Морис Равель

«Менуэт на имя Гайдна»

Тональность – в основе G-dur, мажоро-минор.
Интонационная основа – монограмма HAYDN (h, a, d, d, g соответственно)
– диатоническая, с присущими жанру менуэта реверансами, а также
ритмоформулами поклона.
В первой части менуэта, периода, состоящего из двух предложений (4+4),
G-dur взаимодействует с III ступенью – h-moll. Его первое предложение
начинается с гармоний II9, III7, VI9. Завершается каденционным оборотом на
функцональном басу: звучит S9, D7 и T с задержанием. Второе предложение
начинается в натуральном h-moll, звучит на T-органном пункте. В первой
фразе используются гармонии t7 и II7. Затем происходит модуляция в D-dur
(t=VI) с последующей совершенной каденцией.
Первый раздел полностью повторяется без принципиально важных
изменений.
Второй раздел менуэта начинается в G-dur, который далее приобретает
лидийский колорит. Тема «HAYDN» проводится в нижнем голосе, затем два
раза в среднем голосе в обращении. Благодаря диатоничности, заложенной в
теме, опоре на T6, её проведения органично сливаются с музыкальной
тканью. В основном, образуются гармонии T7 и T9, и II#3. Отклонение в
параллельный e-moll дает красочную звучность тонической гармонии с
дорийской секстой (т.23-24).
Далее идут построения, образующие на тональном и гармоническом плане
доминантовую цепочку: Cis-dur (как доминанта Fis-dur); Fis-dur (как
доминанта H-dur); H-dur (как доминанта e-moll).
Первое построение на доминантовом органном пункте Fis-dur. Идет
сопоставление доминантовой гармонии (D9) и IIb. Интонации темы
повторяются, расширяя и сужая свои контуры, меняя окраску. Образуются
двухтакты с гармоническими оттенками мажора-минора (ais-a) и ч.5 (cis-gis)
и ум.5 (cis-g). На доминантовом органном пункте H-dur звучит D9b5. В
последнем такте построения в D9 появляется секстовый тон мажора-минора.
И, наконец, на доминантовом органном пункте e-moll звучат два пласта
полифункциональных аккордов. Это своеобразная тихая кульминация
произведения. На pp, охватывая большой диапазон в верхнем пласте звучат
мотивы из темы в аккордовом изложении, за счет утолщения мелодической
линии. Постепенно они приводят к самой теме. В среднем пласте можно
выделить две линии: хроматическая восходящая и движение параллельными
тритонами.
Появление темы в основном виде в верхнем голосе и в увеличении в
нижнем голосе приводит к заключительному построению – краткое
отклонение во IIb, последнее проведение темы в среднем голосе на
доминантовой и тонической гармониях.
 Итак, основными чертами гармонического языка Равеля в менуэте
являются:
- широкое использование органных пунктов на тонике и доминанте;
- обилие септ - и нон- аккордов; движение в тональностях как ближнего,
так и дальнего родства;
- использование полипластовости;
- сочетание полифонического и гомофонно-гармонического начал при
ведущем последнем;
- использование мажоро-минора.