Christophorus Verlag GmbH & Co.

KG
Перевод с немецкого Елены Николаевой

Москва
«Манн, Иванов и Фербер»
2018
УДК 741.021.2
ББК 85.154.0,80
М14

Издано с разрешения Christophorus Verlag GmbH & Co. KG

На русском языке публикуется впервые

Научный редактор Ю л и я О в а н е с я н

Майер-Паукен, Клаус
М14 Городской скетчинг шаг за шагом. Как быстро делать наброски и зарисовки /
Клаус Майер-Паукен ; пер. с нем. Елены Николаевой. — М. : Манн, Иванов
и Фербер, 2018. — 96 c. : илл.

ISBN 978-5-00117-479-0
Если вы любите рисовать и путешествовать и хотели бы научиться передавать оча-
рование всех мест, где побывали, то вам пригодится эта книга. В доступной форме
Клаус Майер-Паукен расскажет, как при помощи небольшого количества материалов
создавать выразительные и оригинальные городские зарисовки. Вы научитесь полез-
ным приемам, которые помогут правильно отображать перспективу, вводить в сюжет
фигуры людей, рисовать акварелью и многому другому. А примеры и пошаговые
инструкции помогут приступить к практике — самостоятельным занятиям городским
скетчингом.

УДК 741.021.2
ББК 85.154.0,80

Все права защищены. Никакая часть данной книги

не может быть воспроизведена в какой бы то ни было
форме без письменного разрешения владельцев
авторских прав.

ISBN 978-5-00117-479-0 Copyright © 2017

World rights reserved by Christophorus Verlag GmbH & Co. KG,
Rheinfelden/Germany
Original German title: Urban sketching step by step

© Перевод на русский язык, издание на русском языке.

ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2018
 Содержание
Зарисовки в городе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Материалы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Быстрый скетчинг как обязательный элемент
обучения. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Линии и плоскости на рисунке . . . . . . . . . . . . . . . 22
Карандаш, перьевая ручка или краски? . . . . . . . 26
Пространственное
восприятие в городе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Фрагмент картины в общественном
месте . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Перспектива: видимый горизонт,
базис и точка схода . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Композиция гармоничного
наброска . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Объекты и люди в пространстве . . . . . . . . . . . . . . 38
Передний, средний и задний планы . . . . . . . . . . 42
Иллюзия глубины пространства . . . . . . . . . . . . . . 43
Выразительность изображения . . . . . . . . . . . . . . . 44
Штриховка и структуры поверхности . . . . . . . . . 48
Свет и тени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Выделение содержания . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Напряжение и динамика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Использование красок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Выразительность
отдельных элементов . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Здания и архитектура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Деревья и растительность . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Люди . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Автомобили, автобусы и трамваи . . . . . . . . . . . . . 72
Рабочие поверхности и материалы . . . . . . . . . . . 73
Самые популярные объекты
изображения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Улицы, переулки, дворцы и площади . . . . . . . . . . 74
Пейзаж, парки и сады . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Детали и фрагменты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Каналы, реки и море . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Послесловие.
Волшебство определенных мест . . . . . 94
Об авторе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
5
Зарисовки в городе
За последние тридцать лет я много времени
провел в разъездах. Ни одно путешествие
не могу представить себе без скетчбука, авто-
ручки или карандаша.
За это время я только раз наблюдал, как
в поезде молодой человек делал портрет попут-
чика. Тогда меня очень тронуло, что в переполнен-
ном вагоне, где большинство были заняты мобиль-
никами, парень рисует. Я очень обрадовался, когда
несколько лет назад узнал о всемирном движении
городского скетчинга. Рисование всегда сопрово-
ждало человека. Только сам городской скетчинг
пока в новинку. Сотни лет путешественники увеко-
вечивают свои впечатления в путевых зарисовках.
И уже наши далекие предки начали изображать
окружающий мир в наскальной живописи.
Городской скетчинг — выраженное в рисунке
чувственное восприятие ближайшего окружения.
6 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Большинство людей проживают в урбанистиче-
ской среде, и в этом новом направлении город
играет главную роль. Такие наброски обычно
делаются с улицы и непосредственно перед
объектом, гораздо реже в помещении. Рисовать
можно все: архитектуру, городские и природные
пейзажи, парки, общественные здания, их фраг-
менты, людей и животных. Когда я всматриваюсь
в свои зарисовки в альбоме, с каждой новой
страницей всплывают яркие эмоциональные
воспоминания о месте, увековеченном в набро-
ске. Сюжет будто оживает вновь, и я думаю о том,
что предшествовало его художественному
воплощению, а что было потом. Теперь и сам
момент рисования для меня — приключение,
когда я всеми чувствами ощущаю и восприни-
маю свое жизненное пространство и опреде-
ленные события.
Материалы
Для рисования вообще и городского скетчинга Собираясь на городские за
рисовки,
в частности стоит обзавестись скромным базо- полезно подготовить все не
обхо-
вым набором художественных принадлежностей. димые материалы: точилк
Слишком большой выбор вселит неуверенность у, цветные
карандаши, кисти и краски.
не только в начинающего, но и в опытного про- Пусть
они всегда будут под руко
фессионала. Поднаторев в создании набросков й, чтобы
вам не приходилось рыться
при помощи конкретного карандаша, авторучки в сумке
или кисти, вы можете постепенно расширять в поисках нужного инстру
мента.
арсенал и пробовать новые художественные Новичкам вполне достаточ
но будет
материалы и техники. простого карандаша, а для
освежения
Для начала рекомендую взять карандаши наброска — парочки цвет
ных.
твердостью 3B, 2B и 6B. Следите за качеством
стержня: он не должен ломаться в процессе
заточки. Хорошим подспорьем будет механиче-
ский карандаш с той же твердостью грифеля.
Учтите, что размер грифеля должен соответство-
вать параметрам самого карандаша, то есть для
грифеля 6B надо подобрать подходящий корпус.
Для рисования чернилами или тушью доста-
точно перьевой ручки, которая в зависимости
от сюжета оснащается баллончиком с черными,
синими, коричневыми или красными чернилами.
И даже если вам удобнее делать городские
зарисовки карандашом или перьевой руч-
кой, не менее интересно опробовать и другие
инструменты, например шариковую ручку или
чернильный механический карандаш.
Рекомендую иметь наготове несколько каче-
ственных цветных карандашей, лучше следую-
щих оттенков: охра, красный, голубой, кобальт
синий, желтый, при необходимости оливково-зе-
леный и белый для тонированной бумаги.
Для рисования водорастворимыми мате-
риалами поначалу будет достаточно простой
коробки с непрозрачными (корпусными)
красками. При выборе бумаги важно понимать
материал: тонкая подходит для карандашных
набросков, а на более плотной вы сможете рабо-
тать кистью и акварелью. В обоих случаях сове-
тую использовать гладкую бумагу. Шероховатую,
крупнозернистую, тоже часто рекомендуют
для акварели, но она не позволяет проводить
быстрые спонтанные линии карандашом или
перьевой ручкой.

М АТ Е РИ А Л Ы 7
 А вот выбор склейки, скетчбука или отдель-
ных листов бумаги в папке зависит от вашего
умения пользоваться материалом.
Попробуйте поработать со всеми видами
бумаги. Отдельные листы можно хранить
в переносной папке с зажимом: ее пласти-
ковая обложка станет жесткой рабочей поверх-
ностью. Здесь есть и еще одно преимуще-
ство — широта выбора: на листах в клеточку
есть четкие вертикальные и горизонтальные
линии, что порой очень полезно. Для работы
с белой краской подходит тонированная,
лучше — коричневая бумага, а для рисования
на пленэре рекомендуется использовать бумагу
форматов A4 или A3. Формат A5 дает широкие
По тончайшим карандашным линиям я перьевой ручкой
задаю форму киоска и построек за ним
Теперь надо поработать над деталями, в том числе
на заднем плане
8 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
возможности для быстрых зарисовок в поме-
щении, например в автобусе или поезде. Для
скетчинга на улице крайне важна устойчивая
поверхность. Идеальные варианты — папка
или жесткий пластиковый планшет, а также
переносная папка с зажимом. Старайтесь рабо-
тать без перерывов и помех. Нет ничего более
обременительного, чем постоянно улетающие
листы бумаги на дрожащих коленях.
Кроме того, всегда нужно иметь при себе
точилку, ластик и небольшую бутылку для
воды. Все это лучше уложить в наплечную
сумку. А любителям комфорта стоит приобрести
маленький легкий складной табурет. И не забы-
вайте одеваться по погоде!
Набрасывая людей на переднем плане, я создаю глубину
пространства
Небольшое здание обретает объем за счет штрихов раз-
ной плотности и воссоздания структур
 Старый киоск в Париже
Не зря парижане не хотят, чтобы из города исчезли газетные
киоски, узнаваемые по металлической декорации вдоль крыши
и небольшому куполу и стоящие повсюду. Я сознательно лишь
слегка наметил здание на заднем плане, чтобы выделить объект
графикой и тенями.
Прохожих я заранее набросал на отдельном листе бумаги
на основе наблюдений, чтобы потом перенести их на картину.
Головы взрослых стоит изображать в соответствии с пропор-
циями приблизительно на одной горизонтальной линии. Ведь люди
движутся по ровной земле.

Старый киоск в Париже (карандаш 3B, перьевая ручка, скетчбук с тонированной гладкой бумагой)

М АТ Е РИ А Л Ы 9
Карандаши и кисть
Чтобы создать хорошую зарисовку, нужно подо-
брать оптимальное сочетание рабочей поверх-
ности и инструмента. Для этого необходимо
опробовать на разных типах бумаги и карандаш,
и перьевую ручку. Найдя подходящую бумагу,
попробуйте порисовать на ней цветными каран-
дашами, мелками и, наконец, акварелью. Со вре-
менем вы определите для себя самые подходя-
щие материалы.
Иногда там, где человек останавливается или Всегда работайте кистью
рисует, оказывается старая газета, кусок картона и акварелью от контура
с надписями, салфетка или нечто подобное. Ста- фрагмента к середине,
райтесь чаще рисовать на таких находках: они чем бы ни были выпол-
становятся одновременно и «трофеями». нены края: карандашом
или перьевой ручкой

Боковой вход в церковь Фрари в Венеции, рисовал из кафе напротив (карандаш 3B, белая пастель,
коричневая бумага)

10 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Площадь в Венеции
с типовым фонтаном
посередине (каран-
даш 3B, цветные
карандаши, тонкая
бумага в клетку)

Бумага ных карандашей. Особенно хорошо на гладкой

Конечно, вы можете выложить круглую сумму
за дорогую бумагу или альбом в кожаном пере-
плете. Но я не советую пользоваться ими для
скетчинга, особенно на улице. Дорогая бумага
будет сдерживать ваши порывы свободно пори-
совать или побольше экспериментировать.
Соберите разные типы бумаги и приложите их
к не требующим больших затрат блокнотам или
недорогому альбому для художественных выла-
зок. Выбирайте форматы A4 и A3.
Для скетчинга лучше подходит бумага с мак-
симально гладкой поверхностью. Крупно-
зернистая препятствует движениям карандаша,
в результате остаются пробелы. Обязательно
добавьте в свою папку с твердой пластиковой
обложкой тонированную бумагу (коричневую,
цвета охры, синюю) и бумагу в клетку.
Гладкая, тонкая тонированная бумага хороша
для зарисовок как карандашом, так и черни-
лами. Подойдет она и для пастели, и для цвет-
бумаге удается растушевка. Чем тоньше должны
быть линии и поверхности, тем более гладкая
бумага нужна. Но если вы работаете разбав-
ленными красками или угольным карандашом,
нет ничего лучше шероховатой бумаги. При
рисовании акварелью в базовый комплект худо-
жественных принадлежностей должен войти
и гладкий влагопоглощающий картон толщиной
с почтовую открытку (150 г/м2).
Размеры картин
Если вы рисуете картину крупного формата,
пользуйтесь относительно мягким каранда-
шом твердостью 3B–6B. Для форматов A5 и A4
рекомендую карандаш твердостью 2B–3B.
Обычно я стараюсь поместить объект или сюжет
не в середине листа. Кроме того, не обязательно
заполнять весь лист до краев. Пустоты могут
и даже должны быть, чтобы подчеркнуть присут-
ствие чего-то важного.

М АТ Е РИ А Л Ы 11
 Вид на ворота Сен-Дени в Париже
На широких бульварах Парижа всегда оживленно. Придется потру-
диться, выискивая подходящее место, где можно относительно
спокойно заняться скетчингом, не боясь быть потревоженным прохо-
жими. Целесообразно набросать эскиз несколькими грубыми линиями,
а затем, при необходимости отойдя на несколько метров, прислониться
к стене и завершить его.
Крупные парижские улицы часто становятся неисчерпаемым источ-
ником вдохновения для новых сюжетов: восхитительные с архитек-
турной точки зрения небольшие строения, например киоск или афишная
тумба, разделяют пространство и вместе с огромными городскими
воротами Сен-Дени являют собой интереснейшее зрелище.
Часто в Париже взгляд притягивают именно небольшие детали стро-
ений, но не только: контрасты светлого и темного не менее эффектны.
На этом наброске задний план обозначен лишь тонкими линиями.

Основа сюжета создается несколькими линиями Пустые участки дополняются разделяющими их

с центральной перспективы элементами: оконными проемами, припаркованными
на обочине автомобилями

12 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Вид на ворота Сен-Дени в Париже (карандаш 3B, скетчбук с тонированной гладкой бумагой)

Проработка деталей: фонари, маркизы и полукруглые Постепенно картина уплотняется, делается более отчет-
арки обретают более четкие очертания ливой. Штриховка и тени придают зарисовке объем

М АТ Е РИ А Л Ы 13
 Линия домов в Камдене, Лондон
Район Камден рядом с крупным блошиным рынком и Маленькой
Венецией подкупает оживленностью. Особенно это касается
ярких фасадов домов с магазинами и витринами на первом этаже.
Многочисленные прохожие, припаркованный и медленно движу-
щийся транспорт в этой части Лондона, особенно когда на ярком
голубом небе ни облачка, являют собой восхитительный художе-
ственный ансамбль.
Этот сюжет с линией домов не предполагает серьезной дета-
лизации. Прищурьтесь, чтобы лучше увидеть грубые формы,
переливы тонов и участки света и тени, не вдаваясь в подроб-
ности. Затем приступайте к работе. Широкими мазками краски
и несколькими линиями разделите лист. Здесь я намеренно
работал быстро, чтобы не утонуть в деталях и подчеркнуть выра-
зительность и живость сюжета.

Слева у края я закладываю «воображаемую» точку схода Наложение разных тонов помогает разделить линию
карандашных линий, указывающих направление линии домов и сделать их очертания четче
домов

14 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Линия домов в Камдене, Лондон (карандаш 3B и цветные карандаши, скетчбук с тонированной гладкой бумагой)

Приблизительно набрасываю оконные и дверные про- Попеременно простым и цветными карандашами

емы и отдельные элементы, например маркизы на пер- быстро прорабатываю детали, людей и автомобили,
вом этаже. Намечаю автомобили на переднем плане участки света и тени

М АТ Е РИ А Л Ы 15
Карандаш и чернила
Остро заточенный карандаш стоит исполь-
зовать только для проработки деталей. Чем
меньше формат, тем острее должен быть гри-
фель. Но для быстрого наброска идеален тупой
кончик. За счет работы кончиком или боковиной
грифеля и разного нажима можно добиться раз-
личных эффектов и толщины штриха.
Слегка зажмите карандаш между большим,
средним и указательным пальцами и проведите
Филигранная работа пером
грифелем по бумаге. Нажим увеличивается лишь
по мере обретения уверенности.
Не вцепляйтесь судорожно в карандаш, Внизу: вид и набросок причала на Гранд-канале
(карандаш 3B, перьевая ручка, скетчбук с тонкой
не держите его слишком близко к острию, лучше
линованной бумагой)
немного отодвиньте пальцы от грифеля.

То же правило действует и в рисо-

вании перьевой ручкой, для кото-
рого характерно изменение нажима
пера. Разворот пера на 180° позво-
ляет наносить тонкую изящную
штриховку. В магазинах есть хоро-
шие капиллярные ручки со смен-
ным стержнем и светостойкими
чернилами. Но динамика и разно-
образие линий несравнимы с теми,
что выходят из-под пера, кисти или
мягкого карандаша.

Пастель
Рисуя мелком, мы прежде всего задействуем
его бока. Разломайте длинные мелки на круп-
ные куски длиной около 2 см. Это поможет
более равномерно, быстро и плотно заполнить
поверхность бумаги. Действуйте осторожно,
работайте от светлого к темному. Участки тени
поверх основного тона лучше заштриховывать
карандашом, осторожно заполнив мягким гри-
фелем цветную поверхность, а затем растуше-
вав пальцем. Работы карандашом и мелками

16 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Переулок с бельем на веревках в районе Венецианского Арсенала (карандаш 3B, цветные карандаши, белый мелок,
перьевая ручка, скетчбук с тонкой тонированной бумагой)

Цветные карандаши Акварель

Лучше ограничиться несколькими оттенками,
которые можно варьировать. Иногда достаточно
даже двух цветов. Чтобы ослабить или нейтра-
лизовать оттенок, нужно поработать простым
карандашом до получения нужного тона.
Если синий перекрывают желтым, может
проявиться зеленый. Синий, красный и каран-
дашный графит сливаются в фиолетовый.
Учитесь при составлении цветовых компо-
зиций работать с дополнительными цветами.
Синий и желтый — важнейшие инструменты.
Лучше не скупиться при покупке цветных
карандашей. Я бы посоветовал сиену жженую,
лазурь, кобальт синий, оксид хрома и кир-
пичный.
Не стоит сразу покупать дорогие наборы аква-
рели. Для наработки навыков подойдут простые
краски. Всегда набирайте много воды, особенно
вначале: хорошая акварель должна выглядеть
легкой, воздушной и почти прозрачной.
Пусть кое-где просвечивает бумага:
оставляйте блики на зарисовке. Акварелью
следует работать вдумчиво, но быстро
и спонтанно.
Наносите кистью краску всегда от края
участка внутрь, а не наоборот. Используйте
малый диапазон оттенков, как и в случае с цвет-
ными карандашами.

М АТ Е РИ А Л Ы 17
Быстрый скетчинг как обязательный элемент обучения
Еще Гёте в теоретическом трактате «Коллекцио-
нер и его близкие» дал высокую оценку быстрым
зарисовкам и наброскам.
«Меня волновало все, нарисованное смело,
таинственно затемненное, исполненное силы.
Я умел прочесть и безмерно ценил все, что
немногими линиями создавало как бы иероглиф
фигуры». Но сейчас понятие «быстрые наброски»
стало многозначным.
С одной стороны, речь о том, чтобы быстро
небольшим количеством важнейших и раз-
деляющих лист линий получить схематичный
рисунок, отражающий нужный сюжет. Чем утон-
ченнее и легче эскиз, тем больше исправлений
можно внести в отдельные фрагменты. Суть
этого предшественника наброска в том, чтобы
с помощью наскоро набросанного «каркаса»
в общих чертах показать идею картины, а потом
последовательно ее дополнить. С другой сто-
роны, упрощенный, но выразительный набро-
сок с небольшим числом деталей (без дополни-
тельных доработок или исправлений) — своего
рода «памятник моменту». Конечно, такая
работа требует большого опыта и постоянной
практики.
18 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Вот несколько полезных рекомендаций.
1. Старайтесь проводить всю линию за один
проход. Избегайте наслоения штрихов, даже
если поначалу задача кажется сложной. Без
ученья нет уменья!
2. Сначала делайте набросок общей формы,
чтобы потом добавить структурные детали,
а в завершение доработать участки света
и тени.
3. Старайтесь не проводить неопределенных
линий. Вертикальная ось — самая важная
линия формы, особенно при изображении
архитектурных и конструктивных элемен-
тов. Если она отклоняется влево или вправо,
то возникают незапланированные «Пизанские
башни».
4. Избегайте неаккуратной штриховки. Все
штрихи должны ложиться параллельно друг
другу: в диагональном, вертикальном или
горизонтальном направлении, по возможно-
сти без пересечений.
5. Для обрисовки контуров набрасывайте тон-
кие линии, а тени наносите по всей поверх-
ности плотными штрихами карандаша без
пропусков.
6. Допустимо пересечение штрихов в углах
и на контурных линиях.
Гармоничность
изображения
и правильность
пропорций на этом
спонтанном
рисунке пером
не учитывались
Предварительный набросок
При работе на месте стоит сделать предвари-
тельный набросок, чтобы правильно разместить
все передающие сюжет детали. Например:
выразительная завершающая часть, скажем,
наконечник башни или живописный брандма-
уэр с дымовыми трубами, восхитительны, но без
предварительного наброска могут сдвинуться
к верхнему краю листа. Тогда придется сжимать
рисунок, и все пропорции исказятся. Во избе-
жание этого и выполняют предварительный
набросок тонкими линиями: при более тщатель-
ной проработке он исчезнет под следующими
слоями штриховки. Набросок и все исправления
остаются на бумаге. Пользоваться ластиком стоит
Ворота во двор Скуола Гранде ди Сан-Джованни Еван-
гелиста в Венеции, спонтанный набросок с помощью
линии горизонта и точки схода в середине (перьевая
ручка, белая гладкая бумага)
Б Ы С Т Р Ы Й С К Е Т Ч И Н Г К А К О БЯ З АТ Е Л Ь Н Ы Й ЭЛ Е М Е Н Т О Б У Ч Е Н И Я
только в исключительных случаях. Предвари-
тельно набросанные линии, разделяющие лист,
помогают с ювелирной точностью выстроить
композицию. Было бы крайне досадно, отказав-
шись от предварительного наброска, получить
рисунок с искаженными основными элементами
или вовсе без них.
Небольшая рамка может стать аналогом гра-
ниц кадра на фотоаппарате при выборе нужного
фрагмента. Точное выстраивание в ряд несколь-
ких окон лучше удается с помощью осевого
каркаса. При перспективном сокращении архи-
тектурных или живописных деталей, например
в изображении аллеи, стоит выстроить вспомо-
гательные линии, направленные в точку схода.
19
 Вид на церковь Сен-Сюльпис в Париже
Могущественная, возвышающаяся над всем церковь Сен-Сюльпис
с двумя башнями, расположенная в шестом округе, занимает
настолько много места на площади, где совсем нет свободного
пространства, что ее можно охватить взглядом, только встав
между двумя линиями домов. Церковь считается второй по вели-
чине в Париже. Она немногим ниже собора Парижской Бого-
матери. Особенно хорош западный фасад с двумя башнями. Его,
как приманку на оживленной торговой улице, я частично воссо-
здал на этом наброске. Сюжет начинается справа у кафе на углу
и разворачивается далее вдоль линии типовых парижских домов
с маркизами и витринами до церкви. Так я цветом и объемом
выделил передний план у кафе и церкви между невзрачными
фасадами.

Вначале я делаю предварительный набросок Потом частично дополняю и прорабатываю детали

карандашом и перьевой ручкой с учетом центральной
перспективы

20 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Вид на церковь Сен-Сюльпис в Париже (карандаш 3B, перьевая ручка, цветные карандаши, скетчбук с тонированной
гладкой бумагой)

Набросок в нижней части картины с людьми, автомоби- В заключение цветными карандашами я более четко
лями и деталями фасадов выполнен перьевой ручкой прорабатываю передний и задний планы картины

Б Ы С Т Р Ы Й С К Е Т Ч И Н Г К А К О БЯ З АТ Е Л Ь Н Ы Й ЭЛ Е М Е Н Т О Б У Ч Е Н И Я 21
Линии и плоскости на рисунке
Линии
Есть несколько способов проводить линии
карандашом. Это искусство, требующее дис-
циплины: линии наносят на бумагу спокойно
и осознанно. Иногда карандаш отнимают
от листа, прерывая линию, чтобы потом ее про-
должить в том же направлении. Порой немного
покачивают карандашом туда-сюда, чтобы чуть
изменить направление. В результате должны
появиться четкие линии или контур.
Но существует и линия спонтанная, быстрая.
Ее наносят на бумагу со скоростью молнии, а это
предполагает наличие опыта.
Новички, как правило, склоняются к обду-
манному проведению линий, а продвинутые
художники отдают предпочтение спонтанной
штриховке. Поверьте: оба пути ведут к цели,
к хорошему результату. Как и спортсмен, вы Линии и плоскости на рисунке
должны расслабиться, прежде чем перейти
к рисованию. Делайте настраивающие враща-
тельные движения и проводите быстрые верти- Обратите внимание на нажим во время нане-
кальные и горизонтальные линии. Вскоре вам сения линий или штриховки. Он определяет
начнут удаваться круги и прямые углы. тоновую градацию. Контуры должны быть тон-
На листе большого формата карандаш нужно кими и мягкими, а штриховку следует выполнять
двигать по кругу или прямой, по возможности густыми параллельными линиями. Направление
с задействованием всего плечевого сустава, без выбирайте по желанию: вертикальное, диаго-
ложной сдержанности. Будьте решительными! нальное или горизонтальное.

Спонтанная зарисовка городского

уголка с архитектурой, деревьями
и автомобилями, без предваритель-
ного наброска

22 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Плоскости, штриховка, геометрические тела
Плоскости, формы
и пространства как опыт
повседневной жизни
Искусство привлекательного рисунка требует
умения объемно осмыслять наблюдаемое трех-
мерное пространство с учетом пропорций
и соотношений элементов с помощью линий,
плоскостей и форм. Задача в том, чтобы за счет
иллюзии света и теней, изображения людей, рас-
тений и городской обстановки создать атмосферу,
которая соответствует реалиям повседневной
жизни. Но и непосредственное осознанное опу-
щение деталей или графически упрощенный
намек способны возбуждать фантазию. Линии
и плоскости трехмерного пространства отобра-
жаются на двумерном листе по определенным
правилам.
1. Линии, кажущиеся вертикальными, напри-
мер края стен домов, остаются вертикаль-
ными на рисунке. Все остальные могут
изменять положение или направление
на бумаге.
2. Если вы находитесь непосредственно напро-
тив прямоугольной стены дома, эта плоскость
изображается на рисунке в виде прямоуголь-
ника.
3. Плоскости, уходящие вглубь пространства,
удаляющиеся от зрителя, сужаются по мере
приближения к точке схода (см. с. 32).
Л И Н И И И   П Л О С КО С Т И Н А   РИС У Н К Е 23
 Одно из важных упражнений в курсе город- Пересечение линии горизонта и базиса* в точке схода
ского скетчинга — изображение разных форм при центральной перспективе
с учетом пропорций. Форма здания, как пазл,
складывается из плоскостей. При фронтальном
взгляде стена дома являет собой ограниченную
поверхность с равными углами, как правило, ква-
драт или прямоугольник. Но если вы располо-
жились напротив угла этого же здания, его стены
сужаются по направлению к точке схода и обра-
зуют трапецию, лежащую на боку. Верхний край
дома опускается, нижний — поднимается к точке
схода. То же и с деталями, такими как окна, двери
и эркеры. Надо учиться рисовать верные про-
порции стен (плоскостей), воспринимаемых
на местности, с учетом перечисленных правил.
Когда мы смыкаем эти плоскости, придаем им
* Базис в данном случае — это воображаемая плоскость,
материальность, мы быстро достигаем наглядно-
соответствующая линии направления взгляда,
сти. То же справедливо и для художественного спроецированной на плоскость поверхности земли.
воплощения улиц и городских площадей. Здесь и далее прим. ред.

Улица на Манхэттене (карандаш 3B, акварель и белый перманентный маркер, скетчбук с белым картоном).
Изюминкой данного рисунка стал резервуар для воды на плоской крыше посередине картины

24 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Пространства в городе

На улице с высокими домами верхние края сторону здания. А пустой, белый участок
будут уходить вниз к точке схода относительно отражает свет, падающий на стену или землю.
отвесно. Нижние же станут почти незаметно Витые или волнистые структуры применяют
подниматься и, как правило, из-за мелких лишь для изображения особенностей, напри-
деталей, прохожих и автомобилей будут едва мер деревьев или воды, или же это элемент
видны. Пространства пло- личного художественного
щадей — те же большие подхода. Когда нужно
залы, только без крыши; их тщательнее проработать
обычно дополняют одним Совет. Все гда уде ржи вайте теневые участки, вначале
или несколькими рядами внимание на грифеле каран- для уверенности лучше
деревьев. даша. Учитесь рисовать тон кие использовать линейную
Потренируйтесь рисо- линии острым кончик ом, а боле е штриховку.
вать мягким карандашом Контуры каркаса воспри-
толстые — боковиной.
или перьевой ручкой нимаемой картины, зданий
дома, деревья и улицы, или объектов лучше наме-
для начала очерчивая чать тонкими линиями, чтобы
пропорции с помощью линий, смыкающихся потом была возможность внести изменения или
в одну или две точки схода. Затемните одни затереть какой-нибудь фрагмент. При выполнении
участки штриховкой, другие оставьте пустыми. штриховки внутри участка каркаса или отдельной
Участок с наклонной штриховкой или затертая поверхности рекомендую использовать кромку
темным поверхность стены означает теневую карандаша с небольшим нажимом.

Л И Н И И И   П Л О С КО С Т И Н А   РИС У Н К Е 25
Карандаш, перьевая ручка или краски?
Иногда сам сюжет определяет средства вопло-
щения. Многие художники со временем находят
любимые инструменты или материалы. Лучше
использовать сразу оба подхода. Часто при-
меняется и комбинация из карандаша, ручки
и краски. Более точно изобразить мелкие
детали, например плотный ряд дымовых труб
с керамическими колпаками или пластинчатую
отделку откидных ставней, можно при помощи
острого пера. Градацию тонов мне легче выпол-
нить карандашом. Но в целом штриховка
карандашом выглядит на бумаге мягче, чем
штриховка черными чернилами.
Чем меньше формат и детали, тем острее
должен быть карандаш. Для больших форматов
рекомендую использовать мягкий закругленный
кончик грифеля. Чем темнее тоновая градация,
тем больше следует нажимать на карандаш. Эти
советы распространяются и на использование
цветных карандашей. Если я считаю важным
для сюжета цветовой спектр или определенный
оттенок, то отражаю это и в своем наброске.

Советы
Перо ручки очень пластично, и все зависит
от владения ею, манеры держать или вращать.
На толщину штриха влияют нажим или боко-
вое вращение, и линия от пера может быть
разной толщины.
Раскованная, беглая линия придает изо-
бражению игривость. Этому же эффекту спо-
собствует разрыв углов.
Выполняя штриховку карандашом, равно-
мерно водите по бумаге плоским грифелем
в разных направлениях. Так легко изобра-
зить участки, со всех сторон ограниченные
линиями.
Для цветного рисунка используйте
не более 2–3 оттенков. Иначе фокус может
сместиться с сюжета на цвет.
Штриховка земли, дорог и т. п. выполня-
ется в горизонтальном направлении. Это
заземляет набросок. Наклонная штриховка
может привести к тому, что рисунок будет
выглядеть опрокинутым.

Наклонная и горизонтальная штриховка:

линии ручкой с черными чернилами

26 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
 Но для меня важнее всего игра света и теней,
а краска тут может помешать. Начиная работу
над очередным сюжетом, тщательно выбирайте
инструмент. Если будут сомнения, попробуйте
обойтись без красок.
Ситуации, когда набросок начинают с размы-
вок, а не линий, редки. В книге я привел всего
несколько примеров. Обычно интенсивный
красный на маркизе или бледно-желтый оттенок
рекламы на афишном столбе побуждают нанести
на бумагу красные и желтые пятна, чтобы далее
закрепить форму.
Но и самый обычный черно-белый скетч
с предварительным наброском может обрести
особое очарование, если в самом конце выбо-
рочно поставить цветовой акцент. В любом
случае стоит придать выразительность объ-
екту, который кажется важным, даже если вы
не используете цветные материалы. Как в нашем
примере: дымовые трубы бросаются в глаза
не только потому, что находятся в самом верху
рисунка, но и благодаря особой штриховке,
тоновым градациям и цветам.

Рисунок карандашом (3B) с легкой шатировкой* Рисунок карандашом (3B) и цветными карандашами
и штриховкой с легкой шатировкой и штриховкой

* Шатировка (от нем. schattieren) — оттенение контуров рядом параллельных штрихов.

К А РА Н Д А Ш , П Е Р Ь Е В А Я Р У Ч К А И Л И К РАС К И? 27
Пространственное
восприятие в городе

Фрагмент картины в общественном месте

Многообразие форм города — здания, улицы, с дымовыми трубами с перспективы пешехода
площади и парки — дает богатую пищу для или взглянуть на нее с холма. Сюжет один, а пер-
сюжетов. Сюда же относятся динамика людей, спективы разные.
их транспортных средств (автомобилей, авто- Во время прогулок по городу стоит искать
бусов, трамваев и велосипедов). При наличии подходящие, захватывающие сюжеты. На близком
столь сложных конструктивных элементов, расстоянии детали хорошо различимы. Иногда
да еще с альбомом под мышкой, порой трудно особую роль в изображении играют неровности
выбрать фрагмент, заслуживающий внимания. каменной поверхности, одежда человека или
Часто условия нарушают наши планы: побли- архитектурная деталь. А порой мы приходим
зости негде сесть, или людей и транспорта в восторг от луковичного купола церкви в стиле
слишком много, и они закрывают обзор. Нужны барокко.
мужество и опыт, чтобы рисовать в оживлен- Фрагмент может ограничиваться как краями
ном районе, прислонившись к стене здания. листа соответствующего формата, так и рамкой
Для начала рекомендую найти место, где нет на бумаге. У второго варианта есть преиму-
неприятных помех. В лучшем случае это лавка щество: дополнительное место за пределами
или низкая каменная стена, край тротуара, рамки.
лестница, подъезд дома или часть газона. Ста-
райтесь выбирать фрагмент для зарисовки,
как при работе с фотоаппаратом. При этом
взгляд может блуждать и с каждым движением
глаз выхватывать новые сюжеты. Небольшая
рамка из картона будет прекрасной страховкой.
Но и без нее стоит как можно скорее набросать
основные формы. Убедитесь, что на верном
расстоянии от объекта вы различаете все самое
важное. Если вам надо только схематически
зарисовать главные конструктивные элементы,
подойдите поближе. Если вы сидите слишком
близко от сложного объекта, отодвиньтесь,
чтобы он полностью попал в формат.
Постарайтесь побыстрее преодолеть страх
перед белым листом и приступайте к работе.
В поиске сюжета мы свободны. Подняв или опу-
стив глаза, мы можем выбрать рисунок крыши Книжный или альбомный формат?

28 П Р О С Т РА Н С Т В Е Н Н О Е В О С П РИ Я Т И Е   В   ГО Р ОД Е
 Делая зарисовки на месте, вы вскоре поймете,
что чаще всего используется поперечный фор-
мат (альбомная ориентация). Наши глаза рас-
положены по горизонтали, и мы привыкли вос-
принимать мир в широком формате. Потому-то
он используется на телевидении и в кинотеатрах.
Да и в фотоаппаратах он задан по умолчанию.
Для зарисовки башен с близкого или сред-
него расстояния подойдет вертикальный
(книжный) формат. Его же выбирают для
отдельно стоящих людей, входа в здание или Соразмерный нашему полю зрения поперечный фор-
мат (сверху посередине) — самый распространенный.
высокого дерева. Но с определенного расстоя-
Выбор стандартного вертикального формата (сверху
ния можно рисовать башни и многоэтажные зда-
слева) часто определяется сюжетом. Все прочие исполь-
ния города и на широком альбомном формате. зуются реже и считаются специальными
Формат определяется и сюжетом, и расстоянием
до объекта.

Уличная сценка в квартале Монмартр, улица Лепик (перо и чернила, гладкая белая
бумага). Люди, автомобили и чередование светлых и темных участков оживляют
этот скетч, выполненный без предварительного наброска

Ф РА ГМ Е Н Т К А Р Т И Н Ы В   О Б Щ Е С Т В Е Н Н О М М Е С Т Е 29
 Кафе на бульваре Сен-Мишель, Париж
Пока великолепные платаны не покрылись листвой, они не закры-
вают вид на классические фасады Парижа. Почти каждый угол
на уровне первого этажа выделен цветовыми акцентами: марки-
зами кафе или витринами магазинов. В данном примере хороша
полностью огибающая угол здания красная маркиза, натянутая
между рядами маленьких и больших окон. Темные стволы и кроны
создают художественный контраст, выраженный как темными
тоновыми градациями, так и раскованными линиями вынесенных
на передний план ветвей. Человеческая фигура на переднем плане
добавила бы выразительности и глубины широкому бульвару.
Филигранно выполненные ограждения, как вдоль тротуаров,
так и на балконах, светотеневые акценты на витринах, красная
маркиза и рекламный текст на ней стали для меня особенными
деталями на банальном в целом сюжете.

Приблизительный практически прямоугольный Более интенсивными штрихами тщательно

предварительный набросок, или разделение мягкими, прорабатываю отдельные участки. Верхние этажи
тонкими линиями. Ряд домов слева представлен разделены оконными проемами
в перспективе

30 П Р О С Т РА Н С Т В Е Н Н О Е В О С П РИ Я Т И Е   В   ГО Р ОД Е
Кафе на бульваре Сен-Мишель, Париж (карандаш 3B, цветные карандаши, скетчбук с тонированной бумагой)

Люди, автомобили, архитектурные детали, включая Дополнительные детали карандашом в конце

круговую маркизу, позволяют понять направление дорабатываю красками и интенсивными карандашными
развития сюжета тоновыми градациями, чтобы вдохнуть жизнь в картину

Ф РА ГМ Е Н Т К А Р Т И Н Ы В   О Б Щ Е С Т В Е Н Н О М М Е С Т Е 31
Перспектива: видимый горизонт, базис и точка схода
Высоту человека, или точку зрения, с которой мы
бросаем взгляд на объект или заглядываем в поме-
щение, всегда обозначают на картине линией
горизонта, а также одной (центральная перспек-
тива) или несколькими точками схода (угловая
перспектива). Горизонтом называют разделитель-
ную линию между верхом и низом. Выше него все
линии, уходящие вглубь изображения, рисуют
нисходящими, а те, что под ним, — восходящими.
Когда мы, например, с высоты 1,7 м заглядываем
в комнату, где стоят стол и стул, то их горизонталь-
ные линии построения поднимаются по направ-
лению к точке схода: их высота составляет только
80 и 40 см соответственно. Головы стоящих людей
одинакового роста в одном пространстве всегда
на уровне линии горизонта. Фигуры по мере
удаления от наблюдателя будут лишь пропорци-
онально меньше, поскольку по законам перспек-
тивы пол слегка «поднимается».
32 П Р О С Т РА Н С Т В Е Н Н О Е В О С П РИ Я Т И Е   В   ГО Р ОД Е
Если же мы в городе представим себе аллею
с деревьями одинаковой высоты, то контур-
ные линии удаляющихся крон по направлению
к точке схода будут отвесно падать: они гораздо
выше уровня глаз художника.
Если бы на своих фотографиях объектов
или людей мы позже начертили линию гори-
зонта, в большинстве случаев она пришлась бы
на нижнюю треть картины. Исключение состав-
ляют перспективы «с высоты птичьего полета»,
например вид с четвертого этажа дома или
взгляд на город с возвышенности. В этих при-
мерах видимый горизонт находится в верхней
части кадрового окна. Линию горизонта наме-
чают первой, и она становится самой важной
линией в пределах картины. По ней выравни-
ваются все объекты и люди. Чем больше удаля-
ешься от объектов, тем ниже стоит располагать
линию горизонта.
Примечание:
все, расположенное
под линией горизон-
та, поднимается,
а все, что выше
нее, опускается
по направлению
к точке схода.
Центральная перспектива
Вертикальная ось в кадре показывает точ-
ное положение художника по отношению
к сцене. Он может располагаться посере-
дине, смещаться в сторону или даже нахо-
диться вне картины. В изображении с цен-
тральной перспективой точка пересечения
базиса и горизонта образует центральную
точку схода, к которой приходят все
горизонтальные линии построения, ведь
наблюдатель заглядывает спереди в про-
странство с прямоугольными стенами.
На занятиях городским скетчингом вам
не нужно каждый раз скрупулезно расчер-
чивать лист, как показано выше. Но необходимо
мо
Малоформатный быстрый набросок с перспективным
знать принцип центральной перспективы и, изо-
«пересечением» (чернила, цветные карандаши,
бражая пейзаж, прочувствовать ее.
тонированная гладкая бумага)

Париж. Спонтанный набросок на очень старом коричневом картоне с надписями (карандаш 3B, цветные карандаши
и белый мелок). Краски использовались в малом количестве: ими я наносил цветные пятна

П Е Р С П Е К Т И В А : В И Д И М Ы Й ГО РИ З О Н Т, Б А З ИС И   ТО Ч К А С ХОД А 33
Угловая перспектива
Все, что говорилось о линии гори-
зонта, касается и угловой перспек-
тивы. Различие в том, что мы зри-
тельно сталкиваемся с внутренним
или внешним углом, и на линии
горизонта возникают по меньшей
мере две точки схода. При созда-
нии рисунка мы соотносим горизон-
тальные линии построения с обеими.
Базис расположен на вертикальной
линии угла, а точки схода, как пра-
вило, находятся за рамкой картины.
Тренируйтесь между делом,
когда представится возможность:
дома перед телевизором, в трамвае
или в приемной. Делайте наброски
внутренних и внешних помещений
с линией горизонта, базисом и точками схода. Внутренний угол площади (карандаш 3B, цветные каран-
Рисуйте в малом формате и добавляйте людей, даши, скетчбук с белой бумагой)
мебель и деревья.

Перспектива с высоты
птичьего полета
Мы видим объекты с высоты, когда
бросаем взгляд на улицу с 4-го
этажа здания или с возвышенно-
сти. Как правило, на виде с высоты
птичьего полета мы хотим запечат-
леть объекты в непосредственном
окружении. Линию горизонта
лучше располагать вдоль верх-
ней рамки картины или над ней.
Более рельефные контуры здания
выравниваем по расположенным
на линии горизонта точкам схода.

Этрета, Нормандия, с высоты птичьего полета (карандаш 3B,

тонированная бумага). Гармоничное чередование светлых и темных
участков, выделяющихся в первую очередь за счет света слева

34 П Р О С Т РА Н С Т В Е Н Н О Е В О С П РИ Я Т И Е   В   ГО Р ОД Е
Скетчинг в помещениях
Залы музеев — идеальные помещения для скет-
чинга. Обычно там можно удобно расположиться
и отсутствуют раздражающие помехи. А еще это
самое подходящее место для зарисовок людей.
Светлые пространства дарят взгляду заворажи-
вающее чередование света и теней. Не забы-
вайте и о тенях и ярких светлых пятнах на стенах
и полу. Оставляйте светлые участки незакрашен-
ными. Потолки, как правило, на тон темнее стен.
В больших залах открывается вид с централь-
ной перспективой, а в малых, напротив, необхо-
димо определить две точки схода, чтобы эффектно
подать стену. Однако тут нет непреложных
правил. Решение о том, что важно, принимается
на месте. Уже потом вы выбираете способы его
воплощения.

Внутреннее пространство церкви Фрари, изначально организованное с перспективой (перьевая ручка, скетчбук
с белой бумагой)

П Е Р С П Е К Т И В А : В И Д И М Ы Й ГО РИ З О Н Т, Б А З ИС И   ТО Ч К А С ХОД А 35
Композиция
гармоничного наброска
Мы всегда должны стремиться правильно
подать натуру. Старайтесь задействовать весь
лист и располагайте объект так, чтобы он зани-
мал разумную площадь общей поверхности.
Не мельчите, чтобы не пришлось брать лупу
в поисках главного объекта. Но и не старайтесь
отводить слишком много места полюбившемуся
вам фрагменту, если весь сюжет требует целого
листа бумаги.
Всегда оставляйте немного свободного места,
чтобы при необходимости наметить окружающие
детали. Рисуйте до краев листа, не забывайте раз-
метить пол, например при помощи текстур или
штриховки. Это поддержит перспективу и избавит
от ощущения, что объект парит в пространстве.
Существуют и правила составления ком-
позиции, которые помогут нам не только доста-
вить радость себе, но и вдохновить своей карти-
ной других.
1. Альбомный формат идеально отвечает
нашим зрительным привычкам и за счет
горизонтального выравнивания придает
ощущение покоя и гармонии.
2. Книжный формат подходит для вертикаль-
ных сюжетов. В зависимости от тематики он
придает картине напряжение и драматизм.
3. Квадратный формат подойдет для отдель-
ных пейзажей с примерно одинаковыми
сторонами «кадра». Симметричному изобра-
жению найдется место в квадрате. Но такой
формат непривычен, и для художника, зани-
мающегося городским скетчингом, второсте-
пенен.
36 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
4. В вытянутый альбомный формат иде-
ально впишется выразительное изображение
панорамы или силуэта города.
5. Подчеркивание объекта изображения за счет
опущения или обрисовки деталей может
быть увлекательно до тех пор, пока зритель
способен воспринять изображение цельно,
не отвлекаясь на второстепенные объекты.
Основной сюжет должен сразу бросаться
в глаза.
6. Главный и второстепенный сюжеты
можно вводить, когда у нас возникает чув-
ство, что на рисунке чего-то не хватает. Вто-
ростепенным мотивом к основному сюжету,
например живописному зданию, может стать
группа людей, рассматривающая его. Или,
как в нашем сюжете с отдельно стоящим
солидным деревом, дополняющим моти-
вом оказывается группа людей, играющих
на бильярде.
7. Цветовое решение рисунка должно
поддерживать сюжет, а не быть слишком
навязчивым и выходить на передний план.
Лично я ограничиваюсь двумя-тремя цве-
тами, избегая лишней пестроты. Поэтому
предлагаю работать с дополнительными
цветами. Самыми ходовыми, по моему опыту,
могут быть синий и желтый/охра. Кое-где
можно добавить немного красного. Зеленый
можно получить, смешав синий и желтый.
Выбор цвета почти всегда зависит от сюжета,
и вовсе не обязательно воспроизводить
реальный колорит.
 Палаццо Контарини дель Боволо,
Венеция. Сложный вертикальный
формат оправдан крупным объек-
том в очень узком пространстве.
Писать лучше с большего рассто-
яния, имея более широкое поле
обзора (перьевая ручка, скетчбук
с белой бумагой)

КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А 37
Объекты и люди в пространстве
Независимо от формата, решающую роль играет
расположение объекта. Оно зависит от содер-
жания или скорее истории, которую мы хотим
рассказать. Основным мотивом нашей истории-
скетча могут стать здание, пейзаж, проспект
с рядами домов, зеленая площадь, мелкая
деталь или человек. Привлекательными могут
быть и вроде бы банальный невзрачный киоск
или сломанная водосточная труба. Рекомендую
каждый сюжет помещать в контекст: с помощью
нескольких линий передать среду, чтобы объект
не «висел в вакууме». Расположитесь так, чтобы
фасад здания выглядел как с позиции наблю-
дателя, а объем выявлялся за счет перспек-
тивы. По возможности старайтесь фиксировать
на рисунке элементы переднего плана, находя-
щиеся прямо перед вами или близко к вам. Рас-
стояние до объекта убедительнее можно пере-
дать при помощи дерева, фонарного столба или
фигуры человека на переднем плане, перекинув
мостик от сюжета к зрителю.
Люди за счет мягких линий, которыми мы их
набрасываем, создают восхитительный контраст
с расположенными за ними строгими фасадами
и домами.
Оставьте основному объекту достаточно
места на листе и подумайте, чем заполнить низ
и горизонт. Например, водосточную трубу необ-
ходимо по меньшей мере привязать к крыше или
стене, к которой она крепится.

Вымышленные люди в виде пятен введены в сюжет, мягким карандашом обведены их контуры (карандаш
3B, акварель, белый картон)

38 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
 Мост вблизи выглядит гораздо более захва- Вид на Эйфелеву башню, Париж.
тывающе, чем нарисованный между двумя Нужно постараться, чтобы увидеть этот знаме-
берегами в перспективе в укороченном виде. нитый символ под иным углом, например между
двумя линиями домов на Университетской улице
Если рассматривать его издалека, он смотрится
в Париже. Осмотритесь в поисках непривычных
восхитительно, когда набережные направлены
ракурсов (карандаш 3B, акварель, скетчбук с глад-
в вашу сторону. Небольшой киоск с пестрой ким белым картоном)
витриной и газетными стойками должен занять
почти весь лист, чтобы можно было лучше раз-
глядеть детали. При создании пейзажа необхо-
димо фиксировать на бумаге природные усло-
вия: не только растительность — деревья, живые
изгороди и кустарники, — но и дороги, лужайки,
водоемы и рельеф. Нужно, чтобы сверху было
видно кусочек неба и чтобы присутствовали
фигуры зверей или людей (для масштаба).

О Б Ъ Е К Т Ы И   Л ЮД И В   П Р О С Т РА Н С Т В Е 39
 Кофейня на колесах и прохожие
Хотите набросать эту сценку? Тогда нужно немного удачи: надо,
чтобы люди задержались у кофейни на некоторое время. Еще
лучше, если они будут находиться в живых позах. Зафиксировав
на бумаге всю статику в соответствии с масштабом, например
вагончик, парапет и кнехты, можно набросать фигуры людей
в движении. Это удается не всегда. Поэтому на полях рисунка или
на другом листе попытайтесь ухватить движения людей в целом.
Здесь решающую роль играет положение ног, а также пропорции,
такие как соотношение головы и туловища. В заключение уточ-
ните набросок и добавьте деревья на заднем плане. Внимание
я акцентировал на двух людях справа, придав их фигурам более
темный оттенок.

Тонкими линиями делаю набросок вагончика кафе Добавляю еще несколько человек посередине.
и двух человек У сидящих я сначала зарисовываю сложное положение
ног, а затем все остальное

40 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
Кофейня на колесах и прохожие (карандаш 3B, скетчбук с тонированной бумагой)

Изображенный справа пожилой мужчина уходит В заключение добавляю яркие детали: головной убор,
из кадра солнечные очки или узор

О Б Ъ Е К Т Ы И   Л ЮД И В   П Р О С Т РА Н С Т В Е 41
Старайтесь четко отобразить глубину пространства, графически отделяя передний план от фона

Передний, средний и задний планы

Три плоскости изображения — передний, сред-
ний и задний план — это и есть фундамент ком-
позиции. Прежде всего разбор по планам реко-
мендован для просторных пейзажей и городских Совет. Выделяйте элементы
имер,
сюжетов. Если дерево стоит на переднем плане, картины так, чтобы, напр
то для обрамления наброска можно обозначить тче
архитектура была видна че
очертания его ствола и немного листвы, а более ы
удаленные, убывающие в росте деревья будут за счет контраста темнот
ев
разделять пространство. Разбивайте работу обрамления в виде деревь
ий.
по дальности, а при нанесении цвета не забы- и светлого тона самих здан
вайте о тоновой градации. Изображая на перед-
нем плане человека только контурами, вы смо-
жете четче выделить центр картины штриховкой

или фактурой. Задний план обычно набрасы-

вают в виде очертаний. И, естественно, если
вы занимаетесь интенсивной и контрастной
проработкой отдельных фрагментов перед-
него плана, то на заднем плане штриховка
будет легкая. Часто разница в графическом
исполнении переднего, среднего и заднего
планов призвана более отчетливо показать
глубину пространства.

Откройте для себя передний план,

чтобы подчеркнуть глубину пер-
спективы, а точнее, расстояние
от объекта до горизонта. Лучше
всего для этого подходят люди,
столы и стулья, отображенные
разными приемами на расстоя-
нии от переднего плана

42 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
Иллюзия глубины пространства
Город — почти непроницаемое творение
из домов, каменных стен, заборов, зеленых
лужаек, деревьев, изгородей, кустарников,
предметов обстановки и многого другого. Это
пестрый конгломерат разных архитектурных эле-
ментов и естественных условий, в которых пере-
мещаются люди, автомобили, автобусы и трамваи.
И тут неизбежно встает вопрос: как изобразить
отдельные сюжеты с динамичными или статич-
ными сценами, прежде всего эффект глубины
пространства? Еще в эпоху Ренессанса, открыв
перспективу, художники поняли, что подвиж-
ные и изменчивые элементы, например люди,
звери, а также деревья, кусты и даже атмосфер-
ные условия, связаны со статичными объектами.
Постоянные изменения создают новые стечения
обстоятельств и условий, которые таят в себе
все повседневные истории. Мы должны проя-
вить инициативу и, обнаружив непаханые поля
Тренируйтесь объемно изображать пространства и архитектуру. Обратите внимание на тоновые градации,
рождаемые тенями и глубиной пространства. Освещенные плоскости оставляйте незакрашенными и не забы-
вайте про направление солнечного света
подобных историй, рассказать их в художествен-
ной форме. Изображая перспективу, мы можем,
например, получить представление о про-
странстве и времени суток. Она помогает нам
рассчитать дистанцию на основе нашего опыта.
При помощи линии горизонта мы создаем иллю-
зию пространства. Ведь наш взгляд проходит
от близких элементов обстановки к удаленным,
и расстояние до дальних объектов тоже можно
рассчитать. Мы способны поместить человека
в любом месте. Итак, зарисовывайте важные для
вас объекты, соблюдая при этом верный масштаб.
Обратите внимание: вблизи видно больше дета-
лей, а объекты в отдалении изображают в умень-
шенном масштабе одними контурами. Так, при
зарисовке колокольни с большого расстояния
стрелки на циферблате не играют роли. Объекты
переднего плана набрасывают в первую очередь,
они перекрывают все, что расположено дальше.
И Л Л ЮЗ И Я ГЛ У Б И Н Ы П Р О С Т РА Н С Т В А 43
Выразительность изображения
Набросок с натуры производит живое впечат-
ление в основном за счет взаимодействия при-
сутствующих на нем персонажей, перспективы
и художественного воплощения контрастов
света и тени, а также использования бумаги для
рисования с подходящей поверхностью. Крае-
угольный камень зарисовки мы закладываем
уже на стадии разметки. Раскованный, плавный
и живой штрих диктует расслабленное поло-
жение кистей, рук и верхней части тела. Путем
целеустремленных тренировок вы можете
развить уверенный и ритмичный стиль, ваш
индивидуальный почерк. Штрих не всегда
должен быть нанесен с ювелирной точностью.
Иногда он может выходить за пределы контура.
Важно, чтобы линии были плавными. Сноровка
в быстром художественном запечатлении людей
и автомобилей в городе — непременное усло-
вие и постоянный сюжет городских зарисовок.
Мелькание пышных и пестрых витрин магазинов,
жестикулирующие люди перед ними, прохожие
в неостановимом потоке мегаполиса, пестрые
дорожные знаки и рекламные щиты, транспорт
передают зрителю ощущение динамики и ожив-
ленности. Но и статичные элементы, например
здания или их декор, придают живости. Разно-
образные фасады домов XIX века, освещенные
лучами солнца обветшалые гаражи или един-
ственный выдающийся дымоход могут стать объ-
ектом пристального внимания.

Бульвар Сен-Дени в Париже (перьевая ручка и цветные карандаши, гладкая белая бумага)

44 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
Дымовые трубы и ворота Арсенала в Венеции. Раскованный скетч плавной штриховкой
пером без предварительного наброска (перьевая ручка, скетчбук с тонкой белой бумагой)

В Ы РА З И Т Е Л Ь Н О С Т Ь И З О Б РА Ж Е Н И Я 45
Мягким карандашом набрасываю первые контуры. Линия горизонта и две точки схода за рамками картины
Затем в цвете прорабатываю большие участки окон помогают в пространственной организации сюжета

Детали, например переплеты больших застекленных Лессирующие серые тона нейтрализуют интенсивный
участков и декоративные элементы фасада, рисую красный и придают верхним окнам необходимую
карандашом глубину

Вымышленные люди на переднем плане оживляют сценку. Темные участки прорабатываю карандашом, а швы
Они нанесены скорее в форме пятен, без уточнения кладки — белым перманентным маркером

46 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
 Старая станция Глостер-Роуд, Лондон
Старое здание станции лондонского метро бросается в глаза изда-
лека благодаря выдающемуся фасаду. Глазурованные, кроваво-красные
кирпичи из обожженной глины и большие полукруглые окна верхнего
этажа придают ему неповторимый характер. По линии горизонта,
на которой расположены две точки схода за рамками картины,
я изобразил комплекс зданий: более старых с коричнево-желтыми
стенами на заднем плане и красного кирпичного, вынесенного
на передний план. Городскую обстановку с высокой и низкой застройкой
я только набросал. Люди, перемещающиеся по картине, вымыш-
лены и призваны уточнить расстояние до объекта в пространстве
и масштаб архитектурного ансамбля.

Старая станция Глостер-Роуд, Лондон (карандаш 3B, акварельные краски, скетчбук с гладким белым картоном)

В Ы РА З И Т Е Л Ь Н О С Т Ь И З О Б РА Ж Е Н И Я 47
Штриховка и структуры поверхности
Не всегда удается отразить на ограниченной
двумерной плоскости бумаги то, что мы воспри-
нимаем взглядом. С помощью набора графиче-
ских приемов необходимо не только правильно
показать форму объекта, но и за счет иллюзии
света и теней создать объемное и в то же время
художественное впечатление. Краски помогают
достичь градаций яркости цветов и объем-
но-пространственного эффекта. Но художники
порой вынуждены обходиться прежде всего
штриховкой, структурированием и в исключи-
тельных случаях растушевкой и шатировкой,
чтобы придать отдельным участкам картины
более темный оттенок.
Выполняя штриховку, старайтесь целиком
заполнить выбранный участок. Не малюйте без-
думно, а кладите линии параллельно. Проще
всего наносить вертикальную штриховку,
но тогда с ней могут слиться нарисованные
контуры дверей и окон на стенах здания. При
диагональной штриховке эти детали четко видны
на наброске. Однако и разнонаправленная штри-
ховка может применяться для определенных
целей.
Упражнение
На своих небольших набросках самостоя-
тельно опробуйте разные графические приемы
и тоновые градации. Попеременно используйте
карандаш и ручку, возьмите цветные карандаши,
чтобы набраться опыта в применении разных
художественных материалов. Попробуйте пора-
ботать в технике шатировки и растушевки
карандашом или ластиком. В процессе шати-
ровки вы водите тупым мягким карандашом
по бумаге без нажима, быстро и равномерно
в разных направлениях до получения сплош-
ного ровного тона. Осторожно растушевывая
штрихи ластиком или пальцем, вы получите
более мягкие переходы.

Вид на боковой канал Гранд-канала, Венеция (карандаш 3B,

перьевая ручка, скетчбук с белой бумагой). Не забудьте нанести плотную
штриховку вплотную к освещенным участкам, чтобы подчеркнуть их

48 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
Улица в 5-м округе Парижа (карандаш 3B и акварель, скетчбук
с тонированной бумагой). В этом примере теневые участки на стенах
и земле нарисованы акварелью серого оттенка
Свет и тени
Во время прогулки в солнечную погоду нужно
сразу ухватить сюжет, особенно в так называе-
мые «золотые часы» — час после восхода и час
до заката, когда тени движутся быстрее всего. Этот
период стоит выбирать по двум соображениям:
свет в это время суток кажется более бодрым
и прозрачным, чем в полдень, вдобавок более
выражена игра света и теней. В процессе зари-
совок мы должны внимательно присмотреться
и определить, где расположены освещенные
и затененные участки. Основа наших набросков —
игра света и теней. Если одна сторона улицы ярко
освещена солнцем, то противоположная ей погру-
жена в тень. Если свет падает на объемную деталь
сбоку, та отбрасывает густую тень на противоле-
жащую и граничащую с ней ниже расположенную
сторону. То же с людьми и машинами в потоке.
Тень на земле под автомобилем кажется черной.
Обычно тени делают на несколько тонов темнее
при рисовании углубленных стен, узких переул-
ков, видов снизу на выступы и ниши. Внимательно
присмотритесь, а если нужно, прищурьтесь, чтобы
определить области тоновых градаций тени. Кон-
туры отдельных объектов и людей всегда отобра-
жаются в тени. Если свет падает под острым углом,
тени тоже очерчиваются под острыми углами.
Густую тень я часто намечаю заранее на плоско-
стях, которые собираюсь штриховать. Изображе-
нию света и теней с возможностью дальнейшей
целенаправленной расстановки темных акцентов
я посвящаю, как правило, заключительные этапы
работы.
СВЕТ И ТЕНИ 49
Выделение содержания
Если вы хотите выделить нечто на своем
скетче: деталь, человека, характерную особен-
ность местности или что-то подобное, — то
необходимо художественно подчеркнуть это
и тщательно проработать, придав картине
выразительность. Фиксируя не только форму,
но и поверхность, структуру, расстановку све-
тотеневых акцентов, я вдыхаю жизнь в сюжет,
набрасывая все остальное только контурами.
И тогда внимание зрителя привлекает лишь
определенный фрагмент картины, который
кажется мне особенно важным.

Мост Риальто, Венеция (перьевая ручка, гладкая белая бумага). Небольшой фрагмент с колокольней
на заднем плане показался мне привлекательным с этой точки, и я прорабатывал в первую очередь
именно этот участок. Все прочее набросал или оставил пробелы

50 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
Сначала создаю приблизительный, Затем наношу контуры группы Остальные контуры усиливаю
небрежный карандашный набросок людей и дополняю небольшим числом
деталей

Люди у колодца
Карандаш 3B, скетчбук с тонированной гладкой бумагой.
В этом сюжете для меня было важно, чтобы все участники, как на театральной декорации, были связаны
с колодцем. Семья с правой стороны и пара по левому краю по-разному вступают во взаимодействие и вносят
напряжение. Сложнее всего тут изобразить эллипсы, или перспективу колодца, а также каменные ступени.

В Ы Д Е Л Е Н И Е СОД Е Р Ж А Н И Я 51
 Место встречи: кафе на колесах
Сложно представить крупные города без небольших кафе
на колесах с натянутой вокруг вагончика маркизой. Мне нравится
наблюдать за людьми, которые, несмотря на утреннюю спешку,
находят время спокойно выпить кофе и при этом завязать
разговор с незнакомцами.
Преимущество подобной сценки в том, что люди могут отлично
послужить в качестве моделей, поскольку останавливаются хотя
бы на несколько минут. Все участники сюжета вместе с вагон-
чиком образуют странноватое более или менее компактное целое.
Через несколько минут обстановка изменится, когда к стойке
под маркизой подойдут другие посетители. Люди и сам вагончик
получают более четкие очертания, когда соблюдены контрасты.
Время от времени прищуривайтесь, чтобы лучше видеть изме-
нение тонов.

Несколькими тонкими карандашными линиями Затем добавляю еще две фигуры и детали вагончика
набрасываю контуры маленького вагончика
с маркизой и двух людей

52 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
Место встречи: кафе на колесах (карандаш 3B, скетчбук с тонированной гладкой бумагой)

Внутреннее помещение и плоскости кафе на колесах под- Фрагмент: при ближайшем рассмотрении видно, что
черкиваю интенсивными градациями тона. Завершающая различные тоновые градации достигаются разной сте-
штриховка отдельных предметов одежды показывает пенью нажима на карандаш
свет и тени

В Ы Д Е Л Е Н И Е СОД Е Р Ж А Н И Я 53
Напряжение и динамика
Скетчи становятся интересными лишь за счет
оживленности. Разные сюжеты предполагают
использование содержательных и формальных
выразительных средств, вызывающих у зрителя
напряжение. Так, перспективные изображе-
ния излучают динамичную притягательность,
от которой сложно оторвать взгляд. Глазами
мы входим в пространство, которое внушает,
что мы можем занять там любое место, смо-
треть на него из любой точки. Пространствен-
ная картина — своего рода приглашение
рассмотреть или обойти объект издалека или
вблизи. Эффект усиливается за счет более чет-
кой проработки фигуры на переднем плане
и схематичного наброска образа, расположен-
ного вдали.
Люди в движении создают ощущение дина-
мики. Мимику сложно запечатлеть на быстрой
зарисовке, но для городского скетчинга это
не имеет особого значения. На переднем плане
достаточно изобразить людей со спины или
набросать в полупрофиль, чтобы вовлечь зри-
теля в поток. На определенном расстоянии лица
и так становятся неразличимыми, и на среднем
и заднем планах люди могут спокойно идти
навстречу зрителю.
Растения, кустарники и деревья могут двигаться
из-за погодных условий. Художественный момен-

Церковь Сан-Маурицио, Венеция (перьевая ручка, скетчбук с белой бумагой). Накренившаяся колокольня
и динамика людей на площади придают наброску особое очарование

54 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
тальный снимок очень ветреного дня, на котором
люди на улице с раскрытыми зонтами в руках
борются с порывами ветра, — эффектный пример
динамики. Подвижность передает и ожидание дви-
жения, например надвигающиеся грозовые облака,
бегуны на линии старта или люди перед закрытой
дверью в предвкушении приглашения войти.
Напряжение и динамика на картине вызы-
вают восхищение у зрителя. Эффект напряжения
возникает, когда отдельные элементы рождают
противоречивые чувства. Иногда это удается
непроизвольно. Крупная фигура на краю кар-
тины и исчезающий маленький человек в сере-
дине олицетворяют выразительный контраст
большого и малого. Те же функции могут выпол-
нить дома, деревья и все мыслимые объекты. Вид
из окна дома на рокочущий морской прибой —
еще один пример контраста покоя и движения.
Но такой драматизм вовсе не обязателен.
Даже на скучном фасаде дома с однообразными
окнами можно создать напряжение, изобразив
отличное от всех открытое окно с развеваю-
щейся занавеской.
Темные деревья позади светлого фасада,
высокая труба над плоским заводским цехом,
крупный четко очерченный светлый автомобиль
перед пестрыми витринами с большим количе-
ством мелких деталей — лишь некоторые при-
меры подобных сцен.
Не пытайтесь искусственно создавать кон-
трасты. Но проверяйте ваш набросок и вносите
необходимые исправления.
Показательный пример живости художествен-
ного воплощения — фреска «Тайная вечеря»
Леонардо да Винчи на северной стене трапезной
доминиканского монастыря Санта-Мария-дел-
ле-Грацие в Милане. Иисус завязал с молодыми
учениками бурную дискуссию, обвиняя одного
из них в предательстве. Живые и естественные
позы, жесты и мимика апостолов дарят зрителю
ощущение присутствия. А спокойное выражение
лица Иисуса среди спорящих учеников придает
картине особое напряжение. Учитесь у старых
мастеров! Перспективные изображения в целом
производят динамичное впечатление

НАПРЯЖЕНИЕ И ДИНАМИКА 55
 Уличная сценка возле Бродвея, Нью-Йорк
На этой оживленной уличной зарисовке основное внимание сосре-
доточено на нижнем уровне с многочисленными магазинами,
рекламными щитами, автомобилями и прохожими. Но и дорожные
знаки, светофоры и пожарные лестницы в верхней зоне кадрового
окна — важные элементы, создающие привязку к месту.
Часто события развиваются слишком бурно, и художник так
и не может начать работу. Прежде всего я грубо набросал рамку
и пятнами краски более или менее реалистично разметил участок,
а потом наметил контуры карандашом. Так почти абстрактный
рисунок постепенно уплотнился до конкретного изображения.
Плакатные надписи и знаки на картине, отдельные цветные
участки и вывески еще больше оживляют череду красочных
рекламных щитов в нижней части в противовес верхней половине
картины.

Акварелью наношу пятна и цветовые мотивы Отдельные участки набрасываю мягким карандашом,
затем постепенно уплотняю. На переднем плане появля-
ются очертания людей

56 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
Уличная сценка возле Бродвея, Нью-Йорк (карандаш 3B, акварель, белый перманентный маркер, красный цветной
карандаш, скетчбук большого формата с белым гладким картоном)

Прорабатываю картину карандашом, чередуя линейную Деталь: на фрагменте отчетливо видно, что цвет — сво-
и плотную темную штриховку. Белые буквы пишу белым бодный сопроводительный материал, и только каран-
перманентным маркером даш выделяет детали

НАПРЯЖЕНИЕ И ДИНАМИКА 57
Использование красок
Для художников-графиков краски играют скорее
второстепенную роль. Они сопровождают остов
линий или ограниченно используются при завер-
шении наброска. Но иногда цветовые пятна или
участки добавляют в самом начале в качестве
отправной точки и ориентира.
Лучше пользоваться качественными цвет-
ными карандашами. Нужно не больше шести
оттенков, поскольку их можно смешивать. Для
хорошего скетча достаточно трех цветов.
Если сюжет позволяет, применяйте допол-
нительные цвета. Совсем не обязательно, чтобы
они передавали реальные оттенки. Но зачастую
именно цвет привлекает ваше внимание, напри-
мер пронзительно красная маркиза над магази-
ном или ярко-желтый почтовый ящик, отбрасы-
вающий темную тень на стену дома. Тут, конечно,
не обойтись без локальных цветов.
Я стараюсь избегать фабричных зеленых
красок и карандашей при рисовании деревьев
и кустарников. Вместо этого я сначала наношу
светло-желтый или охру, а затем добавляю синий.
Иногда для теневых участков под деревьями
я использую скорее синий, чем зеленый, а кроны
в лучах солнца отливают желтым. Не забывайте
окрашивать светлее объекты, которые освещены
солнцем, чтобы густые тени выглядели более
темными.

Церковь Сан-Барнаба в Венеции (карандаш 3B, цветные карандаши, белая бумага в клетку)

58 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
Угол улицы д’Алезия, Париж (карандаш 3B, акварель, белый картон)
Иногда достаточно яркого цветного пятна,
чтобы подчеркнуть тени.
Акварель я обычно применяю быстро
и спонтанно. Для начала достаточно недо-
рогих красок, разведенных большим количе-
ством воды. Затемнить оттенок можно всегда,
а высветлить не удастся. Очень часто я наношу
краску грубыми пятнами, отражая увиденное,
а потом дорабатываю рисунок карандашом.
Итак, начало положено в цвете, а карандаш
или авторучка уточняют увиденное. При соз-
дании цветного наброска с чернилами или
тушью сначала наносят акварель, а после
ее высыхания завершают набросок перьевой
ручкой.
Цветная пастель также хороша для город-
ского скетчинга. Лучше разломить мелки
на кусочки длиной около 2 см и использовать
в основном боковые грани. Карандашом вы
можете смешать все оттенки мелков и преобра-
зовать их в нейтральный тон. Затирание пастели
пальцем поможет создать мягкие переходы
и одноцветные участки.
Восковую пастель, как правило, не укора-
чивают и используют как тупой карандаш. Им
можно заполнять целые участки. По свежему
фону, нанесенному восковой пастелью, простой
карандаш может скользить, так что для контуров
возьмите остро заточенный темный восковой
карандашик.
ИС П ОЛ Ь З О В А Н И Е К РАСО К 59
 Канал-стрит, угол Бродвея, Нью-Йорк
Один из самых оживленных уголков Китайского квартала — пере-
сечение Канал-стрит и Бродвея. На этом незастроенном участке
бродят люди из всех стран. Меня привлекли цветные маркизы
и стены с граффити. Особо восхитительными мне показались
цветовые контрасты красных кирпичных стен и зеленых маркиз.
Толпы людей, автомобили и пестрые витрины магазинов создают
вкупе с архитектурой оживленное изображение с нужным настро-
ением. Обычно я начинаю с цветных участков, чтобы на бумаге
уже что-то было, когда я возьмусь за карандаш. Поскольку люди
постоянно в движении, советую загодя набросать двоих или троих
в соответствующих позах, чтобы потом поместить их в контекст
картины.

На тончайший «каркас» карандашных линий акварелью Отдельные фрагменты обвожу карандашом. Сюжет
наношу цветные участки дополняю более темными цветами и карандашной
штриховкой

60 КО М П ОЗ И Ц И Я ГА РМ О Н И Ч Н О ГО Н А Б Р О С К А
Канал-стрит, угол Бродвея, Нью-Йорк (карандаш 3B, акварель, белый перманентный маркер,
скетчбук с тонированной гладкой бумагой)

Добавляю детали, например окна, граффити на стенах Люди, витрины, вывески и надписи придают картине
домов, рекламные щиты и высокие уличные фонари оживленность. Их дорисовываю на финальном этапе

ИС П ОЛ Ь З О В А Н И Е К РАСО К 61
Выразительность
отдельных элементов
Здания и архитектура
Рисуя архитектуру, не обязательно всегда в каче-
стве модели выбирать живописный фасад или
внушительную церковь с куполом и колокольней.
Городской скетчинг предполагает скорее личные
впечатления. А зачастую вы замечаете неболь-
шие объекты. Так нередко простая линия домов,
ветхий сарай, арка ворот или деталь крыши уже
таят в себе художественную привлекательность.
И все же фасад XIX века с декоративными
выступающими эркерами и надстройками
на крыше или типичные парижские мансардные
крыши с высокими огнезащитными перегород-
ками и дымоходами неотразимо притягательны.
Если вы находите такое чудо и у вас есть жела-
ние зарисовать его, нужен добротный предва-
рительный набросок, в котором будут ухвачены
важные элементы. И только во время прори-
совки вы добавите детали.

Дворцы Гранд-канала (перьевая ручка, цветные карандаши, скетчбук с белой бумагой).

Множество мелких деталей лучше прорисовывать сразу ручкой

62 В Ы РА З И Т Е Л Ь Н О С Т Ь О ТД Е Л Ь Н Ы Х ЭЛ Е М Е Н ТО В
Улица Лепик, Париж (карандаш 3B, акварель, белый картон). Редкие черные и белые участки на картине
уравновешивают отчасти кричащие тона, которые были заданы самим ландшафтом

Объемность здания со всеми деталями
достигается не только с помощью перспективы,
но и за счет игры света и теней.
Часто такие строения даже не требуют допол-
нительных деталей или элементов. Набросайте
всё расположенное по соседству и не забудьте
землю. Вертикальные линии — «контрфорсы»
эскиза дома. Наклоните их — и пошатнется весь
рисунок, и не будет выглядеть убедительно.
Нанесенные на бумагу клетки помогут при
вычерчивании прямых вертикальных линий.
Окна — глаза здания. Им надо уделить осо-
бое внимание. Часто вместе с темными сия-
ющими стеклами они дают нужный контраст
со светлыми стенами. Старайтесь всегда рисовать
окна чуть глубже утопленными в стену, чтобы
подчеркнуть объем. Свет всегда падает сверху
в отверстия в стене так, что перемычки кажутся
темными. Кровельные лотки и водосточные
трубы изображают двойной линией, а кровель-
ную черепицу издалека — штриховкой. Только
на переднем плане нужно четче очертить детали
(см. с. 73).
Примерно обрисовать одно или несколько
зданий можно несколькими линиями и точками
на бумаге. Сначала лучше наметить линию гори-
зонта, затем примерную высоту одной из стен
и одну или две точки схода на линии горизонта.
Но можно обойтись и без этого. Тогда постоянно
сравнивайте вертикальные и горизонтальные
линии на бумаге с тем, что видите в натуре,
и соблюдайте пропорции.

З Д А Н И Я И   А Р Х И Т Е К Т У РА 63
Деревья и растительность
Деревья, кустарники и живые изгороди, есте-
ственные, с мягкими контурами, — полная
противоположность архитектуре. Причудливая
форма ствола, кроны и ветвей, формировав-
шаяся много лет, и характерный внешний вид
листвы противопоставлены в основном стро-
гости и искусственности строений, созданных
человеком.
Нужно стараться подобрать для деревьев
соответствующий им способ изображения с мяг-
кой штриховкой или четкой структурой поверх- набрасывают в качестве обрамления только
ности. Если дерево само по себе становится листву и отдельные ветки. Для лиственных пород
сюжетом, нужно рисовать его так, чтобы оно на среднем или дальнем плане достаточно наме-
было узнаваемым. Чем оно ближе, тем много- тить ствол, основные ветви и очертания кроны.
образнее и сложнее подход к его художествен- Объем листвы создается либо штриховкой, либо
ному воплощению. И тогда рядом со стволом текстурой.

Аллея Поппельсдорф в Бонне (карандаш, пастель, скетчбук с коричневой бумагой). Я сначала

затонировал белым мелком фасады старинных домов, а потом карандашом набросал множество
деталей, окна и каменную кладку

64 В Ы РА З И Т Е Л Ь Н О С Т Ь О ТД Е Л Ь Н Ы Х ЭЛ Е М Е Н ТО В
В саду Тюильри, Париж (карандаш 3B, акварель, скетчбук с белым
картоном). Отдельные статуи и большой пьедестал не закрашивались,
а были нанесены в виде контуров

Улица, засаженная деревьями, Италия (карандаш 3B, акварель, скетчбук с плотной белой бумагой)

Д Е Р Е В ЬЯ И   РАС Т И Т Е Л Ь Н О С Т Ь 65
Люди
Во время пленэров мы должны добавлять людей
в городские сюжеты. Порой, особенно если
объекты далеко от нас, достаточно набросать
фигуры, которые в лучшем случае различаются
размерами.
Но обычно необходимо четко дифферен-
цировать женщин, мужчин и детей, которые
своими характерными позами и движениями
оживляют пейзаж. Проще изображать людей
не с близкого расстояния, а издалека и сзади.
В городской суете речь идет в основном
об активном наблюдении за людьми в движении
в целом, их позами и действиями, чтобы сразу
или чуть позже быстро и эффектно преподне-
сти их образы на бумаге.
Чаще всего я начинаю с головы, которая Санта-Маргерита — очень оживленная и протяженная
площадь в Дорсодуро, Венеция (перьевая ручка,
выглядит небольшой по отношению к фигуре
скетчбук с тонкой бумагой в линейку)
в целом, а заканчиваю положением ног и стоп.
Если смотреть на прохожих в движении спе-
реди, нога, находящаяся сзади, будет отчасти размером с булавку, а затем завершить фигуру
перекрыта расположенной спереди, а ботинок в общих чертах. Пол можно уточнить с помощью
немного вывернут наружу. Руки и кисти держат пропорций, причесок, юбок или штанин.
либо в карманах брюк, либо согнутыми в локтях Я всегда рекомендую рисовать людей
у тела. Хорошо смотрятся сумки через плечо в парках, на вокзалах и музеях в естественных
или хозяйственные сумки. Если прохожего и характерных позах. Также стоит делать набро-
рисовать сзади, как правило, на земле стоит ски сидящих и лежащих людей.
только одна его нога. Сначала можно смоделировать штрихами
В группе людей на расстоянии такая детали- всю фигуру или отдельные конечности. Обра-
зация вряд ли возможна. Начинать стоит с голов щайте внимание на перегибы формы в суставах,

66 В Ы РА З И Т Е Л Ь Н О С Т Ь О ТД Е Л Ь Н Ы Х ЭЛ Е М Е Н ТО В
 Сидящих рисовать гораздо
проще! Людей в движении
сначала надо понаблюдать,
а затем молниеносно
запечатлеть их позы
и жесты. Рисуйте людей,
где можете, в том числе
и для тренировки!

в частности при выполнении определенных дви-

жений. Когда-нибудь вы будете рисовать людей
по памяти всего несколькими штрихами.
При создании общего вида города рекомен-
дую в качестве ориентира наносить тонкую
линию горизонта, по которой можно ори-
ентировать расположение голов взрослых.
Неважно, близко они или далеко. Решающую
роль играют правильные пропорции фигуры
в целом.

Л ЮД И 67
 Два гондольера в Венеции
Если вам захочется заняться городским скетчингом в Венеции,
лучше поискать тихие районы или спокойные боковые каналы, где
туристы не ходят сплошным потоком. Иногда, в зависимости
от времени суток, художникам везет и они могут порисовать
перед дворцом дожей с видом на остров Сан-Джорджо.
Мне очень понравились эти гондольеры, сидящие в ожидании
клиентов и явно наслаждающиеся утренним покоем. У сидящих
всегда важно быстро и уверенно ухватить общие пропорции абриса
фигуры. Под головой шея едва просматривается, а подбородок
находится уже на фоне груди, бедра в ракурсе почти не видны или
еле заметны. Сложности могут ждать при попытке изобразить
выражение лица, а также руки и обувь во фронтальном ракурсе.
Старайтесь всегда запоминать положение большого пальца.
И, конечно, загодя потренируйтесь рисовать людей в разных поло-
жениях и позах.

Поперечной линией я обозначил скамейку, а затем Чтобы скетч удался, важны не только пропорции
мягким карандашом быстро набросал обе фигуры головы, но и выражение лица

68 В Ы РА З И Т Е Л Ь Н О С Т Ь О ТД Е Л Ь Н Ы Х ЭЛ Е М Е Н ТО В
Два гондольера в Венеции (карандаш 3B, скетчбук с тонированной гладкой бумагой)

Теперь уже ничто не может пойти наперекосяк. На оде- Штриховкой мягким карандашом четче прорабатываю
жде контурно изображаю воротники, а на заднем плане узоры и темные тона. И, как всегда, ведущая роль
обозначаю гондолы отводится падающему свету и слегка затемненным
участкам тени

Л ЮД И 69
 Картежники и зрители
в Люксембургском саду, Париж
Большой великолепный сад в центре Парижа в Латинском квартале
дарит множество возможностей для зарисовки развлечений посе-
тителей. Бесчисленные матово-зеленые стулья на каждом шагу
приглашают удобно расположиться. Особую сосредоточенность, почти
без жестикуляции, демонстрируют картежники и шахматисты,
к которым присоединилась группка зрителей. Я начал рисовать эту
группу с переднего ряда, точнее с плеч и спин. Головы людей и стулья,
а также остаток компактной группы набросаны несколькими штри-
хами. Поскольку почти никто не двигался, сосредоточившись на игре,
мне никто не мешал, и я не был нарушителем спокойствия. Работая
над лицами, я старался быть не слишком точным, а передать только
характерные черты, например очки или бороду. Такой случай упускать
нельзя.

Легкими быстрыми линиями я набрасываю сначала Трех человек на переднем плане, повернутых к зрителю
передний ряд, а затем всю группу спиной, я рисовал карандашом с небольшим нажимом,
чтобы вывести их контуры четче

70 В Ы РА З И Т Е Л Ь Н О С Т Ь О ТД Е Л Ь Н Ы Х ЭЛ Е М Е Н ТО В
Картежники и зрители в Люксембургском саду, Париж (карандаш 3B, скетчбук с тонированной тонкой
гладкой бумагой)

Теперь на эскизе прорабатываю лица остальных В завершение штрихую контуры отдельных людей
картежников с учетом распределения теней

Л ЮД И 71
Автомобили, автобусы и трамваи
Ежедневно перед нами проносится множество
малых и больших транспортных средств —
от велосипеда до огромных тягачей, от моторол-
леров до трамваев. Не так-то просто изобразить
их, особенно если вы хотите создать картину
с перспективой. На оживленных улицах автомо-
били перекрывают друг друга. Тут необходимо
опираться на различные точки схода и учи-
тывать перспективное сокращение. Отличная
тренировка — быстрые зарисовки автомобилей
в перспективе. Величина и расстояние между
колесами, овал и ширина шин, более пло-
ское лобовое стекло, большие фары спереди
и красные, поменьше, задние фонари — лишь
некоторые черты, из которых складывается
художественный образ автомобиля. Высота его
на бумаге должна быть такой, чтобы головы
взрослых людей были видны над крышей.
Из простых параллелепипедов, ориентиро-
ванных к точке схода, можно создать энергичные
кузова. Колеса рисуют в виде овалов, у них всегда
есть своя ширина. В колесных нишах теневые
участки обычно изображают темными тонами.
На вокзалах и железнодорожных станциях
вагоны и автобусы — обычное зрелище, как
и многочисленные пассажиры. Рисовать желез-
ные дороги и автобусы не намного сложнее, чем
автомобили. Почти всегда их основная форма —
большой параллелепипед с округлыми кром-
ками. Цветные кузова транспортных средств чле-
нят окна, двери, освещение, колеса и шины.
Излюбленным местом для городского скет-
чинга считаются электрички, где можно рисо-
вать, коротая время в пути. Лучше ограничиться
небольшим альбомом и карандашом. Как пра-
вило, пассажиров, едущих рядом, мы видим
в полупрофиль или анфас. Отличный вариант,
если попутчиков не смущает, что вы их рисуете.
Так что лучше постарайтесь оставаться незамет-
ными. Можно изобразить даже небольшой фраг-
мент натуры или деталь, например отставленную
в сторону дорожную сумку.

Невозможно представить себе городской пейзаж без транспортных средств. Автомобили,

двухколесный транспорт воспринимаются обычно в перспективном сокращении

72 В Ы РА З И Т Е Л Ь Н О С Т Ь О ТД Е Л Ь Н Ы Х ЭЛ Е М Е Н ТО В
Рабочие поверхности и материалы
Штриховку, создание текстуры
и узоры можно использовать
для придания выразительности
любым плоскостям. Но не всегда
это нужно. Иногда гладкая
поверхность выглядит очарова-
тельно, а зритель сам мысленно
заполняет ее в меру своей фан-
тазии. Иногда не стоит заполнять
плоскость узором вплоть до кон-
туров. Но не теряйтесь: чувство
меры здесь придет со временем.
Сначала в домашних условиях
учитесь изображать разные тек-
стуры, которые можно уплотнить,
подчеркнуть или скомбиниро-
вать. Сравните конкретные мате-
риалы, например дерево, кир-
пич, камень и травяной покров.
Разнообразные текстуры можно
изображать с помощью объем-
ных связей. Лучше сначала под-
черкнуть структуру материала,
а потом добавить эффект объема
за счет света и теней.

Поверхности — своего рода

«кожа» здания из кирпичей,
штукатурки, черепицы, гипса
и стекла, как на этом фрагменте
венецианского фасада

РА Б О Ч И Е П О В Е Р Х Н О С Т И И   М АТ Е РИ А Л Ы 73
Самые популярные
объекты изображения
Улицы, переулки, дворцы и площади
С самого начала решающую роль играет выбор
позиции для наблюдения. Часто прибегают к пра-
вилам центральной перспективы. Стоит зара-
нее определить горизонт, базис и точку схода.
Но и угловую перспективу с двумя точками схода
можно использовать для зарисовки площадей
и даже улиц. Важно подать в выгодном свете
стены, а также разделяющие детали.
Не забудьте четче выделить глубину
пространства и подчеркнуть эффект объема
с помощью света и теней, особенно у выступаю-
щих архитектурных элементов. Уделите внимание
земле, ее структуре и теням на ней.
Во избежание перегрузки не прорисовывайте
полностью каждую стену. Сосредоточьтесь на том,
что представляется вам важным. Это могут быть
конкретные элементы: деревья, люди, транспорт-
ные средства или другие объекты. Тогда, разуме-
ется, стены лучше набросать схематично, чтобы
художественно подчеркнуть сами объекты.

Площадь Санта-Мария-
Формоза, Венеция
(перьевая ручка, цветные
карандаши, белая бумага
в клетку). Этот быстрый
малоформатный набросок
сделан со ступеньки моста.
Плюс листа в клетку в том,
что вертикальные линии
легко сориентировать
по линовке

74 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
 Улица Монж в Париже (карандаш 3B, акварель,
картон). Ничем не примечательный фрагмент
улицы становится привлекательнее за счет
света и теней

Угловая перспектива зданий в Китайском квартале, Нью-Йорк (карандаш 3B, акварель, белый картон). Типовые жел-
тые светофоры, особенно на переднем плане, передают глубину пространства

УЛ И Ц Ы , П Е Р Е УЛ К И , Д В О Р Ц Ы И   П Л О Щ А Д И 75
 Угол улицы в Майсуре, Южная Индия
Пестрое угловое здание посреди рыночного квартала в Майсуре. Взор
привлекает игра форм и цветов отдельных фрагментов. Стоящие
фасадами к улице дома украшены выступающими маркизами, реклам-
ными вывесками, игрой восточных мотивов, занавесками и витри-
нами магазинов на фасаде первого этажа. Мимо потоком идут и едут
торговцы, мотороллеры, и кажется, что более оживленный сюжет
сложно придумать. Без ящика с красками не обойтись. Но картина
требует спектра оттенков серого, выполненных карандашом, чтобы
подчеркнуть акценты и неподвижные точки. Сначала я сделал быстрый,
легкий набросок, а затем почти спонтанно нанес краски, иногда
свободно распределяя их по листу, чтобы на общем фоне поддержать
баланс красок и карандаша. Дополнительные цвета — желтый и синий,
красный и немного зеленого — образуют контрасты, иногда созна-
тельно нейтрализуемые серым графитом.

Сначала делаю набросок «каркаса» тонкими Краска, разбавленная большим количеством воды,
карандашными линиями. Обе воображаемые точки наносится легко и спонтанно, доминируют светлые
схода находятся по бокам за пределами картины радостные цвета. Затем добавляю карандашные контуры

76 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
Угол улицы в Майсуре, Южная Индия (карандаш 3B, акварель, скетчбук с тонированной бумагой)

Карандашом намечаю все внутренние и наружные Штрихую серые и темные участки, добавляю
формы архитектурных элементов цветные акценты, чтобы подчеркнуть силуэты людей
и транспортных средств

УЛ И Ц Ы , П Е Р Е УЛ К И , Д В О Р Ц Ы И   П Л О Щ А Д И 77
 Фрагмент улицы в лондонском районе
Камден
Выполняя набросок этой короткой улицы с примечательной ротондой,
я уделил особое внимание перспективе. Центральная точка схода,
к которой привязаны телефонные линии, разместилась на левом краю
картины, а линия горизонта — в нижней трети рисунка. Это разде-
лительная линия для нисходящих и восходящих линий, по ней можно
определить, где находится уровень глаз на любом фрагменте картины.
Она отражает высоту, с которой я воспринимал сцену. На некоторых
участках отдельные дома намечены вертикальными линиями в укоро-
ченном виде, а головы прохожих, как правило, находятся на высоте линии
горизонта.
Я намеренно во многих местах оставил светлые тона, чтобы напра-
вить внимание на яркий солнечный свет послеполуденного часа и допол-
нительно подчеркнуть оба выступающих здания. Люди здесь необходимы,
чтобы придать картине оживленность и показать пропорции зданий.

Набросок уличного сюжета карандашом с учетом Четче прорисовываю чернилами людей и контуры
центральной перспективы зданий

78 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
Фрагмент улицы в лондонском районе Камден (перьевая ручка с черными чернилами, скетчбук с тонированной
бумагой)

Добавляю толпу людей, не выходящих за линию Оставляю цвет бумаги на освещенных солнцем участках,
горизонта. Дома´ приобретают индивидуальность находящиеся в тени заштриховываю. Отдельные части
благодаря членению и углублениям окон закрашены черным

УЛ И Ц Ы , П Е Р Е УЛ К И , Д В О Р Ц Ы И   П Л О Щ А Д И 79
Пейзаж, парки и сады
Рисуя растительность, парки и сады, необходимо
четко изображать различные виды. Подстрижен-
ная живая изгородь отличается от дикорастущей,
не говоря уже о различиях деревьев с точки
зрения формы ствола и листвы. Для неопытного
художника сложна еще и мягкая рыхлая земля.
Попробуйте по-разному изображать фак-
туру различных объектов. Изогнутыми линиями
можно нарисовать небольшой холм и склоны,
чтобы далее показать на них текстуру земли.
Пейзаж особенно интересно прорабатывать
красками. Деревья, живые изгороди и кустар-
ники обычно выглядят темнее, чем газон или
лужайка. Красочные акценты лежат в местах цве-
тения растений и кустарников.
Хвойные деревья и некоторые виды с густой
листвой имеют более темную тоновую градацию,
чем, например, березы.
Запомните формы крон деревьев. В холода,
когда они сбрасывают листву, обнажаются ствол
и ветви, растущие во всех направлениях. Темная
расцветка выходящего из земли ствола, основ-
ные ветви и тонкие сучки создают в городе рази-
тельный контраст на фоне светлых фасадов.

Большой дворец в Париже (карандаш 3B, акварель, скетчбук с белым картоном).

Деревья, газоны, кустарники и фонари образуют рамку для быстрого цветного наброска

80 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
Берег Рейна в Кёльне
с видом на собор (карандаш 3B,
белая бумага)

Тюильри, Париж (карандаш 3B, акварель, скетчбук с белым картоном). Дорожки, фонтаны, отдельно стоящие
деревья и аллеи делят парковый ландшафт. Вид с небольшой высоты

ПЕЙЗА Ж, ПАРКИ И САДЫ 81

 Пара на балюстраде в Люксембургском
саду, Париж
Центром этого относительно крупного наброска стала парочка
крепко обнимающихся влюбленных, уютно расположившаяся
на балюстраде. Если удалось соблюсти пропорции и убедительно
изобразить людей, уже ничто не может пойти не так. Сложнее
будет со стоящей за двумя каштанами мраморной статуей
женщины в одеянии со множеством складок. Эти три фигуры
и есть визуальный центр картины.
Поэтому для начала набросайте предварительный эскиз совсем
тонкими линиями, а затем зафиксируйте сюжет уверенными
штрихами. Над профилированными балясинами балюстрады, как
правило, работают так же. Если вам хочется зарисовать людей
в парке, поищите сидящую или отдыхающую публику.

Чтобы не сбиваться на весь сюжет сразу, я начинаю Потом уверенными сильными линиями обвожу
с предварительного наброска людей по центру центральные элементы

82 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
Пара на балюстраде в Люксембургском саду, Париж (карандаш 3B, акварель, скетчбук с тонированной
гладкой бумагой)

Карандашом дополняю балюстраду и большой вазон, Тени подчеркиваю мягким карандашом и в некоторых
а затем двумя цветами в нескольких тонах в качестве местах стараюсь выделить контуры, повторно обводя
окантовки рисую деревья линии

ПЕЙЗА Ж, ПАРКИ И САДЫ 83

 Слэклайнеры в парке
В данном примере, ничего поначалу не рисуя, я некоторое время
наблюдал за позами молодых слэклайнеров и изучал их движения
в целом. Балансировка руками, прогнувшаяся под персонажем
веревка и положение его ног особенно важны для зарисовки.
Несколькими тончайшими штрихами нужно предварительно
набросать фигуру. Трое друзей, сидящие на лужайке, ведут себя
довольно спокойно. У вас будет достаточно времени, чтобы запе-
чатлеть эту группу. Характерная поза юной дамы, сидящей ко мне
спиной, стоящий рядом велосипед и непреднамеренная дополни-
тельная окраска одежды придают картине непринужденность.
В сухую погоду понаблюдайте в парках и общественных местах
за людьми, чтобы научиться делать с них быстрые зарисовки.
Только постоянно тренируясь, вы сможете правдоподобно переда-
вать движения и позы.

Сначала мягким карандашом я делаю набросок дерева, Тонкими линиями зарисовываю группу людей
веревки и сложного положения ног и фигуру слэклайнера, а затем фиксирую их четкой
штриховкой

84 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
Слэклайнеры в парке (карандаш 3B, цветные карандаши, скетчбук с тонированной гладкой бумагой)

Теперь перехожу к деталям: теневым участкам, Фрагмент: при ближайшем рассмотрении видно, что
велосипеду в стороне, деревьям и листве. В финале группа выполнена несколькими контурными линиями.
расставляю красочные акценты Старайтесь избегать бездумного штрихования!

ПЕЙЗА Ж, ПАРКИ И САДЫ 85

Детали и фрагменты
Набросок детали предполагает прежде всего
близость к объекту. Стоящими объектами для
зарисовок могут стать простой уличный гидрант,
дымоход с жестяными трубами, декоративная
округлая ручка двери. Не менее великолепны
в качестве детали могут быть предметы одежды
человека. Лицо лучше не изображать, обрисовать
только его контур, а затем полностью посвя-
тить себя шляпе или пиджаку. В городе мы чаще
всего сталкиваемся с архитектурой. Цветная
маркиза над магазином, товары на витрине или
циферблат часов на старинной башне вполне
могут стать объектами для городского скетчинга.
Но в таких случаях непосредственное окруже-
ние набрасывают несколькими линиями, чтобы
стало очевидно, что показаны функционирующие
часы на старой башне.
Эти четыре примера — башня с византийским
куполом (справа), стена со странными граффити
(внизу слева), различные горшки с декоративной
лампой (справа вверху), а также богатая контра-
стами мраморная скульптура — продиктовали
необходимость добавлять больше деталей.
Эркер, украшенный башней с византийским куполом,
на фасаде здания XIX века в южной части Бонна
(карандаш 3B, скетчбук с тонкой белой бумагой)

На первый взгляд мрачная сценка в парижском метро может стать великолепным

сюжетом (карандаш 3B, акварель, скетчбук с гладкой белой бумагой)

86 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
Художественная деталь
венецианского здания
(карандаш 3B, акварель,
скетчбук с гладкой
белой бумагой)

Снизу: лепнина на фонтане

Медичи в Люксембургском
саду (карандаш 3B,
акварель, картон)

Д Е ТА Л И И   Ф РА ГМ Е Н Т Ы 87
 Деревянная терраса на крыше, Венеция
Дома в Венеции теснятся друг к другу, а сады крайне редки,
и такие деревянные террасы на каменных опорах на крыше
жители используют для сушки белья. В эпоху Возрождения
на этом солнечном месте дамы обесцвечивали свои волосы.
Это типичный атрибут города в лагуне, а для любого художника —
желанный сюжет. Я рисовал с близкого расстояния, и белое полот-
нище показалось мне великолепным контрастом к затемненному
участку под балконом. Для проработки черепичной крыши я подо-
брал мотив из наклонных линий и завитков. Работая над карти-
нами, пронизанными лучами солнца, старайтесь четче размечать
свет и тени за счет незакрашенных участков и заштрихованных
фрагментов.

Сначала я набросал контуры рисунка тонкими Для пущей выразительности усилил контуры перьевой
карандашными линиями с учетом перспективы ручкой с черными чернилами

88 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
Деревянная терраса на крыше, Венеция (карандаш 3B, перьевая ручка, скетчбук с гладкой белой бумагой)

Между отдельными участками рисую детали, включая Картину дополняет штриховка разной плотности
наклонную штриховку, образующую контуры черепицы в зависимости от требуемой градации серого тона
на крыше

Д Е ТА Л И И   Ф РА ГМ Е Н Т Ы 89
Каналы, реки и море
Вода — неотъемлемый
элемент города. Особенно
восхитительны тихие воды,
в которых отражаются
фасады соседствующих
зданий, зеленые мосты
и эффектные набережные.
В основном это касается
узких речушек, озер
и каналов: они окружены
множеством зданий,
но толчеи судов на воде
не наблюдается. Однако
и вид на оживленную набе-
режную с мостом, лодками
или судами и интересной
береговой застройкой
порой очень живописен.
Канал Сен-Мартен в Париже (карандаш 3B, акварель, скетчбук с плотной
бумагой). Деревья прописаны не чистым зеленым, а смесью желтого и синего

Берег Сены в Париже (карандаш 3B, акварель, скетчбук с плотной бумагой). Особое восхищение вызвали
две желто-черные дымовые трубы и башни собора Парижской Богоматери

90 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
Тонкими карандашными линиями Черные контурные линии перьевой Декорирование моста линиями
выполняется набросок сюжета при ручкой четко воссоздают форму в перспективе выделяет кирпичную
помощи линии горизонта и с учетом моста, зданий и людей на переднем кладку. Возникает контраст между
точки схода плане светлыми сваями и темными арками

Вид на Мост Трех Арок в Венеции

Карандаш 3B, перьевая ручка, тонированная бумага для набросков.
Необычная форма моста и расположенные за ним здания потребовали предварительного перспективного
наброска с точками схода. Для дороги и канала нужна одна такая точка, для здания и моста — две, справа
и слева за границами листа. Головы людей изображают примерно на линии горизонта.

К АНАЛЫ, РЕКИ И МОРЕ 91

Берег Рейна в Бонне, украшенный занятной
линией деревьев с маленькими кронами
на фоне светлых фасадов. Между ними
темные, выступающие над крышами домов
деревья (карандаш 3B, цветные карандаши,
скетчбук с белой бумагой)

Гранд-канал: вид с моста Риальто (карандаш 3B,

перьевая ручка и цветные карандаши, скетчбук с белой
бумагой). На этом наброске я специально оставил воду
и небо незакрашенными, чтобы не перегружать картину
и подчеркнуть лодки и здания

92 С А М Ы Е П О П УЛ Я Р Н Ы Е О Б Ъ Е К Т Ы И З О Б РА Ж Е Н И Я
Лондон, Темза: вид на застройку набережной с куполами,
башнями и кранами (перьевая ручка, скетчбук с тонкой
белой бумагой)

Вид с моста Искусств на каменный Новый мост

в Париже с характерной застройкой на заднем плане
(перьевая ручка, тонкая белая бумага). Здесь я сначала
тонкими мягкими карандашными линиями набросал
предварительный эскиз

К АНАЛЫ, РЕКИ И МОРЕ 93

Послесловие.
Волшебство определенных мест
Несмотря на обилие выдающихся сооружений,
таких как Эйфелева башня, собор Парижской
Богоматери, базилика Сакре-Кер, Пантеон и т. п.,
мой взор в Париже всегда устремлялся к менее
эффектным линиям домов в конкретных квар-
талах. Высокие стены, изящные декоративные
решетки и откидные ставни на окнах, брандмау-
эры, на которых, как трубы органа, покоятся мно-
гочисленные дымоходы, привлекают мое внима-
ние и пробуждают страсть к рисованию.
В Венеции это многочисленные и много-
образные фасады и интерьеры, поражающие
прежде всего своей красотой и совершенством.
А еще стены, гармонично очерчивающие пло-
щадь и объединяющие ее в великолепное про-
странство со множеством узких улочек. Именно
контраст между закрытостью пространства
и внезапно раскрывающимся светлым просто-
ром площади заставляет ощутить атмосферу
94 П О С Л Е С Л О В И Е . В ОЛ Ш Е Б С Т В О О П Р Е Д Е Л Е Н Н Ы Х М Е С Т
города, по которому я часами путешествую
с альбомом и художественными инструментами.
Надеюсь, мои зарисовки и наброски в Париже,
Венеции и других местах вызовут у вас желание
путешествовать по городам и в художествен-
ной форме передавать их очарование. Даже
самые скромные, невзрачные промышленные
постройки на окраине маленького городка
могут показаться столь же восхитительными, как
и роскошные монументальные сооружения круп-
ного исторического центра. И пыльная свалка
металлолома порой в качестве сюжета интерес-
нее живописной городской площади с идеаль-
ными пропорциями. Городской скетчинг пред-
полагает художественное воплощение наших
впечатлений от мест, где мы бываем или живем,
в виде набросков и зарисовок. Итак, собирайтесь
в дорогу и открывайте свой город, вооружив-
шись карандашом и бумагой!
Об авторе
Клаус Майер-Паукен родился в 1952 году.
Изучал архитектуру. В 1981–2017 годах работал
архитектором и градопланировщиком.
С 1992 по 2013 год обучал студентов созданию
эскизов и построению пространственных
чертежей в Техническом университете Кёльна.
Его работы можно видеть на многих выставках.

ня —
Момент рисования для ме
я, когда
то самое неизбежное врем
и воспри-
я всем существом ощущаю
остранство
нимаю свое жизненное пр
и определенные события.
Клаус Майер-Паукен

О Б А В ТО Р Е 95
Максимально полезные
книги от издательства
«Манн, Иванов и Фербер»

Заходите в гости:
http://www.mann-ivanov-ferber.ru/

Наш блог:
http://blog.mann-ivanov-ferber.ru/

Мы в Facebook:
http://www.facebook.com/mifbooks

Мы ВКонтакте:
http://vk.com/mifbooks

Предложите нам книгу:

http://www.mann-ivanov-ferber.ru/about/predlojite-nam-knigu

Ищем правильных коллег:

http://www.mann-ivanov-ferber.ru/about/job
 Издание для досуга

Клаус Майер-Паукен

ГОРОДСКОЙ СКЕТЧИНГ ШАГ ЗА ШАГОМ

Как быстро делать наброски и зарисовки

Главный редактор Артем Степанов

Руководитель направления Вера Ежкина
Ответственный редактор Анна Кузьмина
Арт-директор Мария Красовская
Редактор Ольга Свитова
Верстка Надежда Кудрякова
Верстка обложки Наталия Майкова
Леттеринг Виктор Романовский
Корректоры Мария Кантурова, Олег Пономарев

ООО «Манн, Иванов и Фербер»

www.mann-ivanov-ferber.ru
www.facebook.com/mifbooks
www.vk.com/mifbooks