I том.

Фуга C-dur (четырехголосная)

Характеристика темы: Берченко Р.1пишет, что тема данной фуги близка

теме органной фуги, написанной на тему «Magnificat», а также интонационно
близка клавирной инвенции C-dur BWV 722. И действительно, движение от
тоники вверх, затем квартовые скачки, все это сближает эти три темы между
собой. Тема фуги C-dur из I тома ХТК содержит в себе ядро и кодетту
(нисходящие 16-е в конце темы).

Архитектоника.

Следует оговориться, что среди авторитетных музыковедов мения насчет

строения данной фуги существенной разнятся. Риман, Бузони (6+17+4),
Морган (9 1/2+13 1/2+4) и др. считают её трехчастной. Веркер, Барток,
Чачкес – двухчастной (13+14).Чугаев же определяет тип данной композиции
как фуга с рассредоточенной репризой, включающая закономерности
старинной двухчастной формы. Версия Бартока, Веркера и Чачкеса кажется
мне наиболее убедительной. Отличительной чертой этой фуги является
отсутствие интермедий. Вначале Бах дает проведение тем последовательно, а
затем в различных вариантах контрапунктов. Экспозиционное проведение
тем следующее: Альт (C-dur) – Сопрано (G-dur, реальный ответ) – Тенор (G-
dur) – Бас (C-dur). Экспозиция невероятно мала по размерам, всего 6 тактов.
Вслед за ней начинается разработка и сразу же композитор дает проведение
темы в контрапункте: сопрано + тенор. При этом каждое проведение дается
от разной звуковой высоты, однако не выходит за рамки тонико-
доминантового соотношения. Первое иноладовое проведение темы
приходится на 12 т. (a-moll). Здесь же звучит и первая каденция, также в
тональности a-moll. На этом заканчивается первая часть формы. Вторая часть
открывается стреттным проведением темы в основной тональности. Также
примечательным является то, что Бах применяет здесь прием магистральной
стретты, то есть стреттное проведение темы во всех голосах друг за другом в
следующей последовательности: Альт – Тенор – Бас – Сопрано. Обращает на
себя внимание и тональность, в которой проводится тема, а именно это
основная тональность. Как раз в этом и кроется рассредоточенная
репризность, которую имел в виду Чугаев в своем определении формы.
Кульминацией фуги является стреттное проведение темы в d-moll у альта и
тенора. Также в этой фуге появляется кода, в которой проходит тема в басу в
основной тональности. Необходимо отметить, что помимо двухчастной
формы в данной фуге проступают черты вариационности. Прежде всего это

1
Берченко Р. Э. В поисках утраченного смысла. С. 149.
 проявляется в многочисленных проведениях одной и той же темы, однако ни
одно её звучание неповторяется. Для каждого проведения Бах нашел свои
особенности (стреттные проведения, оригинальные тональные решения).

Гармонический (ладо-/тонально-гармонический) план фуги.

Тонально-гармонический план фуги подчеркивает архитектонические её

особенности. В большинстве своем темы проводятся либо в основной
тональности (C-dur), либо в тональности доминанты (G-dur). Однако в
знаковые моменты формы Бах использует другие тональности. Так, на границе
формы (13-14 тт.) звучит каденция в a-moll, а в кульминации появляется (d-
moll).

II том. Фуга gis-moll (трехголосная)

Характеристика темы: Тема однородна, нет деления на ядро и

развертывание. В основе темы лежит второй вариант хорала «Aus tiefer Not
schrei’ ich zu dir»2. Мильштейн отмечает, что данная тема в духе баркаролы
или колыбельной3.

Экспозиция 1 темы: Вначале тема (все проведения 1 темы выделены

красным) проводится в сопрано, затем в альте (реальный ответ в тональности
доминанты). Затем следует первая связующая интермедия 9-12 тт. (её границы
выделила зеленым цветом). Интонационно опирается на противосложение
ответа (в нижнем голосе, отметила желтым) и в верхнем голосе интонации из
темы, но в инверсии. Третье проведение темы в басовом голосе 13-16 тт. При
этом материал противосложения отличный от противосложения, которое было
при втором проведении темы (в альте). Небольшая интермедия №2 17-18 тт.
связующего характера на основе интонаций из темы 1. Завершает экспозицию
дополнительное проведение темы в среднем голосе 19-22 тт. Здесь же вновь
появляется противосложение, которое было в ответе (выделила его желтым
также).

Разработка 1 темы: Интермедия №3 обширна по масштабам по сравнению с

её предшественницами 23-32 тт. (её границы также выделены зелеными
галочками). Первое проведение темы 1 в рамках разработки помещено Бахом
в басовый голос. Оно звучит в тональности доминанты (dis-moll). При этом
противосложение не удерживается. Следом за ней появляется интермедия №4,
содержит в себе интонации темы 1. Затем тема 1 проводится в сопрано также в
2
Берченко Р. Э.. В поисках утраченного смысла. С. 174.
3
Мильштейн Я. Хорошо темперированный клавир Баха. С. 327
тональности доминанты. Её сменяет интермедия №5. После чего звучит тема 1
в основной тональности (gis-moll). Затем краткая связующая интермедия №6
длинной буквально один такт.

Характеристика 2 темы: Также однородна, как и первая тема, не имеет ярко

выделяющегося ядра и развертывания. Как пишет Р. Берченко, эта тема
является символом страдания. И действительно, она наполнена хроматизмами,
первое её ниспадание, что примечательно, в рамках тритона (dis-a).

Экспозиция 2 темы: Впервые проводится в сопрано в dis-moll, затем после

краткой связки-интермедии звучит тема 2 в cis-moll (реальный ответ). В
третий раз тема звучит в басу также в cis-moll. Перед дополнительным
проведением темы в сопрано в cis-moll появляется небольшая интермедия № 7
на основе темы 2 (мотив ниспадания присутствует, но он не хроматизирован).
Необходимо отметить, что тема 2 является как бы измененным вариантом
удержанного противосложения темы 1 (оно было выделено желтым).
Развернутая интермедия №8 83-96 тт. переключает от экспонирования темы к
репризе синтетического типа. Данная интермедия сочетает в себе интонации
противосложения (или же темы 2 инверсии) – пометила розовым для
наглядности, а также интонации темы 1 в инверсии – пометила оранжевым, а
также элементы темы 2 в инверсии – пометила фиолетовым.

Синтезированная реприза (с 97 т.): Впервые тема 1 и тема 2

взаимодействуют, они звучат в контрапункте (поэтом реприза и
синтезированная). Тема 1 в басу, тема 2 в альте в основной тональности. Затем
интермедия №9 типа связки и вновь звучат темы в контрапункте, но на этот
раз тема 1 в сопрано, тема 2 в среднем голосе в тональности доминанты (dis-
moll). Далее следует интермедия №10 на интонациях близких теме 2 (они же
появлялись в интермедии №9 перед репризой и были помечены фиолетовым).
Следом вступает контрапункт темы 1 (средний голос) и темы 2 (сопрано) в E-
dur. С т. 115 проходит интермедия №11, основанная на теме 2, а также в ней
появляются интонации темы 1 в инверсии и в прямом движении (ближе к
концу интермедии). Предпоследнее проведение тем закрепляет основную
тональность: тема 2 в басу, тема 1 в среднем голосе. Интермедия №12 по
образу движения (нисходящее) близка теме 2. Заключительное проведение тем
также в gis-moll. Тема 1 в сопрано, тема 2 в среднем голосе. Заключительная
интермедия №13 содержит в себе интонации 2 темы в измененном
ритмическом варианте, а также интонации темы 1.
Архитектоника

В данной фуге 7 самостоятельных проведений темы 1, 4 самостоятельных

проведения темы 2, а также 5 совместных контрапунктических проведений
темы 1 и 2. При этом наиболее часто используется контрапункт сопрано и
среднего голоса.

Части I часть II часть III часть

Такты 1-22 тт. 23-60 тт. 61-96 тт. (36) 97-143 тт. (47)
(22) (37 1/4)
Раздел Экспозици Разработка Экспозиция Синтезированная
я 1 темы 1 темы темы 2 реприза
Проведения

Мильштейн вслед за Риманом, Бартоком и Бузони определяет структуру фуги

как трехчастную (60+36+47). Чугаев также придерживается этого мнения,
однако он пишет о том, что реприза приобретает черты трехчастности
(14+14+14+закл.)4. Все интермедии так или иначе связаны с тематическим
материалом фуги. Интонации из темы 1 в инверсии звучат в интермедиях №1,
2, 3. Впервые материал из темы 2 используется в интермедии №7, но он не
хроматизирован в данном случае, как была хроматизирована тема 2.
Развернутая интермедия №8 83-96 тт. переключает от экспонирования темы к
репризе синтетического типа. Данная интермедия сочетает в себе интонации
противосложения (или же темы 2 инверсии), а также интонации темы 1 в
инверсии и элементы темы 2 в инверсии.

На границах формы Бах использует обширные интермедии, исключением

стало лишь появление темы 2 (2 часть формы).

Гармонический (ладо-/тонально-гармонический) план фуги.

Тональный план фуги ограничивается основной тональностью (gis-moll),

тональностью субдоминанты (cis-moll) и доминанты (dis-moll). Исключением
является лишь контрапунктическое проведение тем в репризе в тональности
E-dur (111-114 тт.).

Цитаты, найденные Б. Л. Яворским (помеч. звездочкой в работе Р. Э.

Берченко https://vk.com/doc30026900_550725525?
hash=efb55997f051a36566&dl=c84dbfd5e00bed0478)
I том. фуга cis–moll

4
Чугаев А. Особенности строения клавирных фуг Баха. Стр. 223
Хорал «Nun Komm, der Heiden Heiland» [с. 61]
II том: fis–moll
Тройная фуга с раздельными экспозициями тем (трехголосная)
Казелла, например, считает ее фугой с двумя темами, а Барток – фугой с
одной темой (и двумя противосложениями).
Характеристика первой темы:
Тема однородна, нет деления на ядро и развертывание. В основе темы
лежит хорал «Aus tiefer Not schrei’ ich zu dir» [с. 72]
Экспозиция 1 темы:
Впервые тема проводится в среднем голосе (1–4 тт.), затем (после
непродолжительной связки-кодетты) в тональности доминанты вступает в
верхнем голосе ее тональный ответ (4–7 тт., тема с интервальными
изменениями), на фоне которого звучит противосложение (к первой теме оно
не удержано и в дальнейшем используется лишь в отдельных своих
элементах – ритмической фигуре и интервале уменьшенной нисходящей
квинты (в обращении – восходящей увеличенной кварты)). С 7–8 тт. первая
развивающая интермедия (по формообразованию – связующая), после
которой тема вступает в нижнем голосе (8–11 тт.). Затем следует вторая
развивающая интермедия (11–16 тт., связующая), после которой звучит
дополнительное проведение темы с кадансом в A–dur (16–20 тт.).
Экспозиция 2 темы:
Слегка в пунктированном ритме (контрастно-импульсивна по
отношению к первой теме) вступает в нижнем голосе вторая тема (fis–moll,
20–21 тт.), здесь же появляется тематически схожее удержанное
противосложение (трижды встречающееся в экспонировании 2 темы).
Следует упомянуть, что Казелла в кратком анализе фуги сравнивает характер
второй темы с мадригальным стилем Монтеверди. После вторая тема
проводится (реальный ответ) в верхнем (h–moll), затем в нижнем (e–moll)
голосах. Дополнительное проведение темы в тональности A–dur проходит в
нижнем голосе, а в среднем – противосложение (оно не удержано). После
чего следует развивающая интермедия (связующая, 24–27 тт.). Затем вновь
вступает вторая тема (h–moll), после которой звучит совместное проведение
первой и второй тем (в среднем и нижнем голосах, 28–31 тт.). Следующая
интермедия развивающего типа (№ 2), продолжая тематическую нить первой
темы, приводит к ее вступлению (cis–moll, 34–37 тт.).
Экспозиция 3 темы:
Появление 3 темы в среднем голосе приходится на каданс первой (cis–
moll, 36–37 тт.) – она независима от обеих предыдущих – выдержана в
характере мелодической фигурации и, несомненно, родственная по
мелодическому очертанию и ритму второй теме фуги cis–moll (I том). Далее в
верхнем голосе звучит реальный ответ (fis–moll), а в среднем – удержанное
противосложение (также трижды встречающееся в экспонировании 3 темы),
затем третья тема проводится в нижнем голосе (h–moll, 38–39 тт.). После
чего следует череда дополнительных проведений – контрэкспозиция и
интермедий: Т3 средний h – moll/И1(39–40 тт., развив., связ.)/Т3 средний H–
dur/И2 (42–43 тт., развив., связ.)/стретта – Т3 нижний – верхний fis – moll.
Затем в верхнем голосе звучит третья тема в обращении (тт. 47–49, h–moll),
после чего – четвертая интермедия (49–51 тт.) и с 51–54 тт. первая тема в
тональности h–moll.
Завершающий раздел:
Сперва появляется в верхнем голосе первая тема в основной
тональности, затем на нее наслаиваются третья (в нижнем) и вторая (в
среднем) темы (54–56 тт.). После звучит развивающая интермедия
(связующая, 56–60 тт.) и вновь поочередно проводятся все три темы в
тональности cis–moll: первая – нижний, третья – верхний, вторая – средний
(60–63 тт.), затем снова развивающая интермедия (связующая). С 66 такта и
до конца последний раз проводятся все три темы в основной тональности:
первая – верхний, вторая – средний, третья – нижний, затем завершающая
интермедия.

Архитектоника:

В данной фуге 7 самостоятельных проведений первой темы, 5

самостоятельных проведений второй темы, 6 самостоятельных проведений
третьей темы (+ стретта). Также 1 совместное контрапунктичекое проведение
первой и второй тем, 1 совместное контрапунктичекое проведение первой и
третьей тем.