Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Омск
БОУДПО «ИРООО»
2016
ББК74.268.3
З15
Составитель:
Е. А. Гингель, доцент кафедры филологического образования
БОУДПО «ИРООО», к.п.н.
Приложения ……………………………………………………………………...
Приложение 1. Публичное выступление. Ораторские приемы
Приложение 2. Как написать рецензию / отзыв на книгу
Особенности творческого тура
олимпиады по литературе
Олимпиада по литературе как форма массовой внеклассной работы
сложилась давно (в масштабах Российской Федерации проводится с 1995
года), проверена временем и с годами завоевывает все большее признание.
Ученики стремятся на олимпиадах проверить свои знания, померяться
силами, узнать новое.
Олимпиада – это конкурс на лучшую творческую работу. В финале
Всероссийской олимпиады школьников по литературе раньше было три тура:
первый – это комплексный анализ прозаического произведения, второй –
разбор поэтического текста, третий – творческий, в котором было всего одно,
условно творческое задание. С тех пор, как пять лет назад за Всероссийскую
олимпиаду школьников (ВсОШ) по литературе отвечает новая команда, она
стала больше похожа на конкурс в творческий вуз, чем на прежние
испытания.
Идея обновленной олимпиады – соединение аналитического и
творческого начал, профессиональный подход к делу, понимание литературы
как сложно устроенного мира и генератора смыслов. В рамках ВсОШ стали
традиционным задания, которые выявляют способности школьников в
«искусстве чтения» и в «искусстве письма».
По словам Сергея Владимировича Волкова, председателя комиссии по
составлению олимпиадных заданий по литературе, «филология – это когда
без подготовки и Гугла в кармане – серьезный разговор о важном, здесь и
сейчас – но с опорой на мощные культурные слои, с цитатами и отсылками,
не заготовленными, но живущими в тебе. Это лекция, семинар, диалог на
любой ступеньке случайной лестницы, в коридоре, спонтанно, глубоко, по
делу. Это нужное людям, а не только ученым».
Игорь Сухих, член жюри, профессор Санкт-Петербургского
государственного университета, рассматривает олимпиаду как путь к
самовыражению, как состязание творческих людей: «На самом деле, это
сильные дети, которые смогут потом решать самые нестандартные и
сложные задачи. Или просто быть хорошими читателями, популяризаторами
литературы».
Согласно Положению, на Всероссийской олимпиаде школьников по
литературе второй тур – творческий. Он должен выявить творческие
способности школьника, умение создавать разные по жанру и стилю тексты,
готовность решать нестандартные (с точки зрения школьного обучения)
филологические задачи, выступать в роли оратора, редактора, журналиста,
писателя, рецензента, ведущего блога, комментатора, ученого и в других
ролях, требующих филологической подготовки, широкого литературного и
культурного кругозора, языкового чутья и художественного вкуса1.
1
Всероссийская олимпиада школьников по литературе http://www.rosolymp.ru
В результате выполнения творческого задания выявляется широта
читательского кругозора школьников, общая культура их мышления и
способность письменно выражать свои мысли, проверяется умение создавать
тексты в рамках разных речевых жанров. Задачи творческого задания скрыты
в его форме, они представляют собой побуждение к написанию текста,
который вступает в со-творческие отношения с историко-литературным
контекстом, с жанровыми канонами, принципами «внутреннего мира» и с
текстом литературного произведения.
Изменился сам тип творческих заданий. Их выполнение требует не
столько знаний и эрудиции, сколько творчества, умения мыслить.
Использование сложного понятийного аппарата теперь не требуется:
термины должны быть только в тех случаях, когда они действительно
необходимы. И еще – совсем необязательно, чтобы вопросы строились на
материале школьной программы, они вполне могут выходить за ее рамки.
Появилось больше современных, пока не очень известных авторов. Тексты
даются с примечаниями, чтобы было понятно, что это за писатель, есть и
комментарии к малоизвестным словам.
Новый тип заданий помогает увидеть, способен ли подросток высказать
собственное мнение, может ли он почувствовать литературу как искусство
или «выучен» действовать лишь по заранее определенному алгоритму.
Теперь к финалу олимпиады нельзя подготовиться с помощью репетитора,
потому что ее участник сталкивается с непредсказуемыми заданиями.
С.В. Волков в одном из интервью как-то сказал: «Я подозреваю:
получилось все потому, что на эти задания невозможно натаскать. К нему
нельзя заранее подготовиться. Ведь там, где есть тренировка, всегда
присутствует некий шаблон».
Стоит обратить внимание и на то, что в последние три года на
Всероссийской олимпиаде после каждого тура проходит разбор заданий.
Перед участниками олимпиады выступают члены жюри: И.Н. Сухих, Н.А.
Шапиро, Н.В. Беляева, Е.С. Абелюк, И.В. Лукьянова, А.А. Скулачев и др.
Они рассказывают ребятам о требованиях, которые предъявляются к работам
творческого тура, о типичных ошибках и возможных путях успешного
выполнения заданий, цитируют лучшие работы и, разумеется, избранные
«перлы» из текстов участников.
Разбор заданий – это возможность проверить себя, сориентироваться
перед показом работ и апелляцией. Но это ещё и замечательный шанс
живого общения с членами жюри, возможность обсудить задания с другими
участниками олимпиады, поспорить, поделиться свежими идеями (иногда –
пришедшими в голову уже после завершения тура). Не менее важно, что
после всех туров олимпиады проходит показ работ детям. Они могут подойти
к любому члену жюри и поговорить с ним отдельно. Благодаря таким
показам сократилось число апелляций.
Задания творческого тура разнообразны и варьируются год от года.
Обычно они сразу же публикуются в Интернете. Тем не менее, в настоящем
издании мы решили представить задания для творческого тура
муниципального, регионального и заключительного этапов ВсОШ и
дополнить их заданиями, соответствующими идеям обновленной олимпиады.
Собранные в настоящем издании задания сопровождаются комментариями, а
также критериями оценивания, с которыми ребят необходимо знакомить до
начала выполнения заданий, т.к. критерии – это дополнительные ориентиры
и помощники.
Возможно, материалы сборника будут способствовать желанию
разработать новые творческие задания для детей, их можно предложить
выполнить не только одаренным школьникам при подготовке к олимпиаде,
но и остальным ребятам на обычном уроке литературы.
При разработке творческих заданий важно учитывать принципы,
значимые как в работе над созданием самих заданий, так и при обучении их
решению:
- обеспечивать необходимость присутствия «коммуникативной интриги», т.е.
формулировать задание так, чтобы было желание его выполнять;
- моделировать в задании такие жизненные и в то же время культурно-
значимые ситуации, в которых обращение к литературным произведениям
становится по-настоящему актуальным;
- предоставлять возможность проявлять читательскую свободу в выборе
материала;
- оказывать влияние на расширение культурного контекста;
- соотносить уровень сложности заданий и литературного материала с
возрастными особенностями и читательской биографией школьников;
- актуализировать в сознании читателей представление о разнообразии
выработанных культурой художественных и нехудожественных,
литературных и речевых жанров;
- способствовать пробуждению рефлексии над спецификой языка литературы
как искусства по отношению к другим видам искусства2.
Который год на заключительном этапе ВсОШ по литературе проводится
не менее творческий устный тур, и каждый раз он вызывает самые яркие
впечатления у его участников: детям важно высказаться, быть услышанными,
поговорить с членами жюри о литературе и самых острых вопросах её
существования в современном мире. В издании представлены материалы,
необходимые для подготовки к публичному выступлению.
Олимпиады, несомненно, являются одним из действенных способов
вовлечения учащихся в активную познавательную деятельность. Ценность
этой формы заключается не только в выявлении одаренных учащихся, но и в
формировании положительной мотивации к обучению.
Желаем успехов в развитии творческих способностей ваших детей!
3
По материалам http://www.muzeon.ru/articles/421-literaturnye-dueli
4
Методические рекомендации по проведению школьного и муниципального этапов
Всероссийской олимпиады школьников по литературе в 2015/2016 учебном году. – М.: ЦПМК по
литературе. 2015.
Вы администратор сообщества увлеченных читателей в какой-либо
социальной сети. Каждый месяц вы составляете ТОП, по вашему мнению, 5
лучших художественных произведений. Какие 5 книг вошли бы в ТОП этого
месяца? Почему вы выбрали именно их? Опишите свой выбор так, чтобы те,
кто не читал этих книг, смогли составить о них впечатление.
Объем текста – 15-20 предложений (120-150 слов).
Задание «Онлайн-чтения»
В 2015 году в Интернете состоялись Всемирные онлайн-чтения «Чехов жив».
Компания Google транслировала на YouTube, как на театрализованных
площадках по всему миру политики, актеры, спортсмены, студенты,
чиновники читали произведения А.П. Чехова. Проведение онлайн-чтений,
посвященных писателям-юбилярам, получило широкое распространение.
Задание муниципального этапа ВсОШ 2015/ 2016 гг.
Выступите в роли автора-организатора подобной акции, посвященной
писателю-юбиляру. Придумайте название этих онлайн-чтений. Подберите 5
произведений для чтения вслух в рамках этой акции (это могут быть
произведения одного автора или разных). К каждому тексту дайте краткую
аннотацию (до 5 предложений), объясняющую ваш выбор. Предположите,
кто может стать чтецом предложенных вами произведений. Поясните
порядок, в каком будут звучать указанные тексты.
Задание «Аннотация»
Задание 1
Составьте аннотации к произведениям (рассказы, повести) для издательства
«Детская литература» (серия «Школьная библиотека») по теме «Непростое
детство», «Подросток в литературе нового времени» или др. Учитывайте все
структурные части аннотации (тема, проблема, почему это интересно и
важно, адресат).
Задание 2
Составьте аннотированный список для сборника рассказов из произведений,
например А.П. Чехова, по выбранному направлению (юмор, дети, животные,
комические рассказы и др.), предварив его вступительной статьей,
предложив содержание. Придумайте для него название.
Историко-культурный
и теоретико-литературный контекст
10 класс
Ю. Нагибин
Едва ли найдётся другой пример подобного несоответствия человеческой
сути и поэтического дарования. Воздушный, эльфический поэт был
кряжистым, заземлённым, деловитым, крайне бытовым по всем своим
замашкам и привычкам человеком. Сама его внешность, особенно в старые
годы, когда человек приобретает некое сглаживающее благообразие, была
вызывающе антипоэтична: грузный, тяжелый, с грубым, прихмуренным,
часто брюзгливым лицом. А в свою лучшую пору он был
среднеарифметическим гусаром, без печати индивидуальности. А ведь он
уже тогда писал замечательные и ни на кого не опирающиеся стихи.
Конечно, ему доводилось и в молодые годы слышать добрые слова; так,
Дружинин сказал об одном его стихотворении, что не удивился бы, увидев
под ним подпись Пушкина; но куда больше было назойливого
наставничества и журнально-газетной брани.
11 класс
Ю. Айхенвальд
Он исколесил и изошёл Россию вдоль и поперёк. Он менял одно ремесло на
другое, от одной профессии отрекался для другой, но везде и повсюду
складывал в свою духовную копилку заметы и наблюдения своего
разнообразного опыта, для того чтобы потом все их претворить в более или
менее живые образы искусства. Несмотря на внешнюю пестроту своей
биографии, бросавшей его с севера в Крым, на Кавказ и на солнечный
простор Италии, из Парижа – в Америку, из мастерской – в Академию наук,
от темной безвестности – к яркой славе в обоих полушариях земли, он
сохранил некоторое внутреннее единство, моральную цельность и цепкость.
В сущности, этот представитель богемы, этот скиталец и перекати-поле
русских полей является нравственно-оседлым. Причудливая панорама, в
которой сменялись его дни, его самого не изменила, и как он был, так и
остался самородком. Самородком – и самоучкой.
К. Чуковский
Она бережливая наследница всех драгоценнейших богатств русской
словесной культуры. У неё множество предков: и Пушкин, и Баратынский, и
Анненский. В ней та душевная изысканность и прелесть, которые даются
человеку веками культурных традиций. За нею многовековое великолепное
прошлое. Для неё высшая святыня – Россия, родина, «наша земля». Она знает
только местоимение «ты», обращённое к возлюбленному и еще – к Богу.
Она, как и подобает наследнице высокой и старой культуры, чутка ко всему
еле слышимому, к еле уловимым ощущениям и мыслям. Во всем у неё
пушкинская мера. Её коробит всякая гипербола.
6
Задания из журнала «Литература» изд. дома «Первое сентября». – 2014. – № 1. – С. 22.
Аллитерация и ассонанс, В.А. Жуковский, всемогущество разума, «невыразимое
подвластно ль выраженью?», Просвещенье, Томас Грей, Silentium!/Silentium,
частный человек, чувствительный герой, элегия.
10 класс
Герой-резонер, «Горе уму», Жадов, И.А. Гончаров, «Кого везете?», мотив
сумасшествия в литературе, Мтацминда, пятый акт, Туркманчайский договор,
Чаадаев.
11 класс
«А ниточки-то гнилые…», «В Москву! В Москву!», драматическая интрига,
Московский художественный театр (МХТ), подводное течение, праведная земля,
ремарки, символика, философский диалог, Хитров рынок.
Историко-литературный
комментарий произведений
Участник олимпиады в ряде заданий должен предложить комментарий к
тексту, т.е. уметь максимально прояснить его содержание.
Методисты выделяют несколько стадий в этой деятельности: «Понимание
текста – процесс, протекающий в несколько этапов. Первым и абсолютно
необходимым этапом понимания любого текста является понимание
значений отдельных слов – элементарных частиц текста, т.к. слово в
контексте актуализирует одно из своих значений и/или приобретает новые
оттенки значения. Вторым этапом понимания является усвоение значения
целых предложений, образующих высказывание, которое в первую очередь
состоит в умении понять грамматическую конструкцию фразы. На третьем
этапе понимания происходит переход от понимания значений отдельных
предложений к пониманию целого текста; от внешней стороны текста к
общему смыслу и к тому «подтексту, который стоит за ним. Успешность
данного этапа понимания зависит от правильного прохождения двух
предыдущих»8.
9 класс
Д. Кедрин «Грибоедов»
Помыкает Паскевич,
Клевещет опальный Ермолов...
Что ж осталось ему?
Честолюбие, холод и злость.
От чиновных старух,
От язвительных светских уколов
Он в кибитке катит,
Опершись подбородком на трость.
8
Методика обучения литературе: практикум / Г.В. Пранцова, Е.С. Романичева. – 2-ое изд., стер. –
М.: Флинта: Наука, 2014. – С. 191-192.
9
Сборник заданий межрегиональной олимпиады школьников «Высшая проба». Русский язык.
Литература. Журналистика / Под общей ред. Б.Л. Иомдина, К.М. поливанова, С.А. Шомовой. –
Изд дом ВШЭ, 2015. С. 71,80.
В спину ткнув ямщика,
Подбородок он прячет в фуляр.
Полно в прятки играть.
Чацкий он или только Молчалин -
Сей воитель в очках,
Прожектер,
Литератор,
Фигляр?
От мечты о рав_е_нстве,
От фраз о свободе натуры,
Узник Главного штаба,
Российским послом состоя,
Он катит к азиятам.
Взимать с Тегерана куруры,
Туркменчайским трактатом
Вколачивать ум в персиян.
И покуда всклокоченный,
В сальной на вороте ризе,
Поп армянский кадит
Над разбитой его головой,
Большеглазая девочка
Ждет его в дальнем Тебризе,
Тяжко носит дитя
И не знает,
Что стала вдовой.
1936
10 класс
М. Бородицкая «Мне Пушкин обещал, что день веселья настанет…»
Мне Пушкин обещал, что день веселья
Настанет. Он сказал: «Товарищ, верь!»
И верили ему в лесах тамбовских
Все волки, на скрипучей Колыме –
Невольники, толпой во тьму влекомы…
Мне тоже Пушкин никогда не врал.
11 класс
А. Кушнер «О. Ронену»
Мандельштам приедет с шубой,
А Кузмин с той самой шапкой,
Фет тяжелый, толстогубый
К нам придет с цветов охапкой.
Старый Вяземский – с халатом,
Кое-кто придет с плакатом.
Пастернак придет со стулом.
И Ахматова с перчаткой.
Блок, отравленный загулом,
Принесет нам плащ украдкой.
Кто с бокалом, кто с кинжалом
Или веткой Палестины.
Сами знаете, пожалуй,
Кто – часы, кто – в кубках вины.
Лишь в безумствах и угаре
Кое-кто из символистов
Ничего нам не подарит.
Не люблю их, эгоистов.
Осип Мандельштам
Вполоборота, о печаль,
На равнодушных поглядела.
Спадая с плеч, окаменела
Ложноклассическая шаль.
Марина Цветаева
Ах, я счастлива! Никогда заря
Не сгорала чище.
Ах, я счастлива, что тебя даря,
Удаляюсь - нищей,
Иосиф Бродский
Страницу и огонь, зерно и жернова,
секиры острие и усеченный волос –
Бог сохраняет все; особенно – слова
прощенья и любви, как собственный свой голос.
В них бьется рваный пульс, в них слышен костный хруст,
и заступ в них стучит; ровны и глуховаты,
затем что жизнь - одна, они из смертных уст
звучат отчетливей, чем из надмирной ваты.
Игорь Северянин
Путь конквистадора в горах остер.
Цветы романтики на дне нависли.
И жемчуга на дне — морские мысли —
Трехцветились, когда ветрел костер.
Анна Ахматова
Он любил три вещи на свете:
За вечерней пенье, белых павлинов
И стертые карты Америки.
Не любил, когда плачут дети,
Не любил чая с малиной
И женской истерики.
...А я была его женой.
1910
10 класс
Прочитайте сонет Леонида Гроссмана. Определите, кому он посвящён. По
каким элементам текста вы пришли к своему ответу?
Составьте комментарии к следующим историко-культурным реалиям: на
обликах Петра и Дон-Жуана, напев Бахчисарайского фонтана и чумный пир,
Дельвиг, пропасти земли, Вильгельм, страсть кавалергардского шуана,
Киприда, Монтень.
Пришли мне Essais de Montaigne
четыре синих книги на длинных моих полках.
Н.Н. Пушкиной, 1835.
Был полдень жизни. Тени залегли
На обликах Петра и Дон-Жуана.
Напев Бахчисарайского фонтана
И чумный пир, смолкая, отошли.
Скончался Дельвиг. В пропасти земли
Ушёл Вильгельм из невского тумана,
И страсть кавалергардского шуана
Уже смутила сердце Натали.
Но он, ещё не чувствуя обиды,
Устав на буйных празднествах Киприды,
Был тих и прост. В покое зрелых сил,
Не веря в страсть, заздравных чаш не пеня,
Он терпкое вино сомненья пил
Из синих книжек мудрого Монтеня.
11 класс
Прочитайте сонет Леонида Гроссмана. Определите, кому он посвящён. По
каким элементам текста вы пришли к своему ответу.
Составьте комментарии к следующим историко-культурным реалиям:
Чингисхан, пуншевые стаканы, чесменские ветераны, вожатый
партизанов, доломан, легкоконных, герой Бриенский, парадной кистью
написал Кипренский.
Я тем же пламенем, как Чингисхан, горю.
В хмельной толпе отчаянных рубак,
Под звонкий говор пуншевых стаканов,
Ты зажигал чесменских ветеранов
Своим стихом, курчавый весельчак!
Поэт, стратег, сатирик и казак,
По льду болот вожатый партизанов,
Ты целым вихрем пестрых доломанов
Бросал свои полки в огонь атак.
По лагерям, в манежах эскадронных,
Средь топота дивизий легкоконных,
Кидаясь в бой, стреляя и рубя,
Везде носился ты, герой Бриенский,
Победным витязем! Таким тебя
Парадной кистью написал Кипренский.
10
Колганова Т.А. Сочинения различных жанров в старших классах. – М.: Просвещение, 1997. – С.
133.
Сегодня, когда за ритмом жизни сложно успевать и многое меняется на
глазах, — что мы считаем устаревшим? С чем при этом мы не готовы
расстаться? Советское ли это наследие, организации и институты, здания и
памятники? Что сейчас олицетворяет вишневый сад? И, собственно, стоит ли
спасать сад? Всегда ли старое мешает развиваться новому? Или мы склонны
переоценивать значимость инноваций и теряем что-то важное в погоне за
обновлениями?11
9 класс
Борис Пастернак «Мчались звёзды. В море мылись мысы…» (1918), Эдуард
Багрицкий «О Пушкине» (1924), Давид Самойлов «Болдинская осень»,
Дмитрий Пригов «Когда я размышляю о поэзии» (1979), Марина Бородицкая
«Мне Пушкин обещал, что день веселья Настанет…»
Как эти новые стихотворения могли бы изменить сложившийся образ
Пушкина? Придумайте такой заголовок для своего эссе (очерка), который бы
наиболее точно указывал на смысловые акценты образа поэта.
Ориентировочный объём эссе (очерка) — 700—800 слов.
10 класс
Георгий Иванов «Мелодия становится цветком…» (1951), Владимир
Корнилов «Лермонтов» (1948), Борис Слуцкий «Слава Лермонтова» (1989),
Сергей Гандлевский «Стоит одиноко на севере диком…» (1994), Александр
Кушнер «Поговорить бы тихо сквозь века…» (2013).
Как эти новые стихотворения могли бы изменить сложившийся образ
Лермонтова? Придумайте такой заголовок для своего эссе (очерка), который
бы наиболее точно указывал на смысловые акценты образа поэта.
Ориентировочный объём эссе (очерка) — 800 —1000 слов.
11 класс
11
По материалам http://www.muzeon.ru/articles/421-literaturnye-dueli
Марина Цветаева «Анне Ахматовой» (1915), Арсений Тарковский Из цикла
«Памяти Анны Ахматовой» (1966), Давид Самойлов «Смерть поэта», Ольга
Берггольц «В 1941 году в Ленинграде» (1970—1971), Иосиф Бродский «На
столетие Анны Ахматовой» (1989)
Как эти новые стихотворения могли бы изменить сложившийся образ
Ахматовой? Придумайте такой заголовок для своего эссе (очерка), который
бы наиболее точно указывал на смысловые акценты образа поэта.
Ориентировочный объём эссе (очерка) —1000 —1200 слов.
9 класс
Представьте, что перед вами повреждённый поэтический черновик, набросок
лирического стихотворения. Какому русскому поэту он мог бы
принадлежать?
…………………………...странница тучка золотая
……пустын[нрзб]………………………………
Расста[нрзб]………………………… …………………
……………………………………. в тоске
Так и я ……………………………… миром осужденный
…………… чужой в родном……………………..
………………………………………………… дорогу
………….вечно[нрзб] …………………………
10 класс
Представьте, что перед вами повреждённый поэтический черновик, набросок
лирического стихотворения. Какому русскому поэту он мог бы
принадлежать?
……… тоскливую песню…………………
……………………………… Ванюха …………
………… горемычнойую……………………………….
Безобразная …………………………………………
Урожай ……………………………… детинушка
………………… нена[нрзб]ыйунылый ....................….
……………………………………………..… в солдаты
Тяжелый крест ………….……………….…… земля.
11 класс
Представьте, что перед вами повреждённый поэтический черновик, набросок
лирического стихотворения. Какому русскому поэту он мог бы
принадлежать?
…………………………………………………………… встреча
……… страст[нрзб] ……………………………………………
Улыб[нрзб] ……… уста ………насмешливый рот ……………
………………платье…вуаль ... перчатка…………………..……
…………непрощенная ложь ………………….. жутко
В сердце …………………………………………………
…………………………………………………….шутка
……………………………………………………… рука.
Задание «Интервью»
Цели интервью определяются многими факторами. Это и особенности
характера собеседника, и его роль в определенной ситуации, и сложившиеся
социально-политические обстоятельства, и масштаб проблем, которые
связаны с героем, и возникшие в этой связи общественные стереотипы.
Идея интервью – это главная мысль произведения, в которой
воплощается авторское «открытие», т.е. достигнутое им понимание предмета
и цели повествования, представляющее для аудитории определенную
ценность. Идея журналистского произведения ориентирована на то, чтобы
помочь человеку увидеть свою связь с проблемой.
Остановимся на трёх основных функциях журналистики, позволяющих
донести результаты интервью до читателей:
информирование. Интервью должно быть информативным, т.е. содержащим
ряд интересных фактов, новых вопросов и ответов, иначе сам смысл
интервьюирования теряется;
идеологическая функция (т.е. пропаганда ценностей, принятых в конкретный
период) будет обязательно присутствовать, пусть даже и в завуалированной
форме;
функция воздействия, когда журналист, который берёт интервью,
сознательно вовлекает аудиторию в процесс выработки
положительного/отрицательного отношения к тому, что происходит.
Виды интервью зависят от степени его стандартизации (стандартизация –
предварительная проработанность интервью, наличие готовых вопросов и
предположения по ответам).
В строго стандартизированном интервью формулировка вопросов и их
последовательность не предполагает отступлений от «общего плана».
Прецедент полустандартизованного интервью, более интересного
читателю и изданию, возникает в том случае, если «лицо» начинает говорить
не «по шаблону» и беседа уклоняется от «стандартного» русла, тогда
журналисты начинают прибегать к перефразировке вопросов, меняют их
местами.
Интервью будет «свободным», когда вопросы не составляются заранее и
полученная информация – смесь откровений и незапланированных ответов.
Подготовка вопросника
Планируя интервью, журналисты, как правило, много внимания уделяют
семантической составляющей своих вопросов, их смысловому наполнению.
Действительно, от того, что вы спросите у собеседника, во многом зависит
то, что он ответит.
Вопросник – это комплект материалов используемых интервьюером для
получения или выдачи информации во время опроса12.
После того, как определены цели интервью, изучены все возможные
вспомогательные материалы, можно садиться за вопросы. В интервью не
должно быть логически не встраиваемых в текст вопросов. При переходе от
одного вопроса к другому должна соблюдаться логика. Не должно быть
«лишних» вопросов, ничего нового не сообщающих о собеседнике, о его
позиции.
По форме вопросы делятся на открытые и закрытые.
Открытые вопросы предполагают наличие темы и предмета. Такие вопросы
задаются с тем, чтобы получить максимум информации от респондента.
Закрытые вопросы носят характер уточняющих по отношению к ответам
респондента.
По функции в интервью вопросы делятся на:
1) основные (подготавливаются заранее, даже в случае «свободного»
интервью журналист держит их в голове, так как они приносят основной
массив информации);
2) зондирующие (т.е. уточняющие, они конкретизируют основные вопросы,
иногда ими разбивается основной вопрос на несколько вопросов, чтобы
респонденту было легче отвечать);
3) контрольные (с помощью этих вопросов журналист узнает, обладает ли
респондент той информацией, которую хочет получить). Также с помощью
контрольных вопросов проверяется на достоверность весь массив
полученной информации.
Существует также другая классификация вопросов интервью, которая
делит их на личные (вопрос напрямую относится только к респонденту,
касается аспектов его личности), безличные и наводящие. Последние
задаются только в критических случаях, их количество должно быть
минимальным: журналист должен помнить, что ему не следует делать
подсказки, а воспринимать ответы как дополнения к основной информации.
Монтаж интервью
Монтаж – это определенный этап работы над интервью, средство
организации текста, выступающее в виде некоторых правил «стыковки»
элементов с точки зрения их последовательности.
12
Садмен Сеймур Как правильно задавать вопросы. М., 2002. С. 282.
Важным и значимым компонентом интервью является правильно
выбранная последовательность задаваемых вопросов. Установить нужный
порядок в перечне вопросов – задача, которую журналист должен решать в
каждом отдельном случае. Существуют три стратегических принципа
последовательности задаваемых вопросов – хронологический, логический,
импровизационный: в первом случае в центре внимания – события; во
втором – предметы общественного обсуждения; в третьем – человеческий
характер. Чтобы придать работе объективный оттенок, журналист в
интервью пытается исключить себя из созданной картины, т.е. максимально
снизить свою роль в процессе, предоставив свободу действий
интервьюируемому.
Не менее важное средство организации журналистского текста –
композиция. Это понятие тоже связано с построением текста, но уже с точки
зрения его внутренней логики. Композиция есть средство организации
текста, выступающее как система правил его построения с точки зрения
сочетания подтем. Композиция классического интервью такова:
1) заголовок,
2) небольшая преамбула, сообщающая о теме интервью, называющая автора
и интервьюируемого и мотивация (цель интервью и причина выбора именно
этого собеседника),
3) вопросы – ответы, соответствующим образом отредактированные13.
Задание
На основе знаний о его жизни и творчестве напишите гипотетическое
интервью с писателем/поэтом-юбиляром (на выбор из предложенного
списка). Выберите персону, тему, составьте 5 вопросов для интервью и дайте
возможные ответы на них. Учитывайте правила подготовки вопросов и
проведения интервью:
1. Составьте себе точное представление, какую информацию вы хотели бы
получить.
2. Придерживайтесь темы и старайтесь не отклоняться от нее.
3. Старайтесь отбирать наиболее важные вопросы.
4. Не задавайте сразу более одного вопроса.
9 кл.
270 лет со дня рождения Д.И. Фонвизина
220 лет со дня рождения А.С. Грибоедова
10 кл.
195 лет со дня рождения А.А. Фета
155 лет со дня рождения А.П. Чехова
11 кл.
135 лет со дня рождения А.А. Блока
13
По материалам http://mirsovetov.ru/a/miscellaneous/interview/how-to-interview.html
120 лет со дня рождения С.А. Есенина
Задание «Репортаж»
Репортаж – описание и оценка событий журналистом, наблюдающим или
наблюдавшим его в данный момент, с целью – дать адресату (читателю,
слушателю, телезрителю) наглядное представление о событии.
Основные специфические черты жанра: динамично развивающееся действие
и «эффект присутствия», т.е. случившееся событие воспринимается глазами
автора репортажа – репортера. Автор, сам непосредственный участник
события, приобщает к нему всех читателей, слушателей или зрителей.
Виды репортажа:
- событийный – материал об общественно-значимом событии, которое
должно быть описано оперативно. Событие, в котором автор является
участником или свидетелем, проходит помимо его воли. Событие передается
в хронологическом порядке, т.к. перестановка фактов может нарушить их
логический ход, что будет нарушением истины.
- тематический – автор идет не от события, а от темы, которую выбрал по
своей инициативе, он избирает объект, направляется туда, участвует в
событиях, собирает материал, наблюдает. Событие может передаваться,
начиная с любого места, тут позволительны расширенные и подробные
комментарии. Журналист пишет репортаж так, как ему кажется лучше. Он
может начать и закончить его любым эпизодом.
- постановочный – ситуационный, когда репортаж передается не с
запланированного события, а исходя из проблемы. Выдвигается проблема,
осмысливаются и анализируются собранные материалы. С их помощью
журналист обращает внимание читателей на тот или иной вопрос,
требующий дальнейшего обсуждения и решения.
Особенности жанра:
1) возможность и необходимость авторской оценки происходящего, личного
отношения к изображаемым событиям;
2) использование всех многообразных средств, которые позволяют создать
эффект присутствия;
3) элементы, которые можно включить в репортаж:
- элемент беседы, интервью, прямую речь
- зарисовки, красочное отступление, описание какого-либо эпизода
- характеристику персонажей
- литературный образ, исторические параллели;
4) в языке и стиле репортажа могут быть два языковых начала:
документальность и художественность. Использование слов и выражений,
отмечающих авторскую позицию (вводные слова, оценочная лексика,
сниженная/возвышенная, перифразы, литота/гипербола).
Структура репортажа:
1. Краткая справка о сути репортажа.
2. Анализ ситуации. Рассказ очевидцев, включение мнений и высказываний
участников событий.
3. Заключение – заострение проблемы.
Задание
Представьте, что вы ведете событийный репортаж:
- о праздновании юбилея А.П. Чехова с таганрогской площади у памятника
Петру Первому;
- об открытии памятника литературному герою на родине писателя;
- о премьере спектакля по пьесе драматурга во вновь открывшемся театре.
Какими ораторскими приемами вы воспользуетесь? К чему будете призывать
своих слушателей?
Задание «Прогулки»
Со временем сформировалась и так называемая «малая форма» путешествий
– прогулки. Так, например, у К. Батюшкова есть прозаические сочинения
«Прогулка по Москве», «Прогулка в Академию художеств».
Книги современных авторов В. Недошивина «Прогулки по Серебряному
веку: СПБ. Очень личные истории из жизни петербургских зданий» и Ю.
лит-ре. 2015. С.13.
Лепского «В поисках Бродского» – это книги-маршруты к тем местам,
которые любили поэты, и к тем людям, общением с которыми они дорожили.
Задание
Зная факты, имея воображение, прослеживая судьбы поэтов и писателей,
можно пройтись за ними след в след – пешком. Создайте свой вариант
«прогулки», используя форму письма или дневниковой записи. Выберите и
используйте эпиграф, помня о том, что эпиграф – это эмоциональный и
смысловой ключ к тексту. Маршрут, который проложите вы, станет началом
вашей личной тропинки к любимому поэту / писателю.
Выберите одну из предложенных тем.
«Прогулки с Крыловым /с Есениным / с Ахматовой по Санкт-Петербургу»;
«С Пушкиным / Блоком по Невскому проспекту»;
«Таганрог покажет Чехов»;
«По Мясницкой с Пастернаком».
Литература и театр
Возможность «конкретизации» заложена в каждом произведении
словесного творчества. Рассмотрим творческое задание, которое
предполагает выступить школьникам в роли соавтора режиссера спектакля и
разработчика замечаний для господ актеров или мизансцены: используя
потенциал читательского воображения, необходимо проявить свои
способности «домыслить», «вообразить» такие детали, подробности, с
помощью которых печатный текст превращается в «живую картину».
Задание «Мизансцена»
Мизансцена – расположение актеров на сцене в тот или иной момент
спектакля. В ней выражается внутренняя сущность конфликта,
взаимоотношений, логики сценического действия. Внешний визуальный
образ спектакля учитывает также его стиль и жанровую природу. Например,
классическая трагедия подразумевает строгие и монументальные
мизансцены, водевиль – легкие и подвижные, бытовая драма –
реалистические и убедительные. В драматическом театре мизансцена
получила свое развитие с развитием и становлением искусства режиссуры и
сценографиии. Полноправными соавторами в разработке мизансцен
выступают художник спектакля, оформляющий пространство сцены,
создающий декорации и костюмы персонажей, и звуковой режиссер,
усиливающий эмоциональное воздействие на зрителей музыкальными и
звуковыми включениями, и мастер по свету с эффективной игрой света,
выделением элементов сценического пространства светом и тьмой.
Мизансцена предполагает и работу с актерами. Режиссер руководит
актерами, объясняет им, как они должны выглядеть на сцене в соответствии с
его представлениями о роли. Построение точных мизансцен одинаково важно
как при решении массовых сцен с участием большого количества
действующих лиц и статистов, так и в разработке эпизодов с присутствием на
сцене нескольких героев или только одного.
Задание
Вам предлагается выступить в роли соавтора режиссера спектакля и
разработчика мизансцены. Прочитайте фрагмент из пьесы. Создайте текст в
виде письма, адресованного художнику спектакля и занятым в этом явлении
актерам с рекомендациями обустройства сцены, ее освещения, расстановки
декораций; расположения актеров, их костюмов и сценического поведения
(движение, жесты, интонации, позы); музыкальных и звуковых включений.
Тексты для работы
9 класс
А.С. Грибоедов «Горе от ума», София и Чацкий
10 класс
А.Н. Островский «Гроза», Катерина и Борис
11 класс
А.П. Чехов «Вишневый сад», Раневская и Лопахин
Задание «Диалоги»
Задание
Вам нужно сочинить диалог двух героев из разных литературных
произведений. Свою работу можно оформить как сцену из новой пьесы. При
составлении диалогов учитывайте специфику драматургического жанра и
речевой колорит воспроизводимой в пьесе эпохи. Выполняя задание,
используйте стилизацию, ремарки, допустимы неожиданные идеи и ходы.
9 класс
О чем и как могли бы поговорить между собой Чичиков с Молчалиным?
(София Фамусова с Татьяной Лариной?)
10 класс
О чем и как могли бы поговорить Штольц с Лопахиным?
(Раскольников с Базаровым?)
11 класс
О чем и как могли бы поговорить горьковский Лука с Платоном Каратаевым?
(Раскольников с Петей Трофимовым?)
Литература и кино
Публичное выступление
Интернет-ресурсы
1. Гаспаров М.Л. «Снова тучи надо мною…». Методика анализа.
http://www.durov.com/literature2/gasparov-97b.htm
2. Журнал «Литература» и сайт для учителя «Я иду на урок литературы».
http://lit.1september.ru
3. Информационный портал Всероссийской олимпиады.
http: // lit. rosolymp.ru
4. Лихачев Д.С. Внутренний мир литературного произведения.
http://www.lihachev.ru/pic/site/files/fulltext/0398_Vnutrennij_mir_1968.pdf
5. Олимпиады. Литература (Е.Г. Чернышева, Л.А. Черниченко).
http://www.drofa.ru/for-users/teacher/vertical/other
6. Тодоров Л.В. Литература. Всероссийские олимпиады.
http://www.prosv.ru/ebooks/Todorov_Literat_Olimpiadi/5.html
7. Фундаментальная электронная библиотека «Русская литература и
фольклор» (здесь даны ссылки на персональные сайты писателей и на другие
полезные сетевые ресурсы)
http://www.feb-web.ru
Приложения
Приложение 1
Публичное выступление. Ораторские приемы
Вступлениe
Хорошее начало выступления задает тон всей вашей речи и формирует
первое впечатление у слушателей. Важно с самого начала посеять интерес к
тому, о чем вы собираетесь говорить.
1. Способ «Подкрепление». Этот метод связан с установлением со
слушателями личных отношений, благодаря которым между участниками
мероприятия возникает доверие. Этот способ эффективен только в тех
случаях, когда вы уверены в дружественном к вам отношении аудитории. В
малознакомой аудитории он может сойти за панибратство и испортить все
впечатление.
2. Способ «Повод». Если сразу поставить перед собой и слушателями цель,
то вы поможете аудитории настроиться на вашу волну. Во вступлении нужно
сразу обозначить реальный повод вашего выступления. Завлеките
слушателей, пробудив их любопытство и пригласив их принять участие в
мероприятии вместе с вами. Повод должен убедительно показывать
важность вашего будущего выступления и быть непосредственно связанным
с содержанием речи. Это может быть небольшое приключение, важная дата,
личное переживание, анекдот и многое другое.
3. Способ «Побуждения к размышлениям». Чтобы аудитория была
максимально заинтересована и активна, выгодным началом выступления
также может стать прием, позволяющий оратору сразу задать импульс
умственной активности слушателей. Для этого нужно поставить перед ними
интересную задачу для размышлений. Подобное вступление уместно в том
случае, если в своей речи вы планируете делать нетривиальные выводы.
4. Способ «Пробуждение воображения». Воображение является точкой
прямого доступа к нашему творческому потенциалу. Оживить воображение
людей очень легко. Просто скажите «Представьте себе …», и творческое
мышление человека начинает бурлить и играть, фантазия переносит его
в другую реальность – яркую и новую.
5. Способ «Предуведомление» помогает настроить аудиторию на
внимательное прослушивание подготовленной вами речи. Это как трейлер в
кино с интересными моментами, после которого зритель остается в
предвкушении просмотра фильма целиком. В данном случае в начале вашей
речи выигрышно будет звучать, к примеру, фраза «Возможно, вы будете
удивлены тем, о чем я сейчас расскажу…». Такое начало заставит аудиторию
с любопытством прислушиваться к каждому вашему слову.
6. «Прямой» способ. Во введении можно сразу перейти к сути дела, без
всяких ухищрений. Эта техника подходит для тех случаев, когда нужно
быстро произнести речь, когда слушатели ждут самой сути. Такой метод
является наиболее прямолинейным, он характерен для коротких сообщений.
Основная часть
7. Пример, подобность и сравнение. Сравнение, наверное, является
основным, самым базовым приемом ораторского искусства. Важнейшее
правило риторики гласит, что все абстрактное необходимо представлять
наглядно с помощью сравнений и примеров, образов или даже коротких
рассказов-иллюстраций, включаемых в речь. Такой прием звучит особенно
выигрышно в тех случаях, когда вы хотите донести до слушателя числовую
информацию.
8. Риторические вопросы. Задавать вопросы, не требующие ответа, в своей
речи следует аккуратно. Важно, чтобы слушатели разделяли вашу позицию
по этому вопросу, иначе ответ на этот вопрос может быть не так уж и
очевиден, как вам кажется. Например, вопрос «Неужели так трудно тратить
20 минут в день на саморазвитие?», не всегда будет однозначно иметь
отрицательный ответ.
9. Вопросно-ответный ход. Оратор вслух раздумывает над поставленной
задачей. Он ставит перед аудиторией вопросы и сам на них отвечает,
выдвигает возможные возражения и сам же их отвергает. Это очень
эффективный прием: он обостряет внимание слушателей, заставляет
вникнуть в суть рассматриваемой темы.
10. Призыв также является распространенным ораторским приемом и
заключается в обращении к слушателям напрямую с воззванием к какому-
либо действию. Использование призыва в выступлении оправданно, если вы
хотите, чтобы слушатели смогли у себя в голове создать яркий образ вашей
идеи с их непосредственным участием в ее реализации. Этим ораторским
приемом стоит пользоваться осторожно и не слишком часто. Прием
обязательно сработает в аудитории, где публика достаточно благосклонна и
внимательна к оратору.
11. Цитирование. Если вы считаете, что ваши аргументы недостаточно
убедительны, или вы еще не заполучили доверие публики, то уместным
будет подкрепить свое выступление цитатами признанных авторов.
12. Антитеза (противопоставление) – это стилистическая фигура контраста,
заключающаяся в резком противопоставлении понятий, положений, образов,
состояний, связанных между собой общей конструкцией или внутренним
смыслом. Иногда, чтобы усилить восприятие свойства какого-то предмета
или явления, достаточно привести какой-то контрастный, полярный пример,
такой как «Для одних людей саморазвитие ничто, а для других – все».
Заключение
Завершая речь, постарайтесь четко выделить вывод, не обрывайте
повествование на полуслове. Последнее впечатление самое сильное, и суть
ускользает, если концовка смазанная. В идеале заключение должно быть
сюрпризом для слушателей и вызвать эмоциональный всплеск. Независимо
от содержания речи, в которой может быть и печальный мотив, закончить ее
стоит оптимистичной, жизнеутверждающей нотой. И лучше сделать это на
минуту раньше, чем позже.
Высказывания
для организации ораторского конкурса
№ 1. Следовать за мыслями великого человека есть наука самая
занимательная. (А.С. Пушкин)
№ 2. Всем хорошим во мне я обязан книгам. (М. Горький)
№ 3. Люди перестают мыслить, когда перестают читать. (Д. Дидро)
№ 4. Книги – лучшие друзья. К ним можно обращаться во все трудные
минуты жизни – они никогда не подведут. (А. Доде)
№ 5. Полезнее всего те книги, которые заставляют нас думать. (Т. Паркер)
№ 6. Выбирать книги для своего и чужого чтения – не только наука, но и
искусство. (Н.А. Рубакин)
№ 7. Случайная встреча с хорошей книгой может навсегда изменить судьбу
человека. (М. Прево)
№ 8. Несомненный признак всякой хорошей книги – если она нравится тем
больше, чем человек становится старше. (Лихтенберг)
№ 9. Любить чтение – это обменивать часы скуки, неизбежные в жизни, на
часы большого наслаждения. (Монтескье)
№ 10. Беседовать с писателями других веков почти то же, что
путешествовать. (Рене Декарт)
№ 11. Каждый писатель до известной степени изображает в своих
сочинениях самого себя, часто даже вопреки своей воле. (И.В. Гёте)
№ 12. Задача книги – облегчить, ускорить познание жизни, а не заменить его.
(Я. Корчак)
№ 13. Парадокс чтения – оно уводит нас от реальности, чтобы наполнить
реальность смыслом. (Д. Пеннак.)
№ 14. Автор пишет только половину книги: другую половину пишет
читатель. (Д. Конрад)
№ 15. Без хорошего читателя не бывает хорошей книги. (Р.Эмерсон)
Приложение 2
Как написать рецензию / отзыв на книгу15