RENDER

MAGAZINE 09/2022
КОРОТКОМЕТРАЖКА

СВЕЖИЕ ВАКАНСИИ
«ОБРАТНЫЙ ОТСЧЕТ»

НОВОСТИ CG
ИНТЕРВЬЮ С СОЗДАТЕЛЕМ
ВЫПУСК ПРИ
СПОНСОРСТВЕ
РЕНДЕР ДОНАТЫ С ОТЧЕТОМ РАЗРАБОТКА ИГРЫ КОМЬЮНИТИ
ВТОРОГО МЕСЯЦА «ЖИЛ-БЫЛ ГЛЮК» RENDER.RU

КТО И КАК СОЗДАЕТ

NOT INVOLVED — ИСТОРИЯ
ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ЗАСТАВКИ, ALMOST MY FLOOR 2: ДЕЛАЕМ
СОЗДАНИЯ ВИЗУАЛЬНОЙ
ИНТЕРВЬЮ С АЛЕКСЕЕМ ИГРЫ В ПОГОНЕ ЗА МЕЧТОЙ
НОВЕЛЛЫ
БОРИСОВЫМ
R
ОТ РЕДАКЦИИ
Вышел сентябрьский номер журнала Render
Magazine! Это второй выпуск за 15 лет
существования журнала, который стал возможен
только благодаря поддержке нашей аудитории,
в журнале мы посвятили специальный раздел
поддержавшим нас пользователям, благодарим Вас
друзья!
У журнала многотысячная аудитория читателей,
даже один процент отправивший минимальный
донат значительно поможет в выпуске новых
номеров журнала и оплате серверов. Узнать как
так получилось и поддержать команду ресурса вы
можете здесь.
В этом выпуске вас, как всегда, ждет ряд
эксклюзивных статей, которых нет на сайте: статья
«Рендер донаты, отчет второго месяца», где мы
расскажем о людях поддержавших нас, причинах
запуска донатов и новом разделе «CG Up» в котором
мы помогаем нашим читателям рассказывать о своих
2
проектах и искать спонсоров, статьи из рубрики CG
Up — «Not Involved — История создания визуальной
новеллы», «CG Up: Almost my floor 2: делаем игры в
погоне за мечтой», статья о разработке игры «Жил-
был Глюк», интервью с создателем великолепной
короткометражки “Обратный отсчет”, «Кто и как
создает телевизионные заставки» — интервью с
Алексеем Борисовым.
Помимо этого вас ждет подборка лучших, по
мнению редакции, 2D и 3D-работ, самые яркие
новости месяца, 24 свежие вакансии CG-индустрии
и подборка лучших работ форумного раздела
«Рисунки на скорость» (speedpaint на RENDER.RU).
Все журналы 2016-22 года можно просматривать
из приложения Render Magazine на ipad, либо прямо
в браузере, либо скачивать упакованный pdf с
СОДЕРЖАНИЕ
журналом.
НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ:
Журналисты: Артем Мишарин,
Артем Павлов
Дизайнер: Боярщенок Александр
render.ru
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР:
Роман Цапик
editor@render.ru
R

СОДЕРЖАНИЕ
НОВОСТИ ЭКСКЛЮЗИВ
— РЕНДЕР ДОНАТЫ,
ГАЛЕРЕЯ ОТЧЕТ ВТОРОГО МЕСЯЦА
3D AWARD ГАЛЕРЕЯ — КОРОТКОМЕТРАЖКА “ОБРАТНЫЙ ОТСЧЕТ” Сильма - Огненная ведьма
Руслан Пронин (Русик)

АРХИТЕКТУРА AWARD ИНТЕРВЬЮ С СОЗДАТЕЛЕМ

2D ПОДБОРКИ ПО ГАЛЕРЕЯМ — КТО И КАК СОЗДАЕТ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ

СОДЕРЖАНИЕ
3D ПОДБОРКИ ПО ГАЛЕРЕЯМ ЗАСТАВКИ, ИНТЕРВЬЮ С АЛЕКСЕЕМ
ГАЛЕРЕЯ АРХИТЕКТУРА БОРИСОВЫМ
— ALMOST MY FLOOR 2: ДЕЛАЕМ ИГРЫ
В ПОГОНЕ ЗА МЕЧТОЙ
ВАКАНСИИ
— NOT INVOLVED — ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

render.ru
РИСУНКИ НА СКОРОСТЬ
ВИЗУАЛЬНОЙ НОВЕЛЛЫ
— РАЗРАБОТКА ИГРЫ «ЖИЛ-БЫЛ ГЛЮК»

3
R
Новости
cg
БУДУЩЕЕ ТВОРЧЕСТВА ПРЕДСТАВЛЕНО
В «NVIDIA STUDIO», ВО ВРЕМЯ
СПЕЦИАЛЬНОГО ВЫСТУПЛЕНИЯ НА
SIGGRAPH
Взгляд в будущее виртуальных миров,
наполненных искусственным интеллектом,
был представлен на SIGGRAPH - крупней-
шем в мире собрании экспертов в области
компьютерной графики.
4
BAGAPIE V7 - БЕСПЛАТНЫЙ АДДОН
ДЛЯ BLENDER
Впервые представленный в прошлом
году, BagaPie является быстро развива-
ющимся «универсальным дополнением»
для Blender, особенно для декораций,
архитектурной визуализации и работы с
анимационной графикой. BagaPie V7 и
BagaPie Assets V3 совместимы с Blender
3.0 и выше. BagaPie является бесплатным.
Стоимость BagaPie Assets составляет 69$.
Обновление V3 бесплатно для существую-
щих пользователей.
СОСТОЯЛСЯ РЕЛИЗ FACEBUILDER
2022.2 ДЛЯ BLENDER И NUKE
Изначально выпущенный в 2018 году для
Nuke, а позже перенесённый в Blender,
плагин обещает достичь таких результа-
тов, которые обычно возможны только
при помощи программ фотограмметрии
или 3D сканирования. Пользователи
начинают с импорта фотографий актёра и
настройки таких параметров, как фокус-
ное расстояние и диафрагма на готовой
виртуальной камере, чтобы они соответ-
ствовали исходным изображениям.
КОНЦЕПТ САМОГО ДЛИННОГО
НЕБОСКРЕБА В МИРЕ КОТОРЫЙ
ПОСТРОЯТ САУДОВСКОЙ АРАВИИ
В пустыне на северо-западе Саудовской
Аравии планируется построить невероят-
ное сооружение, это небоскреб длинной
170 километров и высотой 500 метров. По
озвученным планам, построить его хотят
к 2030 году, концепт получил название
Mirror Line («Зеркальная линия»), он пред-
ставляет собой два параллельных здания
с зеркальными фасадами.
НОВОСТИ
ВЫ МОЖЕТЕ
ПОДДЕРЖАТЬ
КОМАНДУ РЕСУРСА
И ЖУРНАЛ RENDER
MAGAZINE
render.ru
Друзья, RENDER.RU запустил раздел
Донатов. Это способ поддержать ре-
сурс, его команду и выпуск ежемесяч-
ного журнала Render Magazine. Как
докатились до такой жизни?
R
РЕЛИЗ KEYVR 11.1
Впервые представленный в 2019 году,
KeyVR позволяет исследовать сцены
KeyShot в виртуальной реальности,
интерактивно изменяя наборы моделей,
материалы или окружение, а также вос-
производя анимацию.
2D ART MEETUP
В САНКТ-ПЕТЕРБУРГЕ
Друзья, в последнее время, мы получали
много писем и обращений с просьбой
провести митап именно для 2D художни-
ков. Это наш первый 2D митап и он будет
достаточно лайтовым в плане спикеров,
но это не значит, что он будет не интерес-
ным, в нашей программе одно единствен-
ное — но безумно интересное и большое
выступление Александра Чертилина.
5
PHOTOSHOP 23.5
Photoshop 23.5 получил в основном улуч-
шение существующих функций. Самым
большим изменением является возмож-
ность обработки операции «Выбор объек-
та» на основе искусственного интеллекта,
используемой для выделения людей или
объектов из фона изображения, в облаке,
а не на локальной машине.
ZIVA FACE ОТ ZIVA DYNAMICS
Первоначально известный как ZRT Face
Trainer, Zive Face Trainer был запущен в
закрытом бета тестировании в прошлом
году, до того, как компания Ziva Dynamics
была приобретена Unity. Построенный на
базе 15 терабайтной библиотеки данных
4D сканирования, ZFT преобразует сетку
головы, загруженную в формате FBX,
в «реал тайм куклу», которая способна
выразить более 72 000 учебных форм
лица, а также новые выражения лица.
БЕСПЛАТНЫЙ НАБОР MAYA 2023
BONUS TOOLS
Бонусные инструменты предоставляют
пользователям Maya набор небольших, но
полезных функций, особенно для моде-
лирования, редактирования развёртки и
риггинга персонажей, по принципу «как
есть», без активной поддержки продукта.
SITNI SATI ПРЕДСТАВИЛИ
ОБЩЕДОСТУПНУЮ БЕТА ВЕРСИЮ
FUMEFX 6.0 ДЛЯ 3DS MAX
FumeFX 6.0 является первым крупным
обновлением программного обеспечения,
после релиза FumeFX 5.0 в 2018 году,
теперь становится понятно, на что было
потрачено время разработки. Главной по-
лученной функцией является - NodeWorks
- новая среда на основе нод, для созда-
ния симуляций путём соединения более
130 готовых нод.
ADOBE ВЫПУСТИЛИ ДОПОЛНЕНИЕ
SUBSTANCE 3D ДЛЯ BLENDER
Впервые выпущенное в виде бета версии
в прошлом году, дополнение Substance
3D для Blender позволяет художникам им-
портировать материалы в формате .sbsar
и редактировать их параметры непосред-
ственно в программе.
НОВОСТИ
ADOBE ВЫПУСТИЛИ
AFTER EFFECTS 22.6
render.ru
After Effects 22.6 - является релизом
исправлений программного обеспечения,
однако в нём добавлена одна новая
функция рабочего процесса, а именно
возможность цветового кодирования
ключевых кадров на временной шкале для
визуальной организации проектов.
НАШИ ИНФОРМАЦИОННЫЕ СПОНСОРЫ:
RENDER.RU CGONI | ОНИ ДЕЛАЮТ CG АРТ-ЭЛЕМЕНТ
15 лет мы вместе с вами делаем CG, мы делали Здесь живёт вдохновение!
его еще до того как появились соц. сети и будем Они творческие, они среди вас.
делать после них.

3DS MAX ВИДЕОУРОКИ UNITY | UNREAL NEWARTSCHOOL

Видеоуроки от мастеров 3D со всего мира. Помощь Russian Official Unity User Group Школа цифрового рисунка в центре
новичкам и советы профессионалам. Ламповая Санкт-Петербурга. Обучение с нуля, в том числе
атмосфера и общение. онлайн. Скетчинг, концепт-арт и анатомия.

КЛУБ АНИМАТОРОВ CG FIRE CONCEPTIC

Сообщество о компьютерной Философский блог и сообщество
РУНЕТА графике и Gamedev индустрии. любителей CG в одном флаконе.

ART CORE CGRAGE ШКОЛА CG LAB

Ламповое 3D комьюнити, Онлайн школа 2D и 3D графики. Только
Сюда приводят мечты! критика Ваших работ, 3D баттлы, качественные курсы от профессионалов
тематические чаты. индустрии c 2017 года.

ARTWORK GALLERY
Вдохновение на каждый день.
award
render.ru
R

ГАЛЕРЕЯ 3D AWARD
render.ru
Червяк Джим
Григорий Красноперов (GrinNT)

9
R

ГАЛЕРЕЯ 3D AWARD
Ray Toxic
Cyganov Roman

render.ru
10
R

ГАЛЕРЕЯ 3D AWARD
Сильма - Огненная ведьма
Руслан Пронин (Русик)

render.ru
11
award
render.ru
R

ГАЛЕРЕЯ АРХИТЕКТУРА AWARD

TEMPLUM SILENTIO
Григорий Хатламаджиян

render.ru
13
Основная
галерея 2d
render.ru
R

Муховушки
Елена Рослякова

Ящерка
Даша Селезнева (Onihime OwO)

Feral Predator concept art

Илья Туляков (RaZuM)

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
15
R

Portal spider queen

Антон Михаленко Vladimir Matyukhin

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
Долина джунглей
Oma-om

16
R

ДЕМОН ГААП Definitely Not a Murderer Bloomy

Анастасия Панкова Светлана Березина (Гвеннет) Roman Brickson

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
17
R

Old necromancer Klan Rognir - Tavern

Игорь Тихомиров (HardTryer) Oleg Kudryavtsev

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
Fading light
Ilya Royz

18
R

Забытое творение Vidar

DrunkenGopher Oma-om

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
19
Основная
галерея 3d
render.ru
R

Sailor and Mermaid Певец

Вячеслав Смирнов (ARJKalobas) Иннокентий Шевченко

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
Golden Fish
. Sinkdenart . (Sinkdenart)

21
R

Wolf Mother Воительница

I’m Zoo Анна Литвинова (riarra)

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
Виниловый проигрыватель Вега 122С
Юрий Волков

22
R

На диско Утро в деревне

Енди Коя (Кикплок) Александр Чехутин (Alex_Cheh)

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
Lizard girl
Адильхан Секербаев

23
R

Медиевал Женщина Object 203

Евгения Петрова (geutf) Влад Вечный

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
Всеволновый связной радиоприёмник «Волна-К»
Сергей Бадеев (Bad_One)

24
R
Doomer girl
Виталий Ценцеря (heputif)

ГАЛЕРЕЯ
Лучница
Валерия Видлацкая (Valeriati)

render.ru
Индийский катар
Наталья Калинина (Mouse_gray)

25
R Enslavement Самурай
Слава Аксютин Виталий Ценцеря (heputif)

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
El
Евгения Каменщикова (dreevna)

26
R

Roger «Knuckles» Banes Странник

Никита Сметанников Евгений Смицкой (Smit)

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
L-29 «Delphin»
Иван Белолипецкий (Dart_Beliva)

27
галерея
Архитектура
render.ru
R

Башни у берега в Грузии

Алексей_Ст

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
Test
u2lov

30
 B22 Нежный лофт
R Estate Visual Наталья Черненко

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
Kollebelle Wohnung
Сергей Давранов (DavR)

31
R PANTELLERIA
Александр Сухаруков (Aleksandr Suharukov)

ГАЛЕРЕЯ
render.ru
DendroApartments
Оразхан Мельдешов (ArchAngel)

32
R

РЕНДЕР ДОНАТЫ,
ОТЧЕТ ВТОРОГО
МЕСЯЦА
Друзья, тем кто не знаком с ситуацией и наши-
ми попытками найти из нее выход, мы предлага-
ем ознакомиться с Отчетом первого месяца, там
достаточно любопытные хождения по мукам.

ЭКСКЛЮЗИВ
Если коротко, то рынок рекламы в нашей отрас-
ли по прежнему мертв и прогресса тут ждать
сложно, с рынка ушли все те, кто эту рекламу
мог давать, рынок вакансий почти мертв, боль-
шинство кто имеет желание разместить вакан-
сию теперь не могут платить в РФ, хотя еще пол
года назад считались российскими компаниями
или как минимум активными игроками CG рын-
ка. Те кто остались на рынке имеют все меньше

render.ru
средств и не стремятся их тратить.

Никаких надежд на гос. поддержку по прежне-

му нет, чем больше мы углубляемся в попытки
решить этот вопрос, тем больше понимаем, что
для поддержки нашей отрасли и таких ее пред-
ставителей как информационные ресурсы про-
сто не предусмотрено механизмов.

33

R ТЕМ КТО ЗАДУМЫВАЕТСЯ О ПОДДЕРЖКЕ
Кардинально сократив штат, урезав все, что
можно в плане платных сервисов, мы выиграли
для себя некоторое время, одной из жертв стал
Центр Обучения RENDER.RU, ему как раз ис-
полнилось 10 лет, на его базе обучились многие
тысячи специалистов.Некоторые вещи имеют
для нас огромное значение, например выпуск
единственного регулярного журнала по CG в РФ
и СНГ. Журнал бесплатный, выпускается уже 15
лет и имеет многотысячную аудиторию читате-
лей. Для редакции очень важно сохранить его
выпуск и тут, дорогие читатели, надежда толь-
ко на вас, даже одного процента от скачавших
журнал и минимально задонативших, будет
достаточно чтобы поддерживать существование
журнала в течении 2х месяцев.
34
МЫ БЛАГОДАРИМ НАШИХ
СПОНСОРОВ
Команда RENDER.RU выражает огромную бла-
годарность всем ребятам, кто поддержал нас
донатами в первый месяц, на данный момент
это 31 человек, благодаря которым мы смог-
ли оплатить сервера и выпустить августовский
номер журнала Render Magazine.
Все кто поддержал нас получили статус (золо-
того, серебряного или бронзового) спонсора,
VIP-аккаунт и рейтинг на сайте.
МЫ БЛАГОДАРИМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ:
Илья Галинский (Trost), Александр Кубачев (K3AVd),
Neeke, Антон Юрков,
Андрей Дудка (nightwolf), Arthur Kosyan,
ЭКСКЛЮЗИВ
Дмитрий Асташев (Dimon), Илья Поляков (Нептун),
Владимир Вар (r_evolution13), Алексей Шарапов,
Vladimir Waxwing, Антон Заколяпин (Sprounder),
Pavel Khvaleev, Соловьёв Антон,
Василий Ларченко (Vasily),
Нил Кац,
render.ru
Сергей Хозяинов (Gazer), 4 доната от читателей без аккаунтов.
Proekt Doma, Уже третий донат от Александра Мелентьева —
он получил статус Платинового спонсора,
отдельное спасибо!
Задонатившие в сентябре будут
в октябрьском выпуске. Если вдруг вас нет
в списке, пишите и мы исправим ошибку.
 RENDER.RU ПОДДЕРЖИТ
R

НАЧИНАНИЯ CG ХУДОЖНИКОВ
В НОВОМ РАЗДЕЛЕ «CG UP»
Мы благодарны нашим читателям за поддержку
и в свою очередь хотели бы поддержать худож-
ников, у которых есть свои интересные проекты
и они хотели бы рассказать о них. Мы откры-
ваем новый раздел журнала «CG Up», в нем
художники смогут рассказать о своих личных
проектах будь то игра, анимационный проект
или интересный личный опыт, первые статьи
выйдут уже в августовском выпуске.
Нередко бывает так, что имея на руках интерес-
ный проект, неважно какой именно, художник
вкладывает в него последние деньги и силы, но
позже выясняется, что этого недостаточно. Будь
Для того чтобы оставить заявку, пишите на
editor@render.ru, мы со своей стороны поможем
вам написать интересный материал, опублику-
ем его в ближайшем выпуске журнала Render
Magazine, на сайте, поддержим в соц.сетях и
почтовых рассылках, все это позволит получить
многие тысячи просмотров и возможно при-
влечь к вашему проекту спонсоров и партнеров.
Важно: из-за сокращения команды ресурса, мы
не сможем быстро отвечать, в среднем это 2
рабочих дня на ответ.

ЭКСКЛЮЗИВ
проект хоть трижды интересным и полезным,
о нем никто не узнает, а наскрести деньги на
рекламу (без каких либо гарантий эффективно-
сти) часто вообще не представляется возмож-
ным. Именно для этого и нужен раздел «CG Up»,
который поможет получить поддержку вашего
проекта совершенно бесплатно.

render.ru
35
 ВЫ МОЖЕТЕ ПОДДЕРЖАТЬ
R

КОМАНДУ РЕСУРСА И ВЫПУСКИ

НОВЫХ НОМЕРОВ ЖУРНАЛА
Полученные средства пойдут на оплату сер- ОПЛАТИТЬ МОЖНО С ЛЮБОЙ КАРТЫ, ЛЮБОГО
веров, продолжение ежемесячного выпуска БАНКА РФ И РБ. НАПОМИНАЕМ, ЧТО ОПЛАТУ
журнала, оплату необходимого для работы ПО, С ЗАРУБЕЖНЫХ КАРТ БАНКИ НЕ ПРИНИМАЮТ!
а также оплату подрядчиков, таких как админ
сервера и бухгалтер, без них существовать не-
возможно. Оставшаяся команда (штат сокращен
до минимума) не будет тратить эти деньги на
свои зарплаты и будет продолжать поиск спосо-
бов выживания в новой реальности.

ЭКСКЛЮЗИВ
Если вы чувствуете в себе силу помочь любой
другой суммой, напишите, пожалуйста, модера-
тору и он подготовит для вас нужную ссылку.
Автоматизировать процесс у нас, к сожалению,
больше возможности нет.

render.ru
36
R

ЭКСКЛЮЗИВ
КОРОТКОМЕТРАЖКА “ОБРАТНЫЙ ОТСЧЕТ”

render.ru
ИНТЕРВЬЮ С СОЗДАТЕЛЕМ
38
R Это интервью посвящено великолепной
короткометражке Андрея Климова (Oggi)
“Обратный отсчет”, в ней мы пообщаемся с
автором и узнаем много интересного о работе
над проектом.
Перед прочтением интервью, рекомендуем
ознакомиться с самим короткометражным
фильмом:
39
ЗДРАВСТВУЙТЕ, АНДРЕЙ. РАССКАЖИТЕ
КАК ПРИШЛИ В CG, ГДЕ УЧИЛИСЬ, НА ЧЕМ
СПЕЦИАЛИЗИРУЕТЕСЬ И СКОЛЬКО ВРЕМЕНИ
УШЛО У ВАС, ЧТОБЫ ПРОКАЧАТЬ ТАКОЙ
ВЫСОКИЙ УРОВЕНЬ?
Прежде всего я хотел бы поприветствовать
читателей Render.ru и поблагодарить редакцию
за приглашение на интервью. Мне очень
приятно.
CG в моей жизни уже давно, наверное, с
того момента, когда я в детстве посмотрел
по телевизору передачу о создании фильма
«Парк юрского периода.» и впервые увидел
там программу с четырьмя вьюпортами, в
которой и творилась вся та магия оживляющая
динозавров. Наверное, в этот момент меня
схватила за шиворот чья-то невидимая рука
и потащила по жизни, иначе я не знаю как
объяснить почему я докатился до жизни такой.
Но определённо я попал в CG не в поисках
лучшей доли или заработка или ещё чего...
меня привела мечта. Хорошо это или плохо -
не знаю. Но именно это была первопричина.
Всё остальное, видимо, надо считать
второстепенным.
ЭКСКЛЮЗИВ
Учился я в Камском институте искусств и
дизайна, но, полагаю, вопрос о том, где я
учился CG? Что ж, этому я учился в интернете.
Сейчас можно найти информацию почти по
любому вопросу, почти всё, что нужно, - есть в
свободном доступе. Так что я просто пользуюсь
этим достижением цивилизации.
render.ru
К вопросу о времени необходимом на прокачку
уровня... Я не думаю, что тут можно провести
некую черту и назвать какой-то срок по
прошествии которого был достигнут такой-
то уровень. Отсчёт придется вести с того
момента, как я ребенком увидел ту передачу
про Парк юрского периода и до сегодняшнего
R дня. Как говорится, век живи, век учись! Я до
сих пор чувствую себя новичком и испытываю
неуверенность, приступая к каждому новому
проекту.

Мне кажется, полноправно говорить в таком

ключе о своём уровне могут, пожалуй, разве что
2D художники или аниматоры со скульпторами,
качество работ которых напрямую зависит от их
личных наработанных навыков. В создании же
видеороликов слишком значителен коллективный
аспект. Даже если делаешь ролик в одиночку,
уровень его качества во многом зависит от
других людей. Где-то на другом конце света
группа талантливых разработчиков придумывает
новую программу или новую быструю систему
рендеринга. Другие совершенствуют железо.
Третьи записывают уроки. Кто-то делает
красивые HDRI карты. Ещё какая-нибудь
компания выпускает костюм для захвата
движения или новую систему лицевой анимации
и т.д. Именно все эти вещи, появляющиеся с
каждым годом на рынке, упрощают и ускоряют
работу и это они в первую очередь влияют на то,
что качество видеороликов растёт.

Безусловно важны личные базовые знания, такие,

ЭКСКЛЮЗИВ
как монтаж, понимание цвета, света, композиции,
режиссура, драматургия. Но при создании
CG видеороликов всё это личное так плотно
переплетается с коллективным, что выделить
превалирующую заслугу того или иного подчас
нельзя.

render.ru
40
R КАК ПРИШЛА ИДЕЯ КОРОТКОМЕТРАЖКИ И
КАК ДОЛГО РАБОТАЛИ НАД НЕЙ?
Всё началось как обычная работа. Я
присоединился к команде, когда стартовые
работы над короткометражкой уже велись.
Дмитрий Мосолкин собрал небольшой
коллектив, чтобы создать Proof of concept для
своего сценария в жанре фантастики, основную
идею которого можно описать как «СССР в
космосе». Моя задача была оформить это
визуально. Создать такой ролик, которым можно
было бы привлечь внимание и использовать как
стартовую ступень для создания возможного
полнометражного фильма.

ЭКСКЛЮЗИВ
Шоты из неиспользованного ролика, в котором
антуражу СССР уделялось больше внимания

render.ru
41
R В процессе поиска сюжета я пытался придумать
что-то, что было бы интересно даже на уровне
концепции и при этом что-то достаточно нео-
пределенное, чтобы это можно было развить в
любое, самое разное и неожиданное направле-
ние. Поэтому я чуть отодвинул на второй план
идею о СССР, чтобы на первом этапе избежать
привязки к определённому формату и дать исто-
рии больше направлений для потенциального
развития, и взял за основу более простой эк-
шен-сюжет с падением шаттла в океан кислоты.
Такая короткометражка идеально бы выполня-
ла свои задачи в условиях туманности полно-
метражной концепции, которая должна была
сформироваться в процессе. Настоящий простор
для сценариста! Это было то, что надо!

ЭКСКЛЮЗИВ
render.ru
42
R Кроме того, я должен был придумать что-то, автор модели - Виталий Востоков `NovA29R`

что смогу сделать, - это тоже немаловажный

фактор. И в этом плане данная идея также вы-
игрывала у всех остальных. Сюжет с терпящим
бедствие космическим челноком был самым
простым в плане постановки: одни и те же деко-
рации весь фильм, герои всё время сидят, ка-
мерный формат... просто и визуально эффектно
одновременно. Это выглядело, по крайней мере,
осуществимо. Так что я взялся за работу.

Работа велась с 2015 года, параллельно я писал

сценарий к полнометражному фильму. Общее
затраченное время 6-7 лет с учетом нескольких
долгих перерывов. Но если попытаться подсчи-
тать точное время ушедшее на создание ко-
роткометражки, то, думаю, это будет примерно
половина от общего срока. 3,5 года на ролик и
столько же на сценарий.

ЭКСКЛЮЗИВ
render.ru
43
R ВЫ РАБОТАЛИ КОМАНДОЙ ИЛИ ПРОСТО Лицо главного героя смоделированное Петром Чегодаевым

ОБРАЩАЛИСЬ К ОТДЕЛЬНЫМ СПЕЦИАЛИСТАМ

ЗА РЕШЕНИЕМ КОНКРЕТНЫХ ЗАДАЧ?
Когда я присоединился к проекту, часть
подготовительной работы уже была сделана.
Петр Чегодаев создал лицо главного героя,
Николай смоделировал самого персонажа и
его снаряжение. Также были готовы некоторые
модели техники.

На втором этапе, после того, как сформировался

сценарий, я обратился к Виталию Востокову
`NovA29R`, чтобы он придумал и смоделировал
шаттл и батискаф.

Когда всё было готово, я приступил к работе и

уже дальше в одиночку делал шот за шотом,
год за годом. В дальнейшем я ещё обращался
за помощью к Евгению Кревному с которым мы
уже работали ранее над Азаркантом, чтобы он
помог мне с анимацией в наиболее сложных
шотах. А после, когда графическая часть работы
была закончена, я обратился к композитору Батискаф
Александру Овчинникову для написания
саундтрека.

ЭКСКЛЮЗИВ
render.ru
44
R КАКИЕ ЗАДАЧИ МОЖЕТЕ ВЫДЕЛИТЬ ДЛЯ
СЕБЯ КАК САМЫЕ СЛОЖНЫЕ? ЧТО БЫЛО
ДЛЯ ВАС НАСТОЯЩИМ ВЫЗОВОМ В ЭТОМ
ПРОЕКТЕ?
В этом проекте я впервые работал с лицевой
анимацией и это действительно на тот момент
было для меня своеобразным вызовом.

Сейчас, когда есть такие системы как

MetaHuman и другие, эта задача не кажется
такой сложной. Но когда я начал работу,
то всего этого ещё не было. Так что мне
предстояло анимировать мимику вручную.
Каждый шот, где появлялось лицо персонажа,
будь то крупный или средний план, делало
работу над ним в разы сложнее по всем
параметрам. Черты лица персонажа были
слишком специфичными, из-за чего он хорошо
смотрелся только при определённом, мягком,
фронтальном освещении и совершенно не
выдерживал контрастный свет. А ещё мне
Модель пилота
критически не хватало блендшейпов. Пётр
Чегодаев проделал большую работу над
лицом персонажа и наделил его всеми
базовыми мимическими движениями, но
этого, как выяснилось, было недостаточно.

ЭКСКЛЮЗИВ
Я не мог добиться от персонажа выражения
нужных эмоций, нужной мимической
экспрессии. Результат зачастую был далёк от
Некоторые блендшейпы, которые я дорисовывал
убедительности.

Чтобы как-то исправить ситуацию мне пришлось

буквально дорисовывать новые блендшейпы
под каждый новый шот, под каждый ракурс.
В некоторых других сценах безнадежные

render.ru
проблемы с анимацией скрадывались
кислородной маской, которую главный герой
носит почти весь фильм и которая закрывала
большую часть его лица. Только это и спасало.

45
R Вторым вызовом были все сцены с водой/кисло-
той, когда шаттл врезается в океан.

Я потратил несколько недель, экспериментируя

со связкой RealFlow + Krakatoa, но так и не смог
добиться нужных результатов. Вода получалась
никудышной. Даже после суток симуляции брыз-
гам не хватало детализации. Пытаться выжать
из RealFlow что-то большее на моём компьюте-
ре было бессмысленно. В итоге мне пришлось
пойти другим путём. Я решил попробовать
создать воду FumeFX-ом!

Идея базировалась на том, что если придать

дыму в настройках минусовую температуру, то
он будет стелиться по земле и визуально та-
кой дым получался даже больше похожим на
взрыв пены при ударе о воду, чем симуляция из
RealFlow. Его легче освещать, ему легче придать
эффект глубины и рендерится он секунды. Если
его комбинировать с частицами PFlow, то можно Некоторые блендшейпы, которые я дорисовывал
попробовать добиться нужного эффекта.

Мне пришлось взять за основу сцены из како-

го-нибудь фильма, где был бы подобный эффект
летящих брызг воды в правильном кинематогра-
фическом освещении. Я взял сцены из фильма

ЭКСКЛЮЗИВ
«Изгой» и буквально повторял их покадрово,
чтобы обкатать технологию. Когда я усвоил
принцип, я отбросил референсы и завершил
сцены столкновения уже собственными, более
масштабными шотами. В дальнейшем я плани-
ровал заменить «сцены из Изгоя» своей поста-
новкой, которая была изначально запланирова-
на в раскадровке, но по окончании фильма так и
не нашел ни времени, ни сил, ни бюджета, чтобы

render.ru
вновь к этому возвращаться, - настолько слож-
но это было.

46
R К слову, сейчас шаттл сразу после столкновения Моменты удара о воду

с океаном уходит на дно, а герой чудесным об-

разом умудряется запрыгнуть в грузовой отсек,
что многие зрители не успевают разглядеть.
Этот монтажный вот это поворот получился из-
за того, что по изначальной задумке там были
ещё сцены под водой и на поверхности океана,
когда шаттл некоторое время ещё сохранял
плавучесть и главный герой оказывался на
поверхности штормового кислотного моря. Но
после мытарств с предыдущими сценами я пере-
смотрел свои планы и вырезал этот фрагмент. У
меня осталось даже несколько отрендеренных
шотов из этого куска, но включать их в фильм я
не стал. Всё это осталось лишь в превизе.

Вырезанная сцена на поверхности океана

ЭКСКЛЮЗИВ
render.ru
Из неиспользованной сцены под водой

47
R Часть превиза для вступительных шотов НА КАКОМ ЖЕЛЕЗЕ СОЗДАВАЛСЯ ПРОЕКТ?
ПРИХОДИЛОСЬ ЛИ ОБНОВЛЯТЬ ЖЕЛЕЗО В
ПРОЦЕССЕ РАБОТЫ?
Всё создавалось на компьютере образца 2015
года, характеристики которого сейчас никого не
впечатлят: i7 5930K, 32 ГБ ОЗУ, GEFORCE GTX
980.

В процессе я добавил ещё одну видеокарту.

КАКОЙ СОФТ ВЫ ИСПОЛЬЗОВАЛИ И ПОЧЕМУ?

3DS MAX. Redshift - как основной рендер. Adobe
After Effects для композитинга. Sony Vegas для
монтажа. Photoshop и Substance Painter для
текстурирования.

Причина простая - я к ним привык. Проект

был слишком масштабным и мне был нужен
софт функционал и возможности которого
мне хорошо знакомы, чтобы не увязать в
вопросах, как сделать ту или иную мелочь и
сосредоточиться на творческих задачах.

ЭКСКЛЮЗИВ
render.ru
48
R КАК ИЗМЕНИТСЯ ВАШ ПОДХОД К ПО ПРИ Неиспользованная сцена из альтернативного вступления

РАБОТЕ НАД НОВЫМ ПРОЕКТОМ, НАСКОЛЬКО

НАМ ИЗВЕСТНО ВЫ СОВЕРШЕННО ТОЧНО
СОБИРАЕТЕСЬ ОТКАЗАТЬСЯ ОТ УСТАРЕВШЕГО
MENTAL RAY, ЧЕМ БУДЕТЕ ЗАМЕНЯТЬ?
Я просто перейду на более новые версии
программ. Постараюсь использовать все те
новейшие разработки в 3D графике, которые
будут доступны. Нужно брать на вооружение
всё, что ускоряет и облегчает работу.

Mental ray был прекрасным рендером со

своими сильными сторонами. Я его активно
использовал лет 10 назад. На этом проекте я
тоже его использовал для некоторых вещей по
привычке, так как начальные версии Redshift-a
были ещё сырые и мне приходилось его чем-то
заменять. Но время идёт вперёд, разработка
Ментала давно прекратилась и другие рендеры
технологически ушли далеко вперёд. Я просто
отдал дань уважения, как старому другу, и
в завершении частично отрендерил самый
последний шот с батискафом в Ментале. Батискаф

Сейчас я использую Redshift и присматриваюсь

к real-time движкам.

ЭКСКЛЮЗИВ
ЕСТЬ ЛИ В ПЛАНАХ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ
BLENDER? ЕСЛИ НЕТ, ТО ПОЧЕМУ?
Да, Blender - отличная программа! Я уже
попробовал одну из последних версий,
предпоследнюю, наверное. Мне очень
понравилось. Был удивлён насколько интуитивно

render.ru
понятным стал интерфейс. Мне понадобился
всего один день, чтобы разобраться со всеми
необходимыми для базовой работы функциями.
Теперь буду использовать его чаще или даже
как основной софт.

49
R ГДЕ СЧИТАЛСЯ РОЛИК, РЕНДЕР ФЕРМА ИЛИ Вырезанный шот под водой

СВОИМИ СИЛАМИ?
Всё считалось на компьютере характеристики
которого я написал выше. Redshift оказался
настолько быстрым, что в рендер ферме не
было нужды. Рендер одного кадра в среднем
составлял всего 3 минуты.

ПРАВИЛЬНО ПОНИМАЕМ, ЧТО ЭТА

КОРОТКОМЕТРАЖКА ЧАСТЬ БОЛЕЕ
СЕРЬЕЗНОГО, ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ПРОЕКТА?
МОЖЕТЕ РАССКАЗАТЬ О НЕМ?
Да, короткометражка - это лишь вершина
айсберга. Основа - это сценарий для
полнометражного фильма. Он готов, они
переведён на английский язык, он подкреплен
концепт-артами, но пока рассказывать, увы, не
о чем. Заинтересовать какую-нибудь студию
сценарием от независимого автора очень
сложно. Сейчас правит бал другая схема, когда
кто-то обладающий связями в киноиндустрии
генерирует свои идеи, а потом обращается к
уже знакомым сценаристам, чтобы те написали
что-то на заданную тему.

ЭКСКЛЮЗИВ
ЕСЛИ СТОЛЬКО ВРЕМЕНИ ЗАНЯЛА РАБОТА
НАД КОРОТКИМ МЕТРОМ, СКОЛЬКО ЗАЙМЕТ
РАБОТА НАД ПОЛНЫМ? ПЛАНИРУЕТЕ ИСКАТЬ
ФИНАНСИРОВАНИЕ И НАБИРАТЬ КОМАНДУ?
Я не заглядываю настолько вперёд. Было бы
неплохо найти финансирование для начала, что

render.ru
само по себе непростая задачка.

50
R В КОММЕНТАРИЯХ ЗРИТЕЛИ НЕ РАЗ
ОТМЕЧАЛИ СЕРЬЕЗНЫЙ ПОДХОД К
РЕЖИССУРЕ, 10 МИНУТНЫЙ РОЛИК
ПОСТОЯННО ДЕРЖИТ В НАПРЯЖЕНИИ, ГДЕ
ПОЛУЧАЛИ НЕОБХОДИМЫЙ ОПЫТ? КУРСЫ,
КНИГИ, ОПЫТ ПРОШЛЫХ ПРОЕКТОВ?
О, спасибо! Я сочетаю чтение книг с просмотром
фильмов. Изучаю теорию и потом, при
просмотре, препарирую фильмы на атомы,
пытаюсь понять, как они работают. Это мой
основной принцип. Опыт прошлых проектов
тоже помогает, но пока в меньшей степени,
так как в своих проектах я стараюсь выбирать
каждый раз новые постановочные задачи, с
которыми до этого не сталкивался.
ХОТЕЛОСЬ БЫ ОСОБО ОТМЕТИТЬ РАБОТУ С
ДИНАМИКОЙ И ЭФФЕКТАМИ, РАССКАЖИТЕ,
ПОЖАЛУЙСТА, О РАБОТЕ НАД НИМИ.
Про работу с водой я уже рассказывал. Это
FumeFX и частицы PFlow с SSS-шейдером.
Остальные эффекты примерно такие же, то есть
фейковые.
Интересной была работа с одеждой. Так как
по ходу действия персонажи подвергались
воздействию различных факторов, таких как
тряска/турбулентность, ветер, вода, нужно было
придумать, как сделать убедительное поведение
одежды. Сначала я склонялся к симуляции,
но сделав таким образом несколько первых
сцен, я понял, что это слишком трудоемко и в
дальнейшем имитировал все движения ткани
лишь с помощью фейковых эффектов. Для
создания эффекта воздействия на ткань ветра
я использовал анимированный модификатор
Noise, которому с помощью с помощью
выделения нужных полигонов задавал зоны
влияния. Он создавал основные, самые крупные
трепыхания. Их я дополнительно детализировал
51
анимированной текстурой для дисплейсмента,
которую накладывал по маске, чтобы создать
более мелкие, перекатывающиеся волнами
трепыхания. Для завершения зрительного
эффекта я навешивал на персонажа различные
ленточки и тряпочки, которые симулировал
честно с помощью MassFX.
Также, чтобы усилить ощущение турбулентности
и движения воздуха в кадре, я наполнял сцены
разнообразными деталями на заднем плане. Я
обвесил интерьер шаттла тряпками, бумагами,
сетками и проводами, к которым применял
Flex - простейший модификатор из арсенала
Макса, либо же симулировал воздействие ветра
на них с помощью MassFX. В итоге все эти
мелкие детали: болтающиеся тут и там провода,
трепыхающиеся тряпки и бумаги, дрожащее
снаряжение бронежилета, трясущиеся кресла
создавали в объективе камеры ощущение
сильной турбулентности, несмотря на то, что в
действительности сцена оставалась статичной.
Чтобы усилить динамику ещё сильнее я
применял FumeFX для создания мечущихся по
салону клубов воздуха/дыма.
ЭКСКЛЮЗИВ
Что касается эффектов огня в нескольких
начальных шотах - это просто анимированная
текстура Gradient Ramp + футажи.
render.ru
R РАССКАЖИТЕ НАМ, ПОЖАЛУЙСТА, О РАБОТЕ Показаны разные пассы освещения на примере одного из шотов.
С ОСВЕЩЕНИЕМ В ВАШЕМ ПРОЕКТЕ, МЫ
ЗНАЕМ, ЧТО ТАМ НЕ ВСЕ ТАК ПРОСТО.
О да, работа с освещением была отдельной
историей. Оно сильно отличалось от всего
того, что я делал раньше. Вообще, говоря об
освещении, хочу сказать, что работа над ним
начинается ещё на этапе раскадровки. Мне,
как режиссеру и оператору в одном лице,
нужно было продумать сцены так, чтобы я
имел возможность их впоследствии красиво
композиционно обыграть. На этом этапе я много
экспериментировал с камерой, “линзами” и
сценическим пространством, пытаясь понять
каким образом выстраивать кадр: какой
ширины и высоты должен быть салон шаттла,
чтобы всё это хорошо смотрелось и в интерьере
образовывались нужные направляющие линии,
какие объекты и с какой текстурой должны
наполнять задний фон, чтобы создавались
нужные цвето-световые пятна, какие вещи будут
служить источниками естественного освещения
(иллюминаторы, аварийные огни, стеклянный
пол и т.д.)... всё это нужно было рассчитать,
чтобы в кадре создавалась красивая и
объемная картинка. Даже выбор в стилистике

моделирования исходил из того, что мне нужно
получить в кадре - плоские поверхности против
округлых, матовость против бликов на округлых
краях. Обо всём об этом нужно было думать.
Вторая особенность - это количество
источников света. Мне нигде не приходилось
до этого делать их так много. Чтобы создать
динамику в кадре, показать все эти молнии,
задавать лучшие мгновения для вспышки того
или иного источника. Нет смысла говорить,
что не все источники были удачные, не все
оставляли правильные блики, некоторые хорошо
подчеркивали определенные объекты и портили
другие, нужно было перестраховываться
и делать несколько углов освещения для
ЭКСКЛЮЗИВ
света, каждый в отдельном слое, и мог
экспериментировать с освещением сколько
угодно. Больше не нужно было возвращаться в
Макс, чтобы что-то дорендерить, я мог задавать
совершенно любое настроение в сцене, мог
поменять всё освещение в корне.

мерцающий, как стробоскоп свет ламп,
освещающий лица то с одной стороны, то
с другой, нужно было выставлять массу
источников. Я не мог задавать им промежутки
мигания в Максе. Чтобы выбрать лучшие
секунды, например, для вспышки молнии, нужно
было рендерить источник света целиком на
всю секвенцию и уже потом, на композитинге,
каждого источника и выбирать лучшие
потом. В итоге количество источников света
спокойно достигало 30-40 штук на ракурс,
каждый из которых рендерился в отдельный
пасс. На рендере в Максе я имел жуткую,
пересвеченную картинку, на которую было
бесполезно ориентироваться, но в программе
для композитинга я получал 30 источников
render.ru
Это оказалось настолько удобно, что в моменты
лени я вовсе перестал настраивать освещение
в Максе, а просто устанавливал свой базовый
набор источников и сразу рендерил. С помощью
всех этих пассов и разных масок я мог в
программе для композитинга работать над
освещением даже самых мелких отдельных
деталей.

52
R Скриншот из превиза ИМЕЯ ВЕСЬ ПОЛУЧЕННЫЙ ОПЫТ, ЧТОБЫ
ВЫ ХОТЕЛИ ИЗМЕНИТЬ В РАБОТЕ НАД
ПРОЕКТОМ? БЫЛИ ЛИ КАКИЕ-ТО ОШИБКИ
КОТОРЫЕ СИЛЬНО ОСЛОЖНИЛИ РАБОЧИЙ
ПРОЦЕСС?
Я бы не стал открывать лицо персонажа и
тогда сделал бы всё в два раза быстрей.
Просматривая ролик на монтаже, я в половине
шотов с крупным планом просто закрывал
глаза. Я до сих пор не могу на это смотреть.

КАК ПРАВИЛЬНО ПОДХОДИТЬ К

РАЗРАБОТКЕ ТАКИХ МАСШТАБНЫХ
ПРОЕКТОВ, ЧТОБЫ ИЗБЕЖАТЬ ПОДВОДНЫХ
КАМНЕЙ? РАССКАЖИТЕ, ПОЖАЛУЙСТА, О
ПЛАНИРОВАНИИ.
Я не буду оригинальным. Рецепт общеизвестен
- сценарий, раскадровка, превиз. Если всё
это есть, то фронт работ будет более-менее
ясен. Появится возможность прикидывать
сложность той или иной сцены, исходя из этого
рассчитывать бюджет, время выполнения,
устанавливать приблизительные сроки и т. д.
Будет проще выкраивать своё время для работы

ЭКСКЛЮЗИВ
над проектом.

При работе над этой короткометражкой, перед

тем как приступить к работе непосредственно
над шотами, я сделал очень подробный превиз
и в дальнейшем в точности придерживался
его. Это помогло грамотно структурировать
весь дальнейший пайплайн. Фактически превиз
уже был готовой лоупольной версией фильма

render.ru
с референсным саунд-дизайном и музыкой,
мне лишь оставалось заменять модели на
финальные и рендерить.

53
R СТАЛКИВАЛИСЬ ЛИ ВЫ С УСТАЛОСТЬЮ И
ВЫГОРАНИЕМ, ЕСЛИ ДА, ТО КАК БОРОЛИСЬ,
ЕСЛИ НЕТ, ТО КАКИМ ОБРАЗОМ УДАЛОСЬ
ЭТОГО ИЗБЕЖАТЬ?
Сталкивался. Теперь борюсь превентивно.

Я пришел к выводу, что главное - это строгое

соблюдение режима работы и отдыха.
Стараюсь не работать за компьютером после
20:00. Не работать перед экраном в темноте.
Ежедневно и много хожу пешком. Использую
обеденный перерыв в работе, чтобы выйти на
улицу и пройтись километров 10-15. Оформил
интерьер так, чтобы в квартире было максимум
солнечного света. Он меня приободряет и
помогает поддерживать хорошее настроение.
Чтобы света было ещё больше, я покрасил стены
в белый и даже пол сделал белым.

Также я стал не меньшее значение уделять

организации рабочего места. Не включаю два
монитора без необходимости. Кроме того,
установил их не рядом друг с другом, а один
над другим таким образом, чтобы можно
было чередовать работу сидя с работой стоя.
Это помогает мне не засиживаться и больше

ЭКСКЛЮЗИВ
двигаться.

Присутствие домашних животных тоже

действует терапевтически. У меня кошка, а до
этого со мной долгое время жили два попугая.
С ними не соскучишься. Мои попугаи любили
сидеть на мониторе и всячески меня отвлекать
своими выходками. Стоило оторвать взгляд
от монитора и поднять глаза чуть выше, как

render.ru
настроение улучшалось. Сложно подсчитать
сколько положительных эмоций они успевали
подарить за день.

Фото попугаев на мониторе

54
R НАСКОЛЬКО ВЫ САМИ УДОВЛЕТВОРЕНЫ Фото попугаев на мониторе

РЕЗУЛЬТАТОМ РАБОТЫ?
Так как реализовать получилось лишь половину
от задуманного, то и доволен я так же -
наполовину.

ТОП5 ВАШИХ ПРАВИЛ РАБОТЫ НАД

СОБСТВЕННОЙ КОРОТКОМЕТРАЖКОЙ?
Никогда не составлял для себя списки и
правила, но попробую сформулировать.

Во-первых, мне важно, чтобы история была

мне интересна. В фильме должен быть какой-
то аспект, будь то сюжет или интересная
постановочная задача, которая побудит
работать над ним.

Во-вторых, важно трезво оценить свои

возможности, чтобы на этапе разработки не
напридумывать такое, что потом вообще не
сможешь реализовать. Например: Я знал, что из
меня слабый аниматор, поэтому придумал такой Если есть возможность избежать симуляции
сюжет, где персонажи будут большую часть одежды и волос путём изменения модели
времени сидеть или лежать. персонажа, то лучше сделать это. Например,

В-третьих, исходя из поставленных перед
фильмом задач, нужно грамотно подойти
к выбору софта. Если важно не просто
поэкспериментировать, а довести работу до
конца, то лучше отдать предпочтение чему-то
хорошо знакомому.
Четвертое правило можно озаглавить «Чем
ЭКСКЛЮЗИВ
сделать одежду более прилегающей или
включить в образ персонажа шляпу и т. д.
Если можно выполнить все задачи в одной
программе, пусть даже в упрощенном виде, то
лучше так и делать, чем городить многоэтапный
пайплайн, когда сцена собирается из нескольких
программ.

проще - тем лучше.» Низкополигональная,
хорошо оптимизированная геометрия лучше,
чем нагромождение миллионов полигонов.
Простые шейдеры лучше, чем сложносоставные.
render.ru
Пятое - Наверное, не урабатываться и не
ставить работу над короткометражкой во главе
угла. Нужно заниматься параллельно чем-
нибудь другим.

55
R ДАЙТЕ СОВЕТ ТЕМ ХУДОЖНИКАМ, КТО ДАВНО Скриншот из превиза

МЕЧТАЕТ, НО НЕ РЕШАЕТСЯ НАЧАТЬ РАБОТУ

НАД СОБСТВЕННЫМ КОРОТКИМ МЕТРОМ, ИЗ-
ЗА ОПАСЕНИЙ ПОТРАТИТЬ ВРЕМЯ, СИЛЫ И НЕ
ДОБИТЬСЯ РЕЗУЛЬТАТОВ.
Как говорится, сделай первый шаг и ясен станет
следующий. Сейчас технологии позволяют
делать то, что ещё 20 лет назад представить
нельзя было. Нужно просто начать и относиться
к этому как к интересному опыту. Быть может,
вы и сами не заметите, как сделаете половину,
после чего вы попадёте в психологическую
ловушку «Как же так, я сделал/а уже половину,
я не могу теперь это бросить.» - и тогда, собрав
волю в кулак, доведёте работу до финиша. Ну а
я искренне желаю вам удачи в ваших будущих
проектах. Надеюсь у вас всё получится!

АНДРЕЙ, МЫ БЛАГОДАРИМ ВАС ЗА

ИНТЕРЕСНУЮ БЕСЕДУ И ХОТИМ ПОЖЕЛАТЬ

ЭКСКЛЮЗИВ
УСПЕХОВ ВО ВСЕХ ВАШИХ ПРОЕКТАХ!

render.ru
56
R

ЭКСКЛЮЗИВ
КТО И КАК СОЗДАЕТ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ
ЗАСТАВКИ, ИНТЕРВЬЮ С АЛЕКСЕЕМ БОРИСОВЫМ

render.ru
В ЭТОЙ СТАТЬЕ ВЕДУЩИЙ ДИЗАЙНЕР ТЕЛЕКАНАЛА «КУЛЬТУРА» АЛЕКСЕЙ БОРИСОВ ПОДЕЛИЛСЯ С НАМИ
СЕКРЕТАМИ ПРОИЗВОДСТВА ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ЗАСТАВОК, ТОНКОСТЯМИ РАБОТЫ НА ТВ И МНЕНИЕМ О
БУДУЩЕМ ПРОФЕССИИ.

57
R ЗДРАВСТВУЙТЕ, АЛЕКСЕЙ, РАССКАЖИТЕ
НАМ НЕМНОГО О СЕБЕ, ГДЕ УЧИЛИСЬ, КАК
ПРИШЛИ В ИНДУСТРИЮ?
Здравствуйте. До прихода в телевизионную
индустрию и профессию моушн дизайнера,
у меня уже были художественные навыки,
которые получил во время обучения в
Художественном Лицее, такие как основы
композиции, рисования скетчей от руки.

В конце 90х годов компьютеры были только у

единиц, компьютерные курсы моушн дизайна
еще не настолько были развиты как сегодня, но
были развиты компьютерные клубы где можно
было найти все необходимое, некое подобие
коворкинга.

На любительском уровне сделал первое

портфолио в основном печатной продукции,
дизайны лефлетов рекламы. С распечатанным
портфолио, пришел на собеседование по
объявлению в печатный салон, где, как
оказалось, набирали дизайнеров в новую
студию DVD авторинга “Видеограм”. На тот
момент это была одна из первых студий с
полным процессом производства DVD. Всего в

ЭКСКЛЮЗИВ
Москве было 4 студий авторинга. В то время
DVD диск был достаточно новый носитель в
России, и спрос был большой, наша студия
закупала на кинофестивалях официальные
права на фильмы голливудских студий. Для меня
как любителя фильмов первая работа была
выше всех моих ожиданий. В студии переводили
фильмы, делали русский дубляж, накладывали
титры, анимированное DVD меню, обложки,

render.ru
буклеты, полный цикл.

Я работал над графическим оформлением

таких фильмов как: Игра, Побег из Шоушенка,
Авария, Простой план, Отзвуки Эха, Хэллоуин,
Между ангелом и бесом, и тд. Мое первое
рабочее место было на непривычной для
меня системе MacOS которую видел впервые,

58
R основная моя роль состояла в графическом У меня появилась возможность научиться За время работы на тележурнале приобрел
оформлении и анимации DVD меню, процесс самому снимать телевизионный материал, навыки логистики организации съемки,
был интересным, просто мечта, я отсматривал который реально транслировался на режиссуры и постановки камеры, открыл
фильмы, делал пометки по тайм-коду выбирал Европу и Великобританию, участвовал в на профессиональном уровне операторское
интересные узнаваемые эпизоды и кадры, для процессе создания телевизионного продукта, искусство, для меня снимать с учетом будущего
использования в оформлении меню и обложки. режиссировал сюжеты, снимал репортажи, монтажа, таким образом чередовать ракурсы и
Основными программами использованными в интервью, и документальные исторические углы съемок, интервью, и разные по крупности
этом процессе были Photoshop для обложек и фильмы. Первая работа, после которой меня планы для экономии времени при монтаже,
постеров, After Effect, 3Ds Max для анимации. и приняли в команду был сюжет с юбилея продуманная заранее работа оператора это уже
Это был необычный опыт, из работы в королевы Елизаветы II, для получения готовый монтаж.
типографике мне за месяц надо было перейти более общего освещения этого события,
на полностью анимированную графику, сначала выбрал несколько точек съемок по которым Так же в процессе пригодились и знания
это были скромные успехи по анимации от перемещался в течении нескольких дней, брал полученные в годы работы на студии,
видео подложки и немного вращающихся 3D интервью на улице, снимал многочисленные активно внедрял свои наработки и знания
шрифтов, в основном все обучение проходило парады и шествия, так же и саму официальную в производстве телевизионных заставок и
в процессе работы. В производстве DVD диска церемонию. внутренней инфо графике.
и постера, использовались поставляемые с
пакетом к фильму слайды постеры, это было в
лучшем случае, иногда приходилось рисовать
постер с нуля. Самым сложным вызовом
была работа над DVD меню к фильму “Игра”
заказчик просил повторить эффект 3D прилета
пазлов и сложение из кусочков в общую
картинку изображения на них, как в аналоге на
оригинальном диске, сейчас скрипты и плагины
любые пазлы создают одним кликом, тогда
процесс был более трудоемкий - генерировать

ЭКСКЛЮЗИВ
пазлы вручную в Illustrator.

После работы в студии появилось желание

больше углубиться и в сам процесс съемок
фильмов. И появилась возможность поработать
в Лондонской студии телеканала Русский Час
из Лондона, это был телевизионный журнал
энтузиастов, любителей журналистики и
телевидения, выходил он один-два раза в

render.ru
неделю на спутниковом канале Sky.

59
R К завершению моей работы на спутниковом
канале у меня уже был пакет примеров
телевизионных заставок для полноценного
портфолио, и опыт работы на телевидении.
После прихода на крупный федеральный канал
уже была внутренняя уверенность и знания
устройства всего процесса, мне легче было
понимать, что хочет заказчик. К примеру, при
съемках промо роликов была ясность, где
будет использована графика, вплоть с какой
линзой лучше снять определенный кадр,
для максимальной оптимизации и экономии
съемочных часов.
На канале Культура началась настоящая
профессиональная деятельность, новый уровень
задач, новые вызовы. Работы над начальными
телевизионными заставками, которые между
собой называем “шапка”, на канале Культура
имела свою специфику, начиная от получения
технического задания “заявки” до момента
многоуровневого принятия и сдачи в эфир.
Одной из самых интересных работ было
оформление проекта, интеллектуального шоу
“Ночь в музее”, съемки которого проходили в
Государственном историческом музее в Москве.
Примерно с 2010 года параллельно с проектами
интро графики, для меня появилось новое
направление это и ведение межпрограммного
оформления канала для нового сезона, который
обычно начинается в сентябре, работа над
сезоном начинается в начале мая и вплоть до
сентября, создание идентификатора канала
это высокое ответственное направление,
которое задает ритм и общий стиль, цветовую
гамму, шрифты, выбирается направление всей
60
графики на канале на ближайший год, по сути
это одежда канала. Для анонсной системы
создаются анимированные шаблоны, перебивки,
имиджевые отбивки, начальные и конечные
заставки эфира.
Параллельно к новым сезонам мне предстояло
вести графическое оформление к новым и
знаковым проектам канала Культура. Это серии
крупных ключевых проектов такие ежегодные
конкурсы и шоу как “Большой Балет”, конкурс
молодых и талантливых артистов балета и
“Большая Опера”, “Большой Оркестр”, “Большой
Мюзикл”, эти проекты стали одной из визитных
карточек канала и получили значительную
популярность и успех, в том числе некоторые
были отмечены наградами в Национальном
телевизионном конкурсе “Тэфи”. Одной из самых
крупных и знаковых была работа над пакетом
оформления Международного телевизионного
конкурса П. И. Чайковского, ежегодного
Международного конкурса юных исполнителей
“Щелкунчик”.
Наиболее частая работа была над визитной
карточкой одного из узнаваемых и ожидаемых
проектов канала, который уже имеет свою
аудиторию, это прогноз погоды на телеканале
Культура.
Этот трудоемкий проект состоит из 4
сезонов, новый сезон начинается с сентября,
аккумулирует в себе практически все навыки:
это и знание композиции, управление сплошным
пролетом камеры, и креативные переходы
между сюжетами, ключом ко всему является
анимация шедевров великих мастеров мировой
живописи. Некоторые мои проекты были
отмечены международными наградами. Работа
на Культуре - дала безграничные возможности
прикоснуться к великому искусству и стать его
частью.
РАССКАЖИТЕ О СВОЕЙ РАБОТЕ, КАКИЕ
ЕСТЬ ОСОБЕННОСТИ У ТЕЛЕВИЗИОННЫХ
ЗАСТАВОК, КАКОВ ИДЕАЛЬНЫЙ
ХРОНОМЕТРАЖ, КАК СТРОИТСЯ ПРОЦЕСС ИХ
СОЗДАНИЯ НА ТВ?
Моя работа – разные формы дизайна на канале:
печатная продукция, press-wall, заставки и
постобработка фильмов, межпрограммного
оформления канала. Но основная часть –
производство интро. Часто в работе может
находиться сразу несколько проектов и
продвигаются они по мере сроков сдачи в эфир.
ТВ заставка имеет важное значение и
неотделима от содержания самого фильма
или программы. Это сжатое изложение или
визитная карточка всего проекта, своего
рода идентификатор, по которому с первых
секунд можно понять, что предстоит увидеть.
Анонсирование не обходится без коротких
видео, представляющих проект, а также
заставки используют в PR телевизионной
продукции. Причем маркетинговые заставки
могут немного отличаться от анонсирующих и
начинаются с титров или лого. Также в рекламе
используются пэкшоты финальных кадров.
ЭКСКЛЮЗИВ
Работа над заставкой стартует с официальной
заявки, в которой прописываются название и
сроки, прилагаются видео и фотоматериалы.
Заявки распределяются между ведущими
дизайнерами, а те в свою очередь берут работу
под контроль и набирают команду, если это
необходимо. Если сроки и загруженность
позволяют, то ведущий дизайнер может
render.ru
работать и самостоятельно.
Процесс создания заставки начинается с
момента работы со сценарным планом самого
телевизионного продукта (документальный
фильм, шоу, конкурс) и заканчивается на
процессе финального монтажа проекта. По
R времени это может занимать от 1-2 недель
до нескольких месяцев. На выходе получаем
заставку с хронометражем, зависящим от
длительности самого проекта. Обычный
хронометраж интро для программ и фильмов
от одного часа занимает 30-50 секунд, и 10-15
секунд для программ длительностью от 26 до
30 минут.
Идеально начинать с разбора общей темы
проекта. Это происходит во время брифинга,
на котором присутствуют продюсер,
режиссер, арт директор и ведущий дизайнер.
Детально изучается сценарный план,
подробно оговариваются ключевые слова,
тема и посыл программы, а также процесс
съемки, при котором может потребоваться
внутренняя графика или титры. Здесь же
выясняется тема, от которой мы будем
отталкиваться: историческая, научная, об
искусстве, музыкальная, театр, балет, жизнь
замечательных людей, шоу или конкурс.
Обычно темы делятся на три направления:
то, что происходило давно – для программ
об истории, биографиях или религии; то, что
происходит сегодня – для интервью, событийных
передач, новостей; то, что будет происходить
в будущем – наука, изобретения, теории. Моя
личная хитрость – я всегда делаю наброски и
примерную раскадровку уже во время встречи,
чтобы не упустить нить. В процессе, возможно,
понадобятся еще несколько встреч, которые
помогут конкретизировать работу, внести
правки или коррективы.
Моя задача, как ведущего дизайнера в
такие моменты – внимательно слушать всех
участников брифинга, задавать наводящие
вопросы, выписывать ключевые слова. Мне
очень помогает в работе находить синонимы
основных слов, которыми можно описать
проект. Это дает больший кругозор и помогает
разобраться в неизвестной теме. Иногда
61
достаточно одного имиджа, чтобы вокруг него
построить интересный сюжет рассказать мини
историю в отведенное для заставки время.
При этом, чем больше создается ассоциаций,
чем глубже погружение в материал, тем
эксклюзивней и интересней будет видение
и воплощение. Если, например программа
посвящена неизвестным фактам из жизни
знаменитой личности, то мы берем факты из
описания фильма и добираем дополнительные
данные. Это могут быть архивные документы,
рукописные документы, фото или видео
архивы. В своем роде ведущий дизайнер на
проекте несет такую же ответственность, как
и режиссер, но в графическом оформлении. От
работы моушн дизайнера зависит восприятие
всего проекта в целом (фильма, программы).
В моей практике был один случай. Заказчик
выбрал определенный референс для заставки -
литография Эшера «Относительность». При этом
использовать можно было только концепцию
построения лестниц. Только на одних лестницах
полноценный сюжет не создашь. Тогда
было предложено в лого вместо буквы «О»
использовать сферу. Это решение расширило
границы проекта. Сфера позволила оживить
ЭКСКЛЮЗИВ
пространство, построить историю путешествия
по сюрреалистическому миру, нарушающему
физические законы сферической формы, и
связать все с финальным кадром.
render.ru
R Esher 1

Асмолов. Психология перемен 5

ЭКСКЛЮЗИВ
render.ru
62
R АЛЕКСЕЙ, ЧЕМ ВАЖНЫ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ
ЗАСТАВКА, ЕСТЬ ЛИ КАКИЕ-ТО КРИТЕРИИ,
ЧТОБЫ ПОНЯТЬ, ЧТО ЗАСТАВКА ПОЛУЧИЛАСЬ
КЛАССНАЯ?
Заставка – это самая узнаваемая часть любого
телевизионного продукта. Она привлекает
зрителя, вызывает в нем интерес к проекту.
Обычно, если программа имеет абстрактный
характер, то единственная возможность
удержать зрителя это именно вступительная
заставка. Среднестатистическому зрителю
достаточно 2–3 секунд, чтобы понять цепляет
увиденное на экране или стоит переключиться.
Поэтому телевизионная заставка не должна
быть слишком монотонной и затянутой. Любая
заставка состоит из вступления, имеющего
медленный темп. Затем темп все нарастает
к развязке и замедляется к финальному
пэкшоту с названием. А оригинальные переходы
связывают все воедино.
Можно выделить такие признаки хорошей
заставки:
— красота и общая эстетика. Проект должен
качественно выделяться среди других
вам референс на 100% подходит, нужно
его переосмыслить, увидеть недостатки и
дополнить.
— хорошо подобранные, а еще лучше
разработанные под проект с нуля шрифт и
лого, подчеркивающие графические объекты.
Эти элементы скорее всего станут визитной
карточкой проекта и будут использоваться для
PR на сайте и в рекламе.
— переходы между кадрами телевизионной
заставки должны быть хорошо продуманными и
неожиданными для зрителя.
КАКИЕ БЫВАЮТ ТРУДНОСТИ ВО ВРЕМЯ РАБО-
ТЫ, С ЧЕМ ОНИ БОЛЬШЕ СВЯЗАНЫ: НЕХВАТКА
ВРЕМЕНИ, ВДОХНОВЕНИЯ, РАСХОЖДЕНИЯ ВО
МНЕНИЯХ С КОМАНДОЙ КАНАЛА?
Мне кажется, самое сложное донести свое
видение. Все люди имеют личное представление
и привычные образы. Когда проект еще
находится в стадии сценария, нет отснятого
материала и конкретного видения проекта у
авторов, режиссера, продюсера и оператора.
Для максимально стабильной работы нужна
презентация новой айдентики с подробным
описанием, вариантами цветов, выбором
шрифта и раскадровка логики происходящего
на экране. После чего в план работы вносятся
коррективы: удачные моменты остаются и
уходят в работу, спорные – обсуждаются. При
полном утверждении создается статический
и возможно динамический аниматик, чтобы
показать схематичные движения в кадре.
На данном этапе можно регулировать места
нахождения объекта в кадре, на его примере
обговариваются переходы, распределяется
хронометраж действия сюжета по его важности
и силе воздействия на зрителя.
Из последних проектов «со звездочкой» –
фильмы «Невский Ковчег» производства ГТРК
Санкт-Петербург. Была поставлена творческая
задача совместить портреты исторических
личностей и старинный парусный корабль,
плывущий сквозь космическое пространство,
в этот же день были представлены коллажи.
Предложенные варианты попали в точку и
утверждение было моментальным.

продуктов канала, быть узнаваемым по общему
стилю, цветовой гамме и шрифтам.
— дизайн должен иметь интеллектуальную
составляющую. Должны быть заложены
мысль и подсмыслы, которые переворачивают
возможно давно известную историю и
показывают ее с необычного ракурса. Нужны
история повествования, кратко описывающие
ЭКСКЛЮЗИВ
Тогда есть несколько вариантов работы.
Один из них найти точку опоры: по ключевым
наборам слов производится поиск референсов,
аналогов, отталкиваясь от которых формируется
визуальная составляющая, все варианты
предоставляют на выбор режиссера. Бывает
достаточно одной фотографии или картины для
начального эскиза и раскадровки.

ключевые моменты и детали проекта (фильма,
программы).
— заставка должна передавать атмосферу
фильма или программы, качественно отличаться
от своих аналогов, и ни в коем случае не
повторять других. Даже если предлагаемый
render.ru
Бывают личностные особенности. Например, в
моей практике был случай работы с клиентом,
который не воспринимал фиолетовый цвет
по личным причинам. И пришлось обходиться
без фиолетового, хотя тема была подобающая
и другие цвета не вписывались, или делали
проект не настолько пафосным.

63
R КАКОЙ СОФТ ИСПОЛЬЗУЮТ ДИЗАЙНЕРЫ НА
ТВ? КАКИЕ НАВЫКИ ВЫ РАССМАТРИВАЕТЕ
ПРИ ПРИЕМЕ В КОМАНДУ?
Конечно, дизайнер должен обладать
необходимыми художественными навыками.
Понимать, как выстраивать композицию,
уверенно пользоваться графическими
программами. Основная – After Effect. Это
можно сказать стандарт на нашем канале,
да и многие продакшн студии требуют знания
этого пакета. Даже полностью сделанную и
просчитанную секвенцию кадров в 3D пакете
удобнее доводить в финале и быстрее вносить
корректировки и правки с сохранением
внутренних камер и источников света.
Легко добавлять световые эффекты Optical
Flares, системы частиц такие как Trapcode
Particular, работать с импортированными 3D
моделями с помощью Element 3D и тд. Также
в кинопроизводстве и пайплайне используется
Nuke. Ну и, разумеется, Photoshop и Illustrator.
Из обязательных 3D программ – Cinema 4D,
она есть практически в каждой телевизионной
продакшн студии. Из желательных – Houdini,
имеющая сильные инструменты процедурного
моделирования, текстурирования, симуляции
и физики. А еще бесплатный пакет – Blender,
объединяющий практически все процессы, в том
числе работу с видео материалами.
64
ЛЮБОЙ ДИЗАЙНЕР ЗНАЕТ, ЧТО ЕГО РАБОТА –
ЭТО В БОЛЬШИНСТВЕ СВОЕМ ПРАВКИ. КАК
ВАМ УДАЕТСЯ ИЗБЕЖАТЬ ПОСТОЯННЫХ ДОРА-
БОТОК И ПЕРЕДЕЛОК?
Доработки и переделки оговариваются заранее
и регламентируются в договоре. Обычно на
практике в среднем это от 2 до 3 правок.
Самые очевидные и частые – это редакторские
правки в начальные и финальные титры такие
как название, добавление новых частей,
если это барабан или финальные титры,
исправление ошибок в основном в фамилиях.
На моей практике были подобные случаи, от
этого застраховаться нельзя. Нужно иметь
это ввиду и проектировать титр под быстрое
процедурное редактирование шрифта, букв и
слов. Делать так, чтобы можно было исправить
или внести правки редактора простым
набором на клавиатуре заранее выбранным
шрифтом с наложенными поверх плагинами и
эффектами. В таком случае обычно изменения
незначительные и не занимают много времени.
Название всегда обговаривают в начале
работы над логотипом, поскольку в этом есть
свои нюансы. Визуально основное название
больше четырех слов выглядит перегруженным
и громоздким, при таких вариантах используем
основное название в 2, максимум 3 слова и
подназвание, которое пишется меньшим кеглем
под главным названием.
Также были примеры, когда из актёрского
состава в спектакле выбывал ведущий актер
и приходилось вносить правки и менять всю
графику рекламного ролика под новый состав
актеров.
А КАК РЕШАЕТСЯ ПРОБЛЕМА НЕПРОФЕССИ-
ОНАЛИЗМА ЗАКАЗЧИКА, КОГДА ОН ХОЧЕТ
ЗАВЕДОМО ПЛОХОЕ РЕШЕНИЕ. КАК ЕГО ПЕРЕ-
УБЕЖДАТЬ?
Перед тем, как начать переубеждать, нужно
выяснить есть ли в предложенном рациональное
зерно. Понять, что можно использовать или
помочь переосмыслить, отвергнуть вариант, не
предоставив и не сопоставив его с вариантом
заказчика обычно не получится. Такие случаи
у нас не редко встречались на практике, тогда
«плохое» решение заказчика использовалось в
необычном ракурсе. Все оставались довольны.
Практически любое решение заказчика можно
задействовать в том или ином виде. Обычно
идеи и визуальное воплощение можно показать
с более выигрышного ракурса. Например,
если показать песочницу сверху, это будет
квадрат бежевого цвета, что тоже может быть
графическим образом. А можно, например,
ту же песочницу показать с нижнего ракурса,
как горы золота. Всё зависит от того, как
визуализируешь концепт.
В любом случае, будь то необузданная фантазия
ЭКСКЛЮЗИВ
заказчика или экстравагантная подача идеи,
необходимо трезво проанализировать и выбрать
моменты, за которые можно зацепиться или
переиграть. Не стоит напрямую все откидывать.
Полная картина финального телевизионного
продукта в любом случае только у заказчика,
нужно попробовать донести свое видение,
которое не будет идти в разрез, даже
дополнять.
render.ru
Бывают и неприятные моменты, когда
режиссеры приносят референс заставки и
просят сделать один к одному, либо что-то
похожее. В эти моменты дух творчества уходит
и остается только техника. С одной стороны,
это хорошо, когда клиент точно знает что хочет.
R С другой стороны, ты стоишь перед моральной
дилеммой использовать ли чужую работу и
сделать ли плагиат.

Из работы с 3D проектом самое трудное – это

соблюдение оптимального баланса качества,
сложности и времени рендера при ограниченных
сроках. Наиболее сложные реализации
связаны с созданием различных симуляций
таких как дым, имитация тканей, воды. Там,
где сложные настройки, процессы рандомны и
непросто контролировать. Из материалов это
также стеклянные поверхности с элементами
отражения и преломления, каустики, где нужно
добиться реалистичного эффекта и не потерять
многих часов на рендер. В таких случаях
делается более облегченный «preview render»
для проверки движения и выявления ошибок
в анимации или симуляциях. Также берется
несколько ключевых кадров в высоком качестве
для проверки времени просчета одного кадра,
после чего можно делать финальный рендер с
Проект Невский ковчег, финальные кадры
полным разрешением. При нехватке технических
ресурсов и мощностей на подобные проекты
приходится закладывать больше времени на
рендер и симуляции.

ЭКСКЛЮЗИВ
render.ru
65
R КТО ОБЫЧНО СОСТОИТ В РАБОЧЕЙ КОМАНДЕ,
КАКИЕ ВЕЩИ НАДО УЧИТЫВАТЬ, КАКИХ
ОШИБОК СТАРАТЬСЯ НЕ ДОПУСКАТЬ В
РАБОТЕ? БЫВАЕТ ЛИ АВРАЛ?
На начальном этапе работы над презентацией
проекта достаточно одного ведущего
дизайнера. После появления фронта работ
подбирается команда в зависимости от
требуемых навыков, утвержденных кадров и
хронометража. Это может быть полностью
3D проект, либо с элементами анимации и
фонов в 2D. Для решения современных задач в
команде не обойтись без таких специалистов,
как 3D generalist, в чьи компетенции входит
работа с моделями и текстурами; 2D/3D
художник аниматор, основная работа которого –
подготовка графического материала, обработка
фото, подготовка рига для анимации, зачистка
от фона, то есть в основном техническая часть,
и ведущий дизайнер, который должен обладать
навыками всех предыдущих специалистов и
применять их от идеи и технической подготовки
имиджа до финального продукта.
Одна из основных ошибок – начинать работу
над проектом без 100% утверждения того или
иного кадра и выставленных сроков сдачи.
Также нужно соотносить специфику работы и
тайм-менеджмент. К примеру, начинать на этапе
утверждения детально моделировать в 3D и
создавать текстуры, финальной визуализации
логотипа, объектах для визуализации.
Детализировать на этой стадии не рационально,
результат тут может быть нулевым и по факту
получится пустая трата драгоценного времени.
На стадии согласования достаточно общих
форм, очертаний и плоскостей, крупных мазков
кисти. Тем более, что нередки и такие случаи,
когда проект откладывали в долгий ящик или
вообще снимали с производства, переключаясь
на другой, более срочный.
66
Вторая ошибка – делать недостаточно
вариантов для выбора. Нужно предусмотреть
все вопросы заказчика и быть готовым на них
ответить. Если будет недостаточно вариантов,
заказчик может решить, что это творческий
тупик и будет искать других исполнителей или
предлагать свои пути решения, непосредственно
внедряясь в вашу работу.
Третья, наиболее распространенная ошибка
– при разработке шрифта или, например,
используя эффекты гравюры, не учитывать
телевизионные стандарты вещания. Также
слишком тонкие, яркие или контрастные линии
при показе на экране будут давать эффект
дрожания, «стробить». А еще цвет шрифта
может сливаться с цветом фона.
Отсюда вытекает четвертая ошибка. Отделять
нечитаемый текст от фона простым плагином
drop shadow. Это выглядело в 90-х как
«фантастический эффект», в наши дни это
выглядит вульгарно и дешево. Оттеняющие
элементы должны быть незаметны и не
выделятся.
Мы часто работаем в оперативном графике,
ведь эфир идет без остановки. Иногда
и задерживаешься на работе дольше
положенного. В конце рабочего дня обычно
все заставки и срочные анонсы сдают на
проверку редакторам, которые иногда находят
ошибки в тексте или время показа поменялось,
или просто не выложили на проверку. В этом
случае нужно кому-то менять. Бывали моменты,
при которых это делалось за экстремально
короткие сроки. Однажды я был вынужден
сделать дизайн и анимацию для анонса за 10
минут. Тогда просто выбираешь инструменты,
отсеиваешь все лишнее, используя только
expression и инструменты After Effect, часто это
меня спасало и было выходом из положения.
АЛЕКСЕЙ, ХОТЕЛОСЬ БЫ УЗНАТЬ ВАШЕ
МНЕНИЕ О БЛИЖАЙШЕМ БУДУЩЕМ
РОССИЙСКИХ СПЕЦИАЛИСТОВ РАБОТАЮЩИХ
В ОБЛАСТИ КИНО, СЕРИАЛОВ. КАКИЕ
ПРОБЛЕМЫ ОЖИДАЮТ ИНДУСТРИЮ?
Боюсь, на сегодняшний день заменить
продукцию западных компаний российскими
аналогами не представляется возможным.
Если говорить о производстве компьютеров
и комплектующих, в будущем их придется
завозить каким-либо альтернативным
импортом, и использовать без дальнейшей
технической поддержки. Что касается программ
для дизайна, монтажа графики и спецэффектов,
остаются варианты такие как программы
и разработки с открытым исходным кодом,
например Blender. Эта программа за последнее
время укрепила свои позиции по всем
направлениям необходимым для продакшн:
процедурное моделирование, скульптинг,
физические симуляции и работа с текстурами.
Также частично можно использовать и для Vfx
недорогих проектов. Что касается замены After
Effect, поддержка этих программ скорей всего
может прекратиться и придется использовать
предыдущие версии, однако даже этого с
ЭКСКЛЮЗИВ
лихвой хватает для решения 80-90% задач
проектов для телевидения.
render.ru
R ДАЙТЕ, ПОЖАЛУЙСТА, ТОП 5 СОВЕТОВ
НАЧИНАЮЩИМ СПЕЦИАЛИСТАМ, КОТОРЫЕ
РЕШИЛИ СВЯЗАТЬ СВОЮ РАБОТУ С ТВ И В
ПРИНЦИПЕ С ПРОИЗВОДСТВОМ ИНТРО.
1) В творческом плане развитие зависит только
от вас, найдите источники вдохновения, те или
иные работы известных художников, задайте
себе вопрос как вы это видите, опишите, какие
элементы присутствуют на картине для развития
внимания, что получилось удачно, что можно
было бы улучшить для развития критического
мышления, попробуйте представить, что можно
в картине анимировать, придумайте сюжет,
развивайте свое оригинальное видение и
образное мышление.
2) Одна из проблем новичков это понимания
композиции, камеры, что такое общий план
и для чего он, что такое крупный, как их
чередовать на монтаже.
Так же прокачивайте свои скилы по движению
и анимации камеры, иногда можно построить
всю анимацию на пролетах камеры, смотрите
классические фильмы, работы по постановке и
движению камеры, например работы Вадима
Юсова
67
3) Работа на телевидение — это работа в АЛЕКСЕЙ, БЛАГОДАРИМ ЗА УДЕЛЕННОЕ
постоянном напряжении, к примеру в любой ВРЕМЯ И ИНТЕРЕСНУЮ БЕСЕДУ, РЕДАКЦИЯ
момент могут прийти редактор или режиссер ЖУРНАЛА ЖЕЛАЕТ ВАМ УСПЕХОВ В ВАШЕЙ
с правками за 5 минут до эфира и просить РАБОТЕ И ИНТЕРЕСНЫХ ПРОЕКТОВ!
сделать в кратчайшие сроки. И часто приходится
перескакивать с проекта на проект, для того
чтобы в спешке не потерять все, что сделали,
установите авто сохранение своих проектов, это
часто спасало и сберегало нервы и время.
4) Если просят внести изменения, поставить за
правило делать изменения в дублированной
секвенции или проекте, не факт, что новый
вариант утвердят и не попросят вернуться к
первому варианту.
5) Телевидение — это работа на
ультраскоростях. Принимать решение в
считанные минуты. Для увеличения скорости
работы старайтесь делать все процессы работы
процедурно, разрабатывайте и собирайте
свои шаблоны и темплейты, оттачивайте свои
ЭКСКЛЮЗИВ
инструменты, к примеру библиотеку expression и
скриптов для After Effects, наборы материалов
текстур и shaders для 3D программ, это
значительно экономит время.
render.ru
 CG UP
Мы открываем новую рубрику журнала «CG Up» в нем
художники смогут рассказать о своих личных проектах будь
то игра, анимационный проект или интересный личный опыт

Данный раздел поможет получить поддержку вашего

проекта совершенно бесплатно.

editor@render.ru
R

CG UP
МАТЕРИАЛ ПОДГОТОВЛЕН В РАМКАХ РУБРИКИ CG UP.

render.ru
ALMOST MY FLOOR 2: ДЕЛАЕМ ИГРЫ В
ПОГОНЕ ЗА МЕЧТОЙN GIRL»
69
R Всем привет, меня зовут Анна Лепешкина. Я
концепт-художник уже более 8 лет, сейчас за-
нимаюсь разработкой инди игр в составе Potata
company. Всегда хотела работать в геймдеве,
но изначально в качестве программиста. Обра-
зование у меня именно по этой специальности,
а рисовать я начала только на втором курсе
университета. Рисовала постоянно и очень мно-
го. Активное самообучение и курсы дали свои
плоды и после выпуска уже решила работать
именно художником.

Работала сразу на нескольких проектах, на

постоянке, на фрилансе с перерывами на еду и
сон. Попутно начиная преподавать на курсах в
Smirnov School , а потом, спустя несколько лет,
делать свои авторские курсы. Участвовала в
конкурсах, посещала различные конференции,
работала почти постоянно. Проекты были из
области мобильного гейминга, настольных игр,
инди игры и даже анимационный сериал.

Увлечение играми началось еще с сеги и пик-

сельных платформеров про ежика соника, с
забегов в Qwake 2 на уроках информатики. А в
начале нулевых уже началась эпоха ПК геймин-
га и полок, заваленных журналами GameExe,
PC игры, Страна игр. В общем-то я и не думала
никогда о другой области своего карьерного

CG UP
роста в будущем, кроме геймдева. Свою игру
я решила сделать несколько лет назад, когда
поняла, что опыта работы в геймдеве и опыта
как игрока мне достаточно, чтобы пробовать
себя в создании своих проектов. Начиналось
все с концепт-арта и анимированных локаций,
а потом выросло в наш первый проект Potata

render.ru
fairy flower, который вышел на ПК и актуальных
консолях в 2020 году.

70
R Чуть раньше релиза первого проекта мы с
мужем стали называть себя студией Potata
company. Название родилось из совместных
шуток о месте нашей текущей работы, а потом
закрепилось насовсем. В команде нас все-
го двое, сторонних специалистов привлекаем
только на конкретные задачи. Например пере-
вод игры на английский или озвучка. В таком
составе мы выпустили еще два проекта. Gravifire
- небольшая головоломка, смешивающая в себе
механику сокобана и гравитации. И наш самый
успешный на данный момент проект Almost my
floor - point&click хоррор детектив.

На проектах я занимаюсь всей визуальной ча-

стью, геймдизайном, анимацией, сценарием, а
теперь еще и музыкой. Муж взял на себя разра-
ботку на Unity, а также занимается анимацией и
подключается к геймдизайну.

Разработка Almost my floor длилась полтора

года. Работа над новой игрой началась практи-
чески сразу после релиза игры Potata. После ра-

CG UP
боты над красивой сказкой захотелось чего-то
радикально другого во всем, и меня унесло в
детективный психоделический хоррор с юмори-
стическими элементами.

Для меня Almost my floor стал интересным и

render.ru
новым опытом. Я не так налегала на арт, зато
написала весь сценарий. Придумывала сюжет,
мы с мужем обсуждали и спорили над различ-
ными поворотами истории.

71
R Но не всегда разработка длится столько
времени, “на досуге” во время разработки
Almost my floor мы за два месяца сделали игру
Gravifire. Устроили такой семейный геймджем на
скорость. До сих пор довольна результатом, а
особенно придуманными мной уровнями.

Almost my floor - основной проект нашей студии.

Point&click детектив в пугающей атмосфере
зловещих кошмаров. Вдохновлялись мы такими
играми как Sally Face, The Coma, Creepy tale,
Fran bow. Хотелось сделать эдакую вечернюю
страшилку перед сном.

Основная механика игры - point&click. По

CG UP
сюжету - это детектив, по визуальной части
- хоррор с юмористическими элементами.
В игре два основных персонажа: Алекс - в
кошмарах которого мы и находимся, и детектив
Адам траст, который идет по следам Алекса и
расследует происходящее.

render.ru
72
R Сейчас наша студия, все в том же составе
работает над продолжением истории.
Разработка Almost my floor 2 на начальном
этапе. Но в этот раз у нас уже есть база в
виде программной части, программировать с
нуля уже не придется. Готов костяк сюжета
и сформирован визуальный стиль проекта.
Собраны первые локации. На словах сделано
уже много, но на самом деле это только самое
начало. По опыту могу сказать, что спустя год
после начала разработки, порой смотришь на
количество контента, которым обросла игра, и
не можешь поверить, что это сделано своими
руками.

В жанре игры никаких глобальных изменений

не предвидится. Это все еще point&click хоррор
детектив с экшен вставками. Но вставки будут
более разнообразными и длительными, а также
в сюжете будет больше разветвлений и выбора
действий. Идем по классическим правилам
сиквела: лучше, больше, сильнее. В качестве
референсов используем все те же проекты,
правда в визуальном плане хочется большего.
Поэтому я в работе на артом игры ориентируюсь
на квесты от Daedalic.

CG UP
Действие происходит в знакомом и родном
нам городском антураже. Бесконечные жилые
кварталы, этажи, вагоны метро. На каждом
шагу ожидает опасность (как в жизни).
Не ставлю перед собой задачу выдержать
документальную точность в дизайне всего и вся,
но общая атмосфера и некоторые отдельные

render.ru
детали окружения будут знакомы и узнаваемы.
Также расширится география повествования,
теперь локации станут намного разнообразнее
и не ограничатся этажами дома номер девять.
Вас ждут лабиринты метро, потаенные уголки
города, больше открытых экстерьерных
локаций и даже психбольница(атрибут любого,
уважающего себя хоррора).

73
R Сюжетно это хоть и продолжение первой
части, но обязательного знакомства с
первоисточником не требуется. В игре три
главных героя. Каждый со своей историей
и взглядом на мир. Разные точки зрения на
ситуацию помогут раскрыть историю игры.
Сюжет построен на взаимодействии мира
кошмаров, природу которого игроку нужно
выяснить и исследовать на протяжении игры, и
реального мира.

Мы стараемся сделать игру интереснее за счет

комбинации жанров и различных решений в
геймдизайне. Сочетая механику классического
квеста с экшен элементами и хоррором, мы
добиваемся вариативности темпа геймплея.
Это не даст игроку заскучать при прохождении.
Несмотря на общую серьезность происходящего,
в игре есть место юмору и даже самоиронии.

В процессе разработки не обойтись без

постоянно возникающих проблем. В основном
проблемы возникают на стыке желаний и
возможностей. Работая в маленькой команде
на собственном финансировании, всегда нужно
понимать, что не все, что есть в голове в виде
абстрактных идей можно качественно донести
до зрителя. Нужно максимально компактно

CG UP
разрабатывать проект, чтобы он дошел до
релиза, а не утонул в море нереализованных
до конца идей. Решаем мы такие задачи
постепенным отсечением не самых интересных
фрагментов и механик игры. Из всего
написанного на бумаге до финала доходит
примерно половина. Но, стоит сказать, что

render.ru
список постоянно пополняется. То есть проект
одновременно и расширяется и оптимизируется.
Постоянно нужно генерировать новые фишки и
идеи, но и постоянно отсеивать самое слабое из
придуманного.

74
R При долгой разработке перестаешь смотреть
на проект со стороны, замыливается глаз.
Периодически нужно отвлекаться на что-то
другое. Как мы например сделали с нашим
проектом-малышом Gravifire. Отвлекшись на
него, мы смогли вернуться к основной игре с
новыми силами и новым взглядом.
Также приходится постоянно обучаться
новому, что занимает время. Даже если брать
во внимание только арт, то задачи постоянно
меняются. Нужно уметь переключаться и
обучаться прямо в процессе работы. Тут очень
пригодился мой опыт работы в индустрии и
опыт составления собственных обучающих
материалов. На обучение я выделяю отдельное
рабочее время. Поскольку обучиться
всему и быстро все-таки нереально, часть
контента(музыка, звуки, ассеты для юнити) мы
покупали на специальных площадках.
Ну и вишенка на торте - маркетинг. Да,
можно не покупать рекламу у блогеров или
в социальных сетях, а маркетироваться
сарафанным радио и собственными силами, что
может дать хороший результат при должном
внимании и правильном подходе. Но, даже
при маркетинге собственными силами, есть,
например, затраты на поездки на конференции.
Возможно, придется потратиться на подготовку
самих маркетинговых материалов - трейлера
или анимационных вставок, которые популярны
в последнее время в инди трейлерах.

На разработку игры, даже если ты делаешь

ее один в темной комнате, все равно нужны
определенные финансовые затраты. Как
минимум, многие забывают о собственном
потраченном времени, которое можно
конвертировать в определенную сумму, в
зависимости от стоимости, как специалиста.
Но это не буквальные затраты, мы не отдаем

CG UP
уже имеющуюся денежку, мы просто не
зарабатываем то, что могли бы. Но и уже
заработанную денежку порой придется вложить
в проект. Затраты на озвучку, на нужный
ассет для юнити, на редактуру английского
перевода, на непосредственно сам перевод на
английский. А лучше бы еще на пару-тройку

render.ru
распространенных языков. Затраты на покупку
места в магазине(цена зависит от площадки).
Затраты на собственное обучение также можно
добавить в общий бюджет.

75
R Учитывая сложности при разработке
собственных проектов, я бы советовала
начинающим разработчикам мыслить малыми
формами. не браться сразу за ММО рпг в
открытом мире, а пробовать себя в более
компактном формате. Лучше нарабатывать опыт
на пусть и небольших, но законченных проектах.
Конечно всегда есть и другие пути, например
наработать опыт в составе крупной команды, а
потом перейти в сольное плавание. Но в любом
случае, взявшись за изначально объемный
проект, велик шанс, не дойти до релиза.
Также, чтобы дойти до релиза, порой нужно
выключать перфекциониста. Нужно уметь
принимать сильные и слабые стороны своего
творчества, и не всегда тяга к совершенству
ведет к лучшему. Можно застрять в этой погоне
за идеалом, и в итоге остаться с незаконченным
проектом. Для перфекциониста идеал
недостижим. Всегда можно найти , что улучшить
в проекте и улучшать бесконечно.
игровой процесс был насыщен и увлекал. По Сейчас в работе над Almost my floor мы
статистике далеко не 100 процентов игроков стараемся не только учесть ошибки прошлых
будут проходить игру полностью, особенно при проектов, но и максимально расширить границы
большой ее продолжительности. Поэтому, я игры. Больше истории, больше вариативности,
считаю, что лучше сделать игру на пару вечеров, больше контента в целом. Совсем недавно вели
но интересных вечеров, чем растягивать поиск дополнительного сценариста-редактора
игровой процесс, не привнося ничего нового в на проект, чтобы усилить основу игры - сюжет.
него.
В наших новых проектах я стараюсь
максимально следовать данным правилам и
учитывать ошибки и недочеты предыдущих
наших игр. Это еще один плюс работы с
малыми формами, на своих ошибках обучение
самое действенное и быстрое. А при долгой
разработке одного проекта свои ошибки
увидеть сложно.

Для выпуска проекта также очень важен

грамотный менеджмент собственного времени
и ресурсов. Если уделять слишком мало
времени на проект, то скорее всего разработка
чрезмерно затянется, и проект просто надоест
и потеряет свою актуальность. А если слишком

CG UP
много работать, то разработка наверняка
закончится выгоранием. Этот момент, кстати,
является еще одним аргументом в пользу малых
форм творчества. Чем компактнее проект, тем
быстрее он будет завершен, тем меньше шанс
выгореть или устать от проекта.

render.ru
На опыте предыдущих игр я для себя решила,
что в условиях ограниченных и сжатых ресурсов
на разработку, развивать проект лучше в глубь
а не в ширь. Не так важно, чтобы в игре было
много часов гемплея (наш первый проект Potata
проходился в среднем за 8-10 часов, что для
инди игры довольно прилично), а важно, чтобы

76
R Основным ограничением первой части был
обязательный перевод на английский, который
был основной строкой затрат на проект. Чем
больше текста - тем больше сумма уходит на
перевод. Соответственно, приходилось отсекать
части текста, минимизировать диалоги, писать
строго по делу. При разработке сиквела для
большего раскрытия персонажей и лора игры
текста будет больше. Такие желания упираются
в возможности. В этот раз мы думаем над
привлечением дополнительных специалистов,
инвестиций, и поиске издателя. Это поможет
воплотить все желаемое в игре.

В это смутное время хочу пожелать всем

коллегам, как художникам так и разработчикам
не опускать руки и продолжать идти к цели, к
мечте не смотря ни на что. Что мы и делаем
сейчас, работаем над проектом и приложим
все усилия, чтобы он вышел качественным
и интересным. Поддержать проект и
подписаться(добавить в вишлист) можно на
страничке игры в стим - Almost my floor 2.

Если у вас есть предложения по

помощи проекту пишите мне на почту
annalepeshkinaart@gmail.com

CG UP
render.ru
77
R

CG UP
МАТЕРИАЛ ПОДГОТОВЛЕН В РАМКАХ РУБРИКИ CG UP.

render.ru
NOT INVOLVED — ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ
STRAY FEET — ЭТО ДВА ДРУГА, СОЗДАЮЩИЕ
НЕОБЫЧНЫЕ ИГРЫ С ИНТЕРЕСНЫМИ (КАК
МИНИМУМ ДЛЯ НАС) МИРАМИ. Я (КИРСАН)

ВИЗУАЛЬНОЙ НОВЕЛЛЫ РИСУЮ И ПОРОЙ АНИМИРУЮ, А МНИМ

ЗАНИМАЕТСЯ ВСЕМ ОСТАЛЬНЫМ.

79
R ЗНАКОМСТВО
Мы познакомились ещё в школьные времена,
что было лет 8 назад. Последний класс школы,
мы юны, не знаем, что нас ждёт в будущем, кро-
ме ЕГЭ, которое может нам всю жизнь поло-
мать.

Мним как-то нашёл меня в группе “Подслушано”

нашей школы. Мы пообщались за мою вселен-
ную Artificial Hell, а через какое-то время встре-
тились уже вживую в школе, где Мним подарил
мне валентинку на 14-е февраля.

После того, как мы пообщались в школе, у меня

было ощущение, будто мы знаем друг друга уже
неимоверно давно, чего со мной не было ни до,
ни после!

КАК МЫ ПОПАЛИ В ГЕЙМДЕВ

Мы дошли до создания игр каждый своим
ходом: я рисовал и хотел как-то это монетизи-
ровать, хотел, чтобы по моим концептам делали
игры; Мним же начал изучать игровые движки,
узнав, что некоторые из них стали бесплатными.

CG UP
Я как-то на тусовке, где мы оба присутствовали,
сказал, мол, что программистов нет, которые
умеют сдерживать слово. Мне удалось порабо-
тать с несколькими, и никто из них не доводил
дело до конца, не мог создать хотя бы кликер
простейший с моими артами.

render.ru
Как только Мним это услышал, так сразу по-
просил арты, обговорил задачки и через день у
меня уже был готовый кликер! Это было очумен-
но!

80
R После этого мы с приличными передышками
совместно успели сделать ещё две игры: Duality
и Butcher’s Nightmares.

Сейчас же мы работаем над Not Involved — ви-

зуальной новеллой о чумном докторе, которо-
го ненавидит вся деревня. О ней-то мы вам и
расскажем.

NOT INVOLVED
Изначально мы хотели сделать RPG (Role Playing
Game), где мы будем уворачиваться от мон-
стров, создавать зелья, решать проблемы лю-
дей в деревне и отыгрывать своего персонажа.
Вдохновлялись мы известной компьютерной
игрой Pathologic 2 и аниме Мононоке. К сожа-
лению, Мним “сломался” на время из-за осозна-
ния нелюбви к программированию, поэтому мы
приостановили работу и вернулись к разработке
уже где-то через несколько месяцев.

В итоге мы пришли к выводу, что лучшим реше-

нием будет создание визуальной новеллы, так
как там программирование сводится к миниму-
му.

CG UP
Мним за пару дней изучил основы движка для
создания визуальных новелл Renpy, и мы начали
работу над историей.

Первым этапом было составление тезисов для

render.ru
будущего текста, эту работу также взял на себя
Мним. Дальше требовалось обсудить получив-
шиеся заготовки, а затем постепенно превра-
щать их в осознанный сюжет.

81
R Иногда в процессе обсуждения мне приходилось
говорить Мниму, что некоторые фрагменты тек-
ста не подходят к задуманной атмосфере, поэ-
тому ему не раз приходилось их переписывать.

Сам Мним по этому поводу сказал: «Я был не

против, потому что мне очень хотелось сде-
лать качественную игру, пусть хоть в неё и не
поиграет много людей, да и денег мы с неё не
соберём, потому что бесплатно её выпускаем. И
так как мы стараемся проговаривать все наши
переживания, страхи, обиды друг другу сразу,
то я не обиделся, когда Кирсан мне сказал, что
я лажу написал, привёл причины и отметил, что
он ценит ту работу, которую я проделал. Это
офигенно, когда получается так общаться с
человеком! Но над этим нужно очень много рабо-
тать, как и Кирсану, так и мне».

Для новеллы были необходимы звуковые эффек-

ты, которые Мним взялся писать самостоятель-
но, он: плевал, молол зелень в ступке, падал на
пол, бил кресло, кашлял, чихал, орал, изображал
червей и птиц! Почти все звуки, что проигры-

CG UP
ваются в новелле — сделаны самим Мнимом.
Также во время разработки он познакомился с
очень талантливой композиторкой Настей (aka
Хруст). Мы попросили её написать трек к игре.
Те очуменные треки, которые играют, когда мы
находимся в деревне и в лесу, — её!

render.ru
82
R Что касается художественной составляющей
новеллы, мы привлекли двух художниц для
рендера задников, которые я просто ненавижу
рисовать. Так как я работаю преподавателем в
школе рисования, найти помощников на аутсорс
было не сложно.

ОШИБКИ BUTCHER’S NIGHTMARES

Мы уже работали над совместной игрой ранее
(Butcher’s Nightmares), поэтому знали некоторые
подводные камни.

Если рассказывать вкратце, хотели сделать игру

CG UP
за 1 месяц, но растянули на 6, после чего разру-
гались и не общались почти год. Так что в этот
раз мы понимали, что нужно целиться на что-то
малепусенькое (типа одной главы для визуаль-
ной новеллы), что реально сделать за реальный
месяц. И что бы вы подумали? Мы сделали пер-
вую главу не за месяц, а за 4!

render.ru
83
R Мы хотели проверить: будет ли кому-то вообще
интересен наш концепт, если мы выпустим всего
одну главу. А то представьте: работать над
игрой год или два, а в неё никто не поиграет на
релизе, потому что под конец разработки у вас
уже нет сил на распространение игры.

Когда начинаешь заниматься каким-то делом

и ты заряжен, то всё кажется лёгким, но через
несколько дней энтузиазм пропадает, и вы буде-
те в ужасе от того, сколько штук напланировал
Прошлый Ты, которые теперь нужно сделать
Будущему Тебе.

Вывод: не ставьте себе гигантских целей, если

начинаете и ничего не понимаете; даже если
понимаете, то старайтесь целиться в меньшие
цели.

ТРАТЫ НА NOT INVOLVED

На 1-ю главу мы потратили четыре месяца,
потому что работали не эффективно. Общались
лишь в чатах, где долго ждали ответов друг от
друга, мешали личную и рабочую переписку.
Вживую и с отдельным чатом лучше. Также

CG UP
специально выделять время под разработку, о
котором все в команде знают, — мега круто.

Денег потратили в районе 17 000 рублей: 14

000 р. на вторую главу и 3 000 р. на первую.

На создание второй главы мы уже потратили

render.ru
полтора-два месяца при том, что она ещё и
больше была, но, кажись, я выгорел, пока это
делал. 64 полноценных арта (без эмоций ге-
роев!) за такое время — безумие! Но я и сам
хорош. :D

84
R Мы решили распространять нашу игру бесплат-
но, потому что таким был изначальный план с
Butcher’s Nightmares (который вы можете найти
теперь на itch..io за целых два доллара). Мы
хотели, чтобы как можно больше людей позна-
комились с нашим творчеством, вот и решили
сделать Not Involved навсегда бесплатной игрой.

Мы надеялись на то, что после первой главы,

у нас появится хотя бы МИНИМУМ 5 патронов
(влажная мысль, которую мы взяли из неоткуда).

И вот мы выпустили 2-ю главу, более 12-ти

тысяч людей поиграло в нашу игру, но у нас 0
патронов и 1 бустер.

На такое сложно выжить, а игры делать хочется.

Как результат, мы приостанавливаем разработ-

ку Not Involved и собираемся делать платную
игру за месяца два, чтобы можно было ещё хоть
какое-то время пожить, создавая игры. В иде-
але нам хотелось бы жить на деньги, которые
мы зарабатываем с игр, и быть независимыми
творцами (без издателей и не работая на круп-

CG UP
ные компании), но до этого, видимо, придётся
длительно двигаться, учитывая нынешнюю ситу-
ацию в Украине и в мире…

Это не обязательно, но, если у вас есть 100 ру-

блей, которые вы готовы потратить на поддерж-

render.ru
ку нашего творчества, то мы были бы очень
признательны!

https://boosty.to/lideil

85
R ТОП4
Теперь мы бы хотели поделиться ТОП4
правилами разработчика по нашему мнению:
1. В начале разработки цельтесь на
ОЧЕНЬ, НЕИМОВЕРНО МАЛЕНЬКИЙ
проект
Я уверен, что у тебя есть офигенные амбиции
и это безумно круто! Но амбиции не должны
уничтожить тебя и твоё желание творить.
Маленькими шажочками можно добиться
огромных результатов!
Не требуй от себя слишком многого.
Отдыхай! Делай передышки! Не давай сво-
ему внутреннему родителю тиранить себя!
Занимайся любимым делом по максимуму
возможностей! Позволяй себе награды! Ты
скорее всего уже молодец и мега крут(а)
по тем или иным причинам! Люби себя! Это
очень важно.
2. Если ты работаешь в команде, то учись
проговаривать то, что чувствуешь, по
отношению к разработке и людям, с ко-
торыми работаешь.
Если ни начальство, ни коллеги не прислу-
шиваются, то стоит поискать тех, кто будет, и
попытаться работать с ними. Конечно, у всех
у нас есть “приколы”, но нужно уметь нахо-
дить компромисс.
86
3. Ищи сообщество, которое принимает ГДЕ МЫ ОБИТАЕМ
таких, как ты.
Следить за нами в VK: https://vk.com/notinvolved
Можно показывать родителям и знакомым
свои работы, но как и родители, так и зна-
В телеграм: https://t.me/bobthegoose
комые могут быть мега токсичными, что
приводит к зарыванию таланта. Есть особые
Поиграть в Not Involved (Win, Mac, Linux): https://
сообщества, как для художников, так и для
strayfeetgames.itch.io/not-involved
игроделов, музыкантов, писателей и любых
иных замечательных людей. Там, конечно,
тоже могут быть токсики, которые будут Поиграть на андроид (нужен VPN): https://play.
говорить, что ваши работы говно, но боль- google.com/store/apps/details?id=com....
шинство ребят оттуда готовы таких токсиков
отхуярить поставить на место, если услышат Поддержать наше творчество: https://boosty.to/
что-то подобное от них. lideil
4. Одно из геймдевских мест для всех ви-
дов творческих людей — Индикатор в
СПб. Приходите! Пообщаемся!
Делайте по возможности чаще то, что люби-
те, а не то, что нужно. Автор: Кирсан Источник
CG UP
render.ru
R

МАТЕРИАЛ ПОДГОТОВЛЕН В РАМКАХ РУБРИКИ CG UP.

CG UP
РАЗРАБОТКА ИГРЫ
«ЖИЛ-БЫЛ ГЛЮК»

render.ru
87
R Рад приветствовать Вас на страничках блога,
посвященного новой находящейся в разработке
игре «Жил-был Глюк». Меня зовут Александр
Черкасов и сейчас я вкратце расскажу об этом
проекте.

Так получилось, что мое детство прошло с

минимальным участием компьютера. Сейчас ка-
жется, что к лучшему. Такого обилия цифровой
техники, как сейчас, понятное дело, не было.
Воображение будоражили фантастические рас-
сказы об интересном кибернетическом будущем
с компьютерами на каждом углу, роботами,
электроникой… Но на тот момент - пока толь-
ко будущее. А где было развивать фантазию
в доцифровом детстве? Только в книжках. По
рассказам моей мамы, я научился очень рано
читать. Года в два с половиной. И примерно с
того же периода стал активно увлекаться рисо-
ванием. (По опыту понимаю, научиться читать
было проще. Один раз научился и «гуляй, Вася».
В творчестве же обычно учатся если не всю
жизнь, то очень долго… Ну, как говорится, сам
выбрал …)

Однако же как началось мое знакомство

с анимацией?

CG UP
render.ru
88
R Уже сейчас не вспомню, при каких обстоятель- Идейный вдохновитель...
ствах, но первое мое пересечение с миром
мультипликации началось с маленького, ручного
8-ми миллиметрового проектора. Технология
проще некуда - крутим ручку, смотрим на свет,
и наблюдаем закольцованный минутный (или
двухминутный) сюжет. Большего одна катушка и
не вмещала, естественно. Баловство, да и толь-
ко. Однако тогда это произвело на меня, прямо
скажем, колоссальное впечатление, и очень
большой период моего детства был посвящен
попыткам создать нечто похожее, но уже свое.
Нетрудно догадаться, что тогда это не то что бы
получилось, но ведь «Гималаи еще впереди»…
Однако несколько десятков килограмм бумаги
были-таки успешно разлинованы и разрисова-
ны. Движение усвоено как класс, разложить на
фазы его уже можно, значит куда-то движемся…
Так получилось, что я стал рисовать анимацию
не вертикально на полях тетрадок, как это де-
лали многие, а горизонтально, на листе бумаги,
как бы это сейчас сказали, в виде «раскадров-
Его Величество Пентиум III
ки», или куска пленки с серией фаз движения.

Далее в моей жизни появился видеомагнито-

фон, и вот этот момент уже можно считать на-

CG UP
чалом какого-то поворотного момента в выборе
моей будущей профессии. Появилась возмож-
ность не только записывать телепрограмму,
но и смотреть ее по кадрам. Но самые ценные
были, конечно, мультипликационные записи.

render.ru
Забавно, но по-моему, этот магнитофон больше
работал в режиме STILL (стоп-кадра) и SLOW
(замедленно), чем в обычном. Потому что на тот
момент я тратил буквально целые дни, рас-
сматривая мультфильмы покадрово, и пытаясь
понять, как они устроены (чем вызывал откро-
венное недоумение людей вокруг)… Что ж, в
каждой профессии свои приколы…

89
R С компьютером серьезный разговор у меня Ваш покорный слуга
предстоял несколько позже, году эдак в 2001, в костюме системного
когда появился ранний Macromedia Flash, про- администратора...
изведший на Интернет просто оглушительный
эффект, сравнимый с Большим Взрывом (отго-
лоски которого мы отчасти слышим до сих пор).
Тогда вообще любая технология была в новинку
и воспринималась значительно ярче и свежее
чем сейчас. Иногда мне кажется, что эту способ-
ность мы как-то и где-то неуловимо потеряли
(ну да ладно, речь сейчас не об этом)… Соб-
ственно с момента изучения Флеша отношения
с компьютерной анимацией завязались крепко
и надолго. Как говаривал один мой знакомый -
оно «как велосипед, штанину в цепь затянуло и
уже всё…» Дальше много чего происходило. Из
самого примечательного - я закончил институт
(зачем-то по компьютерной специальности, так
вышло). Но к тому моменту я уже твердо принял
решение работать в анимации, творчество меня
привлекало гораздо сильнее программирования
или системного администрирования.
Очень важно, чтобы
в жизни был просвет. В жизни
мультипликатора -
особенно.

Как позже выяснилось, при работе с людьми

различий не очень много, есть адекватные и не

CG UP
очень (сисадмин мучается с дураками-колле-
гами, художник мучается с дураками-заказчи-
ками, ну найдите 10 отличий). Перед сдачей я
умудрился-таки договориться с преподавате-
лем и сделать дипломной работой небольшую
игрушку вместо каких-нибудь баз данных или

render.ru
научных работ. Вот и хорошо. С момента моего
знакомства с Flash я написал несколько неболь-
ших игрушек на Action Script 1, сделал русскую
Анимированную Азбуку (до того как это стало
мейнстримом) поучаствовал в создании некото-
рых игр вроде Ancient Planet и DNA Siege.

90
R Что же необычного случилось у нашего про- Итак, что же мы делаем?
фессора? Ну не считая нескольких мелких не-
приятностей вроде потерпевшего аварийную Игровой проект «Жил-был Глюк» повествует
посадку гигантского робота (который и ле- о необычном рабочем дне вроде бы обычного
тать-то не должен был) или почти обглоданного профессора (а может и наоборот). Нужно не
30-этажного корпуса компании, день прошел забыть добавить, что в ретро-стилистике. Зер-
еще относительно неплохо. «И вообще генера- но пленки, VHS-артефакты, ламповый звук, все
тор не по моей вине перегрузился и взорвался. идет в комплекте...
Думать надо нужные мысли, а какие не надо -
не думать» - думал профессор. Была эта мысль
нужная или ненужная, он не уточнил. Но потом
что-то пошло не так и об этом прознал очень
большой и важный Шеф, который вызвал про-
фессора прямиком на ковер… Или на то что от
него осталось. Здесь история умалчивает… А
дальше Его Величество Случай (видимо в соав-
торстве с дизайнером игры) решил оторваться
по полной и ниспослал и без того замученному
ученому новые трудности.

На дворе 2000-е годы, светлое будущее еще не наступило

(на пятки), хотя оно уже подкрадывается.

CG UP
render.ru
91
R Что же необычного случилось у нашего про- Чем примечательна визуальная стилистика про-
фессора? Ну не считая нескольких мелких не- екта - это сочетание живой съемки и классиче-
приятностей вроде потерпевшего аварийную ской анимации.Причем в необычной пропорции.
посадку гигантского робота (который и ле- Первая глава игры происходит в человеческом
тать-то не должен был) или почти обглоданного мире (собственно где ей и положено). А значит и
30-этажного корпуса компании, день прошел все NPC и фоновые декорации сняты на камеру.
еще относительно неплохо. «И вообще генера-
тор не по моей вине перегрузился и взорвался.
Думать надо нужные мысли, а какие не надо -
не думать» - думал профессор. Была эта мысль
нужная или ненужная, он не уточнил. Но потом
что-то пошло не так и об этом прознал очень
большой и важный Шеф, который вызвал про-
фессора прямиком на ковер… Или на то что от
него осталось. Здесь история умалчивает… А
дальше Его Величество Случай (видимо в соав-
торстве с дизайнером игры) решил оторваться
по полной и ниспослал и без того замученному
ученому новые трудности.

CG UP
Финальный эксперимент того дня обернулся
полной катастрофой. Сам того не желая, наш
Профессор попал в виртуальный мир.

О видео...

render.ru
Игровой проект «Жил-был Глюк» повествует
о необычном рабочем дне вроде бы обычного
профессора (а может и наоборот). Нужно не
забыть добавить, что в ретро-стилистике. Зер-
но пленки, VHS-артефакты, ламповый звук, все
идет в комплекте...

92
R Для этой цели снято более 20 уровней в инте-
рьере (от 1 лица). И для этой же цели приходи-
лось вести очень много бюрократической рабо-
ты, договариваться с различными начальствами,
инстанциями, оббегать огромное количество
зданий в поисках соответствующих интерье-
ров в ретро-стиле. А также привозить на места
различный реквизит и аппаратуру. Все после-
дующие главы проекта проходят уже в мире
виртуальном.
О графике...
Чем интересен мир виртуальный? В нем можно
творить, все что хочешь, без оглядки на реа-
листичность происходящего. И населить его
абсолютно гротесковыми созданиями, лишен-
ными какой бы то ни было серьезности. Много
разных вариантов было перепробовано. Была
идея сделать мир и технократическим, и элек-
тронным, и цифровым, но все плавно перетекло
в природные и естественные формы. Если мир
виртуальный, почему бы ему не быть органиче-
ским? А вот с визуальной эстетикой персонажей
уже пришлось помыкаться. Сначала они плани-
ровались трехмерными. Потом пластилиновыми.
А в силу того, что основной род деятельности
нашей команды связан с 2D, классическая ани-
мация победила. Хотя часть фоновых декораций
все-таки использует 3D графику, но она очень
сильно мимикрирует под традиционное рисова-
ние.
93
В какой-то момент стало понятно, что классиче-
ская анимация «без ничего» на столь подробно
проработанных локациях просто не смотрится.
Ни дать ни взять - картонка. Пришлось изо-
бретать алгоритм, который мог бы придать
персонажам псевдотрехмерность, но не ставил
бы новых дополнительных затрат на обработку
изображения (или затрат на рисование теней
вручную). Что-то вроде Laigter, но лучше и есте-
ственнее.
В идеале должно быть так - скормил програм-
ме картинку, на основе некоторых взятых из
картинки данных сразу генерируется объем
(вернее, его иллюзия, но этот момент опустим).
Персонажи стали значительно лучше сочетаться
с фоном и с главным героем (хотя прибавилось
забот по расстановке света и работе с глубиной
пространства, что уже редкость в 2D анимации).
Думаете, тут потрудился новомодный ИИ? Как
бы не так! Лишь математика и логика...
Профессору предстоит опробовать несколько транспортных
средств, включая пылесос...
Стоит упомянуть, что проект изначально пла-
нировался в жанре квеста, так называемого
классического «point&click», но постепенно стал
обрастать различными подробностями: вдруг
появились погони, откуда ни возьмись, взялись
небольшие поединки с разными виртуальными
за...мерзавцами, герой вдруг оторвался от земли
CG UP
и полетел в воздух (ну может не всегда успеш-
но)
render.ru
Если это и квест, то как минимум с огромной
примесью «A-a-action».
R
Немного о диалогах...
Очень многие авторы при создании собствен-
ных игровых проектов часто ориентируются на
опыт предшественников, или на знаменитые
классические игры. Часто бывает что-то, что
тебе нравится в играх, сделанных твоими пред-
шественниками, что интересно было бы попро-
бовать воплотить самому, что вдохновляет…
Бывают и вещи, которые не нравятся, и хотелось
бы сделать по-своему… Так вот… Что в других
видеоиграх немножечко бросалось в глаза (или
резало слух, или портило атмосферу, нужное
подчеркнуть) это неудачное подчас програм-
мирование диалоговых частей, когда многие
персонажи, как заезженная грампластинка, по-
вторяли одну и ту же реплику, и программисты
никак не удосуживались это нивелировать или
обыгрывать. На эту тему даже шутят на Youtube.
Естественно, ты понимаешь, что это часть «игро-
вой условности», но вместе с тем в своем игро-
вом проекте хочется, чтобы персонажи у тебя
были по-настоящему живыми. И не вели себя
похожим образом. Чтобы игрок понимал, что он
говорит с каким-никаким живым существом, а
не роботом, который повторяет зацикленную
магнитофонную запись (грубо говоря).
94
И собственно для этой цели по моим схемам и
наброскам был специально разработан диало-
говый движок. В котором, так сказать, не прихо-
дится экономить на ресурсах, и на один диалог
с персонажем подчас записывается едва ли не
15-20 страниц текста (учитывая все возможные
варианты, все ответвления событий, встречи
персонажа несколько раз, диалоги с персона-
жем после нескольких действий, и т.д.)
Для анимации героев тоже пришлось писать
собственный движок, чтобы каждое движение
персонажа сопровождалось плавным пово-
ротом из положения А в положение Б, а не
смачным рывком на пол-экрана. К большому
сожалению, большинство готовых движков для
игр часто игнорирует такой важный момент (или
в крайнем случае автор должен исхитриться
и самостоятельно наваять в движке какую-то
примочку на языке программирования). Анима-
ция может быть сколь угодно красивой, но если
между двумя последовательностями нет пере-
хода, это может уничтожить любую красоту.
Походка, разделенная на три анимационные последовательности
На такие творческие жертвы идти не хочется.
Сюжет придумали - это хорошо. Графика есть
- еще лучше… Но ведь редкий игровой проект
может обойтись без музыки…
CG UP
render.ru
R
Нот всего семь двенадцать...

Стоит начать с того, что музыка полностью жи-

вая. Мало того, что для музыкального оформле-
ния своих проектов пришлось научиться играть
на инструментах (ибо куда же без этого)… Так
еще и пришлось обзавестись друзьями из мира
музыки и звукозаписывающей аппаратурой. На
это ушел не один год, но это действительно ин-
тересно и более того часто цитирует известную
истину: «хочешь сделать хорошо - сделай сам».
Там где нужных по замыслу инструментов не
хватает (например, медные духовые), приходит-
ся приглашать различных талантливых музыкан-
тов. Вначале я честно пытался сочинять музыку
В. Аппель и «Форте баяниссимо»
к игровому проекту сам… Вроде и получалось,
а вроде и как-то «деревянно»… Однажды вы-
И внезапно за такими наигрышами и посидел-
яснилось, что наш сценарист проекта, он же
ками обнаружилось интересное - у человека
исполнитель роли профессора Вячеслав Аппель,
есть способность к сочинению музыки. Причем
когда-то в школе учился играть на баяне. Я при-
музыки простой и незатейливой, но вместе с
тащил старый баян «Кубань», мы попробовали
тем очень мелодичной и «прилипчивой». Любую
наиграть одно, другое.
тему можно пропеть. Для меня это стало своео-
бразным «мерилом» в работе с композиторами
- если тема легко поется, значит, «то что надо». На сцене ВИА «Гороховый Суп»

CG UP
Придорожный блюз...

render.ru
95
R Я был невероятно удивлен, когда один мой зна-
комый скрипач, пришедший на запись, вспомнил
и пропел лейтмотив вальса, который мы писали
года три назад… Сначала мы записываем чер-
новик на баяне и голос (если композиция его
имеет). В музыке много «вокализов» и «скэта» и
прочих различных несуразностей. Часто исполь-
зуется наложение, запись на разных скоростях и
разные экспериментальные эффекты. За основу
берется «легкое» звучание 1970-х.
96
продолжение следует…
P.S.
посмотреть чуть больше материала и презента-
цию проекта в видеоварианте можно тут.
Следить за проектом в ВК
Если у Вас есть желание поддержать проект
или принять посильное участие в его разработ-
ке, напишите нам на mve@narod.ru.
Телеграм: https://t.me/daylight_animation
Мы будем благодарны за любую оказанную нам
поддержку и помощь!
CG UP
render.ru
Автор: Алекс Черкасов
 По вопросам размещения
рекламы editor@render.ru

РЕКЛАМА НА САЙТЕ Скачать Media-Kit

цены / карта баннеров /

И В ЖУРНАЛЕ RENDER.RU
статистика

Наши возможности:

300 000 15 000 40 000 1 400

зарегистрированных уникальных показов баннера в сутки, зарегистрировано более
пользователей посетителей в день более 1 500 пользователей 1 400 компаний работающий
онлайн в «час пик» в сфере CG

2 млн. 10 100 000 70 000

показов баннера конкурсов в год подписчиков у нас более 70 000
в месяц новостной рассылки подписчиков в группах
соц. сетей

У нас размещались компании:

R

CG ВАКАНСИИ
3D LEAD ARTIST 3D-МОДЕЛЛЕР - АНИМАТОР 3D ENVIRONMENT ARTIST FX ARTIST

Ищем опытного и амбициозного 3D Lead Моделирование (High-poly, Low- Создание, моделирование, Симулить целый день и находить это
Artist, заинтересованного в том, чтобы poly) объектов окружения, техники, текстурирование 3D-моделей объектов интересным занятием.
расти самому и развивать свою... архитектуры по фото-референсам и окружения
концептам;...

150 000 — 250 000 р 70 000 — 120 000 р по согласованию по согласованию

ALLCORRECT CARROT BROADCAST FNTASTIC FILMDIRECTION

АРТ-ДИРЕКТОР TRACK/LAYOUT LIGHTER COMPOSER

Рисовать концепты, рисовать световые
решения, помогать в построении кадра.
Подготовка трёхмерных лэйаутов,
matchmove, track и всё что с этим
связано.
Лайтер! Где ты? Именно тот, кто поможет
из плоской картинки сделать объёмную,
понять разницу между металлами...
Если можете из множества картинок
сделать одну и красивую. Если вы
разбираетесь в цветовых пространствах
и...

ВАКАНСИИ
по согласованию по согласованию по согласованию по согласованию

FILMDIRECTION FILMDIRECTION FILMDIRECTION FILMDIRECTION

VFX ARTIST 3D МОДЕЛЛЕР PRO 3D-АНИМАТОР UI ARTIST

Мы разрабатываем яркие мобильные Компания www.nfinite.app моделирует Персонажная анимация, анимация Создание интуитивного и
проекты, в которых эффекты занимают предметы мебели и аксессуары декора, предметов и механизмов функционального интерфейса — сложная
одну из главных ролей. VFX-команда... стиль современный. Списки большие и... и творческая работа. Она включает и...

render.ru
по согласованию 1 700 — 3 500 $ по согласованию по согласованию

PLAYGENDARY NFINITE MIRBALL STUDIO PLAYGENDARY

R

CG ВАКАНСИИ
3D GENERALIST
- участие в формировании визуального
стиля новых игр компании и улучшении
стилистики выпущенных проектов;
LEAD 2D ARTIST
Пригодятся навыки художника и
руководителя: предстоит создавать
графику для игрового контента,
развивать...
VFX ARTIST
Создание и оптимизация эффектов для
синематиков, кино, анимационных и
игровых проектов. Создание...
СУПЕРВАЙЗЕР UNREAL 3D
СИНЕМАТИКОВ
Создание синематиков и превизов для
кино/ТВ/рекламы на основе Unreal
Engine, управление командой, контроль
этапов...

по согласованию по согласованию по согласованию по согласованию

PLAYGENDARY PLAYGENDARY MIRBALL STUDIO MIRBALL STUDIO

UNREAL CG-ДЖЕНЕРАЛИСТ 3D СКУЛЬПТОР-МОДЕЛЛЕР СУПЕРВАЙЗЕР 3D АНИМАЦИИ АРТ-ДИРЕКТОР

Производство в Unreal Engine потока
игровых видеороликов для мощного
проекта
Стремительный скульптинг, моделлинг и
текстуринг для мощного проекта
• руководство группой 3D-аниматоров Создание концептов, колорскриптов,
экспликаций; соблюдение стиля и
• контроль качества анимации
авторский надзор проектов; управление...
• обеспечение взаимодействия
коллектива...

ВАКАНСИИ
по согласованию по согласованию по согласованию по согласованию

MIRBALL STUDIO MIRBALL STUDIO MIRBALL STUDIO MIRBALL STUDIO

MIDDLE/SENIOR 2D ARTIST 3D АНИМАТОР (MIDDLE) 2D ENVIRONMENT ARTIST АРТ-ЛИД / АРТ-ДИРЕКТОР

На игровой проект мы ищем опытных Анимиция персонажей для катсцен Мы ищем 2D художника (Photoshop) на Мы ищем лидера в растущий арт-отдел
2D художников, иллюстраторов или мобильной игры. Стилистика игры - по игровой проект. Нужна постобработка нашей компании. Нам нужен человек,
графических дизайнеров, которые типу Homescapes... 3D рендеров фонов для мобильной который сможет задавать стилистику...
смогут... визуальной...

render.ru
120 000 — 250 000 р 140 000 р 50 000 — 120 000 р 110 000 — 160 000 р

UNIDAY UNIDAY UNIDAY UNIDAY

Подборка
работ рисунки
на скорость

speed
Painting
SPEED PAINTING — ЭТО СОВРЕМЕННЫЙ ВИД ЖИВОПИСИ,
В КОТОРОМ СОЗДАНИЕ ОДНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ОГРАНИЧИВАЕТСЯ
ОПРЕДЕЛЁННЫМ НЕБОЛЬШИМ ПРОМЕЖУТКОМ ВРЕМЕНИ

ПЕРЕЙТИ В РАЗДЕЛ НА САЙТЕ

R

Иван Филин
Тема: Ловкий воришка

Владимир Денисевич
Тема: Передвигая силой мысли

Эд Ритов
Тема: Покидая родную планету

РИСУНКИ НА СКОРОСТЬ
render.ru
NatArt NatArt Vasily
Тема: Передвигая силой мыслия Тема: Палпатин

Иван Филин
Тема: Палпатин

101
R
Sergei IE (IntelEger)
Тема: Передвигая силой мысли

Vasily
Тема: Сколопендра - гуманоид

Odin Kromar
Тема: Палпатин

РИСУНКИ НА СКОРОСТЬ
render.ru
Vasily
Иван Филин Тема: молнии с небес
Тема: Милая ведьмочка

Иван Филин
Тема: Милая ведьмочка2

102
ИЩЕШЬ
СОТРУДНИКА?
Render.ru позволяет использовать
различные сервисы на сайте, начиная
с размещения вакансий, рассылок,
пресс-релизов, статей и заканчивая
баннерами и новостями на сайте.
Готовы предложить
корпоративные пакеты
Подробнее ознакомиться с полным
списком услуг и Корпоративными
пакетами, вы можете, скачав
наш Media Kit
ИЩЕШЬ
РАБОТУ?
На Render.ru сотни вакансий по России
и странам СНГ, ежемесячно новые
вакансии от ведущих CG компаний!
РЕЗЮМЕ НА САЙТЕ
Бесплатно создай свое резюме
и оно будет доступно более чем
1 400 компаниям.
ФРИЛАНС
Посещайте раздел «Сеть аутсорсинга.
Фриланс объявления.» где вы всегда
сможешь найти удаленную работу.
А так же бесплатно разместить свой
проект, чтобы найти фрилансеров.
 Присоединяйся
к нам в социальных сетях:

В КОНТАКТЕ TELEGRAM