Вы находитесь на странице: 1из 121

ВЗАИМОСВЯЗЬ АРХИТЕКТУРЫ И

МАТЕМАТИКИ В СИММЕТРИИ.
Выполнила:
Рогозинская Юлия Алексеевна

Руководитель:
Бухтиярова Галина Павловна

МАОУ Лицей 2 города Троицка


Содержание:
1. Введение.
2. История развития Краткий экскурс в геометриию, взаимосвязь геометрии и
архитектуры.
3. Геометрия и архитектура.
4. Старые и новые Внутренний порядок геометрии (симметрия) – красота как
критерий целесообразности (функциональности). Как вкус и обоняние определяют
качество пищи. Симметрия – асимметрия – дисимметрия. Японский сад камней.
5. Взаимосвязь симметрии и архитектуры (в архитектуре – это устойчивость).
Историческое развитие архитектурныех формы. Виды симметрии в архитектуре.
6. Заключение.
1. Введение:
Взяла эту тему, так как интересуюсь архитектурой. Считаю, что геометрия одна из
главных наук, наряду с физикой. Почему?
В современном мире страны и города развиваются, при этом строятся все более сложные
и высокие здания. При проектировании таких сложных сооружений требуются глубокое
знание планиметрии и стереометрии. ???

Цели:
Рассмотреть различные здания и разбить их на геометрические фигуры, из которых они
состоят.

Задачи:
В этом проекте хочу доказать, что при сооружении построек, используются многие
теоремы, правила и свойства различных геометрических фигур. Что-то я ни одной даже
самой маленькой теоремки не нашел…
2. История развития Краткий экскурс в геометриию
https://ru.wikipedia.org/wiki/История_математики

https://ru.wikipedia.org/wiki/Геометрия

Считается, что древние греки являются основоположниками геометрии как


систематической науки, и что они, переняв у египтян ремесло землемерия и измерения
объемов тел, превратили его в точную научную дисциплину. На основе открытия
большинства геометрических свойств, греческие ученые смогли создать логичную систему
знаний по геометрии. Простейшие геометрические свойства, взятые из практики
землемерия, легли в основу геометрической науки. С помощью рассуждений из простых
геометрических свойств выводились другие, более сложные понятия этой науки. Около
300 г. до н.э. в «Началах» Евклида была описана вся известная на тот момент система
геометрических знаний. В работах Фалеса (гг.?) (род. в 624 г. до н.э. – умер в 546 г. до н.э.),
который первым привел доказательства различных геометрических утверждений,
использовались правила наложения – фигуры, подобие которых необходимо было
доказать, накладывались друг на друга.

Известный древнегреческий мыслитель Архимед (гг.?) (род. ок. 287 г. до н.э. – умер ок.
212 г. до н.э. ), смог первым вычислить число Пи, а также нашел способы вычисления
поверхности шара, задачу, которую не могли решить в те времена. Также он сумел
определить, что объемы конуса и шара, вписанные в цилиндр, самого цилиндра
сравниваются как 1:2:3. Зачем это? Система, созданная Евклидом, на протяжении 2 тыс.
лет, считалась непризнанной. Только в 1826 г., известный русский математик Н.И.
Лобачевский создал абсолютно новую геометрическую систему, получившую внезапно
резкий поворот в истории развития геометрии.
В дальнейшем верность гениальных идей Лобачевского, доказала история развития
геометрии, и показала, что система Евклида не всегда способна решить какие-то вопросы.
Какие?

Вопреки зарождения геометрии, она изучала некоторые свойства реального мира.


В самом начале, архитектурные постройки имели религиозное значение. К примеру,
древние языческие племена использовали для обрядов обелиски. Так как в те времена
архитектурные познания были не совсем развиты, основной проблемой построек была
вертикальная неустойчивость. Но, пожалуй, правильными сооружениями на тот момент
являлись только египетские пирамиды.
Женщина обучает детей геометрии. Иллюстрация из парижской рукописи «Начал» Евклида, начало XIV
века.

Тесная связь архитектуры и математики известна давно.


Одно из важных приложений геометрических знаний это архитектура. Архитектура –
древнейшая сфера человеческой деятельности. Подтверждения? Архитектура возникает
вместе с человечеством и сопутствует его в историческом формировании. В Древней
Греции геометрия считалась одним из разделов архитектуры. Да? Да

В ней выражаются гуманизм, ценности, познания людей, живших в разные исторические


эпохи. Это как? В ней кроется своеобразие культуры представителей разных
национальностей. Архитектурные сооружения, дошедшие из глубины веков до наших
дней, помогают нам понять замыслы, взгляды, принципы, традиции и привычки, образ о
красоте, уровень знаний людей, которые жили на земле в разные эпохи.

Основной смысл идеи архитектуры состоит в том, что это совокупность зданий и
сооружений различного назначения, это пространство, созданное людьми и используемое
для жизнедеятельности (т.е. функциональное). Прежде всего архитектурные сооружения
должны были служить для пользы человека: беречь его от холода и жары, дождей и
палящего солнца. Они должны были создавать комфортные условия, давать достаточное
освещение, обеспечивать звукоизоляцию или хорошее распространение звука внутри
помещения. Возводимые сооружения должны быть прочными, безопасными и долго
служить.

Но еще человеку свойственно стремление к красоте, поэтому все, что он делает, он


старается сделать красивым. Зачем? Что такое красота с т.з. геометрии?
( Красота – это прежде всего переживание, эмоция, причем эмоция
положительная – своеобразное чувство удовольствия, отличное от
удовольствий, доставляемых нам многими полезными, жизненно
необходимыми объектами, не наделенными качествами,
способными породить чувство красоты. Но мы знаем, что «любая
эмоция есть отражение мозгом человека какой-либо актуальной
потребности и вероятности (возможности) удовлетворения этой
потребности, которую субъект оценивает, непроизвольно
сопоставляя информацию о средствах, прогностически
необходимых для достижения цели (удовлетворения потребности ) )

Математическая деятельность, считают многие известные


специалисты в этой области, пронизана стремлением к творчеству
по законам красоты. Именно эстетический фактор ориентирует
исследователя на выбор наиболее оптимального пути из
различных альтернативных направлений научного поиска. Д . фон
Нейман считал, что математика, как и искусство, движима почти
исключительно эстетическими мотивами, а один из выдающихся
математиков XX в. Жак Адамар утверждал, что ученый, видя
структурно несовершенную, несимметричную, "кривобокую"
математическую конструкцию, начинает испытывать потребность в
активной деятельности по ее гармонизации и совершенствованию .

Оказывается, что существуют разные точки зрения на содержание


этого понятия. Одна из них основана на том, что чувство красоты
есть продукт отражения в сознании эстетических свойств
окружающего мира. К таким свойствам относят гармонию,
стройность, соразмерность, которые являются атрибутом самой
природы. Это позволяет сделать вывод о том, что в красоте
объектов проявляется их свойство, существующее независимо от
сознания. Психологическая основа данной трактовки красоты
видится в интуитивном влечении психики человека к изяществу и
гармонии, постигаемым чувствами.

Сторонники другой точки зрения считают, что красота - это продукт


ума, свободной мысли. Так, И. Кант полагал, что красота есть
целесообразность без цели, она выражает способность человека
мыслить природу по законам свободы. Такому пониманию красоты
вряд ли можно найти конкретное приложение в обучении.

Эффективность математической деятельности во многом


обусловлена эстетическими закономерностями. Вместе с тем
исследователи полагают, что эстетический потенциал математики
заложен "глубже", чем в искусстве. Его актуализация требует
специальной работы, в основе которой находятся закономерности
формирования понятий, изучения теорем, иерархия уровневой
эстетической привлекательности математических конструкций .
Так, в процессе формирования понятий на этапе мотивации
введения понятия предпочтение следует отдавать математическим
объектам с явными элементами эстетических свойств во внешнем
чувственном облике либо в сущностном анализе внутренних
процессов, зависимостей и отношений. Примером таких объектов
являются многогранники, графики, задачи с внешней
привлекательностью их условий, проявляющейся в задачной
ситуации, в занимательной фабуле задачи, в таблицах, схемах,
рисунках. Принцип бритвы Оккама.

На важность меры порядка в проявлении эстетического чувства


обращают внимание многие математики. Так, А. Пуанкаре видит
математические характеристики, которым приписывают свойства
красоты и изящества, в элементах, гармонически расположенных
таким образом, что ум без усилий может их охватывать целиком,
угадывая детали. Эта гармония служит одновременно
удовлетворением наших эстетических чувств и помощью для ума ,
она его поддерживает и ею он руководствуется. По мнению этого
ученого, именно симметрия, понимаемая как гармония отдельных
составляющих системы математических знаний, их счастливое
равновесие, вносит в эту систему порядок, сообщая ее
компонентам внутреннее содержательное единство. Поэтому
наиболее привлекательными являются изящные доказательства .
Обычно изящество достигается использованием метода , который
не просматривается из условия задачи при поиске способа
обоснования ее требования, либо дополнительным построением ,
аналогией, обобщением и т.п. Усилению эстетичности
математических объектов будут способствовать богатство
приложений результатов исследования как в математике, так и в
смежных дисциплинах, оригинальность суждений,
формулируемых в процессе исследования. Привлекательными
будут оригинальные доказательства, способы решения задач,
самостоятельно открытые учащимися теоремы,
сформулированные ими самими задачи и т.д.
http://portalus.ru/modules/shkola/rus_readme.php?
subaction=showfull&id=1193230519&archive=1196815145&start_from
=&ucat=&

Чтобы объект работы получился гармоничным и выразительным, современный


архитектор должен знать разные соотношения ритмических рядов. Это что?
(Ритмический ряд - это повторение элемента, при котором
происходит его закономерное изменение.) Кроме того, он должен знать
аналитическую геометрию и математический анализ, основы высшей алгебры и теории
матриц, владеть методами математического моделирования и оптимизации. Не случайно
уделяется большая математическая и компьютерная подготовка архитекторов за рубежом.
С древних времен, возводя свои жилища, люди думали в первую очередь об их прочности,
а значит были заинтересованы в том, чтобы они простояли как можно дольше.
Прочность сооружения напрямую связана с той геометрической формой, которая является
для него базовой. По сути, здесь очень важна геометрическая форма (тело), в которое
вписывается сооружение. Геометрически устойчивое основание, высота строения, баланс
и центр тяжести – геометрические понятия?

Что приводит нас к понятию симметрии.

 История возникновения геометрии

Геометрия- наука, изучающая формы, размеры и взаимное расположение


геометрических фигур. Она возникла и развивалась в связи с потребностями
практической деятельности человека. С древних времён люди сталкивались с
необходимостью находить расстояния между предметами, определять размеры участков
земли, ориентироваться по расположению звёзд на небе и т. п.

О зарождении геометрии в Древнем Египте около 2000 лет до н. э. древнегреческий


историк Геродот писал : " Сезострис, египетский фараон, разделил землю, дав каждому
египтянину участок по жребию, и взимал соответствующим  образом налог с каждого
участка. Случилось, что Нил заливал тот или иной участок, тогда пострадавший
обращался к царю, а царь посылал землемеров, чтобы установить, на сколько
уменьшился участок, и соответствующим образом уменьшить налог. Так возникла
геометрия в Египте, а оттуда перешла в Грецию".  

При строительстве даже самых примитивных сооружений необходимо уметь


рассчитывать, сколько материала пойдёт на постройку, вычислять расстояния
между точками в пространстве и углы между прямыми плоскостями, знать свойства
простейших геометрических фигур. Так, египетские пирамиды, сооруженные за 2-3
тысячи лет до н. э., поражают точностью своих метрических соотношений, доказывая,
что их строители знали многие геометрические положения и расчёты. 

Развитие торговли и мореплавания требовало умения во времени и пространстве: знать


сроки смены времён года, определять местонахождение по карте, измерять расстояния
и углы, находить направление движения. Наблюдения за небесными телами солнцем,
луной, звездами и изучение законов взаимного расположения в пространстве прямых и
плоскостей, позволили решать эти задачи и дать начало новой науке - астрономии. 

Начиная с 7 века до н. э. в Древней Греции создаются так называемые философские


школы и приходит постепенный переход от практической к теоретической
геометрии. Всё больше значение в этих школах приобретают рассуждения, при помощи
которых удаётся получать новые геометрические свойства, исходя из некоторых
положений, принимаемых без доказательств и названных аксиомами.

Одной из первых школ была ионийская. Её основателем считается Фалес Милетский.


(??? - ???). Он мог находить высоту предмета по его тени, пользуясь тем, что
треугольник определяется одной стороной и двумя прилежащими к ней углами. Фалес
измерял высоту пирамиды, " наблюдая тень пирамиды в тот момент, когда наша тень
имеет такую же длину, как и мы сами". Он считал, что отношение высоты вертикально
поставленной палки к длине её тени равно отношению высоты пирамиды к длине её
тени.
Таким образом, Фаелесу приписывают теорему о том, что равноугольные треугольники
имеют пропорциональные стороны.

В 5 веке до н. э. центром дальнейшего развития математики становится Южная Италия.


Одной из самых известных школ того времени (4-5 вв. до н.э.) являлась
пифагорейская, названная так в честь своего основателя -– Пифагора (570-490гг. до
н.э.) древнегреческий философ, математик и мистик, основатель
пифагореизма, теоремы Пифагора, а также построение отдельных многогранников и
многоугольников. .
Объясняя устройства мира, пифагорейцы опирались на математику. Так, выделяя
первоосновы бытия, они приписывали их атомам форму правильных многогранников1:
атомам огня- форму тетраэдра, земли - гексаэдра (куба). воздуха - октаэдра, воды
икосаэдра. Всей Вселенной приписывалась форма додекаэдра.
В названиях этих многогранников указывается число граней ( от греческого эдра-
"грань"): тетра - "четыре", гекса - "шесть". окта - "восемь", икоса -
"двадцать", додека- "двенадцать".

Также нужно отметить, что Другой знаменитый философской школой того времени


была школа Платона (5-6 вв. до н. э.). Платон (5-6 вв. до н. э.), хотя и . не был
математиком, и не получил никаких результатов в этой науки, но в своих
произведениях любил говорить, в частности, о геометрииматематике. В частности, вВ
трактате "Тимей" он изложил ученья пифагорейцев о правильных многогранниках,
которые благодаря этому в последствие получили название "Платоновы тела".

Более поздняя философская школа - александрийская - интересна тем, что дала миру
известного математика Евклида, который жил около 300 года до н. э. В своем главном
трактате "Начала" Евклид подытожил накопленные к тому времени
геометрические знания и попытался дать законченное аксиоматическое
изложение этой науки. На протяжении около двух тысячелетий эта книга была
основой изучения систематического курса геометрии. Известно, что на вопрос К
сожалению, о жизни его мало что известно. В одном из своих сочинений математик
1
Что такое правильный многогранник?
Папп (3 век до н. э.) изображает его как человека исключительно честного, тихого и
скромного, которому были чужды гордость и эгоизм. Насколько серьёзно и строго он
относился к изучению математики, можно ссудить по следующий легенде: царяь
Птолемея «й спросил у Евклида, нельзя ли найти более короткий и менее утомительный
путь к изучению геометрии, чем его "Начала"?», ? Евклид ответил, что : "«вВ геометрии
нет царского пути»". 
https://ru.wikipedia.org/wiki/Евклидова_геометрия

1. От всякой точки до всякой точки можно провести прямую.


2. Ограниченную прямую можно непрерывно продолжать по прямой.
3. Из всякого центра всяким радиусом может быть описан круг.
4. Все прямые углы равны между собой.
5. Если прямая, пересекающая две прямые, образует внутренние односторонние углы,
меньшие двух прямых углов, то, продолженные неограниченно, эти две прямые
встретятся с той стороны, где углы меньше двух прямых углов.

Известность Евклиду принесла его книга "Начала". В этой книге он подытожил


накопленные к тому времени геометрические знания и попытался дать
законченное аксиоматическое изложение этой науки. На протяжении около
двух тысячелетий эта книга стала основой изучения систематического курса
геометрии. 
Помимо Евклида выдающимся учёным эпохи эллинизма был Архимед (287 -212гг. до
н. э.), живший в Сиракузах., где он был советником царя Герона.
 Архимед - один из немногих учёных античности, которого мы знаем не только по
имени: сохранились некоторые сведения о его жизни и личности. Он был уникальным
учёным - механиком, физиком, математиком. Основной чертой  его творчества было
единство теории и практики (практически аналогично принципам немецкой
архитектурной школы Баухауз)., что делает изучение его трудов интересным для
ученых многих специальностей. Архимеду
Наиболее существенный вклад Архимед внёс в математику. Ему  принадлежат теоремы
о площадях плоских фигур, объёмах тел. В работе «Измерение круга» он приводит
вычисления приближённого значения длины окружности. В книге «О шаре и цилиндре»
им даныа вычисления объёма шара и площади его поверхности.

Вслед за Евклидом Архимед занимался изучением правильных многогранников.


Убедившись в том, что правильных многогранников только пять, Архимед стал строить
многогранники, у которых гранями являются правильные, но не одноименные
многоугольники, а в каждой вершине, как и у правильных многогранников, сходится
одно и то же число рёбер. В результате были получены так называемые равноугольно
полуправильные многогранники. До нас дошла работа ученого, которая называется «О
многогранниках» , подробно описывающая тринадцать таких многогранников,
получивших название «тела Архимеда». Ученый был настолько «околдован», по словам
современников, геометрией, что даже
Учёный, по выражению современников, был околдован геометрией, и, хотя у него было
много прекрасных открытий, он просил нна своей могиле попросил изобразить цилиндр
со вписанным в него шаром и указать соотношение объёмов этих тел.

Важный этап развития математики и, в частности, геометрии Еще одни преобразования


произошелли в XVII в., когда благодаря работам французского математика и
философа Рене Декарта (1596-1650) возник метод координатной плоскости.
Это дало , ознаменовавший собой революционную перестройку всей
математики, и в частности геометрии. Появилась возможность
анализироистолковывать алгебраические уравнения (или неравенства) в
виде геометрических образов (графиков) и, наоборот, искать решение
геометрических задач с помощью алгебраическиханалитических формул,
систем уравнений. Так в рамках евклидовой геометрии появилась ее новая
ветвь — аналитическая геометрия.

Примерно одновременно с этим, Паскалем (???) и Дезаргом (???) начато


исследование свойств плоских фигур, не меняющихся при проектировании
с одной плоскости на другую. Этот раздел получил название проективной
геометрии. Метод координат лежит в основе появившейся несколько позже
дифференциальной геометрии.

Следующий судьбоносный этап ее большое развитияе в данной


наукигеометрии наступил пришло с переходом к развитием неевклидовой
геометрии. … Геометрия превратилась в разветвлённую и быстро
развивающуюся в разных направлениях совокупность математических
теорий, изучающих разные пространства (евклидово, Лобачевского,
проективное, римановы и т. д.) и фигуры в этих пространствах.

Карл Фридрих Гаусс (1777-1855) впервые начал изучать внутреннюю


геометрию поверхностей. Он открыл характеристику поверхности (гауссову
кривизну), которая не изменяется при изгибаниях, тем самым заложив
основы римановой геометрии. В 1827 году опубликовал полную теорию
поверхностей. Доказал — основную теорему теории поверхностей. Труды
Гаусса по дифференциальной геометрии дали мощный толчок развитию
этой науки на весь XIX век. Попутно он создал новую науку — высшую
геодезию.
Гаусс первым построил основы неевклидовой геометрии и поверил в её
возможную реальность. Однако за всю свою жизнь он ничего не
опубликовал на эту тему, вероятно, опасаясь быть непонятым из-за того, что
развиваемые им идеи шли вразрез с догматом евклидовости
пространства в доминирующей в то время кантовской философии). Тем не
менее, сохранилось письмо Гаусса к Лобачевскому, в котором ясно
выражено его чувство солидарности, а в личных письмах, опубликованных
после его смерти, Гаусс восхищается работами Лобачевского.
изобрел неевклидову геометрию, не основанную на постулатах Евклида.
Параллельный постулат гласит, что через заданную точку  на прямой есть
одна и только одна прямая, параллельная этой линии. Многие геометры
пытались доказать эту аксиому, исходя из других основных посылок
геометрии Евклида, но безуспешно. Но в 1826 году Лобачевский (1792-1856)
известный математик и ученый, пришёл к мысли, что такое доказательство
невозможно. Утверждение, противоположное аксиоме Евклида, гласит:
через точку, не лежащую на данной прямой, можно провести не одну, а по
крайней мере две параллельные ей прямые. Это и есть аксиома
Лобачевского. По мысли Лобачевского, присоединение этого положения к
другим основным положениям геометрии приводит к логически
безупречным выводам. Система этих выводов и образует новую,
неевклидову геометрию. 
Заслуга Лобачевского состоит в том, что он не только высказал эту идею, но
действительно построил и всесторонне развил новую геометрию, логически
столь же совершенную и богатую выводами, как евклидова, несмотря на её
несоответствие обычным наглядным представлениям. 
https://ru.wikipedia.org/wiki/Геометрия_Лобачевского Геометрия превратилась
в разветвлённую и быстро развивающуюся в разных направлениях
совокупность математических теорий, изучающих разные пространства
(евклидово, Лобачевского, проективное, римановы и т. д.) и фигуры в этих
пространствах.

Еще одни преобразования произошли в XVII в., когда благодаря работам


французского математика и философа Рене Декарта (1596-1650) возник
метод координат, ознаменовавший собой революционную перестройку всей
математики, и в частности геометрии. Появилась возможность
истолковывать алгебраические уравнения (или неравенства) в виде
геометрических образов (графиков) и, наоборот, искать решение
геометрических задач с помощью аналитических формул, систем
уравнений. Так в рамках евклидовой геометрии появилась ее новая ветвь —
аналитическая геометрия.
Примерно одновременно с этим, Паскалем и Дезаргом начато исследование
свойств плоских фигур, не меняющихся при проектировании с одной
плоскости на другую. Этот раздел получил название проективной геометрии.
Метод координат лежит в основе появившейся несколько позже
дифференциальной геометрии.
В работах математиков XIX в. У. Гамильтона, Г. Грассмана и других были
введены векторы, которые ранее в трудах Архимеда, Г. Галилея и других
имели лишь механический смысл, а теперь приобрели права в математике. 

Другим важным обогащением, которым геометрия также обязана XIX в.,


стало создание теории геометрических преобразований, и, в частности,
движений (перемещений). ОУ Евклида писание движения в геометрии
движения неявно присутствовали еще у Евклида. ;Н например, когда он
говорил: «Наложим один треугольник на другой таким-то образом», то речь
шла в действительности о применении движения, перемещениия
треугольника.

В работах математиков XIX в. У. Гамильтона, Г. Грассмана и других были


введены векторы, которые ранее в трудах Архимеда, Г. Галилея и других
имели лишь механический смысл, а теперь приобрели права в математике. 

http://www.mar19654810.narod.ru/p2aa1.html

http://ggpatl.by/math/история-геометрии/

https://myalfaschool.ru/articles/istoriya-razvitiya-geometrii

https://thequestion.ru/questions/80729/v-chem-razlichie-mezhdu-evklidovoi-i-razlichnymi-
neevklidovymi-geometriyami-naprimer-lobachevskogo
Исправленный зеленый текст.

Такая наука, как геометрия, изучает формы, размеры и общее расположение


геометрических фигур. Она появилась и формировалась связи с необходимостью
практической деятельности человека, например некоторые из этих деятельностей
являлись нахождением расстояния между постройками, определением величины участков
земли, ориентирование по звёздам и т.п. Около 2000 лет назад, в Древнем Египте о
зарождении геометрии писал древнегреческий историк Геродот: «»

Даже для строительства простейших сооружений нужно знать, какое количество


материала уйдет на постройку, знать свойства простых геометрических фигур, а также
уметь рассчитывать расстояния между точками в пространстве и углы между прямыми
плоскостями. Примером этого могут служить египетские пирамиды, построенные за 2-3
тысячи лет до н.э., они изумляют строгостью метрических соотношений, обосновывая, что
их строители могли знать многие геометрические принципы и расчеты.
С развитием торговли и мореплавания людям требовалось умение определять время,
пространство, местонахождение и расстояние.
Наблюдения за небесными телами и познание законов взаимного расположения в
пространстве прямых и плоскостей, позволили выводить эти задачи и сформировать
новую науку - астрономию.

В Древней Греции, начиная с 7 века до н.э. появляются школы с большей частью


преподающие философию, и к этому же времени появляется движение от практической к
теоретической геометрии. В таких школах большое значение имеют рассуждения, с
помощью которых выводились новые геометрические свойства, отталкиваясь от
определенных утверждений, допускаемых без доказательств и названных аксиомами.
Одной из таких школ основанных Фалесом Милетским, была ионийская. Пользуясь тем,
что треугольник определяется одной стороной и двумя прилежащими к ней углами, Фалес
вычислял значение высоты объекта по его тени. Также он мог определять высоту
пирамиды, «наблюдая тень пирамиды в тот момент, когда наша тень имеет такую же
длину, как и мы сами». Он полагал, что отношение высоты вертикальной палки к длине ее
тени - это отношение высоты пирамиды к длине ее тени.
3. Симметрия – внутренний порядок в гГеометрия и
архитектураи
Казалось бы, взаимосвязь геометрии и архитектуры самоочевидна. Как сказал Ле
Корбюзье: «только неотступно следуя законам геометрии, архитекторы древности
могли создать шедевры. Неслучайно говорят, что пирамида Хеопса - немой трактат по
геометрии, а греческая архитектура – внешнее выражение Евклида. Прошли века, но
роль геометрии не изменилась. Она по-прежнему остается грамматикой архитектора»;
или «Окружающий нас мир – это мир геометрии чистой, истинной, безупречной в наших
глазах. Всё вокруг - геометрия. Никогда мы не видим так ясно таких форм, как круг,
прямоугольник, угол, цилиндр, выполненных с такой тщательностью и так уверенно»2.

Но теория архитектуры существовала не всегда, и появилась существенно позже создания


таких архитектурных шедевров, как египетские пирамиды, или древнегреческие храмы и
амфитеатры. В Древнем Риме примерно в течение 500 лет (с 200 г. до н.э. по 300 г. н.э.)
был совершен прорыв в практике строительства – появились такие конструкции как арка,
купол, свод, а также новый строительный материал – бетон. Соответственно, возросли
масштабы сооружений. Одновременно была осуществлена попытка подвести
теоретическую базу под накопленные к тому моменту практические методы
строительства, и сделал это римский архитектор Марк Витрувий.

В основе архитектурной теории Витрувия лежит представление об универсальном


объективном значении числовых закономерностей и пропорциональных отношений,
которые можно обнаружить в строении вселенной и человека, и без которых нельзя
построить красивого здания3. В первой главе первой книги своего трактата «Десять книг
об архитектуре» Марк Витрувий подчеркивает важность изучения геометрии:
«геометрические законы решают сложные вопросы соразмерности». Далее, в третьей
главе первой книги он указывает на красоту – один из элементов единой тирады
архитектурных принципов «прочность-польза-красота», - как на воплощение
геометрической соразмерности. «Все это должно делать, принимая во внимание
прочность, пользу и красоту. Прочность достигается заглублением фундамента до
материка, тщательным отбором всего материала…, польза же – безошибочным и
беспрепятственным для использования расположением помещений…, а красота –
приятным видом сооружения и тем, что соотношения его членов соответствуют
должным правилам соразмерности». В данном положении явно просматриваются более
широкие, абстрактные категории формы и содержания (функциональности) 4, которые
связываются между собой эстетической категорией красоты5.

Эстет

Витрувий называл архитектуру «сбалансированным соотношением частей и целого», то


есть каждая часть здания должна численно соотноситься со всеми другими частями 6.
Соотношение же определялось на основе единиц измерения, которые всегда были у
древних «под рукой» — это пропорции человеческого тела, формирующего взаимосвязь
2
http://geometry-and-art.ru/arhkitekture.html
3
http://www.astro-cabinet.ru/library/Vitruv/Tab_1.htm
4
Принцип «форма следует за функцией» высказал американский архитектор Луис Салливан. По его мнению, декоративным элементам
строений можно отводить второстепенное место, и даже пренебрегать ими.
5
Наибольшей похвалы заслуживает тот архитектор, который умеет соединить в постройке красоту с удобством для жизни
(Л. Бернини). Здание может стать и быть прекрасным и без украшений, благодаря одним своим пропорциям (И. Винкельман).
6
Архитектура за 30 секунд. Денисон Э. 2013.
между целым и его частями. В третьей книге своего трактата (Глава I. О соразмерности в
храмах и человеческом теле) Витрувий писал: «Пропорция есть соответствие между
членами всего произведения и его целым по отношению к части, принятой за исходную,
на чем и основана всякая соразмерность. Ибо дело том, что никакой храм без
соразмерности и пропорции не может иметь правильной композиции, если в нем не будет
такого же точного членения, как у хорошо сложенного человека»7. Позднее выдающийся
представитель эпохи Возрождения Леонардо да Винчи нарисовал своего знаменитого
«витрувианского человека», вписанного в базовые геометрические фигуры – квадрат и
круг, а великий архитектор XX века Ле Корбюзье разработал систему пропорций
«модулор»с использованием золотого сечения, «витрувианского человека», метрического
метра и британского имперского фута. Идея заключалась в том, что с помощью модулора,
основанного на пропорциях человека 180 см ростом можно было планировать
строительство как отдельных зданий, так и целых городов8.

Красота, соразмерность, пропорции, с одной стороны, связывают


архитектурные форму и пространство с их субъектом – человеком. Как
говорится, красота находится в глазах смотрящего (а не является
имманентным свойством архитектурных форм). Один из зачинателей
новой европейской архитектуры, Л. Б. Альберти (1404–1472)9 в трактате
«Десять книг о зодчестве» говорил о том, что функциональность,
конструкция и форма в архитектуре соединяются в видимости
(«внешнем виде»). «Части, находящиеся на своем месте …, становятся
красивее для взора» (IX, 7). Архитектурная конструкция находится, как
бы, «внутри» сооружения, а на его «поверхности» архитектурная
композиция формирует его зрительный образ, его красоту. Известный
немецкий искусствовед И. И. Винкельман (1717-1768)10 говорил о форме
(композиции) как о духовном покрове, наброшенном на материю.

С другой стороны, красота как эстетический принцип архитектуры, является критерием


прочности и полезности архитектурного сооружения11. Для древних архитекторов этот
критерий выражался, прежде всего, в симметрии – одинаковом расположение частей
здания по отношению к его оси, что вносит статичность, покой и устойчивость в объемно-
пространственную композицию здания. Не случайно «витрувианский» человек был
вписан в идеально симметричные фигуры – квадрат и круг.

Итак, если древние понимали симметрию статически, линейно (расположение объекта по


отношению к его оси), то в современном понимании симметрия определяется
динамически, как движение12. (инвариантность),

https://ru.wikipedia.org/wiki/Симметрия

https://ru.wikipedia.org/wiki/Асимметрия

что такое симметрия (связь с геометрией)?

7
http://www.astro-cabinet.ru/library/Vitruv/Tab_1.htm
8
Архитектура за 30 секунд. Денисон Э. 2013.
9
https://ru.wikipedia.org/wiki/Альберти,_Леон_Баттиста
10
http://chronology.org.ru/newwiki/Винкельман%2C_Иоганн_Иоахим
11
Здесь можно сравнить значение эстетического чувства для архитектуры со вкусом и обонянием для принятия пищи –
внешнее проявление призвано подтвердить качество потребляемого содержания.
12
Симме́три́я (от древнегреческого «соразмерность»; совместно» + «мерю»), в широком смысле — соответствие,
неизменность (инвариантность), проявляемые при каких-либо изменениях, преобразованиях.  
Симметрия в широком смысле — соответствие, неизменность, проявляемые при каких-
либо изменениях, преобразованиях (например: положения, энергии, информации,
другого).

Геометрическая симметрия — это наиболее известный тип симметрии для многих людей.
Геометрический объект называется симметричным, если после того как он был
преобразован геометрически, он сохраняет некоторые исходные свойства. - википедия

Симметрия объекта в пространстве — это преобразование пространства (поворот или


зеркальное отражение), которое не изменяет сам объект. 

Симметрия как «перемещение» или «движение» плоскости (более точный,


математический термин здесь – преобразование, или отображение плоскости), означает
правило, по которому каждой точке P плоскости приводится в соответствие новая точка
Q. Таким образом, сама плоскость (объект) остается неизменной, т.е. симметричной, по
отношению к своему исходному образу.

Симметрию объекта в пространстве можно представить и увидеть. Но есть и более


абстрактное понятие симметрии — это симметрия свойств различных пространств,
которые мы изучаем в математике. Известнейший немецкийДва века назад математик
Феликс Кляейн13 (который, между прочим, первым доказал непротиворечивость
геометрии Лобачевского) изменил подход к определению симметрии. Он предложил
рассматривать определять геометрию через «изучение свойств пространства,
инвариантных относительно данной группы преобразований». В Евклидовой геометрии
под преобразованием всегда понимали только перемещения твердого тела. Идея же
Ф.Кляйна заключалась в том, что допустимыми геометрическими преобразованиями
могут быть и те, которые скручивают или растягивают объект, тем не менее, оставляя
определенные свойства объекта неизменными (симметричными) относительно исходного
состояния. Группа составляет набор правил преобразования объекта, т.е. все его
возможные «движения». Различные геометрии изучают различные группы
преобразований, которые, тем не менее, оставляют свою специфическую симметрию,
сохраняющуюся при движении объекта. Например, в Евклидовой геометрии .расстояние
между точками объекта и его образа сохраняется неизменным, соответственно,
сохраняется и соотношение сторон и углов треугольника. В неевклидовых геометриях с
другими группами преобразований соотношения сторон могут сохраняться, а углов – нет;
или, наоборот, соотношение углов сохраняется, а сторон – нет (подобные треугольники).

Применение к базовым геометрическим фигурам преобразований неевклидовых


геометрий может дать самые причудливые формы, например «фракталы». Фракталы
повсеместно встречаются в природе в виде, например, узоров листьев, форм облаков,
береговой линии и т.п., но в архитектуре «фрактальные» формы начали использоваться не
так давно.

13
https://ru.wikipedia.org/wiki/Клейн,_Феликс
Есть два важных свойства симметрии пространства,
которые связаны с трансформациями, — это однородность и изотропность.
Однородность — математический термин, который означает равенство всех точек.
Вселенная однородна, если воспринимать ее как скопение бесконечно мелких
пылинок — галактик. Однородность Вселенной проявляется в том ,
что она инвариантна при параллельном переносе в заданном
направлении на определенное расстояние.

Изотропность — это равенство всех направлений во Вселенной. То


есть Вселенная инвариантна при вращениях вокруг некоторой оси
на заданный угол. Значит, нет разницы между верхом и низом,
правой и левой стороной, куда бы мы ни смотрели.
В симметрии всегда есть разница между относительным и
инвариантным, абсолютным. Симметрия — это то, что не меняется,
но могло бы, что могло быть относительным, но на самом деле
абсолютно.

https://postnauka.ru/longreads/86981

Значение симметрии в различных областях природы и культуры?

Под симметрией в широком смысле понимают правильность в строении


тела и фигуры. Учение о симметрии представляет собой большую и важную
ветвь, тесно связанную с науками разных отраслей. С симметрией мы часто
встречаемся везде - в науке искусстве, архитектуре, технике, быту. Так,
фасады многих зданий обладают осевой симметрией. В большинстве случаев
симметричны относительно оси или центра узоры на коврах, тканях,
комнатных обоях. Симметричны многие детали механизмов, например, зуб-
чатые колеса. Отметим, например, симметрию, свойственную бабочке и
кленовому листу, симметрию автомобиля и самолета, симметрию в
ритмическом построении стихотворения и музыкальной фразы, симметрию
орнаментов и бордюров, симметрию атомной структуры молекул и
кристаллов. Понятие симметрии проходит через всю многовековую историю
человеческого творчества. Оно встречается уже у истоков человеческого
знания; его широко используют все без исключения направления
современной науки. Принципы симметрии играют важную роль в физике и
математике, химии и биологии, технике и архитектуре, живописи и
скульптуре, поэзии и музыке. Законы природы, управляющие неисчерпаемой
в своём многообразии картиной явлений, в свою очередь, подчиняются
принципам симметрии.

Как говорил академик А.В. Шубников, посвятивший изучению


симметрии всю свою долгую жизнь: «Изучение археологических памятников
показывает, что человечество на заре своей культуры уже имело
представление о симметрии и осуществляло её в рисунке и в предметах быта.
Надо полагать, что применение симметрии в первобытном производстве
определялось не только эстетическими мотивами, но в известной мере и
уверенностью человека в большей пригодности для практики правильных
форм».

Необходимо обратить внимание на то, что во многих вещах, основу


красоты многих форм, созданных природой, составляет симметрия, точнее,
все её виды — от простейших до самых сложных. Можно говорить о
симметрии, как о гармонии пропорций, как о «соразмерности», регулярности
и упорядоченности.

Симметрия в природе.

Изображения на плоскости многих предметов окружающего нас мира


имеют ось симметрии или центр симметрии. Многие листья деревьев и
лепестки цветов симметричны относительно среднего стебля.
Среди цветов наблюдаются поворотные симметрии разных порядков.
Многие цветы обладают характерным свойством: цветок можно повернуть
так, что каждый лепесток займёт положение соседнего, цветок же
совместится с самим собой. Такой цветок обладает осью симметрии.
Минимальный угол, на который нужно повернуть цветок вокруг оси
симметрии, чтобы он совместился с самим собой, называется элементарным
углом поворота оси. Этот угол для различных цветов не одинаков.
Поворотную ось можно характеризовать и с помощью другой величины,
называемой порядком оси и показывающей, сколько раз произойдет
совмещение при повороте на 360º. Те же цветы ириса, колокольчика и
нарцисса обладают осями третьего, пятого и шестого порядков
соответственно. Особенно часто среди цветов встречается симметрия пятого
порядка. Это такие полевые цветы как колокольчик, незабудка, зверобой,
лапчатка гусиная и др.
В пространстве существуют тела, обладающие винтовой симметрией,
т. е. совмещающиеся со своим первоначальным положением после
поворота на угол вокруг оси, дополненного сдвигом вдоль той же оси.
Винтовая симметрия наблюдается в расположении листьев на стеблях
большинства растений. Располагаясь винтом по стеблю, листья как бы
раскидываются во все стороны и не заслоняют друг друга от света, крайне
необходимого для жизни растений. Это интересное ботаническое явление
носит название филлотаксиса, что буквально означает строение листа.
Другим проявлением филлотаксиса оказывается устройство соцветия
подсолнечника или чешуи еловой шишки, в которой чешуйки располагаются
в виде спиралей и винтовых линий. Такое расположение особенно четко
видно у ананаса, имеющего более или менее шестиугольные ячейки, которые
образуют ряды, идущие в различных направлениях.

Внимательное наблюдение обнаруживает, что основу красоты многих


форм, созданных природой, составляет симметрия, точнее, все её виды – от
простейших до самых сложных. Симметрия в строение животных – почти
общее явление, хотя почти всегда встречаются исключения из общего
правила.
Под симметрией у животных понимают соответствие в размерах, форме
и очертаниях, а также относительное расположение частей тела,
находящихся на противоположных сторонах разделяющей линии. Строение
тела многих многоклеточных организмов отражает определённые формы
симметрии, такие как радиальную (лучевая) или билатеральную
(двусторонняя), которые являются основными типами симметрии. Кстати,
склонность к регенерации (восстановление) зависит от типа симметрии
животного.
В биологии о радиальной симметрии идёт речь, когда через трёхмерное
существо проходят две или более плоскости симметрии. Эти плоскости
пересекаются в прямой. Если животное будет вращаться вокруг этой оси на
определённый градус, то оно будет отображаться само на себе. В двухмерной
проекции радиальная симметрия может сохраняться, если ось симметрии
направлена перпендикулярно к проекционной плоскости. Иными словами,
сохранение радиальной симметрии зависит от угла наблюдения.
При радиальной или лучистой симметрии тело имеет форму короткого
или длинного цилиндра либо сосуда с центральной осью, от которого
отходят в радиальном порядке части тела. Среди них встречается так
называемая пентасимметрия, базирующаяся на пяти плоскостях симметрии.
Радиальная симметрия характерна для многих стрекающих, а также для
большинства иглокожих, кишечнополостных. Взрослые формы иглокожих
приближаются к радиальной симметрии, в то время как их личинки
билатерально симметричны.
Лучевую симметрию мы также видим у медуз, кораллов, актиний,
морских звёзд. Если вращать их вокруг собственной оси, они несколько раз
«совместятся сами с собой». Если отрезать у морской звезды любое из пяти
щупалец, оно сумеет восстановить всю звезду. От радиальной симметрии
различаются двулучевая радиальная симметрия (две плоскости симметрии, к
примеру, гребневики), а также билатеральная симметрия (одна плоскость
симметрии, к примеру, двусторонне-симметричные).
При билатеральной симметрии осей симметрии три, но симметричных
сторон только одна пара. Потому что две другие стороны – брюшная и
спинная – друг на друга не похожи. Этот вид симметрии характерен для
большинства животных, в том числе насекомых, рыб, земноводных,
рептилий, птиц, млекопитающих.

У большинства многоклеточных (у человека в том числе) другой тип


симметрии – двусторонняя. Левая половина их тела — это как бы
«отражённая в зеркале правая». Этот принцип, однако, не относится к
отдельным внутренним органам, что демонстрирует, например,
расположение печени или сердца у человека.

Можно сказать также, что каждое животное (будь то насекомое, рыба


или птица) состоит из двух энантиоморфов – правой и левой половин.
Энантиоморфы – пара зеркально асимметричных объектов (фигур),
являющихся зеркальным изображением один другого (например, пара
перчаток). Иными словами – это объект и его зазеркальный двойник при
условии, что сам объект зеркально асимметричен.
Сферическая симметрия имеет место у радиолярий и солнечников,
тело которых сферической формы, а его части распределены вокруг центра
сферы и отходят от неё. У таких организмов нет ни передней, ни задней, ни
боковых частей тела, любая плоскость, проведённая через центр, делит
животное на одинаковые половинки.
Губки и пластинчатые не проявляют симметрию.
«Сияющий узор» - фрактал, сформированный с помощью одного из симметричных итеративных
преобразований Кляйна14.

14
«Ожерелье Индры. Видение Феликса Клейна», Дэвид Мамфорд, Дэвид Райт, Кэролайн Сирис, МЦНМО, 2011.
Фракталы и волны на картине Хокусая15.

Очевидно, что Симметрия в неживой природе.


Ещё более ярко и систематически симметричность структуры материи обнаруживается в
неживой природе, а именно в кристаллах.
Кристллы – это твердые тела, имеющие естественную форму многогранника. Для
каждого данного вещества существует своя, присущая только ему одному, идеальная
форма его кристалла. Эта форма обладает свойством симметрии, т.е. свойством
кристаллов совмещаться с собой в различных положениях путём поворотов, отражений,
параллельных переносов. Характерная особенность того или иного вещества состоит в
постоянстве углов между соответственными гранями и рёбрами для всех образцов
кристаллов одного и того же вещества. Что же касается формы граней, числа граней и
рёбер и величины кристалла, то для одного и того же вещества они могут значительно
отличаться друг от друга.
Нам известны некоторые элементы симметрии: оси симметрии, плоскости
симметрии, центр симметрии, зеркальные оси. Кристалл каждого вещества
характеризуется определённым набором элементов симметрии – видом (классом)
симметрии. Внутреннее устройство кристалла представляется в виде так называемой
пространственной решетки, в одинаковых ячейках которой, имеющих форму
параллелепипедов, размещены по законам симметрии одинаковые мельчайшие
материальные частицы – молекулы, атомы, ионы или их группы.
Сама правильность формы кристаллов, тесно связана с их решетчатым строением,
т. е. в конечном счёте, определяется симметрией их структуры.
Следует признать, что значение симметрии в кристаллах, где она играет роль
своеобразного закона формообразования, шире, чем в живой природе, в которой она
выступает как некая очевидная, но недостаточно последовательно выраженная тенден-
ция.

классическое архитектурная композиция основана на Евклидовой геометрии, и только


формирование неевклидовых геометрий дало импульс развитию новых архитектурных
форм. В частности, постмодернистская эстетика опирается на фрактальную геометрию,
осознание и эстетическое освоение теории прерывности пространства и времени.
Принципы «фрактального формообразования» в архитектуре и дизайне исповедовали
архитекторы-постмодернисты Ч. Дженкс, Ц. Хеккер16.

15
Там же.
16
http://archvuz.ru/PDF/%23%2046%20PDF/ArchPHE%2346pp5-19Vlasov.pdf
Спиральный дом в Рамат-Гане, Израиль. 1989. Архитектор Ц. Хеккер17.

Сад космических размышлений Чарльза Дженкса18.

Фрэнк Гери

https://ru.wikipedia.org/wiki/Фрэнк_Гери

17
https://yandex.ru/collections/card/597c92df215a8400b71db002/
18
https://www.liveinternet.ru/users/3094518/post361369546/
http://www.fondartproject.ru/artprocess/neehvklidova-geometrija-arkhitektury/

Значение симметрии в архитектуре?

История архитектуры является самостоятельной наукой одновременно двух


профилей: теоретического и исторического. Данная особенность
предопределена спецификой самого предмета, куда входит история
возникновения и развития архитектуры в целом, теоретические знания об
архитектуре, архитектурная композиция, архитектурный язык, а также
наблюдение за общими признаками и чертами архитектуры определенного
времени и места, что дает возможность распознавать различные его стили.
Более подробно об этом можно узнать из следующей схемы:

История архитектурного искусства:

Архитектура Средневековья и эпохи Архитектура XVII- IXX века Архитектура XX века


Возрождения
 Барокко • Конструктивизм
 Романский
 Рококо • Модернизм
стиль
 Классицизм • Постмодернизм
 Готический
 Ампир • Деконструктивизм
стиль
 Эклектика • Хай-тек
 Возрождение
 Сецессион
4.
5. Эпоха бурного технического развития в
современном мире дает архитекторам
бесконечное количество возможностей
воплощать в реальность самые смелые идеи и
задумки, благодаря чему сегодня существуют
такие архитектурные стили, как хай-тек и
модерн. Им, в сравнении, например, с
противоречивым барокко или древнейшим
романским направлением свойственна смелость и
настойчивость решений, яркость идей и
многообразие материалов. Однако, несмотря на
стремительное и напористое движение новых
современных течений, старинные особняки,
дворцы и соборы, которые играют важную роль
своеобразного символа того города или
государства, где они расположены, никогда не
утратят свое очарование и притягательность. Эти
здания как будто существуют вне всякого
времени, вызывая трепет и восторг у истинных
ценителей искусства архитектуры.
6. Архитектура как искусство строительства,
которое формирует условия жизненного
пространства человека через совокупность
конкретных зданий и сооружений, разделяется
на определенные виды: 
7. Архитектура объемных сооружений. Сюда
включены жилые дома, общественные здания
(магазины, школы, стадионы, театры и пр.),
промышленные сооружения (электростанции,
фабрики и заводы и пр.); 
8. Ландшафтная архитектура. Этот вид связан
непосредственно с организацией садово-
парковой зоны: улицы, бульвары, скверы и парки
с наличием «малой» архитектуры в виде беседок,
мостиков, фонтанов, лестниц;
9. Градостроительство. Оно охватывает создание
новых поселков и городов, а также
реконструкцию старых городских районов. 
10. Каждое отдельное здание или их комплексы
и ансамбли, парки, проспекты, улицы и площади,
целые города и даже небольшие поселки
способны вызывать у нас конкретные чувства и
настроения, заставить нас переживать
непередаваемые эмоции. Это происходит
посредством воздействия на них определенной
идеи и смысловой информации, которую авторы
вложили в свои архитектурные произведения.
Любая постройка подчиняется конкретному
назначению, чему должен соответствовать и ее
внешний вид, что настраивает людей на
установленный лад. Основа работы архитектора
и заключается в поиске наиболее удачной
композиции, которая будет максимально
гармонично сочетать в себе различные части и
детали будущего здания, а также отделку
поверхности создаваемого «шедевра»
архитектуры. Главным художественным приемом
эмоционального влияния на созерцателя
является форма здания и его составляющих,
которая может быть легкой или тяжелой,
спокойной или динамичной, однотонной или
цветной. Однако, обязательным условием здесь
является согласование всех отдельных частей
между собой и со всем зданием в целом, создавая
неразделимое впечатление гармонии. Достигнуть
этого творцам искусства архитектуры помогают
различные художественные приемы: 
11. симметричная и асимметричная композиция;
12. горизонтальный и вертикальный ритм;
13. освещение и цвет.
14.
15. Человеческое творчество во всех своих
проявлениях тяготеет к симметрии. На этот счёт
хорошо высказался известный французский
архитектор Ле Корбюзье, в своей книге
«Архитектура XX века» он писал: «Человеку
необходим порядок: без него все его действия
теряют согласованность, логическую взаимность.
Чем совершеннее порядок, тем спокойнее и
увереннее чувствует себя человек. Он делает
умозрительные построения, основываясь на
порядок, который продиктован ему
потребностями его психики, это творческий
процесс. Творчество есть акт упорядочения».
16. Строго симметрично строятся
геометрические орнаменты. Симметрия -
проявление завершенности, устойчивости и
законченности формы. Симметрия является
одним из действенных средств организации
объемов и пространств
17.
18. В архитектуре наиболее распространен
простейший вид симметрии — зеркальная. На
чертежах симметрию принято показывать с
помощью линии. Это ось симметрии. Обычно она
находится на уровне входа и делит его на две
равные половины. Чтобы полюбоваться
симметричными зданиями, непременно стоит
посетить Рим или Грецию. Акрополь, древние
храмы, термы, амфитеатры, базилики,
триумфальные арки - все они построены по
принципу зеркальной симметрии. В России
идеальным примером является здание Большого
театра в Москве или здание Адмиралтейства в
Санкт-Петербурге, построенное по карандашным
набросками самого Петра Великого. Именно
таким крупным и величественным зданиям
симметрия помогает создать целостный образ.
Чем меньше строение, тем больше симметрия
будет его сковывать, создавать дискомфорт. 
19.
20. В крупных зданиях со сложной
функциональной схемой симметричное
построение композиции трудноосуществимо. В
этих случаях в архитектуре применяют
асимметрию. Средством создания единства в
асимметричных композициях является
зрительное равновесие частей по массе, фактуре,
цвету. Роль асимметрии в композиции
архитектурных форм - в выявлении динамики
художественного образа сооружения. В сложных
композициях могут сочетаться симметрия и
асимметрия - два противоположных метода
организации пространственной формы в
архитектуре. В современной архитектуре чаще
встречаются композиции со смешанной
организацией построения, состоящие как из
симметричных, так и несимметричных зданий,
образующие асимметричный ансамбль. Выбор
приема зависит от ряда причин —
функциональных особенностей генерального
плана или участка, окружающей среды, задач
образной выразительности. 
21. Центрально-осевая симметрия реже
использовалась в истории архитектуры. Ей
подчинены античные круглые храмы и
построенные в подражание им парковые
павильоны классицизма (один из прекраснейших
— так называемый «Храм дружбы», созданный в
Павловске по проекту Ч. Камерона в 1782 г.).
22. Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро в
Риме (1502 год, архитектор — Донато Браманте)
отвечает законам центрально-осевой симметрии.
Центрально-осевая симметрия определяет также
форму некоторых архитектурных деталей,
например, колонн и их капителей.
23.
24. Прочие виды симметрии в архитектуре
используются крайне редко, но и они могут
обеспечить практическую и художественную
целесообразность формы. Это показывают
эксперименты К. Мельникова, одного из наиболее
своеобразных и острых мастеров советской
архитектуры. В проекте памятника Колумбу
(1929) он подчинил основную форму осевой
симметрии и вместе с тем сделал ее
симметричной относительно горизонтальной
плоскости. 
25. https://school-science.ru/2/7/30876
26.
27. Запутанность понятий асимметрии и диссимметрии. Важность асиметрии.
Примеры: природа, социальные взаимоотношения, японский сад камней.
28. Диссимметрия 
29.    Абсолютная симметрия в крупных и сложных сооружениях,
строго говоря, невозможна. Сложность функциональных систем
вызывает частичные отклонения от основной, определяющей
характер композиции симметричной схемы. Нарушенную,
частично расстроенную симметрию мы называем диссимметрией.
Диссимметрия — явление, широко распространенное в живой
природе. Она характерна и для человека. Человек
диссимметричен, несмотря на то, что очертания его тела имеют
плоскость симметрии. Диссимметрия сказывается в лучшем
владении одной из рук, в несимметричном расположении сердца
и многих других органов, в строении этих органов.

   Диссимметрии человеческого тела подобны и отклонения от


точной симметрии в архитектуре. Обычно они вызываются
практической необходимостью, тем, что многообразие функций не
укладывается в пределы жестких закономерностей симметрии.
Иногда такие отклонения дают основу острого эмоционального
эффекта. Уничтожение даже мелкой детали в симметричной
композиции немедленно нарушает равновесие и порождает
напряжение во всей системе. Любое отклонение становится
привлекающим внимание и беспокоящим акцентом. Такое
воздействие нарушенной симметрии может быть использовано
как художественное средство.

   Размещение восьмигранной часовни в одном из углов здания


сломало строгую симметричность дворца Карла V в Гранаде,
одного из первых сооружений архитектуры Возрождения в
Испании (1526, арх. П. Мачука). Рассудочная холодность
композиции преодолена этой «вольностью». Диссимметрию в
композицию Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции внесла
колокольня.

   Свободное расположение деталей в пределах симметричной


схемы обычно для русского народного зодчества и придает
особенную привлекательность и индивидуальность его
произведениям. Частично нарушенная симметрия, отвечающая
сложности жизненных процессов и в то же время служащая
художественным средством выражения этой сложности, часто
встречается и в современной зарубежной архитектуре. Она стала
излюбленным приемом таких известных американских
архитекторов, как Л. Кан и П. Рудольф. В их работах увлечение
«отклонениями» заходит, однако, столь далеко, что симметрия,
лежащая в основе, подчас трудно уловима (здание
художественных факультетов Йельского университета в Ныо-Хей-
вене, США, построенное П. Рудольфом в 1963 г.). Равенство
частей, лежащих по сторонам плоскости симметрии, заменяется
подобием их общих очертаний.
30.
Асимметрия
31.    С точки зрения математических понятий асимметрия —
лишь отсутствие симметрии. Однако обширная категория приемов
композиции отнюдь не покрывается этим негативным
определением. В архитектуре — симметрия и асимметрия - два
противоположных метода закономерной организации
пространственной формы. Подчиненная собственным внутренним
законам, асимметрия отнюдь не исчерпывается разрушением
симметрии. Единство является целью построения асимметричной
системы так же, как и симметричной, однако достигается оно
иным путем. Тождество частей и их расположения заменяется
зрительным равновесием. Асимметричные композиции в процессе
развития архитектуры возникли как воплощение сложных
сочетаний жизненных процессов и условий окружающей среды.
Конкретные формы таких композиций вырастают как результат
неповторимого сочетания факторов. Асимметрия поэтому
индивидуальна, в то время как в самом принципе симметрии
заложена общность, признак, связывающий все сооружения,
имеющие симметрию данного типа.

   Соподчиненность частей — основное средство объединения


асимметричной композиции. Соподчинение проявляется не только
в соотношении размеров, расстановке силуэтных и пластических
акцентов, но в направленности системы пространств и объемов к
главным частям здания или ансамбля, расположение которых не
совпадает с геометрическим центром.

   Асимметричная композиция может складываться из


симметричных частей, связи между которыми не подчиняются
закономерностям симметрии. Такой характер имеют и многие
природные формы — симметрии подчинены части, целое
асимметрично (пример — листья и дерево в целом). Эрехтейон на
Акрополе в Афинах относятся к числу наиболее гармоничных
зданий с асимметричной композицией. Особенности его объемно-
пространственного построения были вызваны и сложностью
назначения — храм посвящен сразу двум божествам — Афине и
Посейдону, и необходимостью поставить сооружение на точно
определенном месте со сложным рельефом.
32. http://naukam.ucoz.ru/publ/tekhnicheskie/simmetrija_dissimmetrija_asi
mmetrija/2-1-0-71
33.
34. Японский сад камней.
35. Философия сада камней
36. Камень является центром японской
символики в ландшафтном дизайне и
интерьере. Это связано с отношением японцев
к этому материалу как к самому совершенному
творению природы. В японской традиции
камень символизирует красоту и величие
природы. Большие камни ассоциируются со
скалами, волнистая поверхность гравия
означает воду.
37. Сады камней – это абсолют японского
символизма, ведь они подразумевают развитие
воображения через созерцание, медитацию.
Такие сады представляют собой не фрагмент
природы, а ее символ. Камни воспринимаются
как скульптура – их пластическая
выразительность, пропорции, соотношение
объемов, размещение в пространстве
формируют эстетические качества сада. Все
остальные элементы ландшафта выполняют
роль фона, который только подчеркивает
красоту и уникальность камней.
38. Много свободного пространства в саду
камней предусмотрено не случайно: в такой
«пустоте» японцы видят свободу, будущее,
безбрежность мира. При этом сад должен
оставлять ощущение камерности, закрытости
пространства от посторонних глаз.
39.
40. Назначение сада камней
41. Задача сада – при помощи застывшей
картины заставить человека сосредоточиться,
вызывать ассоциативные образы. Согласно
учению Дзен, мир таков, каким его мы
воспринимаем. Сосредоточившись на камне,
вокруг которого начерчены круги, человек
начинает видеть погружающийся в воду
камень, и плавно расходящиеся
концентрические волны.
42. Изначально сады камней в Японии
создавались при храмах исключительно для
созерцания. Потом эта практика нашла
применение и в светской жизни, но назначение
садов не поменялось: в них уединялись,
отстранялись от мирской суеты и повседневных
проблем, медитировали. Благодаря своей
любви к изяществу японцы чувствуют в
простоте законы мировой гармонии, поэтому
сад способствует также эстетическому
наслаждению ценителей.
43. Устройство сада камней
44. Расположение основных элементов
45. Первое ощущение, которое вызывает вид
сада камней – пустота. Тем не менее, все не так
элементарно, как кажется на первый взгляд. На
самом деле устройство японского сада камней
подчиняется строгим правилам:
46. Японский сад камней должен быть
ориентирован относительно какой-либо точки
созерцания, в зависимости от времени суток,
которое вы планируете здесь проводить. В
идеале, точка созерцания должна находиться с
северной стороны, чтобы солнце в полдень не
слепило глаза. Но если вы намерены проводить
в саду утренние или вечерние часы, то объект
для концентрации взгляда рекомендуется
располагать в западной или восточной части
сада соответственно.
47. В саду должен быть создан контраст
открытых и заполненных пространств, поэтому
не стоит стремиться к заполнению каждого
свободного квадратного метра, как это принято
в европейской традиции.
48. Главный принцип японского сада, а
каменного – частности, - асимметрия: в саду не
должно быть предметов, одинаковых по
размеру или размещенных параллельно. При
этом учитывается даже отражение элементов
ландшафта в воде (в случае ее наличия) и
очертания теней от предметов. Все детали
должны быть учтены, чтобы не нарушить
гармонию.
49. Основополагающей фигурой японского
сада камней является семиугольная
геометрическая сеть линий. При
проектировании сада камней этот принцип
используется для определения правильного
расположения объектов. В идеале, сад должен
быть расположен на территории, достаточной
для того, чтобы семиугольная геометрическая
сеть линий была вписана полностью. Но если
пространство ограничено, то форма сада может
занимать часть геометрической сети линий при
условии, что расположение камней согласовано
с используемой частью геометрического
семиугольника, и с имеющимися точками
созерцания. Размер семиугольника может быть
разным, но учтите: чем больше он будет, тем
ваш сад визуально будет казаться просторней.
50. Камни располагаются в точках
пересечения линий геометрической сети, это
обязательное правило создания композиции
сада.
51. Площадка,
на которой разместится сад, должна
быть полностью укрыта слоем песка, гравия
или гальки, на которых граблями
вычерчиваются волнистые линии,
символизирующие воду.
52. http://www.builderclub.com/statia/yaponskiy-sad-
kamney-filosofiya-naznacheniye-ustroystvo
53.
54.
55.
56.
57.
58. Симметрия – это проявление закономерности и внутреннего порядка 19. На
видимости, этот внутренний порядок воспринимается, как красота. А в архитектуре
– как устойчивость?

19
https://ru.wikipedia.org/wiki/Симметрия
59. Симметричные предметы имеют большую устойчивость и равную
функциональность в разных направлениях, а значит они обладают
целесообразностью. Это как? Эти свойства привели человека к мысли, что чтобы
сооружение получилось красивым, оно должно обладать симметричностью. В
Древнем Египте симметрию использовали при создании культовых и бытовых
сооружений.
60. Симметрия – это равномерное расположение частей или элементов геометрической
фигуры, а также элементов искусственного предмета; один из важнейших
принципов в эстетике.
61. В широком смысле симметрия — это постоянство при каких-либо
преобразованиях. Так, например, если тело вращать в пространстве на
произвольные углы, сохраняя одну точку на месте, то сферическая симметрия тела
с его видом не изменятся.
62. Если иметь ввиду двустороннюю симметрию, то обе её стороны относительно
какой-либо плоскости выглядят одинаково.
63. Симметрия встречается практически везде: в природе, искусстве, технике, науке.
Симметрия свойственна структуре молекул и кристаллов, орнаментам,
ритмическому построению стихотворений, человеческой и животной внешности.
64. Принципы симметрии играют важную роль в естественных науках, живописи,
искусстве и т.д. Принципам симметрии подчиняются законы природы
управляющие неисчерпаемой в своем многообразии картиной явлений.
65. Подобием оси симметрии в пространстве является плоскость симметрии.
Зеркальная симметрия — это отображение пространства на себя относительно
плоскости. Такое название далось потому, что обе части фигуры, по разные
стороны от плоскости симметрии, выглядят как определенный объект и его
зеркальное отражение. Это математическое понятие описывает соотношение в
оптике объектов и их (мнимых) изображений при отражении в плоском зеркале, а
также многие законы симметрии (в химии, биологии, кристаллографии, физике,
искусстве).
66.
67.
68. Кроме симметрии в архитектуре существует антисимметрия и диссимметрия.
Антисимметрия — это отсутствие противоположности симметрии. Примером
антисимметрии служит Собор Василия Блаженного, где в сооружении симметрия
отсутствует полностью. Но гармонию собора создают отдельные симметричные
части.
69. Асимметрия – полезность для организма (преобладающая рука) и индикатор
непригодности.
70. В архитектуре — симметрия и асимметрия - два противоположных метода
закономерной организации пространственной формы. Соподчиненность частей —
основное средство объединения асимметричной композиции. Соподчинение
проявляется не только в соотношении размеров, расстановке силуэтных и
пластических акцентов, но в направленности системы пространств и объемов к
главным частям здания или ансамбля, расположение которых не совпадает с
геометрическим центром.
71. Асимметричная композиция может складываться из симметричных частей, связи
между которыми не подчиняются закономерностям симметрии. Такой характер
имеют и многие природные формы — симметрии подчинены части, целое
асимметрично (пример — листья и дерево в целом). Эрехтейон на Акрополе в
Афинах относятся к числу наиболее гармоничных зданий с асимметричной
композицией. Особенности его объемно-пространственного построения были
вызваны и сложностью назначения — храм посвящен сразу двум божествам —
Афине и Посейдону, и необходимостью поставить сооружение на точно
определенном месте со сложным рельефом.
72. Примером асимметрии может являться знаменитый японский сад камней. Главным
элементом сада являются, на первый взгляд, хаотично расположенные группы
неотесанных камней. Однако беспорядочность только кажущаяся, на самом деле
расположение и композиция камней в группах подчиняются определенным
правилам, исходящим из мировоззренческих концепций дзэн-буддизма. Камни в
группах располагают по три, в соответствии с буддийской триадой.
73.
74.
75. https://ru.wikipedia.org/wiki/Сад_камней
76.
77. Диссиметрия — это частичное отсутствие
симметрии, выраженное в наличии одних
симметричных свойств и отсутствии других.
Примером диссимметрии служит Екатерининский
дворец в Царском селе. В нем есть практически
все свойства симметрии, если не принимать во
внимание одну деталь. Дворцовая церковь
расстраивает симметрию здания в целом.
78.
79. Диссимметрия - это противоречивое единство симметрии и асимметрии,
обозначающее некоторый упорядоченный отход от симметрии; это асимметрия
внутри симметрии и наоборот. Центральной объяснительной абстракцией является
понятие симметрии, указывающее на равновесное состояние, согласованность в
структурах и движениях материальных объектов и явлений. Асимметрия есть
противоречащее симметрии понятие, характеризующее утрату элементов
симметрии вплоть до полного исчезновения симметрии и показывающее
доминирование только одной конфигурации20.

20
Диссертации по гуманитарным наукам - http://cheloveknauka.com/simmetriya-asimmetriya-i-dissimmetriya-v-
strukture-i-razvitii-zhivoy-materii#ixzz5ZnM4sqyI
80.
81.
82. Старые и новые имметрия в архитектурные
формые:

Древний Египет

Пирамиды Древнего Египта были построены с преднамеренно


выбранными пропорциями, но каковы они были, ведутся споры. Часто
констатируется использование треугольника 3-4-5 для построения
прямых углов, например для планирования основания пирамиды, и
подразумеваемое знание теоремы Пифагора. Сначала это предположил
историк Мориц Бенедикт Кантор в 1882.
Однако, историк математики Роджер Л. Кук заметил, что ни в каком
египетском тексте до 300-го года до нашей эры не упоминается
использование теоремы для нахождения сторон треугольника и
имеется более простой путь построения прямого угла. Кук заключает,
что предположение Кантора остаётся сомнительным — он
предположил, что древние египтяне, возможно, знали теорему
Пифагора, но «нет свидетельств, что они использовали её для
построения прямых углов».

Древняя Греция

Тщательно разработанные архитектурные детали Парфеонона


включают «тонкое соответствие между кривизной стилобата, плавное
изменение толщины стен целлы и энтазис столбов». Как и в других
классических греческих храмах, платформа имеет небольшую
параболическую кривизну (выпуклость), чтобы дождевая вода
сливалась и чтобы укрепить здание в случае землетрясения. Колонны,
поэтому, могли бы падать наружу, но, в действительности, наклонены
слегка внутрь, так что если их продлить вверх, они встретятся в миле
над зданием. Поскольку они все имеют одинаковую высоту, кривизна
внешнего края стилобата отражается в архитрав и крышу над ним: «всё
следует правилу построения по утончённым кривым».
Золотое сечение известно с 300 года до нашей эры, когда Евклид
описал метод геометрического построения. Он утверждал, что золотое
сечение использовалось при планировании Парфенона и других
древних греческих зданий, как и в скульптурах, картинах и вазах.

Древний Рим

Римский Пантеон представляет классические пропорции римских строений. Основным


элементом строения является купол с открытой высшей точкой, пропускающей свет.
Фасад пантеона представляет с собой колоннаду. Пантеон – крупнейший в мире бетонный
свод без арматуры.

Средневековье (христьиаянская архитектура)

Возрождение
План зданий эпохи Возрождения определён прямоугольными формами,
симметрией и пропорцией, основанной на модуле. В храмах модулем часто
является ширина пролёта нефа. Проблему целостного единства
конструкции и фасада впервые осознал Брунеллески, хотя он и не
разрешил проблему ни в одной из своих работ. Впервые этот принцип
проявляется в здании Альберти — Базилике ди Сант Андреа в Мантуе.
Совершенствование проекта светского здания в стиле Возрождения
началось в XVI веке и высшей точки достигло в творчестве Палладио.
Фасад симметричен относительно вертикальной оси. Церковные фасады,
как правило, размерены пилястрами, арками и антаблементом,
увенчаны фронтоном. Расположение колонн и окон передаёт стремление к
центру. Первым фасадом в стиле Возрождения можно назвать фасад
кафедрального собора Пиенцы (1459—1462), приписываемый
флорентийскому архитектору Бернардо Гамбарелли, возможно, что
и Альберти имел отношение к созданию храма.
Жилые здания часто имеют карниз, на каждом этаже расположение окон и
сопутствующих деталей повторяется, главная дверь отмечена некоторой
чертой — балконом или окружена рустом. Одним из прототипов такой
организации фасада был дворец Ручеллаи во Флоренции (1446—1451) с
тремя поэтажными рядами пилястр.

Девятнадцатый век
Гиперболоидные конструкции начали использоваться с конца 19
века Владимиром Шуховым для мачт, маяков и градирен. Их
поразительные формы как эстетически интересны, так и крепки, при
этом используют материал экономно. Первая гиперболоидная башня
Шухова была представлена на выставке в Нижнем Новгороде в 1896.

Двадцатый век

В движении начала двадцатого века «архитектурный модернизм»


использовалась евклидова геометрия. В движении общества
художников Де Стейл горизонталь и вертикаль рассматриваются как
составляющие вселенной. Архитектурные формы заключаются в
помещении этих двух направлений вместе с использованием плоскости
крыш, плоскостей стен и балконов, которые либо заходят одна за
другую, либо пересекаются, как в доме Шрёдер 1924-г  Геррита
Ритвельда.
Архитекторы модернизма были свободны в использовании кривых
наравне с плоскостями. Станция лондонской подземки в Арнос Гроув
Чарльза Холдена 1933 года имеет круглый кирпичный кассовый зал с
плоским бетонным полом.
В 1938-м году художник из высшей школы строительства и
художественного конструирования Баухаус Ласло Мохой-
Надь заимствовал семь биотехнических элементов Рауля Генриха Франсе, а
именно, кристалл, сфера, конус, плоскость, (кубовидная) лента,
(цилиндрический) стержень и спираль в качестве базовых
строительных архитектурных блоков, навеянных природой.
Ле Корбюзье предложил антропометрический масштаб пропорций в
архитектуре «модулор», систему пропорций, основанную на высоте
человека. В церкви Нотр-Дам-дю-О, используются кривые произвольной
формы, не описываемые математическими формулами. Конструкция
имеет только большие масштабы — нет иерархии меньших масштабов,
а потому никаких фрактальных размерностей. То же самое имеет место
для других знаменитых зданий двадцатого века, таких как Сиднейский
оперный театр и музей Гуггенхейма в Бильбао.

Здание терминала Международного аэропорта Дэнвера, построенного в


1995, имеет тканевую крышу поддерживаемую в
состоянии минимальной поверхности (то есть её средняя
кривизна равна нулю) стальными тросами.
Движение конца двадцатого века деконструктивизм создаёт
обдуманный беспорядок с непараллельными стенами, наложенными
решётками и сложными двумерными поверхностями, например, как в
концертном зале Уолта Диснея.
Салингарос утверждает, что первый «черезвычайно упрощённый,
политически мотивированый» модернизм, а затем «антинаучный»
деконструктивизм эффективно отделили архитектуру от математики.
Он убеждён, что эта «отмена математических значений» губительна,
так как «повсеместная эстетика» нематематической архитектуры ведёт
людей «к отказу от математической информации в окружающей среде
города».

XXI век

- симметрия
- диссимметрия
- асимметрия Египет
Стоечно-балочная система (Стоунхедж)
Греция
Сводчато-арочные конструкции (Пантеон в Риме)
Возрождение
Каркасная система (небоскребы)
Современные системы и материалы (гиперболоид, …)

- система / стиль
- место и эпоха возникновения
- примеры с указанием видов симметрий

Как говорил академик А.В. Шубников, посвятивший изучению


симметрии всю свою долгую жизнь: «Изучение археологических памятников
показывает, что человечество на заре своей культуры уже имело
представление о симметрии и осуществляло её в рисунке и в предметах быта.
Надо полагать, что применение симметрии в первобытном производстве
определялось не только эстетическими мотивами, но в известной мере и
уверенностью человека в большей пригодности для практики правильных
форм».
Человеческое творчество во всех своих проявлениях тяготеет к симметрии.
На этот счёт хорошо высказался известный французский архитектор Ле
Корбюзье, в своей книге «Архитектура XX века» он писал: «Человеку
необходим порядок: без него все его действия теряют согласованность,
логическую взаимность. Чем совершеннее порядок, тем спокойнее и
увереннее чувствует себя человек. Он делает умозрительные построения,
основываясь на порядок, который продиктован ему потребностями его
психики, это творческий процесс. Творчество есть акт упорядочения».

Строго симметрично строятся геометрические орнаменты. Симметрия -


проявление завершенности, устойчивости и законченности формы.
Симметрия является одним из действенных средств организации объемов и
пространств

В архитектуре наиболее распространен простейший вид симметрии —


зеркальная. На чертежах симметрию принято показывать с помощью линии.
Это ось симметрии. Обычно она находится на уровне входа и делит его на
две равные половины. Чтобы полюбоваться симметричными зданиями,
непременно стоит посетить Рим или Грецию. Акрополь, древние храмы,
термы, амфитеатры, базилики, триумфальные арки - все они построены по
принципу зеркальной симметрии. В России идеальным примером является
здание Большого театра в Москве или здание Адмиралтейства в Санкт-
Петербурге, построенное по карандашным набросками самого Петра
Великого. Именно таким крупным и величественным зданиям симметрия
помогает создать целостный образ. Чем меньше строение, тем больше
симметрия будет его сковывать, создавать дискомфорт. 

В крупных зданиях со сложной функциональной схемой симметричное


построение композиции трудноосуществимо. В этих случаях в архитектуре
применяют асимметрию. Средством создания единства в асимметричных
композициях является зрительное равновесие частей по массе, фактуре,
цвету. Роль асимметрии в композиции архитектурных форм - в выявлении
динамики художественного образа сооружения. В сложных композициях
могут сочетаться симметрия и асимметрия - два противоположных метода
организации пространственной формы в архитектуре. В современной
архитектуре чаще встречаются композиции со смешанной организацией
построения, состоящие как из симметричных, так и несимметричных
зданий, образующие асимметричный ансамбль. Выбор приема зависит от
ряда причин — функциональных особенностей генерального плана или
участка, окружающей среды, задач образной выразительности. 

Центрально-осевая симметрия реже использовалась в истории архитектуры.


Ей подчинены античные круглые храмы и построенные в подражание им
парковые павильоны классицизма (один из прекраснейших — так
называемый «Храм дружбы», созданный в Павловске по проекту Ч.
Камерона в 1782 г.).
Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро в Риме (1502 год, архитектор —
Донато Браманте) отвечает законам центрально-осевой симметрии.
Центрально-осевая симметрия определяет также форму некоторых
архитектурных деталей, например, колонн и их капителей.

Прочие виды симметрии в архитектуре используются крайне редко, но и они


могут обеспечить практическую и художественную целесообразность
формы. Это показывают эксперименты К. Мельникова, одного из наиболее
своеобразных и острых мастеров советской архитектуры. В проекте
памятника Колумбу (1929) он подчинил основную форму осевой симметрии
и вместе с тем сделал ее симметричной относительно горизонтальной
плоскости. 

https://school-science.ru/2/7/30876

http://archvuz.ru/PDF/%23%2046%20PDF/ArchPHE%2346pp5-19Vlasov.pdf

В обширной сфере архитектурной геометрии и систем счисления симметрия является,


пожалуй, наиболее понятным принципом. Он знаком всем: одна сторона изображе- ния
представляет собой близкое повторение другой. Воплощением этого принципа можно на-
звать египетские пирамиды, а также другие об- разцы античной архитектуры — к
примеру, афин- ский Парфенон или римский Пантеон. В антич- ных сооружениях вдоль
фасада почти всегда одинаковое число колонн, расположенных таким образом, чтобы
вход оказался посередине, — неравное число колонн или композиционных эле- ментов
привело бы к смещению входа. Итальян- ский архитектор XVI века Андреа Палладио до-
вел идею симметрии до крайности, что особенно видно на примере его виллы Капра:
четыре фа- сада этой постройки идентичны, а план здания (небольшой круг, вписанный в
квадрат чуть боль- шего размера) полностью симметричен по обе стороны от двух его
осей. После Ренессанса ар- хитекторы неоклассицизма использовали симме- трию как
элемент своего архитектурного языка: примеры — британец лорд Берлингтон (Холкем-
холл и Чизик-хаус) и американец Джон Рассел Поуп (мемориал Джефферсона). Прекрасно
де- монстрирует силу симметрии здание Капитолия в Вашингтоне, округ Колумбия,
которое строилось и расширялось в течение всего XIX века.

Как правило, принцип симметрии соблюдался в античной архитектуре, в то время как для
готическойи средневековой характерны более разнообразные формы. Вестминстерский
дворецв Лондоне, построенный (по большей части)в XIX веке в готическом стиле, по
форме отчетливо асимметричен, хотя в его фасаде и соблюдается строгий
композиционный ритм. Работы некоторых современных архитекторов,в особенности
Фрэнка Гери и Даниэля Либескинда, являются воплощением асимметрии.
   Размещение восьмигранной часовни в одном из углов здания сломало строгую
симметричность дворца Карла V в Гранаде, одного из первых сооружений
архитектуры Возрождения в Испании (1526, арх. П. Мачука). Рассудочная
холодность композиции преодолена этой «вольностью». Диссимметрию в
композицию Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции внесла колокольня.

Диссиметрия — это частичное отсутствие симметрии, выраженное в наличии


одних симметричных свойств и отсутствии других. Примером диссимметрии служит
Екатерининский дворец в Царском селе. В нем есть практически все свойства симметрии,
если не принимать во внимание одну деталь. Дворцовая церковь расстраивает симметрию
здания в целом.

Диссимметрия - это противоречивое единство симметрии и асимметрии, обозначающее


некоторый упорядоченный отход от симметрии; это асимметрия внутри симметрии и
наоборот. Центральной объяснительной абстракцией является понятие симметрии,
указывающее на равновесное состояние, согласованность в структурах и движениях
материальных объектов и явлений. Асимметрия есть противоречащее симметрии понятие,
характеризующее утрату элементов симметрии вплоть до полного исчезновения
симметрии и показывающее доминирование только одной конфигурации21.

Диссимметрия 

   Абсолютная симметрия в крупных и сложных сооружениях, строго говоря,


невозможна. Сложность функциональных систем вызывает частичные отклонения
от основной, определяющей характер композиции симметричной схемы.
Нарушенную, частично расстроенную симметрию мы называем диссимметрией.
Диссимметрия — явление, широко распространенное в живой природе. Она
характерна и для человека. Человек диссимметричен, несмотря на то, что
очертания его тела имеют плоскость симметрии. Диссимметрия сказывается в
лучшем владении одной из рук, в несимметричном расположении сердца и многих
других органов, в строении этих органов.

   Диссимметрии человеческого тела подобны и отклонения от точной симметрии


в архитектуре. Обычно они вызываются практической необходимостью, тем, что
многообразие функций не укладывается в пределы жестких закономерностей
симметрии. Иногда такие отклонения дают основу острого эмоционального
эффекта. Уничтожение даже мелкой детали в симметричной композиции
немедленно нарушает равновесие и порождает напряжение во всей системе.
Любое отклонение становится привлекающим внимание и беспокоящим акцентом.
Такое воздействие нарушенной симметрии может быть использовано как
художественное средство.

   Свободное расположение деталей в пределах симметричной схемы обычно для


русского народного зодчества и придает особенную привлекательность и
индивидуальность его произведениям. Частично нарушенная симметрия,
отвечающая сложности жизненных процессов и в то же время служащая
21
Диссертации по гуманитарным наукам - http://cheloveknauka.com/simmetriya-asimmetriya-i-dissimmetriya-v-
strukture-i-razvitii-zhivoy-materii#ixzz5ZnM4sqyI
художественным средством выражения этой сложности, часто встречается и в
современной зарубежной архитектуре. Она стала излюбленным приемом таких
известных американских архитекторов, как Л. Кан и П. Рудольф. В их работах
увлечение «отклонениями» заходит, однако, столь далеко, что симметрия,
лежащая в основе, подчас трудно уловима (здание художественных факультетов
Йельского университета в Ныо-Хей-вене, США, построенное П. Рудольфом в 1963
г.). Равенство частей, лежащих по сторонам плоскости симметрии, заменяется
подобием их общих очертаний.

Диссиметрия — это частичное отсутствие симметрии, выраженное в наличии


одних симметричных свойств и отсутствии других. Примером диссимметрии служит
Екатерининский дворец в Царском селе. В нем есть практически все свойства симметрии,
если не принимать во внимание одну деталь. Дворцовая церковь расстраивает симметрию
здания в целом.

Самым прочным архитектурным сооружением с давних времен считаются египетские


пирамиды. Как известно они имеют форму правильных четырехугольных пирамид.
Именно эта геометрическая форма обеспечивает наибольшую устойчивость за счет
большой площади основания. С другой стороны, форма пирамиды обеспечивает
уменьшение массы по мере увеличения высоты над землей.  
На смену пирамидам пришла стоечно-балочная система. С точки зрения геометрии она
представляет собой многогранник.
Это одна из первых конструкций, которая стала использоваться при возведении зданий и
представляет собой сооружения, которые состоят из вертикальных стоек и покрывающих
их горизонтальных балок. Первым таким сооружением было культовое сооружение –
дольмен. Кроме него, до нас дошло еще одно сооружение, представляющее простейшую
стоечно-балочную конструкцию – кромлех. Это также культовое сооружение,
предположительно предназначенное для жертвоприношений и ритуальных торжеств. При
этом камни кромлеха образовывали две или несколько концентрических окружностей. 
Самый знаменитый кромлех сохранился до наших дней в месте Стоунхендж, в Англии.
Некоторые ученые считают, что он был древней астрономической обсерваторией.

Кроме симметрии в архитектуре существует антисимметрия и диссимметрия.


Антисимметрия — это отсутствие противоположности симметрии. Примером
антисимметрии служит Собор Василия Блаженного, где в сооружении симметрия
отсутствует полностью. Но гармонию собора создают отдельные симметричные части.
Асимметрия – полезность для организма (преобладающая рука) и индикатор
непригодности.

В архитектуре — симметрия и асимметрия - два противоположных метода


закономерной организации пространственной формы. Соподчиненность частей —
основное средство объединения асимметричной композиции. Соподчинение проявляется
не только в соотношении размеров, расстановке силуэтных и пластических акцентов, но в
направленности системы пространств и объемов к главным частям здания или ансамбля,
расположение которых не совпадает с геометрическим центром.

Асимметричная композиция может складываться из симметричных частей, связи


между которыми не подчиняются закономерностям симметрии. Такой характер имеют и
многие природные формы — симметрии подчинены части, целое асимметрично (пример
— листья и дерево в целом). Эрехтейон на Акрополе в Афинах относятся к числу
наиболее гармоничных зданий с асимметричной композицией. Особенности его объемно-
пространственного построения были вызваны и сложностью назначения — храм
посвящен сразу двум божествам — Афине и Посейдону, и необходимостью поставить
сооружение на точно определенном месте со сложным рельефом.

http://naukam.ucoz.ru/publ/tekhnicheskie/simmetrija_dissimmetrija_asimmetrija/2-1-0-71
Центральная симметрия – это симметрия относительно точки. Этот поворотный вид
симметрии имеет два идентичных элемента по разные стороны от центра.
Большинство геометрических тел имеют центральную симметрию. К ним причисляют все
правильные многогранники (исключение – тетраэдра), а также все правильные призмы с
четным числом боковых граней и некоторые тела вращения (тор, цилиндр, эллипсоид).
Центральная симметрия использовалась при построении античных круглых храмов, терм,
колонн и других различных сооружений.
Кстати, при конкурсном проектировании дворца Советов, постройка представляла из себя
круг, пересеченный вертикальной плоскостью.
Переносная симметрия – состоит в том, что части целой формы, организованы таким
образом, что каждая следующая повторяет предыдущую и стоит от нее на определенном
интервале в определенном направлении. Этот интервал называют шагом симметрии.
Переносная симметрия обычно используется при построении бордюров. В произведениях
архитектурного искусства ее можно увидеть в орнаментах или решетках, которые
используются для их украшения. А также переносную сим. используют и в интерьерах
зданий.
Осевая симметрия – это вид движения, при котором множеством неподвижных точек
является прямая, называемая осью симметрии.

Винтовая симметрия – это симметрия объекта, относительно группы преобразований,


являющихся композицией преобразования поворота объекта вокруг оси и переноса его
вдоль этой оси.

Как мы видим, все эти виды симметрии находят свое выражение в архитектуре.

Пример использования симметрии также представляют украшения этих сооружений. Но


самым выразительным проявлением использования симметрии, являются сооружения
Древней Греции, их украшают предметы роскоши и орнаментов.
Одним из первых правил при проектировании любого сооружения является - соблюдение
симметрии. Чтобы убедиться в этом, можно посмотреть на великолепное произведение
А.Н.Воронихина - Казанский собор, в Санкт-Петербурге. Только это?
Можно увидеть, что с двух сторон от собора, находятся абсолютно одинаковые
колоннады и его здания, так будет, если мы мысленно проведем вертикальную линию
через шпиль на куполе и вершину фронтона. По факту, Казанский собор имеет еще одну
“несостоявшуюся” симметрию.
Дело в том, что вход в собор, по канонам православной церкви, должен быть с востока,
получается он должен находиться с улицы, которая находится справа от собора и идет
параллельно Невскому проспекту. С другой стороны, архитектор понимал, что собор
должен быть направлен к главной магистрали города, поэтому он сделал вход в собор с
востока, и задумал еще один, который украсил впечатляющей колоннадой. Чтобы сделать
здание симметричным, с другой стороны собора должна была располагаться такая же
колоннада. Получается план Воронихина имел не одну, а две оси симметрии. Но замысел
архитектора, так и не был осуществлен.

Великие империи, возникавшие в Европе, примерно во втором тысячелетии н.э., считали


себя наследницей Рима. В эпоху Возрождения (гг.?) (с XIV-XVI в.) восстанавливались
основы духовных и материальных традиций римской архитектуры. Арочными
конструкциями из каменных сводов, схожие с античными, заново перекрывали основы
величественных романских соборов. Для чего это делалось? Эпоха Возрождения (гг.?)
дала миру материальное и духовное развитие культуры, после этого изменение картины
мира имела более главную роль, чем строительные новшества в создании больших
стилей. К симметрии какое отношение? Скорее благодаря философам, математикам,
теологам и историкам, чем изобретателям новых конструкций перекрытий, появились
такие стили как: барокко, ренессанс, рококо, классицизм, ампир и маньеризм. Какие
варианты симметрии появились в этих стилях? Вскоре, новшества в строительных
технологиях перестают быть определяющим фактором в смене стилей а что становится
определяющим фактором?, вплоть до эпохи революции. Какой?
До сих пор, стоечно-балочная конструкция наиболее распространена в строительстве.
Сейчас большинство домов имеют этот вид конструкции. Как известно, камень плохо
работает на изгиб, но зато хорошо на сжатие. Это свойство привело к использованию в
архитектуре арочно-сводчатой конструкции. После ее появления, в архитектуру прямых
линий и плоскостей вошли окружности, полусферы, цилиндры и т.д. До этого нового вида,
в архитектуре использовались только полусферические купола или полуциркульные арки.
Граница арки представляла из себя полуокружность, а купол – половину сферы.
Примером этого может служить Пантеон - храм всех богов - в Риме, который имеет
полусферический купол. Причем радиус полусферы купола равен высоте стен храма. 
Данный вид конструкции наиболее всего применялся в древнеримской архитектуре.
Благодаря арочно-сводчатой конструкции, древнеримские архитекторы могли возводить
большие сооружения из камня. К таким сооружениям относят знаменитый Колизей и
амфитеатр Флавиев. Эту же конструкцию использовали при построении огромных терм
Каракаллы и Диоклетиана, вмещавших большое количество посетителей. Также сюда
относят систему арочных водоводов-акведуков, их протяженность составляла 60 км.

Каркасная система стала следующим видом архитектурных конструкций в развитии.


Аркбутаны были каркасом, окружавшие здание и бравшие на себя нагрузку. Сегодня, при
возведении современных сооружений, в качестве основы используется прототип арочной
конструкции - каркасная. Для примера, стоит вспомнить конструкции Эйфелевой башни в
Париже и телебашни на Шаболовской.

Однополостный гиперболоид является поверхностью, получающейся вращением


гиперболы около одной оси и лежащей симметрично к одной из осей координатной
плоскости.
Стоит сказать, что любое осевое сечение однополостного гиперболоида будет ограничено
двумя гиперболами.
Иной интересной геометрической поверхностью для архитекторов стал гиперболический
параболоид. Это плоскость, имеющая в сечении параболы и гиперболу. Приход на рынок
инновационных стройматериалов даёт возможность делать тонкий железобетонный
каркас, а также стеклянные стены. Чтобы представить описанное, можно вспомнить
американские небоскребы или, к примеру,
здание Кремлевского дворца съездов, построенных из стекла и бетона. В ХХ веке
преобладающие в архитектурных сооружениях, стали именно эти материалы и каркасные
конструкции, которые обеспечивают высокую степень прочности.

Асимметрия
   С точки зрения математических понятий асимметрия — лишь отсутствие
симметрии. Однако обширная категория приемов композиции отнюдь не
покрывается этим негативным определением. В архитектуре — симметрия и
асимметрия - два противоположных метода закономерной организации
пространственной формы. Подчиненная собственным внутренним законам,
асимметрия отнюдь не исчерпывается разрушением симметрии. Единство
является целью построения асимметричной системы так же, как и симметричной,
однако достигается оно иным путем. Тождество частей и их расположения
заменяется зрительным равновесием. Асимметричные композиции в процессе
развития архитектуры возникли как воплощение сложных сочетаний жизненных
процессов и условий окружающей среды. Конкретные формы таких композиций
вырастают как результат неповторимого сочетания факторов. Асимметрия
поэтому индивидуальна, в то время как в самом принципе симметрии заложена
общность, признак, связывающий все сооружения, имеющие симметрию данного
типа.

   Соподчиненность частей — основное средство объединения асимметричной


композиции. Соподчинение проявляется не только в соотношении размеров,
расстановке силуэтных и пластических акцентов, но в направленности системы
пространств и объемов к главным частям здания или ансамбля, расположение
которых не совпадает с геометрическим центром.

   Асимметричная композиция может складываться из симметричных частей, связи


между которыми не подчиняются закономерностям симметрии. Такой характер
имеют и многие природные формы — симметрии подчинены части, целое
асимметрично (пример — листья и дерево в целом). Эрехтейон на Акрополе в
Афинах относятся к числу наиболее гармоничных зданий с асимметричной
композицией. Особенности его объемно-пространственного построения были
вызваны и сложностью назначения — храм посвящен сразу двум божествам —
Афине и Посейдону, и необходимостью поставить сооружение на точно
определенном месте со сложным рельефом.

http://naukam.ucoz.ru/publ/tekhnicheskie/simmetrija_dissimmetrija_asimmetrija/2-1-0-
71

Многогранники в архитектуре. Архитектурные формы и стили.


История архитектуры является самостоятельной наукой одновременно двух
профилей: теоретического и исторического. Данная особенность
предопределена спецификой самого предмета, куда входит история
возникновения и развития архитектуры в целом, теоретические знания об
архитектуре, архитектурная композиция, архитектурный язык, а также
наблюдение за общими признаками и чертами архитектуры определенного
времени и места, что дает возможность распознавать различные его стили.
Более подробно об этом можно узнать из следующей схемы:

История архитектурного искусства:


Архитектура Средневековья и эпохи Архитектура XVII- IXX века Архитектура XX века
Возрождения
 Барокко • Конструктивизм
 Романский
 Рококо • Модернизм
стиль
 Классицизм • Постмодернизм
 Готический
 Ампир • Деконструктивизм
стиль
 Эклектика • Хай-тек
 Возрождение
 Сецессион

Примером асимметрии может являться знаменитый японский сад камней. Главным


элементом сада являются, на первый взгляд, хаотично расположенные группы
неотесанных камней. Однако беспорядочность только кажущаяся, на самом деле
расположение и композиция камней в группах подчиняются определенным правилам,
исходящим из мировоззренческих концепций дзэн-буддизма. Камни в группах
располагают по три, в соответствии с буддийской триадой.

https://ru.wikipedia.org/wiki/Сад_камней

Эпоха бурного технического развития в современном мире дает


архитекторам бесконечное количество возможностей воплощать в
реальность самые смелые идеи и задумки, благодаря чему сегодня
существуют такие архитектурные стили, как хай-тек и модерн. Им, в
сравнении, например, с противоречивым барокко или древнейшим
романским направлением свойственна смелость и настойчивость решений,
яркость идей и многообразие материалов. Однако, несмотря на
стремительное и напористое движение новых современных течений,
старинные особняки, дворцы и соборы, которые играют важную роль
своеобразного символа того города или государства, где они расположены,
никогда не утратят свое очарование и притягательность. Эти здания как
будто существуют вне всякого времени, вызывая трепет и восторг у
истинных ценителей искусства архитектуры.
Архитектура как искусство строительства, которое формирует условия
жизненного пространства человека через совокупность конкретных зданий
и сооружений, разделяется на определенные виды: 

1. Архитектура объемных сооружений. Сюда включены жилые дома,


общественные здания (магазины, школы, стадионы, театры и пр.),
промышленные сооружения (электростанции, фабрики и заводы и
пр.); 

2. Ландшафтная архитектура. Этот вид связан непосредственно с


организацией садово-парковой зоны: улицы, бульвары, скверы и
парки с наличием «малой» архитектуры в виде беседок, мостиков,
фонтанов, лестниц;

3. Градостроительство. Оно охватывает создание новых поселков и


городов, а также реконструкцию старых городских районов. 

Каждое отдельное здание или их комплексы и ансамбли, парки, проспекты,


улицы и площади, целые города и даже небольшие поселки способны
вызывать у нас конкретные чувства и настроения, заставить нас переживать
непередаваемые эмоции. Это происходит посредством воздействия на них
определенной идеи и смысловой информации, которую авторы вложили в
свои архитектурные произведения. Любая постройка подчиняется
конкретному назначению, чему должен соответствовать и ее внешний вид ,
что настраивает людей на установленный лад. Основа работы архитектора и
заключается в поиске наиболее удачной композиции, которая будет
максимально гармонично сочетать в себе различные части и детали
будущего здания, а также отделку поверхности создаваемого «шедевра»
архитектуры. Главным художественным приемом эмоционального влияния
на созерцателя является форма здания и его составляющих, которая может
быть легкой или тяжелой, спокойной или динамичной, однотонной или
цветной. Однако, обязательным условием здесь является согласование всех
отдельных частей между собой и со всем зданием в целом, создавая
неразделимое впечатление гармонии. Достигнуть этого творцам искусства
архитектуры помогают различные художественные приемы: 

 симметричная и асимметричная композиция;

 горизонтальный и вертикальный ритм;

 освещение и цвет.

Человеческое творчество во всех своих проявлениях тяготеет к симметрии.


На этот счёт хорошо высказался известный французский архитектор Ле
Корбюзье, в своей книге «Архитектура XX века» он писал: «Человеку
необходим порядок: без него все его действия теряют согласованность,
логическую взаимность. Чем совершеннее порядок, тем спокойнее и
увереннее чувствует себя человек. Он делает умозрительные построения,
основываясь на порядок, который продиктован ему потребностями его
психики, это творческий процесс. Творчество есть акт упорядочения».
Строго симметрично строятся геометрические орнаменты. Симметрия -
проявление завершенности, устойчивости и законченности формы.
Симметрия является одним из действенных средств организации объемов и
пространств

В архитектуре наиболее распространен простейший вид симметрии —


зеркальная. На чертежах симметрию принято показывать с помощью линии.
Это ось симметрии. Обычно она находится на уровне входа и делит его на
две равные половины. Чтобы полюбоваться симметричными зданиями,
непременно стоит посетить Рим или Грецию. Акрополь, древние храмы,
термы, амфитеатры, базилики, триумфальные арки - все они построены по
принципу зеркальной симметрии. В России идеальным примером является
здание Большого театра в Москве или здание Адмиралтейства в Санкт-
Петербурге, построенное по карандашным набросками самого Петра
Великого. Именно таким крупным и величественным зданиям симметрия
помогает создать целостный образ. Чем меньше строение, тем больше
симметрия будет его сковывать, создавать дискомфорт. 

В крупных зданиях со сложной функциональной схемой симметричное


построение композиции трудноосуществимо. В этих случаях в архитектуре
применяют асимметрию. Средством создания единства в асимметричных
композициях является зрительное равновесие частей по массе, фактуре,
цвету. Роль асимметрии в композиции архитектурных форм - в выявлении
динамики художественного образа сооружения. В сложных композициях
могут сочетаться симметрия и асимметрия - два противоположных метода
организации пространственной формы в архитектуре. В современной
архитектуре чаще встречаются композиции со смешанной организацией
построения, состоящие как из симметричных, так и несимметричных
зданий, образующие асимметричный ансамбль. Выбор приема зависит от
ряда причин — функциональных особенностей генерального плана или
участка, окружающей среды, задач образной выразительности. 

Центрально-осевая симметрия реже использовалась в истории архитектуры.


Ей подчинены античные круглые храмы и построенные в подражание им
парковые павильоны классицизма (один из прекраснейших — так
называемый «Храм дружбы», созданный в Павловске по проекту Ч.
Камерона в 1782 г.).

Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро в Риме (1502 год, архитектор —


Донато Браманте) отвечает законам центрально-осевой симметрии.
Центрально-осевая симметрия определяет также форму некоторых
архитектурных деталей, например, колонн и их капителей.

Прочие виды симметрии в архитектуре используются крайне редко, но и они


могут обеспечить практическую и художественную целесообразность
формы. Это показывают эксперименты К. Мельникова, одного из наиболее
своеобразных и острых мастеров советской архитектуры. В проекте
памятника Колумбу (1929) он подчинил основную форму осевой симметрии
и вместе с тем сделал ее симметричной относительно горизонтальной
плоскости. 

https://school-science.ru/2/7/30876

Японский сад камней.

Философия сада камней

Камень является центром японской символики в ландшафтном дизайне и интерьере. Это


связано с отношением японцев к этому материалу как к самому совершенному творению
природы. В японской традиции камень символизирует красоту и величие природы.
Большие камни ассоциируются со скалами, волнистая поверхность гравия означает воду.

Сады камней – это абсолют японского символизма, ведь они подразумевают развитие
воображения через созерцание, медитацию. Такие сады представляют собой не фрагмент
природы, а ее символ. Камни воспринимаются как скульптура – их пластическая
выразительность, пропорции, соотношение объемов, размещение в пространстве
формируют эстетические качества сада. Все остальные элементы ландшафта выполняют
роль фона, который только подчеркивает красоту и уникальность камней.

Много свободного пространства в саду камней предусмотрено не случайно: в такой


«пустоте» японцы видят свободу, будущее, безбрежность мира. При этом сад должен
оставлять ощущение камерности, закрытости пространства от посторонних глаз.

Назначение сада камней

Задача сада – при помощи застывшей картины заставить человека сосредоточиться,


вызывать ассоциативные образы. Согласно учению Дзен, мир таков, каким его мы
воспринимаем. Сосредоточившись на камне, вокруг которого начерчены круги, человек
начинает видеть погружающийся в воду камень, и плавно расходящиеся концентрические
волны.

Изначально сады камней в Японии создавались при храмах исключительно для


созерцания. Потом эта практика нашла применение и в светской жизни, но назначение
садов не поменялось: в них уединялись, отстранялись от мирской суеты и повседневных
проблем, медитировали. Благодаря своей любви к изяществу японцы чувствуют в простоте
законы мировой гармонии, поэтому сад способствует также эстетическому наслаждению
ценителей.

Устройство сада камней


Расположение основных элементов

Первое ощущение, которое вызывает вид сада камней – пустота. Тем не менее, все не так
элементарно, как кажется на первый взгляд. На самом деле устройство японского сада
камней подчиняется строгим правилам:

 Японский сад камней должен быть ориентирован относительно какой-либо точки


созерцания, в зависимости от времени суток, которое вы планируете здесь проводить. В
идеале, точка созерцания должна находиться с северной стороны, чтобы солнце в полдень
не слепило глаза. Но если вы намерены проводить в саду утренние или вечерние часы, то
объект для концентрации взгляда рекомендуется располагать в западной или восточной
части сада соответственно.

 В саду должен быть создан контраст открытых и заполненных пространств, поэтому


не стоит стремиться к заполнению каждого свободного квадратного метра, как это принято
в европейской традиции.

 Главный принцип японского сада, а каменного – частности, - асимметрия: в саду не


должно быть предметов, одинаковых по размеру или размещенных параллельно. При этом
учитывается даже отражение элементов ландшафта в воде (в случае ее наличия) и
очертания теней от предметов. Все детали должны быть учтены, чтобы не нарушить
гармонию.

 Основополагающей фигурой японского сада камней является семиугольная


геометрическая сеть линий. При проектировании сада камней этот принцип используется
для определения правильного расположения объектов. В идеале, сад должен быть
расположен на территории, достаточной для того, чтобы семиугольная геометрическая
сеть линий была вписана полностью. Но если пространство ограничено, то форма сада
может занимать часть геометрической сети линий при условии, что расположение камней
согласовано с используемой частью геометрического семиугольника, и с имеющимися
точками созерцания. Размер семиугольника может быть разным, но учтите: чем больше он
будет, тем ваш сад визуально будет казаться просторней.

Камни располагаются в точках пересечения линий геометрической сети, это


обязательное правило создания композиции сада.

 Площадка, на которой разместится сад, должна быть полностью укрыта слоем


песка, гравия или гальки, на которых граблями вычерчиваются волнистые линии,
символизирующие воду.
http://www.builderclub.com/statia/yaponskiy-sad-kamney-filosofiya-naznacheniye-ustroystvo

Оценить