Берит Ильдр, Филипп Шазо

СКУЛЬПТУРА
ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
ТЕЛО ЧЕЛОВЕКА

ǕǴDZǭǿDzǸȉǾǿǯǻǍǞǟ
ǙǻǾǷǯǭ
УДК 730(075)
ББК 85.13я7
И45

Berit Ildre
LE MODELAGE TÊTES ET EXPRESSIONS

Philipe Chazot
LE MODELAGE DU CORPS HUMAIN
PIEDS, MAINS, TÊTE

Ильдр, Берит.
И45 Скульптура для начинающих. Тело человека / Берит Ильдр, Филипп
Шазо; пер. с фр. И. Голыбиной — Москва: Издательство АСТ, 2022. — 128 с.:
ил. — Полный курс рисования (черно-белая).
ISBN: 978-5-17-137928-5
Лепка из глины – очень увлекательное занятие, особый вид творчества. Думаю, что втай-
не многие люди мечтают заняться скульптурой, но думают, что это очень непросто и непро-
фессионалу эту науку не одолеть. На самом деле работа с глиной не так сложна, как кажется,
а этот самоучитель поможет вам войти без проблем в этот чудесный мир и полюбить его
навсегда. Простая и оригинальная методика, предложенная авторами, помогает превратить
лепку в удовольствие при помощи удобных и действенных техник.
Авторы этой книги – известные французские скульпторы Берит Ильдр и Филипп Шазо
предлагают читателю открыть для себя и искусство лепки из глины тела человека. Хорошо
усвоив базовые техники, вы научитесь воплощать в глине руки, ноги, голову, и наконец,
перейдете к лепке лица – самому ин ересному и захватывающему этапу, позволяющему
скульптору воплотить все свои творческие замыслы.
УДК 730(075)
ББК 85.13я7

ISBN: 978-5-17-137928-5 France under the title: Le Modelage: Têtes et expressions 2nd edition
© Éditions Ulisse 2019

Originally published in French by Éditions Ulisse, Paris,

France under the title: Modelage du corps humain :
Pieds, mains, tête 2nd edition © Éditions Ulisse 2020
© Перевод на русский язык, оформление,
ООО «Издательство АСТ», 2022

Книга I
Берит Ильдр. ТЕЛО ЧЕЛОВЕКА
Введение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
1. Материалы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Инструменты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Базовые инструменты для лепки: . . . . . . . . . 7
Глина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Удаление крупных зерен . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Условия работы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Хранение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2. Анатомия головы и шеи . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Важность анатомических этюдов . . . . . . . . 10
Череп . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Плечевой пояс. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Шея . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
3. Пропорции головы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Правило трех модулей . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Правило четырех модулей . . . . . . . . . . . . . . . 15
4. Лепка головы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Типичные ошибки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Книга II
Филипп Шазо. СТОПЫ, КИСТИ, ГОЛОВА
Введение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
1. Стопы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Описание . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Лепка ноги. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Лепка ногтей. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
2. Кисти рук . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Описание . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Ладонь и тыльная сторона кисти . . . . . . . . 83
Пальцы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Описание . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Моделирование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Благодарности к книге I и II . . . . . . . . . . . . . 127
СОДЕРЖАНИЕ
5. Лепка деталей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Уши . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Нос . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Рот . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Глаза . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
6. Посадка головы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Наиболее распространенные посадки . . . 44
7. Головы мужчины и ребенка . . . . . . . . . . . . . 48
Голова мужчины . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Голова ребенка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
8. Лицо . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Мышцы лица . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
Выражения лица . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Грусть, меланхолия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
9. Доработка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Сушка и обжиг . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Пальцы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
3. Голова и шея . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Описание головы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Лепка головы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Лепка лица . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Моделирование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Губы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Лепка ушей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Лепка волос . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Лепка верхней части бюста . . . . . . . . . . . . 122
Шея . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Ключицы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
После спектакля. Бронза, 95 u 44 u 40 см
 Книга I

Берит Ильдр

• ТЕЛО ЧЕЛОВЕКА •
 ВВЕДЕНИЕ
П ервым произведением всех учеников в школе
скульптуры, которую я веду уже несколько
лет, является голова человека, и на то есть веские
причины.
Для того чтобы вылепить голову, требуются
знания объемов, рельефов, глубин, которые мож-
но освоить на «знакомом» предмете, который,
как нам кажется, все мы изучили, однако поче-
му-то не сразу можем воплотить в глине. Мои
ученики после первого же занятия начинают вни-
мательней присматриваться к людям, разгляды-
вая их щеки, глаза, нос и рот в поисках инфор-
мации. Если глаза – зеркало души, то лицо –
зеркало эмоций.
На лице читается все. Состояние человека
выражается на нем порой против его воли. Черты
нашего характера, малейшие изменения настрое-
ния, сдерживаемые чувства – все они заметны.
Когда не хватает слов, лицо говорит за нас.
Начало дружбы. Бронза, 35 × 23 × 13 см
6
Сайт: tresseras-berit.com
Спокойное выражение лица призывает к раз-
мышлению; когда оно передано в глине, это ощу-
щение сохраняется навсегда и мы можем обра-
щаться к нему в случае необходимости.
Эмоции приходят к нам сами, необъяснимо
и неизбежно. Они открывают нас другим людям,
а другие открываются для нас. Так мы общаемся
между собой на глубинном уровне. Лица помо-
гают душе говорить с душой.
В редких случаях эти пути обмена эмоциями
удается воплотить в материале. Так получаются
произведения искусства, позволяющие нам встре-
титься с другим человеком, узнать его, согласиться
с ним или нет, а возможно, и чему-то у него нау-
читься…
Вот почему – и я в этом убеждена – все, даже
новички, часами могут заниматься лепками
голов. И хотя общие очертания становятся вид-
ны практически сразу, то самое «нечто» возни-
кает лишь с течением времени, когда преодолены
многочисленные трудности, а руки обрели навык.
Позднее, хорошо усвоив базовые техники,
можно переходить к лепке лица – этапу одно-
временно самому сложному и самому захватыва-
ющему. На этой небольшой поверхности должна
отразиться вся человеческая личность. Безжиз-
ненное, пустое лицо «убьет» все произведение,
лишив его привлекательности, а вялое тело
с искаженным лицом превратится в настоящую
катастрофу. В целом все тело, включая конечно-
сти, должно передавать определенную эмоцию,
конкретное чувство. В этом тонком процессе
передачи ощущений, в этом бескрайнем просто-
ре таятся загадки, которые художник разгады-
вает всю свою жизнь.
 1 МАТЕРИАЛЫ
Инструменты
В качестве базовых инструментов я советую вам
обзавестись стекой и одним-двумя металличе-
скими зондами с плоскими лезвиями для мелких
деталей (если ничего похожего у вас нет, може-
те воспользоваться любым металлическим пред-
метом, который подойдет для данной цели). На
первое время этого вполне достаточно.
Что касается общего исполнения скульптуры,
используйте руки. Чтобы придавать объем
и прорабатывать силуэт, берите стеку. Но когда
дойдете до деталей, она станет слишком большой
и широкой. Тогда переходите к своим «зондам».
Вам всегда помогут большие пальцы, но, конеч-
но, не стоит слишком ими давить, потому что
так вы лишь сгладите линии и лишите работу
индивидуальности.
Нить для разрезания пригодится, чтобы отде-
лять глину от большого куска и резать скульпту-
ру на части перед выемкой материала.
Тряпки, пластиковые мешки, вращающаяся
подставка, меламиновые доски (у каждой скуль-
птуры должна быть «своя» доска), пульвериза-
тор с водой, козлы, зеркало, альбомы, откуда вы
будете черпать свои идеи, книги и анатомиче-
ские атласы составляют основной арсенал, кото-
рым вам предстоит пользоваться.

7 5
2

1
3

Базовые инструменты для лепки:

9
1. Глина
2. Вращающаяся подставка
10 3. Нить для разрезания, с помощью которой вы будете отде-
лять глину от куска и резать скульптуру перед выемкой
материала
4. Пульверизатор с водой
8 5 и 6. Тряпки и пластиковые мешки, чтобы
защищать скульптуру между сеансами лепки
(тряпки влажные, мешки плотно застегнутые)
7. Меламиновая доска, на которую вы будете
ставить скульптуру (для каждой скульпту-
ры своя)
4
8. Стеки для создания объемов и проработки
силуэта
9. Металлические инструменты для проработ-
ки деталей (в данном случае это зонды для
6 работы по воску)
10. Стеки с петлями для выемки материала

7
Условия работы
Стоя работать удобнее, и вни-
мание в этом положении острее.
Чтобы лепить стоя, необходи-
мо обзавестись скульптурным
станком. Не забывайте делать
перерывы; не переоценивайте
Внимание!
Для всех примеров в книге
использована одна и та же
глина, но на разных этапах
лепки. Вариации цвета объ-
ясняются изменением осве-
щения в зависимости от вре-
мени суток.
Образец глины с 40% шамота размером
от 0 до 2 мм
8
свою способность к концентра-
ции. Активная плодотворная
работа продолжается недолго;
часы, потраченные на мелкую
доработку и «совершенствова-
ние» произведения, могут при-
Глина
Основы лепки в этой книге
освещаются лишь вкратце. Тем
не менее, я предлагаю вам обсу-
дить наиболее общие вопросы
относительно техники скуль-
птуры.
Используйте только шамот-
ную глину. Гладкая глина очень
приятна на ощупь, но она не
держит нужную толщину.
Шамот (запеченная почва, кото-
рая затем измельчается и сме-
шивается с глиной) делает глину
менее клейкой и более устойчи-
вой при «монтаже» крупных
объемов, а также снижает усад-
ку и риск растрескивания при
сушке и обжиге.
Глина – материал недорогой:
покупайте ее в упаковках, гото-
вой к использованию, в специ-
ализированных магазинах
художественных товаров. Вам
предложат глину с разным про-
Удаление крупных зерен
Возьмите небольшой шарик глины
и с силой постучите им по твердой
поверхности
вести к катастрофе. В целом
никаких правил тут не суще-
ствует, но старайтесь, когда
лепите, не терять фокус. Рабо-
тая над мелкими деталями, вы
вполне можете присесть.
центным содержанием шамота
разных диаметров. Я сама пред-
почитаю глину с 40% шамота
диаметром от 0 до 2 мм.
Просите дать вам образцы,
чтобы найти свою любимую
разновидность глины, но помни-
те, что чем больше в ней шамота
и чем крупней зерно, тем мень-
ше проблем у вас будет во время
сушки и обжига. Чтобы удалить
крупные зерна при проработке
тонких деталей, используйте
прием, описанный ниже.
Не стоит мять глину, когда вы
открываете новую упаковку;
в ней глина хранится компак-
тно. Но если вы слепляете меж-
ду собой отдельные фрагменты,
чтобы получить большой блок,
постучите нижним краем фраг-
мента по столешнице, чтобы
выгнать пузырьки воздуха.
Соскребите глину с расплющенной
части – шамота в ней не будет
Хранение
Храните неиспользованную
глину в пластиковом ведерке,
плотно закрытом крышкой.
Между сеансами лепки
накрывайте работу чуть влаж-
ной тряпкой и надевайте сверху
пластиковый пакет. Главное не
переборщить с влагой! Изделие
не надо смачивать – надо про-
сто сохранить влажность гли-
ны. Скульптура, перенасыщен-
ная водой, станет липкой или,
что еще хуже, может начать
Когда я вырасту. Фрагмент.
Обожженная глина, воск, 33 × 12 × 32 см
оседать и деформироваться.
Поэтому увлажняйте тряпку,
а не само изделие. Следите за
тем, чтобы пакет был как сле-
дует перевязан бечевкой или
скотчем. Без доступа воздуха
глина не сохнет.
Если же ваша работа все-та-
ки пересохла, поцарапайте
поверхность, увлажните ее
и прикройте пересушенные
части. Очень скоро глина снова
станет податливой.
Лучший способ хранения работ средних
размеров – надеть сверху пластиковый
пакет, хорошо закрепив его бельевой
прищепкой или перевязав бечевкой.
9
 2 АНАТОМИЯ
Важность анатомических этюдов
Анатомические этюды многим
кажутся отталкивающими. Но
когда вы имеете представление
об основных костях (видимых)
и мышцах (поверхностных),
они становятся вашими лучши-
ми союзниками при создании
скульптуры. Костная структу-
ра у всех людей одинакова,
и все мы обладаем одними
и теми же мышцами, в одних
Девочка с серсо. Бронза, 105 × 45 × 45 см
10
ГОЛОВЫ И ШЕИ
и тех же местах – просто раз-
витыми больше или меньше.
Анатомия, это прочный
«базис» нашего художественного
творчества: она измерима, досто-
верна и надежна. Это своего
рода кодекс, который позднее
позволяет нам экспериментиро-
вать, то есть импровизировать.
Мы не можем изобразить то,
чего не знаем. Сколько раз, к при-
Головокружение.
Обожженная глина, пигмент,
высота: 52 см
меру, я слышала: «Уши – это
очень сложно!» Нет, слепить ухо
в действительности проще про-
стого. Однако мы мало смотрим
на них и плохо и невнимательно
изучаем. После того как вы рас-
смотрите уши и несколько раз
попробуете их слепить, обращая
пристальное внимание на все
детали, вам станет ясно, что един-
ственным затруднением было
ваше собственное невежество.
В лепке лица нет элементов,
которые невозможно было бы
освоить, это все равно что
кататься на велосипеде. Да,
обучение занимает некоторое
время, но дальше ваши дей-
ствия становятся столь есте-
ственными, что вы забываете,
как когда-то им учились.
В этой части книги процесс
работы над головой и лицом
будет рассматривать Берит
Ильдр, в следующей главе
взгляд на эту тему другого пре-
подавателя — Филиппа Шазо.
Череп
Займемся сначала черепом. Мы не
будем изучать его с точки зрения
анатомии, просто остановимся на
самых важных пунктах.
Его общая форма – овоид (то
есть яйцевидная). Скелет головы
состоит из двух основных частей:

 Черепная коробка
(или череп),
 Лицевой блок (или лицо).

Черепная коробка
Черепная коробка состоит из семи
костей, скрепленных швами.
Обратите внимание, что на яйце-
видном черепе лоб – самое узкое
место, которое затем расширяется
к ушам и скругляется к затылку.

Лицевой блок
Лицевой блок состоит из парных
симметричных костей, защищаю-
щих органы чувств. То, что мы
называем нижней челюстью, на
самом деле – мандибула, самая
большая и единственная подвиж-
ная кость на лице.

Сверху вниз: вид черепа сбоку, спереди и сверху

11
Чтобы слепить структурно
правильную голову, нужно
начать с объемов черепа, обра-
щая внимания на два следую-
щих участка.
Глазницы
2
Глазницы имеют слегка скру-
гленную квадратную форму,
1
напоминающую солнечные
очки. Надбровные дуги образу- 3
ют их верхнюю границу; отно-
сительно нижних границ они 8 4
выступают вперед. Помните, 6
что у мужчин надбровные дуги
выражены сильнее. По бокам 5
находятся височные впадины, 7
или виски, заметные в большей
или меньшей степени. 15 10
9 13
Щеки 16
Под щеками проходит скуловая
кость, часто сильно выступаю-
щая. Арка, конец которой кре- 11
пится к уху, называется скуло-
вой впадиной.
Шире всего лицо на уровне 17
щек. У некоторых мужчин
челюсть может быть шире, чем
щеки; в большинстве случаев
12
это объясняется хорошо разви-
тыми жевательными мышцами. 14

Анатомия черепа
1. Лобная кость 10. Скуловая впадина
2. Затылочная кость 11. Верхняя челюсть
3. Височный выступ 12. Нижняя челюсть: мандибула
4. Арка глазницы 13. Ноздревые впадины
5. Глазница 14. Подбородочный выступ
6. Переносица 15. Наружный слуховой проход
7. Носовая кость 16. Челюстной сустав
8. Височная впадина 17. Угол нижней челюсти
9. Скуловая кость

12
Плечевой пояс
Если вы собираетесь лепить
бюст, вам потребуется воспро-
извести объемы плечевого поя-
са и шеи.
Плечевой пояс образуется
лопатками, ключицами и гру-
диной. С их помощью верхние
конечности крепятся к корпу-
Плечевой пояс
су. Плечевой пояс похож на
ромб, по центру которого про-
ходят, стремясь вперед, шей-
ные позвонки.

Шея
Шея напоминает цилиндр,
проходящий в середине плече-
вого пояса и слегка наклонен-
ный к переду относительно
торса. В целом у женщин шея Плечевой пояс, вид спереди Плечевой пояс, вид сбоку
длиннее, чем у мужчин. Тра-
пециевидные мышцы у мужчи-
ны более развиты, что «укора-
чивает» шею и делает ее более
широкой.
Для простоты мы поделим
шею на три части:

 Грудино-ключично-сосце-
видная мышца
 Горло

Две трапециевидные мышцы Скелет головы и шеи

образуют большой ромб,
вытянутый вдоль спины.

13
Грудино-ключично-
сосцевидная мышца
Эта мышца с труднопроизноси-
мым названием очень скоро ста-
нет вам хорошо знакома. Дело
в том, что она сильно выступа-
ет, как только мы поворачиваем
голову. Как понятно из названия,
она связывает череп с ключица-
ми и грудиной. Она представляет
собой довольно толстый и слег- Грудино-ключично-сосцевидная мышца Грудино-ключично-сосцевидная мышца
ка уплощенный тяж, который у женщины у мужчины
косо спиралеобразно пересека-
ет область шеи от сосцевидного
отростка к грудино-ключичному
сочленению. Мышца начинается
двумя головками: латеральной —
от грудинного конца ключи-
цы и медиальной — от передней
поверхности рукоятки грудины.
Обе ножки соединяются под
острым углом. Пучки медиаль-
ной ножки располагаются более
поверхностно. Образовавшееся
мышечное брюшко направляется Трапециевидная мышца у женщины Трапециевидная мышца у мужчины
вверх и сзади и прикрепляется
к сосцевидному отростку височ-
ной кости и верхней выйной
линии затылочной кости. столбу, а вершиной — к акро- Горло
Между медиальной и лате- миону лопатки. Трапециевид-
ральной ножками образуется ные мышцы обеих сторон спины Горло – это на самом деле часть
небольшое углубление — малая вместе, как ни странно, имеют шеи, расположенная между гру-
надключичная ямка, а между форму не трапеции (так как дино-ключично-сосцевидными
медиальными ножками левой нет пары параллельных краев мышцами. В этой области нахо-
и правой мышц, над яремной мышцы и пары непараллельных дятся трахея и гортань, защи-
вырезкой грудины, — яремная краев), а дельтоида – фигуры, щенные несколькими группами
ямка. образованной двумя симме- мышц, в том числе лопаточ-
тричными треугольниками. Как но-подъязычными. Мы не будем
мы уже говорили, между клю- подробно изучать устройство
Трапеция
чицей, шеей и трапециевидной горла. Обратите, однако, вни-
Трапециевидная мышца – это мышцей образуется треуголь- мание на то, что так называемое
плоская широкая мышца, зани- ник, который еще называют адамово яблоко, хорошо замет-
мающая поверхностное поло- «солонкой» – преувеличивать ное у мужчин, у женщин про-
жение в задней области шеи и его на своей скульптуре не сто- является лишь в виде легкого
в верхнем отделе спины. Тра- ит. Внимательно рассмотрите изгиба на шее. На уровне гру-
пециевидная мышца имеет фор- иллюстрации и изучите игру динной вилки горло уходит кза-
му треугольника, основанием объемов на плечевом поясе, шее ди, образуя подчелюстную впа-
обращенного к позвоночному и трапециевидных мышцах. дину.

14
 3 ПРОПОРЦИИ ГОЛОВЫ
Конечно, каждый из нас индивидуален, но сходства между
Внимание! нашими головами куда больше, чем различий.
Мы коснемся двух правил пропорций, которые помогут
Самая частая ошибка с пропор-
вам выстраивать конструкции голов и лиц.
циями головы – это расположить
глаза слишком высоко. У нее есть
две причины: мы часто игнори- Правило трех модулей
руем объем черепа (линия роста Лицо можно разделить на три равные части:
волос не является его границей)
 Верхняя часть от линии роста волос до надбровных дуг;
и придаем слишком много значе-
 Центральная часть от надбровных дуг до основания носа;
ния глазам, а не передней части
 Нижняя часть от основания носа до подбородка.
головы (то есть лбу).

Правило четырех модулей

Еще можно – и даже интереснее – разделить всю голову на
две равные части.
1 У взрослого линия горизонтального раздела головы анфас
пройдет через центр глаз. В зависимости от типа лица (более
и менее вытянутого) эта линия может слегка варьироваться,
но за края глаз она никогда не заходит.
2 Соединив между собой точки, находящиеся во внешних
уголках глаз с центром нижней губы, мы получим равносто-
ронний треугольник.
3 Старое правило гласит, что «между глазами есть еще один
глаз». Расстояние между внутренними уголками равняется
ширине носа на уровне ноздрей.
Уголки рта находятся под внутренним краем радужной
оболочки, если взгляд направлен прямо. Что касается ширины
лица на уровне щек, она соответствует двум третям общей
высоты головы.
Пропорции головы и лица: три модуля
В профиль голова вписывается в квадрат. Общая высота
головы равна расстоянию от кончика носа до затылка.
Разделив это расстояние пополам по вертикали, мы обна-
1 ружим угол челюсти – точку, где она встречается с мочкой
уха. Соединив подбородок, угол челюсти и надбровную
дугу, мы получим еще один равносторонний треугольник.
2 Линия горизонтального раздела в профиль тоже прохо-
дит через центр глаз. На ней же располагается верхний
край ушной раковины. Обратите внимание на ось между
3 подбородком и мочкой уха – она должна быть не ровной,
а наклонной.
Если разделить нижнюю половину еще надвое, эта новая
4 линия пройдет через точку, расположенную чуть ниже верх-
ней губы.
Обратите внимание, что если расположить глаза чуть выше
относительно срединной линии, лицо будет казаться более
взрослым, и наоборот, сместив их книзу, вы получите инфан-
Пропорции головы и лица: четыре модуля тильное выражение.

15
 4 ЛЕПКА
Типичные ошибки
Прежде чем начать лепить
голову, рассмотрим (и покри-
тикуем) несколько примеров
голов, выполненных начинаю-
щими скульпторами. Я благо-
дарю учеников, которые позво-
16
ГОЛОВЫ
лили мне опубликовать их пер-
вые попытки. Хочу уточнить,
что все они были вылеплены
без какой-либо помощи или
комментариев. Я использую их
исключительно для того, что-
Алоиза. Бронза, 94 × 54 × 39 см
бы продемонстрировать ошиб-
ки, которые все мы поначалу
совершаем.
Новички в большинстве сво-
ем, спешат перейти к деталям
считая, что, наметив глазные
впадины, прилепив нос и ска-
тав две колбаски, изобража-
ющие губы, они уже покон-
чили с базовой конструкцией
и могут заниматься тонкой
проработкой.

Примеры наглядно это показы-

вают: не следует идти дальше,
пока не вылеплена общая форма
головы.

Уэтих четырех голов отсутствует лоб

и череп начинается сразу от глаз.
Все место занимает лицо. Отсутствие
навыков построения формы черепа
лежит в основе ошибок подобного рода.

Обратимся к лепке головы. Мы не будем сразу переходить к лицу.

О нем нам предстоит поговорить в следующей главе – она посвяще-
на ему полностью.

Лица анфас Лица снизу

1. Начните с построения общего объема, 2. Оставляйте лицо плоским 3. Сформируйте нижнюю челюсть,
слегка овальной формы с самого начала работы похожую на подкову

17
 4. Отметьте центральную линию 5. Эта линия проходит через центр 6. Наметьте объем носа, а также
глаз. Наметьте глазницы прикрепите небольшую колбаску –
будущие губы

7. Свяжите эти элементы с лицом 8. Прочертите уголки губ, 9. Прикрепите надбровные дуги,
отделив рот от щек которые также отмечают внешние
края глазниц

10. Слегка вдавите виски. Лицо 11. Прикрепите объемы для щек 12. Помните, что скуловая впадина
постепенно начинает проявляться идет до самого уха

18
 13. Свяжите эти объемы с общей 14. Проверьте, что лоб достаточно 15. Царапины на поверхности глины
формой округлый показывают игру объемов в области
лба, висков и щек

18. Прикрепите ушную раковину.

16. Проверьте симметрию головы 17. Заострите подбородок Ориентируйтесь на срединную линию –
с помощью центральной оси (медианной раковина должна слегка заходить за нее.
линии) или используйте зеркало Вертикальная линия указывает на угол
челюсти и расположение мочки уха

19. Ухо отклоняется кзади, 20. На объеме рта прочертите линию, 21. Выполните рот,
но не прижимается к черепу разделяющую верхнюю и нижнюю губу как было показано выше

19
 22. Проверьте изгиб рта, наклонив
голову
25. Вылепите ноздри, носовую
перегородку и крылья носа, следуя
инструкциям выше
28. Проверьте симметрию головы
с помощью зеркала
20
23. Поместите небольшие шарики глины
туда, где будут располагаться ноздри
26. Ширина ноздрей указывает
расположение внутренних уголков
глаз. Проведите линию верхнего века,
отодвигая глину кверху, затем следуйте
указаниям выше
29. Вылепите уши, следуя инструкциям
выше
24. При необходимости сделайте щеки
менее выпуклыми, чтобы нос выступал
над ними
27. Чтобы взгляд был направлен прямо,
внешний край радужной оболочки
должен находиться над уголком рта.
Выполняйте все операции, чередуя
правый и левый глаз, чтобы они
получились одинаковыми
30. Большими пальцами смягчите
черты лица
31. Сделайте на черепе насечки, слегка 32. Придайте шевелюре движение 33. Шея похожа на цилиндр,
увлажните и прикрепите волосы сразу с помощью инструмента, не пытаясь отклоняющийся назад
единой массой изобразить их реалистично

34. Лепка головы завершена

21
 5 ЛЕПКА ДЕТАЛЕЙ
Сам факт перехода к мелким
деталям является свидетель-
ством того, что в целом ваше
произведение готово. Нет смыс-
ла переходить к проработке,
например, рта, если сама голова,
то есть форма, на которой он
расположен, вылеплена непра-
вильно. Поскольку рот, приле-
пленный к асимметричной голо-
ве, неизбежно окажется кри-
вым. Неважно, сколько часов вы
потратите на лепку идеальных
губ – все равно придется начи-
нать сначала.
Детали, сколь бы удачными
они ни получились, не «спасут»
плохо сконструированную
скульптуру. Работайте над
общей формой как можно доль-
ше, проверяйте пропорции,
«подготавливайте почву». Тем
сильней будет удовольствие,
когда вы, наконец, разрешите
себе перейти к деталям.
Ни в коем случае нельзя торо-
питься; нет ничего простого,
и ничего не приходит само. То,
что касается скульптуры в целом,
относится и к деталям. Идите от
общего к частному, потому что Детали лица
у деталей тоже есть общая фор-
ма, масса и направление…

Детали лица

22
УШИ
Анатомическое описание
Ухо состоит из двух частей:
наружной раковины и слухово-
го прохода. Обычно, говоря про
ухо, мы имеем в виду, с анато-
мической точки зрения, ушную
раковину. Что касается «отвер-
стия» уха, это как раз и есть
слуховой проход – канал, веду-
щий к барабанной перепонке.
Упрощенная форма ракови-
ны – заостренный овал, кончи-
Анатомия уха
Треугольное
углубление
Козелок
Противокозелок
Мочка
Ухо, вид спереди
ком которого является мочка.
В этом овале просматриваются
две борозды. Одна, наружная,
начинается от мочки и намечает
складку, которая образует край
раковины и уходит внутрь кана-
ла. Обратите внимание на то,
что верхний край складки кре-
пится к коже, а внутренний про-
должает изгиб, «погружаясь»
в глубину отверстия. Другая
борозда начинается от козелка
(небольшого выступа, обычно
Дарвинов
бугорок
Противо-
завиток
Завиток
Верхняя
полость
Ухо, вид сзади
в форме скругленного треуголь-
ника). Она обходит канал, под-
нимается вверх и переходит
в полость раковины, которая
обычно видна, когда голова
повернута анфас. Эта полость
делится напополам и сливается
с наружной бороздой. Мочка уха
бывает разных размеров; у неко-
торых людей ее практически нет.
Помните также, что у жен-
щин уши меньше и тоньше, чем
у мужчин.
Типичные ошибки
Самая частая ошибка состоит
в прикреплении к черепу
«лепестка» из глины вместо
уха. После этого уже невоз-
можно вылепить ни изгиб рако-
вины, ни углубление в центре.
Другая распространенная
ошибка – крепить ухо так, что
вся линия, по которой оно идет,
видна анфас, хотя в действи-
тельности часть ее скрывается
выступом нижней челюсти
и скуловой костью.
И наконец, еще одна часто
встречающаяся ошибка –
«рисовать» на раковине, не
формируя настоящих складок.
23
Чтобы вылепить ухо, пред-
ставьте морскую раковину с ее
хрупкостью и изгибами, в кото-
рых хранятся настоящие сокро-
вища.

Попробуйте задержаться на
базовой стадии работы, прежде
чем переходить к деталям. Ухо
почти готово… но словно покры-
то вуалью.

1. Наметьте две разделительных линии, 2. Сохраните весь объем сзади 3. Наметьте внешнюю, затем
чтобы правильно разместить ухо внутреннюю борозды

4. Выполните углубление
5. Отогните ухо, чтобы было видно
место крепления
6. Чтобы проработать второе ухо,
воспользуйтесь зеркалом. Они будут оба
смотреть в одном направлении, так
что вам останется лишь повторить
форму первого

24
НОС
Анатомическое описание Анатомия носа
Нос – центральный элемент лица, он же – самый
выступающий. Однако мы не склонны прораба-
тывать его формы. Возможно, дело в том, что нос
Переносица
не играет особой роли в экспрессивности лица,
за исключением отображения некоторых эмоций,
например отвращения.
Нос – ключевой детерминатор этнической при-
надлежности: лепторинный, узкий и тонкий, нос
соответствует западному происхождению, плато-
Спинка
ринный, широкий, короткий и уплощенный –
африканскому, а мезоринный, почти не выступаю-
щий над поверностью лица, азиатскому.
Стандартная длина носа отображена на иллю-
страции с делением лица на три части (см. с. 15),
когда часть от бровей до основания носа по дли- Складка под
Кончик крылом носа
не равно части от основания носа до подбородка.
Нос может быть и длинней, но в реальности Крыло
такое встречается редко. Ноздря
Упрощенная форма носа – пирамидальный Носогубная
блок с четырьмя плоскими гранями, на который Носовая перегородка складка
(колумелла)
мы прикрепляем округлый кончик, крылья
и носовую перегородку. Кончик носа закругляет-
ся и слегка выступает относительно спинки. Что
касается крыльев, то они овальной формы, мяси-
стые и без хрящей внутри. Стенки у них толстые,
утончающиеся кпереди, где они соединяются
с кончиком носа по обеим сторонам от носовой
перегородки. Сама перегородка, или колумелла,
находится ниже и выступает дальше, чем крылья.
Обратите внимание на букву «V», которую
образуют крылья и кончик носа анфас. В про-
филь кончик носа более квадратный; в том месте,
Разные типы носов под разными углами
где носовая кость уступает место хрящевой ткани,
можно часто видеть небольшой выступ. В зависи-
мости от угла кости нос может быть более или
менее загнутым. У мужчин носы в целом более
массивные и широкие.

Типичные ошибки
Самая распространенная ошибка – оставлять
нижнюю часть носа ровной, отчего в готовой
скульптуре обе ноздри будут видны полностью.
Другая ошибка, тоже популярная, — делать
нос недостаточно широким, с узкой спинкой,
и не подчеркивать отдельно крылья. Следите за
тем, чтобы контуры крыльев были округлыми
и подчеркивались крыловыми бороздами.

25
 1. Вылепите упрощенный объем носа 2. Проработайте четыре ровных поверхности

3. Откройте ноздри, сдвигая глину кзади 4. Прикрепите небольшой шарик на кончик носа

5. Прикрепите носовую перегородку (колумеллу) 6. Наметьте крыловую борозду и проверьте, чтобы крылья
заканчивались выше, чем колумелла

26
7. Сделайте отметки, чтобы проверить симметрию крыльев 8. Анфас нос напоминает букву «V».
Ноздри не должны быть видны полностью

9. Обратите внимание на форму ноздрей снизу и на крылья, 10. Результат в профиль

которые заходят за носовую перегородку

11. «Характерный» нос можно получить, увеличив угол между 12. С помощью шарика, прикрепленного чуть выше кончика,
носовой костью и хрящом, а также удлинив его в целом можно сделать нос более детским

27
РОТ
Анатомическое описание
Рот играет большую роль
в отражении эмоций. Он пре-
ображается при любых измене-
ниях положений губ. Крайне
подвижный, рот не прикреплен
напрямую к костям черепа,
в отличие от остальных элемен-
тов лица. Толщу губ образуют:
преимущественно круговая
мышца рта, рыхлая соедини-
тельная ткань, кожа и сли-
зистая оболочка.
Небольшая вертикальная
впадина, прилегающая к носо-
вой перегородке, называется
или губным желобком. Цен-
тральная часть верхней губы,
выступающая сильнее всего,
называется бугорком. Верхняя
губа имеет четкий рисунок
в виде буквы «М», который так-
же называют «дугой Купидона».
По обеим сторонам от бугор-
ка начинаются похожие на
крылья плоскости губ, которые
переходят в щеки, а по углам
образуют комиссуры. Снизу
рот напоминает слегка скру-
гленный треугольник, перехо-
дящий в щеки, с вершиной на
бугорке.
Как зубы верхней челюсти
перекрывают зубы нижней,
верхняя губа частично перекры-
вает нижнюю. Последняя, как
правило, более пухлая, чем верх-
няя, и более короткая. Она
состоит из двух округлых сег-
ментов, начинающихся от угол-
28
Анатомия рта
Верхняя
губа
Уголок
рта
Нижняя губа
Наклон рта различается при открытых и закрытых губах
ков рта, или комиссур. Под ниж-
ней губой проходит впадина,
которая может быть более или
менее выраженной, так называе-
мая подбородочная складка. По
бокам от этой складки нижняя
губа переходит в кожу без чет-
кой границы, за исключением
цветовой.
Ротовое отверстие можно
располагать, следуя пропорциям,
на трети расстояния от основа-
ния носа до подбородка. В угол-
ках следует заложить складки –
помимо носогубных. В покое рот
образует округлую арку, более
или менее акцентированную,
с уголками вниз; форму арки
Губной желобок
Бугорок
Ротовое
отверстие
Подбородочная
складка
может нарушать бугорок, если он
значительно развит.
В профиль губной желобок
слегка выгнутый; у мужчин он
обычно более плоский, а у
детей – глубокий. Точно так же
в профиль можно заметить
и разный рисунок верхней и ниж-
ней губы: верхняя выступает
вперед и заостряется, а нижняя,
округлая, как бы западает вов-
нутрь. Форма рта может варьи-
роваться в зависимости от этни-
ческой принадлежности. У афри-
канцев губы обычно мясистые
и пухлые, а у азиатов – тонкие.
Европейцы находятся примерно
посередине спектра.
Типичные ошибки при лепке рта
Скульпторы-новички часто начинают с ошиб-
ки: либо не придают рту никакого рельефа,
либо, наоборот, превращают его в торчащий
клюв. В покое рот образует арку, уголки кото-
рой всегда располагаются ниже центрального
бугорка. Все остальное требует мышечных уси-
лий и, таким образом, является отражением
экспрессии.
Опустив уголки губ, вы не сделаете лицо
своей скульптуры мрачным или суровым, как
многие поначалу боятся, потому что эти выра-
жения зависят, скорее, от работы мышц губ
и подбородка.
1. Рот следует размещать примерно в этой области.
Обратите внимание, что объем губ «сливается» со щеками

2. Проведите линию, обозначающую раздел губ

(ротовое отверстие). Воспользуйтесь своим инструментом
для проработки деталей

Разные рты под разными

углами

3. Вставьте инструмент в щель и, следуя контурам нижней

губы, отодвиньте глину кверху

29
 4. Учитывайте наклон верхней губы 5. Нижняя губа, наоборот, загибается внутрь

6. Используйте инструмент для придания 7. Прикрепите шарик, чтобы образовался бугорок,

губе округлой формы и скорректируйте контуры верхней губы

8. Рот начинает принимать знакомые очертания, хотя пока 9. Добавьте объемы мышц (треугольные для губ, квадратные
что остается неоформленным и безжизненным для подбородка) вокруг рта. У нижней губы нет рельефа –
только в центре, где вы намечаете подбородочную складку

30
 10. Когда эти элементы объединяются, 11. Прикрепите небольшие шарики по уголкам рта,
рот кажется более живым чтобы получились складки

12. Углубите складки и немного скруглите уголки рта 13. Результат в профиль
в этих местах

14. Чтобы приоткрыть рот, не трогайте верхнюю губу – 15. Выступающую часть верхней губы можно немного
вместо этого опустите нижнюю преувеличить

31
1. Начните с заготовки наподобие этой. Следите за изгибом 2. Прикрепите на заготовку две колбаски, одну чуть
нижней челюсти – она образует нижнюю границу лица длиннее другой, для верхней и нижней губы

3. Теперь закрепите вокруг губ и на подбородке 4. Наметьте желобок и бугорок

соответствующие мышцы. Объедините с заготовкой

5. Проработайте желобок и объедините бугорок 6. Вид в профиль

с поверхностью губ

32
7. Введите инструмент в комиссуру, держа его под углом 8. Проведите инструментом в этом положении
по верхней губе до бугорка

9. Повторите то же самое с другой стороны, до бугорка 10. Добавьте объема нижней губе

11. Вид снизу: обратите внимание, что у нижней губы 12. Чтобы закрыть рот, надавите на нижнюю губу
рельеф имеется только по центру

33
 13. Рот практически готов, осталось только добавить 14. Результат анфас
складки в уголках

Слева: резюме упражнения

Ниже: повторяйте это упражнение время от времени,

создавая разных характерных персонажей

34
ГЛАЗА
Анатомическое описание Анатомия глаза
Как ясно из названия, глазное
яблоко имеет сферическую Переносица Бровь
форму. Представьте его себе
Верхнее
в форме шарика, закрытого спе- веко
реди веками. Примерно на Складка
века
треть этот шарик выступает из Внешний
глазницы. Особенно это замет- угол
но на верхнем веке, которое, Склера Ресницы
с учетом глубины глазницы, Радужная
выдается вперед сильнее, закан- оболочка Нижнее
Зрачок веко
чиваясь ресницами.
Глаза – самый выразитель- Слезная железа Нижняя складка
ный элемент лица и, соответ-
ственно, самый сложный
в исполнении. Глазное яблоко
держится в глазнице с помощью
нескольких мышц, которые
отвечают также за направление
взгляда. Внутри глазниц глаз- Взгляд прямо
ные яблоки защищены жировы-
ми валиками, которые утонча-
ются с возрастом и борозды
становятся более заметны.
Открытость взгляда зави- Взгляд вбок
сит от положения век, верхне-
го и нижнего. Верхнее веко по
размеру больше. Между собой
верхнее и нижнее веко не сим-
метричны, и открываются они
Взгляд вниз
не по вертикали, а по диагона-
ли. Верхнее веко поднимается
быстрее и изгибается сильней.
Нижнее веко более выпуклое
и ниже всего опускается в центре
(это заметно при взгляде прямо). Взгляд вбок в профиль Тест трех четвертей
Глаза расположены не строго
горизонтально: внутренний
угол всегда чуть ниже наружно- Роговица имеет дополнитель- с возрастом становится меньше.
го. Во внутреннем углу распола- ный объем в форме линзы, кото- Сферическая форма глаза
гаются слезные железы, поэто- рый прибавляется к объему заметна и в горизонтальной
му логично, что для истечения глазного яблока. При взгляде плоскости; в положении три
слез внутренний угол должен вбок достаточно лишь немного четверти глазное яблоко долж-
находиться ниже наружного. прибавить объем под верхним но быть погружено в глазницу.
Для прямого взгляда оставь- веком, чтобы добиться нужного Выступающая носовая кость
те верхнее веко в таком положе- направления взгляда и выраже- и кости глазницы создают
нии, чтобы оно доходило до ния лица. При переводе взгляда эффект глубины у внутреннего
верхнего края радужки; ниж- нижнее веко также претерпева- уголка глаза, но преувеличи-
нее веко должно доходить до ет некоторые небольшие транс- вать его не стоит. Внимательно
нижнего края, чтобы радужка формации. Пространство меж- следите за глубиной и высотой
была видна полностью. ду верхним веком и бровью расположения глаз.

35
 Лепите оба глаза параллельно, повторяя каж-
дый этап, прежде чем переходить к следующему.
Это позволит вам добиться относительного сход-
ства, помня в то же время, что глаза никогда не
бывают полностью симметричны. В реальности
36
один глаз всегда располагается выше другого,
и их наклон может различаться, потому не упре-
кайте себя за «недостатки» работы. Но и не стре-
митесь к асимметрии специально – она возник-
нет сама собой.
Лепка глаза поверх шарика, закрепленного в глазнице.
Типичные ошибки
Самая частая ошибка состоит в уплощении глаз,
то есть потере выпуклости. Чтобы создать нуж-
ный эффект, представьте себе глазницы в чере-
пе. В одну из них вы помещаете шарик, погрузив
внутрь на две трети, и прикрываете веками, как
показано на фото.
Обратите внимание: веки не должны быть слиш-
ком толстыми, иначе они не смогут эффективно
защищать глаза. Такие «шторы» глазам не нужны.
Мы начнем с лепки закрытых глаз, чтобы лучше
разобраться с их формой, а затем постепенно
поднимем верхнее веко и посмотрим, какие
модификации нужно вносить для разных направ-
лений взгляда.

1. Начните с головы без глаз 2. Прикрепите небольшой шарик, 3. Объем глаза в профиль
изображающий глазное яблоко

4. Проведите линию между век, 5. Не забудьте наметить складку 6. Готовый глаз анфас. Рельефы
начиная с внутреннего уголка нижнего века. Внимание, в данном случае смягчены. Обратите внимание
веко закрыто, и наружный уголок века на линию между веками
располагается ниже внутреннего

37
 7. Чтобы выполнить второй глаз, 8. На верхнем веке лучше для 9. Введите инструмент в щель
сделайте разметку: например, достоверности наметить положение и начните «открывать» глаз
по центральной линии спинки носа складки

10. Отодвигайте глину кверху, 11. Отметьте складку века 12. Теперь поместите глину, которую
удаляя излишки вы удалили с века, над глазом, чтобы
«наполнить» пространство глазницы

38
 13. Сформируйте нижнее веко. 14. Наружный угол находится теперь выше или на уровне
Внимание: изгиб у верхнего и нижнего века разный внутреннего. Заполните те части глаза, где будет белок

15. Получается, что на месте выемки расположена радужная 16. Тест трех четвертей позволяет посмотреть,
оболочка, задающая направление взгляда проходит ли линия между глазницей и щекой точно
на уровне наружного уголка глаза

39
 17. Наметьте второй глаз 18. Заполните те части, где будет белок

19. Наметьте верхнее веко 20. В точности следуйте форме первого глаза
от внутреннего уголка до изгибов век

21. Попробуйте разные варианты изгиба век: 22. В данном случае глаз узкий, но этот прием больше
в данном случае левый глаз слегка прищурен, то есть нижнее подходит для голов маленьких размеров.
веко приподнято относительно глазного яблока Из-за тени цвет глаз кажется особенно темным

40
 23. Глаз заполнен целиком, 24. Для изменения направления взгляда 25. Роговица должна быть направлена
а радужка только очерчена. представьте, как будет поворачиваться к внутреннему уголку, чтобы белка
Кажется, что глаз светлого цвета роговица. Очень важно следить в нем осталось совсем мало. Обратите
за складкой нижнего века внимание на изменение положения век

26. Чтобы проверить точность своей 27. Взгляд максимально отвернут, 28. Если хотите опустить взгляд,
работы, попробуйте встретиться радужки упираются в уголки. При таком помните о дополнительном объеме,
со скульптурой взглядом взгляде видимого белка во внутреннем который нужно добавить верхнему веку,
уголке правого глаза не остается совсем покрывающему роговицу

41
 29. Нижнее веко уходит в глубину. 30. Белок глаза указывает 31. Взгляд направлен вниз
Помните о шарике! на направление взгляда. Веки должны
всегда повторять форму глазного
яблока: верхняя граница радужки, таким
образом, будет выступать сильнее,
чем нижняя

Опуская взгляд вниз, В профиль обратите внимание Второй профиль

я также наклонила голову на линию нижнего века

42
 6 ПОСАДКА ГОЛОВЫ
Подсадка головы должна, конечно же, соответ-
ствовать выражению лица. Она усиливает его, Внимание!
подкрепляет. Нейтральное лицо с головой, кото-
рая высоко поднята, взгляд направлен прямо, Когда вы лепите бюст, помните золотое пра-
вбок или вниз, будет производить совершенно вило: голова вращается на шее.
разное впечатление, несмотря на отсутствие
выражения.
Чтобы вылепить бюст, как следует продумайте
посадку головы и ее форму в целом, прежде чем Ниже: разные положения головы
переходить к элементам лица. Когда будете доволь-
ны «выражением», которое передают посадка
головы и пропорции ансамбля, можете отделить
голову от шеи, чтобы облегчить себе дальнейшую
работу.

Первая шалость. Фрагмент. Бронза, 76 × 23 × 22 см.

43
НАИБОЛЕЕ РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ПОСАДКИ

Голова прямо
На фотографиях 1 и 2 изобра-
жена голова в прямом положе-
нии. Обратите внимание на
направление шеи и на ее длину.

Типичные ошибки
На фото 3 шея слишком корот-
кая, а трапеции начинаются
слишком высоко.
На фото 4 шея слишком пря-
мая, отчего создается эффект
«смотрю прямо на вас!».
У модели на фото 5 шея
слишком длинная. Конечно, 1. Голова прямо, анфас 2. Голова прямо, профиль
длинная гибкая шея очень кра-
сива, но перебарщивать все же
не стоит.
Что-нибудь привлекло ваше
внимание на фото 6? Шея вро-
де бы выглядит естественно. Но
присмотритесь к положению
подбородка и уха относительно
нее. Голова слишком выдвинута
вперед, отчего возникает ана-
томическое искажение: шея
начинается непосредственно от
уха. Следовало также добавить
объема голове сзади, иначе соз-
дается впечатление, что шея
переходит непосредственно
в череп. Кроме того, расстоя-
ние между ухом и затылком 3. Ошибка: шея слишком короткая 4. Ошибка: шея слишком прямая
слишком велико, что можно
исправить, сильнее закруглив
череп.

5. Ошибка: шея слишком длинная 6. Ошибка: голова выдвинута вперед

44
Голова, наклоненная
вперед
Если вы наклоните голову скуль-
птуры вперед, подбородок при-
близится к шее (фото 7). При
опускании подбородка нижняя
челюсть выступает меньше,
и остается видна только склад-
ка, идущая до самого уха.
В подобных случаях лучше
использовать комок глины
в качестве подпорки, чтобы под-
держивать голову (фото 8). Его
следует оставить вплоть до
обжига, но следите за тем, что-
бы комок не прикрепился к телу. 7. Голова наклонена вперед 8. Подпорка из комка глины

Голова, наклоненная вбок

Справа представлен бюст с голо-
вой, наклоненной вбок (фото 9).
Двигается только голова.

Типичные ошибки
На фото 10 можно видеть рас-
пространенную ошибку: накло-
нены одновременно и голова,
и шея. Положение неправильное.
На фото 11 легко убедиться,
что такого положения шея при-
нять не может.

9. Наклон вбок: положение правильное

10. Ошибка: наклонены и голова, и ше0я 11. Ошибка: слишком выражен изгиб шеи

45
Голова, повернутая вбок
На фото 1 бюст выполнен с головой, повернутой
вправо, и слегка вытянутой шеей. Вдоль трапеци-
евидной мышцы образуется складка, которую мы
должны наметить на глине (фото 2). Анфас силь-
но выступает грудино-ключично-сосцевидная
мышца (фото 3).

Типичные ошибки
У бюста на фото 4 ключицы и грудино-ключич-
но-сосцевидная мышца подчеркнуты слишком
сильно. Кроме того, не стоит так выделять впа-
дины у ключиц.

1. Голова, повернутая вбок

2. Обратите внимание на складку 3. Хорошо видна грудино-ключично-

вдоль трапеции сосцевидная мышца

4. Ошибка: ключицы и грудино-

ключично-сосцевидная мышца
чересчур выражены

46
Голова, слегка
наклоненная вниз
Великолепное положение для
головы, отображено на фото 5:
наклон с одновременным неболь-
шим поворотом в сторону. Со
спины на бюсте заметна склад-
ка, проходящая между шеей
и нижней челюстью (фото 6).

Типичные ошибки
Главное – не наклоняйте шею,
как на фото 7.

Голова, откинутая назад

Когда голова откидывается на-
зад, задняя часть черепа сбли- 5. Голова, наклоненная вниз и вбок 6. Вид со спины
жается с затылком (фото 8).

Типичные ошибки
Голова и шея отклоняются вме-
сте; шея не должна оставаться
застывшей, как на фото 9.

7. Ошибка: наклонена шея

8. Голова, откинутая назад 9. Ошибка: шея слишком застывшая

47
 7 ГОЛОВЫ МУЖЧИНЫ И РЕБЕНКА
Начиная лепить, всегда тяжело определиться, подчеркивание некоторых объемов придает им,
будет ли голова мужской или женской. Обычно скорее, мужественные черты, даже если изна-
первые головы, которые лепят дебютанты, полу- чально планировалось по-другому.
чаются вообще бесполыми. Однако неловкое

ГОЛОВА МУЖЧИНЫ
Морфологическое описание
В целом мужской череп крупнее, толще и с более выраженными
углами, чем женский. У него более широкий свод, более выступа-
ющий лоб и массивные надбровные дуги.
Мужское лицо отличают те же характеристики: большой нос,
крупная квадратная нижняя челюсть, толстые уши, широкие бро-
ви с меньшим изгибом и складка между ними.
Глаза у мужчин, наоборот, меньше, и они глубже сидят в глаз-
ницах. Рот тоже меньше, с тонкой верхней губой, порой сводя-
щейся к одной простой черточке. Шея более толстая, трапеции
более объемные, а адамово яблоко ярко выраженное.

Голова мужчины в профиль Голова мужчины анфас Жюстина на табурете.

Бронза, 97 × 26 × 25 см

48
1. С самого начала работы помните об 2. Элементы лица должны быть явно 3. Работайте касаниями, раздавливайте
отличиях мужского черепа выражены шарики глины, чтобы создавать объемы,
а не разглаживайте их

4. Укрупните нос 5. Определенно, это нос мужчины! 6. Наметьте ротовое отверстие

Внимание!
Мужское лицо не следует так разглаживать,
как женское. Если работать лишь прикоснове-
ниями, без разглаживания, грубая поверхность
подчеркнет мужской характер.

49
 7. Продолжайте, как раньше, следя 8. Оставим пока что рот таким, 9. Посадите глаз глубже и сделайте
за тем, чтобы верхняя губа оставалась чтобы потом доработать вместе более вытянутым, чем у женщины
достаточно тонкой. Затем закрепите со всем лицом
объемы для мышц вокруг рта

10. Лицо готово 11. На этом виде три четверти сразу заметна глубокая
посадка глаз

50
ГОЛОВА РЕБЕНКА
Если хотите вылепить голову ребенка, помните,
что пропорции и характеристики у нее будут
совсем другими.

Морфологическое описание
Голова ребенка большая по сравнению с телом. Череп,
глаза и уши крупные, а нос, рот и челюсти относи-
тельно маленькие. Это объясняется законами анато-
мии и физиологии – первыми растут жизненно важ-
ные органы. У двухлетнего ребенка глазные яблоки
тех же размеров, что у взрослого. То есть больше они
расти уже не будут. В процессе роста голова вырас-
тет, и диспропорция исчезнет. Вот почему у совсем
маленьких детей белки глаз почти не видны.
В то же время маленькому ребенку не требуется
много и с усилием жевать. Соответственно, нижняя
челюсть у него развивается медленно, вместе с чере-
пом. Поначалу она округлая, а щеки объемные. Рот
маленький, узкий, но с пухлыми губами.
У детей по срединной линии проходят брови,
а не глаза, которые пока располагаются ниже. В два
года лоб у ребенка высокий и широкий, а волос еще
мало. Нос маленький, ноздри видны полностью.
Уши большие, расположены низко, а подбородок
маленький, круглый и выступающий. Нинон. Фрагмент. Бронза, 103 × 33 × 32 см

Эмма. Фрагмент. Девочка в косынке.

Бронза, 42 × 27 × 27 см Бронза, 30 × 25 × 17 см

Первая шалость. Вторая шалость.

Бронза, 56 × 23 × 27 см Бронза, 55 × 23 × 22 см

51
 8 ЛИЦО
МЫШЦЫ ЛИЦА
За движения лица отвечает около тридцати
шести мышц. Мы удовольствуемся изучением
лишь главных из них, обращая особое внима-
ние на те, которые управляют разными выра-
жениями.
Мышцы лица очень тонкие и так тесно связа-
ны с кожей, что малейшее их движение отража-
ется на наших чертах, выдавая любые колебания
эмоционального состояния.
Лорина. Фрагмент. Бронза, 55 × 40 × 44 см
52
Мышцы, которые нас интересуют, с одного
конца крепятся к костям черепа, а с другой —
к коже под дермой. Сокращение этих мышц всег-
да идет от кости, и практически всегда образу-
ющиеся складки залегают перпендикулярно
направлению сокращения. Например, когда лоб-
ная мышца поднимает брови (вертикальное
сокращение), складки на лбу формируются гори-
зонтально.
Анатомическое описание
1. Лобная мышца
Крепится к черепу по линии роста волос и дохо-
дит до бровей. Отвечает за поднимание бровей,
которое приводит к формированию горизон-
тальных морщин на лбу. Если посмотреть на
человека с бритым черепом, можно заметить чет-
кую границу между мышцей и черепом там, где
кожа становится гладкой.

2. Мышца, сморщивающая бровь

Начинается от лобной кости, расположенной
над слезной костью, направляется вверх по ходу
надбровной дуги и прикрепляется к коже бро-
вей. Здесь пучки мышцы переплетаются с мышеч-
ными пучками лобной мышцы.

3. Мышца гордецов
Мышца гордецов (пирамидальная мышца носа),
мышца, опускающая переносье в виде продол-
говато-плоских пучков, начинается на спинке
носа от носовой кости и от апоневроза носовой
мышцы и прикрепляется к коже надпереносья,
соединяется с лобной мышцей.
4. Леватор верхнего века
Крепится к глазнице и доходит до верхнего века,
которое поднимает, например, в момент удивле-
ния.
5. Круговая мышца глаза
Крепится по окружности к глазнице и образует
подобие кольца. Заканчивается под кожей на
щеке и у брови. Как диафрагма фотоаппарата,
заставляет веки прищуриваться и закрываться,
например, когда мы подмигиваем.
Сокращение круговой мышцы приводит к фор-
мированию характерных морщин под названием
«гусиные лапки», или морщины улыбки.
6. Большая скуловая мышца
Мышца улыбки! Начинается от наружной
поверхности скуловой кости. Часть мышечных
пучков является продолжением круговой мышцы
глаза. Направляясь вниз и медиально, скуловая
мышца вплетается в круговую мышцу рта и кожу
угла рта.
7. Мышца, поднимающая верхнюю губу
Крепится к трем точкам: основанию носа, глаз-
нице и скуловой кости. Все три ветви проходят
Голова мальчика. Фрагмент.
Обожженная глина, вощеная терракота
под кожей выше верхней губы, а также под хря-
щевой тканью и кожей крыльев носа. Поднимает
вверх и отводит в сторону верхнюю губы, рас-
ширяет ноздри при выражении отвращения
и презрения.
8. Круговая мышца губ
Единственная мышца, которая крепится не
к кости, а к мышцам комиссур рта и к глубоким
слоям кожи и слизистых губ. Располагается
кольцом вокруг ротового отверстия, очень под-
вижна и участвует в большинстве движений губ:
закрывает их, сжимает, выпячивает и т.д. Имен-
но с ее помощью мы говорим, пьем…
9. Щёчная мышца
Крепится к верхней челюсти, коже и комиссу-
рам губ, отвечает за их отведение кзади.
10. Мышца, опускающая угол рта
Крепится по диагонали к основанию нижней
челюсти, доходит до уголков губ. Отводит угол-
ки вниз, обычно при выражении грусти.

53
11. Мышца, опускающая
нижнюю губу
Начинается от передней поверх-
ности нижней челюсти, над
началом предыдущей мышцы,
кпереди от подбородочного
отверстия, направляется вверх
и вплетается в кожу нижней
губы и подбородка. Медиальные
пучки этой мышцы у нижней
1
губы переплетаются с такими
же пучками одноименной мыш-
цы противоположной стороны.
3 2
12. Подбородочная мышца
Начинается рядом с мышцей, 4
опускающей нижнюю губу от 5
альвеолярного возвышения рез-
цов нижней челюсти, направ-
ляется вниз и вплетается в кожу
подбородка.
7
13. Подкожная мышца шеи 6
Подкожная мышца шеи зача-
стую действует совместно
с круговой мышцей губ. Она 8
9
напоминает плоский широкий
мышечный лоскут. Крепится
к апоневрозу большой груд-
ной и дельтовидной мышц (то
есть ниже ключицы). Доходит 10
11
до нижней челюсти и к коже
12
под уголками губ. Сокращение
этой мышцы приводит к обра- 13
зованию складок, возникающих
между челюстью и ключицей,
при выражении таких эмоций
как ярость, страдание или ужас.

Мышцы лица

54
ВЫРАЖЕНИЯ ЛИЦА

Художник, если захочет, может

поместить своих персонажей
в какую угодно обстановку.
Она создаст вокруг персонажа
контекст, помогая эмоцио-
нальному восприятию карти-
ны. В скульптуре такого кон-
текста практически не бывает.
С помощью драпировок или
костюма можно отнести пер-
сонажа к какой-либо эпохе
или указать на его социаль-
ную принадлежность. Но как
быть, если персонаж обнажен-
ный? В таком случае остается
лишь человеческая сущность,

Мартина Маржолен. Бронза, 58 × 36 × 36 см

его нутро, без контекста и без стоит моменту пройти, как

И что? Бронза, 75 × 23 × 22 см
прикрас. Поза и выражение
лица играют здесь главную
роль.
Мы рассмотрим несколько
основных эмоций, таких как
меланхолия, грусть, безмятеж-
ность и улыбка. Под меланхо-
лией я подразумеваю чувство,
похожее на грусть, а не депрес-
сивное состояние.
Чем тоньше выражение, тем
шире спектр возможностей его
интерпретации. В искусстве
лицо с конкретным выражени-
ем не представляет особого
интереса. Короткие вспышки
эмоций, таких как хохот или
удивление, не связаны с лично-
стью персонажа. Их провоци-
руют конкретные ситуации, и,
лицо обретает свою истинную
сущность. Поэтому мы сделаем
исключение только для улыбки,
потому что она очень ценна.
Избегайте слишком театраль-
ных выражений, если только не
воплощаете эпический сюжет:
от солдата в бою до экстаза свя-
той Терезы.
Большинство выражений
задействует несколько мышц.
Интересно будет указать здесь
две эмоции, которые требуют
включения наибольшего и наи-
меньшего числа мышц: плач
с закрытым ртом задействует до
девяти разных мышц, а улыб-
ка – всего две: специальную,
большую скуловую, и общую,
круговую мышцу глаза.

55
ГРУСТЬ, МЕЛАНХОЛИЯ
Грусть – эмоция многогранная. Она может быть
глубокой или легкой, переходящей в беспокой-
ство, тревогу, печаль, отчаяние и тоску или, нао-
борот, в меланхолию и ностальгию.
Художники любят изображать грусть, очевид-
но потому, что она очень нюансирована и, чтобы
выглядеть достоверно, требует лишь небольших
изменений в лице. Просто слегка нахмуренные
брови уже наводят на мысли о ней. Художники
стараются передать в портрете характер своего
персонажа. Легкая грусть или меланхолия может
намекать на то, что человек погружен в личност-
ные переживания. Редко можно увидеть портрет,
на котором персонаж удивляется, злится, испы-
тывает отвращение или ужас.
В случае с глубокой грустью рот обычно
искривляется. Подбородок задействуется тоже:
он приподнимает нижнюю губу. Треугольная
мышца оттягивает уголки губ книзу.
Персонаж, охваченный грустью, может запла-
кать: тогда его рот становится квадратным, гла-
за закрываются, а брови сходятся на переносице.
Круговая мышца рта и подкожная мышца шеи
приходят в движение, и на шее появляются Выражение грусти
складки.
Грусть непросто передать из-за ее неуловимо-
сти. Преувеличенные признаки грусти создадут Выраженная грусть
ощущение страдания. Искать нужное выраже-
Брови сведены к переносице, рот искривлен.
ние следует осторожно и терпеливо, не забывая
остановиться в нужный момент. Часто бывает
Грустные глаза
так, что собираясь лишь «уточнить» какую-то
деталь, мы одним движением уничтожаем тон- Сокращение надбровной мышцы заставляет
кость эмоции. «опускаться» верхнее веко; над глазным яблоком
образуются складки, слегка деформируя глаз.
Ключевые элементы грусти Сокращение круговой мышцы глаза поднимает
нижнее веко, и складка под глазом становится
Легкая грусть/меланхолия
заметнее.
Достаточно изменить положение бровей. При
легкой грусти они могут быть подняты кверху,
Грустный рот
но, если грусть глубже, брови обычно опускают-
ся вниз. На уровне бровей нюансов может быть Уголки губ опускаются книзу с помощью треу-
множество. Рот можно оставить нейтральным гольной мышцы, нижняя губа приподнимается
или чуть-чуть подправить. за счет мышцы подбородка.

56
 1. Лицо расслабленное, 2. Первый признак грусти: 3. От этого веки немного опускаются
почти улыбающееся нахмуренные брови

4. При нахмуренных бровях на лбу
появляются морщины. Подбородочные
и треугольные мышцы делают
рот грустным, в данном случае –
недовольным
5. Небольшое нажатие на нижнюю губу 6. Приоткрытый рот указывает
помогает закрыть рот, сохранив на то, что человек полностью
при этом рисунок рта погружен в эмоции

Этюд: Меланхолия

1. Лицо выражает легкую меланхолию: впечатление создается 2. Здесь рот кажется напряженным – нижняя губа
исключительно за счет бровей. Если чем-нибудь прикрыть слегка приподнята. Контуры губ остались неизменными,
глаза, то вы поймете, что рот нейтрален уголки не опустились вниз

57
Безмятежность
Безмятежность означает спо-
койствие разума. Умиротворен-
ность, расслабленность, мир,
отдых, покой, красота… Все это
мы ассоциируем с безмятежно-
стью. При лепке безмятежность
выражается с помощью рассла-
бленных черт. Никакие мышцы
не задействованы; ничего не
происходит. Однако возникает
проблема: даже расслабленное,
лицо не должно быть лишен-
ным выражения!
Безмятежность означает
охваченность спокойствием
и умиротворением, без волнений
и без тревог. Она говорит о бла-
Лицо расслаблено, рот закрыт, Здесь рот отражает ту же эмоцию,
гополучии, своего рода мудро- глаза тоже: все это указывает что и у скульптуры слева, но открытые
сти, гармонии между внутрен- на погруженность в себя – глаза нарушают ощущение медитации
ним миром человека и Вселен- состояние медитации
ной. Безмятежность позволяет
отдохнуть, погрузиться в раз-
мышления, медитацию, глубин-
ные процессы. На некоторых
статуях Будды, считающегося
олицетворением безмятежно-
сти, на губах у него порхает лег-
кая, едва заметная улыбка.
Мы говорим о счастливой
безмятежности: суть этого
выражения, таким образом,
будет отражаться в рисунке
рта. Рот должен быть закрыт,
но не выражать недовольства,
а демонстрировать мягкую уве-
ренность. Если хотите, чтобы
появился намек на улыбку,
слегка поднимите уголки губ.
Закрытые глаза подходят для
безмятежности, так как указы- Голова маленькой африканки. Обожженная глина, воск, высота: 17 см.
вают на богатство внутреннего
мира. Однако безмятежность
можно изобразить и с открыты-
ми глазами. В любом случае гла-
за должны быть расслабленны-
ми, без каких-либо признаков
мышечного напряжения.
Главная сложность заключа-
ется в передаче тонких разли-
чий между отсутствием выра-
жения и безмятежностью.

58
Улыбка
Улыбка – выражение лица,
понятное в любых культурах
с любыми языками. Ее узнают
и реагируют на нее одинаково
по всему миру. Она так попу-
лярна, что порой становится
маской, которую мы поневоле
надеваем в обществе.
Мы уже знаем, что главную
роль в улыбке играет большая
скуловая мышца. Тем не менее,
для подлинной улыбки ее одной
недостаточно. Глаза должны
быть прищурены благодаря
действию круговой мышцы век.
Два лица демонстрируют, какие мышцы задействованы при улыбке
Если мы улыбаемся одним ртом,
то улыбка кажется фальшивой,
натянутой и неискренней. При
настоящей, неконтролируемой
улыбке круговые мышцы гла-
за вызывают рефлекторное
прищуривание глаз. И снова,
намеренное прищуривание не
имеет ничего общего с искрен-
ним. Помните, что при настоя-
щей улыбке никогда не бывают
видны нижние зубы, потому
что для этого требуется сокра-
щение круговой мышцы рта,
которая в случае искренней
улыбки никогда не включается.
При легкой улыбке положе-
ние бровей не меняется. Но
стоит немного поэксперимен-
тировать с ними, и перед нами
открывается широчайший
спектр разных улыбок. Они
могут быть сомневающимися,
выжидательными, дерзкими…

Попытка примирения. Фрагмент. Обожженная глина, воск, 44 × 25 × 22 см

59
 Улыбка вызывает в лице множество измене-
ний. Смех – это преувеличенная улыбка, когда
глаза сильно прищурены или даже закрыты,
а рот широко распахнут. Скуловые мышцы отво-
дят уголки губ кверху и кзади; щеки приподни-
маются и выступают вперед. Рот превращается
в одну линию, губы уплощаются, прилегая
к верхним зубам. Чем шире улыбка, тем глубже
утопают уголки рта.
Носогубная складка тоже углубляется и обрам-
ляет улыбку, уходя к подбородку, который кажет-
ся более крупным и напряженным. Сокращение
круговой мышцы глаза вызывает появление «гуси-
ных лапок», верхнее веко прикрывает глаз, ниж-
нее немного приподнимается, открывая складку
под ним. 1. Изобразим улыбку на нейтральном лице
Смех, даже мимолетный, деформирует лицо.
Вот почему эту эмоцию редко используют
художники или скульпторы. Улыбка же освеща-
ет наши лица, не искажая их черты. Тем не менее,
она может сопровождаться тяжелым взглядом,
что тоже порождает массу нюансов и двойных
прочтений.
Самая распространенная ошибка в изображе-
нии улыбки – это не повторять губами рельеф
верхних зубов. Обратите также внимание на
носогубные складки – они должны по-настояще-
му прорезать щеки!

2. Наметьте новую линию рта, прорежьте

носогубные складки

3. При улыбке щеки «приподнимаются».

Поэтому необходимо добавить объема «яблочкам» щек

60
 4. Губы улыбаются, но глаза не изменились 5. Круговая мышца глаза заставляет веки щуриться,
причем речь и о верхнем, и о нижнем

6. Обратите внимание на соответствие выражения глаз 7. Когда мы широко улыбаемся, как в данном случае,
и губ, а также на складку, идущую от щек к подбородку, – ноздри у нас становятся шире. Носогубные складки
она стала глубже тоже более заметны

8. Чтобы подчеркнуть улыбку, прищурьте глаза еще сильнее 9. Улыбка с открытым ртом позволяет видеть зубы.
Растяните уголки рта, опустите нижнюю губу,
но верхнюю оставьте в прежнем положении

61
 9 ДОРАБОТКА
СУШКА И ОБЖИГ
Сушка
Когда вы считаете, что работа закончена, нужно
дать ей высохнуть, приняв при этом определен-
ные предосторожности. Если изделие небольших
размеров или малой толщины, оставьте его
сушиться там, где нет сквозняков или излишней
жары. Обмотайте сухой тряпкой, а поверх нее –
пластиковым пакетом, но не запечатывайте его,
чтобы туда проникал воздух. В зависимости от
времени года и толщины изделия, вам может
потребоваться от нескольких дней до нескольких
недель.
Будьте осторожны с элементами разной тол-
щины! Во время сушки глина теряет влагу и под-
вергается усадке. Усадка на тонких участках
происходит быстрее, чем на толстых. Из-за этой
разницы возникает напряжение, которое может
привести к образованию трещин. Тонкие эле-
Простая выемка со стороны дна
62
менты следует держать закрытыми дольше, обмо-
тав их полиэтиленом, чтобы изделие сохло рав-
номерно.
Выемка
Простая выемка заключается в том, чтобы пере-
вернуть изделие и выбрать его с помощью стеки
с петлей. Если размеры вашей скульптуры этого
не позволяет, надо разрезать ее в одном или
нескольких местах и выбирать все элементы по
отдельности (см. ниже и с. 63). Важно не начать
эту операцию слушком рано, потому что некото-
рые элементы изделия могут деформироваться
при выемке и обратной сборке. Попробуйте
нажать на скульптуру пальцами: глина должна
сопротивляться. Это называется «консистенци-
ей кожи»: снаружи глина твердая, а изнутри еще
мягкая, и выбрать ее будет легко.
 1. Разрежьте голову 2. Сделайте одну или несколько 3. Выберите обе части изнутри, следя
вертикальных насечек за толщиной остающегося слоя

4. Сделайте насечки на срезах обоих 5. Верните «крышку» на место. 6. Выполните «шов» с помощью
частей, смажьте их шликером (глиной, Слегка прижмите, излишки шликера крестообразных насечек
разбавленной водой до консистенции удалите
густого соуса)

7. В получившуюся борозду заложите 8. Стекой разгладьте неровности 9. Восстановите пострадавшие детали.

колбаску глины Изделие можно сушить

63
Обжиг
Со временем и с опытом вы нау-
читесь на ощупь определять,
готово ли ваше изделие к обжи-
гу. Потеряв влагу, оно побле-
днело. Некоторая прохлада при
касании означает, что глина
просохла не до конца.
Печь для обжига – это
серьезная инвестиция, и торо-
питься с ней не стоит. Пока
своей печи у вас нет, вы може-
те отдавать свои изделия на
обжиг в гончарную или скуль-
птурную мастерскую, указывая
температуру, соответствую-
щую использованной глине.
Чтобы ее узнать, обратитесь
к поставщику (обычно темпе-
ратура обжига составляет от
950 до 1200 °С. Внимание: при
недостаточном обжиге изделие
будет хрупким.
Если изделие перед обжигом
придется перевозить, не дожи-
дайтесь полного высыхания.
Слегка влажная глина, благодаря
содержащейся в ней жидкости,
будет «амортизировать» тряску
и толчки, в то время как полно-
стью просушенное изделие
может расколоться от малейшего
сотрясения. В любом случае
оставьте изделие на его подстав-
ке; их вместе поставят в ящик,
на мягкий материал, который
будет поглощать тряску, и со Головокружение. Фрагмент. О обожженная глина, воск
всех сторон обложат этим же
материалом. После обжига вы
можете оставить изделие как дят для покрытия обожженной относительно пигментов; со
есть, такого же цвета, или глины. Однако избегайте стро- временем вы выберете соб-
покрыть пигментом, чтобы при- ительных красок (глифталевых ственные продукты и методы
дать цвет. и виниловых), слишком плот- нанесения, так как в данной
В целом любые краски для ных и непрозрачных. Далее вы сфере спектр возможностей
дерева на водной основе подхо- найдете несколько советов практически не ограничен.

64
Воски
Если ваше изделие вышло из
печи без дефектов и однород-
ного цвета, оно, возможно,
и так красиво – в терракото-
вом цвете. Тем не менее, его
стоит защитить от пыли.
Покройте скульптуру жидким
бесцветным пчелиным воском.
Воск его слегка затемнит, но
одновременно придаст поверх-
ности «глубину».
Чаще всего бывает достаточ-
но одного слоя. Подождите
несколько часов, прежде чем
полировать изделие, и поста-
райтесь не переусердствовать
в процессе. Вы можете отполи-
ровать только выступающие
части, чтобы подчеркнуть объ-
емы.
Цветные воски следует раз-
бавлять бесцветным, чтобы они
не казались слишком яркими.
В любом случае – и с любым
пигментом – последним слоем
необходимо наносить жидкий
пчелиный воск. Самый простой
и дешевый прекрасно подойдет.

Секреты. Фрагмент. Бронза, 76 × 23 × 22 см

65
Смолы
Если вы хотите получить блестящее покрытие,
используйте смолу. Это натуральный продукт,
продающийся в форме брикетов. Поместите около
120 граммов смолы в 1 литр спирта. Оставьте на
несколько часов (или на ночь), и смола растворит-
ся сама. Взболтайте и кистью нанесите на изделие.
Следите за тем, чтобы не набирать слишком много.
Высыхая, смола образует прочный верхний
слой, гладкий и слегка матовый, который затем
следует отполировать.
Венера Каллипига. Фрагмент.
Обожженная глина с пигментом. Пример пигмента,
выполненного с помощью пропитки для дерева
66
Краски
Краски – самый разнообразный вид пигмента.
Вы можете экспериментировать с масляными,
акриловыми красками, чернилами и акварелью.
В любом случае щедро разбавляйте их и рабо-
тайте по принципу «глазури», то есть нанося
один за другим тонкие слои разных цветов, кото-
рые будут просвечивать.
Хорошо просушивайте каждый слой, чтобы
избежать смешения с предыдущим. Слой за сло-
ем ваш пигмент постепенно приобретет глубину.
Пробуйте кисти разной ширины; «постуки-
вайте» по поверхности перпендикулярно, чтобы
создать мраморный эффект.
Совет: начинайте с самого темного цвета,
который будет просвечивать через остальные
слои. Дальше переходите к более светлым и нано-
сите их тоньше. Разница оттенков подчеркнет
объемы и эффекты поверхности.
Прочее
Настой ореховой скорлупы тоже можно исполь-
зовать в качестве пигмента. Но внимание: он
может быть слишком темным. Разбавляйте и еще
раз разбавляйте! Попробуйте витражные краски,
разбавленные уайт-спиритом. Не забывайте хоро-
шо проветривать помещение, в котором работае-
те, поскольку уайт-спирит очень токсичный.
Мой любимый пигмент
Уже давно я использую пропитки для дерева на
водной основе. Их можно купить в хозяйствен-
ных магазинах, они бывают самых разных цве-
тов, и ими удобно пользоваться.
Практически все цвета подходят для глазури.
Обязательный пигмент
В случае если изделие треснуло или раскололось,
его можно реставрировать, склеив детали и зама-
скировав трещины.
Если скульптура разбилась на осколки, обо-
жгите их, а потом склейте суперклеем для мел-
ких кусочков и двухкомпонентным клеем для
больших.
Когда клей просохнет, закройте трещины гип-
сом (густой консистенции, если трещины большие,
и жидкой – если маленькие). Зачистите высохший
гипс наждачной бумагой с мелким зерном, про-
верьте пальцами, не прощупываются ли швы.
Далее нанесите штукатурку или разбавленные
белила как минимум в два слоя, чтобы наверня-
ка покрыть всю поверхность. Любой «пробел» После сушки действуйте так же, как с други-
в этом слое будет катастрофой, потому что гли- ми пигментами. Вы заметите, что штукатурка
на впитывает пигмент не так, как краска, и вам поглощает пигмент не так, как глина, и эффект,
придется начинать все сначала. соответственно, получится другим.

Талия с черепашкой. Фрагмент. Бронза, 56 × 42 × 42 см

67
Портрет Андре. Филипп Шазо
 Книга II

Филипп Шазо

• СТОПЫ • КИСТИ •
• ГОЛОВА •
 ВВЕДЕНИЕ
К ак любой вдохновенный
любитель, я всегда был оча-
рован – и остаюсь по сей день –
лепкой человеческого тела,
в особенности головы и рук,
которые до сих пор представля-
ют для меня значительную
сложность. Терпеливо и усердно
я изучал скульптуры моих пред-
шественников в книгах, галере-
Девушка. Паскаль Ру
70
ях и музеях. Я интересовался
анатомией и с ее помощью
открыл для себя множество нео-
жиданных чудес.
Знакомство с работами Роде-
на стало для меня потрясением.
Чтение его записок – еще
одним. В результате в голове
у меня словно что-то щелкнуло:
вот же оно! Гений прав: надо
Филипп Шазо живет и работает
в Сарриане, в Воклюзе.
www.chazot.odexpo.com
p.chazot@free.fr
вдохновляться природой. Весь
секрет в этих его словах: «Пусть
природа будет вашим един-
ственным божеством». Оттал-
киваясь от них, я и строю мето-
дику своей работы – как в леп-
ке, так и в педагогике.
На наблюдениях за природой
я выстраивал год за годом тех-
нику мысленного описания
того, что находится у меня
перед глазами. В своих произ-
ведениях я, следуя ее принци-
пам, начинаю от сердцевины –
костей – и двигаюсь к поверх-
ности – коже. Вот вам пример:
если рассматривать пятку как
копыто или как арку, которая
амортизирует наши шаги,
результаты получаются совер-
шенно разными.
Вам предстоит масса откры-
тий, поэтому давайте скорей
перейдем к некоторым из них,
которыми мне хотелось бы
с вами поделиться.
 1 СТОПЫ
ОПИСАНИЕ
В профиль стопы вместе с нога-
ми придают человеческому
силуэту форму буквы «L».
Думается, это ясно и так. А вот
вид анфас уже не такой одно-
значный, особенно с некоторо-
го удаления.
Как все позвоночные, чело-
век обладает внутренним скеле-
том. Сравнительные анатоми-
ческие исследования показыва-
ют, что и медведь, и мышь,
и тигр, и лошадь очень похожи
по своему устройству – и чело-
век здесь не исключение. Кон-
струкция та же, даже суставы
находятся в одинаковых местах.
Разница между лошадью,
тигром или медведем – в раз-
мерах и форме их костей.
У всех есть череп, позвоночник,
грудная клетка, таз и т. д. Коли-

Этюд. Мюриель Шиэ

чество костей может слегка годаря пятке, точнее, хитро

Пяточная кость!
Изображение стопы без пятки.
Изображение стопы с пяткой.
различаться (например, коли-
чество позвонков или пальцев),
но функции у них идентичные.
Пятка
Животные ходят преимуще-
ственно на четырех лапах.
А вот человек – на двух ногах.
Такой способ передвижения
значительно сказался на его
эволюционном развитии. Осво-
божденные, руки развились
в инструменты непревзойден-
ной маневренности. И все бла-
размещенной пяточной кости.
Без нее мы не смогли бы устой-
чиво перемещаться на ногах,
а лишь ловили бы равновесие,
тратя на это немало сил (как
наши меньшие братья, крупные
приматы). Без пяток нам при-
шлось бы прибегать к страте-
гии большинства животных:
ходить на пальцах. Потому что
на четырех лапах крайне
затруднительно – даже невоз-
можно – перемещаться всей
стопой по земле.

71
Свод стопы
Когда мы смотрим на бегущего
гепарда или гончую, первые
слова, которые приходят в голо-
ву: «Какая гибкость!». Этой
гибкостью животные обязаны
подвижности их позвоночного
столба – гончие особенно.
Некоторые называют их позво-
ночники «рессорами», и, пожа-
луй, справедливо. Рессорами,
похожими на подвеску в авто-
мобиле: металлическую дугу, Изображение дуги рессоры
гибкую и упругую. Вы могли
решить, что я отдалился от
темы, но в действительности
все вышесказанное напрямую
относится к человеческой сто-
пе. Ведь для ходьбы на двух
ногах одного позвоночного
столба, каким бы подвижным
он ни был, недостаточно. При-
рода нашла решение: перенести
рессоры на уровень стоп, чтобы
они не только отталкивались от
земли, но и амортизировали
Свод стопы Подъем стопы
толчки от ходьбы. Вот как был
«изобретен» свод стопы. Те,
у кого его нет, то есть страда-
ющие «плоскостопием», хоро-
шо понимают, что я имею
в виду. Без этого свода ходить
практически невозможно.
Распложенный на внутрен-
ней стороне стопы, свод обра-
зуется продолжением пальцев,
предплюсной. Анфас – что
облегчает наблюдения – она
приподнимается над большим
пальцем ноги. Этот участок
называется подъемом. Он как
бы повторяет свод, но с тыль- Наружный край Ахиллово сухожилие
ной стороны. Он же придает
стопе треугольную форму на
виде в профиль. где находится мизинец. Этот как принимает на себя значи-
Остальные пальцы поднима- уклон помогает обеспечивать тельную часть веса тела.
ются меньше и меньше по боковое равновесие и разгру- Обратите внимание, что без
направлению к внешнему краю, жает свод, давая ему отдых, так свода стопы не было бы подъема.

72
Суставы: пальцы и щиколотка
На каждой ноге у нас по пять выступов щиколотки и лодыж- дины образуются сами, как
пальцев, причем большой выде- ки. В действительности это только вы добавляете нужный
ляется из них. Как и паль- даже не впадины – просто они объем. То же самое касается
цы руки, они имеют по три выглядят так на фоне выступа- положения выступов: нужно
фаланги – у большого их две. ющих объемов. Это важно пом- помнить, что они образованы
Роль пальцев ноги заключает- нить при лепке, поскольку впа- концами костей ног.
ся в обеспечении подвижности
и устойчивости. До изобрете-
ния альпинистских «кошек»
они также были нужны для
подъемов на деревья.
Стык с ногой происходит на Большой
уровне щиколотки (лодыжки), палец ноги
которая как будто «верхом» гораздо
Пальцы ноги
крупнее
сидит на стопе. Анфас лодыж- расположены
остальных
ка (изнутри) смещена вверх по дуге
и вперед относительно щико-
лотки (снаружи). Эти костные
выступы, порой весьма заметные
(особенно у взрослых), соот-
ветствуют окончаниям большой
и малой берцовых костей.
Если изучить отпечаток,
оставленный на бумаге стопой,
которую обмакнули в краску,
можно заметить, как поднима-
ется свод и каким образом паль-
цы входят в контакт с землей: Свод стопы Наружный
оставляет край стопы
маленькими подушечками, рас- пустое полностью
положенными на концах. Меж- пространство соприкасается
ду подошвой и подушечками на отпечатке с землей
пальцев остается пустота, кото-
рая показывает, что пальцы
приподняты и изогнуты отно-
сительно поверхности земли.
Наконец, обратим внимание,
что по сравнению с ладонью
стопа значительно ограничена
в подвижности. Во время ходь-
бы она перекатывается по
поверхности за счет гибких
суставов. Боковая подвижность Пятка узкая
у нее невелика. Отметим также
впадины по обеим сторонам от

73
Посмотрев на стопу снизу, вы
заметите, что подошва имеет
форму арки, и пальцы располага-
ются примерно также. Кроме
того, в глаза сразу же бросается,
что задняя часть стопы уже
передней. Большой палец прижи-
мается к остальным. Будьте вни-
мательны к случайным просче-
Трос
Колодка
Стопа – это дуга рессоры, оборудованная колодкой, которая крепится к ноге с помощью троса.
74
там при лепке! Всегда проверяй-
те на собственном теле, возможно
ли то или иное положение.
Исключения, тем не менее,
существуют. Это касается,
в частности, ног танцовщиков
и балерин. Из-за особенностей
работы их ноги обретают зна-
чительно большую гибкость
Рессора
и потому имеют больше воз-
можностей (например, пере-
движение на пуантах). Как сле-
дует изучите все особенности,
если собираетесь работать
с таким сюжетом. Никогда
нельзя знать того, чего ты не
учил. Вам никого не удастся
обмануть.
ЛЕПКА НОГИ
Моделирование

1. Начните с заготовки в форме буквы «L» из глины 2. С помощью стеки удалите лишний материал,
сдвигая его по направлению к пальцам

3. Излишки материала перенесите на подъем, 4. При необходимости добавьте еще глины, чтобы стопа
в продолжение большого пальца. Для этого вам нужно знать, в профиль приобрела треугольную форму
какую ногу вы лепите – правую или левую

75
 A Б
В Г

5. На внутренней стороне стопы обозначьте четыре 6. Анфас подъем должен плавно спускаться к наружному краю
следующих зоны: стопы. Добавьте объем, чтобы сделать наружный край стопы
А. Пяточная немного толще. С помощью стеки разгладьте глину
Б. Свод стопы по направлению вниз
В. Подушечка стопы
Г. Пальцы
Это позволит вам правильно расположить свод стопы,
сформировав арку достаточной длины.

ПОДСКАЗКА:
простой способ определить положение щико-
лотки и лодыжки относительно друг друга
заключается в том, чтобы представить себе
галочку на ногах, стоящих анфас.

7. Добавьте глины, чтобы образовались щиколотка

и лодыжка; следите за тем, чтобы они оказались на нужной
высоте относительно друг друга. Разгладьте глину
по направлению кверху, то есть к ноге

76
 8. Добавьте шарик глины к задней части стопы, чтобы получилась пятка

9. Сильным нажимом прикрепите ахиллово сухожилие.

Сзади пятка и сухожилие соединяются, напоминая стекающую по поверхности каплю воды

77
 10. Теперь выделите из общей массы пальцы. 11. Лезвием стеки раздвиньте материал по сторонам
Для этого проведите бороздки, которые обозначат объемы от бороздок. Затем плоской стороной придайте пальцам
каждого из них. Не забудьте, что большой палец нужные очертания, закругляя на концах. В зависимости от
должен быть массивнее особенностей вашей модели, суставы могут быть заметны
сильнее или слабее. Чтобы суставы хорошо просматривались,
прикрепите в соответствующих местах шарики глины

12. Если ноги модели не стоят на полу, вам придется

проработать нижние поверхности стоп. Для этого как
следует изучите отпечаток (на с. 73). На нем все видно –
остается лишь следовать плану! Тем не менее, старайтесь
не переборщить с добавлением материала. Добавляйте
понемногу и разглаживайте стекой, как будто рисуете
объемы в пространстве

Этюд. Каролин Монисьон

78
ЛЕПКА НОГТЕЙ
Палец
Ноготь – это объем. Он похож на черепицу, расположенную на двух рельсах, выходящих из пальца
Описание
Ноготь удобно рассматривать
как черепицу, вырастающую из
пальца. Эта черепица располо-
жена на двух рельсах, которые
ведут ее к выходу. Мы можем
провести под ногтем кончиком
острого предмета – если посмо-
треть на палец, направив его
в сторону глаза, все сразу ста-
нет ясно!
Лепка
В описании ясно сказано:
ноготь – это объем. Соответ-
ственно, бесполезно процарапы-
Ноготь
=
Черепица
вать кончики пальцев инстру-
ментами: вы получите только
борозды, то есть противополож-
ность тому, чего хотите добить-
ся. Ногти удобнее всего выпол-
нять лезвием стеки. Важно дер-
жать стеку правильно: почти
плоско относительно ногтей.
Сначала наметьте «черепи-
цу» там, где она выходит из
пальца, затем прорисуйте арку
чуть дальше, осторожно сдвигая
глину кончиком инструмента.
Продолжайте то же движение
по направлению к краю ногтя.
Длинными сторонами стеки
Рельсы
углубляйте «рельсы». Позднее
этот эффект можно будет уси-
лить с помощью лезвия.
Наконец, когда «черепица»
прорисовалась и приобрела
объем, можно провести кончи-
ком инструмента под ногтем,
как мы делаем, когда хотим его
очистить, чтобы ноготь обозна-
чился четко.
Этот метод подходит и для
рук, и для ног. Особенности
модели подскажут вам, как луч-
ше закончить: ногти могут быть
квадратные или прямоуголь-
ные, плоские или выпуклые.
79
 1. Краями инструмента отметьте «рельсы» ногтя

2. Проведите легкую округлую арку там, 3. Проведите острием инструмента под ногтем
откуда ноготь выходит

80
 2 КИСТИ РУК

ОПИСАНИЕ
Для всех, кто пробует себя в искусстве, рука
представляет сложную анатомическую загадку,
решать которую одновременно тяжело и увлека-
тельно. Долгое время – да, пожалуй, и в наши
дни – опытность скульптора оценивали по
мастерству лепки рук. Множественное число
здесь немаловажно, потому что, как мы увидим,
вылепить одну руку не так и трудно – по край-
ней мере, это возможно. В отличие от двух,
которые должны быть похожи настолько, чтобы
образовать очевидную пару.
Прямохождение, благодаря которому освобо-
дились наши верхние конечности, стало, видимо,
главным фактором эволюции человеческих рук.
Эти высокоточные инструменты, даже в нашу
эпоху высоких технологий и развитой автомати-
зации, остаются незаменимыми для выполнения
множества задач.
Рука напоминает пинцет – идеальный захват,
обязанный ловкостью большому количеству
суставов: по четырнадцать фаланг только для
пальцев! Однако, чтобы придерживаться ясно-
сти, мы будем описывать руку просто как дер-
жатель: два подвижных элемента, которые мож-
но сближать между собой, чтобы захватывать
предмет.

Кисть руки, подвижный захват Рука скульптора. Филипп Шазо

81
 Расположенная на конце Сходящиеся линии
предплечья, кисть, будучи пло-
ской, при соединенных пальцах
напоминает ракетку. В целом
она вписывается в прямоуголь-
ник из двух равных квадратов,
то есть ее длина в два раза
больше ширины. Эти квадраты
стыкуются на уровне первых
суставов пальцев со стороны
ладони (кроме большого).
Если вы лепите кисть как
отдельную деталь, то помните,
что ее длина равна длине лица
от подбородка до середины лба.
С помощью такой проверки вы
избежите ошибок в пропорци-
ях. В профиль линии кисти смы-
каются и образуют острый тре- Ладонь Тыльная сторона
угольник. При сомкнутых паль-
цах, в естественном положении,
рука образует чашу. Если немно-
го ее приоткрыть, она приобре-
тет форму черепицы. Запомните
эти сравнения; позднее они нам 2 Соприкасающихся
еще пригодятся. квадрата
Продолжим анатомическое
исследование кисти, разделив
ее на две главные части:
 Ладонь и тыльная сторона; Схема пропорций кисти

 Пальцы и большой палец

(конечно, большой палец –
тоже палец, но мы рассмо-
трим его отдельно).

При соединенных пальцах кисть руки похожа на ракетку

Рука в виде чаши Треугольник с вершиной

у кончиков пальцев

82
ЛАДОНЬ И ТЫЛЬНАЯ СТОРОНА КИСТИ
Ладонь
Со стороны ладони находятся мышцы, внешне
напоминающие подушечки:
 Возвышение большого пальца.
 Возвышение мизинца – расположенное, соот-
ветственно, под мизинцем и образующее
наружную сторону ладони.
 В основании остальных пальцев проходит
«хребет», который замыкает рисунок ладони,
оставляя по центру впадину, слегка напомина-
ющую треугольник.
Обратите внимание, что возвышение мизин-
ца понижается по направлению к запястью
сильнее, чем у его соседа, большого пальца.
Отпечаток ладони
Тыльная сторона кисти
Имеет четкую форму «черепицы». Закрывает
кости пясти и запястья – в форме веера. Они
легко прощупываются под кожей, равно как
вены и сухожилия, особенно если руки худые
или истощены работой.
Запястье
Запястье заканчивается там, где начинается
предплечье; обычно на нем хорошо заметен
выступ головки локтевой кости. Обратите вни-
мание, что форма запястья – уплощенная, в раз-
резе почти прямоугольная. Это объясняется
присутствием в предплечье двух костей: лучевой
и локтевой. Сходство с ногой очевидное.
83
ПАЛЬЦЫ
Указательный, средний,
безымянный и мизинец
Пальцы
Их знают абсолютно все – утончаются
в теории! Однако немного к концу
напомнить не повредит; ответь-
те, к примеру, на вопрос: «На
что похожи наши пальцы?»
Чаще всего в ответ можно услы-
шать: на карандаши, трубки,
палочки… На первый взгляд дей-
ствительно так, но если присмо-
треться внимательнее, это не
совсем верно.
Прижмите пальцы друг
к другу, держа кисть ровно.
Будь они ровными, как каран-
даши, то выстроились бы в ряд,
по параллельным линиям. Полу- Сходящиеся
линии
чается, они не совсем ровные.
Как вы заметили, их линии схо-
дятся «к центру». Почему?
Потому что пальцы больше
похожи на морковки, чем на В упрощенном виде палец
карандаши. Кончики у них напоминает морковку
тоньше, чем основания, – вот
почему! Схематический рисунок пальца
Теперь согните палец, к при-
меру указательный. Вниматель-
но посмотрите, как он сгиба-
Внимание!
ется: вы заметите три части, Приглядевшись к согнутому пальцу, можно заметить следующее:
размеры которых идут по убы- чем ближе к кончику, тем меньше угол сгибания. Если угол между
вающей (это дистальные, про- проксимальной и промежуточной фалангами равен 90°, то между
межуточные и проксимальные
промежуточной и дистальной – 45°.
фаланги).
Длина проксимальной фаланги =
= длина промежуточной + длина дистальной
При сгибании палец автоматически отклоняется к центру ладони.
Это касается всех пальцев рук. Такое свойство позволяет
не растрачивать силу пальцев и эффективно ее применять.

84
 Теперь внимательно посмо-
трим на руку в покое. В первую
очередь в глаза бросается рас-
положение пальцев «лесенкой».
Они как будто раскрываются
по очереди: мизинец согнут
сильнее всего, а указатель-
ный – слабее. Это наблюдение
очень важно, потому что в боль-
шинстве случаев расположение
пальцев, даже в действии, сле-
дует этому же порядку. Можем
назвать наше открытие «секре-
том» кисти руки – без этого
знания кисть будет похожа на
безжизненную лопату, в то вре-
мя как с его учетом вы сможете
вылепить руку, легко обретаю-
щую живость. В покое пальцы принимают форму «лесенки»
Обратите внимание, что,
когда пальцы разогнуты, их
суставы пересекаются невиди-
мыми линиями.
Эти линии объединяются
в арку: правда, только до дис-
тальной фаланги, поскольку
длина пальцев варьируется
в зависимости от их расположе-
ния. Средний палец – самый
длинный; дальше идут указа-
тельный или безымянный,
в зависимости от индивидуаль-
ных особенностей; мизинец
самый короткий и доходит
только до второго сустава безы-
мянного.

Головка
локтевой
кости

Локтевая
кость
Лучевая
кость

Расположение суставов пальцев в форме арки

85
В этом положении пальцы слег-
ка изгибаются относительно
среднего. Заметить это не так
просто, потому что данная осо-
бенность может быть выражена
в разной степени, но она отно-
сится к тому же феномену, при
котором пальцы, сжимаясь,
собираются к центру ладони.
Теперь перейдем к последне-
му упражнению. Выпрямите
пальцы и согните их все вместе.
С тыльной стороны сразу вид-
но, что суставы располагаются
на уровне пясти (где к ней кре-
пятся фаланги). Со стороны
ладони хочется расположить
сгиб в основании пальцев. Но
на самом деле он совсем не там!
У кисти руки есть второй
«секрет»: в действительности
фаланги гнутся под основани-
ями пальцев и ниже мышечно-
го «хребта» (см. «В», фото на В напряженном положении пальцы слегка изгибаются по направлению к среднему
с. 90). Они же намечают знаме-
нитые «линии руки», которые
читают хироманты.
Запомните также, что про-
межуточные и дистальные
фаланги прикрыты мышечной
подушечкой со стороны ладони,
а у проксимальных таких поду-
шечек две.
К описанию ногтей мы воз-
вращаться не будем, посколь-
ку обсудили их в пояснениях
к лепке стопы. В заключение
=
я предлагаю вам обратить
внимание на кончики паль-
цев. Подушечка здесь прини-
мает особую форму, закругля-
В профиль кончик пальца напоминает нос корабля
ясь по направлению к ногтю.
В профиль ее можно сравнить
с носом корабля.

86
 1

4 4 подушечки
Середина

Первый
Складки сустав
Первый
ладони пальцев
сустав
пальцев

Основание
большого Основание
пальца мизинца

Второй секрет руки

Большой палец
Большой палец заслуживает отдельного описа-
ния. Уже на первый взгляд он выделяется своими
размерами. В отличие от остальных пальцев,
в которых по три фаланги, в большом пальце их
две: первая из них с выемкой по центру, а вто-
рая, крайняя, расширяется наподобие лопатки.
В профиль ноготь начинается из углубления
и естественным образом направлен кверху.
Все знают, что именно благодаря противопо-
ставлению большого пальца всем остальным,
наша рука может выполнять функцию захвата.
Это логическим образом приводит нас к рассмо-

В профиль последняя фаланга большого пальца Сверху видно, что палец сначала сужается,
напоминает лопатку а потом принимает форму лопатки

87
трению его местоположения. Понаблюдайте
за своей рукой в состоянии покоя. Вы сразу
заметите один из секретов большого пальца: он
расположен не в ряд с ними, а повернут к ним
одной стороной. Он крепится к ладони на уров-
не бугорка, который придает ладони в профиль
толщину. В этом положении ноготь большого
пальца образует относительно остальных ногтей
угол 90° и 45°, когда рука лежит плоско.
Между большим и указательным пальцем
можно наблюдать «перепонку» ткани – своего
рода избыток кожи. В зависимости от действий
большого пальца на этом месте формируется
складка, направленная внутрь или наружу, а при
натяжении она разглаживается.
При наблюдении имеет значение каждая
деталь. Ничего нельзя упускать. Вот почему
я призываю вас регулярно перечитывать опи-
сания в этой книге: не для того, чтобы заучить
их наизусть, а чтобы запоминать больше осо-
бенностей и дополнять их собственными ком-
ментариями. Большой палец крепится в основании бугорка,
близко к запястью

Исследование руки

88
ОПИСАНИЕ
Чтобы вылепить стопу, мы сделали заготовку
ноги, чтобы связать ее с остальным телом. Точно
так же мы поступим и с кистью: вылепим начало
предплечья.

Моделирование
Ладонь
Начинаем с основания, то есть предплечья. Сде-
лаем его длинней, чем в готовом виде, чтобы
одновременно оставить материал для ладони.
Заготовка должна иметь слегка коническую
форму, с расширением книзу. Уплощенной фор-
мы и почти прямоугольного сечения, она плавно
перейдет в кисть руки, как объяснялось в описа-
нии. Пока этого достаточно.
Далее, для прообраза кисти, которая выходит
из предплечья, сформируем нечто вроде ракетки,
довольно широкой, прямоугольной (пока без 1. Сформируйте предплечье, которое станет основанием
для кисти в виде «ракетки». Цоколь обеспечивает
большого пальца) и с тыльной, и с ладонной сто- конструкции устойчивость
роны.
Теперь определимся со сторонами, придав
кисти сходство с черепицей. Тыльная сторона
будет выпуклой, а ладонная – вогнутой. В про-
филь нам надо будет утончить глину, чтобы полу-
чился треугольник с заостренным концом.
В верхней части, с тыльной стороны, снимем
примерно две трети толщины, сформировав
арку, чтобы получилась «лесенка». В эту ложбин-
ку мы дальше прикрепим пальцы. Тонкая часть,
которая осталась, превратится в подушечки
проксимальных фаланг (их две, вы же помни-
те?) – своего рода мышечный «хребет» в осно-
вании пальцев. С ладонной стороны контуры
пальцев должны быть изогнутыми. Каждый
палец будем лепить по отдельности.

2. Придайте заготовке форму черепицы

89
 3. Согните, надавив на ладонь 4. Ладонь до прикрепления пальцев

В Б

5. Подготовьте кисть для закрепления пальцев: Б. Обратите внимание на получившуюся «лесенку»

А. Распределение длин каждой фаланги В. Подушечка в основании пальцев

90
ПАЛЬЦЫ
Мы уже знаем, что срединная линия ладони по
длине проходит через сустав среднего пальца. По
длине он равен тыльной стороне ладони. Соответ-
ственно, с него мы и начнем, а дальше придадим
остальным пальцам необходимые пропорции.
Для этого слепим морковку со слегка скруглен-
ным концом. Сделаем конец чуть плоским, чтобы
придать ему направление, – теперь мы знаем, где
будет располагаться ноготь, которым мы займемся
немного позже, вместе с другими деталями.
Теперь легкими нажатиями придадим концу
пальца квадратные очертания (или прямоуголь-
ные, в зависимости от модели), чтобы он не
остался геометрическим и холодным. Возьмем
заготовку пальца в руки и отметим середину.
Здесь будет располагаться сустав между прокси-
мальной и промежуточной фалангами. Сделаем
бороздку, чтобы палец походил на настоящий.
Деление на промежуточную и дистальную
фалангу делается на основании следующей про-
порции: одна треть/две трети. Помните, что на
пропорции можно опираться, но они никогда не
заменят вам собственных наблюдений, потому
что все люди разные. Этюд кисти

1. Вылепите палец, скруглив кончик по направлению к ногтю 2. Наметьте середину и прочертите складки

91
 3. Вставьте палец в выемку, выполненную по краю ладони
Внимание!
Техника склеивания подробно
описана в книге Филиппа
Шазо «Основы скульптуры
для начинающих»
(Издательство АСТ,
Москва, 2022 г.).
В последний раз проверим
длину и толщину пальцев, следя
за тем, чтобы мизинец был
самым коротким и тонким.
Теперь пора крепить пальцы
к заготовке. Для этого нам
нужно помнить, что между
двух суставов пальцы не гнутся
(так сломалась бы кость), и,
с технической точки зрения,
принимать эту особенность во
внимание при моделировании.
Крепко возьмитесь за палец по
бокам от сустава (например, за
92
проксимальную и промежуточ-
ную фаланги) и сгибайте,
направляя усилие в центр,
к точке сгиба. Еще одним плю-
сом такой техники является
поверхностное давление: глина
при нем не трескается или тре-
скается минимально.
Когда каждому пальцу опре-
делена его «роль», начинаем
приклеивать пальцы шликером,
крепя их к «лесенке», где выну-
ли материал, чтобы пальцы луч-
ше стыковались с тыльной сто-
роной кисти. Приклеивание
осуществляется за счет тесного
контакта и смешения материа-
ла: вы должны перемещать гли-
ну с одного элемента на другой
кончиком стеки. Дальше мы
проведем бороздку, в которую
заложим колбаску глины, чтобы
восстановить поверхность
и скрыть все следы сборки.
Как уже говорилось, большой
палец должен противостоять
остальным. Это обеспечивает
ему подвижность. Отчасти он
обязан ей своим «географиче-
ским» положением сбоку ладо-
ни, о чем упоминалось в анато-
мическом описании. Поэтому
его необходимо расположить
очень точно относительно
остальных. Выступ в основании
большого пальца, возле запя-
стья, в этом нам очень поможет.
Прежде чем лепить этот послед-
ний палец, мы сначала вылепим
бугорок. Он должен распола-
гаться, в зависимости от поло-
жения ладони, более или менее
близко к своему соседу, бугорку
мизинца – тот отдаляется, ког-
да ладонь раскрыта полностью.
Сформируем заготовку, слегка
напоминающую сплюснутую
грушу. Прикрепим ее к наме-
ченному месту, чтобы край
бугорка не заходил за средин-
ную линию ладони. Кисть обре-
тает реалистические очертания.
4. Прежде чем переходить к окончательной сборке, поместите 5. Проверьте пропорции пальцев, не закрепляя их
пальцы на заготовку в свободном положении так, чтобы они
расходились по дуге. Эта особенность должна сохраниться,
когда вы закрепите их окончательно

6. Согните с двух сторон, направляя усилие к центру 7. Прикрепите бугорок большого пальца,
не заходя за середину ладони

93
 Теперь можно переходить непосредственно
к лепке большого пальца. Метод практически тот
же, что и с остальными, за тем исключением, что
заготовка должна походить не на морковку, а на
колбаску, толстую и ровную. Фаланг на ней
будет две, а не три. Первая слегка сужается по
центру, а вторая уплощается на конце и скругля-
ется к ногтю.
При сборке следует учитывать направление
ногтя большого пальца относительно ногтей
остальных, поскольку в зависимости от ширины
«захвата» этот угол может меняться. И снова
можно взять за образец собственное тело (что
весьма практично, поскольку оно всегда в нашем
распоряжении).
Последние штрихи: проверяем расположение
и изгибы каждого пальца. При окончательной
сборке какие-то углы или положения могут слег-
ка измениться.

8. Прикрепите большой палец к ладони

Доработка
Доработаем последние детали, такие как ногти
и складки на внутренней стороне ладони и на
фалангах.
Слишком усердствовать тут не стоит: основ-
ных складок будет достаточно, чтобы придать
скульптуре реализм. Не следует слишком углу-
бляться в детали.. Их избыток может смазать
впечатление от ансамбля в целом. Поэтому будь-
те бдительны и старайтесь не увлекаться.
9. Проработайте оставшиеся детали руки. Чтобы наметить
складки кожи, воспользуйтесь инструментом

94
 3 ГОЛОВА И ШЕЯ
Голова – это часть тела, которую начинающему
скульптору вылепить бывает трудно. Она изоби-
лует деталями, и, хотя все головы строятся по
одной схеме, двух полностью идентичных не
бывает. Это не считая пола, этнического проис-
хождения, возраста и выражения лица модели…
Комбинации бесконечны.
В первой главе книги Берит Ильдр уже рас-
сматривала процесс лепки головы и шеи, в во
второй главе мы повторим эту тему уже с другим
автором — Филиппом Шазо, который немного
по-другому рассматривает материал, что, несо-
мненно, пойдет на пользу начинающим скульпто-
рам и послужит повторением этой сложной
и чрезвычайно интересной темы.
Метод моделирования, который я предлагаю
далее, помогает правильно расположить все дета-
ли и вылепить их максимально просто. Нашей
целью будет создание «типичного объема», что
позволит значительно сэкономить время. Обыч-
но, усвоив данный принцип, начинающие скуль-
пторы замечают, что все их произведения полу-
чаются похожими – словно на одно лицо. Это
нормально, потому что результат будет совер-
шенствоваться в процессе работы.
Следующий этап не описывается в этой кни-
ге, ведь дальше идет портрет, то есть лепка
с модели – живой или сфотографированной. На
этом этапе передаются индивидуальные харак-
теристики, придающие лицу уникальность.
Портрет Тома. Филипп Шазо
Физиогномические различия
мужчин и женщин
Мужчина: Женщина:
 Череп в форме «геликоида», то есть удлинен-  Череп более округлый и большой.
ный к макушке.  Выпуклый лоб.
 Лоб более или менее скошенный в зависимо-  Надбровные дуги незаметные, не такие высту-
сти от размеров надбровных дуг. пающие.
 Надбровные дуги четкие, сильно выступаю-  Нижняя челюсть меньше, чем у мужчины,
щие. придающая нижней части лица форму овала.
 Нижняя челюсть более крупная и массивная.  Черты лица более тонкие, чем у мужчины.
 Подбородок, придающий нижней части лица
квадратные очертания.
 Черты в целом более крупные.

95
ОПИСАНИЕ ГОЛОВЫ
Форма головы
Внешний вид головы и лица определяется стро-
ением костей черепа. Вот почему, на мой взгляд,
важно рассмотреть их в первую очередь, следуя
направлению сверху вниз. Но прежде всего
остановимся на форме головы. Часто можно слы-
шать, что она похожа на яйцо. На самом деле это
не совсем так. Форма головы немного сложнее,
потому что она состоит из нескольких фрагмен-
тов, соединенных между собой. Овал, например,
повторяется дважды.
Лоб
Расширяется кзади
(черепная коробка)
Вид сверху: по форме череп напоминает яйцо.
96
Во-первых, если посмотреть на голову анфас:
подбородок сужает, а щеки и лоб расширяют
контуры головы. Этот овал задает ее высоту.
Во-вторых, если посмотреть на голову сверху:
черепная коробка шире и массивней, чем лоб
и виски. Этот овал задает ее глубину.
Обратите внимание, что измерения высоты
и глубины на удивление близки друг к другу.
В профиль общая форма голова усложняется
за счет наличия нижней челюсти. Она образует
подобие обратной лесенки; мы как будто смо-
трим на слегка удлиненный воздушный шар,
прикрепленный к изогнутой лошадиной подкове.
Отсюда и сходство с мотоциклетным шлемом со
щитком!
Стык находится рядом со слуховым отверсти-
ем, то есть на медианной линии глубины. По
горизонтали от него, напротив слухового отвер-
стия, располагаются основание носа и основа-
ние шеи. Это наблюдение имеет принципиаль-
ное значение для моделирования, как мы убе-
димся очень скоро.
Кости
Черепная коробка состоит из пластин, соеди-
ненных между собой швами, своего рода застеж-
ками-молниями: это затылочная кость сзади,
теменные и височные по бокам и лобная спереди.
Получился целый словарь!
Анфас лоб образует арку, которая обрамляет
верхнюю часть лица… Следующими объемами,
если спускаться вниз, будут надбровные дуги.
Они выступают над глазницами, служа их верх-
ней границей. У мужчин надбровные дуги мас-
сивнее, чем у женщин. Их задача – обеспечивать
глазам надежную защиту. Надбровные дуги мож-
но считать своего рода «бамперами» для глаз.
 Упрощаем базовую
форму

Высота

Лицо

Череп анфас
Высота равна
глубине, если
считать нос

Середина

Глубина

Профиль
Затылок

Череп в профиль
Подбородок

Нижняя челюсть и слуховое

отверстие образуют «лесенку»
между подбородком и затылком

97
 Основание носа находится
между надбровными дугами.
Сама кость короткая – ее про-
должает хрящевая ткань. На их
стыке иногда появляется гор-
бинка, заметная в большей или
меньшей степени. С обеих сто-
рон кость носа стыкуется со
щечными костями.
Щечные кости образуют
нижнюю и боковую границы
глазниц. Они располагаются
в третьей четверти лица: не спе-
реди, не сбоку. Именно они свя-
зывают наши фас и профиль. Их
Упрощенная форма головы, напоминающая шлем со щитком
роль комплементарна по сравне-
нию с надбровными дугами, но
они также защищают глаза.
Отметим три направления этих
костей: к носу, вниз и к уху. Про-
должением щечной кости явля-
ется мостик, который крепится
непосредственно под слуховым
проходом: скуловая кость.
Эта последняя ведет наш
взгляд дальше, к выемке над
ней, которая называется височ-
ной впадиной. Такие углубле-
ния расположены симметрично
по обеим сторонам лба. Височ-
ные впадины тем заметнее, чем
сильней выступают надбров-
ные дуги и щеки.
Однако вернемся к виду
анфас. Здесь внутренние
выступы щечных костей стыку-
ются с носовой. Под ней откры- Линия между затылком и кончиком носа.
вается отверстие внутреннего Обратите внимание на расположение уха
носа – я упоминаю здесь о нем
исключительно в ознакоми- диную подкову. Арка с зубами лицо, например, создав эффект
тельных целях, так как при леп- выдается вперед – зубов на ней старости. Центральный объем
ке оно значения не имеет. ровно половина от общего числа. верхней челюсти уравновешива-
Под этим черным пятном За счет своего расположения, ет единственный подвижный
располагается верхняя челюсть. а порой и отсутствия, зубы элемент скелета головы — ниж-
По форме она похожа на лоша- могут значительно изменить няя челюсть.

98
 Скула
Ось сустава
Сосцевидный
отросток
Схема действия челюстного сустава. Челюсть движется по дуге сверху вниз
Каждому зубу на другой
челюсти противопоставлен еще
один. Важно ненадолго остано-
виться и уделить особое внима-
ние этой зоне. Нижняя челюсть
движется по дуге сверху вниз:
это можно сравнить с движени-
ем циркуля, иголка которого
установлена в центре сустава.
При открывании рта челюсть не
уходит вниз целиком. Сустав
располагается ниже височной
впадины. Кость идет вниз, обра-
зуя угол нижней челюсти, после
чего становится почти горизон-
Угол челюсти
Траектория
тальной, и ее половины сходятся
на «острие» подбородка, образу-
ющего нижний край лица.
Описание черепа было бы
неполным без упоминания об
одной детали, которая в дальней-
шем очень нам пригодится.
Посмотрите на него вниматель-
но в профиль. Сразу под ушным
отверстием книзу указывает
небольшой костный выступ. Он
называется сосцевидным отрост-
ком, и таких отростков на черепе
два, расположенных симметрич-
но с обеих сторон. Именно к ним
Височная впадина
Нижняя челюсть
при открывании
отодвигается назад
крепятся мышцы шеи, о кото-
рых мы еще будем говорить: гру-
дино-ключично-сосцевидные.
Наконец, хочу попросить вас
приглядеться к последней детали,
невидимой, поскольку она нахо-
дится снизу: отверстию в черепе,
куда входит позвоночный столб.
Похоже, при переходе на прямо-
хождение его положение смести-
лось, потому что у животных оно
находится сзади.
Прямохождение обязывает…
это значительно изменило
посадку нашей головы!
99

Лобная
Круговая мышца
глаза
Круговая
мышца рта
Квадратная мышца
подбородка
Поверхностные мышцы лица
Мышцы
Если кости в значительной мере задают «геогра-
фию» лица, то мышцы дополняют его характери-
стики. Поскольку выражения лица мы в этой
книге не изучаем, нам достаточно будет рассмо-
треть мышцы в состоянии покоя. И мы затронем
только те, что находятся на поверхности. Чтобы
узнать больше, обзаведитесь анатомическим атла-
сом – без него никак!
Как и с костями, будем двигаться сверху вниз.
Лобная мышца полностью закрывает поверх-
ность лба. Напрямую отвечающая за поднима-
ние бровей, она сморщивается, когда мы их
100
Височная мышца
Затылочная мышца
Щечная мышца
задействуем. Объема лобная мышца почти не
создает.
По бокам височные мышцы образуют неболь-
шие впадины. Иногда бывает, что они выступа-
ют, но это, скорее, исключение.
Вокруг отверстий рта и глаз находятся кру-
глые мышцы, отвечающие за их открывание
и закрывание.
На щеках большая скуловая, поднимающая
верхнюю губу, и щечная мышца отвечают за
подъем верхней губы и ее уголков.
На уровне подбородка треугольная и ква-
дратная мышца вместе управляют нижней губой,
обеспечивая ее движение вниз.
Портрет. Паскаль Ру

101
ЛЕПКА ГОЛОВЫ
Описание
Очень важно правильно скон-
струировать заготовку, чтобы
в будущем разместить на ней
лицо. От нее, от ее продуманно-
сти и симметрии, будет зависеть
успех готового изделия. Поэто-
му будьте готовы потратить вре-
мя, чтобы выстроить для своей
работы подходящую базу.
Помимо головы нас интере-
сует также шея и верхняя часть
бюста: плечи. Именно с них –
вполне логично – мы и начнем.

Моделирование
Первый объем следует выпол-
нить в форме горизонтальной
перекладины. По центру, где
будет находиться шея, закре-
пляем еще один объем, на этот
раз вертикальный. В профиль
он должен располагаться не
перпендикулярно, а с неболь-
шим наклоном вперед.
Закрепим вертикальную
перекладину на горизонталь-
ной, и у нас получится нечто
вроде перевернутой буквы «Т».
Теперь попробуем придать
верхней части форму черепа.
Нижняя часть должна превра-
титься в шею. Наша цель –
вылепить подобие каски со щит-
ком, чтобы сразу было понятно,
где лицо, где нижняя челюсть
и где черепная коробка.
Очень важно сразу сформи- 1. Вылепите шею и плечи, чтобы получилось подобие перевернутой
ровать «лесенку», которую ниж- буквы «Т». Шея должна быть наклонена вперед относительно бюста
няя челюсть образует относи-
тельно черепной коробки,
и сохранить наклон шеи вперед.

102
2. Сначала вылепите общие контуры головы, чтобы было понятно, где лицо, где нижняя челюсть и где черепная коробка

3. Выделите «лесенку» нижней челюсти, сохраняя наклон шеи

103
ЛЕПКА ЛИЦА
Описание
При лепке лица следуйте основным этапам, ука-
занным на схеме ниже, от надбровных дуг до при-
крепления глаз. Уши и глаза лепите отдельно от
остальных элементов, а затем скрепляйте с ними.

Височная
Вдавите впадина
глазницы

Прикрепить
по верхнему
краю
глазницы

1/2
8
7
Б
A
3 2 7

1/4 В Ухо сбоку

4

Вдавите, прежде
5 чем прикреплять
нижнюю губу
1/8

1. Надбровная дуга
2. Щека
3. Нос (в форме капли)
4. Верхняя губа
5. Нижняя губа
6. Выступ подбородка
7. Ухо (колбаска)
8. Глаз
Оба элемента в паре должны быть полностью идентичными.
Поэтому работайте над ними одновременно.
Направления распределения материала на щеках:
А. К носу
Б. К уху по горизонтали
В. Вниз

104
Портрет Андре. Филипп Шазо

105
МОДЕЛИРОВАНИЕ
Структура лица
Теперь, когда у нас есть заго-
товка, можем переходить непо-
средственно к лепке лица. На
иллюстрации справа показаны
основные линии, по которым
мы будем структурировать лицо
и располагать его элементы.
Первая линия – медиана по
вертикали. Она поможет нам
правильно расположить элемен-
ты лица слева и справа. Прове-
дите ее лезвием стеки. Эта линия
очень важна, и пренебрегать ею
не стоит. Особое внимание уде-
лите тому, чтобы она получилась
строго вертикальной. Для про-
верки посмотрите на заготов-
Глазницы должны быть такого же размера, как стекла солнечных очков
ку сверху, держа стеку в руках
и ведя ей по линии. Кроме того,
вы можете проверить ее с помо- лица уникальны, поэтому вам Когда поверхность лица
щью зеркала и при необходимо- потребуется еще долго учиться сформирована, нужно наме-
сти исправить. и экспериментировать с инди- тить, а затем вдавить глазницы.
Вторая линия – медиана по видуальными характеристика- Их рисунок должен напоминать
горизонтали. По этой линии ми – по фото или с живыми стекла солнечных очков, которые
мы сначала наметим, а потом моделями. разделяет только переносица.
вдавим глазницы. Чтобы упростить конструк- Проверьте симметричность
Третья линия – медиана цию, мы будем выполнять сим- контуров с помощью зеркала,
нижней половины. Она помо- метричные элементы одновре- прежде чем вдавливать глаз-
жет нам правильно располо- менно, этап за этапом. Прав- ницы. Полученные впадины не
жить нос. шам следует начинать с левой должны быть слишком глубо-
Наконец, четвертая линия – стороны, потому что это для кими, то есть тень не должна
медиана нижней четверти. По них сложнее. Выполнив эле- казаться черной. В процессе
ней пройдет контур нижней мент слева, повторить его спра- вы поймете, о чем я говорю.
губы. ва будет легче, ведь у вас уже Само собой, стремитесь и здесь
Помните, что такая «размет- есть готовый образец. Для лев- к симметричности.
ка» – лишь опора, следующая шей, естественно, все наоборот. Теперь перейдем к элемен-
усредненным пропорциям для Что касается амбидекстров – там, обрамляющим глазницы,
сбалансированного лица. Все они могут выбирать. двигаясь сверху вниз.

106
 1

1/2

1/4

1/8
4
1/4

1/8

Разметьте четыре основных линии лица

107
 Прикрепите колбаски непосредственно по верхнему краю глазниц, а не над ними, – это не брови
Надбровные дуги
Слепим длинную колбаску. Толщину ее оцени-
вайте на глаз, в зависимости от поставленной
задачи: если лицо мужское, она будет толще,
и тоньше для женского.
Поместим колбаску непосредственно по верх-
нему краю глазницы и срежем излишки. Возьмем
отрезанный кусок и приложим к первому, чтобы
измерить его и повторить. У нас получится вто-
рая колбаска, которую мы поместим над второй
108
глазницей. Закреплять ее нужно осторожно,
поглаживая и надавливая без усилий. Наша
цель – зафиксировать колбаску, прежде чем пре-
вращать ее в надбровную дугу.
В результате обе колбаски должны слиться
с заготовкой, чтобы нигде не было видно следов
присоединения. Неровностей тоже не оставляй-
те. Если они все же есть, разгладьте их большим
пальцем, скругляя линию и смягчая ее.

1. Прикрепите шарик глины под нижним наружным
углом глаза
Щеки
В описании приведена вся необходимая инфор-
мация, чтобы правильно вылепить щеки. На этот
раз мы берем не колбаску, а шарик, из которого
получится нужный объем. Вылепим сразу два –
не слишком больших, не слишком маленьких;
боюсь, читая это пояснение, вы могли прийти
в замешательство, но всего словами не расска-
жешь: просто призовите на помощь здравый
смысл и доверьтесь собственным глазам.
Для закрепления шариков нажимайте на них
сверху. Они должны располагаться у внешнего
нижнего края глазницы, сразу под уголком глаза,
где заканчиваются надбровные дуги.
Постепенно распределяйте глину в трех направ-
лениях:
1. К носу, следуя рисунку нижнего края глаз-
ницы.
1 3
2. Осторожно распределите глину в трех направлениях
2. К нижней челюсти, сохраняя достаточно
объема в ракурсе три четверти.
3. К слуховому отверстию, по горизонтали
и кзади.
Это важно при лепке щек, так как они распо-
ложены над костным мостиком – скуловой
костью, которая обязательно должна ощущаться,
хоть она и не видна. Объем здесь одновременно
удлиненный и уплощенный. Он доходит, посте-
пенно сглаживаясь, до височной впадины. Этот
объем придаст лицу окончательную ширину.
Разгладьте глину, чтобы шарики слились
с заготовкой. Результат должен напоминать
голову мертвеца… в которую мы вот-вот вдо-
хнем жизнь!
109
 1. По форме заготовка носа напоминает каплю
Нос
Последний элемент, замыкающий глазницу, –
носовая кость. Но мы не будем формировать ее
отдельно, а вылепим сразу нос целиком.
Заготовка носа по форме должна напоми-
нать удлиненную каплю. Она будет покрывать
все расстояние между двумя линиями: той, по
которой мы располагали глазницы, и следующей
снизу.
Растягивая боковые части колбаски по
направлению к глазницам, осуществим первую
примерку. Крепите заготовку постепенно. Спу-
скаясь вниз, продолжайте растягивать материал
к щекам. Надавливайте на материал под уклоном,
чтобы сохранить естественный рельеф. Нижний
конец заготовки следует закрепить так, чтобы
110
в профиль линия, которая превратится в носо-
вую перегородку, спускалась вниз.
Чтобы обозначить ноздри, прорисуем сначала
носовую перегородку, обозначив вертикальную
линию. Повторим то же самое с другой стороны.
Нос уже становится реалистичным… за каких-то
пару движений!
Теперь, когда перегородка на месте, закончить
будет легко. Доработаем нос, прижав стеку пло-
ским концом к ноздре. Провернем ее на четверть
окружности, используя острие как упор.
Как закончить? Наметьте контуры крыльев
носа, скруглите кончик, подкорректируйте про-
филь: тут добавьте, там убавьте… Да-да, это
скульптура!
2. Разгладьте боковые стороны, постепенно спускаясь вниз 3. Наметьте две вертикальные линии для носовой
перегородки

4. Откройте ноздрю, провернув инструмент на четверть окружности по направлению вверх

111
ГУБЫ
Верхняя губа
Под верхней губой мы обычно понимаем высту-
пающий участок красной кожи над ротовым
отверстием, но это неполное представление:
в действительности губа продолжается до начала
носа, даже до его крыльев. Вот почему мы будем
использовать довольно большую колбаску глины,
слегка сплющенную кверху и сужающуюся на
концах. И не забывайте, что губа закрывает
верхние зубы и прилегает к ним!
Разместим заготовку на заранее намеченное
место, в непосредственной близости от носа
(она будет немного похожа на усы). Чтобы ее
закрепить, разглаживайте глину по направле-
нию к щекам и носу, точнее, к внутренней
части ноздрей, стараясь сохранять боковые
изгибы.
Будьте осторожны, работая над стыком меж-
ду перегородкой носа и желобком в центре верх-
ней губы. В профиль разрыва в этом месте быть
не должно. Все элементы следует объединить
с заготовкой, чтобы ни один из них не выглядел
просто прилепленным к ней. С этой целью, в слу-
чае необходимости, можно добавить немного
глины, чтобы центр губы выступал вперед,
и слегка вдавить желобок.
Красную часть губ мы будем формировать
с помощью стеки, поднимая материал кверху; то
же самое можно сделать пальцами или кулаком.
Прервав движение, мы получим ту самую «дугу
Купидона» – верхнюю границу губы, где на ней
образуется выемка, повторяющая форму высту-
па снизу.
Так наша губа станет выпуклой. Если губа
получилась плоской, надо все начинать сначала.
Ведь, в отличие от отражения в зеркале, настоя-
щие губы точно не плоские!
Нижняя губа
Чтобы верхняя губа выступала над нижней, надо,
прежде чем ее крепить, «подготовить почву», сде-
лав выемку для нового элемента. С этой целью
вылепите еще одну колбаску, чуть толще и короче,
чем первая. Выемка должна быть такого размера,
чтобы колбаска помещалась в нее свободно, без
нажима.
Прикрепите колбаску вплотную к верхней губе.
Для фиксации сдвигайте глину вниз и нажимайте
сверху. Если все пройдет хорошо, вам не придется
возвращаться к этому выступающему «мясистому»
элементу, поскольку изначальная форма колбаски
очень близка к желаемому результату.

Внимание!
Если не сделать сначала
выемку, получится эффект
отвислой губы. Им можно
воспользоваться – например,
если вы лепите с модели
африканского типа.

112
1. Поместите колбаску для верхней губы сразу под носом 2. Соедините с объемами носа и щек

3. Завершите лепку верхней губы, 4. Сделайте выемку под верхней губой

прежде чем переходить к нижней и, нажимая сверху вниз, закрепите нижнюю

113
Выступ подбородка
Это последнее добавление в нижней части лица
способно полностью изменить его вид и в анфас,
и в профиль. Присмотритесь к модели, сформи-
руйте шарик нужной величины, и вылепите под-
бородок. Чтобы связать его с нижней губой,
нужно добавить также квадратные мышцы под-
бородка. Без них мы получим эффект поджатой
нижней губы… то есть гримасу!

Доработайте нижнюю часть лица, прикрепив шарик глины

к подбородку и придав ему нужную форму

114
ЛЕПКА УШЕЙ
Описание
Завиток
Уши – настоящий приемник,
воронка, улавливающая звуки.
Два уха человеку нужны для
того, чтобы получать инфор-
Противозавиток
мацию об источнике звука,
а также оценивать расстояние
до него.
Раковина состоит из несколь-
ких частей. Первая, ради кото- Слуховой Впадина
рой она, собственно, нужна, проход
это слуховой проход. Слуховой
проход находится в непосред-
ственной близости от челюстно- Козелок
го сустава. Это трубка, в кото- Противокозелок
рой концентрируется звуковой
сигнал, идущий далее к вну-
Мочка
треннему уху (настоящему!).
Чтобы защитить его от ветра
и пыли, вход охраняет козелок,
играющий роль отражателя. Анатомия наружного уха
Роль собственно воронки игра-
ет ушная впадина. Вокруг нее
находятся завитки хрящевой
ткани, обеспечивающие ушам
плотность. Без них уши у нас
были бы как у спаниелей.
Последнее замечание, пре-
жде чем мы перейдем к лепке
ушей: раковина не полностью
крепится к черепу. Даже за иде-
альными ушными раковинами
все равно поместятся и каран-
даш, и дужки очков. Причем
очки придется еще и возвра-
щать периодически пальцем на
переносицу.
В целом, все морфологиче-
ские характеристики уха ука-
зывают на то, что оно – просто
ловушка для звуков.
Ушная раковина – это воронка в форме вопросительного знака

115
Лепка
Местоположение слухового прохода следует обо-
значить неглубоким отверстием. Перед лепкой
нужно оценить величину уха. Чтобы это сделать,
выполним разметку. Проведем – в реальности
или мысленно – горизонтальную линию от кон-
ца надбровной дуги, и еще одну – от края ноз-
дри. Теперь у нас есть ориентиры.
Далее, при необходимости, можно наметить
контуры уха стекой. Линия должна напоминать
вопросительный знак, слегка растянутый по
вертикали. Целиком ухо должно вписываться
1. Сделайте разметку, чтобы определить положение уха
116
в форму яйца острием книзу. Теперь сформиру-
ем две одинаковых колбаски, поскольку будем
лепить оба уха одновременно. Добившись нуж-
ной длины колбасок, доработаем их, чтобы они
утончались к одному из концов. Этот конец при-
крепим к глине в верхней точке разметки,
а остальное расположим по контуру, закончив
у мочки.
Если колбаска получилась слишком длинной,
срежем остаток. Приложим вторую колбаску
к первой, чтобы сделать точную копию.
 2. Поместите колбаску между линиями разметки

3. Наложите вторую колбаску на первую, чтобы добиться нужной длины

117
 Местоположение второй ушной раковины
найти гораздо проще. Сначала оцените его на
глаз. Достаточно простого нажатия, чтобы
закрепить заготовку на месте. Далее – это
очень важно – посмотрите на изделие строго
анфас. Сравнив высоту второго уха с высотой
первого, вы сможете внести необходимые кор-
рективы. Повторим операцию, посмотрев на
бюст сверху, чтобы скорректировать глубину.
Теперь последняя проверка – сзади. Положение
второго уха определено. Можно переходить
к моделированию.
Начнем с закрепления первого уха. Начинай-
те разглаживать материал внутрь и наружу
ушной раковины, прижимая его к черепу. Одно-
временно вы отделите объем уха от головы.
У вас получится рельефный контур, сразу
с завитком и с мочкой. Прижав острие инстру-
мента к слуховому проходу, прорежьте глину по
полукругу, чтобы получилась впадина. Шарик
глины, прикрепленный сразу над проходом,
образует козелок. Далее, между впадиной
и завитком, добавим букву «Y» из глины, а затем
слегка ее прижмем, чтобы соединить с завит-
ком. Прочертим лезвием стеки внутренний край
уха, как делаем, когда чистим его ватной палоч- 1. Прижмите глину к черепу, чтобы зафиксировать ухо
кой. Наконец, проработаем заднюю поверх-
ность ушной раковины, отделив ее от черепа.
Для второго уха повторим те же операции,
но в зеркальном отображении. Самое простое –
действительно взять зеркало и посмотреть
в него на первое ухо. Как по волшебству, мы
увидим там именно ту форму, которая нам нуж-
на… и на нужном месте, так что вперед!

2. Прорежьте глину, чтобы получилась выемка

118
 3. Появляется козелок 4. Добавьте глину в форме буквы «Y»

5. Прочертите внутренний край уха 6. Проработайте заднюю поверхность, отделяя ухо от черепа

119
ЛЕПКА ВОЛОС
Многие скульпторы-любители
прячут головы, которые выле-
пили, под внушительной массой
волос, видимо, думая, что «все
главное идет изнутри», «пусть
каждый решает для себя» или
«пышные волосы – это краси-
во». Без доскональных знаний
объемов головы и устройства
черепа можно решить, что
гораздо проще сделать объем-
120
ной шевелюру. Однако, дей-
ствуя методически, наблюдая
и стараясь понять, вы добьетесь
гораздо лучших результатов.
Вот почему я начал с лепки
головы без волос, пропустив
в том числе техническое описа-
ние этого процесса, ведь если
голова выглядит убедительно
без прически, это означает, что
она вылеплена правильно.
Портрет Лидии. Филипп Шазо
Добавить к ней волосы – пара
пустяков. Прическа может быть
какой угодно – ежик, хвост,
челка, косички, дреды, каре, да
хоть ирокез! Выбор за вами.
Поэтому продолжаем. Какую
бы прическу вы ни выбрали,
принцип будет примерно оди-
наков – хорошо изучите ее
и только потом приступайте
к лепке.
Описание
Волосы образуют на голове
объем, поднимаясь над ее
поверхностью. Каждый волос
состоит из фиксированного
корня и отрастающего конца.
Длина волос может быть любой,
но она всегда добавляет веса.
Соответственно, на волосы рас-
пространяется сила гравита-
ции – сколько раз мне прихо-
дилось видеть волосы, приле-
пленные к щекам, у головы,
склоненной набок! А ведь такое
возможно разве что с сильно
вьющимися волосами или
с очень короткой стрижкой.
Волосы, если правильно их
использовать (и вылепить!),
могут придать силуэту харак-
терность или указать на кон-
текст, в котором изображен
персонаж, – например, на
ветреную погоду.

Моделирование 1. Добавьте материала на череп

Выше мы уже говорили, что

волосы – это объем. Поэтому,
какую бы прическу вы ни соби-
рались создать, надо добавить
материала – даже для коротко-
го ежика! Дальше, в зависимо-
сти от вашего выбора, разгладь-
те глину руками, от корней до
кончиков, как будто «расчесы-
ваете» ее, или поиграйте с объ-
емами. С помощью стеки мож-
но проводить по волосам линии,
разделив их на пряди, чтобы не
получился эффект каски.

2. Воспользуйтесь стекой, чтобы отделить пряди

121
ЛЕПКА ВЕРХНЕЙ ЧАСТИ БЮСТА
Яремная ямка
Прежде чем переходить к шее и ключицам,
думаю, интересно будет остановиться на одном
элементе, который пригодится нам на дальней-
ших этапах. В основании шеи находится очень
важная точка (я настаиваю!). Если неправильно
ее расположить, она исказит все пропорции
верхней части тела. По сути, это выемка, нахо-
дящаяся у основания трахеи в верхней точке
грудины. Ее можно представить в виде «пере-
крестка». На самом деле эта точка указывает на
истинное положение грудины – если быть точ-
ным, ее верхнего конца. Когда мы рассмотрим
Грудино-ключично-
сосцевидная мышца
Трахея
Грудина
Анатомия верхней части бюста: шея, яремная ямка и плечи
ШЕЯ
Описание
Шея, поддерживаемая шейными позвонками,
является связующим звеном между телом и голо-
вой. Через нее проходят нервы и сосуды. Она
выполняет сложную задачу — поддерживать
122
шею и ключицы, то будем лучше понимать ее
роль, потому что именно она задает точки при-
крепления боковых мышц шеи.
За ней проходит трахея, углубляющаяся
далее в грудную клетку. Наконец, на нее упира-
ются ключицы. Эта выемка, которая может
показаться малозначительной деталью, точно
таковой не является. Соответственно, следует
уделять внимание тому, чтобы правильно опре-
делить ее местоположение, несколько раз прове-
рив на модели, если необходимо. С опытом это
станет легче.
Яремная ямка
Ключица
голову и вращать ей. В этом ей помогают мощ-
ные парные мышцы. Для нас особенно важны
трапеции, которые крепятся к затылку и спуска-
ются к плечам и середине спины. Мы упомянем
также знаменитые грудино-ключично-сосцевид-
ные мышцы, которые названы по местам своего
прикрепления:
 К грудине,
 К ключицам,
 К сосцевидному отростку.

Мышцы шеи приводят голову в движение,

действуя наподобие тросов у летающего змея.
Поэтому именно в виде троса (соответствую-
щей толщины) мы и будем изображать их на
заготовке.
Последний элемент, который нас интересует
в связи с объемами шеи, это трахея. Она похожа
на толстую трубку, спускающуюся в грудную
клетку, и образует в основании шеи небольшую
впадину, о которой упоминалось выше, – ярем-
ную ямку.
На шею мужчины не забудьте также добавить
адамово яблоко.
Наконец, вспомним, что шея далеко не верти-
кальна – достаточно открыть анатомический
атлас и посмотреть на позвоночный столб, чтобы
в этом убедиться. Шея у человека наклонена впе-
ред – по крайней мере, в профиль. Разложите на 1. Прикрепите колбаску из глины на место трахеи
столе мужскую сорочку лицом вверх, застегните
пуговицы, и вы сразу поймете, о чем идет речь.

Лепка
На этом этапе работы у нас обычно уже есть
заготовка шеи под головой, работа над которой
завершена. Пока что это объем цилиндрической
формы. Если это так, можно приступать к его
преображению. Первым мы добавляем объем для
трахеи, потому что он проходит по центру. Сле-
пим для него толстую короткую колбаску. Раз-
глаживая глину пальцами, прикрепим ее к шее,
скрыв все следы фиксации. Одновременно смяг-
чим контуры трахеи и свяжем ее с подбородком
и нижней челюстью.
Теперь можно добавить грудино-ключич-
но-сосцевидные мышцы. Их мы выполняем так-
же из двух колбасок, только более длинных
и тонких. Лучше всего начинать от сосцевидно-
го отростка, сразу за ухом, и фиксировать кол-
баску, спускаясь к грудине (куда и крепится, как
вы помните, мышца). Отрезаем излишки и инте-
грируем элемент в ансамбль, разглаживая его
пальцами. Мышцы должны, скорее, прощупы-
ваться, чем бросаться в глаза, если только мы не
изображаем какое-то движение или напряжен- 2. Прикрепите две колбаски на место грудино-ключично-
ное выражение лица. сосцевидных мышц

123
 Трапеции не нужно лепить отдельно и потом
прикреплять. Чаще всего достаточно наметить
их в тех местах, где они виднее всего, то есть
между шеей и плечами. Именно они образуют
силуэт плечевого пояса и придают ему мощь.
Шарик правильного размера решит этот вопрос.
Его следует поместить так, чтобы объем есте-
ственным образом продолжал переход шеи в пле-
чо. Следует помнить, что на самом деле форма
этой мышцы, скорее, треугольная, чем трапеци-
евидная.
Иногда можно вынуть немного материала
с задней стороны шеи, чтобы сгладить цилин-
дрические очертания. Шея сзади меньше откло-
нена по горизонтали. По центру на ней может
быть заметна небольшая бороздка, идущая до
седьмого шейного позвонка. Эта бороздка обра-
зована краями трапеций. Здесь, как вы уже
поняли, лучше ориентироваться на свою модель.

3. Добавьте комок глины на место трапециевидной мышцы

КЛЮЧИЦЫ
Описание
Ключицы – это две кости в форме буквы «S»,
один из концов которой упирается в верхнюю
часть грудины, а второй – в плечевой сустав
(образованный, помимо ключицы, лучевой и пле-
чевой костями). У людей худых они заметны
особенно хорошо, хотя их можно рассмотреть
практически при любом телосложении. Часть,
прилежащая к грудине, выступает сильнее всего.
Вторая половина обычно скрыта мышцами плеча
(дельтовидными).
Ключицы отличаются подвижностью. Их
место (направление) напрямую зависит от поло-
жения рук. Именно ключицы, а не трапеции,
образуют ямки.

Лепка
Найдем сначала верхнюю точку грудины (см.
«Яремная ямка», с. 122) и отметим ее. Далее нуж-
но найти местоположение плечевого сустава, гля-
дя на заготовку сверху. Теперь проведем линию 4. Для ключиц закрепите две колбаски по линиям
в форме растянутой буквы «S»
в форме буквы «S» по горизонтали, сильно растя-
нутую от одного конца до другого. Повторим
операцию с другой стороны. Нарисованные чтобы они почти исчезли, – мы уже делали так
линии образуют подобие перевернутой полицей- с мышцами шеи. Проведем большим пальцем по
ской каски. Теперь осталось прикрепить по лини- этому новому элементу, по «солонкам» и до тра-
ям две колбаски и соединить их с заготовкой, пеций, словно ласкаем кожу на живом теле.

124
Этюд в процессе работы

Готовый этюд

125
 ЗАКЛЮЧЕНИЕ
К нига, которую вы сейчас прочитали, – это
результат долгой учебы. Очень жаль, что это-
му не учат в школах искусств. Я убежден, что
изучение классических образцов и наблюдение за
природой является для художника самой лучшей
школой.
Великие современные мастера, вошедшие
в историю европейского искусства ХХ века, были
виртуозами фигуративизма. Именно ему они
Портрет Жана-Мари. Филипп Шазо
126
обязаны своей убедительностью, универсаль-
ностью и силой. Какая мощь в передаче форм,
сколько мастерства! Изучив их творчество, вы
обретете свободу для собственных свершений,
какое бы направление вы ни выбрали.
Если своей книгой я внес хоть небольшой
вклад в ваше дальнейшее развитие, это пойдет
на пользу и мне самому. И я непременно скажу
вам спасибо…
БЛАГОДАРНОСТИ К КНИГЕ I

Прежде всего спасибо Луи, моему мужу, за
рисунки для этой книги, а главное – за его под-
держку, ободрение, справедливую (увы) крити-
ку, благодаря которым я все-таки закончила эту
работу.
Спасибо доктору Магали за предоставленный
мне скелет по имени Люси. Спасибо Патрику,
Мартине А. и Сильване за разрешение опублико-
вать их работы, а также Иветте и Мирей за вычит-
ку текста, внимательную и беспристрастную.
Огромное спасибо Алдису и Рейдару.
Спасибо моделям: Рафаэлле, Андре-Ноэль
и Эмманюэль.
Наконец, спасибо Паскалю Ру и Филиппу
Шазо, коллегам-скульпторам, которые помогли
мне наладить связь с издательством «Улисс».
Берит Ильдр уже двадцать лет живет на юге
Франции. Ее работы выставляются в галереях во
Франции и по всему миру.
За дополнительной информацией обращай-
тесь на сайт treserras-berit.com.

БЛАГОДАРНОСТИ К КНИГЕ II
Я искренне признателен всем, кто помогал мне
в процессе подготовки этой книги.
И особенно Мюриель Шиэ за ее очарователь-
ные руки.
Каролин Монисьон – за вычитку моих черно-
виков и справедливые замечания.
Паскалю Ру – за скульптуры, которые стали
иллюстрациями к некоторым главам.
Изабель Шале, графику и макетчику, за ее
терпение, талант и понятливость.
Корали Мута – за это превосходное издание.

И вам… за то, что прочитали книгу до послед-

него слова.

Скульптор-самоучка и профессиональный
художник, Филипп Шазо родился в Ардеше
в 1964 году. Живет на юге Франции; его произ-
ведения выставляются и продаются во Франции Альберто. Филипп Шазо.
и за рубежом. Работа в процессе.
 Полный курс рисования (черно-белая)

16+ Berit Ildre

LE MODELAGE TÊTES ET EXPRESSIONS

Philipe Chazot
LE MODELAGE DU CORPS HUMAIN
PIEDS, MAINS, TÊTE

Берит Ильдр, Филипп Шазо

СКУЛЬПТУРА ДЛЯ НАЧИНАЮЩИХ
ТЕЛО ЧЕЛОВЕКА

Перевод с французского языка Ирины Голыбиной

Ответственный редактор А. Чудова

Научный редактор И. Орлов
Художественное оформление Е. Горячкиной
Корректор Е. Перфильева
Технический редактор М. Караматозян
Компьютерная верстка Ю. Анищенко

Подписано в печать 10.02.22. Формат 60 × 84 1/8. Усл. печ. л. 14,88.

Печать офсетная. Бумага офсетная. Гарнитура NewJournal.
Тираж 3000 экз. Заказ № .

Общероссийский классификатор продукции ОК-034-2014 (КПЕС 2008);

58.11.1 — книги, брошюры печатные

Изготовитель: ООО «Издательство АСТ»

129085, РФ, г. Москва, Звёздный бульвар, дом 21, строение 1, комната 705, пом. I, 7 этаж.
Электронный адрес: www.ast.ru. E-mail: ask@ast.ru

Произведено в Российской Федерации

Изготовлено в 2022 г.

«Баспа Аста» деген ООО

129085, Мqскеу v., Звездный бульвары, 21-zй, 1-v{рылыс, 705-б|лме, I жай, 7-vабат.
Бізді~ электрондыv мекенжайымыз: www.ast.ru
Интернет-магазин: www.book24.kz
Интернет-дzкен: www.book24.kz
Импортер в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
азаvстан Республикасында‚ы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию в республике Казахстан:
ТОО «РДЦ-Алматы»
азаvстан Республикасында дистрибьютор жqне |нім бойынша арыз-талаптарды vабылдаушыны~ |кілі
«РДЦ-Алматы» ЖШС, Алматы v., Домбровский к|ш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 2 51 59 89,90,91,92; Факс: 8 (727) 251 58 12, вн. 107; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
‹німні~ жарамдылыv мерзімі шектелмеген. ‹ндірген мемлекет: Ресей