Портрет так называемого Брута.

Бронза. Высота - 0,32 м. III - I вв. до н. э. Рим, Капитолийские

музеи.
Бронзовая голова мужчины, обнаруженная при раскопках в Риме в XVI веке. Любители
старины вскоре заметили портретное сходство с профилем Луция Юния Брута на
монетах Римской республики и заключили, что статуя изображает именно основателя этой
республики. В настоящее время такая идентификация признаётся малообоснованной.
По Толентинскому договору Наполеон получил право вывезти из Рима сто картин или статуй
по своему выбору. Среди предметов искусства, специально указанных в договоре, были и
портреты двух великих тираноборцев — бронзовый бюст Луция Юния Брута и мраморная
голова Марка Юния Брута. После свержения Наполеона Капитолийский Брут вернулся в Рим.
Капитолийский портрет мужчины считается шедевром античной портретной скульптуры. Его
отличает высокая степень сохранности: инкрустированные глаза, неповреждённая
поверхность волос, щёк, лба.
Часть бюста ниже шеи была изготовлена во времена Возрождения исходя из одежды, в
которой обычно изображали римских императоров. Копия с Капитолийского Брута была
изготовлена в России во время правления Екатерины II, однако вскоре скульптура
отправилась в переплавку как «идол якобинцев»[1]. В начале XX века копия с бюста была
отлита для Музея изящных искусств имени Александра III в Москве.
Немного позднее создан шедевр этрусского портрета — так называемая
голова Брута, находящаяся во дворце Консерваторов в Риме1. Большин-
ство исследователей считает ее произведением этрусского скульптора.
Кого именно она изображает — действительно ли старшего Брута, перво-
го консула Римской республики, как пытались утверждать на основании
некоторого сходства головы с его изображениями на монетах второй
половины I века до н. э., или другого республиканского деятеля, или,
быть может, этрусского или римского магистрата, — в конце концов,
несущественно. Несомненно, это портрет незаурядной личности, испол-
ненный с большой художественной силой. Сохранились инкрустирован-
ные из пластинок слоновой кости и темного камня глаза, сообщающие
лицу удивительную живость. Голова с плотно прилегающими недлинны-
ми прядями волос слегка наклонена вперед. Сурово смотрят из-под
нависающих бровей глаза. Худощавое лицо, прорезанное глубокими
морщинами, принадлежит человеку, прожившему нелегкую жизнь, но не
привыкшему отступать перед трудностями.
Трактовка лица «Брута» индивидуальна, но скульптор стремится к боль-
шему: здесь впервые в италийском портрете сделана попытка передать
характер человека. Несомненна тесная связь «Брута» с греческими порт-
ретами раннеэллинистического времени, такими, как портрет Демосфена
работы Полиевкта, датирующийся временем около 280 года до н. э. От
этрусского искусства в голове «Брута» элементы конкретности, инди-
видуальности. Среди немногих сохранившихся до настоящего времени
шедевров раннеиталийского портрета это, пожалуй, единственный по
силе выразительности — ни один другой не достигает такой высоты
исполнения.

Оригинальная только голова.

Глаза из раскрашенной слоновой кости. Голова наклонена вперед, можно предположить что
голова взята со скульптуры, где Брут сидел верхом на лошади.