Machine Translated by Google

ПИТЕР ДЕЛЛ _ ' ИЛИ ТО И ШОН ПУНЧ

Machine Translated by Google

Авторы сценария ПИТЕР ДЕЛЛ'ОРТО и ШОН ПАНЧ

Дополнительные материалы ФОЛЬКЕРА БАХА и CJ CARELLA
Под редакцией ШОНА ПАНЧА
Обложка: БОБ СТЕВЛИК
Иллюстрировано АБРАРОМ АЙМАЛЕМ и БОБОМ СТЕВЛИКОМ.
ISBN 978-1-55634-762-7 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

ИГРЫ СТИВА ДЖЕКСОНА

Machine Translated by Google

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ История . .. ....... .. .4
публикаций. . . . . . . . . . . . . . . .
Об Авторах. . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1. ИСТОРИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . 5
ГРАФИК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
АЗИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Китай. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Ся . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Монахи и боевые искусства. . . . . . . . . . . . . 9
Индия. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Северное и Южное Кунг-фу. . . . . 10
Религия, философия и кулаки. . . . . .
Индонезийский архипелаг. . . . . . . . . . . .
Япония. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Рю. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ниндзя: Легенда против истории. . . . . . . . . . . 13
Корея. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Другие нации. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
ЕВРОПА И БЛИЖНИЙ ВОСТОК . . . . . . 15
Древняя Греция и Рим. . . . . . . . . 15
Гладиаторы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Средневековая Европа. . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Йоменские лучники. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Мастера защиты. . . . . . . . . . . . . . . . 17
Фехтбюхер и мастера-путешественники. . . 17
Европа эпохи Возрождения. . . . . . . . . . . . . . 18
Современная Европа. . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
За пределами Западной Европы. . . . . . . . . . . 18
АФРИКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
НОВЫЙ МИР . _ . . . . . . . . . . . . . . . 20
Бразилия. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Соединенные Штаты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Женщины в боевых искусствах. . . . . . . . . . 20
НЕКОТОРЫЕ ИЗВЕСТНЫЕ ИСКУСЫ БОЕВ
МИФЫ И ЗАБЛУЖДЕНИЯ . . . . . . . 25
Доски не наносят ответный удар. . . . . . . . . . . . . 25
Не бери в руки кулак в бою на ножах. . . 25
Когда я изучаю оружие? . . . . . . . . 26
Боевые искусства и закон. . . . . . . . . . 26
Плохие реконструкции. . . . . . . . . . . . . . . . 26
Стиль™. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
2. ПЕРСОНАЖИ . . . . . . . . . . . . 28
Уровень мощности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Уровень реализма. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
4 Начинающие студенты как ПК. . . . . . . . . . 30
ШАБЛОНЫ ПЕРСОНАЖЕЙ . . . . . . . . . . . . 31
Дель Дуке (350 очков). . . . . . . . . . . . 33
Мошенничества. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Адриан Фросте (200 очков). . . . . . . . . . 37
Кай Лиан (250 очков). . . . . . . . . . . . . . 39
ПРЕИМУЩЕСТВА, НЕДОСТАТКИ И
НАВЫКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Преимущества . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Желательные преимущества. . . . . . . . . . . . . . 43
Силы Ци для мастеров боевых искусств. . . . . . . 46
11 Перки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
12 Недостатки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
Общие недостатки. . . . . . . . . . . . 53
12 Навыки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Боевые навыки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
14 Навыки подстановки для стилей. . . . . . . . . . . 60
Новые навыки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
3. ТЕХНИКИ . . . . 63 . . . . . . . .
Техники обучения. . . . . . . . . . . . . . 64
РЕАЛИСТИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ . . . . . . . . . . . . 65
Техники, которых нет. . . . . . . . . . . . . 66
Необязательное правило: целевые атаки. . . . . . 68
«Иди в глаза!» . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Грязные трюки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76
Использование ног. . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Необязательное правило: комбинации. . . . . . . 80
КИНОТЕХНИКА . _ . . . . . . . . . . . 82
Секретные техники. . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Глупые техники. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
СОЗДАНИЕ НОВЫХ ТЕХНИК . . . . . . . . 89
Разработка реалистичных техник. . . . . 93
..... 21 Разработка кинематографических приемов. . . . 94
Бесполезные техники. . . . . . . . . . . . . . . 95
Разработка методов для
нелюдей. . . . . . . . . . . . . . . 95
4. БОЙ . . . . . . . . . . . . . . . 96
РАСШИРЕННЫЕ БОЕВЫЕ МАНЕВРЫ . . . . .97
Цель . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Тотальная атака. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Атака . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Изменить позу. . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Совершенная атака. . . . . . . . . . . . . . . . 99
Оборонительная атака. . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Оценивать . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Финт. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Готовый . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Кто рисует первым? . . . . . . . . . . . . . . . 103
Двигаться . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Двигайтесь и атакуйте. . . . . . . . . . . . . . . . 107
Ждать . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВАРИАНТЫ БОЯ . . . . . . 109
Варианты атаки в ближнем бою. . . . . . . . . . . . 109
Вопрос дюймов. . . . . . . . . . . . . . . 110
Неподготовленные бойцы. . . . . . . . . . . . . . . 113
Варианты ближнего боя. . . . . . . . . . . . 114
Зубы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
Хватай и разбивай! . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Варианты дальней атаки. . . . . . . . . . . 119
Стрельба из метательного оружия. . . 120
Варианты активной защиты. . . . . . . . . . . 121
Суровый реализм для
безоружных бойцов. . . . . . . . . . . . . 124
КИНЕМАТИЧНЫЙ БОЙ . . . . . . . . . . . . . . 125
Множественные атаки. . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Чамбарский бой. . . . . . . . . . . . . . 128
Игры разума . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Дополнительные усилия в бою. . . . . . . . . . . 131
Больше кинематографических правил боя. . . . 132
ТУРНИРНЫЙ БОЙ . . . . . . . . . . . . 134
Ролевые турниры. . . . . . . . . 134
Виды соревнований. . . . . . . . . . . . . . . 134
ТРАВМА И ВОССТАНОВЛЕНИЕ. . . . . . . . . . . . 136
Реалистичная травма. . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
Кинематографическая травма. . . . . . . . . . . . . . . . 139
5. СТИЛИ . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Кинематографические
способности и предпосылки. . . . . . . . . . . . . 141
КОМПОНЕНТЫ СТИЛЯ . . . . . . . . . . 141
Навыки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Техники. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Перки. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Дополнительные черты. . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
Стиль против стиля. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
ВЫБОР СТИЛЯ . . . . . . . . . . . . . . 144
Окончательные стили. . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Самооборона. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Стили для полицейских. . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Стили для солдат. . . . . . . . . . . . . . . 145
Уличные бои. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
ПОКУПКА СТИЛЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Стили, купленные во
время создания персонажа. . . . . . . . . . . 146

Проектирование системы GURPS СТИВ ДЖЕКСОН Главный редактор ФИЛ РИД Директор по маркетингу ПОЛ ЧЭПМАН
Редактор линий GURPS ШОН ПУНЧ Менеджер по производству МОНИКА СТИВЕНС Менеджер по продажам РОСС ДЖЕПСОН
Индексатор НИКОЛА ВРТИС Арт-директор УИЛЛ СХУНОВЕР Координатор исправлений ЭНДИ ВЕТРОМАЙЛ

Дизайн страницы ФИЛ РИД и –––– Художник-постановщик АЛЕКС ФЕРНАНДЕС Сопровождающий часто задаваемых вопросов GURPS –––––––

ДЖАСТИН ДЕ ВИТТ Покупатель печати МОНИКА СТИВЕНС СТЕФАН ТЕРИО

Помощь в исследованиях: Ким Бернард, Ричард Джонсон, Сет Мильштейн и Брайан Уоссон

Ведущий тестировщик: Джефф Уилсон

Тестеры: Алекс Борггреф, Дэйв Браун, Джонатан Кэрриер, Джузеппе Кьяппарино, Кен Клэри, Даг Коул, Кьяран Дейли, Энди Докачев, Шон Фишер,
Скотт Харрис, Леонардо Хольшу, Дэн Ховард, Роб Камм, Джонатан Лэнг, Джейсон Левин, Норман Лоренц, Фил Мастерс, Антони Тен Монрос и Эмили Смирл

Особая благодарность: Филу Данлэпу, Джину Казете, Дону Вагнеру, Олд-сенсею Дону,
Жертвы Кромма (Марк Бурбонне, Мартин Бурк, Бонни Панч, Майк Райан, Стефан Терио, Роберт Тибо) и жертвы Питера (Энди Докачев, Джессика
Докачев, Майк Докачев, Аарон Фалькен, Джон Милкевич, Шон Нили и Том Плак)

GURPS, Warehouse 23 и всевидящая пирамида являются зарегистрированными товарными знаками Steve Jackson Games Incorporated. Pyramid и названия всех
продуктов, опубликованных Steve Jackson Games Incorporated, являются зарегистрированными товарными знаками или товарными знаками Steve Jackson Games
Incorporated или используются по лицензии. Авторские права на GURPS Martial Arts © 1996, 1998, 2007 принадлежат Steve Jackson Games Incorporated. Все права защищены. Напечатано в Таиланде.

Сканирование, загрузка и распространение этой книги через Интернет или любыми другими способами без разрешения издателя является незаконным.
и наказуемо по закону. Пожалуйста, приобретайте только авторизованные электронные издания, не участвуйте и не поощряйте
электронное пиратство материалов, защищенных авторским правом. Мы ценим вашу поддержку прав автора.

2 СОДЕРЖАНИЕ
Machine Translated by Google
Изучение новых стилей во время игры. . . 146
Создание новых стилей. . . . . . . . . . . . . . 146
Объединение стилей. . . . . . . . . . . . . . . . 147
Последовательность обучения. . . . . . . . . . . . 147
ИСТОРИЧЕСКИЕ И СОВРЕМЕННЫЕ СТИЛИ . . . 148
До против Дзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Айкидзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Арматура. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
Арматура Эквестрис. . . . . . . . . . . . . . 150
Бадзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Бандо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Бандо в форме животных. . . . . . . . . . . . . 151
Заниматься боксом. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Капоэйра. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Сладкая наука. . . . . . . . . . . . . . . . 153
Чин На. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Кинжальный бой. . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Эскрима. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
"Кунг Фу" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Стили фехтования. . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Палочный бой. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
Фурусия. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Спортивное фехтование. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Хапкидо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Гопломахия. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Син И Чуань. . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Внешний против внутреннего, жесткий против мягкого. . . 162
Хунг Гар Кунг-фу (стиль
Тигра-Журавля). . . . . . . . . . . . 163
Хва Ран До. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
Джит Кун До. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Униформа для боевых искусств. . . . . . . . . . . . 165
Дзюдо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Дзюдзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
Каюкенбо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Каларипаит. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
Каратэ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Марма. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Кэмпо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
Кендзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Рыцарский конный бой. . . . . . . . 175
Вооруженные стили. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Кобудзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Кунтао. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Кусаридзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Кюдзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Бой на длинных мечах. . . . . . . . . . . . . . 180
Стрельба из лука. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Мастера обучения
оборонному оружию. . . . . . . . . . . . . 182
Военный рукопашный бой. . . . . . . . . . . 182
Цель военного рукопашного
боя. . . . . . . . . . . . . . . . 184
Муай Тай. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
Нагинатадзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Па Куа Чуан. . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Бои на древковом оружии. . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Пак Хок. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Панкратион. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Пенджак Силат. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Смешанные боевые искусства . . . . . . . . . . . . . . . 189
Силатские традиции. . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
Поллакс Бои. . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Молящийся богомол Кунг-фу. . . . . . . . . . 191
Посох. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Кадровые бои. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
Сават. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Рейтинги Савата. . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Шаолиньское кунг-фу. . . . . . . . . . . . . . . . 194
Бой на коротких мечах. . . . . . . . . . . . . 195
Сюрикендзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Традиции Шаолиня. . . . . . . . . . . . . . . 195
Копейный бой. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
Содзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
Сумо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Традиции сумо. . . . . . . . . . . . . . . . . 198 ТРЕНИРОВОЧНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ . . . . . . . . . . . . 232
Игра с мечом и баклером. . . . . . . . . . 199 Специальные стрелы. . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
Бой на мечах и щитах. . . . . . . . 199 Перчатки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Таэквондо. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 Цели. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Тайцзи-цюань. . . . . . . . . . . . . . . . . . 200 Учебное оружие. . . . . . . . . . . . . . . 234
Тайходзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 Веса. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Тайдзюцу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 Броня. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Ниндзя и Ниндзюцу. . . . . . . . . . . . . . . 202
Вин Чун. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 7. КАМПАНИЯ . . . . . . . . . . . . 235
Борьба. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204 КИНО ПРОТИВ. РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ
Ушу. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
КАМПАНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
ВЫМЫШЛЕННЫЕ СТИЛИ . . . . . . . . . . . . . . . 207
Реалистичная кампания. . . . . . . . . . 236
Кулак Смерти. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Кинематографическая кампания. . . . . . . . . 238
Кунг-фу Человека-Дракона. . . . . . . . . . . . 208
NPC особого случая. . . . . . . . . . . . . . . 238
Сила-Меч. . . . . . . . . . . . 209
Гибридные кампании. . . . . . . . . . . . . . . 239
Свободный бой. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
НАСТРОЙКА КАМПАНИИ . . . . . . . . . . . . . . 241
Смаша. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210
Классическая Греция и Рим. . . . . . . . 241
Исторический Китай. . . . . . . . . . . . . . . . . 242
6. ОРУЖИЕ И
Историческая Япония. . . . . . . . . . . . . . . . . 243
ОБОРУДОВАНИЕ . . . . . . . . . . . 211 Постклассическая Европа. . . . . . . . . . . . 244
ОРУЖИЕ ................... ... 212 Фантазия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Межкультурные встречи. . . . . . . . . 212 Современный день. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Комбинированное оружие. . . . . . . . . . . . 214 Постапокалипсис. . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Оружие качества. . . . . . . . . . . . . . . 216 Научная фантастика. . . . . . . . . . . . . . . . . . 246
Скрытое оружие. . . . . . . . . . . . . . . . . 218 ТЕМЫ КАМПАНИИ ............... 247
Нестандартные атаки. . . . . . . . . . . . . . 220
В поисках Мастера. . . . . . . . . . 248
Глупое оружие. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Импровизированное оружие. . . . . . . . . . . . . 224 ГЛОССАРИЙ. . . . . . . . . . . . . . . . 251
Таблица оружия ближнего боя. . . . . . . . . . . . . 226
Таблица мускульного оружия БИБЛИОГРАФИЯ . . . . . . . . . . . . 252
дальнего боя. . . . . . . . . . . . . . . . 231
ИНДЕКС . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
О ГУРПС
Steve Jackson Games обязуется оказывать полную поддержку игрокам GURPS .
Наш адрес: SJ Games, PO Box 18957, Остин, Техас 78760. Пожалуйста, укажите
конверт с обратным адресом и маркой (SASE) в любое время, когда вы нам напишете! Мы можем
Также можно связаться по электронной почте: info@sjgames.com. Ресурсы включают в себя:
Пирамида (www.sjgames.com/pyramid). Наш интернет-журнал включает в себя
новые правила и статьи GURPS . Он также охватывает систему d20 , Ars Magica,
БЭСМ, Call of Cthulhu и многие другие топовые игры — и прочий Стив
Jackson Games выпускает такие игры, как Illuminati, Car Wars, Transhuman Space,
и более. Подписчики Pyramid также получают возможность протестировать новые
Книги ГУРПС !
Новые дополнения и приключения. GURPS продолжает расти, и мы будем
будем рады сообщить вам, что нового. Чтобы получить актуальный каталог, отправьте нам SASE
стандартного размера или просто посетите сайт www.warehouse23.com.
е23. Наше подразделение электронных публикаций предлагает приключения GURPS , игровые пособия и
поддержка недоступна больше нигде! Просто зайдите на e23.sjgames.com.
Ошибка. Все совершают ошибки, в том числе и мы, но мы делаем все возможное, чтобы
исправим наши ошибки. Актуальные списки ошибок для всех выпусков GURPS , включая
эту книгу можно найти на нашем сайте – см. ниже.
Интернет. Посетите нас в Интернете по адресу www.sjgames.com.
для ошибок, обновлений, вопросов и ответов и многого другого. Чтобы обсудить GURPS с
сотрудниками SJ Games и другими игроками, посетите наш форум по адресу:
forums.sjgames.com. Веб-страница GURPS по боевым искусствам
www.sjgames.com/gurps/books/martialarts.
Библиографии. Многие из наших книг имеют обширную библиографию и
мы размещаем их в Интернете со ссылками, по которым вы сможете купить интересующие вас книги.
ты! Перейдите на веб-страницу книги и найдите ссылку «Библиография».
Правила и статистика в этой книге предназначены специально для GURPS Basic.
Набор, четвертое издание. Ссылки на страницы, начинающиеся с буквы B, относятся к этой книге, а не к ней.
Вот этот.
СОДЕРЖАНИЕ 3
Machine Translated by Google

ВВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ ПУБЛИКАЦИИ
Скажите «боевые искусства», и большинство людей начнут говорить о
каратэ, катаны и ниндзя. . . или кунг-фу (или старое кунг-фу
Сериал) . . . или Брюс Ли. Неазиафилы поделятся своими Это третье издание боевых искусств GURPS. Это было
взгляды на такие виды спорта, как бокс и фехтование. . . или борьба без вдохновленный боевыми искусствами GURPS, второе издание (1996),
.
правил. . или старый добрый расслин («Профессиональная борьба – это который сам по себе объединил GURPS Martial Arts, First Edition

настоящий!"). А еврофилы поднимут панкра-цию в (1990) с боевыми искусствами GURPS

Древней Греции, английских «Мастеров Приключения (1993). Другое важное

Оборона» и смертельная правда о насильнике, Дополнения к третьему изданию GURPS были
останавливающемся только для того, чтобы сокрушаться о том, что Европа GURPS Япония, второе издание (1999 г.) для
расправляться с поклонниками боевых искусств – или Японские боевые стили и техника;
наймите вас в качестве реконструктора живой стали. GURPS Low-Tech (2001) для оружия в
Спорт против боя, безоружный против вооруженного, общий; и головорезы ГУРПС,
кино против реальности, Азия против всего остального – Третье издание (1999 г.) для европейских мечей.
правда о боевых искусствах может сбивать с толку. Кто и фехтование. Авторы также желают
прав? Ответ: «Все Благодарим Фолькера Баха за доступ к двум статьям,
выше." первоначально опубликованным в журнале Pyramid :
GURPS Martial Arts исследует боевые искусства мира «Западный путь войны» и
или, по крайней мере, большой обзор. «Вехтен унде ширмен: европейский
образец, выбранный за последние три тысячелетия. Боевые искусства до рапиры».
Это не позволяет фантастике окрашивать реальность или реализм. Цепной кнут Настоящий том представляет собой новую работу, а не

мешают хорошей истории – такие решения остаются на пересмотр любого из вышеперечисленных – они послужили

усмотрение GM. Конечно, потому что многие боевые прежде всего как источники концепций, ссылок и терминологии, а не
Искусство зародилось у воинов, которые вырезали мировую текста.
великих империй, и лучше всего сохранились записи

ОБ АВТОРАХ
Азиатские и европейские державы, существует почти неизбежный
предвзятое отношение к боевым стилям этих регионов. Но боевой
Искусство делает все возможное, чтобы выйти за пределы этой территории; Питер В. Делл'Орто начал заниматься ролевыми играми в 1981 году, когда
сбалансировать историческое и современное; уделять равное время Dungeons & Dragons, играл в GURPS со времен Man.
бой, спорт и искусство; и, особенно, развенчивать мифы. мужчине. Он активно работал тестером GURPS , редактором,
Самый большой развеянный миф заключается в том, что боевые искусства не и пишущий автор с 1996 года, написавший множество
подходят для любого жанра и обстановки – они только Статьи ГУРПС для журнала «Пирамида» . Питер — увлеченный мастер
принадлежат историческим играм и играм, основанным на действии боевых искусств, который тренировался в самых разных местах, от
кино. Боевые искусства определенно поддерживают кинематографические игры – McDojo, гараж частного инструктора и крутой тренажерный зал.
сортов Голливуда, Гонконга и Токио – в то время как Он практиковал Годзю-рю и Сёрин-рю каратэ, тайцзи,
также представляет исторически точные стили, но это не Кали Силат и Вин Чун, и он тренировался как минимум
принять жанр или обстановку. Вы дюжину других стилей. Его последние исследования были проведены в
можете использовать его, чтобы дать Качин Бандо и Кендо, а также любитель боевых искусств Шуто.
фэнтези воины глубина Среди других его увлечений — фитнес, чтение, рисование миниатюр и
знаний и способностей музыка. Он родился и вырос в Нью-Джерси, в настоящее время живет и
что заклинания дают волшебники. . . тренируется в Ниигате, Япония.
или для рукопашного боя в Шон «Доктор. Кромм» Панч намеревался стать частицей
суровом современном мире физик и в итоге стал редактором линии ГУРПС . С
технотриллер. . или для
. В 1995 году он составил два тома Компендиума GURPS , написал
футуристический безрассудство «Волшебники GURPS» и «Нежить GURPS», отредактировал или переработал
с силовыми мечами. более 20 других книг GURPS , а также разработал правила для десятков
Так что хватай свою катану, других. Совсем недавно он создал
рапира, или иклва – или просто Базовый набор GURPS, четвертое издание с соавтором Дэвидом
перевязать костяшки пальцев. Пулвер и вместе с соавтором Филом написали «GURPS Powers».

Произнесите молитву Аллаху, Мастера. Шон был фанатичным геймером с 1979 года.
кричать киай, или психика
Длинный меч неигровые интересы включают кино, компьютеры и вино.
поднимись немного Он живет в Монреале, Квебек, со своей женой Бонни. Они
бой с тенью. Вы не будете знать, кто там, пока есть две кошки, Банши и Зефира, и шумный попугай,
Дверь арены откроется – но с боевыми искусствами вы будете готовы! Цирцея.

4 ВВЕДЕНИЕ
Machine Translated by Google

ГЛАВА ОДИН

ИСТОРИЯ
«Храм древний, Кай Лянь», — прочитал лекцию Грандмастер. «Все — Так и есть, сифу.
остается таким же, каким оно было во времена династии Вэй». «Отправляйтесь в Америку и найдите воров».
«Как пожелает сифу».
Кай кивнул. — Да, сифу. «Эти черти не уважают нашу историю, потому что у них нет своей».
«Кража Нефритового Будды Пяти Тигров позорит каждого монаха,
который жил и обучался здесь на протяжении последних 14 веков». «Твоя мудрость освещает их слабость, сифу».
«Когда вы их найдете, нанесите им удар за каждую династию, падение
которой наблюдалось в Храме. После такого урока даже дурак должен уважать
долгое и благородное прошлое Храма.
«Я, как говорят американцы, выучу их, сифу».

ИСТОРИЯ 5
Machine Translated by Google

Боевые искусства стары, как история. На древних гробницах

изображены мужчины, сражающиеся палками и щитами, а также
Что такое боевое искусство?
борющиеся приемами, которые до сих пор используются в современных
боевых искусствах. Древнейшие тексты рассказывают о воинах, В широком смысле «боевое искусство» — это любая система физической,

прекрасно владеющих оружием, демонстрирующих свою силу и технику. умственной, а иногда и философской и духовной подготовки, предназначенная
для подготовки к бою или единоборству или связанной с этим форме

Не существует единого «происхождения» боевых искусств – нет самосовершенствования. Детали сильно различаются. Все подобные

единой основополагающей культуры или стиля, из которого возникла системы являются «боевыми» в том смысле, что их основная физическая

вся систематическая боевая подготовка. Тем не менее, мир боевых

подготовка, по крайней мере, смоделирована на рукопашном бою. Некоторые
идут еще дальше, сосредотачиваясь на реальных боевых навыках, исключая
искусств полон претензий на древность, каждый стиль утверждает, что
спорт, религию и эстетику. Другие подчеркивают «искусство», возможно,
он старше другого. Боевые искусства не пытаются разрешить подобные
заходя настолько далеко, что оно строго неконкурентно и невоинственно.
споры. Он исходит из того, что все культуры имеют свои собственные
стили боевых искусств и что, хотя они часто влияют друг на друга, ни Боевые искусства определяют «боевое искусство» как любой
систематически обучаемый боевой стиль, используемый для любых целей –
одна культура или стиль не может по-настоящему претендовать на роль
боевых или других. География и этническая принадлежность здесь не имеют
источника всех боевых искусств. В конце концов, существует не так уж
значения. Боксеры, рыцари, самураи, африканские бойцы на палках. . . они
много способов использовать руки, ноги и оружие, чтобы победить
все мастера боевых искусств. В этой книге рассматриваются все виды боевых
соперника. (Конечно, в кинематографической или мифической игре все
искусств, но боевые стили отдаются предпочтение спортивным, а спорт –
боевые искусства действительно могут иметь общее происхождение;
художественным системам. Это не потому, что боевые стили являются
см. «Окончательные стили», стр. 144.)
«настоящими» боевыми искусствами, а другие нет, а потому, что героями в
ролевых играх скорее будут воины со стальными глазами, чем монахи-пацифисты!
Тем не менее, многие культуры мира тренировались и продолжают
тренироваться способами, захватывающими как из-за их сходства, так и
из-за различий.

ГРАФИК
Чтобы представить все в перспективе, мы начнем с краткой хронологии
боевых искусств и связанной с ними истории. Предметы, отмеченные звездочкой
(*), являются мифическими или легендарными. Некоторые содержат элементы
истины, а некоторые поддающиеся проверке записи отмечены легендой –
прочитайте запись! Дополнительную информацию об отдельных упомянутых
стилях см. в главе 5.
*2697 г. до н. э. – Согласно более поздним документам, Желтый император
Хуан Ди правил Китаем и изобрел борьбу, владение мечом, стрельбу из
лука и даосизм. Хуан Ди, вероятно, существовал, но утверждения о его
изобретениях относятся к началу 20 века.
*776 г. до н.э. – традиционная дата первых Всегреческих игр.
в Олимпии, Греция.
722-481 гг. до н. э. – период весны и осени в Китае.
Согласно летописям, приписываемым Конфуцию, этот период был периодом
расцвета ся ( с. 8).
628 г. до н. э. – первая статуя олимпийского чемпиона по борьбе.
возведен.
544 г. до н.э. – Первая статуя олимпийского чемпиона по боксу.
возведен.
*544 г. до н.э. – Будда, чемпион по борьбе и лучнику, достигает просветления.
Буддизм продолжает формировать многие стили боевых искусств.

*в. 2000 г. до н. э. – Согласно легенде, 700-летний Желтый император Китая

536 г. до н. э. – первая статуя олимпийского чемпиона по панкратиону.
побеждает сказочного монстра в состязании по ударам головой. возведен.
Подобные головокружительные игры продолжаются и в современную
в. 440 г. до н. э. – спартанцы практикуют пиррих, военный танец с участием щитов
эпоху.
и мечей. Танцоры выполняли блоки и удары и учились сражаться в ритме со
в. 1950 г. до н.э. - На фризах гробницы в Бени-Хасане, Египет, изображено
своими товарищами.
первое руководство по борьбе, в котором показано более 400 приемов и
приемов.
348 г. до н.э. - Законы Платона описывают боксеров и панкратионистов, которые
в. 1520 г. до н.э. - Настенные фрески в Тере показывают бокс
обматывали руки мягкими перчатками и ремешками, чтобы наносить удары
мальчиков. *в. 1500 г. до н. э. – Согласно Библии, еврей Иаков борется с
в полную силу «без травм» (предположительно рук) во время тренировки, а
духом у брода Иавок и побеждает его. *в. 1250 г. до н.э. – Согласно
также использовали бой с тенью и боксерские груши, когда партнер был
легенде об аргонавтах, Полидевк (спартанец) побеждает иностранного
недоступен. .
боксера Амика.
Амикос использует грубую силу, в то время как Полидевк использует
264 г. до н. э. — Первые зарегистрированные римские гладиаторские бои: три
свои навыки, чтобы уклоняться от ударов Амикоса и заставлять его
пары рабов сражаются насмерть на похоронах.
подчиниться. *в. 1200 г. до н.э. – Падение Трои. В более поздних отчетах о
209 г. до н.э. – Император Китая Цинь Шихуан похоронен в огромной подземной
греческих погребальных играх упоминаются бокс, борьба и панкратион.
гробнице, заполненной терракотовыми статуями воинов, лошадей, колесниц
1160 г. до н.э. - на фризах египетских гробниц изображены поединки по
и многого другого. Некоторые воины изображены в позах для рукопашного
борьбе и бою на палках во время коронации фараона.
боя, соответствующих традиционным позам кунг-фу.
*1123 г. до н. э. – традиционная дата написания «И Цзин».
Его трехлинейные триграммы составляют основу Па Гуа Цюань (стр. 187-188),
22 г. до н. э. – Римский император Август запрещает использование гладиолусов.
развитую значительно позже.
иаторов в качестве частных телохранителей.

6 ИСТОРИЯ
Machine Translated by Google
*141 – Рождение Хуа Дуо, китайского врача, которому позже приписывают
изобретение У Чин Си, или «Игры пяти животных», упражнений,
основанных на движениях животных. Их выполнение якобы укрепляло
организм и улучшало здоровье, даруя долгую жизнь. в. 400 г. —
Написана
Камасутра . Среди прочего, он советует женщинам заниматься боем на
палках, посохом, стрельбой из лука и мечом, чтобы завоевать
расположение мужчин.
*530 – Монах Бодхидхарма приезжает в Китай из Индии и обучает монахов
Шаолиня упражнениям, укрепляющим их для длительной медитации.
Говорят, что это основа всего кунг-фу. (На самом деле, даже если
Бодхидхарма и ввел эти навыки, боевые искусства появились более
чем на тысячелетие раньше!)
747 год – традиционная дата первого матча по сумо . В ранних матчах
разрешались удары, и многие приемы не использовались в более
поздних матчах.
778 г. - согласно рукописи XII века, франкский рыцарь Роланд и его
товарищи терпят поражение от мавров. Эта битва сыграла важную
роль в развитии романтических рыцарских идеалов.
780 г. – Карл Великий, король франков, а затем первый император
Священной Римской империи, дарует земли своим подданным в
обмен на клятвы верности, что знаменует собой решающий этап
развития европейского рыцарства.
792 г. - Правительство Японии начинает больше полагаться на феодальную
конницу, вооруженную луками, чем на призывную пехоту. Это
приводит к возвышению феодалов – и самураев.
960 – Китайский император Тай Цзы спонсирует боевое искусство,
известное как «длинный бокс». Подробности давно утеряны, но его
часто называют источником современных форм кунг-фу. X век –
формируется японский кюба-но мичи , или «тропа для лука и лошади».
Позже это стало кодексом бусидо.
Конец 10 века - норманны используют седла с высокой спинкой, которые
позволяют использовать сложенные копья, а также щиты в форме
воздушного змея для защиты ног во время конного боя.
1066 – Битва при Гастингсе. Саксонский король Гарольд Годвинсон убит,
возможно, стрелой в глазу. Норманны завоевывают Англию, принося
с собой свою феодальную систему и боевые стили.
в. 1300 – Неизвестный немецкий автор пишет рукопись, позже известную
как «Башня Fechtbuch» (в честь лондонского Тауэра, где она хранилась)
– самое раннее сохранившееся руководство по европейскому
фехтованию.
1346 г. – Битва при Креси. Англичане убивают французов, и эта победа
объясняется мощью и дальностью английского длинного лука.
1443 г. – Ганс Тальхоффер выпускает свою Fechtbuch («Книгу боевых
действий»), в которой изображены различные приемы вооруженного
и невооруженного боя. Его название в конечном итоге применяется
ко всем более ранним и более поздним книгам такого типа.
1478 г. – Согласно традиции, король Окинавы Шо Син запрещает
гражданским лицам владение и использование оружия.
Расцветают формы рукопашного боя и появляются приемы борьбы с
использованием бытовых инструментов. Современные исторические
исследования указывают на то, что указ представляет собой не запрет
на оружие, а приказ о его накоплении .
1521 г. – подавляющие силы филиппинцев атакуют экспедицию Магеллана
на острове Себу. После
ИСТОРИЯ
жестокий бой, они отгоняют испанцев и убивают Магеллана.
Современные филиппинские мастера боевых искусств часто
приписывают эту победу силе местных эскримадоров, но оружием
того времени были стрелы, копья и мачете.
1540 – Бывший солдат Игнатий Лойола основывает орден иезуитов,
занятия которым включают фехтование и медитацию. Генрих VIII
Англии включает в себя магистров обороны Англии, оказывая им
королевское покровительство.
1543 г. – португальские купцы-авантюристы ввозят в Японию оружие.
Скоро они начнут массовое производство.
1559 – Король Франции Генрих II умирает от ранения копьем, полученного
во время турнирного поединка, одновременно снижая популярность
этого вида спорта и показывая, что даже король рисковал в
потенциально смертельных поединках. *1560-е годы – Отобранные
китайские солдаты отправляются в храм Шаолинь для изучения искусств
рукопашного боя и боя с посохом. Некоторые ученые предполагают,
что некоторые войска прошли обучение другим китайским боевым
искусствам и даже японскому фехтованию.
1568 – Камилло Агриппа из Милана публикует свое руководство по
фехтованию Trattato di scientia d'arme («Трактат о науке оружия»). Эта
работа пропагандирует укол поверх удара, использование меча в
качестве основной защиты и стойку, обращенную в сторону, с одной
рукой, отведенной назад и высоко.
1576 – Рокко Бонетти открывает школу рапиристов в Оксфорде, что
вызвало как немедленное соперничество с местными мастерами
защиты, так и модную тенденцию к фехтованию на рапирах.
1578 г. – японский военачальник Ода Нобунага организует крупный
турнир по сумо, или басё. Первое использование глиняного кольца с
татами (дохё) и начало современного искусства.
сумо.
1609 г. – Япония захватывает Окинаву, разоружает население и запрещает
приемы рукопашного боя. Это приводит к тому, что обучение
становится подпольным. Учителя обучают отобранных учеников
секрет.
1721 – Джеймс Фигг начинает проводить боевые выставки в Англии.
Драки, игры с оружием и борьба уже были популярными
развлечениями; Фигг добавил женский бокс, организовал
международные бои и активно пропагандировал бои.
1728 г. - Дональд Макбейн - солдат, сутенер, игрок и мастер фехтования -
публикует « Спутника опытного фехтовальщика»; или истинное
искусство самообороны. В этом руководстве по небольшому мечу
даются советы о том, как использовать грязные приемы и
противостоять им, а также как бороться с коварными дуэлянтами.
1735 г. – Правительственная армия сокрушает храм Шаолинь.
*1767 – Согласно легенде, тайский заключенный Най Кханом Том заслужил
свободу, победив подряд нескольких бирманских кикбоксеров. (В
современном Таиланде 17 марта отмечается как День Най Кханом
Тома.)
1777 г. - В Китае повстанцы Белого Лотоса, полагаясь на боевые искусства,
дыхательные техники и магические заклинания для защиты от пуль,
сражаются с маньчжурскими солдатами. Войска используют
огнестрельное оружие, чтобы сокрушить повстанцев, но многие
практикующие кунг-фу продолжают верить, что их искусство может
сделать их неуязвимыми для пуль.
1827 – Джим Боуи использует одноименный нож, чтобы убить Норриса
Райта в Сэндбаре, штат Миссисипи. Газеты широко освещают эту
драку, благодаря чему нож Боуи стал знаменитым.
7
Machine Translated by Google
1835 – Нью-Джерси объявляет боксёрские бои вне закона. Другие государства
следуют за ними. Организация боев за приз становится упражнением во
взяточничестве, секретных локациях и публичной огласке в последнюю минуту.
1859 г. - сэр Ричард Фрэнсис Бертон публикует свою брошюру о штыковом бою.
Благодаря своему боевому опыту и языковым навыкам Бертон записал
подробности о многих видах оружия и боевых искусствах, с которыми он
столкнулся, что сделало его одним из первых гопологов.
1900 – Уэниши Садаказу приезжает в Англию и начинает преподавать дзюдзюцу
(стр. 166-168). Один из его учеников, Ханс Кёк, в 1905 году познакомил Вену с
этим искусством.
1904 г. – Греко-римская борьба (с. 205) становится современным олимпийским
видом спорта. 1920-
е годы – китайские иммигранты открывают кунг-фу только для китайцев.
школы на Гавайях.
1930-е годы – клубы дзюдо (стр. 166) существуют по всей Европе, Америке и
Австралии, включая команды ВВС США.
Кендо (стр. 175) распространилось из Японии в США и Европу.
Японские студенты регулярно проходят обучение обоим видам спорта,
чтобы «формировать характер» и способствовать физическому развитию.
АЗИЯ
Для многих людей Азия и боевые искусства неразделимы. Азиатские боевые
искусства имеют легендарную историю, простирающуюся от древности до наших
дней. Сегодня во многих, если не в большинстве, школах боевых искусств
преподаются стили, зародившиеся в Китае, Японии, Таиланде и более экзотических
азиатских регионах.
КИТАЙ
Китайские боевые искусства имеют богатую историю, которая уходит корнями
в легендарное происхождение почти 5000 лет назад. Традиция гласит, что Желтый
император Хуан Ди изобрел первые боевые искусства в 2697 году до н. э. В 209 году
до нашей эры император Цинь Ши Хуан был торжественно похоронен вместе с
терракотовой армией в натуральную величину, и некоторые воины были
изображены в Стойки, которые можно увидеть в китайских боевых искусствах даже
сегодня. Непрерывную родословную трудно проследить, но ясно, что боевые стили
Китая имеют наследие, восходящее, по крайней мере, ко времени правления Цинь.
Однако большая часть вооруженного и невооруженного искусства Китая,
похоже, не возникла благодаря одному человеку – будь то император или
простолюдин. Традиции борьбы, примитивных игр с боданием головой и (позже)
систематического обучения боевым искусствам существовали по всему Китаю.
Некоторые периоды китайской истории особенно интересны с точки зрения
боевых искусств.
Период весны и осени «Период весны и осени» длился с
722 по 481 год до н.э. В это время Китай был благословлен (некоторые говорят,
что он страдал) мастерами боевых искусств, известными как ся ( см. вставку). Это
был период центрального правления, но большинство территорий находились в
юрисдикции местных губернаторов, назначенных удаленной бюрократией.
Некоторые губернаторы были справедливы и справедливы; другие,
коррумпированные или жестокие.
В целом, этот период был периодом стабильности, и Китай не сталкивался с
серьезной угрозой из-за границы. Однако бандиты, местная несправедливость и
коррупция процветали, и Ся почувствовало, что они должны вмешаться.
8 ИСТОРИЯ
1940-е годы – коммандос союзников изучают упрощенный стиль боя, основанный
на восточных боевых искусствах, которым обучает МЫ.
Фэйрберн. Немецкие коммандос изучают аналогичный стиль.
1946 – Первая школа каратэ (стр. 169-172) в США.
Земля основана в Финиксе, штат Аризона.
1961 – Корейское правительство распорядилось объединить все школы таэквондо
(стр. 200). Три года спустя TKD становится официальным национальным видом
спорта Кореи.
1972 – Дзюдо становится официальным олимпийским видом спорта.
1990 – Таэквондо становится официальным олимпийским видом спорта.
1993 – В США проходит первый чемпионат по боевым искусствам Ultimate Fighting
Championship, где различные стилисты боевых искусств сражаются друг с
другом с минимальными правилами, что спровоцирует рост современных
«смешанных единоборств» в США. Доминируют практикующие джиу-джитсу
из бразильской семьи Грейси.
2005 г. - Город Мостар, Босния, открывает статую Брюса Ли как символ мира.
Ся Ся
были по существу китайскими странствующими рыцарями.
Однако, в отличие от рыцарей феодальной Европы, они не
были членами аристократии и не были обязаны поддерживать
социальный порядок. Вместо этого они были странниками,
которые использовали свои боевые навыки, чтобы поддерживать
справедливость и исправлять несправедливость в соответствии
со своей личной философией.
Ся были так же похожи на Робин Гуда, как и на Ланселота. . .
на самом деле китайцы считают Робин Гуда ся! Они не всегда
пользовались популярностью у бюрократии. Они могли быть
полезны, но власть имущие обычно считали их одной из язв
общества. Ся часто были такими же опасными, неряшливыми и
бедными, как бандиты и злодеи, с которыми они сражались,
но независимо от своего поведения – которое иногда включало
азартные игры, женственность и пьянство – они сражались
ради общего блага. Рассказы об их подвигах легли в основу
жанра фильмов уся .
В исторической игре игроки ся должны принять Кодекс
чести (Ся) (стр. 53). Без этого они не ся – они хулиганы и бандиты,
которым противостоят ся!
Храм Шаолинь
Немногие места окутаны таким количеством мифов и легенд, как храм
Шаолинь. Ему приписывают то, что он является источником всех боевых
искусств. Его монахи считаются обладателями мистических сил, но при этом
свободными от мирских желаний и амбиций.
Храм Шаолинь был построен в конце V века нашей эры. В одном и том же
географическом районе существовало более одного буддийского храма; легенды о
Храме, вероятно, в некоторой степени заимствованы из рассказов обо всем этом.
Все они несколько раз были оккупированы и заброшены.
Machine Translated by Google
Самым известным шаолиньским монахом был Бодхидхарма, приехавший
в храм из Индии. Традиция гласит, что он заметил, что монахам не хватает
физической подготовки, необходимой для длительной медитации, поэтому
он ввел боевые искусства, чтобы укрепить их. Хотя эти события являются
легендарным источником китайских боевых искусств, на самом деле они
предшествовали многим задокументированным боевым стилям.
Военное мастерство шаолиньских монахов впервые было отмечено в
728 году, когда небольшая горстка из них помогла выиграть войну. В память
о монахах-боцах посоха была установлена стела. Об их способностях
распространяются легенды. Храм стал местом, где можно было ходить и
тренироваться, но в центре внимания оставалось духовное развитие, а не
обучение воинов.
После прихода к власти маньчжуров храм Шаолинь прославился как
символ сопротивления правительству. Он давал убежище повстанцам и
революционерам, а Храм в целом время от времени вмешивался во внешние
политические события. Иногда это участие носило проправительственный
характер: Храму приписывали помощь маньчжурским солдатам в нескольких
кампаниях. В конце концов, политические игры привели к падению Храма.
Армию отправили на осаду Храма. Он пал в 1735 году, разбросав немногих
выживших по всему Китаю.
Легенда утверждает, что пять мастеров пережили подавление храма
Шаолинь. Они разошлись, обучая избранных учеников, встреченных во
время путешествий, секретам боевых искусств Храма. Попутно они также
основали ячейки сопротивления Маньчжурской династии – первые Триады.
Монахи несколько раз вновь захватывали Храм и покидали его или были
изгнаны. В 1928 году его сожгли.
Позже коммунисты сочли его реакционным и закрыли. Китайская Народная
Республика в конечном итоге осознала свой потенциал исторической
достопримечательности и восстановила ее.
Современный Храм по-прежнему предлагает обучение боевым искусствам и
является популярным местом как для туристов, так и для мастеров боевых
искусств.
Тайные общества Китай имеет
долгую историю тайных обществ. Некоторые из них были довольно
безобидными и даже безобидными. Другие стремились свергнуть
маньчжуров и восстановить прежнюю династию. Многие из них были также
школами боевых искусств (и наоборот), и ученики школы вербовались в
тайное общество.
В некоторых районах
эти тайные общества
представляли собой
бандитов или
организованных
преступников. В других они
стали де-факто частью
местного правительства,
обеспечивая полицию,
благотворительные центры
и общественные собрания.
В третьих, они были
правительством!
По иронии судьбы,
тайные общества в
Трехголосный нотоносец конечном итоге стали
союзником и инструментом правящих сил.
ИСТОРИЯ
Монахи и
Боевые искусства
Японские монахи-воины и монахи храма Шаолинь известны
как своим боевым искусством, так и своей верой. Европейских
монахов обычно помнят как пацифистов, но монастыри раннего
Средневековья допускали только представителей знати, многие
из которых приняли обеты после прохождения военной
подготовки. К XII веку некоторые вообще отказались от внешнего
вида пацифизма и создали военные ордена, такие как тамплиеры.
Позже монахи написали несколько фехтбюхеров и появились на
иллюстрациях многих других, демонстрируя игру с мечом и
щитом и приемы борьбы. Дальний Восток вряд ли имел
монополию на боевого монаха.
Монах может заниматься боевыми искусствами по
нескольким причинам. Во-первых, многие традиции считают
физические упражнения жизненно важными для духовного
здоровья: здоровое тело помогает монаху часами медитировать без дискомфорта.
Кроме того, монахам иногда приходилось сражаться, чтобы
защитить свои монастыри от бандитов, рейдеров и недовольных
правительств, которые видели в них свои цели. И как уже
отмечалось ранее, не каждый монах в юности выбирал
монашескую жизнь. Бывшие представители класса воинов часто
сохраняли свои боевые навыки после принятия обета – либо из-
за желания защитить монастырь, из-за преданности своему
искусству, либо в ожидании возвращения в мир политики.
Маньчжурия. В течение XVIII и XIX веков мировые колониальные державы –
в первую очередь европейские страны, а также Япония и Америка –
неуклонно делили и топтали Китай. Тайные общества стали противостоять
иностранцам и считать маньчжуров меньшим из двух зол, если не законным
правительством.
Самым известным из этих обществ было «И Хо Чуань», или «Праведный
и гармоничный кулак», прозванное колониальными державами «боксерами».
Они утверждали, что кунг-фу может победить огнестрельное оружие – что
благодаря специальным ритуалам и немигающей вере практикующие будут
невосприимчивы к пулям. Это не была новая идея; Белый Лотос и Танцоры-
призраки коренных американцев также верили в это. Боксеры восстали и
убили европейцев и китайцев-христиан. 17 июня 1900 года они осадили
наспех укреплённые иностранные консульства в Пекине. Несмотря на свои
навыки кунг-фу и магические ритуалы, боксеры не смогли взломать
консульства до того, как силы помощи пробились в Пекин. Современная
огневая мощь быстро разогнала боксеров. Вскоре после этого имперское
правительство пало.
В хаотичный постимперский период тайные общества, такие как Триады,
в значительной степени выродились в преступные группировки. Контрабанда
наркотиков, азартные игры, вымогательство и проституция стали их
основными источниками дохода. Распри между обществами из-за преступной
территории были обычным явлением. Навыки боевых искусств общества
стали оружием бандитских войн. . . наряду с современным огнестрельным
оружием.
9
Machine Translated by Google
В конечном итоге связи между тайными обществами, школами
боевых искусств и храмом Шаолинь привели к тому, что все трое были
связаны с революционной и антиправительственной деятельностью. Эта
стигма сохраняется и по сей день и помогает объяснить некоторые
аспекты политики Китайской Народной Республики в отношении боевых
искусств.
Северный против.
Южное кунг-фу
Китайцы часто утверждают, что северные боевые искусства
«длинные», а южные «короткие» – стереотип, который не совсем
необоснован. Многие северные стили включают в себя глубокие стойки,
мощные удары руками и ногами. Южные искусства часто отдают
предпочтение узким стойкам, ударам с близкого расстояния и ударам
ногами по нижней линии.
Объяснения, предложенные для этого, включают больший рост северян
и тесноту помещений на борту плавучих домов южан.
Оружие представляет собой другой раздел. Северные стилисты
часто встречали военное и аристократическое оружие — копья,
древковое оружие и мечи — благодаря их близости к столице (Пекин) и
монгольской границе. Южные бойцы, в основном простолюдины,
отдавали предпочтение повседневным инструментам: посоху, ножу,
тесаку («меч-бабочка») и т. д.
Как и в большинстве случаев разделения стилей, адаптация к
конкретным потребностям и перекрестное опыление стилей делают
разделение скорее традиционным, чем реальным. Тем не менее,
«Север против Юга» может вызвать драматическое напряжение,
которое является движущей силой кинематографической или мифической кампании!
Коммунизм
Коммунисты прекрасно осознавали историческую связь между
боевыми искусствами и революционерами – или, в данном случае,
«реакционерами». Они осудили любое боевое искусство, в котором
претендуют на мистические силы или древнюю родословную, как
«противоречащее коммунистическим идеалам». Такое мышление
достигло своего пика во время Культурной революции, когда многие
стили были названы антикоммунистическими, а их наставники —
индуизме,
«контрреволюционерами» и безжалостно маргинализировались или подвергались
чисткам.
В то же время коммунисты рассматривали боевые искусства как
источник физической подготовки людей и хранилище культурного
наследия. Они приняли термин «ушу» для обозначения «приемлемых»
боевых искусств. Спортивная комиссия Китайской Народной Республики
разработала единый стиль, известный под тем же названием; см. Ушу
(стр. 206-207).
Современный Китай преуменьшает значение внутренних,
ориентированных на ци аспектов боевых искусств, но эти вещи не
исчезли. Весь мир теперь наслаждается китайскими фильмами об уся , в
которых показаны акробатические боевые искусства, невероятные
проявления мастерства и способности ци, бросающие вызов реальности.
По иронии судьбы, многие из этих фильмов прославляют суровых
индивидуалистов, которые используют свои мистические навыки боевых
искусств, чтобы исправить ошибки или искоренить коррупцию – идеи,
не особо популярные в Коммунистической партии.
10 ИСТОРИЯ
ИНДИЯ Как и в
Китае, в Индии боевые искусства существовали с древности, а также
существовало множество мифов, связанных с получением и обучением им.
Некоторые историки связывают возникновение индийских боевых
искусств с вторжением Александра Македонского в северо-западную
Индию. Это маловероятно; Александр мог бы привезти с собой Панкратиона
(с. 188-189), но воины местных князей уже имели сильную традицию
вооруженного боя и рукопашной борьбы.
Согласно мифу, боги передали эти искусства людям, чтобы герои могли
победить своих демонических врагов!
Что касается преподавания, Бодхидхарма предположительно передал
индийские боевые искусства в Китай; см. Храм Шаолинь (стр. 8-9).
Предыдущие свидетельства существования боевых искусств также
подрывают эту теорию. Однако индийские религиозные верования,
вероятно, способствовали появлению концепции праны, которая более
известна под китайским названием ци (см. «Религия, философия и кулаки»,
стр. 11).
Какова бы ни была правда, индийские боевые искусства древние.
Каларипайит (стр. 168-169) датируется 9 веком нашей эры, и подобные
искусства появились еще до этого. Эти ранние стили, безусловно,
охватывали как рукопашный бой (удары и захваты), так и вооруженный
бой (особенно лук, меч и двуручную булаву).
Современные националисты в Индии – как и в большинстве мест с
боевыми традициями – поддерживают идею о том, что занятия этими
историческими искусствами делают человека лучше, и настаивают на их
дальнейшем изучении. Индуизм также продолжает играть важную роль;
даже сегодня Каларипайит и Индийская борьба (стр. 205–206) ожидают,
что студенты будут хорошими индуистами.
Борцы Самым
известным индийским боевым искусством является борьба (см.
«Индийская борьба», стр. 205-206), которая с древних времен была в
Индии почитаемым или, по крайней мере, покровительствуемым
королевской властью видом деятельности. Великих борцов ценили за
славу, которую они приносили своим покровителям. В 19 и начале 20
веков индийские борцы доминировали на мировой сцене грэпплинга, их
выдающиеся размеры, навыки и выносливость позволяли им побеждать
всех желающих. Величайшим из них был Гама (с. 23).
Их правление закончилось только после того, как греко-римская борьба
(с. 205) и профессиональная борьба (с. 206) затмили традиционную
вольную борьбу.
Сегодня традиционные индийские борцы тренируются так же, как в
начале 20-го века и в предыдущие столетия. Обучение не основано на
но ожидается, что борцы будут образцами веры.
Другие индийские боевые искусства
Боевые искусства Индийского субконтинента также включают сикхский
вид спорта гатка (см. Викторианский синглстик, стр. 157) и жестокую форму
бокса с голыми кулаками. Индия издавна считала стрельбу из лука спортом
королей и воинов; детали различаются, но по игровой механике оно
похоже на Кюдзюцу (стр. 179-180), хотя чаще выполняется на колеснице,
чем верхом на лошади. Многие виды искусства утрачены для современных
знаний, оставив после себя лишь названия и краткие описания.
Machine Translated by Google
Религия, философия и кулаки
Традиционное боевое искусство часто имеет философию, которая
дополняет его боевую основу или даже составляет фундамент, на
котором оно построено. Например, удары, работа ног и формы Па Гуа
Цюань (стр. 187-188) основаны на интерпретации И Цзин. Стилисты ходят
кругами, чтобы оставаться в гармонии с Дао, и практикуют использование
ци (см. ниже), чтобы защитить себя и победить врагов.
Многие традиционные стили также имеют сильное религиозное
содержание. Религия может быть внешней по отношению к искусству
(как христианство для европейских рыцарей или ислам для тех, кто
практикует Пенджак Силат, стр. 189-191); преподается в сочетании с
боевыми искусствами; или сформировать его основу, сообщив, как учат
студентов и какие приемы считаются «правильными»,
даже если боец не исповедует эту религию
(например, сумо, стр. 198-199, имеет тесные
связи с синтоистской верой). В редких
случаях стиль является религией:
Сёриндзикемпо официально является
религией в Японии (см. Кэмпо, стр. 172-173).
Только чисто боевой или спортивный
современный стиль может не иметь таких черт.
Смешанные единоборства (с. 189) и греко-
римская борьба (с. 205-206) являются примерами
полностью спортивных искусств; Крав-мага (с.
183) – полностью боевая. Подобные стили не
Рондель Кинжал
пытаются сделать вас лучше с помощью
философии или набора убеждений.
Инь и Янь
Традиционные китайские верования описывают Вселенную с точки
зрения двух фундаментальных принципов: инь и ян. Инь означает
женственность, податливость и мягкость, тогда как Ян представляет
мужественность, силу и жесткость. Вместе они образуют гармоничное,
сбалансированное государство. Человек, у которого слишком много инь
или ян, не находится в гармонии со Вселенной и, следовательно,
ограничен в своем потенциале.
Вездесущий символ инь/ян является визуальным представлением
этой концепции. Вращающиеся капли Инь и Ян образуют круг,
подразумевая вечный цикл. Каждый цвет содержит в себе частичку
другого, показывая, что инь невозможен без ян, и наоборот. Только эти
двое вместе образуют сбалансированное целое.
Чи, Ки и Прана Чи (также ци) —
китайский иероглиф, обозначающий «дыхание». Японцы и корейцы
тоже используют этот иероглиф, но произносят его как ки. Согласно
традиционным верованиям, ци — это нечто большее, чем просто
дыхание: это невидимая сила, пронизывающая все живое.
Дисциплинированные люди могут – при наличии соответствующих
знаний и практики – контролировать и манипулировать им. Тот, кто
обладает сбалансированной и сильной ци, будет жить долго и способен
на великие дела. Однако ци может стать несбалансированной.
Те, у кого несбалансированная ци, должны восстановить ее баланс, иначе они заболеют.
ИСТОРИЯ
здоровье (в игровых терминах регулировка ци — это форма Эзотерической
Медицины, стр. B192).
Сторонники традиционных китайских боевых искусств часто
утверждают, что мастера могут проецировать свою ци, чтобы
контролировать действия учеников, перемещать предметы. . . даже
убить. Такие мастера также могут направлять свою ци внутрь себя для
совершения сверхчеловеческих подвигов: могучих прыжков,
невозможных подъемов, бега по стенам, разбивания предметов и так
далее. Однако в современном Китае концепция ци противоречит
государственной атеистической коммунистической философии. Ци
рассматривается как не что иное, как жизненная сила совершенно
здорового тела; это вопрос приспособленности, а не мистических сил.
Исторические японские стили делают меньше заявлений о
сверхъестественных способностях, но по-прежнему рассматривают ки
как нечто, что нужно культивировать и
проецировать. Развитие Ки и медитация на
силу дыхания стали популярными в
японском фехтовании в 18 веке. Японский
воин с сильной ки должен обладать
большими навыками и высокой волей,
а не использовать сверхчеловеческие
силы для атаки врагов на расстоянии.
Однако современное японское аниме
более близко к китайскому подходу.
Индийский термин для обозначения ци — прана.
Прана, как и ци или ки, представляет собой
невидимую, тонкую, но всепроникающую силу, обеспечивающую жизнь
телу. Он вызывает дыхание, поддерживает биение сердца, позволяет
говорить, переваривает пищу и уравновешивает функции организма.
Регулировать прану можно посредством дыхания, используя навык,
называемый пранаямой. Некоторые полагают, что это позволяет
сверхчеловеческим людям проявлять выносливость, силу и силу воли.
Концепция «дыхания как жизни» и важности глубокого дыхания не
является исключительно азиатской. Например, великий греческий врач
Гален считал, что упражнение можно считать упражнением только в том
случае, если оно усиливает дыхание, и что дыхание важно для здоровья
и успеха в физической активности. Боевые искусства относятся к любому
такому взгляду на жизненную силу и силы, которые из нее происходят,
как «ци», независимо от его культурного происхождения.
Народные поверья
Многие боевые искусства связаны с народными верованиями.
Пенджак Силат считает, что крис (с. 219) может убить, просто указав.
Мастера Каларипайита (стр. 168-169) изучают магические фразы, которые
можно использовать в чрезвычайных ситуациях. Капоэйру (стр. 153-154)
иногда связывают с кандомбле, народной религией африканского
происхождения. Некоторые приверженцы китайских боевых искусств
считали, что заклинания, сила воли и правильное кунг-фу сделают их
неуязвимыми для клинков и огнестрельного оружия. Последняя идея не
является исключительно китайской: corpo fechado (по-португальски
«закрытое тело») — это магический ритуал, известный некоторым
игрокам в капоэйре, позволяющий стать неуязвимым для ножей и пуль. . .
11
Machine Translated by Google
ИНДОНЕЗИЙСКИЙ АРХИПЕЛАГ
Индонезийский архипелаг представляет собой цепь из сотен
островов (большинство из них крошечных) на территории, включающей
Борнео, Яву, Суматру, Малайский полуостров и Филиппины. Здесь
присутствует разнообразное сочетание культур: коренная малайская
(когда-то опасавшаяся охоты за головами и ритуального каннибализма),
а также арабская, китайская, голландская, английская, индийская,
португальская и испанская, а также их многочисленные религии.
Из этой мешанины возникли бесчисленные боевые искусства – наиболее
известные из них Пенджак Силат (стр. 189–191) и Кунтао (стр. 178–179).
Говорят, что на каждом острове существует по крайней мере одна
форма Силата!
Индонезия В 1940-
х и 1950-х годах Пенджак Силат стал еще более известным в
Индонезии. Острова принадлежали голландцам, когда они перешли к
японцам во время Второй мировой войны.
Многие индонезийцы сопротивлялись и сражались вместе с голландцами
против японцев. После победы над японцами индонезийцы начали
борьбу за независимость. Местные жители широко хвалили Пенджака
Силата за то, что он дал им преимущество над противниками. Его роль
в боевых действиях спорна –
Рю
Рю (множественное число: рюха) — японский термин,
обозначающий собрание школьных учений по боевым искусствам.
Рю может быть широким или чрезвычайно узким. Например, Нитен
Ити-рю Мусаси Миямото содержал один боевой стиль – см. Нито-рю
(стр. 174-175). Для сравнения, до сих пор существующая Тода-ха
Буко-рю обучает нескольким искусствам: Бодзюцу (с. 192), Кендзюцу
(с. 173-175), Кусаригамадзюцу (с. 180), Нагинатадзюцу (с. 186) и
Содзюцу (с. 180). 197-198).
У Рюхи есть «государственная» и «частная» учебная программа.
Посторонним демонстрируются строго публичные приемы; только
ученики школы получают демонстрации полного стиля. Скрытые
техники, называемые ураваза, — это способ помешать врагам
изучить весь потенциал рю. Они часто имеют дело с необычным
оружием или с тем, которое лучше работает врасплох (например,
сюрикены или импровизированное оружие). Некоторые мастера
оставляют ураваза для нескольких избранных учеников или даже
для одного избранного преемника!
С точки зрения игры, рю обычно содержит более одного стиля.
В кампании, проводимой в Японии, ГМ может пожелать оценить
Знакомство со стилем (стр. 49) по рю, а не по стилю. Например,
знакомство с Тода-ха Буко-рю дает знакомство с его версией
Кендзюцу и всеми другими составляющими его стилями, но не с
Кендзюцу Катори Синто-рю.
Знание небольших различий между вашим рю и рю вашего
противника может означать разницу между победой и смертью.
Ураваза может быть такой же узкой, как один навык, техника или
перк стиля. . . или в целом, как целый стиль. Для идей смотрите
навыки, приемы и перки в разделе «Дополнительные черты»
каждого стиля. Компьютеры не обязательно будут иметь свободный
доступ к этим способностям!
12
изгнание японцев и голландцев (а позже и победа над коммунистами)
зависело больше от ружья, чем от криса ( с. 219). Даже распространенное
утверждение о том, что обучение боевым искусствам придало бойцам
воинственный дух, является спорным – но это теория, которой
придерживаются армии во всем мире, и, вероятно, настоящая причина,
почему рукопашный бой преподается в эпоху автоматического оружия
и гранат!
Филиппины
Иностранные державы много раз вторгались на Филиппины.
Самыми значительными из этих захватчиков были испанцы, принесшие
с собой свой язык и боевые стили.
Степень, в которой это повлияло на местные боевые искусства, является
предметом оживленных споров. Хотя филиппинские стили в основном
используют испанскую терминологию, их техники мало напоминают
техники европейских боевых искусств. Самый известный местный стиль
— Эскрима (стр. 155–156), система вооруженного и невооруженного боя.
Филиппинские боевые искусства регулярно использовались в бою
до относительно недавнего времени. Во время американской оккупации,
после испано-американской войны, местное сопротивление
сопротивлялось, используя навыки боевых искусств. Свирепый Моро
вдохновил американских военных усилить калибр служебного пистолета
с .38 до .45, чтобы лучше останавливать воинов-фанатиков. Во время
Второй мировой войны бойцы сопротивления японцам использовали
Эскриму и Пенджак Силат вместе с огнестрельным оружием и
взрывчаткой для нападения на японский гарнизон.
Филиппины были относительно мирными со времен Второй
мировой войны, но некоторые регионы все еще кишат пиратами и
группами религиозного или политического сопротивления. Эскрима
остается популярным как для сведения счетов, так и для спортивных
мероприятий по рукопашному бою.
ЯПОНИЯ
В общественном сознании Япония является родиной боевых
искусств. Древнейшим поддающимся проверке японским боевым
искусством является форма боевой борьбы, которая превратилась в
вид спорта сумо (стр. 198-199). Это и другие ранние искусства
развивались на местном уровне, но находились под влиянием китайцев, а затем и корейцев.
Японские боевые искусства, в свою очередь, будут влиять на стили
обеих этих культур – и мира в целом.
Самурай
Самураи, или буси, были классом воинов Японии. Они приобрели
известность в период Ямато (ок. 300–710 гг.), когда использование
набранной пехоты уступило место военачальникам, обеспечивавшим
штатных конных лучников. Эта эволюция ослабила центральный
контроль, что привело к длительным периодам междоусобной войны.
Появление самураев ознаменовало зарождение школ боевых
искусств, или рюха. Каждое рю обучало как вооруженному, так и
рукопашному бою, часто наряду с такими навыками, как верховая езда
и стратегия. Предполагалось, что самурай научится сражаться как
верхом, так и пешим, используя лук (юми), меч (тати , а затем и катану),
копье (яри), древковое оружие (нагината и нагамаки) и нож (танто), а
также сражаться в доспехах и доспехах. небронированный. Различные
школы добавляли другое оружие, в том числе сюрикен (с. 223),
кусаригаму (с. 219), топор, молот и цеп.
ИСТОРИЯ
Machine Translated by Google

Первоначально упор делался на конную стрельбу из

лука, но самураи превратились в фехтовальщиков,
поскольку тактика пехоты стала более важной. Доспехи
изменились, чтобы соответствовать: квадратные о-ёрои,
подходящие для использования и столкновения с юми,
уступили место костюмам, освобождающим руки для
игры на мечах. Пешие самураи владели копьями, мечами
и в меньшей степени молотами, посохами, древковым и
другим оружием. Огнестрельное оружие появилось в
арсенале с приходом португальцев, но, как и
европейские рыцари, самураи включили огнестрельное
оружие в свои методы ведения боя. Чтобы пополнить
свои армии, они собрали легкую пехоту, называемую
асигару.
У этих войск была скудная броня (обычно шлем и плохая
броня туловища) и вооружение более низкого качества.
После объединения Японии и образования сёгуната
Токугава (1603–1868 гг.) Япония заключила длительный
мир.
Только сёгунату было разрешено огнестрельное оружие.
Школы боевых искусств стали более распространенными,
но часто более специализированными: школы, в которых
обучали только определенному набору оружия или
навыков (или одному оружию), стали более
распространенными. Оружие, подходящее для
пробивания доспехов, такое как лук и копье, затмевалось
мечом, который идеально подходил для борьбы с
небронированными противниками.
Поскольку потенциальные мастера больше не
становились жертвами на поле боя (или им действительно
не нужно было доказывать свое мастерство в дуэлях),
количество рюха резко возросло. Дуэли были запрещены,
а матчи между школами не поощрялись. Использование
ката как основы передачи навыков стало обычным
явлением. Этот статус-кво вызвал негативную реакцию в
Ниндзя: Легенда против истории
Фольклор изображает ниндзя как крестьян и изгоев, презираемых самураями.
История этого не подтверждает. Трудно раскрыть факты о такой сознательно скрытной
группе, но надежные данные свидетельствуют о том, что несколько кланов самураев
достоверно были ниндзя или имели членов с навыками, подобными ниндзя.
Исторические ниндзя, кажется, чаще были шпионами, чем убийцами, тайной полицией,
а не изгоями.
Китайская связь?
Некоторые источники утверждают, что ниндзя научились своему искусству у
китайских монахов-отступников, называемых Лин Куэй, но существует мало свидетельств
существования этой группы, за исключением народных сказок. Также нет никаких
документов об их предполагаемой связи с ниндзя. Однако такая связь может
существовать в кинематографической кампании, и в этом случае Лин Куэй может стать
источником противников для ПК-ниндзя – или мастеров, которые могут обучать ПК-не-
ниндзя противостоять гнусным навыкам НИП- шиноби.
Другой ниндзя
Японские ниндзя – и, возможно, китайский Лин Куэй – были не единственными в
Азии, кто обучался маскировке, скрытности и шпионажу. Многие другие группы
смешивали эту тактику с боевыми искусствами, чтобы помочь справиться с врагами.
В Корейском королевстве Силла VII века существовала группа, известная как сульса:
воины, похожие на коммандос, обученные нерегулярным операциям. В отличие от
ниндзя, похоже, сульса использовались вместе с другими силами и использовались как
неотъемлемая часть армии. Они пользовались большим уважением, как и современные
войска специального назначения. Как и о ниндзя, об их навыках и доблести существует
множество красочных и столь же не поддающихся проверке легенд. В
кинематографической кампании любое утверждение, верное для ниндзя, должно быть
справедливым и для сульсы.
В Таиланде группы монахов обучались искусству скрытности, уловкам и выживанию,
а также боевым искусствам. Их роль неизвестна, но их потенциал для сиамских королей
в качестве шпионов, нерегулярных войск и разведчиков очевиден.

пользу контактных тренировок и в конечном итоге

привел к развитию Кендо (стр. 175).

Как и китайские монахи Шаолинь, ниндзя окутаны мифами и легендами.

Почти каждый невероятный подвиг в боевых искусствах присутствует в знаниях
Ниндзя Исторически
ниндзя! Они известны как мастера маскировки, использования оружия,
ниндзя были шпионами, убийцами и специальными агентами кланов
рукопашного боя, актерского мастерства и технологий.
воинов, а затем и сёгуната Японии. Они славились своим прагматизмом и
Современные авторы расширили легенду; многие так называемые инструменты,
использовали любые методы, которые могли наиболее эффективно решить
одежда и гаджеты ниндзя на самом деле являются изобретениями 20-го века.
поставленную задачу. Учитывая природу бусидо (японского воинского кодекса)
Среди них выделяется меч ниндзя, или ниндзя-то (с. 221). Те же авторы также
и стремление к победе любой ценой, это делало их весьма безжалостными. Они
ошибочно называют оружие, часто используемое самураями, такое как
отличались пренебрежением к социальным нормам, маскировкой под монахов,
сюрикены и кусаригама , «оружием ниндзя», иногда доходя до того, что
противоположный пол, японцев из низшей касты и так далее. Они изучали
выдумывают мифы о самураях, отвергающих такое вооружение как бесчестное.
Ниндзюцу, искусство скрытности и маскировки. Сюда входило боевое искусство
Тайдзюцу (стр. 202-203): стиль рукопашного боя, используемый для выведения
из строя противников.
Вездесущая «униформа ниндзя» — еще одно современное изобретение.
Похоже, что он был вдохновлен одеждой, которую носили кукольники и рабочие
сцены, чтобы слиться с темнотой театра. Исторические ниндзя почти наверняка
Ниндзя, вероятно, возникли в результате использования специальных
маскировались, чтобы соответствовать месту, где бы они ни находились. Они
шпионских войск (называемых синоби) императрицей Японии VI века.
могли вообще не маскироваться ! Многие из них были самураями на публике и
Существовало несколько кланов ниндзя, особенно в регионе Ига-Уэно. В этом
агентами Императора наедине, обученными шпионить за подданными и
районе проводится современный «Фестиваль ниндзя», хотя он больше
искоренением заговоров или направлявшимися для решения особых проблем.
ориентирован на ниндзя такими, какими они изображены в фольклоре, а не
такими, какими они были на самом деле.

ИСТОРИЯ 13
Machine Translated by Google
Окинава
Окинава всегда имела прочные связи с Китаем, своим близким
соседом. Окинавская знать отправляла своих детей в провинцию
Фушин изучать литературу, письмо, культуру и боевые искусства.
Некоторые полагают, что окинавские боевые искусства зародились
в Китае и были привезены сюда вернувшейся знатью. Другие
утверждают, что на Окинаве существовали местные боевые
системы, на которые повлияли китайские стили.
Согласно местной легенде, оружие было запрещено в несколько
периодов истории Окинавы. Один из таких случаев, произошедший
в 15 веке, был не столько запретом, сколько дефицитом. Местные
правители, опасаясь восстания, монополизировали производство
оружия, чтобы пополнять свои собственные арсеналы. Лишение
населения оружия было побочным эффектом – хотя и в пользу власть
имущих! Японские завоеватели 17 века наложили настоящий запрет.
Конечным результатом в обоих случаях стал процветание боевых искусств.
Окинавцы превратили свои инструменты и сельскохозяйственный
инвентарь в оружие и разработали боевые стили для его эффективного
использования. Они также оттачивали свои боевые искусства без оружия,
или Те (стр. 169-170). Японцы запретили практику Тэ, но инструкторы и
ученики выжили и даже преуспели в секретности.
Они тренировались сражаться с вооруженными и безоружными
противниками, парируя атаки, а затем проводя разрушительную контратаку
со смертельным намерением.
В конце 19 и начале 20 веков Япония осознала потенциал Дэ как формы
военной и фитнес-тренировки.
Япония импортировала инструкторов с Окинавы – начиная с Фунакоши
Гичина (стр. 23) – и создала вид спорта каратэ-до.
Изобретатели каратэ вскоре изменили символы, используемые для
написания его названия, с «Китай» и «рука» на «пустой» и «рука» (оба
произносятся как «каратэ»), добавили систему поясов, основанную на виде
спорта дзюдо (стр. 166). и учредил формальный состав инструкторов.
После Второй мировой войны большое военное присутствие США на
Окинаве способствовало распространению каратэ на Западе. Многие
военнослужащие изучали каратэ-до на Окинаве и привезли свои навыки с
собой домой. Сегодня на Окинаве существует множество школ боевых
искусств, и многие американские военнослужащие до сих пор тренируются,
находясь там.
КОРЕЯ
Корея имеет богатую историю боевых искусств, неразрывно связанную
с историей соседних Китая и Японии. Многие боевые искусства перешли из
Китая в Японию и наоборот через Корею. До 20 века влияние Китая было
доминирующим благодаря близости, общей истории и регулярному обмену
идеями. В 20 веке японское завоевание Кореи придало корейским боевым
искусствам сильный японский колорит, который проявляется и сегодня.
Хваран
Около 550 года нашей эры дворяне, известные как Хваранг («Цветущие
рыцари»), приобрели известность как правители, воины и чиновники
корейского королевства Силла. Эти рыцари придерживались Хваранг О Кае,
или «Пяти этических принципов», которые подчеркивали верность,
сыновнюю почтительность, надежность, доблесть и справедливость – во
многом как бусидо или рыцарство. Они изучали боевые искусства,
литературу, управление и философию. В 668 году генерал Хваранга Ким Ю
Син завершил завоевание региона.
14 ИСТОРИЯ
два других значительных королевства, Когурё и Пэкче, объединив Корею.
Элитой среди хварангов были сульса («техники»).
Эти воины практиковали ам джа («искусство теней») и ун шип боп («методы
невидимости») и использовались для выполнения специальных миссий.
Подробности см. в разделе «Другие ниндзя» (стр. 13).
Современная Корея
С 1910 по 1945 год Япония оккупировала Корею, и японские боевые
искусства вытеснили корейские. Однако, когда Вторая мировая война
закончилась, Корея заявила о своем гордом военном наследии.
Традиционные стили возрождались или выходили из укрытия,
формировались новые стили с древними названиями. Влияние Японии по-
прежнему было велико, так как многие корейские мастера боевых искусств
обучались каратэ (стр. 169–172) или дзю-дзюцу (стр. 166–168).
Сегодня Корея наиболее известна благодаря таэквондо (стр. 200),
спортивному виду спорта, составленному из многочисленных стилей ударов
руками и ногами. Оно берет свое название от гораздо более древнего
боевого искусства. Таэквондо стало популярным во всем мире и теперь
является олимпийским видом спорта.
ДРУГИЕ НАЦИИ
Во многих других азиатских странах традиции боевых искусств
простираются от далекого прошлого до наших дней. Вероятно,
самыми известными из них являются Бирма и Таиланд.
Бирма
Бирма, ныне называемая Мьянмой, окружена Индией, Китаем и
Таиландом. Как и ее соседи, Бирма является домом для многих боевых
искусств. Общий термин для бирманских боевых искусств — Тхинг.
Сюда входят четыре основные подгруппы: рукопашный бой (Бандо),
вооруженный бой (Баншай), бокс (Летвэй) и борьба (Набан). Эти
искусства датируются примерно 11 веком, когда они играли роль в
местных войнах.
Бандо — это комплексная система рукопашного боя. Оно имеет
глубокие исторические корни, но японское вторжение в 1942 году помогло
сформировать его современную форму: на него повлияли японские
системы рукопашного боя, и партизаны использовали его против японских
оккупантов. С тех пор возникли две основные школы; они очень похожи в
своей подготовке. Для получения дополнительной информации см. Бандо
(стр. 151–152), Баншай (стр. 176) и Летвэй (стр. 186).
Таиланд Таиланд,
ранее известный как Сиам, также имеет богатую историю боевых
искусств. К сожалению, ужасный пожар в 17 веке уничтожил большую
часть исторических записей, уничтожив достоверные сведения о
происхождении тайских боевых искусств. Современное искусство Муай
Тай (стр. 185-186) и Краби Крабонг (стр. 176) может проследить свое
происхождение, по крайней мере , еще до утраты этих рекордов; они,
вероятно, уходят гораздо дальше. Другой стиль, ныне утерянный, делал
упор на скрытность, уловки и методы выживания.
Ему обучали секту монахов, которые могли бы выполнять роль ниндзя
для сиамских королей.
Сегодня Муай Тай и Краби Крабонг являются наиболее известными
тайскими боевыми искусствами. Муай Тай – это форма кикбоксинга,
известная во всем мире своими тяжелыми тренировками и жесткой
конкуренцией. Краби Крабонг – это вооруженный стиль. Первоначально
это была боевая форма, теперь это прежде всего спорт.
Machine Translated by Google
ЕВРОПА И БЛИЖНИЙ ВОСТОК
Европа и Ближний Восток имеют богатую историю боевых искусств.
такой же длинный и красочный, как Азия, хотя в ужасных боевиках он не
фигурирует так заметно. Основные моменты
включают боевые искусства классической Греции и Рима,
боевые искусства по обе стороны крестовых походов, фехтование Средневековья
и Возрождения и, конечно же,
спортивная борьба и смешанные единоборства, столь популярные во всем мире.
Европа сегодня.
Как и в Азии, боевые навыки также занимали видное место в легендах и
фольклоре. Древние кельтские сказки – собраны в
Средневековье - рассказывается о таких героях, как Ку Чулин, получавших
обучение фехтованию, уклонению от копья, управлению колесницей,
борьба, контроль дыхания и шахматы, а также выполнение сверхчеловеческих
боевых трюков. Точно так же в скандинавских мифах были герои.
и боги против сверхъестественных врагов в борцовских поединках.
ДРЕВНЯЯ ГРЕЦИЯ
И РИМ
Древняя Греция была домом для многих
из первых в мире поддающихся проверке боевых действий
искусство; на самом деле, они предшествуют легендарному
истоки многих азиатских стилей. На греческом языке
В городах-государствах классической эпохи каждый
гражданин был солдатом. Даже после того, как Греция
отказалась от гражданских армий полиса ,
Греческое общество издавна придерживалось этих боевых навыков.
были необходимы для всестороннего воспитания каждого
эллина мужского пола. Для большинства это
означало не более чем физическую подготовку в
общественной гимназии и основы
владения щитом и копьем. Преданный
Однако практики пошли гораздо дальше.
и учителя гопломахии («вооруженной
бой»), бокс, борьба и панкра-ция (буквально «все силы»)
не нашли недостатка в энергичной молодежи, желающей
воспользоваться их услугами.
Игры
Олимпийские игры Древней Греции
состоялись соревнования по трем различным видам
боевых искусств: борьба, панкратион и бокс.
Никто из троих не интересовался собой
с весовыми категориями, раундами или ограничениями по времени.
Все это были жестокие соревнования мастерства, силы,
и выносливость. Римляне также были
увлекаются играми и проводят подобные конкурсы.
Борьба была очень похожа на современную.
вольная борьба. Победа была достигнута покорением, а
нанесение ударов было запрещено. Матч
состоял из одного раунда без ограничения времени.
Выносливость была так же важна, как и сила,
поскольку оборонительная тактика и затягивание
истощение противника было законным.
отсутствие весовых категорий означало, что доминировали тяжеловесы.
Спорт.
Панкратион (стр. 188-189) представлял собой полноконтактный бой без
правил. Запрещено было только выкалывать глаза и кусать.
– и спартанцы допустили даже это. Многие забастовки распространены
современным азиатским боевым искусствам – отбивные удары ребром руки,
удары руками с выступающими костяшками пальцев, подсечки ногами и т. д. – пила
использовать. Один знаменитый бой закончился тем, что боец нанес удар
застывшим пальцем (то, что в азиатских боевых искусствах называют «копьем»).
рука») у подмышки противника, пронзая его жизненно важные органы
и убивая его. Матчи по панкратиону длились до тех пор, пока один участник не
сдался или не был выведен из строя. Большинство боев завершилось
сабмишеном из болевого или борцовского приема, хотя
один панкратионист, как известно, выиграл свои бои, сломав
пальцы противников, и смерть на ринге не была редкостью. По крайней мере
один претендент победил посмертно: он заставил
его соперник подчинился, даже когда тот умирал от смертельного удара!
Гладиаторы
На протяжении большей части римской истории гладиаторы развлекали публику, сражаясь
на арене с животными, пленниками и друг с другом.
Большинство из них были рабами, но в их ряды мог входить практически кто угодно – от
от обедневших, ищущих заработка на жизнь, до богатых любителей острых ощущений. Потому что
гладиаторы рисковали жизнью на арене, римское общество считало их
быть выше таких «мелких» проблем, как мораль и ответственность. Таким образом,
успешный гладиатор часто был богатым и избалованным, способным предаваться своим
самые заветные (или развратные) удовольствия. Говорили, что все люди желают
быть гладиаторами, и все женщины хотели быть с ними.
В эпоху профессиональных бойцов они или их промоутеры
выбирают своих противников из рядов рабов, пленников или (изредка)
волонтеры. Большинство матчей были рассчитаны на то, чтобы гарантировать профессиональную игру.
победа бойца и зрителям хорошее зрелище. Драки были не к месту
смерть, как правило – по крайней мере, не между профессионалами. Тем не менее, некоторые римляне
находил развлечение в массовых убийствах и однобоких состязаниях, где неподготовленные
бойцам приходилось защищаться от беспощадных профессионалов.
К гладиаторам обращались так же, как и современным профессиональным спортсменам.
Лучшие школы держали в штате врача и массажистов.
костоправы и тренеры (вероятно, бывшие гладиаторы) помогали сохранить
бойцы в хорошей форме и здоровы. Глава школы (ланиста), как правило, имел политические и
социальные связи и занимался финансовыми, религиозными и гладиаторскими делами школы.
Главный тренер отвечал за найм
другие инструкторы (как правило, бывшие солдаты или гладиаторы), которые могут быть
ширококвалифицированные или очень специализированные. Эти учителя обучали гладиаторов
в вооруженном и рукопашном бою и даже следил за питанием бойцов.
Они руководили своими подопечными в ежедневных учениях по вооружению и учениях, направленных на
улучшить силу и физическую форму. Офицеры легиона иногда считали гладиаторов полезными
тренерами для своих солдат и заставляли их показывать войскам
грязные приемы боя на арене.
Знаменитый врач Гален, взгляды которого на медицину были давно известны
как непогрешимый в более поздние эпохи, на пять лет раньше был врачом гладиаторов.
в его карьере. Он прописал программу ходьбы для улучшения дыхания,
ритмичные движения для успокоения души и прогрессивные силовые тренировки для
накачаться.
ИСТОРИЯ 15
Machine Translated by Google
Бокс в Древней Греции и Риме состоял исключительно из ударов по голове
и верхней части тела. Защитные головные уборы существовали, но не
использовались в соревновательных поединках. Конкурсанты обматывали руки
и запястья кожей. Первоначальная цель этого, по-видимому, заключалась в
защите руки, но позже бинты были скручены – некоторые источники утверждают,
что они были с краями – чтобы увеличить травму от ударов, и римляне иногда
боксировали, надев цестус ( стр. 214), шипованный или перчатка с шипами.
Поединки продолжались до тех пор, пока один из бойцов не сдался или не был
выведен из строя. Уродство было обычным явлением: легендарные греческие
боксеры выдержали огромные наказания, а в старинных текстах изображены
уши цвета цветной капусты, сломанные носы и изуродованные лица.
Мужчины, соревнующиеся как в боксе, так и в панкратионе, иногда просили,
чтобы сначала были проведены соревнования по панкратиону, что
противоречило обычному порядку. Бокс считался настолько жестоким, что
участники боялись, что не смогут соревноваться в панкратионе, даже если они
выиграют! Бой по панкратиону мог закончиться удушающим приемом или
удушающим приемом, но боксерский поединок заканчивался только тогда, когда
один из боксеров был слишком травмирован, чтобы продолжать.
СРЕДНЕВЕКОВАЯ ЕВРОПА
Средневековые рыцари сражались с прагматичной безжалостностью,
которая, кажется, совершенно противоречит современным представлениям о
рыцарстве. В исторических отчетах рассказывается о рыцарях, убивающих
лошадей друг друга, схватывающих врагов и сбивающих их с ног, чтобы зарезать
насмерть, а также наносящих жестокие удары щитами, удушающие удары
лезвиями мечей и «убийственные удары», используя рукоять перевернутого
меча. У рыцарей было понятие чести. . . но в дуэлях и войне победа имела такое
же значение, как и то, как сражался.
Современные мифы также склонны изображать рыцарей жестокими
отбивающими игроками с небольшой техникой. Изучение письменных
руководств по боевым искусствам того периода, известных под общим названием
фехтбюхер , опровергает это утверждение. Конструкция рыцарского оружия
была прочной, чтобы преодолевать тяжелые доспехи, но техника его
применения была достаточно отточенной. Эти боевые искусства не были
ограничены границами или культурой. Германские и французские рыцари
поклонялись разным королям, но использовали почти одинаковое оружие и
стили боя.
На безоружном фронте сложные ударные искусства, такие как панкратион и
бокс, вышли из употребления, когда инфраструктура боевых видов спорта
распалась вместе с Римской империей. Однако распространение тяжелых
доспехов сделало борьбу гораздо более полезной, и каждый воин научился хотя
бы основам борьбы. Чем тяжелее броня, тем важнее это становилось: пробить
металлическую броню сложно, но пробить нож через забрало врага легко, если
вы прижали его к земле.
По мере того, как шло средневековье, как доспехи, так и оружие, необходимое
для победы над ним, становились тяжелее. Ранние рыцари носили кольчуги,
блокировали удары щитами и сражались верхом на конях копьями. С
появлением седел с высокой спинкой стало возможным атаковать копьем,
«лежа на диване» или держа его под мышкой. Улучшена броня, позволяющая
отказаться от щита и сражаться двуручным оружием, лучше преодолевающим
броню. В этот период наблюдалось устойчивое развитие оружия, доспехов и
методов их использования.
16 ИСТОРИЯ
Война была не единственным форумом для боевых искусств. Имитационные
сражения и турниры – рукопашные схватки и рыцарские поединки –
поддерживали оттачивание навыков рыцарей. Они также служили рыцарю
способом распространить свою репутацию и продемонстрировать свой опыт.
Испытание боем было еще одним атрибутом той эпохи. Обвиняемый преступник
может заявить об этом праве и сразиться со своим обвинителем (любой из них
может использовать добровольного защитника), и «суд» вынесет решение в пользу победителя.
Дворяне были не единственными воинами Темных веков и Средневековья.
Простолюдины, такие как английские йомены и мастера обороны, азиатские
всадники, такие как монголы, и внушающие страх викинги Скандинавии – все
практиковали боевые искусства. Однако на протяжении большей части периода
основными стилями боевых искусств в Европе были рыцарские.
Йоменские лучники
На большей части территории средневековой Европы фермеры
были крепостными. Однако в Англии некоторые фермеры,
называемые йоменами , на самом деле владели небольшими
участками земли. Будучи еще крестьянами, йомены были свободны
по меркам своего времени. В обмен на свободу закон требовал от
них с юности тренироваться с длинным луком и другим оружием.
Правительство поощряло стрельбу из лука с помощью конкурсов,
турниров и законов. Иногда дело доходило до того, что
запрещались петушиные бои, игра в кости, футбол и другие
развлечения, чтобы поощрять занятия стрельбой из лука!
Лучшие длинные луки делались из цельного куска тиса, с
резьбой по сердцевине и кромке, что создавало естественный
композитный эффект. Йоменам, вооруженным таким оружием,
удалось поразить скопленные войска на расстоянии почти 400
ярдов. Обычная длина выстрела по отдельной мишени была бы
заметно короче.
Легенда о Робин Гуде во многом обязана реальным
достижениям английских лучников. Робин Гуд считался
величайшим лучником в компании опытных лучников. Его самым
известным достижением было раскалывание стрелы соперника на
турнире по стрельбе из лука. (Даже ГУРПС окрашен его подвигами:
его правила позволяют лучникам производить отдельные
выстрелы на расстояния, которые бросили бы вызов скопившимся
лучникам, стреляющим по целой армии!)
Робин Гуд был также мастером еще одного знаменитого
английского оружия: посоха. Он использовал свой посох, чтобы
сразиться со своим будущим товарищем, Маленьким Джоном,
человеком-гигантом и победить его. Как и длинный лук, посох был
недорогим и доступным, тогда как мечи были дорогими, а копья
были неудобны для повседневного использования. Окованный
железом посох был не только оружием, но и средством
передвижения, и английские мастера высоко оценивали его
ценность для самозащиты от любых врагов.
Легенда о Робин Гуде любопытным образом перекликается с
легендой о японском герое Ёсицунэ. Оба были бунтовщиками
против власти, опытными лучниками и лидерами людей, и у обоих
был огромный компаньон, владеющий древковым оружием. В
мифической кампании они могут быть соперниками или
союзниками в борьбе с еще более сильным врагом.
Machine Translated by Google
Мастера защиты
В Англии конца Средневековья и начала Возрождения некоторые
влиятельные мастера
личного боя прославились как «Мастера боя».
Защита." Они были простыми по происхождению, но сами обучались
опытным мастерам боевых искусств и изучил все виды военного и
гражданского оружия того периода, по-настоящему заслужив титул
«мастер». Иногда они даже имели царскую грамоту на свою деятельность.
Они выступали в качестве инструкторов по бою как для знати, так и для
простых людей, а иногда и заменяли их во время судебных заседаний.
дуэли – практика, иногда законная, часто нет.
В елизаветинский период зарубежные инструкторы начали косвенно
бросать вызов Мастерам. В частности, итальянские мастера рапир
обучали своему мастерству богатых людей.
и благородный. Мастера защиты, такие как Джордж Сильвер
бросал вызов этим новичкам и писал брошюры и даже книги, порочащие
их учение, но
их соперники считали их социальными низшими людьми –
Мастера не были дворянством. Мастера фехтования, вероятно, видели
нет причин соглашаться: победа над простолюдином в беспрепятственном
соревновании мало что даст, чтобы произвести впечатление на покровителей и
студентов, и неудача (или неполный успех) может
означают позор или даже смерть.
Независимо от относительной эффективности конкурирующих
стилей, именно мода уничтожила доминирование Мастеров
над английскими боевыми искусствами. Палаши, древковое оружие и
посохи не были стильным аксессуаром, а рапиры стали
такой. Как и в Японии эпохи Токугава,
спад реальных боевых испытаний означал, что инструкторы
сомнительные навыки – делая сомнительные заявления – могут процветать и
превосходить тех, кто обладает истинными способностями.
Дополнительную информацию о навыках мастеров см. в разделе «Мастера защиты».
Обучение обращению с оружием (с. 182).
ИСТОРИЯ
Фехтбюхер и
Путешествующие мастера
Два аспекта боевых искусств эпохи Возрождения заслуживают особого внимания.
дискуссия: фехтбюхеры и путешествующие мастера.
Фехтбюхер
Fechtbuch (множественное число: fechtbücher), или «книга боевых
действий», представляет собой важный исторический ресурс . Мастера
напишет fechtbücher, чтобы проиллюстрировать свою технику –
в основном вооруженные, но также и невооруженные удары и борьба
(часто используя положения, которые современные читатели сочли
бы «низкими» или «грязными»). Эти произведения сильно различались по
качество. Некоторые из них были плохо иллюстрированы, плохо написаны.
брошюры, полные общих методов. Другие имели
превосходное искусство – в одном случае Альбрехта Дюрера – и
ясный текст. Многие фехтбючеры сохранились до наших дней,
давая современному студенту представление о невероятных
глубина обучения боевым искусствам более раннего времени.
Целью fechtbücher не было самообучение. Студенты должны
были обратиться к
их во время обучения под руководством мастера. Как результат,
многие фехтбюхеры и их инструкции были
намеренно неясно. Ярким примером стало
Фехтбух Иоганна Лихтенауэра XIV века.
Там были отличные иллюстрации, но они были намеренно загадочными.
инструкции. Лихтенауэр отдал только своим ученикам
ключ к его мнемоническим устройствам. Вооружившись этим,
они могли бы получить пользу от книги, в то время как другие
быть в тупике. Лишь в 15 веке
студент Зигмунд Рингек сломал ряды и
объяснил сочинения Лихтенауэра.
Книги этого типа не были уникальными для Германии или
даже Европа. Практически каждая культура имела ту или иную форму.
письменного, письменного или нарисованного боевого руководства.
Некоторые из них были простыми учебниками по фехтованию,
другие — книгами по военной стратегии, которые, как считалось,
содержали скрытые уроки фехтования (или наоборот), и тем не менее
другие представляли собой свитки, иллюстрирующие боевые приемы, но
дал лишь загадочные описания. Возможно, самый ранний «fecht-buch»
был египетским: набор надгробных рисунков, на которых были
изображены приемы борьбы, которые до сих пор широко используются.
Путешествующие мастера
Немецкие мастера боевых искусств были похожи на
Мастера обороны Англии: простолюдины, обучавшиеся
пока они не достигли статуса хозяина через изнурительные публичные
дуэли. Подобно мастерам обороны, они знали, как нанести удар.
на шоу. Группы мастеров – в сопровождении своих
подмастерья, подмастерья и неизбежные спутники лагеря
– путешествовали по Германии, демонстрируя свои
навыки на фестивалях. Они будут проводить тесты на мастерство,
устраивать имитационные бои, чтобы продемонстрировать свое мастерство, и
собирать деньги со зрителей. В исторической кампании
такая эклектичная группа обученных в бою странников
была бы идеальная партия ПК!
17
Machine Translated by Google

РЕНЕССАНС ЕВРОПЫ
приемлемого для сведения счетов, спортивное фехтование стало набирать популярность.

Новое оружие и правила сделали фехтование более безопасным, сместив акцент на

Ко времени Возрождения тяжелые доспехи, орудия и большое количество технику и спортивное мастерство.
дисциплинированной пехоты были нормой в войне. На поле боя оружие,

предназначенное для использования рядовыми войсками, затмило оружие, Однако этот ренессанс имел некоторые печальные последствия для истории боевых
предназначенное для индивидуального боя. Однако в гражданском мире росла
искусств. В трудах викторианских историков и энтузиастов фехтования фехтование
потребность в оружии и обучении, полезном в уличных стычках и дуэлях. изображалось как вершина эволюции боя на мечах. Эта близорукая точка зрения

помогла породить миф о том, что рыцари были неквалифицированными головорезами

Первым важным гражданским оружием того периода была рапира. Его длинный по сравнению с опытными и элегантными фехтовальщиками – ошибка, которая
клинок был разработан, чтобы позволить владельцу нанести укол прежде, чем противник отравляет историю европейских боевых искусств до наших дней.
с более коротким и широким мечом сопоставимого веса (например, военным мечом)

сможет атаковать.

Ранние рапиры могли резать и колоть, но со временем тактика настолько

благоприятствовала колющим ударам, что более поздние лезвия стали редко

Европа XX века Азиатские боевые искусства
затачиваться. Рапиры стали центром гонки вооружений: появлялись все более и более
дебютировали в Европе в конце XIX века. В 1890-х годах несколько японцев
длинные рапиры, увеличивающие шансы владельца нанести первый удар. Они были
объединились с саморекламой и шоуменом Э. У. Бартоном-Райтом, чтобы преподавать
громоздкими против другого оружия, но их длина давала им преимущество в бою
дзю-дзюцу в Англии. Для Бартона-Райта это было скорее упражнением в зарабатывании
рапирой против рапиры – очень полезно в дуэли!
денег, чем в обучении боевым искусствам – но вскоре дзю-дзюцу и дзюдо вошли в нашу

жизнь по-настоящему. Первый европейский инструктор дзю-дзюцу открыл школу в

Длина рапиры затрудняла парирование. Большинство рапиристов для парирования
Австрии в 1904 году. К 1930-м годам у дзюдо были ученики по всей Европе. Даже
полагались на левую руку, используя плащ, основную ткань или кольчужную перчатку.
гитлерюгенд тренировался дзюдо; нацисты считали это мужским видом спорта,
Некоторые предпочитали второй рапиру – не из-за ее способности парировать, а из-за
достойным будущих воинов.
увеличения шансов победить врага до того, как придется парировать! Фехтовальщики

в этот период стремились к botte segrete (стр. 86), или к тайной, неостановимой атаке.

Возможно, это был выпад – расширенный выпад, в котором использовалась длина и

Сохраняли популярность спортивное фехтование, бокс и борьба. Большинство
колющая способность рапиры.
людей рассматривали эти занятия как отличную тренировку физической подготовки,

правильного поведения и джентльменского поведения, а также как подходящее

соревнование между народами. В частности, популярность бокса резко возросла,

Длинные клинки со временем вышли из моды, поскольку мастера обнаружили, что
поскольку правила маркиза Куинсбери устранили часть его клейма, не притупив при
более короткие имеют защитное преимущество.
этом его жестокость.
Это привело к появлению ряда новых тактик, которые вдохновили на создание еще
Во время Второй мировой войны коммандос обучались военным боевым
более короткого оружия и потребовали дальнейшего совершенствования техники.
искусствам. Им нужны были навыки уничтожения часовых и ведения боя с
Конечным результатом стал маленький меч: короткий, легкий и жесткий клинок,
использованием подручного оружия (или без оружия), когда закончились боеприпасы
предназначенный исключительно для колющих ударов и одинаково полезный как для
или обстоятельства сделали огнестрельное оружие нежелательным. Особой
нападения, так и для защиты. Поиски parata Universale – универсального парирования,
популярностью пользовался нож.
которое могло бы остановить даже ботте сегрете – заменили поиски неостановимой
После Второй мировой войны азиатские боевые искусства продолжали процветать.
атаки. Подробнее о таких «совершенных» атаках и защитах см. «Секретные техники»
Европейские дзюдоисты помогли сделать дзюдо соревновательным олимпийским видом
(стр. 86).
спорта и повлияли на его правила. Между тем, другие азиатские искусства, такие как

каратэ (стр. 169–172) и Пенджак Силат (стр. 189–191), привезенные из Индонезии

голландцами, стали более популярными. Французский стиль кикбоксинга Савате (стр.

СОВРЕМЕННАЯ ЕВРОПА 193-194), практикующие которого были уничтожены мировыми войнами, стал более

спортивным по форме.
Современная Европа во многом обязана своим наследием боевых искусств

взрывному интересу к единоборствам, а затем и к азиатским стилям борьбы, который

В конце 20 века два события оказали большое влияние на европейские боевые
начался в викторианские времена.
искусства. Первым был рост академического интереса к боевым искусствам Европы
средневековья и эпохи Возрождения, сопровождавшийся появлением любителей,

Викторианская Европа желающих воспроизвести эти искусства. Вторым было быстрое распространение

Викторианский период стал свидетелем большого возрождения спортивных боевых смешанных единоборств (с. 189). Сегодняшняя Европа представляет собой культурный

искусств по всей Европе. Вежливое общество по-прежнему считало бокс и борьбу водоворот боевых искусств с традиционными вооруженными и невооруженными

жестокими видами спорта для низших классов – и действительно, эти занятия были европейскими видами искусства, азиатским импортом и все более популярными

чрезвычайно популярны среди этих классов. Однако эта природа «низшего класса» не смешанными единоборствами среди мозаики стилей.

мешала шикарным спонсировать бойцов, посещать бои и ставить безрассудно большие

суммы денег; это просто удерживало их от участия.

Что касается вооруженных единоборств, то в этот период наблюдалось развитие
спортивных форм посоха (с использованием гораздо более короткого посоха, чем в
средневековом варианте) и широкое распространение практики одиночного боя (боя
на палках, основанного на бою на палашах).
Дуэли объявлены вне закона, а боевое фехтование больше не существует.
ЗА ПРЕДЕЛАМИ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ
Многие страны Восточной Европы и Ближнего Востока имели или имеют свои
собственные боевые искусства. Этим стилям здесь уделяется меньше внимания только
потому, что они по большей части либо уже не существуют, либо совершенно новы.

18 ИСТОРИЯ
Machine Translated by Google
Средний Восток
Исламские воины, сражавшиеся против крестоносцев, разработали Фурусию
(стр. 159-161): стиль конного боя, сочетающий конную стрельбу из лука с тактикой
ближнего боя. Ее основными практиками были мамлюки, которые сначала служили
солдатами в Египте, а затем правили там.
Борьба уже давно популярна в иранской и турецкой культуре. Легендарные
герои боролись с демонами. Правители держали при своих дворах знаменитых
борцов, а иногда боролись сами. Турецкий турнир по борьбе Кыркпынар считается
старейшим постоянно действующим спортивным соревнованием в мире, проводимым
с ок. 1362. И Турция, и Иран регулярно отправляют успешные команды борцов на
международные соревнования.
Сегодня арабские государства спонсируют множество спортивных мероприятий.
Одним из крупнейших турниров по грэпплингу в мире является турнир Боевого клуба
Абу-Даби (ADCC), который привлекает спортсменов со всего мира. Чемпионаты по
грэпплингу больше не проводятся исключительно на Ближнем Востоке, но
чемпионаты по грэпплингу остаются там популярными. Кроме того, большинство
современных арабских государств обучают свои силы специальных операций боевым
искусствам.
Израиль
Современный Израиль — это государство, находящееся в состоянии боевой готовности, окруженное
потенциальными врагами и находящееся в состоянии внутренних беспорядков из-за глубоких этнических противоречий.
АФРИКА
Мало кто считает Африку рассадником боевых искусств, но на самом деле самые
ранние поддающиеся проверке свидетельства существования боевых искусств
происходят из Древнего Египта. Другие африканские стили боя малоизвестны за
пределами своей родины. Однако очевидно, что на протяжении всей африканской
истории свирепые воины с большим мастерством владели копьями и палками.
Древний Египет Картины
на стенах гробницы в Бени-Хасане, датируемые 1950 годом до
нашей эры или даже раньше, представляют собой старейшие
известные записи о боевых искусствах. На фресках изображены борцы,
использующие приемы, которые знакомы современным борцам. Они
могли предназначаться для обучения (раннее «руководство» по борьбе)
или для художественных целей.
Фризы на стенах других египетских гробниц изображают мужчин и мальчиков,
сражающихся палками перед фараоном. Неясно, изображает ли это спорт, военную
подготовку или выставку для развлечения фараона. Ясно одно : у египтян были свои
собственные боевые искусства, и что тренировки и тренировки были для царей
зрелищным видом спорта.
В кинематографической кампании искатели приключений могут погрузиться в
глубины затхлой египетской гробницы в поисках не погребальных сокровищ, а
утерянных учений древнего мастера боевых искусств!
ИСТОРИЯ
и религиозные разногласия. Это мотивирует многих людей изучать боевое искусство
для защиты. Популярным современным стилем, родом из Израиля, является крав-
мага (стр. 183), разработанный Ими Сде-Ором (урожденным Ими Лихтенфельдом) на
основе его опыта борьбы с нацистскими бандитами на улицах Праги в 1930-х годах.
Крав-мага подчеркивает прагматичную тактику самообороны – особенно
бдительность, уклонение от боя и импровизированное оружие – и тщательное
изучение простых приемов.
Россия
Российская империя охватывала огромную территорию и
охватывала множество культур. Борьба была популярна во всем
регионе. Она существовала в нескольких разновидностях, включая
борьбу на поясах (каждый соперник носил толстый пояс и пытался
схватить пояс противника и бросить его), борьбу в рубашках и вольную
борьбу.
В 1930-е годы, когда советская культура находилась на подъеме, Анатолий
Харлампиев, Виктор Спиридонов и Василий С.
Ощепков синтезировал самбо (с. 185) из многих местных стилей борьбы и дзюдо.
Самбо впоследствии стало официальным боевым искусством СССР. Помимо самбо,
официальной санкцией пользовалось только дзюдо как олимпийский вид спорта.
Занимающиеся самбо часто добиваются хороших результатов на соревнованиях по
дзюдо и смешанным единоборствам. Другие боевые искусства получили
распространение в постсоветскую эпоху, но корни самбо прочно укоренились, и оно
остается фирменным стилем боя в России.
Зулусы В 19 веке
зулусы были пастухами, жившими на юге Африки. Они построили
империю после прихода к власти нового короля Шаки. Шака
организовал своих воинов в дисциплинированные полки. Его армия
разработала новый метод боя копьями, в котором для нанесения
ударов использовалось не только традиционное копье, но и короткое
копье. Десятилетия спустя зулусы нанесли Британии катастрофическое
поражение в битве при Исандлване.
Последующие сражения оказались для зулусов катастрофическими, но их победа при
Исандлване укрепила за ними репутацию жестоких противников.
Палочный бой
Многие африканские племена сохраняют традицию боя на палках как спорта и
(до недавнего времени) боевого искусства. В некоторых случаях бойцы носят
подкладки и владеют палками; в других они не носят никакой защиты и используют
тяжелые дубинки с набалдашниками. Существуют стили с одной и двумя палками; В
стилях с двумя клюшками для парирования используется левая клюшка. Некоторые
традиции избегают парирования и просто чередуют удары, пока один из бойцов не
сдастся от боли. Защищаться в таком поединке считается трусостью и слабостью!
Неизвестно, восходят ли африканские традиции боя на палках к традициям Древнего
Египта или являются независимым местным развитием.
19
Machine Translated by Google

НОВЫЙ МИР _
Азиатские и европейские боевые искусства прошли долгий путь в Новый Богатство современных США означает, что даже самый маленький город

Свет вместе с иммигрантами со своей родины, часто приобретая по пути
особый колорит.
Вы можете найти мастеров боевых искусств от Канады до Аргентины, но в
Бразилии и США проживают самые активные сообщества.
может содержать одну (или несколько!) школ боевых искусств. Родители часто
отправляют маленьких Тейлора и Эшли в местное додзё , чтобы они
поправились, научились уверенности в себе и самообороне, а также «получили
более высокие оценки». Сегодня занятия боевыми искусствами не более
необычны, чем игра в бейсбол или футбол.

Типичная американская школа делает упор на турнирные бои, формы и

БРАЗИЛИЯ Бразилия,
ката. Некоторые академии проводят необычно большое количество

крупнейшая страна Южной Америки, также является родиной двух широко квалификационных экзаменов – почти каждый получает черный пояс по

известных боевых искусств: капоэйры (стр. 153-154) и бразильского джиу- истечении предсказуемого периода времени. Уничижительные термины для

джитсу (стр. 167-168). Оба могут проследить свое происхождение от стилей такого бизнеса включают «ленточная мельница» и «МакДодзё».

Старого Света. Другие школы работают по многоуровневой системе, обучая большинство

Капоэйра возникла в результате слияния стилей, большинство из которых учеников этому виду искусства, но обучая немногих избранных всему боевому

пришли из Африки, но, возможно, включая Савате (стр. 193-194). Этот вид стилю, либо для того, чтобы сохранить традицию, либо для подготовки бойцов

спорта, широко распространенный за пределами Бразилии, возник как форма для поединков без правил.

единоборств, практиковавшаяся рабами. Даже в наше время

уличные бойцы используют его для урегулирования разногласий.
Бразильское джиу-джитсу зародилось в семье Грейси.
Они изучали дзю-дзюцу (стр. 166-168) и дзюдо (стр. 166) у
Женщины в боевых искусствах
японского иммигранта, а затем применили свой собственный
Природа, воспитание или комбинация того и другого. . какова .бы ни была причина,
опыт к этим учениям. Грейси проверяли и совершенствовали
исторический факт состоит в том, что большинство участников войн человечества
свое искусство в многочисленных матчах без правил, которые
по-португальски называются вале тудо («все подойдет»). Вале были мужчинами. Таким образом, неудивительно, что мужчины доминировали в
боевых искусствах с момента их зарождения. Это, конечно, не означает, что женщины
тудо является отличным местом для проведения кампании,
не практикуют и не преподают боевые искусства!
ориентированной на состязательных мастеров боевых
Женщины занимались боевыми искусствами на протяжении большей части истории человечества.
искусств; см. «Претендент» (стр. 250).
Греческие легенды описывают амазонок, считавшихся непревзойденными лучниками.
Ранние сказания о кельтском герое Кухулине рассказывают о женщине-воине. И то, и
другое, несомненно, имело под собой какое-то основание. Мусульманский

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ путешественник Ибн Баттута писал о женщинах-воинах в Юго-Восточной Азии.

Самыми ранними боевыми искусствами в США были
бокс и борьба, возникшие задолго до колонизации Америки.
В XIX веке это было популярное развлечение среди
беднейших слоев общества.
Законодатели часто признавали вне закона бои за призовые
места, но это просто загоняло их в подполье или приводило
к причудливым юридическим уловкам, таким как уплата
«платы за появление» в баре, взимание с клиентов «членского
взноса» за посещение частного клуба только на одну ночь
или организация постановок. бои на баржах или в
нерекламируемых местах вдоль маршрута поезда.
Сегодня у американского бокса и борьбы есть преданные
поклонники в США и во всем мире.
Лишь немногие боевые искусства заявляют, что США
являются их местом происхождения, и даже те, которые это
делают – например, Каюкенбо на Гавайях (стр. 168) и Джит
Кун До в Калифорнии (стр. 164-165) – могут проследить свое
развитие из азиатских искусств.
Однако контакт с Америкой изменил многие боевые
искусства. В современных США имеется эклектичная
коллекция боевых искусств; присмотритесь, и в его границах
можно найти практически любой стиль. Особенно
Нагината известна как оружие японских дворянок – как для фитнеса, так и для защиты
в военное время – и в 1930-х годах ее преподавали школьницам.
Некоторые боевые искусства – особенно Вин Чун (стр. 203–204) и одна из форм
Пенджак Силат (стр. 189–191) – заявляют, что в их легендарной истории была женщина-
основательница. Традиция гласит, что Вин Чун назван в честь женщины, которая его
основала, а стиль Силат был изобретен женщиной, которая наблюдала за боем двух
животных. Происхождение ни одного из них не поддается проверке, но эти стили,
безусловно, привлекают многочисленных мастериц боевых искусств. Силат особенно
гордится участием женщин, и у него много учениц и мастеров. В Каларипаите (стр.
168-169) также есть легенды о женщинах-практикующих и инструкторах. Опять же, это
сложно проверить, но они ясно показывают, что это искусство предназначено не
только для мужчин.
Многие современные школы открыты только для женщин или проводят занятия
только для женщин. Это несколько спорно. Для художественных стилей это не имеет
большого значения. Однако в отношении стилей боя или самообороны, которые могут
быть использованы против мужчин, веским аргументом является то, что тренировки
только против женщин упускают из виду важный элемент обучения: использование
техник против противников того типа, с которым вы, вероятно, столкнетесь в реальном
конфликте. . Однако предположить, что школа только для женщин выпускает плохих
или несовершенных мастеров боевых искусств, — это хороший способ начать борьбу!
В мире спорта в соревновательном дзюдо есть женский дивизион, в котором
представлено множество спортсменок олимпийского уровня. В смешанных
единоборствах, профессиональном боксе и борьбе также проводятся женские
турниры, и уровень участия неуклонно растет. В Японии местные школы и клубы Кюдо

распространены азиатские стили и смешанные единоборства. (стр. 181) и Кендо (стр. 175) имеют совместное обучение, и иногда женщины и мужчины

Это делает США рассадником развития боевых искусств. соревнуются друг с другом.

20 ИСТОРИЯ
Machine Translated by Google
НЕКОТОРЫЕ ИЗВЕСТНЫЕ
БОЕВЫЕ ХУДОЖНИКИ
Ниже приведены краткие биографии некоторых важных фигур в истории
боевых искусств, расположенные в хронологическом порядке, чтобы дать
представление об эволюции боевых искусств.
Милон Кротонский (6 век до н.э.)
Милон родился в VI веке до нашей эры в греческой колонии Кротон, на юге
Италии. Невероятно сильный борец, он приобрел известность на 60-х
Олимпийских играх (540 г. до н. э.). За свою карьеру, длившуюся более двух
десятилетий, он выиграл как минимум 32 крупных соревнования по борьбе, в
том числе шесть олимпийских корон. Его попытка выиграть седьмую корону
провалилась, когда его более молодой соперник (тоже из Кротона) устроил
соревнование на выносливость и отказался сразиться с более сильным Майло.
Несмотря на его возраст, его соперники все еще боялись его огромной силы!
Майло был известен как сильный и крупный – говорят, что он ежедневно
носил бычка на своих плечах, чтобы укрепить свои мышцы, и в конце концов
съел быка, когда тот достиг совершеннолетия четыре года спустя. Благодаря
этому подвигу некоторые считают его отцом прогрессивных упражнений с
отягощениями. Майло также продемонстрировал подвиги силы и равновесия.
Он призывал людей сдвинуть его с ненадежной позиции на смазанном маслом
диске или согнуть ему пальцы или руку, и он мог разорвать повязку, натянутую
вокруг его висков, вдохнув. Легенда гласит, что Мило сам принес и установил
огромную бронзовую статую, посвященную его олимпийским победам.
Недоброжелатели представляли Майло шутом, обжорой и
человеком, который думает мускулами. Однако он был не просто
борцом – некоторые источники утверждают, что он был учеником
Пифагора (и однажды спас ему жизнь, поддержав падающую
крышу), человеком, имеющим политическое влияние, и храбрым
воином, уважаемым своими однополчанами. Согласно легенде, он
умер от высокомерия: обнаружив частично расколотый пень,
удерживаемый клиньями, он попытался разорвать его с огромной
силой, но клинья выпали, и его руки застряли. Беспомощный, он
был растерзан дикими зверями. Эта легендарная смерть занимает
видное место во многих статуях и картинах, увековечивающих Милона. (мечом, копьем и булавой), был опытным наездником и, судя по тому, что
Феоген Фасосский (V век до н.э.)
Феоген родился на острове Тасос в начале V века до нашей эры. Он был
боксером и панкратионистом легендарного мастерства.
Постоянно занимаясь спортом, он много путешествовал, чтобы участвовать в
соревнованиях. Предположительно он выиграл от 1200 до 1400 боев. В их число
вошли 23 крупных поединка, в том числе две олимпийские короны – одна по
боксу, одна по панкратиону – и «двойная победа» на перешейке (выигрыш в
боксе и панкратионе в один и тот же день). Некоторые источники утверждают,
что он убил или вывел из строя большинство из тех, кого победил. Правда это
или нет, но его соперники боялись его: он выиграл как минимум одно
соревнование по боксу, потому что его противники предпочли отказаться от
участия, а не встретиться с ним лицом к лицу!
Феоген был известен высокомерием, агрессивностью и заботой о личной
чести. Он назвал своего сына «Диолимпос» – «дважды в Олимпии» – в память о
своих олимпийских победах. Он также имел репутацию конкурентноспособного
человека, и однажды
ИСТОРИЯ
вызвал на пиру своих гостей, чтобы сразиться с ним на панкратионе.
Пытаясь победить и в боксе, и в панкратионе на 75-й Олимпиаде, Феоген
проиграл своему лучшему сопернику лишь после того, как измотал его и вынудил
объявить дефолт в финальном поединке.
Судьи посчитали, что Феоген намеренно подорвал шансы своего противника на
победу, оштрафовали его на один талант (достаточно, чтобы заплатить как
минимум 6000 солдат в день!) и строго отчитали его. Он, очевидно, воспринял
это спокойно, поскольку продолжал соревноваться в течение многих лет.
После смерти Феогена почитали как бога вместе со статуей, выдолбленной
для хранения пожертвований. Эта реликвия приобрела репутацию чудесного
исцеления. Теоген был одним из первых профессиональных мастеров боевых
искусств – он построил свою карьеру исключительно на соревнованиях и жил за
счет своих призовых денег.
Уильям Маршал (1146–1219)
Уильям Маршал родился ок. 1146 г., сын Иоанна Маршала – рыцаря среднего
сословия и сторожа королевских лошадей. Будучи оруженосцем другого рыцаря
в 12 лет, он сам был посвящен в рыцари незадолго до битвы в 20 лет. Уильям
умело сражался в своей первой битве. Он участвовал в десятках турниров и
рукопашных схваток и чаще всего побеждал.
Уильям служил под началом четырех английских королей, включая Генриха
II и Ричарда I. Однажды он подавил восстание Ричарда, находясь на службе у
Генриха, но Ричард настолько восхищался доблестью и преданностью Уильяма,
что даровал ему земли и командование, когда стал королем. Вильгельм также
отправился в крестовый поход в Святые Земли, где сражался пять лет.
Уильям был образцом рыцарства: скромным, красноречивым, благородным
и известным лидером среди людей. Он был верен своему королю, храбр и
предан своему делу. Он также был чрезвычайно опытным бойцом, верным
товарищем в бою (а потом и в тавернах!) И любил рыцарские поединки. Как и
большинство западных мастеров боевых искусств, он не претендовал на какую-
либо конкретную школу или мастера. Он умел обращаться с рыцарским оружием
известно о его периоде времени, почти наверняка искусным борцом, способным
обращаться как безоружным, так и с вооруженным.
Грозные боевые навыки Уильяма, очевидно, с возрастом мало
ослабли. Он участвовал в битвах и турнирах и подавлял восстания
против своего господина вплоть до своей смерти. В возрасте 73
лет он возглавил атаку против восставших рыцарей. Он получил
три вмятины на своем шлеме и лично сражался с командирами
повстанцев врукопашную. Он погиб не в бою, а естественной смертью.
Мусаси Миямото (1584-1645)
Синмэн Мусаси-но Ками Фудзивара-но Генсин, более известный как Мусаси
Миямото, родился в деревне Миямото, провинция Мимасака, Япония, в 1584
году. Он был сыном самурая с длинной и благородной родословной. Его отец
либо уехал, либо был убит, а мать умерла, оставив Мусаси сиротой на попечении
местного священника.
21
Machine Translated by Google
Мусаси был не по годам развитым мастером боевых искусств.
Крупный для своего возраста и склонный к насилию, он убил своего
первого человека в единоборстве в 13 лет, бросив своего вооруженного
мечом противника на землю и нанес ему удар палкой по голове –
предзнаменование тактики, благодаря которой он позже стал известный.
В 16 лет он присоединился к армии Асикага в их борьбе против Токугавы
Иэясу в битве при Сэкигахаре. Мусаси выбрал проигравшую сторону,
но пережил и битву, и последующую охоту и резню побежденной
армии.
Затем Мусаси начал свое «Паломничество воина». Он путешествовал
по Японии, оттачивая свои навыки владения мечом и сражаясь со
всеми, кто хотел встретиться с ним в смертельном бою. Он был
совершенно предан боевым искусствам. Он оставил волосы
нестриженными и не нашел ни жены, ни работы. Его единственной
заботой было совершенствование своего искусства, и он думал только
о битве. Говорят, что он не стал бы мыться, если бы под рукой не было
оружия, чтобы враги не воспользовались этим. Он был эксцентричен и
не раз появлялся на дуэлях настолько растрепанным и вел себя так
странно, что это нервировало его противника.
Мусаси участвовал в шести войнах и сотнях единоборств примерно
до 50 лет. Легенда своего времени, он занимает видное место в
историях со всех концов Японии. Например, практикующие Дзёдзюцу
(стр. 192) с гордостью рассказывают историю о том, как их основатель
проиграл Мусаси и продолжил совершенствовать стиль, настолько
мощный, что даже Мусаси не смог его победить!
После своего паломничества Мусаси усыновил сына и стал учителем,
командиром и советником при дворе даймё на Кюсю. Он участвовал в
еще большем количестве сражений, выступал в роли генерала и
инструктора по фехтованию, занимался живописью и резьбой по
дереву. В последние годы своей жизни он покинул двор и жил один в
горах, размышляя о путях владения мечом и стратегии. Незадолго до
своей смерти он написал Го Рин Но Шо, или «Книгу пяти колец», в
которой объяснил, что стратегия и искусство фехтования идентичны.
Мусаси наиболее известен созданным им стилем Кендзюцу (стр.
173-175) Хёхо Нитен Ичи Рю. Он считал, что сражаться исключительно
двумя руками на одном мече ограниченно, и предпочитал сражаться
одновременно длинными и короткими мечами. Сам Мусаси не часто
пользовался настоящими мечами – его любимым оружием был боккэн ,
или деревянный тренировочный меч. Его успехи в дуэлях не оставляют
места для обсуждения его смертоносности. Мусаси даже дрался на
дуэлях, используя импровизированные дубинки, сделанные из веток
деревьев или весла.
В юности Мусаси был свирепым бойцом, безжалостно убивавшим
своих врагов, независимо от возраста, навыков и социального
положения. Однако в более поздние годы он стал менее кровожадным
и получил широкое признание за свои выдающиеся навыки в Кендзюцу,
за что получил имя Кенсей, или «святой меч».
Джордж Сильвер
(конец 16 – начало 17 века)
Джордж Сильвер был мастером обороны в Англии конца 16 —
начала 17 веков. Он наиболее известен своими письменными
нападками на иностранных мастеров боевых искусств, особенно на тех,
кто обучает новому популярному дуэльному оружию - рапире. Он
написал два трактата на эту тему. «Парадоксы защиты» были
опубликованы в 1599 году. Рукопись « Кратких инструкций по моим
парадоксам защиты» оставалась в музейной коллекции до тех пор,
пока, наконец, не была опубликована в 1898 году.
22 ИСТОРИЯ
Сильвер олицетворял Мастера Защиты. Имея скромное
происхождение и, по большинству свидетельств, грамотный и хорошо
говорящий, он владел всем необходимым оружием в личном бою и на
войне. Он оттачивал свои навыки постоянными тренировками и
проверял их против других мастеров в открытых матчах. Сильвер был
уверен в своей способности победить любого врага любой комбинацией
оружия. Однако итальянские мастера рапиры, преподававшие в Англии,
отвергли или проигнорировали его многочисленные вызовы.
Сильвер чувствовал, что упор мастеров рапиры на укол был
опасным мышлением. Он признал, что укол в тело может убить, но
отметил, что он не настолько мгновенно выводит из строя, что жертва
не может ответить тем же, прежде чем упасть! Он предпочитал оружие,
которое могло нанести достаточно серьезные порезы, чтобы покалечить
конечности противника, эффективно нейтрализуя его. Его сочинения
часто являются резкой защитой боевой формы, которая постепенно
выходит из моды и выходит из моды, но они также являются работой
настоящего мастера боевых искусств, который стремился подготовить
своих читателей к битве во всех ее формах.
Вонг Фей-Хунг (1847–1924)
Вонг Фей-Хунг был врачом и мастером боевых искусств из провинции
Кантон, Китай. Он родился в 1847 году в семье Вонг Кей-Ина – одного
из знаменитых Десяти Тигров Кантона, группы ведущих мастеров
боевых искусств. Вонг Кей-Ин проследил свою собственную линию
боевых искусств – от своего сифу (мастера) до сифу своего сифу – вплоть
до разрозненных мастеров храма Шаолинь.
Как врач Вонг был известен своим состраданием и мастерством. Он
вылечил бы любого пациента, богатого или бедного. Как мастеру
боевых искусств ему приписывают разработку формы Хунг Гар Кунг-фу
«Тигр-Журавль» (стр. 163). Политический революционер, Вонг участвовал
в массовом протесте против губернатора провинции Фуцзянь, который
был жестоко подавлен. Он бежал в Кантон, где несколько раз женился
и прожил спокойную жизнь до своей смерти в 1924 году.
После смерти Вонга Воши Шанрен написал серию популярных
романов о его жизни. Вонг также был главным героем многих
постановок Пекинской оперы и более чем 100 фильмов.
Его играли многие актеры, в том числе Кван Так-Хинг (который играл
его в большинстве этих фильмов), Джет Ли, Саммо Хунг и Джеки Чан. В
пересказе способности и поступки Вонга выросли. Он стал полноправным
народным героем, которому приписывают борьбу с коварными
триадами, разгром тайных заговоров и защиту Китая от безудержного
европейского колониализма. Его имя мгновенно узнаваемо в китайском
кино – вместе с музыкальной темой, статуей в его честь и все еще
растущими легендами о его подвигах.
Джон Л. Салливан (1858–1918)
Джон Лоуренс Салливан родился в семье ирландских иммигрантов
в Бостоне, штат Массачусетс, 12 октября 1858 года. К 1880 году он начал
драться сначала на выставках (обычно в перчатках), а затем на
призовых рингах (в перчатках, лайковых перчатках или голых костяшках
пальцев). ). В то время бои за приз были незаконными, а промоутеров
не существовало. Спонсоры бойцов внесли призовые деньги и
дополнительные ставки. Зрители заплатили за вход и передали шляпу,
чтобы собрать деньги для бойцов. Полиция часто прерывала поединки,
которые в результате часто проводились в неизвестных местах (один
раз даже на барже!).
Machine Translated by Google
Рост Салливана составлял 5 футов 10 дюймов, а весил чуть меньше 200
фунтов. в боевой форме. Он носил длинные усы, характерные для его эпохи,
и коротко носил темные волосы, чтобы их не выдергивали на ринге. Он
был стереотипным знаменитым спортсменом. Он много пил, женился,
тусовался и мало что откладывал на будущее. Он принимал сумасшедшие
решения, стрелял из оружия и однажды даже забежал в горящее здание,
чтобы помочь спасти мебель. Он также мог быть щедрым, предлагая деньги
или товары нуждающимся.
Салливан дрался по свободным правилам Лондонского призового
ринга, которые включали раунды без ограничения времени и разрешали
захваты стоя, броски и голые кулаки; на самом деле, он был последним из
чемпионов по голым кулакам. Позже он стал первым боксером, принявшим
правила маркиза Куинсбери – предшественника сегодняшних правил
бокса. Какими бы ни были правила, он не был искусным бойцом. Он
преследовал своих противников своими знаменитыми бычьими рывками
и побеждал их свирепой силой. Он принял участие в 47 призовых боях с
рекордом 43-3-1. Он дрался в матче во Франции и в Канаде, а также
участвовал в сотнях выставок.
В 1889 году, недалеко от Нового Орлеана, Салливан участвовал в
последнем великом чемпионате по боксу на кулаках. Он принял бой, когда
был не в лучшей форме, и нанял известного тренера по борьбе и боксу,
чтобы тот привел его в форму за заявленную сумму в 10 000 долларов! Это
были деньги, потраченные не зря. Салливан нокаутировал своего соперника
Джейка Килрейна после 75 жестоких раундов по правилам Лондонского
призового ринга. Это также был величайший момент Салливана; свой
следующий бой он проиграл Джеймсу Дж.
Корбетт, молодой боец, известный своим стилем подпрыгивания, плетения
и уклонения, который вскоре станет характерным для всех боев за приз.
Хотя Салливан выиграл еще один бой по правилам маркиза Куинсбери, его
карьера боксера сложилась неудачно.
над.
Салливан умер от сердечного приступа 2 февраля 1918 года.
Фунакоши Гичин (1868-1957)
Фунакоши Гичин во многом был отцом современного вида спорта
каратэ. Он родился на Окинаве в 1868 году, на заре Реставрации Мэйдзи, и
был маленьким и слабым ребенком. Один из его одноклассников был
сыном инструктора Те (с. 169-170), и Фунакоши брал уроки – по ночам и
тайно, поскольку обучение все еще было незаконным. Его здоровье
улучшилось, и это оказалось первым шагом в том, что впоследствии стало
его образом жизни.
Фунакоси сдал вступительные экзамены в медицинскую школу, но
фурор по поводу его самурайского пучка волос заставил его отозвать свое
заявление. Позже он отрезал свой пучок на макушке и стал школьным
учителем, опираясь на свое раннее образование в области китайской
классической литературы. Фунакоси продолжал изучать боевые искусства
по ночам под руководством Азато Ясуцунэ. Азато был строгим, требуя от
своего ученика повторять одно и то же ката или упражнение до тех пор,
пока оно не будет освоено, прежде чем переходить к следующему. Фунакоси
продолжал учиться у нескольких лучших инструкторов Те Окинавы.
В 1922 году Фунакоши приехал в Японию в качестве официального
посла каратэ. Он основал додзё и назвал его и стиль, который он там
преподавал, Сётокан (стр. 170), по псевдониму, который он использовал в
своих стихах (Сёто, или «Сосновая волна»).
Фунакоси глубоко верил в силу Тэ и пользу карате как здорового
упражнения и пытался распространить практику боевых искусств среди
всех. Он был
ИСТОРИЯ
мирным и учил, что боевые искусства следует использовать только для
самообороны – и даже тогда, только тогда, когда жизнь человека находится
в опасности. Он не терпел преувеличенных техник и мифов о «смертельных
ударах» и считал тренировку «железной руки» чушью.
Фунакоси постоянно совершенствовал и улучшал свой стиль. Он считал,
что каждый инструктор должен преподавать по-своему, и поощрял
разнообразие стилей каратэ. Действительно, Сётокан является
предшественником многих современных стилей каратэ, включая Киокушин
(стр. 171-172), основанный учеником Фунакоши Мас Оямой (стр. 24).
Фунакоши умер в 1957 году.
Гулам Мухаммад («Гама»)
(1878-1960)
Гулам Мухаммад, более известный как «Лев Пенджаба» или просто
«Гама», родился в 1878 году в семье кашмирцев на территории тогдашней
Индии. И он, и его брат Имам Букс стали борцами. Несмотря на то, что Гама
был мусульманином, его приняли в индийские борцовские круги благодаря
его огромным навыкам и силе. К 19 годам его рост составлял 5 футов 7
дюймов, а вес - 200 фунтов. Он провел множество матчей против индийских
противников, побеждая их всех или играя вничью, и в конечном итоге
побеждая тех, кто мог сыграть против него.
В 1910 году (некоторые источники говорят, что это был 1908 год) Гама
отправился в Европу, чтобы бороться. Он участвовал в нескольких
поединках по борьбе «поймай как улов» против лучших борцов, которых смог найти.
В их число входили 234-фунтовые. Американский BF «Док» Роллер и 254-
фунтовый. Поляк Станислав «Стэнли» Збышко. Збышко не смог перейти в
наступление, но преимущество в весе позволило ему сохранить ничью
после матча, который длился более двух с половиной часов. Он не явился
на решающий матч, поэтому Гама по умолчанию выиграл пояс Джона Булла.
Гама вернулся в Индию, где стал знаменитостью. Он встречал всех
желающих, будучи непобежденным чемпионом мира. Збышко снова
дрался с Гамой в 1928 году – на этот раз в традиционной индийской грязной
яме. Гама быстро расправился с ним, бросив всего за шесть секунд и
выиграв за 42 секунды.
О силе и выносливости Гамы ходили легенды. Каждый день он вставал
за несколько часов до рассвета (обычная практика для индийских борцов)
и начинал свою программу, состоящую из 2000 дандов (разновидность
отжиманий) и 4000 байтаков (глубоких сгибаний коленей). Его мастерство
было столь же устрашающим: немногие могли перейти в наступление в
матчах против него, а те, кто пытался, проигрывали быстрее, чем те, кто
предпочитал медлить. Его сочетание силы, выносливости и способностей
было непревзойденным.
Гама продолжал бороться до раздела Индии и Пакистана в 1947 году.
Он переехал в Пакистан, потеряв свое богатство, трофеи и государственную
пенсию. Он не смог бороться с чемпионами из-за ожесточенного
политического и религиозного разделения, созданного разделом. Он умер
в 1960 году.
Уильям Э. Фэйрберн (1885–1960)
Уильям Юарт Фэйрберн родился в Англии в 1885 году.
Он служил в Королевской морской пехоте легкой пехоты с 1901 по 1907 год.
После ухода из армии он поступил на службу в муниципальную полицию
Шанхая.
23
Machine Translated by Google

В Китае Фэйрберн познакомился с китайскими и японскими боевыми
искусствами. Будучи частью «летучего отряда» в стиле спецназа, который
регулярно вызывался для борьбы с нарушителями спокойствия, он смог
немедленно применить свою подготовку к практическому использованию.
Полицейские записи документально подтверждают его личное участие в
более чем 600 ссорах! Несмотря на свою знаменитую стойкость, Фэйрберну
не удалось уйти невредимым – более того, однажды он пережил избиение
топорниками Триады, которые оставили его умирать. Это просто побудило
его к дальнейшему развитию своих способностей к рукопашному бою. Он
обучал своих людей «Дефенду» — своему собственному стилю,
упрощенному для быстрого обучения и эффективности. В 1940 году он
ушел со своего поста.
Во время Второй мировой войны Фэйрберна наняли для обучения
рукопашному бою американских и британских коммандос, а также членов
УСС. Фэйрберн и Эрик Энтони Сайкс (еще один член шанхайского отряда
Фэйрберна) разработали систему снятия часовых и быструю и безжалостную
тактику борьбы с немецкими войсками. Они также разработали нож —
коммандос Сайкса-Фэйрберна — для использования в своем стиле.
Полковник Рекс Эпплгейт из УСС также внес свой вклад в их стиль, а также
в подготовку пистолетов, пистолетов-пулеметов и винтовок, используемых
этими силами специальных операций. Некоторые из учений Фэйрберна
были опубликованы в книге Get Tough.
Фэйрберн умер в 1960 году.
рога большинства остальных, используя только свои руки. В 1957 году он
дрался с быком на публичном поединке в Мексике. Бык забодал Ояму, но
тот отделался рогами. . . а затем удалил одного из них ударом меча. Ояма
был прикован к постели шесть месяцев, но после выздоровления вернулся
к боям с быками и занятиям боевыми искусствами.
Ояма основал карате-до Киокушин (стр. 171-172) и основал свое первое
официальное додзё в 1956 году. До этого он и его коллеги-стилисты
собирались на поле Токио, чтобы практиковаться с несколькими
запрещенными приемами, используя открытые руки или кулаки, обернутые полотенцем. .
Травмы были обычным явлением, и процент отсева был огромным.
С течением времени Киокушин распространился по всему миру. Его
тренировки не такие жестокие, как первые занятия Оямы, но он по-
прежнему имеет заслуженную репутацию как мастера боевых искусств.
Ояма умер от рака легких в 1994 году.
Брюс Ли (1940–1973)
Брюс Ли родился в Сан-Франциско, Калифорния, в 1940 году.
Его отец – популярный артист – приехал в США, чтобы сыграть в спектакле.
Однако Брюс вырос в Гонконге. По общему мнению, он был хорошим
ребенком, хотя и буйным; игривый, но в то же время вспыльчивый и
конкурентоспособный. В подростковом возрасте он продемонстрировал
способности танцора, выиграв конкурс ча-ча в Гонконге.

Ояма Масутацу («Мас Ояма») Брюс познакомился с боевыми искусствами благодаря своему отцу,

(1923–1994) который практиковал Тайцзи-цюань (стр. 200-201). Брюс предпочел более

прямое искусство Вин Чун (стр. 203-204) и начал тренироваться у Ип Мана
Ояма Масутацу родился Ён И-Чой в Корее в 1923 году. В 15 лет он
– инструктора из длинного ряда инструкторов. Талантливый и увлеченный
переехал в Японию, надеясь стать военным пилотом. Однако жизнь
ученик боевых искусств, Брюс также боксировал за свою среднюю школу.
корейца в Японии была трудной, и его мечты об авиации угасли. Он взял
Однако его вспыльчивость привела его к множеству менее приличных
имя Ояма в честь семьи, в которой жил, и начал заниматься каратэ под
драк с другими подростками в городе. Он часто сражался в полноконтактных
руководством Фунакоши Гичина (стр. 23). Он добился быстрого прогресса,
боях, проводимых на крышах домов или в переулках, как против
обучаясь китайским боевым искусствам в Корее. К 18 годам, когда он
вооруженных, так и безоружных противников. Именно стычка с полицией
пошел в армию, он получил нидан (черный пояс второй степени).
из-за драки убедила его семью отправить его в США заканчивать школу.
Он прибыл в Америку в 1959 году. В 1964 году, во время учебы в колледже
в Сиэтле, штат Вашингтон, он женился на Линде Эмери, одной из своих
После Второй мировой войны Ояма начал изучать Годзю-рю (стр.
учениц по кунг-фу.
170-171). Он также начал заниматься дзюдо (стр. 166), получив ён-дан
(черный пояс четвертой степени) всего за четыре года. Жизнь Оямы снова
Вскоре после этого Брюс начал преподавать боевые искусства на
изменилась после того, как он убил нападавшего с ножом одним ударом
постоянной основе, открыв сеть из трех школ. Ему пришлось отказывать
по голове. Лишение жизни привело его в отчаяние. Он поддерживал
потенциальным студентам, несмотря на его высокие оценки!
вдову и детей покойного, работая на их ферме, пока они не смогли
Он обучал людей любого пола и любой расовой принадлежности.
позаботиться о себе. Затем он ушёл в горы на полтора года, медитируя и
Это вызвало настоящий переполох в местной китайской общине. Группа
развивая свои боевые искусства посредством постоянных тренировок.
инструкторов предложила Ли формальный вызов: прекратить преподавать
некитайский язык или вступить в бой. Брюс выбрал дуэль и легко победил,
преследуя противника по комнате, пока не смог заставить его подчиниться.
Ояма вернулся в цивилизацию вовремя, чтобы выиграть первый
В конечном итоге среди учеников Ли были Карим Абдул-Джаббар (в «Игре
общеяпонский турнир по каратэ. В 1952 году он в течение года
смерти»), Ли Марвин, Джеймс Коберн и Дэн Иносанто.
гастролировал по США, встречаясь со всеми претендентами всех стилей.
Он провел 270 боев, большинство из которых выиграл одним точным ударом.
После дуэли Брюс был недоволен. Он выиграл, но чувствовал, что его
Ояма считал, что необычные техники и стойки второстепенны по
стиль был слишком неэффективен, чтобы позволить ему выиграть так
сравнению с силой, и его удары ногами и руками были сильны. Ходили
быстро, как следовало бы. Это привело его к разработке более упрощенного
слухи, что если вам не удастся заблокировать его, вы потерпите
метода боя, который стал известен как Джит Кун До (стр. 164-165): «путь
поражение. . . но если бы ты его заблокировал, твоя рука была бы сломана!
перехватывающего кулака». Брюс использовал все свои знания в области
За свою невероятную силу удара он стал известен как «Рука Бога».
боевых искусств – бокса, фехтования и особенно Вин Чун – для развития
своего искусства.
Ояма также известен корридой, хотя и не в традиционном смысле – он
В конце концов он закрыл свои школы, потому что чувствовал, что они
сражался с быками голыми руками, противопоставляя свое каратэ их
ведут к жесткому стилю вместо того адаптивного процесса, который он
грубой силе. Говорят, что всего он дрался с 52 быками, убив троих и отбив
стремился создать.

24 ИСТОРИЯ
Machine Translated by Google
Ли был фанатичным мастером боевых искусств и страстным
тяжелоатлетом, ежедневно бегал трусцой или бегал. Он также читал книги
по боевым искусствам, силовым тренировкам, бегу и анатомии. Никогда не
удовлетворенный своим прогрессом, он старался изо всех сил и постоянно
искал способы работать более эффективно. За этот энтузиазм он поплатился:
выполняя комплекс тяжелых упражнений для спины без должной разминки,
он повредил крестцовый нерв.
Это отправило его в больницу и угрожало навсегда прекратить его
обучение. Не испугавшись, Брюс проводил время в больнице, заполняя
тетрадь за тетрадью мыслями о боевых искусствах. В 1975 году эти записи
будут посмертно опубликованы под названием « Дао Джит Кун До».
Голливуд обнаружил Брюса Ли в 1966 году, когда он демонстрировал
свое искусство на турнире по каратэ. Он получил роль Като в телешоу
« Зеленый шершень». Это был не первый актерский опыт Ли. С шести лет и
до позднего подросткового возраста Брюс снимался в гонконгских фильмах.
Однако Ли было трудно добиться успеха в Голливуде: тамошний кинобизнес
сопротивлялся идее китайской звезды. В конце концов он переехал в
Гонконг, чтобы снимать фильмы на Golden Harvest Productions.
В Гонконге Ли имел колоссальный успех. Его первый фильм « Большой
босс» (в США его называют «Кулаки ярости ») побил все рекорды кассовых
сборов Гонконга. Каждый из двух его последующих фильмов, «Кулаки
ярости» (известный в Америке как « Связь с китайцами ») и «Путь дракона»
(названный в США «Возвращение дракона» ), превзошел предыдущий. Он
снимался в боевых сценах для фильма « Игра смерти», прежде чем появился
более крупный проект — «Выход дракона».
МИФЫ И ЗАБЛУЖДЕНИЯ
Мифы и заблуждения сильно влияют на «общепринятое мнение» о
боевых искусствах. Это неудивительно: сам мир боевых искусств полон
непроверяемых легенд, дезинформированных студентов, диких
утверждений и плохих данных!
ДОСКИ НЕ ДАЮТ ОТВЕТ
Тамэсивари – это искусство безоружных ударов, позволяющих ломать
предметы: доски, черепицу, глыбы льда и даже камни.
Иногда это включает в себя разбивание пылающих досок, срезание крышек
пивных бутылок и затухание свечей силой удара. Тамэсивари неразрывно
связан с каратэ в общественном сознании – тем более, что многие школы
используют его в ярких демонстрациях и рекламных акциях. На самом деле
это незначительный и довольно непрактичный аспект боевых искусств.
Тамэсивари обычно происходит в строго контролируемых условиях.
Практикующие тщательно выбирают древесину – чаще всего сосну – без
сучков и с четкой структурой.
Они выбирают плитку из керамики, известной своей хрупкостью и тем,
что она не разбивается на острые осколки, которые можно измельчить
вручную. Здесь также задействовано множество уловок: некоторые из них
являются законными «тренировочными колесами» для новичков, другие
— инструментами бессовестного хвастовства. К ним относятся доски для
сушки или выпечки, чтобы убрать упругость; разделение нескольких досок
проставками, чтобы их было легче сломать; и разрезать ледяные блоки
пополам и повторно заморозить их каменной солью между половинками,
чтобы скрыть дефект.
ИСТОРИЯ
На пике своей славы, сразу после съемок фильма «Выход дракона» ,
Брюс Ли внезапно умер. Страдая от сильной головной боли во время
посещения друга, он принял лекарство, прилег вздремнуть и умер во сне.
Ходили слухи, что его смерть была вызвана ядом, передозировкой
наркотиков или тем, что соперники-мастеры боевых искусств использовали
секретные приемы «руки смерти». Правда более прозаична: лекарство от
головной боли, которое он принял, вызвало отек мозга, убив его. Ранее он
испугался и обратился в больницу из-за аналогичной реакции на лекарство,
но ни Брюс, ни друг, который дал ему лекарство, не осознавали, что оно
содержит ингредиенты, на которые у Ли была аллергия.
После смерти Ли его популярность достигла рекордного уровня.
«Выход дракона» положил начало жанру боевиков, и интерес к китайским
боевым искусствам и азиатским боевым искусствам в целом резко возрос.
И Гонконг, и Голливуд искали «следующего Брюса Ли», но не нашли никого,
кто мог бы сравниться с его экранной харизмой, фантастической
физической подготовкой и мастерством. По сей день памятные вещи, книги
и фильмы Ли продолжают продаваться.
Его влияние на боевые искусства в Америке неизмеримо.
Сын Брюса, Брэндон, был на пути к скромной кинозвезде, когда
безвременно умер на съемках фильма « Ворон». Брэндон был застрелен из
пистолета, который должен был стрелять холостыми патронами. Хотя его
смерть, бесспорно, произошла в результате несчастного случая, она
возродила теории заговора о Тайных Мастерах или разгневанных китайских
мастерах боевых искусств, стремящихся уничтожить Брюса Ли и его
наследие.
У Брюса остались жена Линда и дочь Шеннон.
Однако Тамэсивари предназначен не только для галочки. Мастера каратэ
часто учат своих учеников правильно наносить удары руками и ногами на
практике, чтобы предотвратить травмы. Тамэсивари представляет собой
возможность нанести удар в полную силу и подготовиться к реальному контакту.
НИКОГДА НЕ СРАЖАЙТЕСЬ БЕЗОРУЖНЫМ ПО ВЫБОРУ
– Нед Бомонт, «Убей как можешь»
Азиатские стили – не единственные, в которых подчеркивается
эффектная техника. Греческие борцы любили демонстрировать свою силу,
равновесие и ловкость. Чтобы продемонстрировать свои способности без
боя, они разбивали камни, стояли на смазанном маслом щите, пока люди
пытались его сбить, и так далее. Совсем недавно западные цирковые борцы
и боксеры брали на себя всех желающих и выплачивали призы тем, кто мог
им противостоять.
НЕ ПРИНОСИТЕ КУЛАК К
НОЖЕВОЙ БОЙ
В реальном мире кулаки не могут сравниться с оружием. Если
невооруженному мастеру боевых искусств придется столкнуться с палками,
ножами, мечами и т. д., он, скорее всего, проиграет. Даже если он победит,
он может быть ранен.
25
Machine Translated by Google

финал неизбежно сводится к кулакам и ногам. Тем, кто любит этот жанр,

Плохие реконструкции
Проблема, едва ли не уникальная для боевых искусств, — это
плохая реконструкция. Проще говоря, это демонстрации боевых
навыков, которые на самом деле не доказывают того, что они
намеревались установить. Большинство из них принимают одну
из двух форм: намеренно инсценированное событие или плохая наука.
следует рассмотреть возможность использования этикета без оружия
(стр. 132).
Исключение составляют фильмы, где сами герои вооружены. В
фильмах Чамбара показано, как фехтовальщики жестоко рассекают
безоружных противников, а фильмы Уся часто сосредоточены на боях
на мечах. Главное, чтобы борьба была честной – обе стороны вооружены
или безоружны. А если вооруженный герой обезоружен и вынужден

Намеренно организованные мероприятия – это чистое сражаться голыми руками, он обязательно победит.
зрелище – будь то развлечение или обман – со стороны мастеров,

КОГДА Я
претендующих на силу ци, невероятную скорость или мастерство,
или другие особые способности. Такие демонстрации, похоже,
происходят в условиях «реальной жизни», но на самом деле
включают в себя заранее подготовленный реквизит и/или
УЗНАЮ ОРУЖИЕ ?
субъектов, обученных или тренируемых мастером, обычно в Традиционные боевые искусства либо полностью сосредотачивались
тщательно продуманных ситуациях. Мечи, воткнутые в железное на вооруженном бою, уделяя особое внимание технике владения
горло, могут оказаться хрупкими «громовыми клинками», голыми руками, но включали некоторую тренировку с оружием, либо
созданными для эффектного вида и безопасности. Доски, на уравновешивали оба этих подхода. Европейские мастера включали
которые нанесен «силовой удар», можно запечь для удаления борьбу в свои боевые стили. Филиппинские мастера считали палки и
влаги, то есть они сломаются при минимальном давлении. Мастер ножи тренировочными инструментами и обучали продвинутых
мог «вырубить» сотрудничающих учеников, используя удары по учеников тем же приемам голыми руками. Только древние спортивные
точкам, или «толкнуть» их через комнату, используя свои силы ци. стили сводили к минимуму тренировки с оружием – и даже в этом
И так далее. случае от участников, будучи трудоспособными мужчинами, ожидалось,
Плохая наука предполагает методические усилия доказать что они будут владеть другим стилем ведения войны, в котором
или опровергнуть утверждение без подлинной научной строгости.
преобладает оружие. Короче говоря, исторически неверно отделять
Если цель состоит в том, чтобы продемонстрировать непрактичность
оружие от рукопашного боя. Даже сегодня есть части мира, где лучше
техники, используемое оружие может быть неподходящим всего предполагать, что мастера боевых искусств вооружены!
(например, дешевая копия) или использоваться неправильно
Это не мешает современным школам – особенно тем, где преподают
(например, использование палаша в сочетании с катаной). Для
искусство или спортивные виды – резервировать обучение обращению
испытания сил ци может не хватать какой-либо контрольной
с оружием для лучших учеников или ограничивать его турнирами и
группы. Компьютерная модель, которая «доказывает», что
демонстрациями. Причины этого включают философию («сначала
некоторые приемы боевых искусств могут с легкостью сломать
овладей своим телом»), стоимость (оружие дорогое ) и безопасность
ребра или сломать шею, может предполагать невероятно
(даже самое «безопасное» тренировочное оружие более опасно, чем
идеальные условия. В таких упражнениях часто не уделяется
голые руки). Если стиль полностью основан на оружии, то, скорее всего,
должного внимания источникам, что облегчает выдачу
это чисто искусство или спортивная форма; например, Шпага (стр. 160)
необоснованных утверждений и неточных цифр за правду.
или Кюдо (стр. 181).
Оба типа плохой реконструкции способствуют увековечению
Несмотря на это, большинство современных военных и полицейских стилей, а также некоторых
ложных утверждений о боевых искусствах. Даже успешно
стилей, основанных на использовании оружия, действительно тренируются в реалистичных условиях.
развенчанные мифы могут обладать невероятной живучестью.
Практикующие принимают травмы как цену реализма!
Мифология боевых искусств устойчива . . . главным образом
потому, что люди хотят в это верить! А «оружие боевых искусств» время от времени захватывает
воображение людей, даже среди тех, кто не имеет никакой подготовки.
Станьте свидетелем увлечения нунчаку в 70-х или одержимости
«оружием ниндзя» в 80-х. Это увлечение иногда приводит к тренировкам
GURPS отражает эту реальность. Вооруженный боец, парирующий
с оружием в стилях, которые не предназначены для использования
атаку голыми руками, может ранить нападавшего (с. B376).
оружия.
Безоружный воин, пробивающий щит из-за успешного блока или
пробивающий броню из-за неудачной защиты, может пораниться (с.
B379). Если эти результаты не кажутся достаточно серьезными, Мастер БОЕВЫЕ ИСКУССТВА И ЗАКОН
может использовать «Жесткий реализм для безоружных бойцов» (стр. Боевые искусства – вооруженные и невооруженные – имели
124), чтобы поднять ставки. Поскольку оружие не имеет этих недостатков
интересную связь с законом с самых первых дней существования обоих.
– и имеет большую дальность действия, урон от размаха и/или
В разные моменты истории в некоторых регионах применялись законы,
модификаторы ранения – боец без оружия должен быть гораздо более
ограничивающие обучение боевым искусствам по классам или полу;
опытным (и удачливым) , чем вооруженный противник, чтобы победить
частичный или полный запрет оружия; и даже запретить обучение без
невредимым.
оружия .
Художественная литература о боевых искусствах не всегда работает
В современном мире навыки рукопашного боя редко регулируются.
таким образом. Часто кажется, что плохой парень, который приносит в
Однако использование боевых навыков иногда может привести к
бой оружие, оказывается более уязвимым для ударов руками и ногами
трудностям с законом. Кроме того, юрисдикция, которая налагает
героев! Вооруженные лакеи служат лишь для того, чтобы дать героям
строгие ограничения на владение и использование огнестрельного
возможность покрасоваться, отражая стрелы, щелкая мечами и уклоняясь
оружия или ножей, скорее всего, распространит эти ограничения на
от несвоевременных ударов копьями. Архизлодеи и важные приспешники,
«оружие для боевых искусств» – хотя обычно его можно беспрепятственно
которые используют оружие против безоружных героев, живут лучше, но
проносить на занятия по боевым искусствам и обратно.

26 ИСТОРИЯ
Machine Translated by Google

Боевые искусства в суде Вопреки давней Обучение

городской легенде, обладателям черных поясов не обязательно
регистрировать свои руки как смертоносное оружие. Этот миф восходит к
рекламным трюкам перед профессиональными боксерскими поединками и к
диковинным заявлениям, сделанным в кино.
Нигде в современном мире нет юридического требования к обученным
мастерам боевых искусств регистрироваться в органах власти.
Однако опыт занятий боевыми искусствами может повлиять на дело
против обвиняемого, обвиняемого в насильственном преступлении. Если он
мастер боевых искусств, он может ожидать, что следователи упомянут его
прошлое, пытаясь доказать, что он прошел подготовку, чтобы причинить вред,
или знания и опыт, чтобы проявлять сдержанность. Основные соображения
включают в себя то, было ли первоначальное нападение спровоцировано,
действовала ли какая-либо из сторон в целях самообороны и использовал ли
мастер боевых искусств «разумную силу». В большинстве юрисдикций
применение летальной силы допускается только в том случае, если на карту
поставлена жизнь. В США существует прецедент рассмотрения в иске о
самообороне тренировок нападавшего по боевым искусствам; суд может даже
установить, что человек, застреливший безоружного нападавшего, который,
как он знал, был мастером боевых искусств, действовал в целях «самообороны».
С другой стороны, грабители выдвинули обвинения в нападении на жертв,
которые отбивались от них – и чем более ранеными они выглядят на месте
свидетелей, тем больше шансов убедить присяжных.
С точки зрения закона, лучшая политика – избегать драки.
Если вы не можете этого сделать, то «разумная сила» – например, удержание
нападающего, не причиняя ему вреда – является вторым вариантом. В такой
ситуации полиция может решить не вмешиваться или просто отправить всех
домой: нет вреда, нет нарушений. Ненужная сила – например, удары пьяного
и его растаптывание после того, как он упадет на землю, или применение
любого оружия против безоружного человека – является отличным способом
привлечь серьезное внимание полиции даже в относительно беззаконных
районах. Позерство мачо также не лучший способ избежать проблем с законом.
Замечания типа «Даже с этим ножом у него не было шансов против меня!» и
«Я могу убить парня за три секунды!» не способствуют успешной защите.
На протяжении большей части истории все, что нужно потенциальному
учителю, — это желание развесить гальку. Таким образом, преподаватели
сильно различались с точки зрения навыков, педагогических способностей,
энтузиазма и оплаты. Конечно, если бы дуэли были законными,
неквалифицированные люди вряд ли рискнули бы претендовать на мастерство,
если бы деньги не были отличными. Но там, где дуэли были незаконны или на
них смотрели свысока, а боевые искусства редко использовались в гневе,
ложные мастера процветали рядом с истинными.
Однако в некоторые времена и в некоторых местах мастерам боевых
искусств требовалась лицензия для преподавания. Например, в Европе
Средневековья и эпохи Возрождения тем, кто хотел продавать обучение,
иногда требовалась королевская грамота, которая, в свою очередь, требовала
от них подтверждения своего мастерства.
Сегодня таких юридических требований не существует, но современным
бойцам часто приходится вступать в федерацию или организационную
организацию, чтобы соревноваться.
Отдельно от вопроса «кто хозяин» стоит вопрос травм – физических,
психологических или социальных.
Исторически сложилось так, что если ученик получил травму или оказался
менее умелым, чем того требовала его репутация, мастер мог потерять
дворянское покровительство или общественное одобрение. Учитель может
предстать перед законом, если ударит социального начальника – даже во
время обучения. Беспокойство современных учителей включает страхование,
судебные иски (за травмы или преследования), нерешительные ученики и
обеспокоенные родители. Любая из этих вещей может привести к упрощению
техники, акценту на навыках боевого искусства и бесконтактному обучению.
Наконец, инструктор может не захотеть обучать кого угодно смертоносным
приемам, опасаясь, что безответственный ученик может использовать их без
необходимости, что приведет к юридическим последствиям! Это вызывало
серьезную озабоченность у мастеров истории и представляло собой
реалистичную (и относительно мягкую) причину применить к стилю призму
«Обученных мошенничеством» (стр. 145).

В конечном счете, полиция, магистраты, судьи,

присяжные и т. д., которые изучают события,
приведшие к драке или нападению, могут или не
могут видеть вещи с точки зрения мастера боевых
искусств. . . и именно их суждение имеет значение.
Смертоносная сила или даже ненужная несмертельная
Стиль™
Названия многих стилей боевых искусств – например, Хва Ранг До (стр. 163–164) и
Сёриндзикемпо (см. Кемпо, стр. 172–173) – и школ (таких как «Боевые искусства братьев собак»,
упомянутых в «Эскриме», стр. 155-156) являются товарными знаками. В «Военных искусствах»
не добавляется знак товарного знака (™), поскольку это не является юридическим требованием

сила может означать тюремное заключение. ГМ
должен помнить обо всем этом, если персонажи в
современной кампании слишком «счастливы в
каратэ».
для игры. Закон требует , чтобы те, кто продает инструкции по боевым искусствам под этими
названиями, имели разрешение владельца товарного знака.
Для этого есть веская причина. Исторически сложилось так, что первый фальшивый

Эти соображения могут быть неприменимы в учитель, вероятно, открывал магазин через 15 минут после первого настоящего. Сегодняшние

исторических или вымышленных условиях. В законы защищают бизнес от такого рода воровства. Конечно, знак торговой марки ничего не

некоторых игровых мирах знать может обладать

говорит о качестве боевого искусства. Закон о товарных знаках защищает мошенников,
которые хотят отстранить конкурирующих мошенников от своей территории так же (или так
абсолютной, непреложной властью над простыми
же плохо), как и настоящего мастера.
людьми. Простолюдин, ударивший дворянина, пусть
Основатели исторического стиля приняли бы товарные знаки, если бы могли – особенно
и легко, мог получить смертный приговор. Дворянин,
мошенничество! Такие саморекламодатели, как Э. У. Бартон-Райт (см. Бартицу, стр. 167),
убивающий простолюдина для проверки своей новой
оценили бы видимость легитимности, которую обеспечивал законный товарный знак еще
техники владения мечом, может быть виновен только
тогда, когда подобные вещи еще впечатляли массы. В отсутствие такой защиты и воинам, и
в выставлении напоказ – или, в лучшем случае, в
мошенникам приходилось прибегать к более прямым действиям, если они хотели защититься
нанесении ущерба имуществу другого дворянина,
от злоупотребления своим добрым (или, по крайней мере, популярным) именем. . .
убив ценного крестьянина.

ИСТОРИЯ 27
Machine Translated by Google

ГЛАВА ВТОРАЯ

ПЕРСОНАЖИ
Джон Гилби крикнул: «Нет, Адриан. Высшая стража ! Менее громко: «Что
заставило меня учить девочку?»
Адриан мило улыбнулся и переставил ее занозы. «Тот факт, что Том научил
бы меня, если бы ты этого не сделал?»
Джон покраснел, а затем сосредоточился на текущих делах.
— Поехали, — сказал он, размахивая деревянным клинком. "Один два три!"
Адриан умело парировал удар.
Джон одобрительно кивнул. "Снова! Раз, два – ой!»
Оружие Адриана проскользнуло мимо Джона и сбило его с ног.
голова. Адриан снова улыбнулся. — Ты сказал, что это непредсказуемо.
Джон потер голову. «О, это не так. Я часто задаюсь вопросом, кто из нас здесь
учитель».
Любой искатель приключений может обладать некоторыми боевыми
навыками и быть способным бойцом, но эти качества сами по себе не делают его
мастер боевых искусств. Настоящий мастер боевых искусств стремится овладеть
системой боевых искусств. Он посвятил себя физическому, умственному и,
возможно, духовному самосовершенствованию ради достижения этой цели.
Вероятно, он начал тренироваться еще в юности и с тех пор посвятил гораздо
больше, чем просто свое свободное время, изучению и практике своего ремесла.
Такой образ жизни обычно практичен только для тех, кто живет в монастыре. .
или достаточно квалифицированы,
. чтобы работать профессиональными бойцами,
тренерами или инструкторами. . . или достаточно удачлив, чтобы быть независимо
богатым или иметь щедрого покровителя. Чтобы иметь нормальную работу и
при этом оставаться опытным и признанным мастером боевых искусств,
требуется почти фанатичная решимость!
С точки зрения игры, GM будет иметь право запретить таким персонажам Лень,
потребовать высокую Волю и, возможно, даже сделать обязательными один или
несколько из Фанатизма, Одержимости и Трудоголика.

С другой стороны, сотрудники правоохранительных органов, солдаты и

другие лица, чья профессия связана с физически враждебными людьми,

обычно учатся сражаться в рамках своей работы. И каждый может
брать уроки самообороны или заниматься спортивными
боевыми искусствами, чтобы оставаться в форме.
Такие люди не являются постоянными
мастерами боевых искусств, как те, которые
обсуждались выше, но они могут оправдать

знакомство с боевым стилем и знание его

основных навыков и техник – тем более,
что их учителя часто являются
профессиональными мастерами боевых
искусств, поддерживающими себя

репетиторством.

Боевые искусства поддерживают оба

типа персонажей. Разница связана с

концентрацией внимания, а не с тем, кто

победит в бою. Профессиональный боец

боевых искусств должен вкладывать
большую часть своих очков в ST, DX, HT,
физические преимущества, а также навыки
и приемы своего стиля. Студент-заочник
наверняка может находиться в аналогичной
физической форме. Он также может быть
хорошим бойцом – возможно, даже лучше ,
чем преданный спортсмен, когда дело
доходит до игры на прочность. Однако у
него будет меньше очков в способностях
боевых искусств и, вероятно, не будет очков
за кинематографические или дополнительные
черты его стиля (см. Главу 5).

28 ПЕРСОНАЖИ
Machine Translated by Google
УРОВЕНЬ МОЩНОСТИ
Уровни мощности, обсуждаемые на стр. B487 остается действительным как для
мастеров боевых искусств, занятых неполный, так и полный рабочий день. Некоторые
рекомендации:
Слабый (менее 25 очков): Ни один успешный мастер боевых искусств не наберет
так мало очков! Людям других профессий очки понадобятся для профессиональных
навыков – у них не останется достаточно очков для занятий боевыми искусствами.
Этот уровень лучше всего подходит легионам безнадежных головорезов, через
которых пробираются герои боевиков в фильмах о боевых искусствах.
Средний (25-50 баллов): слишком низкий для преданного мастера боевых
искусств, кроме молодого человека, который только начинает. «Обычные люди» на
этом уровне могут выделить пару баллов на уроки боевых искусств, но опасные
профессии, включающие боевые искусства в качестве обучения на рабочем месте,
остаются недоступными.
Компетентный (50-75 очков): Вероятно, это самый низкий уровень, на котором
преданный мастер боевых искусств может работать авантюристом – и только если
он примет некоторые недостатки и сосредоточится исключительно на боевых
искусствах. У новобранцев зеленой армии или полиции будет достаточно очков,
чтобы освоить базовые профессиональные навыки и при этом изучить основы
боевого искусства.
Исключительно (75-100 очков): На этом уровне можно создать уважаемого
профессионального мастера боевых искусств, хотя для того, чтобы стать «звездой»,
требуются дополнительные очки из-за недостатков и остается мало места для других
навыков. Полицейский, солдат и т. д. могут хорошо выполнять свою работу и у них
останется достаточно очков, чтобы стать компетентным в боевых искусствах.
Героический (100-200 очков): Большинство известных мастеров боевых искусств
находятся на этом уровне. Если они сосредоточатся на боевых искусствах, они будут
очень хороши, но многие распределяют свои знания по способностям, полезным для
актерского мастерства, преподавания или письма. Люди других профессий будут
иметь достаточно очков, чтобы успешно выполнять работу и заниматься боевыми
искусствами. Этот уровень идеально подходит для реалистичных игр о боевых
искусствах . Это позволяет ПК быть способными, не будучи богоподобными или
одномерными.
Larger-than-Life (200-300 очков): Как сказано в Базовом наборе , этот уровень
подходит для главных ролей в фильмах о кунг-фу! Те, у кого обычная работа, могут
позволить себе быть мастерами мирового класса в своей области и героическими
мастерами боевых искусств. Оба типа персонажей лишь на грани реалистичности,
но это хороший стартовый уровень для кинематографических игр о боевых искусствах
и кампаний в жанре боевиков.
Легендарный (300-500 очков): Любой персонаж, который начинает с такой силы
и имеет более нескольких очков в навыках боевых искусств, будет искусным мастером
боевых искусств – даже если якобы что-то еще – если только он не будет намеренно
создан как физически некомпетентный. Этот уровень подходит основателям стиля и
героям фильмов уся и чамбара .
Сверхчеловеческий/богоподобный (500+ баллов): это сфера комиксов и видеоигр,
где «боевые искусства» часто обозначают «сверхспособности». Однако
сверхчеловеческие качества и экзотические преимущества не должны затмевать
навыки. Требуя от персонажей тратить свои многочисленные очки на правдоподобные
уровни атрибутов и обыденные черты (за исключением кинематографических
навыков боевых искусств и особых преимуществ в этой главе), ГМ может провести
поистине супергеройскую кампанию, но не похожую на « мутанты в трико».
ПЕРСОНАЖИ
УРОВЕНЬ РЕАЛИЗМА
Немногие области являются столь благодатной почвой для экстравагантных
заявлений, как боевые искусства. Такие заявления, в свою очередь, заставляют
скептиков сомневаться даже в правдоподобных и хорошо задокументированных
достижениях, что еще больше запутывает ситуацию. К счастью, последнее слово
о том, что «реально» в его кампании, остается за ГМ , а это так же важно, как и
уровень силы.
Реалистичные мастера боевых искусств
Реалистичные мастера боевых искусств ограничены обычными
человеческими способностями. Значения атрибутов выше 15 должны быть
редкими, а DX, IQ и HT ни в коем случае не могут превышать 20. ST может
превышать 20, но ГМ может ограничить такие оценки теми, кто практикует стили,
которые подчеркивают объем (например, сумо, стр. 198-199). ГМ также должен
строго соблюдать ограничения второстепенных характеристик:
• HP и FP не могут отличаться более чем на 30% от ST и HT соответственно.
•Уилл и Пер не
могут превышать 20 или быть понижены более чем на четыре уровня. •
Базовая
скорость должна оставаться в пределах ±2,00 от расчетного значения. •
Базовое
движение должно оставаться в пределах ±3 ярдов/секунду от своего базового
значения.
Допускаются только мирские преимущества и недостатки; те, что помечены
как экзотические 1 или сверхъестественные 5, запрещены.
Обычные черты, описываемые как «кинематографические» — «Усиленная
защита», «Гаджетер», «Вещицы», «Стрелок», «Рапирная острота», «Обученный
мастером», «Мастер оружия» и т. д. — также запрещены. ГМ, возможно, даже
пожелает исключить такие сверхъестественные преимущества, как Чувство
опасности, Сорвиголова, Эмпатия, Удача и Интуиция.
Вышеуказанные ограничения несколько ослабляются в кампаниях TL8+.
Стероиды, хирургия и т. д. могут даровать «сверхчеловеческие» физические
способности даже в реалистичных условиях. GURPS Bio-Tech незаменим для таких
игр.
Реалистичные ПК не могут освоить навыки, обязательным условием которых
являются запрещенные преимущества. Это исключает все кинематографические
навыки боевых искусств (список см. в разделе «Обучение мастером», стр. 48) и
магические заклинания. Было бы разумно запретить и навыки, производящие
сверхъестественные эффекты, такие как Алхимия, Порабощение, Экзорцизм,
Знание трав, Музыкальное влияние и Ритуальная магия.
Реалистичные мастера боевых искусств могут набрать любое количество
очков, которое понравится Мастеру. . . но, как указано в разделе «Уровень
мощности» (выше), все, что превышает 200 баллов, граничит с нереальностью.
Боец с 250 и более очками чисто реалистичных способностей не будет казаться
реалистичным в игре! Он будет «боевым монстром», чьи исключительные
характеристики и уровень навыков позволят ему дублировать эффекты
кинематографических способностей с помощью грубой силы.
Даже на низких уровнях мощности правдоподобные мастера боевых искусств
должны равномерно тратить свои очки на все навыки своего стиля, а не только
на те, которые полезны в бою. Если они не полицейские, уличные бойцы или
солдаты, они скорее всего будут обладать навыками боевого искусства или спорта,
а не боевыми навыками, и вряд ли у них будут боевые рефлексы. Нет особой
причины позволять мастерам высокотехнологичных боевых искусств извлекать
выгоду из своего обычно высокого DX, чтобы иметь потрясающие навыки
обращения с оружием – если только они не полицейские или военные снайперы.
Если игроки прежде всего хотят играть в смертоносных бойцов, подумайте о
проведении кинематографической кампании!
29
Machine Translated by Google

Чтобы почувствовать себя ближе к сказке о

головорезе или мече и волшебстве, разрешите
Начинающие студенты как ПК сверхчеловеческие атрибуты, второстепенные
Рекомендации в этой главе предполагают, что персонажи — опытные бойцы, но играть в характеристики и уровни навыков – и, возможно,
мастеров боевых искусств, которые только начинают, может быть интересно. Если все игровые один или два уровня экзотического преимущества,
персонажи являются учениками, Мастер может потребовать, чтобы все начали с шаблона такого как сопротивление урону или сила удара
Студента (стр. 38-40) – или его собственной вариации – и изучали один и тот же стиль под – но не кинематографические способности.
руководством общего мастера. Какие бы основные правила ни установил ГМ, герои должны быть Подвиги героев грандиозны, потому что
маломощными. Как следует из шаблона, типичное значение составляет 75 баллов. Все, что компьютеры — это исключительный исходный
превышает 100 баллов, является кинематографическим. . . для студента. материал. Ничего мистического здесь нет. У
Прелесть студенческих компьютеров в том, что игроки могут видеть, как они растут во время сильного человека ST 25, а не Power Blow.
игры, тщательно развивая свои способности по мере приключений. С точки зрения игровой Рапирист может наносить удары дважды в
механики постепенное введение новых способностей и связанных с ними дополнительных секунду, потому что его навыки достаточно
правил боя позволяет игрокам, незнакомым с боевыми искусствами, изучать правила игры. высоки, чтобы поглотить -6 за быстрый удар, а
Насколько быстро ученики развивают свои навыки, зависит от ГМ. не потому, что обучение у мастера позволяет
ему вдвое уменьшить штраф. И
Если Мастер неукоснительно настаивает на улучшении через обучение (стр. B292) и требует, скоро.
чтобы даже заработанные очки тратились по указанным там ставкам, ученикам потребуется Разрешение всего вышеперечисленного – а
много игровых сессий, чтобы овладеть своим стилем. Поскольку кампании часто не длятся так также большинства кинематографических
долго и поскольку многие игроки наслаждаются темой «абсолютных новичков» лишь в
преимуществ в разделе «Преимущества» (стр. 42–
небольших дозах, ГМ должен рассмотреть возможность использования Интенсивного обучения
53) – приближает кампанию к фильму об уся или
(стр. B293), чтобы поддерживать интерес. Однако это не единственный вариант – даже если он чамбара . Тем не менее, способности героев
самый реалистичный. Мастер может позволить героям учиться, как описано в «Последовательности ограничены традиционными мифами о боевых
обучения» (стр. 147), где длительное, возможно, реалистичное время обучения представляет
искусствах. Они летают, излучая ци с помощью
собой бросок кубика и несколько минут игры. В кинематографической игре GM может даже
«Прыжка полета». У их кулаков ДР, потому что
позволить игрокам тратить заработанные очки на повышение своих навыков, вообще не
они 10 лет железо пробивали. Они не обладают
останавливаясь на тренировках!
сверхспособностями. Они легендарные мастера
Альтернативно, студенты могут быть компетентны в своей карьере, но новички в боевых
боевых искусств. . . но они все еще мастера
искусствах. Единственным ограничением для таких компьютеров является то, что они не могут
боевых искусств.
иметь больше очков в своих способностях боевых искусств, чем указано в шаблоне Студента .
Добавление экзотических и
Герои могут даже ничего не знать о боевых искусствах, и в этом случае им придется изучать их в
сверхъестественных преимуществ в целом
игре – см. «Изучение новых стилей во время игры» (стр. 146-147). Это еще одно хорошее место
превращает кампанию в видеоигру или комикс
для тренировки; например, для шпионов, которые учатся быть ниндзя за неделю. . .
о супергероях, лишь в общих чертах основанных
на боевых искусствах. Герои действительно
обладают сверхспособностями — они летают,
стреляют из кулаков и имеют кожу, которая
Кинематографические мастера боевых искусств поворачивает пули. Игроки в такой «четырехцветной» или «чрезмерной»
кампании, вероятно, захотят получить доступ к силам GURPS , а также к
Кинематографические мастера боевых искусств свободны от некоторых, большинства
боевым искусствам при создании своих компьютеров!
или всех ограничений, только что описанных для реалистичных мастеров боевых искусств.
Как и их реалистичные собратья, кинематографические мастера
ГМ решает, как далеко зайти.
боевых искусств могут набрать любое количество очков, которое пожелает
Самый простой вариант — запретить никаких сверхчеловеческих
ГМ. Наличие ярких и дорогих способностей означает, что
способностей, кроме героического лучника, обученного мастером, мастера
кинематографический стиль игры лучше всего работает при высоких
оружия и кинематографических навыков. На низких уровнях мощности
уровнях мощности – вероятно, более 200 очков, а возможно и выше – но
это может показаться более достоверным, чем мощная «реалистичная»
кинематографическая кампания не обязательно должна быть мощной.
кампания. Например, многим людям легче принять, что пожилой (и,
«Кинематографичность» больше связана с отношением, чем с крутыми
предположительно, опытный) мастер боевых искусств с ST 10 может
способностями. ГМ должен прочитать «Кинематографическую кампанию»
разбивать доски, используя «Сокрушающий удар», чем то, что молодой
(стр. B488) и потребовать от игроков сделать то же самое. Однако нельзя
воин может иметь ST 20 – даже если последнее вполне реально с точки
отрицать связь между «мощностью» и «кинематографичностью» в играх
зрения буква правил. Этот подход подходит для условий, где мир похож
о боевых искусствах. На достаточно высоком уровне мощности даже
на наш, а все необычное спрятано в монастырях и редко можно увидеть
кампания, не допускающая никаких особых способностей, покажется кинематографичной!
за пределами тайных сражений между мастерами.

30 ПЕРСОНАЖИ
Machine Translated by Google
ШАБЛОНЫ ПЕРСОНАЖЕЙ
Ниже приведены шаблоны типов персонажей, особенно подходящие
для ПК в играх о боевых искусствах . Чтобы использовать шаблон, просто
заплатите его стоимость в очках, выберите любые опции, оставшиеся
открытыми на шаблоне, и отметьте, какие способности это вам дает.
Чтобы настроить свой компьютер, потратьте оставшиеся баллы (а также
любые дополнительные баллы за причуды или личные недостатки) на все,
что захотите (при условии одобрения ГМ). Подробности см. в разделе «Как
использовать шаблоны символов» (стр. B258).
В каждом шаблоне отсчитываются очки за стиль боевых искусств, но
не перечисляются отдельные способности, на которые можно их
потратить. Чтобы настроить персонажа, выберите стиль из главы 5 и
потратьте зарезервированные очки на его компоненты, как описано в
разделе « Компоненты стиля» (стр. 141–143). В разделе «Примечания по
настройке» шаблона предлагаются особенно
подходящие стили, а также соответствующие
«линзы стиля» из раздела « Выбор стиля »
(стр. 144–146).
Только Претендент (стр. 32), Инструктор
(стр. 34-35), Монах (стр. 36) и Студент (стр.
38-39) изображают «карьерных» мастеров
боевых искусств. Все остальные шаблоны
дают черты героям, работающим в
профессиях, где опыт боевых искусств может
быть полезен. На них изображены не
типичные представители этих профессий, а
необычные люди, которые решили посвятить
много времени обучению боевым искусствам
либо из соображений личной философии,
либо для того, чтобы произвести впечатление
Стилет
на потенциальных работодателей.
Базовые шаблоны предполагают реалистичную игру с количеством
очков от 100 до 150. Однако у каждого есть одна или две «линзы», которые
превращают его в шаблон, подходящий для кинематографической
кампании с количеством точек от 200 до 250. ГМ должен использовать
верхний предел этих диапазонов очков, если он хочет, чтобы персонажи
были от природы одаренными и хорошо обученными, поскольку в
шаблонах атрибуты остаются скромными (от 10 до 13) и фокусируются на
навыках. Кроме того, шаблон «Инструктор» предназначен для мастера –
того, кто по определению лучше большинства мастеров боевых искусств
– и требует около 200 очков в реалистичной игре или 300 очков в кинематографической.
Помните, что шаблоны не являются ни обязательными, ни
предписывающими. Вы можете использовать их «как есть», изменять или
игнорировать их и создавать компьютер из цельной ткани. Но даже если
вы решите их игнорировать, их стоит просмотреть в поисках идей ,
которые могут помочь вам с концепцией вашего персонажа.
Убийца
100 очков Ты
тихий убийца. Вы можете быть ниндзя, правительственным агентом,
наемным убийцей или опасным психом с определенными целями.
Какими бы ни были ваши мотивы, вы выбрали боевые искусства в качестве
своего инструмента. Безоружный бой ценен для уничтожения целей,
которые никогда не подпустят оружие, а «традиционное» оружие – луки,
ножи и т. д. – более тихое и менее случайное, чем огнестрельное оружие
или взрывчатые вещества. Хитрость заключается в том, чтобы подобраться
достаточно близко. . . и ты в этом эксперт.
ПЕРСОНАЖИ
Атрибуты: СТ 10 [0]; ДХ 12 [40]; IQ 12 [40]; ХТ 10 [0].
Вторичные характеристики: Урон 1d-2/1d; БЛ 20 фунтов; HP 10 [0];
Уилл 12 [0]; За 12 [0]; ФП 10 [0]; Базовая скорость 5,50 [0]; Базовый
прием 5 [0].
Преимущества: 20 очков на выбор из DX +1 [20], IQ +1 [20], Пер от +1
до +4 [5/уровень], Острые чувства (любые) 1-5 [2/уровень],
Альтернативная личность ( Незаконно) [15] или Обнулено [10],
Знакомство с культурой [1/культура], Чувство опасности [15],
Честное лицо [1], Ночное видение 1-9 [1/уровень], Идеальный
баланс [15], Периферийное зрение [15], Знакомство со стилем
(любое) [1/стиль] или Привилегии стиля [1/перк].
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1].
Недостатки: -20 очков, выбранных из следующих: Долг (Агентство,
клан или гильдия; Чрезвычайно опасный; 12 или
меньше) [-15] или (15 или меньше) [-20], Жадность
[-15*], Нетерпимость (Нация или другая большая
группа) [-5], Одержимость (Убить определенную цель)
[-5*], Секретность (Профессиональный убийца) [-20],
Чувство долга (Клан или гильдия) [-5] или Социальная
стигма (Уголовное прошлое) [-5]. • Еще -20 очков,
выбранных из следующих вариантов: «Жажда крови»
[-10*], «Бездушие» [-5] или «Низкая эмпатия» [-20],
Кодекс чести («Оставайтесь покупаемым») [-5],
Чуткий сон [-5], Одиночка. [-5*], Кошмары [-5*],
Отсутствие чувства юмора [-10], Паранойя [-10] или
Торговая марка [-5, -10 или -15].
Первичные навыки: либо Маскировка (A) IQ+2 [8]-14 ,
либо Скрытность (A) DX+2 [8]-14. • Также потратьте
20 очков на навыки и приемы боевого стиля (см.
главу 5).
Вторичные навыки: выберите четыре из Принудительного входа (E)
DX+1 [2]-13; Лазание (А) DX[2]-12; Камуфляж или Мастерство (Слуга),
оба (E) IQ+1 [2]-13; Актерское мастерство, Работа с электроникой
(Безопасность), Быстрая болтовня, Противодействие, Взлом
замков, Слежка или Ловушки, все (A) IQ [2]-12; или Яды (H)
IQ-1[2]-11.
Фоновые навыки: выберите три : Знание местности (любое) или
Мастерство (Мафия), оба (E) IQ [1]-12; или Оружейная (Холодное
или Ракетное оружие), Взрывчатка (Разрушение или Фейерверки)
или Знание улиц, все (A) IQ-1 [1]-11.
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120.
Lens
Cinematic (+100 очков): добавьте 80 очков, выбранных из «Тупых когтей»
[3], «Боевых рефлексов» [15], «Культурной адаптации» [10],
«Сопротивления урону 1-2» (Частичное, Руки, -40%; Жесткая кожа, -
40%) [1-2], Улучшенное чувство времени [45], Дополнительная атака 1
или 2 (Множественный удар, +20%) [30 или 60], Мощная Ци 1-4 [15/
уровень], Вещицы (только за стиль, -20%) [4/уровень], Героический
лучник [20], Врожденная атака [варьируется], Социальный хамелеон
[5], Нападающий (сокрушительный) [5], Обученный мастером [30] или
Мастер оружия [20-45]. Вы должны пройти либо «Обученный
мастером», либо «Мастер оружия»! • Добавьте 20 очков к
кинематографическим навыкам вашего стиля (и предварительным
требованиям); «Искусство невидимости», «Легкая походка» и «Лазание
ящерицы» полезны для преследования жертв.
31
Machine Translated by Google
Примечания по настройке
Стили: ниндзя должен знать Тайдзюцу (стр. 202-203) и хотя бы одно из
Кендзюцу (стр. 173-175), Кусаридзюцу (стр. 179), Кюдзюцу (стр. 179-180) или
Сюрикендзюцу (стр. 195-195). 197); те, кто снимается в фильмах категории B,
часто практикуют Кобудзюцу (с. 178). Бой на кинжалах (стр. 155) или бой на
коротких мечах (стр. 195) хорошо послужат реалистичным убийцам в любой
досовременной обстановке.
Современных правительственных агентов обычно обучают рукопашному бою
(стр. 182–185). Кинематографические убийцы иногда избегают оружия в пользу
агрессивных стилей, таких как бандо (стр. 151-152) и тайский бокс (стр. 185-186),
или тех, которые используют смертоносные точечные атаки, как Чин На (стр.
154), Хва Ранг. До (стр. 163-164) и Каларипайит (стр. 168-169).
Стильные линзы: Традиционному ниндзя линзы не нужны. «Военный»
имеет смысл для современного правительственного агента, а «Улица» подходит
наемному убийце или психопату из саспенс-фильма.
Претендент
100 очков Вы
постоянно участвуете в таких видах единоборств, как бокс, фехтование или
сумо. Вы можете быть олимпийским чемпионом, стремящимся к медалям,
профессиональным спортсменом или крутым парнем на трассе без правил.
Стереотипы к вам не применимы: не каждый олимпиец «чист», спортсмены не
всегда глупы и жадны, а крутые парни не обязательно должны быть
кровожадными.
Однако одно почти наверняка верно : большую часть времени вы либо деретесь,
либо тренируетесь.
Атрибуты: СТ 12 [20]; ДХ 12 [40]; IQ 10 [0]; ХТ 12 [20].
Вторичные характеристики: Урон 1d-1/1d+2; БЛ 29 фунтов; HP 12 [0]; Уилл 10 [0];
За 10 [0]; ФП 12 [0]; Базовая скорость 6,00 [0]; Базовый прием 6 [0].
Преимущества: 20 очков, выбранных из ST +1 или +2 [10 или 20], DX +1 [20], HT
+1 или +2 [10 или 20], HP от +1 до +3 [2/HP], Воля от +1 до +4 [5/уровень], FP
от +1 до +3 [3/FP], Амбидекстрия [5], Улучшенное уклонение 1 [15],
Улучшенное парирование 1 [5 или 10], Бесстрашие 1-5 [ 2/уровень] или
Неутомимый [15], Подходит [5] или Очень подходит [15], Трудно подчинить
1-5 [2/уровень], Высокий болевой порог [10], Репутация (список титулов)
[Варьируется], Нападающий ( Сокрушение; Конечности, Голени, -20%) [4],
Знакомство со стилем (любой) [1/стиль], Привилегии стиля [1/перк] или
Богатство (Удобство) [10] или (Богатство) [20].
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1].
Недостатки: -20 очков, выбранных из Кодекса чести («Честный бой») [-5] или
Секрета (Мошенник, неудачник, пользователь стероидов и т. д.) [-5],
Жадность [-15*], Одержимость. (Завоевать титул) [-5*] или (Стать лучшим в
мире) [-10*], Самоуверенность [-5*] или Трудоголик [-5]. • Дополнительные
-20 очков, выбранные из любого из вышеперечисленных или Внешность
(Непривлекательная) [-4] или (Уродливая) [-8], Плохой характер [-10*], Враг
(Соперник равного мастерства; Соперник; 6 или меньше) [-2] или (9 или
меньше) [-5], Ревность [-10], Пацифизм (Неохотный убийца) [-5] или
(Невозможно убить) [-15], Репутация (см. стр. 54). ) [Варьируется] или
Упрямство [-5].
Первичные навыки: 30 очков в навыках и приемах спортивного или боевого
стиля (см. главу 5).
Вторичные навыки: выберите два из Езда на велосипеде (E) DX+1 [2]-13, Контроль
дыхания (H) HT-1 [2]-11, Подъем (A) HT [2]-12, Бег (A) HT [ 2]-12, Спорт (любой)
(A) DX [2]-12 или Плавание (E) HT+1 [2]-13.
32 ПЕРСОНАЖИ
Справочные навыки: Мастерство (Додзё) (E) IQ [1]-10. • Также потратьте 4 очка
на текущие события (спорт), первую помощь или игры (любые), все IQ/E;
Актерство, азартные игры или знание улиц, все IQ/A; Запугивание, Уилл/А;
или Самогипноз, Уилл/Х.
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120.
Линзы
кинематографические (+100 очков): добавьте 80 очков, выбранных из СЛ рук +1
или +2 [5 или 10], сопротивление урону 1-2 (частичное, руки, -40%; прочная
кожа, -40%) [1 -2], Улучшенное уклонение 1-3 [15/уровень], Улучшенное
парирование 1-3 [5 или 10/уровень], Улучшенное чувство времени [45],
Дополнительная атака 1 или 2 (Множественный удар, +20%) [ 30 или 60],
Мощная Ци 1-4 [15/уровень], Врожденная атака [Варьируется], Устойчивость
к способностям Ци (+3) [10], Восстановление [10], Ударная сила +1 или +2 [5
или 10] ], Обученный Мастером [30] или Мастером Оружия [20-45]. Вы
должны пройти либо «Обученный мастером», либо «Мастер оружия»! •
Добавьте 20 очков к кинематографическим навыкам вашего стиля (и
необходимым требованиям); Power Blow отлично подходит для
«завершающих приемов».
Tough Guy (+100 очков): Ты неповоротливый зверь! У вас нет «мистических»
способностей, но ваши дары столь же кинематографичны. Добавьте +1 к
ST [10] и 90 очков, выбранных из ST от +1 до +9 [10/уровень], HT от +1 до +9
[10/уровень], HP от +1 до +10 [2/HP], Воля от +1 до +10 [5/уровень], FP от +1
до +10 [3/FP], Сила рук +1 или +2 [5 или 10], Сопротивление урону 1 или 2
(Жесткая кожа, -40%) [3 или 6], Дополнительная атака (Многократный удар,
+20%) 1-3 [30/уровень], Сила подъема +1 или +2 [3 или 6], Восстановление
[10], Устойчивость к травмам рук (+ 3) [1], Устойчивость к травмам шеи (+3)
[1] или Ударная СЛ +1 или +2 [5 или 10].
Примечания по настройке
Стили: Стили исторических соперников включают бокс (стр. 152–153), греко-
римскую борьбу (стр. 205), панкратион (стр. 188–189) и сумо (стр. 198–199).
Наиболее распространенными спортивными стилями сегодня являются дзюдо
(с. 166), каратэ (с. 169-172), кендо (с. 172), профессиональная борьба (с. 206),
спортивное фехтование (с. 160) и тхэквондо. (с. 200). Среди тех, кто соревнуется
в смешанных единоборствах и соревнованиях без правил, бандо (с. 151-152),
бразильское джиу-джитсу (с. 167-168), муай-тай (с. 185-186), самбо (с. 185) и
«Борьба сабмишн» (стр. 205).
Линзы стиля: Этот шаблон представляет собой линзу стиля, хотя и сложную,
но претендент, который участвует в турнирах, проводимых вооруженными
силами, может иметь «Военный», а тот, кто участвует в незаконных мероприятиях,
может оправдать «Уличный».
борец с преступностью
100 очков Вы
используете навыки боевых искусств, чтобы отстоять справедливость или
сохранить мир. Вы можете быть сторожем в то время или в месте, где
распространены квалифицированные бойцы (например, в феодальной Японии),
современным полицейским, который предпочитает подавлять преступников
без смертельной окончательности пули, или линчевателем, который остается
безоружным, потому что оружия нет. или привлечет нежелательное внимание.
Интересная, хотя и маловероятная, альтернатива — это детектив, которому
поручено раскрывать преступления, связанные с боевыми искусствами.
Атрибуты: СТ 10 [0]; ДХ 12 [40]; IQ 12 [40]; ХТ 10 [0].
Machine Translated by Google
Дель Дуке (350 очков)
Дель Дуке — мексиканский борец в маске и детектив-фрилансер.
Каждое приключение Дель Дуке начинается с того, что наш герой
наслаждается едой в каком-нибудь экзотическом месте и читает газету.
В новостях всегда есть нераскрытое преступление, а заголовок всегда
намекает на предстоящие действия («Воры, одетые как ниндзя, крадут
сокровища искусства!»).
После короткого расследования, в ходе которого Дель Дуке
неизбежно натыкается на улики, которые упустила полиция, он
впечатляет полицейских, называя виновных злыми мастерами
малоизвестного боевого стиля. Он идет по следу к логову преступников,
пробирается внутрь и ударом ногой сбрасывает часового. Через
несколько секунд остальные гангстеры атакуют и тоже терпят
поражение. Затем появляется босс и несколько раз бьет Дель Дуке, но
вскоре Дель Дуке ловит его кулак, выкручивает ему руку и использует
свой фирменный «болевой захват», чтобы заставить его сдаться. К
моменту прибытия полиции Дель Дуке уже связывает плохих парней.
Дель Дуке живет в мире фильмов категории B, где все говорят по-
испански, никто не считает странным, что он постоянно в маске (или
спрашивает, как он ест в маске), а одинокий борец более способен,
чем целая полиция.
Он не кажется таким уж быстрым или умелым, но он всегда побеждает.
Он определенно кинематографический герой!
Рост Дель Дуке составляет всего 5 футов 11 дюймов, но он должен
весить не менее 300 фунтов. Он был вдохновлен шаблоном Crimefighter
(стр. 32–34) и сочетал боевую борьбу (стр. 204–205) с профессиональной
борьбой (стр. 206).
СТ 16 [60]; ДХ 14 [80]; IQ 14 [80]; ХТ 14 [40].
Урон 1d+1/2d+2; БЛ 51 фунт; HP 16 [0]; Уилл 14 [0]; За
14 [0]; ФП 14 [0].
Базовая скорость 6,00 [-20]; Базовый прием 6 [0]; Уклонение 10*;
Парирование 12*.
Социального происхождения
ТЛ: 8 [0].
КФ: Вестерн [0].
Языки: испанский (Родной) [0].
Вторичные характеристики: Урон 1d-2/1d; БЛ 20 фунтов; HP 10 [0]; Уилл 12 [0]; За
12 [0]; ФП 10 [0]; Базовая скорость 5,50 [0]; Базовый прием 5 [0].
Преимущества: 15 очков на выбор из числа Per от +1 до +3 [5/уровень], Острые
чувства (любые) 1-5 [2/уровень], Боевые рефлексы [15], Чувство опасности
[15], Трудно убить 1- 5 [2/уровень], Интуиция [15], Правоохранительные
полномочия [5, 10 или 15] и Ранг полиции 0–4 [5/уровень]† или Перки стиля
[1/перк].
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1].
Недостатки: Один из «Долга» (Правоохранительное агентство; 12 или меньше)
[-10]†, «Секрет» (линчеватель) [-10] или «Секретная личность» (крестоносец в
плаще, мститель в маске и т. д.) [-10]. • Далее - 30 очков, выбираемых из
числа Благотворительность [-15*], Любопытство [-5*], Честность [-10*],
Нетерпимость (Преступники) [-5], Одержимость (Уничтожить конкретного
мошенника) [-5 *], Чрезмерная самоуверенность [-5*], Пацифизм (Не может
навредить невиновным)
ПЕРСОНАЖИ
Преимущества
Боевые рефлексы [15]; Сопротивление урону 1 (Жесткая кожа, -40%)
[3]; Высокий болевой порог [10]; Высшая цель (привлечение
преступников к ответственности) [5]; Интуиция [15]; Интуиция 1 [15];
Обучился Мастером [30].
Перки: Честное лицо (Только в маске!); Специальные упражнения
(DR 1, Жесткая кожа); Знакомство со стилями (боевая борьба;
профессиональная борьба). [4]
Недостатки
Жир [-3]; Честность (12) [-10]; Пацифизм (Невозможно причинить
вред невиновным) [-10]; Секретная личность [-10]; Чувство долга
(Законопослушные граждане) [-10].
Причуды: всегда использует Drop Kick при внезапной атаке;
Считает маски совершенно нормальными; Редко говорит; Часами
читает газеты в поисках громких преступлений; Носит плащ, хотя
противники могут его схватить. [-5]
Навыки
Акробатика (H) DX-1[2]-13; Знание области (мир)
(Е) IQ [1]-14; Драка (E) ЛВ+2 [4]-16; Искусство драки (клавиша E)
ДХ[1]-14; Криминология (А) IQ-1[1]-13; Текущие события (заголовки
новостей) (E) IQ [1]-14; Вождение (автомобиль) (А)
ДХ-1[1]-13; Судмедэкспертиза (H) IQ-2[1]-12; Скрытые знания (Секретные
стили) (H) IQ [2]-14; Неподвижная стойка (H) ЛВ [4]-14; Запугивание (A)
Будет [2]-14; Дзюдо (H) DX[4]-14; Завязывание узлов (E) DX [1]-14; Закон
(Уголовный) (H) IQ-2 [1]-12; Наблюдение (А) Согласно [2]-14; Силовой
удар (H) Воля [4]-14; Точки давления (H) IQ [4]-14; Скрытность (А)
DX[2]-14; Знаток улиц (A) IQ [2]-14; Борьба (А) ЛВ+2 [8]-16; Искусство
борьбы (A) DX [1]-14†; Борьба Спорт (А) DX [1]-14†.
Техники: Удар ногой (Драка) (H) [2]-16; Рука
Улов (Борьба) (H) [4]-12*; Рычаг (H) [5]-16.
* Включает +1 к боевым рефлексам. † На основе
значений по умолчанию для Wrestling.
[-10] или (Невозможно убить) [-15], Чувство долга (Законопослушные
граждане) [-10] или Упрямство [-5].
Первичные навыки: Знание местности (любое) (E) IQ+1 [2]-13; Криминология (А)
IQ+1[4]-13; и 20 баллов по навыкам и приемам боевого стиля (см. главу 5).
Вторичные навыки: наблюдательность (A) согласно [2]-12 и знание улиц (A) IQ
[2]-12. • Также выберите пять карт «Принудительное проникновение» или
«Завязывание узлов», оба (E) DX+1 [2]-13; Вождение (автомобиль) или
скрытность, оба (A) DX [2]-12; Текущие события (регион) или «Savoir-Faire»
(полиция), оба (E) IQ+1 [2]-13; Допрос или слежка, оба (A) IQ [2]-12; Запугивание
(A) Будет [2]-12; или Поиск или Слежение, оба (A) Согласно [2]-12.
Фоновые навыки: два из экспертных навыков (гоплология), криминалистики,
анализа разведывательных данных, права (криминального или полицейского)
или тактики, все (H) IQ-1 [2]-11; или Обнаружить ложь (H) Per-1 [2]-11.
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120. † Обязанности
должны сопровождать правоприменительные полномочия.
33
Machine Translated by Google
Lens
Cinematic (+100 очков): добавьте 80 очков, выбранных из: «Улучшенное
уклонение 1–3 [15/уровень», «Улучшенное парирование 1–3» [5 или 10/
уровень], «Улучшенное чувство времени» [45], «Дополнительная атака 1
или 2». (Многократный удар, +20%) [30 или 60], Мощная Ци 1-4 [15/уровень],
Гаджетер [25], Вещицы [5/уровень], Героический лучник [20], Высшая цель
[5], Врожденная атака [варьируется], Устойчивость к способностям Ци (+3)
[10], Обученный мастером [30], Мастер оружия [20–45] или Дикий талант 1–
3 [20/уровень]. Вы должны пройти либо «Обученный мастером», либо
«Мастер оружия»! • Добавьте 20 очков к кинематографическим навыкам
вашего стиля (и необходимым требованиям); Гипнотические руки, Киай и
Точки давления удобны для захвата пленных.
Примечания по настройке
Стили: Тайходзюцу (с. 201) заслуживает особого упоминания, поскольку
было изобретено для сотрудников правоохранительных органов. Большинство
стилей борьбы, включая айкидзюцу (стр. 149), дзюдо (стр. 166), дзю-дзюцу (стр.
166–168) и борьбу (стр. 204–206), хорошо подходят для усмирения преступников.
Умение сильно бить также полезно.
Вымышленные детективы XIX века могли использовать Бартицу (стр. 167) или
Савате (стр. 193–194); герои бульвара и практичные полицейские предпочитают
бокс (стр. 152-153); современные линчеватели выбирают стили, пользующиеся
«уличным авторитетом», такие как капоэйра (стр. 153–154), Джит Кун До (стр.
164–165) и Каюкенбо (стр. 168); и все знакомы с навыками сюрикендзюцу (стр.
195-197) известного «темного рыцаря», борющегося с преступностью.
Стиль линз: «Полицейский», скорее всего, подойдет для настоящего сотрудника правоохранительных органов.
У линчевателя может быть «Самооборона» или «Улица», в зависимости от того,
насколько агрессивны его методы.
Дуэлянт
100 очков Вы
изучили боевые искусства, обычно рыцарские или фехтовальные, чтобы
выигрывать в дуэлях с целью получения прибыли. Вы защищаете богатых
людей, которые хотят уладить дела чести кровью – но не их кровью. Вы умеете
оставаться достаточно хладнокровным, чтобы нанести удар не обязательно
первым, но лучшим. Дуэли привлекают горячих голов, могут быть незаконными
и часто оставляют после себя трупы, поэтому вам следует оставаться на дороге,
чтобы избежать тех, кто ищет славы, мести или справедливости за ваш счет.
Атрибуты: СТ 11 [10]; ДХ 13 [60]; IQ 10 [0]; ХТ 11 [10].
Вторичные характеристики: Урон 1d-1/1d+1; БЛ 24 фунта; HP 11 [0]; Уилл 10 [0];
За 10 [0]; ФП 11 [0]; Базовая скорость 6,00 [0]; Базовый прием 6 [0].
Преимущества: 20 очков на выбор из числа: Ловкость +1 [20], Базовая скорость
+1 [20], Амбидекстрия [5], Улучшенный блок 1 [5], Улучшенное уклонение 1
[15], Улучшенное парирование 1 [5 или 10], Бесстрашие 1-5 [2/уровень] или
Неустрашимость [15], Трудно убить 1-5 [2/уровень], Удача [15], Быстрое
исцеление [5], Знакомство со стилем (любое) [1/стиль], Стиль Перки [1/перк],
Богатство (Комфорт) [10] или (Богатство) [20] или Оружейная связь [1].
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1].
Недостатки: -20 очков, выбранных из числа Враг (искатель славы или соперник-
дуэлянт; Охотник; 6 или меньше) [-5] или (9 или меньше) [-10], Враг
(мстительные родственники прошлой жертвы; Охотник; 6 или меньше). )
[-5] или (9 или меньше) [-10], Репутация -1 или -2 (Безжалостный убийца) [-5
или -10], Секретность (Незаконные смерти на дуэлях) [-20] или Социальная
стигма (Преступная Запись) [-5].
34
• Дополнительные -20 очков, выбранные из следующих вариантов: Жажда
крови [-10*], Бессердечность [-5] или Низкая эмпатия [-20], Кодекс чести
(Профессиональный) [-5] или (Джентльменский) [-10], Отличительные
особенности. (Дуэльные шрамы) [-1], Жадность [-15*], Одиночка [-5*] или
Чрезмерная самоуверенность [-5*].
Первичные навыки: 30 очков в навыках и приемах боевого стиля (см. главу 5). В
отличие от большинства мастеров боевых искусств, дуэлянт может
оправдать вложение большей части этих очков только в один навык!
Вторичные навыки: Оружейная (Холодное оружие) (A) IQ [2]-10; Текущие события
(Люди) (E) IQ [1]-10; Первая помощь (E) IQ [1]-10; и Savoir-Faire (Высшее
общество) (E) IQ [1]-10.
Фоновые навыки: 4 очка, выбираемые из Знаний области (любых) или Мастерства
(Додзё), оба IQ/E; Знаток (оружие) или Торговец, оба IQ/A; Дипломатия,
экспертные навыки (гоплология) или право (криминал), все IQ/H; или
Запугивание, Уилл/А.
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120.
Lens
Cinematic (+100 очков): добавьте 80 очков, выбранных из: Enhanced Block 1-3 [5/
уровень], Enhanced Dodge 1-3 [15/уровень], Enhanced Parry 1-3 [5 или 10/
уровень], Enhanced. Чувство времени [45], Дополнительная атака 1 или 2
(Множественный удар, +20%) [30 или 60], Сильная Ци 1-4 [15/уровень],
Врожденная атака [варьируется], Устойчивость к способностям Ци (+3 ) [10],
Обученный мастером [30] или Мастером оружия [20-45]. Вы должны пройти
либо «Обученный мастером», либо «Мастер оружия»! • Добавьте 20 очков к
кинематографическим навыкам вашего стиля (и необходимым требованиям);
Flying Leap чрезвычайно полезен для того, чтобы удивить противников и
нанести первый удар.
Примечания по настройке
Стили: Стили меча доминируют в профессии. К ним относятся фехтование
(стр. 156-159), Кендзюцу (стр. 173-175), бой на длинных мечах (стр. 180-182), бой
на коротких мечах (стр. 195), игра на мечах и баклерах (стр. 199), и «Борьба на
мечах и щитах» (стр. 199–200). Вместо этого исторические дуэлянты могут знать
«Бой глефами» (стр. 187), «Бой поллаксом» (стр. 191) или «Посох» (стр. 192–193).
Дуэлянт может дополнить любой из этих стилей боевой борьбой (стр. 204-205) и/
или боем на кинжалах (стр. 155). Альтернативой для всесторонне развитого
европейского дуэлянта 15-17 веков является очень полная подготовка «Мастера
защиты с оружием» (стр. 182).
Линзы стиля: Обычно нет, потому что неизмененные формы большинства
стилей, подходящих для дуэлянтов, предназначены для дуэлей. Однако
«Обученный обманом» вполне возможен для начинающего дуэлянта, которого
обучает недобросовестный мастер.
Инструктор
175 очков. Вы
мастер боевых искусств, у которого есть собственное додзё, зал,
тренажерный зал и т. д. Хотя вы опытный боец, ваш настоящий опыт заключается
в том, чтобы вдохновлять учеников тренироваться и выяснять, где им больше
всего нужно совершенствоваться. Как вы это сделаете, зависит от вас. Вы можете
отдать предпочтение новомодным «научным» методам (например,
геометрическим узорам на полу или блестящим машинам) или старомодным.
Вы можете терпеливо обучать своих подопечных или избивать их, пока они не
сделают все правильно. . .
Атрибуты: СТ 12 [20]; ДХ 12 [40]; IQ 12 [40]; ХТ 12 [20].
ПЕРСОНАЖИ
Machine Translated by Google

Вторичные характеристики: Урон 1d-1/1d+2; БЛ 29 фунтов; HP 12 [0]; Уилл (Непостижимый или говорит загадками) [-5], Самоуверенность [-5*],
12 [0]; За 12 [0]; ФП 12 [0]; Базовая скорость 6,00 [0]; Базовый прием 6 Упрямство [-5] или Трудоголик [-5].
[0]. Первичные навыки: Мастерство (Додзё) (E) IQ+2 [4]-14; Обучение (А) IQ+2
Преимущества: 25 очков на выбор из DX или IQ +1 [20], Воля от +1 до +5 [8]-14; и 40 очков в навыках и техниках любого стиля (см. главу 5).
[5/уровень], Базовая скорость +1 [20], Харизма 1 или 2 [5 или 10],
Боевые рефлексы [15]. ], Улучшенный блок 1 [5], Улучшенное Вторичные навыки: выберите один из Дипломатии (H) IQ [4]-12,
уклонение 1 [15], Улучшенное парирование 1 [5 или 10], Запугивания (A) Воли+1 [4]-13 или Лидерства (A) IQ+1 [4]-13. • Также
Дополнительная атака [25], Бесстрашие 1-5 [2/уровень] или выберите один из языков тела (A) Per+1 [4]-13 или психологии (H) IQ
Невозмутимость [15], Fit [5] или «Очень здоровый» [15], Высокий [4]-12.
болевой порог [10], Неукротимый [15], Язык (сломанный) [2], Фоновые навыки: Любые три из первой помощи (E) IQ+1 [2]-13;
Долголетие [2], Репутация [Варьируется], Статус 1 или 2 [5 или 10], Администрирование, Скрытые знания (Секретные стили), Публичные
Знакомство со стилем ( любой) [1/стиль], Привилегии стиля [1/перк], выступления или Писательство, все (A) IQ [2]-12; Экспертные навыки
Богатство (Удобство) [10] или (Богатство) [20] или Оружейная связь (гоплология), философия (любая) или физиология, все (H)
[1]. IQ-1[2]-11; Медитация (H) Воля-1[2]-11; или Эзотерическая Медицина
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1] и Знакомство со (H) Пер-1[2]-11. • Также выберите один из следующих вариантов:
стилем (еще один стиль) [1]. Контроль дыхания (H) HT-1 [2]-11, Подъем (A) HT [2]-12 или Бег (A) HT
Недостатки: Долг (Школа; 12 или меньше) [-10]. • Либо Задира (12) [-10], [2]-12.
для не очень милого хозяина, либо любые два из Кодекса чести («Бой
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120.
честный») [-5], Пацифизм (Неохотный убийца) [-5], Чувство
Обязанность (Студенты) [-5] или Обет (Никогда не отказываться от Lens
запроса на обучение) [-5], для приятного. • Еще -20 очков, выбранных Cinematic (+125 очков): добавьте 85 очков, выбранных из тупых когтей
из следующих значений: «Плохой характер» [-10*], «Дисциплины [3], сопротивление урону 1-2 (частично, руки, -40%; жесткая кожа,
веры (Ритуализм) [-5], Враг (Члены конкурирующей школы; Соперник; -40%) [1-2], улучшенный блок 1. -3 [5/уровень], Улучшенное уклонение
9 или меньше) [-5], Одержимость (Совершенствовать абсолютный 1-3 [15/уровень], Улучшенное парирование 1-3 [5 или 10/уровень],
стиль) [-10*], Одиозная личная привычка Улучшенное чувство времени [45], Дополнительная
атака 1 или 2 (Множественный удар, + 20%) [30 или
60], Мощная Ци 1-4 [15/уровень], Героический
лучник [20], Врожденная атака [варьируется],
Мошенничества
Внутренний баланс 1-4 [15/уровень], Устойчивость
Инструктор (стр. 34-35) изображает талантливого мастера боевых искусств, который искренне к способностям Ци (+3 ) [10] или (+8) [15],
обучает боевому стилю, несмотря на свои личные недостатки. Однако мир полон мошенничества.
Нападающий (Сокрушительный) [5], Обученный
У некоторых мало навыков, но они притворяются иначе, потому что они нечестны или
мастером [30], Мастер оружия [20-45] или Дикий
сумасшедшие. Другие — искусные мастера, которые не учат ничему полезному из-за лени,
талант (Сосредоточенность, Боевые искусства,
опасения, что травмы учеников могут испортить их репутацию, страха, что их учение может быть
-20%) 1-4 [16/уровень]. Вы должны пройти либо
обращено во зло или против них и так далее.
«Обученный мастером», либо «Мастер оружия»! •
Добавьте 40 очков к кинематографическим
В беззаботной игре, в которой мало смертельных сражений, играть в фальшивку может быть
навыкам вашего стиля (и предварительным
весело. В любой кампании по боевым искусствам ГМ может захотеть держать игроков в
требованиям) – желательно все.
напряжении, сделав некоторых инструкторов шарлатанами. Чтобы создать убедительное
мошенничество, учитывайте перечисленные ниже характеристики. Студенты такого претендента Примечания по настройке
должны купить свой стиль с помощью объектива «Обученные мошенничеством» (с. 145) . Правила Стили: у каждого стиля есть мастера, но учителя
о фиктивных боевых искусствах в действии см. в разделе «Притворство» (стр. 130). определенных стилей с большей вероятностью
вызовут сильную реакцию – обычно уважение,
Преимущества: харизма, репутация, умение работать и голос могут помочь привлечь
страх или неодобрение – со стороны своего
студентов. Альтернативная личность — отличный способ не попасться! Не упускайте из виду перк
сообщества. Такую репутацию имеют Хопломахия
«Честное лицо».
(стр. 161-162), Каларипаит (стр. 168-169) и Пенджак
Недостатки: Жадность является мотивом большинства мошенничеств. Лень часто
сопровождает людей, обладающих настоящим мастерством. Навязчивая ложь, заблуждения и
Силат (стр. 189-191). Исторически сложилось так,

чрезмерная самоуверенность распространены. Даже настоящие мастера могут питать что магистры защиты (стр. 17) были откровенными

заблуждения относительно своих навыков или простую паранойю. Быть подделкой может быть и влиятельными и часто пользовались

рискованным секретом. покровительством знати. . . или порицание. В наше

Навыки: актерское мастерство, быстрая речь и производительность имеют решающее время грозный сержант-инструктор, обучающий

значение. Полное притворство может добавить сценический бой. Те, кто пытается выдать военному рукопашному бою (стр. 182-185),
упрощенные стили за ценные в бою, обладают навыками боевого искусства/спорта. Нечестные является одним из самых сильных архетипов
мастера действительно могут обладать навыками, которым они якобы обучают, даже если они инструкторов.
не делятся ими со своими учениками. В любом случае запугивание — отличный способ Линзы стиля: Инструктор обычно практикует
предотвратить назойливые вопросы. немодифицированный стиль, даже если то, чему
Техники: Тотальные минусы не знают никаких техник! Те, кто обладает боевыми навыками он учит, имеет «военный» стиль.
или, по крайней мере, художественной/спортивной версией, знают обычные приемы своего стиля. Линза «Полицейская» или «Самооборона» — но
Нечестные мастера могут знать бесполезные приемы (с. 95). Заблуждающиеся, вероятно, одну из этих линз он мог бы иметь и сам.

обладают секретными техниками (с. 86). . . что все равно может оказаться бесполезным. «Обученные обманом» — маловероятно, но некоторые
мастера — мошенники; см. Мошенничества.

ПЕРСОНАЖИ 35
Machine Translated by Google

Монах кинематографические навыки вашего стиля (и необходимые условия);

«Контроль тела», «Ментальная сила» и «Дзен-стрельба из лука» подходят
100 очков Вы медитативному монаху.
изолировали себя от общества, чтобы созерцать существование и очистить
Примечания по настройке
свою душу. Вы практикуете боевые искусства не для того, чтобы побеждать
врагов (хотя при необходимости вы можете сражаться), а для того, чтобы Стили: Самым известным монашеским стилем на сегодняшний день является

сосредоточить свой ум. Вы можете заниматься своим искусством в монастыре шаолиньское кунг-фу (стр. 194). Другие традиционные стили кунг-фу для

или в одиночку, как отшельник. Вы не ищете приключений активно – но они китайских монахов включают Чин На (с. 154), Хунг Гар (с. 163), Пак Хок (с. 188) и

могут найти вас во время паломничества или поиска, или когда неуважительные Богомол (с. 191-192). Японский монах может знать Бодзюцу (с. 192) или

посторонние люди бросают вызов покою вашего монастыря или скита.
Атрибуты: СТ 11 [10]; ДХ 11 [20]; IQ 12 [40]; ХТ 11 [10].
Вторичные характеристики: Урон 1d-1/1d+1; БЛ 24 фунта; HP 11 [0]; Уилл 12 [0];
За 12 [0]; ФП 11 [0]; Базовая скорость 5,50 [0]; Базовый прием 5 [0].
Нагинатадзюцу (с. 186). Европейский монах мог знать посох (стр. 192–193), а
бывший крестоносец мог быть знатоком рыцарского конного боя (стр. 175–177)
или боя на мечах и щитах (стр. 199–200). Лучшее сохранившееся руководство по
игре с мечом и баклером (стр. 199) было написано христианскими монахами и
для них.

Стильные линзы: Монах обычно тренируется в неизмененном стиле.

Преимущества: 15 очков на выбор из ST или HT +1 [10], Воля от +1 до +3 [5/
уровень], Автотранс [1], Претензия на гостеприимство (Монастыри одного
ордена) [1], Клерикальные инвестиции [ 5], Улучшенное уклонение 1 [15],
Кинозвезда
Улучшенное парирование 1 [5 или 10], Бесстрашие 1-5 [2/уровень] или 100 баллов Вы
Невозмутимость [15], Подтянутость [5], Высокий болевой порог [10], Меньше актер, часто слабеющий соперник, специализирующийся на ролях в боевых
сна 1- 4 [2/уровень], Долголетие [2], Идеальный баланс [15], Устойчивость к искусствах. Вы можете работать над хулиганскими фильмами с участием
болезням (+3) [3], Устойчивость к яду (+3) [5], Целеустремленность [5] или мушкетеров и пиратов, над фильмами о чамбаре и уся о самураях и мастерах
Перки стиля. [1/перк]. кунг-фу – или просто над плохими боевиками. Большинство ваших движений
сфальсифицированы и поставлены хореографически, но вы тренируетесь в
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1]. боевых искусствах, чтобы повысить свои шансы получить хорошую роль. Многие
Недостатки: -25 очков, выбранных из Дисциплин Веры (Монашество или Мистика) твои поклонники думают, что ты настоящий парень. В хороший день и вам!
[-10] или (Аскетизм).
[-15], Фанатизм (философский или религиозный) [-15], Низкий ТУ 1 или 2 [-5
Атрибуты: СТ 10 [0]; ДХ 12 [40]; IQ 11 [20]; ХТ 12 [20].
или -10], Пацифизм (нельзя убивать или только самооборона) [-15], Клятва
Вторичные характеристики: Урон 1d-2/1d; БЛ 20 фунтов; HP 10 [0]; Уилл 11 [0]; За
(целомудрие, вегетарианство, и т. д.) [-5], Клятва (Молчание) [-10], Клятва
11 [0]; ФП 12 [0]; Базовая скорость 5,00 [-20]; Базовый прием 5 [0].
(Всегда сражаться безоружным) [-15] или Богатство (Борьба) [-10], (Бедность)
[-15] или ( Мертвый банкрот) ) [-25]. • Еще -15 очков, выбранных из
Преимущества: 15 очков на выбор из СЛ +1 [10], Внешность (Привлекательная)
перечисленных выше черт или Благотворительность [-15*], Одиночка [-5*],
Забывчивость [-5], Чувство долга (товарищи-монахи) [-5], Застенчивость [-5 [4] или (Красивый) [12], Харизма 1-3 [5/уровень], Чувство моды [5], Подходит
[5], Языки (любые) [2–6/язык], Репутация [Варьируется], Тик [1], Гладкий
или -10] или Трудоголик [-5].
оператор 1 [15] или Голос [10]. • Дополнительные 20 баллов, выбранных из
перечисленных выше качеств или контактов (любых)
Первичные навыки: Медитация (H) Воля [4]-12 или Религиозный ритуал (H) IQ
[4]-12; Философия или теология, оба (H) IQ [4]-12; и 30 очков за навыки и
[Варьируется], Сорвиголова [15], Удача [15], Фирменное снаряжение
приемы художественного или боевого стиля (см. главу 5).
[Варьируется], Статус 1 или 2 [5 или 10], Богатство (Удобство) [10] или

(Богатство) [20].
Вторичные навыки: выберите два из самогипноза (H) Воля-1 [2]-11, Контроль
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1].
дыхания (H) HT-1 [2]-10, Эзотерическая медицина (H) Per-1 [2]-11, Гипноз
Недостатки: -15 очков, выбранных из Кодекса чести («Шоу должно продолжаться!»)
(H). ) IQ-1 [2]-11, Блокировка разума (A) Воля [2]-12, Оккультизм (A) IQ [2]-12,
[-5], Долг 1-20 [-1/уровень], Обязанность (Контракт; Неопасный; 12 или
Аптека (травы) (H) IQ-1 [2]-11, или Мастерство (Додзё) (E) IQ+1 [2]-13.
меньше) [-5 ], Жадность [-15*], Импульсивность [-10*] или Одержимость
(станьте №1 по кассовым сборам) [-10*]. • Еще -25 баллов, выбранных из
Справочные навыки: первая помощь (E) IQ [1]-12 и либо кулинария (A) IQ-1 [1]-11 ,
следующих значений: Зависимость [Варьируется], Алкоголизм [-15], Плохой
либо ведение домашнего хозяйства (E) IQ [1]-12.
характер [-10*], Навязчивое пьянство [-5*], Бред (см. стр. 53-54) [-5 до - 15],
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120. Ревность [-10], Развратность [-15*], Самоуверенность [-5*], Пацифизм
(Неохотный убийца) [-5] или (Не может убить) [-15], Репутация (см. стр. 54)
Lens
[ Варьируется], Эгоистичный [-5*], Медленный рост [-5] или Упрямство [-5].
Cinematic (+100 очков): добавьте 80 очков, выбранных из: «Улучшенное
уклонение 1–3 [15/уровень», «Улучшенное парирование 1–3» [5 или 10/
уровень], «Улучшенное чувство времени» [45], «Дополнительная атака 1
Основные навыки: Производительность (A) IQ+2 [8]-13; Этап боя (A) ЛВ+1 [4]-13;
или 2». (Многократный удар, +20%) [30 или 60], Героический лучник [20],
и 20 баллов за навыки и приемы художественного или спортивного стиля
Высшая цель [5], Врожденная атака [варьируется], Внутренний баланс 1-4
(см. главу 5).
[15/уровень], Уменьшенное потребление 1 или 2 [ 2 или 4], Устойчивость к
Вторичные навыки: выберите четыре из акробатики (H) DX-1 [2]-11, актерского
способностям Ци (+3) [10] или (+8) [15], Социальный хамелеон [5], Обученный
мастерства (A) IQ [2]-11, танцев (A) DX [2]-12, макияжа (E).
мастером [30], Истинная вера [15], Мастер оружия [20- 45] или Дикий талант
IQ+1 [2]-12, Профессиональные навыки (Моделирование) (A) IQ [2]-11,
1–3 [20/уровень]. Вы должны пройти либо «Обученный мастером», либо
Публичное выступление (A) IQ [2]-11, Пение (E) HT+1 [2]-13, или Лыжи (Н)
«Мастер оружия»! • Добавьте 20 баллов
ХТ-1[2]-11.

36 ПЕРСОНАЖИ
Machine Translated by Google
Базовые навыки: 4 очка, выбранные из видов спорта (гольф, теннис и т. д.),
DX/A; Текущие события (популярная культура) или Savoir-Faire (Высшее
общество), оба IQ/E; Знаток (любой) или Быстроговорящий, оба IQ/A;
Разгул, HT/E; или Сексуальная привлекательность, HT/A.
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120.
Линзы
Кинематографический (+100 очков): добавьте 80 очков, выбранных из числа
Улучшенное уклонение 1–3 [15/уровень], Улучшенное парирование 1–3 [5 или
10/уровень], Улучшенное чувство времени [45], Дополнительная атака 1 или 2.
(Многократный удар, +20%) [30 или 60], Вещицы (Только для стиля, -20%)
[4/уровень], Героический лучник [20], Врожденная атака
[Варьируется], Рапирная острота [5], Интуиция 1-4 [15/уровень],
Обученный Мастером [30], Мастером Оружия [20-45] или
Адриан Фросте (200 очков)
Адриан родился в 1537 году в семье латника из Уорикшира и его жены.
Несмотря на то, что ее воспитывали, как любую английскую девочку, ее
больше увлекали навыки отца, чем домашние обязанности матери. В конце
концов она убедила нескольких младших товарищей своего отца обучать
ее.
Большинство расценило это как честную сделку на возможность провести
время с симпатичной (пусть и эксцентричной) девушкой.
Когда Адриану было 17, ее отец отправился на какую-то мерзость, в
которую был втянут герцог Саффолк. Это оказалось восстанием, и ее отец
был убит, когда силы, верные королеве Марии, победили Саффолк. Вскоре
после этого ее мать была убита в результате беспорядочных репрессий
против протестантов. Адриан избежала той же участи, только взяв ржавый
длинный меч – сувенир ее отца – и пробившись на свободу.
Оказавшись в безопасности, Адриан постриглась, переоделась в
мужскую одежду и представилась одним из многих странствующих
«хозяев» Англии, хвастаясь едой и питьем. Она поклялась отомстить за
смерть своих родителей, узнавая новости о непопулярных деяниях агентов
королевы в сельской местности, находя виновных и убивая их. Вскоре ее
начали разыскивать охотники за головами , пришедшие забрать цену за
ее голову. Спустя несколько англичан, двух валлийцев и одного итальянца
она все еще ходит на свободе.
Адриан — невероятный вундеркинд в свои 19 лет, она сильнее
некоторых мужчин, что позволяет ей перемещать свои 5 футов 8 дюймов и
вес 125 фунтов. кадр с ослепляющей скоростью. Она создана по шаблону
«Дуэлянт» (стр. 34) и имеет степень магистра защитного владения оружием
(стр. 182).
СТ 12 [20]; ДХ 14 [80]; IQ 11 [20]; ХТ 11 [10].
Урон 1d-1/1d+2; БЛ 29 фунтов; HP 10 [-4]; Уилл 11 [0]; За 11 [0]; ФП 11 [0].
Базовая скорость 7,00 [15]; Базовый прием 8 [5]; Уклонение 10;
Парирование 13; Блок 10.
Социального происхождения
TL: 4 [0].
CF: Европейский христианин [0].
Языки: английский (Родной) [0].
ПЕРСОНАЖИ
крайние уровни черт реалистичного шаблона: Внешность (Очень
красивая) [16] или (Трансцендентная)
[20], Харизма 4–12 [5/уровень], Удача (Необычайная) [30] или (Смешная)
[60], Гладкий оператор 2–4 [15/уровень] и Богатство (Очень богатое) [30]
или (Грязный Рич) [50]. Вы должны пройти либо «Обученный мастером»,
либо «Мастер оружия»! • Добавьте 20 очков к кинематографическим
навыкам вашего стиля (и предварительным требованиям); «Flying Leap»,
«Light Walk» и «Lizard Climb» подходят звездам уся , которые выполняют
свои трюки по-настоящему.
Крутой парень (+100 очков): Ты зверь, похожий на парня, который не
обращает внимания на бейсбольные биты и стреляет из пулеметов
одной рукой. Вы столь же невероятны, как и любая яркая звезда уся – но
это все суровость, а не мистическая чепуха. Статистические данные см.
в разделе «Претендент» (стр. 32).
Преимущества
Привлекательный [4]; Улучшенное парирование 1 (Все) [10]; Удача [15].
Перки: Мастерство хвата (длинный меч); Знакомство со стилем (бой на
глефах; итальянская школа; бой на длинных мечах; мастерство защиты с
оружием; бой с поллаксом; боевой посох; игра с мечом и баклером; бой с
мечом и щитом); Оружейная связь (длинный меч ее отца). [10]
Недостатки
Враг (Много охотников за головами; Охотник; 6 или меньше) [-10];
Одиночка (12) [-5]; Секрет (Женщина) [-5]; Социальная стигма (уголовная)
[-5]; Товарный знак (Простой; Всегда находит время, чтобы раздеть тела
тех, кого она убивает – в поисках предметов, ценных для нуждающихся –
даже если это небезопасно) [-5]; Клятва (никогда не отказываться от просьбы
о помощи) [-15].
Причуды: Воздерживается от интимных отношений; Принимает только
то, что ей нужно, но никогда деньги от тех, кому она помогает; Когда его
просят предъявить удостоверение личности, утверждает, что является
внебрачным сыном местного чиновника; Грязные бои ; Маневры,
позволяющие держать противников на максимальном расстоянии в дуэлях. [-5]
Навыки
актерского мастерства (переодевание в одежду другого
пола) (E) IQ+1 [2]-12†; Знание местности (Англия) (E) IQ+1
[2]-12; Оружейная (Холодное оружие) (A) IQ-1 [1]-10; Драка
(E) ЛВ [1]-14; Палаш (А) ЛВ+4 [16]-18; Текущие события (Англия)
(Е) IQ+1[2]-12; Маскировка (Переодевание) (E) IQ+1 [2]– 12†; Быстрая речь (A)
IQ [2]-11; Первая помощь (E) IQ [1]-11; Поход (А) HT[2]-11; Нож (Е) DX[1]-14;
Древковое оружие (А) DX[2]-14; Щит (E) DX [1]-14; Щит (Баклер) (E) DX [1]-14;
Короткий меч (A) ЛВ [0]-16*; Копье (А) ЛВ [2]-14; Посох (А)
ДХ[2]-14; Скрытность (А) DX[2]-14; Двуручный меч (А)
ЛВ+4 [14]-18*; Борьба (А) DX [2]-14.
Техники: Финт (Двуручный меч) (H) [3]-20; Взмах (Двуручный меч) (H)
[4]-18.
* На основе значения по умолчанию для
Broadsword. † Дополнительные специальности; см. стр. Б169.
37
Machine Translated by Google
Примечания по настройке
Стили: Стили без оружия с сильными ударами популярны на большом
экране. К ним относятся хапкидо (стр. 161), киокушин (стр. 171–172), муай тай
(стр. 185–186), таэквондо (стр. 200) и ушу (стр. 206–207). Другими стилями,
прославившимися кинозвездами, являются айкидо (с. 149), Джит Кун До (с. 164–
165), профессиональная борьба (с. 206) и Вин Чун (с. 203–204). Актеры часто
используют тренировки в современном искусстве и спортивных видах для
имитации шаолиньского кунг-фу (стр. 194) и тайдзюцу (стр. 202-203), но в
кинематографической игре их навыки могут быть реальными. Оружие также
появляется в фильме, во главе с хлесткими мечами спортивного фехтования
(стр. 160), фирменными нунчаку и саями Кобудзюцу (стр. 178) и «звездами
ниндзя» Сюрикендзюцу (стр. 195-197). .
Линзы стиля. Разбавленные стили, возникающие в результате
«Самообороны» и «Обученных мошенничеством», подходят для фальшивых
людей. Бывший претендент знал бы неизмененный стиль.
Шпион
100 очков Вы
шпионите в пользу разведывательной, военной или службы безопасности.
Однако вы не аналитик и не дипломат – вы скорее «практичный» шпион. Ваша
специализация — физическое проникновение, сбор информации и выход
целым и невредимым.
Вы используете боевые искусства, потому что их трудно отследить, они
бесшумны и являются идеальным скрытым оружием. Эти особенности делают
их удобными для уничтожения неудобных часовых и разговоров информаторов.
Атрибуты: СТ 10 [0]; ДХ 12 [40]; IQ 12 [40]; ХТ 10 [0].
Вторичные характеристики: Урон 1d-2/1d; БЛ 20 фунтов; HP 10 [0]; Уилл 12 [0]; За
12 [0]; ФП 10 [0]; Базовая скорость 5,50 [0]; Базовый прием 5 [0].
Преимущества: 15 очков, выбранных из альтернативной личности (легальной)
[5] или (нелегальной) [15], претензии на гостеприимство (убежища союзных
наций) [10], контактной группы (шпионская сеть; Навык-15; 9 или меньше;
Достаточно надежный) [10] или (Навык-18) [15], Ранг 1-3 (Административный
или Военный) [5/уровень] или Уровень допуска [5, 10 или 15]. • Еще 15
очков, выбираемых из числа Воли от +1 до +3 [5/уровень], Персоны от +1 до
+3 [5/уровень], Острых чувств (любых) 1-5 [2/уровень], Знакомства с
культурой [1/ культура], Чувство опасности [15], Эйдетическая память [5]
или Фотографическая память [10], Гибкость [5], Высокий болевой порог [10],
Языки (любые) [2-6/язык], Периферийное зрение [15] , Знакомство со стилем
(любое) [1/стиль] или Привилегии стиля [1/перк].
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1].
Недостатки: Долг (Разведывательная служба; Чрезвычайно опасен; 15 или
меньше) [-20]. • Один из Враг (ячейка контрразведки; Охотник; 9 или
меньше) [-20], Враг (Враждебная нация; Наблюдатель; 12 или меньше) [-20]
или Секрет (Шпион) [-20]. • Еще -10 очков, выбранных из следующих
вариантов: Бессердечный [- 5], Любопытный [-5*], Нетерпимость (Вражеская
нация) [-5] или (Все нации, кроме своей) [-10], Паранойя [-10] или Разум.
долга (собственная нация) [-10].
Основные навыки: Знание местности (любое) (E) IQ [1]-12; Наблюдение (А)
Согласно [2]-12; Скрытность (А) DX[2]-12; и 20 баллов по навыкам и приемам
боевого стиля (см. главу 5).
Вторичные навыки: выберите один из трех вариантов: Актерское мастерство (А).
IQ [2]-12 и IQ Маскировки (A) [2]-12; Парашютный спорт (E)
38 ПЕРСОНАЖИ
ЛВ+2 [4]-14; или подводное плавание (A) IQ [2]-12 и плавание (E)
HT+1 [2]-11. • Выберите два из Принудительного входа (E) DX+1 [2]- 13;
Лазание (А) DX[2]-12; или Работа с электроникой (Безопасность), Взлом
замков или Ловушки, все (A) IQ [2]-12. • Выберите один из Filch (A) DX [2]-12;
Работа с электроникой (наблюдение), допрос или фотографирование, все
(A) IQ [2]-12; или Чтение по губам или Поиск, оба (A) Согласно [2]-12. •
Возьмите один из навыков «Побег» (H) DX-1 [2]-11, «Удерживание» (A) IQ
[2]-12 или «Контрабанда» (A) IQ [2]-12.
Фоновые навыки: выберите два навыка «Картография» или «Пропаганда», оба
(A) IQ-1 [1]-11; или криптография, дипломатия, экономика, экспертные
навыки (компьютерная безопасность, военная наука или политология),
криминалистика, география (политическая) или анализ разведывательных
данных, все (H) IQ-2 [1]-10.
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120.
Lens
Cinematic (+100 очков): добавьте 80 очков, выбранных из: «Улучшенное
уклонение 1–3 [15/уровень», «Улучшенное парирование 1–3» [5 или 10/
уровень], «Улучшенное чувство времени» [45], «Дополнительная атака 1
или 2». (Многократный удар, +20%) [30 или 60], Мощная Ци 1-4 [15/уровень],
Гизмо [5/уровень], Врожденная атака [варьируется], Внутренний баланс 1-4
[15/уровень], Устойчивость к способностям Ци (+3) [10], Обученный мастером
[30], Мастер оружия [20–45] или Дикий талант 1–3 [20/уровень]. Вы должны
пройти либо «Обученный мастером», либо «Мастер оружия»! • Добавьте 20
очков к кинематографическим навыкам вашего стиля (и необходимым
требованиям); Искусство невидимости и Световая походка творят чудеса.
Примечания по настройке
Стили: Исторические ниндзя были шпионами и использовали Тайдзюцу
(стр. 202-203), находясь под прикрытием и без оружия. Сегодня огнестрельное
оружие отнесено к боевым искусствам как к последней инстанции, и его можно
использовать, когда шпион обезоружен и ему нечего терять. Наиболее
распространены различные формы военного рукопашного боя (с. 182-185), но
такая подготовка легко прослеживается. Чтобы этого избежать, некоторые
офицеры изучают популярные «штатские» стили: бокс (с. 152-153), дзю-дзюцу (с.
166-168), каратэ (с. 169-172), борьбу (с. 204-205). и т. д. В кинематографической
игре работает любой стиль, но западные супершпионы 1960-х годов обычно
знают дзюдо (с. 166) и каратэ, а российские и китайские секретные агенты,
похоже, предпочитают самбо (с. 185) и ушу (с. 206-207) соответственно.
Стиль линз: для ниндзя нет. Для современного шпиона объектив «Военный»
или «Полицейский», в зависимости от ведомства. Хороший шпион избегает
драк и может обойтись «самообороной». Шпион военного времени не всегда
может избежать насилия и может в конечном итоге обладать набором навыков,
очень похожим на «уличный» объектив.
Студент
75 очков Вы
новичок в боевых искусствах, но талантливый и целеустремленный.
Недостаток опыта вы компенсируете юношеской энергией. Со временем вы
сможете стать образцовым примером любого из архетипов, представленных
другими шаблонами. А пока вы тренируетесь, принося любые жертвы, которые
от вас этого требуют.
Вы можете проводить все свободное время в тренажерном зале – или, если вы
традиционный ученик, жить со своим хозяином и работать его слугой.
Атрибуты: СТ 10 [0]; ДХ 12 [40]; IQ 10 [0]; ХТ 12 [20].
Machine Translated by Google
Кай Лиан (250 очков)
Кай Лиан — секретный агент Сияющего Храма Осеннего Ветра,
местонахождение которого никому не известно — путешественники
в монастырь и обратно должны идти с завязанными глазами, в
компании слепого мастера. Она обучена Шаолиньскому пути, а
также двум секретным стилям Храма. Ее фирменные атаки —
смертельный удар длинными ногтями («Нежная рука Драконьего
Когтя»), удар ногой в прыжке («Изящный парящий топор») и взрыв
ци, способный поразить врагов на расстоянии 30 футов («Небесный
кулак осеннего ветра»).
Нынешнее задание Кая Ляня находится в приграничной
Америке, стране шестизарядного оружия, телеграфа и локомотива.
Ее работа непростая: вернуть статую Нефритового Будды Пяти
Тигров, которую американские мошенники украли у монахов-
хранителей. Для них это был просто ценный антиквариат. Для тех,
кто знает лучше, это могущественная реликвия, способная сковывать
злых духов.
Храм выбрал Кай Лиан за ее скрытность и боевые способности,
а также за то, что она выучила ломаный английский у своего
учителя. Ничто из этого не сильно помогло ей, когда дело дошло до
американской культуры и технологий. «Фриско» не имела ничего
общего с Китаем, и ей потребовались все акробатические навыки,
чтобы увернуться от пуль головорезов в доках. Они сражались, как
одержимые, и Кай Лиан начинает подозревать, что в этой тайне
есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд.
Кай Лиан — миниатюрная женщина (4 фута 10 дюймов и 90
фунтов) около 30 лет, с необычно длинными ногтями, одетая в
простую, но безупречную одежду. Ее вдохновил кинематографический
шаблон Монка (стр. 36). Ее стиль – шаолиньское кунг-фу (с. 194).
СТ 9 [-10]; ДХ 14 [80]; IQ 13 [60]; ХТ 11 [10].
Урон 1d-2/1d-1; БЛ 16 фунтов; HP 9 [0]; Уилл 14 [5]; Пер
13 [0]; ФП 14 [9].
Базовая скорость 6,00 [-5]; Базовый прием 6 [0]; Уклонение 12; Парировать
12.
Социального происхождения
ТЛ: 3 [-10].
КФ: китайский [0].
Языки: английский (сломанный) [2]; Мандаринский (Родной) [0].
Вторичные характеристики: Урон 1d-2/1d; БЛ 20 фунтов; HP 10 [0]; Уилл
10 [0]; За 10 [0]; ФП 12 [0]; Базовая скорость 6,00 [0]; Базовый прием 6
[0].
Преимущества: 15 очков выбираются из ST +1 [10], HT +1 [10], HP от +1 до
+3 [2/HP], Воли от +1 до +3 [5/уровень], FP от +1 до + 3 [3/FP],
Амбидекстрия [5], Подходит [5] или Очень подходит [15], Высокий
болевой порог [10], Язык (сломанный) [2], Покровитель (мастер
боевых искусств; 6 или меньше) [ 8] или (9 или меньше) [15], Жалкий
[5], Целеустремленный [5] или Перки стиля [1/перк].
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1].
Недостатки: -15 очков, выбранных из числа Дежурных (Мастер; Неопасный;
12 или меньше) [-5] или (15 или меньше)
[-10], Фанатизм (Мастер, школа или стиль) [-15], Одержимость (достичь
определенной оценки) [-5*], Чрезмерная самоуверенность
ПЕРСОНАЖИ
Преимущества
Тупые когти [3]; DR 1
(Частично, Руки, -40%; Жесткая
кожа, -40%) [1]; Улучшенное
уклонение 3 [45]; Летающие
кулаки (с. 45) [5]; Идеальный
баланс [15]; Обучился Мастером
[30].
Плюсы: Штик (одежда
никогда не рвется и не
пачкается); Знакомство со
стилем (Шаолиньское кунг-фу;
два секретных стиля для
использования в Shout It Out!, стр. 132). [4]
Недостатки
Долг (Сияющий храм осеннего ветра; 15 или меньше;
Чрезвычайно опасный) [-20]; Застенчивость (Умеренная) [-5];
Социальная стигма (гражданин второго сорта) [-5]; Клятва (Бой без
оружия) [-15]; Богатство (Бедное) [-15].
Причуды: Считает, что пользователи гаджетов TL4+ слабы;
Считает большие усы исключительно глупыми; Скромный;
Некомпетентность (верховая езда); Перед атакой выкрикивает
название каждой техники (к большому недоумению американских
противников). [-5]
Навыки
Акробатика (H) DX+1 [4]-15*; Лазание (А) DX [1]-14*;
Эзотерическая Медицина (Н) Пер-1[2]-12; Летающий
прыжок (H) IQ+1 [8]-14; Дзюдо (Н) DX-2[1]-12; Прыжки (E)
ЛВ [1]-14; Карате (H) ЛВ+4 [20]-18; Легкая прогулка (H)
DX [4]-14; Лазание Ящерицы (H) DX [4]-14; Медитация
(H) Воля-2[1]-12; Наблюдение (А) Пер-1[1]-12; Аптечный
(травяной) (H) IQ-1[2]-12; Философия (буддизм) (H)
IQ-1[2]-12; Силовой удар (H) Воля [4]-14; Слежка (А) IQ-1[1]-12; Посох (А)
ДХ-1[1]-13; Скрытность (А) DX[2]-14; Отслеживание (А) Пер-1[1]-12.
Техники: Смертельный удар (Каратэ) (H) [3]-18; Удар ногой в
прыжке (Каратэ) (H) [8]-18.
* Включает +1 к идеальному балансу.
[-5*]† или Трудоголик [-5]. • Еще -15 очков, выбранных из следующих
вариантов: «Общительный» [-5] или «Общительный» [-10],
«Заблуждения» (см. стр. 53-54) [-5 до -15], «Легкость чтения» [-10],
«Доверчивость» [-10*). ], Импульсивность [-10*], Низкая самооценка
[-10]†, Пацифизм (Неохотный убийца) [-5], Послебоевая тряска [-5*],
Чувство долга (Мастер) [-2] или (однокурсники)
[-5], Социальная стигма (незначительная) [-5], или Богатство (Борьба)
[-10] или (Бедность) [-15].
Первичные навыки: Мастерство (Додзё) (E) IQ+2 [4]-12 и 15 баллов в
навыках и техниках стиля боевых искусств (см. главу 5).
Вторичные навыки: Подъем (A) HT [2]-12 и Бег (A) HT.
[2]-12.
39
Machine Translated by Google
Фоновые навыки: 6 очков на выбор: Хобби (любое), DX/E или IQ/E; Спорт (любой),
DX/A; Первая помощь, Игры (любые), Ведение домашнего хозяйства или
Мастерство (Слуга), все IQ/E; Кулинария, IQ/A; или Разгул, HT/E.
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120. † Низкая
самооценка и чрезмерная самоуверенность несовместимы.
Lens
Cinematic (+75 очков): добавьте 60 очков, выбранных из Destiny [5, 10 или 15],
Enhanced Block 1-3 [5/уровень], Enhanced Dodge 1-2 [15/уровень], Enhanced
Parry 1- 3 [5 или 10/уровень], Дополнительная атака 1 (Множественный удар,
+20%) [30], Мощная Ци 1-2 [15/уровень], Героический лучник [20], Врожденная
атака [варьируется], Внутренний баланс 1-2 [15/уровень], Устойчивость к
способностям Ци (+3) [10], Обученный мастером [30], Мастер оружия [20-45]
или Дикий талант 1-2 [20/уровень]. Вы должны пройти либо «Обученный
мастером», либо «Мастер оружия»! • Добавьте 15 очков к кинематографическим
навыкам вашего стиля (и предварительным требованиям); Студенты часто
тренируются на «Разрушающем ударе» и «Чувствительности».
Примечания по настройке
Стили: можно изучать любой стиль. Если обычный человек с улицы
занимается боевыми искусствами в современной игре, он, скорее всего, будет
знать греко-римскую борьбу (с. 205), дзюдо (с. 166), каратэ (с. 169-). 172), Кендо (с.
175), Таэквондо (с. 200), Тай Чи (медитативная версия на стр. 201, а не Тайцзи-
цюань), Вин Чун (с. 203-204), или ушу (стр. 206-207), в зависимости от его культуры.
На Западе набирают популярность айкидо (с. 149) и хапкидо (с. 161), а также такие
активно пропагандируемые искусства, как Хва Ранг До (с. 163-164) и Кэмпо (с.
172-173).
Стильные линзы: посмотрите линзы, предложенные для того мастера боевых
искусств, которым мечтает стать студент. Уроки в типичном современном
спортзале ведут к «самообороне». «Обученный мошенником», к сожалению,
является обычным явлением.
Каскадер
100 очков Вы
заменяете кинозвезд (хотя, вероятно, не тех, которые описаны в разделе
«Кинозвезда», стр. 36-38) и играете безымянных плохих парней в фильмах о
боевых искусствах. Каскадер может работать как воздушный гимнаст, ковбой,
водитель, стрелок и многое другое, и все это в одной и той же функции. Ты хорош
в некоторых из этих вещей, но ты великолепен в бою. Большинство ваших навыков
боевых искусств направлены на то, что выглядит хорошо, но настоящие вещи
выглядят лучше всего, и вы знаете об этом достаточно, чтобы быть убедительными.
Атрибуты: СТ 11 [10]; ДХ 12 [40]; IQ 10 [0]; ХТ 12 [20].
Вторичные характеристики: Урон 1d-1/1d+1; БЛ 24 фунта; HP 11 [0]; Уилл 10 [0]; За
10 [0]; ФП 10 [-6]; Базовая скорость 6,00 [0]; Базовый прием 6 [0].
Преимущества: 20 очков, выбранных из ST +1 или +2 [10 или 20], DX +1 [20], HT +1
или +2 [10 или 20], HP от +1 до +3 [2/HP], Базовая скорость +1 [20], Базовое
движение от +1 до +3 [5/уровень], Сорвиголова [15], Улучшенное уклонение 1
[15], Бесстрашие 1-5 [2/уровень] или Невозмутимость [15], Гибкость [ 5],
«Тяжело убить 1–5» [2/уровень], «Высокий болевой порог» [10], «Идеальный
баланс» [15], «Быстрое исцеление» [5] или «Очень быстрое исцеление» [15],
Знакомство со стилем (любое) [1/стиль]. ] или «Стильные перки» [1/перк].
Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1].
40 ПЕРСОНАЖИ
Недостатки: -20 очков, выбранных из Навязчивого поведения (Поиск острых
ощущений) [-5*], Долг (Агент, продюсер или студия; 9 или меньше) [-5] или (12
или меньше) [-10], Жадность. [-15*], Импульсивность [-10*], На грани [-15*] или
Чрезмерная самоуверенность [-5*]. • Еще -20 очков, выбранных из
перечисленных выше черт или Навязчивое пьянство [-5*], Бред (см. стр. 53-54)
[от -5 до -15], Гигантизм [0], Незначительная зависимость (Обычные
обезболивающие) [- 1], Незначительный дефект (Старая травма) [-1],
Избыточный вес [-1] или Толстый [-3], Пацифизм (Неохотный убийца) [-5] или
(Невозможно убить) [-15], Репутация (см. 54) [Варьируется], Упрямство [-5] или
Обманщик [-15*].
Основные навыки: Акробатика (H) DX+2 [12]-14; Прыжки (клавиша E)
ЛВ+1 [2]-13; Этап боя (A) ЛВ+1 [4]-13; и 20 очков в навыках и техниках
практически любого стиля (см. главу 5).
Вторичные навыки: Производительность (A) IQ+1 [4]-11. • Также выберите два
парашютиста (E) DX+2 [4]-14; Альпинизм, Вождение автомобиля (любое),
Поедание огня, Верховая езда (любое) или Спорт (любое), все (A) DX+1 [4]-13;
Побег (H) DX [4]-12; Актерское мастерство или подводное плавание, оба (A)
IQ+1 [4]-11; Плавание (E) HT+2 [4]-14; или катание на коньках или лыжах, оба
(H) HT [4]-12.
Фоновые навыки: 5 очков на выбор из оружия (любого), DX/E; Первая помощь или
макияж, оба IQ/E; Оружейная (холодное оружие) или взрывчатка (фейерверки),
оба IQ/A; или Художник (Дизайн сцены), IQ/H.
* Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120.
Линзы
кинематографические (+100 очков): добавьте 80 очков, выбранных из следующих:
Сопротивление урону (Жесткая кожа, -40%) 1 или 2 [3 или 6], Улучшенное
уклонение 1-3 [15/уровень], Улучшенное парирование 1-3 [ 5 или 10/уровень],
Улучшенное чувство времени [45], Дополнительная атака 1 или 2
(Множественный удар, +20%) [30 или 60], Мощная Ци 1-4 [15/уровень], Вещицы
(Только для стиля , -20%) [4/уровень], Героический лучник [20], Врожденная
атака [варьируется], Устойчивость к способностям Ци (+3) [10], Восстановление
[10], Обученный мастером [30] или Оружие Мастер [20-45]. Вы должны пройти
либо «Обученный мастером», либо «Мастер оружия»! • Добавьте 20 очков к
кинематографическим навыкам вашего стиля (и необходимым требованиям);
Мастер может позволить вам использовать «Сокрушающий удар», когда вы
врезаетесь в двери и окна.
Tough Guy (+100 очков): Как и приведенный выше кинематографический каскадер,
вы выполняете «невозможные» трюки. Разница в том, что вместо невероятной
ловкости вы достаточно выносливы, чтобы выдержать падения по-настоящему!
Статистические данные см. в разделе «Претендент» (стр. 32).
Примечания по настройке
Стили: каскадеры часто являются бывшими спортсменами, которые
соревновались в боксе (стр. 152-153), дзюдо (стр. 166), каратэ (стр. 169-172) или
таэквондо (стр. 200). Многие крутые парни происходят из мира греко-римской
борьбы (с. 205), профессиональной борьбы (с. 206) или сумо (с. 198-199) или
являются бывшими солдатами, владеющими армейским рукопашным боем (с. стр.
182-185) предыстория.
Большинство примечаний в разделе «Кинозвезда» (стр. 36–38) также применимы.
Линзы стиля: Полицейские или солдаты, перешедшие в шоу-бизнес, должны
иметь «Военные» или «Полицейские», в зависимости от ситуации. «Улица»
подходит многим крутым парням; многие настоящие каскадеры являются
настоящим произведением искусства.
Machine Translated by Google

Воин Азартные игры или Геральдика, все IQ/A; Экспертные навыки (гоплология
или военная наука), стратегия или тактика, все IQ/H; Разгул, HT/E; или
100 очков Вы Запугивание, Уилл/А.
штатный солдат. Вы можете быть рыцарем, наемником или добровольцем –
или, возможно, вы призывник, призывник или рекрут, которого так и не * Умножается на число самоконтроля; см. стр. Б120. †

отправили домой. В какой бы ситуации вы ни находились, вы в ней надолго и Должность должна соответствовать воинскому званию.

тяготеете к боевым искусствам как к набору инструментов, которые могут помочь

Линзы (Реалистичные)
вам выжить на поле боя (и за его пределами). В отличие от большинства мастеров
Инструктор по рукопашному бою (+25 очков): Add Fit [5]; Обучение (А) IQ+2
боевых искусств, у вас есть хороший повод научиться обращаться с тяжелым
[8]-12; и дополнительные 12 баллов за навыки и приемы стиля. Добавьте
боевым оружием.
шаблон унтер-офицера, чтобы получить сержанта-инструктора.

Атрибуты: СТ 11 [10]; ДХ 12 [40]; IQ 10 [0]; ХТ 11 [10].

Вторичные характеристики: Урон 1d-1/1d+1; БЛ 24 фунта; HP 11 [0]; Уилл 10 [0]; Рыцарь или Самурай (+25 очков): Добавьте Статус 2 [5] и Богатство (Богатый)

За 10 [0]; ФП 11 [0]; Базовая скорость 6,00 [5]; Базовый прием 6 [0]. [20]; Статус включает +1 от Богатства. • Замените солдата лидерством (A)
IQ+2 [8]-12. • Добавьте Копье и Двуручный Меч, оба DX/A, в списки

Преимущества: 20 очков на выбор из ST +1 или +2 [10 или 20], DX или IQ +1 [20], основных навыков владения оружием. • Езда обязательна. • Добавьте

HT +1 или +2 [10 или 20], HP от +1 до +3 [2/HP). ], За +1 до +4 [5/уровень], FP от «Savoir-Faire» (Высшее общество), IQ/E к опциям фона.

+1 до +3 [3/FP], Боевые рефлексы [15], Чувство опасности [15], Улучшенное

блокирование 1 [5], Улучшенное уклонение 1 [15] ], Улучшенное парирование Унтер-офицер (+35 очков): Добавьте IQ +1 [20]; Военное звание 1 [5]; Лидерство

1 [5 или 10], Бесстрашие 1-5 [2/уровень] или Невозмутимый [15], Подходит (А) IQ+1 [4]-12; Тактика (H) IQ-1[2]-10; и дополнительные 4 балла за

[5] или Очень подходит [15], Трудно убить 1-5 [2/уровень], Высокий Болевой первичные, вторичные или базовые навыки.

порог [10], Военное звание 1–4 [5/уровень]†, Проницательный голос [1], Максимальный военный ранг — 4.

Быстрое исцеление [5] или Очень быстрое исцеление [15], Знакомство со Офицер (+50 очков): Добавьте IQ +1 [20]; Воинское звание 3 [15]; Лидерство (А)

стилем (любое) [1/стиль], Перки стиля [1/перк] или Оружейная связь [1]. IQ+1 [4]-12; Savoir-Faire (Военный) (E)
IQ+1 [2]-12; Тактика (H) IQ [4]-11; и еще 5 баллов за первичные, вторичные
или базовые навыки. Это ветеран, а не зеленый лейтенант!

Перки: Знакомство со стилем (собственный стиль) [1].

Недостатки: -25 очков, выбранных из Кодекса чести («Оставайтесь купленным»)
Объективы (Кинематографические)
[-5], (Солдатского) [-10] или (Бусидо или Рыцарства) [-15], Долга (Отряд или
Кинематографический (+100 очков): добавьте 80 очков, выбранных из числа
отряд; 12 или меньше). ) [-10] или (15 или меньше) [-15]†, Фанатизм (Отряд,
«Тупые когти» [3], сопротивление урону 1-2 (частичное, руки, -40%; жесткая
сила, нация и т. д.)
кожа, -40%) [1-2], улучшенный блок 1- 3 [5/уровень], Улучшенное уклонение
[-15], Жадность [-15*], Нетерпимость (Вражеская нация) [-5] или (Все нации,
1-3 [15/уровень], Улучшенное парирование 1-3 [5 или 10/уровень],
кроме своей) [-10], или Чувство долга (Отряд) [-5] или (Своя нация) [ -10]. •
Улучшенное чувство времени [45], Дополнительная атака 1 или 2
Еще -15 очков, выбранных из перечисленных выше черт или Берсерк [-10*],
(Множественный удар, +20). %) [30 или 60], Мощная Ци 1-4 [15/уровень],
Кровожадность [-10*], Черствость [-5], Дружелюбие [-5] или Общительность
Героический лучник [20], Врожденная атака [варьируется], Устойчивость
[-10], Самоуверенность [-5*. ], Упрямство [-5] или Трудоголик [-5].
к способностям Ци (+3) [10], Нападающий (Сокрушительный) [5] ,
Обученный мастером [30] или мастером оружия [20-45].
Основные навыки: Солдат (А) IQ+2[8]-12, плюс 20 очков в навыках и приемах
Вы должны пройти либо «Обученный мастером», либо «Мастер оружия»!
боевого стиля (см. Главу 5). • Потратьте еще 10 очков на свой стиль или на
• Добавьте 20 очков к кинематографическим навыкам вашего стиля (и
навыки владения оружием, типичные для вашего TL:
необходимым требованиям).
Tough Guy (+100 очков): Вы — солдат из фильмов, отмахивающийся от стрел и
TL0-3: Арбалет, Щит или метательное оружие (Копье), все DX/E; Топор/булава, пуль и вступающий в бой с массивным двуручным оружием. . . или
лук, палаш, древковое оружие, короткий меч или копье, все DX/A; или Праща, здоровенный пулемет. Статистические данные см. в разделе «Претендент»
ЛВ/Х. (стр. 32).
TL4-5: Наводчик (пушка) или оружие (мушкет, пистолет или винтовка), оба DX/E;
Примечания по настройке
или Палаш, Древковое оружие, Рапира, Короткий меч, Копье или Метание,
Стили: Исторический воин мог использовать любой стиль, известный в
все DX/A.
его время и в его месте. Стили вооружения, предназначенные для
TL6-8: Наводчик (пулемет), оружие (GL, LAW, LMG, винтовка или пистолет-пулемет)
использования на поле боя – Арматура (с. 150), Хопломахия (с. 161-162),
или жидкостный проектор (огнемет), все DX/E; или Копье или Метание, оба
Кендзюцу (с. 173-175), Кюдзюцу (с. 179-180), Нагинатадзюцу (с. 186), Содзюцу
DX/A.
( стр. 197-198), «Бой на копьях» (стр. 196-197), «Бой на мечах и щитах» (стр.
TL9+: лучевое оружие (проектор или винтовка), наводчик (пушка или лучи) или
199-200) и т. д. – имеют наибольший смысл.
огнестрельное оружие (GL, Gyroc, LAW или винтовка), все DX/E; или Силовой
Для конного воина добавьте в этот список Бадзюцу (стр. 151), Фурусию (стр.
меч или Метание, оба DX/A.
159-161) и Рыцарский конный бой (стр. 175-177). Умный солдат дополнит свои
Вторичные навыки: Пеший туризм (A) HT+1 [4]-12 или Верховая езда (любой) тренировки безоружным стилем – например, айкидзюцу (стр. 149) или боевой
(А) ЛВ+1 [4]-13. • Также выберите два из Скрытности (A) DX+1 [4]-13; Камуфляж борьбой (стр. 204-205). Современные войска учатся военному рукопашному
или Первая помощь, оба (E) IQ+2 [4]-12; Оружейная (любая), Передовой бою (стр. 182-185).
наблюдатель, Лидерство или Навигация (На суше), все (A) IQ+1 [4]-11; или
Наблюдение или Выживание (любые), оба (A) Per+1 [4]-11. Стильные линзы. Настоящий боевой стиль не требует линз.
Другие стили должны иметь «Милитарный», если его преподают формально, и
Фоновые навыки: 4 очка на выбор из жестов или навыков (военного искусства), «Уличный», если его изучают в пабах и портах.
оба IQ/E; Знаток (Оружие),

ПЕРСОНАЖИ 41
Machine Translated by Google
ПРЕИМУЩЕСТВА НЕДОСТАТКИ ,
И НАВЫКИ
Боевые искусства, в конечном счете, основаны на личных возможностях.
Преданные бойцы усердно тренируются, и самые успешные, как правило,
изначально являются здоровыми и талантливыми людьми. Эти реалии делают
преимущества, недостатки и навыки персонажей чрезвычайно важными в
кампании по боевым искусствам – достойными такого же внимания, как
экзотические силы в игре о супергероях или магия в фэнтезийной обстановке.
Даже если боевые искусства являются «фоновым цветом» в кампании другого
типа – фэнтезийной, исторической, военной и т. д. – ГМ должен понимать, что
мастера боевых искусств популярны на ПК. Для тех, кто любит ими
играть, их способности и подготовка так же важны, как их оружие и опыт.
Если ГМ хочет, чтобы такие герои были жизнеспособными и веселыми,
ему следует подумать о том, как он планирует использовать их
возможности. Крайне важно заранее сообщить игрокам, какие черты
разрешены, какие запрещены и какие работают по-другому.
ПРЕИМУЩЕСТВА Обсуждаемые ниже
преимущества либо работают по-разному в играх по боевым
искусствам , либо требуют дополнительной интерпретации для мастеров
боевых искусств. Проконсультируйтесь с Мастером, прежде чем брать
любую черту, описанную как «кинематографическая».
Такие способности могут иметь дополнительные предварительные
требования (обычно обученные мастером или мастером оружия) и, вероятно,
запрещены в реалистичной кампании.
Измененная скорость времени
см. стр. B38
Этому преимуществу нет места в реалистичной игре. Реальные мастера
боевых искусств, способные выполнить несколько приемов в течение секунды,
используют Тотальную Атаку (Двойную) (стр. B365), Быстрый удар (стр. B370),
Комбинации (стр. 80) и т. д. Они не искажают время!
Альтернативная скорость времени также не подходит для «традиционных»
кинематографических настроек. Чтобы оставаться верными мифу о боевых
искусствах, тем, чья ослепительная скорость является результатом обучения
тайным боевым искусствам, следует использовать «Обученный мастером» или
«Мастер оружия», чтобы вдвое уменьшить штраф «Быстрый удар», а тем, у кого
штраф
исключительная координация, следует обратить внимание на «Дополнительную атаку». (стр.
Бойцы с обоими способностями могут совершать множество атак , но по-
прежнему ограничены одним маневром за ход.
Однако в некоторых комиксах и фильмах изображены невероятно быстрые мастера
боевых искусств, которые могут сразиться с несколькими противниками, расположенными
на большом расстоянии, прежде чем кто-либо из них сможет нанести ответный удар. Это
требует нескольких маневров за ход, что подразумевает измененную скорость времени.
В кампаниях, вдохновленных подобным вымыслом, ГМ может предоставить один
или несколько уровней этого преимущества тем, у кого есть Стрелок, Героический
лучник, Обученный мастером или Мастер оружия.
Подробнее о быстрых героях см. в разделе «Множественные атаки» (стр. 126–
128).
42 ПЕРСОНАЖИ
Когти
см. стр. B42
Многие мастера боевых искусств укрепляют свои руки, нанося удары по
тяжелому мешку, деревянному столбу и т. д. Обычно цель состоит в том, чтобы
подготовить руки так, чтобы удары по твердым поверхностям были менее
рискованными (считайте это DR; см. Сопротивление повреждениям, стр. 43), но
Некоторые нестандартные упражнения предназначены для того, чтобы превратить
руки в смертоносное оружие. К ним относятся удары по железу или стали,
попадание вытянутых пальцев в
горячий песок и нанесение зловонных
мазей.
Результаты часто имеют красочные
названия, например «железная рука»
или «орлиный коготь».
Изобразите это, используя «Тупые
когти» [3] – и, возможно, другие черты.
На самом деле, любое
ужесточение, достаточно сильное для
уменьшения урона от ударов, может
необратимо повредить руку. ГМ
должен позволять реалистичным
бойцам покупать Тупые Когти только
в том случае, если они также берут
Чакрам Плохой захват 1 [-5]. Пакет представляет
собой чистый недостаток (-2 балла).
Поскольку Bad Grip 1 дает -2 к захвату или использованию оружия ближнего боя,
это серьезно ограничивает другие боевые возможности мастера боевых искусств .
В кинематографической кампании ГМ может ослабить это ограничение и
разрешить эзотерические, неразрушающие упражнения или удивительные мази.
Если это так, люди с навыком «Обученный мастером» должны иметь доступ к
таким методам и иметь возможность покупать тупые когти без плохого захвата.
Если те, кто не прошел обучение у мастера, хотят получить это преимущество, они
могут либо получить его трудным путем (с помощью плохого захвата), либо
заплатить 10 очков за необычное прошлое (доступ к секретным упражнениям по
закалке рук).
Можно модифицировать только одну руку. Это не снижает стоимость Когтей
или Необычного Предпосылки, но у Плохого захвата должно быть ограничение
-80% «Только одна рука». Это снижает его значение до -1 балла и означает, что
-2 применяется к одноручным задачам с модифицированной рукой. Для
B53).
двуручных задач штраф составляет всего -1.
Желающим сделать это в игре следует ознакомиться с «Обучаемыми
преимуществами» (стр. B294). Базируйте необходимое время на стоимости Тупых
Когтей (3 очка). Если применимо, любой необычный фон необходимо купить до
начала тренировки, а «Плохая хватка» появляется в конце этого времени.
Другой вариант см. в разделе «Ограничение конечностей» в разделе
«Нападающий» (стр. 47).
Machine Translated by Google

Сопротивление повреждениям см.

стр. B46
Желательные преимущества
Достаточно ограниченное сопротивление урону
Ниже приведены списки преимуществ, особенно ценных для мастеров боевых искусств,
подходит для многих типов кинематографических кампаний.
разделенные на категории, отражающие общие вымышленные архетипы. Любой может
Несколько идей:
иметь мирские черты, но только кинематографические или сверхмощные персонажи могут

Аблятивный: некоторые герои боевиков могут обладать экзотическими или сверхъестественными чертами .

поглотить большой урон, прежде чем их удача
закончится. На протяжении всей истории они страдают
от ударов ногами, руками, падениями и т. д., но получают
травмы только в финале. Чтобы смоделировать это,
Мастер может разрешить DR (Абляционное, -80%) [1/
уровень]. Каждое выпавшее очко урона сбрасывает
очко DR. Этот СП не защищает от яда, но пока он
действует, он не дает отравленному оружию доставить
смертельную дозу! Такое аварийное восстановление
работает во многом аналогично HP, но это не одно и то
же. Сравните потерянное HP с основным показателем
HP жертвы, чтобы определить нанесение ей увечий,
серьезные ранения и смерть.
Ограничено: другие вымышленные герои устойчивы
•Ловкость и координация. Бойцы, которые ставят точность выше силы и считают, что
уклонение от ударов полезнее, чем способность принимать удары, часто обладают
некоторыми из этих качеств, а также хорошей ловкостью, базовой скоростью и/или базовым движением.
Обычный: Амбидекстрия (стр. B39); Боевые рефлексы (стр. Б43); Усиленная защита (стр. B51);
Дополнительная атака (стр. B53); Гибкость (стр. B56); и «Идеальный баланс» (стр. B74).
Экзотика и сверхъестественное: Измененная скорость времени (стр. B38); Arm DX (стр. B40);
Улучшенный ход (стр. B52); Улучшенное чувство времени (стр. B52); Скользкий (п. Б85); и
Суперпрыжок (стр. B89). • Выносливость и прочность.
Некоторые мастера боевых искусств гордятся тем, что могут выдержать несколько
ударов. Это требует высокого уровня HT, FP, Воли и/или HP, а также одного-двух преимуществ
из этого списка. Обычный: Подходит (стр. B55); Трудно убить (стр. B58); Трудно подчинить
(стр. B59); Высокий болевой порог (стр. B59); Быстрое исцеление (стр. B79); и Устойчивый (стр.
B81). Экзотика и сверхъестественное: Сопротивление урону (стр. B46); Толерантность к
травмам (стр. B60); Восстановление (стр. B80); Регенерация (стр. Б80); Возобновление роста
(стр. B80); Сверхъестественная стойкость (стр. B89); и Неубиваемый (стр. B95).

к ударам дубинкой, но обычно подвергаются

воздействию лезвий, пуль и лучей. Для этого ГМ может • Мощь и сила. Тяжёлым нападающим требуется ST – столько, сколько они могут себе

разрешить DR (Ограниченное, Сокрушительное, -40%) позволить. В некоторых кампаниях доступны преимущества, увеличивающие урон.

[3/уровень]. Экзотика и сверхъестественное: Arm ST (стр. B40); Когти (стр. Б42); Нападающий (стр. B88);

Ограниченный, безоружный также имеет -40% и влияет Удар ST (с. B88); и Зубы (стр. B91). • Осведомленность

на режущие и пронзающие когти, ударники и зубы.

о ситуации. Тактические и опытные воины стараются тщательно выбирать бой и избегать
опасности. Эти черты помогают и лучше всего работают с приличным IQ и Per. Обычный:
Острые чувства (стр. B35); Чувство опасности (стр. B47); Бесстрашие (с. Б55); Периферийное
Частично: мастера боевых искусств часто
зрение (стр. B74); и Невозмутимый (стр. B95). Экзотика и сверхъестественное: обзор на 360°
превращают конечности или конечности в «железные
(стр. B34) и чувство вибрации (стр. B96) – хотя любое сверхчеловеческое чувство может
части тела». Те, у кого есть обучение у мастера, могут
пригодиться.
купить DR с частичным (-80% для одной руки или одной
ноги; -40% для двух рук, двух ног, одной ноги или одной Наконец, всем, кто регулярно отправляется в опасные приключения, будут полезны
руки; или -20% для двух ног или двух рук). и Жесткая Сорвиголова (стр. B47) и Удача (стр. B66)!
кожа (-40%).
Традиционно он сопровождает Когти (стр. 42), требует
или является перком «Части железного тела» (стр. 50).
Рубашка призрака (-70%): СП 20 (Ограниченное, Пули, -60%; Пакт, -10%) [30].

Примечания: Ваша ци позволяет вам противостоять пулям – если вы сами не

Tough Skin: Мастер может позволить действительно крутым парням купить
пользуетесь современным оружием! Особое ограничение Пакта означает, что
DR (Ограниченное, Сокрушающее, -40%; Tough Skin, -40%) [1/уровень] для всего
вы должны принять и соблюдать Обет (Использовать только атаки с
их тела. Атаки, которые не повреждают кожу и не несут контактного яда или
использованием мускулов) [-10]. Если вы по какой-либо причине используете
сенсорной атаки на основе ци, просто причиняют меньше вреда.
огнестрельное оружие, взрывчатку и т. д., вы немедленно теряете СП, пока не
Некоторые воины имеют DR (Tough Skin, -40%) [3/уровень], и их труднее ранить
пройдет 1d дней (ГМ бросает тайно). Считайте комбинацию DR и Vow мета-
всеми атаками! Мастера боевых искусств, моделирующие твердые части тела с
чертой: Рубашка Призрака [20]. 20 баллов.
помощью Partial, также должны использовать Tough Skin.

ГМ решает, сколько DR разрешить и какого типа, и должен основывать

время, необходимое для его приобретения посредством обучения, на его Улучшенная защита
конечной стоимости в очках (см. « Обучаемые преимущества», стр. B294). За
см. стр. B51
пределами игр о супергероях, вероятно, достаточно DR 1-2, если только это не
Мастер решает, сколько уровней этих черт доступно. Enhanced Defenses
аблятивный метод. Ablative DR может увеличить HP в любой кинематографической
кинематографичны и не особенно подходят для чисто реалистичной игры. . . но
игре и до 5¥HP для героев, которые выживают при падении с 10 этажа и в
в кампании, которая добавляет тонкие кинематографические элементы к в
автокатастрофах на скорости 60 миль в час. Хотя все возможно. Сопротивление
значительной степени реалистичному сеттингу (см. «Гибридные кампании»,
урону может иметь практически любой модификатор, когда является частью
стр. 239-241), один уровень не испортит ситуацию. Типичная игра в жанре
силы ци (см. Силы Ци для мастеров боевых искусств, стр. 46). Мастер должен сам
боевика может одновременно проходить два уровня. Кампании, в которых
разработать мощные защитные способности и представить их аналогично
используются экстремальные действия в стиле комиксов и уся, могут достигать
наступательным способностям в разделе « Врожденная атака» (стр. 45-47).
трех уровней, но, вероятно, не более того – если только ГМ не любит

Например: неприкасаемых бойцов!

ПЕРСОНАЖИ 43
Machine Translated by Google
Большинство мастеров боевых искусств могут использовать только усиленную
защиту, указанную в разделе «Дополнительные черты» для своих стилей; см. главу 5.
Те, у кого есть навык «Обученный мастером» или «Мастер оружия», имеют доступ ко
всей усиленной защите. Мастера оружия, обладающие навыком «Улучшенное
парирование», могут добавлять свой бонус к парированию, выполненному с
использованием навыка парирования стрелкового оружия (стр. B212), а также
обычных навыков оружия ближнего боя, если они вооружены подходящим оружием.
оружие.
Чтобы приглушить смертоносность оружия дальнего боя и чтобы большинство
боев заканчивалось на расстоянии ближнего боя, Мастер может позволить героям
купить «Улучшенное парирование» (все парирование против оружия дальнего боя)
за 5 очков за уровень – возможно, на более высоких уровнях, чем другие типы
усиленного парирования. Это дает бонус к обычному парированию метательного
оружия (см. Парирование, стр. B376) и к парированию с помощью навыка
Парирование стрелкового оружия. Его бонус «суммируется» с преимуществами
усиленного парирования для конкретного оружия.
Улучшенное чувство времени
см. стр. Б52 Боец
с Улучшенным Чувством Времени (ETS) всегда действует раньше того, у кого
оно отсутствует – как в «последовательности ходов» (стр. Б363), так и в ситуации
Ожидания (см. Каскадное Ожидание, стр. 108). Это особенно полезно для мастеров
боевых искусств, которым приходится сталкиваться с огнестрельным оружием. Это
позволяет ему прыгнуть через комнату и убить преступника, который его убил! Это
также позволяет ему парировать пули, если он знает навык парирования стрелкового
оружия (см. стр. 58). Он может даже попытаться увернуться от снайперской пули
(обычно активная защита невозможна). Мастер может расширить эти преимущества,
включив в них бластерные болты и другие атаки дальнего боя, медленнее скорости
света.
Я надеру задницу ради Господа!
– Отец МакГрудер,
Braindead
Все это делает ETS идеальным решением для кампаний, основанных на
боевиках. В фильмах Звезды всегда получают преимущество над статистами, даже
предупреждают статистов с помощью пулеметов, а снайперы, стреляющие в Звезд,
всегда промахиваются с первого выстрела. Естественно, персонажи — это звезды,
как и боссы, главные приспешники и другие важные NPC. У звезд, скорее всего,
есть ETS; ГМ может даже сделать это «преимуществом кампании», которым должны
обладать все персонажи.
Все остальные — экстра, а у статистов никогда не бывает ETS. Такой подход
превращает ETS из экзотического преимущества в необычный фон, который
расширяет «сюжетную неприкосновенность» звезд – чрезвычайно распространенную
особенность кино о боевых искусствах. В некоторых фильмах ETS применяется
только во время сцен действий; см. специальное ограничение ниже.
Наконец, в кампаниях, использующих Bullet Time (стр. 133), ГМ может захотеть
зарезервировать это правило для героев, имеющих ETS.
Новое специальное ограничение
Боевое чутье: ваша способность работает только во время боя . Пока в игре
используется «медленное» время боя (см. «Время приключений», стр. B497), вы
пользуетесь всеми обычными преимуществами ETS. В остальное время ваше
преимущество ничего не дает! Это
44 ПЕРСОНАЖИ
не поможет вам избежать штрафов за поспешное выполнение небоевых задач и
бесполезно против ловушек, снайперов и опасностей окружающей среды,
встречающихся вне боя. -20%.
Дополнительная атака
см. стр. B53
Реалистичный мастер боевых искусств может использовать один уровень
дополнительной атаки, чтобы показать отличную координацию. Это позволяет ему
атаковать любой комбинацией двух разных видов оружия, рук или ног, без
ограничений на используемые навыки. Для многократной атаки одним и тем же
оружием или частью тела требуется улучшение «Многократный удар». Если обе
атаки должны использовать один и тот же боевой навык, воспользуйтесь
ограничением одного навыка. Оба модификатора показаны ниже.
Мастер решает, сколько уровней Дополнительной атаки возможно в
кинематографической игре. Многократный удар должен быть обязательным для
людей с более чем одним уровнем, так как при трех или более атаках и только двух
руках одна рука будет наносить двойной удар.
Мастер может ослабить это требование, если мастер боевых искусств выбирает
одиночный навык для навыка, включающего удары ногами. Воин с дополнительной
атакой 3 (одиночный навык, каратэ) может нанести два удара руками и двумя ногами
одновременно – по крайней мере, в играх чамбара или уся , где бойцы редко
касаются земли!
Мастер решает, можно ли обучить Дополнительную Атаку. Если да, рассмотрите
возможность использования одного навыка для представления практики с
определенным боевым навыком. Однако бойцы, использующие парное оружие, с
большей вероятностью купят «Тренировку владения оружием в левой руке» (стр. 50)
и «Атаку парным оружием» (стр. 83).
Другие важные подробности см. в разделе «Множественные атаки» (стр. 126–
128).
Новое специальное улучшение
Мультиудар: вы можете нанести несколько ударов одним и тем же оружием или
частью тела. Это позволяет вам проводить больше атак, чем у вас есть конечностей,
естественного оружия и атакующих способностей. Вы можете использовать свою
лучшую атаку несколько раз. +20%.
Новое специальное ограничение
Одиночный навык: ваши дополнительные атаки применяются только к
определенному боевому навыку. Например, дополнительная атака 2 (одиночный
навык, каратэ) позволяет вам атаковать три раза, но как минимум две атаки должны
быть выполнены с использованием навыка каратэ. Чтобы атаковать более одного
раза с использованием навыка владения оружием , вам понадобится либо одно
оружие для каждой атаки, либо улучшение «Многократный удар». -20%.
Бесстрашие
см. стр. B55
Освоение боевого стиля – отличный способ обрести уверенность. ГМ может
пожелать разрешить мастерам боевых искусств покупать уровень Бесстрашия в
игре за каждые два уровня, на которые их лучшие боевые навыки превышают ЛВ.
Например, боец с Каратэ с DX+6 может «выучить» Бесстрашие 3. Этот вариант
особенно подходит для военных боевых искусств.
Гибкость
см. стр. B56 +3 за
Гибкость и +5 за Двойное Соединение применяются ко всем броскам на
освобождение (стр. B371) – включая попытки избежать замков и захватов в Главе 3.
Machine Translated by Google
Вещицы
см. стр. B57
Скрытные убийцы и воины в художественной литературе о боевых искусствах,
особенно ниндзя, всегда имеют при себе именно то оборудование, которое им
необходимо – духовые трубки, световые гранаты, гарроты, ножи, дымовые
шашки, метательные звезды, флаконы с ядом и т. д. – без скрытого ношения
арсенал, который замедляет их своим весом или вызывает подозрения своей
массой. Чтобы имитировать это, ГМ может разрешить обладателям Мастера
оружия покупать вещицы с ограничением доступности: только для стиля, -20%.
Это ограничивает количество вещей, которые обычно используются в стиле
мастера боевых искусств (по мнению ГМ), и которые весят не более 1 фунта за
штуку. . . но они необнаружимы и не считаются обременением, пока не
обнаружены.
Стрелок
см. стр. B58 Как
предполагает Базовый Набор , ГМ может разрешить низкотехнологичные
версии этого преимущества, которые охватывают оружие, приводимое в действие
мускулами. Вот пример, подходящий для мифических самураев, фэнтезийных
эльфов и одетых в зеленое английских бандитов.
Героический лучник
20 очков. Вы
можете совершать удивительные подвиги с любым оружием, использующим
навык «Лук». Когда вы Атакуете или Тотальную Атаку с помощью лука, вы можете
добавить бонус Точности к навыку, не выполняя маневр Прицеливания. Если вы
выполняете Прицеливание, вы получаете +1 через одну секунду или +2 через две
или более секунд в дополнение к Точности.
Когда вы двигаетесь и атакуете, вы не получаете бонус точности вашего лука,
но можете игнорировать его объемный штраф. Не обращайте внимания на
дополнительные -1 или -2 к навыку для Летающей атаки (стр. 107) или
Акробатической атаки (стр. 107). Это позволяет вам стрелять с полной отдачей
даже во время бега, прыжков, скатывания по перилам и т. д.
Вы также можете игнорировать Балка в ближнем бою (см. Оружие для
ближнего боя, стр. B391). Там вы никогда не получите бонус Acc, но вы стреляете
с полной отдачей. Это делает технику ближнего боя (с. 69) для вас ненужной.
Вы можете использовать скорострельные луки (стр. 119–120), чтобы повысить
скорострельность при движении и атаке, а также при атаке или тотальной атаке.
Независимо от вашего маневра, уменьшите вдвое значение -6 к навыку для этого
трюка. При атаке или тотальной атаке добавляйте Точность к броску атаки, но не
к броску навыка, чтобы поспешно подготовить лук. Аналогичным образом
уменьшите вдвое штраф за одновременный выстрел двумя стрелами с помощью
«Атаки двумя оружиями» (стр. 83); DWA (Лук) по умолчанию для вас имеет
значение «Лук-2», а не «Лук-4».
Наконец, когда вы используете «Быстрое вытягивание (Стрела)», суммируйте
все применимые штрафы за « Множественное быстрое вытягивание» (стр. 103),
«Быстрое вытягивание из нечетных позиций» (стр. 103–104) и «Движение и атака»
(стр. 107), уменьшите сумму пополам и округлите в свою пользу.
Вы можете комбинировать «Героического лучника» с любой специальностью
«Мастер оружия», включающей луки. Это дает вам бонус к урону для Мастера
оружия и все вышеперечисленные преимущества – и делает штраф за быструю
стрельбу всего лишь -1!
Толерантность к травмам
см. стр. B60
Новая форма толерантности к травмам подходит некоторым героям
кинематографических боевиков:
ПЕРСОНАЖИ
Уменьшение урона: вы делите полученную травму на 2, 3 или 4 после
вычитания DR из урона и применения модификаторов ранения. Обычно это
уменьшает все травмы, но Мастеру следует потребовать модификатор
«Ограниченная защита» (см. «Ограниченная защита», стр. B46) в игре с боевыми
искусствами . «Физические атаки» дают -20%, а «Сокрушительные» или
«Безоружные» дают -40%. 50 баллов за делитель 2, 75 баллов за 3, 100 баллов за 4.
Врожденная атака
см. стр. B61
Используйте Innate Attack для создания «взрывов ци», которыми обладают
мастера боевых искусств в видеоиграх и комиксах. Они принимают разные
формы: пылающее дыхание, разрушительные киай, «оружие» чистой ци и так
далее. Некоторые из наиболее невероятных заявлений о легендарных мастерах
в реальном мире также могут быть врожденными атаками, такими как удары,
наносимые на расстоянии, прямые психические атаки и зловещая «рука смерти».
Если Мастер разрешает такие способности, он должен ограничить урон,
чтобы Врожденная Атака не затмила кулаки, мечи, луки и т. д., которые обычно
используют мастера боевых искусств, даже в видеоиграх. Традиция боевых
искусств дает удобные ориентиры: эти способности черпают свою силу из той
же силы, что и безоружные атаки мастера боевых искусств – его ци – и должны
причинять сопоставимый ущерб. Поскольку большинство этих экзотических атак
сильно расходуют ци пользователя, они должны стоить FP.
Это обеспечивает удобную защиту от чрезмерного использования.
Однако такая атака все равно должна быть полезной альтернативой
обычному удару. Иначе кто бы стал тратить время на его разработку?
Возможности установки включают в себя несдавливающий урон, продолжающуюся
травму (например, яд), возможность частично или полностью обойти DR и
дальность действия.
Ниже приведены проработанные примеры подходящих способностей. Урон
равен 1d, что соответствует удару сильного человека. В каждом случае сумма
использованных модификаторов отображается в круглых скобках после названия
атаки. Чтобы изменить урон, примените этот общий модификатор к стоимости
Врожденной атаки желаемого размера.
Дыхание дракона (-25%): Обжигающая атака 1d (стоимость усталости, 1 FP,
-5%; рукопашная атака, досягаемость 1-4, невозможность парирования, -20%) [4].
Примечания: Узкая струя пламени, выбрасываемая изо рта, может обжечь цель
на расстоянии до четырех ярдов. Это считается атакой ближнего боя. Выполните
атакующий маневр и сделайте бросок против Врожденной атаки (Дыхания), чтобы
попасть. 4 балла.
Летающие кулаки (+0%): сокрушительная атака 1d (блокируется, -10%; стоит
усталость, 1 FP, -5%; низкая сигнатура, +10%; переменная, +5%) [5]. Примечания:
Ударив кулаком или ногой по воздуху, вы можете поразить отдаленную цель.
Если жертва никогда не была свидетелем этой способности, она должна сделать
проверку Чувства с -4, чтобы знать, что на нее напали! (Он может нормально
защищаться от последующего использования.) В остальном это стандартная
дальняя атака с Точностью 3, 1/2D 10, Максом 100 и Скоростью атаки 1. Чтобы
использовать ее, выполните атакующий маневр. Сделайте бросок против Каратэ,
чтобы попасть. 5 баллов.
Призрачный нож (-40%): Пронзающая атака 1d (Блокируемая, -10%; Стоимость
усталости, 1 FP, -5%; Неточность 3, -15%; Увеличение 1/2D, 5 иен, +10%;
Уменьшенная дальность, ¥1/5, -20%) [5].
Примечания: Брошенный клинок чистой ци, это стандартная дальняя атака с
Точностью 0, 1/2D 10, Максом 20 и Скоростью 1. Чтобы использовать его,
выполните атакующий маневр и сделайте бросок против Метательного оружия
(Ножа), чтобы попасть. 5 баллов.
45
Machine Translated by Google
Силы Ци для мастеров боевых искусств
В боевых искусствах пассивные способности ци в основном рассматриваются
как преимущества (например, способности устойчивости к ци), а активные
моделируются как кинематографические навыки – Лазание ящерицы, Мощный
удар и т. д. – чтобы их было легче связать со стилями в Главе 5. Комикс однако
в книгах и видеоиграх все подобные способности часто изображаются как
нечто вроде пси-способностей или сверхспособностей. Они могут быть
очевидны при рождении, пробуждены в результате посвящения или испытания
или даже приобретены (см. «Преимущества, которые можно обучить», стр.
B294).
Подобно пси-силе, сила ци состоит из набора преимуществ, которые
необходимо приобрести с помощью модификатора мощности (см. Модификатор
мощности, стр. B254). Пользователи-знатоки могут приобретать уровни Таланта,
который помогает броскам кубиков для использования этих способностей,
сравнимых с псионическим талантом (см. Псионические таланты , стр. B255).
Ниже приведены два примера.
Контроль тела
Сила «Контроль тела» позволяет вам направлять свою ци внутрь , чтобы
лечить травмы, совершать удивительные спортивные подвиги, очищать свое
тело от яда и так далее.
Талант «Контроль тела»: вы получаете +1 за уровень к использованию
любой способности «Контроль тела» и можете использовать заработанные
очки для приобретения новых способностей. В некоторых мирах «Внутренний
баланс» (стр. 47) заменяет талант «Контроль тела» и дает преимущества как
способностям «Контроля тела», так и навыкам, перечисленным для «Внутреннего
баланса». 5 очков/уровень (15 очков/уровень для Внутреннего баланса).
Способности управления телом: Задержка дыхания; Catfall; Устойчивость к
повреждениям, с прочной кожей; Усиленная защита (любая); Улучшенное
движение (земля); Дополнительная атака с несколькими ударами; Лифтинг СТ;
Контроль метаболизма; Идеальный баланс; Защищенный смысл (любой);
Радиационная толерантность; Снижение потребления; Регенерация; Устойчив
к любой физической угрозе; Чувствительное прикосновение; Тишина; Ударный
ST; Супер скалолазание; Супер прыжок; Терпимость к температуре; и
универсальное пищеварение.
Модификатор мощности: Контроль тела. Преимущество — способность ци
в пределах силы «Контроль тела». Чтобы поддерживать его, вы должны уделять
несколько часов в день упражнениям и медитации.
Чтобы покрыть это, возьмите недостаток Дисциплины веры или обета -10
очков. Если вам не удастся отыграть свой недостаток, ваш
Рука Смерти (+205%): Токсическая Атака 1д (Агент Контакта, -30%;
Космический, Затяжной спецэффект, +100%; Стоит Усталость, 2 FP,
-10%; Циклический, 10 сек., 6 циклов, Устойчивость , +125%; Задержка,
срабатывание, +50%; Низкая сигнатура, +10%; Атака ближнего боя,
досягаемость C, -30%; Устойчивость, HT-4, -10%) [13].
Примечания: Чтобы нанести Руку Смерти, вы должны коснуться
обнаженной кожи. Для этого требуется бросок Каратэ в бою, в
противном случае обычное прикосновение. Только свидетели,
владеющие навыками эзотерической медицины, узнают Руку. Успех
означает, что вы можете – в неопределенную дату в будущем, с
любого расстояния – активировать Руку. Затем жертва должна бросать
«Концентрация»
HT-4 каждые 10 секунд в течение минуты. Каждая неудача означает 1к ранения,
как будто от яда.
Невозможно удалить неактивированную руку или прервать ее
токсичные эффекты. Выжившие лечатся нормально. 13 баллов.
46 ПЕРСОНАЖИ
вся сила терпит неудачу, когда вы впервые призовете любую из ее
способностей. Как только это произойдет, ни одна из ваших способностей не
будет работать, и вы почувствуете себя плохо, страдая от недуга, выбранного
Мастером среди тех, кто находится в Раздражающих Условиях (стр. B428);
например, кашель/чихание, сонливость, тошнота или боль. Единственное
лекарство — отвлечься на 1 день от других занятий, чтобы сбалансировать
свою Ци. -10%.
Проекция Ци
Сила Проекции Ци позволяет вам направлять свою Ци вовне , чтобы
уничтожать врагов, создавать силовые поля, летать и так далее.
Талант «Проекция Ци»: вы получаете +1 за уровень к использованию
любой способности «Проекция Ци» и можете использовать заработанные очки
для приобретения новых способностей. В некоторых мирах «Мощная Ци» (стр.
47) заменяет талант «Проекция Ци» и дает преимущества как способностям
«Проецирования Ци», так и навыкам, перечисленным для «Мощной Ци». 5
очков/уровень (15 очков/уровень для Мощной Ци).
Способности проекции Ци: Сопротивление урону, с силовым полем; Полет;
Выздоровление; Неясный (любой); Rapier Wit, на основе HT; Сканирующее
чувство (парарадар); Террор на основе HT; и чувство вибрации. Проекция Ци
может оправдать практически любое Колдовство или Врожденную Атаку, а
иногда и Телекинез. Мастер обычно ограничивает вас одной или двумя
«фирменными» атаками и устанавливает верхний предел урона. Обязательно
придумывайте сложные названия и специальные эффекты для своих атак!
Примеры см. в разделе «Врожденная атака» (стр. 45–47).
Модификатор силы: Проекция Ци. Преимущество заключается в способности
ци в пределах силы Проекции Ци. В остальном это идентично ограничению
Body Control. -10%.
Другие полномочия
Мастер, который хочет создать дополнительные силы ци, получит много
пользы от способностей GURPS. Здесь присутствуют «Контроль тела» и
«Проекция Ци» (как «Биоэнергия»), а модификатор мощности «Контроль тела»
отображается как общий модификатор -10% — «Ци» — для использования со
многими способностями. Например, Ци может заменить модификаторы,
данные для способностей Антипси, экстрасенсорного восприятия, психического
исцеления и психокинеза на стр. B255-257, преобразуя их из пси-сил в силы ци.
Мега-Киай (+75%): Сокрушающая атака 1d (Доступность, Не в
вакууме, -10%; На основе HT, +20%; Стоимость усталости, 1 FP, -5%;
Проклятие 1, +100%; Нет тупого удара). Травма -20%, отсутствие
отбрасывания -10%) [9]. Примечания: Подобно навыку Киай (стр. B203),
этот могучий крик ранит цель! Чтобы повлиять на жертву, примените
маневр Концентрации и выиграйте Быстрое Состязание Воли против
его HT. Ваш бросок равен -1 за каждый ярд расстояния между вами.
9 баллов.
Взрыв души (+170%): Атака усталости 1d (Проклятие 2, +150%; Без
подписи, +20%) [27]. Примечания: Эта невидимая психическая атака
разрушает ци жертвы. Чтобы повлиять на него, примените маневр
и выиграйте Быстрое состязание воли.
К вашему броску применяются штрафы за дальность из Таблицы
размера и скорости/диапазона (стр. B550). Эта атака ци не требует FP,
как другие. . . это медленно и тонко, а не жестоко. 27 баллов.
Machine Translated by Google
Некоторые из этих способностей напоминают оружие или атаки без оружия и
позволяют совершать броски атаки против обычных боевых навыков вместо
навыка Врожденной атаки. Это «спецэффект», направленный на сохранение
колорита боевых искусств. На стоимость баллов это не влияет.
Обычно единственной законной защитой от дальней врожденной атаки
является уклонение. Однако некоторые из этих атак имеют ограничение
«Блокируемость» или ограничение «Атака в ближнем бою», которое позволяет
цели попытаться заблокировать или парировать. Другие — это проклятия, которым
можно противостоять, но их нельзя избежать.
Врожденные атаки нереалистичны и предназначены исключительно для
кинематографических игр, но даже в этом случае они должны быть обучены
мастером или мастером оружия в качестве предварительного условия.
Регенерация
см. стр. B80
Регенерация предлагает альтернативу Flesh Wounds (стр. B417) для GM,
который хочет, чтобы кинематографические персонажи вернулись в игру вскоре
после того, как их нокаутировали или бросили умирать, но предпочитает авансовые
затраты в очках. ГМ выбирает разрешенные уровни. Ограничения доступности
разумны для более быстрых версий. «Не в бою» (-20%) ограничивает лечение
между боями. «Только в бессознательном состоянии» (-30%) означает, что герой
исцеляется после потери сознания, пока не проснется с 1 HP. Ограниченный,
Сокрушительный (-40%) или Безоружный (-40%) позволяют быстро восстановиться
после побоев, но имейте в виду, что они также создают необходимость записывать,
что стало причиной каждой раны.
Устойчивый
см. стр. B80
Мастера боевых искусств в кинематографических играх могут иметь
устойчивость к гипнотическим рукам (стр. 61), искусству невидимости (стр. B202),
киай (стр. B203), точкам давления (стр. B215) или атакам «Руки смерти» (см.
Врожденная атака, стр. 45-47). Упражнения для укрепления шеи («железная шея»)
позволяют получить устойчивость к травмам шеи, что дает бонус в быстрых
соревнованиях, позволяющий избежать травм от удушающих приемов (стр. B370)
и щелчков шеей (стр. B404). Упражнения на руки могут дать аналогичный бонус в
предотвращении травм от «захвата руки» (стр. B403) и «выкручивания конечностей»
(стр. B404). По отдельности вышеперечисленные предметы относятся к «Редким».
Устойчивость (+3) к любому из них стоит 1 очко и является отличным перком стиля.
Общая категория «Способности Ци» по важности сравнима с «Псионикой» и,
следовательно, «Очень распространена».
Любой может насладиться способностями устойчивости к Ци (+3) [10]; это
представляет собой необычайно сильную ци. Лица с Обученным Мастером могут
подняться до способностей Устойчивости к Ци (+8) [15].
Иммунитет к способностям Ци [30] подходит только неестественным существам.
Эти черты защищают от всех вредных эффектов, вызванных кинематографическими
навыками или силами ци (см. Силы Ци для мастеров боевых искусств, стр. 46).
нападающий
см. стр. B88 В
кинематографической игре ГМ может разрешить бойцам покупать любую
часть тела, кроме конечности или конечности, в качестве Страйкера.
Реальные мастера боевых искусств, среди прочего, утверждают, что у них
«железные» лоб и ягодицы. Такие Страйкеры должны быть сокрушительными, не
могут иметь длинного улучшения и
ПЕРСОНАЖИ
часто страдают от «Невозможности парирования», «Неуклюжести» и/или
«Ограниченной дуги».
Страйкеры, вдохновленные видеоиграми – например, тяжелый мяч с
шипами на конце длинной косы – не имеют таких ограничений.
Они могут иметь практически любой радиус действия и тип урона. Мастеру
решать, являются ли такие вещи, как этот мяч с шипами, нападающими или
просто снаряжением. Как правило, если он получает бонусы к урону от
навыков рукопашного боя , а вы играете в нереалистичном жанре, где при
поиске оружия его всегда удобно не заметить, то это Страйкер.
Все ударники наносят колющий урон с +1 за кубик – больше
чем большинство ударов руками и ногами.
Новое специальное ограничение
Конечности: Ваш сокрушительный Страйкер — это не новая часть тела,
а конечность. Конечность имеет нормальный радиус действия и может
наносить удары с помощью Драки или Каратэ. Найдите урон руками и
ногами, как обычно, включая бонусы навыков, и добавьте +1 за каждый
кубик для Нападающего. Это не суммируется с эффектами Когтей. Конечность,
Рука кинематографична и также позволяет парировать рукой, как если бы
это было оружие; Необычный фон и время обучения соответствуют Когтям
(стр. 42). Лимб, голень — реалистичная часть тренировки некоторых стилей,
улучшающая удары ногами по голени (стр. 112). -20%.
Талант
см. стр. B89
Общие правила управления талантами см. в «Базовом наборе».
Два новых таланта имеют отношение к боевым искусствам:
Сильная Ци: Разрывной удар, Эротическое искусство, Прыжок в полете,
Гипнотические руки, Гипнотизм, Искусство невидимости, Киай, Мощный
удар, Предусмотрительное парирование, Точки давления, Секреты давления,
Толчок, Искусство метания и Дзен-стрельба из лука. Бонус за реакцию:
почетные противники, те, кто практикует «жесткие» или «внешние» стили
(включая потенциальных учеников и мастеров), и любовники (прошлые или
настоящие). 15 очков/уровень.
Внутренний баланс: самогипноз, слепой бой, контроль тела, язык тела,
чувство тела, контроль дыхания, сновидение, неподвижная стойка, легкая
прогулка, лазание ящерицы, медитация, умственная сила, блокировка разума
и чувствительность.
Бонус к реакции: пацифисты, аскеты и те, кто практикует «мягкие» или
«внутренние» стили боевых искусств. 15 очков/уровень.
Тот, кто обладает Сильной Ци, способен проецировать свою Ци – как
незаметно, так и яростно – на объекты и людей. Он даже может влиять на
ракеты в полете, помогая ему нацеливаться из собственного оружия дальнего
боя и уклоняться от ударов врагов. Его осязаемая аура физической подготовки
впечатляет тех, кто сталкивается с ним на поле боя, в додзё или в спальне.
Герой с Внутренним балансом имеет превосходный контроль над своим
телом и разумом. Этот внутренний мир укрепляет его волю, обостряет
чувства и позволяет ему совершать невероятные подвиги выносливости и
равновесия. Он явно спокоен, и тем, кто ценит порядок и сосредоточенность,
приятно находиться рядом с ним.
Сильная Ци и Внутренний Баланс во многом противоположны. ГМ
может даже сделать их взаимоисключающими.
Однако величайшие мастера китайских боевых искусств, чьи Ян и Инь
находятся в идеальном балансе, могут обладать высоким уровнем обоих
талантов.
47
Machine Translated by Google

Иниго: Ты используешь против меня защиту Бонетти, да?

Человек в черном: Я подумал, что это уместно, учитывая каменистую местность.
Иниго: Естественно, вы должны ожидать, что я нападу с помощью Капо Ферро. . .
Люди в черном: . . естественно
. – но я считаю, что Тибо отменяет Капо Ферро, не так ли?

Иниго: Если только враг не изучил своего Агриппу, а я это сделал.

- Принцесса-невеста

Эти таланты не гарантируют доступ к кинематографическим навыкам. вдвое уменьшает штрафы за «Быстрый удар» (стр. B370) и многократное парирование

Если в качестве предварительного условия для навыка указано «Обучение у мастера» (стр. B376) – хотя это не суммируется с аналогичным уменьшением вдвое для «Мастера

или «Мастера оружия», вы должны обладать соответствующим преимуществом для оружия».

его изучения.

Мастер оружия
Обучение у мастера см. стр. B99 В

см. стр. B93 Это кампании по боевым искусствам это преимущество представляет собой

преимущество представляет собой обучение эзотерическим секретам одного или природный талант владения низкотехнологичным оружием или обучение

нескольких боевых стилей. Эти боевые искусства могут быть вооруженными или эзотерическим секретам вооруженного стиля боя. Его основным преимуществом

невооруженными, любого происхождения. Одна из основных целей программы является бонус к урону, указанный в базовом наборе, но он также предоставляет

«Обученный мастером» — предоставить доступ к кинематографическим способностям, доступ к кинематографическим способностям, которые могут включать:

которые могут включать в себя:

• Кинематографические навыки «Бой вслепую», «Прыжок в полете», «Киай»,

• Кинематографические навыки: «Бой вслепую», «Контроль тела», «Разрушающий «Ментальная сила», «Мощный удар», «Предвидящее парирование», «Точки давления»,

удар», «Прыжок в полете», «Гипнотические руки», «Неподвижная стойка», «Искусство «Чувствительность», «Искусство метания» и «Дзен-стрельба из лука», если они

невидимости», «Киай», «Легкая походка», «Лазание ящерицы», «Ментальная сила», принадлежат к одному из боевых стилей мастера боевых искусств. • Техники владения

«Мощный удар», «Предупреждающее парирование», «Точки давления», «Секреты оружием

давления», «Толчок», Чувствительность, метательное искусство и дзен-стрельба из и перки, помеченные как кинематографические (*), при условии, что они

лука – но только если они являются частью одного из стилей мастера боевых искусств! встречаются среди стилей владения мастером боевых искусств. • Несколько

• Любая техника или

перк, отмеченные звездочкой (*), чтобы указать, что они кинематографичны, при преимуществ, которые обычно запрещены обычным персонажам, такие как

условии, что они принадлежат к одному из стилей мастера боевых искусств. • Изменение скорости времени (стр. 42), Гизмо (стр. 45), некоторые Врожденные атаки

Экзотические и (стр. 45-47) и силы ци (см. Силы Ци для Мастера боевых искусств, стр. 46). •

сверхъестественные преимущества, которые обычно недоступны обычным Освобождение от обычных ограничений на Усиленную

людям, такие как измененная скорость времени (стр. 42), соответствующим образом защиту (стр. 43-44) и Дополнительную атаку (стр. 44).

измененное сопротивление урону (стр. 43), некоторые врожденные атаки (стр. 45-47)

и силы ци. (см. Силы Ци для мастеров боевых искусств, стр. 46). • Меньше ограничений
Те, у кого есть Мастер оружия, также имеют более широкие возможности в бою.
на преимущества, доступные
При использовании оружия, на которое распространяется их преимущество, они
каждому, например, возможность брать Когти (стр. 42) без Плохого захвата,
получают половину обычных штрафов за Многократное быстрое вытягивание (с. 103),
покупать все Улучшенные защиты (стр. 43-44), обладать более чем одним уровнем
Скорострельные луки (с. 119-120), Быстрый удар метательным оружием (с. 120-121), и
Дополнительной атаки (стр. 44), иметь Устойчивость (стр. 47) до +8 к способностям
«Множественные блоки» (стр. 123). По усмотрению Мастера они также могут
против ци и владеть нападающими (стр. 47) с помощью Каратэ.
использовать Chambara Fighting (стр. 128-130) и Bullet Time (стр. 133). Обычно они

могут атаковать более двух раз, используя «Быстрый удар» (см. «Быстрый удар», стр.

127) и прикладывать дополнительные усилия в бою (см. «Дополнительное усилие в

Еще одним важным преимуществом этого преимущества является расширение бою», стр. 131) – даже если обычные бойцы не могут.

боевых возможностей мастера боевых искусств. В кампаниях, в которых используются

дополнительные правила главы 4, требуется обучение у мастера (или мастера оружия) Как указано в Базовом наборе , если у вас есть навык «Мастер оружия», вы можете

для боя с чамбарой (стр. 128–130) и времени пули (стр. 133). Мастер также может вдвое уменьшить штрафы за «Быстрый удар» (стр. B370) и многократное парирование

сделать обязательным условием более двух атак с помощью Быстрого удара (см. (стр. B376). Те, у кого также есть «Обучение у мастера», делают это один раз — они не

«Быстрый удар», стр. 127) или приложения дополнительных усилий в бою (см. делятся на 4. Однако уменьшение вдвое штрафов за скорострельные луки

«Дополнительное усилие в бою», стр. 131). Те, у кого есть «Обучение у мастера», « суммируется » с эффектами «Героического лучника» (стр. 45) для «Мастера оружия».

никогда не подвергаются воздействию «Сурового реализма для безоружных бойцов» специальности, связанные с луками.

(стр. 124). Наконец, обучение у мастера

48 ПЕРСОНАЖИ
Machine Translated by Google
Эти преимущества применяются при использовании любого оружия, на
которое распространяется ваше преимущество – будь то в ближнем или
дальнем бою, а также при защите от атак ближнего боя или при использовании
навыка «Парирование стрелкового оружия» (стр. B212) против ракет – при
условии, что оно способно на то, что вы хотите предпринять. .
Дикий талант
см. стр. B99 Эта
способность особенно подходит для людей, достигших «гармонии с Дао» –
предполагаемой цели многих китайских боевых искусств. Воин может
использовать это преимущество, чтобы попробовать неосвоенные техники с
полным навыком вместо штрафа по умолчанию, если он знает базовый навык.
Мастер боевых искусств, прошедший обучение у мастера или мастера оружия,
может даже попробовать неизвестные кинематографические навыки. Если ваш
Дикий талант работает только для этих двух целей, добавьте ограничение -20%
«Сосредоточенность, боевые искусства».
Дополнительные очки жизни
ГМ может позволить мастерам боевых искусств с
соответствующими перками стиля увеличивать очки жизни до
100% вместо обычных 30%. Неуклюжие телевизионные борцы,
боксеры-тяжеловесы и массивные сумотори традиционно
пользуются этим преимуществом. Таким гигантам следует
использовать Таблицу телосложения (стр. B18), чтобы определить
вес по HP , а не по ST. Используйте столбец «Большой вес» для
HP до 130% от ST, столбец «Толстый» для HP до 150% от ST и
столбец «Очень толстый» для HP до 200% от ST.
Дополнительное здоровье также может представлять собой
нереальную способность выдерживать урон для людей обычного
роста; см. «Кинематографическая травма» (стр. 139). В этом
случае любой сможет купить много HP. Очки жизни,
превышающие ST, не влияют на вес таких персонажей и не
увеличивают урон, который они получают или наносят при падении и ударах.
Помните, что серьезные ранения, увечья и смерть зависят
от пороговых значений, рассчитанных на основе HP.
Те, у кого 20+ HP, также получают преимущества от High HP и
Shock (стр. B419) и High HP и Healing (стр. B424).
ЛЬГОТЫ
В играх о боевых искусствах важны три новых типа перков . Все можно
получить в игре. Каждый бонус стоит одно очко.
Подробнее о льготах см. на стр. B100–101.
Знакомство со стилем
Знакомство со стилем означает, что вы изучали и/или практиковали стиль
боевых искусств. Вы должны заплатить очко за знакомство с любым известным
вам стилем. (Исключение: линза «Самооборона», стр. 145, позволяет вам
игнорировать это требование... но вы не сможете воспользоваться
приведенными ниже льготами.) Его эффекты следующие:
• Вы можете приобрести перки стиля, изучить его кинематографические
навыки (при условии, что вы прошли обучение у мастера или
Мастер оружия), улучшайте его технику всякий раз, когда вы
ПЕРСОНАЖИ
иметь очки и покупать способности, перечисленные в его «Дополнительных
чертах» - даже те, которые обычно запрещены для ПК, если GM согласен.
Знакомство со стилем действует как необычный фон, который дает вам доступ
к этим вещам. См. «Компоненты стиля» (стр. 141–143). • Вы знакомы с культурой
стиля и не получаете -3 за отсутствие Знания о
культуре при использовании таких навыков, как Знаток (Оружие), Игры,
Мастерство (Додзё) или Обучение взаимодействию со стилистами.
• В большинстве случаев у вас есть эквивалент 1-балльной оценки.
Подайте заявку на гостеприимство (стр. B41) у школы или инструктора.
• Если ваш оппонент изучил один или несколько стилей и вы знакомы со
всеми стилями, вы можете уменьшить штраф защиты от его финтов и обманных
атак на -1. Вы знаете приемы и тактику его стиля! Если техника, которую он
использует с Обманной атакой или для выполнения финта, не является
общепринятой частью ни одного из его стилей, игнорируйте этот эффект.
В некоторых кампаниях ГМ может позволить вам изучить Знакомство со
стилями для стилей, настолько секретных, что у них нет описаний стилей. В
этом случае игнорируйте приведенные выше правила и используйте Shout It
Out! (с. 132).
Перки стиля Перки
стиля — это незначительные преимущества или исключения из правил
для воинов-ветеранов. Лучший способ освоить их — изучить боевое искусство,
поскольку большинство стилей предлагают их в качестве повышения
квалификации. Любой может купить один перк стиля за 20 очков боевых
навыков. Мастер боевых искусств, знакомый со стилем, может дополнительно
купить один из привилегий этого стиля за 10 очков, имеющихся у него в его
техниках и необходимых навыках; см. «Компоненты стиля» (стр. 141–143).
Например, 40 очков способностей стиля дадут два общих перка плюс четыре
специфичных для стиля.
Те, кто знаком со стилем нескольких стилей и имеет минимальные инвестиции
в каждый стиль (см. «Комбинирование стилей», стр. 147–148), могут засчитывать
очки в навыках и техниках как часть каждого стиля, который их разделяет.
Ниже звездочка (*) обозначает кинематографический перк, для которого
требуется обучение у мастера или мастера оружия. Как уже отмечалось, перки
со знаком † требуют специализации по навыкам, технике, оружию и т. д. Стиль
может предлагать более ограниченный бонус, но он все равно будет стоить
одно очко. Стили-перки для определенных стилей представлены в главе 5, и
если они не перечислены здесь, они недоступны для тех, кто не является
стилистом.
Знакомство с доспехами† Вы
привыкли сражаться в доспехах. Вы можете игнорировать штрафы -1 к
обременению для атаки или парирования с помощью дзюдо, каратэ или
навыков фехтования. У вас нет штрафа за легкую нагрузку, -1 за среднюю и так
далее. Вы должны специализироваться по навыкам: Знакомство с доспехами
(Дзюдо), Знакомство с доспехами (Рапира) и т. д. Мастер может разрешить
несколько уровней, чтобы свести на нет большее обременение. Каждый
уровень — это дополнительный перк стиля.
Мастерство укусов Вы
освоили высокоэффективный набор эффективных укусов для использования
в ближнем бою. Вы можете использовать навык каратэ для атаки укусом и
добавить бонус урона каратэ к урону укусом. Стили клыкастых нелюдей часто
имеют этот бонус!
49
Machine Translated by Google
Сопротивление ци*† Вы
можете собрать свою ци против определенной формы атаки, основанной на
ци, что даст вам +3 к сопротивлению. Примеры включают сопротивление Ци
(гипнотические руки) и сопротивление Ци (точки давления). Подробности и
дополнительные примеры см. в разделе Устойчивость (стр. 47).
Ватный живот* Вы научились
ловить нападающих за руки и ноги, используя мышцы живота (или жировые
складки!). Один раз за ход вы можете попытаться стандартно парировать удары
ногой или кулаком по туловищу без оружия, но используя свое тело вместо
конечности.
Успех позволяет вам использовать любую последующую технику, способную
поймать нападающего – например, захват руками или захват ногой – «свободные
руки».
Пьяная драка* Вы овладели
мифическим искусством боя в состоянии алкогольного опьянения (см. стр.
B439-440). Когда вы пьяны или пьяны (стр. B428), считайте -1 или -2 к ЛВ как бонус
+1 или +2 в бою. Штрафы к броскам IQ и самоконтроля применяются как обычно!
Обучение экзотическому оружию†
Определенное оружие имеет встроенный штраф за навык из-за его необычного
баланса по сравнению с другим оружием, используемым с тем же навыком
владения оружием. К ним относятся чигоридани, трехчастный посох и трезубец
(см. главу 6). Вы достаточно тренировались с таким оружием, чтобы больше не
страдать от этого штрафа.
Вы должны специализироваться по оружию.
Владение формой† При
использовании оружия, сочетающего несколько навыков, вы обычно должны
указать используемый навык в начале своего хода (см. «Переключение навыков
владения оружием», стр. 104). Вы отработали плавное переключение между
формами и можете свободно менять навыки во время своего хода. Например, вы
можете начать свой ход, используя копье с навыком «Посох», переключиться на
навык «Копье» для атаки, а затем вернуться к «Посоху» для парирования. Вы
должны специализироваться на оружии: Мастерство формы (Нагината), Мастерство
формы (Копье) и т. д.
Мастерство хвата†
Переключение между одноручным и двуручным хватом или обычным хватом
и защитным хватом (стр. 109–111) обычно требует маневра «Готовность» – но вы
практиковались до тех пор, пока это не стало вашей второй натурой. Вы можете
выполнить любую смену захвата (или и то, и другое) как свободное действие один
раз в свой ход, до или после вашего маневра. Например, вы можете нанести удар
катаной одной рукой и завершить ход двуручным защитным захватом. На
следующем ходу вы можете перейти к обычному двуручному хвату и атаковать.
Вы должны специализироваться по оружию; Grip Mastery (Катана) — самая
распространенная версия.
Ground Guard Вы
знаете множество тактик, которые можно использовать, когда вы и
ваш противник оба находитесь на земле. Только в этой ситуации вы
получаете +1 во всех обычных или быстрых состязаниях, связанных с
борьбой – удержаниями, удушениями, попытками вырваться на свободу
и т. д. Если ваш противник тоже знает Ground Guard, ваши бонусы
аннулируются. Этот перк назван в честь боевой позиции, используемой
в положении лежа лицом вверх, обычно называемой «охрана», но
включает в себя множество связанных поз, а также работает, когда ползешь или лежа лицом вниз.
Амбидекстрию за те же очки!
50 ПЕРСОНАЖИ
Импровизированное оружие†
Вы практиковались в бою с повседневными предметами. Это оружие может
быть импровизировано для других, но вам оно знакомо. Игнорировать штрафы
навыков (только) при их использовании; см. Самодельное оружие (с. 224). Вы
должны специализироваться на боевых навыках. Вы можете изучить
импровизированное оружие (драка) или импровизированное оружие (каратэ),
чтобы эффективно использовать импровизированные кулаки.
Железные части тела *† Вы
укрепили часть тела с помощью экзотических упражнений.
Это обеспечивает устойчивость к травмам – либо бонус к сопротивлению
повреждениям от взломов и блокировок (см. Устойчивость, стр. 47), либо СП
против ударов (см. Сопротивление урону, стр. 43) – и право покупать
дополнительные способности. Детали зависят от части тела, каждая из которых
имеет свою собственную специализацию:
Железные руки: у вас есть +3 к броскам СЛ и HT, чтобы противостоять травмам
от «Захвата руки», «Руки с гаечным ключом» и тому подобного. Вы можете
приобрести DR 1 или 2 (Частичный, Руки, -20%; Прочная кожа, -40%) [2 или 4] или
Striker (Дробящий; Конечности, Руки, -20%) [4].
Железные руки: это просто DR 1 (частичный, руки, -40%; прочная кожа, -40%)
[1]. Получив этот перк, вы можете купить второй уровень DR [1] и/или «Тупые
когти» [3]. См. «Когти» (стр. 42), чтобы узнать о возможных недостатках последнего
варианта.
Железные ноги: у вас есть +3 к броскам ST и HT, чтобы противостоять травмам
от захвата ног, вырыва ног и подобных техник, и вы можете дополнительно
получить СП 1 или 2 (частичный, ноги, -20%; жесткая кожа, -40%). [2 или 4].
Железная шея: у вас есть +3 к броскам ST и HT, чтобы противостоять травмам
от удушающих, удушающих и шейных ударов, и вы можете купить DR 1 или 2
(Частичный, Шея, -50%; Жесткая кожа, -40%) [1 или 2], если хотите.
Военно-морская
подготовка. Вы обучены сражаться на качающемся корабле или
лодке. В таких обстоятельствах вы можете игнорировать -2 для атаки и
-1 для защиты из-за плохой опоры.
Контроль шеи† Вы
умеете наносить удары из клинча. Вы должны специализироваться на одном
навыке нанесения ударов без оружия. Каждый раз, когда вы схватываете голову,
шею или туловище стоящего противника (только), вы получаете +1 к попаданию,
когда вы поражаете этого противника своим навыком.
Обучение обращению с оружием в левой руке†
Вы достаточно отработали определенный навык своей «своей» рукой, поэтому
можете игнорировать -4 за использование этой руки (см. « Рука», стр. B14). Это
распространяется на все активные защиты и техники, основанные на этом навыке.
Вы должны специализироваться по навыкам; подходит любое одноручное оружие
ближнего боя, оружие дальнего боя или навык быстрого вытягивания.
Этот перк полностью заменяет технику «Тренировка владения оружием в
левой руке» (OHWT), описанную на стр. Б232. Это связано с тем, что стоимость
откупа -4 в качестве сложной техники даже для одного навыка составляет 5 очков
– то же самое, что и Амбидекстрия, которая устраняет штраф для всех навыков – и
в кампании боевых искусств бойцам может понадобиться несколько версий
OHWT, чтобы владеть своим стилем. В качестве бонуса OHWT дешевле, чем
Амбидекстрия, для тех, у кого менее пяти специальностей. . . и если кто-то
настолько предан делу, GM должен позволить ему заменить свои пять перков на
Machine Translated by Google
Силовая борьба. Вы
умеете точно применять силу во время борьбы.
За исключением бросков на попадание или активной защиты, вы можете выбрать
базовые броски на захват, основанные на DX, на ST.
Более того, всякий раз, когда вы делаете бросок СЛ, который обычно сопровождается
бонусом СЛ от борьбы сумо или борьбы – например, бросок на освобождение – вы
можете отказаться от своего бонуса и вместо этого попытаться выполнить бросок на
основе СЛ по дзюдо, борьбе сумо или борьбе .
Быстрая укладка в ножны†
Вы научились быстро укладывать оружие в ножны. После переключения на
обратный хват (стр. 111-112) с помощью маневра «Готовность» вы можете попробовать
бросок «Быстрое вытягивание», чтобы вложить свое оружие в ножны в тот же ход. Вы
даже можете попытаться выполнить броски против техники «Обратный захват» (стр.
78) и «Быстрое вытягивание», чтобы вложить оружие в ножны, как свободное действие;
см. «Быстрая обшивка» (стр. 102).
Специализации соответствуют таковым
для Быстрого выхвата (стр. 56-57): Быстрые
ножны (Меч), Быстрые ножны (Тонфа) и
т. д.
Быстрая замена†
Вы усовершенствовали
искусство владения одноручным
оружием между руками.
Один раз за ход, в свой ход, вы можете
поменять руки свободным действием.
Принимающая рука должна быть пуста.
Вы должны специализироваться по навыкам владения оружием: Быстрая замена (Нож),
Быстрая замена (Рапира) и т. д.
Быстрое отведение† Вы
бьете или пинаете так быстро, что противнику сложно захватить
вашу конечность. Вы получаете +1 ко всем броскам, чтобы избежать
таких приемов, как захват рук и захват ног, когда они следуют за
парированием противника. Вы должны специализироваться на быстром
отводе (удары руками) или быстром отводе (удары ногами). ГМ может
разрешить быстрое втягивание (укусы) нечеловеческим существам.
Тренировка «Стена щитов» Вы
много тренировались в бою из-за стены щитов. Вы можете пожертвовать защитой
от блока, чтобы заблокировать атаку на союзника, стоящего рядом с вами. Более того,
вы можете игнорировать -2 к атаке, когда держите большой щит (см. стр. B547).
Уловка† Как
отмечено в разделе «Уловка» (стр. B101), «крутой ход», не дающий боевых бонусов,
является действительным перком, если он иногда может быть полезен. Стили с
навыками боевого искусства часто учат таким трюкам. Примером может служить
тибури: стряхивание крови с лезвия меча. Для выполнения таких приемов требуется
проверка боевых навыков.
Большинство из них либо разрешают попытку запугивания как свободное действие
(чибури работает таким образом), либо дают максимум +4 за «демонстрацию силы»,
указанную для запугивания (стр. B202), если вы используете весь свой следующий ход,
чтобы совершить преднамеренную попытку. .
Адаптация навыков† Навыки
стиля представляют его базовые «подсистемы». Приемы, которые обычно
используются по умолчанию для каждого навыка, являются основными приемами этой
подсистемы, но вы знаете и некоторые менее ортодоксальные тактики. Вы можете
изучить техники, которые не привязаны к навыку по умолчанию, как если бы они были,
с обычными штрафами по умолчанию. Если в методике отмечено несколько
ПЕРСОНАЖИ
штрафы, используйте самый простой; например, для «Удара ногой» по умолчанию
используется «Драка-1», «Борьба сумо-1» или «Борьба-2», поэтому адаптация его к
каратэ делает вашим каратэ-1 по умолчанию. ГМ устанавливает рамки каждой
специальности. Он может быть таким же широким, как «Адаптация навыков» (техника
драки по умолчанию — «Каратэ»), или столь же узким, как «Адаптация навыков» (В
«Прорыве» по умолчанию — «Каратэ»). Несколько примеров, достаточно важных, чтобы
получить специальные имена:
Акробатические финты: вы практиковались в гимнастике, чтобы застать врагов
врасплох. Вы можете использовать навык «Акробатика» для выполнения финтов и
улучшать технику финта (акробатики).
Подобные перки могут существовать и для других навыков (например, «Танцевальные
финты» для навыка «Танцы»); см. «Финты с использованием небоевых навыков» (стр.
101).
Акробатические удары ногами: вы научились ударам ногами как естественному
продолжению сальто, прыжков и вращений. Вы можете
использовать технику ударов ногами по умолчанию,
используя акробатику, а не драку или каратэ.
Акробатические удары ногами никогда не получают
бонусов к урону от Драки или Каратэ.
Клинч: вы включили ограниченные приемы
борьбы в свои навыки бокса, драки или карате —
выберите один.
Каждый раз, когда вы схватываете голову, шею или
туловище стоящего противника (только), используйте
свой ударный навык для броска атаки. Это редко имеет
смысл, если вы уже владеете навыками борьбы!
Специальные упражнения†
Вы придерживаетесь режима упражнений, который предоставляет
доступ к возможностям, которые обычно кинематографичны или
недоступны для вашей расы. Это необычный фон уровня перка — сама
способность имеет свою стоимость. Каждая черта требует своего
собственного перка: Особые упражнения (DR 1 с жесткой кожей), Особые
упражнения (СЛ удара +1), Особые упражнения (СЛ рук +1), Особые
упражнения (HP может превышать ST на 100%) и так далее. .
Специальная настройка†
Некоторые методы требуют специальной «настройки», прежде чем вы сможете их
выполнить. Вы изучили альтернативную установку. Ваша специальность должна
назвать одну технику и описать ее изменение.
Например, если вы можете использовать «Блокировку рук» после парирования в карате,
а не после парирования в дзюдо, у вас есть специальная настройка («Парирование в
карате» > «Блокировка рук»).
Strongbow Вы
научились лучше всего натягивать тяжелый лук. Если вы знаете Лук
с ЛВ+1, вы можете стрелять из лука со своей СЛ+1 вместо своей СЛ. Лук с
ЛВ+2 или выше позволяет вам использовать лук с вашей СЛ+2. Вам
нужен сильный лук, чтобы увидеть улучшение дальности и урона; нет
никакого эффекта при стрельбе из лука вашей ST или меньше.
Адаптация стиля† Вы
адаптировали приемы других стилей для использования в своем стиле. Объедините
списки техник всех задействованных стилей, включая ваш. Вы можете улучшить любую
технику из объединенного списка, при условии, что она по умолчанию соответствует
одному из навыков вашего стиля. ГМ определяет адаптированные стили, которых
может быть один или несколько; число не влияет на стоимость баллов. Адаптация
стиля (Все) допустима для современных смешанных стилей.
51
Machine Translated by Google

Знакомство с костюмом† Вы Владение техникой† Вы так

изучили специальные приемы, которые компенсируют ограничения интенсивно тренировались в технике, что наслаждаетесь более высоким
громоздкого костюма. Вы можете игнорировать штрафные ставки DX в таком максимальным уровнем. Вы должны специализироваться на технике – обычно
случае. Навык «Экологический костюм» (стр. B192) по-прежнему устанавливает ударе ногой или броске – которая является частью вашего стиля и описана в Главе
верхний предел эффективных боевых навыков – вы просто не получаете никаких 3 (Мастер может делать исключения). Он должен иметь нормальный максимум
дополнительных штрафов к DX. Вы должны специализироваться на навыках полного навыка или выше, что дисквалифицирует методы, основанные на
костюма окружающей среды: Знакомство с костюмом (водолазный активной защите, и те, которые «не
костюм), Знакомство с костюмом (вакуумный костюм) и т. д. могут превышать необходимый
навык-x». Основное использование
Уверенность в ногах†
навыка не допускается; например,
Вы изучили низкие, устойчивые стойки для боя на зыбкой «Техническое мастерство» (бросок в
земле. Это позволяет вам игнорировать -2 для атаки и -1 для
дзюдо) и «Техническое мастерство»
защиты при определенном типе плохой опоры. Вы должны
(удар ногой) подходят, а «Техническое
специализироваться. Sure-Footed (Slippery) покрывает грязь, масло
мастерство» (дзюдо-борьба) и
и кровь, но не схватывает противника с преимуществом Slippery
«Техническое мастерство» (удары в
или маслянистым покрытием. «Уверенный (неровный)» охватывает
каратэ) — нет. Если стандартный
холмы, груды трупов и т. д. ГМ может разрешить другие версии,
максимум — навык, ваш — навык+4.
такие как « Военно-морская подготовка» (стр. 50).
Если предел обычно превышает
уровень навыка, ваш максимум на
два уровня выше обычного

(например, навык +6 с блокировкой

Работа в команде†

Вы практиковались в командных боях. Чтобы использовать этот

Хунгамунггас рук).

перк, все члены отряда должны выполнить маневр «Готовность»,

чтобы «выстроиться». После этого вся группа действует в той же точке боевой
последовательности, что и ее самый медленный участник. В коллективный ход
Уникальная техника† Вы можете
команды каждый участник может выбрать любой маневр по своему усмотрению.
использовать и улучшать технику, которая иначе запрещена, в разделе
Единственное требование состоит в том, чтобы после того, как все участники
« Создание новых техник» (стр. 89–95). Все подобные техники являются Сложными.
исходного строя сделали свой ход, они все еще оставались рядом друг с другом (в
Для каждого исключения требуется свой перк.
соседних гексах).
Это необычный фон уровня перка.
Если кто-то отделится, команда должна сформироваться заново – с отставшим или
без него. Выстроенный боец может: Необычное обучение† При
достаточной подготовке некоторые кинематографические навыки и приемы
могут сработать в реальности. Вы изучили один из них. Необычное обучение —
• Удерживайте товарища по команде перед собой и в пределах ярда, добавляя
это необычное прошлое, которое позволяет вам приобрести кинематографические
1/5 (округляя вниз) его ST или HP, в зависимости от обстоятельств, к счету своего
способности без прохождения обучения у мастера или мастера оружия. Поскольку
союзника, когда его друг сопротивляется удару (стр. B371), выполняет удар толкает
«кинематографичным» часто является не сам подвиг, а способность выполнять
(с. B372) или получает отбрасывание (с. B378). Это бесплатное действие. • Сделай
его без ограничений, перк может указывать набор «правдоподобных»
ложный обман или
обстоятельств, которые должны быть правдивыми для использования навыка или
уловку и передай преимущества
техники. Например, необычная тренировка (атака двумя оружиями, обе атаки
другой товарищ по команде, который может добраться до того же врага.
должны быть нацелены на одного и того же противника) позволяет бойцу
• Игнорируйте -2, чтобы атаковать врагов в ближнем бою с товарищами по
улучшить атаку двумя оружиями для использования на одном противнике; у него
команде (стр. B392). •
все еще есть полный -4, если он одновременно атакует соседних противников,
Пожертвуйте парированием или блоком, чтобы защитить товарища по
потому что ему не хватает Обученного Мастером и Мастера Оружия. Тамэсивари –
команде позади него от длинного оружия или ракеты, проходящей в пределах
реалистичные техники разрушения – это необычная тренировка (Разрушающий
ярда (через его гекс).
удар, только против хорошо закрепленных предметов вне боя).

Вы должны специализироваться по стилю или работе с определенной

небольшой группой (например, группой искателей приключений). Только те, у
Адаптация оружия† Вы адаптировали
кого одинаковый перк, могут сформироваться и воспользоваться этими преимуществами.
приемы, используемые с одной группой оружия ближнего боя, к другому

Адаптация техники† классу оружия. Это позволяет вам владеть оружием, охватываемым одним навыком

Вы настолько полностью усвоили методологию своего стиля, что можете владения оружием, используя другой навык и его приемы, со всеми преимуществами

адаптировать одну из его техник к навыкам, которым она не учит. Вы должны и недостатками этого навыка, при условии, что заменяющий навык по умолчанию

специализироваться по технике: адаптация техники (финт), адаптация техники равен обычному с -4 и использует тот же номер. рук. Каждая адаптация — это
отдельный перк; например, «Адаптация оружия (от короткого меча к малому мечу)»
(бой в партере) и так далее. После того, как вы потратите хотя бы одно очко на
улучшение этой техники для навыка, который является частью вашего стиля, вы позволяет вам использовать навык «Малый меч» для боя, когда вы вооружены

можете купить эту технику для других известных вам боевых навыков, при условии, коротким мечом – в комплекте с фехтовальным парированием, превосходным

что она обычно используется по умолчанию. Например, если вы изучили отступлением и штрафами за обременение. ГМ может разрешить глупые

«Адаптацию техники» (Финт) и купили «Финт» (Каратэ) как часть своего стиля и адаптации, такие как Нож к Алебарде, в качестве кинематографических привилегий.

изучали «Короткий меч» самостоятельно, вы можете повысить «Финт» (Короткий

меч).

52 ПЕРСОНАЖИ
Machine Translated by Google
Оружейная связь
У вас есть оружие, которое идеально подходит именно вам. Его качество
может быть не лучше обычного, но когда вы его используете, вы получаете +1
к эффективному навыку. Это не мистическая настройка, а физический вопрос
баланса, соответствия вашей руке и тому подобное. Если оружие потеряно или
уничтожено, связь не переходит на новое оружие, но вы можете приобрести
новую связь с оружием в игре.
Вы можете иметь связь с оружием любого качества. Цена, уплаченная за
оружие, отражает его качество, а не вашу особую связь с ним.
НЕДОСТАТКИ
Мастера боевых искусств сочтут физические недостатки необычайно
тяжелыми – особенно такие вещи, как больная спина, слепота, хромота,
неврологические расстройства, одна рука, один глаз, одна рука, паралич ног и
ранение. Эти проблемы подходят ветеранам, получившим травмы, но их лучше
избегать при создании воинов в качестве новых персонажей. Другими чертами,
которые могут усложнить жизнь бойцам, являются неспособность учиться,
боевой паралич, гемофилия, низкий болевой порог, пацифизм (полное
ненасилие) и послебоевая встряска.
Однако наличие кинематографических способностей может изменить то,
что действительно «калечит». Например, Бой вслепую (стр. B180) может
смягчить Слепоту, в то время как те, кто обладает Полетом благодаря силе
Проекции Ци (стр. 46), не будут скованы Хромым. Только «Не могу учиться»
и «квадриплегик» делают по-настоящему невозможным стать мастером
боевых искусств.
Ниже приведены новые формы существующих недостатков, которые
не нанесут вреда мастерам боевых искусств, но могут интересным
образом повлиять на бой. Они идеально подходят для кампаний по
боевым искусствам .
Кодекс чести
см. стр. B127 Три
кодекса из базового набора – Джентльменский, Солдатский и
Рыцарский – хорошо подходят мастерам боевых искусств. Два
дополнительных кодекса важны для исторических кампаний:
Кодекс чести (Бусидо): Кодекс японского воина (см. «Самурай», стр. 12–
13). Вы должны быть абсолютно преданы своему господину и
целеустремленны в выполнении его приказов или приказов,
продиктованных вашим положением. Ожидается, что вы скорее умрете,
чем потерпите неудачу в выполнении своей задачи, и без колебаний
совершите ритуальное самоубийство, если вам прикажут.
Вы должны ответить на любой вызов или оскорбление вашего господина.
Вы должны стоически противостоять боли, дискомфорту и даже смерти.
Вы всегда должны быть вежливы с равными и начальством и никогда не
игнорировать неуважение со стороны социальных низов; такое
неуважение обычно карается смертью. -15 баллов.
Кодекс чести (Ся): Путь китайских странствующих рыцарей (см. Ся,
стр. 8). Вы должны быть искусны в оружии. Вы должны держать свое
слово, соблюдать свои обещания, быть смиренными и поддерживать
справедливость для нуждающихся. Вы должны быть смелыми и не жалеть
себе вреда, чтобы помочь другим. Вы должны быть готовы применить
силу, но также проявлять сдержанность, когда сила не нужна. Вы должны
уважать и чтить своего учителя. -10 баллов.
ПЕРСОНАЖИ
заблуждения
см. стр. B130
Мастера боевых искусств иногда питают заблуждения относительно своих
собственных навыков или навыков других. Однако за исключением тех случаев,
когда такие проблемы приводят к тому, что один боец оскорбляет другого, для
них нереально наложить штрафы за реакцию. Невоенные люди склонны
игнорировать хвастовство воинов, если только им не угрожают – они, вероятно,
предполагают, что именно так ведут себя бойцы! Вместо этого такие
заблуждения имеют другие последствия.
В любой ход боя, когда такое заблуждение применимо (решение Мастера),
вы должны попытаться сделать бросок на самоконтроль; см. Броски
самоконтроля (стр. B121). У заблуждений обычно нет числа самоконтроля,
поэтому используйте значение «по умолчанию» 12. Мастер может разрешить
другие числа самоконтроля для заблуждений, связанных с боем, с обычным
эффектом на количество очков.
Успех позволяет вам поступить обычным образом. Неудача означает, что
вы должны сделать что-то рискованное – почти так же, как если бы вы страдали
от «На грани» (стр. B146). Вы можете использовать Тотальную Атаку,
попробовать сложный прием, который снижает эффективный навык до 3
(делая любой результат 13+ критическим провалом), или повернуться на
сторону или спиной к врагу, чтобы сразиться с более достойным противником.
В случае критического провала вы должны сделать что-то, что повлияет на
остальную часть боя; например, выбросьте совершенно хорошее оружие или
часть брони, чтобы продемонстрировать насмешку, или порежьте себя,
получив как минимум 1 HP травмы, чтобы продемонстрировать свою выносливость.
Общий
Недостатки
Многие мастера боевых искусств являются благородными воинами,
преданными спортсменами или уважительными традиционалистами.
Эти люди часто имеют такие недостатки, как Кодекс чести (стр. B127);
Дисциплины веры (стр. B132), обычно аскетизм в исторических условиях;
Пацифизм (стр. B148), скорее всего, «Неохотный убийца» или «Только
самооборона»; Чувство долга (стр. B153) — перед сокурсниками или
магистром; и Клятва (стр. B160).
Боевые искусства также привлекают больше, чем положено,
несдержанных, одержимых, мстительных и жестоких людей, которые
хотят научиться калечить или убивать – или которые верят в победу
любой ценой. Эти люди часто имеют сочетание плохого характера (стр.
B124); Берсерк (с. Б124); Жажда крови (с. Б125); Хулиган (с. Б125);
Бессердечный (с. Б125); Фанатизм (с. Б136); Нетерпимость (стр. B140);
Одержимость (с. Б146); и садизм (стр. B152).
Боец любого типа может обнаружить, что его уверенность в своих
тренировках перерастает в чрезмерную самоуверенность (стр. B148). С
точки зрения стороннего наблюдателя преданность своему делу
профессионального мастера боевых искусств выглядит как трудоголик
(стр. B162). Оба недостатка практически универсальны для героев кинобоевиков!
Наконец, некоторым мастерам боевых искусств действительно
желательны некоторые недостатки. «Избыточный вес», «Толстый» и
«Очень толстый» (стр. B19) приносят пользу тем, кто занимается сумо (стр.
198-199), уменьшая отдачу от толчков и ударов. Гигантизм (стр. B20),
предоставляя +1 SM, дает скидку на стоимость ST и бонус к попыткам
удержания (стр. B370), что делает его ценным для борцов.
53
Machine Translated by Google

Незначительные заблуждения влияют на бой с редкой категорией противников, Навыки, отмеченные звездочкой (*), являются кинематографическими и

применяются только один раз за бой или возникают только при необычных недоступны в большинстве реалистичных настроек. В мирах, где они существуют, вам

обстоятельствах. Примеры: «Западные боксеры — это анютины глазки, и им не нужно пройти обучение у мастера или мастера оружия, чтобы изучить их. Навыки со

сравниться с моим каратэ». «Если я начну бой со своей секретной техникой, я почти знаком † требуют выбора специальности.

наверняка выиграю». «Я непобедим, если сражаюсь в храме». -5 баллов.

Акробатика
Крупные заблуждения влияют на бой с большой категорией противников или
см. стр. B174
касаются ситуаций, которые могут возникнуть практически в любом бою. Примеры:

«Мои навыки азиатских боевых искусств делают меня более эффективным, чем любой Акробатика так же важна, как и любые боевые навыки, для капоэйристов, героев

житель Запада». «Бойцы, которые бьют ногами, — слабаки и трусы». «Ранье меня боевиков и других ярких бойцов. Необходимо использовать боевые правила, такие

только делает меня более опасным». -10 баллов. как Акробатическая атака (стр. 107), Акробатическое уклонение (стр. B375),

Акробатическое движение (стр. 105-107) и Акробатическая стойка (стр. 98), которые

Тяжелые заблуждения влияют практически на все бои постоянно. хотя бы полуреалистичны. и Chambara Fighting (стр. 128-130), который является

Примеры: «Я лучший скандалист в мире». «Обладая хорошим воспитанием, я могу кинематографическим. Некоторые стили боя также допускают «акробатический финт»;

победить любого врага низшего класса». «Мой стиль – это высшее боевое искусство». см. «Финты с использованием небоевых навыков» (стр. 101).

-15 баллов.

Репутация Самогипноз
см. стр. B26 У вас см. стр. B179 Этот

может быть репутация человека, который всегда нацеливается на определенное навык ценен для мастеров боевых искусств, желающих «бороться» с болью и

место удара, злоупотребляет боевыми вариантами или приемами, делает грязные усталостью. В кинематографической кампании GM может захотеть заменить

трюки и так далее. Оцените это так же, как плохую репутацию, но в результате вы обязательные (20 – навык) секунды концентрации на переменное время концентрации
и применить зависящие от времени модификаторы, используемые для Breaking Blow
станете предсказуемыми , а не заставите других плохо реагировать. «Враги в бою» —

это небольшой класс людей; умножьте стоимость балла на 1/3. Частота признания, как и Power Blow: -10 при мгновенном использовании, понижение до - 5 после хода

обычно, еще больше меняет стоимость. концентрации, -4 после двух ходов, -3 после четырех ходов, -2 после восьми ходов, -1
после 16 ходов и никаких штрафов после 32 ходов.

Противник, узнавший вас, готов к вашему «фирменному приему», что снижает

поворачивается.
вероятность того, что он сработает. Если этот прием требует Быстрого состязания

(например, финта или Быстрого состязания IQ, описанного в разделе « Грязные трюки»,

стр. B405), примените к своему броску уровень Репутации в качестве штрафа . Если Слепой бой*
речь идет о неоспоримом броске атаки, вместо этого добавьте свой уровень к броску
см. стр. B180 Те, у
защиты соперника в качестве бонуса . Это суммируется с преимуществами, которые
ваш враг получает от Знания стиля (стр. 49) и Оценки (см. Противодействие финтам и кого есть Внутренний Баланс (стр. 47) и Талант ESP (стр. B256) или Талант Телепатии

(стр. B257), могут добавить к своему броску только самый высокий из трех Талантов.
обманным атакам, стр. 100) против ваших финтов и обманных атак, а с +1 он должен
Эти бонусы не суммируются.
защищаться от повторных применений. целенаправленной атаки (стр. 68).

Контроль тела*
Пример: Луи Лафуин известен своим умением наносить удары по глазам –

настолько, что от него ожидают неожиданной тактики со стороны любого другого. За см. стр. B181

это он покупает четыре уровня Репутации. Он получает 1/3 йены за «противников в Контроль тела может заменить HT при сопротивлении Точкам давления (стр.

бою», и его узнают по 10 или меньше – примерно в половине случаев – за дальнейшие B215), Руке Смерти (см. Врожденная атака, стр. 45-47) или силам ци (см. Проекция Ци,

1/2 йены. Его репутация оценивается в -3 очка. Те, кто узнает Луи, получают +4 к стр. 46). Поскольку он также эффективен против преимущества Колдовства и ядов, как

защите от ударов по глазам. указано в Базовом наборе, и может противостоять недугам, основанным на ци, ГМ

может счесть проще позволить ему заменить HT для всех бросков на сопротивление

недугам на стр. B428. -429, независимо от происхождения. Используйте правила

Если вы не будете использовать свой «фирменный прием» в каждом бою, ГМ
смывания ядов, чтобы положить конец стойким последствиям. Навык выявления
имеет право потребовать от вас откупиться от вашей Репутации заработанными
заболеваний, основанных на ци, — это эзотерическая медицина (стр. B192).
очками. Если вы всегда делаете одно и то же в бою (и оставляете свидетелей), ГМ

может присвоить вам такую репутацию!

В художественной литературе Body Control часто используется для лечения травм.

Он может заменить «Первую помощь» и «Врача», когда вы лечите себя (только)

НАВЫКИ согласно правилам на стр. B423-425. Эффективный ТУ — это ТУ «Эзотерической

медицины» в кампании — ТУ 3, если не указано иное. Body Control служит первой

Очевидно, что наиболее важными навыками для мастеров боевых искусств
помощью при перевязке и лечении шока. Если ваш уровень HT+2 или выше, считается,
являются боевые навыки (см. «Навыки боя», стр. 55). Навыки, обсуждаемые здесь, в
что вы находитесь под наблюдением врача при расчете на долгосрочное
основном являются небоевыми навыками, которые заслуживают дополнительных
выздоровление. Если вы также получаете внешнюю медицинскую помощь, вам
примечаний в играх по боевым искусствам . О боевых приемах см. главу 3. Чтобы
придется выбирать между ней и преимуществами этого навыка; эти два не
узнать, какие навыки связаны с определенным стилем боя, см. главу 5.
«складываются».

54 ПЕРСОНАЖИ
Machine Translated by Google

Драка
Боевые навыки см. стр. B182

Там, где правила боевых искусств относятся к «боевым навыкам», Навык «Драка» имеет более скромный бонус к урону, чем «Бокс» и
«Каратэ», не дает улучшенного бонуса отступления, который эти
они означают навыки, которые позволяют вам атаковать или
навыки дают при парировании, и (в отличие от каратэ) имеет -3 к
защищаться в рукопашном бою (но не обязательно и то, и другое —
парированию оружия. Он также не дает настроек по умолчанию для
Гаррота и Копье могут только атаковать, а стрелковое оружие
«причудливых» техник, таких как высокие удары ногами, экзотические
парирования может только защищать) или наносить удары издалека.
использование врожденного оружия дальнего боя или оружия
удары руками и смертельные кинематографические атаки. Однако по
. бокс или каратэ. . при
пунктам это может быть так же смертельно, как
дальнего боя с мускульной силой. Полный список приведен ниже,
подходящих обстоятельствах.
отсортированный по подкатегориям, обычно используемым
Во-первых, драка — это легко, а это означает, что за те же вложения в
правилами. Навыки боевого искусства и спорта (стр. B184) не являются боевыми навыками.
очках можно купить +1 или +2 к попаданию по сравнению с боксом (средний

Навыки ближнего боя уровень) или каратэ (сложный уровень). Это позволяет драчуну легче
нацеливаться на уязвимые части тела. Во-вторых, Драка включает в себя
Топор/булава (стр. B208), Палаш (стр. B208), Плащ (стр.
возможность использовать блэкджек или сок, что во многом уравнивает
B184), Цеп (стр. B208), Силовой меч (стр. B208), Силовой
урон. В-третьих, Драка — один из немногих способов улучшить свои навыки
кнут (стр. B209), Гаррота (стр. B208), Силовой кнут (стр.
и урон с помощью укусов, которые могут быть мощной атакой в ближнем
B209), Гаррота (стр. B208). B197), Jitte/Sai (стр. B208), Нож
бою (см. Зубы, стр. 115) и могут заменить DX при ударе или при разбивании
(стр. B208), Кусари (стр. B209), Копье (стр. B204), Мейн-Гош
врагов о стены (см. Зубы, стр. 115). см. «Захвати и разбей!», стр. 118).
(стр. B208), Кнут из монопроволоки (стр. B209), Сеть (стр.
B211), Парирование, Стрелковое оружие (стр. B212), Наконец, «Драка» дает настройки по умолчанию для нескольких порочных

Древковое оружие (стр. B208), Рапира (стр. B208), Сабля приемов, которые не охватываются боксом и каратэ, включая удар ногой с

(стр. B208), Щит (стр. B220), Короткий меч (стр. B209). , падения (стр. 70), падение локтя (стр. 70-71), выдавливание глаз (стр. 71),

Маленький меч (стр. B208), Копье (стр. B208), Посох (стр. падение колена (стр. 71). .76) и «Двуручный удар» (стр. 81). Последние два

B208), Тонфа (стр. B209), Двуручный топор/булава (стр. пункта, в частности, означают, что бойцы, занимающиеся боксом или каратэ,

B208), Двуручный цеп (стр. B208) , Двуручный меч (стр. возможно, захотят инвестировать в драку, чтобы расширить свои
B209), Кнут (стр. B209) и все навыки рукопашного боя. возможности в ближнем бою.
Навыки рукопашного боя: Бонус к урону от Драки применяется только при использовании этого

• Навыки борьбы: дзюдо (стр. B203), борьба сумо. навыка для атаки. Он не суммируется с бонусами бокса или каратэ.
(стр. B223) и Борьба (стр. B228). •
Ударные навыки: бокс (стр. B182), драка (стр. B182) и
каратэ (стр. B203).
Разрушающий удар*
см. стр. B182
Навыки дальнего боя
Breaking Blow обычно действует только на безоружные атаки.
Навыки метательного оружия: Болас (стр. B181),
Однако легендарные воины регулярно используют массивные топоры,
Падение (стр. B189), Лассо (стр. B204), Сеть (стр. B211),
булавы и мечи, чтобы опустошать замки и расщеплять могучие деревья. В
Метание копья (стр. B222), Метание (стр. B226) и
мощной кинематографической игре Мастер может разрешить тем, кто знает
Метательное оружие. (стр. Б226).
Разрушающий удар и Принудительный вход (стр. B196), использовать этот
Навыки метательного оружия: духовая трубка (стр.
навык при атаке неодушевленных объектов с помощью оружия ближнего
B180), лук (стр. B182), арбалет (стр. B186), врожденная атака
боя (и даже тарана!).
(стр. B201) и праща (стр. B221).

Боевое искусство или спорт†

см. стр. B184 В

Заниматься боксом
реальном бою мастера боевых искусств с навыками боевого искусства
или спорта действуют так, как если бы их навыки были на три уровня ниже.
см. стр. B182
Это происходит из-за штрафа по умолчанию -3 между навыками искусства/
Этот навык не связан конкретно со стилем бокса (стр.
спорта и боевыми навыками. Если боевой навык имеет особые преимущества
152-153). Любой стиль боя, который учит «научному»
– например, +3 за отступление при парировании с помощью бокса, дзюдо,
подходу к нанесению ударов, но не к другим ударам без
карате или навыка фехтования – они применяются к его формам «Искусство»
оружия, может включать его.
и «Спорт». Однако, если эти преимущества зависят от уровня навыка,
Если вы знаете каратэ, редко бывает смысл изучать
используйте уровень после штрафа по умолчанию -3. Например, чтобы
бокс. Однако обременение наказывает атаки и парирование
требовать +1 урона за знание каратэ на уровне DX, каратисту, владеющему
в каратэ, но не в боксе. Каратеисты, которые верят, что
каратэ-спортом, потребуется уровень DX+3.
могут сражаться безоружными, даже будучи одетыми в
Однако причина, по которой навыки боевого искусства не так
тяжелую броню, могут поэтому также захотеть
эффективны, как боевые навыки в реальном бою, не всегда заключается в
инвестировать в бокс (но см. Знакомство с броней, стр. 49).
том, что они «подчеркивают изящные движения и идеальные стойки». Не
Бонус к урону от бокса применяется только при атаке
менее часто эти навыки обучают приемам, которые впечатляюще выглядят
этим навыком. Он не суммируется с бонусами Драки или
в постановочном бою, не принимая во внимание боевую эффективность
Каратэ.
или традиционную эстетику! Каскадеры изучают такие навыки боевого
искусства, чтобы устраивать развлекательные шоу перед камерой или живой публикой.

ПЕРСОНАЖИ 55
Machine Translated by Google
Несмотря на это, каскадеры остаются бойцами. Они могут использовать
боевые навыки и боевые спортивные навыки с обычным штрафом (-3). Чтобы
создать актера, который ничего не знает о бое, но который может имитировать
бой, следуя указаниям, возьмите «Сценический бой» (стр. B222). Это не дает
значения по умолчанию для боевых навыков. Подробнее о симуляции боя см.
«Притворство» (стр. 130).
Различие между боевыми
навыками, навыками боевого искусства
и боевого спорта вполне реалистично.
Это не всегда подходит для
фантастических и кинематографических
сеттингов. Мастер волен отменить
стандартный штраф -3 между этими
навыками и разрешить мастерам
боевых искусств, владеющим одним
навыком, использовать два других на
том же уровне.
Это подходит для героев боевиков,
которые используют одни и те же
приемы, чтобы позировать и
Цянь Кун Ли Юэ Дао
хвастаться (боевое искусство),
турниры соревноваться в (боевое искусство).
Спорт), и вытереть пол плохими парнями (боевые навыки).
См. «Техники и боевые искусства/спортивные навыки» (стр. 64) и
«Неподготовленные бойцы» (стр. 113) для получения других важных правил,
касающихся художественных/спортивных навыков.
Знаток†
см. стр. B185
Важной особенностью игр о боевых искусствах является оружие. По
умолчанию этот навык равен любому навыку Оружейной или вооруженного
боя с -3. Успешный бросок позволяет вам оценить качество и ценность оружия,
идентифицировать легендарное оружие или произвести впечатление на
мастеров боевых искусств (может дать +1 к навыкам мастерства (Додзё) или
броскам на реакцию, по решению Мастера). Ремесленники и бойцы обычно
полагаются на свои настройки по умолчанию, если только они не являются
коллекционерами.
Эзотерическая медицина
см. стр. B192 В
реалистической обстановке атаки, основанные на ци, из мифов о боевых
искусствах представляют собой полную ерунду. Это обычные удары и захваты,
и нанесенные ими травмы поддаются лечению обычными медицинскими
навыками. Возможно, потребуется проверка Психологии, чтобы убедить
пациента, что он страдает от ушиба почки, а не от ужасного дим-мака, конечно!
Однако в кинематографической обстановке, где существуют такие
способности, как силы ци (см. «Проекция Ци», стр. 46) и навыки «Точки
давления» и «Секреты давления» (стр. B215), только Эзотерическая Медицина
может распознать эти вещи и лечить их последствия.
Обычная медицина может излечить потерянное HP, но не может остановить
дальнейшее повреждение от продолжающегося эффекта или облегчить его
симптомы. По решению Мастера, Эзотерическая Медицина может конкурировать
с мирской медициной, когда речь идет о лечении обычных болезней и травм.
Если да, то он может делать все, что может делать Врач, и любой навык со
значением Врача по умолчанию (например, Диагностика, Первая помощь,
Фармация, Физиология, Яды и Хирургия) по умолчанию соответствует
Эзотерической медицине с тем же штрафом.
56 ПЕРСОНАЖИ
Экспертный навык†
см. стр. B193
Общие правила, регулирующие экспертные навыки, см. в «Базовом наборе».
В играх по боевым искусствам важен новый экспертный навык : Хоплология:
это исследование того, как люди сражаются, изобретенное
исследователем сэром Ричардом Ф.
Бертоном в 19 веке и поддержанным мастером боевых
искусств Донном Ф. Дрегером в 20 веке.
Его цели — классифицировать оружие и стили боя по их
происхождению и возможностям, а также понять, почему
они развивались. Хоплология может заменять антропологию,
психологию или социологию, чтобы идентифицировать
известные типы ритуального боя или боевого поведения;
Археология, география или история, чтобы ответить на
вопросы о том, кто использовал оружие или стиль, где и
когда; и Оружейная или Знаток (Оружие) для идентификации
оружия. Успешный бросок во время просмотра боя позволит
определить стили бойцов (но для определения секретных
стилей вам понадобятся «Скрытые знания», стр. 57) и даст
представление о том, каких техник следует ожидать.
Быстрое вытягивание†
см. стр. B194 В
кампаниях с тяжелыми боями, например в играх по боевым искусствам ,
очень важно точно знать , какое оружие охватывает каждая специализация
быстрого выхвата. Этот список не является исчерпывающим, но это только начало:
Силовой меч: любое ультратехнологичное оружие, которое убирается в
рукоять и требует от пользователя переключения выключателя питания для
его подготовки. Включает все оружие Force Sword, Force Whip и Monowire Whip.
Нож: все ножи и оружие, а также любое оружие, метаемое с использованием
метательного оружия (дротика) или метательного оружия (ножа).
Меч: Оружие, требующее навыков «Палаш», «Джитте/Сай», «Рапира»,
«Сабля», «Короткий меч» или «Малый меч», включая палки , на которые
распространяются эти навыки. Мастер может распространить это на такие
палки, как бумеранги и метатели копий, которые используют метательное
оружие (палку) и метатель копья соответственно.
Двуручный меч: все двуручные мечи, а также любое 1- или 2-метровое
копье или древковое оружие, которое носится острием вниз в задних ножнах,
как нагината.
ГМ может разрешить эти новые блюда для экзотических целей.
оружие:
Балисонг: используется для открытия или закрытия балисонга (стр. 213),
который уже находится в руке. Сделайте бросок против навыка, чтобы сделать
то и другое. Критическая неудача приводит к режущему повреждению руки;
критический успех дает +1 к Запугиванию. Используйте Fast-Draw (Нож), чтобы
нарисовать балисонга. Если вы используете Fast-Draw (Балисонг) в тот же ход,
он получает -2; см. «Множественное быстрое рисование» (стр. 103).
Гибкость: любая цепь, веревка или ремень, используемые в качестве
оружия, включая все виды оружия кусари и кнута, а также пращи (используйте
навык «Праща»). В кинематографических кампаниях добавьте в список нунчаку
(используйте навык «Цеп»).
Сюрикен: любое оружие, метаемое с помощью метательного оружия
(сюрикен).
Machine Translated by Google

Камень: боеприпасы для пращи и камни для метания, если носить их в контейнере. ударил, ты все еще ранен. Кроме того, хотя вы и знаете секреты горячих углей и
Работает как Fast-Draw (Стрелка). гвоздей, в случае неудачи вы получите травму. В кинематографической игре Body

Тонфа: любая дубинка с выступающей боковой ручкой, предназначенная для Control, Power Blow и т. д. замените этот навык и добавьте новые возможности.
использования с навыком Тонфа.

Специальные правила быстрого розыгрыша см. в разделах « Множественный

Дзюдо
быстрый розыгрыш» (стр. 103), «Быстрый розыгрыш из нечетных позиций» (стр. 103–

104), «Кто берет первый?» (стр. 103) и «Быстрая готовность ближнего оружия» (стр. 104). см. стр. B203 Дзюдо

– это общий навык «продвинутой» борьбы без оружия. Это часть любого стиля,

который включает в себя систематическую совокупность захватов, захватов, подмахов

Летающий прыжок* и бросков, независимо от происхождения стиля. Это не связано исключительно со

стилем дзюдо (с. 166); на самом деле, это искусство учит спортивному мастерству
см. стр. B196 Flying
дзюдо, а не дзюдо!
Leap жизненно важен для бойцов чамбара и уся ! См. «Особые навыки

кинематографических навыков» (стр. 129), где приведены дополнительные правила,

Борьба сумо и борьба не дают бонусов ST техникам дзюдо – даже техникам,
которые значительно улучшают этот навык в играх с высоким кинематографическим уровнем.
которые по умолчанию также соответствуют этим навыкам. Если в правиле прямо не

указано иное, вы получаете эти бонусы только при использовании борьбы сумо или
Игры† борьбы или их техник.

см. стр. B197 Судьи

соревнований по боевым искусствам должны знать Игры, если только стандарты

не очень низкие. Большинство соперников обходятся бросками на основе IQ против Прыжки

единоборств (стр. B184).
см. стр. B203
Любой стиль со спортивной версией в Главе 5 имеет свою собственную игровую
Прыжок необходим, чтобы максимально эффективно использовать несколько
специализацию – или несколько, если в сеттинге присутствует несколько типов
дополнительных боевых правил, включая Акробатическое движение (стр. 105–107) и
соревнований.
Атаку в полете (стр. 107) в любой кампании, а также Боевой бой Чамбара (стр. 128–
Чемпионаты по единоборствам – это особый случай. У некоторых есть игровая
130) в кинематографических играх. .
специализация, не связанная со стилем.
У других нет правил. . . и никаких игровых навыков.

Групповое выступление† Хотя мы не можем позволить вам

см. стр. B198 См. летать на небеса, как Супермен, или
«Притворство» (стр. 130), где описаны правила использования специализации

«Хореография боя» в сценическом бою. Этот навык также позволяет вам

делать ваше тело прозрачным, как
координировать демонстрационные бои между бойцами, используя навыки боевого Человек-невидимка, мы можем сделать
искусства или спорта.
возможным то, что невозможно для
Скрытые знания† обычных людей, если вы будете усердно
см. стр. B199 В играх практиковаться.

- Мас Ояма, это каратэ

о боевых искусствах доступна новая специализация :

Секретные стили: вы знаете о стилях, которые не широко преподаются в вашем

мире – их легендах, живых мастерах (и где их найти), техниках и кинематографических

способностях, если таковые имеются. Это не значит, что вы знаете, как их использовать.
Каратэ
см. стр. B203

Хобби-навык† Несмотря на свое название, навык каратэ не связан исключительно со стилями

каратэ (стр. 169-172). Это общий навык «продвинутого» удара без оружия. Это часть
см. стр. B200
любого искусства, обучающего полной системе ударов руками, локтями, коленями и
Следующий навык относится к DX/Легкому и часто изучается мастерами боевых
ногами – независимо от того, пришел ли этот стиль из Окинавы, Древней Греции или
искусств в условиях, когда они подрабатывают факирами и силачами:
Альфы Центавра.

Бонус к урону от каратэ применяется только при атаке с использованием навыка

Силовые подвиги: вы собираете трюки, которые демонстрируют вашу физическую
каратэ или одной из его техник. Он никогда не «сукается» с бонусами к урону от бокса
выдержку. Основывайте бросок навыка на счете, соответствующем навыку (см. стр.
или драки. Однако, по решению Мастера, мастера боевых искусств, получившие Когти
B172): ST, чтобы разорвать телефонную книгу пополам или эффектно поднять
или Ударники в ходе тренировок – или принадлежащие к расам с природными
(например, используя зубы или пирсинг), DX, чтобы «выбить» пламя свечи, желание
Когтями или Ударниками – могут использовать их в Каратэ для дальнейшего
ходить по раскаленным углям или отдыхать на гвоздях и так далее. -4 за незнание
увеличения урона. Чтобы иметь возможность применять бонусы Каратэ к урону от
применяется к трюкам, которые вы не практиковали. Этот навык не улучшает ваши
укусов , возьмите перк «Мастерство укусов» (стр. 49).
возможности. Вы можете поднять только то, что позволяет ваша ST – и хотя бросок

может означать, что вы не вздрагиваете, когда

ПЕРСОНАЖИ 57
Machine Translated by Google
Киай*
см. стр. B203 У
этого навыка есть японское название, но он доступен не только тем, кто
практикует японские стили. Он может представлять собой любой боевой
клич и подходит кинематографическим воинам всех мастей. ГМ может
отказаться от предварительного условия «Обучение у мастера» или «Мастер
оружия». Он мог бы даже позволить тем, кто владеет навыками игры на
музыкальных инструментах, получать бонус запугивания (но не оглушать
врагов) на довольно больших расстояниях, играя на таких инструментах, как
волынка.
Завязывание узлов
см. стр. B203
Используйте «Завязывание узлов», чтобы связать противника, опутав
его кнутом (стр. B406) или лариатом (стр. B411). Вы должны вступить с ним в
ближний бой и каждый ход проводить регулярное состязание по завязыванию
узлов против его ловкости или лучшего навыка борьбы. Это считается атакой.
Если вы выиграете, вы привяжете ему руки к бокам. Если вы проиграете, он
освободится от вашего оружия.
См. «Привязка» (стр. 82–83), чтобы узнать более кинематографичный способ привязки.
кто-то с этим навыком.
Легкая прогулка*
см. стр. B205 Этот
навык предлагает дополнительные боевые возможности в очень
кинематографичных кампаниях в стиле чамбара или уся . См. «Особые
навыки кинематографических навыков» (стр. 129).
Мен-Гош
см. стр. B208
Разрешено использовать Мейн-Гош своей мастерской рукой, чтобы
получить преимущества от парирования фехтования, владея ножом.
Вооружившись таким образом, вы также сможете атаковать на своем полном
уровне Мейн-Гош. Если вы просто хотите атаковать ножом, вы можете
сэкономить несколько очков, выучив «Нож» (DX/Легкий) вместо «Мейн-Гош»
(DX/Средний).
Сила духа*
см. стр. B209
Помимо помощи в сопротивлении способностям, упомянутым в Базовом
наборе, «Ментальная сила» может заменить волю при сопротивлении силам
ци (см. «Проекция ци», стр. 46) или навыку «Гипнотические руки» (стр. 61).
Это также хорошо против психических эффектов, оспариваемых с показателем,
отличным от Воли, таких как заклинания контроля над разумом и наркотики
правды, нацеленные на HT – сделайте бросок на Ментальную Силу на основе
DX, IQ, HT или Per, чтобы сопротивляться, в зависимости от ситуации.
Наконец, Ментальная Сила может заменить волю, чтобы «пристально
смотреть» на врага или сопротивляться ему; см. «Состязание завещаний»
(стр. 130).
Парирование ракетного оружия
см. стр. B212
«Парирование ракетного оружия» не является кинематографическим
навыком, но он гораздо более эффективен в руках мастеров боевых искусств,
которым нравятся кинематографические способности. Во-первых, поскольку
бойцы с DR 2+ на руках могут использовать этот навык для парирования руками, те
58 ПЕРСОНАЖИ
имеющие СП 2 или более от «железных рук» (см. «Сопротивление урону»,
стр. 43), не нуждаются в оружии или доспехах для парирования снарядов.
Другие «железные части тела» также могут парировать по усмотрению
Мастера.
Воины, у которых есть оружие «Улучшенное парирование» и «Мастер
оружия», получают бонус «Улучшенное парирование» при использовании
стрелкового оружия парирования с этим оружием. Те, у кого есть «Обученный
мастером» и «железные руки», также получают бонус за любое усиленное
парирование, включающее голые руки. ГМ также может разрешить вариант
«Улучшенного парирования», который дает преимущества попыткам
парировать оружие дальнего боя любыми способами; см. «Усиленная
защита» (стр. 43–44).
Те, у кого есть улучшенное чувство времени (ETS), могут парировать пули,
бластерные выстрелы и другие атаки огнестрельного оружия, скорость
которых медленнее скорости света; см. «Улучшенное чувство времени» (стр.
44). Такие парирования имеют -5. ETS обычно не позволяет парировать
.
оружие со скоростью света, такое как лазеры. . но Мастер может разрешить
это, все еще с -5, если у защищающегося также есть Предвидение (стр. B77).
Чтобы узнать о другом варианте, см. Предвиденное парирование (стр. 62).
Штрафы за несколько парирований за ход уменьшаются вдвое, как
обычно, для тех, у кого есть Обученный Мастером или Мастером Оружия; см.
«Парирование» (с. B376). Однако не делайте бросок отдельно, чтобы
парировать каждый удар быстрой атаки. Сверните только один раз. Успех
означает, что вы отразили один удар плюс дополнительные удары, равные
вашему запасу успеха. Критический успех парирует все попадания!
Мощный удар*
см. стр. B215 По
усмотрению Мастера те, кто знает Power Blow по Воле+1 или выше, могут
использовать его вместо Воли при попытке дополнительных усилий с
помощью физических навыков или сил ци. Используйте Дополнительное
Усилие (стр. B356), а не обычные правила Power Blow. Единственное
изменение заключается в том, что Power Blow заменяет Уилла.
Точки давления*
см. стр. B215
Мастер может захотеть позволить мастерам боевых искусств, владеющим
этим навыком, атаковать точки давления, которые производят некоторые
эффекты из раздела « Реалистичная травма » (стр. 136-139), даже в
кинематографической игре, которая иначе не использует эти правила. Все
эти атаки работают как обычно для точек давления: атакующий должен
поразить целевое место удара с дополнительным -2, нанести хотя бы одно
очко травмы и выиграть быстрое состязание точек давления против HT
жертвы.
•Рука или нога: вы можете не допустить полного повреждения конечности,
причинив любой из трех уровней меньших эффектов в разделе « Частичные
травмы» (стр. 136) – наиболее серьезные из которых считаются пыткой для
целей допроса (стр. B202). ). Продолжительность по-прежнему составляет 5d
секунд. Вы также можете нацеливаться на суставы, как описано в разделе
«Новые места попадания» (стр. 137). Это дает жертве -2 к ее броску HT на
сопротивление, но в остальном дает обычные эффекты удара по конечности.
• Шея, череп
или жизненно важные органы: вы можете временно вызвать любой из
неприятных эффектов, указанных в таблице для целевого места удара в
разделе « Длительные и постоянные травмы» (стр. 138-139). (Исключение: вы
не можете нанести ранение.) Продолжительность составляет 2d секунды, что
делает штрафы за атрибуты и базовую скорость наиболее полезными
эффектами.
Machine Translated by Google

•Другие места попадания: вы можете нацеливаться на некоторые другие

части тела, описанные в разделе «Новые места попадания». Удар по уху
вызывает глухоту (стр. B129); челюсть, Немой (с. Б125); и нос – отсутствие Забудьте о победах и
обоняния/вкуса (стр. B146).
поражениях, забудьте о
Эффекты недостатка длятся 2d секунды. Успешная атака в позвоночник
вызывает немедленный нокдаун и оглушение, независимо от травмы. Жертва гордости и боли: позвольте
получает обычный бросок HT каждый раз.
обратиться, чтобы выздороветь. противнику задеть вашу кожу, а вы
врежетесь в его плоть; позволь
Секреты давления*
ему врезаться в твою плоть, и ты
см. стр. B215 В

кинематографической игре, которая обычно игнорирует Реалистичные сломаешь его кости; позволь
Травмы (стр. 136-139), Мастер может решить применять эти правила выборочно
ему сломать тебе кости, и ты
к атакам Секретного Давления. Например, «Секреты давления» могут
нацеливаться на места попадания, определенные в разделе « Новые места лишаешь его жизни! Не
попадания» (стр. 137), и считаться пронзающим оружием там, где это удобно,
особенно при атаке вен и артерий. ГМ может даже постановить, что если атака
беспокойтесь о своем спасении –
«Секреты давления» наносит в два раза больше травм, чем повреждение уха отдайте перед Ним свою жизнь!
или носа, она отрывает часть тела, подобно режущей атаке. Чтобы сделать
«Секреты давления» по-настоящему пугающими, Мастер мог бы игнорировать - Брюс Ли
« Длительные и постоянные травмы » (стр. 138-139) для большинства атак, даже
смертоносного высокотехнологичного оружия, но применять эти правила,
когда «Секреты давления» наносят серьезные раны на шее, черепе, шее,
черепе и т.д. вены и артерии или жизненно важные органы. По желанию ГМ может разрешить спортивные броски в бою; например,
«Спорт» (регби) для удара по мячу или «Спорт» (хоккей) для атаки двуручной
клюшкой. Он мог бы даже разрешить для техник использовать по умолчанию
«Спорт», что логично: «Уклонение» (стр. 71) может по умолчанию использовать
«Спорт» (регби), «Хук» (стр. 74) может по умолчанию выбирать «Спорт» (хоккей)
Толкать*
и так далее. Виды спорта и техники, основанные на них, в реальном бою имеют
см. стр. B216 Вы -3 – точно так же, как навыки боевого спорта по умолчанию имеют боевые
можете заменить «Толчок» на ST (не умение) каждый раз, когда вы навыки с -3.
пытаетесь выполнить технику без оружия, направленную на то, чтобы сбить Соответствующую тему см. в разделе « Техники и боевые искусства/спортивные
противника с ног или назад, не захватывая его и не причиняя ему вреда. Для навыки» (стр. 64).
техник, подобных толчку, используйте специальный «урон» Пуша,
отбрасывающий только назад, вместо обычного броска. Эти преимущества
Сценический бой
влияют на «толкающий удар» (стр. 78), «взмах» (стр. 81), «подсечку» (стр. 81) и
см. стр. B222 Этот
любую технику, основанную на толчке или подсечке (см. « Базовые атаки», стр.
59). навык не имеет ничего общего с умением сражаться – по-настоящему или
напоказ. Это способность имитировать бой, выполняя определенные,
отрепетированные движения по сценарию.
Мастерство †
Чтобы стать каскадером, изучите навыки боевого искусства. Подробнее о
см. стр. B218 симуляции боя см. «Притворство» (стр. 130).
Большинство официально обученных мастеров боевых искусств знают
Savoir-Faire (Додзё). Эффективность этого навыка во многом зависит от
Борьба сумо
знакомства со стилем (стр. 49) и знакомства с культурой (стр. B23).
см. стр. B223 Этот
Мастер боевых искусств, у которого есть Знакомство со стилем, не имеет
штрафа за использование Мастерства (Додзё) для проявления должного навык назван в честь традиционной японской формы ритуального боя (см.

уважения, бросания вызовов или иного взаимодействия с практикующими этот «Сумо», стр. 198-199), но может быть частью любого стиля, в котором чередуются

стиль как мастерами боевых искусств – даже если он не знаком с их культурой. толчки, удары и взмахи, чтобы вывести противника из равновесия. В реальном

Если ему не хватает Знакомства со стилем, он бросает -1. Если незнакомый
стиль принадлежит незнакомой культуре, он получает дополнительные -3.
Виды спорта†
мире эта комбинация необычна, но не неизвестна – см. Тайцзи-цюань (стр.
200-201). Борьба сумо также подходит для практикующих синтетические стили
«силачей» (сумотори соревновались в боях без правил, а другие соперники,
несомненно, переняли их лучшие приемы), регбистов, ставших героями
боевиков, и сверхсильных комиков. книжные персонажи.

см. стр. B222 В

соревновательных боевых искусствах используются навыки боевого спорта

(стр. B184), а не спорта. Однако многие виды спорта по сути представляют собой Бонусы к силе и урону от борьбы сумо применяются только при
«бескровные» гладиаторские бои. Командные виды спорта особенно часто использовании этого навыка. Они не суммируются с бонусами Драки или
предполагают насильственные контакты. Иногда это даже законно. Борьбы в ситуациях, когда можно применить более одного навыка.

ПЕРСОНАЖИ 59
Machine Translated by Google
Тактика
см. стр. B224
Тактика — это навык боевых искусств, но он работает до начала
действия. Ниже приведены два варианта, которые ГМ может
использовать вместо правил на с. Б224.
Аннотация: Если вы не используете карту, перед битвой
проведите Быстрое состязание тактик между лидерами двух сторон.
Победитель получает «перебросы», равные его перевесу в победу.
Если на его стороне более 10 бойцов, умножьте это число на 10% от
размера его силы и округлите в меньшую сторону; например, для
15 воинов победа с преимуществом в четыре дает шесть перебросов.
В бою лидер может предоставить переброс любому союзнику,
который только что сделал попытку броска кубика, связанного с
боем. Получатель бросает еще два раза и выбирает лучший
результат. Игрок лидера должен описать, как такие тактические
факторы, как прикрытие и построение, изменили результат. Если
Мастер не согласен, переброс теряется. Неиспользованные
перебросы исчезают в конце боя.
На карте: Этот метод предназначен для тактического боя (стр.
B384-392), в котором сюжет не диктует размещение сил. ГМ должен
сначала определить, какую часть поля боя контролирует каждая
сторона, когда начинаются военные действия. Справедливее всего
разделить карту пополам – север/юг, лево/право и т. д. – если
история не требует иного. В конфликте между игроками любое
разделение, с которым согласны обе стороны, приемлемо.
Затем проведите Быстрое состязание тактик между лидерами,
зафиксировав разницу в победе. Победитель выбирает, кто первым
разместит на карте воинов, он или его соперник. При ничьей
подбросьте монетку или бросьте кубик. Затем лидеры по очереди
размещают одного человека – или 10% своих сил, если больше – на
своей стороне карты.
Как только все оказались на карте, победитель может
переместить одного союзника (или 10% своих людей, если они
больше) на более выгодную позицию на «дружественной» стороне
карты, или одного противника (или 10% противника, если они
больше). больше) в неблагоприятные обстоятельства на
«враждебной» стороне за каждое очко победы. Он может перемещать бойцов в
сторону или от плохой опоры, укрытия, укрытия, поддержки и т. д.
Он не может двигать своих воинов позади врага или поворачивать врагов не в ту
сторону.
Искусство метания*
см. стр. B226 Бонус
к урону от «Искусства метания» применяется только к специально созданному
метательному оружию и не суммируется с бонусом к урону от «Мастера оружия». Ни
один из бонусов не улучшает урон, указанный для импровизированного оружия в
базовом наборе. Мастерам боевых искусств, владеющим искусством метания, может
оказаться полезным этот расширенный список подручного оружия: Укол-4 –
Сокрушение: BB*, крышка от бутылки, пуговица, спичка* или
ватная сигаретная фольга*. Вырезание: визитная карточка, сложенная сигаретная
фольга или сложенная долларовая купюра. Пронзание: бумажный дротик
60
Навыки подстановки
для стилей
В глупой или очень кинематографичной игре GM может захотеть ввести
подстановочные навыки (см. стр. B175), охватывающие целые боевые стили. Стиль!"
навык заменяет все навыки одного стиля, включая дополнительные навыки, которые,
по мнению ГМ, должен знать каждый ученик.
Если мастер боевых искусств прошел обучение у мастера или мастера оружия, это
включает в себя кинематографические навыки этого стиля. Стиль! навыки основаны
на DX, но допускают броски на основе IQ, HT, Per- и Will для навыков, контролируемых
этими показателями.
Стиль! навык устраняет необходимость изучения отдельных техник.
Стилист может проверить максимально допустимый уровень для любой техники,
которую предлагает его стиль, используя свой Стиль! навык как основной навык. Если
у техники нет максимума, используйте навык+3. Техники, которые не являются частью
стиля, но которые по умолчанию относятся к основным навыкам стиля, по умолчанию
имеют стиль! по обычным штрафам. Чтобы улучшить такие приемы выше стандартных,
изучите новый стиль! навык, который их покрывает.
Даже уровень DX-3 в стиле! умение дает стиль Знакомство с этим стилем. Не
покупайте его отдельно. Стилист может приобрести перки стиля своего стиля за одно
очко, независимо от общего количества очков в стиле. Если перк требует
специализации по навыкам, стиль! навык является допустимой специальностью, и
этот перк работает со всеми применимыми навыками стиля.
Пример: Эскрима (стр. 155–156) требует, чтобы ученики изучали каратэ, мейн-гош
и малый меч. У него много дополнительных навыков – GM может постановить, что
все, кроме Лука, Щита и Тактики, подходят современным бойцам. Эскрима! заменит
все эти навыки.
В случае с «Обученным мастером» или «Мастером оружия» он также заменит
«Ментальную силу», «Мощный удар» и «Точки давления». Стилист с Эскримой! мог
использовать любую технику своего стиля на максимальном уровне; например, он
мог бы попробовать Атаку двумя оружиями в Эскриме! или Финт в Эскриме!+4 при
использовании оружия Эскримы.
Мастер боевых искусств с Эскримой! получает преимущества Знакомства со стилем
(Эскрима) без необходимости его покупать. Он может игнорировать ограничения на
количество очков стиля, когда берет Style Perks, покупая столько, сколько хочет, по
очку за штуку. Если он выберет перк «Тренировка владения оружием в левой руке», то
это будет за Эскрима! и позволяет ему игнорировать штраф за использование левой
руки всякий раз, когда он использует этот навык.
(«самолет»), швейная игла*, выпрямленная скрепка* или отделочный гвоздь
диаметром 1 дюйм*.
Упор-3 – Раздавливание: яйцо, кубик льда*, камешек, маленькая матрица или болт
диаметром 1 дюйм. Вырезание: кредитная карта, игральная карта, покерная
фишка или мелкая монета (пенни). Прокалывание: дротик*, палочка для еды,
шпилька, шприц для подкожных инъекций, вязальная игла, отмычка, карандаш
или гвоздь диаметром 2–3 дюйма*.
Упор-2 – дробление: большая матрица, пистолетный патрон, небольшой древесный
орех, наручные часы или болт размером 2–3 дюйма. Нарезка: большая монета
(серебряный доллар), нож для пиццы, черепок или лезвие бритвы. Пронзание:
дротик (из паба, а не боевой дротик), вилка, перочинный нож, скальпель или
шип длиной 4–5 дюймов.
Упор-1 – Раздавливание: гандбол, карманные часы с цепочкой, большой древесный
орех, винтовочный патрон или болт размером 4–5 дюймов. Резка: металлическая
линейка, скребок для краски или шпатель. Прокалывание: арбалетный болт,
вилка для фондю, шампур для шашлыка, отвертка, столовый нож или 6-
дюймовый шип.
ПЕРСОНАЖИ
Machine Translated by Google
Удар – раздавливание: бейсбольный мяч, батарейка для фонарика, патрон
для пулемета (0,50 или больше) или рулон монет. Резка: разбитая бутылка,
ручная лопата, колпак или металлическая пластина. Прокалывание:
стрела, вилка для барбекю, шип марлина, крюк или железнодорожный
шип.
Упор+1 – Раздавливание: пивная банка или бутылка (полная), кокос, фонарик,
подкова, кошелек с монетами, скалка, телефон или точильный камень.
Резка: нож, металлический поднос или дисковая пила. Прокалывание:
триммер для живой изгороди, газонный дротик или бильярдный кий (в
стиле копья).
Качание + 1 – Сокрушение: бейсбольная бита, клюшка для гольфа, ветчина
(целая), пистолет, кий для пула (перевернутый), небольшой бытовой
прибор (раскачиваемый на шнуре питания) или монтировка.
* жертву, которая должна видеть ваши руки. Гипнотические руки не действуют
По желанию Мастера эти предметы также можно выдуть изо рта при
полном навыке.
Тонфа
см. стр. B209
Изучите этот навык только в том случае, если вы хотите иметь возможность
быстро переключаться между обычным хватом (чтобы размахивать тонфой,
как дубинкой) и обратным хватом (чтобы наносить удары и парировать тонфу
в ближнем бою), или если вы планируете купить техника Arm Lock (стр. 65) для
использования с тонфой. Если вы носите тонфу только для усиления
«невооруженных» ударов и парирования, то драки или каратэ будет
достаточно. Для получения дополнительной информации см. «Обратный
хват» (стр. 111–112).
Борьба
см. стр. B228 Этот
навык является частью любого стиля, который обучает захватам,
удержаниям и тейкдаунам – многие из которых не имеют в названии слова
«борьба» (см. « Борьба», стр. 204-206). Он представляет собой боевой навык,
а не спорт, и по умолчанию предлагает множество наносящих урон техник,
сбивающих с ног или наносящих вред противникам: Backbreaker (стр. 82),
Drop Kick (стр. 70), Drop Lobow (стр. 70-71). , Knee Drop (стр. 76), Piledriver (стр.
85–87) и Wrench Spine (стр. 82). Эти силовые подвиги прекрасно дополняют
махи и броски в дзюдо. Бойцам, владеющим одним навыком, наверняка будет
полезен другой.
Борьба и борьба сумо также различаются. Борьба не может заменить DX
в толчке или ударе – и не включает в себя подсечки – но компенсирует это,
предоставляя бонус ST, который распространяется на удушающие приемы,
болевые приемы, щелчки шеи, булавки и гаечные ключи (в отличие от сумо).
Борьба). Боец, владеющий обоими навыками, мог ударить или повалить
противника на землю, а затем нанести удар булавкой. . . или падение локтя!
Как и бонус борьбы сумо, бонус СЛ борьбы становится бонусом к урону
при выполнении атаки, наносящей урон: +1 за каждый кубик при ЛВ+1,
увеличиваясь до +2 при ЛВ+2 или выше. Бонусы к силе и урону для этих
навыков никогда не суммируются. Вы получаете только бонус от того навыка,
который используете.
Дзен-стрельба из лука*
см. стр. B228 Те, у
кого есть преимущество Героического Лучника (стр. 45) и Лука на уровне
18+, могут изучить этот навык без прохождения обучения у Мастера, Мастера
Оружия или навыка Медитации.
ПЕРСОНАЖИ
НОВЫЕ НАВЫКИ
Некоторые дополнительные кинематографические навыки могут быть
доступны тем, кто прошел обучение у мастера или мастера оружия в играх по
боевым искусствам .
Гипнотические руки*
IQ/Сложный
По умолчанию: Нет.
Предпосылки: Обучение у Мастера и гипноз с 14+.
Вы можете вызвать у других состояние, подобное трансу, с помощью
гипнотических движений рук. Вы можете воздействовать только на одну
на тех, кто слеп, смотрит в сторону и т. д., и на них
действует любая защита, эффективная против
гипноза или контроля над разумом, основанного
на ци.
Чтобы использовать свой навык, выполните
маневр «Концентрация». В конце своего хода вы
можете либо сделать бросок, чтобы повлиять на
цель, либо продолжить движение. Если вы
продолжите, выполните еще один маневр
Концентрации. . . и так далее, пока вы не решите
попробовать выполнить проверку навыка. Полная
концентрация и сложные движения, необходимые
для этого навыка, дают вам -2 ко всем активным
защитам при концентрации.
Как только вы решите направить свою Ци на
жертву, потратьте 1 ЕУ и бросьте Быстрое
состязание гипнотических рук против ее воли. Тецубо
Модификаторы: -1 за каждые два полных ярда расстояния между вами;
любые штрафы за видимость (за темноту, задымление и т. д.); +1 после двух
ходов концентрации, +2 после четырех ходов, +3 после восьми ходов, +4 после
16 ходов и еще +1 за удвоение времени, без верхнего предела.
Если вы выиграете, ваш противник будет мысленно оглушен (см. стр.
B420) на секунды, равные вашему запасу победы. После этого он может
каждый ход делать проверку IQ, чтобы восстановиться. Пока он этого не
сделает, вы можете использовать на нем свой навык гипноза – даже в бою!
Это занимает обычные пять секунд, но ваш объект сопротивляется Воле, а не
Воле+5. См. эффекты гипноза (стр. B201). Если вы владеете искусством
невидимости (стр. B202) и решили его использовать, ваша жертва получает -5
в Быстром состязании, чтобы заметить
ты.
Ящерица восхождение*
DX/Hard
По умолчанию: Нет.
Требования: Обучение у мастера, акробатика и скалолазание - 14+.
Этот навык позволяет вам взбираться по вертикальным или почти
вертикальным поверхностям – стенам, крутым холмам, большим стволам
деревьев и т. д. – как геккон. Вы должны подниматься лицом к поверхности,
используя (пустые) руки и ноги, или спиной к ней, используя локти и пятки.
Перекатывайтесь один раз в секунду лазания.
61
Machine Translated by Google

Модификаторы: Штраф, равный уровню обременения (например, -1 для Light). В случае неудачи вы не сможете парировать. Вы все равно можете уклониться,
Тип поверхности имеет значение: +2 для грубых натуральных материалов (кора если атака допускает бросок на уклонение. Однако в случае критического провала
или камень), +0 для большинства стен (дерево, кирпич или камень) или -2 для вы верите, что атака промахнется, и даже не пытаетесь увернуться!
гладких поверхностей (стекло или сталь); +2, если наклонен, а не вертикальен.
Добавьте -1, если мокрый, -3, если ледяной или скользкий, или -5, если жирный. В случае успеха вы получаете предупреждение об атаке достаточно заранее,
Освобождение руки или ноги дает -2 за каждую конечность, менее четырех чтобы вы могли переместить оружие или конечность, чтобы перехватить ее.
(минимум одна), контактирующую с поверхностью. Вы можете попытаться парировать, как если бы вы защищались от рукопашной
Когти (стр. B42) или искусственные когти (нэко-де) дают +2 при лазании по любой атаки. Боевые рефлексы и усиленное парирование дают свои обычные бонусы.
поверхности, кроме гладкой, но только при столкновении с ней лицом.
Неудачное парирование означает, что вы попали. Успех означает, что вы
вовремя вставили свое оружие или конечность. Атака наносит урон всему, что вы
Успех позволяет вам пройти половину своего Движения вверх, вниз или по
используете для парирования. Если вы используете оружие, оно уничтожается,
поверхности или просто цепляться за нее, не двигаясь. Например, с помощью
если после СП его здоровье снижается до -5¥ (см. « Урон объектам»,
Движения 7 вы можете подняться на 3,5 ярда – примерно на
стр. B483) – но на вас действует только урон, превышающий
один этаж – вверх по отвесной стене за секунду! Однако
это значение , и ваш СП защищает нормально. Если вы
Lizard Climb не цепляется (стр. B43). В частности, нельзя
используете конечность, вы просто получаете удар в
передвигаться по потолкам.
конечность, а не в исходное место удара. Успех на пять или
более при парировании или критический успех отклоняет
Неудача означает, что вы упадете, но вы можете
атаку без вреда для вашего оружия или конечности.
попытаться поймать себя (см. ниже). В случае критического
провала вы падаете с поверхности и не можете дотянуться
до нее, чтобы остановить падение.
Силовой меч или силовой кнут не имеют DR или HP –
Если вы падаете мимо поверхности достаточно близко,
они сделаны из энергии. Успешное парирование таким
чтобы до нее дотянуться, вы можете попытаться
оружием безвредно отклоняет энергетическую атаку и
предотвратить падение. Сделайте бросок ЛВ, чтобы
поджигает снаряд. Против действительно большого снаряда
коснуться поверхности, а затем бросок Лазания Ящерицы
GM может захотеть подсчитать урон силового оружия и
с -1 за каждые 5 уже упавших ярдов плюс вышеуказанные
сравнить его с DR и HP снаряда.
модификаторы. Успех останавливает ваше падение. Катар
Неудача означает, что вы продолжаете падать; вы не
можете сделать повторную попытку.
Также полезно знать, когда и куда попадет рукопашная атака, метательное
Вы можете нормально уклоняться во время лазания и отступать, взбираясь по
оружие или более медленная ракета. Вы можете попробовать выполнить бросок
стене. Если вы сделаете бросок навыка с подходящим штрафом, чтобы освободить
Предугадывающего Парирования перед активной защитой от такой атаки. Успех
конечность, вы сможете даже атаковать и парировать без штрафа. Однако любой
дает +1 к вашей защите.
результат боя, вызывающий падение – отбрасывание, нокдаун, критический
Неудача означает, что вы ошибаетесь, что дает -2. Как обычно, критическая
промах и т. д. – сбивает вас со стены. Вы можете попытаться остановить себя, если
неудача означает, что вы считаете, что атака промахнется , и даже не удосужились
вы не оглушены, но применяются штрафы шоком (если таковые имеются).
защититься.

При лазании по чему-то отличному от плоской поверхности (например, по

веревке) успешный бросок Лазания Ящерицы дает бонус к Лазанию. Это равно Чувствительность*
половине вашего успеха, округленной в меньшую сторону. Минимальный бонус
За/Очень сложно
+1. В кампании в стиле чамбара или уся возможны и другие трюки – см. «Особые
По умолчанию: Нет.
навыки кинематографических навыков» (стр. 129–130).
Требования: Обучение у Мастера или Мастера оружия.

Чувствительность представляет собой умение быть в курсе позиции и

намерений ближайшего врага. Выберите одного противника – который должен
Прекогнитивное парирование*
находиться с вами в ближнем бою и либо касаться вас, быть видимым или
IQ/Сложный обнаруженным с помощью боя вслепую – и сделайте бросок на Чувствительность.
По умолчанию: Нет. Это бесплатное действие в ваш ход.
Предпосылки: Обучение у Мастера или Мастера оружия; Чувство опасности
Модификаторы: +2 к «Чувствительному прикосновению»; +2 к чувству
или предвидение; и один навык рукопашного боя на уровне 18+.
вибрации; высший из Талантов Телепатии (стр. B257) или Внутреннего Баланса
(стр. 47); -1 за каждую неудачную попытку против субъекта в этом бою.
Этот навык позволяет вам парировать атаки, которые обычно происходят
Успех дает +1 ко всем атакам и защите в ближнем бою против этого
слишком быстро, чтобы их можно было парировать (пули, лучи и т. д.), без
противника, а также к броскам вслепую, неподвижной стойке, предугадывающему
использования Улучшенного чувства времени. Вы должны знать о нападающем,
парированию и толчку, сделанным для борьбы с ним. Успех на 3 и более или
чтобы предугадывающее парирование сработало; это бесполезно против
критический успех дает +2.
настоящих внезапных атак. Всякий раз, когда атака, удовлетворяющая этим
Эти преимущества действуют до тех пор, пока вы и ваш соперник находитесь в
критериям, поражает вас, делайте бросок Предугадывающего парирования.
ближнем бою. Если вы уйдете и вернетесь, сделайте бросок еще раз. Вы можете
Модификаторы: добавьте более высокий из ваших талантов ESP (стр. B256) или перебрасывать каждый ход. Если вы меняете тему, вам придется перебросить игру.
Мощная Ци (стр. 47).

62 ПЕРСОНАЖИ
Machine Translated by Google
В ТРЕТЬЕЙ ГЛАВЕ
ТЕХНИКИ
Крупный американец сделал выпад, но его атака прошла мимо цели
благодаря джебу Кая. Кай увидел, куда направлен удар, и ускользнул в сторону.
Кай внезапно понял, почему американцы изобрели телеграф: они настаивали
на рекламе всего, даже пунша.
Бандит кричал: «Меня зовут Борис Ховард Файн. Я здесь чемпион по голым
костяшкам пальцев. Ни одна ДЕВУШКА не одолеет меня!» Он подчеркнул свою
точку зрения, нанеся еще один тотальный удар.
Кай отразила его рукой и довела до конца.
молниеносный ответный удар. «Ветка бьет обезьяну!»
— Кого ты называешь обезьяной? Борис принял удар и снова замахнулся.
ТЕХНИКИ
Кай уклонился, акробатически кувыркаясь между ног Бориса.
поразительно, когда она шла. «Хитрая Крыса собирает виноград!»
«Га!» Борис выглядел испуганным, а затем упал.
Кай повернулся к растущей толпе с легким поклоном.
«Извините, в какую сторону в Сан-Франциско?»
Техника – это любой навык, который можно улучшить независимо от
управляющего навыка . Техники этого раздела, предназначенные для мастеров
боевых искусств, зависят главным образом от боевых навыков. Они представляют
собой атаки, защиту, процедуры обращения с оружием (смена хвата, удержание
оружия и т. д.) и стратегии, позволяющие справляться с далеко не идеальными
обстоятельствами (например, бой на спине скачущего скакуна).
Техники боевых искусств подчиняются всем правилам, изложенным в
разделе «Техники», стр. B229-230. Кратко их свойства:
Особенности: Покупатель техники должен указать
боевой навык, для которого он ее изучает.
(Исключение: это не обязательно для техники,
связанной только с Уклонением или атрибутом.) Это
особенность техники. Большинство техник предлагают
ограниченный выбор специализаций – возможно,
это одна из подкатегорий раздела «Боевые навыки»
(стр. 55), часто список еще короче. Воин может изучить
одну и ту же технику для нескольких различных
навыков, но он должен изучать и оплачивать каждую
специальность отдельно.
Значения по умолчанию: техника по умолчанию
(обычно со штрафом) соответствует либо навыку,
выбранному в качестве специализации, либо активной
защите, либо другой технике, основанной на этом навыке.
(Исключение: техника, связанная с уклонением, или
атрибут по умолчанию имеют этот балл.) Штраф иногда
различается от специальности к специальности. Воин, не
потративший очки на улучшение техники, все равно
может попробовать ее по умолчанию.
Предварительные требования: Чтобы улучшить технику
выше стандартной, покупатель должен иметь хотя бы одно очко
в любом навыке, указанном в качестве предварительного условия.
Это всегда включает в себя выбранный специальный навык
и может включать в себя и другие.
Сложность: техники бывают двух уровней сложности:
средняя и сложная. Это влияет только на стоимость очков
улучшения техники; см. Таблицу стоимости техники (стр.
B230).
Максимум: почти каждая техника имеет верхний
предел относительно родительского навыка. Как только
мастер боевых искусств достигнет этого уровня, он должен
повысить базовый навык для дальнейшего совершенствования.
63
Machine Translated by Google
Описание: Некоторые техники повышают или понижают защиту
атакующего или его цели. Другие влияют на урон.
Многие требуют проверки навыков и/или определенных действий для
настройки или восстановления. Некоторые из них представляют собой новые
версии таких маневров, как «Тотальная атака» и «Движение и атака», и
заменяют обычные правила для этих маневров. Некоторые из них имеют
уникальные эффекты. Прочтите всю статью, чтобы узнать сильные, слабые
стороны и особенности этой техники.
Техники и боевые искусства/
спортивные навыки Техника, которая по
умолчанию является боевым навыком, также по умолчанию соответствует
соответствующим навыкам боевого искусства и единоборства с тем же
штрафом. Версия «Арт» предназначена для выставок, версия «Спорт» — для
соревнований. Однако, если вы улучшите технику, вам нужно будет купить ее
только один раз. Ваш уровень относительно контролирующего навыка – по
умолчанию, по умолчанию+1 и т. д. – применяется при использовании техники
с любым из этих навыков. На листе вашего персонажа вы можете отметить
специальность и соответствующий уровень навыка для любого из трех навыков.
Пример: Кандзё Тошо знаком с искусством каратэ в 16 лет и учится
Удар ногой в прыжке (стр. 75). По умолчанию Jump Kick имеет
значение «Каратэ-4», поэтому по умолчанию также используется
«Karate Art-4». Его значение по умолчанию — 12. Он улучшает
его до значения по умолчанию +3, давая ему удар ногой в
прыжке (искусство каратэ) на уровне 15. Это в основном для
галочки — выглядит великолепно! Однако у Тошо также есть
каратэ на 15 уровне, поэтому значение по умолчанию +3
означает, что он может использовать удар ногой в прыжке
(каратэ) на 14 уровне в реальном бою. А с каратэ-спортом в
14 лет он мог даже попробовать прыжок (каратэ-спорт) в 13
лет на соревнованиях. Игрок Тошо решает, какой из трех
появится на его листе персонажа, но он платит очки только
за улучшение одной техники.
Это особый случай! Обычно, когда для Навыка A по
умолчанию используется Навык B, методы Навыка A не
используются по умолчанию для методов Навыка B.
Например, для «Короткого меча» по умолчанию используется
«Палаш-2», поэтому боец с «Палашом» на уровне 20 по
умолчанию имеет «Короткий меч» на уровне 18. Back Strike
(стр. 67) по умолчанию имеет навык 2; поэтому, если он
улучшит «Обратный удар» до значения по умолчанию +2 для
Палаша, он получит «Обратный удар» (Палаш) на уровне 20. Но
Содегарами
это не дает ему «Обратный удар» (Короткий меч) по умолчанию +2 или 18.
Он получает только свое обычное значение по умолчанию — 16.
Совместное использование техник Некоторые техники
можно использовать вместе таким образом, чтобы объединить все их
эффекты в одном успешном броске. Например, вы можете использовать
«Наземный бой» (стр. 73) с «Удары ногами» (стр. 75–76), чтобы ударить ногой с
земли, перекатившись только один раз для атаки. В таких ситуациях определите
относительный уровень каждой техники, взяв разницу между ее уровнем и
уровнем родительского навыка. Как и относительный уровень навыков (стр.
B171), эту полезную информацию следует отметить в листе вашего персонажа.
Чтобы рассчитать свой уровень использования комбинированной техники,
просуммируйте относительные уровни всех задействованных техник и
прибавьте общую сумму к базовому навыку.
64 ТЕХНИКИ
Пример: Карате — 14, удары ногами — 13, а бой в партере (каратэ) — 12,
ваш относительный уровень ударов ногами — 13–14 = -1. Ваш относительный
уровень в наземном бою составляет 12–14 = -2. При ударе ногой с земли
добавьте относительные уровни и сделайте бросок на Каратэ-3 или 11.
МЕТОДЫ ОБУЧЕНИЯ
В каждом стиле в главе 5 особое внимание уделяется конкретным техникам,
которые те, кто его знает (см. « Компоненты стиля», стр. 141–143 и «Покупка
стиля», стр. 146–148), могут выбрать для изучения и совершенствования. Боец
может попробовать любую технику, соответствующую любому из его навыков,
независимо от того, какой стиль он практикует и изучает ли он вообще какой-
либо стиль. Обучение боевому искусству — это просто оправдание покупки
техник этого искусства выше стандартной, если мастер боевых искусств того
пожелает.
Справедливее всего, если люди, прошедшие систематическое обучение,
учатся быстрее всех, хотя ГМ может делать исключения. Если воспользоваться
правилами п. B292, специализированная тренировка по стилю считается
интенсивной тренировкой. Мастера боевых искусств, которые получают
инструкции, не соответствующие их стилю (например, от друзей или
приглашенных мастеров), продвигаются в соответствии с Образованием или вдвое быстрее.
Те, кто учится по книгам, видео и т. д., совершенствуются в
соответствии с самообучением или на 1/4 быстрее.
Изучение техник соперников в схватках — это обучение
на работе, и это на 1/8 быстрее, но учитывается вся
продолжительность турнира, а не только время,
проведенное в соревнованиях.
ГМ решает, могут ли искатели приключений
использовать заработанные очки для улучшения
техник, выходящих за рамки их стиля. Это, вероятно,
справедливо, если воин регулярно пытается
использовать неверную технику в смертельном бою.
Правила см. в разделе «Быстрое обучение под
давлением » (стр. B292).
Каким бы ни было обоснование улучшения
техники, найдите стоимость в очках, используя Таблицу
стоимости техники (стр. B230). Иногда возникает
соблазн инвестировать во множество техник, но редко
бывает рентабельно тратить очки более чем на
несколько — возможно, только на одну сложную
технику — на каждый навык.
Игрокам с ограниченным бюджетом следует проверить,
не будет ли лучше улучшить базовый навык, особенно
на низких уровнях навыка, где 1 или 2 очка могут купить
весь навык. Наиболее эффективно работать над
навыком до тех пор, пока он не будет стоить 4 очка за
уровень, затем выбрать одну или две техники в
качестве «фирменных приемов» и повышать их до тех пор, пока они не
достигнут максимума или близки к нему. Боец может получить внушительный
список техник, если он проделает это для нескольких навыков.
Пример: у Бриджит DX 13 и каратэ-15 [12]. По умолчанию она получает
Feint-15 и Kicking-13. Покупка Feint-16 [2] и Kicking-14 [2] будет стоить 4 очка, но
эффективнее будет вложить эти очки в каратэ. Карате-16 [16] по умолчанию
дает Feint-16 и Kicking-14, а также улучшает все остальные варианты
использования каратэ. Конечно, Финт-18 [4] даст самый высокий Финт за 4 очка
и станет лучшим выбором, если Бриджит захочет, чтобы Финт стал фирменным
приемом!
Machine Translated by Google

РЕАЛИСТИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ
Многие из этих методов сложны , а некоторые опасны для пользователя, но все они Замок руки или запястья
реалистичны. ГМ может разрешить даже самые яркие из них в кампании высокого

реализма.
Средний
По умолчанию: необходимый навык.

Требование: дзюдо, борьба или соответствующий рукопашный бой.

Навык владения оружием; не может превысить необходимый навык +4.

Акробатический стенд
Блокировка руки (или запястья) — это попытка удержать или покалечить
Средний
противника путем выкручивания его руки. Обычно он использует навыки дзюдо или
По умолчанию: Акробатика-6.
борьбы. Эта техника позволяет вам улучшить эффективные навыки только для этой цели.
Требования: Акробатика; не может превышать навык акробатики.

Это представляет собой тренировку быстрого подъема на ноги в бою; подробности Чтобы использовать Arm Lock, у вас должны быть свободны две руки и успешно

см. в разделе «Акробатический стенд» (стр. 98). Успешный бросок позволит вам перейти парировать рукопашную атаку противника с помощью дзюдо или борьбы. В свой первый

из положения лежа в положение стоя за один маневр изменения позы; в случае ход после парирования вы можете попытаться схватить руку атакующего, если он все

критического успеха вы делаете это как «шаг». Неудача означает, что вы переходите в еще находится в пределах одного ярда. Это атака: вступайте в ближний бой и делайте

сидячую позу. бросок против Arm Lock, чтобы попасть. Ваш противник может использовать любую

Критическая неудача заставляет вас лежать и терять свой ход. активную защиту – он сможет парировать вашу руку оружием! Если его защита потерпит

Вы также можете использовать акробатическую стойку, чтобы перейти от ползания неудачу, вы поймаете его руку в ловушку.

или сидения к стоянию в качестве шага. В этом случае неудача означает, что вы стоите

как маневр изменения позы, а не как шаг. Ваш противник может попытаться вырваться на свободу (стр. B371) на своем

Критическая неудача означает, что вы упадете! следующем ходу, но у вас +4 в Быстром состязании. Если он проиграет, у него будет

накопительный штраф -1 к будущим попыткам вырваться на свободу.

Модификаторы: Штраф, равный вашему уровню обременения.
На вашем следующем ходу – и каждый последующий ход, пока ваш противник не

вырвется на свободу – вы можете попытаться повредить захваченную руку.

Агрессивное парирование Проведите быстрое состязание: выберите более высокое из значений вашей ST (включая

Жесткий бонус борьбы) или Arm Lock против более высокого значения ST или HT вашей жертвы.

Если вы выиграете, вы нанесете сокрушительный урон, равный вашему запасу победы.

По умолчанию: необходимый навык Парирование-1.
Жесткий DR цели защищает нормально. Гибкая броня, в том числе естественная DR с
Требование: Бокс, Драка или Каратэ; не могу
ограничением «Гибкая» или «Жесткая кожа», не имеет никакого эффекта.
превысить необходимое парирование.

Лишь немногие «жесткие» стили учат этой тактике. Вместо того, чтобы просто Если вы покалечите руку жертвы, она уронит в эту руку что-нибудь. Вы не можете

отразить удар, вы пытаетесь ранить нападающего особенно сильным парированием. наносить дальнейший урон искалеченной конечности, но можете продолжать

Это несовместимо с перекрестным парированием (с. 121). участвовать в Состязании каждый ход. Если вы выиграете, ваша цель получит шок и

оглушение, как если бы вы нанесли урон.

Сделайте бросок против агрессивного парирования, чтобы защититься, с обычным

-2 для бокса против удара ногой или -3 для бокса или драки против размахивающегося Броски на причинение урона полностью пассивны и не считаются атакой. Вы

оружия. Вы не можете отступить. Неудача означает, что вас ударили; ваш атакующий можете одновременно атаковать в ближнем бою своего противника, который

может выбрать удар по своей первоначальной цели, вашей парирующей руке или защищается с -4 в дополнение к любым штрафам из-за травм, вызванных самим замком.

вашей парирующей руке. Успех означает, что вы парируете удар и можете выполнить Если вы решите бросить его с помощью замка, это считается атакой; см. Броски из боёв

бросок против базового навыка, чтобы ударить по атакующей части тела или оружию, (стр. 118-119).

измененному следующим образом.

Вы также можете использовать эту способность в нападении . Вместо того, чтобы

парировать атаку, схватитесь с противником обычным способом с помощью дзюдо или

Модификаторы: против безоружного, -2 при попадании в руку или ногу, -4 при
борьбы. Если ему не удастся вырваться на свободу на следующем ходу, вы можете
попадании в руку или ногу; -2 за бокс против ноги или стопы; -1, если ваш противник
попробовать «Захват рук» на следующем ходу, как если бы вы парировали его атаку.
знает «Быстрое отступление» (с. 51). Против вооружения базовый -3; еще от -3 до -5 за

размер оружия (см. стр. B400); еще -3 за бокс или драку против размахиваемого оружия.
Вы также можете применить этот замок к оружию. Стандартные и обязательные

навыки становятся навыками владения оружием. Чтобы инициировать захват, требуется

Успех в этом броске навыка наносит сокрушительный урон уколом-4 или уколом-2 парирование оружием или вооруженный захват (стр. 67).

с -1 за кубик, в зависимости от того, что хуже, целевому оружию или части тела. Бонусы Оружие с досягаемостью C получает +1 в Быстром состязании к нанесению урона; все,

навыков применяются обычным образом. что дольше, получает +2. Холодное оружие может нанести дробящий или режущий урон,

Неудача означает, что вы не парировали удар достаточно сильно, чтобы нанести урон. но вы должны сделать бросок ЛВ при броске, чтобы нанести ранение. Неудача наносит

колющий режущий урон вашей левой руке (DR защищает нормально). В противном

Парирование оружием невооруженных атак, по сути, является агрессивным случае используйте правила выше.

«бесплатно»; см. «Парирование атак без оружия» (стр. B376).

Arm Lock использует точность и умение, чтобы покалечить конечность противника.

Чтобы узнать о технике грубой силы, см. Гаечный ключ (Конечность) (стр. 82).

ТЕХНИКИ 65
Machine Translated by Google
Техники, которых нет
Мастера боевых искусств практикуют десятки различных атак и защит,
которые они называют «техниками». Большинство из них не являются
техниками в смысле стр. B229-233. GURPS позволяет бойцам использовать
свои боевые навыки, чтобы опробовать сотни вариантов маневров,
движений и вариантов боя; например, фехтовальщик может использовать
«Атаку», чтобы развернуться на месте и нанести удар в лицо, что не имеет
ничего общего с использованием «Тотальной атаки», чтобы броситься
вперед и нанести удар по ноге. Большинство «техник», которые изучают
мастера боевых искусств, являются просто вариациями такого рода. Чтобы
подчеркнуть это, Мастер может решить запретить определенные действия
относительно неподготовленным игрокам (см. Ограниченный выбор маневров, стр. 113).
называют или нумеруют основные защитные позиции, уколы и удары
Ниже приведены примеры «нетехник». Воины, как правило, не могут
своего искусства. По определению, это стандартные атаки и парирования,
улучшать их независимо от навыков, хотя необязательные целевые атаки
а не явные методы. Большинство «продвинутых» методов добавляют
(стр. 68) и комбинации (стр. 80) могут убрать штрафы за местоположение
другие маневры, кроме атаки. Нанесение ударов, отражение ударов
удара и быстрые удары.
запястья и т. д. являются защитными атаками. Агрессивная тактика –
Стойки В
каждом боевом искусстве есть специализированные стойки, многие из
которых носят интересные названия: «стойка кошки» (от карате), «зуб
кабана» (от боя на длинных мечах) и так далее. Оборонительные стойки
позволяют использовать маневры Защитной атаки (стр. 100) и Тотальной
защиты. Наклоненная вперед и агрессивная стойка оправдывает тотальную
атаку (длинную) (стр. 97-98). Низкие и широкие стойки менее уязвимы для
тейкдаунов и объясняют, почему высокие навыки борьбы помогают
противостоять таким атакам. Знание эффективных боевых стоек — это не
самостоятельная техника, а один из самых основных элементов любого
боевого навыка.
Удары руками
Любой прямой или перекрестный удар сжатым кулаком является
базовым ударом в навыках бокса, драки или каратэ. Название такого удара
зависит от стиля и боевого маневра.
Кроссы, хуки и обратные удары являются типичными атаками; джеб – это
архетипическая защитная атака; а удар с выпадом, удар с разворота или
удар сена – это совершенная атака (стр. 99–100) или тотальная атака.
Многие известные удары из спорта и кино не являются чем-то более
экзотичным, чем удары, использующие определенные боевые варианты.
Например, «кроличьи удары» — это удары по затылку или шее; первый
удар «прямого выстрела» Брюса Ли — это обманная атака, основанная на
чистой скорости (см. Джит Кун До, стр. 164-165); а классическая комбинация
из двух джебов, которую предпочитают боксеры, — это быстрый удар.
Только удары, в которых используются нестандартные ударные
поверхности – боковая часть руки, открытая ладонь, вытянутый палец, две
сцепленные руки и т. д. – или которые наносят дополнительный урон, не
выкладываясь на полную мощность, заслуживают отдельной техники. Эти
удары сложны без дополнительной подготовки. Примеры включают
экзотический удар рукой, кулак-молот, двуручный удар и апперкот.
Удары
ногами Почти каждый удар стоя по передней цели – включая удары
ногами в форме полумесяца, подъемом, в сторону и резкий удар –
представляет собой прямую атаку ногой в Каратэ-2 или Драка-2. Короткие,
колющие удары ногами являются защитными атаками. Мощные удары
крюком и удары ногой с разворота — это решительные атаки или
тотальные атаки. Варианты боя также часто входят в уравнение. Например,
«двойной боковой удар» в таэквондо — это быстрый удар, а также
телеграфная атака (стр. 113).
66 ТЕХНИКИ
Чтобы улучшить все эти удары ногами, увеличьте Удар ногами (стр.
75-76) – или увеличьте Карате или Драку. Только удары ногами из
необычных положений (удар назад), удары с ограниченным выбором
цели (например, удар топора и удар ногами), а также те, которые
требуют от атакующего подпрыгивать, вращаться или прыгать
(например, удар в прыжке, удар с разворота и удар с падения). ) может
оправдать различные методы. Дополнительная подготовка необходима,
чтобы обойти риск или неудобные углы.
Удары оружием
Стилисты по вооружению – особенно фехтовальщики – часто
удары, выпады, пасы, удары и повороты и т. д. – это совершенные атаки
или тотальные атаки. «Выпад на пол» — это тотальная атака (длинная).
Даже некоторые необычные способы атаки представляют собой
обычные удары в сочетании с боевыми вариантами. Эффектный
круговой удар мечом (называемый саблистами мулине ) — это
телеграфная атака. Скольжение оружия вдоль противника с целью
обойти его защиту («скольжение» или куле) является обманной атакой.
Использование кончика лезвия для резки — это Tip Slash (стр. 113).
Нанесение двуручного удара одноручным оружием является
применением Защитного хвата (стр. 109-111). Атака перевернутым
клинком является примером обратного хвата (стр. 111-112).
Приемы владения оружием в основном предназначены для
сложных боевых условий (верховая езда, ближний бой и т. д.) или
неударных атак (особенно размашистых и захватывающих).
Грэпплинг.
Захваты, тейкдауны и удержания, а также множество последующих
действий, таких как удушение и варианты в Grab and Smash! (с. 118) –
доступны даже среднестатистическим, неподготовленным людям.
Навыки дзюдо, борьбы сумо и борьбы учат движениям, которые делают
такие действия более эффективными, но они остаются абстрактными, а
не приобретаются как техники. Захват за руки сзади называется «полный
нельсон», а тейкдаун, выполняемый путем обхвата ногой противника,
— «жатва». . . но Фулл Нельсон и Рип — это не техники. То же самое
относится и к так называемым «прилипающим рукам»: осведомленность
о ситуации — это просто часть базового навыка, и она объясняет,
почему более опытные бойцы имеют более высокую эффективность
парирования и лучшие шансы в быстрых состязаниях.
Техники борьбы предназначены для захватов, перерывов и бросков,
которые требуют точного положения тела, чтобы быть эффективными.
Любой может схватить противника, но чтобы применить удар на руку,
требуется тренировка. Примеры: Arm Lock, Neck Snap и Piledriver.
Тактика подготовки
Атака в ответ на атаку противника — это стоп-удар (стр. 108) и
стандартный вариант для любого, кто выполняет маневр ожидания.
Преобразование парирования в атаку является ответным ударом (стр.
124-125), и это возможно для любого бойца, умеющего парировать.
Чтобы добиться успеха в любом из этих случаев, нужно хорошо уметь
атаковать и парировать в целом. Нет смысла тренироваться
исключительно этим вещам!
Machine Translated by Google

В качестве тотальной атаки Удар Топора наносит укол +2 – или укол +1 за кубик,
Вооруженный захват
если лучше – плюс бонусы навыков. Как бы то ни было, у вас нет защиты до следующего
Жесткий
хода!
По умолчанию: Плащ или другой необходимый навык-2. От удара топора трудно увернуться. Если бонус отступления вашего противника
Требование: Плащ или соответствующий навык владения оружием ближнего боя; определяет разницу между попаданием и промахом при атаке, направленной выше
не может превышать необходимый навык. ступни, удар все равно попадает в нижнюю часть тела. Выстрелы в голову или шею

поражают туловище; удары туловища, руки или кисти приходятся на ногу; и удары
Многие стили вооружения учат тому, как подойти близко к противнику, провести
ногой в пах или ногу топают ногой.
оружие мимо него, а затем крепко прижать его, чтобы удержать его. Это приводит к

фактическому захвату его тела в ближнем бою. Чтобы схватить противника на полном
Этот прием также сбивает защиту цели. Успешный бросок атаки дает
расстоянии, используйте «Опутывание» (стр. 71) для гибкого оружия или «Крюк» (стр.
защищающемуся -1 к парированию любой атаки после Удара Топора до его следующего
74) для оружия с крюком или другим выступом. Чтобы сцепить с ним клинки,
хода – даже если его защита от удара успешна. Удар топора — хороший старт для
используйте Bind Weapon (см. ниже).
быстрого удара или комбинации!

Чтобы начать вооруженный захват, бросьте навык владения оружием со значением

-2 – это неуклюжая и нетрадиционная атака для большинства видов оружия. Однако

это стандартный ход с плащом , и он использует ваш нештрафованный навык Плаща Удар ногой или ответный удар
(см. стр. B404). Используйте штрафы за место удара для борьбы, а не за удар.
Жесткий

По умолчанию: необходимый навык — 2 или —4 для удара ногой.

Ваш противник может использовать любую нормальную защиту. Если он не
Требование: Каратэ или любое умение с оружием ближнего боя; не может
сможет защититься, вы успешно схватили его своим оружием.
превышать необходимый навык.
Используя свое оружие для борьбы, вы не можете ни атаковать, ни защищаться с его

помощью. В свой ход вы можете выполнить тейкдаун, удержание, удушение или захват Эта техника позволяет вам ударить или использовать оружие ближнего боя против

руками (варианты зависят от захватываемой части тела). Освободить захват – свободное противника, находящегося позади вас, не совершая диких взмахов и не меняя лица,

действие. хотя ваши ноги должны быть свободны, чтобы изменить стойку. По умолчанию «Back

Одноручное оружие, кроме плаща, можно схватить только в том случае, если вы Kick» имеет значение «Каратэ-4». По умолчанию Back Strike — «Оружие ближнего боя-2»,

сначала схватите его двумя руками. Для этого требуется Готовый и вам необходимо специализироваться; например, «Обратный удар» (Посох). Чтобы
маневр. нанести «удар сзади», используйте «Удар локтем» (стр. 71).

Чтобы использовать эту технику, вы должны знать, что ваш противник стоит за
Атака сверху
вами! Сделайте бросок против Удара ногой или Удара назад, чтобы попасть, с
Средний дополнительным -1, если вы нацелились на определенное место удара.
По умолчанию: необходимый навык-2. Удар ногой назад имеет стандартную дальность действия и урон.
Требование: Любой навык владения оружием ближнего боя или оружием ближнего боя; не
Обратный удар может поразить врага только в пределах одного ярда, независимо от
может превышать необходимый навык.
длины оружия. Колющие атаки наносят обычный урон; Атаки с размахом имеют -2

урона или -1 урон за кубик, в зависимости от того, что хуже. В «Ударе назад обратным
Некоторые стили обучают приемам нападения на противника сверху. Эта техника
хватом» (стр. 111–112) используются эффекты досягаемости и урона этого хвата вместо
позволяет вам откупиться от -2 к атаке, описанной в разделе «Атака сверху» (стр. B402).
приведенных здесь.
Это особенно подходит для кинематографических ниндзя!

Во всех случаях вы получаете -2 ко всей активной защите до следующего хода. Это

суммируется с -2 к парированию оружием в обратном хвате!

Удар топора
Жесткий

По умолчанию: Каратэ-4.
Привязать оружие
Требования: Каратэ; не может превышать навык каратэ.
Жесткий
Этот удар включает в себя подъем ноги и нанесение удара по цели пяткой вперед. По умолчанию: необходимый навык-3.
Это специальный вариант для «Решительной атаки» (стр. 99–100) и «Тотальной атаки» Требование: Джитте/Сай или любой навык фехтования; не может превышать
(стр. B365). Используйте приведенные ниже правила вместо обычных правил для этих необходимый навык.
маневров.
Фехтовальщики, имеющие мечи с крестовинными рукоятками, могут фиксировать
Удар топора уменьшает вертикальную дальность. Если SM вашего противника
клинки или рукояти в так называемом переплете. С помощью острозубого оружия,
превышает ваш на +1, вы не можете целиться в его голову, пока он стоит. Если он
такого как джитте (с. 217), можно связать любое оружие.
больше, вы не сможете ударить его по голове, если только он не ползает или не лежит
Эта техника охватывает все подобные тактики.
на земле. Разыграйте атаку в ногу, выполнив бросок «Штампового удара» (стр. 80–81)
Чтобы связать, вы должны сначала успешно парировать фехтовальный клинок
на вашем уровне «Удар топора».
вашего противника своим собственным мечом – или использовать оружие Джитте/Сай
В качестве уверенной атаки Удар топора наносит колющий +1 сокрушительный
для парирования любого оружия. В свой первый ход после парирования сделайте
урон – или колющий удар с +1 за два кубика, если лучше – плюс бонусы навыков.
бросок против «Привязки оружия», чтобы попытаться привязать оружие, которое вы
Сделайте бросок против Удара Топора, чтобы попасть. После этого вы не сможете
парировали; это атака. Если вы используете фехтовальное оружие, ваш противник
уклоняться или отступать до следующего хода, и у вас будет -2 ко всем оставшимся
должен находиться в пределах ярда, и вы должны вступить в ближний бой. При
активным защитам.
использовании оружия Джитте/Сай целевое оружие должно находиться в пределах

досягаемости (см. стр. B400).

ТЕХНИКИ 67
Machine Translated by Google
Единственная законная защита вашего противника — это уклонение или
парирование направленным оружием. Он может отступить ради обычного
бонуса. Если его защита не сработает, вы свяжете оружие – и если он
попытается отступить, он не сможет отступить.
Вы можете использовать Bind Weapon в атаке , а не после парирования.
Встаньте на расстояние (см. выше) и сделайте бросок против Привязки оружия,
чтобы попасть. Единственное отличие состоит в том, что ваш противник
может использовать любую защиту, а не только уклонение или парирование цели.
оружие.
Пока действует связывание, ни один боец не может использовать
задействованное оружие для атаки или защиты. Все остальные действия,
предпринятые как защитником, так и атакующим, имеют -2 ЛВ.
Ваш противник может попытаться высвободить свое оружие в свой ход.
Это считается попыткой вырваться на свободу (стр. B371) и требует полного
хода и быстрого состязания его навыка владения оружием против вашей
техники Привязки оружия. Если он использует ловкость, чтобы выйти из боя,
делайте броски на основе DX. Если он применит грубую силу,
Необязательное правило: целевые атаки
Атаки по «важным» целям – лицу, щелям в доспехах, оружию и т. д. –
являются эффективным средством остановки боя, поэтому многие боевые
стили учат их. Эти правила позволяют воинам изучать такие приемы, как
сложные приемы, называемые целенаправленными атаками. Для каждой
целевой атаки (ТА) мастер боевых искусств должен указать три вещи:
Навык: Используемое оружие ближнего боя или навык рукопашного боя.
Атака: конкретный удар или захват. Для оружейных навыков это либо
«Размах», либо «Укол». Для ударных навыков без оружия это обычно «Удар».
Вместо этого любой из них может назвать ударную технику, такую как
Разоружение, Удар ногой, Смертельный удар или Ответный удар. Для навыков
борьбы доступны следующие варианты: «Захват», «Борьба» и – для дзюдо –
«Бросок».
Цель: это может быть место попадания, отличное от туловища (Глаз, Лицо,
Рука и т. д.), трещины в броне в определенном месте попадания ( Допускаются
трещины на туловище , хотя GM может постановить, что некоторые твердые
доспехи неуязвимы). ), или Оружие. Атака должна быть нацелена в первую
очередь на локацию – условие, которое чаще всего влияет на атаки по
жизненно важным органам, глазам или трещинам в броне (см. стр. B399-400).
Штраф по умолчанию равен модификатору попадания в цель. Для ударов
это -2 для руки или ноги, -3 для паха или жизненно важных органов, -4 для руки
или ноги, -5 для лица или шеи, -7 для черепа или -9 для глаза. За щели в броне
на любой из этих локаций -10 ( заменяет обычный штраф), а за щели в броне
туловища только - 8. Все удары по оружию по умолчанию равны -4. Удары
(взмах, удар и т. д.), направленные на то, чтобы сломать оружие, не имеют
дополнительных штрафов; попытки обезоружить должны указать в качестве
атаки «Разоружение» и иметь дополнительный штраф -2, за исключением
фехтовального оружия (см. стр. B400).
Захваты используют половину обычного штрафа за место удара: -1 для
руки или ноги, -2 для руки или ноги, -3 для лица или шеи и т. д. Захваты для
оружия имеют -4. Броски в дзюдо могут быть нацелены на любую часть тела,
кроме глаз, жизненно важных органов или паха, с учетом штрафов,
предусмотренных за удары. Такие броски повреждают
68 ТЕХНИКИ
рулоны основаны на ST. Если он победит, привязка закончится – и если он использовал
ST, вы должны сделать бросок навыка или «Удержание оружия» или бросить оружие,
которое вы использовали для привязки!
Любой из вас может сбежать, бросив оружие в переплет. Это бесплатное
действие в любое время. Вы можете завершить привязку, не теряя своего
оружия. Это тоже бесплатное действие, но только в ваш ход.
Эта тактика характерна для фехтовальщиков, владеющих двумя
оружиями, особенно тех, у кого есть основная гоша. Цель — связать клинок
врага и атаковать дополнительным оружием. Бойцы Джитте/Сай используют
спаренное оружие с аналогичным эффектом.
Прорыв
Средний
По умолчанию: акробатика, дзюдо или борьба.
Требование: акробатика, дзюдо или борьба; не могу
превысить необходимый навык +5.
выбранное место и требует броска HT, чтобы избежать оглушения (см. Бросок
Дзюдо, стр. 75).
Если навык не используется, добавьте штраф за любую специальную
атаку: -1 за удар коленом; -2 за удар локтем, ногой или смертельный удар; -4 за
«Смертельный удар»; и так далее. Если вы не выполняете технику, не
применяйте этот штраф – стандартная техника уже включает его! Разоружение
по умолчанию соответствует навыку , а Разоружение имеет один и тот же
штраф.
Улучшив «Цельную атаку», боец может откупиться до половины своего
стандартного штрафа (округляя в большую сторону) за удар, захват или бросок
или всего штрафа за захват. Запишите ТА как «ТА (навык атаки/цель)».
Некоторые примеры:
ТА (боксерский удар/лицо): по умолчанию — «бокс-5»; не может превышать
Бокс-2.
ТА (Разоружение/Оружие палашом): по умолчанию: Палаш-6 или
Разоружение (Палаш)-6; не может превышать Палаш-3 или Разоружение
(Палаш)-3.
ТА (Палаш/шея): по умолчанию Палаш-5; не может превышать Палаш-2.
ТА (бросок дзюдо/череп): по умолчанию — дзюдо-7; не может превышать
дзюдо-3.
ТА (Каратэ Удар коленом/Пах): по умолчанию Каратэ-4 или Удар коленом-3;
не может превышать Каратэ-2 или Удар коленом-1.
TA (Rapier Thrust/Vitals Chinks): по умолчанию — Rapier-
10; не может превышать Рапиру-5.
TA (борцовский захват/оружие): по умолчанию — Wrestling-4;
не может превышать «Борьбу-2».
TA (Борьба/Рука): по умолчанию: Борьба-1; не может превышать борьбу.
Сделайте бросок против Целевой атаки, чтобы попасть. ТА против оружия
предполагает -4 к попаданию; бросок с +1 против большого оружия (-3 на
попадание), -1 против маленького (-5 на попадание).
Повторение целевой атаки делает вас предсказуемым. Если вы дважды
используете одну и ту же ТА на противнике в бою, он защищается с +1 от
вашего третьего и последующих применений!
Целевые атаки реалистичны, но сложны. ГМ
добро пожаловать, чтобы запретить им, если они кажутся слишком суетливыми.
Machine Translated by Google

Эта техника охватывает способы контроля или смягчения удара при падении: вращение На вашем следующем ходу – и на каждом последующем ходу, пока ваша жертва не

плечами, удары по земле и так далее. Когда вас бросают для получения урона (см. «Бросок вырвется на свободу – вы можете оказать давление на сонные артерии вашей жертвы,

дзюдо», стр. 75), успешный бросок «Разрыва» вычитает единицу плюс ваш запас успеха из чтобы подчинить ее, или на ее трахею, чтобы задушить ее.

урона. Если это предотвратит все повреждения, вы можете в конечном итоге присесть, а не Это считается нападением. Проведите быстрое состязание, описанное в разделе «Удушение

лечь. Вы также можете попытаться присесть после не наносящего урона броска, но отсутствие или удушение» (стр. B370). Ваше удержание дает вам +3 ST. Удушение сонных артерий

инерции усложняет задачу: сделайте бросок на Breakfall-3. Наконец, вы можете заменить («кровь») наносит усталостный урон. Трахеальное («воздушное») удушение наносит

Акробатику «Разрыв» при перекатах, чтобы уменьшить эффективную дистанцию падения сокрушительный урон.

(см. «Падение», стр. B431); любой успех позволяет вам приседать, если хотите. Вы можете применить этот захват, используя оружие. Стандартные и необходимые

навыки становятся навыками владения оружием. Рычаг дает дополнительный бонус ST,

чтобы удержать или ранить вашу жертву: +1, если доходит до C, +2, если дольше. Вы

можете задушить плашмя или острием меча; если вы воспользуетесь лезвием, вы можете

подавиться только из-за пореза . Вы должны держать меч одной рукой за рукоятку, а

другую за лезвие. Сделайте бросок ЛВ, когда вы делаете бросок, чтобы нанести травму.
Кавалерийская подготовка
Неудача наносит колющий режущий урон вашей левой руке (DR защищает нормально).
Жесткий

По умолчанию: навык владения оружием ближнего боя-2.

Требования: Верховая езда и любые навыки владения оружием ближнего боя; не могу

Ближний бой
превосходить навык владения оружием ближнего боя.

Эта техника позволяет конному воину откупиться -2 за атаку в тот же ход, что и его
Жесткий
конное животное (см. Атаки верховыми животными, стр. B397). Это также помогает, когда он
По умолчанию: необходимый навык — 4, —8 или —12.
атакует, когда скорость его скакуна составляет 7 или более относительно его цели. Такая
Требование: Любой навык владения оружием ближнего боя; не могу удалить больше
атака обычно дает +1 к урону и -1 к навыку (см. «Кавалерийское оружие», стр. B397), но
более половины штрафа за невыполнение обязательств.†
улучшение навыка «Выучка кавалерии» до навыка «Оружие ближнего боя-1» устраняет это

-1. Повышение навыка кавалерийской подготовки до полного уровня устраняет оба штрафа. В ближнем бою (стр. B391) оружие без буквы «C» в характеристике досягаемости дает

Помните, что навык верховой атаки не может превышать навык верховой езды или боевой штраф к навыку в зависимости от его досягаемости: -4 за досягаемость 1, -8 за досягаемость

езды (см. ниже), если лучше. 2 или -12 за досягаемость 3. Кроме того, урон от удара составляет -1 за ярд досягаемости;

например, палаш наносит -1 урон, большой меч - -2, а полноразмерная алебарда - -3.

Колющие атаки наносят обычный урон. Рассчитайте штрафы за урон от навыков и удара,

Удушающий захват используя максимальную дальность действия оружия , а не ту дальность, при которой оно

в данный момент готово.

Жесткие
Эта техника позволяет откупить половину штрафа за навык. Вы можете купить его до
настройки по умолчанию: дзюдо-2, борьба-3 или соответствующий навык обращения с навыка 2 для оружия с досягаемостью 1, навыка до 4 для оружия с досягаемостью 2 или
оружием-3.
навыка до 6 для оружия с досягаемостью 3.
Требование: дзюдо, борьба или соответствующее умение обращаться с оружием; не Все это предполагает нормальный хват. Альтернативный вариант см. в разделе
может превышать необходимый навык. «Обратный хват» (стр. 111–112). Удары рукояткой и тому подобное используют «Избиение»

(стр. 111) вместо этих правил; эта техника не применима. † Ближний бой также доступен
Эта атака ближнего боя включает в себя захват шеи цели и оказание давления. Для
для оружия дальнего
этого нужны две руки. Чтобы попасть, сделайте бросок против Choke Hold. Если вы идете
боя. Это позволяет вам откупиться от всего Массового штрафа только для целей
впереди своей жертвы, ваш показатель -1.
ближнего боя; см. Оружие для ближнего боя (стр. B391). Тем, у кого есть Героический

лучник (стр. 45), эта техника не нужна .

Ваша жертва может попробовать любую юридическую защиту. Если

он терпит неудачу, вы применяете захват, который считается захватом.

Если вы нанесли удар сзади, он сможет защититься только в том случае,

если знал, что вы приближаетесь (см. стр. B391). В противном случае все,
Боевая езда
что он может сделать, это попытаться поджать подбородок, чтобы
Жесткий
противостоять вашему захвату. Это парирование с -2 навыком борьбы. Он
По умолчанию: Езда.
не может отступить. Если ему это удастся, вы схватите его, но не сможете
Требование: Верховая езда; не может превышать Верховая езда+4.
удержать; критический успех означает, что он полностью уклоняется от

вашей атаки. Данная методика представляет собой обучение верховой езде в боевых

условиях. Используйте его вместо верховой езды всякий раз, когда вы

На следующем ходу вашего противника и в последующих ходах он выполняете бросок, чтобы управлять своим скакуном в бою. Это не

может попытаться вырваться на свободу. Вы получаете +5 в Быстром распространяется на боевые действия – для этого изучите кавалерийскую

состязании за владение двумя руками. Вы контролируете только его шею подготовку (см. выше) или конную стрельбу (стр. 77) – но там, где правила

и голову, а не руки и ноги. Он может атаковать вас с обычным -4 за захват. ограничивают навык владения оружием верховой ездой, вашим

Если вы пришли сзади, он может попробовать только удары, описанные в ограничением является боевая верховая езда. Боевая езда никогда не

разделе «Боль и высвобождение» (стр. 119), или попытаться схватить вас помогает броскам верховой езды, чтобы сесть на лошадь, оставаться на ней

за руку, что позволяет использовать обычные последующие техники на или управлять своим животным без помощи рук – см. « Езда без помощи

последующих ходах. рук» (стр. 73), «Быстрая установка» (стр. 78) и «Оставаться на месте» (стр. 81).

трюки – или для такой небоевой деятельности, как выездка, скачки и

путешествия.
Цзянь

ТЕХНИКИ 69
Machine Translated by Google
Контр-атака
Жесткий
По умолчанию: необходимый навык-5.
Требование: Любой навык рукопашного боя или владения оружием ближнего
боя; не может превышать необходимый навык.
Контратака представляет собой атаку как можно скорее после защиты, чтобы
воспользоваться моментальной «дырой», которую атакующий должен оставить в
своей защите. Вы можете попытаться сделать это только в свой ход сразу после
успешной активной защиты – и только против противника, от которого вы
защищались. Если вы заблокировали или парировали удар, для контратаки не
обязательно использовать ту руку (руки), которую вы использовали для защиты,
хотя это возможно, если вы того пожелаете.
Сделайте бросок против Контратаки, чтобы попасть. Ваш противник получает -2
к парированию или к его броску на сопротивление, если вы попробовали захват,
использующий быстрое состязание (например, бросок), или -1 к блокированию или
уклонению. Если вы нанесете удар, ваша атака нанесет обычный урон.
В качестве контратаки вы можете использовать другую технику; см. «Совместное
использование техник» (стр. 64), чтобы определить эффективный уровень навыков.
Трескаться
Средний
По умолчанию: Кнут-4.
Требование: Кнут; не может превышать навык Кнута.
«Хлопнуть» можно любым обычным хлыстом – это звук кончика, преодолевающего
звуковой барьер! Такая атака дает -4 к навыку, но +2 к урону. Crack позволяет
откупиться от штрафа за навык. В кинематографической (или глупой) кампании Крэк
может работать с чем угодно, похожим на кнут: веревками, ремнями, длинными
косами, мокрыми полотенцами. . .
Разоружение
Жесткий
По умолчанию: необходимый навык.
Требование: Любой навык рукопашного боя или владения оружием ближнего
боя; не может превысить необходимый навык +5.
Если вы знаете эту технику выше уровня по умолчанию, вы можете использовать
ее вместо базового навыка всякий раз, когда атакуете, чтобы обезоружить (см.
«Отбивание оружия», стр. B401) – как для броска на попадание, так и в последующем
Быстром состязании. Например, если у вас есть Палаш-14 и Разоружение (Палаш)-17,
вы обезоруживаете, как если бы у вас был Палаш-17. Штрафы за попадание в целевое
оружие, включая -2 за использование нефехтовального оружия, а также модификаторы
в Быстром состязании (например, +2 для оружия Джитте/Сай и Кнута) применяются
обычным образом.
Падение удара
Жесткие
настройки по умолчанию: Драка-1, Борьба сумо-1 или Борьба-2.
Требование: Драка, Борьба Сумо или Борьба; не может превышать необходимый
навык.
В этой атаке используются две ноги, чтобы ранить и сбить противника с ног. Это
специальный вариант для движения и атаки. Используйте следующие правила вместо
обычных правил для этого маневра.
70 ТЕХНИКИ
Drop Kick – это разновидность удара (стр. B371). Вы должны продвинуться как
минимум на ярд к своей цели. Сам удар имеет дальность действия 2 ярда. Чтобы
попасть, сделайте бросок против Drop Kick. Урон такой же, как при ударе: +2 за
движение ногами вперед (или +3, если носить тяжелые ботинки).
Драка, борьба сумо или борьба добавляют свой обычный бонус к урону. Добьетесь
успеха или потерпите неудачу, вы сразу же упадете. До вашего следующего хода вы
можете блокировать или парировать удар с земли с обычными штрафами, но не
можете уклоняться или отступать.
В кинематографической игре ГМ может разрешить атакующему бросок
Акробатики-5 для приземления на ноги после успешного удара ногой с падения.
Промах приводит к падению!
хлопанье по ушам
Средний
По умолчанию: Бокс-3, Драка-3 или Каратэ-3.
Требование: Бокс, Драка или Каратэ; не может превысить необходимый навык-1.
Это атака на ухо вашего противника с использованием сложенной или открытой
руки. Цель состоит в том, чтобы проткнуть ему барабанную перепонку, оглушив и
оглушив его. Вы должны находиться в ближнем бою и иметь хотя бы одну свободную
пустую руку.
Чтобы попасть, сделайте бросок против «Хлопка ушей». Ваш противник может
использовать любую активную защиту. Если атака успешна, она наносит
сокрушительный урон Укол-3 плюс бонусы навыков. Кроме того, бросьте Быстрое
состязание: Хлопок Ухом против HT жертвы. Если вы выиграете, ваша цель будет
физически оглушена (стр. B420); у него также -1 ЛВ и он глух на одно ухо (считается
слабослышащим) на 1d секунд. При критическом провале броска HT или критическом
успехе хлопка по ушам жертва должна сделать бросок, как если бы она получила
тяжелую травму, чтобы увидеть, как долго она частично глуха; см. стр. Б422. Возможен
необратимый вред!
Хлопок по ушам работает лучше всего, если вы бьете оба уха одновременно.
Чтобы выполнить двойное хлопанье по уху, у вас должны быть две свободные пустые
руки и использовать Тотальную Атаку (Двойную) или другую форму множественных
атак. Атака двумя оружиями с соответствующим навыком рукопашного боя — один
из вариантов; добавьте штрафы за эту технику к «Хлопку ухом», чтобы определить
эффективный навык. Если попадет только одна рука, решите проблему, как указано
выше. Если оба попали, бросьте одно Быстрое состязание. Если вы выиграете, ваша
жертва станет глухой на оба уха (считается глухотой) на 2d секунды. Опять же,
критическая неудача в HT или критический успех в «Хлопке ухом» указывает на
серьезную травму, которая может стать необратимой.
Локоть
Жесткий
По умолчанию: Драка-4 или Борьба-5.
Требование: Драка или Борьба; не может превышать необходимый навык.
Это сокрушительный удар локтем, наносимый всем телом. Обычно это делается
путем падения из положения стоя, удара локтем в жертву и приземления на нее
сверху. Вы можете использовать его против стоящего на коленях, сидящего или
лежащего противника, что делает его идеальным продолжением тейкдауна.
«Опускание локтя» — это специальный вариант для «Решительной атаки» или
«Тотальной атаки». Используйте приведенные здесь правила вместо обычных для
этих маневров.
Чтобы попасть, сделайте бросок против Elbow Drop. Жертва может уклоняться,
блокировать или парировать с -2. Если он парирует, ваше тело считается оружием с
весом, равным вашей СЛ; см. «Парирование тяжелого оружия» (стр. B376).
Machine Translated by Google

В качестве уверенной атаки «Падение локтя» наносит укол +2 или укол +1 за кубик, чтобы сделать это за вас, замените свою ST его ST в Быстром состязании.

если лучше. Драка добавляет обычный бонус к урону; Вместо этого борьба добавляет

урон, равный бонусу СЛ (+1 при ЛВ+1, +2 при ЛВ+2 или выше). При тотальной атаке Чтобы спастись от натянутого кнута или кусари, необходимо атаковать и разрезать
урон составляет толчок+3 или толчок-1 с +2 за кубик, если лучше, плюс бонусы его (необходимый урон зависит от оружия). Чтобы вырваться из бездействующего

навыков. Если падение локтя вызывает отбрасывание, цель никуда не денется – но оружия – включая одно, вырванное из рук нападающего – вам нужна свободная рука

если она сидит или стоит на коленях, она должна сделать обычный бросок ЛВ, иначе и вы должны сделать три успешных броска ЛВ. Каждая попытка считается маневром

будет сбита с ног. «Готовность», во время которого вы не можете предпринимать никаких других

действий.

Если вы промахнетесь, вы упадете на землю и понесете тот урон, который могли

бы нанести. То же самое произойдет, если ваш противник блокирует удар щитом. Уклоняться

Добьетесь вы успеха или потерпите неудачу, в конечном итоге вы окажетесь на земле лицом вверх. Средний
После решительной атаки вы получаете -2 к защите и не можете отступить. После По умолчанию: акробатика или дзюдо.

тотальной атаки вы беззащитны! Обязательное условие: акробатика или дзюдо; не может превысить необходимый
навык +5.

Удар локтем Эта техника представляет собой тренировку избегать противников, которые хотят

помешать вашему движению. Уклонение (Акробатика) позволяет вам переворачиваться,

Средний
падать под воду или оборачиваться вокруг противника, а Уклонение (Дзюдо) позволяет
По умолчанию: Драка-2 или Каратэ-2.
вам отражать руки врага, когда вы пробегаете мимо. Либо заменяет DX при попытке
Требование: Драка или Каратэ; не может превышать необходимый навык.
уклониться (см. Уклонение, с. B368). Применяются все обычные штрафы.

В ближнем бою вы можете ударить локтем врага позади вас. Сделайте бросок

против Удара локтем, чтобы попасть. Нет модификатора, если вы не стоите лицом к Экзотический удар рукой
лицу с ним, но добавьте дополнительный -1, если вы нацеливаетесь на определенное

место попадания. Удар наносит сокрушительный урон 1 единицу плюс бонусы Средний
навыков. Считайте удар локтем тому, кто находится перед вами, ударом. По умолчанию: Каратэ-1.

Требования: Каратэ; не может превышать навык каратэ.

Локти расположены на коротком расстоянии и их трудно повредить. Вы не можете

При некоторых ударах руками используются необычные ударные поверхности:
выбрать «Тотальную атаку (длинную)» (стр. 97–98). Применяется «Нанесение себе
край руки, единственный выступающий сустав, кулак в форме когтя и т. д. Они
вреда» (стр. B379), но урон составляет 1/10 от того, что вы выбрасываете, а не 1/5, и и
наносят дополнительный урон мясистым или хрупким целям за счет того, что они
он, и травмы от парирования противника влияют на руку , а не на кисть.
становятся гораздо более уязвимыми для травм при ударе по твердым предметам.

поверхность, такая как броня или кость. Чтобы попасть, сделайте бросок против

«Экзотического удара рукой». Применяются стандартные штрафы за место попадания.

Запутывать Урон — сокрушительный удар плюс бонусы каратэ. «Нанесение себе вреда» (стр. B379)

применяется, если у вашей цели есть СП , а не только СП 3+.

Жесткий

По умолчанию: Кусари-4 или Кнут-4.

Требование: Кусари или Кнут; не может превышать необходимый навык.

Выдавливание глаз

Вы можете использовать гибкое оружие, такое как кнут или кусари, чтобы опутать
Жесткий

противника. Сделайте бросок против Entangle, чтобы попасть. Если ваш противник По умолчанию: Драка-5, Дзюдо-5 или Борьба-5.

не может защититься, оружие обхватывает его. Требование: Драка, Дзюдо или Борьба; не может превышать необходимый навык.

Если вы ударите жертву по руке или туловищу, вы поймаете ее в ловушку. В

последующие ходы вы должны выполнить маневр «Готовность», чтобы удержать

Эта атака ближнего боя заключается в захвате чьей-либо головы и прижатии
противника в ловушке. Каждый ход бросайте Быстрое состязание ST.
больших пальцев к его глазам. Обычно для этого требуются две пустые руки. Сделайте
Если вы победите, вы обездвижите своего противника. Если вы проиграете, он вырвет
бросок против Выдавливания глаз, чтобы попасть.
ваше оружие из ваших рук. При галстуке он сразу вырывается на свободу, не
Ваш противник может защищаться нормально. Если он потерпит неудачу, вы
обезоруживая вас.
схватите его, и он не сможет видеть! Он может попытаться вырваться на свободу (стр.
Если вы запутали шею, используйте те же правила, но у вашего противника -5 в B371), как обычно, в свой ход.
Состязании. В случае победы кнут или кусари обрывают жертве дыхание – см.
Пока ваша жертва не вырвется на свободу, вы можете на последующих поворотах
«Удушение» (с. Б436).
бить ей в глаза большими пальцами. Это считается атакой, но не требует броска атаки.

Каждый глаз получает дробящий урон колющего удара-4. Это может покалечить и
Если вы запутали ступню или ногу, цель должна сделать бросок ЛВ, чтобы остаться
ослепить глаза, но никогда не даст модификатор ранения черепа ¥4 — большие
стоять (это вместо Соревнования, описанного выше).
пальцы слишком короткие! (Исключение: Мастер может дать некоторым нелюдям
У него -4, если он бежал. Если он упадет, он получит сокрушительный урон 1d-4 или
перк «Длинные пальцы», и в этом случае модификатор ранения применяется . То же
1d-2, если бежит. В последующие ходы используйте приведенные выше правила,
самое касается бойцов с «Когтями» или «Длинными когтями».)
чтобы запутать его.

Вы должны постоянно держать свое оружие натянутым, чтобы обездвижить или

задушить жертву. Это требует маневра «Готовность» каждый ход. Если вы верхом и
Вы можете долбить одной рукой. Бросок атаки проводится против Выдавливания
ваше животное обучено
Глаз-4. В последующих ходах только один глаз получает урон.

ТЕХНИКИ 71
Machine Translated by Google

«Иди в глаза!»
Ослепление противника — эффективная тактика, но, хотя глаза хрупкие, Удар наносит сокрушительный урон укола-3. Травма выше HP/10 наносит

они слишком малы, чтобы большинство ударов могли эффективно поразить их. вред глазу. Все лишнее теряется. Промах на 1 попадает в защитную кость вокруг

Выдавливание глаз (стр. 71) – одно из решений, но далеко не единственное ! глаза, вместо этого повреждая лицо, но когда вы попадаете в кость, DR черепа

(обычно DR 2) защищает. «Нанесение себе вреда» (стр. B379) применяется, если

Все эти удары в ближнем бою требуют пустой руки. Если один из них у вашей цели есть СП , а не только СП 3+, или если вы попали в кость.

попадает, а цель не может защититься, жертва должна сделать бросок против

Воли. Любая неудача означает, что он вздрагивает и имеет -1 к броскам атаки и

защиты до конца своего следующего хода, в дополнение к другим эффектам Из-за риска травмы пальца многие бойцы откладывают этот удар (см.

техники. «Покорение противника», стр. B401). Чтобы повредить глаз в любом случае,

достаточно небольшого повреждения!

Выщипывание глаз*
Глаз-грабли
Жесткий

По умолчанию: Драка-10 или Каратэ-10. Жесткий

Требование: Драка или Каратэ; не может превысить необходимый навык-4. По умолчанию: Драка-5 или Каратэ-5.

Требование: Драка или Каратэ; не может превышать необходимый навык.

Эта кинематографическая техника предполагает использование когтистых

пальцев одной руки, чтобы схватить глаз врага и вырвать его. Эта техника пытается ослепить противника, царапая когтистой рукой его

Это удар, а не борьба. Вы можете попробовать это неоднократно, но вы не лицо и глаза. Это легче, чем большинство ударов по глазам, потому что вы

сможете «удержать» взгляд врага. Чтобы попасть, сделайте бросок против Eye- используете широкую ударную поверхность против большой цели (верхняя
Pluck. часть лица), но реальная травма в лучшем случае является поверхностной.

Урон равен дробящему уколу-3 плюс ваш бонус Драки или Каратэ. Травма

выше HP/10 наносит вред глазу. Все лишнее теряется. Разница между этим и При успешном попадании нанесите сокрушительный урон Укол-1 .

Ударом в глаз состоит в том, что если вы покалечите глаз, ваша жертва должна Однако это не сильный удар, и обычно он не причиняет травм. Вместо этого

будет сделать немедленный бросок HT. Неудача означает, что вы вырвете ему жертва должна сделать бросок HT со штрафом, равным урону, проникающему

глаз – необратимая травма! См. стр. Б422. в DR. Неудача означает, что он ослеплен на 1 минуту, умноженную на его предел

неудачи.

Если модификатор размера вашего противника превышает ваш на +5 или Критический провал означает, что один глаз получает HP/10 от реальной травмы

более, его глаз слишком велик, чтобы вы могли его схватить, и ваше (округляется вниз) и становится калекой!

выщипывание глаза считается только выколом глаза.

Смертельный удар в глаз*

Глаз-тыкать
Жесткий
Жесткий По умолчанию: Каратэ-11.

По умолчанию: Бокс-9, Драка-9 или Каратэ-9. Требования: Каратэ; не может превышать Каратэ-5.

Требование: Бокс, Драка или Каратэ; не могу

Это попытка провести вытянутым пальцем через глазницу в мозг . Считайте
превысить необходимый навык-4.
это целенаправленной атакой (смертельный удар каратэ/глаз) для любых целей.

Это удар в глаз вытянутым пальцем. Он может ослепить, но никогда не Он наносит колющий урон 2 плюс бонусы каратэ. Он может ослепить и получить

получает модификатор ранения ¥4 для черепа (сравните «Смертельный удар модификатор ранения черепа ¥4 – как и любая другая колющая атака. При

глазом» ниже). Чтобы попасть, сделайте бросок против Eye-Poke. достаточном уроне он может убить.

72 ТЕХНИКИ
Machine Translated by Google

Финт Молотовый кулак

Жесткий Средний
По умолчанию: необходимый навык. По умолчанию: Драка-1 или Каратэ-1.

Требование: Любой навык рукопашного боя или владения оружием ближнего боя†; Требование: Драка или Каратэ; не может превышать необходимый навык.

не может превысить необходимый навык +4.

Финты не всегда являются фальшивыми атаками. Они включают в себя нарушения «Кулак-молот» — это удар стороной сжатого кулака. Эта техника включает в себя как

ритма, ложные шаги, движения головой и другие уловки, направленные на то, чтобы настоящий кулак-молот, так и аналогичные атаки, предназначенные для предотвращения

сбить противника с пути. Эта техника представляет собой обучение всем подобным травм атакующего за счет меньшего ущерба цели: удары предплечьем, удары ладонью

методам. Если вы знаете его выше или пяткой открытой руки и т. д. Во всех случаях Ударная поверхность больше и менее

стандартного, используйте его вместо жесткая, чем у обычного кулака, что снижает урон, но травмировать себя гораздо труднее,

основного навыка всякий раз, когда вы что делает этот удар идеальным для твердых целей.

делаете ложный ход (стр. B365) или когда кто-

то пытается вас обмануть. Например, с

Палашем на уровне 14 и Финтом (Палаш) на Чтобы попасть, сделайте бросок против Молотового Кулака. Урон равен толчку-2

уровне 16, вы будете совершать финты и плюс бонусы навыков. Если применяется «Нанесение себе вреда» (стр. B379), урон

сопротивляться им на уровне 16. составляет 1/10 от того, что вы выбрасываете, а не 1/5. Более того, вы получаете на

единицу меньше урона, если вашу руку парируют агрессивно или с помощью оружия,

Финт включает в себя знание битов (стр. или иным образом болезненно останавливают.

100-101) и русов (стр. 101). Сделайте бросок Если ваша рука повреждена, вы можете использовать «Молотовый кулак», чтобы

на основе СЛ, чтобы попытаться Ударить, нанести удар по предплечью. Используйте приведенные выше правила, но любая травма,

или используйте СЛ, чтобы противостоять нанесенная самому себе, затрагивает руку, а не кисть.

ему, бросок на основе IQ, чтобы попробовать

Наручники
Уловку, или бросок на основе Пера, чтобы
использовать Пер, чтобы противостоять Крюковые мечи
Средние
Уловке. Чтобы узнать свой уровень, прибавьте

разницу между соответствующим счетом и ЛВ к Финту; например, ЛВ 12, IQ 14 и Финт на значения по умолчанию: Связывание, DX-2, Дзюдо-1 или Борьба-2; не может

уровне 16 позволят использовать Уловку на уровне 18. † Некоторые стили включают перк превышать связывание, DX, дзюдо или борьбу.

стиля, который
Это ограниченная, реалистичная версия Binding (стр. 82-83), позволяющая быстро
позволяет по умолчанию использовать акробатику, танцы или другой небоевой
сковывать цель наручниками. Это работает только в ближнем бою – и только в том
навык; см. «Финты с использованием небоевых навыков» (стр. 101).
случае, если вы схватили цель в предыдущем ходу или парировали его рукопашную атаку

непосредственно перед своим ходом.

В свой ход бросьте Быстрое состязание: Наручники против более высокого уровня DX

Замок на палец или лучшего навыка борьбы вашей жертвы. Это считается нападением. Победа означает,

что вы надели наручники на выбранную вами конечность. На последующих ходах вы

Жесткий
можете повторить процесс, чтобы надеть наручники на другую конечность, или сделать
По умолчанию: Блокировка руки-3.
неоспоримый бросок «Надевание наручников», чтобы прикрепить наручники к
Требование: Замок руки; не может превышать технику Arm Lock.
неодушевленному объекту (столбу, двери машины, бомбе...) в пределах двора.

Эта техника позволяет захватывать пальцы и болезненно их выкручивать. Используйте Вы можете автоматически надеть наручники на прижатого противника за 2d секунды.

правила, описанные в разделе «Блокировка руки или запястья» (стр. 65), за исключением Успешный бросок на наручники без сопротивления сокращает это время до двух секунд

того, что повреждение наносится руке , которую легче повредить, чем руку. (одна секунда при критическом успехе).

При попытках побега используется навык «Побег» (стр. B192) или техника «Скользящие

наручники» (стр. B233). Это занимает минуту. Сокращение времени влечет за собой

Наземные бои
обычные штрафы; см. «Потраченное время» (стр. B346). Мастер может разрешить

кинематографическим героям одну попытку с -10 сбежать за ход – практически мгновенно.

Жесткий

По умолчанию: необходимый навык-4.

Требование: Любой боевой навык; не может превышать необходимый навык.

Езда без помощи рук
Жесткий
Эта техника позволяет вам откупиться от -4 к атаке ползком, лежа лицом вверх или
По умолчанию: Верховая езда-3.
лежа на животе. Делайте бросок против «Наземного боя» вместо необходимого навыка,
Требование: Верховая езда; не может превышать навык верховой езды.
когда вы используете этот навык для атаки с земли. Например, если у вас есть «Борьба» на

уровне 14 и «Борьба в партере (Борьба)» на уровне 13, вы можете бороться с земли на Использование только одной руки для управления своим скакуном дает -1 ко всем

уровне навыка 13. броскам на верховую езду, а полное отсутствие рук дает -3; см. Конный бой (стр. B396). Эта

техника представляет собой обучение откупу от этих наказаний. Сделайте бросок против

За каждые два очка, вложенные в наземный бой, вы также можете игнорировать -1 «Езды без помощи рук» вместо «Езды», чтобы управлять своим скакуном без помощи рук.

из -3 для защиты с земли. Если вы вообще улучшили эту технику, вы можете игнорировать -1 за использование

Наземный бой при навыке 3 или 2 означает, что у вас -2, тогда как при навыке 1 или только одной руки.

полном навыке у вас есть только -1. Это заменяет правило на стр. Б231.

ТЕХНИКИ 73
Machine Translated by Google

Голова Крюк — распространенная техника для топора/булавы, древкового оружия и двуручного

топора/булавы, но в то время как кирки и большинство топоров могут зацепиться, булавы и

Жесткий
булавы с шишечками не могут - и лишь немногие древковое оружие имеют крючки. Можно
По умолчанию: Драка-1 или Каратэ-1.† Требование: добавить крючки к оружию, в котором их обычно нет, например, к копьям и посохам.
Драка или Каратэ; не может превысить необходимый навык.† Некоторые школы боя на мечах даже учили бойцов (в перчатках!) хватать оружие за лезвие

и цепляться за навершие и крестовину. Мечи, которыми владеют таким образом, используют

навык «Топор/булава» или «Двуручный топор/булава» и являются несбалансированными.

Это удар ближнего боя в лоб. Естественными целями являются лицо (-5) и череп (-7)
См. главу 6 для получения дополнительной информации о подходящем оружии и связанных
стоящего противника, но атаковать можно что угодно! Однако, хотя череп и твердый, у
с ним навыках.
него плохая досягаемость и рычаг для нанесения ударов.

Перекатитесь против удара головой, чтобы попасть. Урон - дробящий удар-1. Ваша
Сделайте бросок против Хука, чтобы попасть, измененный для цели, как указано ниже.
жертва может защищаться нормально; если он парирует, любые повреждения, которые
Ваш противник может защищаться нормально. Крюк обычно не наносит урон, но у некоторых
это причинит, повлияют на ваше лицо. Самонанесенное повреждение цели с DR 3+
видов оружия есть крюк с заостренным краем (см. ниже). Используя оружие, чтобы зацепить
относится к черепу; однако DR 2 вашего черепа защищает нормально. Если у вас есть
противника, вы не можете использовать его для атаки или парирования. Однако вы всегда
жесткая защита головы – например, металлический шлем – добавьте +1 к урону и
можете выпустить или выбросить его как свободное действие в свой ход.
примените СП вашей брони против самонанесенных травм.

При зацеплении за голову или конечность применяются стандартные штрафы за место

† Чтобы удар головой был эффективным, требуется практика; бойцы без Драки или
попадания. Если вам это удастся, то в последующих ходах вы можете попытаться вывести
Карате наносят удар по DX-2 и наносят только укол-2 урона. Этот прием иногда используется
жертву из равновесия или даже повалить ее на землю. Проведите быстрое соревнование ST.
во время борьбы и (незаконно) в боксерских поединках, но он не приносит пользы в
Если вы выиграете, вы заставите противника встать на колени; если он стоит на коленях или
боксе, дзюдо, борьбе сумо или борьбе. Гонки с нападающими (стр. B88) на голове не
приседает, он падает. Он не выдержит, пока не вырвется на свободу или вы его не отпустите.
требуют удара головой – они атакуют с полной отдачей и наносят превосходный урон.
Если вы проиграете или сыграете вничью, ничего не произойдет. Если вы потерпите

критическую неудачу, вы бросите свое оружие! В свой ход ваш противник может попытаться

вырваться на свободу обычным способом.

Замок головы
Подцепить оружие – попытка обезоружить; см. стр. Б401.

Жесткий Примените обычный штраф за попадание в оружие, но игнорируйте -2 для оружия, не

По умолчанию: Дзюдо-3 или Борьба-3. предназначенного для фехтования. В последующем Быстром состязании вы получаете +2 в

Обязательное условие: дзюдо или борьба; не может превышать необходимый навык. дополнение к обычным модификаторам. Если вы проиграете состязание, ваш противник

сохранит свое оружие и ускользнет от вашего крюка.

Эта атака предполагает управление головой и шеей врага двумя руками. Он нацелен
Если вы зацепили щит, сделайте бросок, чтобы получить -4 плюс его БД. Если вам это
на те же части тела, что и удушающий захват (стр. 69). Однако цель состоит в том, чтобы
удастся, вы можете попытаться вывести его из строя. Считайте это попыткой обезоружить,
запереть шею вашей жертвы таким образом, чтобы вы могли повредить ее или ее горло,
но ваш противник получает +4 в Быстром состязании, если его щит привязан к его руке. Вы
а не перекрыть ей подачу крови или воздуха.
получаете +2, если наносите удар двуручным оружием. Если вы выиграете, щит перестанет

быть готовым – он все еще находится на руке вашего противника, но он не сможет

Чтобы применить этот замок, вы должны сначала схватить противника за шею; см.
блокировать его или получить выгоду от его ДБ, пока не вырвется на свободу и не выполнит
Борьба (с. B370). Ваша жертва может попытаться вырваться на свободу в свой ход. Если он маневр «Готовность», чтобы переориентировать его.
потерпит неудачу, то в ваш следующий ход у вас есть два способа ранить его: вы можете

попытаться задушить его, как описано в разделе «Удушение» или «Удушение » (стр. B370),
Некоторые виды оружия, предназначенные для навешивания на крючок, заточены на
заменив «Захват головы» на ST, если это лучше, или вы можете попробовать бросить его, внутренней стороне крючка. К ним относятся китайский меч-крючок и европейская купюра.
как описано в разделе «Броски из замков» (стр. 118-119). Вы можете чередовать эти атаки
Такое оружие наносит урон, указанный для его крюка, в дополнение к вышеуказанным
до тех пор, пока сохраняете блокировку.
эффектам. Если использовать дополнительное правило «Боль и освобождение» (стр. 119),

такое оружие очень эффективно против легкобронированных противников!

Относитесь к спортивным борцовским приемам, которые направлены

на то, чтобы избежать травм, как к простым захватам за голову или шею. То
же самое касается и так называемого замка головы, увиденного на улице Конная стрельба из лука

(рука на шее). Жесткий

По умолчанию: Лук-4.

Крюк Предпосылки: Лук и верховая езда; не может превысить навык Лука.

Жесткий «Конная стрельба из лука» — сокращение от «Стрельба с коня» (лук/лошадь). См.

По умолчанию: необходимый навык-5. «Съемка с навесного оборудования» (стр. 77).

Требование: Любой соответствующий навык владения оружием ближнего боя; не

может превышать необходимый навык. Варенье

Это техника использования оружия с выступом (обычно крюка), чтобы зацепить Жесткий
голову, конечность, оружие или щит противника и вывести его из равновесия. Вы можете По умолчанию: необходимый навык Парирование-1.
изучить его для любого навыка владения оружием ближнего боя, но для его использования Требование: Драка или Каратэ; не может превысить необходимое парирование.
вам понадобится подходящее оружие .

74 ТЕХНИКИ
Machine Translated by Google
Джем — это попытка парировать атаку по нижней линии (обычно удар ногой)
путем достаточно агрессивного выставления ступни или ноги, чтобы травмировать
атакующего. Это полезно только против атак на нижнюю часть тела (ступни, ноги
или пах). Вы можете попытаться сделать это вместо не повреждающего парирования
ноги или ступни один раз за ход; см. «Парирование ногами» (стр. 123).
Сделайте бросок против Джема, чтобы защититься, с обычным -3 для Драки
против размахиваемого оружия. Вы не можете отступить. Неудача означает, что вас
ударили; ваш атакующий может выбрать удар по своей первоначальной цели, по
вашей парирующей ноге или по вашей парирующей ноге. Успех означает, что вы
парируете удар и можете выполнить бросок против базового навыка, чтобы ударить
по атакующей части тела или оружию, измененному следующим образом.
Модификаторы: Обычный -2 за удар ногой. Против безоружного +0 при
попадании в ногу, -2 при попадании в руку или ногу, -4 при попадании в руку; -1, если
ваш противник знает «Быстрое отступление» (с. 51). Против вооружения базовый -3;
еще от -3 до -5 за размер оружия (см. стр. B400); еще -3 за Драку против
размахиваемого оружия.
Успех в этом броске навыка наносит сокрушительный урон уколом-3 или
колющим уроном-1 с -1 за кубик, в зависимости от того, что хуже, целевому оружию
или части тела. Бонусы навыков применяются обычным образом.
Неудача означает, что вы не парировали удар достаточно сильно, чтобы нанести
урон.
Удары руками и ногами — это инструменты,
позволяющие убить эго.
- Брюс Ли,
Дао Джит Кун До
Дзюдо Бросок
Жесткий
По умолчанию: дзюдо.
Обязательное условие: дзюдо; не может превышать мастерство дзюдо.
Это основная атака навыка дзюдо. На ходу сразу после успешного парирования
в дзюдо вы можете попытаться бросить атакующего, если он находится в пределах
ярда. Для этого у вас должна быть свободна хотя бы одна рука. Это считается
нападением. Ролл против дзюдо, чтобы попасть. (При тотальной атаке вы не можете
выполнить два броска, но можете сделать одну попытку с +4.) Ваш противник может
использовать любую активную защиту – он может парировать вашу руку оружием!
Если его защита не сработает, вы его бросите.
Брошенный противник падает куда угодно. На карте битвы он приземляется в
любых двух гексах рядом с вами. Один из этих гексов должен быть его стартовым
гексом, вашим гексом или любым гексом, прилегающим к одному из этих гексов.
Ваша жертва должна сделать бросок против HT. Неудача означает, что он ошеломлен.
Если вы бросите его в кого-то другого, этот человек должен будет сделать бросок
против ST+3 или DX+3, чтобы не быть сбитым с ног.
Цель броска в дзюдо обычно состоит в том, чтобы положить вашего соперника
на землю, а не травмировать его, но вы можете бросить его таким образом, чтобы
максимизировать воздействие падения на определенное место, повредив его. Это
не одобряется в спортивных матчах!
Рассматривайте наносящий урон бросок так же, как и любой другой, но с -1 к
попаданию плюс любой штраф за место попадания (не уменьшается вдвое за захват). Любой
ТЕХНИКИ
местоположение, но глаз, жизненно важные органы или пах действительны;
распространенными целями являются череп, шея и рука. Урон - дробящий толчок-1;
нет бонуса за мастерство. Жертва может попытаться сделать бросок «Разрыв» (стр.
68-69), чтобы уменьшить травмы. Остальные эффекты аналогичны обычному броску
дзюдо.
Вы также можете бросить схваченного врага. Вместо того, чтобы сначала
парировать, вы должны схватить противника. На более позднем ходу попытайтесь
бросить его. Эта атака разыгрывается как быстрое состязание: дзюдо против самого
высокого уровня силы, ловкости или лучшего навыка борьбы вашего противника.
Если вы попытаетесь нанести урон, дополнительные штрафные ничьи изменят ваш
бросок. Если вы выиграете, вы бросите свою жертву, как указано выше. В противном
случае вы этого не сделаете, но если вы не потерпели критическую неудачу, вы
сохраняете захват и можете повторить попытку в будущем ходу.
Удар в прыжке
Жесткий
По умолчанию: Каратэ-4.
Требования: Каратэ; не может превышать навык каратэ.
Этот эффектный и опасный прием позволяет вам подпрыгнуть в воздух, чтобы
увеличить дальность и урон ногой. Некоторые источники утверждают, что его
использовали для сбивания всадников! Это специальный вариант для «Решительной
атаки» (стр. 99–100) и «Тотальной атаки» (стр. B365). Приведенные ниже правила
заменяют стандартные правила для этих маневров.
В качестве уверенной атаки удар ногой в прыжке включает в себя короткий
прыжок вперед или в сторону, который заканчивается резким ударом ногой. Вы
должны сделать два шага навстречу своему врагу; это фактически дает
дополнительный ярд дальности действия. Сделайте бросок против Jump Kick, чтобы
попасть. Удар наносит дробящий урон колющим +1 – или колющим +1 за два кубика,
если лучше – плюс бонусы каратэ. После этого вы не сможете уклоняться или
отступать до следующего хода и получите -2 ко всем другим активным защитам. При
промахе сделайте обычный бросок ЛВ, чтобы избежать падения; см. стр. Б274.
Тотальная атака предполагает бросок тела в противника ногой вперед. Вы
должны переместиться вперед как минимум на половину своего движения (минимум
2 ярда). Сделайте бросок против Jump Kick, чтобы попасть.
Ваша цель парирует с -2. Удар наносит укол +2 – или укол +1 за кубик, если лучше –
плюс бонусы навыков. Если вы промахнетесь или ваша цель успешно защитится, вы
упадете , если не сможете сделать бросок ЛВ-4 или Акробатика-2. Как бы то ни было,
у вас вообще нет защиты до следующего хода!
Эти правила предназначены для кампаний по боевым искусствам .
Мастер может использовать менее реалистичную версию на стр. B231 в играх, не
посвященных боевым искусствам.
пинать
Жесткий
По умолчанию: Драка-2 или Каратэ-2.
Требование: Драка или Каратэ; не может превышать необходимый навык.
Удар ногой охватывает все удары ногами, не определенные как отдельные
техники: удары серповидными ногами, удары с крюка, восходящие удары, удары с
разворота, быстрые удары и т. д. Опытные игроки могут приукрашивать, но во всех
случаях удар ногой требует броска атаки против удара ногой и удара ногой. наносит
дробящий урон. Используйте навыки драки или каратэ, а не удары ногами, чтобы
определить бонус к урону, и используйте только самый высокий бонус. Если вы
промахнулись, сделайте бросок против удара ногой или ловкости, чтобы не упасть.
75
Machine Translated by Google

Комбинируйте удар ногой с решительной атакой (стр. 99-100) или
тотальной атакой для разрушительных ударов ногами, такими как удары с
разворота или боковые удары с шагом, или с защитной атакой (стр. 100) для
близких, колющих ударов. Добавьте «Обманчивую атаку» (стр. B369) для
быстрых щелчков и других сложных приемов или «Телеграфную атаку» (стр.
113) для медленных ударов ногами с сильными подъемами.
Падение колена
Жесткий
По умолчанию: Драка-3 или Борьба-4.
Требование: Драка или Борьба; не может превышать необходимый
навык.
Эта жестокая атака включает в себя сброс всего своего веса на противника
на колени вперед. Обычно он выполняется из положения стоя, ударяя
коленом в противника и приземляясь на него сверху. Вы можете использовать
его только против лежащего противника, но это идеальное продолжение
тейкдауна. «Падение колена» — это особый вариант для «Совершенной
атаки» или «Тотальной атаки». Используйте эти правила вместо обычных для
подобных маневров.
Перекатитесь против Knee Drop, чтобы попасть. Ваша жертва может
уклоняться, блокировать или парировать с -2. Если он парирует, ваше тело
считается оружием с весом, равным вашей СЛ; см. «Парирование тяжелого
оружия» (стр. B376).
В качестве уверенной атаки «Падение колена» наносит укол +2 или укол
+1 за кубик, если лучше. Драки добавляют своего обычного
бонус к урону; Вместо этого борьба добавляет урон, равный бонусу СЛ (+1 при
ЛВ+1, +2 при ЛВ+2 или выше). При тотальной атаке урон составляет толчок+3
или толчок+1 с +1 за кубик, если лучше, плюс бонусы навыков.
При промахе вы падаете на землю, и одна нога получает урон, который
вы могли бы нанести. Если ваш противник блокирует щитом, это имеет тот
же эффект.
Добьетесь успеха или потерпите неудачу, в конечном итоге вы окажетесь
на коленях. У вас -2 к защите и вы не можете отступить после совершения
атаки. После тотальной атаки вы беззащитны!
Удар коленом
Средний
По умолчанию: Драка-1 или Каратэ-1.
Требование: Драка или Каратэ; не может превышать необходимый навык.
Это хлесткий удар коленом. В отличие от удара ногой, он полезен только
в ближнем бою (достигайте С). Чтобы попасть, сделайте бросок против удара
коленом. Если вы схватили своего противника, он защищается с -2; если вы
схватились спереди, вы можете атаковать его в пах без штрафа! При
попадании наносите сокрушительный урон плюс ваш бонус Драки или Каратэ.
Некоторым бойцам нравится хватать голову противника и тянуть ее вниз,
нанося удар коленом. Подробности см. в разделе «Захвати и разбей!». (с. 118).

Захват ног
Жесткие

Грязные трюки
Какая тактика считается «грязными трюками», зависит от
того, где, когда и с кем вы сражаетесь. В спортивном матче
все, что противоречит правилам по соображениям
справедливости или безопасности – опасные приемы, укусы,
удары в пах, грязь в глаза и т. д. – является «грязным», а быть
пойманным означает неустойку и возможные судебные иски.
Этими вещами можно пренебречь на дуэли или рыцарском
поединке (даже «почетном» рыцарском), но неравное или
отравленное оружие будет «грязным», с последствиями, от
разрушающей карьеру репутации до кровавой вендетты. На
улице, в тюрьме или на войне, конечно, все ставки отключены!
настройки по умолчанию: DX, борьба или дзюдо; не может превышать
DX+4, Wrestling+4 или Judo+4.
Leg Grapple — это попытка поймать ногу бьющегося противника. Это
обычная реакция на высокие удары ногой. Чтобы использовать его, вы
должны иметь одну руку свободной и успешно парировать удар по верхней
части тела — черепу, глазу, лицу, шее, туловищу, жизненно важным органам,
руке или кисти.
В свой первый ход после парирования вы можете попытаться схватить
ногу противника, если он находится в пределах ярда. Это атака. Вступите в
ближний бой и перекатитесь по Leg Grapple, чтобы нанести удар. Ваш враг
может только уклоняться; это означает отказ от удара, прежде чем вы сможете
его поймать. Если вам это удастся, вы схватили его за ногу.

Бросать в глаза грязь, песок, пиво и т. д. – популярная

Ваш противник может попытаться вырваться на свободу (стр. B371) на
пакость. Считайте это атакой, основанной на ЛВ: -5 для лица,
своем следующем ходу, но у вас +4 в Быстром состязании. Большинство
но +3 для ширины облака или брызг. Жертва может уклоняться
бойцов используют эту технику с помощью захвата ног (см. ниже) или
или блокировать, но не парировать.
тейкдауна (стр. B370). Если вы попытаетесь совершить тейкдаун, вы получите
В случае попадания он должен сделать бросок против HT.
+3 в Быстром состязании.
Провал означает, что он ослеплен на 1d-3 секунды (минимум
Эта техника не одобряется на соревнованиях – и часто совершенно
1). Критическая неудача означает, что он ослеплен на 1d-3
незаконна на ринге – но очень распространена в уличных боях. Если в
минуты (минимум 1) – он смотрел прямо в атаку двумя
кампании упор делается на кинематографических воинов с высокими ударами
открытыми глазами!
ногами, ГМ, возможно, не захочет позволять бойцам улучшать захват ногами.
Неожиданный незаконный удар в спортивном матче или
поединке может застать защитника врасплох. Считайте
первый незаконный удар свободным финтом, выполненным
непосредственно перед разрешением атаки, в том же ходу. Блокировка ног
Защита от последующих незаконных ударов любого рода не
Средний
несет штрафов – защитник не будет пойман дважды! Это не
По умолчанию: дзюдо или борьба.
сработает на поле боя, потому что ничто не противоречит
Обязательное условие: дзюдо или борьба; не может превысить
«правилам».
необходимый навык +4.

76 ТЕХНИКИ
Machine Translated by Google

Блокировка ноги – это попытка удержать или покалечить противника путем Удары ногами запрещены на ринге бокса или сумо, поэтому боксеры и сумотори

выкручивания его ноги. Эта техника позволяет вам улучшить свои эффективные навыки обычно не тренируются противостоять этому – вот почему в боксе и борьбе сумо

дзюдо или борьбы только для этой цели. парирование ударов ногами имеет коэффициент -2.

Чтобы использовать «Блок ног», у вас должны быть свободны две руки и уже проведен Однако бойцы, которые тренируются против мастеров боевых искусств ногами или

успешный захват ног (стр. 76) вашего противника. В свой первый ход после захвата ног вы используют свои навыки за пределами ринга, безусловно, могут научиться парировать

можете попытаться захватить ногу противника в замок. Это атака. Чтобы попасть, удары ногами! Эта техника позволяет им откупиться от -2.

перекатитесь против Leg Lock. Ваша жертва может использовать любую активную защиту –

она сможет парировать вашу руку оружием! Если его защита потерпит неудачу, вы поймаете
Конная стрельба
его ногу в замок.
Жесткий

Ваш противник может попытаться вырваться на свободу (стр. B371) на своем следующем По умолчанию: навык оружия дальнего боя-4.

ходу. Если он проиграет, у него будет накопительный штраф -1 к будущим попыткам Предпосылки: Верховая езда или навыки управления транспортными средствами (езда

вырваться на свободу. на велосипеде, вождение, возчик и т. д.), а также навыки владения оружием дальнего боя;

В свой следующий ход – и каждый последующий ход, пока ваш противник не вырвется не может превышать навык владения оружием дальнего боя.

на свободу – вы можете попытаться повредить зажатую ногу. Проведите быстрое состязание:

Вы практиковались в стрельбе из оружия дальнего боя с движущегося средства
выберите большее из значений вашей ST (включая бонус борьбы) или «Блок ног» против
передвижения или транспортного средства — колесницы, лошади, хауда и т. д. Вы должны
более высокого из значений ST+4 или HT+4 вашей жертвы. Если вы выиграете, вы нанесете
специализироваться как по навыкам владения оружием, так и по типу средства передвижения
сокрушительный урон, равный вашему запасу победы. Жесткий DR цели защищает
или средства передвижения. Используйте специальности, перечисленные для двух навыков,
нормально. Гибкая броня, в том числе естественная DR с ограничением «Гибкая» или
выбранных в качестве обязательных. Стрельба с коня (лук/лошадь) чрезвычайно
«Жесткая кожа», не имеет никакого эффекта.
распространена и для краткости называется «конной стрельбой из лука» (стр. B231).

Если вы улучшили эту технику, модификаторы для жесткой езды и/или ограниченной
Если вы покалечите ногу жертвы, она не сможет на ней стоять. Вы не можете наносить
подвижности (см. « Атака с движущегося транспортного средства или скакуна», стр. B548),
дальнейший урон искалеченной конечности, но можете продолжать участвовать в
включая модификаторы для поворота в седле для стрельбы, не смогут снизить ваш навык
Состязании каждый ход. Если вы выиграете, ваша цель получит шок и оглушение, как если
обращения с оружием ниже уровня ниже. ваш уровень конной стрельбы при использовании
бы вы нанесли урон.
выбранного вами оружия с указанной платформы. Остальные штрафы применяются как

обычно. Например, если у вас было Метательное оружие (Копье) — 13 и Стрельба на лошадях
Броски на причинение урона полностью пассивны и не считаются атакой. Вы можете
(Метательное копье/Колесница) — 11, штрафы за тряску на колеснице не смогут снизить
одновременно атаковать в ближнем бою своего противника, который защищается с -4 в
метательное оружие (Копье) ниже 11 до применения других модификаторов.
дополнение к любым штрафам, связанным с уроном, нанесенным самим замком. Попытка

бросить его с помощью замка считается атакой; см. Броски из боёв (стр. 118-119).

Помните, что ваш навык верховой атаки не может превышать навык верховой езды

(стр. B397). Боевая езда (стр. 69) смягчает это для самого наездника, но его пассажиры
Вы также можете применить эту технику в нападении. Сначала вы должны использовать
ограничены его навыками верховой езды.
дзюдо или борьбу, чтобы схватить ногу жертвы двумя руками. Если ему не удастся вырваться

на свободу на следующем ходу, вы можете попробовать «Блок ног» на следующем ходу.

Leg Lock использует ловкость, чтобы покалечить конечность противника. Чтобы

Застежка на шею
узнать о технике грубой силы, см. Гаечный ключ (Конечность) (стр. 82). Жесткий

По умолчанию: СТ-4; не может превышать ST+3.

Низкий бой Эта атака грубой силы заключается в захвате и внезапном скручивании головы жертвы

Жесткий с намерением сломать ей шею. В отличие от большинства техник, Neck Snap по умолчанию

По умолчанию: необходимый навык-2. использует ST, а не навык. Борьба дает свой обычный бонус ST, основанный на навыках.

Требование: Любой боевой навык; не может превышать необходимый навык.

Чтобы использовать эту технику, вы должны сначала схватить противника за шею

двумя руками; см. Борьба (с. B370).

Эта техника позволяет вам откупиться от -2 к атаке, стоя на коленях или присев. Делайте
Ваша жертва может попытаться вырваться на свободу в свой ход. Если он потерпит неудачу,
бросок против «Низкой борьбы» вместо необходимого навыка всякий раз, когда вы
то в свой следующий ход бросьте Быстрое состязание: Щелчок шеей против более высокого
используете этот навык для атаки из низкой позиции. Например, если у вас есть Борьба на
из его ST или HT. Это считается нападением.
14 уровне и Низкая борьба (Борьба) на 13, вы можете бороться с колен на навыке 13.
Если вы выиграете, вы нанесете сокрушительный урон шее жертвы с обычным

модификатором ранения 1,5 йены за место удара. Жесткая СП цели защищает нормально,

но гибкая броня – включая естественную СП с ограничением «Гибкая» или «Жесткая кожа»

Низкая борьба влияет на -2 к защите , стоя на коленях, таким же образом. Если вы
– не имеет никакого эффекта. Травма шеи может иметь серьезные последствия; см.
знаете это при навыке-1, у вас будет -1 к защите, а при полном навыке у вас нет штрафа.
«Длительные и постоянные травмы» (стр. 138–139).

Низкая линия обороны В противном случае вы не причините никакого ущерба. Вы можете делать повторные

попытки в последующих ходах. В это время ваш противник может атаковать вас или
Жесткий
попытаться вырваться на свободу с учетом обычных ограничений, связанных с захватом.
По умолчанию: необходимый навык Парирование-2.

Обязательное условие: бокс или борьба сумо; не может превысить необходимое

парирование.

ТЕХНИКИ 77
Machine Translated by Google

Толкающий удар
Эта техника использует гибкость кусари или цепа, позволяющую наносить удары
Жесткий
врагу сзади, стоя лицом к нему. Чтобы попытаться это сделать, у вас должна быть
По умолчанию: Драка-3 или Каратэ-3. достаточная досягаемость, чтобы атаковать на ярд дальше вашего противника, то есть
Требование: Каратэ или Драка; не может превышать необходимый навык. досягаемость, равная его дальности от вас плюс ярд.

Сделайте бросок против Ответного удара, чтобы попасть. Если цель никогда не
Это удар, который отталкивает вашего противника, а не ранит его. Вы ударяете его
видела этого движения (по решению Мастера), рассматривайте его как атаку сзади.
плоской ногой и толкаете.
Обычно это не позволяет активную защиту! В противном случае это считается атакой
Многие стили кикбоксинга используют эту технику, чтобы оттолкнуть противника к
сбоку, что дает -2 большинству защит. Подробные правила см. на стр. B390-391. Урон не
канатам или достаточно далеко, чтобы можно было выполнить завершающий прием с
изменился, но применяется только DR на спине вашей жертвы .
полным выпрямлением.

Толкающий удар – это толчок (стр. B372) во всех отношениях, за исключением того,
Вы можете комбинировать «Ответный удар» с «Ближним боем» (стр. 69), чтобы
что он выполняется как удар ногой. Сделайте бросок против Push Kick, чтобы попасть.
сделать «захватывающий выстрел» на близком расстоянии; см. «Совместное использование
Ваш противник может защищаться нормально. Если вам это удалось, бросьте свой
техник» (стр. 64). Считайте это ударом в ближнем бою (с. Б392). Если вы промахнетесь по
обычный урон ногой и удвойте его. Этот урон не причиняет травм – используйте его
цели или он увернется, вы можете ударить себя!
только для отработки отбрасывания (с. Б378).
Вышеуказанные правила предполагают удар ногой в туловище. Удар ногой в ногу

дает жертве -2 к любому броску ЛВ, чтобы избежать падения в результате отбрасывания.

Нацеливание на череп, лицо или шею дает штраф -3. Другие места попадания Обратный хват
недействительны.
Средние

значения по умолчанию: необходимый навык — 6 для большинства одноручного

Быстрое крепление оружия, навык — 4 для двуручного оружия или полный навык для Тонфы (только).

Средний
Требование: Любой навык владения оружием ближнего боя; не может превышать
По умолчанию: Акробатика-3, Прыжки-3 или Верховая езда-3.
необходимый навык.
Требование: акробатика, прыжки или верховая езда†; не может превышать

необходимый навык. Эта техника – полезная только с оружием, способным наносить колющие удары –

позволяет избежать необходимости в маневре «Готовность» для переключения между

Эта техника представляет собой обучение быстрой посадке на лошадь или подобное
обычным верхним хватом и обратным хватом, более подходящим для нанесения колющих
животное. Для этой цели делайте бросок против него вместо акробатики, прыжков или
ударов с близкого расстояния. Успешный перекат обратным хватом позволяет мгновенно
верховой езды. См. Монтаж (стр. B396). † ГМ может разрешить быструю установку для
сменить хват.
мотоциклов
Провал означает, что вы бросаете оружие, и ваш ход заканчивается. . . а критический
и даже автомобилей (быстрое передвижение через открытое окно на сиденье
провал также наносит урон Tip Slash (стр. 113) вашему туловищу!
водителя или пассажира). Эта техника требует акробатики, прыжков или соответствующих

навыков вождения .
При перевернутом положении большинство видов оружия работают по-другому –

подробности см. в разделе «Перевернутый хват» (стр. 111–112). Основное применение

этой техники — подготовка длинного оружия к ближнему бою и более быстрое вложение
Сохранить оружие оружия в ножны (см. «Быстрая укладка в ножны», стр. 102).

Жесткий

По умолчанию: необходимый навык.† Вы также можете использовать эту технику для прядения тонфы (с. 225).

Требование: Любой навык обращения с оружием; не может превысить необходимый По умолчанию используется полный навык Тонфа, поскольку боковая рукоятка оружия

навык +5.† делает этот прием исключительно простым.

Если вы знаете эту технику выше стандартного, вы можете использовать ее вместо

основного навыка всякий раз, когда кто-то активно пытается вас обезоружить (см. Жертвенный бросок
«Отбивание оружия», стр. B401). Жесткий
Например, если у вас есть Посох-13 и Удержание оружия (Посох)-16, вы сопротивляетесь По умолчанию: дзюдо.

разоружению, как если бы у вас был Посох-16. Обязательное условие: дзюдо; не может превышать необходимый уровень навыков.
Если противник попытается обезоружить вас, используя грубую силу, вы можете
Эта техника предполагает захват противника, падение вместе с ним и использование
сделать бросок на удержание оружия на основе СЛ вместо броска СЛ. Найдите свой
всего своего веса, чтобы бросить его. Это рискованно, но устоять сложно. Вы можете
уровень, вычитая DX и прибавляя ST. Например, если у вас ST 14, DX 12 и «Удержание
пытаться это сделать только в том случае, если возможен обычный бросок дзюдо (стр.
оружия-15», ваш уровень на основе ST равен 15 – 12 + 14 = 17.
75); то есть в ваш ход сразу после успешного парирования или борьбы в дзюдо.

Жертвенный бросок — это особый вариант Тотальной атаки (стр. B365). Используйте эти
† При изучении этой техники для метательного оружия, такого как ружья и луки, по
правила вместо стандартных для Тотальной атаки.
умолчанию используется DX и не может превышать DX+5.

Ответный удар
Прежде чем попытаться выполнить бросок, вы должны объявить, собираетесь ли вы

Жесткий приземлиться лицом вверх, лицом вниз или на колени, а также где вы планируете

По умолчанию: Цеп-5 или Кусари-5. оказаться. Один из ваших гексов приземления – единственный в случае стояния на

Требование: Цеп или Кусари; не может превышать необходимый навык. коленях – должен быть вашим гексом, гексом вашего врага или гексом, прилегающим к

одному из них. Вы должны

78 ТЕХНИКИ
Machine Translated by Google

Использование ног
Вы можете не только бить, но и пинать, но для борьбы вы можете использовать ноги. DX, +2 СЛ. Для этого вы можете изучить варианты техник борьбы с использованием ног.

Для этого вы должны стоять лицом к противнику и не быть прижатыми. У вас -2 к ЛВ или Каждая из них представляет собой отдельную технику с дополнительным -2 по умолчанию.

навыку, но +2 к СЛ. Штраф DX связан с использованием ног, а не с осанкой. Вы получаете Все получают +2 ST – или +1 к урону, если нет броска ST. Опции включают в себя:

штрафы только за то, что не стоите в стойке против стоящего противника; Низкий бой и

наземный бой влияют на них как обычно. Позиция вашего врага может давать
Бросок ноги: как бросок дзюдо (стр. 75), но по умолчанию используется дзюдо-2.
дополнительные штрафы за захват определенных мест удара из некоторых поз; см. «Позы,

места ударов и техники» (стр. 98–99). Если вы сражаетесь ногами с места, вы избегаете
Блокировка руки нижней части тела: Как блокировка руки (стр. 65), но по умолчанию
всех штрафов за стойку, но заканчиваете свой ход лежа лицом вверх. Подпрыгнуть,
используется «Дзюдо-2» или «Борьба-2».
использовать ноги и упасть считается шагом; см. «Изменить позу» (стр. 98–99).
Блокировка головы нижней части тела: Как блокировка головы (стр. 74), но по

умолчанию используется Дзюдо-5 или Борьба-5.

Блокировка ног в нижней части тела: Как блокировка ног (стр. 65), но настройки по умолчанию.

на дзюдо-2 или борьбу-2.

Треугольный удушающий прием: как удушающий прием (стр. 69), но по умолчанию

Захваты с использованием ног позволяют выполнять все обычные последующие
используется Дзюдо-4 или Борьба-5.
действия – тейкдаун, удержание, удушение, медвежьи объятия, щелчок шеи и т. д. – с -2.

также укажите, хотите ли вы, чтобы ваша жертва оказалась лицом вверх или лицом
Вращение (Атака)
вниз и где, с учетом тех же ограничений.
Жесткий
Вы можете оказаться в том же месте; то есть вы можете приземлиться на него или

притянуть его к себе. По умолчанию: необходимый навык — 2 или —3 для удара ногой.

После объявления цели сделайте бросок против «Жертвенного броска», чтобы Требование: Каратэ или любое умение с оружием ближнего боя; не может

попасть. Добьетесь вы успеха или потерпите неудачу, вы немедленно окажетесь в превышать необходимый навык.

заявленной позе и месте, беззащитным из-за вашей тотальной атаки! У вашего

Эта техника включает в себя поворот по кругу перед атакой. Вы должны
противника есть -1 к уклонению или блокированию. У него -3 к парированию, если вы
специализироваться. Вращающийся удар по умолчанию соответствует Каратэ-2 и
упали, или -2, если вы просто упали на колени. Если он не сможет защититься, вы
охватывает все формы вращающихся ударов кистями и руками.
бросите его точно так, как планировали. Если вы схватили его, вы можете отпустить его
Удар с разворотом по умолчанию равен Каратэ-3. По умолчанию для «Вращающегося
свободным действием, но это не обязательно – обычно нужно держаться и следовать
удара» используется «Оружие ближнего боя-2», и вам необходимо указать навык;
за жертвенным броском с помощью кегли или удушающего удара.
например, «Вращающийся удар» (Нож). Все это специальные варианты тотальной атаки

или решительной атаки (стр. 99-100) – используйте приведенные ниже правила вместо
Этот бросок опасен в бою, но распространен и полезен в матчах, основанных на обычных для этих маневров.
очках.
Цель вращения перед атакой — обмануть противника. Это может сработать с

менее опытным противником, но опытный боец, скорее всего, обнаружит вашу уловку
ножницы держать и сможет легче защититься. Чтобы смоделировать это, бросьте Быстрое состязание

вращающейся атаки против лучшего навыка рукопашного боя вашего противника,

Жесткий
прежде чем делать бросок атаки. Если вы выиграете, вы можете вычесть свой запас
По умолчанию: Борьба-2.
победы из броска защиты жертвы от удара. Если вы проиграете, вы «телеграфируете»
Требование: Борьба; не может превышать уровень навыков борьбы.
о своих намерениях, и ваш противник может добавить свой запас победы к своей

защите! Таким образом, этот шаг является рискованным. . . но это все еще

Эта техника позволяет схватить противника за ноги своими собственными. У вас распространено на турнирах и в спортивных единоборствах.

должны быть свободны обе ноги. Вы также должны лежать лицом вверх, сидеть или

стоять – но если вы стоите, то успешный или нет, вы автоматически заканчиваете свой

ход на земле. Удержание ножниц невозможно из других поз (на коленях, приседая и т. Затем сделайте бросок атаки против Вращающейся атаки. Ваша цель может

д.). использовать любую активную защиту, скорректированную модификатором,

определенным в Соревновании. Это увеличивает штраф за финт, обманную атаку и т.

Чтобы попасть, сделайте бросок против удержания ножниц. Ваш противник д. — хорошо выполненная вращающаяся атака может увеличить штраф защиты, а

защищается нормально. Если вам это удастся, вы схватите его ноги своими. В свой ход плохая может его свести на нет (или еще хуже). Однако, если вы хотите попробовать

он может попытаться вырваться на свободу. Если он потерпит неудачу или решит не Обманную Атаку, вы должны применить штраф за этот вариант как к вашему броску в

пытаться, вы обхватите его ногами. Он может попытаться вырваться на свободу в Состязании, так и к вашему броску атаки.

последующие ходы, но с накопительным эффектом -1 за ход.

В качестве уверенной атаки вращающаяся атака наносит обычный урон вашему

Если ваш противник стоит, Удержание Ножниц естественным образом приводит к удару ногой, ногой или оружием. В результате вы получаете -3 ко всем броскам на

тейкдауну (стр. B370). Схватив таким образом обе его ноги, вы получите +3 в Быстром защиту и не можете отступить. Если вы нанесли удар рукой или оружием, вы не сможете

состязании! парировать его. Если вы ударили ногой, вы вообще не сможете увернуться. Эти штрафы

действуют до вашего следующего хода.

ТЕХНИКИ 79
Machine Translated by Google
Необязательное правило: комбинации
Мастера боевых искусств часто практикуют выполнение определенной
последовательности техник в быстрой последовательности с целью экономии
движения до такой степени, что отдельные движения становятся единым
плавным движением. Опытный боец может выполнить такую «комбинацию»
почти так же быстро, как одиночный прием. Отражение этой реальности в
игре значительно усложняет; таким образом, этот раздел является
необязательным.
Комбинация — это техника, которая позволяет воину откупиться от
штрафа «Быстрый удар» за определенную последовательность из двух или
трех атак. Комбинация из трех атак действительно позволяет мастеру боевых
искусств превысить лимит в две атаки для реалистичного быстрого удара. . .
если он потратит на это очки (см. ниже).
Чтобы разработать Комбинацию, укажите две или три Целевые атаки
(ТА) и их порядок. Почти любая ТА является «законной», включая базовую
атаку в туловище или ТА, которую боец не улучшил; например, обычный
укол рапирой в туловище рассматривайте как ТА (Укол рапиры/туловище).
Атака может повторяться несколько раз, если в ней не используется оружие,
которое становится неготовым (или застревающим) после атаки. Захваты и
захваты допустимы, но единственные последующие атаки, которые может
совершать захватывающая рука(и), - это те, которые требуют захвата цели;
например, бросок дзюдо.
Комбинация позволяет бойцу избежать штрафа за быстрый удар (в
обход обычного компромисса «точность за скорость»), опуская
дополнительный этап сопоставления атак с целями.
Это означает, что все всегда происходит одинаково. Таким образом, он не
может включать нецелевые атаки или оставлять неуказанный порядок атак.
Комбинация — это особая техника с «разделением» уровней навыков,
по одному на атаку, записанная следующим образом:
Комбинация (Навык 1 Атака 1/Цель 1 + Навык 2 Атака
2/Цель 2 + Навык 3 Атака 3/Цель 3)-Уровень 1+Уровень
2+Уровень 3
Каждая часть по умолчанию равна базовой атаке со значением -6 для
двух атак или -12 для трех, уменьшенным вдвое для обученных мастером
или мастером оружия. При улучшении Комбинации покупайте ее как
Сложную технику, но добавляйте дополнительные очки, стоимость которых
равна количеству атак: по умолчанию +1 стоит 4 очка за комбинацию из
двух атак, 5 очков за комбинацию из трех атак. Бойцы, не имеющие одного
из двух вышеперечисленных преимуществ, могут использовать технику трех
атак только в том случае, если они потратили минимум 5 очков, чтобы
поднять ее выше стандартного уровня. Улучшения корректируют все уровни
на одинаковую величину и могут в лучшем случае компенсировать штраф
по умолчанию.
В качестве тотальной атаки, атака с разворотом включает в себя
нанесение удара всем своим весом, использование преувеличенного
вращения (360° или более!) и/или проведение широкой, закольцованной атаки.
У вас -2 навыка как для Состязания, так и для броска атаки.
Однако ваш урон равен +2 или +1 за кубик, в зависимости от того, что лучше.
У вас нет защиты.
В любом случае, если вы выполняете удар ногой с разворотом,
балансировать во время вращения особенно сложно. Если ваш удар не
попадает в цель или противник успешно защищается, бросок на избежание
падения делается против DX-2.
Вы можете комбинировать удар с разворотом с ударом локтем (стр. 71),
экзотическим ударом рукой (стр. 71), кулаком-молотом (стр. 73) или
80 ТЕХНИКИ
Пример 1: У Дона Ортиса есть Рапира-18 с ТА (Укол рапиры/жизненные
силы)-16 и Драка-15 с Ударами ногой (Драка)-15. Он знает Комбинацию,
которая включает в себя удар рапирой по жизненно важным органам с
использованием ТА, а затем Драчный удар ногой по туловищу с
использованием Удара ногой. При -6 за две атаки его по умолчанию
используется комбинация (Укол рапиры/жизненные силы + драчный удар/
туловище) -10+9. Он мог бы улучшить результат до 16+15 за 9 очков.
Пример 2: Сифу Чен прошел обучение у мастера по дзюдо-20 и каратэ-22.
Он использует Комбинацию, чтобы схватить, а затем бросить своего
противника (оба на неизмененном уровне дзюдо), а затем ударить его по
голове (Каратэ с -2 за удар ногой и -5 за лицо, или 15). Три атаки по
умолчанию равны -12, но Чен уменьшает это значение вдвое до -6 для
«Обученного мастером». Его значением по умолчанию является комбинация
(борьба в дзюдо/торс + бросок в дзюдо + удар ногой по каратэ/лицо) -
14+14+9. Он может поднять это значение до 20+20+15 за 10 очков.
Относитесь к комбинации как к любому быстрому удару – с соблюдением
всех обычных правил для множественных атак (см. Множественные атаки,
стр. 126–128) – за следующими исключениями:
• Некоторые атаки требуют более ранней атаки в качестве «подготовки»;
например, бросок дзюдо требует захвата. Если установочная атака не
удалась, последующая атака невозможна. Это немедленно завершает
Комбинацию, даже если у нее есть третья атака.
• Цель Комбинации защищается нормально, но если она делает бросок
защиты от атаки – или если атакующий промахивается с одной атакой – он
получает +3 к защите от оставшейся части Комбинации. • Если вы дважды
используете одну и ту же Комбинацию
против данного противника в бою, он защищается с +1 от вашего
третьего и последующих применений.
Двуручные комбинации: Комбинация из двух атак, состоящая из атаки
одной рукой любой рукой, работает таким же образом, но штраф составляет
-4 (а не -6). Добавление третьей атаки к комбинации – до или после атаки
любой рукой – дает штраф -9 (а не -12).
Кинематографическим воинам, как правило, лучше изучать Атаку двумя
оружиями (стр. 83).
Оборонительные комбинации. Многие реалистичные «комбинации»
включают защиту, ведущую к атаке. Не используйте для этого эти правила!
Вместо этого см. «Рипост» (стр. 124–125).
Смертельный удар (с. 85). Аналогичным образом вы можете комбинировать «Удар с
разворота» и «Смертельный удар» (стр. 85). ГМ может разрешить использование
других техник, а также может разрешить использование вооруженных техник с
Вращающимся ударом. См. раздел «Совместное использование техник» (стр. 64),
чтобы определить эффективный уровень навыков.
Штамповый удар
Жесткий
По умолчанию: Драка-3 или Каратэ-3.
Требование: Драка или Каратэ; не может превышать необходимый
навык.
Machine Translated by Google
Этот удар состоит из быстрого удара пяткой вниз с использованием всего веса вашего
тела для придания удару дополнительной силы. Он наносит больше урона, чем обычный
удар ногой, но может быть нацелен только на лежащего противника, а также на ступню
или ногу стоящего противника.
Сделайте бросок против Stamp Kick, чтобы попасть. Урон равен выпаду+1 плюс ваш
бонус Драки или Каратэ. При промахе вы топаете по земле и должны сделать бросок ЛВ,
чтобы не потерять равновесие и не иметь возможности отступить до следующего хода.
Сидеть
Средний
По умолчанию: Езда.
Требование: Верховая езда; не может превышать Верховая езда+4.
Эта техника представляет собой специальную тренировку искусства держаться на
спине скакуна. Рыцари учатся этому, чтобы сохранять свое место в бою; гонщики родео
практикуют это, чтобы побеждать в соревнованиях!
При броске по какой-либо причине, чтобы не упасть с скакуна (например, броски на стр.
B397), используйте «Оставаться на месте» вместо «Езды».
Мести
Жесткий
По умолчанию: необходимый навык-3.
Требование: Соответствующее оружие ближнего боя или навыки рукопашного боя;
не может превышать необходимый навык.
Эта техника позволяет вам сбить противника с ног одной атакой, а не схватывать
его и выполнять тейкдаун или бросок. Он не нацелен на его центр масс с целью
оттолкнуть его, как удар ногой или толчок. Это попытка «перетянуть» ему шею или голову,
выбить ему ноги из-под него или иным образом вывести его из равновесия.
Сделайте бросок против Sweep, чтобы попасть. Место попадания — это особый
эффект — не применяйте за него штраф. Ваша цель может защищаться нормально.
Если он терпит неудачу, бросьте Быстрое Состязание: ваш Взмах или СЛ против его СЛ,
ЛВ, Акробатики или лучшего навыка борьбы. В обоих случаях используйте наибольшее
значение. Если он проиграет, он упадет.
Многие боевые навыки позволяют использовать Sweep. Вы можете попробовать
вооруженную версию с любым двуручным оружием с досягаемостью 2+. По умолчанию
это древковое оружие, копье, посох, двуручный топор/булава, двуручный цеп или
двуручный меч и имеет обычную дальность действия оружия. Вы также можете
использовать дзюдо, каратэ или борьбу сумо. Когда вы атакуете, нанесите жесткую руку
на верхнюю часть тела (достигайте C, требуется свободная рука), размашистый удар ногой
(достигайте C, 1, используйте ногу) или подтягивание в клинче (достигайте C, только во
время борьбы). . Те, у кого есть Страйкеры, особенно хвосты, могут изучить Взмах (Драку)
и атаковать на своей обычной дистанции.
Независимо от используемого оружия, «Размах» — это медленная, толкающая атака,
не наносящая урона.
Путешествие
Жесткий
По умолчанию: необходимый навык Парирование-1.
Обязательное условие: дзюдо, борьба сумо или борьба; не может превысить
необходимое парирование.
Trip позволяет вам заставить двуногого противника споткнуться и
промахнуться ударом. Это считается парированием при наличии необходимого навыка.
ТЕХНИКИ
Успех означает, что вы избегаете удара , а атакующий должен сделать бросок
Ловкости или Акробатики с -5, иначе он упадет!
По стр. B376, «эффективный вес» атакующего бойца как оружия равен его
ST. Поскольку ваш предел веса при парировании без оружия равен вашему
базовому подъему, Trip автоматически проваливается , если эффективный вес
вашего противника превышает ваш BL. На ST 8 и BL 13 вы не сможете остановить
противника с ST 14+. С ST 14 и BL 39 проблемой будут только гиганты ST 40+.
Shield DB не приносит пользы Трипу. Вы также не можете отступить ради
бонуса или использовать скольжение или боковое скольжение (см. «Варианты
отступления», стр. 123-124). Вы можете нырять, приняв позу ползания поперек
пути противника. Примените обычный модификатор к своему броску и
используйте 2¥BL, чтобы определить, кого вы можете сбить с толку.
Вы не можете атаковать с помощью Trip – для этого используйте Sweep (см.
выше). Однако вы можете использовать «Путешествие», чтобы перехватить
кого-то, пробегающего мимо вас (а не просто шагающего) в пределах ярда. На
боевой карте это проходит через ваш гекс или соседний гекс. Это работает как
обычное путешествие и считается парированием.
В трипе могут использоваться многие части тела: руки, ноги, бедра и т. д. Вы
должны нырнуть или использовать свободную ногу, чтобы перехватить бегуна,
который не пытается вас ударить.
Двуручный удар
Средний
По умолчанию: Драка-2.
Требование: Драка; не может превысить навык драки.
Эта техника предполагает либо соединение пальцев двух рук вместе для
удара, либо удар двумя сжатыми вместе кулаками. Обычный прием в кино и на
телевидении, но на самом деле он не очень безопасен и эффективен.
Сделайте бросок против Двуручного удара, чтобы попасть. Ваш противник
защищается нормально, но если он успешно парирует и наносит урон, обе
ваши руки получают полный урон. Если вы получаете урон от удара DR 3+, обе
руки получают полный урон.
Урон равен дробящему удару +1 – или удару +1 за кубик, если лучше – плюс
ваш бонус Драки.
На ходу, когда вы пытаетесь нанести двуручный удар, вы можете парировать
руками только один раз. Это считается перекрестным парированием (с. 121) –
парирование более эффективно, но вы получаете только одно.
Апперкот
Средний
По умолчанию: Бокс-1, Драка-1 или Каратэ-1.
Требование: Бокс, Драка или Каратэ; не может превышать необходимый
навык.
Это короткий удар, направленный вверх из низкой стойки.
Он наносит мощный удар противнику, стоящему близко.
Вы можете использовать Апперкот только против верхней части тела (череп,
глаз, лицо, шея, туловище, рука) стоящего противника. (Исключение: если его
SM превышает ваш, вы можете целиться во все, кроме его ног.) Урон — это
дробящий удар плюс бонусы к навыкам. Ваша цель защищается нормально.
Апперкот – это удар с очень близкой дистанции. Многие бойцы бросают
его после того, как противник попал в клинч другой рукой. Схватывание
противника за затылок и нанесение ударов руками запрещено в современном
спортивном боксе, но очень эффективно (см. « Хватай и разбей!», стр. 118).
81
Machine Translated by Google

Гаечный ключ (Конечность) плечи, а затем потяните его за ногу и руку (или шею) , чтобы сломать позвоночник.

Хотя эта процедура и не сложна, она медленная и требует большой силы. Чтобы
Жесткий
узнать о быстром кинематографическом хребте, см. Backbreaker (см. ниже).
По умолчанию: СТ-4; не может превышать ST+3.

Для выполнения Wrench Spine требуется несколько ходов. В свой первый ход вы
Эта техника предполагает захват и внезапное скручивание конечности
должны схватить противника двумя руками за туловище. Решите это как обычную
противника, чтобы вывихнуть или сломать ее. По умолчанию это ST, а не навык, и
схватку.
его необходимо изучать отдельно для каждой конечности: «Рука с ключом», «Нога с
Если вашей жертве не удалось вырваться на свободу в свой ход, на следующем
ключом» и так далее. Борьба дает свой обычный бонус ST, основанный на навыках.
ходу сделайте бросок против Wrench Spine, чтобы поднять ее на место.

Успех означает, что вы поднимаете его и перекидываете на свои плечи. Любая

Чтобы использовать эту технику, вы должны сначала схватить противника за
неудача означает, что вы упадете с противником на себе и получите колющий урон
нужную конечность двумя руками; см. Борьба (с. B370). В свой ход он может
в собственную шею. Если вес вашего противника превышает ваш BL¥4, вы просто не
попытаться вырваться на свободу. Если он терпит неудачу, то в свой следующий ход
сможете его поднять; ваша попытка не удалась, но вы не упали и не поранились.
бросьте Быстрое состязание: Гаечный ключ (Конечность) против более высокого из

ST или HT вашей жертвы. Он получит +4, если вы сломаете ему ногу. Это считается

нападением.
На более поздних ходах бросьте Быстрое состязание Wrench Spine против более
Если вы выиграете, вы нанесете сокрушительный урон конечности. Жесткий DR
высокого из ST+4 или HT+4 вашей жертвы. Если вы выиграете, вы нанесете
цели защищает нормально. Гибкая броня, в том числе естественная DR с ограничением
сокрушительный урон. Цель – позвоночник.
«Гибкая» или «Жесткая кожа», не имеет никакого эффекта.
Для этого места нет множителя ранений, но достаточное повреждение может

означать серьезное и, возможно, необратимое повреждение; см. «Новые места

В противном случае вы не причините никакого ущерба. Вы можете делать
попадания» (стр. 137). Даже если Мастер вообще не использует место удара по
повторные попытки в последующих ходах. В это время ваш противник может
позвоночнику, он должен использовать эти правила для Wrench Spine.
атаковать вас или попытаться вырваться на свободу с учетом обычных ограничений,

связанных с захватом.
Жесткий DR цели защищает нормально. Гибкая броня, в том числе естественная

DR с ограничением «Гибкая» или «Жесткая кожа», не имеет никакого эффекта.

Ключ позвоночника Собственный DR позвоночника тоже не помогает – вы не наносите удары по
Жесткие позвоночнику, а оказываете постоянное давление, чтобы сломать его.

настройки по умолчанию: ST-4 или Wrestling-4; не может превышать ST+3 или

Wrestling+3. Вы можете делать повторные попытки в последующих ходах. В это время ваш

противник может атаковать вас или попытаться вырваться на свободу с учетом

В некоторых старых руководствах по борьбе описаны приемы перелома спины
обычных ограничений, связанных с захватом.
противника: поднять его, поднять над обеими руками.

КИНЕМАТИЧЕСКИЕ ТЕХНИКИ
Эти методы настолько рискованны (или настолько маловероятны, что будут Если вашему противнику не удалось вырваться на свободу в свой ход, сделайте

эффективны в реальном бою), что им обучают лишь немногие авторитетные школы бросок против Backbreaker в свой следующий ход. Успех означает, что вы поднимаете

реального мира. Это не означает, что они невозможны, просто мастеру боевых свою жертву, падаете на одно колено и ударяете ее спиной о другое колено. Неудача

искусств необходимо пройти обучение у мастера или мастера оружия, чтобы означает, что вы его отбросите; он оказывается на земле лицом вверх, а вы встаете

улучшить их. Любой может попробовать использовать кинематографическую технику на колени, но ни один из вас не получает урона. Если его вес превышает ваш BL¥4, у

по умолчанию, если Мастер разрешит. вас просто недостаточно сил, чтобы поднять его – вы тратите ход, пытаясь поднять

Мастер имеет право запретить технику – даже по умолчанию – если он чувствует, его, и не можете продолжить технику.

что это испортит «ощущение» игры. Возможно, это связано с тем, что кампания

реалистична, но кинематографические приемы также не подходят автоматически ко

всем кинематографическим условиям. Успешный Backbreaker наносит сокрушительный урон позвоночнику . В этом

И наоборот, если Мастер считает, что техника реалистична, она… . . по крайней мере месте нет специального множителя ранений, но достаточные повреждения могут

в его игре. является нанести серьезный вред; см. «Новые места попадания» (стр. 137). Даже если Мастер

не использует место удара по позвоночнику, он должен использовать эти правила

Непокорный* для Backbreaker.

Жесткий DR цели защищает нормально. Гибкая броня, в том числе естественная

Жесткие
DR с ограничением «Гибкая» или «Жесткая кожа», не имеет никакого эффекта. DR
настройки по умолчанию: ST-3 или Wrestling-3; не может превышать ST+3 или позвоночника действительно применим, так как это прямой удар по позвоночнику.
Wrestling+3.

Некоторые кинематографические борцы – и стронгмены в целом – могут схватить

противника и сломать ему позвоночник о колено. Чтобы попытаться это сделать, вы Привязка*
должны сначала схватить противника двумя руками за туловище. Решите это как
Жесткий
обычный захват.
По умолчанию: необходимый навык.

Требование: дзюдо или завязывание узлов; не может превысить необходимый

навык+4.

82 ТЕХНИКИ
Machine Translated by Google

Это техника связывания жертвы конечность за конечностью при парировании ее Вы также можете изучить «Защиту парным оружием» для использования с

атак. Согласно японской легенде, охранники и полицейские использовали его для древковым оружием длиной два ярда или более, копьем, посохом или двуручным мечом.

сдерживания преступников, а ниндзя использовали его для похищений. Чтобы Это позволяет вам откупиться от -1, чтобы парировать обе половины атаки двумя

использовать Binding, у вас должна быть наготове веревка (или наручники) в двух руках. оружиями одним парированием ; см. «Парирование двуручным оружием» (с. 123).

Привязка работает только в ближнем бою. В свой ход после успешного захвата или

парирования (без оружия или с использованием веревки) вы можете попытаться связать

Драка сидя*
конечность. Для этого выиграйте Быстрое состязание связывания против DX вашего
Жесткий
противника или лучшего навыка борьбы.

Это атака. Чтобы связать последующие конечности, повторите процесс. Манжетами По умолчанию: необходимый навык-2.

можно связать две конечности, верёвкой — любое количество. Ваша жертва может Требование: Любой боевой навык; не может превышать необходимый навык.

попытаться освободиться в свой ход; используйте правила Боласа (стр. Б410).

Некоторые мастера боевых искусств кинематографа демонстрируют свое презрение

Если вы свяжете все ноги вашей жертвы, она должна будет каждый ход
к меньшим противникам, оставаясь сидящими, когда на них нападают. Эта техника
перекатываться против DX-6 или упадет. Его DX и ST на уровне -6, чтобы противостоять
заменяет необходимый навык сидя; например, если у вас есть Каратэ на 20 уровне и
тейкдаунам и приемам, направленным на то, чтобы сбить его с ног. Если вы свяжете ему
Борьба Сидя (Каратэ) на 19, вы можете наносить удары или делать ложные удары из
все конечности, он станет беспомощным – хотя он может попытаться сделать бросок на
положения сидя на 19, бить ногами на 17 и т. д. Драка Сидя также помогает с -2 для
Побег или DX-6, чтобы освободиться (см. Побег, стр. B192).
защиты в то время как сидел. Если вы знаете это при навыке-1, у вас будет -1 к защите, а

при полном навыке у вас нет штрафа.

Атака двумя оружиями*

Вы можете встать в свой ход, выполнив маневр «Изменить позу». Чтобы мгновенно
Жесткий
встать , сделайте бросок против Акробатической Стойки (с. 65) с +4. Успех позволяет вам
По умолчанию: необходимый навык-4.
нормально выполнять любой маневр. Неудача означает, что вы должны изменить
Требование: Любой рукопашный бой или рукопашный бой одной рукой.
позицию.
Навык владения оружием†; не может превышать необходимый навык.
маневр.

Если вы атакуете двумя видами оружия одновременно, вы обычно получаете -4 за Правила боя, сидя на земле, а не сидя на стуле, см. в разделе «Позы, места нанесения

каждую атаку, если только не используете «Тотальную атаку». Эта техника позволяет ударов и техники» (стр. 98–99).

вам откупиться от штрафа. Чтобы исключить дополнительные -4 для «основной» руки,

вам также понадобится Обучение обращению с оружием в левой руке (стр. 50). Другие

важные подробности см. в разделе «Атаки с использованием двух видов оружия» (стр.
Удар ногой в прыжке или выпад в полете*
B417).
Жесткий
Вы должны изучить Атаку двумя оружиями (DWA) отдельно для каждого навыка.

Например, атака двумя топорами требует двух бросков DWA (Топор/Булава), а атака По умолчанию: необходимый навык — 4 или —7 для удара ногой.

топором и кнутом требует броска DWA (Топор/Булава) и броска DWA (Кнут). Требование: Каратэ или любое колющее оружие ближнего боя.

навык; не может превышать необходимый навык.

«Летающая» атака — это сокрушительный удар, который приобретает

Атака двумя оружиями — допустимый вариант боя даже в реалистичных играх.
дополнительную силу от полного разбега и прыжка на врага. Реалистичные мастера
Техника кинематографична, потому что для ее улучшения вам нужно пройти обучение
боевых искусств практикуют этот трюк для зрелища, а не для боя. А вот в кино все
у мастера или мастера оружия . † Эта техника также доступна для Оружия (Пистолета)
ставки сделаны! Удар в прыжке в полете по умолчанию соответствует Каратэ-7 и
даже в реалистичных кампаниях и для Лука в кинематографических. DWA (Лук)
заканчивается ударом ногой. Для любого колющего оружия «Летающий выпад» по
позволяет стрелять из лука двумя стрелами одновременно, возможно, по разным целям!
умолчанию используется «Оружие ближнего боя-4» и включает в себя бросок оружия в
Героический лучник уменьшает стандартный штраф вдвое до -2. Для подготовки второй
противника.
стрелы требуется дополнительная готовность или использование многократного
Любая атака в полете является специальной опцией для Движения и Атаки (стр.
быстрого вытягивания (стр. 103).
B365). Используйте приведенные ниже правила вместо обычных для этого маневра. Если

вы используете эту технику, это все , что вы можете сделать в этом ходу, независимо от

того, насколько вы быстры или умелы.

Защита с использованием двух видов оружия* Чтобы выполнить удар ногой в прыжке или выпад в полете, вы должны сначала

совершить прыжок в длину с разбега; см. Прыжки (стр. B352). Для этого требуется бросок
Жесткий
ЛВ или Прыжка. В случае успеха в конце прыжка сделайте бросок против своего уровня
По умолчанию: необходимый навык «Блок-1» или «Парирование-1».
с помощью этой техники, чтобы попасть.
Требование: Любой боевой навык, дающий блок или парирование.

счет; не может превысить необходимое условие «Блок» или «Парирование».

Ваша жертва парирует с -2. Если вы попадаете, вы наносите свой обычный урон с +2

Обычно у вас есть -1 для защиты от атаки двумя оружиями (стр. B417). Эта техника или +1 за кубик, если лучше. Начните с урона ногой для «Удар в прыжке в полете» и

позволяет вам откупиться от этого штрафа. Чтобы отразить обе атаки, вы должны колющего урона вашего оружия для «Выпад в полете».

одновременно сделать два броска защиты: парирование любой рукой или парирование

одной рукой и блок другой. Сделайте бросок против Защиты от Двойного Оружия, чтобы После этого вы не сможете отступить. Более того, вы не сможете увернуться, если

определить оружие или щит в каждой руке. нанесли удар ногой, или парировать, если использовали оружие. Все ваши оставшиеся

активные защиты имеют -2. Эти эффекты действуют до вашего следующего хода.

ТЕХНИКИ 83
Machine Translated by Google

Эта техника опасна! Если вы проваливаете бросок при прыжке или атаке – или Чтобы защититься, сделайте бросок против захвата рукой с обычным -2 для

если ваша цель успешно защищается – вы падаете , если не можете сделать бросок борьбы сумо против удара ногой или -3 для борьбы сумо или борьбы с оружием. Вы не

DX-8 или Акробатики-4. можете отступить. Неудача означает, что вы попали. Атакующий может выбрать удар

При падении вы получаете урон за столкновение с неподвижным объектом (землей) по своей первоначальной цели, по вашей парирующей руке или по вашей парирующей

при эффективном движении, равном полному расстоянию вашего бега и прыжка. руке. Успех означает, что вы парируете удар и можете выполнить проверку

необходимого навыка, чтобы схватить атакующего, измененного следующим образом.

Грандиозное разоружение*
Модификаторы: против безоружного, -2 за попадание в руку или ногу; -2 за борьбу

Жесткие сумо против ноги; -1, если ваш противник знает «Быстрое отступление» (с. 51). Против

вооружения базовый -3; еще от -3 до -5 за размер оружия (см. стр. B400); еще -3 за
настройки по умолчанию: навык владения оружием для фехтования — 9, навык другого

оружия ближнего боя — 11 или навык рукопашного боя — 11. борьбу сумо или борьбу с оружием.

Требование: Любой навык рукопашного боя или владения оружием ближнего боя;

не может превышать необходимый навык. Успех в этом броске означает, что вы схватились

за конечность или схватили оружие! На более поздних

Grand Disarm — это особая тотальная атака, которая
ходах вы можете использовать любой боевой вариант
позволяет вам с молниеносной скоростью обезоружить
или технику, для подготовки которой требуется захват
каждого противника, находящегося рядом с вами. Используйте
эти правила вместо обычных для Тотальной атаки (стр. B365). или захват – обезоружение, захват пальцами, бросок

дзюдо, щелчковое оружие, вырыв конечностей и т. д.,

Если вы попытаетесь выполнить «Grand Disarm», это все, что
в зависимости от обстоятельств. Неудача означает,
вы сможете сделать в этот ход, независимо от того, насколько
что вы отразили атаку, но не смогли поймать
вы быстры или умелы.
нападавшего.
Грандиозное разоружение предполагает вращение на

месте (вы не можете наступить) и попытку обезоружить

Мастер может позволить реалистичным бойцам
каждого врага в радиусе ярда. Вы должны сражаться со
опробовать эту технику по умолчанию. Последствия
своими врагами либо по часовой стрелке, либо против
неудачи достаточно серьезны, чтобы держать ее под
часовой стрелки (на ваш выбор). Вы не можете комбинировать

это ни с какой техникой, кроме Разоружения (стр. 70). Сюрикен контролем. † Вы также можете
научиться ловить руками для парирования

стрелкового оружия, чтобы ловить оружие дальнего

Сделайте бросок против «Великого разоружения» один раз для каждого врага в
боя. Если у вас есть Предвиденное парирование, вы можете использовать для этого
выбранном выше порядке, чтобы поразить его оружие. Ваши противники могут
любую специальность Hand Catch. Hand Catch может ловить только снаряды (не лучи),
защищаться нормально. Если вы критически промахнетесь по любой из этих атак,
которые основное парирование может отклонить. Используйте стандартные
ваше Великое Разоружение немедленно заканчивается, и вы должны сделать бросок
модификаторы для таких парирований вместо приведенных выше. Успех подбирает
по Таблице критических промахов (стр. B556).
оружие с воздуха, независимо от DR руки. Неудача означает, что вы попали. Не
После выполнения всех бросков атаки и защиты вы можете попытаться
используйте «Улов рукой», чтобы поймать брошенный вам предмет – используйте
обезоружить всех, кто не смог успешно защититься!
«Поймать» (стр. B355).
Используйте правила на стр. В401; вы выполняете бросок против более высокого из

ваших навыков владения оружием или техники Разоружения (не Великого Разоружения).

Полностью разберитесь с каждой попыткой обезоружения, прежде чем переходить к

следующей. Если вас разоружили во время одного из этих состязаний, не продолжайте Парирование хлопком в ладоши*
катиться — ваш ход немедленно закончится.
Жесткий

По умолчанию: необходимый навык Парирование-5.

Поскольку «Grand Disarm» — это тотальная атака, после этого у вас не будет
Обязательное условие: дзюдо или каратэ; не может превысить необходимое
активной защиты. Однако в кинематографической игре для обезоруженных таким
парирование.
образом традиционно на следующем ходу таращиться и таращиться, а не атаковать

другим оружием или голыми руками. Мастер должен сделать бросок IQ для каждого Эта часто безрассудная кинематографическая техника, распространенная в
противника (в играх с перевесом - -1 за успешное обезоружение после первого). историях о самураях, позволяет поймать оружие противника в середине удара.

Хлопнув в ладоши, вы захватываете лезвие, рукоять или головку оружия.

Те, кто терпит неудачу, морально ошеломлены (стр. B420) вашим впечатляющим

ходом! Сделайте бросок против парирования в ладоши, чтобы защититься от оружия

атакующего. Успех означает, что вы остановили атаку и поймали оружие. Провал

Ручной захват* означает, что вы поражены, и ваш противник может выбрать, поразить ли свою

первоначальную цель или любую из ваших рук! Успеете или потерпите неудачу, но это
Жесткий
единственное парирование, которое вы можете сделать руками в этом ходу.
По умолчанию: необходимый навык Парирование-3.

Требование: дзюдо, борьба сумо или борьба†; не может превысить необходимое

Если вы поймаете оружие, ход вашего врага немедленно закончится. Он теряет
парирование.
все дополнительные атаки или маневры, которые у него могли быть, и не может

шагать. Он не сможет использовать захваченное оружие для парирования или атаки,

Эта техника, популярная среди кинематографических воинов, мускулистых
пока вы не отдадите его. В следующих ходах он может попытаться вырваться на
приспешников и супер-кирпичей, предполагает ловлю приближающейся атаки в руку.
свободу. Если он решит отказаться от своего оружия, это будет свободное действие в
Это не реально! Это парирование одной рукой, даже если необходимый навык обычно
его ход.
парирует двумя руками и несовместим с перекрестным парированием (стр. 121).

84 ТЕХНИКИ
Machine Translated by Google

В свой следующий ход вы можете попытаться обезоружить или использовать однако, поскольку это включает в себя как минимум полдюжины пересекающихся

Snap Weapon (стр. 87). Вам не нужно делать ни того, ни другого — вы можете линий. Начальная резьба – это, как правило, удел невероятно опытных людей. . .
действовать как обычно, держа оружие, пока держите оружие двумя руками и не или те, кого зовут Иниго, Игнац или Ирен.
отходите от жертвы. Отказ от оружия — свободное действие в ваш ход. Для каждой буквы необходимо выучить отдельную технику. Это позволяет
вам откупиться от -4 за второй и последующие удары. Чтобы снять штрафы за
вырезание в определенном месте удара, купите Целевую атаку (стр. 68).
Если вы предприняли успешную попытку обезоружить – или ваш противник
выпустит свое оружие – вы можете попытаться перевернуть оружие и подготовить
Пример: Дон Лоренцо Эстрада желает оставить инициалы LE на коже
его самостоятельно в свой следующий ход. Для этого требуется бросок DX. Успех
нескольких (не желающих) знакомых, поэтому он тренируется долго и усердно.
означает, что вы поймали оружие, что считается маневром готовности. В случае
Он тратит 4 очка на L и 5 на E (что занимает четыре удара, поэтому он хочет
критического успеха вы мгновенно готовите оружие ! Неудача означает, что вы
сделать все правильно с первого раза). Его навык Рапиры равен 14; он сделает
отбросите это. В случае критического провала вы также наносите урон Tip Slash (с.
первый штрих каждой буквы при цифре 14 или меньше. Следующая часть L имеет
113) своему противнику.
значение по умолчанию +3, что дает в сумме -1 навыку – ему нужно 13.
туловище.

E по умолчанию +4; у него вообще нет штрафа за его вырезание.

Смертельный удар*
. . . Ирос сделал выпад,
Жесткий
ударившись в плечо. Тогда Одиссей
По умолчанию: Каратэ-4.
подцепил его под ухом и раздробил Требования: Каратэ; не может превышать навык каратэ.

ему челюсть, так что ярко-красная Этот удар концентрирует всю вашу силу на пальце или пальцах ног, превращая
удар из сокрушающего в колющий. Это позволяет нацеливаться на жизненно
кровь хлынула из его рта, когда он важные органы или глаза. Сделайте бросок против «Смертельного удара», чтобы
попасть, применяя обычные штрафы к месту попадания. Урон равен толчку-1
рухнул в пыль, блея, лягаясь о пыль,
плюс ваш бонус каратэ. «Нанесение себе вреда» (стр. B379) применяется, если у

его зубы впились. вашей цели есть СП , а не только СП 3+.

Смертельный удар, как правило, невозможен в полностью закрытых ботинках
или ботинках, но ГМ может разрешить его с такой заостренной обувью, как
ковбойские сапоги и туфли на шпильках – особенно в кинематографической
— Гомер, «Одиссея» кампании!
В качестве боевых вариантов «Смертельный удар» и «Смертельный удар»
(ниже) разумны даже в реалистичной игре. Техники кинематографичны, потому
что только воины с навыком «Обученный мастером» могут их улучшить .

Начальная резьба*
Жесткий Смертельный удар*
По умолчанию: необходимый навык-4.
Жесткий
Требование: Любой навык владения оружием фехтования; не может
По умолчанию: Каратэ-2.
превышать необходимый навык.
Требования: Каратэ; не может превышать навык каратэ.
Кинематографический головорез может попытаться вырезать инициал своим
Это удар рукой с застывшими пальцами. Он использует правила «Смертельного
клинком. Определите, где он вырежет инициал, и количество штрихов, которые
удара», описанные выше, но урон составляет толчок-2 плюс ваш бонус каратэ.
ему понадобятся, чтобы вырезать его — например, для Z требуется три. Первый
Возможно ношение перчаток с отдельными пальцами, даже рукавиц, но
удар не предусматривает никаких штрафов, кроме штрафа за место удара; на
несовместимо с лапами, боксерскими перчатками и т.п.
туловище -0, на лице -5 и так далее. Если удар нанесет хотя бы одно режущее

повреждение, он оставит след на чем угодно, кроме металла или аналогичных

твердых материалов, разрывая ткань (но не броню), оставляя шрамы на коже и
выделяя любой яд, достаточно мерзкий, чтобы достаточно было только царапины. Копер*
Пронзающее оружие может нанести удар наконечником (стр. 113), нанося режущий Жесткий
урон.
По умолчанию: ST-5 или Wrestling-5.
Сложнее выровнять остальные штрихи начального относительно первого.
Требование: Борьба; не может превышать ST или Wrestling.
Бросок атаки равен -4 (в дополнение к модификаторам местоположения

попадания) для начального примерно 4 дюйма 4 дюйма. Piledriver предполагает схватывание противника, переворачивание его вверх

Если последующий штрих не удался на 4 или меньше, получается косая черта, но ногами и вбивание его черепа в землю, резко присев . Это неуклюжий,

она не связана должным образом с предыдущими линиями – есть пробел или рискованный прием, редко встречающийся за пределами профессионального

перекрытие (бросьте кубик). Это может быть плохим тоном; он может даже («развлекательного») рестлинга. Это специальный вариант тотальной атаки –

изменить инициал на другую букву! Можно соединить линии, находящиеся используйте эти правила вместо обычных для этого маневра.

слишком далеко друг от друга; попробуйте еще раз с тем же модификатором.

Жертва может возражать против процесса стирания ,

ТЕХНИКИ 85
Machine Translated by Google
Чтобы выполнить Piledriver, вы должны сначала схватить противника
двумя руками за руки, туловище или ноги. Решите это как обычный захват. Ваш
противник может защищаться нормально.
Если вашему врагу не удалось вырваться на свободу в свой ход, то в свой
следующий ход сделайте бросок Пиледрайвера, чтобы перевернуть его головой
вниз и принять сидячее положение. Это считается нападением. Если вес вашей
жертвы превышает ваш BL¥4, вы недостаточно сильны, чтобы поднять ее – ваша
атака автоматически проваливается, но вы все равно должны сделать бросок,
чтобы увидеть, не потерпели ли вы критическую неудачу!
Ваша жертва может защищаться, применяя обычные наказания за захват.
Если он владеет навыком борьбы, он может противостоять вашему движению,
поворачиваясь, чтобы механически затруднить атаку. Эта защита считается
парированием в борьбе и возможна, даже если у вашего противника нет
свободных рук.
Секретные методы
Легенды боевых искусств содержат бесчисленные «совершенные
приемы», которым обучают только продвинутых учеников. В кунг-фу есть
дим мак – «смертельное прикосновение», предположительно возникшее в
даосской медицине 13-го века. Мастера рапиры XVI и XVII веков, по общему
мнению, атаковали с помощью botte segrete, или «тайного удара», в то время
как мастера малого меча XVIII века защищались с помощью Parata Universale,
или «универсального парирования». Это были непреодолимая сила и
непоколебимый объект европейского фехтования. Список можно продолжить.
Большинство легендарных техник имеют прозаическое происхождение.
Смертельные прикосновения и подобные им удары имеют свое
происхождение в физиологии, а не в эзотерической медицине. Когда целители
обнаруживают новые человеческие слабости, воины стремятся использовать
их в бою; примеры см. в разделе «Новые места попадания» (стр. 137). Это не
волшебство – достаточно опытный боец может атаковать любую часть тела,
которую пожелает, если у него есть для этого причина.
Это не мешает возникать слухам о секретных приемах, когда один
человек побеждает другого ударом по необычной цели. Примером может
служить переворот Жарнака. Ги де Шабо де Жарнак убил Франсуа де Вивонн
де Ла Шатеньери (одного из величайших фехтовальщиков Франции) 10 июля
1547 года в последней законной дуэли Франции. Он использовал финт, за
которым последовал удар по подколенному сухожилию. Это обездвиживает,
но обычно не приводит к летальному исходу, но Ла Шатеньери, огорченный
тем, что низший победил его таким образом, отказался от медицинской
помощи и умер от потери крови. Вскоре нечестные мастера предложили
научить доверчивых богатых учеников удачному удару Жарнака !
Тактика, как и медицина, развивалась постепенно. Выпад с мечом
кажется очевидным – любой может попытаться сделать это в GURPS (см.
Тотальная атака (длинная), стр. 97-98) – но до 16 века это было не
распространено. Пока выпад не получил широкого распространения,
фехтовальщики, использовавшие его для победы над врагами, распространяли
легенду о ботте сегрете. Точно так же, когда более легкие клинки позволили
мечу конкурировать с баклером и гошем в защите, последовали рассказы об
универсальной парате . Это стандартное парирование фехтования, описанное
в разделе «Оружие для фехтования» (стр. B404).
В реалистичной кампании не должно быть эффективных секретных
приемов. Однако , если Мастер применяет ограниченный выбор маневров
(стр. 113), неподготовленный боец не будет иметь доступа ко всем боевым
маневрам и опциям в
86 ТЕХНИКИ
Успешный Пиледрайвер наносит сокрушительный укол+4 или укол+2 с +2 за
кубик, в зависимости от того, что больше, плюс урон, равный вашему бонусу СЛ
от Борьбы (+1 при ЛВ+1, +2 при ЛВ+2 или выше). Примените это к черепу. Сразу
после этого вы можете попытаться закрепить булавку в качестве бесплатного
действия. Ваш противник может сопротивляться, как обычно, но он все еще
находится в схватке и может быть оглушен или пострадать от травм.
Если ваш Piledriver терпит неудачу по какой-либо причине, но он слишком
слаб, чтобы поднять противника, включая успешную защиту противника, вы все
равно принимаете сидячую позу. Вы также должны сделать бросок против HT.
Неудачный бросок HT означает, что вы слишком сильно садитесь, напрягаете
кишечник и т. д. Нанесите урон, который вы могли бы нанести, своему туловищу.
Критический провал при броске Piledriver означает, что вы в конечном итоге
сидите и автоматически травмируете себя (без броска HT).
Базовый набор и Глава 4, многие из которых весьма эффективны. Если он
испытает это от рук хорошо обученного противника (и выживет), он может
распространить слухи о секретных методах. ГМ не должен упускать правду,
пока игровые персонажи не увидят этот «удивительный» ход в действии.
Тем не менее, каждая тактика в какой-то момент была новым блестящим
открытием. ГМ может запретить маневры или варианты, о которых, по его
мнению, воины не будут знать в его условиях.
Он мог бы позволить опытным мастерам боевых искусств покупать знание
этих тактик в качестве привилегий – по одному на каждый вариант, маневр
или редко известное место удара. Те, кто станет свидетелем подобных
действий, могут их попробовать. . . но пока они не потратят это очко,
относитесь к их усилиям как к обычным атакам и защите.
В кинематографической игре секретные приемы определенно существуют
– как кинематографические навыки и приемы или даже как особые
способности (см. Силы Ци для мастеров боевых искусств, стр. 46). Дим Мак
может быть навыком «Секреты давления» или «Рукой смерти» (см.
«Врожденная атака», стр. 46). Botte segrete может быть техникой летающего
выпада.
В любой игре неэтичные инструкторы могут заявить , что обучают
секретным приемам. ГМ может постановить, что они совершенно
неэффективны и работают, как описано в разделе «Бесполезные техники»
(стр. 95). С другой стороны, они могут быть ужасно рискованными, как,
например, печально известный удачный ход д'Артаньяна, ботте -сегрете из
«Трех мушкетеров».
Типичная «рискованная» секретная техника — сложная, по умолчанию
используется «Оружие ближнего боя-4» или «Акробатика-4» и не может
превышать навык контроля. При использовании проведите быстрое
соревнование между техникой атакующего и наивысшим показателем Пера,
языка тела или лучшим навыком рукопашного боя цели. Если атакующий
побеждает, активная защита его противника снижается, как и при успешном
финте (стр. B365). Если он проигрывает или играет вничью, его противник
автоматически защищается от атаки, а пользователь техники имеет -3 для
защиты от следующей атаки противника.
Какова бы ни была правда о секретных методах, люди склонны в них
верить. Уместны заблуждения, связанные с боевыми искусствами (см.
«Заблуждения», стр. 53-54) о непобедимых приемах. В интересах хороших
отношений между игроком и ГМ, ГМ должен рассмотреть возможность
разрешить персонажам, которые платят очки за рискованные секретные
техники, использовать соответствующие Иллюзии, чтобы покрыть расходы!
Machine Translated by Google

Вариант состоит в том, чтобы схватить противника, поднять его и разбить Перекат с ударом*
черепом об пол, стену или другой неподвижный объект. Это обычная тактика
Жесткий
сильных мужчин в боях по смешанным единоборствам – часто в ответ на борьбу.

(Если вы делаете это , не поднимая противника, вместо этого используйте По умолчанию: необходимый навык-2.

«Захватить и разбить!», стр. 118.) Этот прием работает, как описано выше, с тремя Требование: Акробатика или любой навык рукопашного боя; не может

важными отличиями: превышать необходимый навык.

Это представляет собой специальную подготовку по оказанию небольшого

1. Если противник схватывает вас двумя руками, а у вас есть свободная рука, сопротивления силе удара или другой дробящей атаки, что приводит к меньшим

вы можете схватить его за голову или руку только одной рукой в качестве травмам. Каждый раз, когда вас поражает сокрушающая атака, вы можете сделать

первоначального захвата. Это стандартный захват; ваш соперник защищается бросок против «Броска с ударом», чтобы уменьшить урон.

нормально. Однако, если он отпустит вас в свой ход, вы не сможете использовать

Piledriver в свой следующий ход (вы все равно сохраните захват). Успех означает, что вы получите половину урона (округлите вверх) до того ,

отбрасывание от DR как . . . но удвойте бросок базового урона, чтобы уменьшить

2. Бросок атаки равен +3, потому что вы не пытаетесь перевернуть жертву (стр. B378). Это удвоение суммируется с эффектами атак, которые обычно вызывают

после того, как ее подхватили. дополнительное отбрасывание. Сделайте бросок ЛВ с -1 за ярд отбрасывания,

3. Урон снижается до колющего удара+2 дробящего или колющего удара +1 за каждый.

чтобы избежать падения. Критический успех в «Перекате с ударом» означает, что

умереть, в зависимости от того, что больше, плюс бонус борьбы. вы получаете только 1 единицу урона (дополнительное отбрасывание по-прежнему

применяется).

Провал означает, что вы получаете обычный урон и дополнительный

Удар ногой в прыжке с шестом*
отбрасывание. В случае критического провала вы также автоматически падаете и
Жесткий физически оглушаетесь!

По умолчанию: Каратэ-4. Перекат с ударом рискован в местах, где отбрасывание может означать

Пререквизиты: прыжки и каратэ; не может превышать навык каратэ. столкновение. В супергеройской игре Мастер может позволить любому освоить

этот навык – люди, которых забрасывают на большие расстояния внутрь и сквозь

предметы, очень в духе жанра!

Эта техника представляет собой вариацию удара ногой в прыжке (стр. 75), в

которой для выполнения удара ногой используется шест – обычно посох, но иногда

и меч, воткнутый в землю, или даже удобные перила. Он включает в себя короткий Оснастка оружия*
прыжок с шестом вперед или в сторону, который заканчивается резким ударом Жесткий
ногой. Это специальный вариант для Тотальной атаки. Используйте следующие По умолчанию: ST-4 или Jitte/Sai-4 на базе ST; не может превысить
правила вместо обычных для этого маневра. ST+3 или Джитте/Сай+3 на основе ST.

Чтобы попытаться выполнить прыжок с шестом, вы должны держать обе руки Кинематографические силачи часто используют грубую силу, чтобы сломать

на шесте, мече или подобном вертикальном рычаге. Вы должны сделать по крайней оружие. Вы можете попытаться это сделать только в том случае, если вы захватили

мере два шага навстречу врагу; это фактически дает вам дополнительный ярд выбранное оружие голыми руками или привязали оружие (Джитте/Сай) на

досягаемости. Сделайте бросок против удара с шестом, чтобы попасть. Ваша цель предыдущем ходу или в свой ход после успешного захвата рукой или парирования

парирует с -2. в ладоши. Устройте быстрое соревнование: Snap Weapon против HT оружия.

Если вы попадаете, вы наносите дробящий урон укол+3 – или укол +1 с +1 за Используйте HT 10 для стрелкового оружия, HT 12 для оружия ближнего боя.

кубик, если лучше – плюс ваш бонус каратэ. Если вы промахнетесь или ваша цель Дешевое оружие получает -2; прекрасные , +1; очень хорошие , +2. Это атака. Если

успешно защитится, вы упадете , если не сможете сделать бросок ЛВ-4 или вы выиграете, вы нанесете оружию сокрушительный урон.

Акробатика-2. Как бы то ни было, у вас вообще нет защиты до следующего хода!

Как бы странно это ни казалось, некоторые настоящие мастера боевых искусств Пружинная атака*
практикуют этот удар, хотя его эффективность сомнительна. По решению Мастера
Жесткий
реалистичные воины, практикующие особенно яркие стили, могут купить перк
По умолчанию: необходимый навык-2.
стиля, который позволит им улучшить эту технику.
Требование: Любой навык рукопашного боя или владения оружием ближнего

боя; не может превышать необходимый навык.

Удар в точку давления* Пружинящая атака представляет собой атаку, выполняемую из глубокой

стойки, которую некоторые кинематографические бойцы используют, чтобы

Жесткий
«накопить» энергию для мощного удара. Чтобы совершить подобную атаку, вам
По умолчанию: необходимый боевой навык-2.
нужно сначала присесть. На это уходит весь ваш ход – больше вы ничего не можете
Предпосылки: Либо «Точки давления», либо «Секреты давления», а также
делать.
боевой навык, полезный с этими навыками; не может превышать боевое мастерство.
В свой следующий ход сделайте бросок против «Прыгающей атаки» (а не

обязательного навыка), чтобы попасть первой атакой. Если вы попадете, эта атака

Атаки с использованием навыков «Точки давления» и «Секреты давления» будет иметь +2 к урону или +1 за кубик, в зависимости от того, что лучше. Если вы

обычно имеют -2 к попаданию. Эта техника позволяет вам откупиться от этого промахнетесь, вы получаете -2 к ЛВ и всей активной защите до следующего хода.

штрафа. При критическом промахе вы падаете! Если ваш враг защищается, вы не страдаете

от каких-либо особых побочных эффектов.

ТЕХНИКИ 87
Machine Translated by Google

Глупые методы
В юмористических фильмах часто используются глупые приемы, которые ты. На последующих ходах проведите Быстрое соревнование: ваша Атака
смущают или отвлекают жертву. Они не «кинематографичны» в обычном смысле – неприятным запахом изо рта против HT вашей жертвы. Это считается нападением.

они не легендарны, не мощны и не основаны на ци – но и не реалистичны. Если вы выиграете, вы оглушите свою жертву на секунды, равные вашему

Большинство из них просто не сработают в реальном бою. Мастер может запасу победы. Если вы критически преуспели или он критически потерпел

постановить, что такие приемы бесполезны (см. «Бесполезные приемы», стр. 95), неудачу, вместо этого его тошнит по этому времени (стр. B429). Однако если у него

но в глупой игре веселее позволить им работать! нет обоняния и вкуса, он неуязвим!

Ходят упорные слухи об атаке метеоризма, которая действует на противников,

схвативших вас сзади. ГМ должен решить, подходят ли боевые пердежи для его

кампании.
Двойной тычок в глаз
Жесткий
Нуги
По умолчанию: Драка-5 или Каратэ-5.

Требование: Драка или Каратэ; не может превышать необходимый навык. Жесткий

По умолчанию: Драка-5 или Каратэ-5.

Требование: Драка или Каратэ; не может превышать необходимый навык.

Это стремительный удар в оба глаза одной рукой с двумя вытянутыми

пальцами, часто сопровождаемый соответствующими звуковыми эффектами

(«Поинк!»). Цель не в том, чтобы покалечить, а в том, чтобы отвлечь жертву, чтобы Нуги – это потирание костяшками пальцев макушки головы. В случае

вы могли быстро схватить ее или убежать! В случае попадания цель должна сделать попадания жертва испытывает умеренную боль на следующем ходу (только).

бросок против HT. Неудача означает, что он ослеплен на секунды, равные его Повторные попадания в последовательные ходы приводят к тому, что это

пределу неудачи. прогрессирует на шаг за ход, вызывая сильную боль, ужасную боль и агонию.

Дальнейшие атаки продлевают агонию. Правила относительно боли и агонии см.

на стр. Б428.
Защита от удара глазом
Лучший способ использовать Нуги — прижать цель и отбрасывать ее до тех
Жесткий пор, пока она не начнет испытывать агонию. Это дает обычный +3 к Запугиванию,
По умолчанию: необходимое умение Парирование. когда вы, наконец, останавливаетесь и предъявляете требования («Скажи «дядя»!»).
Требование: Любой навык рукопашного боя; не может превысить необходимое

Парирование+5. DR головы сверх стандартного DR 2 для черепа дает иммунитет.

Лучшая защита от двойного тыкания в глаза — положить руку вертикально

вдоль носа, что заставит кончики пальцев атакующего остановиться недалеко от

глаз. Это парирование является высшей защитой и может достигать уровня Удар по носу
Парирование+5. Конечно, это работает только против Double Eye-Poke. . .
Жесткий

По умолчанию: Драка-5 или Борьба-5.

Требование: Драка или Борьба; не может превышать необходимый навык.

Летающий атомный танк

Жесткий Удар носом — это атака ближнего боя, которая включает в себя захват носа
По умолчанию: Драка-8 или Борьба-8. жертвы одной рукой, а другой — удар по лицу — и все это одним плавным
Требование: Драка или Борьба; не может превышать необходимый навык. движением. При попадании цель оглушается и должна сделать бросок на HT.

Неудача означает, что он роняет все, что держит в обеих руках, и хватается за нос.

Если у него есть что-то, что он не может уронить, например щит, он бьет себя этим
Flying Atomic Wedgie — это движение и атака: вы прыгаете мимо цели, хватаете
по лицу. Нюк!
его трусы и тянете на полную мощность, надеясь, что вам удастся надеть шорты

ему на голову. Если вы попали, бросьте с жертвой Быстрое Состязание ST. Вы

получаете +1 за каждый ярд, которым вы подбежали к нему. Если вы выиграете, он

будет страдать от агонии (стр. B428) в течение минут, равных вашему запасу мокрый Вилли
победы, и смущения значительно дольше.
Жесткий

По умолчанию: Драка-6 или Каратэ-6.

Требование: Драка или Каратэ; не может превышать необходимый навык.

Приступ галитоза

Средний Чтобы попытаться выполнить Мокрый Вилли, вы должны сначала выполнить

По умолчанию: HT-5; не может превышать HT+5. маневр «Готовность» и смочить палец слюной. На следующем ходу сделайте бросок
Требование: Одиозная личная привычка (Неприятный запах изо рта). против Мокрыго Вилли, чтобы пошевелить скользким пальцем в ухе противника.

Если его ударили, он должен сделать бросок, как Брезгливый (стр. B156), с броском
Эта ужасная атака — попытка одолеть врага с неприятным запахом изо рта в
самоконтроля, равным его Воле. Если он уже Брезгливый, он должен попытаться
ближнем бою. Чтобы использовать его, вы должны схватить противника спереди,
выполнить обычный бросок на самоконтроль с -3. Неудача имеет обычный эффект.
или он должен сделать то же самое, чтобы

88 ТЕХНИКИ
Machine Translated by Google
Вы можете комбинировать «Прыгающую атаку» с другой ударной техникой.
См. раздел «Совместное использование техник» (стр. 64), чтобы определить
эффективный уровень навыков.
Временная защита*
Hard
Default: активная защита-2; не может превышать активную защиту.
Эта техника поможет вам защититься от противников, которые используют
акробатику или скорость, чтобы двигаться позади вас и атаковать. Это позволяет
вам откупиться от -2 за фланговую или «обходную» атаку (стр. B391) за одну
активную защиту. Для блока или парирования вы должны специализироваться по
боевым навыкам. Вы можете использовать Временную защиту (Уклонение) только
один раз за ход.
Вихревая атака*
Жесткий
По умолчанию: необходимый навык-5.
Требование: бокс, каратэ или любое умение с оружием ближнего боя; не может
превышать необходимый навык.
«Вихревая атака» — это особая тотальная атака, которая позволяет вам
молниеносно атаковать каждого противника, находящегося рядом с вами! Если вы
СОЗДАНИЕ НОВЫХ ТЕХНИК
Методы этой главы не представляют собой
исчерпывающий список. Каждый мастер боевых
искусств обладает уникальными приемами, типичное
руководство по фехтованию описывает сотни атак и
парирований для одного типа меча, а глобальный
обзор искусств рукопашного боя выявил бы тысячи
ударов ногами. Это даже не касается подвигов
легенд и кино, которые, освобожденные от пут
физики, значительно превосходят по численности
реалистические приемы! Таким образом, GM, скорее
всего, узнает о новых техниках на основе фактов и
вымыслов. . . и сталкивайтесь с игроками, которым
нужны фирменные приемы для своих персонажей.
Тонфас
Большинство «новых» техник представляют
собой вариации существующих, с различиями настолько тонкими, что они не
заслуживают игровых эффектов. Для этого не беспокойтесь о системе дизайна,
представленной ниже. Просто переименуйте одну из техник на стр. 65-89, чтобы
она соответствовала вашему источнику, и используйте ее правила в письменном
виде. Исходная техника и все переименованные версии должны использовать друг
друга по умолчанию без каких-либо штрафов. Например, вы можете называть
«Смертельный удар» (стр. 85) «Рукой-копьем» или «Клюпом журавля», но все они
будут использовать правила «Смертельного удара» и по умолчанию будут
использовать друг друга при полном мастерстве.
Ниже представлена значительно расширенная версия книги «Создание техник»
(стр. B229), предназначенная для действительно новых техник.
Эта система предназначена для специальных кампаний по боевым искусствам .
В других видах игр его степень детализации была бы чрезмерной. Это также в
первую очередь для GM. Если ГМ разрешает игрокам использовать его, он должен
внимательно изучить их творения, прежде чем разрешить их.
ТЕХНИКИ
сделать Вихревую Атаку, это все , что вы можете сделать в этот ход, независимо от
того, насколько вы быстры или умелы. Поскольку это тотальная атака, она не
оставляет вам активной защиты. В противном случае правила, приведенные ниже,
заменяют обычные для этого маневра.
Когда вы запускаете «Вихревую атаку», вы вращаетесь на месте (вы не можете
наступать) и атакуете всех противников в радиусе ярда. Вы должны атаковать их
по часовой стрелке или против часовой стрелки – на ваш выбор. Все ваши атаки
должны быть ногами, руками или ударами размахивающегося оружия, и вы не
можете комбинировать «Вихревую атаку» с другой техникой (например,
«Разоружение», но см. « Великое разоружение», стр. 84) или с кинематографическими
навыками, такими как «Мощный удар».
Определите случайное место попадания для каждого врага, а затем бросьте
против «Вихревой атаки», чтобы попасть, с обычными штрафами за место
попадания. Ваши противники защищаются нормально. Полностью отразите
каждую атаку, прежде чем переходить к следующей. Если вы используете оружие,
которое может застрять (см. Кирки, стр. B405), ваша Вихревая атака заканчивается
при первой успешной атаке. Если какая-либо из атак является критическим
промахом – или если какой-либо из ваших врагов критически преуспевает в своей
защите – тогда эта атака и все остальные атаки являются критическими промахами.
Сделайте бросок по Таблице критических промахов (стр. B556) один раз за атаку!
Вы можете завершить Вихревую Атаку, повернувшись в любом направлении.
Имя.
Дайте технике запоминающееся имя.
Вы можете взять это из реального стиля или
вымышленного источника, или просто выдумать.
Название может быть прозаическим, например
«Апперкат»; предназначен для устрашения врагов, как
«Up From Hell»; или поэтические, например «Чистка
хвоста лошади» или «Ласточка взлетает».
Концепция
Решите, что делает техника в игровом плане. Если
вы не уверены , перейдите к разделу «По умолчанию»
(стр. 90–92), чтобы узнать, что возможно.
Важно помнить, что боевые навыки – изучаемые как
часть стиля или отдельно – представляют собой квинтэссенцию десятилетий,
столетий или тысячелетий опыта в обстоятельствах, когда ошибка может
означать смерть. Таким образом, их основное применение обеспечивает
проверенный баланс между несколькими показателями эффективности, в
частности защитой, мобильностью, мощью, точностью, досягаемостью и
скоростью. Техника, которая подчеркивает одну или две из этих вещей, поставит
под угрозу все остальные.
Также имейте в виду, что техника не может улучшить основное использование
навыка, используемого по умолчанию: удары руками в боксе, драке или каратэ;
борьба по дзюдо, сумо или борьбе; или взмахи и уколы для навыков владения
оружием ближнего боя.
Техники могут усиливать только вторичные применения (например, удары
ногами в драке или каратэ) или штрафные версии основных.
Та же логика применима к техникам, которые по умолчанию используют
активную защиту: они не могут улучшить обычные броски активной защиты, а
только наказываются при использовании в особых обстоятельствах.
89
Machine Translated by Google

Ниже приведены рекомендации по назначению штрафов за невыполнение

Предварительные
обязательств. Вы можете сэкономить время и усилия, начав с ближайшего
условия Если техника не основана на уклонении или атрибуте, в ней
существующего метода и корректируя его по умолчанию по мере добавления и
должен быть указан хотя бы один предварительный навык. Техника по
удаления эффектов. Самое важное правило заключается в следующем:
умолчанию автоматически использует этот навык, а для защитных
техник — значение блока или парирования, рассчитанное на основе этого навыка.Последний модификатор по умолчанию никогда не может дать бонус. Если это

Если более одного навыка квалифицируется как необходимое условие и дает значение произойдет, установите его на 0.

по умолчанию, покупатель должен специализироваться; см. Специальности (с. 92-93).

Наступательные техники При
Навыки, для которых не заданы значения по умолчанию, все равно могут быть
создании наступательной техники вы должны выбрать атаку, на которой она
логическими предпосылками; например, акробатика для ярких ударов ногами в
основана. Это определяет его основной штраф по умолчанию.
прыжке или верховая езда для техники верховой езды.
Некоторые важные параметры в зависимости от навыка, в скобках указаны основные
В качестве предварительного условия разумно назвать и другую методику . Это
штрафы по умолчанию:
может или не может дать значение по умолчанию. Боец должен иметь хотя бы одно

очко в необходимой технике для улучшения вспомогательной техники, но он всегда Бокс: Удар (+0).
может попытаться выполнить ее по умолчанию – или даже по «двойному умолчанию», Драка: локоть (-2), удар ногой (-2), колено (-1), удар рукой (+0) или удар (+0).
если у него есть очки в базовом навыке, но нет ни в одной из техник.

Дзюдо: захват (-4), захват (+0), взмах (-3) или бросок (+0).
Наконец, предпосылками могут быть преимущества. Безусловно, наиболее Каратэ: локоть (-2), удар ногой (-2), колено (-1), удар рукой (+0) или взмах (-3).
распространенным из них является «Ознакомление со стилем» (стр. 49) со стилем,

обучающим технике. Все кинематографические приемы требуют обучения у Мастера Оружие ближнего боя: Удар (+0). Оружие с крючками/зубцами, кнут,
или Мастера Оружия – любой может попробовать их, но только воины, обладающие и т. д., можно захватить (-4). Длинное оружие может сметать (-3).
одним из этих преимуществ, могут их улучшить . Техники для нелюдей могут Борьба сумо: захват (-4), захват (+0), толчок (+0), удар (+0) или взмах (-3).
потребовать Когтей, Дополнительных Рук, Ударников и т. д., если они основаны на

таких частях тела. Борьба: захват (-4) или захват (+0).

Если вы не указали иное, эта техника работает со всеми типами «Тотальная

атака», «Атака», «Решительная атака», «Защитная атака», а также «Движение и

атака». Хотя в каждом случае это может работать по-разному. Если да, обязательно
Базовые атаки Базовая опишите различия.

Вы можете ограничить технику подмножеством этих маневров.

атака – это любое фундаментальное использование боевого
навыка, которое может лечь в основу наступательной техники, Если вы это сделаете, вы также должны выбрать один конкретный вариант для

определяя ее первоначальные эффекты и штрафы по умолчанию. любого маневра, который предлагает несколько вариантов. Техника наследует

«Основное» использование навыка — это самая базовая атака эффекты этих маневров и опций, включая любые встроенные штрафы к броску атаки,

из всех, которая по умолчанию имеет значение +0. Для навыка которые корректируют штраф по умолчанию. Например, удар ногой (-2), который

удара без оружия это удар рукой или кулаком, наносящий должен использовать движение и атаку (-4), по умолчанию будет иметь навык 6 и

сокрушительный урон колющего удара 1 (стр. B271). Для навыка использовать правила движения и атаки. Если вы примените любую из приведенных

борьбы без оружия это захват (стр. B370). Для навыка владения ниже модификаций, этот метод фактически станет новым вариантом для

оружием это любая из атак, перечисленных в таблице для этого рассматриваемого маневра(ов).

оружия, хотя не каждая техника владения оружием работает с

каждой атакой. Более сложные варианты включают в себя удары Дополнительные эффекты дополнительно изменяют значение по умолчанию.

локтями (с. Б404, с. 71), захваты (с. Б370), удары ногами (с. Б271, Хотя некоторые из них являются открытыми, крайние уровни кинематографичны;

с. 75-76), удары коленями (с. Б404, с. 76), толчки (с. .B372), хлопки см. «Проектирование кинематографических техник» (стр. 94–95). Общие варианты

(стр. B371), подсечки (стр. B232, стр. 81) и броски (стр. B203, стр. включают в себя:

75,78-79).
Урон: +4 к стандартному значению для -2 урона или -1 урона за кубик, в

зависимости от того, что хуже; +2 к умолчанию за -1 урона; -2 по умолчанию для +1

урона; или -4 по умолчанию для +2 урона или +1 урона за кубик, в зависимости от

того, что лучше. Техники, основанные на защитной атаке, не могут получать бонусы
По умолчанию
к урону, но могут ухудшить штраф за урон для улучшенного значения по умолчанию.
Техника по умолчанию должна соответствовать навыку, другой технике, активной

защите или (редко) атрибуту. Штраф по умолчанию измеряет точность техники.

Дополнительное движение: техники, основанные на решительной атаке, могут
Улучшения в других областях, помимо точности – мобильности, мощности, дальности
дополнительно позволить двойной шаг при -2 для попадания. Те, которые основаны
действия и т. д. – ухудшают штраф, а недостатки уменьшают его. Чем более
на Движении и Атаке, позволяют атакующему совершить полное Движение с -4 для
универсальны возможности техники, тем хуже ее штраф по умолчанию и тем больше
попадания. В любом случае добавьте соответствующий штраф к штрафу по
очков вам придется потратить, чтобы освоить ее !
умолчанию для техники. В качестве альтернативы можно использовать технику

тотальной атаки, которая позволяет совершать половину движения без каких-либо

штрафов. Для техники, основанной на ударе, помните, что удар не имеет -4 к

Многие методы включают в себя маневры, активную защиту или варианты боя
попаданию (и не «ограничен» навыком 9) как движение и атака, и позволяет полное
(такие как телеграфная атака и дикий взмах), но благодаря принципам проектирования,
движение как тотальную атаку.
лежащим в основе GURPS, они подчиняются одному и тому же правилу: если они
Место попадания: добавьте любой штраф за место попадания к значению по
отдают предпочтение одному типу эффективности, они жертвуют другой.
умолчанию. Однако ни одна техника не может устранить штраф за каждое попадание!

В лучшем случае техника может устранить штраф для одной конкретной цели.

Подробности см. в разделе «Целевые атаки» (стр. 68).

90 ТЕХНИКИ
Machine Translated by Google
Защита противника: +2 к умолчанию за +1 ко всей защите противника от
атаки или -2 к умолчанию за -1 к любой из защит цели от атаки. Если техника
наказывает более одной защиты, по этой схеме используется только самый
крупный штраф; меньшие штрафы к другим защитам дают только -1 к
дефолту за -1 к защите. Например, если у жертвы есть -2 для парирования,
-1 для блокировки и -1 для уклонения, значение по умолчанию равно -6.
Собственная защита: +2 к умолчанию за -1 ко всей активной защите во
время атаки или -2 к умолчанию за +1 к любой активной защите. Последний
модификатор отличается от защитной атаки тем, что он обменивает навыки,
а не урон, на защитный бонус; он может «складываться» поверх обычной
защитной атаки. Техники, основанные на решительной атаке, включают в
себя базовый -2 этого маневра ко всей защите и не могут устранить его,
добавив защитный бонус – но они могут получить более простой вариант по
умолчанию, взяв худший штраф ! Техники, основанные на тотальной атаке,
вообще не могут изменить защиту атакующего.
Дикий взмах: Если атака специально поражает цель в сторону или назад,
примените штраф -5 «Дикий взмах» к стандартному значению (см. « Дикие
взмахи», стр. B388).
Особые преимущества: Каждое встроенное исключение из обычных
правил дает -1 к штрафу по умолчанию. Такие преимущества аналогичны
«Стильным перкам» (стр. 49–52), но применяются только к одной технике.
Примеры включают в себя:
• Возможность отступить после особо акробатического выступления.
Совершенная атака.
• Обход броска DX, чтобы избежать падения при промахе с маломощным
ударом ногой. •
Игнорирование эффективного ограничения навыка в 9 при Диком взмахе
при ударе назад.
Техника также может «обменять» один из обычных эффектов атаки, на
которой она основана, на другой, но столь же ценный эффект. Например,
«Удар ногой» (стр. 78) позволяет удару «Драка» или «Каратэ» действовать как
толчок (стр. B372), обменивая урон от удара ногой на возможность
использовать вдвое больший урон только для отбрасывания. И наоборот,
техника «Пощечина» может превратить толчок в борьбе сумо в удар,
наносящий ударный урон вместо отбрасывания. Такие преимущества часто
делают совершенно новую базовую атаку доступной для навыка. Все такие
приемы получают штраф -1 к штрафу по умолчанию, что отражает тот факт,
что они являются необычными и редко обучаются использованию.
Особые недостатки: дополнительные ограничения дают +1 к штрафу по
умолчанию. Несколько примеров:
• Дополнительный бросок на успех требуется перед попыткой применения
техники (неудача означает, что техника не удалась) или для последующего
восстановления (с отрицательными последствиями в случае неудачи!).
• Необходимость ничего не делать, чтобы восстановиться на терне после
техники. Это суммируется с модификатором для последующего успешного
броска. • Необходимость
парировать атаку будущей цели и/или использовать «подготовительный»
прием, который занимает полный ход (например, схватить его или выполнить
маневр «Готовность»), чтобы иметь возможность использовать эту технику.
Это суммируется с модификатором для дополнительного броска на успех
заранее. Броски автоматически работают таким образом и не могут
претендовать на этот недостаток. •
Повышенная вероятность того, что нападающий пострадает при
обычном промахе. Это может быть травма, нанесенная самому себе при
ударе по любому DR вместо DR 3+, повреждение при столкновении и т. д.
ТЕХНИКИ
• Ограниченный выбор целей, чаще всего «только верхняя часть тела»
(череп, глаза, лицо, шея, туловище, жизненно важные органы, руки и кисти),
«только нижняя часть тела» (пах, ноги и ступни) или «только на противник,
который не стоит на ногах или у которого меньше SM».
Некоторые недостатки имеют несколько уровней:
• Штраф к броску DX во избежание падения при пропущенном ударе
равен +1 для DX-2, +2 для DX-4 или +3 для DX-6 или хуже. Обязательное или
автоматическое падение, например, удар ногой (стр. 70) или падение локтем
(стр. 70–71), оценивается +4. Необходимость опуститься на колени или сидеть
стоит всего +2. • Уменьшенный максимальный радиус
действия равен +1 за ярд. Переход от 1 к C считается за 1 ярд (+1) и
является обычным для ударов ногами малой мощности.
Пример 1: Удар ногой назад (стр. 67) получает базовый -2 за удар ногой и
дополнительный -5 за дикий взмах, поскольку это атака прямо назад. Более
того, он игнорирует обычное ограничение навыка в 9 для Дикого взмаха –
особое преимущество (-1). Сумма этих штрафов -8. Однако атакующий имеет
-2 к защите, что добавляет +4. Таким образом, окончательный штраф по
умолчанию равен -4.
Пример 2: Удар ногой в прыжке в полете (стр. 83-84) получает базовый -2
за удар ногой плюс -4 за движение и атаку. Он получает +2 урона за еще -4 и
дает цели -2 к парированию за еще -4. У него также есть два особых
преимущества: он игнорирует ограничение навыка в 9 для движения и атаки
(-1) и позволяет атакующему добавить расстояние прыжка к своему
движению (-1). Сумма пенальти -16! Однако удар оставляет нападающему -2
к защите, то есть +4. И у него есть три особых недостатка: для его выполнения
требуется бросок на прыжок (+1); бросок на то, чтобы избежать падения,
равен DX-6 (+3), который становится DX-8 со встроенным в Движение и Атаку
-2, чтобы избежать падения; и любое падение приводит к повреждению от
столкновения (+1). Сумма этих бонусов +9, что делает окончательный штраф
по умолчанию -7.
Блокировки и удержания
Блокировка или удержание со специальными эффектами на ходу после
того, как атакующий схватил свою жертву, — это наступательная техника,
которая по умолчанию использует навык захвата . Базовый штраф по
умолчанию — это штраф за захват целевого места попадания (см. стр. B400).
Вдобавок ко всему, все подобные техники имеют три обязательных
изменения: необходимость захвата или парирования для попытки удержания
или захвата дает +1 за требование дополнительного броска на успех и +1 за
выполнение дополнительного действия для подготовки, в то время как
способность вызывать постоянное удушение или ранение в Быстром
состязании, когда захват обычно не наносит урона, является особым
преимуществом стоимостью -1. Сумма этих модификаторов равна +1. При
необходимости примените другие модификаторы.
Пример: Arm Lock (стр. 65) нацелен на руку, которая имеет штраф за
место попадания -1 для целей захвата, что делает основной штраф по
умолчанию -1. Он получает еще -1 за возможность нанести продолжительный
урон. Сумма этих штрафов -2. Однако первоначальный захват требует
дополнительного хода (+1) и броска атаки (+1), добавляя +2. Чистый штраф
по умолчанию равен +0.
Оборонительные методы
Защитная техника по умолчанию равна либо уклонению, либо блоку
или парированию, рассчитанному на основе определенного боевого
навыка . Он может по умолчанию использовать более чем одну из этих
защит, и в этом случае покупатель должен специализироваться (см.
«Специализации», стр. 92–93).
91
Machine Translated by Google
Использование защитной техники — это использование активной защиты,
которую она использует по умолчанию для всех целей. Это возможно только в
том случае, если боец может попытаться использовать основную защиту – то есть
никогда после тотальной атаки или против внезапной атаки, а только против
атаки, на которую может повлиять защита. Она требует тех же модификаторов,
что и эта защита; например, «Боевые рефлексы» дают +1, а отступление дает +1
или +3. Если правила ограничивают количество возможных защит или
предусматривают штрафы за несколько защит, техники, которые по умолчанию
блокируют или парируют, считаются блоками или парированием соответственно.
Большинство защитных приемов предлагают способ «откупиться» от
штрафных связей с защитой. Они имеют штраф по
умолчанию, равный рассматриваемому
ситуационному штрафу. Некоторые примеры:
-1 для защиты от атаки двумя оружиями (стр.
B417).
-1 за парирование ножом. -2,
чтобы заблокировать
цеп. -2 для защиты от атаки сбоку (с. Б390) или
сверху (с. Б402), или атаки с обходом (с. Б391).
-2 к парированию удара при использовании
бокса или борьбы сумо. -2
к парированию удара кнутом. -3
к парированию оружия, используя навыки
рукопашного боя, кроме дзюдо и
Каратэ.
-4, чтобы парировать цеп. Оленьи рога
ГМ может разрешить другие эффекты – вместо
или в дополнение к вышеперечисленным – каждый из которых изменяет
значение по умолчанию. Примеры включают в себя:
Защита противника: защищающийся может использовать свою защиту,
чтобы «подготовить» свою следующую атаку. За каждый -1 к значению по
умолчанию атакующий получает -1 за парирование атаки защищающегося,
только на следующем ходу, если это парирование включает в себя оружие,
которое защитник отразил с помощью этой техники.
Собственный бросок атаки: еще один вид «подстановки». За каждое значение
-1 к значению по умолчанию защищающийся получает +1 к своему броску атаки,
только на следующем ходу, против атакующего, которого он отразил с помощью
этой техники.
Собственная защита: -1 к умолчанию за +1 к одной другой активной защите
после защиты с помощью этой техники или +1 к умолчанию за -1 ко всем другим
активным защитам после использования этой защиты.
Последний модификатор может компенсировать только штрафы; это не может привести к
получению чистого бонуса.
Особые преимущества: Каждое встроенное исключение из стандартных
правил – например, возможность упасть на землю или сделать шаг в сторону
при отступлении от рукопашной атаки – дает -1 к штрафу по умолчанию.
Несколько мощных преимуществ могут дать -2; например, возможность отступить
на два шага или сделать шаг прямо к врагу и засчитать это как «отступление», и
любой из этих вариантов будет кинематографичным, если вы сможете его
улучшить!
Особые недостатки: Каждое дополнительное ограничение защиты добавляет
+1 к штрафу по умолчанию. Это не может дать чистый бонус. Некоторые примеры:
• Перед применением техники требуется дополнительный бросок на успех.
Неудача означает провал защиты! • Атакующий может решить
поразить более уязвимую цель, чем намеченная, если защита не сработает.
Типичным примером является
92 ТЕХНИКИ
парирование оружием, которое предполагает рискованное размещение руки на
парирующем оружии, что дает атакующему возможность нанести удар рукой,
если парирование не удастся. •
Падение при обычном сбое. • Неспособность
защититься от широкой категории атак:
вооруженные атаки, атаки ближнего боя, замахи, уколы и т. д.
• Увеличение травм от входящей атаки, если защита терпит неудачу. Это дает
+1 к значению по умолчанию для +1 к урону атакующего – или +2, если атакующий
получает преимущество из +2 урона или +1 урона за кубик.
Пример: боец хочет использовать свое парирование
в Драке, чтобы отразить удары оружия, вступив в
защиту нападающего и парируя руку с оружием
вместо оружия.
Драка имеет -3 к парированию оружия.
Способность сделать шаг вперед в качестве
«отступления» — это особое преимущество,
которое добавляет еще -2. Общий штраф равен -5.
Однако есть существенный недостаток: неудача
означает, что вы начнете атаку, нанеся +2 урона!
Это дает +2, а окончательный штраф по умолчанию
-3.
Полезные приемы. Мастер
может разрешить технику, которая «откупает»
конкретный ситуативный штраф навыка для всех
применений навыка, если боец может логически
изучить набор приемов, которые будут полезны в
этой ситуации. Однако ни одна техника не может
устранить общую категорию наказаний, такую как «наказания за все позы».
Например, для «Наземного боя» (стр. 73) по умолчанию используется навык «4» и
позволяет бойцу откупаться от «-4» для атаки в положении лежа, тогда как
«Низкий бой» (стр. 77) по умолчанию имеет навык «2» и делает то же самое. для
-2, когда сидите или стоите на коленях. . . но одна техника не могла охватить и то,
и другое.
Чтобы быть полезными в бою, полезные приемы не обязательно должны
основываться на боевых навыках. Воины могут улучшить свои шансы за счет
специального использования акробатики, прыжков и других спортивных навыков
в бою; примеры см. в разделе «Акробатическая стойка » (стр. 98) и «Разрыв» (стр.
68–69).
Специализации Если
специально разработанная техника по умолчанию предполагает несколько
навыков, перечислите эти навыки. Лица, изучающие эту технику, должны
указать, какую версию они знают, и отметить название навыка как «специальность»
техники на своем листе персонажа; например, Удар локтем (Драка) или Удар
локтем (Каратэ). Между такими специальностями нет значений по умолчанию –
даже если родительские навыки по умолчанию совпадают .
Техники, которые по умолчанию используют другие методы, автоматически
«наследуют» особенность родительской техники. Например, если ученик изучает
«Блокировку пальцев» вместо стандартного «Блокировка рук» (Дзюдо), он
автоматически приобретает «Блокировку пальцев» (Дзюдо).
Все это в равной степени относится и к защитным приемам. Боец должен
указать как защиту (Блок, Уклонение или Парирование), так и навык,
обеспечивающий ее (необязательно для Уклонения); например, защита с
использованием двух видов оружия (блок щитом) или защита с использованием
двух видов оружия (парирование посохом).
Machine Translated by Google
Если техника по умолчанию имеет только ST, DX, Уклонение или аналогичный
показатель, который не зависит от уровня навыка, она не требует специализации.
Уровень сложности В
приведенных ниже списках сложность назначается «Средней» или «Сложной» для
широких классов техник на основе реальной сложности и игрового баланса. Это всего
лишь рекомендации! Мастер может постановить, что в противном случае Средняя
техника со многими специальными эффектами является Сложной, или что та, которая
обычно была бы Сложной, является только Средней, потому что это такое базовое
использование навыка, для которого она используется по умолчанию.
Средний •
Удержания и болевые приемы, при которых руки или ладони нападающего
прижимаются к туловищу, рукам или ногам цели . •
Невооруженные удары и толчки с использованием локтей, кистей, коленей и
других «интуитивных» ударных поверхностей. Это зависит от расы; например, зубы –
первое средство для собаки, но не для человека. • Уколы и взмахи оружием.
Жесткий
•Защитные приемы. • Разоружение.
• Финты.
• Удержания и замки с использованием ног или ступней атакующего ,
или которые преследуют ноги , руки, голову или шею цели.
• Улучшенная устойчивость к разоружению, финтам, захватам и т. д. •
Множественные удары, независимо от того, сколько оружия или оружия есть у
атакующего. • Техники, которые
компенсируют штрафы за цель (например, место попадания) или ситуацию
(например, поза или бой с движущейся платформы). • Атаки без оружия, включающие
«неинтуитивные» удары по поверхностям. Это зависит от расы; например, удар ногой
приводит к потере равновесия и, следовательно, неинтуитивен для человека, но не для
лошади. •Захваты и захваты с использованием оружия.
Максимальный уровень. В боевой
технике всегда должен быть указан уровень, дальнейшее улучшение которого
возможно только за счет повышения родительского навыка, техники и т. д.
Техника, которая по умолчанию соответствует навыку, технике или активной
защите при штрафе, не может быть увеличена выше оценки, до которой она
соответствует по умолчанию. GURPS рассматривает атаки и защиты как отдельные. но
действия. .
на самом деле каждый ход «подготавливает» следующий. Любая техника,
достаточно сложная, чтобы наложить штраф, хороша лишь настолько, насколько боец
понимает основы, которые он использует для ее настройки.
С другой стороны, техника, которая по умолчанию использует навык (только) без
каких-либо штрафов, представляет собой «поднавык»: совокупность знаний, которую
теоретически можно изолировать и изучать почти так же, как если бы это был
собственный навык. Навык+4 здесь является разумным максимумом, но Мастер может
использовать навык+3 для контроля техник, которыми легко злоупотреблять, или
навык+5 для самоограничивающих.
Техника, которая по умолчанию является техникой или активной защитой.
Однако ни при каком штрафе он никогда не может превысить родительский балл.
Техники, которые по умолчанию используют атрибуты , представляют собой
особый случай. Улучшение такой техники представляет собой тренировку, которую
может попробовать каждый – и это описывает большинство навыков!
Поскольку верхнего предела навыков не существует, ГМ может разрешить практически
любой максимум.
ТЕХНИКИ
Описание Описание
техники должно обеспечивать примерно такую же степень
детализации, как и проработанные примеры в этой главе. Помните, что
методы включают в себя все эффекты боевых вариантов, маневров и
приемов, на основе которых они созданы, за исключением тех, которые
намеренно удалены с помощью системы проектирования. Чтобы свести
перелистывание страниц к минимуму, суммируйте основные и
дополнительные эффекты в одном месте.
ПРОЕКТИРОВАНИЕ РЕАЛИСТИЧЕСКОЕ
ТЕХНИКИ
Каждый аспект реалистичной техники должен иметь смысл в реальной
жизни. В частности, компромиссы должны быть логичными.
Можно объединить любое количество эффектов и найти «справедливый»
вариант по умолчанию.
. . но это было бы абстрактным перетасовкой чисел
и имело бы мало общего с реальностью. В общем:
• Урон: для реалистичных ударов бонусы к урону должны иметь
недостатки – чаще всего высокий риск нанесения самому себе травм.
Если удар получает дополнительный урон без такого ограничения,
основывайте его на решительной атаке (сильной) или тотальной атаке
(сильной).
Удары ногами могут нанести дополнительный урон с меньшими
недостатками или даже с другими бонусами. Например, мощный удар,
заключающийся в прыжке на врага, может быть парирован со штрафом,
так как сложно парировать всего человека!
Удары оружием, наносящие дополнительный урон, включают в себя
чрезмерные подъемы, неудобные углы удара или длительный контакт
оружия с целью (например, вытягивание или распиловка). Любая из этих
вещей должна дать цели бонус к защите.
Сверхмощные удары ногами и оружием, как правило, открывают
защиту атакующего, нанося ему удар по его собственной защите! Многие
из них являются целенаправленными или тотальными атаками.
• Дополнительное движение: в реалистичных играх атаки с высокой
мобильностью должны быть решительными или тотальными атаками.
Позволить бойцам откупиться от -4 к движению и атаке нереально :
иметь возможность бегать с максимальной скоростью, атаковать с полной
отдачей и при этом эффективно защищаться — это просто слишком много
действий
для одной секунды. • Защита противника: Реалистичные бонусы к
защите цели от наступательной техники не должны превышать +2. Они
больше всего подходят для ударов по косилке, атак оружием с
дополнительным уроном и других медленных или неуклюжих ударов,
приближение которых легко предвидеть и избежать.
Штрафы к парированию противника – от наступательных или
защитных приемов – не должны быть хуже -2. В основном они подходят
для хитрых атак с «вращанием», ударов ногами, которые получают
дополнительный урон от прыжка (которые могут отбросить руку
защищающегося в сторону), и парирования, предполагающего
перемещение внутрь защиты противника. . . которые, как правило,
наносят дополнительный ущерб пользователю, если он потерпит
неудачу! Лишь немногие реалистичные приемы могут оправдать штраф
за блок или уклонение
защищающегося. Для этого используйте финт или обманную атаку. •
Собственный бросок атаки: Бонус к попаданию атакой, следующей за
защитной техникой, не должен превышать +2. Такие приемы, как правило,
опасны и обычно приводят к тому, что защищающийся получает дополнительный урон в слу
93
Machine Translated by Google
• Собственная защита: Бонус к блокированию, уклонению или
парированию при использовании наступательной техники не должен
превышать +2 для реалистичной атаки. Обычно это бонус парирования,
который приносит пользу только парированию оружием, используемым
для атаки. Он представляет собой осторожный удар, рассчитанный на то,
чтобы «прощупать» противника и лучше ответить на него – во многом
похоже на защитную атаку – и часто сопровождается уменьшением урона.
Было бы вполне реально связать +1 парирование с -1 уроном и +2
парирования с -2 уроном. Бонусы к другим защитам при использовании
защитной техники также не должны превышать +2.
Точно так же штраф ко всей собственной защите при атаке, скорее
всего, представляет собой агрессивную атаку, подобную решительной
атаке. ГМ может пожелать сделать это наказание обязательным для техник,
дающих дополнительный урон. В любом случае штраф защиты от
реалистической атаки или защиты не должен быть хуже -2. • Особые
льготы: Прежде всего, они должны иметь смысл.
Например, удар ногой с полной силой не может считать преимуществом
«отсутствие проверки ЛВ, чтобы избежать падения при промахе». Такой
безопасный удар , скорее всего, будет маломощным и со штрафом за урон. . .
или имеет недостаток балансировки, например, лоу-кик, который может
повлиять только на ступни и ноги стоящей цели. Убрать эффективное
ограничение навыка в 9 из Wild Swing вполне реально; многие реальные
боевые искусства учат точным ударам в стороны и сзади. Однако устранить
тот же предел для техники, основанной на движении и атаке , крайне
нереально!
• Особые недостатки: они также должны быть логичными и
согласовываться с другими эффектами техники: полный ход готовности
«свернуться» перед атакой с большим уроном, уменьшенная досягаемость
для осторожной атаки, которая дает атакующему бонус парирования. или
штраф за урон, бросок в прыжке для выполнения опасного удара (и штраф
к броску ЛВ, если он промахивается) и т. д. Мастер не должен разрешать
«супер-техники», которые дают атакующему урон и бонусы к защите,
наказывать защиту цели и предлагают множество особых преимуществ. . .
а потом «заплатить» за все это навалив десяток несвязанных недостатков.
Наконец, важно осознавать, что нереально откупиться от каждого
пенальти. Как отмечалось выше, ни одна правдоподобная наступательная
техника не должна быть в состоянии устранить -4 за Движение и Атаку – и,
конечно же, любой штраф, с которым не может справиться
кинематографическая техника (см. ниже), определенно находится за
пределами досягаемости реалистичного. !
ПРОЕКТИРОВАНИЕ КИНЕМАТИКИ
ТЕХНИКИ
Кинематографическая техника не обязательно должна иметь смысл.
Все, что имеет значение, это то, что оно соответствует духу игры и – если
взято из вымышленного источника – ее происхождению. Легенды и кино
полны «супер-техник», которые дают бонусы в каждой категории,
единственной ценой которых является огромный штраф по умолчанию. . .
это не имеет значения для мастера, чьи потрясающие навыки могут легко
поглотить всего лишь -15 или -20. Несколько рекомендаций для ГМ, которые
хотят сбалансировать свои кинематографические кампании игровым
балансом:
• Урон: Независимо от того, насколько смертоносной считается техника,
Мастер должен ограничить ее бонус к урону до +2 (или +1 за кубик, если
лучше). Мастера оружия уже получают бонус к урону, а невооруженные
бойцы могут изучить секреты давления. Эти
94 ТЕХНИКИ
имитировать разрушительные «секретные приемы» кинематографических
мастеров гораздо лучше, чем создавать огромные бонусы к урону,
основанные
на техниках. • Дополнительное движение: В условиях чувствительности
к чамбаре или уся должно быть много техник, позволяющих воинам
откупиться от -4 к движению и атаке. Чтобы по-настоящему имитировать
эти жанры, большинство техник должны иметь вариант движения и атаки!
Атака, которая получает дополнительное движение от прыжка, кувыркания,
прыжка и т. д., имеет дополнительный -1 или -2, если она позволяет
выполнять полноценную акробатику (см. Атака в полете, стр. 107 и
Акробатическая атака, стр. 1007).
• Место попадания: Вопреки правилам для целенаправленных атак (стр.
68), Мастер может пожелать разрешить воинам полностью устранить
штрафы за место попадания, покупая кинематографические техники. Это
смертельно – представьте себе фехтовальщика, который может полностью
убрать -9, чтобы попасть в глаза, или -10, чтобы получить трещины в
доспехах на черепе, – но это соответствует большей части художественной
литературы о боевых искусствах.
• Защита противника: Бонусы к защите цели от наступательных техник
могут достигать +4 в кинематографических играх. Используйте это для
экзотических «завершающих приемов», которые работают только против
противников, которые уже побеждены и не могут защититься. На другой
стороне медали находятся мифические приемы (как наступательные, так и
защитные), которые якобы способны победить самую сильную защиту. Это
может дать противнику до -4 к блоку, уклонению и/или парированию.
• Собственный бросок атаки: Сложные защитные приемы могут дать +4
или больше к попаданию по врагу после парирования его атаки с
пропорционально огромным штрафом. Это отличный выбор для
кинематографического варвара, чье парирование зачастую представляет
собой не что иное, как мощный рубящий удар, призванный отбить оружие
противника и привести непосредственно к атаке.
• Собственная защита: Кинематографический воин может получить +4 к
одной из своих защит за сложную наступательную технику, включающую
атаку с какой-либо секретной позиции охраны. . . или до -4 ко всей его
защите при отчаянном выпаде или мощном ударе, предназначенном для
того, чтобы избежать возмездия путем убийства цели. Он может получить
от +4 до -4 к другим защитам при использовании аналогичной экстремальной
защитной техники. • Особые преимущества: возможно практически все!
Особенно
распространены наступательные приемы, позволяющие откупиться от
штрафов за движение и атаку. Они часто добавляют дополнительный -1,
чтобы избавиться от ограничения навыков в 9, и еще -1, чтобы снять
ограничение на отступление после этого.
Защитные методы могут принести такие же огромные преимущества.
Классический пример — защита от атак сзади без периферийного зрения
или обзора на 360°.
Это преимущество дает базовое значение по умолчанию -1 плюс обычное
-2 за неуклюжий угол. Для использования подобной техники вообще может
потребоваться Чувство опасности или Предвидение. •
Особые недостатки: по этому вопросу существует как минимум две
школы мысли. Некоторые методы, кажется, платят за свою эффективность
тем, что являются рискованными. Они предлагают множество преимуществ
наряду с пугающими недостатками, из-за которых штрафы за невыполнение
обязательств остаются относительно скромными. Даже новичок может
попробовать эти движения. . . но любая неудача губительна!
Другие методы не имеют особых недостатков – за исключением,
конечно, огромного штрафа по умолчанию. Это делает их недоступными
для новичков. Однако после усовершенствования они становятся очень
надежными и очень смертоносными.
Machine Translated by Google

ГМ решает, какую модель использовать. Он может использовать один и назначайте штрафы, трудности и максимальные уровни по умолчанию более
тот же метод для каждой техники, которую разрабатывает, варьировать свой или менее случайным образом.
подход от стиля к стилю или позволять фишкам падать куда угодно. Потенциальный ученик получает основанный на IQ бросок на необходимый
навык, необходимый для применения этой техники, когда он впервые слышит
ГМ также должен быть более снисходительным в отношении того, какие
о ней или становится ее свидетелем. Если учитель намеренно вводит в
боевые штрафы можно снять с помощью кинематографической техники.
заблуждение, рассматривайте это как быстрое соревнование, в котором
Единственное незыблемое правило заключается в том, что никакая техника
учитель использует быструю речь, если говорит, и свои боевые навыки, если
не должна позволять компенсировать штрафы за быстрый удар или
демонстрирует. Если ученик добивается успеха (или выигрывает Конкурс), он
многократное парирование (уменьшение этих штрафов входит в сферу
понимает, что техника неудачная. В противном случае он не уверен – игрок
обучения мастера и мастера оружия, которые гораздо дороже -sive чем любая
должен решить, тратить ли время и очки на изучение техники, а GM не обязан
техника); те, которые предназначены для отвлечения внимания, оглушения,
говорить правду.
кратковременного шока от травмы и т. д. (никто не проводит достаточно
времени ни в одном из этих состояний, чтобы научиться сражаться таким
В случае успешного броска наступательные техники работают как атаки, а
образом); и те, что связаны с тьмой или невидимостью (но см. «Бой вслепую»,
защитные — как активная защита. Но это все, что они собой представляют:
стр. B180).
обычные атаки и защиты, обремененные штрафом по умолчанию. ГМ должен
тайно что-то бормотать, перетасовывать бумаги и бросать кубики всякий раз,
когда они привыкли создавать впечатление, что происходит что-то еще.

Однако в случае критического успеха полное отсутствие логики застает

противника врасплох! Если пользователь техники пытался атаковать, он
трижды бросает бросок по Таблице критических попаданий и выбирает тот
результат, который ему больше нравится. Если он пытался защититься, он
заставляет своего противника трижды бросить бросок по Таблице критических
промахов и выбирает, какой результат применить. По сути, он получает

преимущество Удачи при выпадении на столе – потому что ему повезло!

МЕТОДЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ
ДЛЯ НЕЛЮДЕЙ
Небольшие физиологические различия между людьми и нелюдьми не
обязательно предполагают новые методы. Проще всего использовать
человеческие методы и просто отметить влияние (если таковое имеется)
незначительных физических особенностей. Функции (стр. B452) должны
изменять только специальные эффекты. Небольшие различия, которые делают
техники более эффективными, не меняют техники , а квалифицируются как
расовые льготы (точно так же, как Мех, стр. B101) в играх по боевым искусствам ;
например, «Длинные пальцы» — это перк, поскольку он превращает
Выдавливание глаз (стр. 71) из неприятной атаки в смертельную .
Основные части тела – дополнительные руки, ударники и т. д. – часто
требуют новых техник. Самый быстрый способ разработать такую технику —
начать с человеческой техники и изменить ее значения по умолчанию и
повреждения, чтобы отразить возможности нечеловеческих частей тела по
сравнению с теми, которые предполагает эта техника. Например, хвост — это
дополнительная рука, которая «бьет» на укол-1, в то время как нога имеет -2
ЛВ и наносит удар ногой на колющий урон, поэтому при адаптации ударов
ногой к ударам хвостом значение по умолчанию становится на два пункта
менее серьезным, но урон снижается на несколько пунктов. точка. Таким

БЕСПОЛЕЗНЫЕ МЕТОДЫ образом, «Удар хвостом», основанный на «Штамповом ударе» (стр. 80-81), по
умолчанию имеет значение -1, а не -3, и наносит колющий урон, а не колющий +1.
Несколько приемов практически бесполезны в реальном бою.
Методы проектирования, не имеющие человеческого эквивалента, с
Кажется , что они имеют смысл, но на самом деле просто не работают – хотя
использованием детальной системы. Стандартными режимами атаки части
это не делает их автоматически кинематографичными или глупыми (см.
тела являются ее базовые атаки с эффективным ЛВ и уроном, как указано выше.
«Глупые приемы», стр. 88). Это часто относится к секретным техникам, многие
Техника, которая обеспечивает совершенно новую базовую атаку – например,
из которых настолько секретны, что никогда не проверялись в гневе (см.
схватку с нападающим, таким как рога, – имеет особое преимущество и
«Секретные техники», стр. 86).
заслуживает стандартного значения -1 по умолчанию.
Если Мастер пожелает, он может придумать правдоподобно звучащие
Дополнительные примечания и примеры приведены в разделах «Размах»
техники с интригующими названиями и попросить недобросовестных (или
(стр. 81), «Зубы» (стр. 115) и « Ближний бой и морфология тела» (стр. 114–117).
наивных) мастеров предложить им научить персонажей. Поскольку эти методы

на самом деле не делают ничего особенного, он может

ТЕХНИКИ 95
Machine Translated by Google

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ

БОЙ
Итальянец использовал свой кинжал, чтобы отразить меч Адриан, а
затем контратаковал ее рапирой, устремив ее в сердце.
«Impachciato, английский!»
Адриан проворно исчезла вне досягаемости и перенесла левую руку с
рикассо на рукоять, образовав между собой и врагом 10 футов земли и три
фута стали. «Ваш язык – это
вой собак, пипец. Я знаю только, что ты носишь достаточно золота, чтобы
прокормить семью в течение года.
«И у меня будет больше, как только я получу цену за твою голову», —
парировал охотник за головами. Он ударил по вытянутому клинку Адриана
обоими своими, но ее сила и вес меча помешали ему обезоружить.
«Ты планируешь отрубить мне голову своим неподходящим маленьким
оружием?» – насмехался Адриан, держась на расстоянии.
Этого было достаточно. Лицо ее соперника покраснело, и
он бросился на нее. . . но пресловутый «выпад в
полете» просто пронзил клинок Адриан,
столкнувшись с ее защитой.

Развернувшись, Адриан испортила

приземление своего врага ударом клинка,
отправив его растянуться лицом вперед.
Уколов его острием в спину, она
поставила ультиматум: «Сдайся
сейчас, и ты потеряешь
только золото».

Боевые приемы в Главе

3 и стили боя в Главе 5 значительно

углубляют способности воинов. Мастер
боевых искусств не просто проверяет
свои навыки каратэ или малого меча —

он использует свои навыки таэквондо,

чтобы выполнить удар ногой в прыжке,

или свои тренировки Эскрима, чтобы

попробовать атаку двумя оружиями.
Однако не все варианты боя соответствуют
приемам и стилям. Многие требуют
расширения самой боевой системы.

Вся эта глава является дополнением к

главам 11–14 Базового набора. Он расширяет
приведенные там правила для боя и травм.
Некоторые из этих дополнений очень
реалистичны, в то время как другие чрезвычайно
кинематографичны, но все они не являются
обязательными. ГМ решает, какие правила
применяются. Можно использовать все . . .
но веселее (и менее запутанно!) использовать
только ту часть материала, которая соответствует
жанру и уровню реализма кампании.

96 БОЙ
Machine Translated by Google
РАСШИРЕННЫЙ БОЙ
МАНЕВРЫ
В игре по боевым искусствам Мастер может разрешить следующие
дополнительные возможности для боевых маневров, описанных на стр.
B363-366. Эти опции дополняют опции Базового набора , но не заменяют их.
Если не указано иное, все обычные преимущества и недостатки базового
маневра по-прежнему применимы, особенно те, которые описаны в разделах
«Движение» и «Активная защита».
Как объясняется в разделе «Создание новых техник» (стр. 89–95),
некоторые боевые приемы основаны на определенных маневрах; например,
«Удар ногой в прыжке» (стр. 75) — это решительная атака или тотальная
атака. Такие методы являются новыми вариантами рассматриваемых
маневров, наравне с техниками Базового набора, но отличными от них.
Например, «Удар в прыжке» позволяет использовать уникальную опцию
«Тотальная атака» (Удар в прыжке), которую нельзя комбинировать с базовой
опцией, такой как «Тотальная атака (Сильная),» или другой опцией, зависящей
от техники, например «Все». -Аут Атака (Вихрь).
ЦЕЛЬ
Вы можете выполнить маневр «Прицеливание»,
чтобы повысить свои шансы, используя «Быструю
стрельбу из метательного оружия» (стр. 120) или
«Быстрый удар из метательного оружия» (стр. 120–
121). Вы должны объявить, в какого противника
вы нацелены. Ваши бонусы прицеливания
(точность, ходы прицеливания и т. д.) применяются
только к атакам против этого одного врага,
независимо от того, сколько у вас атак или
выстрелов. Для быстрого удара примените Многозарядный арбалет
Точность каждого оружия отдельно к его
собственному броску атаки.
Воин с преимуществом Героического Лучника обычно получает бонус
Точности своего оружия без маневра Прицеливания – см. стр. 45 подробнее.
Если он решит прицелиться, он получит еще +1 за первую секунду
прицеливания или +2 за две или более секунды прицеливания.
ТОТАЛЬНАЯ АТАКА
ГМ должен разрешить четыре «базовых» варианта тотальной атаки
(решительная, двойная, ложная и сильная) и новую длинную опцию ниже с
любой атакой ближнего боя, которая специально не запрещает их. В
частности, грэпплер может использовать Тотальную Атаку, чтобы пройти до
половины своего Движения в ближнем бою и схватить или схватиться с +4,
схватить две части тела или сделать ложный маневр, а затем схватиться. Он
может даже использовать «Тотальную атаку» (длинную), чтобы схватить
врага на расстоянии ярда – хотя неразумно давать вооруженному противнику
место для использования своего оружия!
ГМ также должен щедро заменять атаки финтами. Тотальная атака (финт)
— это всего лишь тотальная атака (двойная), при которой первая атака
заменяется ложным маневром, поэтому нет причин, по которым боец не мог
бы изменить порядок: сначала атаковать, а затем делать ложный удар, чтобы
получить пользу от последующей атаки. . Другие альтернативы
БОЙ
включая использование Тотальной атаки (решительной) для финта с +4 и
Тотальной атаки (Длинной) для финта на удаленного врага.
All-Out Attack идеально подходит для моделирования кинематографических
действий. Тотальная атака (двойная) может представлять собой удар, за
которым следует удар с разворотом... или одиночная смертельная атака с
перерезанием горла, причем два броска атаки отражают сложность умения,
шанс того, что жертва сможет избежать удара в середине удара, и
возможность нанесения удвоенного урона. Тотальная атака (сильная) может
представлять собой удар с последующим поворотом клинка, сильный удар с
разворота или схватывание кого-либо и притягивание его к удару. Тотальная
атака (длинная) может включать в себя бросок оружия во врага и ловлю его,
когда оно отскакивает!
Варианты боя делают еще один шаг вперед. Воин мог выбрать Тотальную
Атаку (Двойную) и выполнить Быстрый Удар или Атаку Двойным Оружием
одной из своих двух атак, что давало ему три атаки (см. Множественные
Атаки, стр. 126-128).
Или он мог использовать Тотальную Атаку (Финт), чтобы совершить ложный
маневр, а затем совершить Обманную Атаку, нанеся
«неудержимый удар».
Немного воображения позволяет игрокам избегать
длинных списков техник, при условии, что Мастер
обладает гибкостью и персонажи готовы пойти на риск
тотальной атаки.
Тотальная атака (длинная)
Это пятый вариант тотальной атаки для рукопашного
боя. Он представляет собой прыжок с полным
выпрямлением или выпад. Это дает бойцу
дополнительный ярд дальности; например, он может
использовать короткий меч, радиус действия которого
обычно составляет 1 ярд, чтобы ударить кого-нибудь на расстоянии 2 ярдов.
Тотальная Атака (Длинная) не влияет на бросок атаки. Колющие атаки
также не влияют на урон.
Атаки с размахом более неуклюжи и имеют -2 урона или -1 урон за кубик, в
зависимости от того, что хуже.
Как обычно для Тотальной Атаки, атакующий может продвинуться вперед
на половину своего Движения, прежде чем атаковать. Это позволяет
моделировать балестры и подобные движения, закрывающие пробелы.
Даже без движения этот маневр может быть полезен для перегибания над
барьером или под ним, а также над бойцом, который стоит на коленях,
сидит или лежит. Однако дополнительная дальность не может быть
использована для атаки мимо приседающего или стоящего бойца – через его
гекс в тактическом бою – поскольку его тело будет мешать вытянутым рукам
и ступням.
Атакующий может решить завершить этот маневр приседанием, которое
представляет собой выпад с рукой на полу для поддержки (часто называемый
«выпадом на пол»). Он не может поддерживать себя рукой, держащей
оружие, которым он атакует; таким образом, двурукие существа с двуручным
оружием не могут присесть. Поддерживающая рука не обязательно должна
быть пустой – она может держать щит, второе оружие и т. д. Такое приседание
требует броска ЛВ. Неудача означает, что боец вместо этого становится на
колени ; критическая неудача означает, что он падает.
97
Machine Translated by Google
Тотальная атака (длинная) несовместима с Защитным хватом (стр. 109–111),
который предполагает удержание оружия ближе, чем обычно, и является
взаимоисключающим с другими вариантами Тотальной атаки (Решительная, Двойная,
Финт и Сильная). Он совместим с большинством других вариантов атак: обманная
атака (стр. B369), быстрый удар (стр. B370), телеграфная атака (стр. 113), удар кончиком
(стр. 113) и т. д.
Удары как тотальные атаки В реальной жизни удары
обычно представляют собой тотальную атаку на полном ходу. Чтобы отразить это,
удары (включая захваты, атаки и броски щитом) имеют особое отношение к Тотальной
Атаке: атакующий может перемещаться до полного Движения! Он может выбрать
вариант «Решительный», «Финт» или «Сильный», но не «Длинный» — для большей
досягаемости выполните подкат.
Опция Double представляет собой особый случай. Атакующий не может нанести
двойной удар, но может провести еще одну рукопашную атаку, прежде чем нанести удар.
Эта первая атака может быть направлена на цель удара (удар представляет собой
телесное продолжение атакующей атаки) или на кого-то, кто прошел по пути.
Выполнение любого из них позволяет двигаться только наполовину , как обычно для
тотальной атаки.
АТАКА
Атакуя техникой, обязательно читайте ее описание! Многие приемы, особенно
кинематографические, не позволяют выполнить обычный атакующий маневр. Они
работают только с «Тотальной атакой», «Совершенной атакой» или «Движением и
атакой».
Также обратите внимание, что хотя Атака допускает «любую» активную защиту,
некоторые атаки исключают возможность последующего парирования. В частности:
• Если вы используете оружие, которое может застрять (см. Кирки, стр. B405), вы не
сможете парировать, пока не освободите оружие. • Если вы
схватываете или схватываете, рука(и), которой вы схватываете противника, не
сможет парировать.
• Если вы нанесете удар оружием, которое перестанет быть готовым, оно не
сможет впоследствии
парировать. • Если вы наносите удар несбалансированным оружием, вы не сможете
парировать им в этом ходу.
ИЗМЕНИТЬ ПОЗУ
Вам не нужен маневр «Изменить позу», чтобы принять более низкую позу и
схватить , схватить, прижать, толкнуть, ударить или нанести удар на расстоянии C. Если
вы выполняете одну из этих атак как часть тотальной атаки, Атака, При совершении
атаки или маневра «Движение и атака» вы можете принять одно из следующих
изменений позы как часть двигательной части вашего маневра:
• Ныряйте вперед, чтобы перейти от стояния к стоянию на коленях, ползанию или
лежанию на животе. Это считается за весь ваш шаг при совершении атаки или
решительной атаки. Это стоит вам одного очка движения, если вы совершаете
Тотальную Атаку или Движение и Атаку, и должно произойти в конце вашего движения.
Например, если у вас есть Движение 6, вы можете пробежать 3 ярда для Тотальной
атаки или пробежать только 2 ярда и нырнуть ничком. На карте битвы, если вы в
конечном итоге ползете или лежите ничком, верхняя часть вашего тела оказывается в
выбранном вами переднем гексе. • Нырните вперед, чтобы перейти от стояния на
коленях к
ползанию или лежанию на животе. Во всех случаях на это уходит весь ваш запас
движения.
Верхняя часть вашего тела оказывается в выбранном вами переднем гексе.
98 БОЙ
• Падайте назад, чтобы перейти из положения стоя в положение сидения или
лежания лицом вверх. На это уходит весь ваш запас передвижения, если вы совершаете
тотальную атаку, атаку или решительную атаку. Это стоит вам одного очка движения
при движении и атаке и должно произойти в конце вашего движения. Если вы
перейдете на положение лежа лицом вверх, нижняя часть вашего тела окажется в
выбранном вами переднем гексе.
• Падайте назад, чтобы перейти от стояния на коленях или сидения к лежанию
лицом вверх. Во всех случаях это задействует все ваше движение. Верхняя часть вашего
тела окажется в боковом или заднем гексе по вашему выбору.
Чтобы упасть на землю в обороне в ход противника, используйте вместо этого
правила из разделов «Варианты отступления» (стр. 123–124) или «Растягивание» (стр.
119).
Акробатическая стойка. Лежа
лицом вниз или лицом вверх, вы можете попытаться выполнить переворот,
подъем разгибанием рук или перекат, который приведет вас непосредственно в
положение стоя , не принимая сначала позу ползания, стоя на коленях или сидя.
Для этого требуется маневр «Изменить позу»; вы не можете сделать это как «шаговую»
часть другого маневра.
Сделайте бросок Акробатики-6 с дополнительным штрафом, равным уровню
нагрузки. Успех означает, что вы заканчиваете свой ход стоя; в случае критического
успеха вы можете использовать это как этап атаки, решительной атаки, защитной
атаки, финта или готовности. Неудача означает, что вы заканчиваете свой ход сидя (не
стоя на коленях и не ползя); критическая неудача означает, что вы остаетесь лицом
вниз или лицом вверх.
Если вы сидите или ползаете, вы можете попытаться принять позу стоя в качестве
шага – точно так же, как если бы вы переходили от стояния на коленях к стоянию.
Сделайте бросок на Акробатику-6 минус уровень нагрузки. Успех позволяет вам встать
и выполнить любой маневр, позволяющий сделать шаг. Провал означает, что вы
стоите, но это считается маневром изменения позы, и ваш ход заканчивается. При
критическом провале вы падаете!
В любом случае вы можете «стоять» на корточках.
тура – удобен, когда встаешь на ноги под огнем.
Эти правила предполагают, что вы занимаете оборонительную позицию. Вы
можете выбрать «выложиться на все сто». Это дает +4 к Акробатике, но лишает активной
защиты! Если вы лжете, любой успех – даже критический успех – означает только
быстрое изменение позы. Если вы сидите или ползете, ваш единственный вариант
после успеха – это Тотальная Атака.
Позы, места нанесения ударов и техники На самом
деле поза бойца влияет на атаки,
которые он может предпринять, делая некоторые из них невозможными, в то
время как другие упрощаются или усложняются. Модификаторы поз и мест ударов в
базовом наборе являются общими. Обычно они хороши, но не охватывают все
возможные ситуации. Например, -4 для лежания и -5 для удара по лицу предполагают,
что лежачий человек может ударить стоящего противника в лицо с -9. Вероятно, он
сможет – с мечом. Однако ему нельзя позволять делать это с ножом или кулаком, если
у него нет Растяжки!
Мастер волен назначить модификатор любой атаке, которая, по его мнению,
должна быть проще или сложнее в данной позиции, а также запретить те, которые
кажутся глупыми. Ниже приведены подробные правила для любителей крайнего
реализма. Они предполагают наличие двух бойцов с модификаторами размера,
отличающимися не более чем на ±1. Для более серьезных различий в SM используйте
«Бой на разных уровнях» (стр. B402).
Machine Translated by Google
Все эти модификаторы суммируются друг с другом и со стандартными
модификаторами позы, места удара и техники. Например, если сидящий
боец откидывается на руки и бьет ногой в лицо стоящему противнику, он
получает обычные -2 за сидение, -2 за удар ногой и -5 за попадание в
лицо. . . и дополнительный -1 за попадание в лицо и -1 за удар ногой, потому
что он сидит.
Стоя
+0 к атаке/+0 к защите Эффекты
места удара: Уберите -1 из штрафа места удара за атаку в шею, лицо,
глаз или череп стоящего на коленях или сидящего человека, или за удар
ногой или ступней человека. стоящий человек.
Запрещенные атаки: нет.
Модифицированные атаки: Удары руками и оружием ближнего боя
(досягаемость C) против лежащих врагов требуют, чтобы атакующий
наклонился и почти присел, что дает -2 к попаданию. Удар локтем и удар
коленом вообще не могут достать тех, кто лежит — используйте «Удар
локтем» и «Удар коленом». Удар головой также не может достать лежащих
противников и имеет -2 к удару даже по стоящим на коленях, сидящим или
ползающим противникам. Использование «Удержания ножниц» или
приемов борьбы из раздела «Использование ног» (стр. 79) заставляет
атакующего упасть.
На коленях
-2 к атаке/-2 к защите Эффекты
места удара: уберите -1 из штрафа места удара за атаку по ступням,
ногам или паху стоящего человека, но добавьте -1 за попадание в шею,
лицо, глаз, или череп.
Запрещенные атаки: все удары ногами, удары ногами, удары коленом,
удары коленом, пиледрайвер, удержание ножниц и любой взмах ногой.
Модифицированные атаки: Elbow Drop имеет урон -1 и может быть
нацелен только на того, кто ползает или лежит. Удар головой имеет -2,
чтобы поразить ползущего или лежащего противника, а против стоящего
противника он может поражать только ноги или пах. Техники использования
ног (стр. 79) могут быть нацелены только на ноги стоящего человека.
Сидя
-2 к атаке/-2 к защите. Примечание:
если вы сидите на чем-то (например, на стуле), вместо этого применяются
правила из раздела «Борьба сидя» (стр. 83).
Эффекты места попадания: уберите -1 из штрафа места попадания за
попадание в ступни, ноги или пах стоящего человека, но добавьте -1 за
попадание в его шею, лицо, глаз или череп.
Запрещенные атаки: удары ногами в воздухе (удары ногами с падения,
удары в прыжке в полете, удары в прыжке с шестом и т. д.), удары ногой
назад, удары в спину, падение с колена, пиледрайвер и любые виды ударов.
Модифицированные атаки: Здесь также применимы правила из раздела «Стояние на коленях» .
Кроме того, «Удар локтем» не может попасть в шею, лицо, глаз или череп
стоящего человека. Удар коленом, любой взмах ногой и все разрешенные
удары ногами неуклюжи и имеют дополнительный -1 к броскам атаки и
повреждения. Удары ногами вниз (Удар топора, Удар топора и т. д.) могут
поражать только ползущих или лежащих противников, а также ноги
стоящего противника и наносить урон -1.
Ползание
-4 к атаке/-3 к защите Эффекты
места попадания: уберите -2 из штрафа за место попадания, чтобы
атаковать ступни или ноги стоящего человека, но добавьте -2, чтобы
поразить его шею, лицо, глаз или череп.
БОЙ
Запрещенные атаки: удар спиной, падение локтя, падение колена,
пилерайвер, удержание ножниц, удар двуручным ударом, любой взмах
ногой, все удары ногами, кроме удара назад, и удары оружием на
расстоянии 1+.
Модифицированные атаки: Удар локтем неуклюж, имеет
дополнительный -1 к попаданию и не может достичь шеи, лица, глаза или
черепа стоящего человека. Против стоящего противника «Удар головой»
может атаковать только пах, ноги или ступни. Удар коленом может быть
нацелен только на лежащего противника, ноги или ступни сидящего
человека или ступни стоящего человека. Техники использования ног (стр.
79) могут быть нацелены только на ноги стоящего человека.
Лежа лицом вверх
-4 к атаке/-3 к защите Эффекты
места попадания: уберите -2 из штрафа за место попадания, чтобы
атаковать ступни или ноги стоящего человека, но добавьте -2, чтобы
поразить его шею, лицо, глаз или череп.
Запрещенные атаки: удары ногой в воздухе (как описано для
«сидения»), удар ногой назад, удар в спину, падение локтя, падение колена
и пиледрайвер.
Модифицированные атаки: Удар локтем и удар головой не могут
достичь какой-либо части стоящего человека, кроме его ступней или ног,
и не могут атаковать шею, лицо, глаз или череп любого, кто не ползает
или не лежит. Стабильность снимает -2 со штрафа за разрешенные удары
ногами и удары ногами, но отсутствие рычагов дает -1 урона. Удар
коленом, удары руками и атаки оружием ближнего боя (достигаемость C)
не могут достигать уровня выше паха стоящего человека.
Лежа лицом вниз (лежа) -4 к атаке/-3 к
защите Эффекты места попадания:
уберите -2 из штрафа за место попадания, чтобы атаковать ступни
или ноги стоящего человека, но добавьте -2, чтобы поразить его шею,
лицо, глаз или череп.
Запрещенные атаки: удар по спине, падение локтя, колено.
Дроп, Пиледрайвер и все удары ногами, кроме удара назад.
Модифицированные атаки: удар локтем, удар головой и удар коленом
не могут поразить какую-либо часть стоящего человека, кроме его ног, и
не могут атаковать шею, лицо, глаз или череп любого, кто не ползает или
не лежит. Удары руками и оружием ближнего боя не могут поразить
стоящего человека выше паха. Техники использования ног (стр. 79) могут
быть нацелены только на ноги стоящего человека.
СОВЕРШЕННАЯ АТАКА
В большинстве боевых искусств преподается целый ряд вариантов
между целенаправленным нападением «Тотальная атака» и чистой
защитой «Тотальная защита». Маневр Атака – это хорошая золотая
середина, но Мастер может разрешить два новых маневра, которые
позволят бойцам сделать упор либо на нападении, либо на защите, не
отказываясь полностью от другого. Совершенная атака находится между
атакой и тотальной атакой, а защитная атака (ниже) находится между
атакой и тотальной защитой. В кампаниях, использующих эти правила,
некоторые боевые приемы требуют от пользователя выбора одного из
этих маневров вместо атаки.
Совершенная атака представляет собой агрессивную атаку, такую как
«сеновал», выпад (о выпаде с полным выпрямлением см. « Тотальная
атака (длинная»), стр. 97–98), пас или разворот. Боец должен использовать
готовую рукопашную атаку и выбрать один из этих вариантов, прежде
чем атаковать:
99
Machine Translated by Google
• Решительный: Сделайте одну атаку с +2 к попаданию. •
Сильный: совершите одну атаку с обычным навыком и +1 к урону. Это
применимо только к атакам ближнего боя, наносящим урон от укола или
удара, основанный на СЛ, но не к использованию мечей и т. д. По
усмотрению Мастера, бонус к урону может увеличиваться для персонажей
с высоким уровнем СЛ: добавьте +1 к урону за каждые два полных кубика
базовой силы. урон перед другими модификаторами.
Движение: Шаг или два шага. Второй шаг дает -2 к попаданию, что
делает общий модификатор +0 для решительной атаки (решительной) или
-2 для решительной атаки (сильной).
Движение может произойти до или после атаки. Нападающий, сделавший
два шага, может сделать шаг, атаковать и еще раз сделать шаг – тактика,
известная как «атаковать и улететь».
Активная защита: атакующий не может парировать рукой (руками),
которыми он атаковал, блокировать, если он атаковал щитом или плащом,
или уклоняться, если он наносил удар ногой. Он может использовать любую
другую защиту, но с -2. Он не может отступить.
ОБОРОНИТЕЛЬНАЯ АТАКА
Это представляет собой осторожную «зондирующую» атаку, выполняемую
из полной защитной позиции, например, удар колющим оружием (в том
числе кулаком или ногой) или быстрый легкий удар с размахом. Боец
должен использовать готовую рукопашную атаку. Он получает -2 урона или
-1 урон за кубик, в зависимости от того, что хуже, но имеет улучшенную
активную защиту – см. ниже. Если он попытается схватить или схватить, его
цель получает +1 к защите.
Движение: Шаг. Движение может произойти до или после атаки.
Активная защита: любая. Прежде чем атакующий сделает бросок, он
должен выбрать защитное преимущество. Если он атакует сбалансированным
оружием (включая руку или щит), он может выбрать либо +1 к парированию
одним из своих видов оружия, либо +1 к блокированию. Он может назначить
бонус оружию, которым наносит удар. Если он атакует несбалансированным
оружием (с буквой «U» в характеристике парирования), он может потребовать
+1 к парированию или блокированию другим оружием или выбрать
парирование тем же оружием без бонуса, несмотря на то , что он
использовал его для атака. Если он ударит ногой, он не получит бонуса к
блокированию или парированию, но получит +2 к броскам, чтобы избежать
захвата ногой (стр. 76), и к броскам ЛВ, чтобы избежать падения.
ОЦЕНИВАТЬ
Оценка дает точно такие же преимущества для решительной атаки и
защитной атаки, как и для маневров, перечисленных на стр. B364-365. В
кампаниях с тяжелыми боями – как и в большинстве игр о боевых
искусствах – Мастер может захотеть использовать следующие
дополнительные правила.
Противодействие финтам и
Обманчивые атаки
Если вы наблюдаете за ритмом и движениями вашего противника,
чтобы точно выстрелить в него, вы с большей вероятностью заметите все,
что он делает, включая его действия по отношению к вам! По решению
Мастера вы можете использовать свой текущий бонус Оценки против
противника, чтобы компенсировать штрафы защиты от любого финта или
обманной атаки, которую он предпримет против вас.
Это никогда не может дать чистого бонуса. Например, если вы использовали
два хода Оценки (для +2 к навыку), когда ваш противник
100 БОЙ
запускает обманную атаку, которая дает вам -4 к защите, вы будете
защищаться только с -2.
Это применимо только к обманным атакам и финтам, которые
происходят во время выполнения маневра «Оценка», и отменяет только
штрафы за защиту от этого одного врага. Как только вы нападете на него и
получите бонус Оценки, вы потеряете это дополнительное преимущество,
пока не повторите Оценку.
Оценка и небоевые навыки
Если вы внимательно наблюдаете за одним человеком на поле боя, вы,
скорее всего, заметите в нем что-нибудь необычное или опасное. Примените
свой текущий бонус Оценки к броскам IQ, чтобы заметить, что он вас
подшучивает (см. «Грязные трюки», стр. B405); Проверка языка тела
позволяет определить, нервничает ли он, принимает ли наркотики,
находится в состоянии берсерка и т. д.; Экспертный навык (гоплология)
проверяет его стиль боевых искусств; и броски Наблюдения, чтобы
обнаружить сверхъестественные особенности, спрятанное оружие и другие
«интересные» предметы. Это применимо только во время Оценки.
ФИНТ
Способность бойца замечать уловки и реагировать на них в бою на
самом деле является вопросом опыта. Это не имеет никакого отношения к
оружию, которое он держит в руках! Если Мастер не возражает против
небольшой дополнительной сложности, ему следует рассмотреть
возможность разрешить всем бойцам сопротивляться ( но не инициировать)
финты, используя свое лучшее оружие ближнего боя или навыки рукопашного боя.
Пример: Бааджикиил, мастер копья, сломав копье в грудине врага,
поспешно выхватывает булаву врага. Он знает Копье в 18 лет, но должен
владеть булавой с навыком Топора/Булавы по умолчанию. . . ничтожные 8.
У него все еще есть свой верный щит, который он использует при своем
навыке «Щит» 16. Если он пытается совершить ложный маневр, он
выбрасывает 8 с булавой или 16 со щитом – его навык «Копье» не помогает.
Однако, если он сопротивляется финту, он делает это с навыком 18.
Возможно, он мало что знает о том, как бить людей булавой, но он боец-
ветеран, и его нелегко обмануть!
Точно так же те, кто владеет какой-либо особенностью техники финтов
(стр. 73), могут использовать ее как для сопротивления финтам, так и для их
выполнения. Их знание боевых уловок снижает вероятность того, что они
попадутся на такие уловки.
Удары
Сильный боец может попытаться сбить защиту противника, готовясь к
атаке. Это бит. Вариант готовой атаки в ближнем бою, требует финт-маневра.
В отличие от финта, удар должен быть нацелен на одну конкретную защиту:
• Если боец успешно заблокировал или парировал атаку непосредственно
перед этим ходом, он может использовать конечность, щит или оружие,
которым он защищался, для удара. Он должен нацелиться на оружие или
щит, от которого он защищался, или на безоружную охрану своего врага,
если противник напал голыми руками.
• Если боец атаковал своего врага в этом ходу или в предыдущем ходу,
и его противник успешно заблокировал или парировал, он может попытаться
нанести удар только что использованной атакой. Он должен нацелиться на
оружие или защитить своего противника, которым он защищается, или
невооруженную охрану своего соперника, если противник защищался
голыми руками.
Machine Translated by Google

• Если боец схватил свою жертву голыми руками или с помощью оружия
(через Опутывание, Крюк и т. д.), он может нацелиться на Уклонение или
невооруженного охранника противника, выведя его из равновесия или
удерживая на месте.
Разрешите бит как быстрое соревнование навыков рукопашного боя. Это
действие. Никто не может вызвать ожидание между ними! Нервные бойцы
могут убегать от любого противника, который становится хитрым, но они не
могут избирательно реагировать на успешные финты.
С другой стороны, неудавшийся финт или уловка очевидна. То же самое
касается любого Бита, успешного или нет – это не тонкий маневр!

работает как обман, но инициатор делает бросок навыка, основанный на ST .

Однако можно быть готовым к финту. Если ваш противник изучил один
Его жертва может попробовать либо бросок навыка на основе DX, чтобы
или несколько стилей и у вас есть Знакомство со стилями (стр. 49) со всеми
разорвать контакт, либо бросок на основе ST, чтобы встретить силу силой.
ними, вы хорошо представляете, какие трюки он, скорее всего, испробует. Это
уменьшает штраф защиты на -1. Как обсуждалось в разделе «Оценка» (стр. 100),
Если агрессор побеждает, его преимущество в победе снижает целевую
если вы выполняете маневр «Оценка» против кого-то, кто успешно вас
защиту, как это сделал бы обманный маневр. Удар по оружию или щиту влияет
обманывает, ваш текущий бонус «Оценки» компенсирует штраф защиты. Эти
на его парирование или блок, удар по невооруженному стражу наказывает все
эффекты являются кумулятивными и одинаково покрывают наступательные и
парирования голыми руками, и, конечно же, удары по уклонению влияют на
защитные финты, удары и уловки, но никогда не могут дать чистый бонус.
уклонение. Эта защита снижается от атак кого бы то ни было! На другие защиты
эффекта нет . Штраф длится до конца следующего хода бойца, совершившего
Удар.

Русы
Хитрый воин иногда может заставить своего противника ослабить
бдительность с помощью умной тактики, а не ловкости (финт) или чистой силы
(удар). Такая уловка называется Уловкой и требует финта.
Уловка включает в себя быстрое состязание боевых навыков, подобное
обману. Однако это грязный трюк (стр. B405) – и, как и большинство подобных
трюков, он основан на IQ. Трикстер делает бросок на навык, основанный на
IQ, а не на обычном DX. Его противник может выбрать сопротивление, используя
бросок навыка на основе Per (который означает осторожность), стандартный
бросок на основе DX (чтобы вернуть свое оружие на место) или свой навык
Тактики. Воспринимайте это как уловку для всех остальных целей.
Финты с использованием небоевых навыков. Некоторые стили
включают в себя перк стиля, который позволяет использовать
навык, отличный от боевого, для выполнения финта. Мастер
решает, какие навыки позволяют использовать финты, удары и
уловки, и какие баллы используются, чтобы противостоять этим
трюкам. Акробатика, танцы и подобные навыки требуют от того,
кто пытается выполнить ложный маневр, обычный бросок на
основе DX. Его противник сопротивляется стандартным броском
боевых навыков, основанным на DX. С другой стороны, экзотические
навыки могут даже включать в себя Волю или HT; например, Уловка
с Сексапильностью будет противопоставлять навык Сексапильности,
основанный на HT, инициатору против броска боевого навыка,
основанного на Воле, его противника!

Защитные финты. Вы можете

использовать финты (включая Удар или Уловку), чтобы затруднить атаку

противника вместо того, чтобы ослабить его защиту. Это полезно, когда ваш
ГОТОВЫЙ
противник менее опытен, чем вы, но у него есть оружие, от которого вы не
Особые правила для оружия ближнего боя в этой главе применяются только в том
хотите защищаться — например, силовой меч, когда вы вооружены обычным
случае, если у вас есть готовое оружие. После того, как вы выполняете маневр
клинком. Бросьте попытку как обычно.
«Готовность», чтобы вытащить оружие, или делаете бросок «Быстрое выхватывание»,

чтобы сделать то же самое, оно остается готовым до тех пор, пока:

Если вы выигрываете, вы накладываете штраф на следующий бросок атаки
вашего противника против вас, а не на его следующий бросок защиты против вас. • Вы теряете это. Это произойдет, если вы намеренно уроните, выбросите
или отдадите его; противник использует захват или захват, чтобы заставить вас
уронить его (см. «Бой без оружия», стр. B370); вы парируете оружие, достаточно
Обнаружение финтов Мастер
тяжелое, чтобы сломать или отбросить ваше собственное (см. Парирование
не должен сообщать игрокам, когда NPC совершает успешный финт или
тяжелого оружия, стр. B376); противник успешно сломал или выбил ваше
уловку против ПК. Он должен сделать все возможное, чтобы убедить их, что
оружие (см. «Нанесение ударов по оружию», с. Б400); вы попадаете в нокдаун
NPC просто промахнулся. Точно так же ГМ не должен злоупотреблять своим
(см. «Нокдаун и оглушение», стр. B420); или критическое попадание или
всеведением и заставлять NPC бежать от успешных финтов ПК. По определению,
критический промах обезоруживает вас (см. Критический успех и неудача, стр.
субъект финта не знает, что его схватили! Наблюдатель, который выполняет
B556). • Вы теряете контроль над этим. Это может произойти, если противник
маневр Концентрации и делает успешный бросок против Тактики или Языка
тела (чтобы «прочитать» одного из задействованных бойцов), может понять, пытается,
но не может вас обезоружить (стр. B401), или из-за критического промаха
что происходит. . . но это не должно происходить автоматически.
(стр. B556). Это всегда происходит, если у вашего оружия есть «‡» в
характеристике СЛ, и вы используете его для атаки, если только вы не очень
сильны (см. СЛ, стр. B270), или если ваше оружие застревает (см. Кирки, стр.
Один из способов избавиться от искушения действовать в соответствии
B405). ). • Вы убрали это. Обычно для этого требуется два маневра готовности.
со знанием игрового стола в игре — заставить всех бойцов объявлять финты и
уловки, когда они их выполняют. . . но нужно провести Быстрое Состязание за
мгновение до атаки, на которую оно повлияет. Считайте Быстрое состязание и
версии для холодного оружия; см. стр. Б383.
бросок атаки как одно целое.

БОЙ 101
Machine Translated by Google
Таким образом, готовое оружие остается готовым до тех пор, пока не
произойдет одно из вышеперечисленных событий, а неготовое оружие остается
неготовым до тех пор, пока вы не предпримете маневр «Готовность», чтобы
исправить ситуацию. Большинство других событий в бою – удар, изменение позы,
шок и т. д. – не влияют на готовность оружия.
Есть ситуации, в которых вы можете принять Ready
маневр на готовое оружие, однако:
• Для регулировки досягаемости. Как отмечено в разделе «Досягаемость» (стр.
B269), если у вашего оружия более одной досягаемости, отмеченной звездочкой
(*) в статистике досягаемости, например, у алебарды, вам понадобится маневр
«Готовность», чтобы выбрать дальность, отличную от той, которую вы используете.
в настоящее
время использую. • Для смены захватов. «Обычный» хват использует
написанные правила боя и лучше всего подходит для большинства ситуаций.
Защитный захват (стр. 109–111) полезен, когда перед вами опасный враг и нет
врагов позади. Перевернутый хват (стр. 111-112) удобен для ближнего боя.
Изменение хвата требует маневра готовности. •
Сменить владельца. Некоторое оружие (бастарды,
копья и т. д.) вы можете использовать одной или
двумя руками. Большинство техник борьбы с
оружием требуют владения оружием двумя руками,
даже если обычно оно одноручное. Чтобы
переключиться между одноручным и двуручным
хватом или передать одноручное оружие из одной
руки в другую, требуется маневр «Готовность».
Вы можете объединить эти три варианта
Баг-Нах
друг с другом, а также с выхватыванием, поднятием
или восстановлением контроля над неизготовленным
оружием, за исключением случаев, когда это прямо
запрещено. Вся процедура считается одним маневром готовности.
Как правило, все функции оружия доступны, когда оно готово. Есть два особых
случая, когда это не так, но вам не нужен маневр готовности для восстановления
полной функциональности – вам просто нужно подождать до следующего хода:
1. Вы можете использовать свое оружие двумя разными навыками. Некоторое
оружие работает с более чем одним навыком оружия ближнего боя. Вы можете
воспользоваться преимуществами только одного навыка за ход. Вы можете
переключать навыки от хода к ходу, и вам понадобится только готовность к
переходу между навыками одноручного и двуручного оружия; например, Палаш и
Двуручный меч. См. «Переключение навыков владения оружием» (стр. 104).
2. Ваше оружие несбалансировано. Оружие с буквой «U» в характеристике
парирования не может парировать сразу после атаки. Если вы атакуете, вам
придется подождать до следующего хода, прежде чем вы сможете снова
парировать. См. «Несбалансированное парирование» (с. 125).
Оставшаяся часть обсуждения относится в первую очередь к оружию ближнего
боя. См. «Быстрые стрелковые луки» (стр. 119–120), где описан специальный
вариант «Готовность и атака» для лучников.
Защитный захват. Для перехода
в защитный захват или из него (стр. 109-111) с использованием оружия
ближнего боя требуется маневр «Подготовка». Это никогда не является свободным
действием – даже для тех, кто обладает навыком «Быстрое вытягивание» – но
требуемая Готовность может быть одновременной с одним или несколькими действиями.
предлагает этот бонус.
102 БОЙ
больше вытягивания оружия, изменения его досягаемости (если у него есть «*» в
его статистике досягаемости), восстановления контроля после атаки (если у него
есть «‡» в его статистике ST) или переключения между одним и двумя- рукоятки в
руках.
Примеры: боец, взмахнувший глефой на расстоянии 3, может использовать
один маневр готовности, чтобы принять защитную хватку , уменьшить свою
досягаемость до 2 и восстановить контроль над своим оружием.
Воин с палашом мог использовать одну готовность, чтобы обнажить свой меч
прямо в защитную хватку, но если бы он использовал быстрое вытягивание, чтобы
получить свое оружие, ему все равно пришлось бы принять готовность, чтобы
перейти в защитную хватку.
Обратный хват Чтобы перейти
от обычного хвата или защитного хвата к обратному хвату (стр. 111-112) или
наоборот, обычно требуется маневр «Подготовка». Этот маневр также позволяет
регулировать досягаемость (фактически, при условии, что обратный хват
автоматически уменьшает досягаемость большинства видов оружия) и
переключаться между одноручным и двуручным хватом. Вы не
можете использовать один и тот же Ready для восстановления
после атаки; для этого требуется собственный маневр
готовности. Однако вы можете вытащить оружие из ножен
прямо в перевернутую рукоятку.
Существуют техники переключения между обычным
хватом (но не защитным хватом) и обратным хватом без
готовности, но это рискованно. Чтобы попытаться быстро
сменить хват, сделайте бросок навыка обращения с оружием
со значением -4 для двуручного оружия и -6 для одноручного.
Исключение: Тонфа (стр. 225) имеет боковую рукоятку,
специально предназначенную для изменения хвата, что
позволяет выполнять перекат при ненаказуемом навыке
Тонфа.
Успех означает немедленную смену хвата, что позволит вам нормально
выполнить ход. Ваше оружие должно оставаться в выбранной хватке до конца
вашего хода; вы не сможете снова сменить захват.
Неудача означает, что вы бросаете свое оружие. Критический провал
означает, что вы наносите урон своим туловищу Tip Slash (стр. 113), а затем
роняете оружие! Любая неудача считается неудачным маневром готовности и
завершает ваш ход.
Быстрое вложение в ножны
Перевернутой хваткой становится доступна специальная опция «Готовность»:
вы можете положить свое оружие в ножны за один ход вместо обычных двух (стр.
B383). Это потому, что один из наиболее распространенных способов вложить
оружие в ножны предполагает перевернутый хват – и вы уже это сделали! (Другой
способ — держать оружие как обычно и сделать один ход, чтобы совместить его с
ножнами, а другой — вложить его в ножны. Это сохранит ваше оружие в более
универсальном обычном хвате, если оно вам понадобится во время первого хода.)
Если у вас есть перк «Стиль», который позволяет вам использовать «Быстрое
вытягивание» для быстрого вложения оружия в ножны, вы можете использовать
его перевернутым хватом. Это позволяет вам подготовиться к обратному хвату и
затем попытаться выполнить бросок быстрого вытягивания, чтобы вложить свое
оружие в ножны за один ход. Если вы сделаете бросок навыка на быструю смену
хвата, а затем бросок на быстрое вытягивание, вы сможете мгновенно вложить
свое оружие в ножны. См. «Иайдзюцу» (стр. 174), чтобы узнать о стиле, который
Machine Translated by Google

Множественный быстрый розыгрыш вне руки - -4; однако у него будет -2, если он отбросит рапиру и попытается

быстро вытащить пистолет, и -6, если он бросит свой кинжал и попытается

Успешный бросок на быстрое вытягивание позволяет мгновенно подготовить
быстро вытащить другой.
убранное оружие без выполнения маневра «Подготовка»; см. «Быстрое
Попытки быстрого розыгрыша двумя руками засчитываются в общий счет
рисование» (стр. B194). Реально, это занимает некоторое время. Навык
для обеих рук. Например, если фехтовальщик использует «Быстрое
накладывает ограничение на количество оружия, которое вы можете вытащить
выхватывание», чтобы подготовить двуручный меч двумя руками, а затем
и продолжать действовать.
сбрасывает его, он получает -2, чтобы попытаться еще раз «Быстрое выхватывание» любой рукой.
Каждый ход вы можете без штрафа быстро вытянуть по одному оружию из
Аналогичным образом, при попытках быстрого розыгрыша двумя руками
каждой руки – хотя вытягивание «вне» руки имеет обычный штраф -4. Если вы
используется наихудший штраф , начисляемый за любую задействованную руку.
отдаете или добровольно выбрасываете оружие или бросаете метательное
Если наш фехтовальщик выполняет Быстрое выхватывание и метает нож правой
оружие – но не в случае, если вы провалили бросок на быстрое выхватывание
рукой, он получает -2 к Быстрому выхватыванию своего двуручного меча, даже если
или потеряли оружие при критическом промахе – вы можете предпринять
он не пробовал Быстрое выхватывание левой рукой.
дальнейшие попытки быстрого выхватывания позже в свой ход. Повторные
Можно одновременно быстро вытащить несколько одинаковых видов
попытки с данной рукой суммируются с -2 за каждый бросок быстрого
оружия для быстрого удара метательным оружием (стр. 120–121) или атаки двумя
вытягивания после первой. Например, фехтовальщик может без штрафа быстро
оружиями (лук). Оружие должно весить менее 1 фунта и носиться так, чтобы
выхватить рапиру своей мастерской рукой, а кинжал — своей.
можно было дотянуться до него одной рукой.

Сделайте один бросок с -2 за оружие. Для будущих бросков на

Кто рисует первым? быстрое вытягивание это считается как одна предыдущая

попытка для каждого оружия. Например, Быстрое

Основным элементом драмы боевых искусств является противостояние двух воинов, которые
выхватывание (Нож) будет иметь значение -8 для четырех
внезапно выхватывают оружие и атакуют друг друга. Здесь решающее значение имеет тот, кто первым
кинжалов одновременно, а последующий бросок на Быстрое
нарисует карту и, следовательно, нанесет первый удар!
выхватывание (Меч) для выхватывания рапиры этой рукой
Если идет бой, разрешите ситуацию, используя последовательность ходов (с. B363). Первым ходит
будет иметь -8 для четырех предыдущих Быстрого
более быстрый боец. Если его оружие готово или он может его быстро вытащить, он получает первую
выхватывания.
атаку. Если ему необходимо выполнить маневр «Готовность», его ход заканчивается. Затем наступает
Успех и неудача во всех случаях имеют свои обычные
очередь более медленного бойца. Если у него есть готовое оружие – или он может его быстро вытащить
последствия. Любая неудача завершает ваш ход; дальнейшие
– он получает первую атаку. Если ему тоже придется выполнить маневр «Готовность», снова наступит
попытки быстрого розыгрыша невозможны. Критический
очередь более быстрого бойца. . .
провал означает, что вы также бросаете оружие – или все

Если бой не ведется, используйте следующие правила: оружие, если одновременно вытаскиваете несколько видов
оружия!
•Ни у одного бойца нет готового оружия; один знает Fast-Drow, другой нет. Боец с быстрым
Героические лучники и мастера оружия могут вдвое
вытягиванием может сделать бросок против своего навыка. Если ему это удастся, он нанесет удар
уменьшить все многочисленные штрафы за быстрое
первым. Если он потерпит неудачу, решите это как противостояние между двумя бойцами, ни один из
выхватывание оружия, на которые распространяется их
которых не знает Fast-Draw (ниже). Если он терпит критическую неудачу, он выбрасывает свое оружие,
преимущество. Если применимы оба преимущества, разделите
и его противник наносит удар первым!
на 4 (округлите в пользу воина).
• Ни у одного из бойцов нет готового оружия; либо оба , либо никто не знает Fast-Drow. Устройте

быстрый конкурс. Используйте навык «Быстрое вытягивание» , если он есть у обоих бойцов, и навык

владения оружием , если его нет ни у одного из них (или если один из них имеет, но попытка провалилась). Быстрое выхватывание из нечетных

Победитель наносит удар первым. При ничьей они атакуют одновременно; они могут уклоняться или позиций. Навык
блокировать, но не парировать! Независимо от используемого навыка, примените модификаторы из
быстрого выхватывания предполагает, что вы стоите на
раздела « Быстрое вытягивание из нечетных позиций», а также следующие специальные модификаторы:
месте, и никто вас не держит, и можете использовать свою
мастерскую руку, чтобы достать оружие. В ближнем бою и
Смазка: смазанные ножны дают +1 здесь, но смазанное оружие дает -1 к навыку владения оружием других тесных помещениях вы должны сделать бросок ЛВ,
при последующих бросках. чтобы достать оружие, прежде чем сможете его быстро
Рука на оружии: Боец, уже держащий руку на своем оружии. выхватить (см. «Готовность в ближнем бою», стр. B391). Для
добавляет +4. Оба бойца могут претендовать на этот бонус! большего реализма примените следующие модификаторы к
Длина: Боец с более длинным оружием имеет -1 (его оружие броскам быстрого вытягивания и броскам DX для достижения
требуется больше времени, чтобы очистить ножны). цели.

Вес: Боец с более тяжелым оружием имеет -1, если только его СЛ не превышает требуемую для оружие:
этого оружия по крайней мере в 1,5 раза.
Ползать или лежать: -4
• У одного бойца есть готовое оружие; его противник знает Fast-Draw. Приседая, стоя на коленях или сидя: -2.
Устройте быстрый конкурс. Готовый боец использует навыки обращения с оружием; его единственный Схвачен: -4
модификатор +1, если у него есть боевые рефлексы. Неподготовленный боец использует навык Висеть вверх ногами: -2
«Быстрое вытягивание», модифицированный так же, как для «Быстрого состязания быстрого
Движение или Движение и атака: -2 во время или после
вытягивания» (см. выше), с дополнительными -10! Победитель наносит удар первым. При ничьей маневра.
первым наносит удар боец с готовым оружием. В левой руке: -4
•Один боец имеет готовое оружие; его противнику не хватает Fast-Drow. Боец с готовым оружием

наносит удар первым. Местоположение оружия — еще один важный

модификатор, эффекты которого зависят от оружия и
специализации «Быстрое выхватывание»:

БОЙ 103
Machine Translated by Google
Стрела: +1, если застряла в земле у ваших ног, +0, если в колчане, или -2,
если пронзили пояс. Если у вас есть несколько типов стрел, выберите
выбранный тип случайным образом. Попытки нарисовать стрелку
определенного типа получают дополнительный штраф -2.
Гибкость: +0, если правильно свернута и висеть на поясе, но -2, если
носить как пояс или иным образом обернуть вокруг тела.
Меч Силы: +0, если висит на бедре, -1, если висит где-нибудь еще, -2,
если торчит из ботинка*, или -3, если в кармане или скрыт иным образом.
Нож: +0, если он в ножнах на бедре или (только дротики) в колчане, -1,
если в ножнах где-то еще (патронташ, запястье, рукоятка на груди† и т. д.),
-2, если носить его в ботинке* или пронзить ремень без ножен, -3, если в
кармане или скрытно, или -5, если носить в зубах (а критический провал
означает, что вы наносите обычное режущее повреждение лицу!).
Сюрикен: +0, если носить на крючках на доспехах или в сумке, но -3,
если носить каким-либо другим способом (в кармане, в рукаве, спрятать в
пряжке ремня и т. д.).
Меч: +0, если он вложен в ножны на бедре, на стороне, противоположной
руке с оружием, или через любое плечо; -1, если вы вкладываете оружие в
ножны на бедре с той же стороны, что и рука с мечом, но +0, если вы берете
его обратным хватом (стр. 111-112). Добавьте -2, если у вас нет подходящих
ножен (например, меч, проткнутый через пояс). Трость-меч или меч в
ножнах, носимый в руке, дает +0.
Тонфа: +0, если носить петлю на бедре с той же стороны, что и рука с
оружием, -1, если носить петлю на противоположной стороне, или -2, если
носить каким-либо другим способом.
Двуручный меч: +0, если носить его на плече на правильной перевязи
или носить в руке, но в ножнах и положить на плечо; -2, если перекинуть
другим способом.
*
Оружие в ботинке легче достать из низкой позы: приседая, стоя на
коленях или сидя, игнорируйте -2 для оружия в ботинке и -2 для позы и
бросьте +0.
† Нож, носимый на груди ручкой вниз, получает -1 к Быстрому
выхватыванию, но дает +1 к броскам ЛВ, чтобы достать оружие в ближнем
бою, и позволяет игнорировать -2 за висение вверх ногами.
Все эти модификаторы суммируются друг с другом и с модификаторами
в разделе « Множественное быстрое вытягивание» (выше). Шок, отвлечение,
104 БОЙ
и недуги оказывают тот же эффект на броски быстрого вытягивания и броски
ЛВ для достижения оружия, что и на броски атаки.
Быстрая готовность ближайшего оружия
Подготовка оружия с земли обычно требует двух маневров готовности:
один — встать на колени или присесть и схватить его, другой — подготовить
его к бою. Принятие низкой позы в начале вашего первого хода считается
«шагом»; то же самое происходит и с вставанием в конце второго хода. Тем
не менее, вы можете попробовать эффектный маневр «Готовность», который
позволит вам схватить и подготовить оружие за одну секунду. Для этого
требуется бросок ЛВ или Быстрого выхватывания: -3, если вы сначала
приседаете, или -5, если вы используете ногу, чтобы перекинуть оружие в
руку, стоя.
Аналогично, требуется два маневра готовности, чтобы достать оружие
со стола или стойки: один, чтобы схватить его (и, возможно, освободить от
стойки), второй, чтобы подготовить его к бою. Однако вы можете остаться
стоять; тебе не нужно приседать.
В этом случае подготовка оружия одним маневром «Подготовка» требует
броска ЛВ или Быстрого вытягивания с -3. Используйте это правило и для
меча, воткнутого в землю острием вниз, но модификатор равен -3 при
движении верхом и только -1 при пешем движении.
В любом случае успех означает, что вы подготовили оружие за одну
секунду (никогда не мгновенно, даже с помощью быстрого вытягивания).
Неудача означает, что вы не схватили оружие и потратили весь ход, хватаясь
за воздух. Критический провал означает, что вы отбрасываете оружие на 1d
ярдов в случайном направлении. Если выпадает 18, вы вместо этого хватаете
лезвие или шип или ударяете рукой по полу, стене или столу. Нанесите
колющий урон на руку – или на лицо, если подбрасываете оружие ногой!
Это рубка лезвием, иначе сокрушение. Если схватить воткнутый в землю
меч, то повредится именно меч — кончик отломится, превратив
пронзительную атаку в сокрушительную.
Переключение навыков владения оружием
Многие виды оружия работают с более чем одним боевым навыком.
Если вам необходимо изменить количество участвующих рук, чтобы
изменить навыки, переключение навыков требует маневра «Готовность».
Это включает в себя подготовку двуручного метательного оружия, например лука,
для использования в качестве импровизированной одноручной дубинки.
Однако если вы можете менять навыки, не меняя количества
задействованных рук, вы можете просто указать, какой навык вы используете,
в качестве свободного действия в начале своего хода. Для этого не требуется
маневр готовности. Однако это вынуждает вас использовать свой уровень с
этим навыком и статистикой, указанной под этим навыком в таблице оружия,
и ограничивает вас приемами и опциями, действительными для этого
навыка. В начале вашего следующего хода вы можете указать другой навык.
Пример: воин с копьем может владеть им одной рукой, используя
метательное оружие (Копье), одной или двумя руками, используя Копье, или
двуручным, используя Посох. Если он готов к броску в одной руке и
противник входит в зону ближнего боя, он может просто заявить, что
использует Копье вместо Метательного оружия в начале своего следующего
хода. Если он хочет переключиться на двуручный хват Копья для лучшего
колющего урона, ему понадобится маневр «Готовность». Как только его
копье окажется в этой хватке, он может использовать его либо с Копьем,
либо с Посохом в начале каждого хода. Копье позволяет ему наносить удары
кончиком, но он должен парировать удар, используя Копье. Посох дает ему
+2 к парированию, но ограничивает его приемы посоха, сокрушительный
урон и т. д.
Machine Translated by Google

критический провал. На 1-3 вы как обычно падаете с лестницы; на 4-6 вы перелетаете

ДВИГАТЬСЯ
через перила и получаете урон от падения!
Помимо чисто партерных стилей боя, мастера боевых искусств превозносят
Уклонение
достоинства мобильности. Дополнительный пункт Базового Движения или на один
уровень обременения меньше может означать разницу между жизнью и смертью. Вы можете заменить ЛВ на Акробатику при уклонении во время маневра

Движения (см. Уклонение, стр. B368). Уточните, что вы делаете: кувыркаетесь между
Вот почему бойцы на тренировках часто бегают ради скорости, а не ради
ног противника, перекатываетесь через его плечо и т. д.
выносливости, и почему даже воины, столкнувшиеся с опасным оружием, могут

вступить в бой налегке.

броня или отсутствие брони. Если расстояние вашего прыжка в высоту (с любым бонусом за бег, но

уменьшенным вдвое для использования в бою) превышает рост вашего противника,

Чтобы дать мастерам боевых искусств с высоким уровнем движения реальное
вы можете попытаться уклониться, перепрыгнув через него. В этом случае
преимущество, мастеру следует рассмотреть возможность использования движения
используйте Jump вместо DX.
в тактическом бою (стр. B386) для маневра движения, даже если бой не разыгрывается
В любом случае, если вы выиграете Быстрое состязание, вы уклонитесь и сможете
на карте боя. Сообщите игрокам, насколько далеко друг от друга находятся
продолжить движение. Если у вас ничья, противник остановит вас. Но если вы
сражающиеся, и строго следите за затратами очков движения для лицом, позой,
проиграете, вы не сможете уклониться и получите +1 урон, если противнику удастся
опорой и т. д. Это делает «ликвидацию разрыва» с противником, владеющим оружием
ударить вас до вашего следующего хода – вы прыгнули прямо в его атаку!
дальнего боя – или бегством от проигранного боя – столь же драматичным. как

приземляться и уходить от ударов.

Конечно, «Движение» в основном предназначено для перехода от А к Б. Почти

Занос Чтобы
всегда более эффективно сократить разрыв, выбрав «Тотальную защиту» (Увеличенное
скользить по скользкой дороге, вы должны были двигаться к ней на последнем
уклонение), чтобы путешествовать с половиной «Движения» и получить бонус к
повороте. Сделайте бросок на катание на основе DX или на основе DX с боевым
уклонению, или взяв «Движение» и «Уклонение». Атакуйте, чтобы бежать на полной
штрафом поверхности за плохую опору – обычно -2 (стр. B547) – каждый ход. Вы
скорости и начать атаку. ГМ должен информировать игроков об этих тактических
можете встать на колени или лечь лежа в качестве свободного действия, не влияя
вариантах, а также отслеживать затраты очков движения для них.
на скорость. На первом повороте заноса успех позволяет вам проскользнуть на то

расстояние, на которое вы продвинулись к скользкой зоне в прошлом повороте; на

Наконец, в кинематографической игре о боевых искусствах герои с такой же
последующих ходах вы путешествуете вдвое меньше, чем на предыдущем ходу
вероятностью будут передвигаться, прыгая, как и бегая. Маневр «Движение»
(округляя вниз). Это вместо бега, как описано в разделе «Плохая опора» (стр. B387).
позволяет бойцу прыгнуть с места или пробежать любое расстояние до текущего
Неудача означает, что вы упадете, если стоите, в противном случае остановитесь.
движения, а затем прыгнуть. Правила см. в разделе «Прыжки» (стр. B352). Чтобы
Критический провал означает, что вы терпите крах и сталкиваетесь с землей (см.
сэкономить время в игре, рассчитайте дистанции прыжков в высоту и в длину – как
«Недвижимые объекты», стр. B431).
для прыжков с места, так и с разбега – и запишите полные и половинные значения
для боя в листе персонажа. Ниже приведены некоторые дополнительные варианты Вращение Если

ярких движений. вы используете более половины своих очков движения, вы обычно можете

изменить положение только на одну сторону гекса (см. «Изменения положения», стр.

B387). Чтобы развернуться лицом в любом направлении в конце вашего хода,

Акробатическое движение сделайте бросок бега на основе акробатики или бега со штрафом к скорости в

соответствии с расстоянием, которое вы преодолели за этот ход.

В кампаниях по боевым искусствам часто участвуют капоэйристы, ниндзя и
Обратитесь к таблице на стр. В550; например, ход 5 дает -2. Неудача означает, что вы
лихие фехтовальщики, которые акробатически двигаются в бою, чтобы избежать
окажетесь в случайном направлении; бросок 1д. Критическая неудача означает, что
препятствий и застать врагов врасплох. Ниже приведены некоторые классические
вы падаете.
трюки, которые можно использовать во время маневра Move. После попытки любого
Вы также можете вращаться в конце заноса. Для этого сделайте бросок, как
из этих способов ваше следующее уклонение (только) автоматически становится
описано в разделе «Занос» (выше) , но примените к броску кубика штраф за скорость
акробатическим уклонением (стр. B375), независимо от того, использовали ли вы
за вращение. Отказ и критический отказ аналогичны заносу.
навык «Акробатика»: вы уворачиваетесь с +2, если ваш навык успешен, и с -2, если он провалился.

Эти варианты ярки, но рискованны и подчиняются законам физики, что делает

их правдоподобными в реалистичной кампании. О невероятных кинематографических Раскачивание.

действиях см. «Бои Чамбара» (стр. 128–130). Акробатические версии маневров «Смена Вы можете раскачиваться на любой веревке, люстре и т. д., достаточно прочной,
позы» и «Финты» см. в разделах «Акробатическая стойка» (стр. 98) и «Финты с чтобы выдержать ваш вес (решение ГМ). Если он находится в пределах досягаемости
использованием небоевых навыков» (стр. 101) соответственно. или вы можете дойти до него, сделав шаг, просто возьмите его и размахнитесь.

Если он находится выше вас более чем на ярд, сделайте бросок против прыжка, чтобы добраться до него.

Неудача означает, что вы тратите свой ход на прыжки и промахи; критическая

Скольжение по перилам.
неудача означает, что вы падаете.
Сделайте бросок против лучшего из DX-2 или Acrobatics-2, чтобы скатиться по
Длина объекта определяет, как далеко вы можете замахнуться.
перилам на 5-м ходу, независимо от вашего количества движений.
Независимо от его истинной длины, его эффективная длина не может превышать
Это предполагает сидячую позу. Сделайте бросок по Акробатике-8, если стоите! В
расстояние от точки подвеса до земли. Вы можете раскачиваться на расстояние до
любом случае вы можете скользить до тех пор, пока у вас не закончатся перила, но
3/4 длины в любую сторону от предмета, висящего вертикально. Если он отклонен от
вы должны делать этот бросок один раз за ход.
вертикали примерно на 45°, как завязанная занавеска, вы можете повернуть вдвое
Неудача означает, что вы соскользнули и приземлились на лестницу в случайном
дальше, но ваш путь должен следовать по воображаемой линии, проходящей через
месте на своем пути; Мастер может бросить кости или просто выбрать место.
исходное положение и место, где объект будет висеть вертикально. Вы можете
Критическая неудача означает, что вы падаете в случайной точке, скатываетесь вниз
отклоняться на 10 % от расстояния поворота (минимум один ярд) в любую сторону,
головой вниз по лестнице и терпите столкновение с землей на 5-м ходу – или на 7-м,
чтобы избежать препятствий.
если вы стояли. Если с одной стороны перил был открыт воздух, бросьте 1d на

БОЙ 105
Machine Translated by Google

Для выполнения замаха выполните бросок Акробатики со

Борьба с атакующими врагами
Самым надежным противодействием атаке является стоп-выпад (см. «Подождите», стр.
B366): подождите, а затем нанесите колющий удар по врагу, который пытается сблизиться с
вами. Вы получите бонус к урону за его движение. Он может защищаться, но не сможет
отступить , если продвинулся к вам больше, чем на шаг.
Ниже представлены другие варианты. Это усложняет жизнь чамбаре и
бойцы уся и не особенно подходят для кинематографических игр.
штрафом за пройденное расстояние (см. стр. B550). Примените еще
-2, если раскачиваетесь за ноги.
Успех позволяет вам раскачиваться и спрыгивать в любой точке
вашего пути. Неудача означает, что вы просчитались и
переместились в случайную точку на пути — бросьте кубик или
решит Мастер. В случае критического провала вы падаете в
случайном месте и терпите столкновение с землей; Скорость равна
максимальному расстоянию, на которое вы могли бы махнуть.

« Тик-так»
Парирование Вы можете использовать готовое оружие ближнего боя, чтобы парировать
«Тик-так» — это прыжок с разбега по вертикальной поверхности,
захват, захват, удар (включая набросок или захват в полете) или любую другую невооруженную
за которым следует постановка ноги и толчок, чтобы подтолкнуть
атаку без каких-либо особых штрафов, когда атакующий вступает в ближний бой.
вас вверх и в сторону. Для этого требуется бросок на лучшее из
Эффективный «вес оружия» составляет ST/10 фунтов. если он схватит или схватится, фунты ST.
Акробатики-4 или Прыжков-4. Успех дает вам высоту, равную 1/4
в противном случае.
вашей дистанции прыжка в длину в беге (стр. B352), и позволяет
Если вам это удалось, сделайте бросок против навыка обращения с оружием, чтобы
вам отскочить на то же расстояние по горизонтали. Сократите
ранить противника (с - 4, если он использовал дзюдо или каратэ). Если ваше оружие может
вдвое дистанцию в бою.
только колющее, успех нанесет колющий урон; в противном случае используйте размахивающий урон.
Неудача означает падение с той же высоты; критический провал
Это считается парированием, а не атакой.
наносит максимальный урон от падения.
См. также «Парирование тяжелого оружия» и «Парирование атак без оружия» (стр. B376).
Если при этом вы соприкоснетесь с другой поверхностью
(например, с параллельной стеной), вы сможете снова оттолкнуться.
Препятствие Если Используйте те же правила, но бросьте с дополнительным -2.

кто-то пытается уклониться от вас спереди (см. Уклонение, с. B368), а у вас есть оружие «Пробегом» для расчета расстояния является горизонтальное
ближнего боя, способное парировать, вы можете сделать бросок против навыка владения расстояние от вашего последнего тик-так (в ярдах, округленное вниз).
оружием вместо ЛВ в Состязании. Вы не позволите ему уклониться, если выиграете или Вы можете продолжать подпрыгивать (-2 за тик-так) до тех пор, пока
сравняете счет, но если выиграете , вы воспользуетесь своим оружием, чтобы остановить его! не остановитесь у стены или не наберете высоту, равную базовому
Это считается парированием этим оружием. Найдите урон , как для парирования выше, а затем движению/2 ярда.
уменьшите его вдвое (округлите вниз). Как только вы остановитесь, вы сможете попробовать все, что
разрешено после акробатического движения, включая
Удерживание противника на
акробатическую атаку (стр. 107). Вы можете попытаться преодолеть
расстоянии Если попытка остановки, парирования или препятствия приводит к
препятствие, если находитесь достаточно высоко; см. вольтижировку
нокдауну (стр. B420), ваш противник падает, оглушенный. Его ход заканчивается. Если
и прыжки в воду (стр. 107). В любом случае примените совокупный
это вызывает отбрасывание (стр. B378), он должен использовать дополнительное
штраф за тик-так, если он будет хуже, чем обычный модификатор
движение, чтобы сократить разрыв. Возможно, он не сможет связаться с вами; он мог даже упасть!
движения.
Даже если ни отбрасывания, ни нокдауна не происходит, ваше оружие мешает. Если вы

нанесли травму чем-либо, кроме колющего и пронзающего оружия, или если вы выкинули
урон, но не пробили DR, ваш противник должен выиграть с вами Быстрое состязание ST, чтобы
приблизиться.
В противном случае вы его удержите. Чтобы продолжать идти, он должен использовать два
очка движения, чтобы уклониться и пойти другим путем.
Если вы ранили врага колющим, пронзающим оружием, оно находится внутри него. Он
все еще может потратить два очка движения, чтобы отступить и сменить путь. Альтернативно,
он может попробовать бросок Воли-3 – с +3 для Высокого Болевого Порога или -4 для Низкого
Болевого Порога – чтобы пробежаться сквозь него! Успех увеличивает его рану до максимально
возможной травмы от вашего первоначального удара. Затем найдите максимальный урон
вашего оружия, используя его показатель тяги. Если оно превышает DR на его спине, он может
продолжать двигаться к вам, и ваше оружие считается застрявшим (см. Выбор, стр. B405).
Пример: у Дэвида есть Базовое Движение 6. Он пробегает 4
ярда и отталкивается от стены переулка броском Акробатики-4.
Дистанция прыжка в длину (2 ¥ Базовое движение) — 3 фута, но он
добавляет 4 к базовому движению за свой бег, давая 17 футов. Он
летит 17 футов/4 = 4,25 футов (1,4 ярда) по горизонтали и набирает
4,25 футов высоты. Он ударяется о дальнюю стену в 3 футах от нее и
снова прыгает. Его старт с разбега находится всего в 1 ярде от его
предыдущего тик-так.
Ролик – «Акробатика-6». Ему это удается. Это дает 11 футов, что
отправляет его на 11 футов/4 = 2,75 футов (0,9 ярда) через переулок
– недостаточно далеко для третьего тик-так – и дает ему рост на 2,75
футов, или всего 7 футов. Теперь он может нырнуть к
вентиляционному отверстию на высоте 6 футов над землей. Он
делает бросок Акробатики-6 и проскальзывает.

Пример: Тиберий бежит на 4 ярда к Руфусу, который останавливает удары копьем. Урон
Кувыркание Вы
Руфуса составляет 1d+3, +2 за заряд, 1d+5.
можете попытаться перевернуться, перекатиться или иным
Он выбрасывает 8 единиц урона, которые пробивают броню Тиберия со DR 5 и наносят 6
образом упасть на ровной поверхности на полном ходу. Сделайте
единиц урона. Тиберий делает бросок Воли-3 и толкает вперед. Максимальный урон Руфуса
неизмененный бросок на Акробатику. В случае успеха любой, кто
составлял 11, что наносило 12 единиц ранения. Тиберий теряет еще 6 HP. У Тиберия ST 13.
совершает по вам дальнюю атаку, должен добавить свое Движение
Копье в его руках сделает 1d+3. Максимальный урон — 9. Он превышает DR 5, поэтому копье
к дальности, в отличие от дальних атак по человеческим целям
выходит из его спины, когда он приближается!
(стр. B373). Провал означает, что вы получаете только половину
своего Движения и никаких особых преимуществ. Критическая
неудача означает, что вы упадете и пойдете в никуда!

106 БОЙ
Machine Translated by Google

Прыжки и прыжки в воду Акробатическая атака

Любой может заползти под стол, перелезть через капот автомобиля и т. д.
Вы можете использовать любой из специальных трюков, описанных в разделе
в два хода, как описано в разделе « Прыжки во время боя» (стр. B352). Чтобы
«Акробатическое движение» (стр. 105–106), как часть движения в движении и
обойти такое препятствие, не останавливаясь, вы должны пробежать к нему атаке. Преимущества и недостатки движения и атаки «складываются» с
не менее двух ярдов, чтобы набрать инерцию, оставить одно или несколько
преимуществами вашего акробатического подвига. У вас есть дополнительные -2
очков движения и попытаться выполнить бросок на Акробатику. Этот бросок
как к броску атаки, так и к любому броску, необходимому для выполнения трюка
равен -4, чтобы нырнуть через окно или перекатиться между высоким
– цена выполнения двух дел одновременно!
препятствием и низким, например двумя трубами или лазерными лучами.

Успех означает, что вы проваливаетесь под препятствие, перепрыгиваете Пример: Манфред хочет промахнуться на веревке на 10 ярдов и зарубить

его или ныряете мимо него. Это стоит одно очко движения, но если у вас саблей одного из телохранителей Черного герцога, когда тот пройдет мимо.

осталось движение, вы можете продолжать движение. Вы можете повторить Консультируясь по Качанию (стр. 105-106), он видит, что замах на 10 ярдов требует

этот трюк еще раз в том же ходу, но с накопительным эффектом -2 за попытку броска на Акробатику с -4, который становится -6 с дополнительными -2 для

после первой. Акробатической атаки.

Неудача означает, что вы упали под препятствием или на нем, но сумели Его атака имеет обычные -4 за Движение и Атаку, плюс еще -2 за трюк; оно тоже

избежать повреждений при столкновении. Конечно, падение «на» пламя или при -6. Поскольку это движение и атака, скорректированный бросок атаки

смертоносные лазеры по-прежнему причиняет боль! Критический провал Манфреда не может превышать 9, и после этого он не может парировать или

означает, что вы столкнетесь с барьером, получите урон от столкновения (см. отступать. . . и благодаря его замаху его следующее уклонение считается

«Столкновения и падения», стр. B430), если он твердый, и закончите свой ход, акробатическим уклонением, но он может оказаться не в том месте или даже
лежа перед ним. упасть.

При создании техники, основанной на акробатической атаке, вы должны

указать конкретный вариант акробатического движения, который она использует.
ДВИЖЕНИЕ И АТАКА Вы можете использовать этот
Его базовое значение по умолчанию — -6: -4 для движения и атаки плюс
маневр с любой атакой ближнего боя – укусом, захватом, ногой, ударом
дополнительные -2 для акробатической атаки. Добавьте дополнительный -1,
щитом и т. д. – а не только с ударом пустой рукой или оружием ближнего боя.
чтобы игнорировать ограничение навыка в 9. Помните, что все броски для части
Если ваша атака наносит колющий урон, вы можете заменить его ударным
движения техники имеют -2.
уроном (HP ¥ скорость/100), если так будет лучше. Например, кентавр с СЛ 18,
HP 18 и Движением 12 наносит укол на 1d+2, но наносит удар на 2d, поэтому ее
Движение и Атака копьем (thr+3 имп) нанесут 2d+3 имп. Летающая атака
Несколько менее рискованной, чем акробатическая атака, является атака в

Для большего реализма измените ограничения защиты на движение и полете: движение и атака с прыжком на дополнительное расстояние (не для того,
атаку следующим образом: чтобы избежать препятствия, уклониться от противника и т. д.) непосредственно
перед атакой. Вы должны бежать, затем прыгать, а затем атаковать. Вы не можете
Активная защита: если вы атаковали рукой, вы не можете использовать эту
изменить порядок; вам нужен непрерывный бег, чтобы набрать импульс для
руку для парирования (если атака использовала кулак, локоть или оружие) или
прыжка, и успешный прыжок, чтобы атаковать.
блока (если вы использовали щит или плащ). Если вы использовали для атаки
любую другую часть тела (ступню, голову, колено, рот, голень и т. д.), вы не
Сначала бегите так далеко, как планируете. Это может быть любое расстояние
сможете увернуться. Вы можете использовать любую другую защиту, но не
до вашего полного Движения. На самом деле, этот вариант не принесет никакой
можете отступить. Эти ограничения вступают в силу после того, как вы сделаете
пользы , если вы не запустите полный ход!
бросок атаки. Если кто-то использует ожидание, чтобы прервать ваш маневр до
Далее совершите прыжок в длину с разбега. Для этого требуется бросок ЛВ
этого, вы можете нормально защищаться, а затем завершить свой маневр.
или Прыжка. Успех дает дополнительное движение, равное вашему расстоянию
прыжка в конце бега. Добавьте бонус за бег, но сократите вдвое итоговую

Мастеру следует рассмотреть возможность распространения -2 за «попытку дистанцию прыжков в бою.

сделать два дела одновременно» на все броски на успех, кроме бросков на Ваш прыжок несет вас в том направлении, в котором вы бежали.

защиту и сопротивление атакам противника. Например, он модифицирует Неудача означает, что вы падаете и поворачиваетесь; вы не можете атаковать.

броски ЛВ, чтобы уклониться или не дать кому-то уклониться от вас (см. Подробности см. в разделе «Прыжки» (стр. B352).

Уклонение, стр. B368), броски Быстрого вытягивания, броски, чтобы оставаться Наконец, начните атаку. Вы можете атаковать любого, до кого доберетесь от

на месте после отбрасывания (см. Отбрасывание, стр. B378) и броски Чувства. точки приземления. Это -5 вместо обычных -4 для движения и атаки. Обычные
ограничения на движение и атаку по-прежнему применяются, например,
заметить что-то в бою.
Большинство вариантов рукопашной атаки (например, местоположение максимально измененный навык 9.

удара) совместимы с «Движением» и «Атакой». Оцените штрафы за них, прежде

чем применять эффективный лимит навыков, равный 9. Однако быстрые удары Многие кинематографические приемы представляют собой летающие атаки.

и комбинации не допускаются. Обманчивая атака также не подходит, если Они часто рассчитывают время прыжка, чтобы увеличить урон, и настолько

только вы не совершаете атаку, снимающую ограничение навыка (например, сосредоточены на нападении, что им не хватает обычного ограничения навыков

удар или кинематографическую технику, такую как удар ногой в прыжке в на движение и атаку. См. «Создание новых техник» (стр. 89–95), чтобы узнать, как

полете), поскольку для нее требуется финальный эффективный навык не менее разрабатывать подобные техники. Однако в случае неудачи такие действия имеют

10. Определенные виды использования дополнительных усилий в бой также ужасные последствия – атакующий настолько увлечен атакой, что ему нужен

запрещен, включая «Шквал ударов», «Могучие удары» и «Гигантский шаг». успешный удар, чтобы затормозить!
Этот маневр невыгоден в реалистичном рукопашном бою из-за его штрафов Пример см. в разделе « Удар ногой в прыжке или выпад в полете» (стр. 83–84).

и ограничений. В кинематографических играх существуют специальные

приемы, делающие их более привлекательными.

БОЙ 107
Machine Translated by Google
WAIT Wait
требует от вас назвать конкретное событие и заранее объявить свой
ответ. Мероприятие может быть настолько общим или конкретным, насколько
вы пожелаете . Вы можете указать: «Я нападу на Отто своей рапирой, если он
подойдет справа от меня и произнесет хотя бы одно слово». Однако было бы
в равной степени законно заявить: «Я атакую Отто своей рапирой, если он
окажется в пределах досягаемости» или «Я буду использовать свою рапиру,
чтобы атаковать первого врага, который сделает шаг в пределах досягаемости».
Ваш ответ должен быть более конкретным. Вы должны назвать маневр и
оружие, которое планируете использовать; например: «Я буду атаковать своей
основной гошой» или «Я буду атаковать тотально (сильно) своей рапирой».
Однако вам не обязательно называть конкретные варианты боя или приемы;
вы можете решить это, когда будете действовать. Например, когда вы атакуете
рапирой, вы можете разоружиться, нанести удар по жизненно важным
органам, нанести быстрый удар и т. д.
Новые маневры «Совершенная атака» (стр. 99–100) и «Защитная атака»
(стр. 100) являются допустимыми ответами. Если вы выберете «Совершенную
атаку», вы должны заранее указать, будет ли она «Решительная» или «Сильная».
Стоп-удары Среди
фехтовальщиков часто было в моде атаковать противника, когда он
атакует или готовится к атаке, идея заключалась в том, чтобы остановить его
удар и нанести ему удар, пока он готов атаковать. Существует множество
вариаций этой тактики, известной как «атака на подготовку», «стоп-удар»,
«стоп-выпад» и «выпад на время». Такие гамбиты не ограничиваются
фехтованием; Брюс Ли (стр. 24–25) был сторонником «перехватывающего
кулака». В игровых целях общий термин для этих приемов — «Стоп-удар» —
хотя бы для того, чтобы отличить их от «стоп-удара» на стр. - Б366.
Чтобы попробовать Stop Hit, подождите и заявите, что собираетесь
атаковать противника. Вместо того, чтобы просто атаковать первым, что
позволяет ему парировать и продолжить атаку, вы атакуете в ответ на его
атаку, пытаясь поразить его, пока он находится в нападении и менее способен
защищаться. Поскольку вы тоже находитесь в наступлении, это рискованная
игра: ваши навыки против его.
Вы и ваш противник оба бросаете бросок на попадание как обычно. Если
вы оба промахнетесь, ничего не произойдет. Если один из вас попадет, а
другой нет, пораженный боец защищается с -1. . . или -3, если он попытается
парировать оружием, которым атаковал. Если вы оба попали, тот, у кого
больше шансов на успех, защищается нормально, в то время как другой
получает штраф, указанный выше, но при ничьей вы оба получаете этот
штраф!
Вы можете сделать это с несбалансированным оружием (с буквой «U» в
характеристике парирования) или даже с оружием, которое становится
неготовым после атаки – и если вы это сделаете, вы можете попытаться
парировать оружие вашего врага. Это потому, что ваш стоп-удар и парирование
— это один ход, а не два отдельных действия. Однако вы не можете парировать
удар после стоп-удара.
См. «Контратака» (стр. 70) и «Ответный удар» (стр. 124–125).
два связанных способа воспользоваться злоумышленником.
Каскадное ожидание Когда
несколько бойцов запускают маневры ожидания одновременно – или
почти одновременно – очень важно знать, кто ходит первым. Это может
определите их действия, используя метод, описанный выше. Затем уладьте
возникнуть во многих ситуациях, наиболее распространенными из которых являются:
дела для тех, у кого нет этой черты. Лица с ETS и ожиданием могут в любой
• Действия одного бойца запускают ожидание другого, его
ответ запускает чужой Wait . . . и так далее.
108 БОЙ
• Два или более бойца с Уэйтсом желают атаковать друг друга. • Несколько
человек с
помощью ожидания желают воздействовать на одну и ту же цель
(захватить объект, засчитать удар и т. д.).
ГМ мог бы постановить: «Тот, кто первым кричит, тот и действует первым»,
но это было бы несправедливо по отношению к робким игрокам, которые
играют агрессивными бойцами. Ведь это ролевая игра! Ниже приведен более
справедливый метод.
Хороший мастер боевых искусств не
стать напряженным – но готовым.
Не думая, но и не мечтая. Готов ко всему, что
может случиться.
- Брюс Ли
Во-первых, определите, какая из ожидающих сторон желает немедленно
предпринять действия. Единственный выбор здесь – как для ПК, так и для NPC
– это «Я продолжаю» или «Я продолжаю ждать». Никакие квалификации не
допускаются!
Затем проведите быстрый конкурс. Каждый боец делает проверку на
количество очков, которые он намеревается использовать: ЛВ для захвата
объекта или активации простого элемента управления (например, нажатия
кнопки), боевой навык для атаки, бросок на основе ЛВ против технического
навыка для быстрого управления сложными элементами управления, и т. д.
Не всем нужно использовать одни и те же навыки. Например, если один
осужденный пытается нанести удар другому, его потенциальная цель
настолько близка, что он может схватить нож, а у кнопки, закрывающей дверь
между заключенными, стоит охранник – и у всех троих есть кнопка
«Подождите». – первый должен сделать бросок Ножа, второй – бросок Борьбы,
а третий – бросок ЛВ.
Модификаторы: +1 к боевым рефлексам; бонус, равный базовой скорости
(выпадают все фракции); +2 для бойцов, которым вообще не нужно двигаться,
+0 для тех, кому нужно сделать только один шаг, или -1 за ярд расстояния для
тех, кто должен двигаться дальше (к Тотальной Атаке).
Те, кто добивается успеха, действуют в порядке убывания предела успеха,
затем те, кто терпит неудачу, действуют в порядке увеличения предела
неудачи. Связанные бойцы действуют действительно одновременно; если они
атакуют друг друга, они не смогут парировать оружием, которым атакуют!
Если действие более быстрого бойца делает невозможным действие более
медленного бойца, более медленный теряет свое действие (и свое Ожидание).
Если в любой момент в ходе последовательности действий, определенной
в этом Быстром состязании, возникают подходящие условия для запуска
ожидания ранее не участвовавшего бойца, он может попытаться прервать
его – но это не происходит автоматически! Он бросает точно так же, как
указано выше, но с дополнительным -2 за опоздание. Он вступает в
последовательность, на которую указывает его предел успеха или неудачи.
Если это происходит перед человеком, которого он пытается перебить, он
успешно его прерывает. В противном случае ему просто придется ждать и
рисковать потерять свои действия, если это станет невозможным.
Улучшенное чувство времени: Если один или несколько участников
обладают преимуществом «Улучшенное чувство времени» (стр. B52), сначала
момент прервать тех, у кого нет ETS.
Machine Translated by Google
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВАРИАНТЫ БОЯ
«Вариант боя» — это тактика, которую боец может использовать в сочетании
с более чем одним маневром (например, Обманная атака, стр. B369) или
активной защитой (например, Отступление, стр. B377). Это не обязательно
связано с конкретными техниками; с другой стороны, оно может составлять
основу техники или быть доступным только при выполнении определенных
техник. ГМ выбирает варианты, разрешенные в его кампании. Они могут
оживить бой, предоставив воинам больше выбора. . . но добавляемые ими
модификаторы и условия могут также замедлить бой, что является высокой
ценой в кинематографической игре.
ВАРИАНТЫ БЛИЖНЕЙ АТАКИ
Эти параметры применимы только в рукопашном бою. Большинство из
них особенно влияют на атаки без оружия или оружием ближнего боя,
совершаемые в рамках тотальной атаки, атаки, решительной атаки, защитной
атаки или маневра движения и атаки, или финты, сделанные во время этих
маневров или маневра финта. Некоторые варианты – в частности, «Защитный
захват» (см. ниже) и «Обратный захват» (стр. 111–112) – также влияют на другие
маневры или на активную защиту.
Комбинации. Мастера боевых
искусств могут изучить класс техник множественных атак, называемый
«Комбинации» (стр. 80). Они представляют собой особый случай Быстрого удара
(стр. B370), что делает их совместимыми с Тотальной атакой, Атакой,
Решительной атакой и Защитной атакой, но не с Движением и Атакой.
Выбранный маневр изменяет все применимые элементы Комбинации:
Тотальная Атака (Сильная) дает +2 урона всеми ударами, Решительная Атака
(Решительная) дает +2 к попаданию всеми атаками и так далее.
Независимо от навыков и скорости боец может использовать только одну
Комбинацию за один маневр. Если он это сделает, он не сможет выполнить
Быстрый удар или Атаку двумя оружиями (стр. B417) как часть одного и того же
маневра. Дополнительную информацию о взаимодействии правил, позволяющих
воину использовать один прием для атаки более одного раза, см. в разделе
«Множественные атаки» (стр. 126–128).
Финт в конце маневра, непосредственно предшествующий тому, который
выполняет Комбинацию, снижает защиту цели от всего этого. То же самое верно
и для ложной части Тотальной Атаки (Финта), когда последующая атака является
Комбинацией. При использовании Ответного удара (стр. 124-125) Комбинация
считается за одну атаку. Снижение защиты цели применяется ко всем ее частям,
но учтите, что только одна активная защита подвергается полному штрафу, и
обычно требуется более одной защиты, чтобы остановить Комбинацию.
Любая или все части Комбинации могут быть обманными атаками (с. B369)
или телеграфными атаками (с. 113). Эти варианты изменяют броски атаки и
защиты, чтобы применить только затронутую часть(и) техники. Боец может
смешивать и сочетать; например, он мог начать Комбинацию из трёх атак с
Обманной Атаки, затем провести немодифицированную атаку, а затем
закончить Телеграфной Атакой.
Жизнеспособность каждой атаки после первой в Комбинации зависит от
того, насколько хороши предыдущие атаки.
БОЙ
Если атакующий промахивается с одним из них – или если его противник
успешно защищается от него – его цель получает +3 к броскам, чтобы избежать
оставшейся части Комбинации. Этот бонус одинаково применим как к активной
защите, так и к броскам на СЛ, ЛВ или навыки для атак, использующих быстрые
соревнования.
Если для продолжения более поздней атаки требуется успешная
предыдущая атака, «подготовка» должна сработать, чтобы боец попытался
предпринять «последующую атаку»! Если этого не произойдет – по какой-либо
причине – остальная часть Комбинации аннулируется. Общие ситуации включают в себя:
• Атаки с ограниченной досягаемостью. Если Комбинация включает в себя
атаку с фиксированным радиусом действия, эта атака может сработать только
в том случае, если предыдущие атаки покидают цель в радиусе действия. В
частности, если удар в ближнем бою, такой как удар кулаком или удар коленом,
следует за атакой, которая отбрасывает жертву на один или несколько ярдов
(чаще всего это толчок, бросок или удар, вызывающий отбрасывание),
комбинация заканчивается, если атакующий может это сделать. Это шаг для
нанесения удара на близком расстоянии.
• Удерживает, блокирует, бросает и обезоруживает, используя навыки борьбы.
Комбинации, включающие такие атаки, требуют успешного захвата или захвата
и не могут продолжаться без них.
• Удары, требующие лежачей цели. Комбинация, направленная на падение
колена, удар ногой или подобную атаку по верхней части тела цели, может
быть выполнена только в том случае, если предыдущая атака повергла жертву
на землю. Он может специально подготовить такой ход, используя бросок,
.
тейкдаун или взмах. . но многие реалистичные Комбинации заканчиваются
подобным ударом в том случае, если предыдущий удар сбивает цель с ног,
лишая ее равновесия (см. Отбрасывание, стр. B378) или раня ее (см. Нокдаун и
Оглушение, стр. B420).
Комбинация не исключает движения атакующего. Он может в полной мере
использовать любое движение, которое позволяет его маневр. Он может
распределять это между элементами своей Комбинации так, как считает
нужным, хотя некоторые маневры ограничивают его возможности (например,
Тотальная Атака допускает только движение вперед ). Ему не нужно указывать
это, когда он изучает свою технику, поскольку реалистичные комбинации
учитывают, что в бою некоторые движения неизбежны. Эта свобода не
распространяется на порядок атак, который всегда фиксирован.
Цель может отступить после любого элемента Комбинации, получая бонус
к своей активной защите от этой атаки и всех последующих. Это постепенное
движение, а не резкий крен, как отбрасывание назад, и оно не уводит его из
зоны досягаемости оставшихся атак. Считайте расстояние между атакующим и
защищающимся постоянным, за исключением случаев, когда атакующий
наступает или защитник подвергается отбрасыванию, броску и т. д. При
использовании тактического боя переместите отступающего защитника на гекс
назад только после разрешения эффектов всей Комбинации.
Защитный хват. Боец,
имеющий как минимум две руки и одно- или двуручное оружие ближнего
боя, может использовать «сильный» двуручный хват, жертвуя движениями из
стороны в сторону ради фронтальной защиты. Чтобы принять или отказаться
от защитного захвата, требуется маневр «Готовность» (см. «Готовность», стр.
101–104).
109
Machine Translated by Google
Вопрос дюймов
Эти правила касаются мельчайших различий между оружием ближнего
боя. Они совершенно необязательны. Используйте их только в том случае,
если хотите, чтобы тонкие различия влияли на ваши сражения!
Качание против толчка
Качающееся оружие наносит больший урон, поскольку ему требуется
дополнительное время, чтобы применить СЛ по длинной дуге, увеличивая
инерцию. Это делает взмахи медленнее, чем толчки.
При использовании «Кто рисует первым?» (стр. 103) и «Каскадное ожидание»
(стр. 108), бойцы должны заранее объявить, планируют ли они нанести укол
или замахнуться. Те, кто собирается качаться, получают -1 в этих быстрых
соревнованиях. При использовании «Стоп-ударов» (стр. 108) бойцы,
совершающие замахи, вычитают 1 из своего запаса на успех, чтобы увидеть,
кто получит штраф защиты.
Вес оружия
Вес и баланс оружия влияют на время реакции двумя способами.
Относительный вес оружия: насколько тяжелым кажется оружие.
При использовании «Кто рисует первым?», «Каскадное ожидание» или «Стоп-
удары» у каждого бойца есть модификатор для его оружия:
Сила пользователя ниже статистики Силы оружия: -1 за очко разницы.
Голые руки:
+2 (или +0; см. ниже).
СЛ пользователя как минимум в 1,5 раза превышает показатель СЛ
оружия: +1 СЛ пользователя как минимум в два раза превышает
показатель СЛ оружия: +2 СЛ пользователя в три или более раза
превышает показатель СЛ оружия: +3 Несбалансированное оружие
(«U» в его показателе парирования): -1 Применить это относится к
Быстрому Соревнованию или к запасу на успех, точно так же, как штраф за
замах в «Замахе против толчка». Он заменяет -1 для более тяжелого оружия в «Кто рисует первым?»
Этот модификатор влияет на две другие ситуации. В таких случаях голые
руки получают +0, а не +2.
• Добавьте его к навыку при выполнении финта или сопротивлении ему.
Сравнительно легкое оружие легче перевернуть на новую позицию для атаки
или защиты. •
Скорректируйте штраф -4 за парирование после первого в ходу (стр. B376)
на эту величину – бонус компенсирует его, штраф ухудшает. Обученный
Мастером или Мастером Оружия, общий штраф (раунд против защищающегося)
уменьшается вдвое. Используйте это правило вместо того, чтобы вдвое
уменьшать штраф за фехтование оружием.
Абсолютный вес оружия: насколько тяжело оружие на самом деле. Здесь
полезно тяжелое оружие или несбалансированное, вес которого сосредоточен
в голове . Используйте эти модификаторы:
Голые руки: +0
Сбалансированное оружие весом 1,5 фунта. или меньше: -2
Сбалансированное оружие весом более 1,5 фунтов, менее 3 фунтов: -1
Сбалансированное
оружие весом 3 фунта. или более: +0 Несбалансированное
оружие: +1
110 БОЙ
Эта регулировка играет две роли:
• Добавьте его к навыку при создании такта или сопротивлении
ему. • Дважды добавьте этот модификатор к парированию цепов,
суммируясь с базовым -4. Используйте это правило вместо того, чтобы
запрещать фехтовальному оружию полностью парировать цепы.
Длина оружия Статистика
дальности действия оружия является приблизительной. «C» описывает
все, что имеет длину менее 1 ярда, «1» — длину от 1 ярда до чуть менее 2
ярдов и так далее. Два оружия с одинаковым радиусом действия могли
отличаться по длине на 1 или 2 фута! Оружие можно классифицировать
относительно другого оружия с таким же радиусом действия:
Чрезвычайно длинный: счет, дуэльное древковое оружие (все), эку, глефа,
алебарда, тяжелое копье, конерез (любой), длинное копье, длинный посох,
нагината, минтай, посох, веревочный дротик, копье, трезубец.
Очень длинные: цепной кнут, цеп, большой топор, большой меч, копье,
кусари, кусаригама, кусаридзютте, ладжатанг, булава, монашеская лопата,
коса, короткое копье, содегарами, тэцубо, посох из трех частей, уруми, боевой
молот, кнут.
Длинный: полуторный меч, эсток, гада, катана, длинный меч, рапира
(любая).
Средние: топор, меч, боккен, палаш, кавалерийская сабля, дао, цзянь,
дзё, большой фальшион, поздняя катана, легкая дубина, булава, менсуршлягер,
моргенстар, кирка.
Короткие: дубинка, бола пердида, болас, абордажная сабля, дусак, фаль-
чион, топорик, меч-крючок, джутте, удар ногой, булава с шишечками, кукри,
спасательный круг, длинный нож, нунчаку, цянь кун ри юэ дао, сабля, сай,
короткий меч, серп, малый топор, малый фальшион, малая булава, малый
меч (любой), тонфа, утяжеленный шарф.
Очень короткие: Балисонг, укус, кинжал (любой), оленьи рога, локоть,
катар (любой), колено, нож, ножевое колесо, мейн-гош, удар кулаком, удар
щитом, короткая дубинка, рубящее колесо, стилет, опасная бритва.
Например, и двуручный меч, и рапира имеют Досягаемость 2, но
двуручный меч длиннее.
При использовании «Кто рисует первым?» в противостоянии между
бойцами с оружием одинакового радиуса действия, -1 за более длинное
оружие достается тому человеку, у которого более длинное оружие в этой
прогрессии. Чтобы вытащить двуручный меч, требуется больше времени, чем
рапиру!
Когда оружия уже нет, длина является преимуществом.
В ситуациях каскадного ожидания или стоп-хитов ничья достается тому, кто
имеет самый длинный охват. Если Рич ничейный, они переходят к самому
длинному оружию по шкале выше. Рапира находится в невыгодном
положении по сравнению с двуручным мечом.
Если длина не позволяет преодолеть ничью, толчки предшествуют махам.
Если это не разрешает ничью, первым идет самое легкое оружие. Если и здесь
ничья, бойцы действительно действуют одновременно.
Machine Translated by Google
Воин, использующий защитную хватку, держит оружие перед собой двумя
руками. Он держит двуручное оружие, похожее на посох, поперек своего тела.
Для любого оружия этот захват дает +1 к парированию атак спереди, но
дополнительно -1 к парированию атак сбоку ( в сумме -3; см . Защита от атак
сбоку, стр. B390).
При использовании одноручного оружия «Защитный захват» предполагает
помещение второй руки на оружие. Эта рука должна быть пуста.
Дополнительная рука делает неудобным использование обычных ударов
одной рукой, но добавляет силы: -2 к броскам атаки, +1 к урону. Относитесь к
оружию как к двуручному во всех целях. При использовании этого захвата с
фехтовальным оружием (оружие с буквой «F» в характеристике парирования)
становится возможным парировать цепы с обычными штрафами.
При использовании двуручного оружия «Защитный захват» предполагает
движение одной руки вперед, чтобы «задушить» оружие или схватить его за
рикассо. Это эффективно укрепляет оружие, давая -1 к шансу поломки. Это
также значительно сужает возможную дугу замаха, давая -2 к попаданию
Диким взмахом (для суммы -7; см. Дикие взмахи, стр. B388) и меньшую силу
при размахивающих атаках: -2 урона или -1 урон за каждый удар. умереть,
смотря что хуже.
Считайте оружие, которое можно использовать одной или двумя руками
(например, полуторный меч или копье), двуручным.
цель.
Воин с любым мечом может вместо этого положить руку сразу за
кончиком в рамках своей готовности к защитному захвату или
использовать более позднюю готовность.
Приведенные выше правила применяются ко всему , кроме
досягаемости и урона: независимо от меча, досягаемость падает
до C («только ближний бой»), а урон становится пронзающим – или
сокрушительным, если он тупой.
Размашистые атаки невозможны. Это позволяет превосходно
контролировать точку, устраняя -2 штрафа за попадание в броню
трещин, что суммируется с любыми аналогичными преимуществами,
которые дает оружие.
Боец, использующий защитную хватку, может выбрать любой
маневр – даже тотальную атаку (но не вариант «Длинная») или
решительную атаку. Обманчивая атака (стр. B369), Быстрый удар
(стр. B370), Телеграфная атака (стр. 113) и Удар наконечником (стр.
113) также остаются жизнеспособными.
Нанесение ударов Вы
можете наносить удары навершием или рукоятью любого
фехтовального оружия или меча, а также прикладом оружия
ближнего боя с досягаемостью C или 1. Чтобы попасть, сделайте
бросок против DX-1, Drawl-1 или Karate-1. Вы можете заменить
«Молотовый кулак» одноручным оружием или «Двуручный удар»
двуручным, если это лучше.
Используйте полный навык DX, бокса, драки или каратэ, чтобы
наносить удары тонфой или мечом с защитой сустава (тесаком,
абордажной саблей и т. д.). Досягаемость всегда равна C. Во всех
случаях урон представляет собой дробящий удар (как кастетом)
плюс бонусы навыков, +1 при использовании двух рук.
Перевернутый захват
Боец с колющим оружием с досягаемостью C, 1 или 2 (обычно
ножом, копьем или мечом) может перевернуть свое оружие и
использовать «хватку для колки льда».
БОЙ
оружие простиралось вдоль его руки, а не являлось ее продолжением.
Переключение в этот обратный хват или из него обычно требует маневра
готовности; см. «Готово» (стр. 101–104). Это имеет несколько боевых эффектов.
Большинство видов оружия имеют меньшую дальность действия при
перевернутом положении. Оружие с досягаемостью C остается досягаемостью C.
Оружие с досягаемостью 1 по-прежнему имеет досягаемость 1 при ударе сзади, но
может атаковать только на расстоянии C вперед или в стороны (хотя это позволяет
ему функционировать как оружие ближнего боя). Оружие с досягаемостью 2 для
всех целей функционирует как досягаемость 1 — половина его длины находится
перед владельцем, другая половина — позади него. Более длинное оружие
слишком неудобно поворачивать назад.
Этот захват благоприятствует нанесению колющих ударов, но его
меньшая дальность действия и общая неуклюжесть делают удары и
парирование менее эффективными. Колющие атаки получают +1 урон.
Размахивающие атаки имеют -2 урона или -1 урон за кубик, в зависимости от того, что хуже.
Парирование этим оружием имеет штраф -2.
При таком использовании оружия досягаемости C или 1 возможны драки
и парирование каратэ. Защищающийся парирует, держа оружие вдоль
предплечья. Неудачное парирование позволяет атакующему выбрать,
поразить ли его первоначальную цель или оружие (рука была бы поражена,
если бы не оружие; см. стр. B377). Это специальное парирование имеет всего
-1 – или не имеет штрафа, если используется тонфа (с. 225), предназначенная
для этого.
Что . . . Обманчивая атака?
Как сказано на стр. B369, обманная атака может представлять собой «любое
количество продвинутых боевых приемов». Это не означает «техники» в смысле Главы 3,
хотя некоторые из этих техник наказывают защиту цели. Фактически, обманным путем
можно нанести практически любую атаку, используя любую технику.
К распространенным обманам относятся:
•Изменить до. Атакующий ждет, пока цель начнет защищаться, а затем резко меняет
вектор атаки (или атаку!), чтобы избежать ее; например, начав удар рапирой в горло,
чтобы защитник двинулся, чтобы защитить верхнюю часть тела, а затем в последний
момент опустив острие меча в живот. В отличие от использования Rapid Strike для финта
и атаки, это одно плавное движение, поэтому для него используется один бросок кубика.
Однако логика наказания аналогична: злоумышленник выполняет множество действий
за относительно короткое время. •Радикальный угол атаки. Атакующий направляет свой
удар так, чтобы он прошел над, под или вокруг защиты защитника; например, нанесение
удара вверх низко
поднятым кинжалом, широкое размахивание топором так, чтобы он вошел за щит,
или приближение и нанесение удара за пределы поля зрения жертвы. Неловкость угла
объясняет наказание нападающего . • Чистая скорость. Атакующий наносит удар настолько
быстро, что у обороняющегося остается мало времени на ответ. Штраф за бросок атаки
отражает сложность проведения быстрой атаки. «Секретные техники» многих мастеров
— это просто обычные техники в сочетании с такого
рода обманной атакой. Брюс Ли (стр. 24-25) прославился этим!
Выбор, который вы используете, является «специальным эффектом» — он не влияет
на игровой процесс. Однако в игре с тяжелыми боями описание ваших обманных атак
является важной частью ролевой игры. ГМ может соответствующим образом присуждать
очки персонажа.
111
Machine Translated by Google
При ударе вперед или в стороны перевернутое оружие может совершать
обычные колющие или размахивающие атаки с учетом модификаторов урона,
указанных выше. Поскольку тело атакующего частично скрывает оружие,
обманные атаки и финты более эффективны: если любой из них успешен,
добавьте дополнительный -1 к штрафу защиты цели.
Пользователь также может наносить удары прикладом своего оружия. Если
его эффективная досягаемость равна C, считайте это «Избиением» (стр. 111).
Если эффективная досягаемость равна 1, это атака с использованием навыка
владения оружием. Приклад дробящего оружия (например, посоха) наносит
полный колющий урон. Другое оружие наносит обычный колющий урон с -1,
конвертируемый в дробящий. Удары прикладом не получают дополнительного
колющего урона или улучшенных обманных атак и финтов, упомянутых выше.
При ударе сзади перевернутое оружие может наносить только колющие
удары кончиком, но при этом получает +1 к урону для Обратного хвата . В
остальном эти атаки подчиняются обычным правилам «Дикого взмаха» (стр.
B388) или «Обратного удара» (стр. 67).
Этот хват наиболее полезен для ножей, которые не являются ни
дальнобойными, ни идеальными для рубки и парирования. Многие ножевые
бойцы предпочитают именно этот хват. Также эффектно с тонфой. Мечники
редко используют этот захват, кроме как для нанесения ударов по врагам в
ближнем бою.
Удары ногами по
голени Удары ногами голенью , а не ногой, являются вариантом для джема,
удара ногой и удара с разворотом, но не для других ударов ногами или против
кого-то, кто находится позади вас или лежит. Навыки и урон не меняются. Вы
получаете +1 к урону за жесткую броню для ног, а не за ботинки. «Нанесение
себе вреда » (стр. B379) применяется, если вы наносите любой DR. Если ваш
противник парирует такой удар и наносит урон, это влияет на вашу ногу, а не
на ступню.
Этот прием наиболее эффективен, если у вас есть преимущество
«Нападающий» (Дробление; Конечность, Голень, -20%). В этом случае урон
равен +1 за кубик , и вы причините себе вред только в том случае, если ударите
DR 3+. См. «Нападающий» (стр. 47).
Толчки оружием Вы можете использовать
щит или любое твердое оружие с досягаемостью 1+ (не кусари, кнут и т. д.),
чтобы толкнуть противника. Решите эту проблему, как описано в разделе
«Толчок» (стр. B372), но сделайте бросок против навыка владения оружием,
чтобы попасть. «Урон» — это сокрушительный удар с ставкой -1 за каждый
кубик, если используется одноручное оружие или щит, плюс максимальный
радиус действия оружия или бонус защиты щита. Как обычно, удвойте это
значение, чтобы получить отбрасывание.
Длинным оружием вы можете одновременно оттолкнуть двух ближайших
противников; см. «Удары длинным оружием» (стр. 112) о разрешенном оружии
и целях. Обе атаки имеют -4 к попаданию.
Сделайте бросок урона только от отбрасывания, как указано выше, но примените
базовый бросок к каждой цели, а не к удвоенной сумме только к одной из них.
Удары длинным оружием. Шест, проведенный поперек
тела, полезен для того, чтобы сбить человека с ног при ударе. Этот прием,
называемый в хоккее «перекрестной проверкой», представляет собой вариацию
удара щитом (стр. B372) для длинного оружия. Это может сделать только оружие
с досягаемостью 2+ и только при готовности в двуручном хвате. Обычно это
ограничивается древковым оружием, копьем, посохом, двуручным топором/
булавой и двуручным цепом.
112 БОЙ
оружие, но двуручный меч также может хлопать, если держать его в защитной
хватке. О том, как атаковать и наносить удары концом оружия , см. в разделе
«Движение и атака» (стр. 107).
Проведите эту атаку, как описано в разделе «Мощный удар» (стр. B371), но
сделайте бросок против навыка владения оружием, чтобы попасть. (Это означает
удержание оружия на цели во время рывка – исторически точная часть
тренировки с длинным оружием!) Если вы попадаете, добавьте максимальную
досягаемость вашего оружия к вашему обычному урону от удара. Ваше оружие
получает урон вместо вас, но вы все равно падаете, если ваш противник
выбрасывает двойной урон или больше.
Использование длинного шеста открывает два варианта, которые
недоступны при обычных ударах и ударах щитом. Во-первых, вы можете
нацелиться на шею со стандартным -5 к попаданию. Это не оказывает особого
эффекта на удар, но дает вам благоприятные модификаторы для дробящего
урона в шею.
Во-вторых, вы можете пробежать между двумя противниками, которые
находятся на расстоянии не дальше, чем досягаемость вашего оружия (рядом,
если досягаемость 2, с пустым пространством между ними до ярда, если
досягаемость 3), и ударить их обоих. Бросайте отдельно со значением -4, чтобы
поразить каждого врага; это вариант атаки с использованием двух видов оружия (стр. B417).
Определите урон обычным способом, добавив Досягаемость, как указано выше,
но сделайте один бросок урона и разделите его на два. Это урон каждому врагу,
даже если вы ударили только одного. Выясните, кто кого сбивает с ног отдельно
для каждой атаки. У вас есть два шанса упасть. Только большой и быстрый боец
с тяжелым оружием сможет сбить с ног двоих человек!
Удар по Щитам
Вы можете атаковать щит, плащ или баклер так же, как и оружие.
Используйте «Удары по оружию» (стр. B400-401) со следующими модификациями.
Если щит привязан к руке вашего противника, вы можете нанести удар
только для того, чтобы повредить его; ты не сможешь выбить это из его рук.
Штраф за попадание - обычный -4 за атаку оружием ближнего боя с
досягаемостью 1, но добавляется бонус, равный Бонусу защиты (DB) щита или
плаща. Это дает -3 при попадании в легкий или маленький щит или легкий
плащ; -2 за попадание в средний щит или тяжелый плащ; или -1, чтобы попасть
в большой щит.
Если ваш противник использует плащ или ручной баклер, то есть все, что
использует навык «Плащ» или «Щит (Баклер)», вы можете нанести удар, чтобы
обезоружить, если хотите. Используйте указанный выше штраф, но все оружие
(даже фехтовальное) получает дополнительный штраф -2 к попаданию.
Ваша жертва может уклониться или заблокировать (но не парировать) вашу
атаку. Отступление дает свой обычный бонус. Однако его БД не добавляет к его
броску на защиту. ДБ щита или плаща оценивает его склонность мешать, и
пытается убрать его с дороги или повернуть так, чтобы удар соскользнул.
Рассчитывайте повреждения щитов и плащей в соответствии с Повреждением
щитов (стр. B484); см. Щиты (стр. B287) для DR и HP. При попытке обезоружить
плащ или баклер проведите обычное Быстрое состязание. Ни один боец не
получает никаких модификаторов типа оружия.
Захват щитов Вы также
можете попытаться схватить щит или плащ. Для этого нужна хотя бы одна
пустая рука. Сделайте бросок против DX или навыка захвата, чтобы попасть –
но вместо обычного -4, чтобы схватить руку с оружием (см. Захват, стр. B370),
бросьте с -4 плюс DB щита или плаща. Ваш противник может использовать
любую активную защиту; он может парировать вашу руку оружием.
Machine Translated by Google
Успешная атака означает, что вы схватили щит или плащ. Пока ваша жертва
не вырвется на свободу или вы ее не отпустите, она не сможет заблокировать
или добавить свою БД к своей защите. В свой ход он может попытаться
вырваться на свободу; см. «Вырваться на свободу» (стр. B371). Если да, то вы
получаете обычный +5, если использовали обе руки. Он получает +4, если его
щит привязан к руке.
Телеграфная атака
Вы можете тщательно выстраивать атаку в бою так же, как во время
тренировки без стресса, получая +4 за обычное использование навыков,
описанное на стр. Б171. Такую атаку часто называют «телеграфной», поскольку
она передает ваши намерения противнику. Это позволяет легко избежать: все
активные защиты от телеграфной атаки имеют +2!
Телеграфная атака является противоположностью обманной атаки (стр.
B369), и вы не можете объединить их. Аналогично, вы не можете использовать
телеграфную атаку в качестве ответного удара (стр. 124-125), и она не получит
никакой выгоды от более раннего финта. +4 к попаданию также не суммируется
с бонусом Оценки. Вы можете комбинировать его со всеми другими вариантами
боя.
Также существует ограничение на результаты телеграфной атаки: +4 к
попаданию не влияет на ваш шанс критического удара.
Чтобы это определить, используйте свои навыки перед получением бонуса.
Например, если у вас навык 11, а +4 дает 15, вы бы выкинули критическое
попадание на 3-4, а не на 3-5; если бы у вас был навык 15, а +4 дало бы вам 19,
вы бы нанесли критическое попадание при результате 3-5, а не 3-6.
Используйте этот вариант, когда вам нужно атаковать с пенальти, но
тотальная атака (решительная) или решительная атака (решительная) были бы
слишком рискованными. Бойцы чаще всего используют телеграфную атаку,
чтобы компенсировать -3 навыкам боевого искусства или спорта в бою
(спортсмены часто имеют хорошую точность , но мало тонкости), шоковые
штрафы и штрафы за атаки, находящиеся на грани их уровня навыков.
(например, для конкретных мест попадания). . . и нанести удар сзади!
Удар кончиком
Если ваше оружие может наносить колющий урон, вы можете вместо этого
размахивать им так, чтобы кончик пронзил цель и разорвал ее вбок. Это
называется Tip Slash. Рассматривайте это как режущую атаку для всех целей:
модификаторы ранения, устойчивость к травмам и т. д. Это может быть полезно,
когда пронзающий урон не сильно влияет на вашу цель!
Tip Slash — это атака с полным умением, отличающаяся от других атак,
перечисленных в таблице оружия. Для Целевых Атак (стр. 68) и Комбинаций
(стр. 80) это базовая атака, отличная от «Укола» или «Размаха». Режущий урон
равен колющему урону оружия с коэффициентом -2. Качество оружия влияет на
это нормально. Там, где правила различают уколы и замахи (например,
парирование без оружия), удар кончиком является замахом , несмотря на
использование колющего урона.
Tip Slash использует текущую максимальную дальность действия оружия.
Если вы держите оружие хватом, позволяющим выполнить две или более
разные атаки, используйте наибольшую вылет. Парирование и ST не затрагиваются.
Примеры: Удар кончиком кинжала (пронзающий удар-1) наносит рубящий
удар-3 при досягаемости C. Удар кончиком удара рапирой высокого качества
(колющий удар+2) наносит рубящий удар при досягаемости 2. Удар кончиком
удара с помощью длинное копье, удерживаемое двумя руками (укол+3
пронзающий), обеспечивает укол+1 рубящий удар при досягаемости 2 или 3, в
зависимости от того, как вы его держите.
БОЙ
Неподготовленные бойцы
Неподготовленные бойцы представляют опасность для самих
себя. . . а зачастую и своим союзникам! Эти дополнительные правила
одновременно делают таких участников боевых действий менее
предсказуемыми и ограничивают их выбор. Они реалистичны, но
добавляют дополнительную сложность.
Fear
Combat пугает неподготовленных. В начале боевых действий –
когда начинается «медленное» время и бойцы начинают действовать
по очереди (см. « Время в приключениях», стр. B497) – те, у кого нет
ни боевых навыков, ни боевых рефлексов, должны пройти проверку
на испуг (с. В360). Примените обычный +5 к «накалу боя» и любой
бонус за успешный бросок на Лидерство лидера группы (см. стр. B204).
ГМ может постановить, что те, кто потерпит неудачу, просто бросят
оружие и убегут вместо того, чтобы бросаться по Таблице проверки
испуга.
Вариант «Подбрасывание монеты»
Если кто-то, у кого нет ни боевых навыков, ни боевых рефлексов,
проходит проверку на страх, он может решить отступить (серия
маневров движения) вместо того, чтобы повернуться спиной к врагу
и бежать. Однако если он решит сражаться, бросьте 1к в начале
своего хода:
1-3 – Он атакует ближайшего врага, представляющего опасность –
для него, Зависимого, Союзника, спутника-путешественника
или стороннего наблюдателя, именно в таком порядке. Чтобы
компенсировать недостаток навыков, он совершает тотальную
атаку (решительную), даже не осознавая этого!
4-6 – Он решает защитить себя. Он использует Тотальную защиту
(Увеличенное уклонение), чтобы уйти от ближайшего врага.
Если у него есть готовое оружие или щит, он может вместо
этого выбрать «Увеличенное парирование» или «Увеличенный
блок».
Перекатывайтесь снова каждый ход!
Ограниченный выбор маневров. Неподготовленные бойцы
имеют более узкую тактическую палитру, чем опытные мастера
боевых искусств. Только бойцы, обладающие как минимум уровнем
DX в навыках рукопашного боя (1 очко в случае легкого боя, 2 очка в
случае среднего или 4 очка в случае сложного) могут выбирать
решительную атаку, защитную атаку или маневр финта или
использовать такие варианты боя, как обманная атака. , Защитный
захват и Быстрый удар.
Исключение: любой может попытаться совершить телеграфную атаку.
Неквалифицированные бойцы с большей вероятностью выберут этот
вариант!
Боевое искусство или спортивные бойцы
Те, кто владеет только навыками боевого искусства или спорта,
могут считаться «неподготовленными». Фактические боевые навыки
по умолчанию соответствуют своим аналогам в искусстве/спорте с -3,
поэтому бойцу, имеющему только навык искусства/спорта, необходим
уровень DX+3 (8 очков для легкого уровня, 12 очков для среднего или
16 очков для сложного), чтобы выбрать маневры и варианты выше.
113
Machine Translated by Google
ВАРИАНТЫ БЛИЖНЕГО БОЙ
Эти расширенные правила применяются главным образом в ближнем бою –
то есть для рукопашного боя на дистанциях менее
ярда (достигаемость C). Дополнительную информацию
см. в разделе «Ближний бой» (стр. B391).
Всеобщий и преданный делу
Атаки во время борьбы
Тотальные и решительные атаки ставят под
угрозу вашу защиту как от захватов, так и от ударов.
Они также позволяют противнику продолжить борьбу
с помощью тейкдауна, удержания или другого приема
в ближнем бою.
Если вы совершаете тотальную атаку, вы
действительно беззащитны. Вы автоматически
проигрываете любое состязание, чтобы избежать
атаки ближнего боя после захвата. Сюда входят все
тейкдауны, удержания, броски из боёв и техники
борьбы, которые «атакуют» с использованием
быстрого соревнования (например, надевание
наручников). Вы по-прежнему получаете бросок ST
или HT, чтобы противостоять травмам от удушения,
захвата рук, щелчка шеи, выкручивания конечностей и т. д.
Если вы совершаете решительную атаку, то -2 к
активной защите также применяется к вашим броскам
на избежание тейкдаунов, удержаний и т. д.
В противном случае вы нормально действуете против
Махила
действий, следующих за схваткой.
Однако ни «Тотальная атака», ни «Совершенная
атака» не мешают вам перекатиться, чтобы не дать тому, кого вы схватили,
вырваться на свободу, и не налагают штраф за такой бросок. Это не защитный
бросок!
Ваши действия после захвата или захвата, включая ваши собственные попытки
вырваться на свободу, требуют от вас выбора маневра «Атака», «Тотальная атака»
или «Решительная атака». Они несовместимы с защитной атакой и не являются
бесплатными действиями. Если вы совершаете тотальную атаку (AOA) или
решительную атаку (CA), вы подвергаетесь вышеуказанным эффектам и используете
следующие специальные правила:
Решительность: Вы можете использовать эту опцию, чтобы получить +2 (CA)
или +4 (AOA) к броску, основанному на DX (DX или основанному на DX навыку или
технике) с целью тейкдауна, захвата или удержания. Вы не можете применить этот
бонус к броску на основе ST, но см. вариант «Сильный» ниже.
Двойной: Вы можете использовать АОА (Двойной), чтобы попробовать два
захватывающих движения, с учетом ограничений, установленных в разделе «Борьба
и множественные атаки» (стр. 128).
Финт: вы можете использовать AOA (финт), чтобы совершить финт или удар
против схваченного противника, прежде чем пытаться использовать захват рук,
бросок дзюдо или другую захватывающую атаку, позволяющую активную защиту.
Вы также можете использовать AOA (финт) на ходу после парирования, чтобы
сделать финт или удар, а затем попытаться совершить такую атаку, если она может
следовать за парированием. АОА (финт) бессмысленен, если не задействована
активная защита; например, с помощью высвобождения, удушения или булавки.
Длинный: AOA (длинный) не подходит в ближнем бою.
Сильный: вы можете использовать эту опцию, чтобы получить +1 (CA) или +2
(AOA) к броску на основе ST (ST или техника, основанная на ST) для тейкдауна.
114 БОЙ
или приколоть, чтобы задушить или иным образом ранить противника или
вырваться на свободу. Для техник, в которых травма основывается на уроне от
укола или удара, а не на выигрыше, применяйте бонус непосредственно к урону.
См. «Действия после захвата» (стр. B370) и «Действия после захвата» (стр. B371)
для получения более подробной информации.
Ближний бой и морфология тела
Боевые правила в Базовом наборе, хотя и являются общими, иногда
предполагают наличие прямоходящего гуманоида с двумя руками, кистями, ногами
и ступнями (или эквивалентными частями тела). Черты, которые отклоняют ваше
тело от этой нормы, меняют то, как работают определенные правила – особенно
для захватов, удержаний и техник ближнего боя!
Ниже приведены примечания о боевых эффектах отдельных физиологических
характеристик. Все, что здесь не упомянуто, либо не имеет заметного эффекта,
либо использует правила для входящих в него черт (например, паралич нижних
конечностей сочетает в себе хромоту и отсутствие тонких манипуляторов). В общем,
если часть тела отсутствует , вы не можете использовать техники, которые требуют
ее, и получаете иммунитет к техникам противника, нацеленным на нее.
Дополнительное оружие
см. стр. B53 Если
вы можете направить на противника более двух рук, каждая рука после второй
дает +2 к удару захватом (но не последующими приемами), чтобы не дать вашей
жертве вырваться на свободу (от захватов, штырей). , замки и т. д.), а также вырваться
на свободу самостоятельно.
Каждая рука после первых двух также дает +2 ST на удушение или удушение. Если у
вас больше рук, чем у вашего противника (точное число не имеет значения), вы
получаете +3, чтобы удержать его или противостоять его попыткам удержания. Вы
получаете эти бонусы только за оружие стандартной длины или лучше.
Специальные модификаторы могут давать дополнительные эффекты:
Экстра-гибкость: такие руки невосприимчивы к травмам от захвата руки
(который считается только обычным захватом), но не от гаечного ключа. Они также
получают +2 к броску ЛВ, необходимому для подготовки оружия в ближнем бою (стр.
B391).
Манипуляторы для ног: вы можете использовать эти конечности для выполнения
требований любого правила, требующего использования рук или ног, но вы никогда
не сможете использовать конечность как руку и ногу одновременно.
Решите, как вы его используете в начале своего хода.
Отсутствие физической атаки: эти руки не только не способны наносить удары,
но и не могут схватывать, прижимать, удушать и т. д. и не дают описанных выше
бонусов ближнего боя. Они по-прежнему являются пригодными целями для
вражеских техник, нацеленных на оружие!
Вкратце: это оружие никогда не дает бонусов ближнего боя, описанных выше.
Если вы используете только короткое оружие для ближнего боя, все броски получают
-2 независимо от того, сколько у вас оружия.
Крепление на оружие: как отсутствие физической атаки, за исключением того,
что захват руки неэффективен против конечности – он считается только обычным
захватом. Ключевой рычаг работает нормально.
Дополнительные ноги
см. стр. B54
Количество ног, которые противник должен схватить, чтобы удержать вас от
ходьбы, ударов ногой и т. д., равно количеству искалеченных ног, необходимых
для того, чтобы заставить вас упасть. Если он сдерживает меньшее количество
ног , а у вас более чем в два раза больше его ST, вы можете идти – просто
уменьшите Движение на обычную величину для небольшого количества искалеченных ног.
Machine Translated by Google
Пример: если бы у вас было шесть ног, слабый враг, схвативший одну ногу,
просто уменьшил бы ваше движение на 20% — ему пришлось бы схватить
четыре ноги, чтобы обездвижить вас!
Кроме того, каждая нога после двух дает +1 к сопротивлению попыткам
противника сбить вас с ног (например, тейкдауну или взмаху) и к перекату,
чтобы избежать падения после пропущенного удара. Когда вы боретесь ногами
(см. «Использование ног», стр. 79), каждая пара ног после первой дает бонусы,
указанные в разделе « Дополнительные руки» выше, на каждую руку помимо
первых двух. Если у вас больше ног, чем у вашего противника свободных рук,
вы получаете +3, чтобы прижать его, сидя на нем (см. Перемещение захватов и
освобождение рук, стр. 117-118). Наконец, имея четыре или более ног, вы
можете попытаться совершить прыжок (стр. B372).
Дополнительный рот
см. стр. B55 Рот
на вашем туловище может укусить того, кто вас прижимает! Рот в другом
месте обездвиживается только в том случае, если противник схватил ту часть
тела, к которой он прикреплен. Дополнительную информацию о прикусе см. в
разделе «Зубы» (см. ниже).
Горизонтальный
см. стр. B139 Ваша
поза дает вам +1, чтобы ударить или схватить ступню, ногу или пах
стоящего противника, модификатор размера которого не более чем на единицу
отличается от вашего, но -1, чтобы поразить его.
Зубы
Зубастая пасть позволяет кусать в ближнем бою. Чтобы попасть,
сделайте бросок против ЛВ или Драки. Вы можете либо укусить и
отпустить, либо удержать и схватить жертву, не только причинив ей
вред. Либо это атака, которая требует полного штрафа за попадание (а не
вдвое за захват) и наносит сокрушительный урон 1. Драка увеличивает
урон. Преимущество «Зубы» (стр. B91) может изменить тип урона.
Допустимые места ударов для укуса и эффекты захвата зубами
зависят от соответствующего модификатора размера. Эти правила во
многом основаны на концепциях, описанных в разделе «Новые места
попадания» (стр. 137). Прочитайте это первым!
Ваш SM не больше, чем у вашей жертвы. Вы не можете укусить его
череп, позвоночник, вены/артерии или жизненно важные органы. Вы
можете укусить его лицо, шею, туловище или конечности, но вы просто
откусите складку мяса. Это может повредить конечность только при
критическом попадании с результатом 7, 8, 13 или 14. Вы можете
нацелиться на сухожилие внутри конечности с дополнительным -3.
Относитесь к этому как к атаке на сустав – это может нанести вред. Вы
также можете нацелиться и покалечить ухо, нос или конечность (или,
при другом -3, сухожилия внутри конечности). Во всех случаях укус
засчитывается как захват одной рукой с целью удушения, высвобождения, приемов и кусать,
будет т.п.
На последующих ходах можно волноваться. Это считается атакой, но
она всегда попадает — просто каждый ход бросайте кусающий урон.
Травма не может превышать HP/4 носа, уха или сухожилий конечности
или HP/3 конечности или сухожилий конечности. Однако продолжайте
наносить урон! Дальнейшие атаки вызывают полный шок. Если общая
травма вдвое превышает необходимую для повреждения носа или уха,
вы его откусываете.
БОЙ
шея, лицо, глаз или череп. Чтобы узнать о больших различиях в SM, см. «Бой
на разных уровнях» (стр. B402).
Ваши суставы сгибаются в неправильную сторону при выполнении ударов
Backbreaker, Lobow Drop, Elbow Strike, Knee Drop, Knee Strike, Piledriver,
двуручным ударом и апперкотом. Вы не можете изучить эти методы или
попробовать их по умолчанию. Вы также не можете выполнить захват в
полете, но можете наброситься , если у вас есть дополнительные ноги.
Ваш урон ногой равен -1 за каждый кубик, если у вас нет когтей или вы не
делаете удар ногой назад или удар ногой. Тем не менее, вы действительно
можете удариться спиной в голову. С помощью этой техники добавьте +1 к
вашему урону за каждый кубик!
Толерантность к травмам
см. стр. Бойцы
B60 Diffuse невосприимчивы к захватам, штырям, замкам и т. д. Однородные
восприимчивы к таким вещам, но приемы, которые травмируют, разрывая
мышцы и ломая кости – например, «Блокировка рук», «Блок ног», «Схватка
шеи», «Выкручивание конечностей» и все броски из замков – не могут нанести
урон.
«Без глаз» предотвращает слепоту или особые травмы, вызванные
выдавливанием глаз, выкалыванием глаз, выскабливанием глаз и т. д.
Отсутствие шеи делает удушающий захват неэффективным и означает, что ни
шейный захват, ни бросок из захвата головы не смогут вас травмировать. No
Head полностью защищает от всех этих атак. . . но если у тебя нет головы, ты не
сможешь сделать Головоломку!
Двойная сумма, чтобы покалечить руку, удаляет палец (см. «Отсутствующая
цифра», стр. B144). Вы не можете удалить всю конечность или конечность.
Ваш SM превышает SM вашей жертвы на +1 или +2. Вы можете
нанести удар по любому месту удара, восприимчивому к типу урона
вашего укуса, и можете покалечить или оторвать конечности.
Рассматривайте захваты с использованием зубов как двуручные для
целей удушения, высвобождения, Хвост шеи и вырыв конечностей, но
как одноручные для всех остальных целей. В противном случае
используйте правила выше.
Ваш SM превышает SM вашей жертвы на +3 или более. Ваша пасть
может поглотить всю его голову или туловище. Это позволяет вам
атаковать, беспокоить и калечить любую часть тела. Если вы укусите и
схватитесь за туловище, вы можете попытаться приколоть стоящего
противника. Успех означает, что он беспомощно зажат в ваших челюстях!
Прирожденные кусающие: у некоторых существ удлиненные челюсти
созданы для кусания – расовая особенность с нулевой стоимостью. Они
получают от +1 до +3 к эффективному SM только для того, чтобы
определить, как они кусаются. Примените тот же бонус к броскам, чтобы
попасть им в челюсть или нос. Человек-рептилия SM 0 с SM кусания +3
как если бы у него был SM +3, но враги будут целиться в его
челюсть только с -3, а в нос - с -4. Те, у кого есть любой уровень этой
особенности, получают удар по носу при броске 1-2 на 1d при ударе по лицу.
Техники укуса: целенаправленные атаки зубами имеют форму «ТА
(точка резкого укуса/удара)». Neck Snap (Зубы) и Wrench Limb (Зубы)
отличаются от стандартных версий и должны изучаться отдельно.
115
Machine Translated by Google
Хромой
см. стр. B141 Если
вы стоите, штрафы за «Поврежденные ноги» (-3) и «Отсутствующие
ноги» (-6) влияют на все ваши броски на основе ловкости в ближнем
бою, а противники получают +3 в состязании за любой тейкдаун, Взмах
или аналогичный ход предназначен для того, чтобы сбить вас с ног.
Ничего из этого не применимо, если вы сидите, стоите на коленях или
лежите – просто используйте обычные ограничения для вашей осанки.
Вы можете попробовать любую технику с вышеуказанным штрафом,
если для этого не требуется больше ног, чем у вас есть (например, вы
не можете использовать удержание ножниц одной ногой).
Если вы безногий, вы должны сражаться с земли с обычными
штрафами (-4 к атаке, -3 к защите) и не можете делать ничего, что
требует ног, например, удар коленом или любой удар ногой или захват
ногами. Техники, требующие принятия положения сидя, стоя на коленях
или лежа (Backbreaker, Elbow Drop, Piledriver и т. д.), также невозможны.
Противник с ногами имеет эффективное преимущество +1 SM над вами,
что дает ему +3, чтобы прижать вас или противостоять вашим булавкам.
Вы должны использовать свои руки для фиксации, что запрещает
определенные варианты в разделе «Перемещение захватов и
освобождение рук» (стр. 117-118). Однако вы невосприимчивы к захвату
ног, блокировке ног, взмаху и подобным атакам.
Никаких тонких манипуляторов
см. стр. B145
Никаких изящных манипуляторов: чтобы схватиться, нужно
«обниматься», что неуклюже. Захваты, удержания и тейкдауны не
наказываются, но приемы борьбы (в частности, захват рук, удар спиной,
удушающий захват, захват головы, захват ногами, захват ног и сваедрайвер)
имеют штраф -4, если только они не используют только ноги, например,
захват ножниц и все в разделе «Использование ног» (стр. 79) или зубы,
например, параметры «Защелкнуть шею» (Зубы) и «Вывернуть конечности»
(Зубы) в разделе « Зубы» (стр. 115). У вас есть -4, чтобы выполнить бросок
дзюдо. Толчки и большинство ударов без оружия не наказываются, но атаки,
требующие пальцев, невозможны, что исключает удушение руками, хватание
оружия, тыканье глазом, захват пальцами, смертельный удар и удар ногой с
шестом (вы можете я не хватаюсь за шест).
Никаких манипуляторов: ваши единственные варианты атаки в ближнем
бою — это укус, удар (но не подкат), удар головой или удар нападающим. Вы
не можете прижать врага, а враг, у которого вообще есть руки, получает +3,
чтобы прижать вас. Вырваться на свободу можно только извиваясь при -4.
Исключение: «Сжимающая атака» (стр. B43) и «Двойное соединение» (стр.
B56) вместе позволяют выполнять захваты, тейкдауны, удержания, удушения,
захваты и высвобождение без каких-либо штрафов , используя туловище – как
у питона. Такие попытки эквивалентны двуручному. Вы должны отдельно
изучать техники, работающие только с телом, например, с зубами.
Без ног
см. стр. B145
Соблюдать правила для безногих (см. «Хромой», см. выше),
за исключением этих особых случаев:
Воздушный или водный: вы можете сражаться из своей родной среды
(воздуха или воды) с полным мастерством; вы не несете наказания за лежание.
Вы даже можете прыгнуть вниз, чтобы ударить врага.
116
Звук борьбы одной рукой
Большинство приемов борьбы, описанных в Главе 3, «требуют» двух рук. На самом деле
существуют одноручные варианты «Захвата руки», «Удушающего удержания», «Захвата головы»,
«Захвата ног», «Щелкания шеи» и «Разрыва конечностей» (но не Backbreaker, Piledriver или Wrench
Spine).
Броски, основанные на ЛВ, для инициирования таких движений имеют штраф -2 или -4, если
используется сгиб одной руки, потому что рука не свободна. Это суммируется со всеми штрафами,
указанными в описании техники (например, -1 за использование удушающего захвата спереди).
Броски на основе DX для нанесения урона, включая броски из замков (стр. 118-119),
находятся в -4.
Эффекты на основе ST используют половину ST, округленную в меньшую сторону. Это влияет
на настройки по умолчанию (например, для «Щелкания шеей»), быстрых состязаний, а также урона
от уколов и замахов. При удушении уменьшите ST вдвое вместо применения -5 на стр. Б370. Если
техника дает бонус СЛ – собственный или за использование оружия – добавьте его после деления
пополам.
Если техника предлагает выбор бросков, всегда используйте наиболее выгодный.
Если ваша жертва попытается вырваться на свободу, вы, очевидно, не сможете претендовать
на +5 за использование двух рук, если используете только одну; см. стр. Б371. Более того, вы не
получаете выгоды от врожденных бонусов техники, которые не позволяют ему вырваться на
свободу (например, +4 для «Блокировки рук»), и он не страдает от специальных штрафов (например,
-1 за повторную попытку «Блокировки рук»).
в землю с помощью Elbow Drop или Piledriver, если у вас есть необходимые
руки или локти. Ваш SM должен превышать SM вашей жертвы, чтобы
приземлиться на нее «без рук»; относитесь к этому как к сидению на нем. Вы
не можете совершать или подвергаться воздействию атак, требующих ног
или ступней.
Сидяче: Вы не можете делать ничего , что требует ног, смены позы или
даже одного шага. Все, что вы можете сделать, это наносить удары и бороться
любым оружием или страйкерами, которые у вас есть.
Однако вы полностью невосприимчивы к тейкдаунам, взмаху, подножке и т.
д.
Скольжение: играя за Безногого, если только у вас нет одновременно
Атаки Сжатия (стр. B43) и Двойного Сустава (стр. B56). Тогда применяется
исключение в разделе «Нет тонких манипуляторов» (см. выше).
Одна рука и одна рука
см. стр. B147
Любой недостаток означает, что вы не можете использовать две руки,
чтобы схватить или прижать, что облегчает вашей жертве вырваться на
свободу (стр. B371). У вас также половина ST, когда вы душите или душите, и
вы получаете -1 урон за каждый кубик, если вы толкаетесь. Противник с двумя
или более руками получает +3, чтобы закрепить вас или сопротивляться
вашим булавкам. Техники, которые обычно требуют двух рук, либо гораздо
менее эффективны для вас, либо совершенно невозможны; см. «Звук борьбы
одной рукой» (см. выше).
Обратите внимание: хотя рука без руки не может наносить удары или
захваты, она может нанести удар локтем или удар локтем.
Шипы
см. стр. B88 Те,
кто использует любой вид захвата, удержания, фиксации или захвата вас,
получают урон каждый ход, пока не отпустят вас. То же самое относится к
любому, кого вы удерживаете, но не к врагам, которых вы схватываете или
удерживаете с помощью захвата или замка, использующего ваши руки или ноги.
БОЙ
Machine Translated by Google

нападающий Медвежьи

см. стр. B88 объятия Если вы использовали две руки или две ноги, чтобы схватить

туловище противника, вы можете сжать его. Чтобы это было эффективно, ваш
Нападающий не может схватывать, удерживать или выполнять захваты, болевые
модификатор размера должен превышать модификатор размера вашей жертвы!
приемы или броски – он может только наносить удары. Он может парировать (если у него
Расцените это как попытку удушения; см. «Удушение» или «Удушение» (с. B370).
нет способности «Невозможно парировать») и даже «Размах» (стр. 81). Сокрушительный
Если вам не хватает Атаки Сжатия (стр. B43), ваш показатель -5 в Быстром Состязании.
нападающий может толкать (стр. B372) так же эффективно , как и рука.
Использование ног дает обычные -2 ЛВ и +2 СЛ (см. Использование ног, стр. 79).
Чтобы обездвижить Страйкера, атакующий должен схватить его. Штраф за это
Победа наносит сокрушительный урон, но туловищу не хватает модификатора
-1, как и за руку или ногу. Блокировка рук, захват ног, блокировка ног, гаечный
ранения шеи в 1,5 йены.
ключ и гаечный ключ не действуют на Страйкеров, но мастера боевых искусств в
мирах, где обитают нечеловеческие виды, могут знать эквивалентные методы Вы можете попытаться выбить дыхание у жертвы, не сломав при этом ее кости.

Раскатайте, как указано выше. Победа вызывает усталость вместо сокрушительного

нападения на Страйкеров. Каждый вариант – это отдельная техника.
урона. ГМ может разрешить вам вызвать усталость (не травму) кого-либо из вашего

СМ, если он весит не больше вашего BL¥4.

Длинное оружие в ближнем бою. Вы можете попытаться нанести

удар оружием, не предназначенным для ближнего боя (любым предметом, у Перемещение захватов и освобождение рук Эти параметры

которого нет буквы «С» в статистике досягаемости) в ближнем бою, но это неудобно. позволяют вам изменить способ захвата или удержания противника: Добавить

Вы должны держать его в стороне, наносить удары в спину противника, руку: если вы

замахиваться под острыми углами или делать уколы почти прямо вверх или вниз.
схватили или удерживали противника, вы можете выделить одну или
Тем не менее, иногда это лучше альтернативы!
несколько дополнительных рук для его удержания. Благодаря этому его будет легче
задушить, ему будет труднее вырваться на свободу, а также позволит вам
Оружие с досягаемостью 1+ в ближнем бою дает штраф к навыку, равный -4
использовать приемы, требующие большего количества рук. Добавление рук —
умножению на максимальную дальность действия в ярдах, независимо от дальности
бесплатное действие в начале вашего хода. Используемые руки должны быть
действия, на которой вы его использовали. Это -4 для 1-ярдового оружия
пусты. После того, как вы зафиксировали руку, вы не можете использовать ее для
(большинство одноручных мечей, цепов и ударного оружия), -8 для 2-ярдового
атак голыми руками до вашего следующего хода, когда вы можете отпустить ее как
оружия (копья, посохи, короткое древковое оружие, большинство двуручных цепов
свободное действие (см. «Отпустить руку», см. ниже).
и ударного оружия, а также более длинные мечи). – двуручный меч, катана, рапира
Отпустите руку: если вы схватили или прижали врага, отпустите хватку одной
и т. д.) и -12 для 3-метрового оружия (длинные копья и древковое оружие). Это
или несколькими руками – обычно для того, чтобы вы могли нанести удар – это
снижает навыки для всех целей – включая выполнение и сопротивление
свободное действие в ваш ход. Чтобы удерживать захват или булавку, вы должны
обезоруживанию и финтам, а также всем техникам нанесения ударов с оружием –
держаться хотя бы одной рукой (см. ниже). Если вы отпустите все руки, ваша жертва
за исключением тех, которые специально исключены ниже.
вырвется на свободу! Захваты и захваты одной рукой менее эффективны; см. «Звук
Парировать в ближнем бою можно, но это тоже за штраф.
борьбы одной рукой» (стр. 116).
Рассчитайте парирование, исходя из вашего уменьшенного навыка. Таким
образом, оружие парирует с -2 в ближнем бою, если достигает 1, -4, если достигает
Сдвиг хвата: если вы схватили врага, вы можете переместить захват из текущего
2, или -6, если достигает 3. Это не влияет на парирование, сделанное, когда ваш
места удара в новое – обычно для подготовки к технике, которая требует от вас
противник вступает в ближний бой. Аналогично, если вы можете отступить из
захвата определенной части тела. Это не бесплатное действие; это считается
ближнего боя, вы получаете полное парирование плюс обычный бонус отступления.
нападением. Устройте быстрое состязание, в котором каждый боец использует
Колющий урон в ближнем бою не меняется, но нанести хороший удар сложно.
максимальную ловкость или свои лучшие навыки борьбы. Боец с наибольшим
Уменьшите урон от удара на -1 за каждый ярд максимальной дальности действия
количеством свободных рук получает +3. Места попадания не имеют значения.
вашего оружия . Например, палаш имеет -1 урон от удара; двуручный меч -2; и
Если вы выиграете, ваша хватка переместится в нужное место. При ничьей вы все
алебарда, -3. Кроме того, древковое оружие с досягаемостью 2 или 3, копье или
еще держите исходную часть тела. Если вы проиграете, ваш враг вырвется на
двуручный топор/булава могут наносить урон только рукояткой (взмах + 2
свободу.
дробления, за вычетом штрафа за досягаемость), если вы не предпримете маневр
Если вы не возражаете против дополнительного поворота и возможности потерять
«Готовность», чтобы задушить его. вокруг головы. Требуется еще одна готовность,
хватку, вы можете схватиться за туловище и сменить хват, чтобы избежать
чтобы подготовить его к обычному использованию после выхода из ближнего боя.
штрафов за место удара.

Сядьте на него: Если вы прижали врага, вы можете удержать его, сидя на нем.

Этот сдвиг считается атакой. Устройте быстрый конкурс. Каждый участник

Эти эффекты применяются ко всему использованию оружия, как
использует максимальную силу, ловкость или свой лучший навык борьбы. Более
наступательного, так и защитного, в ближнем бою. Не имеет значения, находится
крупный боец получает +3 за каждое очко, на которое его SM превышает SM
ли с вами в ближнем бою ваша текущая цель или атакующий! Достаточно того, что
противника. Ваша жертва получает +2 за каждую руку после первых двух. Если вы
кто-то мешает, чтобы все стало неловко.
выиграете, вы освобождаете все руки и меняете позу на сидячую. Вы можете сесть

Исключение: избиение (стр. 111), приемы борьбы (вооруженный захват, на верхнюю часть его тела, и в этом случае он может атаковать ногами, или на

связывание оружия, удушающий захват и т. д.) и подобные приемы, специфичные нижнюю часть тела, и в этом случае он может атаковать одной рукой. Все его атаки

для ближнего боя, не подвергаются штрафным навыкам или повреждениям в получают обычный штраф -4 за лежание и -4 за захват. У вас есть +5, а не +10,

ближнем бою. См. «Защитный хват» (стр. 109–111) и «Обратный хват» (стр. 111–112), против его попыток вырваться на свободу, как если бы вы использовали одну руку.

чтобы узнать о других способах использования длинного оружия на близком В противном случае он скован и не может двигаться, менять позу и т. д., пока не

расстоянии без этих штрафов. вырвется на свободу. На галстуке вы сохраните оригинальную булавку. Если вы

проиграете, ваш враг вырвется на свободу и выкатится из-под вас.

Дополнительные действия после захвата Эти правила

расширяют действия после захвата (стр. B370).

БОЙ 117
Machine Translated by Google

Хватай и разбивай!
Грейферы могут наносить жестокие удары. Эта тактика реалистична, но лежа. Это не бросок дзюдо (стр. 75), а попытка удержать жертву и подтолкнуть
сложна. Разрешить ли им это решает ГМ. ее, используя собственную инерцию.

Это атака против DX, Драки, Борьбы Сумо или Борьбы. Вы можете
Тотальный захват и удар. Мастера боевых
нацеливаться на любое место удара, кроме ног, с полным штрафом. Если
искусств и скандалисты часто хватают противников и затягивают их в
ваша жертва лежит, вы можете целиться только в ее лицо или череп. Ваш
колющие атаки. Такие удары мощны, и их трудно избежать. Примеры
противник может либо увернуться, либо парировать свободной рукой в
включают рывок головой для удара коленом (известный в бандо и тайском
соответствии с «Защитой во время борьбы» (стр. 121-122).
боксе), нанесение апперкота в клинче (незаконно, но распространено в
боксе) и натягивание кого-либо на нож. Перки «Клинч» (стр. 51) и «Контроль
Успешная атака наносит сокрушительный урон, +1 за твердую
шеи» (стр. 50) здесь пригодятся!
поверхность плюс бонус вашего навыка. Считайте бонус ST для борьбы сумо
или борьбы как бонус к урону. Критический промах означает, что вы
Это тотальная атака (двойная). Используйте первую атаку, чтобы
поскользнетесь, получите урон по лицу и потеряете захват!
схватить соперника. Если это сработает, он понесет стандартные штрафы
защиты от последующего удара; см. «Защита во время борьбы» (стр. 121–
122). Twofers Вы

Ваша вторая атака может быть ударом чем угодно, кроме руки(-ов), можете сбить двух противников вместе! Используйте приведенные выше

используемой для захвата. Это атака ближнего боя. Если вы используете правила со следующими изменениями:

оружие длиннее, чем досягаемость C, см. «Длинное оружие в ближнем бою»

Тотальный захват и удар: в качестве первого захвата совершите атаку
(стр. 117).
двумя оружиями (-4) по соседним противникам в ближнем бою. Оба
Если захват сработал и вы попали в захваченное место колющей атакой,
защищаются нормально. Если вы схватите только одного, ваш захват
ваш удар получает бонус к урону для Тотальной атаки (сильной). Это также
засчитывается, но вы не сможете нанести удар. Если вы схватили обоих,
относится к ударам в пах, позвоночник или жизненно важные органы при
сделайте бросок ЛВ, Драки, Сумо или Борьбы, чтобы сбить их вместе. Они
захвате туловища; глаз, челюсть или нос при захвате головы; или артерию
могут защищаться как обычно. Если оба удара терпят неудачу, вы наносите
или сустав, если вы захватываете место, содержащее такую цель. Вы можете
дробящий урон уколом-1 по месту захвата на каждом из них. Единственный
сохранить захват после удара или немедленно отказаться от него.
бонус к урону равен +1, если вы схватите два черепа и столкнете их вместе.

Поцелуй стену: вы можете таранить схваченного противника в любое

Используйте эти правила только на ходу, когда начинаете захват. Вы
место поражения врага в пределах ярда. Используйте штраф за худшее
должны использовать тотальную атаку, чтобы схватиться и получить
попадание в локацию; например, удар лицом (-5) о ногу (-2) дает -5. Ваш
дополнительный урон. Чтобы жестоко избить противника, которого вы
второй противник защищается нормально, хотя приближающееся тело
схватили на предыдущем ходу, используйте Тотальную Атаку (Сильную).
считается оружием с весом, равным СЛ первой жертвы (стр. B376). Если

Поцелуй стену (ковер, дверь машины,...) любой из противников защищается, никто не пострадает. Если оба потерпят

Если вы схватили противника двумя руками и стоите или стоите на неудачу, каждый получит сокрушительный урон плюс бонусы навыков. +1

коленях, вы можете врезать его в стену или другой массивный объект в за твердую поверхность применяется только при столкновении черепов

пределах ярда – или в землю, если он друг с другом.

Поменяйте руки на ноги: если вы использовали руки, чтобы схватить противника, ты – все не отпуская. Если он выиграет, он получит свой запас победы в качестве

вы можете атаковать, чтобы схватить его ногами (см. «Использование ног», стр. 79), а бонуса, если попытается вырваться на свободу в свой следующий ход.

затем отпустить руки в качестве свободного действия – или наоборот. наоборот. Ничья означает, что ничего не происходит.

Защита во время борьбы (стр. 121-122) влияет на защиту противника от таких

Броски из замков. Если у вас есть
последующих захватов.
стоящий противник в замке рук, пальцах, голове или ноге – включая версию с

Расталкивание людей вокруг нижней частью тела (см. « Использование ног», стр. 79) – вы можете бросить его,

Если вы схватили врага и вы оба стоите, вы можете попытаться использовать его используя ловушку. часть тела как ось броска. Вы можете попробовать это на любом

как укрытие, заставить идти и т. д. Это считается атакой. Проведите быстрое состязание, ходу после того, во время которого вы применили блокировку. Это считается атакой,

в котором каждый участник использует максимальную силу , ловкость или свой но решается быстрым состязанием: ваша техника дзюдо или захвата сравнивается с

лучший навык борьбы. Если ваш соперник находится в захвате или захвате, вы можете ST, DX, Breakfall или лучшим навыком борьбы вашей жертвы. Каждый из вас может

использовать свой уровень для техники борьбы, получить +3 независимо от того, сделать свой выбор; Прорыв не всегда идеален (см. ниже).

против чего вы выполняете бросок, и получить бонус своей техники за использование

оружия (если таковое имеется) – но поскольку вы Если вы используете боль, чтобы

заставить подчиниться, он имеет +3 к высокому болевому порогу или -4 к низкому В случае победы вы бросаете противника на землю и выкручиваете пораженную

болевому порогу. часть тела. Это наносит дробящий урон. Рестлинг добавляет бонус СЛ в качестве

бонуса к урону.

Если вы выиграете, вы можете подойти к нему сзади (поворот вашего лица Нанесите урон руке, если используется «Замок руки», руке, если «Замок пальцами»,

изменится), развернуть его так, чтобы он повернулся к вам спиной (его лицо шее, если «Замок головы», или ноге, если «Замок ноги».

поменяется), или заставить его сделать шаг в любом направлении с помощью

118 БОЙ
Machine Translated by Google

Если защитник выигрывает или играет вничью, его не бросают. (Исключение: Эти правила также применяются, если союзник ранит нападавшего.

если он использовал Breakfall для сопротивления, он упадет , если выиграет или Все это действует в обе стороны. Если вы ранены, ваш штраф шоком применяется

сравняет счет, но не будет брошен за урон.) Он все еще в замке, если вы не выкинули к вашим броскам атаки и броскам ST, чтобы вырваться на свободу! То же самое

критический провал. Если он стоит, вы можете попытаться бросить его снова на касается штрафов за боль, вызванных нападавшим, который использует «Причинение

следующем ходу. боли с помощью замков», описанное выше.

См. «Щелчок шеи » (стр. 77) и «Гаечный ключ (конечность)» (стр. 82) для

альтернативных способов скручивания частей тела, а также « Бросок дзюдо» (стр. 75)
Растягивание Когда
и «Жертвенный бросок » (стр. 78-79) для других бросков.
атакующий пытается провести тейкдаун (стр. B370) или использовать технику,

основанную на тейкдауне, вы можете добровольно упасть, пытаясь занять

Боль в ближнем бою Большая часть того, что
превосходящую позицию на земле. Это известно как «расползание». Это рискованно,

происходит в ближнем бою, связана не только с травмами, но и с болью. Эти но полезно против кого-то, кто, как вы знаете , менее искусен в наземном бою, чем

дополнительные правила позволяют моделировать мучительные, скрежетающие вы (стр. 73).

суставами действия.

Если вы растянетесь, вы упадете – то есть бросок вашего врага сработает

Причинение боли с помощью захватов.
автоматически – но Быстрое состязание все равно происходит, и ваш результат равен
Применяя технику борьбы, позволяющую причинять продолжительный вред –
+3. Если ваш соперник побеждает, вы просто падете.
захват руки, удушающий захват, захват пальцами и т. д. – вы можете выбрать
Однако, если он проиграет или сравняет счет, он тоже упадет – в тактическом бою вы
причинение боли. Сделайте бросок как обычно, с обычными модификаторами, и
в конечном итоге окажетесь на нем сверху в тех же двух гексах – и он потеряет всю
отметьте, сколько FP или HP вы бы нанесли.
борьбу, которую он имел с вами.
Однако вместо усталости или травмы ваша жертва испытывает недуг (стр. B428):

умеренную боль в 2-3 баллах, сильную боль в 4-5 баллах, ужасную боль в 6-9 баллах

или агонию в 10+ баллах. Перебрасывайте каждый ход; эффекты не суммируются.
Чтобы использовать болезненный захват, чтобы заставить кого-то двигаться, см.
«Подталкивание людей» (стр. 118).
ВАРИАНТЫ ДИАЛЬНОЙ АТАКИ
Эти правила значительно повышают «огневую мощь» оружия дальнего боя с
мускульным приводом. Они описывают подвиги, которые могут быть возможны для
чрезвычайно опытных реалистичных воинов, но Мастер может оставить их для

Боль и освобождение Мастеров оружия.

Опытные бойцы превозносят преимущества нанесения травм сопернику-борцу с

целью отвлечь его и вырваться на свободу (см. «Вырыв на свободу», стр. B371). Это
Быстрострельные луки Луки имеют скорость
реалистично и эффективно. если ты ударишь! ..
стрельбы 1 и скорость стрельбы 1(2). Это означает, что лучник обычно может
Атаки имеют штраф -4, пока вы схвачены, и не могут затрагивать какую-либо часть
выпускать стрелу каждые три секунды.
тела или оружие, которое удерживает ваш противник.
Героические лучники – эльфы, легендарные самураи, Весельчаки и т. д. – традиционно
Если противник находится позади вас (использует гарроту, применяет удушающий
способны выпускать стрелы гораздо быстрее! Мастер кинематографической кампании
захват и т. д.), ваши возможности ограничены. Вы можете совершить «Дикий взмах»
может использовать следующее правило, чтобы обеспечить такую скорострельность.
(с. Б388) или «Обратный удар» (с. 67) с оружием в свободной руке; используйте «Удар

ногой назад» (с. 67) или «Удар локтем» (с. 71); попробуйте удар ногой (стр. 80-81) по
Лучник, уже вытащивший стрелу, может попытаться подготовить и выстрелить
ноге; или укусить его за руку (см. Зубы, стр. 115). Штрафы за эти атаки и места
из лука одним плавным движением. Для этого требуется маневр «Атака» или
попадания суммируются с -4 за захват.
«Тотальная атака» (определенный) – вместо этого Героический лучник (стр. 45) может

выбрать «Движение» и «Атака» – и требует двух бросков Лука с -6. Если лучник имеет
преимущество «Героического лучника» или форму «Мастера оружия» (стр. 48–49),
Если вы прижаты, вы не сможете атаковать без экзотического преимущества:
включающую луки, уменьшите штраф вдвое до -3.
Дополнительный рот на туловище, Врожденная атака глазами и т. д.

Если у него есть оба, то у него всего -1! Для любого Тотальная Атака (Решительная)
Если ваш бросок атаки успешен, ваш противник может попробовать любое
добавляет +1 к обоим броскам.
парирование в ближнем бою свободной рукой; Джем, если ты пнул; навыки борьбы с Первый бросок — натянуть лук. Успех позволяет лучнику мгновенно подготовить
парированием руками, которыми он вас удерживает; или уклонение. Последние два
лук и сразу же выстрелить. Неудача означает, что он слишком медленно готовит свой
варианта отталкивают вас в сторону.
лук для атаки в этом ходу, но в следующем ходу он не сможет стрелять без особого
Если он потерпит неудачу, вы нанесете свой обычный урон.
штрафа. Критическая неудача означает, что он уронит лук! Каким бы ни был его
Убив его, нокаутировав или покалечив единственную конечность, за которую он
бросок, он беззащитен, если выберет тотальную атаку, а поскольку неудача не
держится, вы станете свободными! Нанесение вреда одной из нескольких конечностей
позволяет сделать выстрел, это означает готовность, которая оставляет его без
снижает его бонус СЛ, позволяющий удерживать вас. Оглушение дает ему -4, чтобы
активной защиты.
вы не смогли вырваться на свободу, пока он
выздоравливает.
Второй бросок – выстрел. Это возможно только в том случае, если первый бросок
Если вы раните его, его штраф за шок (от -1 до -4) снизит его ST, а также его ЛВ,
удался. Считайте это обычной дальней атакой, но с дополнительным штрафом,
если вы попытаетесь вырваться на свободу. Однако штраф исчезает перед вашим
указанным выше.
следующим ходом, поэтому единственный способ извлечь из него выгоду —
При успешном выполнении это сокращает на секунду обычное двухсекундное
попытаться немедленно вырваться на свободу. Для этого вам необходимо совершить
время готовности лука. Лучник выполняет маневр «Готовность», чтобы вытянуть
две атаки – с помощью тотальной атаки (двойной), дополнительной атаки или быстрого
стрелу, и на следующем ходу использует опцию «Быстрая стрельба», чтобы
удара. Ваша первая атака — это попытка ранить нападавшего; твоя вторая попытка
подготовиться и выстрелить из лука. Если он делает хорошие броски, он может
вырваться на свободу.
стрелять каждый второй ход – как если бы его лук имел RoF 1 и Выстрелы 1(1).

БОЙ 119
Machine Translated by Google

Лучник может предварить это умение броском «Быстрое вытягивание стрелы», соревнования ведь. Используйте правила, как они написаны. Однако делать это
чтобы мгновенно подготовить стрелу. Любая неудача означает, что он роняет под огнем кинематографично — примените дополнительные -4 к броскам Лука и
стрелу (или колчан; см. стр. B195) и тратит весь свой ход на непродуктивный Быстрого вытягивания за этот подвиг в бою в реалистичной игре.
маневр Готовности.

Быстрый удар с
Успех готовит стрелу и позволяет немедленно предпринять попытку быстрой

стрельбы. Если лучник сделает все свои броски, он сможет стрелять на каждом
ходу. Фактически, у него есть RoF 1 и количество выстрелов, равное вместимости
его колчана. . . и может соперничать со многими видами огнестрельного оружия!
ГМ может разрешить Быструю Стрельбу из другого низкотехнологического
метательного оружия, имеющего Скорость стрельбы 1 и Выстрелы 1(2). Просто
измените необходимые навыки: «Духовая трубка-6» и «Быстрое вытягивание
(Стрела)» для духовых трубок, «Праща-6» и «Быстрое вытягивание (Камень)» для
пращей и так далее.
По решению Мастера реалистичные лучники могут быстро стрелять из луков
вне боя. Есть настоящая скоростная стрельба
Брошенное оружие
Кинематографические мастера кунг-фу и ниндзя часто метают несколько
метательных видов оружия со сверхъестественной точностью. Чтобы имитировать
это, ГМ может захотеть разрешить Rapid Strike (стр. B370) – включая
кинематографическую версию на стр. 127 – работа с метательным оружием.
Например, воин может бросить два оружия при значении -6, три при -12, четыре
при -18 и так далее. Уменьшите вдвое эти штрафы для мастеров оружия. Такой
быстрый удар может поразить нескольких противников, как и в рукопашном бою.
Если оружие весит менее 1 фунта за штуку (например,
кинжалы или сюрикены), боец может носить до четырех штук в
одной руке, готовых к метанию , но если он держит более

Скорострельный огонь с одного оружия, считайте их неготовыми к рукопашному бою . .

Каждое оружие лежит между двумя пальцами, а не сжимается в
Брошенное оружие кулаке, поэтому Мастер может позволить шестипалым расам

Классическая тактика ниндзя и гаджетеров — одновременно бросить множество крошечных подготовить пять видов оружия, ограничить четырехпалые

метательных орудий (кальтропов, шарикоподшипников, сюрикенов и т. д.) с целью поразить кого- расы тремя и так далее. Если оружие весит 1 фунт или больше

нибудь чем -нибудь. Это гораздо менее точно, чем «Быстрый удар метательным оружием» (см. (например, большие ножи), наготове можно держать только

выше). Вместо этого используйте следующие специальные правила. один, но он готов для любых целей.

Используемое оружие должно быть готово к метанию. Требуется очередь, чтобы подготовить

пригоршню крошечного оружия из удобного контейнера или подготовить сам контейнер. Вы
можете бросить до BL/50 фунтов. мелких острых предметов или BL/20 фунтов. маленьких, тупых
одной рукой (используйте BL/20 фунтов для всего оружия в кинематографической кампании!), или
запускайте до BL/2 фунтов. снарядов из контейнера – ящика, подсумка, полого посоха и т.п.
Это ограничение на количество предметов, которые вы можете бросить для получения полезного
эффекта, а не показатель того, сколько предметов вы можете поднять.
Считайте всю коллекцию метательного оружия метательным оружием с Точностью 0,
Скоростью стрельбы и Выстрелами, равными количеству брошенных предметов, и Rcl 2. Для
четырех выстрелов или менее Урон равен -1 за каждый кубик по отношению к одному оружию.
такого типа, а дальность составляет 2/3 обычного. При более чем четырех выстрелах урон равен -2
за кубик , а дальность равна 1/3 обычной.
Массовая масса равна -2 за пригоршню оружия, -6 за любой контейнер.
Воин может тщательно подготовить несколько стрелкового
оружия (или одно большое оружие), выполнив один маневр
готовности к каждому оружию.
В качестве альтернативы он может быстро вытащить свое
оружие, как описано в разделе « Множественное быстрое
вытаскивание» (стр. 103). Любой неудачный бросок на Быстрое
вытягивание завершает его ход. Если у него есть готовое оружие
в каждой руке и он знает перк «Быстрая замена» (стр. 51) для
оружия в «своей» руке, он может даже бросить это оружие в
свою главную руку и выхватить другое оружие с помощью
«Быстрой замены». , и бросить его своей мастерской рукой в
рамках того же Rapid Strike.

Отнеситесь к броску как к скоростной ракетной атаке; см. «Быстрая стрельба» (стр. B373).
Боец может комбинировать оружие и средства подготовки.
Сделайте бросок против Броска, чтобы попасть, независимо от того, что вы бросаете. Вы можете
Например, ниндзя, желающий бросить четыре сюрикена, может
бросить все оружие в одну цель, чтобы получить бонус к попаданию, или использовать «Распыление быстро вытянуть все четыре или тщательно подготовить
огня» (стр. B409), чтобы атаковать нескольких противников. Тотальная атака (огонь на подавление)
некоторые и быстро вытянуть остальные. Он мог даже бросить
не является вариантом — она предполагает постоянный поток огня, а не единственную очередь
сюрикен, а затем быстро вытащить или быстро переместить
снарядов.
большой нож и бросить его. Перед началом метатель должен
Если вы владеете искусством метания, вы можете сделать бросок против этого навыка на
объявить, сколько атак он намерен провести. Используйте
попадание и получить обычные бонусы к дальности и урону!
штраф «Быстрый удар» в зависимости от количества

Пример: Ниндзя из комиксов с СЛ 13 и Метанием-14 бросает горсть сюрикенов во врага на запланированных атак , даже если неудачный бросок на быстрое
расстоянии 2 ярдов. Его BL равен 34, поэтому он обычно может одной рукой подбрасывать 34/50 = вытягивание или критический промах прерывают игру.
0,68 фунта острых предметов. . . но это кинематографическая игра, поэтому он может подбросить

полные 34/20 = 1,7 фунта. из сюрикенов. Поскольку сюрикен весит 0,1 фунта, его «горсть» состоит

из 17 звезд! Для человека с ST 13 сюрикен обычно имеет урон 1d-1, дальность 6/13. Поскольку их
больше четырех, это становится сокращением Урона 1d-3, Дальность 2/4. Атака имеет Acc 0, RoF 17
и Rcl 2. Бонус для RoF 17 равен +4, а модификатор дальности для 2 ярдов равен 0, поэтому ниндзя
нужно 14 + 4 = 18 для попадания. Он выбрасывает 10 и добивается успеха с результатом 8.
Это в четыре раза больше, чем Rcl 2, поэтому он набрал одну звезду плюс четыре дополнительных,
всего пять.
Это не то же самое, что бросать оружие каждой рукой, что
представляет собой атаку двумя оружиями (стр. B417), но боец,
держащий наготове несколько стрелкового оружия в каждой
руке, может бросить их все! Все атаки одной рукой представляют
собой одиночный быстрый удар с дополнительными -4 за атаку
двумя оружиями и еще -4 за атаки левой рукой.

120 БОЙ
Machine Translated by Google

Например, если бы у нашего ниндзя было четыре сюрикена в правой руке и Все, что связано с отступлением, возможно только в том случае, если вы стоите

два в левой, он мог бы нанести два быстрых удара. или лежите и не оглушены.

Его атаки правой рукой будут иметь значение -18 для быстрого удара и -4 для атаки

двумя оружиями: -22. Его броски левой рукой будут иметь -6 за быстрый удар, -4 за
Перекрестное
атаку двумя оружиями и -4 за использование левой руки: -14. Излишне говорить,
парирование Если у вас есть два готовых оружия ближнего боя, вы можете
что ему понадобятся Мастер оружия и Амбидекстрия, если он планирует делать это
использовать оба для одного парирования. Это полезно, когда у вашего противника
часто!
есть двуручное оружие или оружие настолько мощное или тяжелое, что парирование

одной рукой было бы рискованным. Это часто включает в себя скрещивание оружия
Эти правила представляют собой многочисленные, тщательно целенаправленные
с целью поймать оружие атакующего между ними, поэтому это называется
атаки, направленные на конкретных противников и пораженные места. Чтобы
перекрестным парированием .
беспорядочно швырнуть пригоршни мелких предметов в одну большую атаку, см.
Чтобы попытаться выполнить перекрестное парирование, обе руки должны
«Быстрая стрельба из метательного оружия» (стр. 120).
уметь парировать. Определите, каким будет ваше парирование любой рукой,

применяя все обычные модификаторы – для типа оружия (например, -1 при

Хитрые финты и обманные атаки использовании ножа), количества предыдущих парирований этим оружием и так

не должны ограничиваться рукопашным боем. Дополнительные правила, далее. Ваше парирование является лучшим из двух модифицированных

приведенные ниже, позволяют воинам, специализирующимся на луке, метательном показателей, +2 за дополнительную поддержку.

искусстве и т. д., соревноваться на равных с экспертами по рукопашному бою, если Что касается парирования тяжелого оружия (стр. B376), относитесь к нему

Мастер пожелает. Это может быть реалистично, но ГМ может зарезервировать эти точно так же, как если бы это было парирование двуручным оружием, которое весит

варианты для кинематографических игр, ограничить их использование столько же, сколько оба оружия вместе взятые.

Героическими лучниками и/или Мастерами оружия или просто запретить их. Их Эффективное качество – это качество оружия самого низкого качества. Если правила

можно использовать вместе или по отдельности. указывают на то, что оружие ломается, оно является более легким из двух; если они

весят одинаково, бросайте случайным образом. Помните, что двуручное оружие

может парировать предметы весом до двух BL, не отбрасываясь в сторону.

Прогнозирование выстрелов: дальний бой предполагает «ведение цели», то

есть отслеживание ее движения и расчет, куда стрелять, чтобы снаряд перехватил

ее путь. Многие лучники и стрелки даже заявляют, что способны читать язык тела Пример: 2 фунта. Короткий меч обычно ломается от оружия весом 6 фунтов.
цели, определять ее реакцию на направленное на нее оружие (или на сам выстрел) или больше. Будучи одноручным, оружие, которое весит больше, чем БЛ

и стрелять туда, куда она прыгнет, пригнется, наступит и т. д. Чтобы смоделировать пользователя, отбросит его в сторону. Скрещен с 1-фунтовым. большой нож, общий

такие стратегии, Мастер может позволить бойцам использовать Обманную Атаку вес составит 3 фунта. Потребуется 9 фунтов. или более тяжелое оружие, чтобы оно

(стр. B369) с оружием дальнего боя. Поскольку это представляет собой попытку сломалось – и если что-то и сломалось , то это был нож, а не дорогой меч. Кроме

нанести удар туда, где цель с наибольшей вероятностью увернется, а не уловки, того, это позволит защитнику парировать оружие весом до 2¥BL.

используемые в рукопашном бою (см. « Что такое... обманная атака?», стр. 111),

штраф защиты уменьшает Уклонение, но не Блок или парирование. Как обычно для

обманной атаки, эффективный навык атакующего после всех модификаторов

должен быть не ниже 10, что делает этот вариант наиболее полезным на коротких
Перекрестное парирование всегда разрешено против цепового оружия или
дистанциях.
кусари, даже если оно включает в себя два фехтовальных оружия. Примените

обычный штраф за парирование такого оружия к окончательному результату

парирования. Если вы парируете кусари, владелец может попытаться выполнить

Дальние финты: цель дальней атаки получает активную защиту только в том
свободное Опутывание, как обычно (стр. B406), с успехом связывая оба
случае, если она знает о стрелке, потому что тогда она может прочитать язык тела
ваше оружие.
своего противника и угадать, когда будет произведен выстрел. Однако, как только
Обратной стороной перекрестного парирования является то, что оно связывает
что обсуждалось, стрелок также может читать язык тела своей цели . Это идентично
оба оружия таким образом, что вы не можете использовать любое из них для
ситуации в рукопашном бою, но на большей дистанции, и Мастер может
дальнейшего парирования в этом ходу. Кроме того, если вы критически
постановить, что атакующий дальнего боя может совершать ложный маневр (стр.
промахнетесь, результаты Таблицы критических промахов повлияют на оба оружия!
B365) – чаще всего имитируя выстрел, чтобы отвлечь защиту защищающегося, или
Парирование с поддержкой: если у вас есть готовое оружие ближнего боя и
«прицеливаясь» в одну цель, а затем внезапно развернулся, чтобы выстрелить в
пустая рука, и оба могут парировать, вы можете положить руку на оружие, чтобы
другую. Финт на расстоянии возможен только в том случае, если атакующий может
поддержать его во время парирования. Это просто добавляет +1 к вашему
поразить цель своим оружием и его жертва знает о нем (неосознанная цель просто
парированию этим оружием и позволяет вам парировать, как если бы у вас было
не имеет защиты!). Все модификаторы, применимые к реальной атаке, также
двуручное оружие. Никакие другие льготы не применяются. В этом ходу вы не
применимы и к финту.
можете использовать любую руку для повторного парирования.

При использовании этого правила те, у кого есть оружие дальнего боя, могут
использовать тотальную атаку (финт). Защита во время борьбы Схваченный боец имеет -4

к ЛВ (стр. B370). Это влияет на боевые навыки, давая -2 к блокированию и

ВАРИАНТЫ АКТИВНОЙ ЗАЩИТЫ

парированию, а схваченная конечность не может блокировать или парировать.

Уклонение имеет значение -1, что эквивалентно эффекту -4 ЛВ на базовую скорость

Если не указано иное, эти расширенные правила применяются во время любого (которая не уменьшается). Если техника дает худший штраф защиты (например, -4

маневра, допускающего активную защиту. Варианты парирования требуют готового за Arm Lock), используйте ее . Наконец, жертва не может сделать шаг или изменить

оружия ближнего боя – или, для невооруженного парирования, руки, которая не позу во время защиты, поэтому она не может отступить или использовать

держит кого-то или что-то. акробатическое уклонение.

БОЙ 121
Machine Translated by Google
У грэпплера нет штрафов. Однако он не может парировать конечностью, не
ослабив ее хватку на своей жертве. Чтобы отступить или использовать
акробатическое уклонение, он должен отпустить все свои конечности.
Парирование в фехтовании. Как
объяснено в разделе «Парирование» (стр. B269), оружие с буквой «F» в характеристике
парирования использует правила для фехтовального оружия, приведенные на стр. B269. Б404.
Это не означает, что это европейский фехтовальный клинок – просто он достаточно
легкий и отзывчивый, чтобы использовать стойки, аналогичные тем, которые
используются с такими мечами. Особые правила парирования в фехтовании
являются функцией этих стоек и применяются при использовании любого оружия,
достаточно хорошо сбалансированного для использования с навыками «Мейн-
Гош», «Рапира», «Сабля» или «Малый меч».
Что . . . Парри?
Мастера боевых искусств обычно используют термин
«парирование» для описания защиты, которая перенаправляет
или отражает атаку, не поглощая большую часть ее энергии.
Перехват атаки и безопасное рассеивание ее энергии называется
«блоком». В GURPS эти термины имеют разные значения.
«Парирование» относится к любому виду защиты, осуществляемой
с помощью оружия или конечности. «Блок» описывает любой тип
защиты, выполняемой щитом.
Не каждое парирование предполагает контакт. Парирование
атаки на ваше оружие или руку представляет собой отдергивание
цели от опасности, и парирование тяжелого оружия (стр. B376) к
этой попытке не относится.
Не все парирования также задействуют конечности. Если вы
парируете технику борьбы (например, бросок дзюдо или
пиледрайвер), используя бокс, драку, дзюдо, каратэ, борьбу сумо
или борьбу, вы можете выбрать «контратаку» — скручивание или
растягивание, чтобы техника вашего противника не сработала —
вместо того, чтобы дать пощечину. прочь руки врага твоего.
Для этого не требуется свободная рука. Это похоже на уклонение,
но в игровом плане это парирование.
Ни одно из вышеперечисленных парирований не может
использовать в ваш ход блокировку рук, бросок дзюдо или другую
технику борьбы. Для этого вы должны использовать руку и
установить контакт. При использовании боевого навыка с DX по
умолчанию или парировании без оружия с DX/2 + 3 ваше
парирование представляет собой неистовую попытку грубой
силы отразить атаку и всегда включает в себя некоторый контакт.
Большинство «стойок фехтования» представляют собой уменьшенный
профиль для противника перед вами и помещают ваше оружие (а) между вашим
телом и атакующим. Обычно они включают в себя некоторую комбинацию
поворота в сторону, выстраивания передних и задних ног перпендикулярно
противнику и поворота на четверть, чтобы противостоять противнику с помощью
двух фехтовальных оружий. Эти детали имеют значение, которое GM может
пожелать изучить в игре по боевым искусствам , если он считает, что
дополнительный реализм стоит дополнительной бухгалтерии:
Множественное парирование. Одним из преимуществ таких стоек является
то, что они позволяют короткое парирование, которое перенаправляет удары
ровно настолько, чтобы вы могли отклониться с их пути. Эти эффективные движения не
122
выносите оружие за пределы линии, а это значит, что вы получаете половину
обычного штрафа за многократное парирование; см. «Количество парирований»
(стр. B376). Это реалистично для лобовых атак, но атаки сбоку требуют, чтобы вы
вывели оружие за пределы линии.
Если Мастер желает вести учет, то при подсчете многократного парирования
парирование атак, исходящих не спереди, дает полный штраф для будущих
парирований.
Отступление: в фехтовальных стойках используется такое положение ног,
которое позволяет быстро отступать, что дает +3 вместо +1 при отступлении при
парировании. На самом деле, это преимущество не будет применяться, когда вы
ныряете или когда вы отступаете, перекатываясь лежа. В обоих случаях уменьшите
бонус отступления до обычного +1. Однако базовый бонус по-прежнему равен +3,
когда вы совершаете боковое скольжение или скольжение – такие движения
легче выполнять в этих стойках. Подробности см. в разделе «Варианты
отступления» (стр. 123–124).
Обременение: поскольку парирование в фехтовании на самом деле
представляет собой быстрое парирование и уклонение, факторы, ограничивающие
уклонение, должны влиять на парирование. Обременение наказывает
. . Парирование так же, как и Уклонение. и, по логике вещей, штрафы за
уклонение от маневров, приемов и других вариантов боя также должны влиять
на парирование фехтования (но не наоборот). Например, если противник
успешно парирует ваш удар и устанавливает ответный удар (стр. 124-125), который
снижает ваше уклонение, штраф также повлияет на ваши попытки парировать с
помощью фехтовального оружия.
Парирование цепов: Неспособность фехтовального оружия парировать цепы
(см. Цепы, стр. B405) не является слабостью используемых боевых стоек, а
особенностью конкретного оружия. Большинство рапир, сабель и маленьких
мечей настолько легкие на конце, что могут парировать массивное
размахивающееся оружие только вблизи рукояти. Это позволит цепу пролететь
достаточно близко, чтобы попасть в цель! Чтобы избежать этого, укрепите оружие
перекрестным парированием (стр. 121) или защитным захватом (стр. 109-111).
Другое оружие, способное парировать фехтование, лишено этой слабости.
Любое оружие, которое также работает с навыком, не связанным с фехтованием,
то есть с любым навыком, кроме Main-Gauche, Rapier, Saber или Small Sword, имеет
массовое распределение, которое позволяет ему парировать цепы со стандартом
-4. Примеры включают короткий посох, который может использовать навык
«Малый меч» или «Короткий меч» (считайте его дубинкой), а также любую рапиру,
достаточно тяжелую, чтобы использовать его с навыком «Палаш».
Ограничение уклонений Нет
ограничений на количество раз, когда вы можете уклоняться от различных
атак в течение своего хода (см. Уклонение, стр. B374).
Вы даже можете попробовать увернуться от нападения с применением
огнестрельного оружия, если вы знаете о нападающем. Это не означает, что вы
уклоняетесь от нескольких атак ближнего боя и пуль.
Это просто означает, что вы действуете непредсказуемо в бою, что заставляет
ваших противников неправильно оценивать вашу позицию и иногда
промахиваться. Вы активно уклоняетесь от ударов только в том случае, если
пробуете акробатическое уклонение, отступление или уклонение и падение. В
ситуациях, когда вы двигаетесь, но не можете увернуться – от внезапных атак,
после тотальной атаки, после удара с помощью движения и атаки и т. д. – ваше
движение предсказуемо, и атакующие могут легко его компенсировать.
Два дополнительных правила ниже делают уклонение менее эффективным.
Они могут быть или не быть реалистичными. . . но они делают бой более
смертоносным, что может способствовать созданию ощущения суровости, которое
подходит некоторым реалистичным играм. Настоятельно рекомендуется, чтобы
ГМ освобождал бойцов с навыками «Обученный мастером» или «Мастер оружия»
от этих правил.
БОЙ
Machine Translated by Google

Ограничение количества уклонений: Мастер может предпочесть Вы можете попытаться парировать только одну ногу или ногу за ход,
рассматривать каждое уклонение как преднамеренную попытку избежать независимо от навыка. Однако это помимо парирования руками. Теоретически
конкретной атаки. Если это так, то уклониться от множества атак за короткое вы можете парировать один раз рукой и один раз ногой, прежде чем понесете
время должно быть сложно – так же, как труднее попытаться выполнить более штрафы за многократное парирование.
одного парирования (стр. B376) или блока (см. « Множественные блоки», см. Хотя это парирование выглядит как удар ногой, оно не наносит вам урона.
ниже). Чтобы смоделировать это, Мастер может оценить совокупное значение враг. О такой версии см. Jam (стр. 74–75).
-1 за каждое уклонение после первого в ходу. Первое уклонение не имеет
штрафа, но последующие уклонения получают штрафы -1, -2, -3 и так далее.
Парирование двуручным оружием
Ограниченное уклонение от огнестрельного оружия: Мастер может
Многие великие мастера обороны писали о достоинствах длинного
почувствовать, что, поскольку лучи и пули достигают своей цели на высокой
двуручного оружия – особенно клюв, двуручных мечей, полуторных мечей и
скорости, прежде чем цель сможет заметно сдвинуться с места, уклонение
посохов – для отражения многочисленных противников. Вес и площадь
должно быть менее эффективным против них. При желании, если боец знает о
поверхности такого оружия позволяют опытному воину поворачивать свое
ком-то с огнестрельным оружием (если не уверен, сделайте бросок на Видение)
оружие под углом, чтобы остановить несколько быстрых атак. Обычно он
и в свой ход выбирает «Тотальную защиту», «Атаку», «Изменить позу»,
отражает дальние удары таким образом, что препятствует нанесению ударов с
«Защитную атаку», «Финт», «Движение» или «Движение и атака», он может
близкого расстояния, или тратит время, расправляясь с все более отдаленными
«уклоняющееся движение» по отношению к этому одному противнику как
нападающими по одному по мере их приближения.
свободное действие. Если указанный стрелок выстрелит в него до начала его
следующего хода, он может увернуться. Применяются все обычные
Если ГМ решит, что такие утверждения верны в его кампании, он может
модификаторы. Чтобы получить бонус за Акробатическое Уклонение (стр. B375),
разрешить любое готовое Древковое оружие, Копье, Посох или
он должен сделать бросок на Акробатику во время своего хода. Чтобы получить
Двуручный меч длиной не менее двух ярдов, которым можно держать двумя
бонус за Уклонение и Падение (стр. B377), он должен нырнуть ничком в конце
руками, по следующим правилам:
своего хода (это может быть частью его свободного действия). Он не может
уклоняться от атак огнестрельным оружием любого врага, кроме указанного Парирование двумя оружиями: подобное оружие может выполнить одно
им, уклоняться от более чем одного стрелка или заявлять о своем уклонении парирование с -1, чтобы отразить обе половины атаки двумя оружиями (стр.
после нападения. B417). Успех отражает две атаки. Критический успех означает, что атакующий
должен сделать бросок по Таблице критических промахов (стр. B556) один раз

для каждого оружия. Однако при любой неудаче оба удара попадают в цель!

Множественные блоки Мастер

Множественное парирование: Это оружие имеет половину обычных
может захотеть разрешить бойцам блокировать более одного раза за ход,
штрафов за парирование более одного раза за ход (стр. B376).
по аналогии с несколькими парированиями одной и той же рукой или оружием
Таким образом, последующие парирования за ход имеют совокупный бонус -2
(см. Число парирований, стр. B376).
за парирование после первого, а для Мастера оружия он уменьшается вдвое до
Поскольку щит громоздкий и его нужно удерживать на месте достаточно долго,
-1 за парирование! Для этой цели парирование двойным оружием считается за
чтобы поглотить удар, это сложнее, чем многократное парирование —
одно парирование.
примените совокупный -5 за блок после первого. Таким образом, первый блок
не наказывается, но последующие блоки имеют значения -5, -10, -15 и так далее.
Те, у кого есть преимущество Мастера Оружия, уменьшают эти штрафы вдвое и Варианты отступления Как
округляют в отрицательную сторону (-3, -5, -8...). объяснено в разделе «Отступление» (стр. B377), один раз за ход вы можете
отойти от любого атакующего, чтобы получить бонус ко всем активным защитам
от его атак ближнего боя. В тактическом бою это позволяет вам войти в любой
соседний гекс, который находится дальше от вашего врага, чем ваш начальный
Парирование ногами или ступнями. Если у вас
гекс.
есть две или более функциональные ноги, вы можете попытаться отразить
Отойти от противника — самый безопасный и эффективный вариант на
удар по нижней части тела (ступням, ногам или паху), парируя ступню или ногу
самом деле, но не единственный. Обобщение двигательного компонента
вместо руки или оружия.
защиты, чтобы он работал больше как шаг (см. Шаг, стр. B368), открывает
Используйте свой полный счет драки или парирования каратэ. Специального
дополнительные возможности.
штрафа нет – хотя парирование драки имеет обычный -3 против размахиваемого
Вы можете комбинировать любой из них с акробатическим уклонением (стр.
оружия – но есть несколько недостатков:
B375).

Нырок: Если вы стоите или стоите на коленях, вы можете попытаться

• Как отмечалось выше, это парирование эффективно только против атак с
нырнуть под атаку в ближнем бою. Это похоже на «уклонение и падение»,
низкой линии. Это бесполезно против атак выше пояса. • Вы не можете
используемое для уклонения от атак дальнего боя, но менее эффективно: вся
отступить в тот же ход, когда парируете ногу или ступню. Если вы уже
ваша защита от этого атакующего имеет значение -1 плюс ваш бонус отступления
отступили, вы не можете пытаться парировать удар. Если вы уже пробовали
(+1 для большинства защит; +3 для уклонения или парирования с Бокс, дзюдо,
такое парирование, вы не можете отступить – вы должны оставаться на месте. •
каратэ или фехтование). Это оставляет вас ничком — в тактическом бою вы
В случае неудачного парирования оружия атакующий может
лежите в своем начальном гексагоне и соседнем гексагоне по вашему выбору.
выбрать удар по своей первоначальной цели или по ноге, которой вы
Поскольку вы лежите, у вас есть -3 к защите от будущих нападающих! Это
парировали.
рискованно. . . но если вы загнаны в угол и рядом есть союзники, чистый +2 к
Если ваша нога в результате травмы теряет более половины вашего HP, она
уклонению теперь может стоить того. Вы также можете нырнуть в качестве
автоматически становится калекой (см. Калечащая травма, стр. B420), и вы
«меры порчи» против врага, который пытается совершить тейкдаун; см.
немедленно падаете.
«Расползание» (с. 119).

БОЙ 123
Machine Translated by Google
Боковое скольжение: если вы стоите, вы можете отойти в сторону, не
отступая, чтобы позволить атаке пройти через вашу прежнюю позицию. В
тактическом бою вы можете переместиться в любой соседний гекс,
находящийся от атакующего на том же расстоянии, что и ваш начальный
гекс. Вся ваша защита от этого противника равна -1 плюс ваш бонус
отступления (+1 или +3). Это дает чистый +0 к блокам и большинству
парирований. Однако уклонения и мобильные парирования в конечном
итоге получают +2, что делает эту опцию полезной, когда у вас есть подобная
защита и вы не хотите уступать место противнику с более длинным оружием.
Скольжение: если вы стоите, вы можете попытаться сократить расстояние
между вами и противником, уклоняясь или отражая его атаку.
В тактическом бою вы можете войти в любой соседний гекс, который
находится ближе к нападающему, чем ваш начальный гекс. Вы можете
вступить с ним в ближний бой! Ваша защита от этого атакующего равна -2
плюс ваш бонус отступления (+1 или +3); таким образом, у вас есть чистый
+1 в лучшем случае, -1 в худшем случае. Против стоп-тяги (стр. Б366) добавьте
еще -1. Эта тактика предназначена для тех случаев, когда на самом деле
опаснее сохранять дистанцию, чем приближаться.
Суровый реализм для безоружных бойцов
Базовый набор благоприятно относится к рукопашному бою: здесь
нет «внешней» руки, дзюдо и каратэ не имеют штрафа за парирование
оружия, и вы не можете причинить себе вред, если не нанесете DR 3+ или
ваш противник не использует оружие для парирования
вашего оружия. атака. Подробности см. в разделах
«Парирование» (с. B376) и «Нанесение себе вреда»
(с. B379). Это делает нереально заманчивым
сражаться голыми руками против вооруженных
и бронированных противников.
Ниже приведены дополнительные
правила, повышающие риск в рукопашном бою.
Они непригодны для большинства игр – даже
«реалистичная» художественная литература о
боевых искусствах склонна ошибаться в сторону
хорошего сюжета – и по духу противоположны
кинематографическим правилам (см.
« Кинематографический бой», стр. 125–133). Тем не
менее, ГМ может использовать оба вида правил
в одной кампании, обеспечивая суровый реализм Кусаригама
для большинства бойцов, но игнорируя его в
пользу кинематографических вариантов для тех, у кого есть «Обученный
мастером» или «Мастер оружия»!
Ушибленные костяшки пальцев: шок может исчезнуть за секунду (см.
«Шок», стр. B419), но из-за травм удары поврежденной частью тела
становятся болезненными. Удар в полную силу по поврежденной части
тела накладывает штраф шоком за накопленные раны (максимум -4), как
если бы он был ранен заново. Вы можете избежать этого, ударив с
меньшей силой: получите штраф за урон, равный штрафу за шок.
Высокий болевой порог позволяет игнорировать это; Низкий болевой
порог означает, что вы должны сделать бросок Воли при этом штрафе или
вздрогнуть и все равно нанести удар!
Ограничения защиты: бокс, дзюдо и каратэ имеют +3 к парированию
при отступлении из-за мобильности. Как обсуждалось в разделе
«Парирование в фехтовании» (стр. 122), такая зависимость от
124 БОЙ
с противником – например, когда у него есть пистолет или длинное оружие,
особенно если вы безоружны.
Возможно, удастся откупиться от штрафов за эти варианты, улучшив
специальные методы. Такие методы всегда должны сопровождаться риском.
Вам придется чем-то пожертвовать , чтобы защититься и получить бонус,
не сдаваясь! Самый распространенный недостаток — повышенный урон от
приближающейся атаки, если защита не сработает. См. «Защитные приемы»
(стр. 91–92).
Ответный удар
Гамбит, популярный среди мастеров боевых искусств, представляет
собой парирование, которое выводит оружие атакующего за пределы
линии или иным образом ставит под угрозу его защиту, «подготавливая»
контратаку – или ответный удар – с использованием дебюта. При правильном
исполнении ответного удара трудно избежать. Однако это часто требует,
чтобы защитник рано начал атакующее движение и отказался от части своих
способностей защищаться. Таким образом, это может иметь неприятные последствия!
Работа ног имеет свои недостатки. Уменьшите +3 до +1 при отступлении,
ныряя или перекатываясь , а не наступая. Кроме того, к парированию этих
навыков применяются штрафы за уклонение, обусловленные
маневрами, приемами, вариантами боя и действиями
противника.
Парирование на нижней линии: стоящий человек
имеет -2 к парированию атаки на ноги или ступни,
если использует руку или оружие с досягаемостью C.
Парирование ногами и ступнями не наказывается
(см. Парирование ногами или ступнями, стр. 123).
Парирование оружия: Навыки рукопашного боя,
включая дзюдо и каратэ, парируют оружие,
размахивающееся или нет, с -3. Провал на 3 или
меньше означает, что парирование по-прежнему
«успешно» в том смысле, что вам мешают конечности.
Атакующий попадает в парирующую конечность
вместо намеченной цели и наносит свой обычный
урон. В ближнем бою (только) игнорируйте этот
недостаток для парирования в дзюдо и каратэ по
сравнению с жестким дробящим оружием –
дубинками, палками и т. д.
Ударная кость: Голени и череп дают своему владельцу СП 0 и СП 2
соответственно, но они прочнее, чем можно предположить. Когда вы
наносите удар по черепу любой невооруженной атакой, применяется
эффект «Нанесение себе вреда» . Если вы ударяете по ноге ударом по
голени (с. 112), бросьте 1d. При 1 или 1-3, если ваш противник попытался
парировать ногой, но не смог, вы сбиваете голени. Применяйте
«Нанесение вреда себе» , если у вас нет преимущества «Нападающий»
(Дробление; Конечности, Голень, -20%).
Сильные и слабые руки: Большинство невооруженных бойцов заметно
лучше владеют одной рукой, чем другой.
При использовании «офф» руки у вас есть обычные -4 к навыку (и,
следовательно, -2 к парированию) и -2 к ST (что дает -1 к ударному урону).
В кампаниях, использующих это правило, «Выучка с оружием в левой
руке» становится перком стиля для всех ударных искусств голыми руками,
а вместе с «Амбидекстрией» (стр. B39) устраняются оба штрафа.
Machine Translated by Google
Чтобы организовать ответный удар, заявите, что вы хотите это сделать,
прежде чем парировать. Выберите штраф к вашему показателю парирования:
чем больше штраф, тем больше внимания вы уделите контратаке.
Это не может уменьшить ваше парирование до всех других модификаторов,
кроме усиленного парирования, ниже 8.
Затем добавьте оставшиеся модификаторы и попробуйте парировать атаку.
Вы можете отступить, но если ваш противник отступит после атаки, вы можете
оказаться слишком далеко для ответного удара.
Успех означает, что вы парируете и готовите ответный удар. Если ваша
первая атака на следующем ходу использует ваше парирующее оружие против
противника, которого вы парировали, на одну из его активных защит против
него налагается штраф, который вы приняли за свое парирование. Если вы
парировали его руку или оружие, уменьшите его парирование этой рукой (любой
рукой, если в его атаке использовались две руки). Если вы парировали его щит,
опустите его Блок. Если вы парировали невооруженную атаку, кроме удара рукой
(укус, пинок, удар и т. д.), уменьшите его уклонение. Примените половину этого
штрафа (дропы падения) к любой другой защите, которую он пытается от вашей
атаки, включая броски на сопротивление захватывающим приемам, в которых
вместо активной защиты используются быстрые состязания (например,
тейкдауны).
Провал означает, что вы поражены, как и любое неудачное парирование.
Ваша попытка не дает вам особых преимуществ – хотя вы все равно можете
атаковать противника на следующем ходу, если его атака оставит вас в любой
форме для этого.
Пример: Гарри Добрый и Черный Одо сражаются на палашах и средних
щитах. У Гарри есть Палаш-16 и Улучшенное парирование 1, что соответствует
парированию 12.
Одо атакует Гарри своим мечом, и Гарри решает попытаться нанести ответный
удар. Одо, будучи его смертельным врагом, Гарри идет ва-банк и получает
максимальный штраф: -4, в результате чего его парирование снижается до 8. С
+1 к боевым рефлексам и +2 к БД его щита, его последнее парирование равно 11.
Ему это удается, защищая от атаки Одо. Это позволяет ему в свой ход нанести
ответный удар мечом (а не удар щитом, ногой и т. д.). Он делает это и добивается
успеха! Если Одо попытается парировать удар мечом, он получит тот же штраф,
что и Гарри, или -4. Если он попытается уклониться или заблокировать, он
получит половину этого штрафа или -2.
Ответный удар наиболее эффективен, когда вы более опытны, чем ваш
противник, и когда у вас много защитных бонусов (Бой
КИНЕМАТИЧНЫЙ БОЙ
Художественная литература обычно изображает бой драматически: либо как
героическое состязание, либо как жестокий балет. Часто предвзятость неуловима:
рассказчик распространяет презумпцию невиновности на едва возможные
подвиги, но в остальном ориентируется на реальность. Это типично для сплетен
о реальных мастерах боевых искусств, когда они рассказывают истории о том,
как их стиль раздвигает границы! На другом конце спектра находятся эпопеи, в
которых сверхчеловеческие приемы и необычное оружие героев
противопоставляются вооружению злодеев, при этом мало учитываются
физические законы.
Этот драматический подход, названный «кинематографическим», потому
что он наиболее знаком нам по фильмам, не уникален для киноэкрана. Это мир
героев самых ранних мифов и легенд, сражающихся с армиями, монстрами и
богами; головорезы из романтических романов, сражающиеся на дуэли со всеми
желающими ради верной победы; ниндзя и коммандос из комиксов, используя
чистое мастерство, чтобы
БОЙ
Рефлексы, щит, оружие с бонусом парирования и т. д.), или когда ваша цель уже
скомпрометирована – например, стоит на коленях или стоит на плохой опоре.
Штрафы активной защиты от ответного удара и финта суммируются . Если в
свой ход вы успешно обманываете противника, а в его ход он атакует, а вы
парируете штраф, то на следующем ходу вы можете нанести ответный удар,
заставляя его защищаться со штрафами как за обман, так и за ответный удар.
Это занимает два хода и открывает множество возможностей для неудачи. . . но
когда это работает, это разрушительно!
Однако вы не можете комбинировать Обманную Атаку и Ответный удар.
Ответный удар — это обманная атака, при которой вы рискуете в обороне, а не в
нападении.
Несбалансированное парирование. Как
обсуждалось в разделе «Парирование» (стр. B269), оружие, в характеристике
парирования которого есть буква «U», является несбалансированным. Вы не
можете парировать его после того, как использовали его для атаки, но можете
парировать другим оружием, уклоняться или блокировать. Аналогично, если вы
используете его для парирования атаки во время ожидания, вы не можете
использовать свое ожидание для атаки этим оружием позже в том же ходу.
Несбалансированность не имеет ничего общего с потерей готовности после
атаки или парирования – это происходит только с оружием, у которого рядом со
статистикой СЛ стоит «‡». Это просто означает, что оружие имеет разные
наступательные и оборонительные позиции: атака выводит оружие из строя для
защиты, и наоборот. Правила, которые позволяют вам атаковать или парировать
несколько раз за ход, работают нормально. Вы просто не можете атаковать и
парировать.
Это усложняет выполнение «Рипоста» (стр. 124–125).
Для этого вы должны парировать — а поскольку вы не можете парировать после
атаки, вы должны отказаться от атаки своим оружием на весь ход, использовать
его для парирования атаки и нанести ответный удар на следующем ходу . Это
делает выбор менее спонтанным, чем со сбалансированным оружием, таким как
меч или посох. . . что реалистично.
Оборонительная атака (стр. 100) позволяет парировать атаку таким оружием
и является важным исключением из этих правил.
компенсировать небольшое количество; и борцы в масках по телевидению,
принимающие сильные удары с верхней веревки и все еще уходящие с боя.
В кампаниях такого типа ГМ должен рассмотреть возможность использования
большинства или всех дополнительных правил из этой главы, которые не
являются строго нереалистичными, но, возможно, являются оптимистичными.
Они делятся на две основные категории:
• Правила, ускоряющие действия или делающие возможными (или более
простыми) дополнительные действия, такие как « Быстрое вложение в ножны»
(стр. 102), «Множественное быстрое вытягивание» (стр. 103), «Быстрая стрельба
из луков» (стр. 119–120), «Быстрая стрельба метательным оружием» (стр. 120),
«Быстрый удар метательным оружием» (стр. 120–121), «Множественные блоки»
(стр. 123) и « Парирование двуручным оружием» (стр. 123).
125
Machine Translated by Google
Быстрые бои. Вы можете
проводить очень детальные бои, используя боевые искусства и базовый
набор, но большинство игроков находят более быстрые бои более увлекательными!
Ниже приведены советы, как ускорить бой. Это советы, а не правила – GM должен
использовать только те предложения, которые подходят его игровой группе.
• Ограничьте возможности. Позвольте игрокам выбирать только те варианты,
которые соответствуют типу игры: реалистичные или кинематографичные, с
упором на боевые искусства без оружия или стили оружия и т. д. Вежливо, но
твердо запретите все
остальное. • Поощряйте варианты, снижающие защиту. Обманные атаки,
. снижение защиты
финты, ответные удары и стоп-удары добавляют сложности. . но
увеличивает вероятность того, что удар попадет в цель и завершит бой.
Это позволяет сражениям не длиться вечно, потому что никто никогда не
проваливает
проверку защиты. • Составьте «шпаргалку». Перечислите модификаторы и
номера страниц для всех дополнительных правил, которые вы собираетесь
использовать. Справочная карточка идеально подходит для этого и служит
удобной закладкой на странице часто используемых правил. • Продумайте все
заранее. Где-нибудь на листе персонажа каждого персонажа или важного NPC
отметьте такие вещи, как разрешенное движение, измененные навыки и урон
от атак; дистанция прыжка; урон от удара при полном движении; и критические
пороги (урон выше HP/2 и HP/3).
• Требуют быстрых решений. Скажите каждому игроку, чтобы он был готов к
действиям, когда придет его очередь. Если он этого не сделает, он должен
выполнить какое-то заранее согласованное действие «по умолчанию»: «Тотальная
защита», «Ничего не делать», повторить свое предыдущее действие и т. д. «Мой
компьютер — мастер кунг-фу! Он бы знал, что делать! не держит воду. Секунда
остается секундой даже для мастера кунг-фу. У вас будет достаточно времени,
чтобы взвесить варианты, пока другие делают свою очередь.
• Поощряйте «движение товарных знаков». Пусть каждый игрок выработает
несколько «стандартных рабочих процедур» в виде заранее рассчитанных
действий на весь ход; например, «Решительная атака (сильная) и быстрый удар:
удар в жизненно важные органы на навыке 13, затем обманный удар по туловищу
для -2 защиты на навыке 12». Это хорошие действия «по умолчанию» для игрока,
который не может принять решение! • Возлагайте на игроков ответственность
за запоминание вариантов. Если вы позволите игрокам использовать
специальное правило, попросите их запомнить его детали и местоположение.
Если они не могут запомнить правило, их персонажи решают не использовать
эту тактику.
• Серьезные раны заканчивают драки. NPC должен бежать или сдаться, если
он получил серьезное ранение (или тяжелую рану), если только у него нет
серьезных психических проблем, таких как Берсерк. Не продолжайте идти, пока
все на одной стороне не потеряют сознание или не умрут. Это занимает вечность
и не особенно реалистично или кинематографично.
• Правила, которые делают бойцов более мобильными – особенно если они
связаны с акробатикой! К ним относятся акробатическая стойка (стр. 98), финты с
использованием небоевых навыков (стр. 101), акробатические движения (стр. 105–
107), акробатическая атака (стр. 107), атака в полете (стр. 107) и отступление. Варианты
(стр. 123-124).
Ни один из этих вариантов не является абсолютно кинематографичным. Если
использовать их консервативно, они могут быть даже реалистичными. Тем не менее,
кампания, в которой присутствует значительная часть этих правил, будет выглядеть
кинематографичной, а кампания, в которой большая часть из них опущена, — нет —
независимо от намерений ГМ!
126 БОЙ
Некоторые дополнительные правила предлагают дополнительные
детали, которые не подходят для быстрой кинематографической
игры. Наихудшими нарушениями являются позы, места ударов и
приемы (стр. 89-99), быстрое вытягивание из нечетных позиций (стр.
103-). 104), «Дело дюймов » (стр. 110), «Ближний бой и морфология
тела» (стр. 114–117), «Больше действий после схватки» (стр. 117–119)
и «Парирование в фехтовании » (стр. 122). «Жесткий реализм для
безоружных бойцов» (стр. 124) и «Предельные уклонения» (стр. 122–
123) предназначены для реалистичных персонажей и испортят
удовольствие кинематографическим воинам. Наконец, «Необученные
бойцы» (стр. 113) не подходят ПК (даже необученным) в
кинематографической кампании – хотя для «пушечного мяса» NPC
это хороший вариант!
Ниже приведены дополнительные правила, которые помогут
создать кинематографическое ощущение. За исключением
Множественных Атак, которые появляются здесь, поскольку относятся
к нескольким сверхчеловеческим преимуществам, большинство из
них строго кинематографичны . Используйте их в реалистичной
кампании на свой страх и риск!
МНОЖЕСТВЕННЫЕ АТАКИ
Множественные атаки одного и того же бойца за один ход почти
определяют кинематографический бой, хотя они могут происходить
даже в реалистичных кампаниях. Эти рекомендации помогают
объяснить, как взаимодействуют различные варианты множественных
атак. Они применяются ко всем атакам, но сосредоточены на
рукопашном бою; дополнительные правила для быстрых дальних
атак см. в разделе «Параметры дальней атаки» (стр. 119–121) .
Каждый боец – независимо от того, сколько у него конечностей
и какое бы вооружение он ни имел, – начинает с одной атаки на
каждую «Тотальную атаку», «Атака», «Решительная атака», «Защитная
атака» или «Движение и атака», и многие обычно выбирают только
один из этих маневров за ход. Три ситуации изменяют эти основные
предположения:
Измененная скорость времени (стр. B38): каждый уровень
преимущества «Измененная скорость времени» дает один
дополнительный маневр за ход, а не просто дополнительную атаку!
Остальные правила в этом разделе применяются отдельно к каждой
выбранной тотальной атаке, атаке, решительной атаке, защитной
атаке или маневру движения и атаки.
Дополнительная атака (стр. B53): каждый уровень преимущества
дополнительной атаки дает одну дополнительную атаку за каждую
тотальную атаку, атаку, решительную атаку, защитную атаку или
маневр движения и атаки.
Дополнительная атака приносит пользу только этим маневрам. Например, кто-то с
дополнительной атакой 2 может использовать «Атаку», чтобы совершить три атаки
вместо одной; если бы у него также была измененная скорость времени 1, он мог бы
выбрать два атакующих маневра и совершить по три атаки каждым.
Тотальная атака (стр. B365): Выбор тотальной атаки (двойной) позволяет воину
добавить одну атаку к своему обычному числу, используя только этот маневр. Если у
него есть дополнительные атаки, он все равно добавляет одну атаку – он не удваивает
свои атаки! Тотальная атака (Решительная), (Длинная) и (Сильная) не дают
дополнительных
Machine Translated by Google

атаки, но их преимущества распространяются на все атаки с этим маневром.
Для тех, у кого изменена скорость времени, эффекты тотальной атаки не
передаются на последующие маневры; например, супер, который выбирает
Тотальную Атаку (Двойную), а затем Атаку, получит одну дополнительную атаку
своей Тотальной Атакой, но только обычное количество атак своей Атакой.
Финт, который предшествует атаке на тот же объект во время того же
маневра, влияет на защиту жертвы от этих атак; таким образом, Тотальная
Атака (Финт) ничем не отличается от использования Тотальной Атаки (Двойной)
для финта и атаки той же цели. Если атакующий использует последнюю атаку
маневра, чтобы обмануть противника, его преимущества применяются к атакам

против этого противника во время его следующего маневра. Этот маневр почти
всегда будет происходить во время его следующего хода, но после одного хода
Атаки могут включать любую комбинацию незакрепленных частей тела
финт перестает быть эффективным.
(руки, ноги, ударники и т. д.) и готового оружия.
Это «законно», но не очень эффективно — предпринимать несколько
Оружие, пришедшее в неготовность после атаки, может нанести удар только
финтов против одного и того же врага в рамках одного маневра. Применим
один раз. Удары ногами имеют штраф -2, если не улучшены с помощью техники.
только самый последний финт, даже если он был не лучшим . Хороший финт
Атаки левой рукой имеют штраф -4 для тех, у кого нет Амбидекстрии (стр. B39)
можно «перечеркнуть» плохим!
или навыков владения оружием в левой руке (стр. 50).
Уловка никогда не выводит оружие из боевой готовности, даже если это может произойти при атаке.
Один раз за маневр «Тотальная атака», «Атака», «Совершенная атака»,
«Защитная атака» или «Движение и атака» боец, желающий провести больше
атак, может обменять одну (и только одну) из своих атак на одну из этих
Множественные цели Боец,

специальных опций: имеющий две или более рукопашные атаки с данным маневром,
может использовать их для атаки или обмана нескольких
Быстрый удар (стр. B370): Если он не взял «Движение и атаку», воин может
противников. Он может чередовать противников в любом порядке,
разделить одну из своих рукопашных атак на две атаки одним и тем же оружием
но каждый полный ярд (гекс на карте боя) он пропускает между
или две атаки без оружия, за дополнительную плату — 6. Те, у кого есть
целями «тратит» одну атаку. Таким образом, наиболее эффективно
«Обученный мастером» или «Оружие». Мастер получает половину штрафа и
атаковать соседних противников справа налево или слева направо,
может провести три или более атак; см. «Быстрый удар» (ниже).
поражая каждого врага последовательно.

Комбинация (стр. 80): Мастер боевых искусств, изучивший Комбинацию,

может заменить ею обычный Быстрый Удар.
В противном случае считайте это быстрым ударом.
Атака двумя оружиями (стр. B417): Боец, имеющий два готовых оружия в
Что . . . быстрый удар?
разных руках, может использовать одну из своих атак для атаки обоими
Быстрый удар (стр. B370) обычно представляет собой две
оружиями одновременно. Эти две атаки имеют дополнительный штраф -4, но
отдельные атаки, идущие одну за другой, но это не обязательно.
техника «Атака двумя оружиями» (стр. 83) позволяет мастерам
Вместо этого это может быть одно движение, которое
кинематографических боевых искусств уменьшить этот штраф. Этот вариант
объединяется более одного раза: удар локтем позади него,
допускается для двух безоружных атак разными руками.
удар мечом, рассчитанный на одновременное попадание в
две ноги, удар коленом в пах, который заканчивается ударом
по ступне, и так далее. Поскольку два удара не поражают одно
Быстрый удар В

кинематографической кампании – особенно в кампании чамбара или уся – и то же место одновременно, это всего лишь «специальный

Мастер может захотеть разрешить более двух атак быстрым ударом (стр. B370).
В этом случае штраф становится -6 за дополнительную атаку: -6 за две атаки, -12
за три, -18 за четыре и так далее. Это относится ко всем атакам; он не
накапливается постепенно. Например, все три атаки будут иметь -12.
Лица с навыками «Обученный мастером» или «Мастер оружия» могут
уменьшить этот штраф вдвое; например, Мастер Оружия может совершить
четыре атаки с -9. Кроме того, ГМ может постановить, что только те, у кого есть
эти преимущества, могут совершать три или более атаки Быстрым ударом.
Мастер может ограничить максимально возможное количество атак
быстрым ударом. Однако это правило довольно самоограничивающее: герой
может совершить 10 атак. . . но даже с Мастером Оружия у него будет -27! Чтобы
гарантировать, что только опытные воины смогут совершать большое
количество атак, просто ограничьте измененный навык до 12.
Финты и множественные атаки Боец может
эффект». Цель может нормально защищаться от каждой атаки
и имеет полный СП против обеих.
Другие быстрые удары состоят из удара с жестоким
последующим действием. Цель по-прежнему получает
нормальную защиту и СП против этого. Например, удар ножом,
за которым следует порез, может означать нанесение удара
ножом, а затем разрывание. Жертва может повернуться так,
что нож выскользнет (уклониться), оттолкнуть вас своим щитом
(блокировать) или удержать ваше запястье (парировать). Его
DR брони повлияет на вторую атаку – несмотря на то, что нож
находится внутри его брони – потому что вам придется пробить
его и его броню. Похожая логика применима к ударам пяткой,
рубящим ударам мечом, захвату, который захватывает одну
руку и тянет ее через тело, чтобы захватить другую, и так далее.
ГМ должен разрешить всему, что применяется для каждой
атаки – яд или магическое пламя на клинке, врожденная атака
с аурой и т. д. – срабатывать один раз за атаку, а не только один
раз за быстрый удар. Просто предположим, что цель

обменивать атаки ближнего боя на финты (см. Финты, стр. B365) по подвергается воздействию дольше или большая часть ее тела.

принципу «один к одному». Модификаторы маневров и вариантов атаки влияют

Поскольку такие интерпретации не имеют игровых
на навыки для этой цели; например, финт во время быстрого удара имеет -6.
эффектов, вы можете позволить себе драматическую вольность
Воин может использовать «Движение и атаку» для «Движения и финта», но при
-4 и пределе навыков 9 это обречено на провал.
при описании Быстрого удара. Это хорошая ролевая игра!

БОЙ 127
Machine Translated by Google
Пример 1: Атакующий с двумя атаками может атаковать только соседние
цели (в соседних гексах, на карте). Если бы он попытался атаковать двух
противников с разрывом между ними, он бы проиграл атаку. . . и вернемся к
одной атаке.
Пример 2: Тот, у кого есть три атаки и два соседних противника, может
совершить две атаки на одного врага и одну на другого в любом порядке. Если
бы его враги находились на расстоянии одного полного ярда друг от друга, он
мог бы атаковать каждого из них только один раз — пропуск ярда приведет к
израсходованию атаки. Если бы у него был третий противник рядом с первыми
двумя, он мог бы атаковать каждого из них один раз, двигаясь слева направо или
справа налево.
Пропустить тот, что посередине, было бы все равно, что драться с двумя людьми
на расстоянии ярда, и это стоило бы ему одной атаки.
При выполнении техники, специально разработанной для поражения
нескольких противников, ее специальные правила всегда имеют
преимущественную силу над этим общим правилом. Примеры см. в разделах
«Великое разоружение» (стр. 84) и «Вихревая атака» (стр. 88).
Грэпплинг и множественные атаки
Любое движение захвата, которое считается атакой, разрешено как часть
последовательности множественных атак во время маневра.
Обычно вам приходится пробовать различные действия (освобождение и захват,
удар ногой и высвобождение, высвобождение и захват и т. д.). Вы не можете
предпринимать повторные попытки тейкдауна, фиксации или блокировки;
пытаться неоднократно ранить противника посредством удушения, захвата рук,
щелчка шеи и т. д.; или сделайте несколько выстрелов, чтобы вырваться на
свободу. Тем не менее, вы можете попробовать одно и то же движение против
разных частей тела или противников, схватиться и попытаться мгновенно
продолжить атаку или – если вы совершаете атаку, которая должна следовать за
парированием, например, «Блокировка рук» – вставлять атаки между
парированием и следовать за. Например, если вы парировали с помощью дзюдо,
а затем нанесли две атаки, вы можете сделать ложный маневр, а затем
использовать «Блокировку рук».
ЧАМБАРА БОИ
В японских фильмах о чамбаре и гонконгских фильмах об уся используются
провода и ракурсы съемки , чтобы создать иллюзию воинов, катапультирующихся
по воздуху, сражающихся, балансируя на бамбуковых тростях или телефонных
проводах, прыгающих с крыши на верхушку дерева и, как правило, игнорирующих
гравитацию. Традиционно бойцы в этих сказках не являются супергероями из
комиксов, способными летать и телекинезом. Они настолько искусны в боевых
искусствах, что могут совершать самые фантастические трюки из легенд боевых
искусств.
Приведенные ниже правила позволяют смоделировать такого рода действия.
Они не прилагают никаких усилий, чтобы быть реалистами! Используйте их
только в очень кинематографичных кампаниях — и только для бойцов,
прошедших обучение у мастера или мастера оружия. Даже в самых
зашкаливающих фильмах такие трюки могут выполнить только настоящие
мастера.
Движение Чамбара Могучие прыжки и
акробатические сальто почти определяют жанр.
В кампании чамбара боец с навыками «Обучение у мастера» или «Мастер
оружия» и акробатикой и прыжками на уровне DX или выше может прыгать на
всю дистанцию прыжка в бою, в отличие от « Прыжков во время боя» (стр. B352).
Определите расстояние прыжка в высоту и в длину – для прыжков с места и с
разбега – и запишите это в листе персонажа, чтобы избежать
128 БОЙ
выяснить это в игре. Это очень полезно для атак в воздухе (стр. 107) и уклонения
в прыжке (см. Уклонение, стр. 105).
ГМ должен разрешить Акробатическую стойку (стр. 98) и Акробатическое
движение (стр. 105-107) и уменьшить вдвое все штрафы за эти трюки (округление
в отрицательную сторону). Например, штраф за акробатический стенд становится
-3. В случае нескольких совокупных штрафов найдите окончательный штраф и
разделите сумму пополам.
Другие множественные действия
Правила множественных атак применяются только к
маневрам «Тотальная атака», «Атака», «Решительная атака»,
«Защитная атака», а также к маневрам «Движение и атака».
Боец может «обменивать» атаки на финты, но не может
жертвовать атаками ради выполнения задач, покрываемых другими маневрами.
Он не может несколько раз менять позу с помощью «Изменить
позу» (но см. «Акробатическая стойка», стр. 98), спешно
готовить неготовое оружие (но он может вытащить несколько
видов оружия; см. «Множественное быстрое вытягивание»,
стр. 103), засчитывать свой ход как более чем одну секунду
Концентрации, или Прицеливания, или Оценки в ход, когда он
атакует. Исключение: люди с измененной скоростью времени
могут делать все эти действия, выполняя в свой ход подходящие
маневры!
Чамбара атакует
Отличительной чертой боя чамбара является атака в движении, поражающая
противников со всех сторон. В кампании чамбара ГМ должен использовать
расширенные правила для быстрого удара (стр. 127), чтобы позволить мастерам
боевых искусств атаковать так часто, как позволяют их навыки.
Боец чамбара с более чем одной атакой ближнего боя благодаря
дополнительной атаке или тотальной атаке (двойной) может «обменять»
некоторые из них на дополнительные шаги по принципу «один к одному».
Он может вставлять шаги в любое место своей последовательности атак – даже
в середине комбинации, атаки двумя оружиями или быстрого удара (ни один из
которых нельзя обменять на шаги).
Пример: у Серены есть Дополнительная Атака 1, дающая ей две базовые
атаки. Выполняя атакующий маневр, она превращает один из них в быстрый
удар для трех атак по -6 за штуку (-12, уменьшено вдвое для обучения у мастера).
Она меняет другого на шаг. Если при атаке разрешен базовый шаг, она получает
два шага. Она решает атаковать, шагать, атаковать, шагать и снова атаковать!
Естественно, бойцы чамбара могут использовать как атаку в полете (с. 107),
так и акробатическую атаку (с. 107). При выполнении акробатической атаки
добавьте -2 к акробатике к любому штрафу за определенный трюк, а затем
уменьшите его вдвое, как обычно. Также уменьшите вдвое значение -2 к атаке,
сделав его -1, как и при атаке в полете. ГМ должен изобрести подходящие методы,
чтобы извлечь из этого выгоду.
Существует три основные разновидности:
• Акробатические атаки, которые позволяют герою откупиться от -4 к
попаданию за Движение и Атаку и -1 за Акробатическую Атаку, игнорируя при
этом ограничение навыка в 9. Они имеют базовое значение по умолчанию -6.
Machine Translated by Google
• Атаки в полете, которые позволяют бойцу устранить -4 к попаданию для
движения и атаки и -1 для атаки в полете, а также обойти ограничение навыка в 9.
Они также имеют значение по умолчанию -6.
• Вращающиеся атаки, которые позволяют мастеру боевых искусств уменьшить
-5 к удару для Дикого взмаха и избежать обычного ограничения навыка в 9. Они
также по умолчанию равны -6.
Подробности см. в разделе «Создание новых техник» (стр. 89–95). Преимущества
этих техник не являются «бесплатными» для всех, у кого есть «Обученный мастер»
или «Мастер оружия». Однако воины с одним из этих преимуществ, акробатикой и
прыжками в DX, и , по крайней мере, с одним очком в наступательной технике,
могут по умолчанию (-6) попробовать «акробатическую», «полетную» или
«вращающуюся» версию своей техники (-6). с преимуществами, описанными выше.
Защита чамбара Отступление на большие
расстояния путем переворотов и прыжков — надежная защита чамбара! В
кампаниях чамбара те, у кого есть статус «Обученный мастером» или «Мастер
оружия», должны иметь доступ к расширенным правилам в разделе « Варианты
отступления» (стр. 123–124), даже если другие бойцы этого не делают, а также ко
всем следующим опциям:
• Они получают +3 ко всем активным защитам при отступлении, включая блоки
и парирование, которые обычно получают только +1.
•Они могут отступать более одного раза и более чем на ярд за раз на расстояние,
равное их Движению за каждый ход.
Эти отступления получают обычные +3, но за каждое отступление после первого
накапливается -1. Любое отступление, превышающее один шаг, оплачивается
дополнительно -1 за ярд. Например, боец с Движением 7 может отступить на 3 ярда
при +0 (+3 за отступление, -3 за 3 ярда), на 1 ярд два раза при +2 и +1 (базовые +3, -1
и -2 для второе и третье отступление) и, наконец, 2 ярда при -2 (+3, -2 за 2 ярда, -3
за четвертое отступление). • Они могут использовать акробатику для усиления
любой защиты, а не только
уклонения. Относитесь к этому так же, как к Акробатическому Уклонению (стр.
B375), за исключением того, что оно также работает с Блоком и Парированием.
Акробатическими могут быть любое количество защит с совокупным штрафом -1 к
Акробатике за каждую защиту после первой.
Еще одна особенность фильмов о чамбаре в том, что атаки сзади не удивляют
воинов-ветеранов! Боец с боевыми рефлексами , прошедший обучение у мастера
или мастера оружия, может почувствовать такую атаку. Она считается атакой сбоку,
а не сзади, точно так же, как «обходная» атака (стр. B391), что дает защищающемуся
-2 к активной защите.
Практикующие любой стиль могут изучить технику Временной защиты (стр. 89),
чтобы откупиться даже от этого штрафа.
Наконец, Мастер должен разрешить все варианты, которые позволяют или
улучшают множественные блоки и парирования – в частности, множественные
блоки (с. 123) и два специальных правила из раздела « Парирование двуручным
оружием» (с. 123). Всем бойцам чамбара также должно быть разрешено изучать
защиту с использованием двух видов оружия (стр. 83), независимо от их стиля.
Особые навыки кинематографических навыков
В кампаниях чамбара необходимы три кинематографических навыка :
«Прыжок в полете» (стр. B196), «Легкая походка» (стр. B205) и «Лазание ящерицы»
(стр. 61-62). Они имеют все свои обычные функции, а также несколько
дополнительных.
БОЙ
Flying Leap Тройной
прыжок иногда оказывается излишним в бою. Прыжок, который просто
удваивает расстояние прыжка – и ST для удара с падения, удара в прыжке в полете
и т. д. – дает +5 к навыку.
Фильмы Уся имитируют прыжки в полете, подвешивая актеров на тросах,
придавая таким прыжкам ленивый, парящий вид, а не агрессивный, баллистический.
В этой истории объяснение часто заключается в «облегчении тела». Если вы
прыгнете таким образом, у вас все равно будет удвоенная или утроенная дистанция
прыжка, но используйте только свою обычную дистанцию прыжка для отработки
движения при ударе и немодифицированную ST для удара с падения, удара в
прыжке в полете и т. д. Этот вид прыжка прыжок имеет +5 к навыку.
Эти модификаторы только отменяют штрафы за поспешное использование
навыка — они никогда не дают чистого бонуса. Вы можете совместить два варианта
+10 к навыку. Это сводит на нет -10 к мгновенному использованию навыка и
позволяет прыгать на двойное расстояние без бонусов к СЛ или урону от удара, что
по-прежнему очень полезно при уклонении или совершении атаки в полете.
Для этих вариантов «Полет» стоит обычно 1 FP за использование, но поскольку
они оба менее утомительны, чем использование на полной мощности, успех на
5+ означает, что затрат FP вообще не требуется!
Легкая прогулка.
Вы можете использовать Легкую походку, чтобы передвигаться практически
по любой хрупкой или хлипкой поверхности, не проваливаясь сквозь нее, включая
стеклянное окно в крыше (без модификатора), палатку (-2), развешенное белье (-4),
густую изгородь (-6). или крона листьев на высоте верхушки дерева (-8).
Делайте бросок один раз за ход. Это бесплатное действие. Успех позволяет вам
поступить обычным образом. Неудача означает, что вы начинаете падать. Вы все
еще можете действовать, но, вероятно, вам следует использовать свой ход, чтобы
что-нибудь схватить!
Легкая походка также позволяет сохранять баланс. Это намного проще, чем
ходить по тонкому льду или верхушкам деревьев, потому что это действительно
возможно в реальной жизни! Все такие попытки оцениваются в +8 плюс
модификатор размера для толщины того, на чем вы пытаетесь стоять (см. стр.
B550). Например, для рельса толщиной 1 дюйм (толщина -11) потребуется рулон с
-3. Еще раз перекатывайтесь на каждом ходу.
Вы даже можете попытаться подпрыгнуть и приземлиться на оружие врага!
Для этого требуется атакующий маневр, и это все, что вы можете сделать в этом
ходу. Сделайте бросок против Light Walk, чтобы попасть, со стандартным штрафом
для размера оружия. Воспринимайте неудачу как пропущенный удар.
Успех означает, что вы попали. Ваш противник может попробовать любую
активную защиту – он может поранить вашу ногу, если парирует (см. стр. B376) – но
если он потерпит неудачу, вы останетесь на его оружии! Он не может использовать
его для атаки или парирования. Он может выполнить маневр «Готовность», чтобы
сбросить вас с ног (бросок против «Легкой ходьбы» для приземления; неудача
означает падение), но это выводит из готовности его оружие. Если он решит драться
другим оружием, ударить ногой и т. д., он получит -4 к попаданию.
Во всех случаях, если вас отбросило назад (см. «Отбрасывание», стр. B378),
примените штраф за поверхность, на которой вы балансируете, к броску, чтобы
остаться стоять. Вы можете использовать высшую из DX, акробатики, дзюдо или
легкой ходьбы. Perfect Balance дает свои обычные +4. Если вы потерпите неудачу,
вы упадете или упадете на поверхность!
Lizard Climb Вы можете
использовать этот навык для передвижения в бою. Каждый ярд движения
вдоль стены стоит +1 очко движения; см. «Затраты очков движения» (стр. B387). Вы
можете хвататься за стены и отпускать их несколько раз за ход, но вы должны
делать новый бросок навыка каждый раз, когда цепляетесь за стену, причем
неудача означает падение, которое завершает ваш ход.
129
Machine Translated by Google
Игры разума
Важной частью мифологии боевых искусств, особенно в
кинематографическом контексте, является то, что «мастер боевых искусств» —
это не только набор навыков, но и образ мышления. Эти дополнительные
правила касаются этой философии.
Состязание воли В фильмах о боевых
искусствах и легендах о самураях целые битвы происходят в уме. Воины
смотрят друг другу в глаза, а затем один из них внезапно прерывает зрительный
контакт и уходит, побитый. . . или обвиняет, зная, что он обречен.
Чтобы начать Состязание Воли, претендент должен Сконцентрироваться
и встретиться взглядом со своим противником. Если его противник примет
вызов, он также должен выполнить маневр «Концентрация». Если он отклоняет
это, он должен сделать бросок Воли, чтобы его все равно не втянули. Успех
означает, что он может продолжить свой ход как обычно и ему больше не
бросят вызов в этом бою.
Как только состязание начнется, каждый ход проводите обычное
состязание воли. Любой боец может заменить волю Устрашением или
Ментальной Силой, если это лучше.
Модификаторы: Бесстрашие; +5 за Неукротимость и Неустрашимость;
лучший боец получает +1 за три уровня, на которые его лучшие боевые навыки
превосходят навыки противника.
Репутация может пойти в любую сторону. Например, -2 за безжалостный
убийца даст +2, а +2 за милосердие может дать -2. В некоторых настройках
применяются Статус и другие модификаторы реакции.
Бросайте один раз за ход, пока кто-нибудь не выиграет. Найдите
преимущество победителя, как если бы это было быстрое состязание, и
сделайте бросок реакции для проигравшего, применив преимущество в
качестве бонуса. Используйте результаты «потенциальной боевой ситуации» в
Таблице реакций (стр. B560). Если это заставляет проигравшего атаковать, он
получает преимущество победителя в качестве штрафа к его броскам атаки!
Это правило предназначено для персонажей и главных NPC. См. Страх и
Мастера боевых искусств (внизу) как способ деморализовать головорезов.
Концентрация и боевые искусства Потеря хладнокровия может означать
проигрыш в бою! Если мастер боевых искусств проваливает проверку
самоконтроля из-за умственного недостатка, который может его отвлечь (по
мнению ГМ), он сражается с -2 к ЛВ. Сюда входит подчинение «Плохому
настроению» в любом бою, «Распутству» при столкновении с сексуальным
противником и т. д., но не такие вещи, как «Берсерк» и «Жажда крови».
Вы можете завершить прыжок, прилипнув к стене, находящейся в пределах
досягаемости вашего прыжка. Для этого сделайте бросок «Лазание ящерицы» при
приземлении.
Если вы находитесь на ровной поверхности, где достаточно места, чтобы
подняться хотя бы на половину вашего роста, вы можете попробовать бросок
«Лазание ящерицы», чтобы отступить вверх в рамках активной защиты. Примените
обычные модификаторы навыков; например, если вы оставите руки свободными для
парирования или блока, у вас будет -2 за каждую конечность меньше четырех,
предназначенных для подъема. Успех дает еще +1 к вашему бонусу отступления, что
делает его +4; критический успех
130 БОЙ
Страх и мастера боевых искусств
Страх тоже может быть убийцей. Неудачная проверка на испуг
(стр. B360), скорее всего, оглушит жертву и сделает ее легкой
добычей. Мастер может потребовать проверки испуга от боевых
муравьев, которые получили расчленение (с. B421) или потеряли
глаз из-за Выщипывания Глаза (с. 72), нос или ухо из-за Тайного
Давления (с. 59) или любое тело. часть прикуса (см. Зубы, с. 115). В
то время как большинство проверок на страх в бою имеют +5 к пылу
боя, проверки на ужасные травмы — нет!
Героические персонажи могут использовать Запугивание (стр.
B202) на второстепенных NPC. ГМ может захотеть количественно
определить от +1 до +4 за проявление силы как +1 за каждые пять из
их числа, которое, как знают NPC, победили герои, до максимума +4.
Это не обязательно должно быть в одном бою! Это влияет на солдат,
которые слышат рассказы приятелей, переживших последнюю
битву, на головорезов, которые видят, как герои выходят
невредимыми из комнаты, охраняемой десятком их товарищей, и т. д.
Репутация — еще один важный модификатор; см. «Состязание
завещаний» (выше). Достаточное количество бонусов делает даже
навык по умолчанию (Воля-5) эффективным!
Подделывая это
Чтобы убедительно имитировать навыки боевых искусств на
основе того, что вы видели в демонстрациях и фильмах, сделайте
бросок на Производительность, основанный на DX. Успех означает,
что ваша аудитория вам верит! Это позволит вам попытаться
запугать, используя правила ложного запугивания. Критический
успех означает, что вы выдаете себя за мастера, что может принести
незначительные социальные выгоды.
Чтобы изобразить боевые искусства на сцене или на экране,
сделайте бросок против «Сценического боя» (стр. B222). По
умолчанию навыки боевого искусства/спорта имеют уровень -2, а
боевые навыки и производительность -3. Для сцен с участием
нескольких исполнителей сделайте бросок по самому низкому из
навыков худшего исполнителя и навыка боевой хореографии
хореографа (стр. B198).
Такие трюки не дают никакой боевой пользы и вряд ли обманут
настоящих мастеров боевых искусств! Против тренированного бойца
рассматривайте эти броски как быстрые соревнования. Он получает
основанную на IQ проверку своего лучшего боевого навыка, боевого
искусства или боевого спорта. Ты должен победить , чтобы убедить
его, что ты настоящий.
означает, что ваша защита автоматически успешна! Неудача или критический сбой
означает, что защита терпит неудачу или критически проваливается.
Некоторые распространенные трюки, которые можно увидеть в фильмах об уся ,
сочетают в себе «Лазание ящерицы» и «Легкую походку». Например, для бега по
изогнутой бамбуковой трости диаметром около 3 дюймов потребуется бросок
Лазания Ящерицы (с +2 за кору, +2 за наклон, но -4 для свободы обеих рук) и бросок
Легкой ходьбы (с +2). 8 за умение держать равновесие, но -8 за 3-дюймовую трость),
причем неудача в любом случае указывает на падение.
Machine Translated by Google
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ УСИЛИЯ В БОЮ
Мастер может рассматривать Дополнительное усилие в бою (стр. B357) как
естественное дополнение к кинематографической игре по боевым искусствам .
И это! Однако решение о том, кто может использовать эти правила, повлияет на
общий характер кампании.
Если только люди с навыками «Обученный мастером» или «Мастер оружия»
могут прилагать дополнительные усилия, и если у персонажей есть эти
преимущества, а у «пушечного мяса» NPC их нет, то бой будет развиваться
быстро. Мастера могут потратить FP, чтобы получить решающее преимущество
над своими противниками и победить их в несколько раз больше. Это подходит
для игр в духе боевиков: герои выходят из боя уставшими, но победителями,
победив огромные полчища низших противников!
Если обе стороны обладают особыми преимуществами и могут приложить
дополнительные усилия, то сражения могут длиться долго . При равных навыках,
если одна сторона прикладывает дополнительные усилия, то и другая должна
. сделать то же самое. и противостояние Лихорадочной
защиты между
соревнованиями. опытные бойцы наносят несколько сбивающих с толку ударов.
Это соответствует разборкам между мастерами боевых искусств в художественной
литературе. Хотя это и хорошо для драматических финалов, в стандартном
исполнении это немного скучно.
Если кто-то – даже человек с улицы – может приложить дополнительные
усилия, то мастера смогут сохранить свою энергию. Они могут совершать
несколько точных атак без дополнительных усилий и обладают способностями,
повышающими защиту и урон. Они заставят обычных врагов прилагать
дополнительные усилия, чтобы не отставать, тем самым изматывая своих врагов
до такой степени, что они становятся легкой добычей. Это подтверждает миф о
том, что настоящие мастера делают бой легким и легким. Это также
справедливый способ предотвратить превосходство компьютеров с особыми
преимуществами над теми, у кого их нет, сохраняя при этом боевые действия
увлекательными и интересными для всех.
Существующие варианты
Дополнительные возможности на стр. B357 обычно работает так, как
написано в правилах этой главы, но необходимо сделать несколько примечаний:
Лихорадочная защита: несовместима с «Совершенной атакой» (стр. 99-100),
а также с «Тотальной атакой». +2 к одному броску на защиту «складывается» с +1
для защитной атаки (стр. 100) или +2 для тотальной защиты (увеличенная
защита). Все эти бонусы суммируются с +1 к парированию лобовых атак с
помощью Защитного захвата (стр. 109-111).
Используя все эти возможности и отступая, боец может выиграть много
времени. Это может замедлить бой. Чтобы придать драматичности ситуации, ГМ
может постановить, что только бойцы, страдающие от психических расстройств,
могут идти на такие крайности.
Например, герой с Чувством долга может пожертвовать собой в отступающем
бою по узкому коридору, в то время как его союзники убегают, или злодей с
Трусостью может схватить рапиру обеими руками и быть отброшенным к стене,
чтобы сразиться с ним. скорее от усталости, чем проливать кровь.
Шквал ударов: это «разрешено» для любого количества атак, выполненных
быстрым ударом во время тотальной атаки, атаки, решительной атаки или
защитной атаки. Атакующий может купить эту выгоду за некоторые или все свои
удары. Стоимость — 1 FP за атаку. Те, у кого есть «Обученный мастером» или
«Мастер оружия», снова уменьшают штраф вдвое (отбрасывают все дроби).
Например, Мастер Оружия наносит Быстрый Удар за четыре
БОЙ
атаки будут иметь базовый -18, уменьшенный вдвое до -9 для его преимущества.
Он мог использовать «Шквал ударов», чтобы получить только -4 для одной, двух,
трех или всех четырех атак. Это будет стоить ему 1-4 FP.
Могучие удары: это вариант исключительно для атаки; он не работает с
Тотальной атакой, Решительной атакой, Защитной атакой или Движением и
атакой, а также с техниками, основанными на этих маневрах. Он совместим с
техниками, позволяющими наносить дополнительный урон при обычной атаке.
Боец с несколькими атаками благодаря дополнительной атаке, атаке двумя
оружиями, быстрому удару или комбинации может применить это к более чем
одной атаке, но стоимость каждой атаки составляет 1 FP.
Новые опции Эти опции
подчиняются основным правилам, изложенным на стр. Б357.
Прежде чем бросить кости, вы должны заявить, что прикладываете
дополнительные усилия и тратите FP . Критический провал причиняет 1 HP
травмы в дополнение к любым другим результатам.
Гигантский шаг: если вы предпринимаете атакующую или защитную атаку,
вы можете потратить 1 FP на один дополнительный шаг. Вы покупаете
мобильность, аналогичную «Тотальной атаке», «Решительной атаке» или
«Движению и атаке», но без недостатков и не можете комбинировать эту опцию
с этими маневрами. Вы можете сделать дополнительный шаг до или после атаки;
вы можете шагать, атаковать и снова шагать. При использовании атак Чамбара
(стр. 128-129) этот дополнительный шаг работает идентично шагам, полученным
от жертвоприношений, и вы можете комбинировать их.
Критический провал атаки наносит 1 HP травмы ноге (не руке с оружием), как
при уклонении.
Большой выпад: если вы совершаете атаку, решительную атаку или
движение и атаку в рукопашном бою, вы можете потратить 1 FP, чтобы получить
эффекты тотальной атаки (длинной) (стр. 97-98), не жертвуя при этом своим
умением. защита. К ним относятся +1 дальность действия, -2 урона или -1 урон
за кубик при атаках с размахом , а также возможность присесть. Это несовместимо
с защитным захватом, а также с маневрами тотальной атаки и защитной атаки.
Героический рывок: если вы совершаете движение и атаку, вы можете
потратить 1 FP, чтобы игнорировать как штраф к навыкам, так и эффективный
предел навыков в рукопашном бою. Если вы выполняете Атаку в полете (стр.
107) или Акробатическую атаку (стр. 107), дополнительные -1 или -2 к попаданию
все равно применяются. Аналогично, вы по-прежнему подвергаетесь защитным
штрафам (никакое парирование или отступление). Бойцы Чамбара могут
потратить 1 FP, чтобы игнорировать штраф -6 по умолчанию за попытку
«акробатической» или «летающей» версии техники.
Быстрое восстановление: если вы атакуете несбалансированным оружием (с
буквой «U» в характеристике парирования) во время атакующего маневра или
любым оружием , использующим движение и атаку, а противник позже атакует
вас, вы можете потратить 1 FP, чтобы парировать с его помощью. оружие. Вы
должны потратить FP, прежде чем попытаться выполнить свое первое
парирование – но если это парирование не окажется критически неудачным,
оружие может продолжать парировать и после этого с обычными штрафами. По
сути, вы вернули оружие в защитное положение. Это одно из преимуществ
защитной атаки; нет смысла использовать этот вариант с таким маневром.
Вы можете использовать не более одного варианта нападения («Шквал
ударов», «Гигантский шаг», «Большой выпад», «Героический рывок» или
«Могучие удары») и одного варианта защиты («Лихорадочная защита» или
«Быстрое восстановление») за ход.
131
Machine Translated by Google
БОЛЬШЕ КИНЕМАТИЧЕСКОГО
ПРАВИЛА БОЯ
Нереалистичные правила кинематографического боя (стр. B417) – особенно
« Пушечное мясо», «Раны плоти», «Этикет ближнего боя» и «Насилие в телевизионных
боевиках » – чрезвычайно подходят для игры в стиле чамбара или голливудского
боевика. Однако некоторым геймерам они могут показаться слишком глупыми для
серьезной кампании, даже если она использует множество других кинематографических
опций.
Ниже приведены дальнейшие мысли в этом ключе. Не все правила! Некоторые из
них представляют собой советы GM о том, как отыгрывать роли противников NPC.
Этикет без оружия
Оружие и щиты не могут парировать или блокировать невооруженные атаки.
Это относится как к ПК, так и к NPC. Против безоружного противника, чтобы выжить,
возможно, придется отказаться от оружия — оружие в каждой руке оставляет только
возможность уклониться от невооруженных ударов! Это отражает то, как в некоторых
фильмах проходят бои на мечах: бойцы никогда не используют клинок, чтобы
болезненно остановить безоружную атаку. Невооруженная защита, наносящая урон
– агрессивное парирование и джем – не затрагивается.
Закон о контроле над огнестрельным оружием
Если у персонажей нет собственного огнестрельного оружия, обычные
головорезы будут использовать его только для того, чтобы угрожать им. Когда
бандиты атакуют, они также будут использовать голые руки или холодное оружие.
«Названные» противники (отличный снайпер, нанятый для убийства персонажей,
правая рука босса и т. д.) могут использовать огнестрельное оружие, но не будут
защищаться от атак, направленных на их обезоружение.
Имперская академия стрельбы штурмовиков.
Если нарушен Закон о контроле над огнестрельным
оружием , плохие парни не попадут с первого выстрела (или выстрелов, если
использовать скорострельный огонь). Он всегда приземляется достаточно близко,
чтобы персонажи знали, что они под обстрелом, но никогда не наносит никакого
ущерба. Мастер может продлить эту защиту на несколько ходов, если персонажи
используют Акробатическое движение (стр. 105–107), чтобы уйти, а не сражаться!
стряхивая это
Персонаж может отменить последствия неудачного броска HT, чтобы избежать
нокдауна или потери сознания, потратив 1 FP сразу после провала броска. Он
чувствует себя одурманенным (потерянный ФП), но стряхивает это и продолжает
стоять. Это полезно против сбивания с ног ударом с 1 HP по голове или жизненно
важным органам, на которые не могут повлиять Flesh Wounds (он всегда пропускает
1 HP, что все равно может вызвать нокдаун), а также для выдерживания атак, которые
TV Action Violence не предотвратит. (например, невооруженные удары по туловищу и
взрывы, не позволяющие сделать бросок на защиту).
Кричи!
В некоторых комедийных фильмах о боевых искусствах бойцы громко называют
каждое движение из скрытого стиля, прежде чем выполнить его.
Злоумышленники не просто используют «Ладонь Смерти», «Коготь Дракона» или
«Клюв Орла». . . они выкрикивают это. Предполагается, что эти атаки невозможно
остановить, кроме как с помощью мощной защиты, но простого знания
противодействия недостаточно. Защитник тоже должен прокричать свой ход!
132 БОЙ
Чтобы имитировать это, Мастер может позволить игрокам придумывать названия
стилей и покупать Знакомство со стилями (стр. 49) с этими вымышленными стилями
по стандартной цене в очках. Каждый перк представляет собой целый набор скрытых
приемов. Человек, давший название стилю, должен описать общий «аромат» его
приемов; например: «Стиль Короля обезьян вдохновлен ловкостью и хитростью
обезьян».
Боец может использовать такое знакомство со стилем двумя способами.
Он может выкрикнуть название атаки перед ее началом, давая цели -1 к защите от
нее, или он может произнести название защиты, получив +1 к своему броску на
защиту. Если атакующий объявляет о своей атаке («Кулак Кобры!»), а защищающийся
называет свою защиту («Заклинатель змей!»), модификаторы отменяются.
вне.
Эти атаки и защиты не являются настоящими приемами, подобными тем, что
описаны в Главе 3, а являются названиями, которые игрок придумывает на месте в
соответствии с духом своего вымышленного стиля. Например, боец «Короля обезьян»
может победить защиту «Стиля журавля» ударом «Обезьяна выхватывает рыбу из
птицы». Реальные приемы могут быть стандартными приемами – даже обычными
атаками и парированием. Мастер боевых искусств использует свои секретные
тренировки, чтобы улучшить их, называя их вслух, чтобы направить свою ци.
Воин может использовать только одну технику – наступательную или защитную
– для каждого стиля за битву. Как только он применит прием из секретного стиля, он
больше не застанет своих врагов врасплох. Если у него есть несколько особых
знакомых стилей, каждый из них представляет собой отдельный набор скрытых
учений, которые он может использовать в одной битве.
Противники, возможно, не будут удивлены новой атакой Короля Обезьян – но они не
будут ожидать движения Праведного Южного Огня! Обнулите счет в следующем бою,
даже против тех же противников. В кино старые соперники всегда приносят в реванш
новые трюки.
ГМ, возможно, пожелает ограничить мастеров боевых искусств одним таким
Знакомством со стилем на полные 50 имеющихся у них очков персонажа, чтобы
гарантировать, что опытные мастера знают больше секретов, чем молодые турки. Он
также может вводить специальные приемы, у которых есть только один конкретный
. должны разработать его самостоятельно
счетчик. . в этом случае игровые персонажи
или найти инструктора, который сможет этому научить (отличное время для
« Последовательности обучения», стр. 147).
Бои по доверенности Одним
из основных юмористических фильмов о боевых искусствах являются мастера
боевых искусств, которые сражаются косвенно, используя предметы, найденные на
поле боя. Он не использует эти предметы как импровизированное оружие – он
использует их как «прокси», через которые он может применять свои обычные
приемы! Например, он может нанести удар в прыжке, подпрыгнув и пнув пишущую
машинку по противнику, схватить другого врага, хлопнув перед ним дверью, и
парировать атаку, развернув офисный стул на пути нападавшего.
Боец может использовать предмет таким образом только в том случае, если
никто другой за него не держится, его вес не превышает его базового подъема
(используйте 1/10 веса подвешенного или катящегося предмета, такого как дверь
или тележка), и он может двигаться, чтобы достичь желаемой цели или блокировать
приближающийся удар. Если все эти условия верны, мастер боевых искусств может
использовать любую из своих обычных техник с -4. При ударе кулаком или ногой по
предмету, находящемуся вне досягаемости, добавьте обычный штраф за дальность
(см. стр. B550). Вместо того, чтобы увязнуть в бою с математикой, предположим, что
максимальная дальность равна ST/2 (округляем вверх).
Опытный мастер боевых искусств также может использовать людей таким
образом – традиционно, молодых учеников, незадачливых помощников или противников.
Machine Translated by Google
Чтобы это сработало, лучший навык рукопашного боя мастера (с оружием или
без оружия) должен превосходить навык его жертвы. Он может либо сбить тело
своего доверенного лица с другими людьми, либо схватить своего ничего не
подозревающего союзника и манипулировать им, как гигантской марионеткой.
В любом случае, если прокси вооружен, контроллер может использовать оружие
(по умолчанию, если у него нет необходимого навыка).
Если хозяин просто желает втравить другого человека в своего врага, его
доверенное лицо должно находиться в пределах досягаемости , а его намеченная
цель должна быть в пределах досягаемости его доверенного лица . Облицовка
прокси не имеет значения. Контролёр может атаковать своего доверенного лица
любым ударом (не захватом) с дополнительной -4 плюс штраф за
попадание в «заимствованную» часть тела: -2 за руку или ногу,
-5 за голову. Если он нанесет удар, а его прокси не сможет
защититься, то прокси не пострадает, но захваченная часть
тела поразит желаемую цель точно так, как если бы мастер
напрямую приземлил свою технику.
Чтобы использовать кого-то в качестве марионетки,
требуется успешный захват обеими руками сзади. Мастер
боевых искусств кладет руки на руки своего доверенного
лица, ставит ноги за ноги другого человека и так далее. Это
требует полного
повернуть.
На каждом последующем ходу определите, желает или не
хочет схваченный представитель. Желающий прокси должен
быть в сознании и в свой ход предпринять маневр «Ничего не
делать» (он все еще может кричать и строить большие глаза).
Нежелающим доверенным лицом является любой, кто способен
протестовать против такого использования, чаще всего это враг. Не желающий
этого прокси может попытаться вырваться на свободу, как обычно, в свой ход.
Тот, кто оглушен – например, раненый враг или психически ошеломленный
прохожий – считается готовым!
Мастер не может использовать схваченный прокси для выполнения любого
маневра, требующего большего, чем шаг, или любой техники, требующей
прыжка. В игре чамбара он не может использовать специальные правила
мобильности. В противном случае он может использовать все свои обычные
атаки и защиты. Для желающего прокси все броски дают -4; для нежелающего
штраф равен ST/2 прокси (округляя в большую сторону ) , но всегда не ниже -4.
При атаке урон неизменен во всех случаях.
Нет никаких бонусов за прохождение тяжелого предмета или сильного человека,
а также нет штрафа за использование легкого предмета или слабого человека.
(Нереалистично? Да, но это глупое правило!) Если цель парирует атаку способом,
который может нанести вред атакующему, любой ущерб наносится прокси.
При защите успех, как обычно, останавливает входящий удар. Объекты
просто мешают, хотя ГМ может постановить, что атака уничтожает хрупкий
объект. Люди «парируют» удары конечностями или оружием или «уклоняются»,
оттягивая их в сторону. Неудача означает, что поражен прокси, а не его
контроллер.
По очевидным причинам лучше не использовать вашего Dependent таким
образом! Однако опытный, но хрупкий мастер может сражаться через своего
неуклюжего, но выносливого ученика – и любой боец может счесть удобным
использовать одного из приспешников своего врага в качестве живого щита.
Время пули По решению
Мастера игрок может потратить 3 бонусных очка персонажа, чтобы
остановить время своего ПК в бою. Он может сделать это в любой момент – даже
между атаками противника с помощью пистолета.
БОЙ
и броски уклонения цели или броски урона от пуль, отсюда и название правила.
Единственное, что это не может прервать, — это смерть. Если неудачный бросок
HT означает, что персонаж мертв, то он мертв; игрок не может остановить время,
чтобы выполнить предсмертное действие.
Вход в Bullet Time дает герою один ход, чтобы сделать все, что он мог бы
сделать в обычный ход. После этого возобновляется обычное время и ГМ
оценивает исход действий бойца. Игрок не может потратить больше очков,
чтобы купить несколько последовательных ходов остановленного времени.
Возможные эффекты включают в себя:
• Тотальная атака, Атака, Решительная атака,
Защитная атака, а также Движение и атака
позволяют ему атаковать одного или нескольких
противников, насколько позволяют его
способности. Он катится, чтобы нанести удар
обычным способом. Его цели беззащитны.
Мастер определяет эффекты повреждения
(отбрасывание, нокдаун и т. д.) и применяет их
немедленно, когда время возвращается к
нормальному состоянию, прежде чем произойдет что-либо еще.
• Атакующие маневры также позволяют ему
подхватывать стрелы, пули и т. д. в воздухе.
Игрок может указать, насколько близко он
позволит им подойти, прежде чем остановить
время. Чтобы схватить каждый снаряд, требуется
Саис бросок ЛВ и атака.
Выхваченное оружие не имеет инерции при
возвращении в обычное время и не может ранить.
любой.
• Концентрация позволяет ему активировать или деактивировать специальную
способность, управлять элементами управления и т. д., так что способность или машина
будут «включены» (или «выключены»), когда возобновится обычное время.
• Двигаться или менять позу означает, что когда время ускоряется
резервное копирование, он будет в своем новом месте или позе.
• «Готов» позволяет ему нарисовать предмет, открыть дверь и т. д.
Когда возобновляется обычное время, предмет у него в руке готов, дверь открыта
и так далее.
Во всех случаях, если он переместится хотя бы на шаг во время Bullet Time,
все «приостановленные» рукопашные или ракетные атаки по нему автоматически
промахнутся, когда время начнется снова. Если он перемещается между оружием
и предполагаемой жертвой, атака поражает его , когда возобновляется обычное
время, хотя он может защищаться как обычно. Если его действия подталкивают
другого человека на путь отложенной атаки, вместо этого она поражает этого
человека, но жертва может защитить себя.
Во время Bullet Time все, кроме компьютера, инициировавшего изменение,
зависает. . . с его точки зрения. Он видит, как все остальные остановились на
полпути, пули и стрелы висят в воздухе, ручные гранаты застряли между
тиканьем часов и так далее. Он и любые предметы, которые он несет, —
единственные вещи, которые движутся. Все остальные видят, как он движется
как в тумане.
Bullet Time похож на Player Guidance (стр. B347) тем, что позволяет игрокам
использовать неизрасходованные очки для приобретения эффектов игрового
мира, но эффекты более драматичны. Он предназначен для имитации видеоигр
и научно-фантастических фильмов «уся». Это не подходит для кампаний,
основанных на традиционных фильмах чамбара или уся или квазиреалистичных
боевиках. Даже в играх, где это применимо , ГМ должен ограничить его бойцами
с улучшенным чувством времени, обученными мастером или мастером оружия.
133
Machine Translated by Google
ТУРНИРНЫЙ БОЙ
Не все бои являются смертельно опасными. В наше время большинство
боев в боевых искусствах происходит в бескровной, зачастую бесконтактной
среде турнира. Даже в прошлые эпохи, когда боевые искусства изо дня в день
служили смертельным целям, турниры были популярны. Турнирные бои иногда
выполняли судебную, религиозную или социальную роль, и для турнирных
сражений существовали целые боевые искусства с небольшим количеством
военных применений или самообороны.
РОЛЕВАЯ ИГРА
ТУРНИРЫ
Есть два способа разрешения турниров и соревнований. Один из них —
проводить их как обычный бой, где каждый боец выполняет свои обычные
действия в течение одной секунды.
Другой — использовать один из приведенных ниже сокращенных методов,
которые предназначены для ответа на вопросы «Кто победил?» и «Что
случилось с конкурентами?»
Метод быстрого соревнования. Самый
простой способ завершить турнир – это соревнование (стр. B348) между
бойцами. Проведите Быстрое соревнование боевых навыков, боевых искусств
или боевых спортивных навыков; конкретные навыки зависят от типа
соревнований (см. «Типы соревнований», стр. 134–135). Победитель Конкурса
становится победителем матча. Это полезно, когда вам нужно только знать, кто
победил. Лучше всего он подходит для бесконтактных или легкоконтактных
соревнований, а также полноконтактных соревнований, где травмы редки
(например, кендо или дзюдо).
Однако этот метод можно использовать для разрешения турниров
«смертельного матча» — чаще всего с участием NPC. В этом случае, если
участник-победитель проваливает проверку навыков в Состязании, он наносит
удар полной силой из лучшей атаки своего противника в случайное место
попадания. Это представляет собой травму, полученную в ходе матча.
Проигравший также страдает от этих последствий, даже если его бросок навыка
успешен. Если участник критически терпит неудачу, бросьте таким образом
три атаки. Никакие защитные броски не допускаются. Даже если боец победил,
он пострадал от этого!
Боец-победитель может одержать победу, но получить тяжелую или даже
смертельную травму. Это не нереально. Один олимпийский матч по панкратиону
в Древней Греции был выигран посмертно – победитель был смертельно
ранен, но заставил своего соперника сдаться до того, как тот скончался!
Для особо драматичных соревнований используйте этот метод поэтапно
или по пунктам. Наградите победившего бойца раундом или очком.
Подсчитайте количество победных раундов или очков каждого участника,
чтобы определить победителя.
Подробный метод
Используйте эту опцию, чтобы детализировать соревнования по раундам,
не разыгрывая каждую секунду. Например, боксерский раунд длится три
минуты. Если играть по очереди, это будет 180 секунд боя! Мало того, что это
слишком долго для игры, так еще и неслыханно, чтобы бойцы были активными.
134
за каждую секунду матча. На самом деле, каждый боец большую часть раунда
проведет, кружась, оценивая и исследуя своего противника. Эти правила дают
представление о «действии», допуская при этом драматичность раунда за
раундом.
При использовании этого метода поединки состоят из затишья, во время
которого соперники отдыхают и кружатся, и шквалов, когда происходят обмены
ударами. Мастер должен тайно проверять продолжительность волнений и
затишьев; на самом деле, бойцы не знают, сколько возможностей у них есть,
чтобы продолжить действие.
Это также добавляет напряжения, поскольку рукопашный бой близится к концу
без решения.
Каждый раунд начинается с начального затишья продолжительностью 4d секунды.
Затем бросьте 2d, чтобы определить продолжительность первого шквала, 4d
— для следующего затишья. . . и так далее, пока раунд не закончится. Во время
суеты разыгрывайте бой обычным образом, используя правила Базового
набора. Если обе стороны отступают, выходят за пределы досягаемости друг
друга или ничего не делают, наступает раннее затишье (бросок 4d на
продолжительность). Бойцы отступают, чтобы перевести дух, разводятся
рефери (если он есть) или иным образом разъединяются. Во время затишья
бойцы могут менять позу, ничего не делать, оценивать, двигаться, готовиться
или совершать соответствующие свободные действия.
Боец также может попытаться усилить атаку, нажимая на бой. Если обе
стороны желают нажать, действие продолжается еще 2d секунды без
необходимости броска. Если только один участник желает прессинговать,
проведите Быстрое состязание тактик. Если побеждает прессингующий боец,
шквал продолжается в течение секунд, равных его перевесу в победе. В
противном случае сразу начинается затишье.
Оценивайте усталость после каждого раунда или через каждые две-три
минуты, если в соревновании нет раундов. Используйте затраты в разделе
«Ведение битвы» (стр. B426). Однако всегда немедленно вычитайте FP,
потраченные на дополнительное усилие в бою (стр. 131).
Эти правила позволяют бойцам сражаться в течение довольно
реалистичных периодов времени. ГМ может пожелать продлить или сократить
затишья и волнения, в зависимости от состязания. Боксерские поединки на
голых кулаках иногда длились десятки раундов, длившихся несколько минут,
причем на короткие периоды действия становились быстрыми и яростными,
за которыми следовали длительные паузы в небольших действиях или
длительные клинчи. В матчах такого типа бросайте только один шквал за раунд.
Нажатие на усиление атаки может быть единственным способом одержать
победу над сопротивляющимся противником, а коварный боец может остаться
на ринге с более сильным противником. . . если он сможет пережить шквал!
ТИПЫ СОРЕВНОВАНИЙ
Мир видел много разных видов турнирных боев. Приведенные ниже
примеры представляют собой лишь наиболее распространенные формы.
Спортивные соревнования
Демонстрации: Эти турниры представляют собой демонстрацию
артистической формы и контроля участников. Каждый выполняет одно или
несколько ката, упражнений или форм. Судейство ведется по баллам.
Используйте навыки боевого искусства, чтобы разрешить такие соревнования.
БОЙ
Machine Translated by Google
Бесконтактный бой: в этих турнирах бойцы наносят друг другу удары в полную
силу, но должны остановиться непосредственно перед тем, как коснуться цели. Это
предотвращает травмы, за исключением редких случаев (критический отказ). Судьи,
находящиеся на ринге или площади, оценивают эффективность атак. Очки начисляются
за правильные приемы, направленные на достижение конкретных целей. Обычно
игра останавливается после каждого «попадания», чтобы судьи могли оценить
результат. Затем бойцы возвращаются на исходные позиции. В бесконтактных
соревнованиях используются навыки боевого искусства или единоборства.
Легкий контакт: Легкие контактные поединки аналогичны бесконтактным, но
происходит некоторый физический контакт, и бойцам приходится сдерживать свои
удары, чтобы избежать нанесения травм. Альтернативно, удары наносятся с некоторой
силой, но броня, мягкие перчатки или (для соревнований с оружием) специально
разработанное оружие предотвращают серьезные травмы; подробнее см.
«Оборудование для тренировок» (стр. 232–234). Неударные виды спорта, такие как
греко-римская борьба и дзюдо, в которых запрещены приемы, которые могут привести
к травмам, также относятся к легкому контакту. Используйте навыки единоборств,
чтобы разрешить эти матчи.
Полный контакт: В боях с полным контактом бойцы обмениваются ударами
полной силы. Из-за риска травм такие турниры редко остаются незащищенными.
Большинство из них используют подкладки и доспехи, а также перчатки и покрытия
для ног, предназначенные для смягчения ударов. Они также часто ограничивают
«законные» цели. Например, в соревновательном тхэквондо очки начисляются только
за техники, которые бьют достаточно сильно, чтобы сдвинуть цель, но ограничивают
удары ногами выше пояса и удары руками по туловищу, а спортсменов снабжают
мягкими нагрудниками и защитой головы. Соревнования с полным контактом
распространены в неударных стилях, которые обычно запрещают только приемы,
которые могут привести к травмам (удушающие приемы, повреждающие замки рук
и т. д.). Турниры по «нокдауну» Муай Тай, Летвэй и Киокушин (которые запрещают
только удары руками в голову) представляют собой незащищенный полный контакт,
тогда как Кендо и Таэквондо защищенный полный контакт.
Защищенные соревнования используют единоборства; в незащищенных матчах
используются реальные боевые навыки.
Никаких ограничений: эти турниры представляют собой полноконтактные матчи
с небольшим количеством (или вообще без) из упомянутых выше тонкостей.
Несмотря на название, некоторые тактики – обычно удушающие захваты, выдергивание
за волосы и удары в глаза – запрещены по юридическим соображениям и соображениям
безопасности. Соревнования по смешанным единоборствам, древние
БОЙ
Матчи по греческому панкратиону и ранние турниры по сумо не запрещены.
Используйте стандартные боевые навыки для разрешения таких схваток.
Другие соревнования
Некоторые разновидности турнирного боя менее «дружеские»
чем даже самые жестокие спортивные матчи. . .
Судебное разбирательство
Многие общества, особенно в средневековой Европе, допускали суд поединком
(стр. B508). Боевые действия были серьезными. Свидетели считали, что победитель
был признан Богом невиновным, а проигравший — виновным.
Судебный бой часто имел множество правил. Например, если бы мужчина
столкнулся с женщиной, он бы сражался из ямы по пояс, вооружившись дубинкой, а у
нее был бы щит и булава, чтобы подчинить своего противника-инвалида. Рыцари
обычно стояли лицом друг к другу с одинаковым оружием в небольшом кольце или
квадрате и сражались до тех пор, пока одна из сторон не была убита, выведена из
строя или не сдалась. Поллаксы были обычным явлением для рыцарских состязаний,
как и алшписс (с. 212).
Некоторые бойцы сделали карьеру в качестве оплачиваемых заместителей
потерпевших сторон; см. Дуэлянт (стр. 34). Это могло иметь неприятные последствия,
поскольку такая практика часто была незаконной. Одному такому английскому бойцу
в качестве судебного наказания за продажу права владения мечом отрубили ногу!
Для проведения судейских состязаний используйте настоящий бой, а не
сокращенные методы, описанные в ролевых турнирах (стр. 134).
Рукопашный бой и рыцарские
турниры Средневековая Европа также включала турниры, позволяющие рыцарям
практиковать свои боевые навыки и демонстрировать свою доблесть за пределами
поля боя. В ближнем бою масса рыцарей сражалась друг с другом на поле. Бой был
почти таким же жестоким, как и настоящая война, и мог привести к ранениям и гибели
людей.
В рыцарских поединках рыцари практиковали свое мастерство владения лошадью
и копьем. Участники часто использовали более тяжелые доспехи, чем те, которые они
носили бы в бою, сражались копьями с тупыми наконечниками, предназначенными
для разрушения при ударе, и были разделены перилами, чтобы предотвратить
столкновение лошадей. Даже при наличии такой защиты случались смертельные
случаи. Лучшей целью, которую нужно было поразить, чтобы сбить противника с ног,
было забрало, которое не всегда предотвращало проникновение смертоносных
осколков копья. Падение с лошади также могло оказаться смертельным, особенно
если рыцаря затоптали. Джеффри Бретонский умер таким образом в 1186 году, что
позволило Джону Лэкленду занять английский трон в 1199 году – важнейшее событие
в западной истории.
Используйте боевые навыки (и, возможно, настоящий бой) для разрешения
ранних соревнований. На более поздних этапах истории навыки единоборств,
особенно Lance Sport, стали более подходящими.
Религиозные боевые турниры
могут проводиться в честь богов или духов или для продвижения религиозной
философии. Современный пример — сумо, в обычаях и правилах которого до сих пор
глубоко укоренился синтоистский ритуал. Некоторые религии считают кровопролитие
в религиозном бою плохим предзнаменованием, но в определенных условиях
(особенно в вымышленных или фэнтезийных мирах) для признания турнира успешным
может потребоваться кровь!
135
Machine Translated by Google
ТРАВМА И ВОССТАНОВЛЕНИЕ
Травма – важная часть кампании по боевым искусствам , поскольку
она является вероятным последствием боя, даже на турнире. Ниже
приведены несколько вариантов правил травм и восстановления из Главы
14 Базового набора. Они предназначены для людей, гоблинов, девушек-
кошек и подобных живых существ, а не для нежити, роботов и других
существ с экзотическими способностями, такими как устойчивость к
травмам.
РЕАЛИСТИЧНАЯ ТРАВМА
Эти правила предназначены для мастеров, которые хотят, чтобы бой был
болезненным, кровавым и смертельным. Они больше всего подходят для очень
реалистичных кампаний. Они совершенно не подходят для кинематографических
игр. . . вместо этого ГМ должен использовать Правила кинематографического боя
(стр. B417) и Дополнительные правила кинематографического боя (стр. 132-133),
чтобы позволить героям избежать смерти и увечий, а также, возможно, некоторые
варианты из раздела « Кинематографические травмы» (стр. 139).
Частичные травмы
Когда происходит травма, сразу же возникает всплеск боли, а затем в
качестве компенсации выделяется адреналин. Шок (стр. B419) представляет
собой кратковременную боль. Однако в конце концов адреналин
улетучивается, и рана начинает болеть. Используйте это необязательное
правило, чтобы смоделировать последствия такой долгосрочной боли.
Вы можете игнорировать последствия травмы, не наносящей вреда, в
течение 2¥HT секунд. После этого у вас начнутся нарушения.
Точный эффект зависит от тяжести и местоположения раны, как указано
ниже. Используйте худший применимый результат.
Высокий болевой порог уменьшает эти штрафы ЛВ вдвое, округляя в вашу
пользу (например, -1 вообще не становится штрафом). Низкий болевой
порог умножает их на 1,5, округляя в невыгодную сторону (например, -1
становится -2).
Травма
руки до HP/5: -1 ЛВ за любое действие, связанное с этой рукой, включая
двуручные задачи.
Травма от HP/5 до HP/3: -3 ЛВ.
Травма от HP/3 до HP/2: Рука почти сломана.
Это так больно, что вам придется сделать бросок Воли, чтобы использовать его.
Сделайте бросок +3 для высокого болевого порога или -4 для низкого болевого порога.
Успех позволяет вам действовать с -5 ЛВ; неудача означает, что вы ничего
не делаете!
Травма выше HP/2: калечит руку.
Травма ноги до HP/5: -1 ЛВ при ударе ногой поврежденной ногой.
Удар здоровой ногой оценивается -1, если стоять – вы должны
поддерживать свое тело поврежденной ногой – но без штрафа, если лежите.
Травма выше HP/5, до HP/3: -3 ЛВ при ударе поврежденной ногой. Если
вы стоите, то удар здоровой ногой оценивается в -1, а любой бросок во
избежание падения - в -3. Если лежа, за использование здоровой ноги
штрафа нет. Уклонение составляет -1, а перемещение составляет 80% от
нормального, если стоять.
Травма от HP/3 до HP/2: Ваша травмированная нога болит так сильно,
что вам придется сделать бросок Воли, чтобы ударить ею, с +3 за
136 БОЙ
Высокий болевой порог или -4 для низкого болевого порога. Успех
позволяет вам получить -5 ЛВ; неудача означает, что вы ничего не делаете.
Вы не можете бить здоровой ногой из положения стоя – ваша раненая нога
не выдержит вашего веса – но вы можете использовать ее как обычно,
лежа. Уклонение составляет -2, а перемещение составляет 50% от
нормального, если стоять.
Травма выше HP/2: калечит ногу.
Рука или нога
Травмы рук и ног не дают штрафа к ЛВ, но причиняют боль , если вы
используете для удара раненую конечность. Используйте правило
«Ушибленные костяшки пальцев» из раздела «Суровый реализм для
безоружных бойцов» (стр. 124).
Травма
туловища более 1/3 HP: -1 к ЛВ для всех целей.
Травма более 1/2 HP: -2 к ЛВ, Движение - 80% нормальное.
Травма более 2/3 HP: -3 к ЛВ, Движение составляет 50% от нормы
(обычный штраф за то, что у вас осталось менее 1/3 HP).
Экстремальное расчленение
Если режущая атака может отрезать ногу или ступню кому-то, кто стоит
или лежит, или руку или кисть бойца, который борется или использует две
руки для владения оружием, она может прорезать целевую часть тела и
поразить другую руку, руку, ногу или ступню! Чтобы увидеть, происходит
ли это, бросьте урон как обычно, вычтите DR и умножьте на 1,5 для
режущей атаки.
Если полученная травма превышает травму, необходимую для расчленения
(см. стр. B421), атакующий может решить перенести атаку на другую
конечность или конечность.
Для этого атакующий должен совершить бросок навыка владения
оружием, чтобы направить свое оружие к новой цели. Сделайте бросок на
эффективный навык начальной атаки с -1. Успех означает поражение
второй конечности или конечности. Жертва не получает активной защиты
(ему уже не удалось избежать этой атаки), а атакующий не перебрасывает
урон – используйте исходный бросок урона. Примените эффективное СП,
равное СП новой цели, плюс СП отрубленной части тела, плюс HP/2, если
это была конечность, или HP/3, если это была конечность (округление
вверх).
Пример: Лейф замахивается своим двуручным мечом (2d+3 рубка) на
руку наемника, который держит копье в двух руках.
Навык Лейфа равен 15, а рука имеет -2 к попаданию, поэтому его
эффективный навык равен 13. Его бросок атаки успешен, а его противник
не может парировать – попадание! Лейф выбрасывает 12 единиц урона.
Вычитание DR 2 для брони противника оставляет 10 единиц урона.
Модификатор резки преобразует это в 15 единиц урона. У копейщика 11
HP, поэтому Лейфу нужно нанести 6 HP (травма выше HP/2), чтобы
покалечить руку. Вдвое больше, или 12 HP, срубит его. . . поэтому рука
отрывается.
Но Лейф нанес 15 очков травмы, поэтому он может выбрать прорыв в
другую руку с -1 к его первоначальному броску атаки или 12. Ему это
удается, его цель не получает защиты, и бросок урона равен исходным 12.
Эффективный DR второй руки равен ее собственному DR 2, плюс DR 2
отрубленной руки, плюс 6 HP за нарезанное мясо и кости. Это соответствует
DR 10, то есть пробивает 2 очка режущего урона. Это наносит 3 очка
повреждения другой руке копейщика !
Machine Translated by Google
Новые локации для хитов
Мастера боевых искусств, любящие хирургическую точность в бою, особенно те,
кто покупает Целевые атаки (стр. 68) и Комбинации (стр. 80), не всегда будут довольны
опциями в разделе « Местоположение удара» (стр. B398). ГМ может позволить им
нанести удар по нескольким дополнительным местам поражения.
Некоторые удары по этим новым местам считаются серьезными ранениями, что
приводит к броскам HT, чтобы избежать нокдауна и оглушения – см. « Серьезные
ранения» и «Нокдаун и оглушение» (стр. B420).
Калечащие травмы всегда считаются серьезными ранами и делают часть тела
бесполезной. Информацию о времени восстановления см. в разделе «Продолжительность
тяжелых травм» (стр. B422). Фактическое расчленение (стр. Б421) является постоянным!
Эти правила предполагают прямое попадание в часть тела. Удары в окружающее
место попадания часто перекрывают эти цели, но только прямое попадание дает
указанные ниже специальные эффекты.
Терпимость к травмам может сделать некоторые места несуществующими: суставы,
позвоночник, вены и артерии для диффузного или гомогенного состояния; вены/
артерии для «Без крови»; ухо, челюсть и нос для «Без головы»; и вены/артерии на шее
для варианта No Neck.
Недостатки могут иметь аналогичные последствия. У беспозвоночного удаляют
позвоночник; Отсутствие ног означает отсутствие суставов или вен/артерий в ногах; и
«Нет манипуляторам» устраняются суставы и вены/артерии во всех конечностях.
Ухо (-7): боец, который может атаковать лицо или череп своего врага, вместо этого
может целенаправленно нацеливаться на ухо. Считайте это ударом в лицо, за
исключением случаев, когда вы совершаете режущую атаку специально для того, чтобы
отрезать ухо. В этом случае травмы, превышающие HP/4, теряются, но не имеют особого
эффекта. . . но в два раза больше этого количества ухо удаляется. Это серьезное ранение,
но без -5 к броскам на нокдаун при попадании в лицо. Отсутствие ушей (одного или
обоих) навсегда снижает внешний вид на один уровень. Промах с результатом 1
попадает в туловище. Чтобы использовать сложенную ладонь для сотрясения уха и
вызвать глухоту, см. «Хлопок ухом» (стр. 70).
Челюсть (-6): Челюсть является частью лица и действительна только как отдельная
цель спереди. Считайте удар обычным ударом в лицо, за исключением того, что
сокрушительный удар дает жертве дополнительный -1 к броскам на нокдаун. Промах с
результатом 1 попадает в туловище.
Суставы (-5 или -7): Конечности и конечности содержат уязвимые суставы, по
которым атакующий может нанести дробящую, режущую, колющую или жгучую атаку.
Бросок на попадание имеет дополнительный -3: -5 за руку или ногу, -7 за руку или ногу.
Это позволяет нанести вред конечности с травмой выше HP/3 (не HP/2) или конечностью
с травмой выше HP/4 (не HP/3). Лишняя травма теряется. Расчленение по-прежнему
требует вдвое большей травмы, чем для повреждения всей части тела, а не только
сустава. Броски HT для восстановления после серьезных травм суставов имеют -2.
Промах на 1 попадает в конечность или конечность, но не в сустав.
Нос (-7): Нос является частью лица и является допустимой целью только спереди.
Считайте удар ударом в лицо, но травма выше HP/4 сломает нос. Это считается
серьезной раной на лице и калечит нос – у жертвы отсутствует обоняние/вкус (стр.
B146), пока травма не заживет. Можно провести режущую атаку под углом, чтобы отсечь
нос, и в этом случае калечащая травма считается обычной серьезной раной (нет -5 к
нокдауну на лицо), а травма, превышающая эту, считается утраченной.
Однако в два раза больше этого количества снимается нос, что навсегда снижает
Внешность на два уровня. Во всех случаях промах на 1 попадает в туловище.
БОЙ
Позвоночник (-8): Позвоночник (в туловище) — трудная цель — узкий, костлявый
и утопающий в мясе, но травма в нем может положить конец бою. Дробящие, режущие,
пронзающие, колющие и жгучие атаки сзади могут быть нацелены на позвоночник.
Позвонки обеспечивают дополнительный СП 3. Используйте модификаторы ранения
для туловища, но любое попадание, достаточное для нанесения штрафа электрошоком,
требует броска на нокдаун, с -5, если серьезное ранение.
Травма, превышающая HP, калечит позвоночник. Это приводит к автоматическому
нокдауну и оглушению, а также ко всем эффектам «Плохая спина (Тяжелая)» (стр. B123)
и «Хромая (паралич нижних конечностей)» (стр. B141).
Сделайте бросок дважды после боя, чтобы восстановиться, и один раз, чтобы избежать
получения каждого из этих недостатков на постоянной или постоянной основе!
Промах с результатом 1 попадает в туловище.
Вены и артерии (-5 или -8): Боец с режущим, колющим, колющим или прожигающим
оружием с острым лучом может поразить крупный кровеносный сосуд на шее (яремная
вена или сонная артерия), руке (плечевая артерия). ), или ноге (бедренная артерия).
Атака имеет дополнительные -3: -5 за конечность, -8 за шею. Внезапная кровопотеря
увеличивает модификатор ранения для этого места попадания на 0,5; например,
режущая атака приносит 2 йены вместо 1,5 йены за конечность или 2,5 йены вместо 2
йен за шею. Поскольку цель состоит в том, чтобы вызвать кровотечение, а не разрушить
кости и мышцы, игнорируйте калечащие эффекты и пределы повреждения конечностей.
На самом деле такие травмы могут привести к почти мгновенной потере сознания, а
смерть наступит через несколько секунд. ГМ может постановить, что Смертельные Раны
(стр. B423) не применяются и что любой неудачный бросок HT во избежание смерти
означает, что жертва падает в обморок и истекает кровью. Это «спецэффект» смерти от
попадания в вену или артерию.
Промах на 1 попадает в шею, руку или ногу, в зависимости от обстоятельств.
Примечания к существующим местам попадания. Для
большей согласованности при использовании этого уровня детализации измените
места попадания в базовом наборе следующим образом. ГМ может зарезервировать
дополнительные броски кубиков для случайно направленных атак.
Руки и ноги: При попадании в любую руку или ногу бросьте 1к. При результате 1
режущая, пронзающая, колющая или жгучая атака поражает вену/артерию, а
сокрушительная атака поражает сустав.
Лицо: При ударе спереди бросьте 1d. 1 означает попадание в череп, если атака
была колющей, колющей или жгучей лучом, в противном случае — попадание в нос.
При атаке сзади лицо получает -7 при попадании, а не -5.
Руки и ноги: При любой руке или ноге, пораженной дробящей, режущей, колющей
или жгучей атакой, бросьте 1d. При результате 1 атака поражает сустав.
Шея: При любом попадании в шею режущей , пронзающей, колющей или жгучей
атакой с помощью узкого луча бросьте 1d. При результате 1 он попадает в вену/артерию.
Также бросьте 1d для сокрушительных атак сзади; 1 означает удар по позвоночнику.
Нанесение вреда позвоночнику так далеко вверх – «сломанная шея» – приводит к
параличу нижних конечностей (стр. B150), а не только к хромоте (параплегии).
Это происходит автоматически, если «Щелчок шеей» (стр. 77) или бросок «Замка головы»
(стр. 74) наносит травму шеи, превышающую HP!
Череп: при атаке сзади череп получает -5 к попаданию, а не -7.
Торс: При попадании сокрушающей , пронзающей, колющей или жгучей атакой
узкого луча бросьте 1d. При значении 1 он поражает жизненно важные органы. Также
бросьте 1d для режущего удара сзади; 1 означает удар по позвоночнику.
Жизненно важные органы: сокрушительные атаки могут быть нацелены на «жизненно
важные органы» — например, солнечное сплетение спереди или почки сзади — со значением -3.
Модификатор ранения составляет всего 1 иен, но для шока требуется бросок HT для
нокдауна, со штрафом -5, если ранение серьезное.
137
Machine Translated by Google
Сильное кровотечение
Реалистичные кампании, вероятно, должны использовать дополнительные
правила прокачки на стр. Б420. В сложных играх GM также может захотеть
использовать приведенные ниже правила в случае серьезных травм. Если они
указывают на штраф к броскам на кровотечение, он суммируется с обычным -1 за
каждые 5 HP травмы. Для большей смертоносности добавьте штрафы за
множественные травмы и используйте максимально возможный показатель
кровопотери.
Расчленение: Разрушение части тела вызывает обильное кровотечение. К
броскам на кровотечение добавляется -1 к HT за поверхностную потерю (уха, носа
и т. д.), -2 за конечность или -3 за конечность. Добавьте еще -1 за конечность или
конечность, фактически отрезанную в результате резаного повреждения. Для
конечности делайте броски на кровотечение каждые 30 секунд, а не раз в минуту,
независимо от того, как она была потеряна. Во всех случаях, как только HP
потеряется из-за кровотечения, равного травме, необходимой для повреждения
части тела, вернитесь к обычным правилам кровотечения.
Шея: режущие, колющие и колющие удары в шею могут вызвать серьезную
кровопотерю, даже если они не поражают вены или артерии. Делайте броски на
кровотечение каждые 30 секунд с -2.
Череп или глаз. Кровотечение из-за режущего, колющего, колющего или
жгучего удара по черепу – непосредственно или через глаз – уменьшает приток
крови к мозгу. Количество крови может быть не особенно большим, но любая
кровопотеря является серьезной; длительный вред наносится в течение короткого
времени. Делайте броски на кровотечение каждые 30 секунд.
Вены и артерии: броски на кровотечение получают -3 или -4, если травма
произошла в результате режущей атаки. Делайте броски на кровотечение каждые
30 секунд. Это предполагает серьезный, но не автоматически смертельный порез.
См. «Новые места попадания» (выше), чтобы узнать о «мгновенной смерти» из-за
кровотечения.
Жизненно важные органы: Внутреннее кровотечение в результате травм жизненно важных органов
обычно приводит к летальному исходу без хирургического вмешательства. Делайте броски на кровотечение
каждые 30 секунд и выполняйте бросок с -4.
Перевязка тяжелых ран. Минута работы с
повязками не остановит действительно сильное кровотечение. При желании
примените общий штраф к броскам на кровотечение – как по размеру, так и по
расположению ран – к броскам на Первую помощь, сделанным для остановки
кровотечения (см. Перевязка, стр. B424). Чтобы остановить кровотечение из черепа,
глаз, шеи, жизненно важных органов или вен и артерий, сделайте бросок на
Хирургию с теми же штрафами; Первой помощи будет недостаточно.
Длительные и постоянные травмы
Потеря HP представляет собой потерю крови и общую травму, но некоторые
места попадания имеют более продолжительные последствия. Раны конечностей и
конечностей могут привести к инвалидности (см. Последствия калечащей травмы,
стр. B421). В «Новых местах попадания» (стр. 137) приведены правила для оторванных
ушей и носов, а также для серьезных травм суставов и позвоночника. Поскольку
эти эффекты являются основной причиной нанесения ударов по таким частям тела
в бою, они подходят для любой кампании, которая позволяет бойцам в первую
очередь нацеливаться на эти места ударов.
По решению Мастера, серьезные внутренние повреждения также могут вызвать
длительную или необратимую инвалидность. Этим эффектам нужно время, чтобы
проявиться, но когда они проявятся, они могут положить конец карьере искателя
приключений. Таким образом, вероятно, будет хорошей идеей приберечь их для
реалистичных исторических и военных игр.
138
кампании ужасов и т. д., где в жанре присутствуют «военные раны» или медленный
упадок.
При серьезном ранении (травма выше HP/2) шеи , черепа, вен/артерий или
жизненно важных органов бросьте 3d по соответствующей таблице, чтобы увидеть,
есть ли какой-либо эффект, помимо потери HP. Если да, сделайте бросок HT, чтобы
определить, является ли состояние временным, длительным или постоянным, как
указано в Продолжительность Калечащих Травм (стр. B422). Быстрое исцеление
(стр. B79) имеет свои обычные эффекты.
Как работает GURPS:
«оглушение» против «настоящей» травмы
Распространенным заблуждением является то, что бой голыми
руками наносит «оглушающую» травму, которая чем-то отличается
от «настоящей» травмы, нанесенной оружием. Это неверно в
реальной жизни и в ГУРПС. Удары руками или ногой редко
вызывают сильное кровотечение, создавая иллюзию меньшего
вреда, но если они отправляют человека на землю, ломают ему
руку или нокаутируют его, они наносят настоящий, разрушающий
ткани ущерб. Будучи сокрушительными, кулак или нога могут не
иметь модификатора ранения, свойственного режущему,
колющему или пронзающему оружию, но они обладают таким же
потенциалом калечить или убивать, как и дробящее оружие.
Реалистичные персонажи, обменивающиеся ударами ногами и
руками, должны понимать, что, хотя для получения 20 HP требуется
больше времени, травмы так же смертельны, как 20 HP, потерянные
из-за ударов ножами и пулями, и не заживут быстрее.
Кинематографические ПК часто имеют доступ к способностям, которые смягчают это.
Рулон таблицы ран шеи 3d. Смерть
от режущего нападения означает частичное или полное обезглавливание. Те,
кто пытается магически или технологично реанимировать, должны сначала
пришить голову!
3 – Проблемы с дыханием или кровообращением, дающие -1 HT.
Критическая неудача в броске на восстановление означает отсроченную смерть
от аневризмы. Считайте это неизлечимо больным (до двух лет); см. стр. Б158.
4, 5 – Инсульт с повреждением головного мозга. Сделайте бросок по таблице
черепных ран , чтобы получить эффект.
6, 7 – Тяжелые неврологические повреждения, приводящие к онемению.
(стр. Б146).
8-13 – Никаких спецэффектов.
14, 15 – Повреждение горла, приводящее к тревожному голосу (с. B132) – или
невозможности говорить (с. B125), если ранено -HP.
или хуже.
16, 17 – Как 4, 5.
18 – Сильно уменьшена подвижность шеи, дающая -1 ЛВ.
Рулон таблицы ран черепа 3d.
Смерть от травмы черепа означает, что мозг
уничтожены, предотвращая ультратехнологическое «чтение мозга».
3 – Распространенное неврологическое повреждение, приводящее к эпилепсии.
(стр. Б136).
4 – Общие когнитивные нарушения, дающие -1 IQ.
5 – Повреждение префронтальной коры, вызывающее низкую эмпатию.
(стр. Б142).
БОЙ
Machine Translated by Google
6 – Повреждение височных долей, вызывающее частичную амнезию (стр. B123) – или
полную амнезию, если ранено до -HP или хуже.
7 – Повреждение теменной доли, приводящее к дислексии (стр. B134).
8 – Повреждение мозжечка, приводящее к невнятной речи. Считайте это заиканием
(стр. B157).
9 – Повреждение затылочных долей, приводящее к плохому зрению (с. Б123).
Критический провал при броске на восстановление означает Слепоту (стр. B124)!
10, 11 – Никаких спецэффектов.
12 – Разрыв барабанных перепонок или повреждение височной доли, вызывающее
ухудшение слуха (стр. B138). Критический провал при броске на восстановление
означает полную глухоту (стр. B129).
13 – Повреждение мозжечка, дающее уровень Ham-Fisted (стр. B138) – или два уровня,
если ранено, до -HP или хуже.
14 – Распространенное повреждение головного мозга, вызывающее неврологическое расстройство.
(Мягкий). См. стр. Б144.
15 – Повреждение ствола головного мозга, ухудшающее время реакции («испуганный
ответ»), что дает -1 базовую скорость.
16 – Серьезное повреждение мозжечка, дающее -1 ЛВ.
17 – Как 14, но неврологическое расстройство (тяжелое).
18 – Как 14, но неврологическое расстройство (калекащее).
Таблица ран вен и артерий
Ролл 3д. Смерть от такой раны означает, что жертва «истечет кровью». Это
беспорядочно и очевидно, делает невозможным обычную реанимацию и имеет
тенденцию разочаровывать вампиров.
3 – Повреждение кровообращения, дающее -1 HT. Критическая неудача в броске на
восстановление означает отсроченную смерть в результате аневризмы. Считайте
это неизлечимо больным (до двух лет); см. стр. Б158.
4, 5 – В случае артерии руки или ноги отсутствие кровотока приводит к повреждению
конечности; относитесь к этому как к искалеченной конечности. Если есть вена/
артерия на шее, вместо этого сделайте бросок по Таблице ран на шее .
Царский Одиссей раздумывал, стоит
ли ему ударить его изо всех сил и сбросить
человека замертво на месте, или же
просто драться с достаточной силой,
чтобы сбить его с ног.
— Гомер, «Одиссея»
6, 7 – Повреждение кровообращения, дающее один уровень Легко убить (стр. B134)
плюс один дополнительный уровень при ранении до -HP, два дополнительных
уровня при -2¥HP и так далее.
8-13 – Никаких спецэффектов.
14, 15 – Сильная рана, которая считается раненой (с. B162). Это может стать
необратимым, как и любая другая серьезная травма.
16, 17 – Как 4, 5.
18 – Сгусток крови попадает в мозг и вызывает инсульт. Сделайте бросок по таблице
черепных ран , чтобы получить эффект.
Рулон таблицы ранений жизненно
важных органов 3d. По усмотрению Мастера, смерть от такой раны означает
мгновенно смертельный удар в сердце!
БОЙ
3 – Сильно ослабленный жизненно важный орган(ы), дающий -1 HT. Критический
провал в броске на восстановление означает возможную смерть из-за отказа
органов. Считайте это неизлечимо больным (до двух лет); см. стр. Б158.
4 – Колющие боли в груди или животе, которые считаются хронической болью (стр.
B126). ГМ оценивает эффекты примерно в -1 очко за каждое потерянное
здоровье. Например, 21 HP травмы может вызвать Хроническую Боль
(Мучительная; 4 часа; 9 или меньше) [-22].
5 – Повреждение почек, печени, поджелудочной железы или других органов,
приводящее к ограничению диеты (стр. B151). Специальная диета представляет
собой «очень распространенный» продукт.
6 – Шок для иммунной системы, дающий один уровень восприимчивости к болезням
(стр. B158) плюс один дополнительный уровень при травме до -HP, два
дополнительных уровня при -2¥HP и так далее.
7 – Снижена работоспособность сердечно-сосудистой системы, что дает -1 FP плюс
дополнительно -1 FP при травме до -HP, -2 FP при -2¥HP и так далее.
8 – Ослабленное сердце, дающее один уровень Легко убить (стр. B134) плюс один
дополнительный уровень при ранении до -HP, два дополнительных уровня при
-2¥HP и так далее.
9-12 – Никакого спецэффекта.
13 – Глубокая яма, которая считается раненой (стр. B162). Если это становится
постоянным, это может быть преднамеренным (в результате хирургического
вмешательства) или результатом неполного заживления.
14 – Общее повреждение жизненно важных органов, приводящее к замедлению
Исцеление 1 (стр. B155).
15 – Серьезное снижение здоровья сердечно-сосудистой системы, что дает
Непригодность (стр. B160) – или Очень непригодность, если ранено до -4¥HP или хуже.
16 – Хронические проблемы со здоровьем, требующие ежедневного ухода. Лечение
как поддерживающее (врач; 1 человек; ежедневно); см. стр. Б142.
17 – Как 16, но требует ухода три раза в день. Лечение как поддерживающее (врач;
1 человек; три раза в день).
18 – Как 16, но требует постоянного жизнеобеспечения. Относиться как к
техническому обслуживанию (Врач; 1 человек; Постоянно).
КИНЕМАТИЧЕСКАЯ ТРАВМА
Персонажи фильмов о боевых искусствах обычно обладают нереальной
способностью пережить жестокое наказание. В некоторых сказках герой терпит
поражение, затем обретает второе дыхание и побеждает в схватке. В других бойцам
просто меньше вредят кулаки, ноги и т. д., чем клинки, пули, огонь и яд. «Раны
плоти » (стр. B417) могут имитировать первый тип «реализма».
Экзотические преимущества предлагают другие способы справиться с обеими
ситуациями.
Регенерация – отличная альтернатива второму дыханию. Сопротивление урону,
устойчивость к травмам и запас здоровья пригодятся воинам, способным поглощать
огромный урон.
См. «Преимущества» (стр. 42-53) и «Дополнительные очки жизни» (стр. 49) для
обсуждения этих черт в кампаниях боевых искусств , а также «Желаемые
преимущества» (стр. 43) для некоторых связанных черт.
ГМ решает, кто может обладать этими способностями. Он мог бы сделать их
доступными только тем, кто прошел обучение у мастера или мастера оружия. Он мог
бы сделать их опциями или обязательными «преимуществами кампании» для всех
персонажей и важных NPC. Такие черты можно даже наделить каждого в игровом
мире – по крайней мере, в глупой игре. Если да, ГМ должен рассмотреть возможность
применения эффектов преимуществ без начисления очков. Если все очень крутые,
это не то преимущество, на которое стоит обращать внимание.
139
Machine Translated by Google
ГЛАВА ПЯТАЯ
СТИЛИ
Плащ Дель Дюке резко закрутился, пока он оценивал
приспешники, которых Эль Асесино Оскуро бросил на своем пути.
Татуированный японец без шеи хмыкнул. «Мы узнаем, как ты выглядишь
без маски».
— Месье, наверное, заметил, — прокомментировал француз, ударяя
по воздуху тростью, — что это не матч «луча либре».
«Луи, Джин и я, мы здесь, чтобы сломать несколько костей, пута», —
выплюнул высокий, которого Дель Дуке знал только как Леонардо,
подкрепляя свои слова быстрым пинком.
За маской Дель Дуке улыбнулся. Сумотори, спасатель, капоэйрист. . . это
было бы легко. Он пришел, ожидая ниндзя!
«Боевые искусства» описывают огромное разнообразие дисциплин с
множеством различных целей и философий (например, обсуждаемых в
разделах « Внешнее против внутреннего», «Жесткое против мягкого», стр. 162). Это
140 СТИЛИ
может быть трудно сказать, где заканчивается одно искусство и начинается
другое, но в целом «боевое искусство» или «стиль» — это любой набор
боевых методов и тактик — эстетических, соревновательных или боевых
— изучаемых вместе. достаточно долго, чтобы обрести четкую идентичность.
В боевых искусствах эти термины часто являются синонимами «школы» или
даже «мастера» и иногда относятся к совокупности школ (даже соперников),
которые обучают одним и тем же способностям в игровых терминах.
Это означает, что если один набор навыков и техник описывает целый
набор связанных традиций, боевые искусства рассматривают их как один
стиль, хотя в статье об этом стиле обсуждаются его история и варианты. И
наоборот, если несколько традиций с одинаковым происхождением
обучают разным навыкам и техникам (что часто случается, когда почтенный
стиль расходится, чтобы служить множеству несовместимых целей), они
получают отдельные записи. Наиболее распространен раскол между
«боевыми» формами стиля и другими формами; см. До против Дзюцу (стр.
148).
Machine Translated by Google
Боевые искусства различают стили на основе способностей, чтобы предоставить
еще один инструмент для индивидуализации персонажей – еще один ролевой
«крючок». Каждый игрок может выбрать стиль, который соответствует его видению
своего ПК, и быть уверенным, что этот выбор повлияет на его варианты на поле боя.
Выбранный стиль отличает действия своего ПК от действий ПК, практикующих другие
стили, гарантируя, таким образом, что каждый герой выделяется даже в бою, где кости
и правила часто угрожают затмить ролевую игру.
КОМПОНЕНТЫ СТИЛЯ
С точки зрения игры, тактика и методы стиля представляют собой совокупность
навыков, техник и перков. Некоторые из этих компонентов представляют собой самые
основные принципы стиля, которым обучают всех учащихся. Мастер боевых искусств
должен купить все необходимые элементы, чтобы претендовать на уроки, обучающие
более сложным движениям этого стиля, которые не являются обязательными.
В следующих нескольких разделах объясняется, как мастер боевых искусств должен
тратить очки, полученные в ходе тренировок в своем стиле (подробнее о стоимости
очков и времени обучения см. « Покупка стиля», стр. 146-148). Это означает, что его
стартовые очки плюс очки, заработанные за обучение в его школе, если ГМ не примет
иного решения. Он может тратить очки, полученные во время приключений, как
пожелает, в пределах, установленных в разделе « Добавление и улучшение навыков и
приемов» (стр. B292). Он может даже изучить продвинутые элементы своего стиля,
изучая другой стиль, который считает их базовыми. . . хотя его хозяин мог бы этого не
одобрить!
Не во всех стилях есть все компоненты, описанные ниже.
Некоторые состоят из основных навыков без техник. Другие не предлагают никаких
льгот. Многим не хватает кинематографических способностей. Если в стиле отсутствует
какой-либо из этих элементов, это намеренно.
Кинематографические
способности и предпосылки
Героический лучник, Обученный мастером и Мастер оружия
явно указаны как дополнительные черты только для стилей, для
которых они особенно подходят. Однако студент любого стиля
должен обладать одной из этих черт, чтобы овладеть
кинематографическими навыками – эти преимущества являются
предпосылками для таких навыков. Мастер боевых искусств, у
которого нет такого преимущества, должен изучить его (см.
« Изучение секретных техник боевых искусств», стр. B293),
прежде чем он сможет иметь кинематографические навыки, которые от этого зависят.
Мастер решает, может ли мастер, обучивший его мирским
способностям, провести это обучение.
Кинематографические навыки также могут иметь мирские
навыки в качестве предварительного условия. Если это не
является частью стиля, ожидается, что ученик выйдет за пределы
школы, приобретет необходимые навыки и вернется. Отсутствие
внеклассных навыков в стиле не делает их менее необходимыми.
Попытки улучшить кинематографические приемы стиля
подчиняются тем же правилам.
СТИЛИ
Чтобы обеспечить широкий выбор, в этой главе описывается множество различных
стилей – некоторые несуществующие, некоторые текущие и некоторые вымышленные.
Мастер может модифицировать их в соответствии со своей игрой и своим взглядом на
боевые искусства. В реалистичной кампании возможна практически любая комбинация
правдоподобных способностей; мир полон гибридных стилей и отколовшихся школ. В
кинематографической кампании важно лишь то, чтобы каждый стиль предлагал
интересный набор кинематографических способностей, чтобы игроки могли
использовать его для создания веселых и запоминающихся персонажей!
НАВЫКИ
Навыки стиля являются его непреодолимым ядром. Они представляют собой
большую часть обучения любого студента. Самыми важными навыками, конечно же,
являются боевые навыки: навыки обращения с оружием в различных стилях оружия;
Бокс, Драка и Каратэ для ударных стилей без оружия; дзюдо, борьба сумо и борьба для
стилей борьбы без оружия; и их смесь для создания гармоничных стилей.
Также могут проявиться небоевые навыки, которые многое расскажут о характере
стиля. Искусство с сильным спортивным элементом требует проведения Игр. Стили
конных воинов включают езду.
Очень формальные стили включают Savoir-Faire (Додзё). Некоторые традиционные
боевые искусства заявляют, что являются путем к просветлению, и обучают медитации,
философии или теологии.
Чтобы изучить стиль и получить право на покупку любого из его других
компонентов, ученик должен потратить как минимум одно очко на каждый навык в
разделе «Навыки» (но не на те, которые находятся в разделах «Кинематографические
навыки» или «Дополнительные черты»). Это учитывается в стоимости стиля.
Кинематографические навыки
Стиль часто несет в себе легенду. . . рассказы о подвигах, которые могут совершить
настоящие мастера. Это его кинематографические навыки, представляющие собой
героическое преувеличение его учения. Не каждый стиль включает в себя
кинематографические навыки. Современные «научные» стили, разработанные для
военных, полицейских или спортивных целей, слишком молоды, чтобы иметь большую
часть мифологии – и их серьезные преподаватели склонны отвергать невероятные
утверждения.
Мастер боевых искусств должен потратить как минимум одно очко на каждый из
мирских навыков своего стиля и приобрести Знакомство со стилем (стр. 49), прежде
чем он сможет изучить кинематографические навыки своего стиля. Таким образом, в
игре о боевых искусствах предпосылками этих навыков являются обычные (см.
Кинематографические способности и предпосылки, см. слева) плюс базовые компоненты
соответствующего стиля.
ТЕХНИКИ
В каждом стиле перечислены приемы, которые ученики могут улучшить , изучая в
любой ортодоксальной школе этого искусства – или даже без инструкций, если они
заработают достаточно очков во время приключения – после того, как они купят
Знакомство со стилем и потратят очко на каждый стиль. навыков стиля. Любой может
попробовать любую технику, соответствующую любому из его навыков. Однако, если
он не является частью известного ему стиля, для поднятия его выше значения по
умолчанию требуется внешняя инструкция.
141
Machine Translated by Google

Воск на правой руке. Удаление воска, левая рука. Наносим воск, удаляем воск.

Вдох через нос, выдох через рот. Наносим воск, удаляем воск.
Не забывайте дышать, это очень важно.
- Мияги, каратэ-пацан

ГМ может ослабить это ограничение, но его соблюдение имеет свои
преимущества. Во-первых, это придает бою ролевое измерение, где у
каждого бойца есть свой «репертуар» приемов. Это также облегчает
игрокам запоминание доступных им техник, поскольку легче изучить
игровые эффекты нескольких техник, чем эффектов всех возможных
техник, особенно для игроков, которым не хватает личного опыта в
боевых искусствах и у которых есть проблемы. визуализируя
происходящее.
Мастеру боевых искусств не нужно тратить очки ни на одну из техник
своего стиля. Они всегда необязательны. С точки зрения игры, повышение
уровня одной или двух техник на каждый навык выше стандартного –
возможно, до максимума – является хорошей инвестицией. Это
недорогой способ насладиться более эффективными боевыми навыками
в некоторых особых ситуациях. Это реалистично. Мастера боевых
искусств, изучившие основы стиля (его навыки), как правило,
специализируются на нескольких любимых движениях.
Однако мастеру боевых искусств, желающему улучшить более чем
пару приемов навыка, лучше повышать навык. Ему понадобится много
времени и очков, чтобы улучшить свои навыки до такой степени, что его
навыки владения техникой по умолчанию будут равняться уровню
специалиста. . . но когда он закончит, он станет грозным противником.
Это тоже реально. В долгосрочной перспективе всесторонний боец будет
более успешным, потому что в его арсенале будет больше инструментов.
Кинематографические техники
Кинематографические приемы стиля — это наименее реалистичные
приемы, которые ему обычно приписывают. Они отделены от обычных
техник только потому, что больше подходят для кинематографических
кампаний, чем для реалистичных. Чтобы улучшить их, мастер боевых
искусств должен пройти обучение у мастера или мастера оружия, знать
стиль и иметь хотя бы одно очко в каждом из мирских навыков стиля.
Однако любой мастер боевых искусств может по умолчанию попробовать
использовать кинематографические приемы своего стиля.
С точки зрения игры, это перки, связанные с боевыми искусствами.
Они бывают двух разновидностей, обе приобретаются так же, как навыки
и техники. Дополнительную информацию см. в главе 2.
Знакомство со стилем
У каждого стиля есть свой перк «Знакомство со стилем». Это
представляет собой механическое запоминание позиций и движений искусства.
Это не имеет ничего общего с выполнением таких движений – это
мастерство. Это просто позволяет достаточно хорошо распознавать эти
формы, чтобы они не стали полной неожиданностью. С точки зрения
игры, боец со стилем игнорирует штрафы защиты -1 от финтов и
обманных атак коллег-стилистов. Любой боец, который «знает» стиль,
должен иметь свои знания стиля. Некоторые урезанные школы
самообороны упускают это из виду. . . с негативными последствиями.
Чтобы изучить стиль и иметь возможность покупать его перки стиля, а
также кинематографические навыки и приемы, ученик должен купить перк
«Знакомство со стилем». Это учитывается в стоимости стиля.
Стильные преимущества
Улучшение боевых навыков и приемов соответствует, прежде всего,
повышению точности. Однако не все продвинутые классы боевых искусств
преследуют эту цель. Некоторые учат, как сражаться в неблагоприятных
условиях, устраняя штрафы, а не предоставляя бонусы. Другие показывают
учащимся новые, нестандартные применения уроков, которые они уже
усвоили. Ознакомление с другим стилем – с целью распространения
инструментов для адаптации его техник – также является обычным явлением.
Еще одна возможность — необычные режимы упражнений, предназначенные
для укрепления частей тела или развития других физических преимуществ.
Каждой форме специальной подготовки соответствует особый перк,
называемый «Стильный перк». Исключительные затраты времени на изучение
основных компонентов стиля — это самый верный путь к Style Perks. Учащийся,
знакомый со стилем, может купить один перк стиля за полные 10 очков,
которые он имеет в техниках этого стиля и необходимых навыках. Мастеру

ЛЬГОТЫ
Большинство стилей включают в себя несколько полезных знаний,
которые, если их преподать, меняют взгляды мастера боевых искусств
на практику своего искусства. Существует явная разница в мышлении
«до» и «после» изучения каждой из этих вещей. Многие из них кажутся
очевидными после изучения, но большинство из них таковыми не
являются! В отличие от навыков и техник, вы либо знаете эти секреты, либо нет.все школы данного стиля. Некоторые из них встречаются чаще, чем другие;
Как только вы это сделаете, вы включите их в свои упражнения, и ваше
понимание их улучшится вместе с вашими навыками; вы не изучаете их
самостоятельно.
боевых искусств никогда не придется изучать Style Perks. Обучение, которое
они представляют, не является универсальным и не является обязательным,
даже если оно предлагается.
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Обсуждаемые до сих пор компоненты — это вещи, которым учат почти
многие из них являются необязательными. Однако ГМ должен сделать их
доступными для ПК, которые соответствуют предварительным требованиям и
получают инструкции по стилю, если только нет веской причины, связанной с
настройками, чтобы запретить это.

142 СТИЛИ
Machine Translated by Google
Предметы, перечисленные в разделе «Дополнительные черты», менее стандартны.
Они являются не столько компонентами стиля, сколько элементами, часто с ним
связанными. Возможности включают дополнительные «вступительные требования»,
предъявляемые требовательными мастерами; предпосылки для преподавания более
основных направлений искусства в определенных школах; продвинутая тренировка; и
последствия обучения. Если они не указаны, такие детали остаются на усмотрение ГМ.
Преимущества
Факультативные преимущества чаще всего представляют собой черты, которые
приведет кого-то к обучению и успеху в стиле или обучаемых преимуществах
(стр. B294), которым учат только в определенных школах. Реже они являются
требованиями для поступления в исключительно строгие школы. См.
«Желательные преимущества» (стр. 43), где приведено множество подходящих
примеров. Несколько особенностей заслуживают особого упоминания:
Знакомство с культурой: у мастеров боевых искусств может не быть иного
выбора, кроме как поехать за границу, если они хотят изучить определенные
стили. Даже если они учатся дома, боевое искусство из чужой страны может
побудить или даже заставить их познакомиться с искусством, едой, музыкой и
ценностями местной культуры. Это особенно актуально, когда мастер родом
из этой культуры! Любая из этих ситуаций может оправдать культурное
знакомство (стр. B23).
Языки: Как отмечалось в разделе «Знакомство с культурой», те, кто
изучает иностранные стили, могут в конечном итоге погрузиться в
иностранный образ жизни. Сюда обязательно входят языки (стр. B23).
Данный мастер или школа могут отказаться обучать учеников на
любом языке, кроме языка родины стиля, потому что только этот язык
имеет словарный запас, способный правильно объяснить движения
стиля. . . или потому что мастер говорит только на этом языке!
Необычные способности: Обучение этому стилю может даже
позволить ученикам покупать кинематографические преимущества:
улучшенное чувство времени, дополнительную атаку, врожденную
атаку и т. д. К ним предъявляются те же предварительные условия,
что и к кинематографическим навыкам. См. главу 2 для многих примеров.
Недостатки Факультативные
недостатки представляют собой смесь черт, которые могут
повлиять на то, что мастер боевых искусств выберет этот стиль вместо
другого, обязательства, требуемые от новых учеников в строгих
школах (большинство из которых являются добровольными
умственными недостатками; см. стр. B121), и побочные эффекты тренировок.
Конкретный недостаток может относиться к более чем одной
категории. Например, кто-то может решить изучать сумо, потому что
он толстый. . . или в конечном итоге станешь толстым после занятий
сумо и соблюдения предписанной им диеты. Возможности см . в
разделе «Общие недостатки» (стр. 53).
Навыки
Дополнительные навыки делятся на три категории:
•Навыки, которые лишь некоторые мастера считают «базовыми».
Если ГМ решает, что дополнительный навык работает таким образом,
он включается в основной список навыков этой школы и добавляет
очко к стоимости стиля.
СТИЛИ
• Навыки, которые рекомендуется изучить всем изучающим этот стиль,
чтобы получить более полное понимание стиля.
Они никогда не являются необходимыми для квалифицированной практики
этого стиля. •Навыки, предназначенные для продвинутых студентов. Они
играют аналогичную роль с техниками, перками стиля и кинематографическими
навыками: они никогда не обязательны, но мастера боевых искусств,
желающие их изучить, должны сначала купить Знакомство со стилем и
вложить балл в каждый из основных навыков стиля.
ГМ решает, какую нишу занимает каждый дополнительный навык.
Стиль против стиля
Источником постоянных споров в мире боевых искусств является вопрос:
«Какие стили лучше других?» Реальность, которую пытается моделировать GURPS ,
заключается в том, что практически любое боевое искусство может сделать
способного бойца из человека с подходящим физическим, умственным и
. другие.
эмоциональным потенциалом. . но некоторые стили делают это легче, чем
Не все стили одинаковы – некоторые действительно лучше подходят для
определенных целей. Стили, созданные для боя, становятся способными
бойцами, но редко изящными исполнителями ката или победителями турниров.
Специализированные спортивные стили создают соперников, которые
показывают себя лучше в контролируемых условиях, чем в «уличном бою». А
стили, оптимизированные для фитнеса и релаксации, редко тренируют воинов
или чемпионов, но с большей вероятностью, чем другие стили, оказывают
положительное влияние на здоровье обычного человека.
Однако не существует «лучшего» или «идеального» стиля. Стили хороши для
того, для чего они созданы. Дзюдо, таэквондо и карате были задуманы как виды
спорта. Их практикующие сосредотачиваются на конкуренции, хотя некоторые из
них становятся жесткими бойцами. С другой стороны, стилист Джит Кун До, MCMAP
или Крав Мага учится драться. Он, вероятно, сильно проиграет в соревновании
по ката или в матче с легким контактом, завершившимся в правильной форме, но
столкните его с нападавшим в темном переулке, и результат будет совсем другим.
Смешанные единоборства (стр. 189) пытаются восполнить этот пробел, обучая
бойцов единоборствам для полноконтактных поединков, но резко ограничивая
использование техник, которые эффективны, но могут нанести серьезные травмы.
В кинематографической игре все ставки сделаны. Реалистичный стиль боя
может привести к появлению способных воинов. . . но им будет легко потерпеть
поражение от рук учеников более художественных стилей, обладающих рабочей
силой ци. Спортивные стили могут быть столь же эффективны в смертельном
бою, как и на ринге. А самые «мирные» искусства могут научить приемам,
способным победить любого врага!
Школа против школы Редко когда
все школы одного стиля преподают одинаково – или даже исповедуют единый
стиль. Некоторые принадлежат к крупным федерациям, которые пытаются
диктовать стандартизированную учебную программу. Однако другие независимы
или являются частью свободной группы, которая не пытается обеспечить
соблюдение стандартов.
Мастер может использовать это, чтобы оправдать изменение стиля для
учеников конкретной школы или мастера. Он должен быть щедрым, позволяя
игрокам запрашивать изменения в стилях – в определенных пределах.
Игрокам, желающим создавать собственные стили, следует вместо этого
обратиться к разделу «Создание новых стилей» (стр. 146).
143
Machine Translated by Google
ВЫБОР СТИЛЯ
Каждый будущий студент спрашивает: «Какой стиль мне изучать?»
Частично от этого зависит ответ на более фундаментальный вопрос:
«Что я хочу делать?» Возможности включают в себя нахождение в форме,
соревнование, отпор грабителям, борьбу с преступностью и убийство
вражеских солдат. Соблазнительно выбрать стиль, история и репутация
которого кажутся совместимыми с вашими целями, но очень важно
понимать, что цели выбранной вами школы и ее учителей гораздо
важнее, чем сам стиль. Полицейская академия и программа по борьбе с
изнасилованиями YWCA могут преподавать каратэ – и даже иметь общих
инструкторов – но вы можете быть уверены, что эти два курса очень
разные!
Короткий ответ заключается в том, что подойдет практически любой
стиль – если ваш инструктор правильно его «раскрутит». Выберите стиль,
который распространен в вашем игровом мире. . . или тот, о котором вы
слышали в реальной жизни. . . или просто тот, который звучит интересно.
На самом деле это не имеет значения, если ваш выбор не слишком
диковинный (например, Ябусамэ – стрельба из конного лука – непрактичен
для самообороны!). Затем измените стиль тренировки с помощью
«линзы» ниже, которая лучше всего соответствует вашим целям. Все эти
вариации стиля, будучи практичными, автоматически исключают
кинематографические навыки и приемы.
Лучшие стили
В некоторых игровых мирах «Стиль против стиля» (стр. 143) — это чушь.
Существует «высший» стиль (или стили – в некоторых сеттингах их несколько),
и он является источником всех других боевых искусств .
Другие стили — это просто аспекты Истинного Пути. Идеальный стиль – это
Истинный Путь.
Обучение у Мастера всегда является предпосылкой для изучения
идеального стиля. По определению, любой, кто знает истоки боевых искусств,
является мастером!
Мастер оружия подходит для вооруженного ультимейта, хотя большинство
ультимейтов утверждают, что «настоящему мастеру не нужно оружие», и
предоставляют возможность подтвердить это утверждение. Те, кто обучен
абсолютному стилю, знакомы со всеми стилями, производными от него, и
должны приобрести 20-балльный Необычный Фон, который считается
Знакомством со всеми стилями.
Абсолютный стиль содержит все приемы и все навыки, которые они
используют по умолчанию, а также все кинематографические навыки. Он также
может содержать несколько «непобедимых» или «неудержимых» ходов с
смехотворно высокими штрафами за невыполнение обязательств;
спроектируйте их, используя «Создание новых техник» (стр. 89–95). Иногда он
содержит версии своих боевых навыков в стиле боевого искусства и спорта, но
мастер обычно может обойтись своими чрезвычайно высокими боевыми
навыками по умолчанию. Мастер может даже рассмотреть возможность
использования подстановочных навыков для стилей (стр. 60).
Вымышленные ультимативные стили включают Сумито (из серии
«Матадор» Стивена Перри) и Синанджу (из книг Уоррена Мерфи и Ричарда
Сепира « Разрушитель »). Некоторые люди утверждают, что определенные
стили реального мира являются идеальными.
Тайцзи-цюань (стр. 200-201), Шаолиньское кунг-фу (стр. 194),
144 СТИЛИ
Военный: начните с любого невоенного стиля и потратьте
дополнительное очко на каждый из ножей и копий. Если стиль включает
в себя боевое искусство/спорт, игры или мастерство (додзё), сделайте эти
навыки необязательными, хотя службы, поощряющие соревнования,
могут обучать боевым видам спорта или играм. Добавьте к техникам
стиля сохранение оружия для ножа, пистолета и винтовки. Удалите
любую «причудливую» технику, которой будет сложно обучить за
несколько недель обучения; сюда входит любая средняя техника со
штрафом по умолчанию -5 или хуже, а также любая сложная техника со
штрафом по умолчанию -4 или хуже. Результатом является серьезная
вариация местного боевого стиля. В богатых странах новобранцы могут
вместо этого изучать особый военный стиль; см. Стили солдат (стр. 145).
Полиция: начните с любого стиля и потратьте два дополнительных
очка: одно на дзюдо или борьбу, одно на короткий меч или тонфа.
Боевое искусство/спорт, игры и мастерство (додзё) становятся
дополнительными навыками — офицеры могут изучать их в свободное время.
Некоторые инструкторы включают в обучение огнестрельное оружие
(пистолет), огнестрельное оружие (дробовик) и проектор жидкости
(распылитель). Добавьте к техникам стиля «Надевание наручников» и
«Удержание оружия» (с любым оружием, которое есть в вашем отделе).
Опустить средние техники со штрафом по умолчанию -5 или хуже и сложные.
Ниндзюцу (см. Ниндзя и Ниндзюцу, стр. 202) и Тэ (стр. 169–170) — все они могут
служить основой для окончательного стиля. То же самое произошло и с
Панкратионом (стр. 188–189), который, как полагают некоторые, прибыл в
Индию вместе с Александром Великим, а затем отправился в Китай. Во всех
случаях используйте детали ниже и игнорируйте запись о реалистичной версии
стиля (которая все еще может существовать для использования меньшими
мастерами боевых искусств).
Окончательный бой
9 баллов
Навыки: Акробатика; Контроль дыхания; Дзюдо; Прыжки; Каратэ;
Парирование ракетного оружия; Борьба сумо; Борьба.
Техники: Все.
Кинематографические навыки: бой вслепую; Контроль тела; Разрушающий
удар; Летающий прыжок; Гипнотические руки; Неподвижная позиция; Искусство
невидимости; Киай; Легкая прогулка; Ящерица восхождение; Сила духа;
Силовой удар; Прекогнитивное парирование; Точки давления; Секреты
давления; Толкать; Чувствительность; Метательное искусство; Дзен-стрельба
из лука.
Кинематографические приемы: Все.
Перки: Адаптация навыков (техника драки по умолчанию используется в
каратэ); Адаптация стиля (все); любой кинематографический перк стиля; любой
стильный перк из стиля, произошедшего от стиля окончательного помощника
(на выбор ГМ).
Дополнительные черты: измененная скорость времени; Амбидекстрия;
Боевые рефлексы; Улучшенное чувство времени; Дополнительная атака;
Мастер оружия.
Machine Translated by Google
техники со значением по умолчанию -4 или хуже. Специфика и техника
обучения обращению с оружием зависят от юрисдикции и конкретного
инструктора.
Самооборона: купите любой стиль без перка «Знакомство со стилем».
Сохраните все свои навыки. Сложным техникам, перкам стиля и дополнительным
чертам не обучают. Тренировка редко превышает один балл в дзюдо и/или
каратэ и, возможно, один балл в некоторых средних техниках этого стиля
(популярны блокировка рук, удар локтем и удар коленом), хотя на современных
курсах самообороны для женщин могут быть добавлены рейки глазами. ,
Целенаправленная атака (удар ногой/ногой в каратэ) и подобные сложные
техники для предотвращения старения более сильных нападающих. Те, у кого
нет предварительной подготовки, обычно считают уроки самообороны
напряженными, поэтому «Быстрое обучение под давлением » (стр. B292)
применимо при обучении в игре. Один раз за класс сделайте проверку каждого
навыка и, если навыки известны, каждой техники. Улучшение после первого
пункта в каждой из этих вещей требует обычных 200 часов на каждый пункт.
Улица: Уличные бойцы обычно полагаются на навыки драки и холодного
оружия, но некоторые тренируются. Выберите любой стиль и потратьте
дополнительное очко на Драку, если у него нет навыков нанесения ударов, или
на Борьбу, если у него нет навыков борьбы. Добавьте еще одно очко в навык
оружия ближнего боя по вашему выбору — обычно это топор/булава (для
гаечных ключей и труб), цеп (для цепей) или нож. Удалите навыки боевого
искусства/спорта, игр и мастерства (додзё).
Мастер, играющий роль инструктора, должен добавить к стилю одну
неортодоксальную технику (например, удар головой) или стильный перк (часто
клинч или импровизированное оружие). Необязательные черты обычно
игнорируются.
Обученный мошенником: вы учились у мошенника или мошенника.
Возможно, он действовал из лучших побуждений, но был некомпетентен;
мошенник, продающий поддельные произведения искусства; или бизнесмен,
который ставит плату за членство, пояса и экзамены выше основательного обучения.цель из строя оптимальными доступными средствами. В последние столетия это чаще
Независимо от мотивов вашего учителя, ваше обучение показное, но
бесполезное. Замените все навыки стиля версиями боевых навыков этого стиля
в боевом искусстве. Техники не меняются, но Мастер должен добавить одну
или несколько бесполезных техник (см. « Бесполезные техники», стр. 95). У вас
также может быть заблуждение (стр. 53-54). Чрезмерная самоуверенность
также уместна: вы считаете, что ваши навыки настолько эффективны, насколько
утверждает ваш инструктор, что может привести к серьезным неприятностям. . .
Линзы совершенно необязательны. Пуристам, историческим воинам и
кинематографическим героям, вероятно, следует изучить «традиционные»
стили в том виде, в котором они написаны. Однако если вы все же выбрали
линзу, лучше всего применить ее к стилю, который дополняет его. В любом
случае полезно знать, какие виды искусства каким образом используются. В
следующих нескольких разделах стили классифицируются по назначению.
САМООБОРОНА
Для «самообороны» можно изучить практически любой стиль, но некоторые
стили подходят больше, чем другие. Сегодня это, как правило, безоружные
стили, как потому, что большинство людей не всегда ходят с оружием, так и
потому, что использование оружия в целях самообороны влечет за собой
юридические последствия. В прежние времена – или в более суровых регионах
– оружие могло быть более распространенным. Те, кто занимается самообороной
в таких ситуациях, как правило, изучают стили владения оружием (или просто
носят огнестрельное оружие!).
Общие стили самообороны включают айкидзюцу (с. 149), хапкидо (с. 161),
каратэ (с. 169-172), крав-мага (с. 183) и таэквондо (с. 200) – с или без линзы
«Самооборона». Краткий курс обучения самообороне
СТИЛИ
обычно имеет линзу. Тем не менее, некоторые ученики приходят на уроки
самообороны, получают удовольствие от этого опыта и остаются, чтобы изучить весь
стиль.
СТИЛИ ДЛЯ ПОЛИЦЕЙСКИХ
Полиция находится где-то между гражданскими лицами, желающими получить
уроки самообороны, и солдатами, желающими пройти обучение обращению с оружием.
Солдаты учатся убивать. Гражданские лица учатся отражать нападения с минимальным
вредом и минимальными юридическими последствиями! У полиции, как правило,
есть ограничения на применение силы, но она пользуется большей свободой действий,
чем гражданские лица.
Полицейские стили отдают предпочтение методам, которые могут физически
контролировать или вывести противника из строя, не причиняя ему травм. Даже
общества, предполагающие «виновность до тех пор, пока не будет доказана
невиновность», склонны ценить захват выше убийства. Эти цели отличаются от целей
военных стилей, которые направлены на то, чтобы вывести противника из строя, не
заботясь о его безопасности.
Японские полицейские эпохи Токугава обучались тайходзюцу (стр. 201);
современные японские офицеры обучаются айкидо (с. 149), дзюдо (с. 166) и/или кендо
(с. 175). В США стиль зависит от ведомства. Примеры включают айкидо (стр. 149), бокс
(стр. 152–153), бразильское джиу-джитсу (стр. 167–168), хапкидо (стр. 161) и каратэ (стр.
169–172). . . Американские юристы обычно в свободное от работы время занимаются
изучением других направлений.
СТИЛИ ДЛЯ СОЛДАТОВ
Военные стили – в отличие от стилей самообороны или правоохранительных
органов – не заботятся о безопасности противника. Цель состоит в том, чтобы вывести
всего означало использование огнестрельного оружия.
Исторически сложилось так, что акцент на боевых искусствах увеличивался с
ростом качества войск. Крестьяне и нерегулярные войска редко обучались боевым
искусствам, в то время как профессиональные солдаты обучались боевому стилю.
Знать и другие элитные воины – у тех, у кого было достаточно времени для тренировок
и экономических средств, чтобы делать это постоянно – изучали сложные стили или
даже несколько стилей. Это справедливо и сегодня: элитные силы специальных
операций обычно имеют превосходную подготовку.
К началу 20-го века большинство солдат научились немногим большему, чем
серии атак и ответов. Вскоре появились настоящие стили, подчеркивающие несколько
широко полезных техник и большую агрессивность. К выделенным военным стилям
относятся Fairbairn (стр. 182–183) и MCMAP (стр. 183–185).
Варианты крав-мага (стр. 183) и самбо (стр. 185), представленные в разделе « Боевые
искусства », представляют собой «боевые» формы этих искусств, которым обучают в
основном войска. Некоторые службы используют урезанное бразильское джиу-джитсу
(стр. 167–168) или формы дзюдо (стр. 166) или джиу-джитсу (стр. 166–168). Большинство
солдат также учатся штыковому бою; используйте Дзюкендзюцу (стр. 197), чтобы
представить все такие тренировки.
УЛИЧНЫЕ БОИ
Системы «уличных боев», как правило, проще и понятнее, чем в других боевых
искусствах. Они избегают необычных техник, ката, искусств или спортивных форм в
пользу того, что работает в бою, и открыто принимают «грязные» методы, такие как
выстрелы в пах или глаза (см. « Играй в глаза!», стр. 72). Практичность превосходит
привлекательность и законность.
145
Machine Translated by Google
Некоторые стили родились «урезанными» для использования на улице: Крав
Мага (с. 183) — это система уличного боя, а Джит Кун До (с. 164–165) — по словам
Брюса Ли, ее создателя — «научные уличные бои». Однако почти каждый
современный стиль претендует на некоторую степень уличной полезности. Чем
более ориентирован на бой стиль, тем меньше модификаций ему нужно, чтобы
это стало правдой. Отказ от форм, ката, поясов и подобных формальностей
широко считается необходимым шагом.
ПОКУПКА СТИЛЯ
Покупка стиля — это простая покупка его отдельных элементов по их
обычной стоимости в пунктах в соответствии с правилами, изложенными в
разделе « Компоненты стиля» (стр. 141–143). Поскольку базовые компоненты
стиля обычно изучаются вместе и являются предпосылками для его продвинутых
способностей, полезно знать их минимальную стоимость. Это «стоимость стиля»,
которая отображается в начале каждой записи стиля.
Стоимость стиля — это очко за знакомство со стилем плюс дополнительное
очко за каждый базовый, обыденный навык. Оно всегда равно количеству
навыков в стиле плюс один. Кинематографические и дополнительные навыки
увеличивают стоимость стиля только в том случае, если Мастер считает их
«необходимыми для обучения» в своей кампании. Никакие другие характеристики
никогда не влияют на стоимость стиля.
В игровых целях мастер боевых искусств не «знает» стиль до тех пор, пока
не купит все его основные компоненты, потратив очки, равные стоимости стиля.
Он всегда может потратить больше; Стоимость стиля — это минимальная
инвестиция, необходимая для разблокировки продвинутых способностей стиля.
В следующих нескольких разделах обсуждаются различные способы
осуществления этих инвестиций.
Создание новых стилей
В этой главе представлены многие исторические стили и несколько
неисторических. Однако здесь нет места для каждого исторического
стиля – а вымышленным мирам нужны оригинальные стили. Это веские
причины для разработки новых стилей.
Стили, разработанные GM
ГМ имеет полную свободу действий в разработке новых стилей.
Единственное непреложное правило заключается в том, что стиль
нуждается в объединяющей философии – даже если это всего лишь
«победить всех врагов в тотальном бою» – иначе он будет ощущаться
как бессистемная группа навыков и техник, собранных вместе по
прихоти. . В частности, обратите внимание на техники и навыки, которые
плохо сочетаются. Например, эстетика искусства каратэ противоречит
прагматизму ударов головой, а контроль дыхания и боевое искусство/
спорт кажутся непрактичными по сравнению с навыками владения
оружием ближнего боя в стиле, предназначенном для солдат.
Полезный метод создания новых стилей — просто переименовать
существующие — возможно, марсианское кунг-фу — это просто ушу с
другим названием. Другой вариант — изменить стиль с помощью одной
из линз в разделе «Выбор стиля» (стр. 144–146) или линзы, созданной
GM. Еще один вариант — изменить существующий стиль в соответствии
с особенностями
146 СТИЛИ
Студент даже самого артистичного стиля может стать уличным бойцом – для
этого требуется лишь крайняя самоотверженность и подготовка.
Стили уличных боев также включают специальные стили «тюрьмы» или
«тюремного двора». У них относительно небольшой набор методов; они
сохраняют только то, что работает. Оружие, если оно есть, то импровизированное.
Акцент делается на быстрое устранение противника до того, как охранники
увидят, кто что с кем сделал.
СТИЛИ, КУПЛЕННЫЕ ВО ВРЕМЯ
СОЗДАНИЕ ПЕРСОНАЖА
Недавно созданный мастер боевых искусств, который должен «знать» стиль,
должен обладать всеми чертами, включенными в стоимость его стиля. Если у
него есть эти вещи, он может вступить в игру с очками техник стиля,
кинематографическими навыками (при условии, что он соответствует другим
предварительным требованиям) и перками стиля (по одному на 10 очков навыков
и техник стиля). Он также может приобрести любые дополнительные способности,
которые Мастер выделил для продвинутых учеников этого стиля.
ИЗУЧЕНИЕ НОВЫХ СТИЛЕЙ
ВО ВРЕМЯ ИГРЫ
Компьютер может изучить новый стиль в ходе игры.
Как правило, у него должен быть учитель; поэтому его первая задача — найти
инструктора. В зависимости от кампании и
нечеловеческая раса; например, гномьи истребители огров изучают
сумо, но добавляют к своим навыкам драку, а к своим приемам - удар
головой и ТА (удар головой/пах).
Стили, разработанные игроками
Игрок может захотеть, чтобы его компьютер разработал собственный
стиль игры — будь то версия существующего стиля «самообороны» для
быстрого обучения NPC или товарищей по компьютеру, или совершенно
новый стиль, который закрепит его место в истории. Это нормально!
Нет ничего плохого в том, чтобы позволить игроку выбрать боевые
навыки, приемы и перки, известные его компьютеру, назвать их стилем
и формализовать его, потратив очко на Знакомство со стилем. Несколько
компьютеров могут даже объединять способности, обучая друг друга.
Однако любой, кто хочет получить признание в качестве соучредителя,
должен знать все возможности этого стиля; «Парень, который обучал
основателя дзюдо» не в счет.
Игрок также может захотеть создавать стили вне игры, чтобы его
компьютер мог учиться или добавлять цвета в игровой мир. Это более
рискованно. ГМ должен гарантировать, что игрок не пытается создать
«идеальный стиль» или «стиль с каждой техникой, которую я хочу
изучить». Такие стили также должны соответствовать истории и колориту
обстановки.
Machine Translated by Google
Последовательность обучения
В реалистичной игре изучение нового стиля предполагает занятия с
учителем (см. «Изучение новых стилей во время игры», стр. 146–147). Обучение
также является распространенной темой в кинематографических историях, но
традиционно происходит гораздо быстрее, чем позволяет «Совершенствование
посредством обучения» (стр. B292) – не говоря уже о ледяном темпе изучения
секретных техник боевых искусств (стр. B293). Кинематографические герои
изучают целые стили за считанные дни или недели! Фильмы помогают
избавиться от недоверия, вставляя в них «обучающие эпизоды». Это серия
коротких сцен – монтаж , изображающих постепенное совершенствование
героя и предполагающих много времени и усилий. Герою всегда удается
выиграть большой турнир или победить плохих парней (чьи планы были
удобно отложены).
Это необязательное правило описывает такую тренировочную
последовательность в игровых терминах. Это для кинематографических игр, в
которых у компьютеров нет времени простоя для реалистичных тренировок,
а также для любой игровой группы, которая считает ведомости использования
времени (стр. B499) скучным подсчетом. Это касается не только боевых
искусств. ГМ может использовать тренировочную последовательность всякий
раз, когда у персонажей есть несколько дней, чтобы поучиться у великого
мастера: музыкальным навыкам у Аполлона, заклинаниям у архимага и так далее.
Есть два критерия последовательности тренировок: 1.
Легендарный мастер. Учитель должен быть настоящим мастером своего
дела. Он должен иметь уровень 20+ для обучаемых навыков и уровень 12+ для
навыка преподавания. Более того, он должен обладать особым преимуществом,
которое представляет его «искру». В боевых искусствах этому обучает Мастер
или Мастер оружия. Это может быть Магия 3+ для магии, мета-черта Духа для
шаманских ритуалов и так далее. Детали остаются на усмотрение ГМ, который
должен выбрать требования, соответствующие его кампании.
2. Исключительный ученик. У нового мастера боевых искусств не должно
быть ни одного атрибута ниже среднего расового значения (10 для человека)
и как минимум двух атрибутов, которые на два или более уровня выше этого
(12+ для человека). ГМ может позволить Пробужденному или подходящей
Судьбе заменить его; ему может даже потребоваться такая черта. Опытный
мастер боевых искусств, добавляющий новый стиль, должен знать все навыки
другого стиля на уровне 16+. Если он пытается добавить кинематографические
навыки или приемы, ему также нужны
стиле, это может быть так же просто, как открытие Желтых страниц, или так
сложно, как квест!
Как только у персонажа появится учитель, он сможет потратить очки
персонажа на способности нового стиля, начиная с его необходимых
компонентов. Он должен вложить хотя бы одно очко в каждый базовый
навык, которого он еще не знает, а затем купить Знакомство со стилем.
Потратив очки, равные стоимости стиля, он может, если пожелает, приобрести
продвинутые способности.
Учащийся может заработать очки за свой новый стиль посредством
обучения (см. «Совершенствование через обучение», стр. B292) или в
приключении, в котором отрабатывают подходящие навыки. В любом случае,
наиболее реалистичная скорость обучения — это один балл за 200 часов
уроков и практики под присмотром. Кинематографическую альтернативу см.
в разделе «Тренировочная последовательность» (см. выше).
СТИЛИ
Обучён Мастером или Мастером Оружия. Варьируйте это по мере
необходимости; например, волшебнику может потребоваться IQ на четыре
уровня выше среднего и соответствующие заклинания (или навык
Тауматологии) на уровне 16+.
Если оба условия соблюдены, выберите время обучения и бросьте
проверку навыка преподавания мастера.
Модификаторы: Модификаторы обучения на стр. Б224; бонусы в разделе
«Модификаторы снаряжения» (стр. B345) за щедрые тренировочные
возможности, но никогда не штраф за плохое снаряжение (или его отсутствие) ;
модификаторы в разделе «Затраченное время» (стр. B346) для периодов
тренировок короче или дольше полной недели (-9 за день, -7 за выходные, +2
за месяц или +4 за сезон).
Успех не дает ученикам очков, но позволяет им тратить заработанные
очки на любые привилегии, навыки или техники, которым обучает мастер,
до максимального количества очков, равного пределу успеха. Учащиеся с
эйдетической памятью добавляют к этому пределу пять баллов; те, у кого есть
фотографическая память, добавляют 10. Те, у кого есть недостаток «Лень»,
уменьшают окончательный лимит вдвое. Критический успех означает, что
каждый ученик также получает бесплатное очко, которое он должен потратить
на способности, которым научил его учитель.
Неудача означает, что студенты ничему не учатся. В случае критической
неудачи они также получают тренировочные травмы. Когда тренировочная
последовательность закончится, примените самую разрушительную атаку
инструктора к случайному месту удара для каждого ученика, как если бы он
ударил их!
Это правило работает лучше всего, когда у героев есть возможность
заработать очки во время игровых сессий, готовящихся к важному турниру
или поединку, или в поисках легендарного мастера. Непосредственно перед
финалом приключения GM переходит к последовательности тренировок,
описывает уроки и упражнения, бросает кости и позволяет игрокам тратить
очки. Затем возобновляется обычное игровое время, и герои могут
использовать свои новые способности, чтобы соревноваться, противостоять
врагу или сдать «выпускной экзамен».
СОЧЕТАНИЕ СТИЛЕЙ
У каждого стиля есть недостатки. Стили ударов уязвимы для захватов
конечностей борцами. Стили борьбы – особенно в партере – не идеальны для
борьбы с несколькими агрессорами. Безоружные стили слабы против оружия.
Обучение обращению с оружием бесполезно без оружия. Рукопашный бой
не может противостоять оружию дальнего боя. И так далее.
Один из способов залатать эти дыры — изучить стиль, который должен
быть по-настоящему всеобъемлющим, но такая широта требует от ученика
огромных затрат времени. Более распространенное решение — изучить
несколько стилей. Например, муай-тай (стр. 185-186) делает упор на удары, а
не на борьбу, в то время как бразильское джиу-джитсу (стр. 167-168) делает
упор на борьбу, но обучает небольшому количеству ударов. . . и мастер
боевых искусств, который изучит и то, и другое , станет грозным безоружным
бойцом.
147
Machine Translated by Google

Игрок, начинающий с несколькими стилями, должен купить каждый стиль, как
описано в разделе «Стили, приобретаемые во время создания персонажа» (стр. 146).
Он должен оплатить полную стоимость каждого стиля, даже если их
навыки пересекаются. Это представляет собой минимальные затраты
времени и усилий на изучение этих стилей.
Однако мастеру боевых искусств не обязательно покупать
дублирующиеся навыки несколько раз. Если по какой-то причине он
уже обладает некоторыми компонентами стиля, они действительно
удовлетворяют требованиям его стиля. Например, если он знает три
стиля, включающие карате, ему нужно купить каратэ только один раз,
а не три раза! Если это означает, что сумма затрат на его стили
превышает количество очков, которые ему фактически необходимы
для удовлетворения основных требований этих стилей, он может
потратить «лишние» очки на любой компонент(ы) этих стилей.
Пример: Майор Мильштейн изучает крав-магу (с. 183) и самбо (с.
185). Стоимость стиля крав-мага составляет 3 очка за знакомство со
стилем (крав-мага), каратэ и борьбу. Стоимость стиля самбо составляет
4 очка за знакомство со стилем (самбо), дзюдо, каратэ и борьбу. Майор
Мильштейн должен потратить 7 очков – но каратэ и борьба
пересекаются, поэтому он может потратить 2 очка, что «сэкономит»
его, на любой компонент любого стиля .
Он применяет их в технике Leg Lock из самбо.
Те же правила применяются ко второму и более поздним стилям,
изученным в игре. Учащийся не «узнает» новый стиль, пока не потратит
очки, равные его стоимости, как описано в разделе «Изучение новых
стилей во время игры » (стр. 146–147). Однако, если он уже знает
некоторые основные компоненты нового стиля, он может использовать
баллы, которые обычно идут на эти вещи, для покупки других
элементов этого стиля или любых дублирующих его элементов.

ИСТОРИЧЕСКОЕ И
СОВРЕМЕННЫЕ СТИЛИ
Ниже представлена подборка исторических и современных боевых
Происхождение стиля
искусств. Это лишь небольшая выборка, освещающая широко известные
У каждого стиля есть «история происхождения». Для современных
или интересные стили. Существуют сотни, если не тысячи стилей, и многие
стилей это обыденный исторический рекорд. В традиционных стилях это
из них имеют многочисленные подшколы, региональные или этнические
часто мифическое и не поддающееся проверке, пронизанное историями
варианты или в разные моменты своей истории выглядели совершенно
о мистическом или божественном влиянии. Например, многие японские
по-разному.
рюха заявляют, что их происхождением послужило
просветляющее видение, вдохновившее
основателя на разработку новой тактики. Десятки
стилей кунг-фу берут свое начало в храме
До против дзюцу Традиционные
Шаолинь; другие предположительно имитируют
японские боевые искусства имеют названия, оканчивающиеся либо на -до, что означает «путь», движения животных. В древних культурах часто
либо на -дзюцу, что означает «искусство». Теоретически стиль с названием -до является
считалось, что первым боевым искусствам
художественным и делает упор на саморазвитие или физические упражнения в контролируемых
смертных научили сами боги!
условиях. Окончание -дзюцу обозначает стиль, который фокусируется на техниках с практическим
Правда обычно более пешеходная. Многие
применением в смертельном бою, практикуемом в суровых обстоятельствах. Таким образом,
стили возникли из гораздо более ранних, истоки
«Айкидзюцу» — это разновидность боевой борьбы, а «Айкидо» — это форма духовного просветления
которых потеряны для истории. Современные
посредством боевых тренировок. Большинство современных школ следуют этой практике
стили, берущие свое начало в древних временах,
именования.
часто происходят больше от других современных
Однако различие не является жестким. Некоторые школы, предлагающие формы -до, обучают
стилей, чем от их предполагаемого древнего
навыкам, предназначенным для боя, в то время как некоторые школы форм -дзюцу обучают
наследия.
учеников спортивным или художественным стилям. Например, Ёсинкан Айкидо преподает курс
Например, современные стили панкратиона
Токийской столичной полиции по охране общественного порядка – годовую программу суровых
основаны в основном на дзю-дзюцу и борьбе и
тренировок и изнурительных тренировок в реалистичных условиях – годовую программу для черных
не имеют прямой связи с Древней Грецией.
поясов – наряду со своей обычной учебной программой. С другой стороны, современные школы
Точно так же таэквондо претендует на
Нагинатадзюцу ограничивают цели и используют деревянную нагинату для ката, нагинату с
объединение нескольких корейских стилей, но
бамбуковым наконечником для соревнований и доспехи кендо. . . и всё это несмотря на суффикс -дзюцу.
во многом обязано современному каратэ, из
Еще больше сбивает с толку тот факт, что некоторые неяпонские школы приняли эти суффиксы,
которого оно позаимствовало свою систему
обучая Муай Тай До или даже Тай Чи Дзюцу.
рангов и ката.
Не все случаи «до» относятся к японскому слову. Корейское искусство таэквондо – это спорт, но не
форма «до», а Джит Кун До Брюса Ли определенно не является формой искусства или спорта!
Для каждого стиля боевые искусства приводят
наиболее общую историю происхождения и

Боевые искусства придерживаются позиции, что, как правило, формы -до обучают боевым исторически проверяемые факты, если они

искусствам или спортивным навыкам, а формы -дзюцу предлагают боевые навыки. Если есть какие- различаются. В кинематографической кампании

либо сомнения, боевые искусства принимают боевую форму просто потому, что GURPS — это легендарное происхождение может оказаться

приключенческая игра, а навыки искусства/спорта не очень полезны в смертельных ситуациях, в правдой. В такой игре также могут быть

которые попадают искатели приключений! «совершенные стили», породившие все

остальные стили (см. «Окончательные стили», стр. 144).

148 СТИЛИ
Machine Translated by Google

Создавая новый стиль, ГМ должен рассмотреть

возможность создания истории происхождения. Это может
быть прозаично (например, происхождение Джит Кун До) или
укоренено в мифах и легендах (например, рассказы о храме
Шаолинь). В обстановке с сильными фантастическими или
сверхъестественными элементами многие стили действительно
могут быть мудростью богов! Культисты, обученные
разрушающему разум искусству Ктулху Рю, действительно
Айкидо
3 балла
Уэсиба Морихей основал Айкидо в Японии в 1920-х годах как более мирную, художественную
версию Айкидзюцу. Его цели – духовное развитие и обретение внутренней гармонии, но он также стал
популярен и для самообороны. В то время как О-Сэнсэй (как известен Уэсиба) делал упор на развитие
духа и ки, некоторые школы сосредотачиваются на механике захватов и бросков.

были бы пугающими.

Основная техника айкидо – бросок. Броски в айкидо представляют собой круговое движение.

Атакующий (которого на тренировках называют уке ) следует за движением защитника, помогая броску
Вариации стиля Эти описания
и используя Breakfall для безопасного приземления. Излишне говорить, что это делает броски айкидо
стилей являются всего лишь рекомендациями.
менее полезными в реальном бою, чем броски стиля, тренирующегося против сопротивляющихся
Не каждая школа строго придерживается традиционных
противников. Стилисты не считают это препятствием для развития искусства, но это ограничивает
учений своего стиля или учебной программы, одобренной
ценность айкидо для самообороны.
широко признанными мастерами. Некоторые предлагают
сильно модифицированные стили. Другие просто заимствуют
Некоторые школы айкидо не предполагают наличие несопротивляющегося противника. Ярким
имя; например, академия «каратэ» может преподавать
примером является курс Токийской столичной полиции по охране общественного порядка, проводимый
корейское ударное искусство, а инструктор «дзюдзю-су»
школой Ёсинкан Айкидо в Токио, Япония. Такие учения иногда называют «жестким» айкидо. Однако
может давать уроки какого-либо стиля дзюдо или борьбы. даже в этих школах преподают художественные техники и ожидают сотрудничества между уке и

защитником. Представлять «тяжелый»

Спортивные формы: если стиль имеет как боевую , так и Айкидо, добавьте навык дзюдо.
спортивную формы, спортивная форма отображается в Некоторые школы айкидо добавляют удары (атэми) , чтобы отвлечь или «смягчить» противника –
соседнем поле, если только она не является основной версией стиля. а часто и для того, чтобы прикончить его, когда он упадет! Используйте для этого стиль Айкидзюцу ( см.

слева) с добавлением Каратэ.

АЙКИДЗЮЦУ
Говорят, что Уэсиба был способен на почти сверхчеловеческие подвиги, включая способность с

легкостью уклоняться от пуль. В кинематографической игре это может быть набор секретных техник,

передаваемых выдающимся ученикам.

2 балла

Айкидзюцу (также называемое Айкидзюдзюцу) — искусство
борьбы японских буси. Самураи использовали свои приемы,
когда были разоружены, а также для подчинения врагов в
ситуациях, когда использование оружия было запрещено,
например, в присутствии своего господина. Известные школы
Навыки: Искусство дзюдо; Мастерство (Додзё).
Техники: Акробатический стенд; Замок руки; Прорыв; Замок пальца; Партерный бой (искусство
дзюдо); Низкий бой (искусство дзюдо).
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Искусство невидимости; Сила духа; Точки
давления; Толкать.

включают Дайто-рю Айкидзюдзюцу и Айкидзюцу Уэсибы Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (искусство дзюдо); Перекат с ударом.
Морихея. По крайней мере одна школа, утверждающая, что Перки: Силовая борьба; Адаптация навыков (акробатический стенд по умолчанию — «Искусство
она датируется 11 веком, существует и сегодня. дзюдо»).

Дополнительные черты
Айкидзюцу предполагает, что противник будет
Преимущества: Знакомство с культурой (Япония); Улучшенное уклонение; Внутренний
сопротивляться, и не ждет, пока он перехватит инициативу.
Баланс; Язык (японский).
Стилисты используют мало тотальных или решительных атак
Недостатки: Заблуждения.
и предпочитают избегать прямого столкновения силы с
Навыки: Контроль дыхания; Дзюдо; Ножевое искусство; Персональное искусство; Теология (Омото);
силой. Типичный прием — схватить противника, бросить его,
Искусство двуручного меча.
а затем поместить в болезненный или калечащий захват.
Некоторые школы учат бойцов атаковать или делать ложные
маневры, чтобы спровоцировать реакцию, а затем
использовать движение противника, чтобы схватить или бросить
его. Эти школы будут добавлять навыки каратэ и технику финта (каратэ) или Навыки: Дзюдо.
обучать джиу-дзюцу (стр. 166-168) наряду с айкидзюцу. Техники: Блокировка рук; Прорыв; Разоружение (дзюдо);
Партерный бой (дзюдо); Низкий бой (дзюдо); Путешествие.
Исторические школы Айкидзюцу, особенно до эпохи Токугава, предполагали, Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Сила духа; Точки
что и нападающий, и защитник будут бронированы. Они обучали приемам давления; Толкать.
захвата, захвата и обезоруживания бронированного противника на неровной Кинематографические приемы: Парирование в ладоши; Перекат с ударом.
поверхности. Даже в современных школах регулярно учат, как защищаться от Перки: Знакомство с броней; Силовая борьба; Устойчивый (неровный).
мечей, посохов и ножей. Столкнувшись с вооруженным противником, стилист
позволял ему атаковать, а затем использовал Разоружение или Блокировку Рук,
чтобы отобрать у него оружие или покалечить конечность. Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Мощная Ци; Язык (японский).

В японской культуре подъем на ноги в присутствии господина считался

грубым, поэтому самурай должен был научиться бороться и обезоружить Недостатки: Кодекс чести (Бусидо); Долг (Господину).

нападавшего, пытающегося причинить вред своему господину, не поднимаясь с Навыки: Палаш; Каратэ; Savoir-Faire (Додзё); Короткий меч; Персонал; Теология

колен. По этой причине Айкидзюцу учит техникам использования, стоя на коленях. (синтоизм).
Техники: Замок пальца.

СТИЛИ 149
Machine Translated by Google
АРМАТУРА
6 очков
Арматура — боевой стиль римских легионов с I по III века нашей эры, когда
они были профессиональной армией. Однако вооружение легионов датируется
IV веком до нашей эры, и этот стиль, возможно, уходит корнями в этот период.
Основные формы, которым обучали легионеров, вспомогательные войска и
морскую пехоту, были схожими, хотя в разных родах войск основное внимание
уделялось разному оружию. Во многих городах молодые люди из высшего и
среднего классов считали обучение военному бою предметом гордости. Они
тоже учились Арматуре – но у профессиональных инструкторов, иногда
привозившихся из гладиаторских школ.
Легионеры несли два пилы (метательные копья). Они бросали один или
оба, пока враг находился на расстоянии, а затем вступали в бой щитом и
пилумом , если удерживали землю, щитом и гладиусом (мечом) в случае
нападения. Они учились руководить своим щитом и использовать его в
нападении, чтобы защитить или оттолкнуть врага; Удары (с. 100-101) щитом
были обычным явлением. Они также научились минимизировать недостатки
своего большого щита, нанося удары вокруг него и используя его в качестве
укрытия. Оборонительные атаки (колющие удары) были обычным явлением.
Более агрессивные атаки – но лишь в редких случаях – совершенные атаки –
обычно следовали за успешным толчком или ударом.
Парирование встречалось реже, чем блоки.
Вспомогательная пехота освоила тот же стиль, но имела другое снаряжение.
Замените короткий меч на палаш и сделайте метательное оружие (копье)
необязательным. Все римские войска гордились знанием грязных трюков.
К любому варианту стиля было бы разумно добавить разнообразные
неспортивные приемы.
Римские легионы представляли собой прозаическую группу; есть несколько
рассказов о легендарных подвигах. Однако, учитывая большое значение,
которое римские писатели придавали выносливости и храбрости своих войск,
кинематографические легионеры могли бы заслужить высокий уровень FP,
несколько уровней Бесстрашия и навык «Непоколебимая стойка».
Enhanced Block, а также навыки Kiai (для боевого клича барритуса ) и Power Blow
также подходят.
Все римские солдаты Средней и поздней Империи, вероятно, изучали
Арматуру. К концу Империи это стало менее распространенным – поскольку
вспомогательные войска становились все более значительной частью римских
войск, становилось все труднее найти необходимую подготовку. Арматура
также полезна в качестве основы для стилей войск, вооруженных как римские
легионеры в фэнтезийных мирах.
Навыки: Походы; Щит; Короткий меч; Копье; Метательное оружие (Копье).
Техники: Финт (Щит или Короткий меч); Сохраните оружие (короткий меч
или копье); Целевая атака (Удар коротким мечом/Жизненно важные показатели).
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Киай; Силовой удар.
Льготы: военно-морская подготовка для морской пехоты; Тренировка «Стена
щитов»; Работа в команде (Арматура).
Дополнительные черты
Вторичные характеристики: Улучшенный FP.
Преимущества: Боевые рефлексы; Расширенный блок; Бесстрашие;
Соответствовать.
Недостатки: Обязанность; Упрямство.
Навыки: Топор/Булава; Драка; Верховая лошадь); Плавание; Борьба.
Вспомогательные войска могут иметь лук или пращу. Все, кроме
150 СТИЛИ
Самый зеленый из легионеров должен знать Soldier/TL2, который включает в
себя обучение быстрому строительству фортов . Их руководители будут иметь
инженера/TL2 (боевой).
АРМАТУРА ЭКВЕСТРИС
6 баллов
Кавалеристы Римской империи объединили военные традиции различных
подвластных народов в высокоэффективное боевое искусство. Их сложный
стиль сочетал в себе тактику противостояния (каждый солдат должен был
владеть копьем или луком) с приемами рукопашного боя. Обучение включало
в себя верховую езду. Некоторые солдаты даже научились пересекать водоемы
на своих лошадях, еще находясь в строю.
Римские всадники владели средним щитом легкой конструкции в стиле
мобильного блокирования и стремились удержать противника на своей
стороне щита. Большинство полагалось на копье и дротик в качестве оружия,
но наездники часто тренировались с колющим палашом (аналогично тому, как
у вспомогательной пехоты), а некоторые войска были конными лучниками.
Кавалеристы толкали копье вниз, а не направляли его, как копье. При метании
копья иногда бросали его через край, а не по плоской траектории, чтобы лучше
проскользнуть вокруг щита обороняющегося – своего рода Обманная Атака
(см. Хитрая Стрельба, с. 121).
Арматура Эквестрис пережила большую часть Темных веков. Другая
европейская кавалерия того периода использовала аналогичный стиль с более
тяжелыми доспехами и более длинными копьями, как и византийские всадники.
Последние предпочитали лук, тогда как западные войска предпочитали копье.
Среди римской кавалерии мало легенд об удивительных способностях.
Однако иногда они демонстрировали невероятное мастерство как наездников,
так и владения оружием. Один из них оставил эпитафию в память о том, как он
выпустил стрелу в воздух, а затем расколол ее пополам второй стрелой, прежде
чем она упала на землю. . находясь верхом на лошади. . . пока его скакун
.
переплывал Дунай! Героический лучник и навык Дзен-стрельбы из лука
подойдут героям такого уровня.
Приведенные ниже черты предполагают кавалериста с луком. Для всадника
с копьем замените лук на метательное оружие (копье), а конную стрельбу из
лука на стрельбу с коня (метательное копье/лошадь). Некоторые кавалеристы
были набраны из пехоты; они тоже должны пройти обучение под Арматурой
(см. выше). Арматура Эквестрис подходит реалистичным «Рыцарям короля
Артура». О способностях легендарных рыцарей Артура см . Рыцарский конный
бой (стр. 175–177).
Навыки: Лук; Палаш; Верховая лошадь); Щит; Копье.
Техники: кавалерийская подготовка (палаш или копье); Боевая езда; Езда
без помощи рук; Конная стрельба из лука; Быстрое крепление.
Кинематографические навыки: Дзен-стрельба из лука.
Перки: Сильный лук; Уверенный (Вода).
Дополнительные
преимущества черт : эмпатия к животным; Боевые рефлексы; Героический
лучник.
Недостатки: Обязанность; самоуверенность; Упрямство.
Навыки: Топор/Булава; Драка; Быстрое вытягивание (Стрелка); Нож;
Плавание; Борьба.
Machine Translated by Google
БАДЗЮЦУ
3 балла
Бадзюцу — традиционное японское искусство верховой езды. Оно
научило всадника управлять своим скакуном. Ему пришлось учиться бою со
своего скакуна отдельно. Другие культуры, использовавшие кавалерию,
использовали аналогичный подход и имели идентичные стили. Всадники,
обученные бадзюцу или его эквивалентам, должны изучать стиль вооружения
отдельно или объединить его техники с техниками бадзюцу с помощью перка
«Адаптация стиля». Возможные стили см. в Armatura Equestris (стр. 150),
Furusiyya (стр. 159–161), Рыцарский конный бой (стр. 175–177) и Ябусамэ (стр.
181).
Мастера кинематографического бадзюцу часто обладают фантастическими
скакунами и/или высоким уровнем дружелюбия к животным. Они также могут
изучить уникальные особенности определенных кинематографических
навыков, которые позволят им расширить способности своего скакуна . Эти
навыки не могут превосходить навык верховой езды всадника и работать на
лошади, а не на всаднике.
Навыки: обращение с животными (лошади); Верховая лошадь).
Техники: Боевая езда; Езда без помощи рук; Быстрое крепление;
Пребывание сидя.
Кинематографические навыки: Прыжок в полете (Лошадь); Неподвижная позиция
(Лошадь); Легкая прогулка (Лошадь).
Перки: Адаптация стиля (любой установленный стиль).
Преимущества
дополнительных черт : Союзник (ездовое животное); Эмпатия к животным;
Друг животных; Фирменное снаряжение (маунт); Разговаривайте с животными
(Лошади, -80%).
Недостатки: Чувство долга (Животные).
Навыки: Акробатика; Мастерство (Додзё).
Техники: кавалерийская подготовка; Конная стрельба из лука; Конная
стрельба.
БАНДО
Бандо — одно из множества бирманских боевых искусств, подпадающих
под общий термин «Тхинг». До Второй мировой войны существовало девять
региональных стилей бандо. После Второй мировой войны большинство из
них объединились в ABA Bando, которое сейчас распространено во всем мире.
Этот стиль представлен ниже вместе с более редким качин бандо.
Бандо славится множеством форм животных, каждая из которых
представляет собой определенный аспект стиля. Только семья мастера изучает
полный стиль. Это помогает сохранить «чистоту» стиля и не дает посторонним
изучить все приемы мастера.
Во всех стилях бандо практикуются методы физической закалки, такие как
удары по стволам деревьев, тяжелым мешкам или другим твердым предметам.
Подчеркивается физическая подготовка, а также беззаботность перед смертью.
АБА Бандо
4 балла
Доктор Маунг Ги – сын одного из тех, кто разработал
бандо после Второй мировой войны – представил бандо в
США в 1959 году, сформировал Американскую ассоциацию
бандо (ABA) и основал одноименный стиль. ABA Bando — удар.
мощный стиль, предназначенный для самообороны и боевых действий. АБА
Кинематографические приемы: Перекат с ударом.
СТИЛИ
Бандо Животное
Формы
Бандо содержит различные формы животных, точное
количество которых зависит от конкретной школы.
В бандо ABA обычно их 12 (кабан, бык, кобра, олень, орел,
обезьяна, рисовая птица, пантера, питон, скорпион, тигр и
гадюка) и 16 в качин-бандо (лай олень, кабан, бык, кобра,
крокодил). , орел, обезьяна, рисовая птица, пантера, питон,
скорпион, солнечный медведь, тигр, гадюка, белый слон и
белый носорог). Эти формы не являются подстилями! Они
описывают личность, тактику и предпочтительные приемы
бойца , а не самого Бандо. Они также отличаются от форм
животных кунг-фу, целью которых является копирование
тактики животных .
Носитель линии и его ближайшие родственники обучаются
всем техникам и навыкам Бандо. Посторонние, даже
доверенные ученики, изучают лишь небольшой набор
движений, соответствующий их животной форме. Это делает
их эффективными бойцами. . . но им не хватает набора
навыков, необходимых для победы над носителем линии и его
семьей. Ученик, желающий изучить полный стиль, должен
убедить своего учителя расстаться с семейной тайной или
позволить ему присоединиться к семье.
ГМ может пожелать рассматривать каждую форму
животного как отдельный Знакомство Стиля – например,
Знакомство Стиля (Качин Бандо, Форма Быка) – и
зарезервировать полную версию – например, Знакомство
Стиля (Качин Бандо) – для владельца линии передачи и его семья.
описывает его как «Джип боевых искусств»: практичный и надежный, но без
излишеств.
Стилисты известны своей агрессивностью. Атаки быстрые и непрерывные,
направленные на подавление и поражение противника. Быстрый удар и
тотальная атака (двойная) очень распространены, когда практикующий
обрушивает удары на своего противника. Он будет атаковать ноги, чтобы
вывести из строя своего противника, а затем переключит свое внимание на
череп, лицо и тело, чтобы прикончить его. Цель – быстрая и решительная
победа. Точная методика зависит от формы животного бойца.
Олень делает упор на бегство и бегство, змея больше фокусируется на захватах
и удушениях, кабан предпочитает полномасштабную лобовую атаку, не
обращая внимания на травмы, и так далее; см. «Формы животных бандо» (см.
выше).
В ABA Bando есть система поясов, подобная системе японских боевых
искусств, и ученики также носят ги . Многие методы являются адаптацией
небирманских систем. Это делает систему более эклектичной и гибкой, но
заставляет утверждать, что она «разбавлена». Обучение ABA Bando доступно
по всему миру.
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Мастерство (Додзё).
Техники: Агрессивное парирование (Каратэ); Замок руки; Контратака
(Каратэ); Удар локтем; Молотовый кулак; Голова впритык; Замок головы; Удар
коленом; Штамповый удар.
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Сила духа; Силовой
151
Machine Translated by Google

Перки: Железные ноги; Силовая борьба; Специальные упражнения
(Нападающий, Раздавливание конечностью, Голенью); Адаптация стиля (Любой
современный стиль).
Дополнительные
преимущества черт: Бесстрашие; Соответствовать; Высокий болевой порог.
Недостатки: Кровожадность.
Навыки: Нож; Философия (буддизм); Маленький меч; Хлыст; Борьба.
Удары ногами; Удар коленом; Блокировка ног; Низкий бой (каратэ или борьба);
Замок нижней части тела; Блокировка ног в нижней части тела; Толкающий удар;
Треугольный дроссель.
Кинематографические навыки: Мощный удар.
Кинематографические приемы: Перекат с ударом; Временная защита.
Перки: Мастерство укуса; Железные ноги; Контроль шеи (каратэ); Силовая
борьба; Специальные упражнения (Нападающий, Раздавливание конечностью,
Голенью); Адаптация стиля (Lethwei).

Дополнительные

Качин Бандо характеристики Вторичные характеристики: Улучшение FP и HP.

Преимущества: Боевые рефлексы; Сопротивление урону (Жесткая кожа, -40%);
3 балла Бесстрашие; В хорошей или очень хорошей форме; Трудно подчинить; Высокий
Качин Бандо – это боевой стиль джингпо, или «людей с холмов» – северного болевой порог; Ударный СТ.
бирманского народа, известного своими партизанскими кампаниями против Недостатки: Жажда крови; Самоуверенность.
японцев во время Второй мировой войны. Навыки: Топор/Булава; Дзюдо; Нож; Короткий меч.
История приписывает им убийство более 10 000 японских солдат, потеряв при
этом лишь несколько сотен человек. «Качин» — это бирманский термин,
ЗАНИМАТЬСЯ БОКСОМ
означающий «дикарь», который иногда используется посторонними для
описания Джинглапы. Сильные анимисты, их бандо имеет 16 форм животных.
4 балла Это
современный вид спорта – бокс. Он развился из поединков без правил
Качин Бандо включает в себя множество приемов Набан (борьбы). К ним
в 19 веке, но имеет более глубокие корни: древние греки боксировали на
относятся техники «езды снизу», очень похожие на стойку бразильского джиу-
Олимпийских играх, а римляне боксировали на своих аренах.
джитсу. В настоящем бою этот стиль не соблюдает никаких правил; он использует
кусание, выдавливание глаз, царапание ногтями и другие «грязные» приемы.
Исторически сложилось так, что большинство спичек велось голым кулаком
Учащиеся продвинутого уровня могут изучить баншай (стр. 176) или просто
– хотя древние греки и римляне носили мирмекс ( с. 220) или цест (с. 214),
несколько видов оружия, например нож и кукри.
чтобы нанести больший урон! До наших дней время матчей не
определялось; победа была достигнута либо покорением, либо выведением
Качин Бандо — агрессивный стиль, направленный на быстрое выведение из
из строя.
строя или убийство противника. Стилисты наносят удары ногами по голени, чтобы
Современный бокс делает упор на работу ног, скорость рук и силу
покалечить противника, или по голове, чтобы нокаутировать его, и часто наносят
удара. Допустимыми целями являются передняя часть туловища выше
жестокие удары руками в голову и шею. Если бой переходит в партер, боец,
пояса, голова и руки, но засчитываются только голова и туловище.
скорее всего, применит удушающий захват, захват ног или захват рук, используя
Запрещено схватываться, пинать или даже наносить удары чем-либо,
руки или ноги, чтобы убить или вывести из строя своего противника. Финты не
кроме костяшек рук.
распространены, в то время как полномасштабные атаки; Решительная атака
Боксеры носят мягкие перчатки для защиты рук. Поскольку руки в перчатках
(сильная) или даже тотальная атака (сильная) с ударом рукой, ногой или коленом
редко получают травмы при ударе по черепу, особое внимание уделяется
— любимый способ нокаутировать врага. Защита также сложна: бандо любит
ударам по голове. Тяжелая травма головы может возникнуть в результате
использовать Джем против ударов ногами и Агрессивное парирование (часто
длительных боев (или продолжительной карьеры!), а смертельные случаи
локтем), чтобы остановить удары.
на ринге происходят каждый год. Сегодняшние матчи обычно состоят из
10–12 трехминутных раундов, но в прошлом было обычным явлением 15
Студенты обычно начинают с изучения Летвей (стр. 186). Как только они
раундов или даже неограниченное количество раундов.
приобретут прочные знания в этом искусстве – и, возможно, проявив себя в
Бокс поощряет защитную тактику и осторожные движения. С точки
нескольких боях – они перейдут на уроки бандо. В школах за пределами Бирмы
зрения игры, боксеры придерживаются защитной атаки (джеба), финта,
иногда с самого начала преподают полный стиль, поскольку соревнования Летвэй
ожидания и оценки до тех пор, пока не появится возможность для атаки.
менее распространены, чем бои по смешанным единоборствам и упражнениям
Это продолжается до тех пор, пока один из соперников не будет измотан,
по самообороне.
ошеломлен или иным образом не станет уязвимым — тогда его противник
Стилисты кинематографического качин-бандо должны сосредоточиться на
нанесет решительную атаку или даже тотальную атаку, чтобы завершить
жестоких «жестких» техниках, а не на способностях ци. Поскольку Цзинлапы —
бой. Движение и атака устарели в пользу более осторожного движения, а
анимисты, магия духов может подойти кинематографическому мастеру, но
тотальная атака используется редко, за исключением случаев , когда
дополнительные преимущества, приведенные ниже, более подходят, чем силы
необходимо прикончить побежденного противника.
ци или магия.
Распространены специальные приемы и приемы.
Качин Бандо и сегодня остается неизвестным. Северная Мьянма
Комбинации (стр. 80) являются фаворитами, классическая «раз-два»
труднодоступна, и в ней постоянно происходят вялотекущие восстания, а за
представляет собой прямой удар левой рукой, за которым немедленно
пределами региона мало инструкторов. Однако этому стилю преподают в
следует прямой удар правой рукой. Боксеры учатся опираться на канаты,
восточной части США.
окаймляющие ринг, чтобы поглощать часть силы ударов
У Качин Бандо нет системы рангов, униформы или ассоциаций.
(кинематографические боксеры могут катиться с ударом где угодно, а не
только на ринге). Грязные приемы – удары по жизненно важным органам
Навыки: Каратэ; Борьба. или в пах, «случайные» удары головой и даже выдавливание глаз большим
Техники: Агрессивное парирование; Замок руки; Удушающий захват; Удар пальцем – могут стоить вам очков или дисквалифицироваться, но подлые
локтем; Выдавливание глаз; Глаз-грабли; Борьба в партере (каратэ или борьба); (или отчаянные!) боксеры тем не менее их используют.
Молотовый кулак; Голова впритык; Варенье;

152 СТИЛИ
Machine Translated by Google
Бокс – это спорт, но боксеры бьют сильно и тренируются в полный контакт.
Все должны освоить навыки бокса, хотя бокс-спорт подходит для любительских
боев, показательных выступлений и турниров, основанных исключительно на
очках. Боксеры, которые тренируются, чтобы стать кикбоксерами, или
тренируются драться за пределами ринга, обычно изучают защиту на низкой
линии.
«Дорожная работа» – бег трусцой и бег – была частью тренировок боксеров,
по крайней мере, со времен Древней Греции.
Навык бега не является обязательным, но ПК-боксеру потребуется хорошее
объяснение тренеру или тренажерному залу, которые не ожидали, что он
будет бегать! Дорожная работа – это стандартный способ улучшить
выносливость и общую физическую форму, которые имеют решающее значение для они могли наносить удары, не чувствуя этого.
Сладкая наука
До появления ринга и перчаток бокс был спортом древних греков. Оно никогда не
исчезало – хотя со средневековья и примерно до наполеоновского периода бойцы
использовали навык драки так же часто, как навык бокса, а грубая сила обычно
вызывала больше восхищения, чем техника. Некоторые тактики, общие для древнего
и современного бокса, такие как уклонение и уклонение, вышли из употребления.
Древнегреческий бокс
3 очка В
Древней Греции бокс был жестоким олимпийским видом спорта. Бойцы практически
не носили средств защиты рук или вообще не носили их вообще, но иногда надевали
мирмекс или цестус , чтобы нанести больше наказания. Только голова и туловище были
законными целями. Схватки могут привести к серьезным травмам или увечьям. Все это
(вместе с приведенными ниже чертами стиля) в равной степени относится и к римским
боксерам. Многие греческие боксеры также тренировались в Панкратионе (стр. 188-189).
Вместо этого таким спортсменам следует изучить этот стиль, но добавить к ним
«Ознакомление со стилем (бокс)» и «Игры (бокс)», чтобы отразить участие в обоих видах спорта.
Навыки: Бокс; Игры (Бокс).
Техники: Как бокс (стр. 152-153), но добавьте экзотический удар рукой (бокс).
Перки: адаптация навыков (экзотический удар рукой по умолчанию — бокс);
Специальные упражнения (ДР с абляционным); Специальные упражнения (Ударная СЛ
+1).
Бокс на голых кулаках
3 балла До
того, как бокс был официально признан видом спорта, он представлял собой
зачастую незаконные соревнования с небольшим количеством правил. Наземные
приемы были запрещены, но бойцы использовали стоячие захваты, удушающие приемы
и все виды ударов, запрещенные в современных матчах. Во многих культурах есть
своего рода соревнования в стойке с голыми кулаками. Этот стиль с объективом «Улица»
(стр. 38) может отображать приемы, используемые в подпольных «боксерских клубах» и
закулисных драках.
Навыки: Бокс; Борьба.
Техники: Как бокс (стр. 152-153), но добавьте удар головой.
Перки: как бокс, но клинч заменен на адаптацию навыков (по умолчанию «Удар
головой» — бокс).
Дополнительные
характеристики Вторичные характеристики: Улучшено FP, поскольку матчи не
имеют ограничения по времени и часто длятся часами.
СТИЛИ
боксеры. Улучшение выносливости, силы и выносливости не менее важно,
чем развитие техники. ГМ должен позволить боксерам, которые тренируются
таким образом, увеличивать ST, DX и HT, при условии, что у них есть очки.
Боксеры славятся своей ловкостью и способностью выдерживать наказания
без серьезного вреда – возможно, потому, что они в хорошей форме и
тренируются в условиях, соответствующих их соревновательной арене.
Дополнительные черты ниже отражают это. Более высокие, чем обычно, HP
и базовая скорость и даже низкий уровень ударной силы могут быть
реалистичными. ГМ, безусловно, должен разрешить кинематографическим
боксерам обладать такими качествами, а также DR (Абляционное, -80%), чтобы
Навыки: Бокс; Бокс Спорт; Игры (Бокс).
Техники: Контратака (Бокс); Финт (Бокс); Прицельная атака
(боксерский удар/лицо); Прицельная атака (боксерский
апперкот/лицо); Апперкот.
Кинематографические навыки: Мощный удар.
Кинематографические приемы: Перекат с ударом.
Перки: Клинч (Бокс); Контроль шеи (бокс); Специальные
упражнения (ДР с абляционным); Специальные упражнения
(Ударная СЛ +1); Необычная тренировка (Перекат с ударом,
Только против веревок).
Дополнительные
атрибуты черт: пониженный IQ (слишком много ударов по
голове!).
Вторичные характеристики: Улучшены базовая скорость и
HP.
Преимущества: подходит или очень подходит; Трудно
подчинить; Высокий болевой порог; Ударный СТ.
Недостатки: Ухудшенный внешний вид.
Навыки: Бег; Savoir-Faire (Тренажерный зал).
Техники: нижняя защита (бокс).
КАПОЭЙРА
4 балла
Капоэйра — акробатическое боевое искусство,
разработанное в Бразилии африканскими рабами,
привезенными португальцами. Его точное происхождение
неясно, но, похоже, оно возникло в результате слияния боевых
искусств нескольких частей Африки. Савате (стр. 193-194),
возможно, тоже повлиял на это.
В любом случае, капоэйра в той или иной форме существует с
16 века, хотя в последнее время она стала более организованной
и заметной.
Танец — традиционная форма практики и демонстрации
африканских боевых искусств. Капоэйра унаследовала эту
черту. Традиция утверждает, что ее танцы позволяли рабам
практиковать свое искусство на глазах у ничего не
подозревающих надзирателей. Какова бы ни была правда,
танец и капоэйра тесно связаны.
Музыкальные инструменты, особенно беримбау (струнный
инструмент, похожий на смычок) и барабаны, являются
неотъемлемой частью капоэйрского дзого (матча), а удары
происходят в контексте ритма и такта.
153
Machine Translated by Google

Бойцы капоэйры утверждают, что рабы могли выполнять атлетические удары Преимущества
ногами, особенно в стойке на руках, будучи скованными цепями за запястья и дополнительных черт : Улучшенное уклонение; Высокий болевой порог; Язык
лодыжки. Возможно, это звучит оптимистично, но это вполне соответствует жанру (португальский); Музыкальные способности, особенно в спорте и видах искусства.
кинематографической игры. Обученный местре (мастер или учитель), несомненно,

сможет защитить себя после освобождения! Таким образом, капоэйра позволяла Недостатки: Жажда крови; самоуверенность; Репутация (Использует грязные
сбежавшим рабам защитить себя от повторной поимки. приемы).

Навыки: Танцы; Нож; Музыкальный инструмент

Стилисты капоэйры находятся в постоянном движении, (беримбау и др.); (Додзё); Короткий меч; Мастерство пения;
смешивая высокие удары с низкими ударами в плавной серии Маленький меч.
атак. При ударах ногами часто используются обманная атака

для ударов ногами, возникающих в результате акробатических

движений, и телеграфная атака для эффектных, легко

распознаваемых ударов ногами. Бойцы обычно чередуют

ПОДБОРОДОК НА
решительную атаку и тотальную защиту (увеличенное
2 очка
уклонение). Удар ногой в стойке на руках, выполняемый стоя
Традиционное китайское кунг-фу состоит из четырех
на одной или обеих руках, а затем нанося удар ногами,
частей: удары ногами, удары руками, борьба и захват
представляет собой тотальную атаку (сильную) одной ногой
жизненно важных точек. Чин На (грубо говоря, «захватить
или тотальную атаку (двойную) двумя. Поскольку акробатические
и контролировать»), также называемый «Чин На Кунг Фу»,
движения очень важны для этого стиля, практикующие могут
— это термин, обозначающий два последних аспекта. Это
изучить перк «Акробатические удары», как только у них появится
очко в акробатике (вместо обычных 10 очков за навыки и техники). Кноббед-клуб поистине древнее искусство. Грэпплинг был частью боевых

традиций Китая еще до появления письменных источников, а

методы манипуляций суставами и болевые приемы одинаково

стары.

Мастера боевых искусств обычно изучают Чин На как часть одного или нескольких
Основа и защита также важны. Стилисты используют «Размах», чтобы повалить
других китайских стилей, большинство из которых описывают свои методы соединения
противника на пол, и «Удержание ножниц», чтобы схватить уязвимого противника.
суставов как «Чин На». Однако Чин На сама по себе является предметом многих
Они чаще уклоняются, чем парируют, часто используют отступления и акробатическое
текстов и остается удивительно последовательной в разных стилях, в которых она
уклонение.
преподается. Иногда его преподают самостоятельно студентам, специализирующимся
Ранние формы капоэйры преподавали неформально, без установленной учебной
на различных видах искусства. Для игровых целей это квалифицируется как
программы или званий. Бойцы обычно учились этому у других рабов – или позже на
собственный стиль.
улице – и оттачивали свои навыки, применяя полученные уроки на практике.
Чин На стремится контролировать и побеждать противника, манипулируя

суставами и активируя точки давления. Он считает болезненные замки, которые

В этих «школах» обучали также такому легко доступному оружию, как ножи, мачете,
заставляют жертву подчиняться без необратимых повреждений, милосердием,
бритвы и палки. Грязная тактика боя была обычным явлением, особенно
поскольку их методы могут покалечить или убить! Практикующий Чин На пытается
использование бритв между пальцами ног (требуется уникальный перк этого стиля
схватить своего противника – обычно путем парирования, которое приводит к
«Удары бритвой» и наносит режущий удар-1) и бросание грязи в глаза. Эта
блокировке рук или пальцев. В борьбе не на жизнь, а на смерть он будет использовать
разновидность капоэйры до сих пор существует на улицах в некоторых местах.
более опасные методы. Он может даже действовать агрессивно, схватывая своего

врага, чтобы использовать болевые приемы и броски. Однако полностью

наступательные позы, такие как Тотальная атака и Решительная атака, встречаются

Современные школы часто смешивают капоэйру с карате, дзюдзюцу и другими
редко.
азиатскими боевыми искусствами. В некоторых есть системы ранжирования с

цветными шнурами (шнурами, которые носят как пояса), довольно однообразной

Чин На часто преподают наряду с традиционным лечением и оказанием первой
одеждой и упражнениями, похожими на ката. Подобная академия могла бы уделять
помощи. Ожидается, что студенты смогут использовать свои знания как для исцеления,
больше внимания дзёго и спортивным играм и обучать искусству каратэ и спортивной
так и для причинения вреда. Кинематографисты могут использовать свои обширные
борьбе вместо боевых навыков – хотя это не всегда верно . Студенты редко обучаются
знания о точках давления, чтобы убивать или лечить, и могут стать приученными к
обращению с другим оружием, кроме палок, которые используются в танцевальных
боли благодаря бесконечной практике со своим сифу.
упражнениях для создания музыки (добавьте «Искусство малого меча»).

Кинематографические местре обязательно должны обладать реальными боевыми Навыки: Дзюдо.

навыками и обучением обращению с оружием! Подойдет любая кинематографическая Техники: Блокировка рук; Удушающий захват; Замок пальца; Замок головы; захват

способность, улучшающая прыжки и уклонение, а также техника «Прыгающая атака». ног; Путешествие.
Кинематографические навыки: Точки давления; Секреты давления.

Кинематографические приемы: удар по точкам.

Навыки: Акробатика; Каратэ; Борьба.
Перки: Владение техникой (замок рук); Владение техникой (замок пальцев);
Техники: Акробатический стенд; Удар Топора; Удар ногой назад; хлопанье по
Необычная тренировка (Точки давления).
ушам; Финт (Каратэ); Молотовый кулак; Голова впритык; Удар в прыжке; Удары ногами;

Ножницы Держать; вращающийся удар; Свип (каратэ). Дополнительные

Кинематографические навыки: Прыжок в полете; Силовой удар. преимущества характеристик: Высокий болевой порог; Язык (китайский).
Кинематографические приемы: Перекат с ударом; Пружинящая атака. Недостатки: Пацифизм (невозможно убить).
Перки: акробатические финты; Акробатические удары ногами; Бритвенные удары; Навыки: Эзотерическая медицина; Первая помощь; Философия
Владение техникой (удары ногами). (буддизм или даосизм); Физиология; Мастерство (Додзё).

154 СТИЛИ
Machine Translated by Google

хотя. Hypnotic Hands подходит для сложных ритмов работы с ножом, а Power
КИНЖАЛЬНЫЙ БОЙ Blow позволяет ножам с низким уроном наносить мощные удары, которые

3 балла Этот могут мгновенно покалечить конечности или убить.

стиль ножевого боя основан на европейских боевых искусствах Современные школы ножевого боя очень похожи на исторические, но

Средневековья и Возрождения, но мало чем отличается от азиатских, имеют тенденцию заменять акцент на парировании более крупного оружия

африканских и древнеримских искусств. Он впишется практически в любую (например, мечей) техниками обезоружения. Трудно найти обучение

обстановку «как есть». Аналогичным образом, хотя «кинжал» исторически серьезному ножевому бою в реальных условиях за пределами военных кругов

описывал довольно специфическое оружие (см. главу 6), «Кинжальный бой» и кругов секретных операций.

работает с любым боевым ножом, используемым во всем мире для уличных Более того, ношение ножа длиной с оружие часто является незаконным, а

боев и личной защиты, а также в качестве вспомогательного оружия на дуэлях использование даже легального ножа может означать проблемы с законом!

и войне – по отдельности или в парах. . Последний вопрос не является современным явлением. Даже в исторических

Однако практикующие врачи обычно отдают предпочтение лезвиям большего размера. условиях, когда все носили и использовали ножи в качестве инструментов,

В большинстве школ преподают как хват «меча» (нормальный хват), так и простые граждане часто считали опытных бойцов с ножом отчаянными или
преступниками.
хват «ледоруба» (см. « Обратный хват», стр. 111-112).
Бойцы на кинжалах научились быстро переключаться между захватами, чтобы В любую эпоху многие ножевые бойцы изучают и другой стиль.
- либо вооруженный, либо безоружный.
в полной мере воспользоваться преимуществами плавного сочетания работы
ножом и борьбы, которое характеризует бой на ножах. В тактике особое
Навыки: Нож; Борьба.
внимание уделялось финтам, обезоружению (голыми руками и порезами
Техники: Блокировка рук (нож или борьба); Вооруженный Грейфер (Нож);
кистей и рук) и прямым атакам. Техники «вращения» – например, поворот
Обратный удар (Нож); Удушающий захват (Нож); Финт (Нож); Сохранить оружие
спиной к наступающему противнику с целью вонзить нож назад и в него – не
(нож); Обратный хват (нож); Вращающийся удар (нож).
были неизвестны.

Кинематографические навыки: Гипнотические руки; Силовой удар.

Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (ножом или

"Кунг Фу" борьбой); Борьба сидя (нож).

Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (нож); Быстрая
«Кунг-фу» — это китайский термин, означающий «тяжелый труд» замена (нож).
или «хорошее усилие». Первоначально применяемое к любому виду
деятельности, оно стало синонимом боевых искусств. Кунг-фу – это не Дополнительные
какой-то конкретный стиль. Это общий термин для всех китайских преимущества черт: Амбидекстрия.
боевых искусств. Однако неосведомленные люди часто ошибочно Недостатки: Репутация (Бандит).
применяют его к другим боевым искусствам – так же, как они это делают с «каратэ». Навыки: Драка; Быстрое вытягивание (Нож); Мен-Гош; Метательное оружие
Многие из стилей в этой главе являются формами (Нож).
кунг-фу: Чин На (стр. 154), Син И Чуань (стр. 162–163), Техники: Разоружение.
Хун Гар (стр. 163), Па Куа Цюань (стр. 187–188). , Пак Хок
(с. 188), Богомол (с. 191-192), Шаолиньское кунг-фу (с.
194), Тайцзи-цюань (с. 200-201), Вин Чун (с. 203-204) и ЭСКРИМА
ушу (стр. 206-207). Кунтао (стр. 178-179) — это
4 очка
разновидность кунг-фу, которому обучают в Индонезии.
Эскрима, вероятно, самое известное боевое искусство Филиппин.
Другие стили во время своего развития во многом
Известный как стиль боя палками и ножами, он также включает в себя приемы
опирались на кунг-фу, в том числе Джит Кун До (стр. 164–
без оружия. Примечания ниже относятся не только к Эскриме, но и к
165), Кадзюкенбо (стр. 168) и Кэмпо (стр. 172–173).
родственным стилям Кали и Арнис, а также к многочисленным вариациям всех
Существуют сотни, если не тысячи стилей и подстилей
трех искусств.
кунг-фу!
«Эскрима» и «Арнис» — это уродливая версия испанских терминов esgrima
(фехтование) и arnes (сбруя, сокращение от «сбруя руки»), но эти стили не
произошли от испанского фехтования.
Боец на кинжале предпочитает окружать своего противника, делая
Истинное происхождение Эскримы неясно, но некоторые источники датируют
ложные удары, нанося удары и высматривая любую слабость или возможность.
его по крайней мере 1521 годом, когда туземцы, вооруженные палками и
Это серия маневров ожидания, оценки, финта и защитной атаки. Он приступит
луками, сражались с экспедицией Фернана Магеллана и убили Магеллана.
к убийству только тогда, когда его противник уязвим – ранен, совершил
Местный фольклор – и простота оружия этого стиля – указывают на еще более
ложный маневр и т. д. Множественные, стремительные атаки более вероятны,
давнюю историю.
чем один мощный удар, и боец может нанести несколько потенциально
Обучение Эскрима начинается с палок, сделанных из закаленного в огне
смертельных ударов, чтобы гарантировать, что его враг умирает достаточно
ротанга, пальмы или черного дерева. В дальнейшем обучении добавляются
быстро, чтобы не иметь возможности вернуть долг.
ножи (используемые как в обычном, так и в «ледорубном» хвате) и – в
Большинство атак нацелены на руку, чтобы обезоружить, или на шею или
некоторых школах – мачете. Движения пустой руки основаны на технике палки
жизненно важные органы, чтобы убить. Стилисты наносят удар, но часто
и ножа, и каждое невооруженное движение усиливается, когда в руке находится
предпочитают разрез просто потому, что разрез на расстоянии вытянутой
оружие. Гуро (мастер) решает, когда ученик готов перейти от палок к лезвиям
руки обеспечивает большую дальность действия. Школы с одним ножом также
и, наконец, к пустым рукам . Эскримадоры (так известны стилисты Эскрима)
борются, используя пустую руку (часто известную как «живая рука»). Приемы
также изучают ряд замков и приемов, используя палку в качестве рычага,
включают в себя захват оружия противника и захват его руки с оружием, чтобы
чтобы обезоружить, обездвижить или удушить противника.
сломать его или обезвредить его оружие, обычно после парирования.
Что касается боевых искусств, то «Бой на кинжалах» содержит мало
невероятных утверждений. Пара кинематографических навыков соответствует стилю,

СТИЛИ 155
Machine Translated by Google
Эскримадоры предпочитают защитную атаку и маневры нападения
решительной атаке и тотальной атаке. Они часто атакуют врага несколько
раз подряд – этот стиль допускает, что противник редко попадает под одну
технику – и опытные бойцы используют быстрые удары. Удары ногами, как
правило, являются защитными атаками низкой линии. Движение
«треугольное», боец движется между точками воображаемого треугольника,
а не прямо вперед или назад. Это верно как для наступления (атаки, как
правило, непрямые), так и для защиты (вариант отступления с боковым
скольжением встречается чаще, чем скольжение или простое отступление).
Эскрима агрессивен. Всегда предполагается, что противник вооружен,
и эскримадоры учатся парировать оружие противника и быстро
контратаковать. Акцент делается на атаках по рукам, кистям и ногам, а не
по телу, цель состоит в том, чтобы обезоружить или покалечить противника,
прежде чем он сможет ранить эскримадора – стратегия, которую иногда
называют «обезвреживанием клыков змеи». Стилист добивает
обезоруженных или ослабленных противников ударами по жизненно
важным органам, шее и черепу или с помощью удушающего приема или
удушающего приема. Даже защита этого стиля работает на достижение
этих целей, типичным из которых является агрессивное парирование.
Традиционными поверхностями для парирования являются локти, колени
и голени, а не предплечья и ноги.
Помимо перечисленного, ранние эскримадоры научились пользоваться
луками и щитами, метать ножи и оказывать первую помощь.
Они часто изучали тактику боя небольшими группами или против
нескольких противников. Эти навыки не являются обязательными, но
исторически точный эскримадор знает их все!
Современные школы Эскрима иногда ограничивают обучение бою на
палках в поединках с легким контактом и тяжелыми ударами.
Учащиеся таких школ не будут изучать каратэ или мейн-гош и должны
заменить Смоллсворд на Смоллсворд Спорт, в результате чего стиль будет
стоить 2 очка. Это не универсально: во многих школах упор делается на
реальный контакт, минимальную защиту и жесткое обучение. Некоторые
также добавляют балисонг (стр. 212) и методы его быстрого рисования.
Отколовшиеся школы – известные в США боевые искусства «Братья-
собаки» – добавляют техники партера из бразильского джиу-джитсу, а
также дополнительные захваты и захваты. В таких школах обучают атакам
из борьбы стоя. Одна из таких тактик - парировать и уклоняться, чтобы
приблизиться к противнику, а затем схватить его и применить удушающий
захват с помощью палки. В таких школах добавляются борьба, бой в
партере (борьба) и бой в партере (малый меч). Стоимость стиля становится
5 баллов.
Эскрима включает в себя несколько подсистем для одновременного
использования двух видов оружия, включая синавали (две палки), эспада-
и-дага (меч/палка и нож) и дага-и-дага (нож и нож). Даже в реалистичной
игре эскримадоры могут изучить перк «Необычное обучение», который
позволит им улучшить атаку двумя оружиями. Обе атаки должны быть
направлены на одного врага.
Навыки: Каратэ; Мен-Гош; Маленький меч.
Техники: Агрессивное парирование (Каратэ); Замок руки (малый меч);
Вооруженный захват (малый меч); Удушающий захват (Маленький меч);
Разоружение (Малый меч); Удар локтем; Финт (главный гош или малый
меч); Удар коленом; Прицельная атака (замах/рука); Прицельная атака
(замах/рука); Прицельная атака (взмах мечом/рука); Целевая атака (взмах
мечом/рука).
Кинематографические навыки: Сила духа; Силовой удар; Точки
давления.
156 СТИЛИ
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (основным
оружием или малым мечом); Защита парным оружием (малый меч).
Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (основной меч
или малый меч); Необычное обучение (атака двумя оружиями, обе атаки
должны быть нацелены на одного и того же противника); Адаптация
оружия (от короткого меча к малому мечу).
Дополнительные
преимущества черт: Амбидекстрия; Боевые рефлексы.
Недостатки: Берсерк (см. «Берсерк и боевые искусства», стр. 179); Жажда
крови.
Навыки: Лук; Заниматься боксом; Быстрое выхватывание (Балисонг,
Нож или Меч); Первая помощь; Дзюдо; Savoir-Faire (Додзё); Щит; Персонал;
Тактика; Метательное оружие (Нож); Борьба.
СТИЛИ ФЕХТОВАНИЯ
Подобно «кунг-фу» и «каратэ», «фехтование» описывает целый спектр
боевых искусств. В GURPS это относится к любому из многих стилей меча,
построенных на навыках фехтования (стр. B208): рапира, сабля и малый
меч, а иногда и мейн-гош. Некоторые исторические мастера были готовы
смешивать и сочетать оружие, приемы без оружия и тактику в соответствии
со своим личным вкусом. Другие посвятили себя одному
оружие.
Ниже приведена выборка некоторых основных школ фехтования. В
каждом случае было много незначительных вариаций. В кампании,
происходящей в соответствующую эпоху, ГМ может потребовать отдельное
Знакомство со стилем для каждого учения мастера!
Итальянская школа
Итальянское
фехтование «5 очков» зародилось в 16-17 веках и вращалось вокруг
учений таких мастеров, как Камилло Агриппа, Ридольфо Капо Ферро и
Жирар Тибо.
Основным оружием была рапира с ножом, плащом или иногда второй
рапирой (две составляющие «футляр рапир»), которые держали в левой
руке. Итальянская школа делает упор на контратаках за один раз, что
означает сочетание защиты и ответного удара вместо ритма парирования
и контратаки. Эта стратегия принесла в жертву некоторую уверенность в
защите ради шанса нанести ответный удар.
Бойцы этой школы широко используют ответный удар (стр. 124-125) и
дополняют этот гамбит атакой или даже решительной атакой, но лишь
изредка защитной атакой. Итальянские стилисты стремятся быстро
противостоять противнику , отказываясь от защиты ради хорошего
нападения. В обороне фехтовальщики Итальянской школы с большей
вероятностью будут уклоняться или парировать дополнительным оружием,
чем парировать основным клинком во время атаки. Эта агрессивная
контратака может доставить фехтовальщику неприятности; недостаток
«чрезмерной самоуверенности» определенно подходит!
Грэпплинг был частью этого стиля. В некоторых школах помимо
захватов и захватов преподавали броски и даже учили учеников ловить
летящий клинок левой рукой. Такие школы заменят борьбу дзюдо.
Кинематографические фехтовальщики часто дополняют этот стиль
акробатикой и прыжками, чтобы получить дополнительную мобильность. Они
Machine Translated by Google
Палочный бой
Бой на палках — одна из самых древних форм боя, лишь немногим
более новая, чем рукопашные схватки и удары. Примитивный предок
человека, вооруженный бедренной костью, и гуро Эскрима, исполняющий
синавали ротанговыми палками, оба являются бойцами на палках; Эскрима
— лишь один из сотен стилей боя на палках, известных миру на протяжении
всей истории. Искателям приключений предстоит столкнуться с боями на
палках в Африке, Азии, Европе (Ирландия, Португалия, Россия...) и Америке,
начиная с доисторических времен и до наших дней.
Африканский палочный бой
2 очка
Африка к югу от Сахары имеет богатые традиции боя на палках.
В некоторых стилях используется палка, зажатая посередине, в качестве
палки для парирования, а другая палка, зажатая за конец, для удара.
В таких стилях для нанесения ударов иногда используется оружие, гораздо
более похожее на булаву с шишками (стр. 219) – добавьте Топор/Булаву в
качестве основной палки, сделав стоимость стиля 3 очка, и используйте
Маленький меч в качестве парирующей палки для левой руки. (В
ирландском бою шиллаг используется аналогичная тактика: атаки
выполняются дубиной с набалдашником, парирование осуществляется
более короткой палкой в левой руке.)
Навыки: Маленький меч.
Техники: Как Эскрима (стр. 155-156), но убрать все техники Каратэ и
Мэн-Гош. Для стилей с топором/булавой любая техника, указанная для
малого меча, также доступна для топора/булавы.
Дополнительные
преимущества черт: Амбидекстрия.
Навыки: Драка.
Ла Канн де Комбат
2 балла
Французские бои на трости возникли в наполеоновский период, когда
ношение мечей было запрещено в черте Парижа. Парижане перешли на
трости и стали ими владеть
часто имеют доступ к множеству удивительных техник, с помощью
которых можно победить более слабых противников, включая
легендарный летающий выпад и мастерство боя с двумя оружиями.
Мастер оружия (рапира и мен-гош) незаменим!
Итальянские мастера также часто обучали студентов военному
оружию. Палаш, длинный меч, двуручный меч и пика были
стандартным военным оружием того времени и более полезны, чем
рапира, против доспехов или в бою в строю.
Навыки: Мен-Гош; Рапира; Щит (Баклер); Борьба.
Техники: связывание оружия (мэн-гош или рапира); Контратака (Рапира);
Разоружение (мен-гош или рапира); Финт (мэн-гош или рапира); Целевая
атака (основной удар/жизненные силы); Прицельная атака (Укол рапиры/
Лицо); Прицельная атака (Укол рапиры/шея); Прицельная атака (Укол рапиры/
Жизненно важные органы).
СТИЛИ
с техниками меча. В некоторых школах использовалась трость с изогнутым
верхом длиной до 5 1/2 футов; эти школы заменят Смоллсворд на Посох и
добавят техники Крюка (Посоха) и Взмаха (Посоха). Этот стиль часто
преподавали вместе с Савате (стр. 193-194).
В современных французских школах борьбы с тростью обучают приемам
двойной трости, а также ножу (для охотничьего ножа и опасной бритвы),
короткому мечу (для абордажной сабли), посоху и кнуту. Некоторые добавляют
еще и обучение обращению с огнестрельным оружием.
Стиль, используемый с немецким дусаком (стр. 215), будет аналогичным;
просто замените Смоллсворд на Короткий меч.
Мастера боевых искусств, предпочитающие длинные и узкие трости,
заменили бы Смоллсворд рапирой. В обоих случаях корректируйте технику
в соответствии с навыками мастера.
Навыки: Маленький меч.
Техники: Разоружение (Малый меч); Финт (малый меч).
Дополнительные
преимущества черт: Амбидекстрия.
Техники: Атака двумя оружиями (маленький меч).
Викторианский синглстик
2 очка Спорт
синглстик зародился в Великобритании и Америке 18-19 веков. В
соответствии с практикой владения саблей и палашом участники носили
одну палку, а другую руку держали или связывали за спиной. Американский
президент Тедди Рузвельт был страстным игроком в одиночную клюшку.
Синглстик также повлиял на сикхский вид спорта - гатку, или танец с
мечами. Практикующим Гатку следует добавить навыки Танца и
Сценического боя, в результате чего стиль будет стоить 4 очка.
Навыки: Спортивный палаш.
Техники: Финт (палаш).
Дополнительные
навыки: Игры (Singlestick).
Кинематографические навыки: Прыжок.
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (мэн-гош или
рапира); Защита с использованием двух видов оружия (мэн-гош или рапира);
Летающий выпад (Рапира); Грандиозное разоружение (Рапира); Ручной улов;
Начальная резьба (Рапира).
Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (Рапира); Техника
Адаптация (Контратака).
Дополнительные
преимущества черт: Амбидекстрия; Боевые рефлексы; Улучшенный уклон.
Недостатки: Излишняя самоуверенность.
Навыки: Акробатика; Палаш; Плащ; Прыжки; Рапирное искусство; Савуар-
Фер; Копье; Двуручный меч.
157
Machine Translated by Google

Ла Вердадера Дестреза Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (Рапира);

4 очка La
Verdadera Destreza («Истинное мастерство») — испанская школа фехтования.
Это было гражданское искусство. Фактически, испанцы были одними из первых,
кто осознал, что военный и гражданский бой на мечах совершенно разные. Он
Защита с двойным оружием (Рапира); Начальная резьба (Рапира).
Перки: Сопротивление Ци (Киай); Обучение обращению с оружием в левой
руке (Рапира); Устойчивый (неровный).
Дополнительные черты

развился как метод дуэлей и удовлетворения требований чести – свидетельство Преимущества: Боевые рефлексы; Чувство опасности; Повышенная

испанской чувствительности к чести. Парирование (Рапира); Невозмутимый; Мастер оружия (Рапира).

Недостатки: Кодекс чести (испанский); Самоуверенность.

Навыки: Язык тела; Плащ; Мен-Гош; Философия (герметическая); Рапирное

искусство или спорт; Савуар-Фер.
Что это за шум? Дай мне мой Перки: Оружейная связь.

длинный меч, хо!

Переходная французская школа
— Капулетти, Ромео и Джульетта
4 балла.

Благодаря пороху популярность доспехов продолжала снижаться в годы

после появления Итальянской школы (с. 156). Тяжёлое бронебойное оружие, в
Стойки и техники Ла Вердадера Дестреза в значительной степени
свою очередь, также стало менее распространённым. Рапиры того времени
основывались на математике и науке, а стилисты – диэстро – помимо меча
извлекли выгоду из преобладания легкого оружия и доспехов, став короче и
изучали классическую геометрию и натурфилософию. Идеальный диестро
оставался хладнокровным и отстраненным, демонстрируя достоинство и легче.

грацию. Он избегал чрезмерного движения и «пошлости» в форме и технике в

Во Франции вскоре появился стиль фехтования, использующий это
пользу эффективных, основанных на геометрии движений. Он научился
преимущество. Расцвет этой «Переходной французской школы» пришелся на
наблюдать за противником и «читать» его стойку, чтобы ответить в лучший
период между 1640 и 1720 годами – период, известный сегодня как Переходная
момент. Диестро также максимально поддерживал контакт между клинками,
эра – когда фехтовальщики широко считали ее лучшим способом использования
чтобы почувствовать намерения противника по своему клинку. Говорят, что
рапиры. Его мастера учили, что только меч является основой как нападения,
мастера могли использовать эти методы для эффективного боя даже в темноте!
так и защиты, и отказались от защитного оружия, такого как плащ и мешковина.

Его значение уменьшилось с развитием малого меча в начале 18-го века и

появлением школ, которые его поддерживали (см. Французский малый меч,
стр. 159).
Ла Вердадера Дестреза подчеркивает реакцию на дебют противника.
Диестро стоит прямо, указывая на врага, ожидая идеального момента для
Фехтовальщик этого стиля обычно начинает бой с защиты. Он
удара. Он атакует только тогда, когда достигает desvio: перенаправления (или,
предпочитает «Оценить» и «Подождать», пока он не парирует и не создаст
возможно, безразличия ) оружия своего врага. Таким образом, характерными
брешь, а затем начинает свое наступление контратакой. Обманные атаки
приемами этого стиля являются маневры «Оценить» и «Ждать». Когда противник
начинает атаку, которая делает его уязвимым, диэстро парирует, а затем распространены, обычно в форме скольжения по клинку противника. Однако
рапирист может также предпринять чрезвычайно агрессивные (и рискованные!)
контратакует в жизненно важное место. Он избегает аналогичного, но более
атаки, такие как тотальная атака (длинная), заканчивающаяся приседанием
рискованного ответного удара (стр. 124–125).
(выпадом в пол), чтобы атаковать удаленного противника, или двухэтапная
решительная атака (решительная). ) для давления на противника, который
сдается.
Этот стиль также учит обезоруживанию и противодействию обезоружению,
а также тому, как сражаться любой рукой - действительно, некоторые стилисты
Кинематографические мастера этого стиля во многом похожи на мастеров
учатся сражаться двумя рапирами одновременно. Техники без оружия не
более позднего французского стиля Смоллсворд. Они очень подвижны, пробуют
являются частью стиля. Диестро побеждает своих врагов, используя свой
акробатические техники, совершают огромные прыжки и фантастические
клинок, а не борьбу.
выпады. Высокий ЛВ, базовая скорость и акробатика широко распространены,
В кинематографической игре чувствительность и уравновешенность
а идеальный баланс чрезвычайно полезен для бега по перилам и приземления
кубика предполагают наличие нескольких особых способностей. Этот стиль
после раскачивания люстры!
также хорошо подходит Мастеру оружия (Рапира). Кинематографические
Исторически в этом стиле придавалось равное значение элегантности
стилисты не будут яркими фехтовальщиками, как в кино. Вместо этого они
исполнения и эффективности техники, а некоторые мастера преподавали
будут чрезвычайно хладнокровны, невозмутимы и невозмутимы перед лицом
методы, которые были скорее художественными, чем практическими. Для этого
врага.
устраните Rapier, но сохраните Rapier Art. Такие салоны были прекрасным
Навыки: Экспертные навыки (Естественная Философия); местом для изучения как секретных техник (с. 86), так и бесполезных техник (с.
математика/TL2 (Чистая); Рапира. 95). Однако большинство школ серьезно относились к обучению и готовили
Техники: Привязка оружия (Рапира); Контратака (Рапира); Разоружение учеников к смертельным дуэлям.
(Рапира); Финт (Рапира); Сохранить оружие (Рапира); Прицельная атака (Укол
рапиры/Лицо); Прицельная атака (Укол рапиры/шея); Прицельная атака (Укол
Навыки: Игры (Спортивная Рапира); Рапира; Рапира Арт.
рапиры/Жизненно важные органы).
Техники: Привязка оружия (Рапира); Ближний бой (Рапира); Контратака
(Рапира); Разоружение (Рапира); Финт (Рапира); Сохраните оружие (рапира).
Кинематографические навыки: бой вслепую; Легкая прогулка; Ментальный
Сила; Предвидительное парирование.

158 СТИЛИ
Machine Translated by Google

Кинематографические навыки: Прыжок. Техники: Привязка оружия (малый меч); Ближний бой (Малый меч);
Кинематографические приемы: Летающий выпад (Рапира); Начальная резьба (Маленький меч); Обезоруживающий финт (Маленький
Сохранить оружие меч);
(малый меч); Целевая атака (Удар
(Рапира). малым мечом/жизненно важные показатели).

Дополнительные
Кинематографические навыки: Прыжок.
характеристики Вторичные характеристики: Улучшенная базовая скорость.
Кинематографические приемы: Летающий выпад (Маленький меч);
Преимущества: Улучшенное парирование (Рапира); Идеальный баланс;
Великое Разоружение (Малый Меч); Начальная резьба (малый меч).
Положение дел; Богатство. Перки: Быстрые ножны (Меч); Быстрая замена (малый меч).
Недостатки: Кодекс чести (Джентльменский); Заблуждение («Мой стиль по
своей сути превосходит все остальные»); Самоуверенность.

Навыки: Акробатика; Палаш; Прыжки; Мен-Гош; Савуар-Фер; Искусство щита
(Баклер); Искусство двуручного меча.
Дополнительные
преимущества черт : Улучшенное парирование (все); Идеальный баланс;
Положение дел; Богатство.
Недостатки: Кодекс чести (Джентльменский); Заблуждение («Мой стиль по
своей сути превосходит все остальные»); Самоуверенность.

Французский малый меч

Французский
малый меч с 4 очками представлял собой вершину гонки вооружений в
фехтовании. Поскольку фехтовальщики уделяли все больше внимания ответному
удару, они стали искать все более короткие лезвия, чтобы придать им большую
Навыки: Акробатика; Палаш; Искусство палаша; Прыжки; Мен-Гош;
Искусство Мен-Гош; Верховая лошадь); Савуар-Фер; Короткий меч; Искусство
короткого меча; Персональное искусство; Искусство двуручного меча; Борьба.

ФУРУСИЯ
скорость и маневренность. Результатом стал маленький меч: короткое, жесткое
колющее лезвие. Сопровождающий стиль фехтования стал джентльменским
боевым искусством, в котором ответный удар и элегантная форма стали его
5 баллов
основными ценностями. Сторонники утверждали, что его защитные методы
Фурусийя — стиль боевой верховой езды мамлюков, солдат-рабов,
применимы ко всем боям, а не только к фехтованию на мечах. Подобные
которых обучали с детства. Он развился из более ранней тактики, широко
заявления напоминают заявления об «окончательном стиле» (см. «Окончательные
использовавшейся мусульманскими армиями.
стили», стр. 144). В кинематографической игре фехтование на мечах действительно
В сохранившихся руководствах XIII века подробно описана мамлюкская
может хранить в себе все секреты боя!
версия, но исследователи полагают, что Фурусийя была по сути идентична
во всем исламском мире. Практикующие Фурусию, как и их современники,
Фирменной тактикой французского «Смоллсворда» является «Рипост» (стр.
элитные рыцари Европы, считали свои боевые навыки изящным искусством.
124-125): парирование и контратака «в одно время».
Не все мусульманские воины прошли такую обширную подготовку, но их
Разоружение также является обычным делом; стилист мог парировать клинок
базовые навыки были схожими.
своего врага, выбить его из его рук, а затем убить свою безоружную жертву.
Некоторые бойцы даже пытаются сделать это как тотальную атаку (двойную), но
Вопреки давнему мифу, исламские всадники носили доспехи – иногда
если она потерпит неудачу, потенциальный хищник, скорее всего, станет
больше, чем их христианские противники.
добычей. Фехтовальщики на малых мечах часто используют Тотальную Атаку
Однако подготовка и тактика Фурусийи лучше подготовили их к роли легкой
(Длинную), чтобы броситься на удаленного врага, обычно нанося колющие удары,
кавалерии. Стиль во многом зависел от лука и копья, удерживаемых двумя
но иногда нанося Удар кончиком (стр. 113).
руками, хотя бойцы использовали небольшой щит в ближнем бою.
Продвинутые ученики учатся бороться, но цель всегда состоит в том, чтобы
отразить атаку противника и пробить его.
В вооружение Фурусийи входила и такая экзотика, как огненные сифоны,
Кинематографические мастера этого стиля плавны, элегантны и акробатичны.
нафтовые гранаты и арбалеты, стрелявшие примитивными коктейлями
Навыки прыжков и акробатики так же распространены, как и улучшенное
Молотова. Как и многие экзотические виды оружия, такие вещи, вероятно,
парирование. Головорезы могли раскачиваться на люстрах, сползать с перил и
были менее эффективны, чем луки и копья (иначе ими бы воспользовались
обезоруживать полдюжины врагов одним взмахом клинка. Они ослепительно
все !). Однако в кинематографической кампании ГМ должен позволить
быстры и невероятно проворны и способны использовать свои потрясающие
стилистам использовать эти устройства с пользой.
защитные способности с любым оружием. Высокий DX и базовая скорость
обязательны!
Те, кто обучается в Фурусийе, учатся быстрому и плавному стилю боя. Они
держатся на расстоянии от врага и вступают в бой только по своему выбору.
Этот стиль был распространен с начала 18 века примерно до 1830 года. Его
Сидя верхом, они поочередно обрушивают вниз стрелы и атакуют копьями.
основным оружием был небольшой меч, но мастера по-прежнему должны были
Лук всегда предшествует копью против непострадавших, подготовленных
обучать учеников кавалерийской сабле, а иногда и абордажной сабле.
противников. Закрывая копьем, стилисты используют Evaluate для поиска
Фехтование на малых мечах было значительно более артистичным, чем стили
открытия. Сама атака осуществляется двумя руками и сверху – часто это
фехтования на рапирах, которые оно заменило. Хотя это было функциональное
решительная атака (сильная) или тотальная атака (сильная).
боевое искусство, многие ученики изучали слишком художественную форму. . .
но верил в его полную непобедимость. Такие ученики часто знают секретные
техники (с. 86) или бесполезные техники (с. 95).
Бойцы Фурусийя также используют палаш, подчеркивая режущий удар.
Некоторые используют два меча в стиле двойного лезвия. Это лишь немного
Навыки: Игры (спортивное фехтование); Маленький меч; Искусство малого кинематографично. Даже в реалистичной игре можно использовать один
меча. клинок для удара (стр. 100–101), а другой — для нанесения удара в рамках
атаки двумя оружиями.

СТИЛИ 159
Machine Translated by Google

Спортивное фехтование
Спортивное фехтование в значительной степени исключает приемы, собственный. Единственная допустимая цель в Foil — это туловище. Уколы
опасные для противника. Цель состоит в том, чтобы проверить мастерство, засчитываются только в том случае, если у вас есть «преимущество прохода»,
а не убить противника, поэтому в спортивных стилях предпочтение отдается которое длится с начала вашей атаки до тех пор, пока ваш противник не
безопасности и структурированности, а не грубости боевого фехтования. парирует и не наносит ответный удар, давая ему право прохода.
Например, спортивные фехтовальщики редко размахивают оружием; даже
Навыки: Игры (фехтование на рапирах); Смоллсворд Спорт.
удары саблей выполняются запястьем и пальцами, а не бедром и плечом,
Техники: Контратака (Спорт на мечах); Финт (спорт на мечах).
что делает их быстрее, но снижает вероятность травм. Матчи проходят на
полосе и подчеркивают лин-. в отличие от дуэлей прошлого, в которых
требует честь. Еще требовалось движение ухом. . место там, где того
Преимущества
одним отличием спортивного фехтования от боевого являются такие дополнительных черт : Улучшенное парирование (малый меч).
правила, как «преимущество» и «приоритет», которые определяют, какие
удары засчитываются, какой фехтовальщик может атаковать и каким образом.
Сабля
С точки зрения игры, спортивные фехтовальщики не используют опцию 3-х очковое

«Сильная» для тотальной или решительной атаки. Однако версии фехтование на саблях, разработанное на основе тренировок на кавалерийском мече.
«Решительный», «Финт» и «Длинный» довольно распространены. Варианты Поскольку режущие атаки очень эффективны, находясь верхом на лошади,
боя «Обманчивая атака» и «Ответный удар» также широко используются. Сэйбер включает в себя как рубящие, так и колющие удары. Допустимые
цели — тело выше линии бедер. «Право проезда» применяется в Sabre так
Фехтовальщики кинематографического спорта не связаны этими же, как и в Foil.
ограничениями. ГМ должен позволить таким игрокам изучать боевые навыки
Навыки: Игры (фехтование на саблях); Сабля Спорт.
и боевые спортивные навыки, а также предоставить им доступ к полному
Техника: Контратака (Сабля Спорт); Финт (Сэйбер Спорт).
спектру маневров и боевых возможностей. Их приемы должны работать как
в бою, так и на полосе.
Ниже приведены несколько стилей спортивного фехтования. Шлегер
Дополнительные
встречается реже других и использует голое лезвие; Травма определяет
преимущества черт : Улучшенное парирование (Сабля).
победителя.

Шлегер
Шпага
3 очка
3 очка Эпе
Шлегер (или Менсур) – это форма «академической» игры на мечах,
использует спортивную версию рапиры. Только колющие атаки могут
используемая немецкими братствами в качестве проверки личных качеств
принести пользу, но все тело является подходящей целью.
с конца 18 века. У него до сих пор есть свои приверженцы.
Никакие правила «преимущества проезда» не применяются.
Он использует mensurschläger с острыми краями (стр. 220).

Навыки: Игры (фехтование на шпагах); Рапира Спорт. Участники надевают защитные очки и повязывают голову и шею, чтобы

Техники: Контратака (Рапирный спорт); Финт (Рапира Спорт). предотвратить серьезные травмы. Затем они обмениваются защитными атаками,

нанося удары по лицу (единственной допустимой цели) до тех пор, пока кто-нибудь

не порежется достаточно глубоко, чтобы кровоточить. Это часто оставляет шрамы,

Дополнительные и некоторые бойцы участвуют в дуэлях специально для того, чтобы получить
преимущества черт : Улучшенное парирование (Рапира). дуэльный шрам в качестве почетного знака!

Навыки: Спорт с палашом; Игры (шлегерское фехтование).

Фольга
Техники: Финт (палаш); Прицельная атака (Удар палашом/Лицо).

3 балла

Рапира (стр. 215) была разработана в конце 19 века как тренировочное

Преимущества
основание. Фехтовальщики на шпагах часто изучают рапиру как введение в
дополнительных черт : Улучшенное парирование (Палаш).
фехтование, но это полноценный вид спорта.
Недостатки: Отличительные особенности (Дуэльные шрамы).

Кинематографические стилисты регулярно размахивают двумя повезло . . . хотя некоторые вспомогательные войска в армиях
мечами, наносят разрушительные удары копьями и совершают крестоносцев – в основном христиане, в основном туркополы местного
невероятные выстрелы из лука с большого расстояния верхом на происхождения – обучались сражаться таким же образом.
лошади. Легенды о воинах, обученных Фурусией, подчеркивают их
Навыки: Лук; Палаш; Верховая лошадь); Копье.
скорость и точность, а не мифические способности. Героический лучник очень уместен.
Техники: кавалерийская подготовка (палаш или копье); Боевая езда;
Мамлюки Египта практиковали Фурусию до начала 19 века;
Езда без помощи рук; Конная стрельба из лука; Быстрое крепление;
Мамлюкская кавалерия сражалась с Наполеоном в битве у пирамид. Его
Прицельная атака (взмах палашом/шея); Прицельная атака (Удар копьем/
расцвет пришелся на период крестовых походов 13 века. Найти учителя
Жизненно важные органы).
Фурусийя для ПК-мусульман не составит труда. Неисламские воины,
Кинематографические навыки: Дзен-стрельба из лука.
вероятно,

160 СТИЛИ
Machine Translated by Google

Кинематографический
Техники: Атака двумя оружиями
(Палаш).
Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (палаш); Сильный
лук; Необычная тренировка (атака двумя оружиями, обе атаки должны быть
нацелены на одного и того же противника).
Дополнительные
преимущества черт : Улучшенное парирование (любое); Героический лучник.
Недостатки: Дисциплина веры; Импульсивность; Самоуверенность.
Навыки: Обращение с животными; Топор/Булава; Драка; Арбалет; Быстрое
вытягивание (Стрелка); Жидкий проектор (Огнемет); Щит; Бросок.
Оружие хапкидо включает короткий посох, меч (часто боккен) и дзютте.
Многие магистры оставляют обучение по ним для студентов более высокого
ранга. Однако даже новички учатся защищаться от такого оружия.
Хапкидо молодо, но, как и многие другие виды искусства, оно имеет
наследие, включающее древние стили. Представленные ниже
кинематографические навыки и приемы соответствуют легендам этих
«предков» боевых искусств, а также историям, окружающим основателя этого
стиля и его самых важных учеников. Говорят, что мастера прекрасно
контролируют свой разум – а иногда и разум своих учеников, даже на
больших расстояниях. . .
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Каратэ Спорт; Мастерство (Додзё).
Техники: Блокировка рук; Удар ногой назад; Прорыв; Удушающий захват;

ХАПКИДО
Замок головы; Удар в прыжке; Удары ногами; захват ног; Блокировка ног;
вращающийся удар; Свип (дзюдо или каратэ).
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Летающий прыжок;
5 баллов
Силовой удар.
Хапкидо («Путь скоординированной силы») — корейское боевое
Кинематографические приемы: удар ногой в прыжке в полете; Перекат с ударом.
искусство, разработанное в 1950-х годах. Его основатель изучил Айкидзюцу
Перки: возможен удар ногой назад, стоя на коленях, без штрафа за осанку.
(с. 149) в Японии и по возвращении домой объединил его с дзюдо (с. 166) и
корейскими ударными искусствами. Один из его учеников позже назвал
получившийся стиль. Хапкидо включает в себя удары, броски и болевые Дополнительные
приемы, а также обучение владению оружием для продвинутых учеников. преимущества черт: Язык (корейский); Телепатический талант.
Здесь используется система цветных поясов, аналогичная системе таэквондо Недостатки: Излишняя самоуверенность.
(стр. 200). Несмотря на свое недавнее происхождение, этот стиль быстро Навыки: Палаш; Джитте/Сай; Нож; Персонал.
распространился; Нетрудно найти школу хапкидо в Корее, Европе или
Северной Америке.
Три основных принципа определяют методологию хапкидо. Принцип ГОПЛОМАХИЯ
круга гласит, что все техники являются круглыми и цикличными, каждая из
5 баллов
которых подпитывает результаты предыдущей. Принцип реки гласит, что
Гопломахия — стиль вооруженного боя древнегреческих городов-
стиль должен соответствовать обстоятельствам, но высвобождать силу
государств. Большинство граждан изучали только копье и щит, но преданные
внезапным потоком, как река. Принцип влияния гласит, что мастер боевых
воины изучали все искусство. Этот стиль пережил гражданские армии и был
искусств должен использовать движения, которые влияют на его противника,
распространен как среди профессиональных солдат, так и среди наемников.
чтобы дать ответы, которые он может предвидеть и которым можно
Более ранний стиль, подходящий для «героических» греческих воинов, см. в
противостоять. Идея состоит в том, чтобы заставить противника выполнить
«Героическом бою на копьях» (стр. 196).
большую часть работы, которая приведет к его поражению.

Хопломахой (так называли практикующих) вели своим средним щитом,

Стилисты используют замки, броски и удары по отдельности и в
часто выставленным под углом перед телом или даже горизонтально, край
комбинации. Они часто позволяют противнику нанести удар первым,
которого был направлен в сторону врага. Они используют удары щитом,
нейтрализуют его атаку, а затем парируют ее. Противодействием высокому
удары (стр. 100-101) щитом и толчки, чтобы сделать противника более
удару ногой может быть захват ногой с последующим взмахом или броском;
уязвимым, прежде чем вводить копье в игру. Излюбленными целями для
Противодействием удару может быть парирование с последующим
копья являются менее защищенные шея и лицо. В обороне стилисты
блокированием рук и/или броском дзюдо. Мастер боевых искусств иногда
предпочитают блокировать щитом, а не парировать копьем. Вблизи
следует за жертвой броска на землю, чтобы применить удушающий прием.
гопломахои агрессивно используют шипастый приклад копья или прибегают
Также принято смешивать удары руками и ногами; например, после захвата
к мечу – обычно короткому мечу, но иногда и палашу. Обычная тактика –
рук и перед броском дзюдо.
схватить противника, чтобы вонзить в него меч или приклад.
Хапкидо также включает в себя захватывающие техники ударов ногами:
удары ногами в прыжке, удары ногами с колена по противнику сзади и
высокие удары ногами. Многие из них следуют за успешным блокированием
рук, чтобы гарантировать, что цель не сможет эффективно защищаться.

СТИЛИ 161
Machine Translated by Google

Практикующие гопломахию часто выступали в

роли учителей, предлагая свои услуги молодым
людям, желающим обучиться этому стилю, а также
стилям рукопашного боя; см. Панкратион (стр.
188-189) и Древнегреческий бокс (стр. 153).
Греческое общество разделилось по их статусу:
одни считали их необходимыми для военной мощи
города, другие считали их опасными людьми с
сомнительной моралью. Действительно, ряд
философов утверждали, что такого рода обучение
вредно для солдата, поскольку оно учит его тому,
как защищаться, а не полагаться на своих
товарищей в твердой боевой линии. Какова бы ни
была преобладающая точка зрения, найти учителя в Древней Греции было несложно.
Навыки: Щит; Короткий меч; Копье; Борьба.
Техники: Ближний бой (Короткий меч); Финт (Щит);
Вращающийся удар (Копье); Прицельная атака (Укол
копья/Лицо); Целенаправленная атака (Удар копьем/
Шея).
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Толчок,
используется со щитом.
Перки: Мастерство хвата (Копье); Военно-морская
подготовка элитных эпибатаев или морских пехотинцев на
борту триер; Работа в команде (Гопломахия).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Культурное
знакомство (Древняя Греция); Расширенный блок; Язык
(древнегреческий).
Недостатки: Долг (Полис); Репутация (Опасный
человек сомнительных нравов); Чувство долга (Полис).
Навыки: Бокс; Драка; Палаш;
Хобби-навыки (силовые подвиги); Бег.
Внешний против внутреннего,
жесткий против мягкого
Мастера боевых искусств часто различают «внешний» и «внутренний»
стили. Внешние искусства подчеркивают физические достижения и сильные атаки.
Внутренние подчеркивают духовное развитие, а иногда имеют глубокую
философскую подоплеку (например, в даосизме или буддизме).
Это различие зародилось в Китае, где боевые искусства традиционно делились
на школы Удун (стили, основанные на даосизме, такие как Син-И-Цюань, Па
Гуа-Цюань и Тайцзи-Цюань), которые считались «внутренними», и школы
Шаолинь. (все остальные китайские стили), которые были определены как
«внешние».
Другой распространенный способ классификации боевых искусств —
назвать их «жесткими» или «мягкими». Жесткие стили — это те, которые
отвечают силе силой в попытке сокрушить противника, а мягкие — это те,
которые поддаются агрессии и пытаются перенаправить силу противника.
Столкнувшись с нападающим, жесткая школа защищается, а затем контратакует
– или даже перехватывает инициативу и пытается победить врага до того, как
он сможет атаковать. Мягкий стилист старается избегать конфронтации и в
случае нападения отвечает броском, подножкой или блокировкой.
Разделение «внешнее и внутреннее» скорее легендарно, чем реально.
Внешний стиль может способствовать духовному развитию; например, Нито
Рю Кендзюцу (стр. 174-175) является полностью внешним, но его создатель
написал глубоко философский труд о боевых искусствах: « Книгу пяти колец».
Аналогично идеализируется и дихотомия «жесткое и мягкое»; немногим
«жестким» стилям не хватает «мягких» парирований и отступлений. И хотя
внешние стили обычно бывают жесткими, а внутренние — мягкими , это не
является универсальным. Син-и-цюань (см. ниже) – жесткий и внутренний,
тогда как дзюдо (с. 166) и борьба (с. 204–206) – мягкие и внешние. В одном
произведении искусства могут присутствовать элементы каждой из этих четырех категорий!
Сегодня эти термины описывают методологию стиля больше, чем что-
либо еще. «Жесткий» — это еще один способ сказать, что в этом искусстве
интенсивно используются удары (бокс, драка, каратэ и навыки владения
оружием ближнего боя), примером чего являются бокс (стр. 152–153), Джит Кун

ХСИН И ЧУАН
До (стр. 164–165). ), Каратэ (стр. 169-172), Вин Чун (стр. 203-204) и большинство
боевых стилей. «Мягкий» предполагает предпочтение борьбы (навыки дзюдо,

3 балла борьбы сумо и борьбы); Хорошими примерами являются Айкидо (стр. 149), Чин
На (стр. 154), Па Куа Цюань (стр. 187–188) и Тайцзицюань (стр. 200–201).
Син-и-цюань (также известный как Син-и или
«Внешний» и «внутренний» используются одинаково всеми, кроме пуристов.
Синъицюань) — один из трёх основных «внутренних»,
или даосских, стилей Китая. В отличие от своих
родственных искусств Па Гуа Цюань (стр. 187–188) и
Тайцзи Цюань (стр. 200–201), Син И Цюань является
линейным и прямым. Современные исследования берут свое начало Син И Чуань – боевое искусство, ориентированное на наступление.
от учителя из Шанхая середины 17 века, который разработал его на Его обычная стойка компактна, обращена к противнику и держит руки
основе техники копья. Однако легенда приписывает его изобретение поднятыми, чтобы защитить жизненно важные органы и лицо.
генералу Юэ Фэю из династии Сун (960-1127), который создал его как Практикующие стремятся атаковать первыми. Если это невозможно,
стиль для армейских офицеров. Предположительно, мастера стилист пытается избежать атаки врага, а затем наносит
передавали это искусство в тайне до середины 1600-х годов, когда оно сокрушительную контратаку по движению нападающего. Наиболее

получило широкое распространение. распространенными методами этого являются техника контратаки и

Син-и-цюань состоит из пяти «кулаков» (ударов) и 12 звериных
стилей. Кулаки названы в честь пяти традиционных даосских
элементов и типа используемого удара: вода («сверление»), дерево
(«проникающее»), земля («пересечение»), металл («раскалывание») и
огонь ( «стук»). Такая ориентация на удары делает Син и Цюань
необычным для «внутреннего» стиля. Стиль линеен и зависит от очень
твердых позиций; Бойцов Син-И-Чуань, как известно, трудно сдвинуть
с места. Стилист расслабляет свое тело до последнего момента, когда
он напрягается для удара, защиты или броска. В тренировках формы
встречаются реже, чем упражнения для двух человек, направленные
на обучение правильному чувству боя.
вариант ответного удара (стр. 124-125). Типичные последующие
действия после парирования включают экзотический удар рукой
(обычно направленный в туловище), взмах и захват руками.
Син И Чуань больше использует руки, чем ноги, а удары ногами
встречаются редко. Этот стиль также отдает предпочтение наносящим
вред и смертельным атакам, а не броскам и просто болезненным
захватам. Ранив противника замком, стилист Син-и-Цюань отпускает
хватку, чтобы освободить обе руки для защиты.
Практикующие склонны отдавать предпочтение одной мощной атаке
множеству ударов; прямая атака или решительная атака (сильная)
являются обычным явлением, только изредка с опцией быстрого
удара.

162 СТИЛИ
Machine Translated by Google
Син И Чуань раньше использовал много оружия, в том числе копье, посох,
мечи с различными лезвиями, меч-крючок и алебарду. Современные школы
часто пропускают обучение обращению с оружием.
Однако продвинутые студенты иногда все еще изучают это традиционное оружие.
Говорят, что кинематографические мастера Син и Чуань неподвижны после
того, как заняли стойку, способны побеждать врагов криком и способны
чувствовать приближающуюся опасность.
Они часто совершенствуют Power Blow, чтобы наносить сокрушительные удары.
Син И Чуань и Па Гуа Чуан имеют общую историю. Прошлые мастера этих
искусств подружились и обменивались техниками и формами. Учащиеся одного
стиля часто обучаются другому, а некоторые формы каждой школы представляют
собой объединение обоих. Школы Син и Чуань встречаются нечасто, но
инструкторы есть по всему миру.
Навыки: Дзюдо; Каратэ.
Техники: Блокировка рук; Контратака (Каратэ); Экзотический удар рукой; Свип
(дзюдо или каратэ); Путешествие.
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Неподвижная позиция;
Киай; Сила духа; Силовой удар; Точки давления; Секреты давления;
Чувствительность.
Кинематографические приемы: Смертельный удар; Удар в точку давления;
Прыгающая атака; Временная защита.
Перки: Адаптация стиля (Па Куа Цюань); Техника
Адаптация (Контратака).
Дополнительные черты.
Вторичные характеристики: Улучшено.
Преимущества: Чувство опасности; Улучшенное парирование (голые руки).
Недостатки: Кровожадность.
Навыки: Контроль дыхания; Палаш; Древковое оружие; Савуар-
Фэйр (Додзё); Короткий меч; Копье; Персонал.
ХУН ГАР КУНГ ФУ
(ТИГР-ЖУРАВЛ СТИЛЬ)
4 балла
Легенда гласит, что один из Пяти Мастеров, переживших сожжение храма
Шаолинь в 17 веке, передал свои навыки кунг-фу товарищам-повстанцам против
маньчжуров в образе Хун Гара. Позже один из самых известных практиков этого
стиля – китайский народный герой Вонг Фей-Хун (с. 22) – создал описанную ниже
вариацию тигрового журавля. Реальную историю трудно проверить. Хунг Гар
определенно существовал во времена Вонг Фей-Хунга, поскольку он опирался на
существующую систему, а не изобретал свою собственную. Возможно, это
произошло еще в 17 веке, но это только предположение.
Сегодня Хунг Гар преподают во всем мире. Найти мастера несложно, но этот
стиль имеет репутацию чрезвычайно напряженного обучения.
Существует множество форм Хунг Гара, но все они включают тигра в качестве
основной формы животного. Тигр-журавль сочетает в себе физическую силу и
смелость тигра с совершенными ударами, обманными движениями и контратаками
журавля (см. Пак Хок, с. 188). Хун Гар - это южно-китайский стиль, в котором упор
делается на твердые стойки, тактику ближнего боя, удары ногами по нижней
линии и удары руками по высокой линии. Он учит бойцов использовать оба
СТИЛИ
руки одинаково, сражаться вооруженными и безоружными, сохранять равновесие
на скользких досках и раскачивающихся лодках. Учащиеся изучают глубокое
дыхание и остаются в глубоких стойках в течение длительного времени, чтобы
научиться стойко противостоять врагу.
Стилисты предпочитают использовать агрессивное парирование для
отражения атак, а затем сразу же проводить контратаку. Эта контратака очень
сильна и часто представляет собой решительную атаку или даже тотальную атаку.
Учения этого стиля считают уклонение менее важным, чем способность
противостоять атакам и противостоять им на месте.
В Хунг Гаре также имеется вооруженный компонент. Иногда магистры
оставляют это обучение для студентов более высокого уровня. Формы оружия
включают посох, копье, палаш, парные палаши, парные мечи-бабочки, кнут,
древковое оружие, нож и двойной кнут.
Хунг Гар высоко ценит развитие ци, о чем свидетельствуют его глубокое
дыхание и сильные стойки. Таким образом, мастера кинематографа должны быть
способны на великие подвиги. Они также должны быть сильными, подтянутыми
и обладать недюжинным терпением и выносливостью. Исключительные
физические способности – включая высокие ST, HT и FP – так же вероятны, как и
силы ци.
Навыки: Контроль дыхания; Каратэ; Философия (буддизм).
Техники: Агрессивное парирование (Каратэ); Контратака (Каратэ); Экзотический
удар рукой; Молотовый кулак; Варенье; Штамповый удар.
Кинематографические навыки: Контроль тела; Неподвижная позиция;
Силовой удар; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические приемы: удар по точкам.
Перки: Железные части тела (любые); Военно-морская подготовка; Левая рука
Обучение обращению с оружием (любое); Уверенный (Скользкий).
Дополнительные
характеристики Вторичные характеристики: Улучшение FP и HP.
Преимущества: Амбидекстрия; В хорошей или очень хорошей форме; Язык
(кантонский диалект); Ударный СТ.
Недостатки: Излишняя самоуверенность.
Навыки: Палаш; Дзюдо; Нож; Древковое оружие; Короткий меч; Копье;
Персонал; Хлыст.
Техники: Атака двумя оружиями (палаш, короткий меч или кнут).
ХВА РАН ДО
5 баллов Хва
Ранг До (HRD) – корейское искусство, связанное с боевыми и целительскими
техниками Хваран (стр. 14). Говорят, что оно произошло от um yang kwan
(«жесткое и мягкое вместе»), боевых навыков, на которые повлияла 1500-летняя
корейская история. Современный стиль, известный как Хва Ранг До, был основан
в Сеуле в 1960 году доктором Джу Бан Ли. Это не просто стиль боя; Студенты с
черным поясом изучают целительство и философию, а также интенсивно изучают
ци и медитацию. Правозащитник наиболее распространен в США, Южной Корее
и Европе, но школы есть по всему миру.
Хва Ран До сочетает в себе удары и борьбу, а также сочетает эти приемы без
оружия с тренировкой с оружием.
Удары бывают как линейными, так и круговыми. Грэпплинг включает в себя
броски и удержания, часто в сочетании с активацией точек давления.
163
Machine Translated by Google
Стилисты хва рандо предпочитают начинать бой ударами руками и ногами,
пытаясь вывести из строя или ранить противника. Удар ногой с вращением
является одним из характерных движений этого стиля и выполняется в прыжке,
стоя, на коленях и в виде подсечки ногой – чаще всего в виде решительной атаки
(решительной). После ранения противника или успешного парирования атаки
стилист HRD приближается к схватке, стремясь завершить бой захватом рук,
броском дзюдо, тейкдауном или удушающим приемом. Бойцы тренируются
плавно входить в зону борьбы и выходить из нее, попеременно используя удары
и захваты.
Даже студенты с низким рейтингом изучают оружие; Персонажи, изучающие
HRD, должны немедленно начать покупать навыки обращения с оружием.
Стандартным оружием являются сан-чжель-бонг (нунчаку), посох, копье, палаш,
нож и короткий посох. Дополнительная тренировка с оружием обширна и
включает в себя владение дубинкой и луком. Школы правозащитников также
поощряют параллельное обучение кумдо (корейское кендо – используйте правила
кендо, стр. 175). На продвинутых уровнях обучение обращению с оружием
сочетает в себе тейкдауны, зачистки и удары.
Хва Ран До обладает множеством легендарных способностей. Обширное
изучение ци и практика действий, основанных на ци, делают ее особенно
эффективной в кинематографической кампании. Легенды приписывают мастерам
способности контролировать тело и разум, телепатию и секретные техники
воздействия на точки – и отмечают, что обучение в таких вопросах даже сегодня
является частью учебной программы для черных поясов высокого уровня.
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Каратэ Спорт; Мастерство (Додзё).
Техники: Блокировка рук; Удар ногой назад; Прорыв; Контратака (Каратэ);
Разоружение (дзюдо); Экзотический удар рукой; Замок головы; Удар в прыжке;
Удары ногами; вращающийся удар; Свип (каратэ).
Кинематографические навыки: Контроль тела; Разрушающий удар; Силовой
удар; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические приемы: удар по точкам.
Перки: Сопротивление Ци (любое); Удар с разворотом не требует штрафа за
положение; Необычная тренировка (Сокрушающий удар, только против хорошо
закрепленных объектов вне боя).
Дополнительные
преимущества черт: подходят или очень подходят; Язык (корейский);
Телепатический талант.
Недостатки: Излишняя самоуверенность.
Навыки: Контроль дыхания; Искусство палаша; Эзотерическая медицина;
Первая помощь; Цеп; Искусство дзюдо; каратэ искусство; Нож; Медитация;
Короткий меч; Маленький меч; Копье; Персонал; Искусство двуручного меча.
ДЖИТ КУН ДО
3 балла В
1967 году Брюс Ли (стр. 24-25) основал Джит Кун До (JKD) в Калифорнии. Он
приветствовал всех студентов, которые могли соответствовать его высоким
стандартам обучения. Описывая свое искусство, Ли сказал: «Джит Кун До — это
процесс, а не цель; средство, но не цель, постоянное движение, а не устоявшаяся
статическая модель». Другими словами, Ли не считал JKD стилем – хотя это не
мешало художественной литературе, фильмам и школам представлять его как
стиль после его смерти. JKD сегодня преподается во всем мире. То, как этому учат,
сильно различается; см. «Дао Джит Кун До» (см. вставку).
Джит Кун До отвергает эстетические и духовные аспекты традиционных
боевых искусств. Ли считал, что эти
164 СТИЛИ
стили были неполными и ограничительными, в них уделялось слишком много
внимания установленным образцам. JKD подчеркивает спонтанность; это набор
инструментов для разработки гибкого реагирования на любую насильственную
ситуацию. Приемлемо все, что работает: борьба, бросок, удары, выкручивание
ушей, кусания. JKD предпочитает прямую атаку и мгновенную контратаку
традиционным подходам «защита, а затем контратака». Оно также требует
строгой физической подготовки – наследие одержимости его основателя фитнесом
и высоких требований, которые его искусство предъявляет к практикующим.
Дао Джит Кун До
Джит Кун До (JKD) – это развивающееся искусство. Сам
Брюс Ли чувствовал, что это вовсе не стиль, а процесс. Он
считал, что даже название JKD могло быть ошибкой — так его
процесс исследования легче было принять за конечный
результат.
Хотя Ли не одобрял застоя в боевых искусствах, он верил,
что свел свой боевой стиль к ядру простых и полезных техник,
применимых ко всем людям. Тем не менее, он также
чувствовал, что боевые искусства – это «честное
самовыражение» и что каждый человек должен будет узнавать
себя через искусство, а не просто изучать путь другого. Его
парадоксальное одобрение как индивидуальной потребности
исследовать и учиться, так и идеи о том, что у всех людей есть
одинаковые инструменты для борьбы, привело JKD к развитию
по двум разным путям после его смерти.
В некоторых школах преподают довольно жесткую
учебную программу, пытаясь соответствовать стилю Ли, каким
он был на момент его смерти. Они считают, что не следует
отказываться от опыта, преподавания и знаний Ли в пользу
новых разработок. Другие школы в значительной степени
увеличивают и уменьшают JKD и утверждают, что истинный
урок JKD заключается в том, что он должен продолжать расти.
По иронии судьбы, оба типа школ часто добавляют
дополнительные методы и навыки в программу JKD, в то время
как Ли рассматривал JKD как процесс вычитания – как
скульптор удаляет все ненужное, чтобы изобразить свой предмет.
С разрешения ГМ игроки должны иметь возможность
добавлять или удалять из техник, перечисленных в разделе
Джит Кун До (стр. 165), чтобы представить учебную программу
своей школы . Особенно распространены смеси JKD/Escrima и
JKD/борцовского стиля. В других школах могут преподавать
другой стиль, но они импортируют некоторые инструменты
или методы из JKD и используют название JKD. Этим школам
следует просто добавить адаптацию стиля (JKD) к своему
основному стилю; они не преподают полную версию JKD.
Бойцы Джит Кун До обычно выдвигают свою «силовую сторону»
(доминирующую руку) вперед. Это противоположно тому, что советуют
большинство стилей, включая бокс. Стресс возникает при нападении, даже когда
он обороняется; техника контратаки и вариант ответного удара (стр. 124-125)
являются излюбленной тактикой. Обманные атаки, сочетающиеся с финтами,
также распространены, поскольку Ли был большим сторонником «прогрессивной
непрямой атаки»: нанесение серии ударов и использование каждой атаки для
создания открытия для следующей. Практикующие JKD наносят удары ногами по
ногам, чтобы сбить противника с ног, а руками наносят удары по глазам, лицу,
жизненно важным органам и паху.
Machine Translated by Google
Униформа для боевых искусств
Стереотипная форма для боевых искусств — это вездесущее японское
ги (сленговое слово « доги»). Его носят дзюдоисты и каратисты. Он состоит
из свободных хлопчатобумажных штанов с завязками и топа с запахом,
скрепленного оби (поясом), обозначающим ранг.
Традиционное ги — белое, но во многих школах ги носят черное, синее или
даже разноцветное — либо из соображений стиля (черный
цвет стал популярен в 1980-х, помешанных на ниндзя),
либо по практическим причинам (на черном не
остаются пятна!). В азиатских стилях и стилях,
происходящих из Азии, часто используется ги.
Многие другие стили имеют фирменную одежду.
Боксеры носят шорты, сумотори носят маваси, борцы
носят майки, а ученики Тапак Сутджи Пенджак Силат
носят красную форму с желтыми полосками.
Есть бесчисленное множество других примеров.
Некоторые школы Айкидо, Айкидзюдзюцу и
традиционные японские школы будо (например,
преподающие Кендо или Кюдо) используют хакама,
или юбку с разрезом. Его надевают поверх обычного
ги и разделяют спереди и сзади, чтобы обеспечить
свободное движение ног.
В школах кунг-фу часто используются шелковые
рубашки, похожие на пижамы, распространенные в
Китае, а также брюки на шнурке, похожие на ги.
Эта униформа, скорее всего, будет яркой, а не белой
или черной. У большинства из них вместо ремней
есть пояса.
Если у JKD есть характерная атака, то это «прямой взрыв». Это начинается с
прямого удара вперед рукой, за которым следует весь вес тела нападающего –
часто это решительная атака. Его часто используют для перехвата злоумышленника
(см. «Стоп-хиты», стр. 108).
За первым ударом следует серия быстрых ударов, чтобы разрушить и сокрушить
жертву.
Ли построил JKD из нескольких стилей. Он в значительной степени основан
на Вин Чун (стр. 203–204), а также на боксе (стр. 152–153), Эскриме (стр. 155–156),
фехтовании, других стилях кунг-фу, а также на собственном обширном опыте и
экспериментах Ли.
Он добавил впечатляющие высокие удары ногами для их кинематографического
воздействия, но на практике в основном использовал низкие удары. Центральной
философией JKD было сокращение, а не добавление. Ли экспериментировал со
многими техниками из других искусств, но сохранил лишь ограниченное ядро
широко полезных. Бойцы JKD не обладают широким спектром техник, а скорее
имеют широкий спектр применения для небольшого набора, который они
практикуют. Признавая урезанную природу своего искусства, Ли иногда называл
JKD «научными уличными боями».
В то время как Ли продемонстрировал свои способности с оружием в фильме,
JKD - это боевое искусство без оружия. Тем не менее, некоторые школы предлагают
обучение обращению с оружием – и кинематографические клоны Брюса Ли
должны обладать многочисленными навыками обращения с оружием, чтобы
лучше соответствовать его подвигам в кино! Ли также любил тамэсивари, или
брейкинг, но считал это забавным трюком, а не боевым навыком. JKD — это боевой
стиль. Спортивной версии не существует.
СТИЛИ
Практикующие смешанные единоборства обычно носят шорты и
перчатки (женщины добавляют спортивную майку) – ожидаемую форму в
матчах без правил. Обычно студенты тренируются в шортах и футболках.
Стилисты бразильского джиу-джитсу являются заметным исключением: они
обычно тренируются (и соревнуются) в ги, которое они считают важной
частью своего искусства.
Современные школы, делающие упор на
«использование на улице» или самооборону, часто
обучают в уличной одежде. Учащиеся исторических
школ – особенно в тех стилях, которые обучают
навыкам, предназначенным для реального боя –
также склонны носить повседневную одежду, а не
униформу. Это может быть довольно единообразным
по своей природе, но такие мастера боевых искусств
не переодеваются в специальную одежду для тренировок!
Униформа в бою. Решающая разница между
боем в одежде и без нее, включая униформу и
доспехи, заключается в том, что нагота требует
меньше опор, что облегчает вырывание на свободу.
Если вы обнажены или в обтягивающей одежде, вы
получаете +1, чтобы вырваться на свободу.
Увеличьте это значение до +2, если вы потеете (по
крайней мере 1 FP потеряно из-за напряжения или
жары) или +3, если вы намазаны маслом (длится
один бой и стоит 2 доллара за применение).
Сложная одежда, в том числе традиционный
японский костюм, имеет множество поручней и
дает -1.
хотя Ли выбирал свои приемы на съемочной площадке не только из-за того, как
они выглядели, но и из-за того, насколько хорошо они будут работать в бою.
Ли мало уважал особые способности, о которых заявляли некоторые мастера
традиционных боевых искусств. Это не мешало поклонникам приписывать ему
подобные способности – результат его харизмы, мастерства и известности.
Кинематографические компоненты ниже отражают подвиги Ли в кино.
Навыки: Дзюдо; Каратэ.
Техники: Контратака (Каратэ); хлопанье по ушам; Удар локтем; Глаз-тыкание;
Финт (Каратэ); Голова впритык; Удары ногами; Удар коленом; Штамповый удар.
Кинематографические навыки: Мощный удар; Точки давления; Секреты
давления; Толкать.
Кинематографические приемы: удар ногой в прыжке в полете; Смертельный
удар в глаз; Смертельный удар; Удар по точкам давления.
Перки: Мастерство укуса; Адаптация стиля (все); Адаптация техники
(Контратака); Техника адаптации (финт).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Подходит или очень подходит.
Недостатки: Заблуждение («Брюс мог бы…»); Одержимость (Совершенствуйте
свое боевое искусство).
Навыки: Драка; Цеп; Бег; Savoir-Faire (Додзё); Маленький меч; Персонал;
Метательное оружие (Сюрикен); Борьба.
Техники: удар ногой в прыжке.
Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (цеп или малый меч).
165
Machine Translated by Google

ДЗЮДО
разнообразие стилей: школы борьбы в партере, в которых противники добиваются

удушающими приемами, стили бросков и ударов в стойке, а также ударные искусства,

4 очка Дзюдо неотличимые от каратэ (стр. 169-172).

— японский вид единоборств, в котором основное внимание уделяется захватам «Дзю-дзюцу» больше не описывает строго японские стили. Бразильское джиу-

и броскам. Это было одно из первых боевых искусств, широко преподававшихся на джитсу (стр. 167-168), например, зародилось в Южной Америке после того, как

Западе. Он стал популярен в Европе в 1920-х и 30-х годах, а также в Америке после японский инструктор-эмигрант представил там дзюдо (см. слева) и джиу-джитсу (см.

Второй мировой войны. ниже).

Сегодня дзюдо – олимпийский вид спорта, привлекающий спортсменов со всего мира. Несколько вариантов были разработаны и в США.

Ниже приведены два репрезентативных стиля. См. Айкидзюцу (стр. 149) и Айкидо

Хотя дзюдо произошло от дзюдзюцу (см. ниже), это определенно вид спорта. Он (стр. 149), где описаны некоторые заслуживающие внимания формы «дзюдзюцу», которые

ориентирован на броски, а не на болевые или удушающие приемы, и имеет множество достаточно различаются, чтобы заслуживать отдельного рассмотрения.

модификаций, направленных на снижение вероятности и тяжести травм. Дзюдо также

не учит контратакам ударам руками и ногами, и многие приемы, которые хорошо

работают против другого дзюдоиста (игрока в дзюдо) на татами, в лучшем случае будут

опасны в реальном бою. В некоторых школах ката используется для выполнения J-слово
различных бросков и удержаний, а на соревнованиях часто проводятся художественные Дзюдзюцу — название традиционного японского боевого искусства.

демонстрации ката. Однако тренировки по дзюдо не из легких; Соревнующиеся игроки На протяжении веков оно видело несколько различных транслитераций,

используют рандори – форму спарринга вольным стилем – для подготовки к матчам. но мы предпочитаем «дзюдзюцу» в боевых искусствах. Многие боевые

стили – некоторые лишь слабо связанные с дзю-дзюцу (см. ниже) –

используют варианты написания: джиу-джитсу, джиу-дзюцу, джиу-джитсу

Дзюдо было частично ответственно за западный миф о том, что маленький, но и другие. Какое бы написание латинского алфавита вы ни предпочли, все

опытный мастер боевых искусств может победить любого врага, независимо от того, эти термины происходят от одного и того же кандзи, или китайских

насколько он велик. В действительности, многие приемы, разрешенные в поединках иероглифов, в японском языке. Некоторые конкретные варианты

по дзюдо, зависят как от силы, так и от мастерства. Не зря в турнирах по дзюдо есть использования:

весовые категории!
Джиу-джитсу: используется семьями Грейси и Мачадо в своих стилях
Если дзюдо и обладает выдающимися знаниями, так это экзотическими техниками,
бразильского джиу-джитсу, а также во многих американских школах.
странными способностями и маловероятными победами слабых над сильными,

показанными на западном телевидении и в кино – особенно в 1960-х годах – без каких-

Джиу-дзюцу: транслитерация, встречающаяся в старых источниках, но
либо объяснений, кроме: «Я знаю дзюдо! » Крайне неточные изображения иногда
сегодня редко встречающаяся.
включали даже «удары дзюдо», особенно рубящие удары ребром руки. Приведенные
Дзю-дзюцу: наиболее распространенная современная транслитерация,
ниже кинематографические навыки и приемы предполагают, что легенды об используемая в традиционном искусстве.
основателе стиля и самые смелые заявления фильмов правдивы. Кинематографическому

дзюдоисту всегда следует покупать «Дзюдо» в дополнение к «Дзюдо спорт».

дзю-дзюцу
Раннее дзюдо включало в себя полный репертуар ударов руками, ногами и
3 балла .
бросками, а также приемы боя как стоя, так и в партере. Для этого вида дзюдо
Описанный ниже стиль является чисто безоружным искусством; буси изучал его
используйте дзюдзюцу.
как часть более крупного рю (см. Рю, стр. 12).

Навыки: Игры (дзюдо); Дзюдо Спорт; Мастерство (Додзё). Исторические формы дзю-дзюцу варьировались от искусств, ориентированных на

Техники: Блокировка рук; Прорыв; Борьба в партере (дзюдо). захваты и броски, до «жестких» стилей, мало отличающихся от каратэ. Эта версия

представляет собой смешанный стиль, в котором одинаково используются борьба и

Кинематографические навыки: бой вслепую; Неподвижная позиция; Сила духа; удары.

Силовой удар; Точки давления. Дзюдзюцу – это очень прямое боевое искусство. Боец использует удары, чтобы

Кинематографические приемы: Перекат с ударом. ранить и ослабить противника, за которыми следуют удары и броски, чтобы вывести

Перки: Силовая борьба; Владение техникой (бросок дзюдо); Владение техникой его из строя или сделать беспомощным. Удары ногами, как правило, выполняются

(жертвенный бросок). низко. Другие удары нацелены на жизненно важные органы, шею, пах и особенно на

лицо (человек в доспехах обычно защищен там меньше всего). Стилисты интенсивно
Дополнительные черты обучаются технике борьбы в доспехах, известной как куми учи. Удержания, удержания
Вторичные характеристики: Улучшенный FP.
и броски гораздо эффективнее невооруженных ударов по бронированному противнику!
Преимущества: подходит или очень подходит; Трудно подчинить.

Недостатки: Заблуждения.
Навыки: Дзюдо; Дзюдо Искусство.
Кинематографические дзю-дзюцука (бойцы дзю-дзюцу) используют свои знания
Техники: Удушающий захват; Финт (Дзюдо Спорт).
о точках давления и жизненно важных областях, чтобы одолеть своих врагов. Они

сильны и прямолинейны, используют киаи и смертельные атаки, чтобы оглушить, а

ДЖЮ-ДЖУЦУ затем убить противников.

Стили дзю-дзюцу часто отличаются от компонентов, перечисленных ниже.

Первоначально дзю-дзюцу относилось к боевым искусствам Японии без оружия, а Отдельные школы могут добавлять или убирать методы.
также к некоторым видам вооруженных боевых искусств. Сегодня этот термин обычно Сегодня дзю-дзюцу обычно полностью исключает использование оружия, редко, если
ассоциируется с блокировками, удержаниями и бросками. Подобно «каратэ» и «кунг- вообще когда-либо, учит тактике использования доспехов и делает упор на борьбу, а
фу», «дзюдзюцу» — это широкое понятие. Он описывает не на удары. Удары по-прежнему являются основной тактикой, но стилисты используют

166 СТИЛИ
Machine Translated by Google
их больше для дополнения или настройки захватов, чем для основных атак.
Некоторые современные школы по-прежнему используют оружие при
обучении, но в основном для того, чтобы научить тому, как защищаться от
оружия, а не как его использовать.
Навыки: Дзюдо; Каратэ.
Техники: Блокировка рук; Удар ногой назад; Разоружение (дзюдо); Удар
локтем; Низкий бой (дзюдо или каратэ); Прицельная атака (удар ногой/ногой
каратэ); Прицельная атака (Удар каратэ/Лицо); Целенаправленная атака (удар
каратэ/шея).
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Киай; Сила духа;
Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические приемы: Парирование в ладоши; Смертельный
удар; Удар по точкам давления.
Перки: Знакомство с броней; Силовая борьба; Устойчивый (неровный).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Сильная Чи.
Недостатки: Обязанность.
Навыки: Палаш; Нож; Savoir-Faire (Додзё); Короткий меч; Копье; Персонал;
Двуручный меч.
Техники: партерный бой (дзюдо или каратэ).
Бразильское джиу-джитсу
3 балла
Семья Грейси разработала бразильское джиу-джитсу (BJJ) в начале 20 века,
после того как дзюдоист и борец японского происхождения Маэда Мицуё
научил их дзюдо и джиу-джитсу.
Маэда и Грейси создали стиль, в котором упор делался на партерный бой и
технику, а не на грубую силу. Грейси впервые продемонстрировали свои
навыки в составе цирковой борцовской команды, сражаясь с соперниками на
ярмарочной площади. На протяжении десятилетий Грейси отказались от
техник, которые они считали неэффективными, и сосредоточили свое
внимание на нэ ваза, или наземных техниках.
Грейси прославились тем, что бросили вызов всем желающим, включая
чемпионов мира по боксу (никто из которых не принял вызов). Они проводили
беспощадные матчи под названием «вале тудо» (по-португальски «всё можно»),
чтобы продемонстрировать свои навыки. В начале 1990-х годов появилась
американская форма вале-тудо – «Чемпионат по боям без правил», который
дал Грейси площадку для проведения боев. Они преуспели: Ройс Грейси
завоевал первые два титула, а тренированные бойцы с тех пор доминируют в
UFC.
Дополнительную информацию о боях без правил см. в разделах «Турнирный
бой» (стр. 134–135) и «Смешанные боевые искусства» (стр. 189).
Грейси и их родственники, семья Мачадо, составили ядро BJJ. Позже они
экспортировали его в США и за их пределы. Другие инструкторы расширили
этот стиль, но по своей сути он остается тяжелым стилем партерных боев
семьи Грейси.
Философия бразильского джиу-джитсу заключается в том, что большинство
боев заканчиваются на земле, поэтому вы можете сразу же отправиться туда и
контролировать действие, как только упадете на землю. Стилисты BJJ ждут
открытия, а затем «стреляют» и схватываются (обычно это атака или
решительная атака). Затем они выполняют тейкдаун, а затем блокируют руки,
удушающий захват или блокируют ноги, чтобы заставить сабмишн. В борьбе
не на жизнь, а на смерть боец BJJ использовал быстрый удушающий прием
или сломанную конечность или две, чтобы вывести из строя нападавшего.
СТИЛИ
Некоторые бойцы BJJ любят проводить болевые приемы снизу, используя
«защиту» (лежа лицом вверх, противник сверху и обычно между его ногами).
Другие ищут «маунта» (становясь на колени или приседая к противнику,
лежащему ничком или лицом вверх), сражаясь сверху и проходя защиту
соперника. Стилисты изучают замки, удушающие приемы и средства защиты,
которые можно использовать в любой ситуации. В некоторые формы BJJ
добавляются удары, но практикующие BJJ чаще тренируются в другом стиле,
если им нужны ударные навыки. Стилисты BJJ известны своей терпеливостью,
часто удерживая противника и медленно занимая позицию для выигрышного
боя.
Бартицу
4-точечная
Бартицу была разработана Э. У. Бартоном-Райтом
в конце 1890-х годов. Бартон-Райт в значительной
степени основывал свой стиль на дзю-дзюцу (стр.
166-168), но добавлял приемы из бокса (стр. 152-153),
борьбы без правил (стр. 204-206), викторианской
одиночной палки (стр. 157). и даже фехтование на
всякий случай. Искусство стало известным, когда сэр
Артур Конан Дойл раскрыл Шерлока Холмса как
практикующего (и ошибочно назвал его «Барицу»).
Бартон-Райт обратился к публичным выставкам, чтобы привлечь
студентов, чем вызвал отвращение и оттолкнул своего японского
партнера от сомнительного предприятия. Его демонстрации были в
равной степени связаны с зрелищностью и силовыми подвигами, а также
с реальными методами боя. Он сделал грандиозные заявления об
эффективности Бартицу против всех противников при любых
обстоятельствах.
Некоторые из техник Бартицу были сомнительными и, вероятно,
более опасными для пользователя, чем для его противника, если
выполнять их энергично; Мастер может добавить их как бесполезные
приемы (с. 95). Рискованные совершенные и тотальные атаки были
обычным явлением. Тем не менее, основной формой был боевой стиль
дзюдзюцу, и некоторые из добавленных техник были ценны для
прагматичного бойца. Стилист, который не может отличить опасные
движения от функциональных, будет считаться заблуждением!
Компоненты ниже предполагают функциональное искусство.
Чрезвычайно реалистичный вариант заменил бы все боевые навыки
навыками единоборств. В нашем мире Бартицу привлекал мало учеников,
но в кинематографической викторианской обстановке это мог бы быть
процветающий стиль с функциональными боевыми способностями и
кинематографическими навыками.
Навыки: Драка; Хобби-навыки (силовые подвиги); Дзюдо.
Техники: Блокировка рук; Голова впритык; Замок головы; Удар
коленом.
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Силовой удар;
Толкать.
Перки: Силовая борьба.
Дополнительные
преимущества черт: Бесстрашие.
Недостатки: Заблуждения; Самоуверенность.
Навыки: Бокс; Палаш; Плащ; Лифтинг; Производительность; Бег;
Маленький меч; Сценический бой; Борьба.
167
Machine Translated by Google
Бразильское джиу-джитсу – относительно новое искусство без мистической
подоплеки. Тем не менее, некоторые кинематографические навыки
соответствуют более гиперболическим описаниям его эффективности!
Навыки: Дзюдо; Борьба.
Техники: Блокировка рук; Прорыв; Удушающий захват; Борьба в партере
(дзюдо или борьба); захват ног; Блокировка ног; Бросок ноги; Низкий бой
(дзюдо или борьба); Замок нижней части тела; Блокировка головы нижней
части тела; Блокировка ног в нижней части тела; Ножницы Держать;
Треугольный дроссель; Путешествие.
Кинематографические навыки: бой вслепую; Точки давления.
Кинематографические приемы: Перекат с ударом.
Перки: Наземная охрана; Силовая борьба; Адаптация техники (наземные
бои); Адаптация техники (низкий бой).
Дополнительные черты
Вторичные характеристики: Улучшенный FP.
Преимущества: Улучшенное уклонение; Улучшенное парирование (голые
руки); В хорошей или очень хорошей форме; Трудно подчинить; Язык
(португальский).
Недостатки: Задира; самоуверенность; Репутация
(Всегда идет на тейкдаун после схватки).
Навыки: Драка; Каратэ; Мастерство (Додзё).
КАДЖУКЕНБО
3 балла
Каюкенбо — боевое искусство «фьюжн», основанное на Гавайях в 1947
году смешанной группой инструкторов боевых искусств. Они создали
уличную систему, которую можно было использовать в барах и на улицах
сурового района, в котором они жили. В первых классах не использовались
мягкие полы или коврики. Травмы были очень распространены среди первых
учеников! К 1950 году в Каюкенбо было дюжина школ, и он распространился
на материк. Сегодня этому учат по всей Америке и Европе.
«Кадзюкенбо» — это аббревиатура, описывающая составляющие его
искусства: «ка» означает (корейское) каратэ, «дзю» означает дзюдо и дзюдзюцу,
«кен» означает кенпо и «бо» означает бокс — оба китайские (Чуань-фа кунг).
фу) и американский. Несколько других систем, в том числе родное гавайское
искусство и Эскрима, также определяют стиль. Реальный опыт основателей в
частых уличных драках также ясно виден в учениях Каюкенбо.
Каюкенбо — это действительно сплав техник и традиций. В нем
используются удары ногами по высокой линии корейских боевых искусств,
броски и захваты дзюдо и дзюдзюцу, а также удары руками Кенпо, Чуан-фа и
бокса. Его удары ногами по нижней линии также пришли из кунг-фу. В нем
смешаны японская и китайская системы ранжирования: ученики продвигаются
по рангам кю и дан , но высшие даны носят красные пояса, а не черные.
Учителей зовут сифу. Несмотря на свой жесткий характер, его иногда
называют христианским боевым искусством, поскольку его основатели
подчеркивали важность семьи и веры и начинали занятия с молитвы.
Каюкенбо – это, прежде всего, стиль уличного боя. Он использует
«Молотовый кулак», чтобы предотвратить травмы рук, и наносит удары
ногами по ногам и в пах, чтобы избежать захватов ногами. Распространены
глубокие стойки, когда стилист ставит ноги на ноги, чтобы не сдвинуться с
места. Бойцы отрабатывают последующие действия вольным стилем, чтобы
добить упавшего противника, включая топания и удары ногами по
168 СТИЛИ
жизненно важные органы, голова, почки и позвоночник противника свернулись, чтобы
отразить удары. Они также учатся атаковать за атакой, чтобы прикончить врага,
который пытается убежать.
Каюкенбо обучает всему спектру атак, но уделяет особое внимание агрессивным.
Стилист прибегает к тотальной защите или защитной атаке только в том случае, если
он не может найти брешь, а как только его враг ранен или оглушен, он обрушивает
атаки, используя решительную атаку и тотальную атаку (часто двойную или сильную).
Броски и бои следуют за парированием и направлены на то, чтобы поставить жертву в
положение для последующих ударов; например, схваченная рука или нога немедленно
становится целью атак, направленных на то, чтобы сломать ее. Бойцы используют
экзотический удар рукой (в виде когтистых пальцев), чтобы разрезать и разрывать
врагов после их захвата.
Каюкенбо также подчеркивает необходимость «очистки» территории, то есть
проверки на наличие оставшихся врагов. Это стало частью системы после того, как
один из основателей победил врага перед ним в драке в баре. . и получил ножевое
ранение в почку
. сзади.
Практикующих учат уклоняться от упавшего врага, а затем отступать назад,
поворачиваясь, проверяя во всех направлениях любого, кто может захотеть нанести
им удар в спину. С точки зрения игры, бойцы Каюкенбо должны развернуться и
подождать после уничтожения противника.
Как и во многих современных искусствах, в Каюкенбо нет легендарных техник. У
него есть родословная других боевых искусств с такими легендами. Приведенные ниже
кинематографические навыки отражают эти родительские стили.
Существует несколько ответвлений школ. Некоторые из них «мягче» и больше
полагаются на парирование, за которым следуют броски и захваты. Другие — жесткие
стили. Все они расположены достаточно близко, чтобы компоненты, расположенные
ниже, могли их закрыть.
Навыки: Дзюдо; Каратэ.
Техники: Блокировка рук; Удар локтем; Экзотический удар рукой; Молотовый
кулак; Удары ногами; захват ног; Штамповый удар; Свип (каратэ).
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Силовой удар.
Кинематографические приемы: Смертельный удар; Временная защита.
Перки: Контроль шеи (каратэ); Специальные упражнения (DR 1 для людей с жесткой
кожей).
Дополнительные черты.
Вторичные характеристики: Улучшено.
Преимущества: Боевые рефлексы; Чувство опасности.
Недостатки: Жажда крови; Чувство долга (школы Каюкенбо).
Навыки: Бокс; Драка; Разгул; наблюдение; Savoir-Faire (Додзё); Уличный; Борьба.
КАЛАРИПАЙИТ
14 очков
Каларипайит – иногда Каларипаятту («место тренировок») – это термин,
обозначающий традиционную форму борьбы с оружием в Керале, Индия. Искусство,
практикуемое сегодня, восходит к 9 веку нашей эры, но подобные формы вооруженного
и невооруженного боя в Индии существовали задолго до этого. Легенда гласит, что
основатель штата Керала также основал первое калари (место) для обучения боевым
искусствам. Более вероятно, что Каларипаит развился из оружия и боевых приемов
воинов местных деревень. Существует множество подстилей Каларипайита. Во многом
они напоминают стиль, представленный здесь.
Machine Translated by Google
Каларипайит начинается с обучения обращению с оружием и этапов
рукопашного боя для продвинутых студентов. Однако прежде чем
новичок освоит какие-либо боевые навыки, он должен
подготовиться морально и физически с помощью
медитации, массажа и поз, подобных йоге,
предназначенных для наращивания силы и очищения
ума. Только после этого он обучает посоху, мучану
(дубинке) и отте (изогнутой дубине). Через несколько
лет он переходит к более совершенному оружию: ножу,
гада (двуручной булаве), палашу, щиту, копью и, наконец,
уруми (кнуту-мечу). До появления пороха в этот список
входил и лук.
Как только ученик овладеет этими навыками, он учится
наносить удары и бороться.
Продвинутые бойцы продолжают изучать марму (см.
вставку): искусство нанесения специальных ударов по
определенным жизненно важным точкам для уничтожения врагов.
Мастера изучают ряд мантр , способных повлиять на мир. Произнесенные
эти слова силы усиливают силу гуру , даруют способности тотемных
животных, исцеляют или поражают врагов. В игре, где работает магия,
мастера Каларипайита, скорее всего, будут волшебниками,
специализирующимися на колледжах управления телом и исцелении, а
также на заклинаниях изменения формы в колледже животных. Мантры
— один из глубоких секретов стиля, которому обучают избранных
учеников; Говорят, что раскрытие их ослабляет их силу.
Учение Каларипайита тесно связано с индуистскими верованиями. В
исторической кампании обучение, скорее всего, пройдут только
индуистские персонажи. Легенда повествует о нескольких женщинах,
заслуживших выдающуюся репутацию инструкторов Каларипайита,
поэтому женщины-стилисты вполне могут быть исторически точными! В
последнее время индийские экспатрианты начали преподавать
Каларипаит в таких местах, как Великобритания, что делает его
доступным для всех, кто хочет учиться, будь то индуист или нет.
Навыки: Топор/Булава; Палаш; Каратэ; Нож; Медитация; Щит;
Короткий меч; Копье; Персонал; теология (индуизм); Двуручный топор/
булава; Хлыст; Борьба.
Техники: Блокировка рук; Удар локтем; Удар коленом; Низкий бой
(любой).
Кинематографические навыки: Контроль тела; Сила духа; Точки
давления; Секреты давления.
Кинематографические приемы: Удар по точкам давления; Перекат с
ударом.
Перки: Необычная тренировка (очки давления).
Дополнительные
преимущества черт: Магия.
Недостатки: Обязанность (Перед инструктором); Чувство долга
(Индия); Обет (Не раскрывать тайну мантр).
Навыки: Эзотерическая медицина; Физиология; Savoir-Faire (Додзё);
заклинания.
КАРАТЭ
Термин «каратэ» и большинство стилей, которые он описывает,
являются конструкциями 20-го века. Каратэ, считающееся квинтэссенцией
японского боевого искусства, имеет окинавское происхождение –
Фунакоси Гичин (стр. 23) привез его в Японию в начале 20 века. В 1933
году Япония признала каратэ- до официальной школой боевых искусств
рю . Его предшественником было искусство под названием Тэ, или «рука».
Те, в свою очередь, во многом были обязаны китайским военным
искусство.
СТИЛИ
Первоначально кандзи для слова «каратэ» означали «китайский» и «рука». В 1920-х
годах Фунакоши и его коллега -сенсей заменили кандзи, обозначающее «китайский», на
кандзи, обозначающее «пустой», оба произносились как
«кара». Это изменило слово «каратэ» с «китайской
руки» на «пустую руку», сделав упор на использование,
а не на происхождение. Эти ранние мастера также
адаптировали многие термины каратэ с Окинавы на
японский язык.
Каратэ, несмотря на репутацию практикующих
его в массовом сознании, является формой -до . Его
техники предназначены как для безопасных спаррингов
и ката , так и для боевой пользы. Каратэ может быть
Ютте эффективным в бою, но это прежде всего спорт.
Существуют школы каратэ, ориентированные на боевые действия, которые обучают
полноконтактным боевым искусствам, но немногие додзё отказываются от художественных
ката и спаррингов с низким контактом, которые характеризуют это искусство.
Ниже приведена небольшая выборка важных стилей карате, как японского, так и
окинавского. Этот список далеко не исчерпывающий – существуют десятки других стилей,
и инструкторы многих стилей разработали дополнительные вариации. Основные стили,
не обсуждаемые здесь, включают Чито-рю, Сито-рю, Сёрин-рю, Уэти-рю и Вадо-рю. Мастер
может смело использовать описанные здесь стили в качестве руководства при описании
других искусств в игровых терминах.
Те
3 балла
Различные формы Тэ – иногда называемые Ди – были предшественниками каратэ на
Окинаве и включали Наха Тэ, Сюри Тэ и Томари Тэ. Созданное в то время, когда оружие
было запрещено, Те было строго безоружным искусством; о окинавских тренировках с
оружием см. Кобудзюцу (стр. 178). Те был жестоким и ориентированным на бой. Ему
преподавали неформально, не было ни системы рангов, ни униформы, и в нем было мало
различий между стилями. Мастер преподавал техники и ката по своему усмотрению, а не
в установленном порядке.
Марма
Марма – это индийское учение о точках давления. Это
тщательно охраняемый секрет, передаваемый только самым
продвинутым ученикам Каларипайита (стр. 168-169).
Требования и методы Мармы идентичны методам других боевых
искусств, в которых используются точки давления.
Марма — это разновидность Каларипайита, которую изучают
не отдельно. Только стилисты Каларипайита могут изучить
точки давления у мастера мармы. Более того, поскольку марма
учит, как исцелять и убивать, стилисты, изучающие точки
давления , также должны изучать эзотерическую медицину и
физиологию.
Некоторые источники утверждают, что методы мармы
существуют для тигров, слонов и других животных. По желанию
Мастера практикующие марму могут избежать штрафов в
Модификаторах физиологии (стр. B181), купив перк стиля для
каждого изученного животного. Ветеринария — подходящий
дополнительный навык для таких персонажей.
169
Machine Translated by Google
Те делает упор на отражение приближающейся атаки, а затем на проведение
сильной контратаки. Цель состоит в том, чтобы закончить бой одним ударом –
либо смертельным ударом кулаком или ногой, либо выводящим из строя ударом
по болевой точке. Стилисты используют агрессивное парирование, чтобы отразить
атаку врага, а затем проводят парализующую или смертельную атаку. Решительная
атака (сильная) является обычным явлением, и удары часто нацелены на жизненно
важные органы, шею или череп.
Многие мастера Дэ впоследствии основали школы каратэ, но почти никто не
передал чистое Дэ. Сегодня обучение Те практически невозможно найти – ГМ
может разумно потребовать от современного ПК иметь Необычное Предысторию,
если он желает знать Те. Эта редкость делает Те отличным «совершенным стилем»
(см. «Особенные стили», стр. 144).
Навыки: Дзюдо; Каратэ.
Техники: Агрессивное парирование; Удар ногой назад; Контратака (Каратэ);
Удар локтем; Экзотический удар рукой; Молотовый кулак; Удары ногами; Удар
коленом; захват ног; Свип (каратэ); Прицельная атака (экзотический удар рукой
каратэ/жизненно важные органы); Целевая атака (удар каратэ/жизненно важные
органы); Целенаправленная атака (удар каратэ/шея).
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Неподвижная позиция;
Киай; Сила духа; Силовой удар; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические техники: Атака двумя оружиями (каратэ); Смертельный
удар; Смертельный удар; Удар в точку давления; Прицельная атака (Смертельный
удар/Живущие силы); Прицельная атака (Смертельный удар/Виталии).
Перки: Железные части тела (любые); Специальные упражнения (Ударная СЛ
+1); Необычная тренировка (Сокрушающий удар, только против хорошо
закрепленных объектов вне боя).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Высокий болевой порог; Языки
(японский, окинавский).
Недостатки: Ухудшенный внешний вид; Неестественный
Особенности (костяшки пальцев скрючены от тренировки железной руки).
Навыки: Любой навык владения оружием в рамках Кобудзюцу (стр. 178);
Парирование ракетного оружия; Мастерство (Додзё).
Шотокан
4 балла
Сётокан Рю — школа каратэ, основанная Фунакоси Гичином (с. 23). Он назван
в честь псевдонима, который он использовал при написании стихов: Шото
(«Сосновая волна»). Фунакоши возглавил переезд каратэ в Японию, и сегодня его
школа является одной из крупнейших в мире организаций каратэ. Во многих
школах каратэ по всему миру преподают либо Шотокан, либо стиль, основанный
на нем.
В Сётокане, как и в большинстве традиционных стилей каратэ, каратист учится
защищаться, а затем контратаковать, и применяет каждую технику с намерением
вывести противника из строя одним ударом. В начале боя он использует «Оценку»,
чтобы оценить своего противника, или «Тотальную защиту», чтобы обеспечить
успешную защиту. Остановив первоначальную атаку, он наносит в ответ сильный
удар, обычно кулаком или ногой, направленный в голову, шею или туловище.
Приступы в конечности встречаются реже. Шотокан использует множество финтов
и чередующиеся серии финтов и атак, а также редкую тотальную атаку.
170 СТИЛИ
(Финт) – это обычный ритм, в котором боец объединяет приемы до тех пор, пока
его противник не перестанет защищаться.
Сётокан делает упор на ката и упражнениях по заранее заданным шаблонам.
Спарринги вольным стилем проводятся редко. На соревнованиях засчитываются
техники, остановленные незадолго до контакта, и существуют ограничения на
количество последовательных атак, которые могут выполнить соперники. Тем не
менее, стиль сохраняет большую часть своего Те-ядра.
Учащиеся усердно отрабатывают эту технику, отрабатывая ее против макивары
(стр. 233) и используя ее в тамэсивари (ломке). Таким образом, искусство остается
действительным для самообороны.
Фунакоси не верил в силу ци и часто опровергал более дикие утверждения о
боевых искусствах.
Тем не менее после его смерти некоторые приверженцы приписывали ему
удивительные способности. Кинематографические стилисты Сётокан могут
обладать несколькими способностями ци и уметь выполнять такие эффектные
трюки, как использование тамэсивари против активных, сопротивляющихся
противников.
Фунакоси уделял большое внимание мирному характеру каратэ-до. Даже когда
он рассказал об использовании каратэ в обстоятельствах, которые большинство
сочли бы оправданной самообороной, он чувствовал, что отреагировал слишком
остро и применил слишком много силы.
Каратисты, подражающие Фунакоши и придерживающиеся его учения, могут
иметь пацифизм (только самооборона).
Навыки: Каратэ; каратэ искусство; Мастерство (Додзё).
Техники: Удар ногой назад; Удар локтем; Экзотический удар рукой; Финт
(Каратэ); Молотовый кулак; Удар в прыжке; Удары ногами; Удар коленом;
вращающийся удар; Штамповый удар.
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Неподвижная позиция;
Киай; Сила духа; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические приемы: Смертельный удар; Смертельный удар; Удар
по точкам давления.
Перки: Клинч (Каратэ); Адаптация техники (финт); Необычная тренировка
(Сокрушающий удар, только против хорошо закрепленных объектов вне боя).
Дополнительные
преимущества черт: Язык (японский); Репутация (Ученик Фунакоши, среди всех
каратистов).
Недостатки: Пацифизм (только самооборона).
Навыки: Любой навык владения оружием в рамках Кобудзюцу (стр. 178); Игры
(Каратэ); Дзюдо Спорт; Каратэ Спорт; Парирование ракетного оружия.
Годзю Рю
5 баллов
Тёдзюн Мияги основал Годзю-рю в 1920-х годах после обучения у Хигаонны
Канрю, известного мастера Наха Тэ и китайского кунг-фу. Мияги продолжил
заниматься Те и кунг-фу и разработал свой собственный стиль каратэ. В 1927 году
он официально назвал его «годзю», или «твердый и мягкий».
Философская основа Годзю-рю тесно связана с китайским даосизмом.
Некоторые из его ката произошли от форм кунг-фу. В этом стиле особое внимание
уделяется техникам глубокого дыхания, медленным ката, выполняемым с
сокращением поверхностных мышц, и сильным стойкам.
Стилисты Годзю-рю обычно сражаются в сильной оборонительной стойке.
Они избегают противодействия силе силой; вместо этого они пытаются избежать
атаки врага и нанести ответный удар. Несмотря на это, сильные стойки Годзю-рю
и умение поглощать удары, не выходя из стойки, делают его эффективным
линейным стилем. Многие из его парирований
Machine Translated by Google
предназначено не только для защиты, но и для нанесения вреда нападающему.
Как и все стили каратэ, Годзю-рю стремится победить врага одним решающим
ударом. Бойцы широко используют маневры «Выжидание» и «Тотальная
защита», а затем наносят ответный удар атакой или решительной атакой
(сильной), нацеленной на жизненно важное место.
Сегодня Годзю-рю широко распространено. Однако многие современные
додзё – особенно в США и Европе – в значительной степени отказались от
своих внутренних учений и сосредоточились исключительно на жестком
внешнем обучении. В школах часто преподают не только рукопашный бой, но
и различные виды окинавского оружия.
Навыки: Контроль дыхания; Каратэ; каратэ искусство; Мастерство (Додзё).
Техники: Агрессивное парирование; Удар ногой назад; Удар локтем;
Экзотический удар рукой; Молотовый кулак; Удары ногами; Удар коленом;
вращающийся удар; Прицельная атака (экзотический удар рукой каратэ/
жизненно важные органы); Целевая атака (удар каратэ/жизненно важные органы).
Кинематографические навыки: Контроль тела; Разрушающий удар;
Неподвижная позиция; Киай; Силовой удар; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические техники: Атака двумя оружиями (каратэ);
Смертельный удар; Смертельный удар; Прицельная атака (Смертельный удар/
Живущие силы); Прицельная атака (Смертельный удар/Виталии).
Перки: Клинч (Каратэ); Железные руки; Специальные упражнения (DR 1 для
людей с жесткой кожей); Необычная тренировка (Сокрушающий удар, только
против хорошо закрепленных объектов вне боя).
Дополнительные
преимущества черт: Язык (японский); Высокий болевой порог.
Недостатки: Дисциплина веры.
Навыки: Любой навык владения оружием в рамках Кобудзюцу (стр. 178);
Игры (Каратэ); Парирование ракетного оружия.
Иссинрю
4 балла
Симабуку Тацуо, знаток Сёрин-рю и Годзю-рю, основал Иссинрю (что
означает «одно сердце, один разум») в 1954 году. Ученик Тодзюн Мияги,
Симабуку оторвался от своих родительских стилей и сформировал свой
собственный после смерти своего учителя. Многие различия были связаны с
его личной философией, которую, как он ожидал, усвоят и которой будут
следовать его ученики.
Иссинрю также отличается от большинства других стилей каратэ в действии.
Наиболее заметное различие заключается в том, что в то время как каратисты
обычно скручивают кулак в горизонтальном направлении при нанесении
удара, бойцы Иссинрю держат костяшки пальцев вертикально. Они также
наносят более короткие удары, «щелкая» удары, а затем быстро отводя их
назад. Другие различия включают меньшую нагрузку на удары ногами по
высокой линии в пользу ударов, которые не так уязвимы для захвата ногами, и
предпочтение множественным быстрым ударам вместо одного, выводящего из
строя удара.
Каратисты Иссинрю сражаются на ближней дистанции и отдают
предпочтение ударам руками и ногами с близкого расстояния, а не эффектным
атакам с дальней дистанции. Они часто используют комбинации, быстрые
удары и атаки двумя оружиями. При ударе ногой они предпочитают цели ниже пояса. лицом любого противника (человека или другого!) и сокрушат врагов одним
Все эти удары, скорее всего, будут защитными атаками или атаками, чем
решительными атаками или тотальными атаками. Стилисты обычно используют
удары руками, чтобы выбраться из борьбы стоя.
СТИЛИ
Школы Иссинрю есть по всему миру. Нахождение
Додзё Иссинрю в США не сложно.
Навыки: Каратэ; каратэ искусство; Мастерство (Додзё).
Техники: Агрессивное парирование; Удар ногой назад; Удар локтем;
Экзотический удар рукой; Финт (Каратэ); Молотовый кулак; Удары ногами; Удар
коленом; Вращающийся удар.
Кинематографические навыки: Киай; Сила духа; Точки давления; Секреты
давления.
Кинематографические техники: Атака двумя оружиями (каратэ); Удар по
точкам давления.
Перки: Клинч (Каратэ); Быстрый отвод (удары руками); Необычная
тренировка (Сокрушающий удар, только против хорошо закрепленных объектов
вне боя).
Дополнительные черты.
Вторичные характеристики: Улучшено.
Преимущества: Язык (японский); Периферийное зрение.
Недостатки: Излишняя самоуверенность.
Навыки: Любой навык владения оружием в рамках Кобудзюцу (стр. 178);
Игры (Каратэ); Дзюдо.
Техники: захват ногами.
Киокушин
4 балла Мас
Ояма (с. 24), ученик Фунакоси Гичина (с. 23), основал Киокушин в конце
1950-х годов. Он очень подчеркивал физическую выносливость и шипацу: один
выстрел – одно убийство. Его стиль отражает это и учит традиционному подходу
«сильно блокировать, затем контратаковать». Студенты учатся твердо
парировать приближающуюся атаку и наносить ответный удар одним ударом,
способным вывести противника из строя. Наряду с властью они учатся
контролю. На тренировках они атакуют недалеко от своего партнера, чтобы
избежать травм.
Стилисты киокушинкай часто используют «Совершенную атаку» для
продолжения успешного парирования. Они нацелены на голову, шею, пах и
другие жизненно важные области, чтобы закончить бой одним ударом. Для
ударов по черепу обычно используется молот-кулак. Бойцы редко отступают,
чтобы избежать атак. Вместо того, чтобы отступить, они наказывают своего
противника агрессивным парированием, а затем применяют завершающую
технику – часто тотальную или решительную атаку (сильную).
На турнирах по киокушин не разрешены удары руками в голову (разрешены
удары ногами ) , поэтому спортсмены, практикующие этот стиль, иногда
оставляют лицо плохо защищенным или не удосуживаются нанести удар по
голове. Еще одна слабость – минимальная подготовка к борьбе. Обычная
реакция на схватку — схватить нападавшего — используя обычный DX или перк
«Клинч» — и заставить его отпустить.
В обучении киокушин особое внимание уделяется тамэсивари (ломанию),
атакам в полную силу и упражнениям на «закалку», включающим разбивание
предметов о ученика. Даже в реалистичной игре учащиеся могут приобрести
перки стиля, которые повышают их способность действовать и выдерживать
урон. В кинематографической кампании продвинутые бойцы получают доступ
к фантастическим способностям, приписываемым Мас Ояме. Они устоят перед
ударом – или просто заставят их подчиниться своевременным киай! Тем, кто
заинтересован в такой игре на ПК, достаточно заглянуть в жизнь Маса Оямы,
чтобы получить советы по ролевой игре.
171
Machine Translated by Google
Пояса и оценки В популярном
представлении «черный пояс» — это мастер боевых искусств. На
самом деле, не все обладатели черных поясов являются мастерами, и
не во всех видах искусства используются цветные пояса или какая-либо
система рангов. Даже в стилях, в которых используются пояса, черный
пояс не означает окончания обучения: ученик, имеющий черный пояс,
освоил основы и готов к настоящему ученичеству. Если его стиль
боевой, он может быть чрезвычайно жестким. Если его стиль
артистичен, он может оказаться менее способным в бою, чем средний
скандалист!
Широко распространенный миф о происхождении черного пояса
предполагает, что новичок получал белый пояс. Когда он научится
достаточно, чтобы считаться мастером, пояс станет настолько грязным,
что станет черным. Это в лучшем случае непроверяемо.
Что можно проверить, так это то, что знакомая сегодня система
цветных поясов была изобретена для дзюдо (стр. 166) основателем
Дзигоро Кано. Рейтинги в этой системе были следующими: белые (с 6
по 4 кю), коричневые (с 3 по 1 кю), черные (с 1 по 5 дан), красно-белые
(с 6 по 8 дан) и сплошные красные (9 и 10 дан). Дэн).
Позже 10 дан был изменен на белый. Рейтинги не остановились на 10
дане, но никто никогда не поднимался выше. В этой системе сначала
произносится номер рейтинга, а затем его название; например, 4-й кю
— это ёнкю , а 4-й дан — это ёндан. В английском языке «дан» становится
«степенем»; например, 10-й дан — это «черный пояс 10-й степени».
Рейтинги Кю обычно известны только по цвету.
Когда Те (стр. 169-170) приехал в Японию и занялся каратэ, оно
приняло систему рангов дзюдо. Фунакоши Гичин создал первые черные
пояса по карате-до в 1924 году.
Сегодня каратэ (стр. 169-172) и таэквондо (стр. 200) используют
аналогичные системы, но с рангами 10 кю и рангами 10 данов; Цвета
поясов значительно различаются. Кендо (стр. 175) не использует пояса,
но имеет восемь рангов кю и восемь данов.
В китайских системах вместо ремней используются пояса, а верхний
цвет — красный или золотой. Единственное обобщение, которое можно
сделать относительно других азиатских стилей, это то, что верхние и
нижние ряды обычно черно-белые. За пределами Азии спортивные
стили обычно имеют системы ранжирования, основанные на поясах
или цветных нашивках (например, бразильское джиу-джитсу и
спортивное самбо), боевых достижениях (например, бокс, борьба и
смешанные единоборства) или их комбинации (например, бокс, борьба
и смешанные единоборства). , Сават).
До нового времени все было совсем иначе. В японском искусстве
преподаватели каждого рю выдавали сертификаты преподавания,
присуждая оценки, которые показывали, насколько продвинутым и
уважаемым был учитель. Избранный глава рю имел высший ранг. В
китайских боевых искусствах использовалась аналогичная система с
письмом инструктора, подтверждающим мастерство его ученика. В
исторической Европе у магистров защиты (стр. 17) была система оценок,
аналогичная системе торговых гильдий: «ученик», «подмастерье» и,
наконец, «мастер». Будущий мастер должен был оправдать себя с
любой комбинацией оружия в ходе публичного испытания, проводимого
другими мастерами.
Многие исторические и современные виды искусства не имеют
формальной системы ранжирования. Каждая школа ранжирует своих
учеников по старшинству. Преподаватели либо получают разрешение
на преподавание от своих коллег на разовой основе, либо полностью
самопровозглашены.
172
Киокушин с самого начала привлекал множество учеников, и его до сих пор
широко преподают. Его полноконтактные спарринги и турниры, акцент на
соревнованиях тамэсивари и напряженные испытания поясов хорошо известны в
кругах боевых искусств. Благодаря этим вещам этот стиль прославился благодаря
созданию жестких, закаленных в боях мастеров боевых искусств. Школы Киокушин
расположены по всему миру.
Навыки: Каратэ; Каратэ Спорт; Мастерство (Додзё).
Техники: Агрессивное парирование; Удар Топора; Удар ногой назад; Удар локтем;
Экзотический удар рукой; Молотовый кулак; Голова впритык; Удар в прыжке; Удары
ногами; Удар коленом; вращающийся удар; Штамповый удар.
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Неподвижная позиция; Киай;
Сила духа; Силовой удар; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические приемы: Смертельный удар; Смертельный удар; Удар по
точкам давления.
Перки: Клинч (Каратэ); Железные руки; Специальные упражнения (DR 1 для
людей с жесткой кожей); Специальные упражнения (Ударная СЛ +1); Необычная
тренировка (Сокрушающий удар, только против хорошо закрепленных объектов вне
боя).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Высокий болевой порог; Язык (японский);
Репутация (ученик Киокушин, среди всех каратистов).
Недостатки: Чрезмерная самоуверенность; Репутация (броски
удары руками по корпусу, ногами в голову).
Навыки: Контроль дыхания; Хобби-навыки (силовые подвиги);
Дзюдо; Парирование ракетного оружия.
КЕМПО
7 баллов
Кэмпо, иногда называемое Кенпо, — японское поразительное искусство,
зародившееся в Китае. В популярном использовании «кэмпо», как и «каратэ» и «кунг-
фу», иногда является общим термином для всех китайских и японских поразительных
искусств. Здесь речь идет конкретно о Сёриндзикемпо: стиле Шаолинь, основанном
на кунг-фу, основанном в 1947 году Досином Со.
Сёриндзикемпо учит жестким ударам, подобным ударам современного каратэ
(стр. 169-172), в сочетании с мягкими захватами и бросками, подобными ударам
Айкидзюцу (стр. 149). Он ставит художественные ката на один уровень с боевыми
техниками и ожидает, что ученики изучат их основную философию наряду с их
боевыми методами. Досин Со основал Сёриндзикемпо для преподавания боевых
искусств и буддийской философии, которой, по его мнению, не хватало в послевоенной
Японии. Цель обучения — сделать ученика мирным, лучшим человеком, находящимся
в гармонии с буддийскими принципами.
В отличие от каратистов, которые при нанесении удара обычно выкручивают
кулак в горизонтальную плоскость, стилисты Кэмпо наносят вертикальные удары.
Однако Кэмпо разделяет практику каратэ по нанесению ударов в жизненно важные
места – действительно, мастера кинематографа часто поднимают свои навыки работы
с точками давления до экстраординарных уровней. Бойцы кэмпо тренируются
парировать атакующего, а затем наносить ему удары руками, ногой или бросками.
Обычным продолжением захвата или парирования в дзюдо является захват руки,
обычная цель которого состоит не в том, чтобы ранить жертву, а в том, чтобы
причинить ей боль, а затем использовать его шок, пытаясь немедленно выполнить
бросок или тейкдаун.
Практикующие органично интегрируют все эти реакции, плавно переходя между
ударами и борьбой, противодействуя действиям противника.
СТИЛИ
Machine Translated by Google
Сёриндзикемпо включает в себя обучение обращению с оружием для
очень продвинутых учеников, хотя на самом деле немногие его проходят.
Оружие включает посох, дубинку и явару (с. 226).
До недавнего времени официальным символом Кэмпо был омоте
мандзи: свастика, вращающаяся против часовой стрелки, традиционно
используемая в буддизме для обозначения местонахождения храмов.
Однако десятилетия трудностей с убеждением посторонних в том, что эта
свастика никоим образом не связана с нацизмом, в конечном итоге принесли свои плоды.
В 2005 году Кэмпо изменило свой символ на пару взаимосвязанных кругов,
заключенных в четырехконечный значок.
Школы Кэмпо сильно различаются по своему обучению. Некоторые
предлагают варианты кунг-фу, модифицированные для включения
элементов дзю-дзюцу (стр. 166-168) и каратэ. Другие преподают формы
карате или кунг-фу, которые лишь номинально являются Кэмпо. Есть даже
христианские школы, которые предлагают стиль, очень похожий на
Сёриндзикемпо, но с христианскими молитвами, заменяющими буддийские
ритуалы.
Навыки: Контроль дыхания; Дзюдо; Каратэ; каратэ искусство; Философия
(буддизм); Мастерство (Додзё).
Техники: Блокировка рук; Удар ногой назад; Прорыв; Удар локтем;
Удары ногами; Удар коленом; Вращающийся удар.
Кинематографические навыки: Контроль тела; Неподвижная позиция;
Сила духа; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические приемы: удар по точкам.
Перки: специальная установка (парирование каратэ > бросок дзюдо).
Дополнительные
преимущества черт: Язык (японский).
Недостатки: Дисциплина веры; Пацифизм (только самооборона).
Навыки: Искусство дзюдо; Короткий меч; Персонал.
КЕНДЗЮЦУ
3 балла
Кендзюцу – искусство владения японским длинным мечом или катаной.
Катана занимала привилегированное место среди самураев: говорили, что
она хранит душу своего владельца. Его изготовление представляло собой
мистический ритуал, сочетавший в себе металлургическое мастерство с
сильным чувством эстетики. Оно и методы борьбы с ним стали легендарными.
Самураи чаще всего владели катаной двумя руками, и описанный здесь
стиль предпочитает двуручные методы.
Однако клинок был достаточно хорошо сбалансирован для использования
одной рукой, и были школы, которые более равномерно уделяли внимание
одноручному и двуручному использованию. В них будет больше техник
Палаша.
Кендзюцу уделяет большое внимание порезам. Бойцы учатся наносить
колющие удары, но обычно используют меч для глубоких ударов.
Точно так же, хотя Кендзюцу учит всему спектру парирования, это не
защитное искусство. Стилисты обычно используют решительные и
тотальные атаки. Классическая тактика Кендзюцу – выбить клинок
противника за пределы линии ударом (стр. 100-101), а затем добить его
ударом. В конечном счете, Кендзюцу — это очень агрессивный стиль.
В тренировках Кендзюцу используется боккен (деревянный меч). Это
безопаснее, чем голое лезвие, но серьезные травмы могут случиться – и
происходили – во время тренировок. Мусаси Миямото (стр. 21-22) считал,
что боккен более смертоносен , чем катана, и использовал его или
импровизированные замены для ведения смертельных дуэлей.
СТИЛИ
Когда дело доходит до легенд об оружии и способностях его владельцев,
у катаны и Кендзюцу мало соперников.
В кинематографической игре практически любой навык или техника,
которые предположительно могут работать с мечом, должны быть доступны
тому или иному рю . По общему мнению, в нескольких школах учили метать
катану или вакидзаси (короткий меч) в качестве секретной тактики
последнего средства!
Однако секретные методы не обязательно должны быть кинематографичными.
Исторически Кендзюцу было лишь частью определенного рю (см. Рю, стр.
12). Воины обычно изучали катану наряду с другим оружием в арсенале
самураев. Однако Кендзюцу- рюха были необычайно многочисленны – в
эпоху Токугава их было более 700! Различия между ними обычно были
незначительными, и их могли различить только продвинутые практики, но
многие школы были соперниками, которые тщательно охраняли секретные
техники друг от друга. Таким образом, реалистичное рю, вероятно, будет
обучать только части техник из чрезвычайно полного списка, приведенного
ниже (с упором на некоторые движения над другими), и, возможно, с
добавлением дополнительных («секретных») компонентов.
Сегодня школы Кендзюцу встречаются крайне редко. Потенциальным
студентам обычно приходится искать обучение в Японии. Кендо (стр. 175)
встречается гораздо чаще.
Корейские фехтовальщики используют оружие, очень похожее на
катану, называемое чан-гум. Корейские искусства владения мечом в
игровом плане практически идентичны Кендзюцу, и в них должны
использоваться компоненты, перечисленные ниже. Однако они с меньшей
вероятностью предложат быстрое выхватывание или техники боя на двух
мечах, а практикующие чаще совершают атаки в прыжке (считаются
решительными или тотальными атаками).
Навыки: Палаш; Двуручный меч.
Техники: Удар сзади (Двуручный меч); Контратака (Двуручный меч);
Финт (Палаш или Двуручный меч); Прицельная атака (взмах двуручным
мечом/рукой); Прицельная атака (взмах двуручным мечом/шея); Прицельная
атака (взмах двуручным мечом/череп); Прицельная атака (Удар двуручным
мечом/шея); Прицельная атака (Удар двуручным мечом/Жизненно важные
функции).
Кинематографические навыки: бой вслепую; Летающий прыжок;
Неподвижная позиция; Киай; Сила духа; Силовой удар.
Кинематографические приемы: Защита двумя оружиями (Двуручный
меч); Защита на время (Двуручный меч); Вихревая атака (Двуручный меч).
Перки: Мастерство хвата (Катана).
Дополнительные черты
Преимущества: Боевые рефлексы; Язык (японский);
Мастер оружия (Катана).
Недостатки: Кодекс чести (Бусидо); Долг.
Навыки: Оружейная; Контроль дыхания; Искусство палаша; Быстрое
выхватывание (меч или двуручный меч); Медитация; Философия (дзен-
буддизм); Savoir-Faire (Додзё); Короткий меч; Метательное оружие (Меч);
Искусство двуручного меча.
Техники: Контратака (Палаш); Низкий бой (палаш или двуручный меч);
Обратный хват (Двуручный меч).
Перки: Оружейная связь.
173
Machine Translated by Google
Иайдзюцу
5 баллов
Иайдзюцу — японское искусство выхватывания оружия и нанесения
ударов или парирования им одним движением. Он приобрел известность
в период, когда самураи обычно были вооружены, но обычно не
участвовали в бою. (В бою они готовили свое оружие, прежде чем вступить
в бой с врагом!) Это впало в немилость после того, как «пересечение
дорог» – отработка навыков Иайдзюцу на удобных прохожих – стало
обычным явлением.
Фехтовальщики часто изучали Иайдзюцу вместе с Кендзюцу
(вверху) или Нито-рю (внизу).
Иайдзюцука (стилисты иайдзюцу) сосредотачиваются
на двух наборах тактик. В обороне они тренируются
вытаскивать меч, чтобы отразить удары, особенно
внезапные атаки. В нападении они учатся рисовать и
наносить удары прежде, чем их жертва успевает отреагировать.
Иайдзюцука не обязательно рассчитывает выиграть
бой своим первым ударом. Он по-прежнему готов нанести
вторую и последующие атаки, если его противник
переживет первую. Уничтожив врага, он приходит в себя,
сохраняя при этом осторожность; воспринимайте это как
маневр ожидания.
Как только становится ясно, что угроз больше нет, иайдзюцука
Гада
очищает свой клинок, прежде чем вложить его в ножны.
Движение, используемое для очистки лезвия от крови, называется
тибури. Это автоматически следует за многими движениями иайдзюцу,
независимо от того, планирует ли иайдзюцука вложить свое оружие в ножны.
Оно может состоять из широких раскачивающих движений, щелчка
запястья или вращения меча. Стряхивание крови павшего врага с лезвия,
которым его зарезали, может произвести впечатление на зрителей и
выживших противников — бросьте бесплатную попытку запугивания! В
кинематографических и фэнтезийных играх тибури также полезен для
удаления едкой крови монстров, компрометирующего яда и т. д.
Навыки: Палаш; Искусство палаша; Быстрое выхватывание (Меч);
Двуручный меч.
Техники: Удар сзади (Палаш или Двуручный меч); Низкий бой (палаш
или двуручный меч); Прицельная атака (палаш или двуручный меч, взмах/
рука); Прицельная атака (палаш или двуручный меч/шея); Прицельная
атака (Палаш или Взмах двуручным мечом/Череп); Прицельная атака
(палаш или двуручный меч, выпад/шея); Целевая атака (Удар палашом или
двуручным мечом/жизненно важные функции).
Кинематографические навыки: Сила духа; Предвидительное парирование.
Кинематографические приемы: Пружинная атака (палаш или двуручный
меч); Защита на время (палаш или двуручный меч).
Перки: Мастерство хвата (Катана); Быстрые Ножны (Меч); Штик (Чибури).
Дополнительные
характеристики Вторичные характеристики: Улучшенная базовая
скорость и пер.
Преимущества: Боевые рефлексы; Чувство опасности; Язык (японский).
Недостатки: Репутация (Для резки перекрестков).
Навыки: Медитация; наблюдение; Savoir-Faire (Додзё);
Короткий меч; Искусство короткого меча.
Перки: Оружейная связь.
174 СТИЛИ
Нито Рю
3 очка Нито-
рю («школа двух мечей») — термин, используемый для Хёхо Нитен Ичи-
рю, стиля Кендзюцу, основанного Мусаси Миямото (стр. 21-22) в Японии 17-
го века. Мусаси чувствовал, что удержание меча двумя руками ограничивает
движения владельца, ограничивает его защитные и наступательные
возможности и было невозможно верхом на лошади или с вторым оружием
(например, копьем или луком) для боя.
Он разработал стиль, в котором катана
использовалась в одной руке, а другая позволяла
одновременно использовать вакидзаси
(короткий меч) или держать другое оружие.
Несмотря на то, что Мусаси сильно
отождествлялся с мечом, он также научился
использовать джитте ( стр. 217) в результате
обучения боевым искусствам в своей семье, и
современные школы учат этому продвинутых
учеников.
Нито Рю может быть очень агрессивным,
атакуя обоими клинками одновременно или
используя их поочередно для нанесения ударов.
Стилисты мощно владеют своим оружием,
используя «Совершенную атаку» или даже
«Тотальную атаку» (двойную), чтобы сокрушить своего врага. Вооружившись
двумя мечами, они предпочитают Атаку Двойным Оружием – часто
используя один клинок для финта (или удара; см. стр. 100-101), а другой для
атаки. Нито Рю регулярно использует оба оружия для отражения атак
одним оружием (см. «Перекрестное парирование», стр. 121), после чего
следует контратака. В целом, он избегает оборонительной тактики в пользу
подавления противника.
Мусаси был известен своей агрессивностью и презрением ко многим
атрибутам самурая. Его впечатляющие успехи в смертельных поединках
также создали ему репутацию кровожадного человека. Стилисты Нито-рю
могут копировать менее похвальные черты своего основателя стиля, а
также его навыки.
Навыки: Палаш; Короткий меч.
Техники: Контратака (Палаш или Короткий меч); Финт (палаш или
короткий меч); Целевая атака (взмах/рука палашом или коротким мечом);
Прицельная атака (взмах палашом или коротким мечом/шея); Целевая
атака (палаш или короткий меч/череп); Прицельная атака (Удар палашом
или коротким мечом/в шею); Целенаправленная атака (Удар палашом или
коротким мечом/жизненно важные функции).
Кинематографические навыки: Сила духа; Силовой удар.
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (палаш или
короткий меч); Защита двумя оружиями (палаш или короткий меч); Защита
на время (палаш или короткий меч); Вихревая атака (палаш или короткий
меч).
Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (короткий меч);
Необычная тренировка (атака двумя оружиями, обе атаки должны быть нацелены
на одного и того же противника).
Дополнительные
преимущества черт: Амбидекстрия; Боевые рефлексы; Язык (японский).
Machine Translated by Google
Недостатки: Жажда крови; Одержимость
(идеальные навыки владения мечом); Одиозная
личная привычка (плохие манеры); Репутация
(Пользователь нетрадиционных стратегий).
Навыки: Контроль дыхания; Искусство
палаша; Быстрое выхватывание (Меч); Джитте/
Сай; Медитация; Философия (дзен-буддизм);
Savoir-Faire (Додзё); Персонал; Тактика; Двуручный
меч.
РЫЦАРСКИЙ
УСТАНОВЛЕН
БОЙ
Средневековые европейские рыцари
интенсивно изучали боевые искусства. С раннего
возраста они практиковали конный и пеший
бой, в одиночку и группами. Их боевые стили со
временем развивались, чтобы соответствовать
все более тяжелой броне и более крупным
средствам передвижения, а также
сопровождающему их оружию.
Раннее Средневековье
6 очков
После распада Римской империи конные
воины постепенно стали доминировать в
европейских войнах.
Эти ранние рыцари были вооружены копьем и
палашом (который был одновременно символом
статуса и их основным оружием). Стремена были
обычным явлением, но седла того времени не
обеспечивали достаточной поддержки для
настоящей техники «лежащего копья». Защита
состояла из кольчужного доспеха и среднего или
большого щита.
Эти ранние рыцари использовали копье
сверху, а иногда и под правой рукой, чтобы
атаковать уязвимое лицо, шею и жизненно
важные органы своих врагов. Используя палаш,
они обычно наносили рубящие удары сверху,
хотя нередки были и колющие атаки. При
использовании любого оружия они предпочитали
блокировать щитом, а не парировать. Вблизи
они применяли борцовские приемы – как для
того, чтобы не дать врагу использовать свое
оружие, так и для того, чтобы вывести из строя
нападавших, когда они сами были обезоружены.
В легендах о рыцарских боях часто
упоминаются яростные боевые кличи,
характеристики Вторичные характеристики: Улучшенная базовая скорость и пер.
наводившие ужас на меньших врагов – западная версия Киай.
Легенды также рассказывают о рыцарях,
рассекающих врагов пополам, убивающих
лошадей одним ударом и других подвигах,
достойных Power Blow.
Кендо
4 очка
Самураи, разочарованные практикой только ката, превратили Кендо в форму контактной
тренировки, менее рискованную, чем спарринги с боккеном. Их усилия привели к появлению
специализированных легких доспехов, синай (меч из расколотого бамбука), а также правил,
предназначенных для предотвращения травм при разрешении контакта.
Кендо – это спорт, а не боевая форма. Ограниченные цели, легкое вооружение и надежная защита
способствуют безопасности участников. Игроки могут ударять по защищенному лицу, шее, туловищу и
рукам. Чтобы забить, они должны объявить свою цель во время атаки. Им разрешено толкаться, но
засчитываются только удары мечом. Многие приемы Кендо могут привести к смерти в настоящем бою
на мечах.
Один вариант Кендо, основанный на Нито Рю (стр. 174-175), использует два меча.
Заменить спорт с двуручным мечом на спорт с палашом и спорт с коротким мечом; изменить методы,
чтобы они соответствовали; добавить Атаку двумя оружиями (Спорт с палашом или Спорт с коротким
мечом) к кинематографическим приемам; и включите обучение обращению с оружием в левой руке
(спорт с коротким мечом) и необычное обучение (атака двумя оружиями, обе атаки должны быть
нацелены на одного и того же противника) в качестве перков стиля.
Стоимость стиля становится 5 баллов. Игроки используют атаку двумя оружиями для финтов и атак,
поскольку для подсчета очков засчитывается только одна атака. Двойной удар может аннулировать оба
результата!
Кендо было ненадолго запрещено во время оккупации Японии союзниками, но было восстановлено
в 1947 году. С 1960-х годов оно стало международным видом спорта. Сегодня он широко популярен в
Японии, где является обычным видом спорта в школе. Корейское кумдо идентично, но использует
корейский этикет и номенклатуру.
Навыки: Игры (Кендо); Savoir-Faire (Додзё); Двуручный меч Спорт.
Техники: Финт (Двуручный меч); Целевая атака (спортивный взмах/рука с двуручным мечом);
Целевая атака (Двуручный меч, Спортивный взмах/Череп); Целевая атака (Двуручный меч, спортивный
удар/шея).
Кинематографические навыки: Киай; Неподвижная позиция; Сила духа; Силовой удар.
Кинематографические приемы: защита двумя оружиями (спорт с двуручным мечом); Вихревая атака
(спорт с двуручным мечом).
Преимущества
дополнительных черт : Улучшенное парирование (Двуручный меч).
Недостатки: Заблуждения.
Навыки: Контроль дыхания; Медитация; Философия (дзен-буддизм); Искусство короткого меча;
Искусство двуручного меча.
Иайдо
5 баллов
Иайдо – это форма Иайдзюцу -до (с. 174). Как и кендо, оно зародилось как способ справиться с
потерей боевых условий, в которых можно было бы практиковаться. В отличие от кендо, здесь основное
внимание уделяется ката и упражнениям, а не свободным спаррингам. Стилисты часто используют
незаточенный меч.
Навыки: Искусство владения палашом; Быстрое выхватывание (Меч); Savoir-Faire (Додзё); Искусство
двуручного меча.
Техники: Низкий бой (Искусство владения палашом или Искусство двуручного меча).
Кинематографические навыки: Сила духа.
Кинематографические техники: Прыжковая атака (Искусство владения палашом или Искусство
двуручного меча).
Перки: Мастерство хвата (Катана); Быстрые Ножны (Меч); Штик (Чибури).
Дополнительные
Преимущества: Боевые рефлексы.
Недостатки: Заблуждения.
Навыки: Медитация; Искусство короткого меча.
СТИЛИ 175
Machine Translated by Google
Вооруженные стили
Во многих культурах есть стили, состоящие в основном (если не
исключительно) из набора навыков обращения с оружием. Примеры см.
в «Кобудзюцу» (стр. 178) и «Мастера защитной тренировки с оружием»
(стр. 182). Представленные ниже стили вооружения не менее
примечательны, хотя и менее известны. Мастер может создавать похожие
стили для воинов средневековья, ацтекских рыцарей, древних солдат и
т. д.
Баншай
7 баллов
Баншай – это вооруженный подстиль Тхинга (общее название
бирманских боевых искусств). Обычно его изучают вместе с Бандо (стр.
151-152). Оно включает использование кулаков, палок, дубинок (дхот),
посохов, дубинок, копий, щитов, ножей, мачете, кукри, мечей (от
коротких до широких), топоров, луков, арбалетов, веревок, цепей,
ремней, кнутов, обувь и даже одежда. Древних легенд множество,
например, о принце Саути из Бирмы, который убил четырех гигантских
монстров после обучения у мастера-отшельника по стрельбе из лука.
Навыки: Палаш; Нож; Щит; Короткий меч; Копье; Персонал.
Техники: Как Кобудзюцу (стр. 178), но для вышеуказанных навыков
владения оружием.
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Героический лучник; Язык
(бирманский).
Навыки: Топор/Булава; Поклон; Драка; Арбалет; Кусари; Хлыст.
Краби Крабонг
8 очков
Краби Крабонг – тайский боевой стиль, возникший не менее 400 лет.
Его самое раннее происхождение неизвестно из-за
Этот стиль подходит рыцарям 600-1100 годов. В более поздние периоды
он мог представлять собой подготовку легкой кавалерии из «заводных»
или «племенных» провинций.
Навыки: Палаш; Верховая лошадь); Щит; Копье; Борьба.
Техники: кавалерийская подготовка (палаш или копье); Боевая езда;
Езда без помощи рук; Быстрое крепление; Сохранить оружие (Копье);
Пребывание сидя.
Кинематографические навыки: Киай; Силовой удар.
Перки: Мастерство хвата (Копье); Тренировка «Стена щитов».
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Расширенный блок; Положение
дел; Богатство.
Недостатки: Кодекс чести (рыцарство); Долг (Сюзерену).
Навыки: Обращение с животными; Топор/Булава; Поклон; Драка; Нож;
Плавание; Метательное оружие (Копье).
176 СТИЛИ
к потере письменных записей в Таиланде. Однако очевидно, что
королевские телохранители Таиланда изучили это искусство и что матчи
служили как зрелищным видом спорта, так и тренировкой.
Краби Крабонг обучает дааб песнь меу (двойные короткие мечи),
краби (сабля), маэ солнечная пила (двойные дубинки, похожие на тонфу),
нгао (древковое оружие) и плонг (посох). Сюда также входят удары без
оружия, захваты и броски. Безоружные удары часто аналогичны ударам
Муай Тай (стр. 185-186), но часто подкрепляются оружием – например,
удары локтями при использовании маэ солнечной пилы – и многие
бойцы изучают Муай Тай вместе с Краби Крабонгом.
В современных матчах Краби-Крабонг по-прежнему используется
настоящее оружие. Однако участники избегают ударов противника, а
вместо этого наносят удары по его оружию или останавливаются, едва
не достигнув удара. Травмы случаются, но травмированный боец может
продолжать борьбу. Выносливость и мастерство соперников определяют
победу. Соревнующиеся бойцы должны изучать боевой спорт и боевые
версии навыков владения оружием этого стиля – или только версии
боевого спорта, если они строго спортсмены.
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Древковое оружие; Сабля; Маленький меч;
Персонал; Тонфа.
Техники: Удар ногой назад; Удар локтем; Финт (древковое оружие,
сабля, малый меч или посох); Удары ногами; Удар коленом; Развертка
(Посох); Апперкот.
Кинематографические навыки: Мощный удар.
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (сабля, малый
меч или тонфа).
Перки: адаптация стиля (муай-тай); Необычное обучение (атака двумя
оружиями, обе атаки должны быть нацелены на одного и того же
противника); Адаптация оружия (от короткого меча к малому мечу).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Язык (тайский).
Недостатки: Серьезные травмы.
Навыки: Игры (Краби Крабонг); Щит.
Средневековье
7 очков
Между 12 и концом 14 веков возник другой стиль боя.
Рыцари Средневековья все еще были умелыми пешими
бойцами, но акцент сместился на искусство верховой езды.
«Сложенное» копье стало визитной карточкой рыцаря. Те,
кто сражался таким образом, напоминали стереотипных
рыцарей из художественной литературы: все еще одетые в
кольчуги, но вскоре перешедшие на пластинчатые доспехи
все большей сложности, большие шлемы и яркие геральдические цвета.
Высокие средневековые рыцари руководили копьем или мечом, а не
щитом, который был средним, маленьким или вообще отсутствовал. Они
избегали боя в спешке, предпочитая атаку с поднятым копьем. Помимо
использования копья для ударных действий, они научились использовать его
головку для удара наконечником (стр. 113).
Рыцари того периода предпочитали копье, но также научились сражаться,
используя палаш, топор и булаву.
Меч был их основным оружием, которым можно было как резать, так и резать.
Machine Translated by Google
и тяга. Укол был несколько более распространенным и часто был
нацелен на щели в тяжелых доспехах других рыцарей. Рыцари иногда
владели мечами двумя руками и использовали решительную атаку
(сильную), чтобы победить доспехи своих противников. Навыки
борьбы все еще были стандартной тренировкой.
Мифы о рыцарской доблести этого периода всегда сосредоточены
на силе и стойкости рыцарей. Кинематографические рыцари могут
наносить удары, способные разрубить человека в доспехах пополам.
Они могут сражаться, несмотря на невероятные наказания – даже в
конечном итоге со смертельным ранением – и когда они наконец
падают, они всегда берут с собой врагов. Используйте «Бесстрашие»,
«Тяжело убить», «Высокий болевой порог» и улучшенное здоровье,
чтобы смоделировать это. Их великие боевые клятвы могут заставить
врагов (особенно язычников) бежать.
террор.
Искусство верховой езды имело решающее значение для этого
стиля, а необходимое мастерство означало, что обучение начиналось
в молодом возрасте. Богатство также имело решающее значение.
Оружие, доспехи и средства передвижения, позволяющие рыцарю
доминировать на поле боя, стоили недешево!
Навыки: Топор/Булава; Палаш; Лэнс; Верховая лошадь); Щит; Борьба.
Техники: кавалерийская подготовка (топор/булава или палаш); Боевая
езда; Пребывание сидя; Прицельная атака (Удар палашом/жизненно важные
параметры); Целенаправленная атака (Удар палашом/Удары жизненно важных
органов).
Кинематографические навыки: Киай; Силовой удар.
Кинематографические приемы: защита на время (топор/булава или
палаш).
Перки: Адаптация техники (кавалерийская подготовка).
Дополнительные черты
характера. Вторичные характеристики: улучшенные HP и воля.
Преимущества: Боевые рефлексы; Улучшенное парирование (Палаш);
Бесстрашие; Тяжело убить; Высокий болевой порог; Положение дел; Богатство.
Недостатки: Кодекс чести (рыцарство); Долг (Сюзерену); Чувство долга
(Сюзерену).
Навыки: Обращение с животными; Поклон; Драка; Арбалет;
Древковое оружие; Щит (Баклер); Копье; Двуручный меч.
Ибо какой человек сможет
долго в бою стоять, чтобы
отомстить или защитить себя,
если вены, мышцы,
сухожилия его руки, руки
или ноги будут полностью разрезаны?
– Джордж
Сильвер, «Парадоксы защиты».
СТИЛИ
Позднее Средневековье
5 очков
Рыцарский бой конца 14-15 веков резко отличался от
более ранних стилей. Высокоразвитая броня и
относительная бесполезность копья против
дисциплинированной пехоты вынудили рыцарей
отказаться от своей заветной роли тяжелой кавалерии в
пользу более разносторонней подготовки в пешем и
конном бою. Они стали полностью полагаться на
пластинчатые доспехи для защиты, полностью отказавшись от щита в поль
В конном положении основным оружием оставалось копье, хотя
применялся и меч. Пешком рыцарь либо лицом к лицу смотрел на противника,
либо вел левой рукой. Его основным оружием были колющий бастард и
дуэльная алебарда, а в качестве запасного оружия предпочитались булава и
кирка из-за их смертоносности и эффективности против тяжелой брони.
Рыцарь обычно держал свой меч или алебарду защитным хватом (стр.
109-111), но быстро перешел на обычный хват, чтобы атаковать уязвимого
противника. «Трюковые» атаки, такие как опция «Обманчивая атака» и
техника «Вращающийся удар», были обычным явлением. Типичным
завершающим приемом была либо атака, либо решительная атака (сильная),
направленная на уязвимое место, такое как шея или жизненно важные
органы. Безоружные рыцари использовали изысканные приемы борьбы,
метания и удушения.
Во всех случаях пеший бой подчеркивал ловкость и скорость в тяжелых
доспехах. Выживание рыцаря зависело от его способности парировать или
уклоняться!
Опытные бойцы иногда дополняли свои тренировки навыками ножевого
боя. Некоторые выучили целый стиль боя на кинжалах; см. «Бой на кинжалах»
(стр. 155). Некоторые рыцари также специально тренировались с поллаксом,
добавляя к этому искусству методы боя с поллаксом (стр. 191).
После 15 века этот стиль стал все более
необычный.
Навыки: Дзюдо; Лэнс; Верховая лошадь); и Древковое оружие или
Двуручный меч.
Техники: Кавалерийская подготовка (Любая); Удушающий захват
(древковое оружие или двуручный меч); Боевая езда; Контратака (Древковое
оружие или Двуручный меч); Крюк (Древковое оружие); Вращающийся удар
(древковое оружие или двуручный меч); Пребывание сидя; Размах (Древковое
оружие); Прицельная атака (взмах двуручным мечом/шея); Прицельная атака
(Удар двуручным мечом/шея); Прицельная атака (Удар двуручным мечом/
Жизненно важные функции); Прицельная атака (Удар двуручным мечом/
Удары жизненно важных органов).
Кинематографические навыки: Киай; Силовой удар.
Кинематографические приемы: защита на время (любая).
Перки: Знакомство с броней (дзюдо); Мастерство хвата (древковое оружие
или двуручный меч); Адаптация стиля (бои с поллаксом).
Дополнительные
характеристики Вторичные характеристики: Улучшенная базовая скорость.
Преимущества: Боевые рефлексы; Улучшенное парирование (все);
Положение дел; Богатство.
Недостатки: Кодекс чести (рыцарство); Долг (Сюзерену).
Навыки: Обращение с животными; Топор/Булава; Драка;
Палаш; Нож; Савуар-Фер; Щит; Копье; Персонал.
177
Machine Translated by Google
КОБУДЗЮЦУ
8 очков
«Кобудзюцу» (или Кобудо) — это термин, обозначающий все окинавские
тренировки с оружием, военные или гражданские, хотя иногда он описывает
древние (до Мэйдзи) боевые искусства в целом. По некоторым сведениям,
король Окинавы XV века запретил гражданскому населению любое оружие,
кроме церемониального. Окинавцы ответили на это тем, что научились
сражаться с использованием вооруженных версий повседневных инструментов,
а также отточили свое искусство рукопашного боя (см. Те, стр. 169-170). Позже
японские захватчики запретили любое оружие – церемониальное или иное –
наряду с обучением рукопашному бою. Все это привело к тому, что окинавские
боевые искусства оказались в подполье и еще больше побудили практикующих
маскировать ката и упражнения с оружием под танцы.
Окинавское военное оружие включало бисенто, лук, палаш, арбалет, катану,
нож, нагинату, короткий меч и яри. Даже мушкет и пистолет со временем вошли
в моду. Гражданским оружием после запрета были бо (посох), эку, дзё, кама,
кусаригама, нунчаку, рокусаку кама (комбинация кама-посох), сай, копье, текко
(кастет), тонфа и туя, а также такое скрытое оружие. как веер, трубка и зонтик-
ля. Традиционное кобудзюцу также охватывало тимбе, разновидность баклера,
используемого как для блокировки, так и для нанесения ударов. Описания
оружия см. в Главе 6.
Учитывая количество используемого оружия, редко школа предлагала
обучение всему . Большинство подчеркнуло несколько вариантов оружия.
Таким образом, описанный здесь стиль охватывает только оружие, которое
чаще всего ассоциируется с Кобудзюцу. Традиционалистам, мастерам оружия,
инструкторам и т. д. все равно следует изучить большинство или все
перечисленные навыки обращения с оружием. Однако полный стиль будет
доступен только на Окинаве!
Как и каратэ, кобудзюцу стремится отразить приближающуюся атаку, а
затем нанести ответный сокрушительный удар.
Кобудзюцука (стилисты Кобудзюцу) обычно используют маневр ожидания и
атакуют врага, когда он входит в зону действия, или парируют его атаку, а затем
наносят контрудар, направленный на то, чтобы прикончить его. Многие удары
являются обманными атаками, потому что, хотя они прямые и линейные, они
также быстры и от них трудно защититься. Стилисты учатся бороться с каждым
оружием, используя любое другое.
Сегодня «кобудзюцу» часто относится к обучению обращению с гражданским
оружием, разработанным в условиях запрета на оружие. Некоторые мастера
все еще предлагают полное искусство, но это редкость. Современные школы,
как правило, сосредоточены на каме, нунчаку, сай, стаффе и/или тонфе. Во
многих случаях этому оружию обучают как части стиля каратэ.
Навыки: Топор/Булава; Цеп; Джитте/Сай; Savoir-Faire (Додзё); Персонал;
Тонфа; и по крайней мере один из палаша, ножа, кусари, древкового оружия,
щита (баклера), короткого меча, копья и двуручного топора/булавы.
Техники: Разоружение (Джитте/Сай); Финт (Любое оружие
умение работать со стилем); Обратный хват (топор/булава или джитте/сай).
Кинематографические навыки: Мощный удар.
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (топор/булава, цеп,
джитте/сай или тонфа); Защита двумя оружиями (любые навыки владения
оружием); Вихревая атака (любой стиль владения оружием).
178 СТИЛИ
Перки: Мастерство хвата (Персонал); Обучение обращению с оружием в
левой руке (любое стильное умение обращаться с одноручным оружием);
Адаптация техники (финт); Адаптация техники (Вихревая атака).
Дополнительные
преимущества черт: Амбидекстрия; Боевые рефлексы; Улучшенное
парирование (все).
Недостатки: Одержимость (освоить все окинавское оружие).
Навыки: Лук; Стиль боевого искусства любого навыка владения оружием;
Арбалет; Оружие; любой навык владения оружием, указанный выше, изначально
не изучен.
КУНТАО
6 баллов
«Кунтао» — это общий термин для обозначения боевых искусств
этнических китайцев в Индонезии и Малайзии. Название происходит от
китайского термина чуан до («путь кулака») и описывает китайское кунг-
фу, на которое повлиял контакт с Пенджак Силат (стр. 189-191) –
традиционным соперником Кунтао.
Как и Пенджак Силат, Кунтао — это не стиль, а набор стилей.
Представленная здесь версия является «жесткой» разновидностью. Для
более мягких форм используйте компоненты стиля Па Куа Цюань (стр.
187-188) или Тайцзицюань (стр. 200-201).
Кунтао делает упор на сильные удары и быстрые контратаки.
Акцент делается на ударах руками, но этот стиль также включает в себя
удары ногами по нижней линии и с разворота для использования против
противников, застигнутых врасплох или лежащих на земле. Стилисты
учатся быстро отводить удары, чтобы противостоять попыткам
практикующих Пенджак Силат схватить приближающиеся конечности, а
также изучают технику уклонения – и часто ее используют – чтобы
оставаться вне досягаемости борьбы. Они часто используют технику
контратаки и вариант ответного удара (стр. 124-125), чтобы использовать
бреши, которые противники оставляют в их защите при атаке. В обороне
бойцы Кунтао часто дополняют парирование бросками.
Как и его предшественники и близкий сосед Пенджак Силат, Кунтао
обучает множеству видов оружия. К ним относятся палаш, мечи-бабочки
(обычно парные), цепь, меч-крючок, цзянь, ладжатанг, лиангтьят
(заостренная палка), сай, сиангкам, копье, посох, трехчастный посох,
двуручный меч, кнут и вар- яростное древковое оружие. См. главу 6 для
описания этого оружия. Студенты со временем изучают все виды оружия,
но обычно начинают лишь с несколькими.
Исторически сложилось так, что из-за соперничества Кунтао с Пенджак
Силатом учителя и ученики каждой школы держали это в секрете как от
своих некитайских соседей, так и от других школ Кунтао. В наиболее
мирных случаях это принимало форму фальшивых демонстраций,
призванных скрыть истинное искусство. Однако имели место и кровавые
столкновения между школами Пенджак Силат и Кунтао, а также между
конкурирующими школами Кунтао.
Сегодня найти инструктора Кунтао сложно – отчасти из-за традиции
секретности этого искусства, а отчасти потому, что многие мастера
считают, что современным ученикам не хватает сосредоточенности,
необходимой для изучения искусства. Тем не менее, за рубежом есть несколько школ.
Иногда они сочетают Кунтао с другими формами кунг-фу, каратэ или даже
Пенджак Силат!
Навыки: Палаш; Дзюдо; Каратэ; Короткий меч; и по крайней мере
одно из Джитте/Сай, Ножа, Кусари, Древкового оружия, Малого меча,
Копья, Посоха, Двуручного цепа, Двуручного меча и Кнута.
Machine Translated by Google
Берсерк и боевые искусства Во многих культурах
убийственная ярость имеет особое название. Самый известный
из них — берсерк. Это слово происходит от древнескандинавского
berserksgangr, слова, обозначающего жестокую, целеустремленную
жажду битвы, проявляемую воинами в исландских мифах (а,
возможно, и в реальности). В Малайзии, Индонезии и на Филиппинах
этот термин является ненормальным. Люди, которые «выходят из-
под контроля», неистовствуют и совершают случайные убийства,
пока сами не погибнут. На современном американском жаргоне это
будет «отправление по почте». . . но это также может относиться и к
более хладнокровно спланированной серии убийств. GURPS оставляет
«берсерка» – и недостаток Берсерка (стр. B124) – для тех, кто
испытывает настоящее боевое безумие!
Бойцы-берсерки не «забывают» свою подготовку — они просто
отказываются от защиты ради яростной атаки. С точки зрения игры,
те, кто страдает от эффекта Берсерка, могут использовать только
маневр «Тотальная атака». Они по-прежнему могут использовать
навыки и приемы, изученные или имеющиеся по умолчанию, при
условии соблюдения нескольких особых правил.
Берсерки могут использовать техники, для подготовки которых
требуется ход или более Готовности — им просто нужно использовать
Тотальную Атаку вместо Готовности для подготовки. Возможные
варианты: «Определенный» для +4 к броскам на основе DX,
требуемым установкой, или «Сильный» для +2 к броскам на основе
ST. . . обычной ценой отсутствия активной защиты. Берсеркер также
должен использовать «Тотальную атаку» для самой техники на
более позднем ходу. Он волен выбрать любой вариант,
соответствующий его технике. Скорее всего, это будет «Решительный»
или «Сильный», но вместо этого может быть «Двойной», «Длинный»
или даже «Финт».
Однако берсерки не могут использовать техники активной
защиты, включая агрессивное парирование и джем; методы,
основанные на активной защите, такие как контратака; или варианты
боя, которые зависят от активной защиты, например перекрестное
парирование (стр. 121) и ответный удар (стр. 124–125). Это верно,
даже если такой ход окажется наиболее эффективной тактикой!
Такова цена отсутствия защиты.
Техники: Блокировка рук; Удар ногой назад; Контратака (Каратэ); Уклоняться;
Экзотический удар рукой; Молотовый кулак; Замок головы; Вращающийся удар.
Кинематографические навыки: бой вслепую; Контроль тела; Разрушающий
удар; Сила духа; Силовой удар; Точки давления; Секреты давления; Искусство
метания.
(короткий Техники: кинематографическая атака двумя оружиями
меч); Удар в точку давления; Перекат с ударом.
Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (короткий меч); Быстрый
отвод (удары руками).
Дополнительные
преимущества черт: Язык (китайский).
Недостатки: Социальная стигма (группа меньшинств, китайцы в Индонезии).
Навыки: Контроль дыхания; любой навык владения оружием, указанный выше,
изначально не изучен.
СТИЛИ
КУСАРИДЗЮЦУ
2 балла
Кусари-дзюцу — японское искусство кусари , или утяжеленной цепи. Его
разработчиками, вероятно, были средневековые самураи, искавшие гибкое
резервное оружие. Цепное оружие может датироваться началом периода Камакура
(1192 г.).
Практикующие учатся использовать кусари для нанесения ударов, опутывания
ног противника и применения удушающих захватов и захватов рук (которые
включают в себя опутывание руки, а затем скручивание ее в болезненное или
калечащее положение). Из-за превосходной дальности действия своего оружия, но
плохих защитных возможностей, они с осторожностью чередуют агрессию.
Стилисты предпочитают использовать «Подождите», «Оценку» или «Финт», чтобы
подготовить противника перед нанесением выводящей из строя атаки — возможно,
с помощью «Опутывания» или «Обратного удара».
Пока такая решительная атака не станет возможной, они движутся, чтобы
воспользоваться преимуществом и держать врага на расстоянии. Однако, как только
противник станет уязвимым, вероятен сокрушительный завершающий прием с
помощью «Решительной атаки» (Сильная) или «Тотальной атаки» (Сильной).
Кинематографические стилисты кусаридзюцу могут размахивать своим оружием
с огромной силой. Они также могут связывать противников петлями цепи в бою.
Некоторые тренируются поражать одну цель обоими концами своего кусари
одновременно или атаковать двух соседних противников, по одному с любого
конца. Эти последние два приема считаются атаками двумя оружиями и возможны
только в том случае, если кусари удерживается двумя руками и находится наготове
на расстоянии меньше максимального.
Кусаридзюцу — отличная отправная точка для неяпонских боевых искусств, в
которых используется цепное оружие, или для кинематографических или
художественных стилей, в которых используется (часто причудливое или
непрактичное) оружие на основе цепей и веревок: веревочные дротики, цепи с
лезвиями, цепи. с шипастыми шарами с заостренными краями и т. д. Дополнительную
информацию о кусари и его многочисленных вариантах см. в главе 6. О кусаригаме
и ее вариациях см. Кусаригамадзюцу (стр. 180).
Навыки: Кусари.
Техники: Блокировка рук (Кусари); Обратный удар (Кусари); Удушающий захват
(Кусари); Опутать (Кусари); Ответный удар (Кусари); Прицельная атака (взмах Кусари/
рука); Прицельная атака (Размах Кусари/Череп); Прицельная атака (Укол Кусари/
Лицо).
Кинематографические навыки: Мощный удар.
Кинематографические приемы: Переплет; Атака двумя оружиями (Кусари).
Перки: Особая настройка (Парирование Кусари > Блокировка рук).
Преимущества
дополнительных черт : Мастер оружия (Кусари).
Недостатки: Излишняя самоуверенность.
Навыки: Цеп; Дзюдо; Мастерство (Додзё).
Техники: Удар с разворотом (Кусари).
Перки: Оружейная связь.
КЮДЗЮЦУ
4 балла
Кюдзюцу — японское искусство владения луком, или юми (обычно дай-кю, или
составной лук). Это прежде всего боевой стиль. О спортивных и художественных
вариантах, а также неяпонских стилях см. Стрельба из лука (стр. 181).
179
Machine Translated by Google
Кусаригамадзюцу
3 очка. Воины
иногда прикрепляют кусари к другому оружию (см. Комбинированное оружие, стр.
214). Кусаригама – кусари, прикрепленный к каме ( серпу) – самая известная комбинация.
Цепь прикрепляется либо к голове камы, либо к торцу ее рукоятки. Этот стиль охватывает
оба случая, но каждый вариант требует своей тактики.
Если к рукоятке прикреплена цепь, пользователь владеет кусаригамой двумя руками:
его главная рука держит каму, а вторая рука управляет кусари. Затем он может «бросить»
цепь.
Обычной целью броска является лицо или руки противника, которые, как мы надеемся,
отвлекут его или ранят, создав возможность подойти и нанести удар камой. Этот вид
быстрой атаки обеими частями оружия представляет собой (реалистичную) атаку двумя
оружиями.
Похожая тактика с этим видом кусаригамы состоит в том, чтобы размахивать только
кусари, пытаясь запутать или ранить противника. Если намерение состоит в том, чтобы
ранить, нападающий целится в череп или шею. При использовании техники «Опутывание»
он нацеливается на руки, ноги или оружие. В свой ход после оглушения или опутывания
своего врага владелец бросается с камой для завершающего удара. Скорее всего, это
будет целенаправленная или тотальная атака – особенно если кусари вывел оружие
жертвы из строя! Пользователь кусаригамы может вывести своего противника из
равновесия перед такой атакой; воспринимайте это как тейкдаун или бит (стр. 100-101).
Можно держать кусари и крутить каму на конце цепи. Это потенциально смертельно,
поскольку придает каме большую скорость. Однако при атаке задействовано все оружие
– кама не находится в руке мастера, готовой нанести удар и парировать. При попадании,
блокировании или парировании противника все оружие становится неготовым!
Если цепь прикреплена к голове, пользователь может владеть оружием одной рукой.
Кусари свободно размахивается, и владелец атакует им (не доходя до цели) или камой.
Часто он использует Entangle, чтобы поймать оружие противника или притянуть его к
себе (опять же, тейкдаун или удар), а затем нападает на него безоружными ударами или
дополнительным оружием.
Кусаригамадзюцу обычно является частью более крупного рю – часто секретным или
скрытым элементом. В некоторых школах Нагинатадзюцу (стр. 186) кусаригама преподается
как запасное оружие. Для стилистов, использующих другие комбинации кусари,
используйте этот стиль, но замените Топор/Булаву соответствующим навыком: Джитте/
Сай для кусаридзютте , Посох для цепочки посохов и так далее. Тактика остается прежней.
Навыки: Топор/Булава; Кусари.
Техники: Удушающий захват (Кусари); Опутать (Кусари); Ответный удар (Кусари);
Прицельная атака (взмах топора/булавы/шея); Прицельная атака (взмах Кусари/рука);
Прицельная атака (Размах Кусари/Череп); Прицельная атака (Укол Кусари/Лицо).
Кинематографические навыки: Мощный удар.
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (топор/булава или кусари).
Перки: Мастерство хвата (Кусаригама); Обучение обращению с оружием в левой руке
(Кусари); Необычная тренировка (атака двумя оружиями, обе атаки должны быть нацелены
на одного и того же противника).
Дополнительные
преимущества черт: Амбидекстрия.
Недостатки: Излишняя самоуверенность.
Навыки: Каратэ; Двуручный меч.
180 СТИЛИ
Поскольку стрелы не были очень эффективны против доспехов,
самураи научились целиться в лицо, которое лишь изредка было
защищено маской. Самураи также практиковали стрельбу на полном
скаку. Чтобы отточить свои навыки, они использовали инуомоно, или
стрельбу по собакам. Это включало в себя преследование собак по
открытым полям и стрельбу по ним – часто из луков, оснащенных
свистком и предупреждением собаке. Это научило воинов стрелять по
быстродвижущимся и быстро уворачивающимся целям.
Легендарные лучники могли с большой точностью поражать цели
на большом расстоянии. Они использовали свои навыки не только для
убийства, но и для «хитрых выстрелов» — срезания штандартов с шестов,
сбивания украшений со шлемов и т. д. — для устрашения противника.
Специально для этой цели японские лучники использовали несколько
своеобразных наконечников стрел (см. «Особые стрелы», стр. 232).
Кюдзюцу представляет собой минимальную подготовку,
необходимую самураю для боя верхом на лошади с использованием
лука. Большинство получают дополнительные инструкции по конному
бою; см. Бадзюцу (с. 151). Позже самураи и асигару (пехота-призывник)
могли тренироваться сражаться пешком; см. «Стрельба из пешего лука»
(стр. 181).
Навыки: Лук; Быстрое вытягивание (Стрелка); Верховая лошадь).
Техники: Боевая езда; Езда без помощи рук;
Конная стрельба из лука; Прицельная атака (Выстрел из лука/В лицо).
Кинематографические навыки: Сила духа; Точки давления (лук);
Дзен-стрельба из лука.
Кинематографические приемы: удар по точкам.
Перки: Сильный лук; Адаптация техники (Целевая атака).
Дополнительные черты.
Вторичные характеристики: Улучшено.
Преимущества: Острое зрение; Героический лучник; Богатство;
Мастер оружия (Лук).
Недостатки: Кодекс чести (Бусидо).
Навыки: обращение с животными (собакой или лошадью); Лук Арт;
Медитация; Мастерство (Додзё).
Перки: Оружейная связь.
БОЙ НА ДЛИННЫХ МЕЧАХ 5 очков Бой на
длинных
мечах был популярен в Центральной Европе
примерно с 1350 по почти 1600 год. Длинный меч
(стр. 219) идеально подходил для тактики двуручного
оружия. Бойцы считали использование одной руки
второстепенным и вообще не использовали щит;
они либо держали оружие двумя руками, либо
одной рукой схватывали врага, а другой вгоняли
меч. Мастерс завершил тренировку ударами
руками, ногами, борьбой и боем на ножах.
Фехтовальщики обычно держали длинный меч защитным хватом
(стр. 109-111), держа длинное рикассо и используя лезвие для отражения
ударов. Они наносили атаки как этим хватом, так и обычным хватом.
Против противников в пластинчатых доспехах они предпочитали удары,
направленные в щели в доспехах. В некоторых атаках использовался
перевернутый меч: боец держал оружие за лезвие и либо бил противника
рукоятью, как булавой, либо использовал технику «Крюк» с крестовиной.
Machine Translated by Google
Воины как в доспехах, так и без доспехов практиковали бой на
длинных мечах. Те, у кого были доспехи, хватались, толкали, хлопали и
били (стр. 100-101), приближаясь к своему противнику и пытаясь
поставить его в невыгодное положение, чтобы прикончить его ударом
в жизненно важную область. Небронированные бойцы – менее
защищенные от порезов и ножевых ранений – кружили и держались на
расстоянии. Они использовали «Оценку», «Выжидание» и «Финт», чтобы
обнаружить или создать брешь перед тем, как приступить к убийству.
Оба обстоятельства требовали сильной атаки, способной пробить
броню; в игровых терминах это либо решительная атака (сильная), либо
тотальная атака (сильная).
В то время как знаковым оружием этого стиля был длинный меч,
колющий бастард и колющий двуручный меч видели
Стрельба из лука
Кюдзюцу (стр. 179-180) – далеко не единственный стиль лука.
Конная стрельба из лука индейцев Великих равнин, гуннов, монголов, скифов
и т. д. аналогична, но в ней отсутствуют такие специфически японские
элементы, как кодекс чести (бусидо) и обращение с животными (собака), и
они предлагают различные целевые атаки. Военное звание и статус
присоединятся к богатству в качестве дополнительных черт, сочетание
которых зависит от культуры.
Некоторые стили отличаются более радикально.
Ножная стрельба из лука
3 балла
Исторически пехота, как и кавалерия, была лучниками.
За время, которое конный лучник потратил на освоение оружия и верховой
езды, пеший лучник мог развить большую силу рук, что позволяло ему
натягивать более тяжелые луки. Тактика больше полагалась на засаду и
массированный огонь, чем на прицеливание, но лучники стреляли по
мишеням для спорта и тренировок – особенно в Англии.
Навыки владения оружием ближнего боя были важны для ближней защиты
и уничтожения врагов.
Кинематографические лучники, такие как Робин Гуд, могут
сосредоточиться на прицеливании, изучении прицельных атак и специальных
навыков для поражения скрытых или удаленных целей. Выдающиеся герои
также могут легко оправдать умение Киай. Стрельба из лука как
деморализовала, так и убивала, а лучники были известны своими боевыми
кличами!
Современным спортсменам следует заменить Лук на Игры (Стрельба из
лука), а для стрельбы использовать Лук Спорт.
Навыки: Лук; Лук Спорт.
Техники: Ближний бой (Лук); Сохраните оружие (лук).
Кинематографические навыки: бой вслепую; Киай; Дзен-стрельба из лука.
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (Лук).
Перки: специальные упражнения (СЛ руки +1) до трех раз, позволяющие
СЛ руки +3; Сильный лук; Уверенный (Скользкий).
Дополнительные черты.
Вторичные характеристики: Улучшено.
Преимущества: Как Кюдзюцу (стр. 179-180), но убрано Богатство и
добавлено Подгонка.
Навыки: Оружейная (Ракетное вооружение); Камуфляж; Быстрое
вытягивание (Стрелка); Пеший туризм; Запугивание; Навыки владения
оружием ближнего боя; Солдат; Скрытность.
Техники: Целенаправленная атака.
СТИЛИ
использовать. Последнего часто называли цвайхандером в руках
доппельсолднера , который получал вдвое больше зарплаты, чем другие
пехотинцы. Чтобы получить этот желанный статус, ему пришлось
предъявить диплом признанного мастера длинного меча.
Средневековые герои, желающие изучить этот стиль, без труда
найдут мастера в Центральной Европе 14-16 веков. Рапира быстро
заменила длинный меч у гражданских лиц в 16 веке, но длинный меч
оставался распространенным военным оружием. Искусство того периода
изображает итальянских мастеров фехтования с длинными мечами еще
в 1580-х годах. Современные рекреаторы восстановили версию этого
стиля, основанную на трудах немецких мастеров длинных мечей.
Кюдо
4 балла С
появлением огнестрельного оружия на поле боя в Японии в 1570-х годах
лук как военное оружие пришел в упадок.
Однако японское общество восхищалось умелыми лучниками и желало
сохранить Кюдзюцу. Таким образом, оно стало одним из первых искусств
-дзюцу , развившим форму -до .
Кюдо разбивает каждый выстрел на восемь этапов и ожидает, что лучник
будет плавно перемещаться между ними, выполняя каждый с одинаковой
тщательностью. Обучение протекает медленно, и стрельба по мишеням
рассматривается как отвлечение, пока человек не освоит позу, дыхание и
рисование. Искусство одинаково формально в условиях конкуренции.
Кюдо практикуется как стоя на коленях, так и стоя.
позы.
Навыки: Искусство лука; Медитация; Мастерство (Додзё).
Техники: Низкий бой (Искусство лука).
Кинематографические навыки: Как Кюдзюцу (стр. 179-180).
Дополнительные черты.
Вторичные характеристики: Улучшено.
Преимущества: Как Кюдзюцу, но с удалением Богатства.
Навыки: Самогипноз.
Ябусамэ
3 очка
Ябусамэ, используемый в синтоистском ритуале, является одним из
немногих сохранившихся сегодня примеров конной стрельбы из лука.
Практикующие используют тот же юми , что и в Кюдо, но верхом на лошади.
Упор делается на точность. У лучника есть лишь небольшое окно
возможностей для прицеливания и стрельбы, едущего на полном галопе.
Навыки: Лук-спорт; Верховая лошадь).
Техники: Боевая езда; Езда без помощи рук; Конная стрельба из лука.
Кинематографические навыки: Дзен-стрельба из лука.
Дополнительные черты.
Вторичные характеристики: Улучшено.
Преимущества: Как Кюдзюцу (стр. 179-180), но убрано Богатство.
Недостатки: Дисциплина веры.
Навыки: Лук; Мастерство (Додзё).
181
Machine Translated by Google
Навыки: Драка; Дзюдо; Нож; Двуручный меч.
Техники: Блокировка рук (дзюдо); Вооруженный захват (Двуручный меч);
Привязка оружия (Двуручный меч); Удушающий захват (Двуручный меч); Ближний
бой (Двуручный меч); Контратака (Двуручный меч); Разоружение (дзюдо или
двуручный меч); Наземный бой (Нож); Удары ногами; Удар коленом; Удержать
оружие (Двуручный меч); Прицельная атака (Удар двуручным мечом/Лицо);
Прицельная атака (Удар двуручным мечом/шея); Прицельная атака (Удар
двуручным мечом/Удары жизненно важными органами); Путешествие.
Кинематографические навыки: Сила духа; Силовой удар.
Кинематографические приемы: защита с использованием двух видов оружия (двух-
Ручной меч); Защита на время (Двуручный меч).
Перки: Знакомство с броней (дзюдо); Мастерство хвата (длинный меч);
Адаптация навыков (по умолчанию привязка оружия — двуручный меч);
Устойчивый (неровный).
Преимущества
дополнительных черт : Улучшенное уклонение; Улучшенное парирование
(Двуручный меч или все); Мастер оружия (Двуручный меч).
Недостатки: Одержимость (получить сертификат мастерства).
Навыки: Палаш; Быстрое вытягивание (Нож); Двуручный
Топор/Булава; Борьба.
Техники: Крюк (Двуручный топор/булава).
Перки: Оружейная связь.
МАСТЕРА ОБОРОНЫ
ОРУЖЕЙНАЯ ПОДГОТОВКА
12 баллов
Английские и немецкие «Мастера обороны» были людьми, которые гордились
своим опытом обращения с самым разнообразным оружием, гражданским и
военным. Их искусство, судя по всему, зародилось в 15 веке. Это продолжалось
до конца 17 века на большей части Европы. С течением времени Мастера – и
студенты, желающие тренироваться с ними – становились все менее
распространенными и в конечном итоге полностью исчезли.
Чтобы освоить этот стиль, будущий ученик должен был найти
аккредитованного мастера и стать его учеником. Затем последовал длительный
период обучения, за которым последовали испытания – сначала на звание
подмастерья, а затем на звание мастера. Это были бы отличные цели для ПК в
исторической игре.
Ожидалось, что мастер этого стиля будет знать все его многочисленные виды
оружия и уметь сражаться с ними в любой комбинации.
Бойцы также изучали приемы без оружия , особенно те, которые полезны для
борьбы с вооруженными противниками. Некоторые мастера обучали
значительному количеству бросков и захватов; в их школах преподавали бы
дзюдо, а не борьбу. Практикующие не считали такие невооруженные методы
«грязными». Все, что работало, было приемлемо. Действительно, многие мастера
теряли глаза или пальцы, доказывая свое мастерство во время сертификационных
испытаний или в последующих поединках.
Одноглазый английский магистр обороны был распространенным стереотипом!
Тактика сильно различалась в зависимости от используемого оружия.
Однако , владея каким-либо оружием, стилисты смешивали вооруженные приемы
с безоружными, предназначенными для обезоруживания противника. Мастерс
считал такие методы решающими при безоружии и ценными дополнительными
средствами победы над вооруженным противником, даже когда он вооружен.
182 СТИЛИ
В кинематографической игре из Мастеров Защиты получаются отличные
Мастера Оружия. Широта их подготовки означает, что они грозные бойцы,
владеющие практически любым доступным оружием. Есть рассказы о том, как
Мастерс отбивался от нескольких противников одновременно, случайно побеждал
опытных противников (особенно фехтовальщиков и других иностранцев!) и
разрезал людей пополам мощными ударами.
Мастерами Защиты были простолюдины, а не представители высшего класса.
Это часто приводило к социальным трудностям при общении со своими
современниками-инструкторами по рапире, которые могли просто игнорировать
свои проблемы из-за разницы в статусе.
Несмотря на это, возможно, что некоторые Мастера научились владеть рапирой
– либо для того, чтобы лучше защищаться от него, либо потому, что они
осознали его растущую важность как уличного оружия.
Навыки: Драка; Палаш; Нож; Древковое оружие; Щит; Щит (Баклер); Короткий
меч; Копье; Персонал; Двуручный меч; Борьба.
Техники: Блокировка рук; Вооруженный захват (древковое оружие, копье,
посох или двуручный меч); Разоружение (Любое умение в стиле); Финт (любое
стильное умение с оружием); Крюк (Древковое оружие); Взмах (древковое оружие,
копье, посох или двуручный меч).
Кинематографические навыки: Киай; Силовой удар.
(короткий Техники: кинематографическая атака двумя оружиями
меч); Великое Разоружение (Посох или Двуручный Меч); Вихревая атака (Посох
или Двуручный меч).
Перки: Мастерство формы (Копье); Мастерство хвата (двуручное оружие)
Меч); Обучение обращению с оружием в левой руке (короткий меч).
Дополнительные черты
Преимущества: Амбидекстрия; Боевые рефлексы; Бесстрашие;
Языки (английский или немецкий); Мастер оружия.
Недостатки: Низкий статус; Отсутствует цифра; Один глаз.
Навыки: Дзюдо; Рапира; любые другие навыки владения оружием, не перечисленные
выше.
Привилегии: Знакомство со стилем (итальянская школа).
ВОЕННЫЙ РУКОПАШНЫЙ
Исторически сложилось так, что многие боевые искусства, описанные в этой
главе, особенно вооруженные, использовались на полях сражений. Их роль
уменьшилась по мере распространения огнестрельного оружия и его надежности,
но ветераны знали, что боеприпасы могут закончиться и что с оружием не всегда
можно справиться в ближнем бою. Таким образом, рукопашный бой оставался
частью базовой подготовки почти каждого новобранца. Некоторые армии
адаптировали традиционные стили. Другие изобрели новые, например,
относительно современные «научные» или «синтетические» стили, представленные
ниже.
Fairbairn Close Combat Training 5 баллов WE Fairbairn (стр. 23-24) –
при некоторой
помощи Рекса Эпплгейта и Эрика Сайкса – создал стиль рукопашного боя,
который наиболее широко преподавался коммандос союзников во Второй
мировой войне. Фэйрберн и Сайкс также разработали боевой нож,
соответствующий их стилю: «командный» нож Сайкса-Фэйрберна (стр. 225).
Эпплгейт разработал технику стрельбы из пистолета ближнего боя.
В этом стиле особое внимание уделяется убийству и снятию часовых. В его
методах и их исполнении нет ничего джентльменского; это чисто прагматично.
Мест для обучения относительно мало
Machine Translated by Google
упор на традиционные удары руками и ногами, поскольку практикующий
должен уничтожать часовых или изолировать вражеские войска, а не
сражаться в драке в стойке.
Тренировка включает в себя броски, болевые приемы и удары по жизненно важным участкам.
Сюда также входит сокрытие оружия, связывание заключенных и борьба с
палками и даже стульями! Целевая атака (Удар ножом/шеей) – одна из
наиболее важных техник этого стиля. Обычно он следует за захватом, а за
ним следует разрез горла наружу, чтобы гарантировать, что враг быстро
истечет кровью. Эти ходы могут лечь в основу жестокой, но эффективной
Комбинации (см. Комбинации, стр. 80).
В кинематографической игре коммандос, прошедшие обучение в
Фэйрберне, возможно, смогут воспроизвести некоторые легендарные
подвиги ниндзя, такие как бесшумное, невидимое движение. Фэйрберн
прошел обучение на Дальнем Востоке. . . возможно, он узнал какие-то
секреты, которые передавал только самым элитным солдатам.
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Нож; Скрытность.
Техники: Удушающий захват; Разоружение (дзюдо); Голова впритык;
Удар коленом; Застежка на шею; Целенаправленная атака (Удар ножом/шея).
Кинематографические навыки: Искусство невидимости; Легкая прогулка.
Кинематографические приемы: Backbreaker; Привязка.
Перки: Импровизированное оружие (Каратэ).
Дополнительные
преимущества черт: Боевые рефлексы.
Недостатки: Жажда крови; Самоуверенность.
Навыки: Гаррота; Удержание; завязывание узлов; Короткий меч.
Крав Мага
3 очка Ими
Сде-Ор (урожденный Имрих Лихтенфельд) вырос в Братиславе,
Чехословакия. В 1930-е годы рост антисемитского насилия в регионе
побудил Ими – опытного циркового борца и борца – обучать своих собратьев-
евреев сражаться с нападавшими, готовыми использовать оружие и
«грязные» тактики. Иммигрировав в Палестину в 1942 году, Ими начал
обучать поселенцев своей боевой системе, которую он позже назвал «Крав
Мага» (на иврите «контактный бой» или «контактный бой»). Сегодня крав-
мага является официальным боевым искусством Армии обороны Израиля.
Крав-мага сочетает в себе удары, тейкдауны, а также борьбу стоя и на
полу. Удары ногами выполняются низко и используются для выведения из
строя ног для быстрой победы. Этот стиль предполагает, что боец будет
агрессивным, избегая защитной атаки в пользу атаки и решительной атаки.
Стилист крав-мага обычно начинает с удара, призванного отвлечь или
ранить противника, за которым следует либо захват и бросок, либо захват
головой и бросок. После того, как он сбивает своего противника, он
заканчивает бой булавкой или удушающим приемом.
Этот стиль также учит обезоруживать оружие и ножи.
Как только оружие выходит из рук противника, ученик крав-мага учится
отбрасывать его ногой или иным образом обеспечивать, чтобы его
первоначальный нападавший или третье лицо не могли его использовать.
Стилисты даже отрабатывают приемы, которые не позволят противнику
взорвать гранату!
Крав-мага включает в себя тренировки с подручным оружием и упор на
использование всего доступного для победы. Практикующие учатся бросать
предметы в противников, чтобы отвлечь их, а также
СТИЛИ
ранить, колоть ручками и карандашами, бить кошельками, подкреплять
удары камнями и так далее. Выживание — единственная цель, и обучение
проводится без церемоний. Преподаватели ожидают, что учащиеся научатся
распознавать опасные ситуации и справляться с ними – сражаясь или убегая,
в зависимости от ситуации.
По своей сути, крав-мага проста в освоении, полезна для людей любого
роста и уровня подготовки и эффективна в реальных боевых ситуациях.
Крав-мага не имеет спортивной версии, хотя есть гражданская версия для
самообороны, которая несколько отличается от представленной здесь
боевой формы. В обеих версиях используется система цветных поясов, почти
идентичная системе дзюдо (стр. 166).
Крав-мага не имеет легенды, но некоторые кинематографические навыки
и приемы логически вытекают из ее реалистичных навыков в
кинематографической игре.
Навыки: Каратэ; Борьба.
Техники: Блокировка рук; Прорыв; Удушающий захват; Разоружение
(Борьба); Удар локтем; Глаз-грабли; Партерный бой (борьба); Молотовый
кулак; Замок головы; Удар коленом; Штамповый удар.
Кинематографические навыки: Сила духа; Силовой удар; Точки давления;
Секреты давления.
Кинематографические приемы: Смертельный удар; Удар в точку
давления; Перекат с ударом.
Перки: Импровизированное оружие (Каратэ).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Соответствовать; Язык (иврит).
Недостатки: Жажда крови; Социальная стигма (группа меньшинств,
еврей).
Навыки: Бокс; Драка; Оружие (пистолет, винтовка или пистолет-пулемет);
Savoir-Faire (Додзё); Нож; Копье.
Техники: Сохраните оружие (пистолет или винтовку).
MCMAP (Программа боевых искусств
Корпуса морской пехоты США)
3 балла
MCMAP (произносится как «михк-мап») — это прямой и простой стиль,
которому обучают всех военнослужащих Корпуса морской пехоты США во
время базовой подготовки. Он заменяет систему Linear Infighting Neural-
Override Engagement (LINE) 1990-х годов, которая обучала заданным ответам
на конкретные атаки. MCMAP делает упор на быстрые и жестокие атаки с
целью оглушить или сбить с толку противника, за которыми следует тейкдаун
или бросок. В нем есть несколько техник подчинения для менее чем
смертельных ситуаций, но нет спортивной формы: его основные цели -
научить морских пехотинцев базовым навыкам самообороны и стимулировать
агрессивность.
Соответственно, обучение носит прямой характер: новобранцы
разбиваются на пары и тренируются друг против друга, а также включают в
себя практические упражнения, в которых участвуют несколько противников,
вооруженные нападающие и «схватки с толпой». Студенты изучают
небольшое количество техник, выбранных из-за их жестокости, эффективности
и (относительной) простоты использования в боевом снаряжении. Завершают
инструкцию простые уроки по разоружению, удержанию оружия и штыковому
бою, а также достаточную подготовку по обращению с импровизированным
оружием, чтобы внушить морскому пехотинцу идею о том, что любой
предмет может быть оружием, если это необходимо. Продвинутое обучение,
обычно проводимое в пехотных школах или в оперативных силах, переходит
в тактику борьбы и наземного боя.
183
Machine Translated by Google

Цель военного рукопашного боя

Многие традиционные боевые искусства имеют боевую историю и могут Военные стили отдают приоритет этим навыкам в порядке их достижения.
по праву претендовать на звание «военных». Однако для игровых целей Обучение военной полиции иногда является исключением, поскольку оно
«военный рукопашный бой» конкретно описывает стили рукопашного боя, может быть сосредоточено на использовании короткого меча или тонфы для
которым обучают войска TL6+, вооруженные огнестрельным оружием. То есть использования с дубинкой. Если преподаются приемы обращения с оружием,
это относится к современным стилям милитари. они аналогичны приемам рукопашного боя – разоружение и удержание
оружия – возможно, с добавлением ближнего боя.
Самая большая разница здесь в том, что искусства, которыми
практиковались воины до появления пороха, были основным набором
навыков, а те, которые изучаются современными солдатами, — лишь
последним средством. Высокотехнологичный пехотинец носит с собой
винтовку, гранаты и часто пистолет. Он пользуется поддержкой пулеметов,
мин и минометов. Он может по рации выполнить огневую задачу. Он будет

использовать все эти инструменты, прежде чем вступить в рукопашный бой,

потому что все они более эффективны в уничтожении врага. А вот самурай или
римский легионер начинает с копья или меча!

Это важно для персонажей-солдат. В современной военной подготовке

рукопашному бою уделяется не столько времени, сколько огнестрельному
оружию. Таким образом, у морского пехотинца не должно быть намного

больше очков в MCMAP, чем в навыках огнестрельного оружия. Элитные

войска, хорошо обученные рукопашному бою, также обладают навыками и
приемами, отличными от своих исторических собратьев. ГМ, желающий
разработать свой собственный военный стиль, должен осознавать цели таких
искусств.

Разоружение и сохранение оружия

В современной войне основное внимание уделяется огнестрельному
оружию. Если у вас есть пистолет, а у другого парня нет – и он не сдается,
прежде чем подойдет достаточно близко, чтобы представлять угрозу –
застрелите его. Однако в ближнем бою любой узкий угол может скрыть врага
достаточно близко, чтобы схватить ваше оружие. Чтобы противостоять этому,
военные стили учат, как беречь оружие от недружественных рук; то есть
техника «Удержания оружия».
Если у другого парня есть пистолет, правильным ответом будет отобрать
его оружие и застрелить его, а не атаковать ножом или ногой в прыжке. Таким
Мк. Боевая подготовка I
Boot Barehanded полезна для агрессии и морального духа.
Войска изучают драку или каратэ в первую очередь по этой
причине. Стили милитари сосредоточены на техниках ногой в
ботинке: джем, удар ногой, топающий удар и т. д. Техники рук
включают в себя жестокие избиения, такие как выдавливание
глаз и щелчок по шее, а не разбивание кулаков о шлемы.
Нанесение ударов без оружия – действительно последнее средство. Если

образом, военные стили также учат способам получения контроля над вы сражаетесь без оружия – и не можете взять чужое – вы, вероятно, обречены.

огнестрельным оружием противника. Наиболее реалистично использование безоружных ударов в качестве

Это техника Разоружения. «завершающих приемов»: нанесение ударов по голове или горлу упавшего

Этот акцент на хранении и изъятии оружия объясняет, почему большинство противника.

военных стилей, за некоторыми исключениями, отдают предпочтение навыкам

борьбы, а не ударам. Удаление часового Бесшумная

нейтрализация часового — единственная ситуация, когда оружие ближнего

Нож, приклад боя предпочтительнее огнестрельного. В реальности такое возникает реже,

винтовки и шанцевый инструмент чем в боевиках, поэтому рядовые войска не носят с собой глушители,
перчаточные пистолеты и подобную экзотику. При необходимости подойдет
Это не значит, что оружие ближнего боя бесполезно.
нож, и цель – убить , а не драться. Если не можете без борьбы заставить цель
Когда у вас кончились патроны, вы не ходите с пустыми руками в надежде
замолчать, пристрелите ее – одиночный выстрел не менее скрытен, чем
отобрать оружие противника.
кричащая драка. Навык владения ножом — это все, что здесь нужно, но такие
Вы используете то, что у вас есть. Чтобы убить другого парня до того, как он
приемы, как ТА (Вращение ножа/Горло) и ТА (Удар ножом/Жизненно важные
убьет вас, лучше всего использовать длинное оружие. Типичными навыками
функции), не являются чем-то неизвестным.
владения оружием ближнего боя, изучаемыми военными стилями (в порядке
от самого длинного до самого короткого), являются Копье (для фиксированного
штыка); Топор/булава (для окопных инструментов или приклада винтовки,
Некоторые стили обучают навыку «Гаррота», но гарроту сложно
используемого в качестве дубинки) или короткий меч (для мачете или
использовать на человеке, носящем громоздкий бронежилет и паутину. Таким
незакрепленного штыка меча); и Нож (для боевых ножей и незакрепленных
образом, навык обычно не является обязательным.
штыков ножей).

184 СТИЛИ
Machine Translated by Google

Практикующие MCMAP атакуют противника ударами руками, ногами, техники – а поскольку удары запрещены, исключите также каратэ и его техники.
захватами или захватами, за которыми следует попытка броска или броска.
Обычно они добивают сбитого противника двойным ударом по голове: двумя
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Борьба.
ударами ногой, направленными в лицо или череп.
Техники: Блокировка рук; Удушающий захват; Разоружение (дзюдо); Удар
Считайте это тотальной атакой (двойной) или быстрым ударом.
локтем; Партерный бой (борьба); Замок головы; Блокировка ног; Бросок ноги;
Хотя MCMAP представляет собой особый стиль обучения для определенного
Замок нижней части тела; Блокировка головы нижней части тела; Блокировка ног
рода войск, он является хорошим примером обучения без оружия, используемого
в нижней части тела; Штамповый удар; Треугольный дроссель; Гаечный ключ
для подготовки новобранцев. Другие сервисы имеют очень похожие стили. Ни
(Конечность).
один из них не предлагает кинематографических навыков – у них полностью
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Сила духа; Силовой удар.
отсутствуют легенды об особых способностях. Кинематографическим стилистам
следует просто покупать высокие навыки, ST, DX и HT.
Кинематографические приемы: Backbreaker; Копер.
Помните, что каким бы опытным морским пехотинцем ни был в рукопашном
Перки: Железные ноги; Силовая борьба; Специальные упражнения (Ударная
бою, он должен в первую очередь полагаться на огнестрельное оружие и штык.
СЛ +1); Адаптация техники (наземный бой).
Все новобранцы проходят обучение штыковому обращению, аналогичное
Дзюкендзюцу (стр. 197), в дополнение к MCMAP. Конечно, они также проходят Дополнительные
обучение обращению с огнестрельным оружием, но это не является частью преимущества черт : Боевые рефлексы; Соответствовать; Высокий болевой порог.
MCMAP и не актуально для боевых искусств. Недостатки: Кровожадность.
Навыки: Бокс; Драка; Нож; Копье.
Навыки: Драка; Дзюдо.
Техники: Разоружение (Дзюдо); Удар локтем; Удар коленом; Штамповый удар;
Прицельная атака (штамп/лицо); Прицельная атака (Удар ножом/Череп).
МУАЙ ТАЙ
Перки: Импровизированное оружие (Драка). 3 очка Муай

Тай – родной стиль кикбоксинга Таиланда. Оно связано с другими тайскими

Дополнительные
боевыми искусствами, такими как Краби Крабонг (стр. 176).
преимущества черт : Боевые рефлексы; Подходит или очень подходит.
Из-за сожжения сиамских пластинок в 17 веке его происхождение утеряно. Однако
Недостатки: Жажда крови; Самоуверенность.
как форма полноконтактного турнирного боя этот стиль зародился, по крайней
Навыки: Каратэ; Копье; Персонал.
мере, так давно. Муай Тай сегодня практикуется во всем мире.
Техники: бой в партере (драка или дзюдо); Сохраните оружие (винтовку).

Муай Тай – это чистый поразительный стиль. Учащиеся изучают три удара
ногой, шесть ударов руками и использование коленей и локтей. Лишь немногие

Самбо цели находятся под запретом. Стилисты не учатся захватам и броскам, но

тейкдауны из «клинча» иногда случаются, когда бойцы подходят близко. Однако
4 очка Самбо
большинство соперников предпочитают наносить удары коленом в клинче (см.
— аббревиатура от русского самозащита без оружия . Этот стиль зародился в
«Хватай и разбивай!», стр. 118).
1930-х годах как объединение традиционных стилей борьбы, включая
Бойцы Муай Тай известны своей агрессивностью. Они предпочитают
монгольскую, кавказскую, греко-римскую борьбу и борьбу на поясах, и дзюдо. Его
решительную атаку и избегают защитной атаки. В большинстве ударов ногами в
основатели сознательно поставили перед собой задачу создать объединяющее
качестве ударной поверхности используется голень, а обычными целями являются
«советское» искусство, которое заменило бы все существовавшие в СССР стили.
голова и тело (для нокаута) или ноги (для нокдауна). Муай Тай имеет характерный
стиль защиты: обе руки подняты далеко вперед и помогают отразить удары
локтями и высокие удары ногами. Против лоу-киков обычным контр-ударом
Грэпплинг в самбо стоит на первом месте. Удары служат главным образом для
является Джем.
того, чтобы отвлечь или ранить противника, «смягчая» его для эффективного
захвата или захвата. Стилисты используют полный спектр маневров, но в этом
Завершающие приемы, как правило, эффектны – часто телеграфные атаки
стиле упор делается на агрессию, а не на реакцию, что делает «Выжидание и
(стр. 113) – и слишком рискованны, чтобы пытаться противостоять свежему,
оценка» менее распространенными, чем «Атака» и «Решительная атака».
осторожному противнику. Примеры включают удар коленом в прыжке, который
Возможно, это необычно, но в самбо широко используются захваты ног. Многие
представляет собой тотальную атаку (сильную), и вращающийся удар, включающий
сторонники утверждают, что захваты конечностей более эффективны, чем
удар локтем. Бойцы также сохраняют удар с разворота для завершающих ударов.
удушающие, для победы над противником.
Даже тогда многие считают этот прием показным – и оскорбительным для жертвы!
Хотя в самбо не хватает легендарных техник, оно обладает загадочностью,
поскольку является жестоким и эффективным искусством, используемым
Большинство бойцов Муай Тай учатся своему искусству у профессиональных
безжалостными, физически сильными людьми. Кинематографические самбисты,
преподавателей в тренировочных лагерях, иногда под контролем промоутеров.
скорее всего, имеют высокий уровень ST и HT и используют Power Blow, чтобы
Профессиональные боксеры тренируются ежедневно; их режим включает
раздробить руки и сломать ноги. Они также могут знать определенные приемы
перекрестные тренировки, работу на мешках, спарринги, йогу, массаж и бег.
«сильного человека», которые, хотя и не реалистичны для реального боя,
Раньше упражнения по подготовке включали удары палками по ногам или удары
занимают видное место в более диких заявлениях, предъявляемых к этому стилю.
ногами по деревьям, чтобы укрепить голени, но современные практикующие
используют тяжелые мешки. Лагеря тайского бокса полны потенциальных бойцов,
Представленный здесь стиль – это военное или «боевое» самбо, которому
надеющихся на шанс побороться за титул – так же, как и боксеры в других странах.
обучают силы специальных операций и элитные полицейские подразделения.
Лишь немногие живут достаточно долго, чтобы дойти далеко. Бедность и тяжелые
Также есть спортивная версия. Чтобы получить это, добавьте навык Wrestling Sport
травмы встречаются чаще, чем титульные бои.
и уберите Disarming и Choke Hold.

СТИЛИ 185
Machine Translated by Google
На матчах участники надевают современные боксерские перчатки или бинты,
капы и защиту паха. В исторические времена они носили бинты, смоченные клеем
и обернутые битым стеклом, причем цель была идентична цели древнегреческих и
римских боксеров, использовавших мирмекс или цест . Претендент может проводить
один или несколько матчей в месяц. Из-за полноконтактного характера этого вида
спорта у бойцов часто бывает короткая карьера; Тяжелые тренировки, сомнительные
процедуры безопасности и частые матчи могут привести к травмам, которые могут
положить конец карьере.
В Таиланде до сих пор матчи окружают традиционные ритуалы: церемониальный
танец (рам муай) с почтительными поклонами учителям (вай кру) перед поединком,
музыка во время него. . . и делать ставки. Никто не делает ставок до окончания
первого раунда, который бойцы используют, чтобы продемонстрировать свою
выносливость и мастерство. Претендентам часто всего 14 или 15 лет, и они яростно
борются за шанс на жизнь в спорте. За пределами Таиланда муай-тай утратил
большую часть своего ритуала, но сохранил свой боевой характер.
Муай Тай, смешанный с борцовским искусством, добился успеха в поединках по
смешанным единоборствам, и некоторые практикующие каратэ перешли в
профессиональный муай тай.
Навыки: Игры (Муай Тай); Каратэ.
Техники: Контратака (Каратэ); Удар локтем; Варенье; Удары ногами; Удар
коленом; Грейфер на ногах (DX); Толкающий удар; вращающийся удар; Вращающийся
удар; Свип (каратэ); Прицельная атака (удар ногой/ногой каратэ); Апперкот.
Кинематографические навыки: Мощный удар.
Кинематографические приемы: Перекат с ударом.
Перки: Клинч (Каратэ); Железные ноги; Контроль шеи (каратэ); Специальные
упражнения (Нападающий, Раздавливание конечностью, Голенью); Владение
техникой (Удар коленом).
Летвей
4 очка
Летвей (также известный как Летай) — бирманская
система бокса, похожая на тайский бокс (стр. 185–186).
Однако, в отличие от Муай Тай, Летвей разрешает броски,
удары головой и подсечки. Разрешено даже один раз ударить
падающего противника на пути вниз, если его голова
находится на высоте не менее 12 дюймов от пола. Участники
редко используют прочные бинты для рук, не говоря уже о перчатках.
У Летвея нет весовых категорий, хотя на некоторых
турнирах претенденты группируются по возрасту и опыту.
Бой длится четыре раунда. Первые три раунда заканчиваются,
когда появляется кровотечение из раны на голове или
особенно эффективный удар или тейкдаун. Финальный раунд
длится до тех пор, пока один из участников не будет
нокаутирован или не сдастся. По традиционным правилам,
боец должен сдаться, чтобы завершить поединок; участники,
находящиеся без сознания, оживают и получают возможность продолжить илидревковым
(взмах сдаться. оружием/нога).
Навыки: Как Муай Тай, но добавьте Дзюдо и измените
специализацию Игр на Летвэй.
Техники: Как Муай Тай, плюс удар головой.
Плюсы: как Муай Тай плюс Железные руки.
Преимущества
дополнительных черт : Трудно подчинить; Высокий
болевой порог.
186
Дополнительные
преимущества черт: подходят или очень подходят; Трудно подчинить; Высокий
болевой порог.
Недостатки: Социальная стигма (незначительная); низкое благосостояние;
множество тяжелых травм.
Навыки: Бокс; Бокс Спорт; Танцы (Рам Муай); Savoir-Faire (Тренажерный зал);
Борьба.
НАГИНАТАДЗЮЦУ
3 балла
Нагинатадзюцу — японский стиль боя на древковом оружии, используемый с
нагинатой (лезвием меча, закрепленным на посохе) или нага-маки (у которого более
равные пропорции между лезвием и рукояткой). Нагината была боевым оружием, и
школы, посвященные ей, существовали, по крайней мере, с середины 12 века.
Действительно, монах Бэнкэй – легендарный спутник великого героя XII века Ёсицунэ
– был мастером Нагинатадзюцу. Само оружие на несколько столетий старше, поэтому
этот стиль может иметь еще более раннее происхождение. К 16 веку огнестрельное
оружие отвело древковому оружию в основном церемониальную роль.
Нагинатадзюцу стало боевым искусством, которое практиковали аристократки для
защиты дома и для дополнения физической подготовки к малоподвижному образу
жизни.
Нагинатадзюцу – атакующий стиль. Оружие имеет преимущество в длине по
сравнению с большинством других и позволяет совершать быстрые, вращающиеся
движения, поэтому практикующие стремятся быстро уничтожить противника.
Стилисты используют финты, чтобы выманить противника, и атаки по ногам и
корпусу, чтобы вывести его из строя или убить. Исторически нога была настолько
популярной мишенью, что воины носили тяжелую броню специально для защиты от
порезов нагината! Выпады с полным выпрямлением, использующие длину нагинаты,
очень распространены; рассматривайте такую атаку как Тотальную Атаку (Длинную).
Бойцы также используют дальние удары. Другая тренировка включает в себя удары
прикладом как по целям спереди, так и сзади; методы разоружения врагов и
удержания нагинаты перед лицом подобного обезоружения; и подметает концом
шеста.
В школах нагинаты обучают формам посоха, а также навыкам владения
древковым оружием, которые можно использовать в случае, если лезвие нагинаты сломается.
Некоторые рюха тренируются, используя нагинату с острым наконечником на обухе,
что позволяет оружию служить копьем в экстремальной ситуации или после финта
клинком. Другие учат ножу или короткому мечу как запасному оружию.
Школы Нагинатадзюцу существуют и сегодня. Фактически, существует
специальная федерация, занимающаяся распространением этого искусства.
Современные студенты обычно изучают спортивную версию (см. Нагинатадо, стр. 187).
Навыки: Древковое оружие; Персонал.
Техники: Ответный удар (Посох); Разоружение (Персонал); Финт (Древковое
оружие или Посох); Сохранить оружие (Древковое оружие); Взмах (Древковое оружие
или Посох); Прицельная атака (Размах древковым оружием/Лицо); Прицельная атака
Кинематографические навыки: Киай; Сила духа; Силовой удар.
Кинематографические приемы: защита двумя видами оружия (древковое или
посох); Вихревая атака (Древковое оружие или Посох).
Перки: Владение формами (Нагината); Мастерство хвата (Нагината).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Улучшенное парирование (Древковое оружие).
Недостатки: Репутация (Всегда целится в ноги).
Навыки: Нож; Парирование ракетного оружия; Savoir-Faire (Додзё); Короткий меч;
Копье; Двуручный меч.
СТИЛИ
Machine Translated by Google
Древковое оружие
Мир видел ошеломляющее разнообразие древкового оружия, многие из
которых использовались в различных стилях боя. Историки часто отвергают это
оружие как подходящее только для массового боя и плохо обученной крестьянской
пехоты. С другой стороны, исторические воины часто считали древковое оружие
идеальным для рукопашного боя. Действительно, некоторые мастера защиты
считали, что определенные разновидности клюв и глеф превосходят все другое
оружие! Конечно, большинство этих мастеров боевых искусств использовали
древковое оружие, которое было короче, легче и гораздо более маневренным,
чем полноразмерное боевое оружие, о котором историки читали в хрониках
старых войн.
Специфика стилей боя с древковым оружием различается так же, как и
оружие, но некоторые принципы почти универсальны.
Бойцы с древковым оружием обычно держат древко защитным хватом (стр.
109-111) и парируют как лезвием, так и древком. Большинство атак являются
защитными атаками кончиком (уколами). Воин приберегает удары для павших
или обезоруженных противников, но когда он совершает удар, использует
Уверенную атаку (сильную). Бой состоит в основном из использования «Оценки»
и «Ждения», чтобы кружить и искать лазейку, или финта, чтобы его создать.
Большинство стилей избегают ближнего боя и стремятся держать врагов на
расстоянии, хотя некоторые учат ударам ногами.
Китайские стили древкового оружия несколько отличаются тем, что, хотя
они прагматичны, они также содержат экстравагантные элементы, способные
произвести впечатление как на друзей, так и на врагов. Древковое искусство —
обычное дополнение.
Дополнительную информацию об оружии , используемом в бою с древковым
оружием, см. в главе 6.
Китайский бой с конесеком 4 балла. В этом китайском стиле
используется пудао
или «конесек», оружие, функционально похожее на европейскую алебарду.
Он также подходит для использования с алебардой и
окинавским бисэнто .
ПА КУА ЧУАН
5 баллов
Па Куа Цюань – также называемый Па Куа Чанг, Багуа или Багуачжан
– является одним из трех основных «внутренних» искусств китайского
кунг-фу, другими являются Син И Цюань (стр. 162-163) и Тай Чи. Чуан
(стр. 200-201). Легенда относит его происхождение еще к 14 веку. Его
поддающаяся проверке история начинается в 1796 году.
Па Куа Цюань переводится буквально как «восьмитриграммная
ладонь», намекая на ее основу в « И Цзин». Практикующие ходят
кругами, совершая сложные движения руками. Это искусство
неагрессивно и основано на уклонении от ударов и перенаправлении
атак противника. Он включает в себя некоторые удары – особенно
открытой ладонью (считайте «Кулаком-молотом»). Они эффективны,
хотя выглядят обманчиво ленивыми и неквалифицированными.
Практикующий Па Куа Цюань обычно выбирает «Выжидание»,
«Защитную атаку» или «Тотальную защиту» (усиленное парирование).
Только после того, как его противник совершает атаку, он отвечает –
чаще всего блокировкой или броском. Забастовки случаются нечасто;
СТИЛИ
Навыки: Древковое оружие; Древковое искусство; Персонал.
Техники: Как Нагинатадзюцу (с. 186), плюс Контр-
атака (Древковое оружие) и Вращающийся удар (Древковое оружие).
Перки: Владение формой (Конесек); Мастерство хвата (Конесек).
Дополнительные
преимущества черт: Боевые рефлексы.
Глефовый бой
4 балла. В
этом валлийском стиле древкового оружия используются дуэльные глефы
или лесные клювы. Швейцарские бои на алебарде будут почти идентичными –
просто измените специализацию «Мастерство формы» на «Алебарда».
Навыки: Драка; Древковое оружие; Персонал.
Техники: Контратака (Древковое оружие); Разоружение (Древковое оружие);
Финт (Древковое оружие или Посох); Крюк (Древковое оружие); Удары ногами;
Удар коленом; Вращающийся удар (Древковое оружие); Размах (Древковое
оружие); Прицельная атака (взмах древковым оружием/нога); Прицельная атака
(Удар древковым оружием/Жизненно важные органы).
Перки: Мастерство формы (Дуэльный счет); Владение формой (Дуэльная
глефа).
Дополнительные
преимущества черт: Боевые рефлексы.
Нагинатадо (или Атараши Нагината) 4 очка Нагинатадо — спортивная форма
Нагинатадзюцу
(с. 186).
Стилисты используют деревянную нагинату для ката и сольных упражнений
(практика, восходящая к началу 17 века), а также оружие с бамбуковым лезвием
и доспехи кендо во время спаррингов.
Допустимыми целями в схватках являются голова, шея, туловище и голени.
Навыки: Древковое оружие; Спорт; Savoir-Faire (Додзё); Персональный спорт.
Техники и перки: Как Нагинатадзюцу.
стилисты предпочитают уклонение и перенаправление наступлению.
Движение и атака, решительная атака и тотальная атака встречаются
крайне редко по той же причине.
Развитие и направление ци – конечная цель Па Куа Цюань. Этот
стиль может быть эффективен в реалистичной игре. . . но в
кинематографическом плане это разрушительно . Мастера избегают
входящих ударов, плавно ходя и отступая в сторону, а также используют
«Толчок», «Точки давления» и «Мощный удар», чтобы победить нападающих.
Легенда повествует о дружбе между известным мастером Син и
Чуань и известным мастером Па Гуа Цюань. В некоторых источниках
говорится, что они дрались в трехдневной дуэли, прежде чем мастер
Син И Чуань, наконец, сразил мастера Па Гуа Цюань ударом! Каждый
мастер был настолько впечатлен стилем другого, что поделился своими
секретами, укрепляя традицию обучения учеников друг друга. Какова
бы ни была правда, практикующие Па Гуа Цюань часто также изучают
Син И Цюань, ученики одного искусства приветствуются в школах
другого, а стили заимствованы друг у друга - некоторые школы Па Куа
Цюань преподают линейные формы из Син И Цюань.
187
Machine Translated by Google

Навыки: Дзюдо; Каратэ; Медитация; Философия (даосизм).
Техники: Блокировка рук; Экзотический удар рукой; Молотовый кулак.
Кинематографические навыки: Гипнотические руки; Неподвижная позиция;
Сила духа; Силовой удар; Толкать; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические приемы: Перекат с ударом.
Перки: Адаптация стиля (Син И Цюань).
Преимущества
дополнительных черт : Улучшенное уклонение; Улучшенное парирование
(голые руки).
Недостатки: Дисциплины веры (ритуализм).
Навыки: Искусство дзюдо; каратэ искусство; Мастерство (Додзё).
Чин На (стр. 154) в систему, чтобы дополнить свое искусство тяжелых ударов
блокировками и бросками.
Пак Хок уделяет мало внимания ци, вместо этого стремясь к максимальной
скорости и силе. Несмотря на это, некоторые особые способности имеют смысл
для кинопрактика. Думайте об этом как о целенаправленных навыках и силе, а
не как об экзотических способностях!
Самым известным является смертоносность клювастой руки мастера, которая,
как говорят, способна вырвать глаз врага, как это сделал журавль в легендарном
происхождении Пак Хока.
До 17 века Пак Хок был тайным искусством – или, по крайней мере,
малоизвестным. Однако найти инструктора в современном мире не составляет
труда.
Навыки: Каратэ; Философия (буддизм).
Техники: Контратака (Каратэ); Экзотический удар рукой; Финт (Каратэ);
Молотовый кулак; Удары ногами; Свип (каратэ); Целевая атака (Каратэ Молот

ПАК ХОК Кулак/Лицо); Апперкот.

Кинематографические навыки: Мощный удар; Точки давления.
3 балла
Кинематографические приемы: Выщипывание глаз; Смертельный удар; Смертельный
Легенда гласит, что в начале 15 века тибетский монах разработал Пак Хок
Ударять; Удар по точкам давления.
кунг-фу после наблюдения за борьбой журавля и обезьяны. Как гласит история,
Перки: Специальная настройка (Без рук > Парирование каратэ), позволяет
журавль ловко уклонялся от атак обезьяны и вырвал глаз, тем самым выиграв
парировать телом, а не руками, при этом каждое парирование заменяет руку;
бой, несмотря на несоответствие сил.
Адаптация техники (Контратака).

Вдохновленный, монах создал стиль, первоначально названный «львиный рык»,

а позже переименованный в Пак Хок, или «белый журавль». Другие источники
утверждают, что этот стиль появился еще до прибытия Бодхидхармы в храм
Шаолинь, что позволяет датировать его VI веком или даже раньше. Ее
поддающаяся проверке история восходит только к 17 веку, когда в Кантоне ее
впервые преподавали публично как монахам, так и немонахам.
Преимущества
дополнительных черт : Улучшенное уклонение; Улучшенное парирование
(голые руки); Соответствовать; Поразительная сила.
Недостатки: Бессердечный; Самоуверенность.
Навыки: Дзюдо; Рапира; Копье; Персонал; Хлыст.

Пак Хок руководствуется четырьмя принципами: чам, или безжалостная и

полностью решительная атака без мысли об отступлении; сим, или уклоняться ПАНКРАЦИОН
от ударов, оставляя руки свободными для контратаки; чунг, или нападение на
5 очков
врага непрерывным шквалом ударов; и это, или противостоять атакам врага,
Панкратион — древнегреческий стиль борьбы «олл-ин». Его название
находясь на шаг впереди. Стилисты используют очень характерную работу ног,
переводится как «все силы» и указывает на то, что на соревнованиях были
имитирующую осторожные (но быстрые) шаги журавля.
разрешены все приемы и удары. Матчи были долгими и жестокими и могли
закончиться смертью или уродством. Панкратионистам требовалась немалая
выносливость, чтобы выдержать хотя бы один бой. Они тренировались
Стилист Пак Хок предпочитает «Подождать и оценить» в начале боя. Когда
одинаково хорошо сражаться на скользкой земле, рыхлом песке и мягкой земле.
его противник атакует, он уклоняется или парирует, а затем парирует
решительную или тотальную атаку – чаще всего используя технику контратаки.
Панкратионисты обычно применяли маневры «Оценить» или «Подождать»,
После нанесения мощного удара он обрушивает поток ударов, чтобы добить
пока не обнаруживали хорошую возможность, а затем бросались вперед, чтобы
своего противника, активно используя «Быстрый удар» и «Тотальную атаку»
нанести удары или выполнить захват и тейкдаун. Они использовали
(двойная атака). Защитная атака встречается редко, но стилист, сталкивающийся
всевозможные атаки. Удары руками включали удары выступающими суставами
с несколькими противниками, может использовать маневр атаки вместо
или напряженными пальцами, удары ребром руки над головой и удары
решительной атаки или тотальной атаки.
тыльной стороной ладони. Завершающие приемы, выполненные в виде
тотальных атак, понравились публике. Однако бойцы обычно сражались
Обычными атаками этого стиля являются удары руками и экзотические
оборонительно; Чаще всего матч заканчивался решающим удержанием на
удары руками, похожие на клюв, хотя также можно использовать кулак-молот в
земле. Смертельные повреждения от ударов, выдергивания конечностей или
лицо. Финты чаще всего представляют собой Удары (стр. 100-101),
удушения не были редкостью.
предназначенные для того, чтобы сбить защиту цели. Пак Хок считает удары
ногами второстепенными по сравнению с ударами руками; стилисты иногда
В Панкратионе не было весовых категорий, поэтому чемпионами обычно
используют прыжок, но они интенсивно тренируются только в ударах ногой и
были сильные мужчины. Однако древние греки восхищались опытным
подсечке. Эта последняя техника занимает видное место в фирменной
соперником, который побеждал своих противников благодаря превосходной
комбинации Пак Хока: парирование, за которым сразу же следует удар слева в
технике, а также сильным бойцом, который просто побеждал своих врагов
шею и удар ногой, выполняемый в качестве контратаки. При использовании
грубой силой. Были также те, кто считал всех панкратионистов кровожадными и
комбинаций (стр. 80) среди стилистов должна быть распространена комбинация
простодушными дураками, которые представляли худшее в греческой культуре
(удар по шее/каратэ + взмах каратэ).
и чьи навыки были бесполезны для полиса во время войны.

В школах Пак Хок также преподают несколько видов китайского оружия, в

том числе цзянь, копье, посох и цепной кнут. Некоторые добавляют

188 СТИЛИ
Machine Translated by Google
Существуют современные версии Панкратиона. Они не ведут свое
происхождение от Древней Греции, но черпают вдохновение из оригинального
вида спорта. Навыки и приемы аналогичны, но, как правило, в них не уделяется
должного внимания движениям, которые были бы незаконными на
санкционированных мероприятиях по смешанным единоборствам.
Навыки: Игры (Панкратион); Дзюдо; Каратэ; Борьба.
Техники: Блокировка рук; Удар локтем; Экзотический удар рукой; Борьба в
партере (дзюдо или борьба); Молотовый кулак; Удары ногами; Удар коленом;
захват ног; Низкий бой (борьба); Штамповый удар; Гаечный ключ (Конечность).
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Силовой удар.
Кинематографические приемы: Backbreaker; Смертельный удар; Перекат с
ударом.
Перки: Железные руки; Контроль шеи (каратэ); Уверенный (Скользкий);
Устойчивый (неровный).
Дополнительные
характеристики Вторичные характеристики: Улучшение FP и HP.
Преимущества: подходит или очень подходит; Высокий болевой
порог.
Недостатки: Жажда крови; самоуверенность; Репутация
(Кровавый, простодушный дурак).
Навыки: Бокс; Игры (Бокс); Хобби-навык (силовые подвиги).
ПЕНТДЖАК СИЛАТ
Пенджак Силат (также Пенчак Силат) — термин, обозначающий
боевые искусства Индонезии. Существует множество стилей силата.
Согласно одному подсчету, их было более 160. и это, вероятно, было
. . низким, потому что многие преподаватели считают свое
искусство секретным и скрывают его от всех, кроме тщательно
отобранных учеников. Большинство форм пришло с Явы, но силат
существует по всей Индонезии, а также в Малайзии и на Филиппинах
(филиппинские бойцы силата должны сочетать один из стилей ниже
с Эскримой, стр. 155-156).
Поскольку Индонезия была голландской колонией, Силат можно
найти практически везде, где принимали индонезийско-голландских
иммигрантов, включая Европу.
Попытки объединить Силат в единое целое не увенчались успехом.
Как правило, стилисты Силата сражаются низко над землей,
нанося удары и броски из положения приседа и используя быстрые
движения вбок. Они учатся наносить сильные удары, чтобы
уничтожить средства нападения противника, и отступать, если
сталкиваются с превосходящими силами. Студенты изучают оружие
с первых дней обучения. Все вариации Силата обучают фирменному
оружию этого искусства – крису (стр. 219).
Как и многие азиатские стили, силат имеет легендарное
происхождение. Например, одна из форм силата утверждает, что
женщина с Суматры увидела битву между змеей и птицей и
использовала их движения как вдохновение для создания этого
стиля. На самом деле силат представляет собой смесь местных
боевых искусств, на которые повлияли индийский и китайский
стили. Во время японского вторжения в Индонезию во время Второй
мировой войны японское искусство также оказало влияние.
Стили Пенджак Силат варьируются от мягких до чрезвычайно жестких.
Некоторые делают упор на разрушительные ударные техники и жестокие
переломы конечностей. Другие занимаются медитацией, гипнотическими
ритмами рук и даже сверхъестественными способностями. Действительно,
многие стили Силата претендуют на предоставление магических способностей,
при этом крис служит в качестве фокуса (так же, как Камень Силы и Посох в Магии
GURPS). Это делает Силат идеальной пересадкой на Ирт в кампании GURPS
Banestorm ! Считается, что знатоки таких стилей могут убивать на расстоянии и
становиться неуязвимыми для оружия.
Ниже приведены две из многих вариаций пенджак силата. ГМ, возможно,
захочет развиваться дальше, если играет в силат-игру. Однако «художественные»
и «спортивные» формы встречаются редко. Силат — это своего рода культурное
самовыражение: на праздниках распространены танцевальные представления,
сопровождаемые музыкой, — но этот аспект стиля вторичен по сравнению с его
боевой стороной.
Смешанные боевые искусства
«Смешанные единоборства» (ММА) – новое направление в современных
единоборствах. Это не стиль, а общий термин для любого стиля или комбинации
стилей, который включает в себя как ударную, так и борцовскую тактику для
проведения боев с ограниченными правилами. Мероприятия ММА сталкивают друг
с другом бойцов самых разных стилей, и их популярность быстро растет.
В первых боях без правил стилисты, работающие только с ударами, выступали
плохо, потому что они не могли справиться с элементарными удушающими и
болевыми приемами, когда борец повалил их на землю. Преданные борцы
преуспели, пока не столкнулись с противниками, обученными наносить удары и
бороться как стоя, так и лежа. Учебная программа школ ММА отражает уроки,
извлеченные из этих матчей. Такие школы прагматичны: спортивные залы больше,
чем додзё, даже в Японии с богатой традициями.
Участники смешанных боевых искусств учатся наносить удары руками и ногами
до тех пор, пока не смогут схватить противника и добить его удушающим,
блокирующим или ближним ударом. У каждого бойца есть свои сильные и слабые
стороны, но ни один серьезный соперник не может позволить себе обойтись без
тренировок как в ударной технике, так и в борьбе. В то время как почти любой стиль,
который предлагает эффективные, проверенные в бою техники и полноконтактный
спарринг, может быть частью учебной программы ММА, яркий стилист должен
изучить искусство борьбы – и наоборот – чтобы быть конкурентоспособным.
Распространенные ударные стили ММА включают бандо (стр. 151–152), бокс (стр.
152–153) и тайский бокс (стр. 185–186). Практически любое искусство борьбы
составляет прекрасную основу для тренировок ММА, включая такие виды спорта,
как дзюдо (с. 166) и греко-римская борьба (с. 205), которые иногда появляются в боях
ММА после того, как боец освоит приемы и приемы. незаконен в своем родном виде
спорта! Некоторые виды единоборств по сути представляют собой ММА «как есть»,
наиболее известные из которых — бразильское джиу-джитсу (стр. 167–168), самбо
(стр. 185) и современный панкратион (стр. 188–189). С другой стороны, тяжелые
стили, такие как таэквондо и савате, и «мягкие» искусства, такие как айкидо и тайцзи-
цюань, почти не играют роли в ММА.
С точки зрения игры, бойцу ММА нужен стиль или смесь стилей, которая сочетает
в себе ударные навыки (обычно каратэ или бокс) и навыки борьбы (дзюдо или
борьба). Идеальным выбором являются искусства, которые обучают приемам,
популярным в ММА, в частности, захвату рук, удушающему захвату, борьбе в партере
и борьбе на низком уровне. Перки «Клинч», «Контроль шеи» и «Адаптация стиля» –
особенно «Адаптация стиля (все)» – распространены среди конкурентов. При
использовании шаблонов лучше всего подойдет Contender (стр. 32). Инструкторы
могут использовать «Инструктор» (стр. 34–35) или быть соперниками с навыком
«Обучение» и слишком большим количеством травм, чтобы сражаться.
СТИЛИ 189
Machine Translated by Google
Куманго Силат
4 балла
Сердцем Куманго Силата является Букиттингги (Фордекок), в районе
Менангкабау на Суматре. Происхождение этого стиля неизвестно, но
считается, что это родное суматранское искусство. Это практикуется и
в 21 веке.
Куманго Силат — это мягкая, гибкая форма Силата. Он подчеркивает
уклонения и побеги от схваток. Стилисты поддаются движениям нападающего,
а затем ускользают. Бойцы парируют снаружи внутрь, обычно уклоняясь (см.
«Варианты отступления», стр. 123-124), чтобы добраться до фланга противника.
Они предпочитают парирование локтем – агрессивное парирование – против
входящих ударов ногами и коленями. Обычный ответ на высокий удар - это
захват ногами, за которым следует бросок или тейкдаун.
Финты являются важной частью Куманго Силата и часто предшествуют
обманной атаке. Сама атака может представлять собой удар ногой, кулаком или
и то, и другое, выполненное как атака двумя оружиями. Удары фокусируются на
центральной линии противника, основными целями являются пах, шея и
жизненно важные органы. Стилисты также сражаются (любимая цель —
парирующая рука противника) и затем выполняют броски, болевые приемы и
(особенно) удары.
Стойки Куманго Силат очень низкие и включают в себя удары по бедрам и
глубокие движения. Практикующие часто имитируют эти движения как часть
обмана или обманной атаки. Руки при повороте прикрывают пах и тело или
заднюю часть шеи. Стилисты отрабатывают стойки на песчаных пляжах, чтобы
привыкнуть к меняющейся местности.
Куманго силат редко встречается за пределами Индонезии, но является
хорошей моделью для других «мягких» стилей силата. Как и все формы Силата,
он с самого начала включает в себя обучение обращению с оружием. В
некоторых школах учащиеся изучают версии основных навыков
боевого искусства вместо боевых навыков.
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Нож.
Техники: Агрессивное парирование (Каратэ); Замок руки;
Контратака (Каратэ или Нож); Удар локтем; Уклоняться; Экзотический
удар рукой; Финт (каратэ или нож); захват ног; Низкий бой (дзюдо,
карате или нож); вращающийся удар; Вращающийся удар; Свип
(дзюдо или каратэ); Прицельная атака (удар ногой каратэ/в пах);
Целевая атака (удар каратэ/шея); Целевая атака (Удар каратэ/
Жизненно важные органы); Целевая атака (Удар ножом/Жизненно
важные органы); Путешествие.
Кинематографические навыки: Разрушающий удар;
Гипнотические руки; Сила духа; Силовой удар; Точки давления;
Секреты давления.
Кинематографические техники: Атака двумя оружиями (каратэ);
Пружинная атака (Каратэ).
Перки: Уверенность (Песок); Адаптация техники (низкий бой);
Необычная тренировка (атака двумя оружиями, обе атаки должны
быть нацелены на одного и того же противника).
Дополнительные
преимущества черт: Знакомство с культурой (Юго-Восточная
Азия); Язык (индонезийский).
Недостатки: Заблуждение («Мой Крис обладает магическими
способностями»); Обет (поддерживать ислам и традиции стиля).
Навыки: Джитте/Сай; Искусство дзюдо; каратэ искусство; Ножевое
искусство; Кусари; Мен-Гош; Персонал; Хлыст.
190 СТИЛИ
Тапак Сутджи Пенджак Силат
6 очков
Ифан Баджам официально основал компанию «Тапак Сутджи
Пенджак Силат» в 1963 году, в возрасте 72 лет, на Центральной Яве.
Однако этому событию предшествовал длительный период развития и
практики, а истинное происхождение искусства восходит к 1920-м
годам и основанию более ранней школы с идентичными упражнениями
и обучением. Практикующие сражались с японцами во время Второй
мировой войны, с голландцами в конце 1940-х годов и с коммунистами в 1960-х годах.
Как и в других стилях Силата, стойки Тапак Сутджи расположены низко к
земле. Они не статичны – практикующий продолжает двигаться, чтобы получить
преимущество над своим противником. Традиционно студенты практиковали
этот стиль на открытом воздухе, на неровной поверхности, на пляжах или в
запутанном подлеске, и ожидалось, что они справятся (и научатся падать!) на
неровной и разнообразной природной местности.
Практикующие Тапак Сутджи широко используют бросок, взмах и подножку
в дзюдо, чтобы положить противника на землю.
Последующими действиями скорее будут удары, чем захваты или захваты. Атаки
часто следуют за финтами и обычно являются обманными атаками. Стилисты
любят парировать атаку противника парированием, за которым следует либо
немедленная контратака, либо захват руки, а затем удар или бросок. Как обычно
для Силата, цель состоит в том, чтобы лишить противника возможности
продолжать атаку, поэтому конечности являются обычной целью.
Тапак Сутджи включает в себя обучение обращению с широким спектром
традиционного индонезийского оружия. Он также добавляет короткую гибкую
металлическую дубинку, называемую сегу (расценивать как дубинку), и японскую
катану. Стилисты не используют катану со стойками или тактикой Кендзюцу, а
скорее в подвижном, низком стиле Силат.
Силат Традиции
Традиция Силат рассматривает связь между мастером и учеником как
кровное родство. Связь между родителем и ребенком такая же, как и между
учеником и учителем. Это сильно отличается от более деловых механизмов,
распространенных на Западе.
По словам гоплалога Донна Дрегера, учитель традиционно ожидал, что
ученик преподнесет ему определенные подарки, прежде чем он начнет
давать инструкции:
• Курица, кровь которой будет размазываться по
землю как символический заменитель крови студента.
• Рулон белой ткани для использования в качестве погребального савана
на случай, если ученик погибнет во
время тренировки. • Нож, символизирующий остроту, ожидаемую от
ученика. • Табак, чтобы курил учитель. •
Деньги на замену одежды учителя, порванной во время обучения.
Студенту также пришлось принести клятву на Коране, чтобы соблюдать
традиции стиля и законы ислама.
Такая практика не распространена в школах Силат на современном
Западе, но такие академии часто имеют уставы и правила, которые почти
столь же строги. ГМ, конечно, мог бы попросить учителя из «старой страны»
ожидать, что западные ученики будут уважать эти традиции, или
использовать их в качестве вдохновения для создания художественного
стиля. В сеттинге фэнтези или космической оперы подарки могут быть действительно странными. . .
Machine Translated by Google
Тапак Сутджи Пенджак Силат широко практикуется. Найти школу Тапак Сутджи
в Индонезии, Европе и многих других частях мира относительно легко. Студенты
Тапак Сутджи носят красную форму с желтыми повязками на шее и рукавах.
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Нож; Короткий меч; Двуручный меч.
Техники: Блокировка рук; Прорыв; Контратака (каратэ, нож или короткий меч);
Экзотический удар рукой; Финт (каратэ, нож, короткий меч или двуручный меч);
Удар в прыжке; Удары ногами; Низкий бой (дзюдо, каратэ, нож или короткий меч);
Свип (дзюдо или каратэ); Прицельная атака (удар ногой/ногой каратэ); Целевая
атака (удар каратэ/рука); Путешествие.
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Гипнотические руки; Ментальный
Сила; Силовой удар; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические приемы: Пружинная атака (Каратэ).
Перки: Устойчивый (неровный); Адаптация техники (низкий бой).
Дополнительные
преимущества черт: Знакомство с культурой (Юго-Восточная Азия); Мастер
оружия.
Недостатки: Заблуждение («Мой Крис обладает магическими способностями»);
Обет (поддерживать ислам и традиции стиля).
Навыки: Джитте/Сай; Искусство дзюдо; каратэ искусство; Ножевое искусство;
Кусари; Мен-Гош; Искусство короткого меча; Персонал; Искусство двуручного меча;
Хлыст.
БОРЬБА С ПОЛЛАКСОМ
4 очка.
Минтай был популярен для рыцарских судебных дуэлей в Европе 15-го и начала
16-го веков. Это оружие не было массивным «топором на древке», описанным на
стр. B272, который в первую очередь подходил для использования рядовыми
солдатами. Скорее, это была более короткая «дуэльная алебарда» (с. 216) – иногда с
зубчатым молотом вместо настоящего лезвия топора – разработанная специально
для личного боя.
Рыцари обычно держали минтай двумя руками, как посох, широко расставив
руки и держа древко по диагонали через тело. С точки зрения игры, это будет
«Защитный захват» (стр. 109–111). Бой велся на ближней дистанции, и предпочтение
отдавалось ударам острием и коротким ударам, а не широким, размашистым
ударам, которые, хотя и мощные, но разоблачали нападающего. Другая популярная
тактика заключалась в зацеплении клюва, лезвия или шипа за оружие, ногу или
шею противника. Финты и защитные атаки были обычным явлением, но боец
использовал решительную атаку (сильную) или тотальную атаку (финт), если его
соперник казался уязвимым.
Некоторые минты скрывали в голове пустое пространство, заполненное
раздражающим «ослепляющим порошком». Запуск этого — подвох (см. «Грязные
трюки», стр. 76). Атакующий может использовать навык Древкового оружия вместо
DX, чтобы бросить порошок, если знает соответствующий перк стиля. Однако
бросьте 1d после любой атаки оружием с размахом . На 1-2 порошок высыпается
преждевременно (и безвредно). Любой критический промах означает, что порошок
влияет на владельца минты, в дополнение к результатам в Таблице критических
промахов!
Несмотря на свой устрашающий вид, минтай пользовался большей
популярностью на турнирах, чем в военное время. Некоторые ученые
полагают, что это произошло потому, что он не был особенно эффективен при
СТИЛИ
пробивание брони — даже удар в полную силу сбил бы человека в
доспехах, не причинив ему особых травм. Это скорее комментарий к
броне бойцов, чем к их тактике, которая, безусловно, была достаточно
серьезной. Практикующим обязательно следует изучать боевые навыки,
а не навыки единоборств.
Поллакс потерял всю свою военную полезность, которую он мог бы иметь,
когда в войне стали задействованы многочисленные пики и алебарды, а не
отдельные воины. Однако некоторые командиры все еще носили с собой минтай,
возглавляя такие войска.
Навыки: Драка; Игры (Рыцарский бой); Древковое оружие.
Техники: Разоружение (Древковое оружие); Финт (Древковое оружие); Крюк
(Древковое оружие); Удар коленом; Сохранить оружие (Древковое оружие);
Штамповый удар; Взмах (Древковое оружие).
Кинематографические навыки: Мощный удар.
Перки: Мастерство хвата (Дуэльная алебарда); Уникальный
Техника (Рассыпание порошка).
Дополнительные
преимущества черт: Статус; Богатство.
Недостатки: Кодекс чести (рыцарство).
Навыки: Нож; Древковое оружие Спорт; Короткий меч; Двуручный
Топор/Булава; Борьба.
МОЛИТВЯЩИЙСЯ БОГОМОЛ КУНГ- ФУ
4 балла
Традиция гласит, что шаолиньский монах 17-го века наблюдал за охотой
богомола и, вдохновленный его ловким использованием крючковатых передних
конечностей, адаптировал движения насекомого к своему собственному стилю и
добавлял элементы из других искусств, чтобы создать Кунг богомола. Фу. Как и все
легендарные источники, эту историю невозможно проверить. Тем не менее,
несколько китайских боевых искусств, имитирующих методы богомола, сохранились
и сегодня.
Описанный ниже стиль является разновидностью северного богомола. Южный
богомол тоже существует, но имеет только имя, а не методы или историю.
Богомол известен своей узкой и низкой позицией, которая имитирует позу
одноименного насекомого, с близко расположенными локтями и обеими руками,
вытянутыми вперед, часто открытыми или похожими на когти. Его фирменным
приемом является «хук»: стилист хватает противника за руку, чтобы вывести его из
равновесия, отодвинуть его защиту в сторону, применить блокировку рук, бросить
его или иным образом помешать ему.
Это попытка захвата, в идеале выполняемая достаточно быстро, чтобы считаться
обманной атакой. Попытка вывести противника из равновесия называется Ударом
(стр. 100-101), если цель состоит в том, чтобы ослабить его защиту, и тейкдауном
(стр. В370), если цель состоит в том, чтобы положить его на землю. Бойцы Богомолов
также используют Бросок Дзюдо (предпочтительно разрушительный бросок; см. стр.
75), чтобы сбить жертву и подготовить ее для завершающего удара.
Стилисты используют «Подождите и оцените», пока их оппонент не примет
решение. Они стремятся свести на нет агрессивные движения атакующего, отступая
в сторону или парируя, а затем контратакуя каскадом точных ударов – часто
используя Быстрый удар для проведения двух атак или ложный удар и атаку, чтобы
быстро сокрушить противника. Практики ценят расположение и навыки выше
грубой силы. Удары Богомола используют открытую ладонь, вертикальный кулак и
различные экзотические удары руками (детали зависят от варианта стиля и могут
включать один палец, выступающий сустав и т. д.).
191
Machine Translated by Google
Персональные бои
Штабные бои распространены так же широко, как и бои на палках (с.
157). В эпоху копий и древкового оружия воин тренировался использовать
свое древковое оружие в качестве посоха, если его голова оторвалась в
бою. В любую эпоху простая конструкция посоха и удобство использования
делают его чрезвычайно доступным оружием.
Бодзюцу
2 балла
Япония и Окинава имели высокоразвитое боевое искусство посохов,
называемое бодзюцу. Многие рюха обучали формам бодзюцу, обычно
подчеркивая эффективное использование нагинаты или яри , если в бою
оторвется голова. Бо (посох ) мог достигать 8 футов в длину, но рокушакубо ,
или «шестифутовый посох», был наиболее распространенным.
Навыки, приемы, перки и дополнительные черты: в качестве
вспомогательного посоха (стр. 193).
Джодзюцу
3 очка Легенда
гласит, что основатель Дзёдзюцу, Мусо Гонносукэ, бросил вызов
Мусаси Миямото, сражался, используя Бодзюцу, и проиграл. Он решил, что
ему нужно больше гибкости, чем предлагал посох, укоротил бо , чтобы
создать дзё, а затем использовал это оружие, чтобы остановить Мусаси
(или даже победить его). Его школа Синдо-Мусо-рю представляет собой
наиболее распространенный стиль дзё-дзюцу. В Джодзюцу используются
техники, аналогичные Бодзюцу (вверху) и Кендзюцу (стр. 173-175), а
обучение включает в себя как боккен , так и дзё.
Навыки: Персонал; Двуручный меч.
Техники: Блокировка рук (Посох); Разоружение (Посох или Двуручный
меч); Финт (Посох или Двуручный меч); Развертка (Посох).
Кинематографические навыки и приемы: в качестве квартирного
посоха (стр. 193).
Перки: Мастерство формы (Джо).
Дополнительные
преимущества черт : Улучшенное парирование (Посох).
Навыки: Каратэ.
Спортивный штаб
2 очка Бои на
посохах превратились в популярный вид спорта в Англии 19 века.
Практикующие использовали бамбуковые посохи, чтобы избежать травм,
и носили защитные головные уборы и накладки. Правила исключили
борьбу и сделали упор на менее разрушительные удары.
Навыки: Персонал Спорт.
Техника: Финт (штабной спорт).
Дополнительные
преимущества черт : Улучшенное парирование (Посох).
192
Кинематографический богомол использует ци для ускорения своих и без
того быстрых атак. Его легкая и гибкая стойка позволяет практикующим ходить,
не оставляя следов, а его точные удары могут поражать жизненно важные точки.
Его движения рук, похожие на когти, и быстрые шаги могут даже загипнотизировать
противника, оставив его открытым для завершающего боя удара.
Буддийская философия является традиционной частью обучения богомола.
Приведенные ниже навыки предполагают современную кампанию, но в
исторической игре – особенно в той, где ученики должны изучать стиль у
монахов – GM должен добавить Философию (буддизм) и поднять стоимость стиля
до 5 очков.
В школах богомолов иногда обучают оружию, в том числе всем видам
«шаолиньского» оружия. Некоторые стилисты изучают основы тактики
«Богомола», а затем адаптируют другие стили (почти всегда китайские) к системе
«Богомола»; такие мастера боевых искусств должны изучить искусство, описанное
здесь, и купить льготы по адаптации стиля для этих других стилей.
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Каратэ Искусство.
Техники: Блокировка рук; Контратака (Каратэ); хлопанье по ушам;
Экзотический удар рукой; Глаз-тыкание; Молотовый кулак; Удары ногами; Удар
коленом; Целевая атака (дзюдо-борьба/рука).
Кинематографические навыки: Гипнотические руки; Легкая прогулка; Власть
Дуть; Точки давления; Секреты давления; Чувствительность.
Кинематографические приемы: смертельный удар в глаз; Смертельный удар;
Удар в точку давления; Перекат с ударом.
Перки: Сопротивление Ци (Гипнотические руки); Железные руки; Специальная
настройка (парирование каратэ > блокировка рук); Адаптация стиля (варьируется).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Улучшенное парирование (голые
руки); Дополнительная атака; Сильная Чи.
Недостатки: Дисциплина веры.
Навыки: Палаш; Искусство палаша; Философия (буддизм); Персонал;
Персональное искусство; Двуручный цеп; Искусство двуручного цепа; Двуручный
меч; Искусство двуручного меча.
РАБОТАЮЩИЙ ПЕРСОНАЛ
2 балла
Посох , который многие считают типично английским оружием, использовался
и до сих пор практикуется во всем мире. Исторически сложилось так, что
некоторые мастера относились к нему с меньшим уважением, чем к мечу. Другие,
такие как Джордж Сильвер (стр. 22), считали его «идеальным» оружием и
хвалили его тактическую гибкость, способность противостоять врагам как в
одиночку, так и в группах, а также ударную мощь. Не нужно смотреть дальше
рассказов о Робин Гуде, чтобы оценить его легендарный статус!
Против более короткого оружия штабной боец извлекает выгоду из своей
досягаемости. Он держит дистанцию, используя удары, а также техники
обезоружения и взмаха для атаки издалека. Однако , если оружие его врага
длиннее , он приближается с помощью атаки или бросается вперед с помощью
движения и атаки. Оказавшись в пределах досягаемости своего противника, он
использует Вооруженный захват или Взмах, чтобы повалить противника на
землю, а затем добивает его уколом, замахом или удушающим захватом. Не
каждый инструктор учит всем этим движениям. . . но большинство учит
большинство из них.
СТИЛИ
Machine Translated by Google

Исторические посохные бойцы использовали оружие разной

длины - полупосох, посох, пиковый посох и т. д. - названное в
честь его размеров, хватки владельца и/или происхождения
посоха; см. главу 6. Настоящий мастер знал, как пользоваться всем
этим оружием.
Представленный здесь стиль боя посохом предполагает полностью
развитую «школу», обучающую всем длинам и техникам.
Номинально это европейское искусство, но азиатское искусство
очень похоже; см. «Бой штабов» (с. 192).
Некоторые мастера прикрепляли к одному концу посоха шип.
Другие практиковали штабную тактику в качестве «резервной»
борьбы с пиками на случай, если голова сломается их оружию.
Добавьте навык «Копье» и перк «Мастерство формы» (Копье),
Рейтинги Савата
Цветные пятна, обычно называемые «цветами перчаток», обозначают рейтинг
Савате (сами перчатки не меняют цвет). Новые студенты получают синюю перчатку
после завершения вводного обучения. Дальнейшее обучение приводит к получению
зеленой, красной, белой и желтой перчаток, серебряной перчатки за технику (с первой
по третью степень) и, в конечном итоге, к статусу профессора (инструктора). Красная
перчатка — это минимальный ранг для соревнований по спорту Савате, который иногда
называют «черным поясом Савате».
Несколько дополнительных рангов невозможно получить только за счет обучения.
Бронзовые и серебряные перчатки для соревнований (с первой по пятую степени)

чтобы отразить такой стиль. присуждаются на соревнованиях на основании навыков и успехов в полноконтактных
матчах. Золотая перчатка – это звание, присуждаемое за исключительные заслуги – как
за службу во имя искусства, так и за технику и победы в соревнованиях.
Навыки: Персонал.

Техники: Блокировка рук (Посох); Вооруженный захват (Посох);

В отличие от большинства боевых искусств, в Савате есть отдельные ученические
Ответный удар (Посох); Удушающий захват (Посох); Разоружение
и преподавательские звания. Начиная с зеленого уровня, учащиеся могут научиться
(Персонал); Финт (Посох); Развертка (Посох).
преподавать. Будущий профессор получает специальную подготовку по структурированию
Кинематографические навыки: бой вслепую; Силовой удар; и проведению занятий.
Точки давления; Толкать.

Ла Бокс Франсез
Кинематографические приемы: защита двумя оружиями
(посох); Грандиозное разоружение (Персонал); Удар по болевой
точке (Посох); Временная защита (Персонал); Вихревая атака 3 очка La
(Посох). Boxe Française — спортивная форма савата, ставшая популярной после Второй
Перки: Мастерство хвата (Посох). мировой войны. Ему не хватает искусства обращения с оружием, и упор делается на
технику безопасности на ринге, а не на уличные бои. Хотя этот стиль сохраняет
Дополнительные
некоторую применимость для самообороны, он не представляет собой полную боевую
преимущества черт : Улучшенное парирование (Посох).
систему с оружием и без оружия, как его предшественник.
Недостатки: Излишняя самоуверенность.
Навыки: Древковое оружие; Копье; Персональное искусство; Борьба. Навыки: Игры (La Boxe Française); Карате Спорт.
Техники: Удар ногой назад; Финт (Каратэ Спорт); Удар в прыжке; Удар ногами.

САВАТЕ Дополнительные черты

Навыки: Акробатика.

3 очка Савате

– это искусство ударов ногами, руками и борьбой, родом из

юга Франции. Самое раннее историческое упоминание о «савате»
Савате часто включает в себя борьбу на трости для продвинутых учеников;
содержится в стихотворении XVIII века. Однако его методы, безусловно, намного
Серьезные борцы с тростью также должны изучить «Боевую канву» (стр. 157). В
старше и, вероятно, использовались еще в 15 веке. Со временем Савате стал
некоторых школах также преподают весь спектр оружия, включая ножи, мечи,
излюбленным стилем уличных боев моряков, головорезов и бандитов.
опасные бритвы, кнуты и даже огнестрельное оружие. Некоторые предлагают
ученикам в серебряных перчатках подстиль с импровизированным оружием
под названием Panache . Здесь учат, как использовать любой предмет или
В 1877 году Жозеф Шарлемон и его сын открыли в Париже школу Савате.
предмет одежды, чтобы отвлечь или ранить противника.
Академия Чарльмонта принимала студентов как мужского, так и женского пола,
как знатных, так и простых, и Сават стал модным. Позже, в 19 веке, спасатели ,
Есть два способа справиться с кинематографическими спасителями. Они
контактировавшие с японскими мастерами боевых искусств, начали сочетать
могут наносить эффектные акробатические удары ногами после стоек на руках
свое искусство с дзю-дзюцу, развивая систему дальше, сохраняя при этом ее
и переворотов, их преувеличенные стойки, финты и удары ногами сохраняют
характерный французский стиль. Однако после двух мировых войн осталось
эффективность, даже несмотря на то, что они впечатляют своим артистизмом.
немного спасателей (менее трех дюжин серебряных перчаточниц), и акцент
С другой стороны, такие бойцы могут быть похожи на старых бойцов с голыми
сместился на спортивные формы; см. La Boxe Française (см. выше).
кулаками и полным контактом, и в этом случае они должны иметь те же
«кинематографические» черты, что и боксеры (см. Бокс, стр. 152-153).

Савате наиболее известен как искусство ударов ногами, но включает в себя

Современный Савате часто представляет собой спортивную форму, в которой предпочтение
полный спектр ударов руками, головой и даже бедрами и плечами. Его
отдается чистым, элегантным ударам ногами и руками, а не прагматичным уличным приемам.
знаменитые удары ногами бывают как высокой, так и низкой линии (при этом
Он исключает борьбу и «грязные бои» и не включает борьбу с тростью или
более распространены лоу-кики), а также броски в прыжке, вращение и мэйн-о-
щегольство. Студенты, изучающие это искусство, изучают La Boxe Française, а
соль («рука на полу»). Считайте основной удар au sol либо решительной атакой,
не стиль, описанный здесь. Сават наиболее распространен во Франции, но
либо тотальной атакой (длинной). Стилисты используют захваты, чтобы
имеет международную федерацию. Найти школы можно – хотя и с некоторыми
избежать атаки или нанести удар, а не для блокировки или обездвиживания.
трудностями – по всему миру.

СТИЛИ 193
Machine Translated by Google
Навыки: Каратэ; Борьба.
Техники: Удар ногой назад; Падение удара; Финт (Каратэ); Молотовый
кулак; Голова впритык; Удар в прыжке; Удары ногами; Вращающийся удар.
Кинематографические навыки: Прыжок в полете; Силовой удар.
Кинематографические приемы: удар ногой в прыжке в полете;
Смертельный удар; Перекат с ударом; Пружинная атака (Каратэ).
Перки: Импровизированное оружие (Каратэ); Владение техникой (удары
ногами).
Дополнительные
преимущества черт: Язык (французский).
Недостатки: Кровожадность.
Навыки: Акробатика; Палаш; Оружие; каратэ искусство; Нож;
Savoir-Faire (Додзё); Короткий меч; Маленький меч; Хлыст.
Техника: Акробатическая стойка.
. . . какой бы замечательной ни
была техника, если вы не умеете ее
применять, вы находитесь не в
лучшем положении, чем если бы вы
ее вообще не знали. Каждую
технику необходимо практиковать от
всего сердца много сотен, многих
тысяч раз, пока вы не овладеете
ею до такой степени, что сможете ее применять. Удар ногой назад; Удушающий захват (Посох); Разоружение (Персонал); Удар
- Мас Ояма, это
каратэ
ШАОЛИНЬ КУНФУ _
6 баллов
Шаолиньское кунг-фу – всемирно известное искусство монахов храма
Шаолинь. Ни одна школа боевых искусств не пропитана столь мифами, как
Храм, и его кунг-фу унаследовало этот легендарный статус. Отделить факты
от вымысла сложно. . . даже несмотря на тщательные исследования. Что
можно проверить, так это то, что существовало более одного Храма и что их
монахи славились своим умением обращаться с посохом и голыми руками
так же, как и своим благочестием. Они также были известны своим
сопротивлением маньчжурскому правлению и предоставлением убежища
повстанцам и беженцам – и то, и другое в конечном итоге привело к
разрушению Храма от рук маньчжуров.
Главным оружием шаолиньских монахов был посох, принесший им
известность на протяжении большей части прошлого тысячелетия. Это было
идеальное оружие: недорогое, удобное в ношении и символ жречества во
многих азиатских странах (хотя трудно сказать, что было раньше: символ
или его использование в качестве оружия!). Монахи обучались использовать
посох для атаки и защиты, а также в качестве основы для некоторых приемов
рукопашного боя, включая их фирменный удар ногой с шестом.
194
Монахи Шаолиня также изучили (или, по крайней мере, имели доступ к
обучению) многие другие навыки обращения с оружием. Существуют
истории о том, как монахи использовали почти все китайское оружие,
особенно меч-крючок, цзянь и трехчастный посох, а также такую экзотику,
как «оленьи рога» и цянь кунь ри юэ дао. Дополнительную информацию об
этом оружии см. в главе 6.
Кинематографические монахи Шаолиня способны практически на все
удивительные подвиги из мифов о боевых искусствах. Частично это связано
с огромным количеством народных легенд, окружающих монахов Храма, а
частично из-за десятилетий фильмов о боевых искусствах, приписывающих
невероятные способности практически любого мастера боевых искусств
«тренировкам в Храме Шаолинь». ГМ может справедливо разрешить
практически любой кинематографический навык, технику или перк!
В исторические времена единственным способом изучить этот стиль
было отправиться в храм Шаолинь и стать монахом. Жизнь монаха была
больше связана с медитацией и тяжелой работой, чем с боевыми
искусствами, несмотря на сотни фильмов о кунг-фу.
Те, кто хотел стать мастером, должны были посвятить себя жизни в
монастыре. Мастер может сделать исключение в кинематографической игре.
Найти инструктора шаолиньского кунг-фу в современном мире нетрудно
– но многие из этих школ на самом деле обучают другим стилям кунг-фу, или
ушу (стр. 206-207), под названием Шаолинь. Некоторые школы, похоже,
действительно могут проследить свою родословную до храма Шаолинь и
преподавать стиль, очень похожий на исторический, описанный здесь.
Однако они обычно обучают только навыкам боевого искусства или
оставляют настоящие боевые навыки для продвинутых учеников.
Навыки: Дзюдо; Каратэ; Медитация; Философия (буддизм); Персонал.
Техники: Блокировка рук (дзюдо или посох); Вооруженный захват (Посох);
локтем; Экзотический удар рукой; Финт (Каратэ или Посох); Молотовый
кулак; Удар в прыжке; Удары ногами; вращающийся удар; Вращающийся
удар; Вращающийся удар (Посох); Штамповый удар; Свип (дзюдо или каратэ).
Кинематографические навыки: бой вслепую; Контроль тела;
Разрушающий удар; Летающий прыжок; Гипнотические руки; Неподвижная
позиция; Киай; Легкая прогулка; Ящерица восхождение; Сила духа; Силовой
удар; Точки давления; Секреты давления; Толкать; Чувствительность.
Кинематографические приемы: защита двумя оружиями (посох); Борьба
сидя (каратэ); Удар в прыжке в полете; Грандиозное разоружение (дзюдо или
посох); Смертельный удар в глаз; Смертельный удар; Смертельный удар;
Удар с шестом; Удар в точку давления; Перекат с ударом; Временная защита;
Вихревая атака (Каратэ или Посох).
Перки: Сопротивление Ци (любое); Хлопковый желудок; Пьяные драки;
Железные части тела (любые); Специальные упражнения (DR 1 для людей с
жесткой кожей); Специальные упражнения (Ударная СЛ +1); Адаптация стиля
(любой китайский стиль); Владение техникой (любая техника удара ногой).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; В хорошей или очень хорошей
форме; Мощная Ци; Высокий болевой порог; Внутренний баланс; Язык
(китайский).
Недостатки: Дисциплина веры; Чувство долга
(Монастырь Шаолинь); Клятвы.
Навыки: Акробатика; Палаш; Искусство палаша; Искусство дзюдо;
Прыжки; каратэ искусство; Нож; Ножевое искусство; Древковое оружие;
Древковое искусство; Короткий меч; Искусство короткого меча; Персональное
искусство; Двуручный цеп; Искусство двуручного цепа; Хлыст; Кнут Арт.
СТИЛИ
Machine Translated by Google

БОЙ НА КОРОТКОМ МЕЧЕ 4 очка Короткий меч был

непопулярен
Шаолиньские традиции
на протяжении большей части Средневековья. Однако около Видимыми традициями храма Шаолинь являются оранжевые одежды его

1250 года он снова оказался в руках пехотинцев. К концу 15 или учеников, бритые головы, выжженные узором из девяти маленьких точек, и

началу 16 века это было стандартное оружие немецкого физическая подготовка (привнесенная годами обучения боевым искусствам).

ландскнехта. Простолюдины по всей Европе также использовали Эти вещи знакомы по телевидению, фильмам. . . и настоящие монахи. Китайская

этот легкий, удобный и дешевый меч. Закон часто играл в этом Народная Республика вновь открыла давно закрытый Храм как культурный

роль: довольно часто владение палашами разрешалось только центр. Это популярное место для посещения мастеров боевых искусств, которые

знати. Короткий меч, как и кинжал, был разрешен на улице в тренируются там или у любого из многих независимых учителей, живущих

некоторых городах. . . и полезен в узких поворотах. поблизости. В прошлом, конечно, нужно было вступить в Храм, чтобы
тренироваться там.

Исторически вступление в орден было довольно обыденным.

Бой на коротких мечах был стилем для небронированных или
Единственным требованием будет произвести впечатление на местных монахов
легкобронированных бойцов, полагавшихся на ловкую работу ног
своей серьезностью в отношении обетов и принять эти обеты. Это все еще
и быстрое парирование для защиты. Острые как бритва мечи в
может быть трудным; Говорят, что Бодхидхарма много лет сидел возле Храма,
основном были режущим оружием, хотя большинство из них
ища вход, пока его взгляд не прожег дыру в горе. С другой стороны, Храм имел
имели колющее острие. Мечники использовали Защитную Атаку,
репутацию места, где принимали странников, политических диссидентов и
чтобы «прочувствовать» врага, и Обманную Атаку, чтобы обойти
других беженцев – часто восставших против правящей маньчжурской династии
его защиту. Поскольку большинство из них носили мало доспехов
– если они были готовы принять обеты.
или вообще не имели их вообще, они избегали тотальной атаки,
решительной атаки и других тактик, которые открывали им
Некоторые из этих монахов, возможно, больше озабочены внешним миром,
возможность возмездия.
чем медитацией или молитвой. Эта репутация и присутствие политизированных
Стилисты научились сражаться в ближнем бою, используя
монахов (как беженцев, так и давних прислужников) привели к многочисленным
парирование руками, захваты, удары ногами и навершием.
конфликтам с правительством.
Некоторые исторические бойцы предпочитали два меча – один
для защиты, а другой для нападения – одному клинку и открытой
В кино и сериалах предпочитают более экзотический «вступительный тест».
руке. Разумеется, кинематографические воины будут использовать
Обычно приходится либо сразиться с некоторыми или со всеми монахами
два оружия для атаки или парирования одновременно!
(обычно в порядке возрастания навыков), либо принять нереально суровые
обеты послушания. Большинство этих вымышленных методов лечения также
Короткий меч, вероятно, станет любимым оружием городских требуют «выпускного экзамена», прежде чем человека можно будет считать
головорезов и хулиганов везде, где это разрешено на улицах. истинным монахом.
Справедливо это или нет, но стилисты сами могут заслужить В телешоу «Кунг-фу» была своя, теперь знаменитая, версия «выпускного
репутацию подонков. Бойцы на коротких мечах, стремящиеся экзамена». После многолетнего обучения студентам предстояло пройти
расширить свои навыки, могут также изучить бой на кинжалах испытание, включающее устный тест по буддийской философии, лабиринт,
(стр. 155) и/или боевую борьбу (стр. 204-205). Бой на коротких наполненный «манекенами для нападения», ловушками, срабатывающими от
мечах также был популярным «запасным» стилем для тех, кто неожиданности, и другими трюками, предназначенными для того, чтобы сбить
обучался бою на длинных мечах (стр. 180-182). с толку неосторожных и неквалифицированных. Наконец, кандидату пришлось
поднять раскаленный котел весом 500 фунтов. и перенесите его на небольшое
расстояние. По бокам были рельефные маркировки, на которых на руках
Навыки: Драка; Дзюдо; Короткий меч.
перевозчика были изображены дракон и тигр, обозначающие его как
Техники: Блокировка рук; Вооруженный захват (короткий меч);
шаолиньского монаха. Это скорее Голливуд, чем реальность – но
Привязка оружия (короткий меч); Ближний бой (Короткий меч); кинематографичным шаолиньским монахам это точно подходит!
Разоружение (дзюдо); Выдавливание глаз; Глаз-тыкание; Финт
(Короткий меч); Наземный бой (короткий меч); Низкий бой
(короткий меч); Целевая атака (взмах коротким мечом/рукой);

СЮРИКЕНДЗЮЦУ
Прицельная атака (взмах коротким мечом/шея); Целевая атака (Удар
коротким мечом/Жизненно важные показатели).

4 балла Это
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями
японское искусство метания и сокрытия сюрикена (метательного
(Короткий меч); Бой сидя (короткий меч).
клинка; см. с. 223). Вопреки распространенному мнению, сюрикены не
Перки: Мастерство хвата (короткий меч); Обучение обращению с
были просто «кидающими звезды ниндзя».
оружием в левой руке (короткий меч); Быстрая замена (короткий меч);
Самураи ценили их как резервное оружие, поскольку их было легко
Адаптация навыков (по умолчанию привязка оружия — короткий меч).
спрятать и быстро развернуть. Некоторые сюрикены (особенно

Дополнительные черты одноконечные шипы) также выполняли функцию кулаков, что делало их
полезным оружием ближнего боя последней отчаянной попытки.
Преимущества: Боевые рефлексы; Улучшенное парирование
(Короткий меч или все). Сюрикендзюцу обычно было «скрытой» или «секретной» частью рю ,
потому что сюрикен был наиболее эффективен, когда враг его не ожидал.
Недостатки: Репутация (хулиган).
Навыки: Быстрое выхватывание (Меч); Нож; Мен-Гош.

СТИЛИ 195
Machine Translated by Google
Копье Бои
Содзюцу (стр. 197-198) – лишь одно из многих видов копья в мире. Копье —
очень простое оружие, которое с давних времен широко использовалось в войне,
охоте и личном бою. Он сохранился и сегодня как штык, которому в современных
армиях обучают как для привития агрессивности новобранцам, так и для боевой
пользы.
Китайский бой на копьях
4 очка
Китайский бой на копьях драматичен. Прием, характерный для китайских стилей,
особенно кинематографических, — это толчок с полным выпрямлением одной рукой
на самом конце шеста.
Это тотальная атака (длинная), которая заканчивается приседанием и наносит
обычный урон одной рукой. Кинематографическим бойцам также следует широко
использовать технику «Выпад в полете» и опцию «Удар наконечником» (стр. 113).
Китайские копья гибкие и позволяют наносить удары по дуге. Считайте это
обманными атаками. За головой завязывается декоративная кисточка из конского
волоса – белого или яркого цвета. Это служит для отвлечения врагов и предотвращения
стекания крови по древку (что может повредить хватку владельца).
Навыки: Акробатика; Копье; Персонал.
Техники: Как Содзюцу (стр. 197-198), но добавьте Финт (Посох) и Взмах (Посох).
Кинематографические навыки и приемы: Как Содзюцу, но с добавлением
Летающего Выпада (Копье).
Перки: Мастерство формы (Копье); Мастерство хвата (Копье).
Дополнительные навыки:
Искусство копья.
Сюрикендзюцу подчеркивает необходимость быстрой подготовки
сюрикена, не позволяя противнику его увидеть. Стилисты обычно прячут его
на ладони или за рукавом. Они подбрасывают оружие резким движением
сверху или снизу, вращают его в сторону или бросают, одновременно
вытаскивая меч, нападая на врага врасплох, даже когда они готовят свой меч.
Считайте такие приемы либо грязными трюками, в которых используется
«Удержание против восприятия» (см. «Грязные приемы», стр. 76), либо одним
из вариантов в разделе «Хиткая стрельба» (стр. 121).
ГМ должен рассмотреть возможность предоставления практикующим навыка
«Стиль», который дает им доступ к « Хитрейшей стрельбе» , если в кампании
обычно не используются эти правила.
Стилисты быстро метают сюрикены, в идеале — по крайней мере один раз
в секунду, чтобы лишить противника передышки, которую он мог бы
использовать для продвижения или атаки. Для этого подготовьте по сюрикену
в каждой руке (возможно, используя «Быстрое вытягивание»), бросьте один из
них в свою основную руку, используйте перк «Быстрая замена», чтобы
переместить другой в свою метательную руку, и «Быстрое вытягивание» замены
с выключенным. рука. Используйте «Быстрый удар метательным оружием»
(стр. 120–121), чтобы метать два или более клинков! Функция быстрого рисования и быстрой
оружиязамены
196
Героический бой на копьях
4 балла Этот
стиль основан на героических историях « Илиады» Гомера.
Греческие герои несли два копья и меч. Их переправили в бой на колесницах, но
спешились, чтобы сражаться. Обычно они бросали одно копье, а другое приберегали
для ближнего боя. Меч был запасным, его использовали, когда оба копья были
потеряны или против особенно сильных противников. Бойцам с копьями следует
также изучить панкратион (стр. 188-189), или какую-либо форму борьбы (стр. 204-206),
или бокс (стр. 152-153).
Греческие эпосы часто демонстрировали свирепость врага и опасность,
исходящую от его оружия, когда герой едва избегал нападения, в результате которого
погибал его колесничий.
ГМ мог бы рассматривать это как ограниченную Дополнительную Жизнь!
Легендарные кельтские воины сражались аналогичным образом, и им тоже
следует использовать этот стиль. Они славились тем, что могли разбежаться от
выпущенных в них стрел. См. «Особые навыки кинематографических навыков » (стр.
129–130), чтобы узнать, как с этим справиться.
Навыки: Щит; Копье; Метательное оружие (Копье).
Техники: Как Содзюцу (стр. 197-198), но убрать Разоружение (Копье) и Взмах
(Копье).
Кинематографические навыки и приемы: как содзюцу, но с добавлением атаки
двумя оружиями (метательным копьем).
Перки: военно-морская подготовка; Обучение обращению с оружием в левой
руке (метательное копье).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Бесстрашие; Высокий болевой порог.
Жесткая репутация имеет решающее значение – обычно это то, за что борется воин!
Недостатки: Плохой характер; Жажда крови; Самоуверенность.
Навыки: Короткий меч.
Продолжение на следующей странице. . .
вы держите непрерывный дождь сюрикенов, направляющихся к вашей жертве.
Кинематографическое сюрикендзюцу работает несколько иначе.
Вместо того, чтобы швырять постоянный поток сюрикенов, практикующие
бросают несколько клинков из обеих рук одновременно! Они бросают
сюрикены с такой точностью, что могут сломать огнестрельное оружие, разбить
цепи и расколоть толстые деревянные плиты.
Сюрикендзюцу все еще существует, его методы сокрытия и быстрого броска
не изменились по сравнению с его боевым предшественником. Острые
сюрикены ученики используют для тренировки по мишеням, тупые — для
тренировки на партнёрах в броне. Благодаря популярности сюрикэнов во
время «увлечения ниндзя» 1980-х годов в США, многие считают их оружием
преступников или подражателей ниндзя и соответственно относятся к тем, кто
носит сюрикены.
В школах сюрикендзюцу иногда учат метать ножи, в том числе кубизаси
(нож, демонстрирующий голову) и такие большие клинки, как танто (большой
нож). Мастер также может адаптировать этот стиль для другого метательного
оружия, такого как шакрам (стр. 214), хотя название и навык метательного
наверняка изменятся.
СТИЛИ
Machine Translated by Google

Бои на копьях (продолжение)

Дополнительные
Иклва Файтинг
преимущества черт: Боевые рефлексы.
5 баллов

История приписывает Шаке, королю зулусов начала XIX века,

превращение зулусов в нацию воинов. Он сформировал боевые отряды в
дисциплинированные полки, или импи, и обучил свои войска сражаться
иклвой с короткими рукоятками и длинными лезвиями вместо ассегай
(копья). Они также использовали дубинку с набалдашником. В свободное
от войны время зулусские воины вели пастушеский образ жизни и, таким
образом, были в хорошей физической форме и быстроногими.
Иклва Файтинг чрезвычайно прямой. Он использует щит не только для
отражения атак, но и для того, чтобы зацепить щит противника и вывести
его из равновесия. Застав противника врасплох, воин наносит ему удар в
жизненно важные органы и выпотрошит его (чтобы освободить его дух
Викингский бой на копьях
4 очка.
Щиты были относительно редкостью для пеших войск в Азии, но
очень распространены в Европе. Этот стиль подходит бойцам с
копьями со всей Европы или везде, где воины используют в бою щит
и метательное копье. Среди его пользователей были викинги,
которые особенно восхищались героическими подвигами с
метательным копьем.
Навыки: Щит; Копье; Метательное оружие (Копье).

после смерти). Решительная атака (сильная) встречается часто.
Навыки: Топор/Булава; Бег; Щит; Копье.
Техники: Как Содзюцу (стр. 197-198), но замените Разоружение (Копье)
и Взмах (Копье) на Вооруженный захват (Щит) и Финт (Щит).
Техники: Ас Содзюцу (стр. 197-198).
Кинематографические навыки и приемы: как содзюцу, но с добавлением
атаки двумя оружиями (метательным копьем).
Перки: военно-морская подготовка; Обучение обращению с оружием в левой руке
(Бросенное копье); Тренировка «Стена щитов».

Дополнительные

преимущества черт : Боевые рефлексы; Соответствовать.

Недостатки: Жажда крови; Бессердечный.

Навыки: Оружие.

Дзюкендзюцу (Бой на штыках)

4 балла
Дзюкендзюцу — японское искусство штыкового боя, но оно
работает «как есть» для штыкового стиля практически любой военной
силы в мире. Дзюкендзюцу имеет как спортивную, так и боевую
форму. Спортивные бойцы используют винтовки с мягкими
наконечниками и защиту горла, груди и лица. Только эти три цели
действительны – и разрешены только колющие удары. Чисто военная
подготовка по штыковому делу не включает в себя Savoir-Faire (Dojo) Дополнительные
и Spear Sport. Некоторые солдаты также изучают нож. преимущества черт : Боевые рефлексы; Расширенный блок.
Недостатки: Берсерк.
Навыки: Мастерство (Додзё); Копье; Копейный спорт.
Навыки: Топор/Булава; Палаш; Парирование ракетного оружия;
Техники: Финт (Копье); Сохранить оружие (винтовку); Прицельная атака
Метательное оружие (Топор/Булава); Двуручный топор/булава.
(Укол копья/Лицо); Прицельная атака (Удар копьем/Шея); Прицельная атака
Техники: захват рукой (парирование метательного оружия).
(Удар копьем/Жизненно важные органы).

Навыки: Быстрое вытягивание (Сюрикен); Удержание; Метательное
оружие (Сюрикен).
Техники: Целенаправленная атака (Бросок сюрикена/Глаза); Прицельная
атака (Бросок сюрикена/Рука); Прицельная атака (бросок сюрикена/нога);
Прицельная атака (Бросок сюрикена/Шея).
Недостатки: Репутация («Бандит или преступник» в современной игре;
«Фирменный прием: носит и использует скрытые сюрикены» в исторической).
Навыки: Каратэ; Метательное оружие (Нож).

Кинематографические навыки: Разрушающий удар.

СОДЗЮЦУ
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (метательный
3 очка
сюрикен).
Содзюцу, также известное как Яриджитсу, — японское искусство боя на
Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (быстрое вытягивание
копьях. В то время как самураи обычно ассоциируются с мечами, многие
или бросок сюрикена); Быстрая замена (Сюрикен); Необычная тренировка (можно
предпочитали копье для ведения войны – главным образом из-за его
использовать хитрую стрельбу в кампании, которая не использует эти правила).
преимущества в досягаемости и эффективности против конных врагов.
Исторически копье играло очень важную роль на поле боя.
Дополнительные
преимущества черт: Амбидекстрия; Мастер оружия (Сюрикен).

СТИЛИ 197
Machine Translated by Google

Содзюцу в первую очередь занимается использованием копья для нанесения ударов.
Оно включает в себя некоторую подготовку по использованию копья в качестве
посоха, но воинам, желающим широко использовать такую тактику, следует также
рассмотреть возможность изучения Бодзюцу (стр. 192). В школах Содзюцу почти
никогда не учат метанию копья: немногие буси носят несколько копий, а выбрасывать
основное оружие в лучшем случае безрассудно!
Содзюцука (бойцы Содзюцу) используют длину своего копья, чтобы держать
врага на расстоянии, держа оружие двумя руками и обычно на максимальном
расстоянии. Стилисты кружат, используя «Подождите и оцените», чтобы найти
возможность использовать ее, или «Финт», чтобы создать ее. Когда они наносят
удар, они наносят смертельный удар в жизненно важные органы, шею или (особенно
против бронированного противника) лицо. Они часто используют «Совершенную
атаку (сильную)», чтобы пробить броню и нанести выводящий из строя удар.
(«сильные джентльмены») – обучали самураев, выступали в роли
телохранителей и сражались в довольно жестоких поединках. Некоторые
методы были запрещены. Победа была сдачей.
В современном сумо поединки короткие и взрывные.
Сумотори выходит на ринг и начинает бой по обоюдному решению.
Обычная тактика включает броски (обычно через ногу, разновидность
подметания), толчки и удары. Финты чрезвычайно важны и включают в
себя обманы, простые уловки, такие как нэкодамаси («кошка, сбивающая с
толку», хлопок по лицу противника), мощные пощечины и переносы веса,
чтобы обманом заставить соперника открыться для победных толчков.
Соперники часто используют решительную атаку (сильную) или тотальную
атаку (сильную) для толчка в полную силу – часто после финта. Первый
боец, который коснется земли чем-либо, кроме подошв ног, или коснется
земли за пределами ринга, считается проигравшим.

Кинематографичные Содзюцука известны своими яростными боевыми кличами

и сокрушительными ударами. Они могут даже провести «Вихревую атаку», атакуя
нескольких противников ударным ударом (стр. 113). Обычно это последнее средство,
поскольку Tip Slash не наносит особенного ущерба.
Некоторые японские копья имели крючки или даже Г-образные наконечники
копий, предназначенные для зацепления и захвата. Практикующие, использующие
такое оружие, могут изучить вооруженный захват (копье) и/или крюк (копье).
Навыки: Копье; Персонал.
Техники: Разоружение (Копье); Финт (Копье); Сохранить оружие (Копье); Взмах
(Копье); Прицельная атака (Укол копья/Лицо); Прицельная атака (Удар копьем/Шея);
Прицельная атака (Удар копьем/Жизненно важные органы).
Кинематографические навыки: Киай; Сила духа; Силовой удар.
Кинематографические приемы: Защита двумя оружиями (Копье);
Вихревая атака (Копье).
Перки: Мастерство формы (Копье); Мастерство хвата
Сумотори тренируются в «конюшнях», где распорядок дня состоит из
работы по дому, занятий сумо и употребления огромного количества
продуктов с высоким содержанием белка и жиров для набора веса. Большая
масса не является обязательным требованием – этим спортом занимаются
маленькие дети, как мужчины, так и женщины – но поскольку в сумо нет
весовых категорий, сам размер имеет тенденцию влиять на карьеру бойца.
Проще говоря, крупного человека сложнее поднять и столкнуть. Сильные
сумотори выигрывали бои «просто», поднимая меньшего противника и
выбрасывая его за пределы ринга!
Кинематографические сумотори похожи на реалистичные, но более
того – во всех смыслах. Они еще больше, сильнее, и их труднее перемещать.
Их массивный размер повышает их боевые возможности.
Сумо наиболее широко преподается в Японии. Изучить основы легко,
и почти каждый может попытаться присоединиться к конюшне, но обучение
изнурительно и предназначено для отсеивания несоперников. Школы
существуют за пределами Японии – особенно в Восточной Европе, на
Гавайях и в Монголии – но те, кто хочет «достичь успеха», должны присоединиться к

(Копье); Обучение обращению с оружием в левой руке (копье).

Традиции сумо
Дополнительные
преимущества черт: Боевые рефлексы.

Недостатки: Кодекс чести (Бусидо).

Навыки: Мастерство (Додзё); Метательное оружие (Копье).
Техники: Вооруженный захват (Копье); Крюк (Копье).
Почти каждый аспект сумо содержит элементы как ритуала, так и спорта. Все
бойцы носят униформу – длинную, завернутую набедренную повязку, называемую
маваси (иногда украшенную кисточками), – и ее вариации не допускаются. Они
должны укладывать волосы в самурайский пучок, или чонмаге.
Сумотори низкого ранга делают прически друг другу или старшим; у
высокопоставленных иногда в штате есть профессиональный стилист.

СУМО
Перед началом боя каждый участник берет пригоршню соли и бросает ее, чтобы
ритуально очистить ринг. Затем они расходятся. Когда оба чувствуют себя готовыми,

4 очка Сумо они начинают матч. Бойцы обычно сначала пытаются «вывести из себя» своего
соперника и могут три или четыре раза вернуться в свои углы, прежде чем вступить
— это форма традиционного японского боя. Тесно
в бой. Высокопоставленным сумотори может потребоваться до четырех минут,
связанный с религией синтоизма, это такая же церемония, как
чтобы начать бой! (Ожидается, что люди с низким рейтингом быстро справятся с
и спортивное мероприятие.
этим...) Матчи не имеют ограничения по времени и продолжительность
Это также самое раннее боевое искусство без оружия в Японии.
варьируются от секунд до минут.
Первоначально оно включало в себя всевозможные удары
Рейтинги сумо зависят от побед. Успешные рикиси голосуются вверх и вниз по
руками и ногами, а на ринге происходили смертельные случаи,
пяти рангам. Два верхних ранга – озэки и ёкодзуна (великий чемпион) – являются
но методы убийства были запрещены в начале 8 века.
наиболее важными. Озэки, желающий стать ёкодзуна, должен выиграть как
Спортивная форма зародилась в эпоху Сэнгоку Дзидай, а дохё
минимум два басё , чтобы заслужить внимание. Звание получают только те, кто
(борцовский ринг) вошёл в употребление в 1578 году.
проявит надлежащий «дух», достоинство и хорошую технику. Ёкодзуна — это статус,
а не просто титул. Как только сумотори становится ёкодзуна, он не может потерять
Сегодня ежегодно проводится шесть басё (турниров), по
это звание! Ожидается, что увядающий ёкодзуна с честью и добровольно уйдет в
одному бою в день в течение 15 дней.
отставку, чтобы не опозорить свой ранг.
До того, как сумо стало спортом на рингах, стилисты,
также известные как сумотори или рикиси,

198 СТИЛИ
Machine Translated by Google
Японская конюшня. Участники, имеющие рейтинг, должны уметь вежливо
говорить по-японски. Все участники, включая иностранцев, используют
японские кольцевые имена, в которых есть первый кандзи имени их
тренера.
Сумо — это чисто спорт; школ «самообороны» не существует.
Тем не менее, этот стиль предпочитает размер и силу, а тренировки и
турниры проводятся в полноконтактном режиме. Эти факторы делают
сумо потенциально полезным за пределами ринга, если стилист изучит
его дополнительные навыки и приемы.
Навыки: Игры (Сумо); Savoir-Faire (Додзё); Борьба сумо.
Техники: Финт (Борьба Сумо); Свип (борьба сумо); Путешествие.
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Силовой удар.
Кинематографические приемы: Пружинная атака (борьба сумо).
Перки: Силовая борьба; Специальные упражнения (DR 1 с частичной
травмой, черепом и жесткой кожей); Специальные упражнения (HP может
превышать ST на 100%).
Дополнительные
характеристики Вторичные характеристики: Улучшение HP.
Преимущества: Язык (японский); Репутация (от фанатов).
Недостатки: Толстый или Очень толстый; Чревоугодие.
Навыки: Драка; Запугивание; Дзюдо; Каратэ.
Техники: Кулак-молот; Низкая защита (борьба сумо).
ИГРА С МЕЧОМ И БАКЛЕРОМ 5 очков Игра с мечом и
баклером
была популярным средством самообороны среди
европейской знати и буржуазии примерно с 1250 года до
16 века. Возможно, оно возникло еще раньше: известно,
что германские воины и воины-викинги использовали
железную выступающую часть деревянного щита, как
баклер, когда щит был разрублен. Этот стиль, по-видимому, лица редко носили их с собой. После 1350 года щит был в первую очередь
был особенно популярен среди городских высших классов, орудием пехоты в Европе. Бойцы использовали щиты всех размеров – от
студентов и священнослужителей. Пехота, особенно маленьких до больших – из металла, дерева и кожи. Некоторые даже имели
ракетные войска, изучала его для защиты, когда их порядки были разбиты.
острые шипы!
Игра с мечом и баклером включала в себя удары палашом, баклером,
невооруженные удары и захваты, а также делала упор на скорость и
мобильность. Стилисты встретились лицом к лицу со своим противником,
используя меч и баклер, чтобы держать его на расстоянии вытянутой руки.
Они агрессивно использовали меч для рубящих и колющих ударов, а баклер
— для отражения ударов и нанесения ударов щитом. Баклеры иногда тоже
имели острые края для рубящих ударов ; дополнительную информацию об
заостренных краях щитов см. в главе 6. Воин, который не мог использовать в
игре свой меч и баклер, пытался наносить удары ногами, руками, захватами
и тейкдаунами. Бойцы с мечом и баклером, как правило, сражались в обороне,
используя маневры защитной атаки и атаки до тех пор, пока противник не
оказался в невыгодном положении, а затем продвигались вперед с помощью
сильных вооруженных или невооруженных атак.
О бойцах, использующих меч и баклер, ходит мало легенд.
Однако в кинематографической кампании наверняка могут существовать
выдающиеся стилисты! Вероятными приемами являются те, которые улучшают
бой с использованием двух видов оружия одновременно.
Хотя игра с мечом и баклером в первую очередь являлась боевым
искусством, она также имела и спортивную сторону. Бойцы иногда надевали
СТИЛИ
публичные выступления или участие в дружеском соревновании. Этот стиль
оставался распространенным по всей Европе до 16 века, когда фехтование
стало более модным. Фехтование с использованием баклера и рапиры будет
продолжаться еще столетие или около того.
Навыки: Драка; Палаш; Щит (Баклер); Борьба.
Техники: Блокировка рук; Вооруженный грейфер (Баклер); Привязка
оружия (Палаш); Контратака (Палаш); Разоружение (Палаш); Финт (Палаш или
Баклер); Удары ногами; Сохраните оружие (палаш или баклер); Путешествие.
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (палаш или баклер);
Защита двумя оружиями (палаш или баклер).
Перки: адаптация навыков (по умолчанию привязка оружия к палашу);
Специальная настройка (Парирование драки > Блокировка рук); Устойчивая
(неровная).
Дополнительные
преимущества черт: Улучшенный блок.
Недостатки: Излишняя самоуверенность.
Навыки: Быстрое выхватывание (Меч); Нож; Рапира; Щит.
Перки: Оружейная связь.
МЕЧ И ЩИТ
БОРЬБА
4 балла. Бои
на мечах и щитах — это искусство использования в бою палаша и щита.
Вероятно, оно возникло в Средневековье, хотя убедительных доказательств
мало. Его расцвет пришелся на раннее средневековье, но он выжил и даже
процветал вплоть до эпохи Возрождения. Испанцы использовали войска с
мечом и щитом до 16 века, и этот стиль исчез с поля боя только после того,
как распространение огнестрельного оружия сделало щит устаревшим.
В отличие от баклеров, щиты носили явно военный характер. Гражданские
Для боя с мечом и щитом требовалось много места. В нем особое
внимание уделялось работе ног, стремительным ударам и борьбе на
расстоянии вытянутой руки. Стилисты держали щит вперед, чтобы дать отпор
врагам, и использовали больше блоков, чем парирования. Они выучили
некоторые приемы борьбы, но в основном избегали ближнего боя (в отличие
от практикующих игру с мечом и баклером).
Боец, владеющий мечом и щитом, окружил своего противника и
использовал «Подожди и оцени», чтобы найти возможность, или «Удар» (стр.
100–101) своим щитом, чтобы создать ее. Он часто атаковал, врываясь, нанося
удары и быстро отступая. Считайте это решительной атакой (решительной) с
двумя шагами – один внутрь, другой наружу. Вместо этого он может начать
защитную атаку в виде колющего удара в уязвимое место. Если нападавший
перешел в наступление, стилист наказывал его приемом «Контратака». Если
его враг продолжал атаку, человек с мечом и щитом отвечал Тотальной
Защитой (Увеличенный Блок) и использовал отступление, чтобы открыть
брешь. Когда ситуация приближалась слишком близко, он агрессивно
использовал свой щит – как для того, чтобы оттолкнуть противника на
расстояние вытянутой руки, так и для того, чтобы нанести ему удар.
199
Machine Translated by Google
Рейтинги таэквондо
Таэквондо (см. ниже) обозначает ранг с помощью серии цветных
поясов, как и в японских искусствах, из которых оно взяло свою систему
рангов. Он использует 10 рангов гуп и 10 данов . Цвета поясов: белый (10-
й груп), желтый (8-й груп), зеленый (6-й груп), синий (4-й гук), красный (2-й
груп) и черный (с 1-го по 10-й дан). В рангах гупов с нечетными номерами
используется пояс цвета предыдущего ранга с полосой цвета следующего
ранга; например, 7-й гап носит желтый пояс с зеленой полосой.
Не все школы используют эту традиционную систему ранжирования.
Многие использовали самые разные цвета поясов для обозначения
разных рангов, добавляя сплошные цвета, такие как фиолетовый и
оранжевый, для обозначения гупов с нечетными номерами.
Некоторые добавляют больше промежуточных полос между поясами,
чтобы обеспечить устойчивый прогресс за счет небольших рекламных акций.
Никаких историй о «кинематографических» воинах с мечом и щитом не
существует. Однако Мастер, безусловно, должен разрешить их, и некоторые
приемы очень подходят для этого стиля.
Современные реконструкторы, в частности Общество творческого
анахронизма (SCA), немало потрудились над воссозданием этого стиля.
Используйте стиль, как написано, заменяя боевые навыки навыками
единоборств. Для стальных реконструкторов даже это изменение не является
необходимым.
Навыки: Палаш; Щит; Борьба.
Техники: Контратака (Палаш); Финт (Палаш или Щит).
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (палаш или щит);
Защита двойным оружием (палаш или щит); Летающий выпад (Палаш).
Перки: тренировка «Стена щитов»; Устойчивый (неровный).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Расширенный блок; Улучшенный
уклон.
Недостатки: Обязанность.
Навыки: Акробатика; Драка; Нож.
ТЭКВОНДО _ _
5 баллов
Таэквондо (по-корейски означает «путь рук-ног») берет свое начало в
нескольких корейских боевых искусствах с 500 года нашей эры – или, по
некоторым данным, раньше. Однако официальное его основание состоялось
в 1955 году. Хотя оно произошло от боевых искусств, по большей части это
спортивная форма, подобная современному каратэ. Действительно, оно
заимствовало некоторые ката (позже удаленные и замененные местными
формами) и использование цветных поясов из этого искусства. Однако есть
школы, в которых таэквондо преподают для самообороны, а не для
соревнований; они включают в себя полноконтактные матчи (с мягкой броней)
и интенсивные тренировки.
В таэквондо упор делается на удары, особенно на силу, скорость и
полезность ударов ногами. Стилисты используют все виды ударов ногами,
особенно высокие, направленные в голову, поскольку они дают наибольшее
количество очков на соревнованиях. Они даже практикуют удар ногой после
поворота на 540 градусов; воспринимайте это как версию Тотальной Атаки
200
Удар с разворотом (стр. 79-80). Таэквондо также учит ударам руками, включая
удары копьем и гребнем, но считает их второстепенными. В школах, где
преподают разные виды искусства самообороны, удары руками и ногами
приравниваются к равным.
В соревновательном таэквондо удары засчитываются только в том случае,
если они поражают грудь. Удары ногами должны поражать противника на
уровне талии или выше. Эффектные высокие удары принесут наибольшее
количество очков и откроют возможность победы нокаутом. Стилисты также
демонстрируют технику ломки, чтобы продемонстрировать силу. Инструкторы
и судьи ожидают, что опытные практикующие смогут разбивать доски или
бетон всеми приемами ударов руками и ногами.
Таэквондо широко распространено – особенно в США, где оно появилось
через год после своего основания – и найти учителя легко. Многие школы
«каратэ» на самом деле преподают разновидность таэквондо! Таэквондо было
представлено в показательных видах спорта на Олимпийских играх 1988 года
и стало полноценным олимпийским видом спорта на Играх 2000 года.
Навыки: Прыжки; Каратэ; Каратэ Спорт; Мастерство (Додзё).
Техники: Удар топора; Удар ногой назад; Удар локтем; Экзотический удар
рукой; Удар в прыжке; Удары ногами; вращающийся удар; Вращающийся удар;
Свип (каратэ).
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Летающий прыжок; Силовой удар.
Кинематографические приемы: удар ногой в прыжке в полете.
Перки: Быстрое втягивание (удары ногами); Владение техникой (любая
техника удара ногой); Необычная тренировка (Сокрушающий удар, только
против хорошо закрепленных объектов вне боя).
Дополнительные
преимущества: Подходит.
Недостатки: Чрезмерная самоуверенность; Репутация (высокие цели).
Навыки: Акробатика; Игры (Таэквондо).
ТАЙЧИ ЦУАНЬ _
6 очков
Тайцзи-цюань – буквально «высший кулак», но на самом деле названный
в честь знаменитой диаграммы инь/ян – это искусство, предназначенное для
боя и самообороны. Кажется, что оно зародилось в Китае 17-го века, но
основано на гораздо более древних принципах. Мастер мог бы разумно
включить Тайцзи-цюань в историческую игру, действие которой происходит
за столетия или даже тысячелетия до 17-го века. Современные геймеры
должны знать, что, хотя этот стиль является прародителем системы Тай Чи,
практикуемой сегодня для здоровья и духовных целей, они не идентичны; см.
Тайцзи (стр. 201).
Тайцзи-цюань — это внутреннее искусство, основанное на технике
дыхания цигун , потоке ци и равновесии. Практик создает «корень», или точку
равновесия, и использует ее для запуска атак и сопротивления им. Удары часто
выполняются ладонью или свободным кулаком; стилисты широко используют
технику «Кулак-молот». Удары ногами, как правило, наносятся низко и
регулярно сопровождаются ложным ударом для отвлечения внимания –
обманной атакой.
Основная основа практики Тайцзи-цюань — это единая форма, содержащая
все техники искусства, выполняемая медленно и расслабленно. В бою боец
использует те же методы в полную силу. Тайцзи-цюань включает в себя
практику «толкающих рук». Практикующие стоят лицом к лицу и пытаются
оттолкнуть своего противника или вовлечь его в атаку против внезапного
удара.
СТИЛИ
Machine Translated by Google
отсутствие сопротивления, в результате чего его отбрасывают или сбивают с толку.
Это помогает стилистам тренировать баланс и умение сбивать противников с ног.
В бою боец тайцзи-цюань обычно использует маневры ожидания, позволяет
противнику атаковать первым и хорошо использует стоп-удар (стр. 108) и ответный
удар (стр. 124-125). Он парирует нападавшего, затем хватает его и наносит удар.
Типичными последствиями блокировок являются броски, тейкдауны и удары.
Вместо этого стилист может использовать толчок, чтобы сбить с ног противника,
потерявшего равновесие, или подготовить противника к удару ногой, кулаком или
броском с нижней линии. Тотальные и целенаправленные атаки
редкий.
Кинематографическое Тайцзицюань особенно мощно. В основном это связано
с упором на способности ци. ГМ должен разрешить кинематографическим стилистам
заменить борьбу сумо на толчок в списке навыков стиля.
Традиционный Тайцзи-цюань включает формы оружия: дао, цзянь, копье и
посох. Некоторые школы добавляют боевой веер и режущее колесо. Как и
безоружные формы этого искусства, его техники владения оружием плавны, плавны
и обманчиво расслаблены.
В большинстве современных школ преподают различные варианты навыков владения оружием в
стиле боевого искусства, если они вообще их предлагают.
Навыки: Контроль дыхания; Дзюдо; Искусство дзюдо; Каратэ; Борьба сумо.
Техники: Блокировка рук; Молотовый кулак; Свип (дзюдо,
Каратэ или борьба сумо).
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Сила духа;
Точки давления; Секреты давления; Толкать.
Кинематографические приемы: Удар по точкам давления; Перекат с ударом.
Перки: Необычное обучение (Толкание, при этом нельзя ступать или двигаться).
Дополнительные
преимущества черт : Мощная Ци; Внутренний баланс; Идеальный баланс.
Навыки: Самогипноз; Палаш; Искусство палаша; Нож; Ножевое искусство;
Медитация; Savoir-Faire (Додзё); Копье; Копье Искусство; Персонал; Персонал Арт.
Техники: Толкающий удар.
Тай Чи
2 балла
Тайцзи – медитативная версия Тайцзи-цюань (стр.
200-201). Практикующие тайцзи - в отличие от стилистов
тайцзи-цюань - наносят все удары совершенно без
применения силы и редко, если вообще когда-либо, практикуются против противника.
Такая подготовка не дает эффективных ударных способностей.
Лишь немногие школы предлагают практику толкающих рук. Обучение обращению с
оружием, если таковое имеется, обучает исключительно навыкам боевого искусства.
Навыки: Искусство дзюдо.
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Толкать.
Кинематографические приемы: Перекат с ударом.
Дополнительные навыки:
самогипноз; Контроль дыхания; Искусство палаша; Ножевое искусство; Медитация;
Savoir-Faire (Додзё); Копье Искусство; Персонал Арт.
СТИЛИ
ТАЙХОДЗЮЦУ
6 очков
Период Токугавы в Японии был эпохой усиления государственного контроля.
Полиции пришлось обуздать неуправляемых ронинов и самураев, которые часто
были вооружены, а иногда и опасны.
В столице Эдо это привело к увеличению численности полиции, обученной
усовершенствованной тактике поимки преступников. Главным среди их методов
было Тайходзюцу, боевое искусство, целью которого было быстро обезоружить
сопротивляющегося противника и сделать его беспомощным, не причиняя при
этом необратимых травм или смерти.
Фирменным оружием Тайходзюцу было дзютте, способное парировать мечи,
обезоруживать и наносить удары, не нанося кровавых порезов, как это делает меч.
Дзютте настолько тесно отождествлялось с Тайходзюцу, что стало таким же
символом власти, как и оружием. Другое оружие Тайходзюцу включало кусаридзютте,
сасумата и содегарами («ловец рукавов»). Оружие типа цепей и дубинок было
популярно, потому что их было трудно, если не невозможно, сломать мечу, и они
могли обезоружить противника, владеющего мечом. Подробнее об этом оружии
см. в Главе 6.
Целью Тайходзюцу было вывести из строя или захватить противника , не
причинив ему серьёзного вреда. Почти все, что достигало этого, было приемлемо.
Например, офицеры, обученные Тайходзюцу, иногда носили метсубуси (стр. 220) и
использовали их, чтобы вдувать ослепляющий порошок в лицо цели, чтобы
облегчить его задержание. В ходе обучения также уделялось особое внимание
групповой тактике: офицеры работали парами или небольшими группами, чтобы
окружить подозреваемого, быстро его обезоружить и связать. Из-за такого акцента
на захвате были распространены защитные атаки и такие методы, как
обезоруживание и целевые атаки на конечности. Захваты, как правило, были
прелюдией к тейкдауну или захвату рук.
Тайходзюцу включало Ходзёдзюцу: искусство связывания подозреваемых
веревкой (часто с использованием сложных узлов). Обычно это сопровождалось
булавкой или замком на руке, которые не позволяли задержанному эффективно
сопротивляться. Кинематографисты могут использовать технику связывания, чтобы
связать противников в бою , не удерживая их предварительно!
Тайходзюцу было уникальным для Японии эпохи Токугава. Сегодня этот стиль
вымер, хотя некоторые из входящих в него навыков владения оружием остались.
См. «Стили полицейских» (стр. 145) для получения информации о стилях
современной полиции.
Навыки: Джитте/Сай; Дзюдо; завязывание узлов; Кусари; Персонал.
Техники: Привязка оружия (Джитте/Сай); Разоружение (Джитте/Сай или Кусари);
Опутать (Кусари); Крюк (Посох); Прицельная атака (Джитте/Сай Замах/Рука);
Прицельная атака (взмах Кусари/рука).
Кинематографические навыки: Сила духа; Точки давления.
Кинематографические приемы: Переплет; Удар в точку давления; Щелевое
оружие (Джитте/Сай).
Перки: Мастерство формы (Кусаридзютте); Адаптация стиля (Кусарийдзюцу);
Работа в команде (Тайходзюцу); Техника адаптации (разоружение).
Преимущества
дополнительных черт : Улучшенное парирование (Jitte/Sai).
Недостатки: Обязанность; Чувство долга (Невинные мирные жители).
Навыки: Духовая трубка; Древковое оружие.
Перки: Связь с оружием, обычно с джутте.
201
Machine Translated by Google

Ниндзя и ниндзюцу
Японские иероглифы, составляющие слово «ниндзя», означают «тот,
кто выдерживает». Альтернативное прочтение — «искусство невидимости».
В некоторые времена и в некоторых местах ниндзя также называли шиноби.
Ниндзюцу (иногда пишется как Ниндзюцу) — термин, обозначающий
всю совокупность искусств, практикуемых ниндзя. Среди прочего, к ним
относятся маскировка, лазание, уклонение, шпионаж, а также вооруженный
и невооруженный бой. Тайдзюцу (см. справа) описывает определенный
набор боевых навыков.
ТАЙДЗЮЦУ
6 баллов
Тайдзюцу («искусство боя с телом») — это ударное и борцовское
искусство ниндзя. Этот термин не является синонимом Ниндзюцу.
«Ниндзюцу» включает в себя все навыки ниндзя – не только Тайдзюцу, но
и обучение скрытности, уловкам и обману, а также ряд других боевых и
невооруженных стилей. Эти дополнительные элементы не имеют никакого
отношения к Тайдзюцу!
Тайдзюцу состоит из трех основных компонентов, которые преподаются вместе.
и уделено одинаковое внимание:

1. Падение, кувыркание и акробатика.

Оружие ниндзя Лишь немногие
2. Удары, пинки и разбивания.
виды оружия, обычно ассоциируемые с ниндзя, были уникальными
3. Борьба и блокировка суставов.
«оружиями ниндзя». Например, полиция эпохи Токугава использовала
метсубуси (разновидность духовой трубки), чтобы отвлекать подозреваемых; Стилисты используют скорость, гибкость и быстрые движения, чтобы
самураи носили кусаригаму и сюрикены в качестве запасного оружия; а защитить себя и победить своих противников. Они остаются мобильными
тонфа, сай и нун-чаку принадлежали окинавскому искусству Кобудзюцу (с. и стараются избегать статического боя. Для этого ниндзя регулярно
178). Ниндзя вообще отдавали предпочтение оружию самураев. Это использует Уклонение, чтобы обойти врагов, и Акробатическое Уклонение,
неудивительно – это оружие было легко доступно, и в маскировке ему было чтобы избежать атак.
легче сливаться с толпой, а ниндзя должны были быть обучены его Удары Тайдзюцу используют как сжатые кулаки, так и экзотические
использованию, потому что многие (возможно, большинство или все)
удары руками (удары пальцами, удары копьем, шуто и т. д.). Удары ногами
ниндзя на самом деле были членами самурайских кланов.
в первую очередь наносятся пяткой, подушечкой стопы или верхней
частью стопы. Предпочтительными целями для всех типов ударов являются
пах, жизненно важные органы, шея и глаза, поскольку Тайдзюцу стремится
Однако ниндзя, возможно, использовали больше скрытого и
быстро вывести противника из строя. Обманные атаки, основанные на
комбинированного оружия, чем большинство людей, в качестве резервного
скорости или смене цели, являются обычным явлением. И наоборот,
оружия или тактики внезапности. «Безоружный» шпион может скрыть
телеграфные атаки (стр. 113) редки.
несколько смертельных (или, по крайней мере, отвлекающих) секретов!
Ослабив противника ударами, практикующий тайдзюцу либо наносит
Однако отравленное оружие, часто предлагаемое ниндзя, маловероятно —
больше ударов, либо атакует с помощью захвата, за которым следует
такие вещи, как правило, опасны как для пользователя, так и для жертвы.
бросок или тейкдаун.
Как и современные убийцы, ниндзя, вероятно, знали, что еда — лучший
Как только его противник побежден, он может нанести завершающий
переносчик яда.
удар, применить захват руки, чтобы добиться подчинения, или последовать
за своей жертвой на землю, чтобы получить булавку. Студенты
Персонажи ниндзя продвинутого уровня иногда изучают дополнительные техники партера,
Каждый ниндзя должен знать Тайдзюцу (см. выше). Исторический
но это в основном искусство стоя.
ниндзя также будет практиковать один или несколько стилей японского
Современные школы тайдзюцу обучают большому количеству видов
оружия; например, Кендзюцу (стр. 173–175), Кусаридзюцу (стр. 179),
оружия, которые в исторические времена были частью других дзюцу.
Кусаригамадзюцу (стр. 180) или Сюрикендзюцу (стр. 195–197).
Такое обучение обычно начинается с первых нескольких поясов, хотя в
Кинематографическим ниндзя следует добавить еще Кобудзюцу (с. 178) –
некоторых школах оружие резервируется для обладателей черных поясов.
использовать так называемое «оружие ниндзя» с Окинавы! Подходящие
Оружие включает ханбо, дзё, катану, нож, кусари, нагинату, ниндзя-то,
шаблоны ниндзя см. в разделах «Убийца» (стр. 31–32) и «Шпион» (стр. 38).
сюрикен, копье, посох и даже тэссен (боевой веер); подробности см. в
главе 6. Все эти навыки не являются обязательными, но изучать тайдзюцу,
Реалистичный ниндзя должен экипироваться, как описано выше.
не изучая оружие, необычно. Некоторые даже говорят, что вся цель
Кинематографисты могут носить «костюм ниндзя» (печально известный
тайдзюцу — научиться использовать что угодно в качестве оружия — будь
черный костюм с капюшоном, который не является историческим; см.
то специально созданное или импровизированное. Стилисты используют
«Ниндзя», стр. 13) или другой костюм для боевых искусств. Некоторые могут
работу ног, тактику и движения рук тайдзюцу без оружия, когда они
включить в свой арсенал огнестрельное оружие, особенно суперниндзя из
вооружены, и учатся рассматривать оружие как улучшение естественного
комиксов.
оружия тела, а не как его замену.

Ниндзя против ниндзя . В боевых

искусствах мы следуем общепринятому английскому употреблению и

Стилисты кинематографического тайдзюцу — ниндзя в великой
используем слово «ниндзя» как в единственном, так и во множественном
фольклорной традиции. У них есть доступ к огромному количеству
числе. Однако многие предпочитают слово «ниндзя» во множественном
кинематографических способностей. Они могут двигаться незаметно,
числе — и это кажется как-то более подходящим для кинематографической
контролировать функции организма, бесшумно ходить и сражаться с
игры. Когда вы играете быстро и свободно с экипировкой и боевыми
завязанными глазами. Их удары смертоносны, бесшумны и практически
стилями, зачем беспокоиться об английском слове, обозначающем японскую концепцию?
неудержимы. Рассказы о ниндзя приписывают им практически все подвиги
Настоящий мастер обмана знает, что имена имеют силу, и хочет , чтобы
в мифах о боевых искусствах. Ниндзя голливудского стиля также часто
люди ошибались!
владеют оружием Кобудзюцу – действительно, навыки обращения с
нунчаку, саем и тонфой практически необходимы!

202 СТИЛИ
Machine Translated by Google

Современные школы тайдзюцу существуют, и практикующих их называют Настоящее происхождение Вин Чун кажется более прозаичным. Этот стиль, по-

«ниндзя». Некоторые обучают заново изобретенной форме Ниндзюцу, дополненной видимому, возник из боевых приемов, используемых на юге Китая, особенно

тренировками по скрытности, костюмами и нунчаку. лодочниками. Ссылки на бойцов, использующих формы и названия техник,

Другие сосредотачиваются почти исключительно на тайдзюцу. В настоящее время уникальные для Вин Чун, позволяют предположить, что его история началась более

существует только один сертифицированный Великий Мастер Тайдзюцу, который чем за столетие до его легендарного основания.

возглавляет три школы Нинпо (Ниндзюцу) и шесть других школ боевых искусств,

объединенных в единое Будо-рю. Существует несколько школ Вин Чун. Самая распространенная вариация

В этих школах используются стандартные ранги 10 кю и 10 данов , хотя в некоторых сегодня – это версия семьи Ип, которая преподавала Вин Чун на протяжении веков.

есть ранги 15 данов. Учащиеся выполняют партнерские упражнения, выполняют Самый известный ученик этого искусства Брюс Ли (стр. 24-25) был учеником Ип

ката (иногда измененные ломаным ритмом и импровизированными приемами) и Мана.

носят ги. В Вин Чун особенно мало церемоний и ритуалов. В нем традиционно

Исторические ниндзя выучили боевой стиль, почти идентичный этому. Как отсутствуют чины и поклоны, и он имеет только три формы.

отмечалось выше, навыки обращения с оружием они приобретали отдельно. Им Этот стиль фокусируется на небольшом наборе широко применимых инструментов и

следует изучить стили основного оружия (например, катаны, вакидзаси и копья) и подчеркивает необходимость их отработки до тех пор, пока они не станут естественными в бою.

дополнительного оружия (например, сюрикена и кусари). Дополнительную Акцент делается на ближний бой – короткие удары руками, защитные удары по

информацию о ниндзя см. в разделе «Ниндзя и ниндзюцу» (стр. 202). нижней линии, мягкие парирования и болевые приемы стоя. Его характерная

стойка — слегка наклонена назад, ноги поставлены рядом. Вин Чун включает в себя

два оружия: меч-бабочка, используемый парами, и посох, используемый как

Навыки: Акробатика; Дзюдо; Каратэ; каратэ искусство; Мастерство (Додзё).
двуручный меч для выполнения широких размахивающих атак.

Техники: Акробатический стенд; Замок руки; Брейкфолл (Акробатика или

Основополагающими для Вин Чун являются концепции средней линии,
Дзюдо); Удушающий захват; хлопанье по ушам; Удар локтем; Уклонение (Акробатика
воображаемой линии, проведенной по центру тела практикующего, и шести
или Дзюдо); Экзотический удар рукой; Глаз-тыкание; Финт (Каратэ); Удары ногами;
«ворот» (верхних, средних и нижних по обе стороны от центральной линии),
Удар коленом; Прицельная атака (экзотический карате-удар рукой/шеей);
которые являются отверстиями для атаки из или через. Стилисты учатся держать
Прицельная атака (удар ногой каратэ/в пах); Целенаправленная атака (удар каратэ/
центральную линию направленной на противника, не приближаясь к нему, сводя
шея).
к минимуму его способность наносить удары и одновременно максимизируя
Кинематографические навыки: бой вслепую; Контроль тела; Разрушающий
собственную эффективность. Еще одним ключевым аспектом искусства является чи
удар; Летающий прыжок; Гипнотические руки; Искусство невидимости; Легкая
сао, или «прилипающие руки»: ощущение смещения баланса или концентрации
прогулка; Ящерица восхождение; Сила духа; Силовой удар; Точки давления; Секреты
противника, чтобы ответить парированием и контратакой или захватить его
давления; Чувствительность; Искусство метания.
конечности. Студенты иногда практикуют Чи Сао с завязанными глазами, чтобы
Кинематографические приемы: Выщипывание глаз; Парирование хлопком в
повысить чувствительность.
ладоши; Смертельный удар в глаз; Смертельный удар; Смертельный удар; Удар в
Вин Чун ожидает, что практикующий перехватит инициативу и сокрушит своего
точку давления; Перекат с ударом; Временная защита.
противника быстрыми атаками. Боец Вин Чун использует «цепные удары» — серии
Перки: акробатические финты; Импровизированное оружие (Любое); Адаптация
защитных атак, часто выполняемых в виде быстрых ударов — чтобы вывести
стиля (любой японский стиль вооружения); Адаптация техники (финт); Необычная
противника из равновесия. Удары ногами часто нацелены на ноги и, как правило,
тренировка (чувствительность, только когда хотя бы одна рука находится в
также являются защитными атаками. Стилист встречает удары противника джемом.
физическом контакте с противником).
При использовании комбинаций (стр. 80) среди стилистов распространена

комбинация (удар каратэ/туловище + удар ногой/ногой каратэ). Иногда это следует

Преимущества за парированием, которое ослабляет защиту противника, открывая его для комбо;

дополнительных черт : Улучшенное уклонение; Язык (японский). смоделируйте это как контратаку. Боец продолжает атаковать таким образом, пока

Недостатки: Заблуждения; самоуверенность; Репутация (Глупый подражатель не оглушит или не ослабит свою жертву, а затем использует удары – вероятно, в

ниндзя). сочетании с блокировкой – чтобы прикончить ее.

Навыки: Прыжки; Нож; Кусари; Древковое оружие; Короткий меч; Сюрикен;

Копье; Персонал; Двуручный меч; любой навык владения оружием в рамках

Кобудзюцу (стр. 178). Кинематографические стилисты Вин Чун чрезвычайно сильны.

Техники: борьба в партере (дзюдо). Они могут чувствовать атаки противника, используя Чувствительность, и

использовать свою ци, чтобы закрепиться на месте. Их невооруженные удары

ВИН ЧУН
особенно смертоносны: они нацелены на точки давления или жизненно важные

места, чтобы парализовать или убить.

Вин Чун широко распространен. Найти преподавателя не сложно.

4 балла Вин
Некоторые школы используют формальную систему ранжирования цветных поясов;
Чун — боевое искусство родом из южного Китая. По легенде, он был основан в
у других вообще нет системы ранжирования.
начале 18 века. После разрушения храма Шаолинь монахиня по имени Нг Муи

бежала на юг. Она познакомилась с Йим Вин Чун, дочерью владельца магазина, и Навыки: Каратэ; Короткий меч; Борьба.

научила ее шаолиньскому боксу. Йим добавила техники и продолжила обучать Техники: Блокировка рук; Ближний бой (Короткий меч); Контратака (каратэ или

своему стилю мужа, который назвал его в ее честь. В вариациях этой истории Йим короткий меч); Удар локтем; Финт (каратэ или короткий меч); Варенье; Удар

изучает этот стиль, чтобы победить агрессивного генерала, который хотел сделать коленом; Штамповый удар; Прицельная атака (удар ногой/ногой в каратэ).

ее своей наложницей.

Кинематографические навыки: бой вслепую; Неподвижная позиция; Сила духа;

Силовой удар; Точки давления; Секреты давления; Чувствительность.

СТИЛИ 203
Machine Translated by Google

Кинематографический
Техники: Атака двумя оружиями (короткий меч); Защита Боевая борьба была распространена, по крайней мере, еще в средние века. Это

двумя видами оружия (каратэ или короткий меч); Смертельный удар в глаз; продолжалось и в эпоху Возрождения; действительно, многие мастера фехтования

Смертельный удар; Удар по точкам давления. чувствовали себя обязанными включить в свои руководства раздел, посвященный

технике борьбы, чтобы продемонстрировать, что их знания боя являются полными.

Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (короткий меч); Многие такие руководства сохранились и сегодня. Их изображение бойцов,

Специальная настройка (парирование каратэ > блокировка рук); Адаптация техники вооруженных мечами и фехтовальным оружием, которые душат, бьют друг друга и

(Контратака); Необычная тренировка (чувствительность, только когда хотя бы одна ставят подножки, опровергает современный идеал «джентльменского»

рука находится в физическом контакте с противником). фехтовальщика.

Дополнительные черты
Стилисты научились осторожно подходить и ждать, пока соперник допустит
Преимущества: Амбидекстрия; Улучшенное парирование (только
ошибку. Они широко использовали метод «Подожди и оцени». Атаки принимали
Руки или все); Внутренний баланс; Язык (кантонский диалект).
форму захватов и ударов, рассчитанных на быстрое выведение противника из строя:
Недостатки: Излишняя самоуверенность.
приемы борьбы стоя, такие как захват руками и захват пальцами; ключи для
Навыки: Нож; Savoir-Faire (Додзё); Персонал; Двуручный меч.
конечностей; и выводящие из строя удары, направленные в глаза, пах, челюсть, нос

и шею. Большинство стилей боевой борьбы предполагали поле боя или уличную
Техники: захват ногами.
драку, поэтому тактика боя на земле была редкостью. Первоочередной задачей
Перки: Обучение обращению с оружием в левой руке (нож).
бойца на земле было встать!

БОРЬБА Мастера подчеркивали важность силы в борьбе, но они также знали, что одних
Борьба в той или иной форме является старейшим боевым искусством в мире.
мышц не всегда достаточно для победы в схватке. Они учили противостоять
Люди (и их предки) боролись задолго до письменной истории. Почти в каждой
вооруженным нападениям и ожидали, что студенты смогут сражаться как с оружием,
культуре – не только в той, которая известна своими боевыми искусствами – есть та
так и без оружия. Некоторые даже обучали приемам выбивания оружия (особенно
или иная форма борьбы, будь то спортивная или боевая. Сюда входят азиатские
ножей) из рук нападавшего.
страны, известные сегодня своим ярким стилем, такие как Китай. Ниже приведена

небольшая выборка важных стилей борьбы, выбранных из-за их полезности в

кампаниях GURPS в целом и в играх по боевым искусствам в частности.

Боевая борьба предполагала наличие вооруженного и часто бронированного

противника, поэтому упор делался на захваты и броски, а не на удары. Таким

образом, ударная техника, как правило, не была особенно развитой. Однако

некоторые мастера были опасными и заметными исключениями.

Боевая борьба
Кинематографические борцы должны быть сильными, хотя есть старинные
4 очка Боевая
иллюстрации, на которых изображен морщинистый старик, весело уничтожающий
борьба – иногда известная как «драка по принципу «все в одном»» – была
своего крепкого молодого противника. Бойцы изучали жизненно важные области
прагматичным боевым искусством. Рыцари, фехтовальщики и другие
тела и наносили удары по ним, что могло оправдать навык «Точки давления».
профессиональные оружейники регулярно изучали его, чтобы дополнить свои
Многие другие кинематографические достижения соответствуют этому стилю. В
навыки владения оружием. У него не было ни правил, ни чувства честной игры. Все
одном руководстве даже показано, как парировать атаки оружием, сидя!
удержания были «законными», и любая тактика, которая могла нанести вред,

встревожить или вывести из строя врага, считалась хорошей.

204 СТИЛИ
Machine Translated by Google
Этот стиль, с небольшими вариациями, подходит для борьбы без правил
во всем мире – будь то в Китае, на Кавказе, на Ближнем Востоке или в странах
Африки к югу от Сахары. Историческим героям не составит труда найти хозяина
практически в любом месте и в любой период.
Навыки: Драка; Дзюдо; Борьба.
Техники: Блокировка рук; Прорыв; Удушающий захват; Разоружение (драка,
дзюдо или борьба); Удар локтем; Выдавливание глаз; Глаз-грабли; Замок пальца;
Молотовый кулак; Замок головы; падение колена; Удар коленом; Застежка на
шею; Свип (дзюдо); Прицельная атака (удар ногой/в пах); Прицельная атака
(Дракующий удар/Лицо); Гаечный ключ (Конечность); Ключ позвоночника.
Кинематографические навыки: Неподвижная стойка; Сила духа; Точки
давления.
Кинематографические приемы: Backbreaker; Борьба сидя (дзюдо); Удар по
точкам давления.
Перки: Специальные упражнения (СЛ подъема +1).
Дополнительные
преимущества черт : Боевые рефлексы; Подходит или очень подходит.
Недостатки: Жажда крови; Терроризировать; Самоуверенность.
Навыки: Каратэ.
Техники: падение локтя; Борьба в партере (дзюдо или борьба); Удары
ногами; Штамповый удар.
Греко-римская борьба
3 очка.
Спортивная борьба, которую мы знаем сегодня, берет свое начало от
древних Олимпийских игр. Современная греко-римская борьба – это более
безопасная и менее экстремальная версия тех ранних поединков. Однако этот
вид спорта по-прежнему требует от участников большого мастерства, силы духа
и физической подготовки.
Правила спортивной борьбы ставят безопасность спортсменов на первое
место и заменяют приемы, которые могут привести к реальной травме, более
безопасными приемами. Например, они допускают захваты головы, но только в
том случае, если нападающий также вцепится в замок одной из рук
защищающегося. Это снижает вероятность того, что замок заденет шею. и
правил. . делает его менее эффективным в бою или при травме. матч без
Несмотря на это, студенческие борцы успешно перешли в смешанные
единоборства и более боевые формы борьбы. С точки зрения игры, они просто
улучшают Wrestling по сравнению со стандартным Wrestling Sport и добавляют
ударные навыки, необходимые для соревнований.
Борцы греко-римского стиля отличаются высокой мобильностью. Если
одна техника терпит неудачу, они быстро переключаются на другую. Они
реагируют на движения и реакции своего соперника, используя любую
возможность для фиксации, блокировки или разворота (вырываясь из захвата и
применяя свой собственный). Борцы используют удары (стр. 100-101), чтобы
физически одолеть защиту противника, а финты – такие как перенос веса и
фальшивые удары – чтобы создать возможности для нападения. В искусстве
мастерство ценится выше силы, но сильные борцы имеют определенное
преимущество. В матче участники получают очки за успешные приемы, даже
если они не принуждают к сабмишену. Бои рассчитаны на время, и сумма очков
определяет победителя, когда время истечет.
Греко-римская борьба – олимпийский вид спорта, практикуемый во всем
мире. В США почти в каждой средней школе или колледже есть команда по
борьбе. Таким образом, найти обучение исключительно легко. Борцы усердно
тренируются, и тренеры ожидают от них этого.
СТИЛИ
борьба подчинением
3 балла
Борьба сабмишн – вид современной борьбы, схожий
по характеру со смешанными единоборствами, но без
нанесения ударов. Цель состоит в том, чтобы заставить
противника сдаться, используя болевые или удушающие
приемы. Борцы набирают очки за броски, позиции и
удержания. Матчи, которые длятся отведенное время
без подачи, определяются по очкам. Крупный чемпионат,
ежегодно проводимый Боевым клубом Абу-Даби,
привлекает борцов со всего мира.
Навыки: Игры (Борьба сабмишн); Борьба.
Техники: Блокировка рук; Удушающий захват; Партерный
бой (борьба); Блокировка ног; Низкий бой (борьба); Замок
нижней части тела; Блокировка ног в нижней части тела;
Треугольный дроссель; Путешествие.
Перки: Силовая борьба; Специальные Упражнения (Подъем
СЛ +1); Адаптация техники (наземный бой).
Дополнительные
преимущества черт: подходят или очень подходят; Трудно подчинить.
подтянутый и сильный. ГМ может потребовать от соревнующихся борцов
воспользоваться преимуществом Fit. Высокий ST также распространен.
Навыки: Игры (Борьба); Борьба Спорт.
Техники: Блокировка рук; Финт (Борьба); Низкий
Борьба (Борьба).
Перки: Силовая борьба; Специальные упражнения (Подъем ST +1).
Дополнительные черты
Вторичные характеристики: Улучшенный FP.
Преимущества: подходит или очень подходит.
Недостатки: Одержимость (набирать и поддерживать вес).
Навыки: Лифтинг; Savoir-Faire (Тренажерный зал); Борьба.
Индийская борьба
4 очка Индия
имеет давние традиции борьбы. Согласно мифу, боги научили смертного
этому искусству, чтобы он мог победить демона. Его фактическое происхождение
невозможно проследить, поскольку оно восходит к доисторическим временам.
Однако борьба была распространена в Индии со времен первых письменных
источников и популярна до сих пор.
Индийские борцы стремятся к огромным размерам. Идеал – это твердые
куски мышц, а не чистый вес, который предпочитают японские сумотори. Этот
вид спорта зависит от сабмишенов и кеглей, что ограничивает ценность массы
как таковой.
Борцы встают уже в 3 часа ночи, чтобы заняться спортом, и выполняют
данды («кошачьи отжимания») и байтаки (глубокие сгибания коленей), чтобы
развить выносливость и силу. Они всегда выполняют эти упражнения в
соотношении 1:2, и каждое упражнение имеет свою программу. Они проводят
целый день, поочередно занимаясь борьбой, упражнениями и массажем, чтобы
подготовить мышцы к дальнейшей работе. Средневековые борцы ели мясо;
современные люди едят большое количество миндаля, молока и топленого
масла , чтобы стимулировать свою деятельность. Ожидается, что борцы будут
целомудренными, патриотичными и стоическими.
205
Machine Translated by Google
Как и в других видах спортивной борьбы, в индийской борьбе упор делается на
удержания и удержания. Его фирменная тактика — устойчивое, терпеливое применение
техники и давление, чтобы заставить противника подчиниться. В остальном по
исполнению во многом напоминает греко-римскую борьбу (с. 205).
Борцы традиционно тренируются с гада, или двуручной булавой. Они часто
позируют фотографам, держа его в руках, но редко учатся с ним бороться. В исторической
или кинематографической игре он может найти больше применения в качестве оружия.
Кинематографические индийские борцы должны быть невероятно сильными.
Подобно индуистским йогам, они могут быть способны на подвиги контроля над
телом. Их самоотречение в плане секса, еды и роскоши рассматривается как
инструмент развития внутренней энергии, которая высвобождается во время
приступов.
Навыки: Мастерство (Додзё); Борьба; Борьба Спорт.
Техники: Блокировка рук; Партерный бой (борьба); Низкий
Борьба (Борьба).
Кинематографические навыки: Контроль тела; Неподвижная позиция; Свет
Ходить; Сила духа; Точки давления.
Перки: Специальные упражнения (FP может превышать HT на 50%);
Специальные упражнения (Подъем ST +1).
Дополнительные черты
Вторичные характеристики: Улучшенный FP.
Преимущества: Знакомство с культурой (Индия); В хорошей или очень хорошей
форме; Внутренний баланс.
Недостатки: Чрезмерная самоуверенность; Чувство долга (Индия); Обеты
(целибат, вегетарианство).
Навыки: Двуручный топор/булава; Двуручный топор/булава Арт.
Профессиональная борьба
4 очка
Профессиональная борьба, или «развлекательная борьба», имеет поклонников
по всему миру – от США до Японии, от Европы до Южной Америки. Он охватывает
все: от любительской «дворовой» борьбы до мира шоу-бизнеса профессиональных
федераций. Это стиль телевизионных борцов, мексиканских лучадоров в
масках . . . и сверхмощные кирпичи.
Профессиональная борьба вращается вокруг зрелищных или болезненных
приемов. Это агрессивный стиль, в котором соперники используют захваты,
тейкдауны и сильные удары, чтобы отправить противника на пол. Решительная
атака (сильная) и тотальная атака (сильная) чрезвычайно распространены для
ударов и тейкдаунов!
Есть некоторые споры о реальной эффективности профессионального рестлинга.
Это выступление, но многие участники в хорошей форме и сильны. Техники, которые
они демонстрируют, – если их применять «по-настоящему» – могут нанести огромный
ущерб. Однако «соперники» на ринге на самом деле больше похожи на опытных
сообщников, которые тренируются следовать движениям друг друга, чтобы повысить
результативность и снизить вероятность травм.
Можно с уверенностью предположить, что если борец успешно применит один из этих
приемов всерьез, это будет очень больно.
Кинематографические борцы могут выполнять многие трюки этого искусства за
пределами ринга, против не желающих и отказывающихся сотрудничать противников.
Они чрезвычайно сильны и способны выдержать серьезное наказание, не вздрагивая
(но не без драматического поверхностного кровотечения!). У них должны быть высокие
ST и HT, а также такие преимущества, как «Трудно подчинить». Особые навыки – особенно
Power Blow, используемые для нанесения мощных ударов с разворота и
206 СТИЛИ
поднимая врагов для Backbreakers и Piledrivers – полагайтесь не на ци, а на «всплески
адреналина» или театральные усилия. Высокий показатель FP полезен для развития этих
навыков и дополнительных усилий.
Кинематографические приемы часто выглядят совсем иначе, чем в других видах
искусства; например, «Пружинная атака» предполагает прислонение спины к клетке или
веревкам, окружающим кольцо.
Будущие профессиональные борцы посещают школы, предназначенные для
начинающих профессионалов. В некоторых из этих залов также обучают реальным
боевым навыкам, но потенциальный профессионал изучает художественные приемы,
необходимые для зрелищной борьбы. В дополнение к навыкам, необходимым ниже,
борцы часто изучают сценический бой и выступления, чтобы лучше выглядеть на ринге
и за его пределами.
ГМ решает, насколько «реалистичен» профессиональный рестлинг в его кампании.
Если он хочет, чтобы борцы были скорее мастерами боевых искусств, чем исполнителями,
ему следует заменить навыки боевого искусства боевыми навыками. Приведенные ниже
методы также являются всего лишь предложениями.
Профессионалы – кинематографические или иные – часто называют фирменные
приемы. Они варьируются от бесполезных техник (стр. 95) до повседневных, даже
простых ударов ногами и руками с красочными названиями. ГМ может разрешить перки
адаптации навыков, которые позволяют любой технике по умолчанию использовать
искусство борьбы; например, «суплексом» будет «Адаптация навыков» (по умолчанию
«Жертвенный бросок» — «Искусство борьбы»).
Для каждого приема требуется свой собственный перк, и поскольку по умолчанию
используется «Искусство борьбы», боевое использование имеет -3. Большинство борцов
используют их как завершающие приемы в конце боя.
Навыки: Искусство боя; Борцовское искусство; Борьба Спорт.
Техники: Прорыв; Удушающий захват; Падение удара; падение локтя; Голова
впритык; Штамповый удар; Гаечный ключ (Конечность).
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Силовой удар.
Кинематографические приемы: Backbreaker; Ручной улов; Копер; Перекат с ударом;
Пружинная атака (Искусство боя).
Перки: Штик (варьируется); Адаптация навыков (варьируется); Специальные
упражнения (DR 1 для людей с жесткой кожей); Необычная тренировка (Перекат с ударом,
Только по подпружиненному полу ринга или против канатов).
Дополнительные
характеристики Вторичные характеристики: Улучшение FP и HP.
Преимущества: Союзник (партнер по тег-команде); Харизма; Трудно подчинить;
Высокий болевой порог; Покровитель (борцовская организация); Репутация (Хороший
парень, от фанатов).
Недостатки: Жирный; Гигантизм; Репутация (Плохой парень, от фанатов); Репутация
(подписной ход).
Навыки: Акробатика; Драка; Игры (Профессиональная Борьба); Хобби-навыки
(силовые подвиги); Производительность; Сценический бой; Двуручный топор/булава
(для стульев!); Борьба.
Техники: Блокировка рук; Экзотический удар рукой; Молотовый кулак; Замок головы;
Щелчок на шее.
УШУ
6 баллов Ушу
– государственное боевое искусство Китайской Народной Республики (КНР). В 1950-
х годах КНР официально приняла термин «ушу» вместо «кунг-фу» для обозначения всех
вооруженных и невооруженных боевых искусств. В этих заметках описывается особый
стиль, также называемый «ушу», который центральный спортивный комитет создал на
основе северного («длинного») кунг-фу, южного кунг-фу, тайцзи и тренировок с оружием.
Machine Translated by Google
Коммунистическое правительство считало традиционные боевые искусства
реакционными и подрывными – оно не могло забыть традиционные связи между
антиправительственными тайными обществами и кунг-фу. Власти также считали,
что боевые искусства бесполезны для современного боя, но полезны для культурного
самовыражения и развития физической формы. Таким образом, когда Центральная
спортивная комиссия создавала свой стиль, она заменила многие полезные в бою
приемы привлекательными движениями, не имеющими боевой ценности.
«Внутренние» методы также были ликвидированы на том основании, что они были
суеверными и ретроспективными.
После окончания Культурной революции в 1976 году внутренние методы начали
появляться вновь. В конце 1990-х годов полноконтактные поединки, известные как
сан-шоу , стали все более распространенными, что привело к появлению большего
количества полезных в бою приложений.
Хотя тренировки ушу по-прежнему производят в основном спортсменов и кинозвезд,
некоторые из занимающихся ушу были настоящими бойцами.
Ушу предпочитает глубокие стойки, длинные удары руками и ногами.
Он заимствует некоторые короткие удары и жесткие стойки из южных стилей, но
они менее распространены. Это искусство одновременно акробатическое и
привлекательное, в нем упор делается на эффектные техники и атлетизм, а не на
практическое применение. Обучение обращению с оружием обычно включает в
себя тупое оружие и «громовые клинки», предназначенные для того, чтобы сверкать,
сгибаться и издавать громкие звуки во время демонстраций. Такое обучение
чрезвычайно распространено в школах ушу, но не является обязательным.
Большинству мастеров боевых искусств, прошедших обучение ушу, следует изучить
хотя бы одно из дополнительных навыков владения оружием, перечисленных для
этого стиля.
Бойцы ушу обычно используют высокие удары ногами и несколько ударов.
Техника одиночных ударов встречается реже, чем шквал ударов; таким образом,
Rapid Strike и Total Attack (Double) являются обычными. Ушу также агрессивно,
благодаря упору на яркие движения. Стилисты регулярно выполняют удары ногами
в прыжке и другие решительные и тотальные атаки. Они используют вращающиеся
удары всех видов, как вооруженные, так и безоружные.
По замыслу ушу избегает мифов о боевых искусствах.
Тем не менее, благодаря демонстрациям эффектных техник и фильмам с участием
актеров, прошедших обучение ушу, выполняющих уся и трюки на проволоке,
сохранилось множество старых легенд, и этот стиль даже приобрел ряд новых .
Кинематографическое ушу
ВЫДУМАННЫЕ СТИЛИ
Художественная литература полна воображаемых боевых искусств. Некоторые
из них похожи на исторические и даже вдохновлены ими. Другие радикально
отличаются. В частности, если в мире есть магия, нечеловеческие расы или другие
физические законы, это будет отражаться в его боевых стилях. Ниже приведены
несколько примеров. Дополнительные примечания см. в разделе « Техники
проектирования для нелюдей» (стр. 95).
КУЛАК СМЕРТИ
11 очков «Кулак
смерти» — это создание секретной гильдии мастеров управления телом. С тех
пор оно распространилось за пределы их скрытой горной крепости. . . но это не
уменьшило его грозную репутацию разрушительной силы!
СТИЛИ
практикующие должны уметь выполнять большинство движений, которые можно
увидеть в фильмах о кунг-фу, даже в тех, которые утверждают, что они посвящены
Вин Чун, Храму Шаолинь, Тай Чи или другим искусствам. Многие из звезд этих
фильмов – стилисты ушу, а не монахи Шаолиня или ученики Вин Чун! Таким образом,
ушу идеально подходит для мощных кампаний уся .
Ушу широко распространено в КНР. В других местах школы встречаются реже,
но учащийся сможет найти ее, если постарается. Некоторые школы, которые
заявляют, что преподают другую форму кунг-фу – часто Шаолинь – преподают стили,
основанные на ушу.
Навыки: Акробатика; Прыжки; Каратэ; каратэ искусство; Мастерство (Додзё).
Техники: Акробатический стенд; Удар Топора; Удар ногой назад; Уклоняться;
Экзотический удар рукой; Финт (Каратэ); Удар в прыжке; Удары ногами; вращающийся
удар; Вращающийся удар; Свип (каратэ).
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Летающий прыжок; Ментальный
Сила; Силовой удар; Точки давления; Секреты давления.
Кинематографические техники: Атака двумя оружиями (каратэ); Защита с
использованием двух видов оружия (каратэ); Борьба сидя (каратэ); Удар в прыжке в
полете; Смертельный удар; Смертельный удар; Удар с шестом; Удар в точку
давления; Перекат с ударом; Пружинная атака (Каратэ); Временная защита.
Перки: акробатические финты; Адаптация техники (Атака с разворота); Владение
техникой (любая вращающаяся атака); Необычное обучение («Раздельный удар»:
атака двумя оружиями, только для удара двух соседних противников).
Дополнительные
преимущества черт: Знакомство с культурой (Китай); В хорошей или очень
хорошей форме; Гибкость; Язык (мандарин).
Недостатки: Заблуждения; Одержимость (Совершенствуйте мое искусство).
Навыки: Искусство владения палашом; Дзюдо; Искусство дзюдо;
Производительность; Философия (Коммунизм); Искусство короткого меча; Копье
Искусство; Персональное искусство; Сценический бой; Искусство двуручного цепа; Кнут Арт.
Техники: Атака двумя оружиями (Искусство короткого меча); Летающий выпад
(Любое искусство оружия); Взмах (Искусство копья, Искусство посоха или Искусство
двуручного цепа); Вихревая атака (Любое оружие).
«Кулак смерти» предполагает, что волшебник сражается с несколькими и/или
вооруженными и бронированными противниками, будучи безоружным. Некоторые
стилисты также используют посох как средство расширения своей досягаемости или
противодействия вооруженным противникам. Однако такое обучение является
необязательным. Основные техники этого стиля призваны быть эффективными,
когда магу не хватает или он не может использовать свой посох.
Против вооруженных противников этот стиль учит практикующих избегать
ударов по твердой броне или парирования руки оружием. Стилисты предпочитают
использовать заклинание ближнего боя и держать его наготове, пока ждут или
оценивают. Они стремятся вынудить противника нанести удар первым, чтобы тот
мог нанести ответный удар, используя технику «Блокировка рук» или «Контратака»,
а также свое заряженное заклинание. Они учатся полностью действовать и
маскировать свою линию атаки и часто сочетают решительную атаку (решительную)
с обманной атакой. Однако они редко используют защитную атаку; они считают это
признаком трепета и неуместной осторожности.
207
Machine Translated by Google
Против нескольких противников стилисты учатся схватывать одного врага
и либо использовать его как щит против остальных, либо бросать на землю,
чтобы временно уравнять шансы. Против одного противника они используют
аналогичную тактику, но обычно предпочитают бросок после применения
заклинания. Это дает время, чтобы без перерыва произнести еще одно
заклинание ближнего боя!
Кинематографические стилисты «Кулака смерти» сочетают магию и
способности ци в одном разрушительном пакете. Они часто изучают множество
заклинаний, помимо тех немногих, которые требуются для стиля. Большая
скорость и ловкость особенно распространены, поскольку они улучшают
способности волшебника в ближнем бою и делают его более безопасным для
атаки и использования «Смертельного касания», будучи безоружным.
«Кулак смерти» встречается крайне редко. Единственный способ получить
инструкции — присоединиться к гильдии в ее секретной крепости. Путь густо
завален ловушками и охраняется странными зверями, а стилисты бродят по
подступам в поисках незваных гостей, на которых можно проверить свои
навыки. Те, кто успешно избежит этих опасностей, должны пройти магическое
и физическое испытание. Неудача означает смерть.
ГМ, возможно, пожелает потребовать, чтобы Необычное Предыстория отражало
все это.
Навыки: Дзюдо; Каратэ; а также заклинания «Неуклюжесть», «Смертельное
касание», «Зуд», «Боль», «Парализовать конечности», «Сопротивление боли»,
«Судорога» и «Увядание конечностей».
Техники: Блокировка рук; Контратака (дзюдо или каратэ); Удар в прыжке;
Целевая атака (дзюдо-борьба/рука); Целевая атака (дзюдо-борьба/нога).
Кинематографические навыки: Контроль тела; Сила духа; Точки давления;
Секреты давления; Чувствительность.
Кинематографические приемы: Перекат с ударом.
Перки: Адаптация стиля (Посох); Техника
Адаптация (Контратака).
Дополнительные
преимущества черт: Боевые рефлексы. Магичность 2 необходима для
изучения заклинаний и, следовательно, стиля; дополнительная магия есть
общий.
Недостатки: Жажда крови; самоуверенность; Репутация
(Член странного культа).
Навыки: Акробатика; Прыжки; Персонал; Тауматология.
КУНГ-ФУ ЧЕЛОВЕКА- ДРАКОНА 10 очков Кунг - фу
Человека-
Дракона — это боевое искусство секретного ордена
героев, основанного тысячи лет назад для борьбы с Они.
Эти воины победили Они в ужасной битве, но это просто заставило Они
прибегнуть к скрытности и маскировке. Они используют свои магические силы,
чтобы скрываться среди людей, творя зло, их цель — сделать мир более
похожим на их собственный, сея беспорядок и хаос. Чтобы остановить их,
служители Храма Дракона обучают героев своему искусству. включая секрет
дыхания огня! Только пламя может навсегда уничтожить Они.
В рукопашном бою кунг-фу Человека-Дракона пренебрегает партерными
боями и борьбой в пользу стильных ударов ногами, сильных ударов руками и
потрясающих бросков. Однако стилисты предпочитают сражаться вооруженными.
Наиболее распространенным оружием помощника Зеленого Дракона (новичка)
является меч – обычно цзянь, но иногда и палаш, катана, длинный меч или
парные мечи-бабочки. Посох и копье тоже популярны.
208
Атаки часто бывают акробатическими и в них хорошо используются финты и
обманная атака. Против ошеломленных или удивленных противников
практикующие любят громко выкрикивать киай или название своей техники и
проводить тотальную или решительную атаку, обычно как телеграфную атаку
(стр. 113). Независимо от ситуации, бойцы Человека-Дракона широко используют
акробатические движения (стр. 105-107).
Люди-Драконы известны тем, что после победы над врагом совершают
полный круг своим оружием в кровавом взмахе над головой.
Не все аколиты делают это – особенно если существует непосредственная
опасность со стороны другого врага – но это характерный прием приказа. Это
может быть очень пугающим, особенно если сопровождается громким киай!
Чтобы присоединиться к Храму Дракона, потенциальный посвященный
должен сначала найти его секретное место в горах. Затем следует длительное
обучение, в ходе которого изучаются философия и история ордена. Кандидаты
должны продемонстрировать высочайшие стандарты героизма и доброты –
хотя ходят слухи о падшем прислужнике, который сотрудничает (некоторые
говорят, что возглавляет) Они.
Люди-Драконы продвигаются по рангу, оттачивая свои навыки и
демонстрируя свой героизм. В Храме есть 10 рангов: с третьего по Зеленый
Дракон Первого Ордена, с третьего по Красный Дракон Первого Ордена, с
третьего по Золотой Дракон Первого Ордена и, наконец, Грандмастер Драконов,
предназначенный для старейших и мудрейших из храмовников. Послушники
получают ритуальные татуировки, указывающие на их положение. Они
начинаются с маленьких и простых, но с более высокими уровнями становятся
все более сложными.
Стилисты могут подражать своему тотемному зверю в одном важном
отношении — они могут направить свою ци, чтобы дышать огнем. Это атака
ближнего боя с использованием навыка «Врожденная атака (Дыхание)».
Подробности см. в разделе «Дыхание дракона» в разделе «Врожденная атака» (стр. 45).
Урон и стоимость очков зависят от ранга:
Зеленый Дракон: Пылающая атака 1d (стоимость усталости, 1 FP, -5%;
рукопашная атака, досягаемость 1-4, невозможность парирования, -20%) [4]. 4
балла.
Красный Дракон: То же, что и выше, но с Burning Attack 2d. 8 баллов.
Золотой Дракон: То же, что и выше, но с Burning Attack 4d. 15 баллов.
ГМ также может захотеть позволить высокопоставленным помощникам
приобретать другие способности ци, специально предназначенные для них.
Кунг-фу Человека-Дракона идеально подходит для фантастической
кампании, вдохновленной аниме. Это могло бы подойти для секретного приказа
в некоторых современных играх со «скрытой магией», но лучше всего это
работает, если у героев большие глаза, маленькие рты и гигантское оружие.
Для изучения Кунг-фу Человека-Дракона требуется обучение у Мастера и Кодекс
Чести (Ся) . Реальной версии не существует !
. . Навыки: Акробатика; Контроль дыхания; Врожденная атака (дыхание);
Дзюдо; Каратэ; Медитация; Философия (Храм Дракона); Рапира; и хотя бы один
из Малого меча, Копья, Посоха или Двуручного меча.
Техники: Акробатический стенд; Замок руки; Удар Топора; Удар ногой назад;
Удар в прыжке; Удары ногами; вращающийся удар; Вращающийся удар;
Вращающийся удар (любой).
Кинематографические навыки: Разрушающий удар; Летающий прыжок;
Гипнотические руки; Киай; Ящерица восхождение; Сила духа; Силовой удар;
Точки давления; Секреты давления.
СТИЛИ
Machine Translated by Google

Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (любыми); Защита Мастера кинематографа могут направлять свою ци, чтобы оглушать

от двух видов оружия (любое); Удар в прыжке в полете; Летающий выпад врагов словом, противостоять сильному ментальному давлению, совершать
(любой); Перекат с ударом; Временная защита. огромные прыжки и отражать атаки лучевого оружия. Урон от силового меча
Перки: акробатические финты; Сопротивление Ци (Любое); Мастерство не основан на СЛ, но ГМ может позволить Power Blow удвоить (или даже
формы (Копье); Мастерство хвата (любое); Штик («Цвет Человека-Дракона»: утроить!) урон от оружия. Обычно это возможно только для силовых мечников,
+4 к Запугиванию на ходу после сбития или убийства противника); Адаптация которые создают свой собственный силовой меч в гармонии со своей ци; ГМ,
оружия (палаш к рапире); Адаптация оружия (от короткого меча к малому вероятно, должен потребовать Оружейную связь. Бонусы к урону для
мечу). Мастера оружия также применяются с теми же оговорками. Пси-силы (стр.
B254-257) сопровождают все это в некоторых настройках, но с модификаторами
Дополнительные
мощности, аналогичными тем, которые есть в « Силах Ци для мастеров
характеристики Вторичные характеристики: Улучшенная базовая скорость и FP.
боевых искусств» (стр. 46).
Преимущества: Обнаружение (Они); Улучшенное парирование (все);
Дополнительная атака (с несколькими ударами); Соответствовать; Мощная
Ци; Высшая Цель (Убить Они); Репутация (Благодетель); Мастер оружия.
Недостатки: Отличительные особенности (татуировка «Человек-Дракон»
слишком); Фанатизм; Никакого чувства юмора.
Люк Скайуокер: Хорошо, я попробую.
Навыки: Эзотерическая медицина; История (Храм Дракона); Прыжки;
Скрытность; любые навыки владения оружием, не упомянутые выше.

Мастер Йода: Нет. Не пытайтесь.

СИЛОВОЕ МАСТЕРСТВО МЕЧА 5 очков . Силовое фехтование – это

искусство Делай или не делай. Нет никакой попытки.

владения сверхнаучным силовым мечом (стр. B272). В некоторых игровых
мирах силовой меч является оружием знати; действительно, традиция или - Империя наносит
закон могут ограничить его только лицами со статусом 2+. Молодые дворяне
ответный удар
разгуливают с богато украшенным оружием на бедрах.

Они тренируются с маломощными тренировочными лезвиями. . . а настоящее

модно на дуэли (законные или нет). Это придает фехтованию Силы характер
фехтования в Европе 17 и 18 веков.
В других условиях любой может носить силовой меч, но немногие по-
настоящему знают, как им пользоваться. Чтобы найти инструктора, нужно
пройти что-то вроде квеста, описанного в легендах о традиционных боевых
искусствах. Чтобы раскрыть секреты оружия, требуется целая жизнь, и те
немногие, кто им владеет, вызывают уважение за свои навыки, преданность
делу и силу. Это придаёт искусству оттенок, более близкий к
кинематографическому кунг-фу.
Силовой мечник практикует как агрессивные атаки, так и тщательную
защиту, для использования в двух разных ситуациях. Если у его противника
нет силового меча, он атакует сильно, используя способность своего оружия
разрушать меньшее оружие при парировании или парировании. Однако
против подобного оружия стилист борется более оборонительно. Он
использует парирование, чтобы остановить силовые удары мечом (а также
парирование ракетным оружием и предвидение, чтобы отклонять лучи и
снаряды!), а также уклонения – особенно акробатическое уклонение – чтобы
уйти от опасности и занять лучшую позицию для атаки. В любом случае
стандартный хват — двуручный, хотя практикующие учатся сражаться одной
рукой, а некоторые владеют двумя силовыми мечами одновременно.
Мечники Силы часто атакуют оружие своего врага.
Это потому, что большинство обычного оружия не может устоять перед их
лезвием! Эта тактика применима и к дуэлям «силовой меч против силового
меча» в форме такта (стр. 100–101).
Самые продвинутые ученики изучают приемы борьбы, но редко
используют их, кроме как для противодействия борцовским приемам другого
бойца. Против противника с таким же вооружением силовой меч делает
ближний бой слишком опасным. Против противника, у которого нет силового
меча, меч сам по себе является лучшим вариантом для атаки.
Этот стиль в основном подходит для кампаний в стиле космических опер
с большим количеством супернауки. Лучше всего это работает в
кинематографических играх, потому что для большинства игроков Силовое
Фехтование без возможности парировать бластерный огонь и уничтожать
врагов в шлеме с опущенным взрывозащитным щитом просто не является
Силовым Фехтованием. Подобные стили могут существовать и для другого
«силового оружия», такого как силовой кнут.
Навыки: Акробатика; Силовой меч; Силовое искусство меча; Парирование
ракетного оружия.
Техники: Финт (Силовой меч); Целевая атака (силовой взмах мечом/
рукой); Прицельная атака (Силовой взмах мечом/Нога); Целевая атака
(силовой взмах мечом/шея).
Кинематографические навыки: бой вслепую; Контроль тела; Летающий
прыжок; Киай; Сила духа; Силовой удар; Предвидительное парирование.
Кинематографические приемы: Атака двумя оружиями (Силовой меч);
Защита двойным оружием (Силовой меч); Вихревая атака (Силовой меч).
Перки: акробатические финты; Сопротивление Ци (Любое); Мастерство
захвата (Силовой меч); Обучение обращению с оружием в левой руке (силовой
меч); Специальная установка (Power Blow работает с Force Sword); Уверенный
(Скользкий); Устойчивый (неровный).
Преимущества
дополнительных черт : Улучшенное уклонение; Улучшенное парирование
(Силовой меч); Соответствовать; Мощная Ци; пси-таланты; Мастер оружия
(Силовой меч).
Недостатки: Кодекс чести; Чувство долга (Закрыть)
друзья и товарищи).
Навыки: Оружейная (Силовые мечи); Быстрое вытягивание (Сила
Меч); Прыжки; Каратэ; Savoir-Faire (Додзё); Борьба.
Перки: Оружейная связь.

СТИЛИ 209
Machine Translated by Google

ФРИБОИ Кинематографические навыки: бой вслепую; Чувствительность.

Кинематографические приемы: Переплет; Перекат с ударом.

5 баллов Перки: Знакомство с костюмом (вакуумный костюм).

Свободный бой – это боевое искусство для ситуаций низкой и невесомости.

Дополнительные
Он стал популярен среди постоянных жителей космоса в середине 21 века. В нем
преимущества функций: 3D-пространственное чувство; Улучшенное уклонение;
особое внимание уделяется изъятию оружия (особенно опасного для чувствительных
Идеальный баланс.
компонентов космического корабля) и быстрому связыванию противника с целью
Навыки: Акробатика; Альпинизм; Быстрое выхватывание (нож или меч);
его подчинения. Он также включает в себя базовые техники ударов руками и
Прыжки; Каратэ; Нож; Короткий меч.
ногами. Стилисты часто комбинируют удары с приемами борьбы, стремясь оглушить

цель на достаточно долгое время, чтобы получить надежный захват.

СМАША
4 балла

Смаша — боевое искусство орков неизвестного происхождения.

Все его практикующие демонстрируют ту степень утонченной жестокости, которая

в лучшем случае вызывает беспокойство. Некоторые даже могут совершать ужасные

подвиги, превосходящие возможности обычного орка.

К счастью, лишь немногие орки имеют желание зайти так далеко в своих

исследованиях; большинство практикующих — обычные бойцы. Только по-

настоящему выдающиеся орки владеют всеми тонкостями Смаши, но почти в

каждом племени есть несколько скандалистов-борцов, обладающих большим

мастерством, чем средний орк.

Смаша – очень агрессивный стиль. Практикующие всегда пытаются перехватить

и удержать инициативу, а о защитной атаке никто не слышал. Несколько «защитных»

приемов, которым учит этот стиль, начинаются с агрессивного парирования и

заканчиваются атаками на поврежденную конечность. Стилисты используют все

грязные уловки, чтобы дезориентировать, повредить и уничтожить врага, и

нацеливаются на глаза, череп, шею, пах и жизненно важные органы, а не на все

остальные места. Упавшая жертва предлагает один или пять ударов ножом — орк

использует Тотальную атаку (Сильную) или (Решительную), если у его жертвы

поблизости нет союзников!

Практикующие кинематографическую смэшу еще более жестоки.

Они могут оглушать врагов своим боевым кличем и наносить мощные удары по

уязвимым местам точечными ударами.

точность.

Навыки: Бокс; Драка; Борьба.

Техники: Агрессивное парирование (Драка); Замок руки; Удушающий захват;

Выдавливание глаз; Глаз-тыкание; Глаз-грабли; Голова впритык; Удары ногами;

Застежка на шею; Штамповый удар; Целевая атака (боксерский удар/шея); Целевая

Свободный бой имеет множество разновидностей. Некоторые бойцы
атака (Боксерский удар/Череп); Прицельная атака (удар ногой/в пах); Прицельная
тренируются с ножами. Другие учатся владеть дубинкой, уделяя больше внимания
атака (удар ногой/шея); Прицельная атака (Двуручный удар/шея); Двуручный удар.
простым ударам, чем продвинутым методам боя на палках. Существуют также

формы «свободного боя» нескольких основных боевых искусств (особенно

популярны бандо, эскрима и дзю-дзюцу) и многочисленные стили фьюжн.

Кинематографические навыки: Киай; Силовой удар; Точки давления; Секреты
давления.
Этот стиль недостаточно стар, чтобы иметь большую часть ног. Однако
Кинематографические приемы: Выщипывание глаз; Удар в точку давления;
популярные развлечения часто изображают своих практикующих, совершающих Перекат с ударом.
эффектные трюки. В большинстве художественных произведений показано, как
Перки: клинч (бокс или драка); Железные руки; Контроль шеи (бокс или драка);
боец с невероятной легкостью уклоняется и уклоняется – часто используя эффектную
Специальные упражнения (DR 1 для людей с жесткой кожей); Специальные
акробатику при низкой перегрузке – одновременно связывая противника удобным
упражнения (Ударная СЛ +1); Адаптация техники (Агрессивное парирование).
тросом или кабельными стяжками, при этом никогда не теряя с ним контакта.

Правда часто страннее вымысла. Среди учеников описанного здесь особого Дополнительные
стиля свободного боя есть небольшая умелая группа, постоянно живущая в преимущества черт : Боевые рефлексы; Высокий болевой порог.

условиях микрогравитации и заменившая ноги второй парой рук. Эти мастера Недостатки: Жажда крови; Терроризировать; Бессердечный; Самоуверенность.

боевых искусств заменяют удар коленом на удар локтем.

Навыки: Акробатика; Гаррота; Удержание; Прыжки; Нож; Яды; Скрытность;

любые другие навыки владения оружием.

Навыки: Драка; Свободное падение; Дзюдо; Вакуумный костюм.
Техники: Атака двумя оружиями (нож).
Техники: Блокировка рук; Разоружение (дзюдо); Удар коленом.

210 СТИЛИ
Machine Translated by Google

ГЛАВА ШЕСТАЯ

ОРУЖИЕ И
ОБОРУДОВАНИЕ
Адриан запер за собой тяжелую дубовую
дверь. Она уже слышала звук топоров
преследователей, рубящих его. Она взглянула
на остатки своего длинного меча. Его можно
было бы перековать – возможно , он
принадлежал ее отцу – но сейчас это ей не
помогло бы.

Когда ее глаза привыкли к мраку, она

оглядела комнату: других дверей не было, а
окно представляло собой крошечную решетку.

Затем она заметила оружие – ага, караульное

помещение! Ее удача не иссякла полностью.

Кинжал был бы слишком легким, чтобы

обращаться с топорами и фальшионами.
Ржавый короткий меч рассыпался.
А алебарда была слишком длинной для столь
тесного боя. Однако в углу стоял ужасно
крючковатый человечек, ненамного выше
Адриана. Это было бы неплохо!

Прижимая оружие к телу, Адриан

повернулась к двери, радуясь, что она не
потратила все свое время на изучение
фехтования.

Существуют чисто безоружные боевые

стили, но большинство традиционных боевых
искусств развивались для использования в

битвах или дуэлях с использованием оружия.

Многие из них предназначались для

бронированных воинов, сражающихся с

противниками, одетыми в такую же одежду.

Эти основные реалии сохраняются и в

сегодняшних стилях боя, но формы искусства
и спорта часто заменяют летальное оружие –
или все оружие – несмертельным, а броня

обычно либо отсутствует, либо разработана

специально в качестве тренировочного
оборудования.
Традиционное или современное,

смертоносное или несмертельное,

оборудование, используемое практикующими
во многих стилях, может быть столь же сложным, как и их тактика.
Завтрашнее снаряжение, вероятно, будет еще
более сложным. См. GURPS Ultra-Tech для

футуристических эквивалентов многих

предметов, найденных в этой главе.

ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ 211

Machine Translated by Google
Межкультурные встречи
Оружие не развивается в вакууме. Они оптимизированы для
удовлетворения потребностей конкретного места и времени. Боец
обычно тренируется использовать оружие своей культуры для
противостояния вероятным угрозам – то есть вооружения,
распространенные в его регионе и близлежащих районах, особенно
те, которые предпочитают вражеские культуры. У него редко будет
опыт владения или обращения с оружием из далеких земель и других
времен, а тем более с далекими планетами и из другого времени! ГМ
решает, как с этим поступить.
Самый простой вариант — предположить, что навыки владения
оружием ближнего боя включают в себя способность быстро
адаптироваться к новым инструментам и угрозам. Те, кто владеет
таким навыком, могут использовать все перечисленное для него
оружие Базового набора и боевых искусств – даже совершенно
чужеродное – без каких-либо штрафов. В вооруженных столкновениях
статистика и сноски к таблицам полностью параметризируют каждое
оружие. Чтобы урегулировать маловероятные дуэли (клюв против
трехчастного посоха, катана против рапиры и т. д.), следуйте
написанным правилам и игнорируйте происхождение оружия.
Например, в драке между римским легионером, владеющим
гладиусом, и рапиристом XVI века ни один из них не был наказан за незнание оружиябыло
каждого другого.
Более того, если у нашего легионера есть большой индийский катар
(владеющий коротким мечом), а у нашего рапириста — китайский
цзянь (используемый с рапирой), ни один из них также не понесет
штрафа за незнание своего собственного оружия .
ОРУЖИЕ
Большинство боевых искусств
основаны на традиционном оружии
их родной культуры, которое
развивается по мере того, как тактика,
технологии и угрозы подстегивают
друг друга.
В конечном итоге внедряются новые
виды вооружения, которые
оказываются лучше существующих,
а воины адаптируют к ним старые
приемы и изобретают новые стили
боя, чтобы использовать свои сильные
стороны. Конечно, известно, что
мастера боевых искусств используют
действительно причудливое оружие
по эстетическим или суеверным
причинам. В современных школах
часто преподают самые странные из
них наряду с наиболее практичным
Балисонг
традиционным оружием, оружием
других культур и современным оружием, что приводит к созданию гибридов,
которые не являются «традиционными» нигде, кроме этой школы!
Ниже приведен глоссарий холодного оружия ближнего боя и силового
оружия ближнего боя – традиционного и современного, обычного и необычного,
общего и культурно специфичного. Он отдает предпочтение оружию, используемому
212 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
С другой стороны, внимательный к деталям GM может постановить,
что бой с незнакомым оружием ближнего боя дает -2 к навыку.
Подробности см. в разделе «Знакомство» (стр. B169).
Если это правда, то из этого следует, что борьба с необычным
оружием также должна быть сложной задачей. Это дает -2 к навыку
всякий раз, когда боец напрямую использует оружие, которое он
раньше не видел и против которого не тренировался. Этот штраф не
влияет на броски атаки, но он наказывает Быстрые состязания
(разоружение, обман и т. д.) и дает -1 за парирование необычного
оружия. В большинстве случаев оба бойца будут страдать от этих
штрафов, и в этом случае лучше игнорировать эффект в быстрых
состязаниях (он аннулируется) и оставить только -1 к
парировать.
При использовании штрафов за незнакомство ГМ решает, какое
оружие является «знакомым» и «незнакомым» бойцам. Он может
использовать культурную осведомленность (стр. B23), границы на
карте или указ. В некоторых мирах военное и гражданское оружие,
оружие разных социальных классов и т. д. могут быть незнакомы.
Помните, что это улица с двусторонним движением! Вы можете
заявить, что вы принадлежите к малоизвестной культуре, чтобы у
-1, чтобы парировать ваше крутое этническое оружие. . .
но у вас будет -1, чтобы парировать оружие почти всех остальных.
Это не то же самое, что знакомство с боевым стилем вашего
противника . Подробнее см. « Ознакомление со стилем» (стр. 49).
Стили боевых искусств в этой книге определенно не являются исчерпывающими.
Запись, набранная ЗАГЛАВНЫМИ БУКВАМИ , указывает на оружие, которое
появляется в таблицах оружия на стр. B271-276 или стр. 226-232. Остальные
функционально достаточно похожи на одно из этих видов оружия, поэтому могут
использовать одни и те же характеристики, даже если радикально отличаются
по внешнему виду. Подробности читайте в записи.
Альшписс – Германия. Древковое оружие, имеющее примерно равные пропорции
рукоятки и длинный металлический шип с ронделем (круглым цевьем) в
месте соединения половин. Используется в первую очередь для дуэлей –
обычно в защитном захвате (стр. 109-111). Считайте его КОПЬЕМ (стр. B273),
но его нельзя бросать, и он считается цельнометаллическим (DR 6) мечом
из-за поломки; см. стр. B483-485.
Арит – Индонезия. СЕРП ( с . 226).
АТЛАТЛ (с. Б276) – ацтек. Палка, используемая для запуска копий. Название —
науатль (ацтекское), но во всем мире существует множество подобных видов
оружия. Пользователь вставляет копье в выемку, а затем запускает его
взмахом палки одной рукой.
АХ (стр. Б271) – Универсальный. Клиновидное лезвие на деревянной рукоятке,
предназначенное для использования одной рукой и не сбалансированное
для метания. Он бывает разных форм и размеров, например МАЛЕНЬКИЙ
ТОПОР (с. 226), который лишь немного больше ТОПОРИКА (с. B271).
ПРЕДЫСЛОВО (с. 226-227) – Англия. Однолезвийный КОЛЕЮЩИЙ ПАЛАШ (стр.
B271) с корзинчатой рукоятью.
Machine Translated by Google
Баг-Нах (иллюстрация, стр. 102) – Индия. Это похожее на коготь оружие, также
известное как «когти тигра», носится на руке и удерживается кольцами на
мизинце и большом пальце. Считайте, что это РУКА С ЛЕЗВИЕМ (с. 226).
БАЛИСОНГ (с. 228; иллюстрация, с. 212) – Филиппины. Складной нож без
хвостовика с парой полых рукояток, которые поворачиваются вперед,
закрывая лезвие, или назад, служа рукояткой. Современный балисонг имеет
металлические подшипники, которые позволяют пользователю театрально
открывать и закрывать его; см. «Быстрое рисование» (стр. 56–57). Иногда его
называют «нож-бабочка».
МЕЧ -БАСТАРД (стр. B271, B274) – Европа. Меч, которым можно владеть одной
рукой, но с достаточно длинной хваткой для двух рук. Острое острие было
стандартным – используйте ПРОнзающий МЕЧ
(стр. B271, B274) в исторической кампании .
Часто называется «полутораручным мечом» в
честь TL4.
ДУБИНКА (стр. Б273) – Универсальная. Короткая
сбалансированная клюшка, обычно деревянная
или металлическая. Полицейскую версию, часто
выполненную из твердого пластика, еще
называют «дужкой». Некоторые дубинки
размером с нож; используйте для этого
статистику КОРОТКОЙ ДУБИНКИ (стр. 228, 229).
БИЛЛ (с. 229) – Англия. Древковое оружие с лезвием
и крюком на спине, позволяющее владельцу Эку
использовать технику «Крюк» (стр. 74), обычно
для того, чтобы сбить с места всадника. Первоначально это оружие поля боя,
но иногда для индивидуального боя ему давали более короткую рукоятку, в
результате чего появился ДУЭЛЬНЫЙ ЗАКОН (стр. 229, 230).
Бисенто – Япония, Окинава. Более крупная и тяжелая НАГИНАТА (стр. B272-274),
скопированная с китайского древкового оружия. Используйте статистику
ТЯЖЕЛОГО КОНЕЗА (с. 229).
БЛЭКДЖЕК (стр. B271) – Универсальный. Небольшая утяжеленная дубинка,
сделанная из ткани, резины или мягкой кожи, предназначенная для
нанесения ударов без видимых синяков (Диагноз-2, позволяющий заметить
травму при случайном осмотре). Каждая культура имеет свое название:
«кош», «сап» и т. д.
РУКА -ЛЕЗВИЕ (с. 226) – Экзотика. Набор соединенных, почти параллельных
лезвий, примерно одинаковой длины, которые носятся на руке и используются
для цепления когтями, как животное. Некоторые короткие и похожи на ножи;
другие длинные и похожие на грабли.
ПЫЛЕВАЯ ТРУБА (стр. B275) – Универсальная. Длинная узкая трубка, позволяющая
пользователю запускать дротики с помощью дыхания. Снаряды слишком
малы, чтобы быть эффективными против крупных животных или людей без
яда. Также полезно для вдувания порошка в лицо противника.
БО – Япония. КВАРТАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЛ ( стр. B273-274).
БОККЕН (с. 227, 230) – Япония. Деревянный меч. Обычно имеет цевье: сегодня
резиново-пластиковое, но на старых версиях деревянное или кожаное или
вообще отсутствующее. Также называется «бокуто».
БОЛА ПЕРДИДА (стр. 227, 231) – Аргентина. Камень (или другой груз),
прикрепленный к ремню. Название из Аргентины, но оружие универсальное.
Используется для метания – как одноразовая праща, которая бросает и
пращу , и камень – и как цеп. Иногда его называют «бола лока».
БОЛАС (с. 227, Б275) – Универсальный. Две или более гирь, прикрепленных к
шнурам и связанных вместе узлом. Используется охотниками для опутывания
ног животных, но также является исправным цепом.
Часто называют «болеадорой».
ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
Боло – Филиппины. Мачете с широким лезвием. Относиться как к ФАЛЬШИОНУ
(с. 229).
БУМЕРАНГ (с. 231) – Австралия. Угловая, более аэродинамичная МЕТАЛКА (стр.
225) , предназначенная для охоты.
Не возвращается; возвращающиеся версии непригодны в качестве оружия и
в любом случае не вернутся, если попадут. Мастер может сделать исключение
для мастеров боевых искусств, владеющих Метательным искусством! Если
использовать его как дубинку , обращайтесь с ним как с ДУБИНКОЙ (стр. B273).
ЛУК (стр. Б275) – Универсальный. Гибкий посох, согнутый и удерживаемый под
натяжением за счет закрепления между его концами веревки. Это создает
пружину, которая позволяет пользователю стрелять стрелами, прижимая их
к тетиве, натягивая и отпуская ее. КОРОТКИЙ ЛУК может быть сделан из чуть
более удобной ветки, хотя крепкие - нет, и это типично для самых ранних
луков . ОБЫЧНЫЙ ЛУК длиннее и мощнее . LONGBOW , прославившийся в
Уэльсе, представляет собой вершину технологии изготовления луков из
одного материала («самостоятельных») и имеет длину не менее 6 футов .
КОМПОЗИТНЫЙ ЛУК состоит из слоев разных материалов, склеенных между
собой . Это повышает прочность и сопротивление сжатию, придавая луку
обычного размера больше мощности, чем длинному луку. Однако лучшие
длинные луки изготавливаются из тиса, природные свойства которого делают
оружие похожим на составной лук; Мастер может постановить, что длинные
луки хорошего качества по сути являются составными луками.
Нож Боуи – США. Широкий нож с тяжелым лезвием, любимый практикующими
Савате. Рассматривайте как БОЛЬШОЙ НОЖ (стр. B272, B276) или ДЛИННЫЙ
НОЖ (стр. 228-229), в зависимости от размера.
КАСТЕТ (стр. B271) – Универсальный . Удар кулаком, охватывающий костяшки
пальцев. С такой же вероятностью это будет рог, железо, сталь или кожа,
армированная свинцом, как и латунь. Владелец игнорирует «Нанесение себе
вреда » (стр. B379) при нанесении ударов и получает +1 к урону от ударов,
но также страдает от «Плохого захвата 3» (стр. B123).
ПАЛАС (стр. B271) – Европа. Термин, обозначающий то, что средневековые воины
называли «вооруженным мечом», придуманный писателями 17-го века,
чтобы отличать прочные военные мечи от гражданских с узким лезвием.
Обычно длина от 30 до 40 дюймов. Традиционно заостренный; используйте
статистику ПРОПАШАЮЩЕГО МЕЧА (стр. B271).
Меч-бабочка – Китай. Короткий рубящий меч с широким лезвием и гардой на
суставе пальца. Относитесь как к МАЛЕНЬКОМУ ФАЛЬШИОНУ (с. 229).
«А ты болтаешь как трус»
- ответил незнакомец, - ибо ты стоишь
там с хорошим тисовым луком, чтобы
выстрелить мне в сердце, а у меня в
руке нет ничего, кроме простого
тернового посоха, которым можно было
бы встретить тебя.
– Маленький Джон Робин Гуду,
Веселые приключения
Робин Гуда
213
Machine Translated by Google
Трость – универсальная. Трость – аксессуар джентльменов во всем мире.
Относитесь как к ЛАЙТ- КЛУБУ (стр. B271). Многие из них имеют наверху
изгиб (не добавляет стоимости или веса), что позволяет использовать
технику «Крюк» (стр. 74).
КАВАЛЕРИЙСКАЯ САБЛЯ (стр. Б271) – Европа, США. Изогнутый меч,
оптимизированный для использования одной рукой верхом на лошади.
В профиль напоминает фехтовальную САБЛЮ (стр. B273), но тяжелее и
в обращении больше напоминает ПАЛАШ (стр. B271).
ЦЕСТ (с. 226) – Древний Рим. Кожаное покрытие для рук с шипами или
шипами; обращаться как с перчаткой (DR 4). Версии длиной до локтя
были распространены: стоимость 2 цента и вес 4 цента. Они
обеспечивают DR 4 руке на 1-3 на 1d, а их урон +1 распространяется на
Удар локтем (стр. 71).
Ча – Китай. ТРИДЕНТ ( с . 229). См. также «Южно-Тигровая развилка» (стр.
225).
ЦЕПНОЙ КНУТ (с. 228; иллюстрация, стр. 4) – Китай. Кнут, сделанный из цепи
или коротких металлических прутков (обычно семи или девяти),
соединенных цепью. Используется для того, чтобы хлестать врагов и
опутывать их, как КУСАРИ (стр. B272).
ЧАКРАМ (с. 231; иллюстрация, с. 42) – Индия. Металлическое кольцо
с внешней кромкой, которое накручивают на палец на
внутренней стороне и бросают.
Комбинированное оружие
Воин может захотеть одновременно воспользоваться тактическими
преимуществами нескольких специализированных видов оружия ближнего
боя. Очевидным решением является носить в каждой руке разное оружие,
но это непрактично при использовании щита или двуручного оружия.
Обходной путь — наклеить полезную часть одного оружия на другое, создав
«комбинированное оружие».
Чтобы спроектировать комбинированное оружие, начните с базового
оружия ближнего боя — обычно с рукоятью (с древком, например, топора
или посоха) — и добавьте стоимость и вес желаемых функций ниже. Эти
опции добавляют владельцу дополнительные режимы атаки на выбор в
дополнение к стандартным вариантам для его оружия. Такие атаки
используют обычные навыки оружия, если не указано иное.
Молот: Любое режущее или пронзающее оружие с качающейся рукоятью
может иметь головку молотка позади ударной головки. Урон аналогичен
обычной размахивающей атаке, но сокрушительный. 25 долларов США; 0,5
фунта.
Крюк: Любое вращающееся оружие, даже меч, может иметь небольшой
крюк, позволяющий использовать технику Крюка (стр. 74).
Зацеп наносит рубящий укол-2 для одноручного оружия, укол-1 для
двуручного. Крюк можно сделать тупым, чтобы зацепить жертву, не
причинив ущерба, но это не дешевле. 25 долларов США; отр. масса.
Кусари, двухметровый: к любому оружию с досягаемостью 1+ можно
прикрепить короткую кусари (утяжеленную цепь). Используйте статистику
на стр. B272, за исключением того, что дальность действия составляет всего
1, 2*. Он надевается на головку или приклад ударного или древкового
оружия, либо на навершие дубинки или меча (чтобы поместить его внутрь
металлической дубинки, джутте и т. д., см. «Скрытое оружие», стр. 218).
Владелец может использовать свое оружие как обычно или размахивать
цепью, используя навык Кусари. Оружие становится двуручным, если это
еще не было; одна рука всегда контролирует цепь. 40 долларов; 2,5 фунта.
214 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
Эсток
Чан – Китай. КОПЬЕ (стр . B273, B276).
Чигоридани – Япония. Странное комбинированное оружие, состоящее из
цепи с грузом с фланцем на одном конце и шнура с кисточками,
привязанного к другому, причем цепь проходит через железную трубу,
служащую скользящей рукояткой. При двуручном использовании это
фактически КУСАРИ (стр. B272), который дает -2 к навыку, но позволяет
парировать трубкой, улучшая его парирование с -2U до 0U. Добавьте
20 долларов и 1 фунт к стоимости и весу кусари. Подобное оружие,
компей, имеет выступающие крылья на более короткой рукоятке.
Чукону – Китай. ПОВТОРНЫЙ АРБАЛЕТ (с . 231). Также транслитерируется
как «чжугэ ню».
Кусари, четырехъярдовый: То же, что и выше, но кусари
полноразмерный, с вылетом 1-4*. 80 долларов; 5 фунтов.
Выбор: Любое размахивающееся оружие с рукоятью, наносящее
дробящий или режущий урон, может иметь закаленный шип, расположенный
под прямым углом к рукоятке. Урон такой же, как и от обычной
размахивающей атаки, но с -1 и пронзающей атакой. Как и любой кирка,
она может застрять; см. стр. Б405. Оружие также получает преимущества
крюка. 50 долларов США; 0,5 фунта.
Серп: Любое оружие с рукоятью может иметь небольшую серповидную
головку. Урон эквивалентен урону от обычной размахивающей атаки, но с
-1 для режущих ударов или -2 для пронзающих.
Оружие также получает преимущества крюка. 30 долларов; 0,5 фунта.
Копье: к любому оружию с рукояткой можно добавить наконечник
копья, который наносит колющий +2 пронзающий урон в одной руке,
колющий +3 пронзающий урон в двуручном. Укол не приводит оружие в
неготовность – даже если обычно это происходит при взмахе. 30 долларов; 0,5 фунта.
Примените +1 к характеристике СЛ оружия за каждый 1 фунт или его
часть, добавленную к одноручному оружию, или за 2 фунта. или его часть,
добавленная к двуручному. Добавление кусари автоматически делает
оружие двуручным. Подробнее о СТ и оружии см. стр. Б270.
Пример 1: Серп (стр. 223) стоит 40 долларов, весит 2 фунта и требует
ST 8. Кусаригама — это серп с коротким кусари на голове или рукоятке.
Кусари длиной в два ярда добавляет 40 долларов и 2,5 фунта, в
результате чего окончательная стоимость и вес составляют 80
долларов и 4,5 фунта. Это также превращает комбинированное оружие в двуручное.
Добавление 2,5 фунтов. веса двуручного оружия дает +2 к ST, что
составляет 10.
Пример 2: Коса (стр. B274) стоит 15 долларов, весит 5 фунтов и
требует ST 11. Окусаригама — это коса с прикрепленным длинным
кусари. Кусари длиной в четыре ярда добавляет 80 долларов и 5
фунтов, увеличивая стоимость до 95 долларов и вес до 10 фунтов.
Добавление 5 фунтов. веса двуручного оружия дает +3 к ST, что составляет 14.
Machine Translated by Google
Чунг Бонг – Корея. ДУБИНКА (стр. Б273) или КОРОТКИЙ ПЕРСОНАЛ
(стр. Б273).
ПЛАЩ (стр. Б275, Б287) – Европа. Боец может обернуть часть своего плаща вокруг
руки и использовать его в защите (для блокировки) или в нападении (для финта
или борьбы; см. стр. B404).
Основное различие между ТЯЖЕЛЫМ ПЛАЩОМ и ЛЕГКИМ ПЛАЩОМ
состоит в том, что первый дает более высокий DB и требует на несколько
секунд больше времени, чтобы разрезать его в клочья.
БОЕВОЙ ВЕЕР (с. 226) – Китай, Япония, Корея. Металлическая версия складного
веера, которую носят как мужчины, так и женщины. Складывается частично
или не складывается вообще. Используется как резервное оружие и символ
власти. В Японии его называют «тессен» («железный веер»).
АРБАЛЕТ (с. 231, Б276) – Азия, Европа. Лук, прикрепленный к рифленой ложе и
снабженный спусковым крючком, использовался для стрельбы короткими
толстыми стрелами, называемыми «болтами». Существует бесконечное разнообразие!
Например, СОСТАВНЫЙ АРБАЛЕТ (стр. 231) использует СОСТАВНЫЙ ЛУК (стр.
B275), тогда как ПИСТОЛЕТНЫЙ АРБАЛЕТ (стр. B276) достаточно мал, чтобы его
можно было использовать одной рукой. Китайцы были очарованы скрытыми
арбалетами. Полноразмерные модели носили на спине и запускались смычком,
а пистолетные прятались в стременах и рукавах; см. «Скрытое оружие» (стр.
218). Сопутствующее оружие включает ПРОДД (стр. B276) и ПОВТОРНЫЙ
АРБАЛЕТ (стр. 231).
ААБКА (с. Б273) – Европа. Короткий меч, любимый моряками, пиратами и дикарями.
Его прочная рукоять охватывает руку, давая СП 4. Это суммируется со СП
перчаток, но в рукояти недостаточно места для размещения перчаток с СП 3+
(например, стальных перчаток).
Дааб – Таиланд. КОРОТКИЙ МЕЧ (стр. B273). Обычно используется в
пары.
КИНЖАЛ (стр. Б272, Б276) – Универсальный. В GURPS - короткий острый нож.
Исторически этот термин обозначал обоюдоострый нож с крестовиной и
навершием – крошечный меч. В повседневном использовании это может
вместо этого означать КИНЖАЛ РОНДЕЛЯ (стр. 228), ШПИЛЬКУ (стр. 228) или
любой нож от МАЛЕНЬКОГО НОЖА (стр. B272, B276) до ДЛИННОГО НОЖА (стр.
228). Сторонники боя на кинжалах (стр. 155) отдают предпочтение более
крупному оружию.
Дай-Кю – Япония. СОСТАВНЫЙ ЛУК (стр. B275) с хватом на трети высоты лука, а не в
центре .
Используется пешком (иногда стоя на коленях) и верхом на лошади.
Дэн Бонг – Корея. КОРОТКАЯ ДУБИНКА (с. 229-229) .
Дэн Гум – Корея. БОЛЬШОЙ НОЖ (B272, B276) .
Дэн Сан Гум – Корея. Короткий меч с широким лезвием. Обращаться
как МАЛЕНЬКИЙ ФАЛЬШИОН (с. 229).
ДАО (с. 227) – Китай. Меч с тяжелым лезвием и очень длинной рукоятью,
используемый одной рукой для рубящих и колющих ударов.
ОЛЕНЬИ РОГА (с. 228; иллюстрация, с. 92) – Китай. Два взаимосвязанных лезвия в
форме полумесяца с ручкой в центре одного из лезвий, образующие
четырехконечное режущее оружие, способное захватывать оружие между
своими остриями.
Обычно используется парами.
Дхот – Бирма. ДУБИНКА ( стр . B273).
ДИСК (с. 231) – Древняя Греция. Деревянный или металлический метательный
диск. В качестве оружия войны его затмили луки и копья, но его до сих пор
бросают спортсмены (современные модели могут быть утяжеленными
пластиковыми).
ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
ДУСАК (с. 229) – Германия. Крепкий деревянный КОРОТКИЙ МЕЧ (стр. B273), которым
можно пользоваться как настоящим мечом. Также называется «рудис» (Древний
Рим) или «расточитель» (Англия).
ЭКУ (с. 229; иллюстрация, с. 213) – Окинава. Большое весло , использовавшееся как
импровизированное древковое
оружие. Шпага – Франция. Легкий незаточенный колющий меч, предназначенный
для спортивного фехтования. Обращайтесь как с МАЛЕНЬКИМ МЕЧОМ (стр.
B273), но тупой кончик наносит дробящий урон колющим ударом - 1.
Современные шпаги оборудованы электрическим подсчетом очков.
Эскрима Стик – Филиппины. Палка, обычно длиной от 25 до 35 дюймов, сделанная из
ротанга для тренировок или из твердой древесины (например, черного дерева)
для боя. Рассматривайте как НЕДОСТАТОЧНЫЙ ПЕРСОНАЛ (стр. B273).
ESTOC (с. 227; иллюстрация, с. 214) – Европа. Безлезвийный колющий меч
треугольного или ромбовидного сечения, предназначенный для пробивания
щелей в пластинчатых доспехах. Обычно удерживается в защитном захвате
(стр. 109-111) и используется для решительных или тотальных атак на лежащую
жертву. Специализированная конструкция снимает -2 штрафа за попадание в
щели в броне (стр. B400). Также называется «складкой».
ФАЛЬШИОН (стр. 227, 229; иллюстрация ниже) – Универсальный. Средневековый
европейский термин, широко применяемый практически к любому
однолезвийному мечу, но чаще всего к расширяющемуся, тяжелому и/или
загнутому вперед кончику, который предпочитает рубящие удары, а не
колющие. Такое лезвие было разработано в большинстве культур обработки
железа; охотники и солдаты всего мира ценили его как инструмент (для
разделки дичи, разрезания кистей, вскрытия кокосов и т. д.) и оружие. Обычно
размером с короткий меч, но БОЛЬШОЙ ФАЛЬШИОН (стр. 227) размером с
палаш.
Фальшион
Фэй Бяо – Китай. См. Летающий дротик (см. ниже).
Огненное колесо – Китай. Разновидность РЕЗУЩЕГО КОЛЕСА (с. 228).
ЦЕП (стр. B274) – Универсальный. Двуручное оружие, которое можно увидеть почти
везде, где используются цепы для зерна, состоящее из железных прутков,
шипастых шаров или подобных зазубренных гирь, прикрепленных к длинному
древку цепью или шнуром.
Летающий дротик – Китай. Метательное лезвие с кольцевой ручкой и отрезком
ткани в качестве стабилизатора. Рассматривайте как МАЛЕНЬКИЙ
МЕТАТЕЛЬНЫЙ НОЖ (стр. 231) или БОЛЬШОЙ МЕТАТЕЛЬНЫЙ НОЖ (стр.
231), в зависимости от размера.
Фольга – Франция. Хрупкий меч для спортивного фехтования с пуговичным
наконечником. Лезвие спроектировано таким образом, чтобы сделать
возможными точные удары, одновременно наказывая за небрежную технику.
Рассматривайте как МАЛЕНЬКИЙ МЕЧ ПЛАТЬЯ (стр. 229), но урон равен дробящему удару-2 .
Современные фольги оснащены электробиговкой.
СИЛОВОЙ МЕЧ (стр. Б272) – Фантастика. Энергетический клинок головореза из
космической оперы. Версия базового набора используется одной или двумя
руками – как КАТАНА (стр. B271, B274) – с навыком Force Sword. Меньшая
одноручная модель может сжигать 7d(5), иметь дальность действия 1, стоить
$6000 и весить 1 фунт. По усмотрению Мастера, она может иметь показатель
парирования 0F и использовать Force Sabre (DX/A, по умолчанию). к Force
Sword-3 или любому навыку фехтования-3).
215
Machine Translated by Google
Качественное оружие
Оружие в боевых искусствах имеет все обычные уровни качества, с
эффектами, описанными в разделах «Качество оружия ближнего боя» (стр. B274)
и «Качество оружия дальнего боя, усиленного мускулами» (стр. B277). Эти два
правила касаются качества материалов : приправ, закалки и т. д. Они влияют на
поломку всего оружия; острота, а значит, и повреждение лезвий; и факторы,
влияющие на дальность действия метательного оружия (например, эластичность
в случае луков).
ГМ также может захотеть ввести оценки качества для баланса . Реально, это
не менее важно, чем материалы. Для оружия ближнего боя, метательного оружия
и боеприпасов (стрелы, болты и т. д.) баланс изменяет навыки владения оружием
пользователя для всех целей. Для ракетного оружия регулируется Точность.
Дешево (баланс): 40% от прейскурантной цены, -1 к навыку или точности.
Хорошо (баланс): прейскурантная цена, не влияет на навык или точность.
Штраф (баланс): прейскурантная цена 5 ¥, +1 к навыку или точности.
Палки – дубинки, дубинки, посохи, деревянные колья и т. д. – и
импровизированное оружие не могут иметь хорошего баланса. Все три степени
возможны для холодного и метательного оружия (кроме палок); для духовых
трубок, луков и арбалетов; и для стрел и болтов. +1 к точному балансу суммируется
с +1 к Оружейной связи (стр. 53) – оружие может быть хорошо сбалансировано
для любого, но не идеально для вас.
Чтобы совместить баланс с качеством материалов, воспользуйтесь следующим
правилом.
Необязательное правило:
Пользовательские уровни качества. ГМ может
разрешить независимое изменение привлекательности, баланса и
материалов. Выберите нужные функции ниже, добавьте модификаторы их цены
и примените окончательный процент к цене оружия после всех остальных
модификаций.
Если это дает скидку, превышающую -80%, ограничьте ее до -80%.
«Баланс» относится к предыдущему правилу; «Материалы» описывают рейтинги
качества в Базовом наборе.
Дешево (Баланс): Все оружие: -60%.
Хорошо (Баланс): Все оружие: +0%.
Форест Билл – Англия. ЗАКОН О ДУЭЛЯХ (стр. 229-230).
Фукия – Япония. ПЫЛОЧНАЯ ТРУБА (стр. B275), любимая ниндзя.
Фушина – Древний Рим. ТРИДЕНТ ( с . 229). Часто используется гладиаторами в
сочетании с СЕТЬЮ ДЛЯ БЛИЖНЕГО БЛИЖНЕГО боя (стр. B276).
ГАДА (с. 230; иллюстрация, с. 174) – Индия. Эта гигантская булава символизирует
силу. Его можно использовать двумя руками, его можно размахивать или
держать возле головы, чтобы «наносить удары». Перечисленная гада
невелика; GM может увеличивать бонус к урону, стоимость, вес и ST вместе;
например, 1,2 иены дает sw+6, 120 долларов, 18 фунтов, ST 19. Досягаемость
не меняется – голова просто становится больше.
ГАРРОТА (с. Б272) – Универсальная. Для удушения используется шнур, проволока
или веревка любой длины.
Гладиус – Древний Рим. КОРОТКИЙ МЕЧ (стр. B273).
ГЛЕФА (с. Б272) – Европа. Древковое оружие, состоящее из заостренного тесака
на длинной рукоятке, произошедшее от
216 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
Прекрасно (Баланс): Все оружие, кроме палок и импровизированного оружия:
+400%.
Дешево (Материалы): Только холодное и метательное оружие: -60% на TL0-6,
-80% на TL7+.
Хорошо (Материалы): Все оружие: +0% при TL0-6, -60% при TL7+.
Прекрасное (Материалы): Стрелы, болты и только дробящее или только
пронзающее оружие ближнего боя или метательное оружие: +200% на TL0-6, +0%
на TL7+. Оружие и мечи для фехтования: +300% на TL0-6, +0% на TL7+. Другое
режущее холодное или метательное оружие: +900% на TL0-6, +0% на TL7+. Духовые
трубки, луки и арбалеты: +300%.
Очень хорошо (Материалы): Только фехтовальное оружие и мечи: +1900% на
TL0-6, +300% на TL7+.
Представление: Все оружие: +400% и более. Верхнего предела нет! Такое
оружие при перепродаже стоит дороже. Начните с завышенной первоначальной
покупной цены и уменьшите вдвое скидку или амортизацию подержанного
оружия.
Серебро: стрелы, болты, а также холодное или метательное оружие из
цельного серебра могут быть изготовлены только из материалов «хорошего»
качества, но ломаться как будто дешево: +1900%. Посеребренное или
остроконечное оружие может быть любого качества: +200%. Правила см. в разделе
«Серебряное оружие» (стр. B275). Несмотря на свою ценность, не все серебро
имеет «презентабельное» качество.
Пример 1: Сэр Лиам, рыцарь TL3, хочет лучший меч, убивающий оборотней.
Он заказывает колющий палаш с прекрасным балансом (+1 навык, +400%), очень
качественными материалами (-2 поломка, +2 урон, +1900%) и серебряными
лезвиями (+200%). Общий модификатор составляет +2500%. Если применить это к
прейскурантной цене меча в 600 долларов, то окончательная стоимость составит
15 600 долларов!
Пример 2: Генералу Шварцу, офицеру TL7, дарят парадную саблю. Клинок
практически бесполезен для боя, с дешевым балансом (-1 навык, -60%) и
материалами (+2 поломка, -80%). Однако он презентационный – рубины и золото
смотрятся великолепно (+400%). Последний модификатор равен +260%. Стоимость
сабли по прейскуранту составляет 700 долларов, то есть эта стоит 2520 долларов.
Если Шварц когда-нибудь продаст его, он получит большую часть этой суммы.
ТЯЖЕЛОЕ КОПЬЕ (с. 229) в древности. Укороченная версия
– ДУЭЛЬНАЯ ГЛЕФА (с. 229) – использовалась для
индивидуального боя в средние века.
БОЛЬШОЙ ТОПОР (стр. B274) – Универсальный. Большой
двуручный топор, «вооруженный» топором лесника (или палача!)
БОЛЬШОЙ МЕЧ (стр. B274) – Европа. Настоящий двуручный меч.
Обычно он имеет острый кончик ( ПРОЧУЮЩИЙ БОЛЬШОЙ МЕЧ, стр.
B274). Типичный европейский двуручный меч имеет рикассо ,
заканчивающееся двумя выступающими шипами, защищающими руку
владельца.
АЛЕБЕРДА (с. Б272) – Европа. Тяжелое древковое оружие с наконечником,
похожим на топор, с задним шипом (позволяет использовать технику
«Крюк», стр. 74) и осевым шипом (используется как копье).
Версия для поля боя может быть сокращена до ДУЭЛЬНОЙ АЛЕБЕРДЫ (стр.
229-230) для индивидуального боя.
Machine Translated by Google

Ханбо – Япония. Относитесь к этому «полупосоху» (что и означает название)
как к ДЖО (с. 227, 230).
Хан-Кю – Япония. Буквально «полубук» — КОРОТКИЙ ЛУК (стр. Б275), иногда
модифицированный ниндзя для размещения в рукаве.
ГАРПУН (стр. Б276) – Универсальный. Охотничье копье с зазубринами и леской.
Не запутывающее оружие; если потянуть за веревку, то она выдернется
(см. сноску 8, стр. B276). В рукопашной считайте его неуклюжим ТЯЖЕЛЫМ
КОПЬЕМ (стр. 229) с досягаемостью 1, 2* и -2 к навыку.
ТОПОР (стр. B271, B276) – Универсальный. Легкий топор с короткой рукояткой,
пригодный для метания.
Хиши – Япония. КИНЖАЛ (стр. B272, B276 ) .
МЕЧ- КРЮК (с. 226-227; иллюстрация, с. 73) – Китай. А
тупое оружие в форме перевернутой
Джитте – Япония. Острое, похожее на наконечник копья лезвие с двумя
боковыми зубцами для обезвреживания. Относиться как к ВОА (стр. 227-228, 231).
Название этого оружия и названия ДЖУТТЕ ( ниже) иногда меняются
местами или используются для обоих видов оружия - результат изменения
в практике транслитерации.
ДЖО (с. 227, 230) – Япония. Обычно это палка длиной четыре-пять футов.
используется с техниками двуручного посоха.
ДЖУТТЕ (с. 227-228; иллюстрация, с. 169) – Япония. Тупая дубинка с одним
зубцом для ловли парированных лезвий для обезвреживания. Как ни
странно, некоторые источники меняют названия этого оружия и джитте
(см . выше) или используют один и тот же термин для обоих.
Кабутовари – Япония. Так называемый «шлембрейк» представляет собой
изогнутую металлическую дубинку. Его рукоятка и ножны напоминают

буквы «J» с заостренным цевьем для рукоятку вакидзаси (стр. 225), позволяя несамураю выглядеть так, как
нанесения ударов. будто он носит меч, не нарушая при этом закон. Некоторые данные
Посох позволяет использовать свидетельствуют о том, что оно использовалось вместе с тати (стр. 225)
технику «Крюк» (с. 74) – и внутренняя в качестве вторичного и парирующего оружия. Относитесь как к дубинке
часть имеет окантовку, якобы для (стр. B273), это одновременно и презентационное качество , и отличное
нанесения вреда лошадям! Обычно качество. Он получает +1 к урону от размаха и стоит 150 долларов;
используется парами. другая статистика не меняется.
КОНЕЗОК (с. 229; иллюстрация справа) – КАКУТЕ (с. 227) – Япония. Кольцо с маленькими зубцами или «рогами»,
Китай. Древковое оружие с тяжелым используемое для крепкого захвата противника и воздействия на точки
рубящим лезвием, похожее на давления. Пара – один на безымянном пальце, другой на большом
даоское (с. 227), предназначенное пальце – дает +1 к броскам, чтобы предотвратить высвобождение
для использования пешими против схваченного противника, и +1 к навыку «Точки давления» во время
всадников. ТЯЖЕЛЫЙ КОНЕЗОК (с. борьбы, но «Плохой захват» 1 (стр. B123) с оружием. Поворот колец в
229) вдвое короче ЛЕГКОГО КОНЕЗА положение для захвата или в сторону для выполнения других задач
( стр. 229-230) в длину и массу. требует маневра «Готовность».
Кама – Япония. СЕРП (с. 226) с прямым заостренным лезвием , заточенным
по внутренней кромке.
КАТАНА (стр. B271, B274) – Япония. Слегка изогнутый однолезвийный меч,
ХУНГАМУНГА (стр. 231; иллюстрация, стр. предназначенный для использования одной или двумя руками. Базовый
52) – Африка к югу от Сахары. Плоское набор описывает раннее оружие эпохи Токугава, переходное от
«метательное железо» с множеством двуручного нодачи (стр. 221) к клинку, достаточно короткому, чтобы его
острых концов (обычно от пяти до можно было протыкать через створку. Используйте статистику ПОЗДНЕЙ
восьми) и ручкой. КАТАНЫ (стр. 227, 230) для катан более поздних эпох, включая
современные.
Большинству хунгамунга требуется КАТАР (с. 228-229; иллюстрация, с. 62) – Индия. Лезвие с перпендикулярной
метательное оружие (нож), но ручкой, оснащенное защитой рук или рук, неудобное для рубящих
БОЛЬШАЯ ХУНГАМУНГА (стр. 231) Конерез ударов, но идеально подходящее для колющих ударов. Механика захвата
использует метательное оружие позволяет использовать боевые навыки с оружием или без оружия для
(топор/булава). Модели TL2 изготовлены из мягкого железа и могут парирования, как в случае с ТОНФА (стр. 226). Обычно размером с нож,
погнуться при ударе. Бросайте 1d после броска; при 1-3 он сгибается и но БОЛЬШОЙ КАТАР (стр. 229) размером с короткий меч.
становится бесполезным. Чтобы согнуть его назад, требуется 10 секунд и Кеттукари – Индия. КВАРТАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЛ ( стр. B273-274).
бросок на Арсенал+3. Лезвия из стали TL3+ могут игнорировать это правило. Киттате – Япония. Цельная железная кирка с Г-образным острием на острие,
Также называется «монгванга». предназначенная в качестве переносного подсвечника. Закрепленный
Иклва – Зулу. КОРОТКОЕ КОПЬЕ ( с . 229) с длинным широким в стене отмычкой со свечой на штыре, он может обеспечить освещение
голова, неуравновешенная для метания. без помощи рук. Это также эффективное оружие – воспринимайте его
Чан Бонг – Корея. КВАРТАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЛ ( стр. B273-274). как КИРКУ (стр. B271).
Чан Гом – Корея. Длинный изогнутый меч, используемый одной или двумя НОЖ (стр. 228-229, B272, B276) – Универсальный. Любой одноручный клинок
руками. Относитесь как к КАТАНЕ (стр. B271, B274). размером меньше меча, предназначенный для эффективного рубящего
ДЖАВЕЛИН (стр. B273, B276) – Универсальный. Тонкое копье, сбалансированное и колющего удара. Самым легким является МАЛЕНЬКИЙ НОЖ (стр. B272,
для метания, но также полезное в легком рукопашном бою. B276), который достаточно хорошо сбалансирован для метания.
оружие. Следующий размер — БОЛЬШОЙ НОЖ (стр. B272, B276), который часто
Цзи – Китай. АЛЕБЕРДА (стр. Б272) . создается специально для боя, но его редко можно метать. Самый
ЦЗЯНЬ (с. 227, 229; иллюстрация, с. 69) – Китай. Прямой одноручный меч с большой – общей длиной от 15 до 23 дюймов – это ДЛИННЫЙ НОЖ (стр.
длинным и узким лезвием, достаточно легкий для фехтования, но 228-229), который лишь немногим менее прочный, чем КОРОТКИЙ МЕЧ
достаточно прочный для рубящих ударов. Ручку часто украшает кисточка. (стр. B273), и его нельзя метать. О метательных ножах см. МЕТАТЕЛЬНЫЙ
НОЖ (стр. 231).

ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ 217

Machine Translated by Google
Скрытое оружие
В сказках о боевых искусствах (особенно о ниндзя) часто упоминается
скрытое оружие. Обычно воины, желающие спрятать оружие, используют навык
«Удерживание». Мастер делает тайный бросок для каждого оружия. Бросок
обычно не встречает сопротивления, но против предупрежденного наблюдателя
он становится навыком «Быстрое состязание против наблюдения», если его
наблюдают, или навыком «Поиск», если его обыскивают. Считайте потенциальных
противников «предупрежденными» о любом неудачном неоспоримом броске.
Плохо спрятанное оружие — повод для подозрений!
Для оружия дальнего боя «Бойда» имеет штраф, равный «Массовому». Для
жесткого оружия ближнего боя добавьте вес в фунтах. (считайте «отр.» как 0) до
наибольшего вылета в ярдах (считайте «C» как 0), округлите в большую сторону
и примените штраф такого размера. Для гибкого оружия (кусари, кнута
и т. д.) выполните тот же расчет, но используйте
наименьшую дальность действия.
Примеры: Кинжал весит 0,25 фунта, жесткий,
с наибольшей досягаемостью C; 0,25 + 0 = 0,25,
которое округляется до -1. Кусари весит 5 фунтов,
он гибкий и имеет наименьший радиус действия
1; 5 + 1 = 6, поэтому штраф равен -6.
Размер перевозчика также имеет значение.
Если радиус действия, указанный выше,
превышает его рост в ярдах (округляем
вверх), не беспокойтесь: оружие слишком
длинное, чтобы его можно было спрятать.
В противном случае примените к броску его
модификатор размера; у более крупного Уруми
человека больше укрытий.
Есть много способов получить дополнительные
бонусы.
Оснастки для скрытого ношения. Оснастка,
предназначенная для застегивания под одеждой, стоит 50 долларов за +1 к
Удержанию, 200 долларов за +2. Он заменяет обычные ножны или чехол оружия
и не добавляет веса. Бонус распространяется только на определенное оружие
или подобное ему. Владелец должен использовать «Готовность» или «Быстрое
выхватывание», чтобы получить свое оружие. Быстрое вытягивание получает
-1 от таких установок (вместо штрафа за скрытое оружие при быстром
вытаскивании из нечетных позиций, стр. 103-104).
Хитрое оружие Альтернативой
вышеописанным приспособлениям является модификация оружия, удаление
его рукоятки или приклада и замена его механизмом для его выдвижения
(например, меча на нарукавной повязке) или стрельбы (например, арбалета
пистолета с рукавом). Это добавляет 50% к стоимости оружия. Добавленный
механизм заменяет рукоятку, поэтому на вес это не влияет. Это дает +2 к
Удержанию.
Чтобы использовать хитрое оружие, владелец должен уметь управлять его
механизмом. Для этого требуется свободная рука для запястья-лезвия, лук на
поясе для арбалета на спине и т. д., а также бросок DX (не Быстрое вытягивание).
Успех
218 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
мгновенно готовит оружие ближнего боя или стреляет из метательного оружия.
Неудача означает, что ничего не происходит; возможны повторные попытки.
Критический провал означает, что оружие упадет, нанесет удар владельцу или
что-нибудь еще, что понравится Мастеру.
Хитрое оружие общеизвестно привередливо!
Пристегнутое оружие неудобно. Оружие ближнего боя дает -1 к навыку.
Ракетное оружие имеет точность 0 и никогда не получает бонусов к меткости.
Специальная одежда Одежда,
предназначенная для сокрытия вещей, дает бонус «Защита» для всего
оружия. Он суммируется с бонусом за снаряжение или хитрое оружие. Цена,
равная стоимости жизни (стр. B265) за видимый Статус
владельца, позволяет приобрести одежду, дающую +1.
В четыре раза больше этой суммы можно купить +2.
Замаскированное оружие
Создание оружия в чем-то очевидном не
предполагает Holdout. Те, кто его ищет, должны
использовать Поиск, чтобы узнать его истинную
функцию.
Оружие, которое работает «как есть», но выглядит
как безобидный предмет (обычно это возможно только
для тупых инструментов), стоит вдвое дороже.
Например, ягюзуэ (стр. 225) — это дзё презентационного
качества, которое обычно стоит 50 долларов.
Если замаскировать его под трость, эта сумма удваивается
до 100 долларов.
Древковое оружие, предназначенное только для колющих ударов, может
иметь колпачок, сделанный так, чтобы он выглядел и функционировал как палка
того же общего веса, пока не будет снят колпачок (маневр готовности). Добавьте
30 долларов к стоимости (150 долларов, если товар презентационного качества)
и 0,5 фунта к весу. Например, махила (стр. 219) представляет собой копье
презентационного качества . Обычно это 150 долларов, 2 фунта, но с необычной
крышкой — 300 долларов, 2,5 фунта. и маскирует его под легкий клуб.
Оружие, полностью заключенное в более крупный предмет, имеет свой
обычный вес, но стоит в три раза дороже. Приманка также имеет свой полный
вес; его стоимость нормальна, если подделка, и утроена, если оно функционально
(как и другое оружие). Например, кусаридзютте (стр. 219), построенный из
функционального джутте (40 долларов, 1 фунт) с кусари длиной 2 ярда (40
долларов, 2,5 фунта) внутри, стоит 240 долларов, 3,5 фунта. Спрятанные таким
образом лезвия, как и трости меча, тонкие – качество на уровень ниже того, за
что заплатили.
Эффекты скрытого оружия
Внезапное нападение с применением незамеченного оружия считается
внезапным нападением (с. B393). Когда одно оружие просто спрятано внутри
другого, цель знает, что оружие присутствует. На ходу выскакивает спрятанное
оружие, его первая защита от него равна -2. В любом случае защита от атак
после первой не затрагивается.
Machine Translated by Google
НОЖ-КОЛЕСО (с. 228) – Китай. РЕЗУЩЕЕ КОЛЕСО (с. 223) с торчащими с обеих
сторон ножевыми лезвиями .
Традиционно используется парами.
БУЛАВКА С РУЧКОЙ (стр. 226; иллюстрация, стр. 154) – Универсальная. Дубинка с
увеличенной ударной головкой, например, кнокерри.
Контос – Древняя Греция. ТЯЖЕЛОЕ КОПЬЕ (с. 229) .
Кодзука – Япония. МАЛЕНЬКИЙ НОЖ (стр. B272, B276 ) .
Краби – Таиланд. Легкий изогнутый меч с длинной рукоятью.
Относиться как к САБЛЕ (с. Б273).
Крис – Индонезия. Нож любого размера с волнистым лезвием, который, как
полагают некоторые, обладает магической силой. Лезвие свободно вставлено
в рукоятку, которая обычно изогнута; качество зачастую дешевое.
Рассматривайте как МАЛЕНЬКИЙ НОЖ (стр. B272), БОЛЬШОЙ НОЖ (стр. B272)
или ДЛИННЫЙ НОЖ (стр. 228-229), в зависимости от ситуации. Не
сбалансирован для метания.
КУКРИ (с. 228; иллюстрация, с. 255) – Непал. Тяжелое рубящее лезвие, изогнутое
посередине под углом 45°. Перечисленные кукри размером с нож; относитесь
к более крупному как к МАЛЕНЬКОМУ ФАЛЬШИОНУ (с. 229) или даже
ФАЛЬШИОНУ (с. 229). Современные кукри часто делают из рессор грузовиков
– даже прекрасные и очень прекрасные экземпляры!
КУСАРИ (стр. Б272) – Япония. Цепь, утяжеленная на обоих концах, также
называемая «кусарифундо» или «манрикигусари» («цепь десяти тысяч сил»).
Можно «щелкнуть» кусари по врагу концом вперед. Урон становится
сокрушительным , но атака позволяет избежать двух недостатков, описанных
на стр. B406: работает даже на близком расстоянии и не имеет шансов
попасть вам в лицо при критическом промахе.
КУСАРИГАМА (с. 228; иллюстрация, с. 124) – Япония. Кама (СЕРП, стр. 226) с
двухрядным КУСАРИ (стр. Б272), прикрепленным к обуху рукояти. Требуется
рука на рукоятке и рука на цепи, и считается оружием в любой руке.
Владелец ловит врага с помощью кусари, используя Entangle (стр. 71), а затем
добивает его камой.
Считайте их обычными атаками кусари и кама, но используйте первую строку
статистики кусаригамы для двухъярдового кусари.
Кинематографические воины иногда размахивают камой за цепь, как
заостренным цепом (это символизирует вторая линия), но в реалистичной
игре ГМ может запретить это. В некоторых версиях к прикладу прикрепляется
четырехметровое кусари (см. «Комбинированное оружие», стр. 214) или
двухметровое кусари на рукоятке, напротив клинка (разрешается
использование одной рукой, но считается только одним оружием, либо
кусари, либо кама – выбирай каждый ход).
КУСАРИЮТТЕ (с. 228) – Япония. ДЖУТТЕ (с. 227-228) с
прикрепленным к рукоятке двухдверным КУСАРИ
(с. Б272). Одна рука держится за ручку, другая – за
цепочку. Используйте стандартные правила дзютте
и кусари, за исключением того, что в коротком
кусари используются характеристики, указанные
для кусаридзютте. В некоторых версиях кусари
прячут внутри джутте и выпускают его из кончика
оружия – см. «Комбинированное оружие» (стр. 214)
и «Замаскированное оружие» (стр. 218).
ЛАДЖАТАНГ (с. 229) – Индонезия. Древковое оружие с
серповидными лезвиями на обоих концах.
ЛАНС (с. Б272) – Европа. «Копье» в общих чертах
описывает любое длинное копье, но оружие
базового набора — это тяжелое копье.
Рапира
ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
достаточно прочный, чтобы передать энергию
всадника, оснащенного стременами и седлом с
высокой спинкой. Обычно имеет рукоятку и цевье,
в отличие от пехотного копья. Турнирные копья
тупые и разбиваются при ударе; см. стр. - Б397.
ЛАРИАТ (стр. B276) – Америка. Веревка, оканчивающаяся
петлей, завязанной скользящим узлом,
традиционно используется для ловли лошадей и
крупного рогатого скота без травм. Правила боя
см . на стр. Б411. Также известен как «лассо».
Лянтьят – Индонезия. ДЕРЕВЯННЫЙ КОЛЕШ (стр. B272,
B276) .
СПАСАТЕЛЬ (с. 227) – Англия.
Сленговое название небольшой дубинки, часто с
прикрепленным шнуром. Используйте
перечисленные характеристики при раскачивании
за шнур («традиционная» цель — ноги); в противном
случае считайте его дешевым БЛЭКДЖЕКОМ (стр. Лопата монаха
B271).
ЛАЙТ- КЛУБ (стр. B271) – Универсальный. Любая сбалансированная деревянная
дубинка, будь то специальное оружие (хорошего качества или лучше) или
удобная ветка, ножка стола и т. д. (дешево). Бейсбольная бита – это не легкая
клюшка, а КЛУБКА С ШУЧКОЙ (с. 226).
ДЛИННЫЙ МЕЧ (с. 227; иллюстрация, стр. 4) – Германия. Легкий КОЛЕЮЩИЙ МЕЧ
(стр. B271, B274), предназначенный для колющего удара двумя руками, часто
из Защитного захвата (стр. 109-111) . Чтобы облегчить эту тактику, обычно
затачивали только самый крайний 6-дюймовый кончик лезвия.
МАСЕ (стр. 226, 231, Б271, Б276) – Универсальная. Любая неуравновешенная
одноручная боевая дубинка с массивной каменной, деревянной или
металлической дробящей головкой. КРУГЛАЯ БУЛАВА с гладкой головкой
(стр. 226, 231) древняя, но современные мастера боевых искусств до сих пор
используют «молоты с дынной головкой» и подобное оружие (иногда даже
парное, в китайском стиле).
Стандартная БУЛАВА (стр. B271, B276) с фланцами или
шипами для пробивания пластинчатой брони —
классическое оружие средневековой Европы. Более легкие
версии – МАЛЕНЬКАЯ КРУГЛАЯ БУЛАВА (стр. 226, 231) и
МАЛЕНЬКАЯ БУЛАВА (стр. B271, B276) – часто являются
резервным оружием. Брошенная булава — смертоносный
снаряд; атакующий бросает его, а не бросает по прямой.
Мачете – универсальный. Режущее лезвие, используемое для сбора фруктов и
очистки кисти. Относитесь к КУКРИ (стр. 228) или ФАЛЬШИОНУ (стр. 229), в
зависимости от размера – но он может мало напоминать ни то, ни другое и
часто бывает дешевого качества.
Мэй Сан-Сок – Таиланд. Дубинка с боковой рукояткой, обычно
используется парами. Относиться как к ТОНФА (с. 226).
МЕН-ГОШ (с. 228) – Франция, Италия. Жесткий нож с большой корзинчатой
рукоятью и широкой крестовиной, предназначенный в первую очередь как
оружие для парирования. Используется вместе с рапирой. Не бросаемый.
Махила (иллюстрация, стр. 114) – баскский. Великолепная трость, обкованная
металлом. Тяжелая рукоятка отвинчивается, обнажая наконечник копья.
Считайте ЛЕГКОЙ КЛУБОЙ (стр. B271), если она закрыта, и ДОПЬЕМ (стр. B273,
B276), если нет. Это замаскированное оружие презентационного качества
стоит 300 долларов и весит 2,5 фунта.
Масакари – Япония. ТОПОР ( стр . Б271). Реже БОЛЬШОЙ ТОПОР (с. Б274).
МАУЛ (стр. Б274) – Универсальный. Тяжелый двуручный молот.
219
Machine Translated by Google

МЕНСУРСХЛЕГЕР (стр. 226-227) – Германия. Узкий меч с тупым

Неортодоксальные атаки
концом и корзинчатой рукоятью для
Шлегера (с. 160).
Часто в художественной литературе, а иногда и в реальности воин будет Метсубуси – Япония. Ниндзя и полиция одобряют это
достаточно способный (или сумасшедший!), чтобы использовать оружие так, как оно было универсальная система доставки порошков (обычно
никогда не предназначалось для использования.
ослепляющие агенты). Он состоит из мундштука
со съемной крышкой. Трубка на другом конце
Одноручное двуручное оружие содержит одну дозу порошка. Готовность занимает всего

Как пояснено на стр. B270, достаточно сильный боец может владеть секунду , но перезаряжаться в бою слишком суетливо .

двуручное оружие ближнего боя – одно с «†» или «‡» в характеристике ST – в одной руке. Относитесь к нему как к ДУХОВОЙ ТРУБКЕ (стр. B275), которую можно только

При этом используйте двуручное оружие. стрелять порохом на один ярд – см. «Blowpipe» .

статистику, но примените -1 к урону. Навык, необходимый для владения им (стр. B180) для правил.

может поменяться: Миджин – Япония. Три короткие цепи, утяжеленные

железные шары, связанные с центральным кольцом. Относиться как к
Двуручное использование Использование одной рукой
БОЛАС (с. 227, Б275) для рукопашного боя и
Древковое оружие
Топор/булава или копье* бросание. Статистика не меняется; металл это
Копье Копье† плотнее и дороже кожи и камней, но
Персонал Палаш его гораздо меньше.
Двуручный топор/булава Топор/булава
Мизерикорд – Франция. Переводится как «милосердие».
Двуручный цеп Цеп
в смысле «просить о пощаде» или «милости»
Двуручный меч Палаш
показано добиванием раненого врага. Описывает
* любой колющий нож – обычно КИНЖАЛ
Используйте топор/булаву, чтобы размахивать древковым оружием, и копье, чтобы наносить удары .

† Большинство копий имеют знак «†» рядом с ST во второй строке статистики – той, (стр. B272, B276), КИНЖАЛ РОНДЕЛЯ (стр. 228) или

которая отмечена «двумя руками». Такое оружие до сих пор использует СТИЛЕТ (стр. 228) – и относится к его использованию для атаки.

Навык копья при использовании одной рукой и эффективность владения одной рукой трещины в доспехах павших рыцарей.

определяются первой строкой статистики, а не правилами.

выше.
Трудно убить лошадь
Метательное оружие ближнего боя флейта!
- Слепой,
В таблице ниже указаны навыки, используемые для метания несконструированного оружия.

для броска. Такая атака имеет дополнительные -4 к попаданию! Урон

обычный колющий или маховой урон оружия – проконсультируйтесь с

Тихая флейта
Столбец «Атака», чтобы узнать какой. Те, кто знает искусство метания

вместо этого можно использовать этот навык без каких-либо штрафов и получить обычный

бонус к урону. Во всех случаях Acc равен 0; Диапазон составляет 0,5 йены/1 йен за поднятое оружие. ЛОПАТА МОНАХА (с. 229; иллюстрация, с. 219) – Китай. А

до 4 фунтов — 0,2/0,5 йены за более тяжелые; РоФ равен 1; Количество выстрелов равно T(1); СТ это древковое оружие с острым, похожим на лопату наконечником на одном

без изменений; и Bulk — штраф за задержку, рассчитанный в конце и лезвие в форме полумесяца на другом.

Скрытое оружие (с. 218). МОНОПРОВОДНЫЙ КНУТ (стр. Б272) – Научная фантастика. А
утяжеленная мономолекулярная проволока на короткой ручке.
Навык броска Боласа Типы оружия ближнего боя Атака
Многие специальные правила см. в разделе «Кнуты» (стр. B406).
Цеп, Кусари, Качать МОРНИНГСТАР (стр. B272) – Европа. Одноручный цеп
Двуручный цеп состоящий из рукоятки, соединенной с шипованным ударным механизмом.
DX Мечи* Толкать
голову на цепи. В некоторых источниках этот термин используется для обозначения

Метательное оружие, топор/булава, Качать БУЛАВА (стр. B271) с шипованной ударной головкой.
(Топор/Булава) Двуручный топор/булава
Мучан – Индия. ДУБИНКА (стр. B273), которую традиционно
Щит из метательного оружия Толкать
используют в защитном захвате .
(Диск)
(стр. 109-111).
Метательное оружие Джитте/Сай, Нож, Толкать
Баранина – Филиппины. ДУБИНКА ( стр . B273).
(Нож) Мен-Гош
МИРМЕКС (с. 226) – Древняя Греция. Кожаная рука
Метательное оружие: Древковое оружие, Копье, Посох Толкать
обертывание с острыми краями, которые наносят неглубокие
(Копье) порезается при ударе. Дает DR 1 руке –
Палки для брошенного оружия† Качать но также Bad Grip 1 (стр. B123).
(Палка)
Нагамаки – Япония. По сути, НАГИНАТА

* Лезвия для палаша, рапиры, сабли, (стр. B272-274), но с более длинным лезвием и
короче штат сотрудников.
Короткий меч, малый меч или двуручный меч, брошенный острием вперед. Если Мастер

разрешает метательное оружие (меч), используйте его ни в коем случае. НАГИНАТА (стр. B272-274) – Япония. Длина персонала

штраф – не DX при -4. Кендзюцу (стр. 173-175) предлагает этот навык. древковое оружие с наконечником, похожим на меч. Спорт
† Палки , владеющие навыками владения мечом, перечисленными выше, используются Нагинатадо (стр. 187) использует деревянный шест с гибкой

Метательное оружие (палка) с -4 и наносит урон от удара. бамбуковой головкой с кожаным наконечником; ущерб
качание или ударное дробление. Тренировка из твердых пород дерева

нагината предотвращает случайные порезы, но столь же

смертоносна, как и любой посох: взмах+2 или дробящий укол+2.

220 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ

Machine Translated by Google
Ната – Япония. ТОПОР (стр . B271, B276).
Нэко-Де – Япония. РУКА С ЛЕЗВИЕМ (стр. 226) , обычно ассоциирующаяся с
ниндзя. Используется как для лазания, так и для боя.
NET (стр. B276) – Древний Рим. Утяжеленная сеть, предназначенная для боя.
СЕТЬ ДЛЯ БЛИЖНЕГО БЛОКОВ — одноручное метательное или холодное
оружие, используемое римскими гладиаторами вместе с ТРЕЗУБЦОМ ( с.
229). БОЛЬШАЯ СЕТЬ требует двух рук и предназначена только для заброса,
но из нее труднее вырваться. См. стр. B411 для правил. Боец с сетью может
протащить ее перед собой, чтобы сбить с толку противников. Гекс, в
котором находится сеть, имеет плохую опору. Кроме того, владелец может
попытаться вырвать сеть из-под противника. Проведите быстрое
соревнование ST. Если пользователь побеждает, его противник падает.
В противном случае ничего не происходит. . . но если его бросок ST окажется
критическим провалом, вместо этого он упадет!
Создание идеального оружия
Существует несколько правил модификации оружия.
Используйте их все, если хотите! Они применяются в следующем
порядке:
1. Добавьте аксессуары с помощью комбинированного оружия
(с. 214). Запишите новую стоимость и вес.
2. Отрегулируйте качество с помощью Оружия качества (с. 216).
Модификаторы применяются к общей цене комбинированного
оружия с использованием самого дорогого применимого типа;
например, посох с серпом — это «другое режущее оружие ближнего
боя», а не «оружие ближнего боя, предназначенное только для дробления».
3. Скройте оружие с помощью «Скрытого оружия» (с. 218).
Модификаторы стоимости применяются после изменений в
аксессуарах и качестве. Модификаторы веса суммируются с
модификаторами аксессуаров.
Нгао – Таиланд. Древковое оружие с вилкой, наконечником копья или длинным
лезвием. Относитесь к раздвоенному нгао как к ТРЕЗУБЦУ (стр. 229), нгао с
наконечником копья - как КОПЬЮ (стр. B273), а нгао с лезвием - как
НАГИНАТА (стр. B272-274).
Ниндзя-То – Япония. Также называемый «ниндзякен», это КОРОТКИЙ МЕЧ с
прямым лезвием (стр. 223), ассоциирующийся с ниндзя.
Авторитетные историки и гоплологи не нашли японских мечей с прямым
клинком старше середины 20-го века – но стилисты ниндзюцу (см. Ниндзя
и ниндзюцу, стр. 202) утверждают, что этому дизайну почти тысяча лет. В
кинематографической игре у него есть полая оболочка, выполняющая
функции ПЫЛОЧНОЙ ТРУБКИ (стр. B275) и трубки.
Нодачи – Япония. Изогнутый меч, аналогичный КАТАНЕ ( стр. Б271, Б274), но
длиннее. Считайте его ПРОПАЮЩИМ МЕЧОМ (стр. B271, B274) или
ПРОПАЮЩИМ БОЛЬШИМ МЕЧОМ ( стр . B274), в зависимости от размера.
Существовало и более длинное оружие, но оно носило строго
церемониальный характер.
НУНЧАКУ (стр. B272) – Окинава. Популярная художественная литература
ошибочно изображает этот окинавский цеп как «оружие ниндзя». Он
состоит из двух бревен, соединенных цепью или шнуром, длина которых
варьируется, но обычно короткая. Иногда владеют парами.
Окусаригама – Япония. Большая КОСА (стр. Б274) с установленным на голове
КУСАРИ во всю длину (стр. В272); используйте Комбинированное оружие
(стр. 214), чтобы подсчитать статистику.
ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
Пользователи часто кладут посох на землю или к телу одной рукой
(выполняет маневр готовности, но снижает требования к силе оружия на
одну) и размахивает кусари другой.
Отта – Индия. Булава S-образной формы, напоминающая слоновий бивень,
которую традиционно держат в защитной хватке (стр. 109-111).
Рассматривайте как ДУБИНУ С РУЧКОЙ (с. 226).
Паку – Индонезия. ДЕРЕВЯННЫЙ КОЛЕШ (стр. B276), используемый для
бросание.
Пантиручан – Индия. КВАРТАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЛ ( стр. B273-274).
Паранг – Индонезия. Меч типа тесака или мачете размером от МАЛОГО
ФАЛЬШИОНА (с. 227) до ФАЛЬШИОНА (с. 229).
Партизан – Европа. Копье с треугольными шипами («ушками») у основания
широкого наконечника. Это не позволяет пронзенным противникам
пробежать сквозь них и приблизиться к владельцу; см. «Удержание врага
на расстоянии » (стр. 106). В противном случае считайте это КОПЬЕМ ,
которое нельзя бросать (стр. B273). Также называется «богемской ушной
ложкой».
Педанг – Индонезия. КОРОТКИЙ МЕЧ (стр. B273).
Пиау – Индонезия. Метательный клинок. Относиться как к СЮРИКЕНУ
(стр. Б276).
ПИК (стр. B271) – Европа, Ближний Восток. Одноручная боевая дубинка с
клювовидной головкой, установленной под прямым углом к рукоятке. Он
предназначен для пробития брони; узкий наконечник снимает -2 штрафа
за попадание в щели в броне (стр. B400).
Пикстафф – Англия. Древко длинного копья или пики, используемое в качестве
боевой палки. Рассматривайте как ДЛИННЫЙ ПОСОХ (с. 230).
Пилум (иллюстрация, стр. 222) – Древний Рим. Множественное число — «пила».
Метательное копье. Его голова имеет незакаленную железную часть,
которая сгибается при ударе, не позволяя противнику отбросить ее назад
или легко снять со щита. Если брошенный пилум попадает в цель, он
становится бесполезным, кроме как в качестве посоха, пока его не
выпрямят. Если оно попадает в щит, применяется сноска [4] под Таблицей
оружия дальнего боя с использованием мускулов (стр. 232). В любом случае
для разгибания головы требуются свободная рука и нога, а также три
маневра Готовности и бросок ST. Относитесь как КОПЬЮ (стр. B273, B276)
во всех остальных отношениях.
Пизау – Индонезия. МАЛЕНЬКИЙ НОЖ (стр. B272, B276 ) .
Плонг – Таиланд. Бамбуковый ПОСОХ (стр. B273-274).
ПЛУМБАТА (с. 231) – Древний Рим. Короткое копье или «боевой дротик» с
оперенным деревянным древком. Часть тонкой металлической головки
сделана из свинца ( отсюда и название оружия), который деформируется
при ударе, загрязняя щиты и делая его оружием одноразового
использования.
Парирование цепов Как
объяснено в разделе «Парирование фехтованием» (стр. 221),
неспособность рапиры, сабли и маленького меча парировать цепы
(см. стр. B405) является следствием конструкции клинка, а не навыка
обращения с оружием. Любое оружие, которое работает с навыками
«Мейн-Гош», «Рапира», «Сабля» или «Малый меч» и хотя бы с одним
навыком «Оружие ближнего боя», кроме этих четырех, может
парировать цепы с обычными штрафами. Сюда входят лезвная
рапира (и любая другая рапира весом 3 фунта и более), цзянь,
дзютте, сай и короткий посох (идентичный дубинке).
221
Machine Translated by Google
ПОЛЛАКС (с. Б272) – Европа. В Базовом наборе это называется «секирой» ,
а не «секирой». Ошибка простительна для приведенного там оружия:
большой топор на длинном древке – боевое древковое оружие.
ДУЭЛЬНЫЙ ПОЛЛАКС (стр. 229-230) почти идентичен, но укорочен для
личного боя .
Тем не менее, «поллакс» часто относится к гораздо более сложному
дуэльному древковому оружию с топором или молотком, заостренным
наконечником, верхним шипом, шипованным прикладом и
армированным металлом древком. Используйте статистику ДУЭЛЬНОЙ
АЛЕБЕРДЫ (стр. 229-230); единственный эффект от удара молотом —
это замена режущей атаки взмах+4 на сокрушающую атаку взмах+4.
Это древковое оружие, специально созданное для боя поллаксом (стр.
191) между рыцарями в доспехах, оптимизировано для защитного
захвата (стр. 109-111). Даже в играх, в которых не используется опция
«Защитный захват», Мастер должен разрешить ее использование с
этим оружием.
ПРОДД (стр. B276) – Европа, Ближний Восток. «Продд» или «прод» означает
луковую часть любого АРБАЛАТА (с. Б276). Это также название арбалета
для охоты на птиц, который вместо болтов стреляет свинцовыми
дробинками. Практикующие Фурусийя (стр. 159-161) используют
специальные иглы, которые бросают примитивные нафта-гранаты. У
них есть точность 1 и дальность –/¥5, и они не могут стрелять дробью.
См. «Коктейли Молотова» и «Фляги с маслом» (стр. B411), чтобы узнать
о последствиях попадания.
Пудао – Китай. См . КОНЕЦ (с. 217).
Пуньял – Филиппины. Нож любого размера.
Рассматривайте как КИНЖАЛ (стр. B272,
B276), МАЛЕНЬКИЙ НОЖ (стр. B272, B276),
БОЛЬШОЙ НОЖ (стр. B272, B276) или
ДЛИННЫЙ НОЖ (стр. 228-229).
ЦЯНЬ КУНЬ РИ ЮЭ ДАО (с. 226, 230;
иллюстрация, с. 56) – Китай. «Меч неба и
земли, солнца и луны» представляет
собой металлический стержень длиной
от 4 до 5 футов с серповидным лезвием на обоих концах.
Владелец держит его поперек тела, зажав
руки в паре цевьев, на каждой из которых
имеется еще один клинок в форме
полумесяца. Он может резать и колоть
одним концом, «бить» в ближнем бою или
использовать оба конца одновременно
для атаки двумя оружиями против двух
соседних противников. Атаки этим
сложным оружием имеют штраф -1.
КВАРТАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЛ (стр. B273-274) –
Универсальный. Сбалансированный
деревянный шест длиной от 5 до 7 футов,
которым можно пользоваться двумя
руками (часто центральным хватом). Он
пользуется признанием во всем мире за
свою защитную полезность и способность
наносить победные удары. Мастер должен
позволить ему получить выгоду от
парирования двуручным оружием (с. 123),
даже если он не использует это правило
иначе. Солдаты регулярно учили личный
состав сражаться, чтобы гарантировать,
что они смогут защитить себя, если их
древковое оружие потеряет голову.
Пилум
Сломанное древковое оружие использует характеристики ДЛИННОГО ПОСОХА (с. 230).
Историческое оружие имело острые углы, но
222 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
– как и традиционный средневековый европейский четвертной посох
размером от 8 до 9 футов. Перетаскивание ограничивает ударную силу
длинного посоха, и для его использования на близком расстоянии требуется
Защитный захват (стр. 109-111).
РАПИРА (с. 227, 229, Б273; иллюстрация, с. 219) – Европа. Длинный
одноручный меч с жестким узким лезвием, предназначенный для
нанесения колющих ударов (но не для парирования — рапиристы
часто носили с собой дополнительное оружие или плащ для защиты).
Несмотря на современные заблуждения, рапира не хлипкая и не
хрупкая вещь; он просто длиннее и тоньше, чем военный рубящий и
колющий меч аналогичного веса, как и подобает гражданскому
оружию, предназначенному для борьбы с легкобронированными
противниками. Существует множество вариаций. ЛЕГКАЯ РАПИРА
(стр. 229) — оружие более поздней эпохи, которое находится на пути к
превращению в МАЛЕНЬКИЙ МЕЧ (стр. B273). С другой стороны, были
более длинные рапиры, рассчитанные на тактическое преимущество в дуэли.
Исторически «гонка вооружений» рапир приводила к настолько
огромным длинам, что в Лондоне действовал закон, ограничивающий
длину, и соблюдение которого обеспечивалось путем отрезания
излишков! Такие клинки непрактичны для искателей приключений.
Ранние рапиры обычно имели острые края и достаточный вес для
резки, а более поздние лезвия иногда имитировали это. Это РАПИРА
С КРОМКОЙ (с. 229) и РАПИРА С ЛЕГКОЙ КРОМКОЙ (с. 229)
соответственно.
ПОВТОРНЫЙ АРБАЛЕТ (с. 231; иллюстрация, с. 97) – Азия. АРБАЛЕТ (стр.
B276), который сначала заряжается (из «магазина» с гравитационной
подачей) и взводится, а затем стреляется путем нажатия и вытягивания
рычага. Он не имеет отдельного спускового крючка и не может быть
взведен при переноске. Стрелок должен выполнять маневр готовности
непосредственно перед каждым выстрелом, но может стрелять каждую
секунду.
Кольцевой меч – Китай. БОЛЬШОЙ ФАЛЬШИОН (с. 227) , украшенный
кольцами по заднему краю.
Рочин – Япония. КОРОТКОЕ КОПЬЕ (с. 229) .
Рокушаку Кама – Окинава. Комбинация кама (СЕРП, стр. 226) -ЦЕНТРАЛЬНЫЙ
ПОСОХ (стр. В273-274). См. «Комбинированное оружие» (стр. 214).
Рокушакубо – Окинава. КВАРТАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЛ ( стр. B273-274),
суженные на концах.
КИНЖАЛ РОНДЕЛЯ (с. 228; иллюстрация, с. 11) – Европа. Тяжелый кинжал с
широкими дисками в качестве навершия и рукоятки. Конструкция
навершия позволяет пользователю нанести удар другой рукой, стирая
-2 штрафа за попадание в щели в броне (стр. B400). Если владелец
носит рукавицы (любые перчатки с DR 4+), диски фиксируют оружие
на месте острием вниз: владелец должен использовать обратный
захват (стр. 111-112), но получает +2 к сопротивлению обезоружению.
ВЕРЕВОЧНЫЙ ДРОТИК (с. 229; иллюстрация, с. 233) – Китай. Небольшой
металлический шип на конце веревки. Это позволяет пользователю
извлечь снаряд после его броска. Дротик гладкий, имеет форму пули,
без зазубрин, и не может зацепить и намотать цель . Легкий,
дальнобойный и легко извлекаемый веревочный дротик — полезное
запасное оружие для кавалерии.
САБЛЯ (с. Б273) – Европа. Легкий рубящий удар одной рукой.
колющий меч, предназначенный для фехтования.
ГАИ (стр. 227-228, 231; иллюстрация, стр. 133) – Окинава. Трехзубая
металлическая дубинка с длинным центральным шипом и парой
коротких боковых зубцов. Чаще всего оба боковых зубца направлены
вперед, но иногда один перевернут (нет игрового эффекта).
Machine Translated by Google

импровизированные и современные могут быть тупыми.

Подобное оружие существует по всей Азии; некоторые из
них появились еще до сая.
Глупое оружие
Сан Цзе Гун – Китай. См. ТРЕХЧАСТНЫЙ ПЕРСОНАЛ (с. 225). Реалистичное «оружие боевых искусств» может быть неэффективным, чрезмерно сложным и/

или безнадежно специализированным. Кинематографические фильмы часто бывают такими же ,

и к тому же глупыми ! Однако они по-прежнему ужасно эффективны в своих родных условиях.
Санг-Джель-Бонг – Корея. НУНЧАКУ (стр. Б272 ).
Ниже приведены некоторые вымышленные примеры. Стоимость, вес и другие детали намеренно

оставлены неясными. Подобные факторы кажутся совершенно несущественными для

SAP GLOVE (стр. 226) – Универсальная. Мягкая кожаная перчатка
со вшитой в нее стальной дробью или свинцовым порохом
для увеличения ударной силы. Дает руке DR 2 и Bad Grip 1
(стр. B123).
Ятаган – Азия. Общий термин для обозначения изогнутого
кинематографических школьниц и стариков, владеющих этим оружием.
Buzzsaw Ball-and-Chain: эта школьная классика сочетает в себе преимущества тяжелого кусари
и гигантской моргенштерна! Теперь с подпружиненными пильными полотнами в шарике. (Цепь
наносит удар навыком Кусари для укола+3 дробления. Мяч использует навык Двуручного цепа для

одноручного рубящего меча из Восточной Европы, Турции, удара+4 дробления.

Ближнего Востока или Южной Азии, например, килджик Выдвижение лезвий требует маневра готовности, но наносит урон .

( Османская империя), поданг (Индонезия), шамшир Достигните 1-4*.)

(Персия), шаска (Россия), или Талвар (Индия). Светлый – Обезглавливающий капюшон: нет ничего лучше цепи, оканчивающейся металлическим

КОРОТКИЙ МЕЧ (с. Б273); более тяжелый - КАВАЛЕРИЙСКАЯ колоколом, полным вращающихся лезвий. Поймайте им голову врага, чтобы обезглавить его.

САБЛЯ (стр. B271), если она круто изогнута, в противном Бросьте отрубленную голову в его друзей, чтобы послать безошибочное сообщение. Настоящие

случае - КОЛЯЩИЙ ПАЛАШ (стр. B271). мастера захотят два! (Обезглавливание капюшона — уникальный навык DX/Очень сложный навык.

Сделайте бросок с -5, чтобы уронить колокол над головой противника.

Изогнутый рубящий меч, также распространенный в этих Он наносит шее 5d режущего урона в секунду, пока жертва не умрет от обезглавливания. Удаление

краях, — ФАЛЬШИОН (с. 229) или БОЛЬШОЙ ФАЛЬШИОН (с. головы дает +5 к Запугиванию. Для выбрасывания головы или подготовки оружия после броска

227). требуется маневр «Готовность».

Достигните 1-10.)
КОСА (стр. Б274) – Универсальная. Большой серп, которым
собирали зерно. Редко является специализированным Клещи Рока: что может быть лучше, чем тяжелая перчатка с острыми как бритва ножницами?

Конечно же , с мощным часовым двигателем ! (Лезвия могут наносить удары как обычный
оружием, но основу окусаригамы составляет коса ( с. 221).
короткий меч или захватывать с -2 к навыку захвата. Захваченные противники получают 2d

режущего урона в секунду по схваченной части тела. Достигните C, 1.)

Сегу – Индонезия. Тонкая металлическая ДУБИНКА (стр. B273).

Меч-Чук: два меча, соединенные между собой цепью, позволяют использовать ловкие
Шэн Бяо – Китай. См. ВЕРЕВОЧНЫЙ ДРОТИК (стр. 222).
движения нунчаку, чтобы резать врагов кубиками. Да, это мечи во всю длину – а это значит
ЩИТ (стр. B273, B287) – Универсальный. Щиты всех размеров
превосходная досягаемость! (Рассматривать точно так же, как нунчаку, за исключением того, что
появляются по всему миру. Некоторые созданы для
урон режущий , а досягаемость равна 1, 2.)
нападения. Босс с шипами (стр. B273) добавляет 20 долларов
Кнут-лезвие: Этот меч на самом деле представляет собой пять лезвий, соединенных между
и 5 фунтов. Заостренное лезвие – лишь часть, для
собой цепью. Умный механизм, спрятанный в рукоятке, позволяет соединить части вместе в
безопасности владельца! – вариант для любого
рубящее лезвие или ослабить их, чтобы создать смертоносный металлический кнут. (Функционирует
металлического щита. Это не добавляет стоимости или веса
как обычный фальшион, используемый с навыком «Короткий меч», или как двухметровый кнут,
и наносит режущий урон второго уровня.
наносящий режущий урон, который использует навык «Кнут». Для изменения режимов требуется
Легкие щиты могут иметь один или два ножа, прикрепленных
маневр «Готовность».)
к рукоятке (например, индийский маду), что позволяет
атаковать ножом для руки со щитом, не жертвуя
блокированием, хотя навыки «Нож» и «Щит» имеют -1.
Добавьте стоимость и вес выбранных ножей.

Урон от удара-2, пронзающий шипастый сюрикен. Можно царапать сюрикен,

КОРОТКИЙ СОТРУДНИК (стр. B273) – Универсальный. Сбалансированная палка держа его в руке; см. Таблицу оружия ближнего боя (с. 226, 230).

длиной от 25 до 36 дюймов, сделанная из ротанга (часто закаленного в огне) Кинематографические ниндзя иногда делают это, держа сюрикены в пальцах

для тренировок и твердой древесины для боя. Часто используется парами. ног, что требует перка, эквивалентного Ударам бритвой в капоэйре (стр. 154),

КОРОТКИЙ МЕЧ (стр. B273) – Универсальный. Вырубка одной рукой и использует идентичные правила.

колющий меч длиной от 18 до 24 дюймов.

СЮРИКЕН (с. 226, Б276; иллюстрация, с. 84) – Япония. Целый класс металлического Сиангкам – Индонезия. Металлический кинжал, похожий на стрелу, используемый

метательного оружия – достаточно маленького, чтобы его можно было в одной руке (часто по одному в каждой руке). Относитесь к нему как к

скрыть под одеждой или волосами, – бросаемого легким движением руки или МАЛЕНЬКОМУ НОЖУ (стр. B272), способному только наносить колющие удары.

щелчком запястья. Исторически они были оружием самурая в такой же СЕРП (с. 226) – Универсальный. Вооруженный фермерский инструмент. Лезвие

степени, как и «оружием ниндзя». Наиболее известны звездные сюрикены, серпа оружейного качества обычно прямое, а не серповидное. Это позволяет

имеющие форму диска, креста или звезды, с острыми краями или шипами. У зацеплять и пронзать атаки.

большинства из них от трех до девяти очков, обычно четыре или восемь.

Некоторые имеют S-образную форму. В любом из них могут быть вырезаны РЕЗУЩЕЕ КОЛЕСО (с. 228) – Китай. Полукруглое лезвие, иногда с зубцами,
отверстия, чтобы издавать характерный звук в полете – в качестве захватываемое перекладиной и используемое для рубки противников. Часто

психологической уловки, для подачи сигнала или просто для того, чтобы используется парами.

похвастаться. Шипованные сюрикены напоминают иглы. Один конец острый, Рукавный меч – Китай. Подпружиненный КОРОТКИЙ МЕЧ (стр. B273),

другой конец может быть тупым, острым или иметь плавниковый хвост. Все прикрепленный к руке. Правила см. в разделе «Хитрое оружие» (стр. 218).

сюрикены используют статистику, указанную на стр. B276, но переделать

ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ 223

Machine Translated by Google
Импровизированное оружие
Настоящее оружие предпочтительнее импровизированного – но
импровизированное гораздо лучше, чем ничего. Ниже приведены некоторые
повседневные предметы, которые могут заменить настоящее оружие при
определенных навыках и/или штрафах за урон. Необходимые навыки и методы
указаны в скобках. Перк «Импровизированное оружие» (стр. 50) для навыка
позволяет игнорировать штрафы к этому навыку, но не урон.
Относитесь к импровизированному оружию как к дешевому для всех целей.
Если он использует невооруженный навык или технику, пользователь все равно
может парировать удар рукой. Если он использует навык владения оружием, он не
может парировать, если не указано иное. Стеклянные предметы разбиваются на 1-3
на 1д при любом ударе или парировании; при результате 1 вы также получаете
колющий режущий урон руке.
Штанга: размахивается как булава при полном уроне [Двуручный топор/
Булава-2]. Может парировать.
Пояс: удушение веревочной гарротой с -1 уроном [Гаррота-1].
Удар пряжкой в качестве спасательного круга с уроном -1 [Цеп-1].
Ударьте или опутайте кнутом на один ярд с уроном -1 [Кнут-2].
Шнурки: удушают веревочной гарротой с -1 уроном [Гаррота-2].
Бутылка, сломанная: Ударьте маленьким ножом с полным уроном, но
делитель брони (0,5) [Нож-2].
Бутылка, неповрежденная: Удар дубиной с набалдашником с -2 урона [Топор/
Булава-2]. Если она разобьется, воспринимайте ее как «Бутылка разбита». Может
парировать.
Бюстгальтер: удушает веревочной гарротой с -1 уроном [Гаррота-2].
Underwire может нанести +1 «урон» [Eye-Rake-1].
Автомобильная антенна: размахивается как дубинкой или коротким
посохом при уроне -2 [Короткий меч-1 или Маленький меч-1] — или при полном
уроне связкой [Короткий меч-2 или Маленький меч-2]. Может парировать.
Цепь, невесомая: наносите удар как кусари с уроном -1 [Кусари-1] или
опутывайте как кусари [Кусари-4]. Дешевая цепочка стоит 6 долларов и 2 фунта.
за ярд.
Палочка для еды: Удар как явара [Кулак-Молот-1].* Расческа
или Кисть: Удар как явара [Кулак-Молот-1].* Кредитная карта: Режьте
ребром для удара-4, максимум 1d-4 [Драка-4, Карате -4 или Нож-4].* Карниз:
Удар как дзё с полным уроном, если твердый, -2 урона,
если полый [Палаш-1, Посох-1 или Двуручный меч-1]. Может парировать.
Зубная нить, вся плетеная катушка: удушает проволочной гарротой с -2
урона [Гаррота-3].
СЛИНГ (стр. B276) – Универсальный. Ремешок или шнурок с мешочком
или чашкой для ракеты. Владелец загружает сумку, берет оба конца
шнура в одну руку, вращает загруженную пращу над головой
(горизонтально) или рядом с собой (вертикально) и отпускает один
конец, чтобы запустить снаряд. Прикрепление ремня к палке,
которую можно держать двумя руками, улучшает рычаг, тем самым
увеличивая мощность и дальность действия; это ПЕРСОНАЛЬНЫЙ
СЛИНГ. Любой тип пращи может швырять камни или свинцовые
пули – или даже примитивные коктейли Молотова (см. « Коктейли
Молотова и фляжки с маслом», стр. B411) при точности 0 и 40%
нормальной дальности.
МАЛЕНЬКИЙ МЕЧ (с. Б273) – Франция. Этот одноручный колющий меч
быстр в атаке и защите, но его легкий вес и малая дальность
действия являются серьезными недостатками. Платье _
224 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
Гантель: размахивается как маленькая булава при полном уроне [Топор/
Булава-1]. Может парировать.
Столбики для сережек, булавки и т. д.: грабли с +1 «уроном» [Eye-Rake-1].*
Очки: грабли с +1 «уроном» [Eye-Rake-1], автоматически разрушая их как очки.*
Скребок для льда: размахивается как
маленький нож с -2 урона [Нож-1].
Ключи: Грабли с +1 «уроном» [Eye-Rake-1].* Магазин,
плотно свернутый: Укол (не взмах) как дубинка при полном уроне [Короткий
меч-1]. Может парировать.
Кусачки для ногтей: наносят удары кинжалом с -3 урона [Нож-2].
Грабли с +1 «уроном» [Глаз-1].* Ручка или
Карандаш: Укол как кинжал с -2 урона (-1 для огромной ручки) [Нож-1].
Кошелек в зажатом состоянии: используется для двуручного удара
[Двуручный удар-2]. Не влияет на повреждения, но исключает дополнительный
риск травм рук.
Кошелек, висящий на ремне: Удар как спасательный круг с уроном -1
[Цеп-1].
Край бутылки, банки или стакана: Ударьте как явара [Кулак-Молот-1].*
Линейка,
Сталь: Ударьте как уруми на один ярд с -2 урона [Кнут-2]. Слишком хлипкий,
чтобы использовать его с навыком «Нож»!
Шарф: удушает веревочной гарротой при полном уроне [Гаррота-1].
Если привязать к концу что-то тяжелое, получится утяжеленный шарф,
наносящий полный урон [Цеп-1].
Ножницы: Удар как кинжал с -1 уроном [Нож-1].
Ножка или заточка: заостренная ложка, ручка зубной щетки и т. д.,
сделанные заключенными. Удар как кинжал с -1 уроном [Нож-1].
Пятка-шпилька: В руке замах для беса-4, максимум 1d-4 [Топор/Булава-4].
Ношение, штамп с +1 уроном [Штамп-2].
*
Воины, знающие «Секреты давления» (стр. B215), могут использовать
этот предмет для нанесения ударов без штрафа, превышающего стандартный
— 2 за этот навык. Это дает +1 к следующему броску «Секреты давления».
Предмет, который считается кастетом или яварой, дает обычный +1 к урону.
Предмет с краем, например кредитная карта, может нанести режущий урон
вместо колющего, если атакующий предпочитает.
МАЛЕНЬКИЙ МЕЧ (стр. 229) еще легче и короче, но может сойти за
модный аксессуар.
СОДЕГАРАМИ (с. 230; иллюстрация, с. 64) – Япония. Усиленный металлом
посох с зазубринами по всей длине и зазубренной головкой
раздвоенной или Т-образной формы. Конструкция предназначена
для захвата одежды, и стандартной атакой этого оружия является
техника «Крюк» (стр. 74). Подобная сасумата заканчивается широкой
тупой вилкой, предназначенной для охватывания туловища
противника. Используйте ту же статистику, но уберите
сокрушительную атаку «Укол+2». Однако владелец может оттолкнуть
(стр. B372) стоящего противника, используя навык «Посох», или
прижать его (стр. B370), если он лежит ничком или прижат к стене –
и то, и другое при досягаемости 1, 2. У современных сасумата
отсутствуют зазубрины; зацеп не причиняет никакого вреда.
Machine Translated by Google

Южно-Тигровая развилка – Китай. ТРИДЕНТ ( с . 229). размеры; Типичными являются БОЛЬШОЙ МЕТАТЕЛЬНЫЙ НОЖ и МАЛЕНЬКИЙ

КОПЬЕ (с. 196, Б273, Б276) – Универсальное. Шест с заостренным колющим наконечником, МЕТАТЕЛЬНЫЙ НОЖ .
ценимый за свою универсальность: длинный, полезный в одной или двух руках, МЕТАТЕЛЬНАЯ ПАЛКА (с. 231) – Универсальная. Любая тяжелая палка, достаточно

часто бросаемый и всегда смертоносный. Многие варианты жертвуют некоторой сбалансированная для броска.

гибкостью ради эффективности специального назначения. КОРОТКОЕ КОПЬЕ (с. Тимбе – Окинава. Фонарик SHIELD в виде баклера (стр. B273,

229) – короткое, одноручное, его нельзя метать – это колющий меч бедняка. B287) используется для нанесения ударов и блокирования.

ДЛИННОЕ КОПЬЕ (стр. B273) — исключительно оружие ближнего боя, используемое Тобигути – Япония. Вооруженная версия огнестрельного крюка с коротким лезвием.

со щитом или без него в строевых боях . Считайте его неметаемым ТОПОРОМ (стр. B271), способным использовать технику

«Крюк» (стр. 74).

ТЯЖЕЛОЕ КОПЬЕ (стр. 229) похоже, но имеет очень широкую головку для Томагавк – американский индеец. ТОПОР (стр. B271, B276), МАЛЕНЬКИЙ ТОПОР ( стр .

потрошения ; он настолько массивен, что требует двух рук. 226) или МАЛЕНЬКИЙ МЕТАТЕЛЬНЫЙ ТОПОР (стр. 226), в зависимости от размера

и баланса. Часто имеет шип на спине (выбор); см. Комбинированное оружие (с.

СТИЛЕТ (с. 228; иллюстрация, с. 31) – Италия. Тонкий и жесткий кинжал, способный 231).

проскользнуть между звеньями кольчуги и стыками пластинчатой брони. Узкое ТОНФА (с. 226; иллюстрация, с. 89) – Окинава. ДУБИНКА с боковой рукояткой (стр. B273),

лезвие снимает -2 штрафа за попадание в щели в броне (стр. B400). часто используется парами. Удерживается обратным хватом (стр. 111-112), чтобы

помочь в парировании каратэ и усилить удары, или быстро вращается для

БОСТРАЯ БРИТВА (стр. 228) – Универсальная. Мужская складная бритва, предназначенная нанесения удара дубиной.

для режущих ударов. Он не может нанести удар или парировать удар. См. «Капоэйра» Тонгкат – Индонезия. НЕКОРОТКИЙ СОТРУДНИК (стр. B273) .

(стр. 153–154), где описаны правила ударов ногами бритвой, удерживаемой в пальцах Тойя – Индонезия. КВАРТАЛЬНЫЙ ПЕРСОНАЛ ( стр. B273-274).

ног; это дает досягаемость 1 и +1 урона. Лезвия тонкого и/или презентационного ТРИДЕНТ (с. 229) – Древний Рим. Трехзубая вилка на основе рыболовного копья,

качества являются обычным явлением. используемая гладиаторами вместе с СЕТЬЕМ (стр. B276).

Нож Sykes-Fairbairn Commando – Англия. Знаменитый нож, используемый в тренировках Несколько зубцов делают его тяжелым на кончике (-2 к попаданию), его легко

по рукопашному бою Fairbairn (стр. 182–183). Широкое обоюдоострое лезвие у перехватить (+1 к блокированию или парированию цели), а также распределяют

основания шире рукоятки. Сбалансирован для ближнего боя и метания. Относитесь силу удара (делитель брони (0,5)), но от него сложно уклониться (- 1 к уклонению

как к БОЛЬШОМУ НОЖУ (стр. B272, B276). противника).

Дубинка – универсальная. Общий термин для клуба БЛЭКДЖЕК.

Тати – Япония. Относитесь к этому кавалерийскому мечу как К ВАЛЕРИЙСКОЙ САБЛЕ (стр. B271) до размера BATON (стр. B273).

(стр. B271) или КАТАНЕ (стр. B271, B274), в зависимости от размера. Туя – Окинава. Небольшой рыболовный трезубец, используемый одной рукой.

Основное отличие от катаны в том, что ее вешают на плечо, а не просовывают Считать как САИ (стр. 227-228, 231) с делителем брони (0,5).

через створку. Учинэ – Япония. Метательная стрела. Относиться как к ПЛАМБАТЕ

Тактический фонарь – США. Ударопрочный фонарь, предназначенный для (с. 221).

использования в качестве дубинки (стр. B273), стоит 100 долларов, 1 фунт; Прочный УРУМИ (с. 230; иллюстрация, с. 218) – Индия. Одноручный меч с длинным гибким

дополнительный фонарь для существующей дубинки стоит 80 долларов. Фонарь лезвием, используемый для поражения цели.

меньшего размера с усиленной или зубчатой оправой линзы считается яварой Повреждение при резке предполагает, что один или оба края острые.

( стр. 226) и стоит 100 долларов США, 0,25 фунта. Тупые уруми существуют; они могут совершать только сокрушительные атаки.

Танто – Япония. БОЛЬШОЙ НОЖ с долотом (стр. B272). Резкость не влияет на стоимость и вес.

Тападо – Филиппины. Палка, эквивалентная ДЗО ( стр. 227, 230), используемая для Вакидзаси – Япония. Этот изогнутый КОРОТКИЙ МЕЧ (стр. B273) является традиционным

движений, аналогичных Дзёдзюцу (стр. 192). партнером КАТАНЫ ( стр. B271, B274).

Текко – Япония, Окинава. Этот вариант кастета (стр. B271) обычно состоит из рукоятки Военная вилка – Европа. ТРИДЕНТ (см. выше) .

или большого пальца и колец на мизинце , поддерживающих металлический WARHAMMER (стр. B274) – Европа. Длинная двуручная КИРКА (стр. B271). Часто за шипом

«костяшка». дают тяжелый молот (см. Комбинированное оружие, стр. 214).

ТЭЦУБО (с. 230; иллюстрация, с. 61) – Япония. Название означает «железный посох», но

на самом деле это двуручная деревянная дубинка с колпачком с железными Утяжеленный шарф (с. 227) – Индия. Шарф с грузом на одном или обоих концах.

шипами. Обычно используется в защитном хвате (стр. 109-111). Известно, что культ Тагги использовал его в качестве УГАРРОТЫ (стр. B272), а также

в качестве удобного легкого цепа.

ТРЕХЧАСТНЫЙ ПЕРСОНАЛ (с. 230; иллюстрация, с. 9) – Китай. Три коротких посоха, КНУТ (стр. Б274) – Универсальный. Кусок плетеной кожи, позволяющий владельцу

связанных веревкой или цепью, используются двумя руками – традиционно с наносить удары плетью или использовать технику опутывания (стр. 71). В 2 фунта.

защитной хваткой (стр. 109–111). Владелец может схватить его за один конец и за ярд (сноска 12, стр. Б274), хлыст утяжелен и шипован. Те, кто заинтересован в

размахивать им как очень длинным цепом или использовать оба конца, как первую очередь в запутывании, могут использовать более легкий кнут, который

дубинки или нунчаку, для атаки двумя оружиями по соседним противникам. наносит удар-5 и весит 0,5 фунта на ярд. ST равна 3, +1 за ярд.

Сложное оружие; все атаки имеют -1.

Другая статистика (включая стоимость) не меняется.

МЕТАТЕЛЬНЫЙ ТОПОР (стр. B271, B276) – Европа. ТОПОР (стр. B271) , сбалансированный ДЕРЕВЯННЫЙ СТАВ (стр. B272, B276) – Универсальный. Заостренная палка.

для метания. Он бывает многих разновидностей. МАЛЕНЬКИЙ МЕТАТЕЛЬНЫЙ Лучше чем ничего.

ТОПОР (стр. 226, 231) по размеру находится на полпути между полноразмерным Ягюдзуэ – Япония. Трость, изготовленная путем аккуратной установки бамбуковых

топором и ТОПОРОМ ( стр. B271, B276). сегментов на стальной стержень с фланцами, заключения композитного сердечника

Крестообразные метательные топоры (и топоры) без подходящих рукояток дают -2 в папье-маше и последующего покрытия всей конструкции лаком. Это дает

к навыку использования оружия ближнего боя, но стоят на 10 долларов меньше. красивое скрытое оружие.

НОЖ МЕТАТЕЛЬНЫЙ (с. 231) – Универсальный. Настоящие метательные ножи редко Рассматривайте его как JO (стр. 227, 230) с +1 к урону от удара.

имеют цевье, часто не имеют прочной рукоятки и сбалансированы для метания, а Его кропотливая конструкция делает его презентационным и прекрасным.

не для боя. Это дает -2 к навыку рукопашного боя. Как и все ножи, они бывают Стоимость (если она вообще имеется) составляет 100 долларов. Другая статистика

разных видов. не меняется.

ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ 225

Machine Translated by Google

Яри – Япония. Копье (стр. B273, B276). Может иметь Г-образную головку
для облегчения разоружения (стр. 70) и крюк.
(с. 74) приемы; это добавляет 10 долларов и 0,5 фунта. Такие копья
не бросаются.
Яринаге – Япония. ДОПИК (стр . B273, B276).
Явара – Япония. Короткая палка, зажатая в кулаке за концы.
выступающий, используемый в качестве кулачкового груза и рычага. Стоимость и
вес соответствует КАСТЕТУ (стр. B271 ). Дает +1 к
урон техникой «Молотовый кулак» (с. 74) и +1
выполнять броски с захватами и блокировками в дзюдо (чтобы травмировать,
предотвратить побег и т. д.). Подобные докко, куботан и
теноути используют идентичные правила.
Юми – Япония. ЛУК (с. Б275), чаще всего дай-кю (с . 215).
Цвайхендер – Германия. Пронзительный большой меч
(стр. B274) с рикассо для облегчения защитного хвата.
(стр. 109-111).
ТЛ: Технический уровень, на котором оружие стало широко
распространено в реальном мире.
Оружие: название конкретного оружия, если оно уникально для
определенной культуры или класса оружия , если оно используется в
во многих местах (см. соответствующую запись на стр. 212-226).
Урон: урон, наносимый оружием, основанный на ST.
Оружие, плохо пробивающее броню, имеет броню.
делитель (0,5), который умножает DR на 2.
Досягаемость: Дальность действия оружия в ярдах. «С» указывает на
оружие для ближнего боя (см. стр. Б391). Оружие с несколькими радиусами
действия (например, «1, 2») может поразить любое из этих значений.
– но звездочка (*) означает, что для изменения охвата требуется
Готовый маневр.
Парирование: модификатор парирования при использовании оружия с
указанный навык. «F» означает, что оружие является фехтовальным.
оружие (см. стр. Б404). «U» означает, что он несбалансирован и не может
парировать на ходу, когда он атакует. «Нет» означает, что он не может парировать!

Стоимость: Цена нового оружия в долларах.

ТАБЛИЦА Оружия ближнего боя
Каждое оружие ближнего боя в таблице ниже появляется один раз в
навык, который можно использовать для его владения. Оружие способно на несколько
«-»
разные атаки получают одну строку на каждую базовую атаку. Во всех
Вес: Вес оружия в фунтах.
ST: Минимальная сила, необходимая для правильного владения
оружием; бойцы с более низкой СЛ получают -1 к навыку за очко СЛ.
дефицит. Эффективная СЛ для нанесения урона не может превышать тройного значения.

случаях означает, что статистика неприменима, «вар». означает значение указанный СТ. «†» означает, что оружие требует двух рук; «‡»
варьируется, и «спец.» указывает на то, что применяются особые правила; увидеть означает, что он требует двух рук и становится неготовым после
сноски. Другие термины и обозначения определены в атакуйте, если у вас нет силы, превышающей указанную в списке хотя бы в 1,5 раза.

Статистика оружия (стр. B268-271). Для краткой справки: Примечания: Любые специальные примечания, включая применимые сноски.
в конце таблицы.

ТЛ Оружие Стоимость парирования урона Масса СТ Примечания

ТОПОР/БУЛАВА (DX-5, Цеп-4 или Двуручный топор/булава-3)

0 Дубинка с ручкой +1 CR 1 0 20 долларов
2 8
0 Круглая булава +2 CR 0 1 0У 35 долларов
5 12 [1]
Маленький топор sw+1 рубить 0 1 0У 45 долларов
3 10
Маленькая круглая булава sw+1 CR 0 1 0У 25 долларов
3 10 [1]
Малый метательный топор sw+1 руб. 1 1 0У 50 долларов
3 10 [1]
Серп SW разрез 1 0 40 долларов
2 8
0У – – 8
или SW Im Thr-2 1 [2]
0У – – 8
или вырезанный 1 Крюк. [3]

ДРАКА, КАРАТЭ или DX

С 0 0,25 –
1 Мирмекс тр кр 2 20 долларов [4, 5]
Цестус тр кр 3 С 0 –
50 долларов [4, 5]
Рука с лезвием SW-2, разрез через имп, через CR, С 0 100 долларов
11 6 [4]
С 0 – – 6
или через-2, [4]
3 Боевой веер разрез С 0 40 долларов США
1 7 [4]
или С 0 – – 6 -2 за попадание.

Меч с 3 крюками, удар 1, разрез 3 С 0 3 –

200 долларов США Удар по рукоятке. [4, 5]
Цянь Кун Ри Юэ Дао, часть 1, вырез 3 С 0 3 –
250 долларов США 3 Удар по рукоятке. [4, 5]
Сюрикен ТР-2 вырезать 3 С 0 0,1 –
доллара Раньше царапал. [4]
Тонфа тр кр 4 С 0 1,5 –
США 40 Удар в задницу. [4]
Задний меч, CR 5 С 0 3 –
долларов США 550 Удар по рукоятке. [4, 5]
С 0 3 –
Mensurschläger thr cr 6 долларов США 500 Удар по рукоятке. [4, 5]
С 0 0,5 –
Sap Glove через кр. долларов США 30 долларов США [4, 5]

Крейг: Ох, ох, они не такие уж и крутые.

Стэн: Да, «они не такие уж и крутые». Это настоящее аутентичное оружие с Дальнего Востока.
– Южный Парк, «Хорошие времена с оружием»

226 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ

Machine Translated by Google

ТЛ Оружие Повреждать Достичь стоимости парирования Масса СТ Примечания

ПАЛАШ
(DX-5, Силовой меч-4, Рапира-4, Сабля-4, Короткий меч-2 или Двуручный меч-4)
0 Джо SW CR 1 0 10 долларов
2 9
или thr cr 1 0 – – 9
3 Боккен sw+1 cr 1 0 40 долларов США
3 10
или thr+1 cr 1 0 – – 10
3 Дао sw+2 1 0U $700 5 11
или 0У – – 11
вырезать 1

3 Эсток thr имп thr+2 1 0 500 долларов США

3 10 [6]
или имп sw+1 1 0 – – 10
Меч с 3 крючками cr thr+1 1 0 200 долларов США
3 10 [5]
или cr thr+1 cr 1 0 – – 10
thr-2 вырезать 0 – – 10
или 1 Крюк. [3, 7]
3 Цзянь SW разрез 1 0 700 долларов США
3 10
или 0 – – 10
thr+1 имп 1, 2 1

3 Большой фальшион SW+2 Cut 1 0U $625 4,5 11

или 0У – – 11
Thr-1 Im 1

3 Длинный меч Sw+1 Cut 0 700 долларов США

4 10
или 0 – – 10
Thr+2 Im 1, 2 1

4 Меч Sw+1 Cut 1 0 550 долларов США

3 10 [5]
или 0 – – 10
Thr+1 Im SW
4-х лезвая рапира Cut 1, 2 1, 0 1000 долларов США
3 10
или 0 – – 10
thr+1 имп 211

4 Поздняя катана SW+1 Cut 1 0 550 долларов США

3 10
или 0 – – 10
Thr+1 Im 1

5 Менсуршлегер Sw+1 Cut 0 500 долларов США

3 10 [5]
или Thr CR 0 – – 10

ЦЕП (DX-6, Топор/Булава-4 или Двуручный цеп-3)

0 Бола Пердида 1 $10 0 SW CR -2U 6 [1, 8]
Болас 1 $20 0 SW+1 CR -2U 1 7 [1, 8]
Спасательный круг 1 $5 0 SW-1 CR -2U 2 5 [8]
Утяжеленный шарф 1 $10 SW CR -2U 0,5 1 6 [8]

ГАРРОТА (DX-4)
0 С 1 –
Утяжеленный шарф спец. Нет 10 долларов [9]

JITTE/SAI (DX-5, Force Sword-4, Main-Gauche-4 или Shortsword-3)

3 40 долларов США
Ютте SW CR 1 0 1 6 [10]
или через кр 1 0 – – 6
3 Сай SW CR 1 0 60 долларов США
1,5 7 [1, 10]
или 0 – – 7
чертенок 1

ДЗЮДО, БОРЬБА СУМО, БОРЬБА или DX

3 Какуте С 0,1 –
спец. Нет 10 долларов +1 против вырваться на свободу.

ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ 227

Machine Translated by Google

ТЛ Оружие Повреждать Достичь стоимости парирования Масса СТ Примечания

НОЖ (DX-4, Силовой меч-3, Основной меч-3 или Короткий меч-3)

0 Короткая дубинка SW-1 CR С, 1 -1 10 долларов
0,5 5
или TH CR С -1 – – 5
2 Катар SW-3 вырез С, 1 -1 50 долларов США
1 6 [5, 6, 11]
или С -1 – – 6
thr+1 имп
2 Кукри SW-1 вырезано С, 1 0 50 долларов США
1,5 7
или С 0 – – 7
thr-1 имп
2 Длинных Ножа SW-1 вырезано С, 1 0 120 долларов США
1,5 7
0 – – 7
или версия С, 1
3 Балисонг имп SW-3 С, 1 -1 50 долларов США
0,5 5 +1 Удержание.
или С -1 – – 5
thr-1 имп
3 Оленьи рога thr+1 С 0 75 долларов
1,5 5 [5, 7]
3 Нож-Колесо вырезать С 0 75 долларов
1,5 5 [5]
или С 0 – – 5
thr+1
3 Рондель Кинжал вырезать С -1 40 долларов
1 6 [6]
3 Режущее колесо thr-1 имп thr С 0 60 долларов
1 5 [5]
3 Стилет имп thr+1 С -1 20 долларов
0,25 5 [6]
4 Мен-Гош С, 1вырезать 0
вырезать thr-1 имп SW-3 50 долларов
1,25 6 [5]
или С 0 – – 6
Thr Im Thr-2
5 Ручная бритва вырезанный С Нет $30 0,1 4

КУСАРИ (DX-6, Монопроволочный кнут-3, Двуручный цеп-4 или Кнут-3)

2 веревочных дротика SW-1 кр 1-4 -2U 30 долларов США
0,5 5† [8, 12]
1-4 -2U – –
или thr-1 имп 5† [8, 12]
3 Цепной кнут SW+(1-4) CR 1-4* -2U 50 долларов за 3/ярд. вар.† [8, 13]
3 Кусаригама SW+2 CR 1, 2* $80 -2U ярд. 4,5 10† [8]
-2U – –
или поворот+2 вырез 1, 2* 11† [8, 14]
3 Кусарьютте SW+2 CR 1, 2* -2U 80 долларов США
3,5 8† [8]

ГЛАВНЫЙ ГОШ (DX-5, Джитте/Сай-4, Нож-4, Рапира-3, Сабля-3 или Малый меч-3)
3 Оленьи рога тр+1 вырезка С 0Ф 75 долларов
1,5 5 [5, 7]
3 Ютте SW CR 1 0Ф 40 долларов
1 6
или thr cr 1 0Ф – – 6
3 Нож-Колесо thr+1 Cut С 0Ф 75 долларов США
1,5 5 [5]
или С 0Ф – – 5
thr-1 имп
3 Рондель Кинжал чр имп С 0Ф 40 долларов
1 6 [6]
3 Сай SW CR 1 0Ф 60 долларов
1,5 7 [1]
или 1 0Ф – – 7
thr имп
3 Режущее колесо thr+1 С 0Ф 60 долларов
1 5 [5]
3 Стилет вырезать С 0Ф 20 долларов
0,25 5 [6]
4 Мен-Гош thr-1 имп SW-3 вырезать
С, 1 0Ф 50 долларов
1,25 6 [5]
0Ф – – 6
или чертенок С, 1

228 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ

Machine Translated by Google

ТЛ Оружие Повреждать Достичь стоимости парирования Масса СТ Примечания

ПОЛЕАРМ (DX-5, Копье-4, Посох-4 или Двуручный топор/булава-4)

0 эку SW+3 CR 1, 2* 0У 40 долларов США
8 12‡
3 Счет SW+3 вырезать 2, 3* 0U $125 8 11 ‡
1-3* 0У – –
или thr+3 имп 11 †
thr-1 вырезано 1-3* 0У – –
или 11† Крюк. [3, 7]
3 Дуэльный Билл поворот+2 вырез 1, 2* 0U $100 0 6 9†
– –
или thr+3 имп 1, 2* 9†
thr-1 вырезано 0У – –
или 1, 2* 9† Крюк. [3, 7]
3 Дуэльная глефа поворот+2 вырез 1, 2* 0У 80 долларов США
6 9†
0 – –
или thr+3 имп 1, 2* 9†
3 Дуэльная алебарда SW+4 вырезать 1, 2* 0U $120 10 12 †
0У – –
или sw+3 имп 1, 2* 12† [2]
0 – –
или thr+3 имп 1, 2* 11†
3 Дуэль Поллакса sw+3 вырезать 1, 2* 0U $100 8 11 †
SW+3 CR 0У – –
или 1, 2* 11 †
3 Тяжелый конерез SW+5 вырезать 2, 3* 0U $150 12 13‡
1-3* 0У – –
или thr+3 имп 12 †
3 Ладжатанг SW+2 Cut 1, 2* 0U $100 0 7 10 †
Thr+2 Cut – –
или 1, 2* 10 †
3 Легкий коннорез SW+4 вырезать 1, 2* 0U $120 8 11 ‡
0У – –
или thr+3 имп 1, 2* 11 †
3 Лопата монаха SW+1 вырезать 1, 2* 0U $100 6 9†
sw+2 cr 0У – –
или 1, 2* 9†
thr+2 вырезание 0 – –
или 1, 2* 9†

РАПИРА (DX-5, Палаш-4, Основной меч-3, Сабля-3 или Малый меч-3)

3 Цзянь SW разрез 1 0Ф 700 долларов США
3 10
0Ф – – 10
или тр+1 имп 1, 2
4-х лезвая рапира SW разрез 1, 2 0F $1000 3 10
0Ф – – 10
или thr+1 имп 1, 2
4 Легкая рапира thr+1 имп 1 0Ф 400 долларов
2 8
4 Легкая заточенная рапира SW-1 вырезать 1 0Ф 700 долларов 2.25 8
или 1 0Ф – – 8
тр+1 имп

КОРОТКИЙ МЕЧ (DX-5, Палаш-2, Силовой меч-4, Джитте/Сай-3, Нож-4, Сабля-4,

Смоллсворд-4 или Тонфа-3)
0 Короткая дубинка SW-1 CR С, 1 -1 10 долларов
0,5 5
или TH CR С -1 – – 5
2 Душак SW CR 1 0 30 долларов США
1,5 7
или через кр 1 0 – – 7
2 Фальшион поворот+1 разрез 1 0 400 долларов США
3 10
или 1 0 – – 10
thr-2 имп
2 Большой Катар SW-1 вырезано 1 0 400 долларов США
2 8 [5, 6, 11]
или 1 0 – – 8
thr+1 имп
2 Длинных Ножа SW-1 вырезано 1 0 120 долларов США
1,5 7
0 – – 7
или чертенок С, 1
2 Маленький Фальшион SW разрез 1 0 200 долларов США
2 8
или 1 0 – – 8
ТР-2 имп

МАЛЕНЬКИЙ МЕЧ (DX-5, Основной-Гош-3, Рапира-3, Сабля-3 или Короткий меч-4)

4 Платье Смоллсворд чертенок С, 1 0Ф 300 долларов США
1 5

КОПЬЕ (DX-5, Древковое оружие-4 или Посох-2)

1 Тяжелое копье thr+4 имп 2, 3* thr+1 0У 90 долларов
6 11† [15]
1 Короткое копье имп thr+3(0,5) 1 0 30 долларов
2 6 [15]
2 Трезубец имп 1* thr+4(0,5) имп 0У 80 долларов
5 11 -2 за попадание. [7, 16]
двумя руками 0 – –
1, 2* 10 † -2 за попадание. [7, 16]

ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ 229

Machine Translated by Google

ТЛ Оружие Повреждать Достичь стоимости парирования Масса СТ Примечания

ПЕРСОНАЛ (DX-5, Древковое оружие-4 или Копье-2)

0 Джо SW+1 CR 1 +2 10 долларов
2 6†
TH+1 CR 1 +2 – –
или 6†
0 Длинный посох SW+2 CR 2, 3 +2 15 долларов США
5 10 †
TH+2 CR +2 – –
или 2, 3 10 †
3 Дуэльный Билл SW+2 CR 1, 2 0U $100 0 6 9† Тупой столб.
TH+2 CR – –
или 1, 2 9† Тупой наконечник.

3 Дуэльная алебарда SW+2 CR 1, 2 0U $120 0 10 12† Тупой столб.

TH+2 CR – –
или 1, 2 11† Тупой наконечник.

3 Дуэль Поллакса SW+2 CR 1, 2 0U $100 0 8 11† Тупой столб.

TH+2 CR – –
или 1, 2 11† Тупой наконечник.

3 Легкий коннорез SW+2 CR 1, 2 0U $120 0 8 11† Тупой столб.

TH+2 CR – –
или 1, 2 11† Тупой наконечник.

3 Цянь Кун Ли Юэ Дао удар+1 удар+1 удар 1 +2 250 долларов США

3 7† -1 за попадание. [5]

1 +2 – –
или удара 7† -1 за попадание.

1 +2 – –
или 7† -1 за попадание. [17]
3 Содегарами sw+2 cr 1, 2 0 100 долларов
4 7†
thr+2 cr 0 – –
или 1, 2 7†
thr-1 вырезание 0У – –
или 1, 2 7† Крюк. [3]

ТОНФА (DX-5 или Короткий меч-3)

3 Тонфа SW CR 1 0 40 долларов США
1,5 7 [11]
через кр 0 – – 7
или С, 1

ДВУРУЧНЫЙ ТОПОР/БУЛАВА (DX-5, Топор/Булава-3, Древковое оружие-4 или Двуручный цеп-4)

1 Гада SW+5 CR 1, 2* 0U $100 0 15 16‡
TH+2 CR 1* – –
или 15 †
2 Тецубо SW+4 CR 1, 2* 0U $100 0 10 13‡
TH+2 CR – –
или 1, 2* 12 †

ДВУРУЧНЫЙ ЦЕП (DX-6, Цеп-3, Кусари-4 или Двуручный топор/булава-4)

2 Трехголосный нотоносец SW+3 CR 1-3 0У 60 долларов США
5 11† -1 за попадание. [8]

SW+1 CR 1 0У – –
или 11† -1 за попадание. [8, 17]

ДВУРУЧНЫЙ МЕЧ (DX-5, Палаш-4 или Силовой меч-4)

0 Джо SW+1 CR 1 0 10 долларов
2 8†
TH+1 CR 1 0 – –
или 8†
2 Тецубо SW+3 CR 1, 2 0U $100 0 10 13 †
TH+2 CR 2 – –
или 12 †
3 Боккен SW+2 CR 1 0 40 долларов США
3 9†
TH+1 CR 1 0 – –
или 9†
3 Длинный меч поворот+1 разрез 1 0 700 долларов США
4 9†
0 – –
или thr+3 имп 1, 2 9†
4 Поздняя катана SW+2 вырезать 1 0 550 долларов США
3 9†
1 0 – –
или тр+1 имп 9†

КНУТ (DX-5, Кусари-3 или однопроводной Кнут-3)

3 Уруми SW-1 кр 1-3 -2U $400 4 8 [12]
-2U – – 8
или sw-1(0,5) вырез 1-3 [12]

Примечания:
кумулятивный с перчаткой ДР – хотя рукоять тесновата
[1] Можно бросать. См. «Мышечное оружие дальнего боя». для размещения металлических перчаток. Оленьи рога, мечи-крючки,
Таблица (с. 231-232). катары, Цянь Кун Ри Юэ Дао, и колеса не закрывают
[2] Может застрять; см. Выбор (стр. B405). рука полностью; DR применяется только при выпадении 1-3 на 1d.
[3] Hook позволяет использовать технику Hook (стр. 74), которая также [6] Снижение штрафа за попадание в щели в броне.
причиняет вред жертве. (стр. B400) на -2.
[4] Эта атака наносит урон от Драки или Каратэ. [7] Может нанести удар, чтобы обезоружить (стр. B401) без -2 к попаданию.
бонусы. использование нефехтовального оружия.

[5] Подает руку (только) ДР. Мирмекс дает DR 1, a [8] Попытки парировать цепы и кусари имеют штраф -4; фехтование
цест дает СП 4, а перчатка из сока дает СП 2; все в перчатках оружие (парирование «F») вообще не может парировать! Попытки заблокировать

своего рода и взаимоисключающие с другими перчатками. Для других такое оружие имеет -2. Сократить вдвое эти штрафы за болу
оружие, это указывает на металлическую рукоять, обеспечивающую DR 4, пердида, болас, спасательный круг и утяжеленный шарф.

230 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ

Machine Translated by Google

[9] Считается веревочной гарротой; см. Гарроты (стр. B405). Acc: Точность, бонус к навыку, если вы прицелитесь.
[10] Получает +2 к обезоруживанию при использовании навыка Джитте/Сай; маневрируйте перед атакой.
см. стр. B208, B401. Диапазон: число перед косой чертой равно половине урона.
[11] Используйте драку или парирование карате, если это лучше, чем обычно. Диапазон; на этом расстоянии или за его пределами вдвое уменьшите урон оружия.

парирование оружия. рулон. Число после косой черты — это максимальный диапазон. Эти
[12] Может хлестать цель только для нанесения урона; ни одно из специальных выражаются как кратные СЛ владельца – или
правил кнута не применяется. ST оружия для арбалетов.
[13] При покупке укажите максимальный вылет (1–4 ярда). Вес: Вес оружия в фунтах. Если оружие имеет
Урон — размах, +1 за каждый ярд максимального радиуса действия. Стоимость и Выстрелы 1, это вес без нагрузки и вес после
вес указан на ярд. ST равен 8, +1 за ярд. слэш - это один выстрел. Если оружие имеет выстрелы 2+, это
[14] При раскачивании камы на конце цепи, загруженный вес, а вес после косой черты равен весу одного
кусаригама не может обезоружить или запутать, как обычный полная перезагрузка.

кусари (стр. Б406). RoF: Скорострельность. Это 1 для всего этого оружия (но
[15] Широкая голова с острыми краями дает +1 к Удару наконечником (с. 113). см. Варианты дальней атаки, стр. 119-121).
повреждать. Выстрелы: количество выстрелов, которое оружие может сделать до
[16] Цель: -1 к уклонению, +1 к блокированию или парированию. вам необходимо перезагрузить. «Т» обозначает метательное оружие. Число в
[17] Используйте эту статистику при использовании обоих концов для скобках — это количество маневров готовности.
атаки двумя оружиями. требуется перезарядить оружие или подготовить другое брошенное
оружие. Буква «i» рядом с этим значением означает, что указано время на один выстрел.

МЫШЕЧНАЯ СИЛА
Для арбалетов действуют особые правила; см. стр. B270, B410.
Стоимость: Цена нового оружия в долларах.

ТАБЛИЦА ОРУЖИЯ ДАЛЬНЕГО ОРУЖИЯ ST: Минимальная сила, необходимая для правильного использования
оружия; владельцы с более низкой СЛ получают -1 к навыку за очко СЛ.
Все термины и обозначения в этой таблице соответствуют определениям.
дефицит. «†» означает, что оружие требует двух рук. Это не
на стр. B268-271. Вкратце: ST, используемый для определения дальности и урона арбалета;
см. стр. Б270.
ТЛ: Технический уровень, на котором оружие стало широко
Массовое: штраф к навыку, когда вы совершаете движение и
распространено в реальном мире.
Атакующий маневр (стр. B365) или используйте Удержание, чтобы скрыть
Оружие: название оружия или класс оружия; видеть
оружие.
соответствующая запись на стр. 212-226.
Примечания: Применимые сноски в конце таблицы.
Урон: урон, наносимый оружием, основанный на ST.

ТЛ Оружие Урон Точность Дальность Вес Выстрелы со скоростью передвижения Стоимость СЛ Объем примечаний

БОЛАС (нет по умолчанию) или SLING (DX-6)

0 Бола Пердида 0 SW CR 6/10 йен 1 1 Т(1) 10 долларов
6 -2

АРБАЛЕТ (DX-4)
2 Многозарядный арбалет тр+1 имп 1 тр+5 7 иен/15 иен 10/0,6 10(3i) 500$ 1(4) 950$ 7† -5 [1, 2]

Композитный арбалет 3 имп 4 25 иен/30 иен 7/0,06 11 8† -6 [1]

МЕТАТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ (ТОПОР/БУЛАВА) (DX-4)

0 Круглая булава sw+2 cr 1 ¥0,5/¥1 Маленькая круглая булава 0 sw+1 cr 1 5 1 Т(1) 35 долларов США
12 -4
метательный
¥1/¥1,5топор
Маленький
0 sw+1 разрез 1 ¥1/¥1,5 2 Большая Hungamunga sw+2 3 1 Т(1) 25 долларов США
10 -3

вырез 2 ¥ 1/¥1,5 3 1 Т(1) 50 долларов США

10 -3
4 1 Т(1) 60 долларов США
11 -3 [3]

МЕТАТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ (ДРОТО) (DX-4 или Метание-2)

2 Плумбата через имп. 1 2,5 йены/3,5 йены 1 1 Т(1) 20 долларов
6 -2 [4]

МЕТАТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ (ДИСК) (DX-4 или Метание-2)

1 Дискус тр+2 кр 2 тр+1 4 иен/6 2 Т(1) 40 долларов
6 -3
2 Чакрам вырезать 1 иен 4/6 иен 1,5 11 Т(1) 50 долларов
6 -2

МЕТАТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ (НОЖ) (DX-4)

2 Хунгамунга SW-1 вырезать 1 0,8 иен/1,5 1 Т(1) 40 долларов
6 -3 [3]

Большой метательный нож через беса 2 1 иен 1/2 11 1 Т(1) 40 долларов

6 -1 [3]

Маленький метательный нож thr-1 имп 1 2 thr имп 0 3 иен 0,8 иен/1,5 иен 1 Т(1) 30 долларов
5 0 [3]
Сай 0,5 0,8 иен/1,5 иен 1,5 1 Т(1) 60 долларов
7 -3

МЕТАТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ (ПАЛКА) (DX-4)

0 Бумеранг 2 SW CR 6 иен/10 Т(1) 20 долларов
6 -2

0 Метание палки 1 SW-1 CR иен 4/8 иен 11 11 Т(1) 10 долларов

6 -2

ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ 231

Machine Translated by Google

Примечания: [1] Арбалетный болт стоит 2 доллара.

[2] Требуется маневр «Готовность» на ходу

Специальные стрелы
непосредственно перед каждой атакой, чтобы Практикующие Кюдзюцу (стр. 179-180) – и многие другие лучники – будут знакомы с этими специальными

активировать рычаг. При использовании функции наконечниками стрел, а также с обычными наконечниками и наконечниками (стр. B277):

«Неисправность» (стр. B279) Malf. это 14.

[3] Не сбалансировано для ближнего боя!
Колючая: выдергивание зазубренной стрелы наносит половину нанесенного ею урона. Никакого влияния на
Считайте маленький метательный нож маленьким
стоимость или вес (большинство боевых стрел по умолчанию зазубрены).
ножом, хунгамунгу или большой метательный нож
Тупой: преобразует урон в дробящий. Используется для дрессировки или охоты на дичь.
как большой нож, а большую хунгамунгу как топор, но
Половина стоимости, нормальный вес.
с -2 к навыку и, следовательно, -1 к парированию (для
Bowel Raker: преобразует урон в порез. Дает -1 к Acc и вычитает 5 из обоих множителей диапазона; например,
ножей это добавляет к обычному -1 к парированию).
15/20 йен становится 10/15 йен. Выдергивание наносит половину травм, которые он нанес при входе. Никакого

влияния на стоимость или вес.

[4] Плумбаты (или пила, стр. 221) ударяют по
неметаллическому щиту – намеренно (см. «Удары по
щитам», стр. 112) или по блоку – прилипают и
деформируются, наказывая навык «Щит»: -1 за любой
вообще, -2, если общий вес снаряда составляет как
минимум половину веса щита, -4, если общий вес
равен весу щита или превышает его. Удаление каждого
Лягушачья промежность: имеет головку C-, U- или Y-образной формы, заостренную на внутренней стороне
изгиба. Используется против конечностей, а также для перерезания веревок или (в героических историях) тетивы.
Преобразует урон в порез. Никакого влияния на другую статистику.
Жужжащая лампочка: имеет полый рифленый кончик, который свистит в полете. Используется для подачи
сигнала или смыва дичи. Некоторые из этих головок могут нести крошечный полезный груз — часто пропитанную
маслом тряпку. Дает -1 к Acc и вычитает 5 из обоих множителей дальности.
Урон становится сокрушительным при делителе брони (0,5). Никакого влияния на стоимость и вес.

дротика требует броска Готовности и СЛ со штрафом, Лист ивы: преобразует урон в порез. Никакого влияния на другую статистику.

равным броску на урон.

ТРЕНИРОВОЧНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ
У некоторых людей «школа боевых искусств» вызывает в воображении образы в лучшем случае являются небезопасным тренировочным оружием. Качественное

деревянных манекенов и макивары, стеллажей с оружием и стен, покрытых снаряжение стоит дороже, но оно лучше во всех отношениях. В частности, хорошее

символами инь-ян и изображениями основателя. Другие представляют себе тускло снаряжение – или его большое разнообразие – дает бонус к броскам успеха в

освещенный тренажерный зал с потрепанными тяжелыми мешками, силовыми преподавании и изучении боевых искусств, в том числе в « Последовательности

скамейками и свисающими грушами, расставленными вокруг ринга или клетки. тренировок» (стр. 147).

Школа боевых искусств могла бы выглядеть так. . . или обычный деревянный Бонусы за тренировочное снаряжение соответствуют бонусам, указанным в

спортивный зал, усыпанный борцовскими матами. . . или неглубокая грязная яма. . . разделе «Модификаторы снаряжения» (стр. B345), но качество отдельных предметов

или полянка в лесу! (например, качественная тяжелая сумка) обычно не имеет значения. Вместо этого

посмотрите на общую стоимость снаряжения – покупается ли на него несколько

Правильно спроектированная учебная среда с хорошим оборудованием высококачественных предметов снаряжения, эклектичная коллекция необычных

помогает студентам оттачивать свои навыки. Это делает возможными более атрибутов или множество почти расходных предметов. Чем больше денежные

сложные упражнения и сводит к минимуму вероятность неприятных последствий. затраты, тем лучше бонус.

Неправильная обстановка может сделать практику невозможной (попробуйте

выполнять акробатические движения кунг-фу в крошечной комнате) или Ниже приведены некоторые рекомендации. ГМ должен проявлять гибкость в

болезненной (например, по деревянному полу, по которому вы ударитесь сто раз, разрешении замен; не все стили тренируются одинаково. Это особенно актуально

пока совершенствуете технику). для исторических и кинематографических игр. Как правило, импровизированное

оружие может заменить настоящее оружие на тренировках, а невооруженные

Не менее важно и то, как проводится обучение в школе. Некоторые школы не мастера единоборств никогда не должны подвергаться штрафам за плохое или

одобряют спарринги, но позволяют ученикам использовать мешки и рукавицы для отсутствующее снаряжение: человеческое тело и источник боевых знаний — это

отработки ударов. Другие идут дальше и делают акцент на ката и хореографических все, что им нужно!

упражнениях с партнером, а не на нанесении мощных ударов. Третьи призывают

Базовое оборудование (+0): не менее 500 долларов за скромное открытое
учеников бить друг друга в минимальной экипировке: «Только кровотечение на
пространство (например, спальню со сдвинутой мебелью) с ковриком или другой
тренировке позволяет избежать кровотечения в бою». Большинство художественных
гладкой поверхностью; тяжелая сумка, маки-вара или манекен; бинты и перчатки –
стилей избегают контактов и спаррингов, в то время как боевые стили широко или
или тренировочное оружие и защитное снаряжение для оружейных искусств;
исключительно используют такие методы; в любом случае оборудование должно
зеркало размером с человека; и соответствующую одежду.
поддерживать обучение.

Хорошее оборудование (+1): не менее 2500 долларов США за более качественные

«базовые» предметы – например, большее пространство; зеркала от стены до

Качество учебного оборудования стены, от пола до потолка; или дополнительные сумки, макивара или манекены – и

Хлипкая тяжелая сумка или хрупкий мук ян джонг скоро сломаются, а ржавые любые конкретные предметы на стр. 233-234.

мечи и отломанные ручки метлы

232 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ

Machine Translated by Google

ЦЕЛИ
Прекрасное оборудование (+2): не менее 10 000 долларов США за «базовые»
предметы, плюс машины, измеряющие давление удара, регулирующую клетку
или кольцо, а также полный набор снаряжения на стр. 233-234. Каждый яркий стиль использует какую-то мишень вживую.

Лучшее оборудование (+TL/2, минимум +2): установка размером со здание люди недоступны (или не разрешены) для этой цели.

стоимостью не менее 1 миллиона долларов — будь то секретная база

коммандос, современный олимпийский объект, храм Шаолинь или комната
Тяжелая сумка
опасности супергероя. До уровня TL6 бонус не превышает +2 за «хорошее»
Цилиндрическая сумка из холста, винила или кожи, наполненная тряпками,
снаряжение, но им могут воспользоваться одновременно сотни учеников.
опилками или измельченной начинкой, реже песком, небольшими камнями
или другой экзотикой. Большинство из них висят на веревке или цепи;

Качественно изготовленное оборудование прослужит дольше. Примените некоторые из них стоят отдельно и могут быть заполнены водой. Все они

модификатор качества к любому броску HT, сделанному для снаряжения во предназначены для нанесения ударов руками, а более крупные также подходят

время тренировки; см. Повреждение предметов (стр. B483). для ударов ногами. Удары по груше могут порвать кожу, поэтому рекомендуется
надевать бинты или перчатки. Тяжелые мешки помогают бойцам развивать
силу удара и «закалять» руки, ноги или голени (часто за счет ударов по мешкам,

ПЕРЧАТКИ которые становятся все более твердыми).

Вопреки распространенному мнению, мастера боевых искусств носят Тяжелые сумки обычно весят 10 фунтов. прибавки от 20 фунтов. (небольшая

перчатки больше для защиты себя, чем для безопасности своих противников. сумка, пригодная для перфорации) до 120 фунтов. (длинный мешок «банан» для

Некоторые перчатки действительно уменьшают урон от ударов, но их цель в ударов ногами по голени). Стандартные размеры составляют 80 фунтов. и 100

основном состоит в предотвращении травм рук, которые могут остановить бой. фунтов. Стоимость составляет 1 доллар за фунт, в комплект входит цепочка
весом 3 фунта, на которую можно повесить сумку. Отдельно стоящие сумки
стоят 1,50 доллара за фунт, но для них не требуется цепь или верхняя балка.
Боксерские перчатки

Обычные боксерские перчатки напоминают варежки и полностью

Макивара Доска,
закрывают пальцы. Они дают DR 2 против дробящего урона (DR 1 против
другого урона) и -2 к ударному урону. обернутая холстом, шнуром или толстой веревкой (в порядке возрастания

Владелец имеет Bad Grip 3 (стр. B123) для всех целей. 40 долларов, 1 фунт (пара). грубости), используемая для закалки рук и отработки мощных ударов. Некоторые
макивара маленькие и портативные; другие большие и отдельно стоящие или
подпружиненные для настенного монтажа. Стоимость варьируется от бесплатной
за самодельные модели до 50 и более долларов за прочные, красиво
Перчатки с открытой ладонью
оформленные доски.
Как и боксерские перчатки, за исключением
того, что они дают только Bad Grip 2, а их DR
не защищает от замков пальцев, которые
Мук Ян Джонг Деревянный
могут нацелиться на непокрытый большой
палец! тренировочный манекен, используемый в Вин
Чун и других китайских стилях. Он состоит из толстого
столба, стоящего вертикально на основании, с двумя
Перчатки для смешанных
«руками» и согнутой «ножкой» у земли. Конечности
единоборств. Эти закреплены надежно, но свободно, что обеспечивает

перчатки с открытой ладонью имеют жесткий контакт без травм. 650 долларов, 110 фунтов.

отдельные пальцы и тонкую защиту повсюду,

кроме костяшек пальцев. Они позволяют
владельцу не только наносить удары, но и Колодки
захватывать и не дают плохого захвата. Они
Мягкие мишени, которые носит партнер
обеспечивают DR 1 только по сравнению с
и используемые для отработки ударов, включают:
травмами, нанесенными самому себе; см.
«Нанесение себе вреда» (стр. B379). 65 Перчатки Focus: маленькие подушечки, похожие

долларов, 0,5 фунта (пара). Веревочный дротик на перчатки, для нанесения ударов. Дайте рукам DR 2
против дробления (DR 1 против других повреждений)
и Bad Grip 3. 50 долларов, 2 фунта. (пара).
Бинты для рук На
Щит: большая портативная мишень для ударов ногами и коленями.
соревнованиях боксеры и другие невооруженные нападающие обычно
Обеспечивает DR 3 против дробления (DR 2 против других повреждений). 50
бинтуют руки перед тем, как надеть перчатки. Это защищает руки, набивая
долларов, 2 фунта.
костяшки пальцев и укрепляя запястье. Он также впитывает пот, из-за которого
Тяжелые подушечки: большие перчатки для ударов руками и ногами.
изнашиваются дешевые бинты, а не дорогие перчатки. В некоторых видах
Дайте рукам DR 5 против дробления (DR 3 против других повреждений) и Bad
спорта бинты используются отдельно. Обертывания дают +1 DR только против
Grip 3. 75 долларов, 5 фунтов. (пара).
травм, нанесенных самому себе. Они сами по себе вызывают Bad Grip 1. При
Подушечки для тела: защита паха и живота, позволяющая наносить удары
ношении в перчатках DR суммируется, но применяется только худший уровень
ногами и коленями по телу. Дайте туловищу СП 4 против дробления (СП 2
Bad Grip. 5 долларов, отр. вес.
против других повреждений). 60 долларов, 8 фунтов.

ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ 233

Machine Translated by Google
Броня
Мастера боевых искусств, особенно практикующие боевые стили, часто носят доспехи.
Историческим воинам следует использовать доспехи, описанные на стр. B282-286. Следующие
предметы представляют собой специализированное снаряжение для соревнований или тренировок.
Некоторое защитное снаряжение стоит дороже, чем «настоящая» броня, обеспечивающая более
высокий DR. Это потому, что он создан для защиты обоих участников, а не просто для защиты одного
от преднамеренного вреда!
Кираса, Спарринг: Защита верхней части тела для контактного спарринга. Пена дает туловищу
(включая жизненно важные органы) DR 1 против дробящего урона, только спереди. 40 долларов, 2,5
фунта.
Кожа – необходимая для женских матчей ММА – увеличивает DR до 2 против дробящего урона
(DR 1 против другого урона). 60 долларов, 4 фунта.
Чашка: Пластиковый щиток, дающий паху СП 2 против дробления (СП 1 против других
повреждений), только спереди. Также дает +2 к броскам на нокдаун при ударах в пах. 20 долларов,
отр. вес.
Защита ног, спарринг: защита из пенопласта для верхней части стопы. DR 2 против дробления
(DR 1 против других повреждений); применяется только при броске 1-3 на 1d, если можно также
ударить по нижней части стопы. Также дает -2 к урону ногой. 30 долларов США, 0,5 фунта (пара).
Шлем для спарринга: используется боксерами и каратистами. Пенная маска дает черепу и лицу
DR 1 по сравнению с раздавливанием. 40 долларов, 1 фунт.
Обтянутый кожей мягкий шлем увеличивает DR до 2 против дробящего урона (DR 1 против
другого урона). 60 долларов, 3 фунта.
Если вы используете «Жесткий реализм для безоружных бойцов» (стр. 124), либо
Met предотвращает попадание в череп повреждений, нанесенных самому себе.
Кендо До: Кираса из стекловолокна, лакированного бамбука или пластика, дающая туловищу
(включая жизненно важные органы) DR 3, только спереди, при броске 1-5 на 1d. 100 долларов, 4 фунта.
Кендо Котэ: мягкие перчатки с открытой ладонью и защитой запястий.
Дайте рукам СП 2 против дробящего урона (СП 1 против другого урона). Также защитите руку при
броске 1 на 1d. Дайте Плохое сцепление 1 (стр. B123). 65 долларов, 1 фунт (пара).
Кендо для мужчин: шлем со стальной решеткой и защитой шеи. Дает лицу и шее DR 3, а черепу
DR 1, только спереди. 150 долларов, 5 фунтов.
Кендо Таре: пояс доспехов, защищающий бедра и пах спереди. Центральный защитник обычно
украшен именем кэндока. Даёт паху ДР 1, только спереди. 120 долларов, 2 фунта.
Маска, фехтование: маска с металлической решеткой, используемая для спортивного фехтования
на шпаге, рапирах или саблях. Дает черепу, глазам и лицу DR 2. 50 долларов, 3 фунта. Добавьте 50
долларов США, если у вас есть изоляция для электрических задиров.
Каппа: пластиковый мундштук определенной формы, предназначенный для защиты челюсти и
зубов. Дает +1 к броскам на нокдаун при ударе по лицу или челюсти, но затрудняет речь (считайте
«Тревожный голос», с. B132). 20 долларов, отр. вес.
Полицейский тренировочный костюм: мягкий тренировочный костюм со шлемом с металлической
маской. Громоздкий и ограниченный (-3 ЛВ, -1 Движение), он дает черепу и лицу DR 5; СП туловища и
паха 3 против раздавливания (СП 1 против других повреждений); и руки, ноги, кисти и ступни DR 2
против дробления (DR 1 против других повреждений). Базовый костюм без защиты рук и головы
стоит 500 долларов, 7 фунтов; Полный костюм стоит 2000 долларов, 15 фунтов.
Подушечки на голени: Мягкие подушечки, покрытые кожей, винилом или тканью, которые
защищают колено, голень и верхнюю часть стопы, давая ногам и ступням DR 2 против раздавливания
(DR 1 против других повреждений), только от спереди, при выпадении 1-3 на 1d. Также дает владельцу
-2 урона при ударах по голени. 40 долларов, 2 фунта. (пара).
Жесткие пластиковые накладки повышают DR до 2 и не влияют на повреждение голени. 20
долларов, 3 фунта.
234 ОРУЖИЕ И СНАРЯЖЕНИЕ
ТРЕНИРОВОЧНОЕ ОРУЖИЕ
Учебное оружие затуплено, менее жесткое, имеет мягкую
подкладку и/или изготовлено из более мягких материалов.
Разновидности включают:
Тупое: режущее или колющее оружие, которое не заточено,
но может быть заточено. Относитесь как к качественному оружию
для всех целей, кроме нанесения урона, который становится
сокрушительным.
Гибкость: колющее оружие, выполненное в гибком
исполнении, с кнопочным наконечником. Считайте это тупым
ударом, который получает -2 дробящего урона. Используйте
дешевые цены на спортивное снаряжение TL6+. Оценивайте все,
что было раньше, как хорошее качество. Классическими
примерами являются гибкий малый меч и парадный малый меч,
известные как шпага (с. 215) и рапира (с. 215) соответственно.
Тяжелый тупой предмет: тяжелое оружие – тупое и не
способное держать остроту, если оно лезвие – предназначенное
для развития мышц, используемых для управления им.
Исторически распространен, но сегодня редок; Тренеры считают,
что чрезмерная компенсация лишнего веса учит неправильным
рефлексам. Имеет 20% стоимости и 200% веса хорошего оружия.
Урон становится сокрушительным: +1 для взмахов и -1 для уколов.
Добавьте +2 к требованию ST.
Мягкое: деревянное оружие, обернутое тканью, пеной и т. д.
Имеет 5% стоимости и 100% веса хорошего оружия. Урон
становится сокрушительным: -2 для уколов и -4 для взмахов.
Сверхлегкое: легкое, гибкое неметаллическое оружие для
соревнований, обычно нацеленное на бронированную цель,
позволяющее поразить полную мощность без травм. Имеет 5%
стоимости и 60% веса хорошего оружия. Урон становится
сокрушительным при делителе брони (0,5). Требование ST
составляет 1/3 от обычного (округление вниз). Примером может
служить японский синай: «катана» с прямыми краями, сделанная
из расколотого бамбука, скрепленная тканевыми переплетами.
Деревянный: твердая деревянная версия металлического
оружия. Имеет 5-10% стоимости и 100% веса хорошего оружия.
Урон становится сокрушительным, но не уменьшается – такое
оружие вполне способно забить до смерти или раздробить кости.
Самый известный пример – боккен (стр. 213): деревянная катана.
ВЕС
Штанги и гантели — стандартные инструменты современных
мастеров боевых искусств, поднимающих тяжести. Раньше воины
тренировались с тяжелыми деревянными дубинками, камнями
на палках и даже утяжеленной обувью.
Идея о том, что силовые тренировки — это «новинка» в боевых
искусствах, далека от истины! Вес снастей сильно различается по
стоимости. Импровизированное оборудование может быть
бесплатным или почти бесплатным; Полный тренажерный зал с
тренажерами и/или гирями с резиновым покрытием,
изготовленными в соответствии с олимпийскими допусками,
может стоить десятки тысяч долларов.
Machine Translated by Google
ГЛАВА СЕДЬМАЯ
КАМПАНИИ
Дель Дуке ударом ноги выломал дверь и перекатился на ноги. Дома
никого не было, но там была украденная китайская статуя, прикрепленная
к автомату с указателем даты. Возможно, радиоуглеродное датирование?
Когда он коснулся статуи, все потемнело. . .
Кай перешагнул через последнего головореза и проскользнул за
занавеску. Там был Нефритовый Будда Пяти Тигров в руках бессознательного
человека в маске. Как странно! Она потянулась к Будде.
Придя в себя, Дель Дуке увидел, как миниатюрная женщина схватила
статую. Он пытался ее предупредить: «Пелигро!»
Кай схватил Будду, но толстяк держался, крича по-испански.
Мексиканский бандито! Когда она призвала свою ци для предстоящей
битвы, глаза Будды сверкнули. О, нет . . .
Адриан не заметил люка, но мужчина и женщина, упавшие с потолка,
были настоящим благословением. Они сбили с ног одного из ее
противников, уравняв шансы.
КАМПАНИИ
Другой охотник за головами в ответ бросил топор и вытащил странное
устройство. Мгновение спустя кинжал пронзил его руку. Адриан
воспользовалась отвлечением внимания, отправив врага на землю
жестоким ударом.
Из тени вышел человек с коротким мечом, взглянул на Будду и крикнул:
«Проф!» Затем он повернулся к остальным. «Я Дай. Если хочешь выбраться
из этого, следуй за нами!»
Хорошая кампания по боевым искусствам — это больше, чем просто
серия приключений для опытных бойцов. Мастеру необходимо тщательно
планировать как обстановку, так и свои сюжеты, а игровой процесс не
всегда должен сводиться к прославленному празднику сражений.
Художественная литература о боевых искусствах – даже предыстория
типичной видеоигры – включает в себя такие классические драматические
элементы, как достижение долгожданных целей, восхождение героев,
поиски (справедливости, знаний или мести), а также экзотические культуры
и локации. Цель этой главы — помочь ГМ воспользоваться этой богатой
традицией.
235
Machine Translated by Google

КИНО ПРОТИВ.
РЕАЛИСТИЧЕСКИЕ КАМПАНИИ
Начиная любую новую кампанию, ГМ должен выбрать, занять ли ему взвешивает оба соображения с ожиданиями игроков, прежде чем решить
«реалистичную» позицию, «кинематографическую» позицию или какой-то провести реалистичную кампанию.
средний путь. Это, возможно, самое важное решение в игре, в которой
представлены боевые искусства – затмевающее даже выбор жанра и Реалистичные персонажи
сеттинга – потому что легенды и художественная литература о боевых
В реалистичной кампании персонажи должны быть построены так,
искусствах рассказывают о воинах, обученных навыкам, предназначенным
как обсуждалось в разделе « Реалистичные мастера боевых искусств» (стр.
для насилия. Там, где есть насилие, есть боль, травмы и смерть. . . за
29): ограниченные атрибуты, только мирские преимущества и недостатки,
исключением случаев, когда рассказчик вместо этого сосредотачивается
и никаких кинематографических способностей. Мастер устанавливает
на таких идеалах, как принципы, способности героев или базовая
«крутость». Примирить различия может быть сложно. уровень силы, но должен понимать, что люди, набравшие более 200 очков, будут

У каждого типа кампании есть свои сильные

и слабые стороны, и, конечно, предпочтения
NPC для кампаний по боевым искусствам. Во многих кампаниях
игроков могут отличаться от предпочтений ГМ.
Если игровые персонажи ведут себя как герои «Кинематографические и реалистичные» обсуждается то, что ГМ позволяет персонажам делать.

боевиков в реалистичной игре или являются Это только половина картины: игрокам на ПК, занимающихся боевыми искусствами, станет скучно

жестокими пиратами и снайперами в
романтической лихой сказке 17-го века,
результатом будет куча трупов, за которыми
следует труп. кампания. Поэтому ГМ должен
привлечь игроков к принятию решения и
отметить способности и правила, которые будет
использовать кампания – и, что, возможно, что
более важно, те, которые она не будет
использовать.
РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ _
КАМПАНИЯ
Реальный мир — это тот, который мы знаем
лучше всего, но это не то , о чем думают многие
геймеры, когда вы говорите «боевые искусства».
В отличие от фильмов и комиксов, настоящие
мастера боевых искусств не могут полагаться на
кулаки, чтобы победить меч, не говоря уже о
без врагов, с которыми можно сражаться, и мастеров, у которых можно учиться. Поскольку стили
боевых искусств потенциально могут добавить к листам персонажей множество навыков, приемов
и перков, разработка и игра с NPC-мастерами боевых искусств может занять много времени;
поэтому разумно «сортировать» актерский состав второго плана и сопоставлять усилия по
бухгалтерскому учету с относительной важностью.
Пушечное мясо: гвардейцы кардинала, ученики конкурирующих школ, члены банд. . . это NPC,
чья роль состоит в том, чтобы беспокоить персонажей, пока их лидер сбегает, строит заговоры или
устраивает тщательно продуманную засаду. Игнорируйте точки персонажей и полные листы
персонажей и не утруждайтесь написанием полноценных стилей. Такие NPC знают реалистические
навыки своего стиля (никогда не кинематографические), используют техники по умолчанию и не
имеют привилегий, кроме Знакомства со стилем. Помимо навыков, все, что им нужно, это ST, DX, HT,
HP, базовая скорость, базовое движение и урон для основной атаки. В бою на них распространяется
правило «Пушечное мясо» (стр. B417). В реалистичной игре измените это так, чтобы раненые NPC
бежали, симулировали смерть или сдавались, а не падали в обморок. Большинство реальных
людей не хотят умирать! Если NPC — головорезы низкого уровня, рассмотрите возможность
использования нетренированных бойцов (стр. 113) независимо от фактической подготовки.
«Именные» NPC: к ним относятся лидер патруля стражи, лучший ученик конкурирующей школы
и лейтенант босса. Они могут быть просто ценными целями, но их остроумие, социальные навыки
и т. д. могут стать важными, поэтому создайте из них полноценных персонажей. Чтобы сэкономить
время, выберите шаблон из главы 2 (или другой книги GURPS ) и внесите несколько изменений.
Добавляя стиль, сосредоточьтесь на навыках, но выберите несколько «фирменных» техник, один

залпе стрел – и даже лучший лучник или или два перка стиля и, возможно, дополнительную черту, чтобы придать NPC некоторую глубину. В

фехтовальщик является всего лишь плохо кинематографической игре также уместен один кинематографический навык. Если таких NPC

вооруженной мишенью для стрелка. За несколько, различайте их, придавая им разные стили или разные навыки и оружие, которым

исключением постановочных выставок, обучают в одном стиле. В реалистичной кампании большинство NPC должны быть такими, если

настоящий мастер боевых искусств не сможет только вы не хотите дать понять, что «жизнь стоит дешево». Даже неповоротливый псих — личность.
выбить дверь одним ударом. . . или выстрелите В любом типе игры союзники-NPC также должны следовать этим рекомендациям.
двумя стрелами одновременно. . . или забор с

завязанными глазами. Без кинематографических Мастера: Настоящие мастера достаточно редки, и их можно создавать трудным путем, как и ПК.
У них должны быть все навыки своего стиля, многие из его техник и несколько перков стиля
способностей и боевых возможностей все это
(возможно, включая специальные перки). У большинства из них также есть дополнительные черты;
верно и для GURPS – хотя GURPS довольно
в конце концов, такие способности не являются обязательными, потому что какой-то мастер где-то
снисходителен, потому что игра, которая
считает их важными. В кинематографической кампании можно свободно добавлять
наказывает игроков за то, что они не являются экспертами в бою, неинтересна!
кинематографические навыки и приемы. Обратите внимание, что в реалистичной игре босс не
В реалистичной игре о боевых искусствах
есть два одинаково важных элемента : обязательно должен быть хозяином. Главным может быть криминальный авторитет или вражеский
офицер, но подчиненный, посвятивший себя борьбе – например, охранник босса или частный
правдоподобные персонажи и реалистичный
инструктор по фехтованию – скорее всего, будет мастером боевых искусств.
бой. Мы обсудим это более подробно ниже.
Хороший ГМ осторожно

236 КАМПАНИИ
Machine Translated by Google

примечательный, не обычный Джос. Кроме того, игровые персонажи не – Дополнительные усилия в бою (стр. B357), Атаки двумя оружиями (стр. B417)
должны вкладывать очки персонажей в боеспособные боевые искусства, и все, что помечено как «Акробатика» – обычно недоступны.
которые превышают реалистичные для их занятий.
Навыки боевых искусств должны выполнять одну из ролей, которые они выполняют в
Сильные стороны: Идеально подходит для внедрения правил боевых
реальной жизни:
искусств в реалистичную кампанию, где они ранее не применялись, поскольку
Хобби: Большинство изучающих боевые искусства - дилетанты, риски, связанные с их использованием, сводят к минимуму вероятность
изучающие боевые искусства из любопытства, без намерения и подготовки того, что игроки внезапно превратят каждый бой в выставку боевых искусств
для участия в бою. У них редко бывает что-то большее, чем несколько очков и изменят ход событий. фокус игры. Это особенно верно, если в кампании
в навыках боевого искусства и спорта. Если они изучают стиль, он имеет уже была жесткая тема: позиционная война, гиперреалистичные детективные
линзу «Самооборона» или «Обученный мошенничеством» (см. «Выбор стиля», истории и т. д. Детальный подход нравится игрокам, которые рассматривают
стр. 144-146). Они не используют ни один из шаблонов из главы 2; их ролевые игры скорее как симуляторы, чем как инструменты повествования.
профессиональные шаблоны — это такие вещи, как «Повар», «Герцог» и
«Репортер». Слабые стороны: многие геймеры черпают представление о боевых
искусствах из фильмов и комиксов и соответственно играют своих персонажей.
Резервные навыки: это наиболее реалистичная роль для эффективных В суровой игре это верный путь к искалеченным или мертвым компьютерам
боевых искусств. Люди, занимающиеся опасными профессиями, если они и несчастным игрокам. Использование каждого реалистичного правила
думают, что им придется сражаться без оружия дальнего боя или без означает необходимость дополнительной бухгалтерии для всех, особенно
поддержки союзников, часто изучают боевое искусство ради выживания. Их для ГМ, и замедляет бой, поскольку люди перелистывают страницы, чтобы
стиль обычно имеет линзы «Военный», «Полицейский» или «Уличный». проверить каждое правило, применимое в конкретной ситуации.
Чтобы иметь хоть малейший шанс против лучше вооруженных или Реалистичное насилие весьма беспокоит некоторых людей.
превосходящих по численности противников, им нужно потратить много
Умеренный реализм. Это то,
времени – потенциально больше, чем они вкладывают в свои профессиональные навыки.
что большинство геймеров называют «реализмом». Люди могут умереть,
Это отражают шаблоны « Убийца », «Борец с преступностью», «Шпион» и
и каратистам советуют не парировать мечи голыми руками, но герои
«Воин» в главе 2.
защищены от худшей участи благодаря свойственному игре уклону в сторону
Специализированная карьера: В реальном мире практикующие боевые
выживания ПК. Кампания умеренного реализма должна использовать
искусства, работающие полный рабочий день, обычно являются спортсменами
правила боя из Базового набора, а также любые реалистичные маневры и
( шаблоны «Претендент», «Инструктор» и «Студент» ), аскетами (используйте
варианты боя из Главы 4, которые нравятся Мастеру – Тотальная Атака
шаблон «Монах» ) или выходцами из того времени или места, где можно
(Длинная) (стр. 97-98), Решительная Атака ( стр. 99–100), «Защитный хват»
зарабатывать на жизнь боевыми искусствами. -художественные навыки
(стр. 109–111) и так далее. Следует избегать дополнительных правил, которые
( шаблоны «Дуэлянт», «Кинозвезда» и «Каскадер »). Большинство из них
добавляют мелкие детали (например, «Дело в дюймах») или болезненные
прекрасно осознают, что за пределами их редкой специальности их навыки
последствия (например, «Жесткий реализм для безоружных бойцов»), но
имеют ограниченную ценность и не могут сравниться с вооружением и
могут добавить одну или две для разнообразия.
подготовкой солдат. Их умственные недостатки могут отражать подобные
опасения; Пацифизм разумен, и даже трусость не является чем-то из ряда
вон выходящим для того, кто избегает настоящих сражений. Сильные стороны: Имеет преимущество знакомости, поскольку использует
правила, которые уже всем известны, а также несколько новых опций,
Боевой реализм которые игроки могут игнорировать, не нанося ущерба своим персонажам.
Игроки, которые что-то знают о реальных боевых искусствах, могут
Реализм также заключается в том, насколько всепрощающей является
продемонстрировать свои знания. Вероятно, лучший компромисс для ГМ-
обстановка , когда начинают лететь кулаки, мечи и стрелы. Очевидно, что
рассказчика с группой ультра-реалистичных игроков.
почти все кинематографические правила боя неуместны в реалистичной
игре; длинный список см. в « Кинематографическом бою» (стр. 125–133).
Слабые стороны: Все еще слишком опасен для геймеров, выросших на
Многие ГМ также настаивают на использовании Тактического боя (стр.
боевиках и комиксах. В этом отношении это может быть хуже , чем жесткая
B384-392), чтобы действие было четко сфокусировано и не было «подделок»
кампания, потому что склонность системы ошибаться в сторону выживания
движений. Однако для разных людей «реализм» означает разные вещи.
ПК – явно подавляемая в суровой кампании – может убаюкать некоторых
игроков, заставив их предположить, что игра кинематографична, и играть
Жесткий реализм. В соответственно. Достаточно близко к суровому реализму, чтобы разочаровать
кампаниях этого типа уделяется внимание каждой смертельной детали. игроков, любящих кровавые симуляции.
Он фокусируется на крови и хрустящих костях, а поскольку удивительная
Пограничный реализм В играх
прочность человеческого тела не мешает хорошему избиению, он может
такого типа допускается все, что не бросает активный вызов
быть более смертоносным, чем реальность. В такой игре используются все
добровольному приостановке неверия игроков – даже если это не совсем
подробные параметры из главы 4 и базового набора: «Изменение позы в
реалистично. Главное — это видимость реализма. Такая кампания следует
броне» (стр. B395), «Поза, места попадания и приемы» (стр. 98–99), «Дело в
рекомендациям «Умеренного реализма», за исключением того, что она
дюймах» (стр. 110), «Предельные уловки» (стр. 122-123) и так далее. Правила,
избегает всех правил, которые добавляют мелкие детали к бою и травмам, в
связанные с болью и увечьями, являются ключевыми; например, «Зубы» (стр.
то же время допуская множество вариантов спорного реализма; например,
115), «Боль в ближнем бою» (стр. 119), «Хватай и разбей!» (стр. 118), «Суровый
«Покупка успеха» (стр. B347), «Дополнительное усилие в бою» (стр. B357),
реализм для безоружных бойцов» (стр. 124) и «Реалистичные травмы» (стр.
« Атака парным оружием» (стр. B417), «Акробатическое движение» (стр. 105–
136–139). Варианты, которые оставляют последнее слово в вопросе реализма
107), «Акробатическая атака» (стр. 107), «Быстрая атака». Стрельба из лука
за GM.
(стр. 119–120) и Хитрая стрельба (стр. 121).

КАМПАНИИ 237
Machine Translated by Google

которые удовлетворяют его ожиданиям и ожиданиям его игроков. Ниже приведены

NPC особого случая

некоторые рекомендации по боевым искусствам, дополняющие общие рекомендации

по кинематографическим кампаниям на стр. B488-489.

На неигровых персонажей обычно распространяются те же

правила, что и на персонажей. Бесполезное предоставление игрокам Кинематографические персонажи
возможностей, которыми они не могут воспользоваться, но которые
Кинематографические персонажи (и NPC) должны иметь доступ к невероятным
могут использовать альтер-эго ГМ, разрушает отношения ГМ-игрока.
способностям. Как отмечено в разделе «Кинематографические мастера боевых искусств»
Однако бывают ситуации, когда уместно сделать исключение.
(стр. 30), они могут варьироваться от нескольких кинематографических навыков,

сверхчеловеческих атрибутов и экзотических преимуществ, до полноценных

Кинематографические NPC в реалистичных играх. Мастер сверхспособностей – и, возможно, включать в себя все эти вещи – в зависимости от

боевых искусств с кинематографическими способностями планов ГМ. кампания.

предоставляет удобный способ перейти от реалистичной кампании Минимальный уровень мощности составляет около 200 очков просто потому, что
к гибридной или кинематографической. Часто он является персонажи должны иметь возможность позволить себе такие способности.

учителем, помогающим персонажам развивать собственные В отличие от реалистичных кампаний, кинематографические кампании не требуют,
кинематографические способности. В конспирологической или чтобы способности соответствовали профессиям. Повар в ларьке с лапшой часто
хоррор-игре – и даже в некоторых фантастах и фэнтези – боец с является мастером шинковки не только овощей, пижонный герцог может быть
кинематографическими способностями к боевым искусствам смертоносным фехтовальщиком, а кроткий репортер может ночью стать супергероем.
является подходящим противником. В этом случае крайне важно, Важно не то, что навыки героя реалистичны (потому что таковыми не будут), а то, что
чтобы GM изображал способности злодея загадочными и опасными они соответствуют легендам о его боевом стиле и его личному стилю.
– как черная магия – чтобы игроки испытывали страх или моральное превосходство, а не зависть.
Реалистичные NPC в кинематографических играх: В играх, где
персонажи отскакивают от стен и раскачиваются на люстрах, это
Тем не менее, шаблоны из главы 2 могут помочь игрокам создать множество типов
традиционное «пушечное мясо».
героев, встречающихся в художественной литературе о боевых искусствах — просто
У NPC нет доступа к кинематографическим способностям и боевым
примените «кинематографическую» линзу! Например, легендарный ниндзя будет
возможностям, которые персонажи воспринимают как должное.
использовать кинематографический шаблон «Убийца » или «Шпион» , тогда как
Если кампания имеет подтекст ужасов или фокусируется на
линчеватель из боевика использует кинематографический шаблон «Борец с
эпическом моральном конфликте (и то, и другое присутствует во
преступностью» . Несколько шаблонов представляют собой призму «крутого парня» для
многих фильмах о боевых искусствах), то определенные враги
игрока, который хочет, чтобы его компьютер процветал в кинематографической среде
вполне соответствуют жанру и опасны, поскольку при борьбе с
без ярких движений — важный архетип во многих историях о боевых искусствах.
ними применяется ряд реалистичных правил. Например, безликие
рыцари злого повелителя могут не иметь особых навыков и
Кинематографические герои должны обладать хотя бы некоторыми
полагаться на доспехи для защиты. . . но удары по ним голыми
кинематографическими навыками, приемами и перками стиля, перечисленными для
кулаками причиняют боль («Суровый реализм для безоружных
их стиля в Главе 5, а также, возможно, несколькими дополнительными чертами. Это
бойцов», стр. 124), и они дерутся грязно, отрубая конечности и
делает стильные линзы из раздела «Выбор стиля» (стр. 144-146) непригодными,
нацеливаясь на жизненно важные области («Реалистичные травмы», стр. 136-139).
поскольку они специально исключают кинематографические навыки и приемы. Однако

«Самооборона» и «Обученные мошенничеством» имеют свойство появляться в глупых

историях. . . а крутые парни без кинематографических навыков часто имеют объектив

Сильные стороны: геймеры, которые любят играть в героев боевиков, могут
«Военный», «Полицейский» или «Уличный».
добиться этого, тратя очки персонажа на покупку успехов или сжигая FP для

дополнительных усилий. Игроки, предпочитающие надежный меч или пистолет без

Прежде всего, кинематографическому персонажу или NPC необходимо четкое
излишеств, тоже могут получить его — а очки, которые они сэкономят, избегая
представление о своем месте в кампании. Будь он неуклюжим дураком с
огромных инвестиций в яркие навыки, такие как акробатика, могут купить боевые
неиспользованным талантом, задумчивым убийцей, героем с квадратной челюстью
навыки, которые сделают их такими же эффективными, как и их хвастливые товарищи
или романтическим головорезом, его личность, действия, боевой стиль и снаряжение
по команде. Справедливый компромисс, но сравните «Резиновый реализм» (стр. 240).
должны рисовать единую, яркую картину.

Например, кинематографические ниндзя одеваются в черное и используют мечи, а не

Слабые стороны: Слишком кинематографично для некоторых стойких реалистов,
оружие; герои мякоти носят оружие, но предпочитают кулаки; а головорезы используют
которые увидят достаточно прореалистическую предвзятость в боевой системе и
мечи и пистолеты, но одеваются в кружева и избегают прятаться и жестоких кулачных
захотят большего. Любителей кинематографических игр может разочаровать
боев.
«стеклянная стена» между ними и действительно крутыми дополнительными правилами.

Мощные, максимально реалистичные ПК могут сделать с помощью грубой силы многое

из того, что кинематографические компьютеры могут сделать со специальными

Безумный, сумасшедший экшен

способностями, лишая смысла выбор реалистичной кампании. Кинематографические кампании должны развиваться быстро и делать упор на

действие, а не на детали. Когда герои с кулаками хватаются за оружие и рвутся по

стволам деревьев, не имеет смысла беспокоиться о том, насколько тяжело встать в

КИНЕМАТИЧЕСКАЯ КАМПАНИЯ _
доспехах (в доспехах можно заниматься акробатикой !) или можно ли при этом нанести

удар ногой назад. сидя (конечно, через плечо!).

Кинематографический мир — это мир фильмов и легенд о боевых искусствах. В

кинематографической игре мастера боевых искусств могут сделать невозможное – или, Поэтому в кинематографических играх следует избегать вариантов высокой

по крайней мере, совершенно невероятное. Как и в реалистичных играх, способности детализации, рекомендованных для реалистичных кампаний в разделе «Боевой

и боевые правила вносят вклад в общее «ощущение», и Мастер должен сделать выбор. реализм» (стр. 237–238), особенно тех, которые предлагаются в разделе « Жесткий

реализм». Вместо этого ГМ должен использовать кинематографический

238 КАМПАНИИ
Machine Translated by Google

правила, которые, по его мнению, соответствуют жанру и сеттингу. Детали Слабые стороны: Совершенно несовместим с группой, предпочитающей

различаются в зависимости от того, насколько дикой должна быть кампания, но все реалистичные игры. Эпические кампании также недостаточно экстремальны для

кинематографические игры могут выиграть от Faster Combat (стр. 126). геймеров, которым нужны супергерои и мастера боевых искусств из аниме с

возможностями искажения физики, не связанными с традиционными боевыми

Больше, чем жизнь. Это
искусствами. Если Мастер не освоил правила, использование множества
пограничный реализм (стр. 237–238) в широком смысле. Мир во многом похож
кинематографических опций может замедлить игру так же, как и использование
на наш, но кинематографические мастера боевых искусств могут нарушать правила,
большого количества детальных, реалистичных опций, но неиспользование
как герои криминальных историй и голливудских боевиков. В масштабной кампании
кинематографических правил противоречит цели.
действуют все почти реалистичные и кинематографические правила, перечисленные

в разделе «Кинематографический бой» (стр. 125–133), за исключением «Бой чамбара» Over-the-Top На

(стр. 128–130) и « Больше кинематографических правил боя» (стр. 132-133). Это вершине кинематографической пирамиды находятся кампании, которые

позволяет проявлять акробатику и прикладывать дополнительные усилия в бою – а работают как аниме или комиксы, которые – освобождены от необходимости в

также облегчает многочисленные атаки и защиты – но все находится в пределах актерах и декорациях и ограничены только воображением художников – не

возможного в абсолютно идеальных условиях (которые редко случаются в реальной ограничены физикой. Over-the-top игры абсолютно безграничны. Они могут

жизни!). использовать экстремальные правила, такие как Bullet Time , и «отключать»

определенные основные правила. Например, ГМ может игнорировать требования

ST для оружия ближнего боя, чтобы позволить эльфийским воинам владеть

двуручными мечами одной рукой; приостановить действие «Правила 16» (стр. B349),
Сильные стороны: Геймеры, которые хотят играть в героев боевиков, довольны.
чтобы мастера гипнотических рук, точек давления и т. д. стали непобедимыми; или
Игрокам, которые находят это глупым, не повезло, потому что отказ от покупки
игнорировать ограничения парирования тяжелого оружия и парирования без
«Обученный мастером» или «Мастер оружия» означает на 20–45 дополнительных
оружия (стр. B376), чтобы ножи и кулаки могли безнаказанно парировать самое
очков для лука или оружия – и они могут использовать «просто» погранично-
тяжелое оружие.
реалистичные правила, такие как хитрая стрельба (п. 121), чтобы пригвоздить

надоедливого, кувыркающегося ниндзя. Поскольку большинство игровых групп

имеют смешанные предпочтения, но больше склоняются к кинематографической Сильные стороны: Идеально подходит для любителей аниме, комиксов о

стороне, это может быть лучшим компромиссом из всех. супергероях и фильмов с компьютерными эффектами. Мастер может просто

игнорировать большое количество существующих правил, чтобы сделать бой

реалистичным, что позволяет игре идти быстрее. Мультяшное насилие может

сделать жанр жестоких боевых искусств более приемлемым для брезгливых геймеров

Да, это синяки от драк, и да, меня и более подходящим для молодых игроков.

Слабые стороны: Даже те, кто любит боевики, могут обнаружить, что
это устраивает.
извращенная физика и слабое сходство с реальностью мешают идентифицировать
Я просветленный. себя со своими персонажами. Тем, кто предпочитает реалистичные игры, но хочет

попробовать кинематографическую игру, может не понравиться тот факт, что

– Рассказчик, Бойцовский клуб
реалистичные ПК кажутся комическими. Отсутствие ограничений на возможности

ПК может привести к тому, что безответственные игроки будут считать, что

ограничений на поведение тоже нет, и все может быстро стать глупее (или более

Слабые стороны: Наличие каких-либо кинематографических способностей оскорбительным), чем предполагалось.

разрушает добровольное недоверие многих геймеров.

Между тем, ролевые игроки, которым нужны герои уся или чамбара , могут

ГИБРИДНЫЕ КАМПАНИИ
посмеяться над тем, что кампанию называют «кинематографической». Как только

джин кинематографических способностей выйдет из бутылки, пути назад уже не

будет; некоторые игроки тратят очки персонажа на такие черты, что приводит к Некоторые жанры естественным образом подходят для «гибридных» кампаний,
несбалансированности ПК и делает игру более кинематографичной, чем предполагал в которых сочетаются кинематографические и реалистичные элементы. Гибрид
GM. также может возникнуть в результате компромисса между игроком и гроссмейстером

относительно вкусов и ожиданий. Существует несколько способов справиться с таким

игры.
Эпические Эпические кампании — это царство фильмов уся и чамбара , которые не
Самый простой способ — рассматривать уровень реализма как скользящую
позволяют законам физики мешать хорошей истории. Каждый вариант в Cinematic
шкалу с «грубым реализмом» (стр. 237) на одном конце и « чрезмерным» (см. выше)
Combat потенциально уместен, за исключением Bullet Time (стр. 133). Мастеру все
на другом. На этой картине гибридные кампании попадают в область посередине,
равно следует избегать глупых правил – например, боя через прокси (стр. 132) – в
где «Пограничный реализм» (стр. 237-238) переходит в « Больше, чем жизнь» (см.
серьезной игре. Однако в эпических играх не предпринимаются намеренные
выше). Рекомендации, данные для этих стилей кампании, — это все, что необходимо
попытки нарушить законы природы. Цель состоит в том, чтобы оставаться верным
для запуска такого типа гибрида. Это особенно подходит для простых компромиссов
легенде, которая часто требует, чтобы мир был в значительной степени
и для инсценировки реальных событий (которые в основном реалистичны, но
реалистичным для всех, кроме героев и их заклятых врагов, чтобы их способности
требуют некоторой кинематографической лицензии, чтобы заинтересовать
выглядели достаточно впечатляюще.
аудиторию).

Сильные стороны: Ближе всего подходит к легенде традиционных боевых Более сложный подход состоит в том, чтобы рассматривать «реалистичность»

искусств и справляется с зачастую манерным действием фильмов, в которых и «кинематичность» как два отдельных набора строительных блоков для кампаний.

легендарные способности накладываются на современную обстановку. Таким В большинстве кампаний используется либо один набор, либо другой, но при

образом, оно удовлетворит даже самого требовательного поклонника осторожном подходе хороший ГМ может сочетать элементы обоих. Ниже приведены

два примера; третью см. в «Кампании секретных способностей» (стр. 240).

художественной литературы о боевых искусствах. Для остальных из нас это просто развлечение!

КАМПАНИИ 239
Machine Translated by Google

ничто не говорит о том, что мастер боевых искусств со сверхъестественными способностями

Удивительные способности
знает, как они работают, кто хочет препарировать его, чтобы понять его
Один из вариантов — внедрить некоторые нереальные способности.
или какие еще тайны хранит вселенная.
из кинематографических персонажей (стр. 238) в обстановке, подчиняющейся
Другие возможности включают в себя «жесткое» фэнтези, постапокалипсис
Боевой реализм (стр. 237-238). Пользователи могут сделать невозможное,
и игры о супергероях. Магия, странное излучение,
но без защиты от реалистичных последствий, которые
и т. д., могут стать причиной необычных подарков, не укрепляя
сопроводили бы свои возможности в кинематографической игре
слабости человеческого тела или сделать его менее болезненным
мир. Каратист, разбивающий доски, возможно, знает Power Blow.
пробить сталь или укусить грязь. Кинематографический мастер мог бы быть способен
. . . но если «Суровый реализм для безоружных бойцов» (с. 124) находится в
всего в фильмах о кунг-фу, кроме колена в пах
эффект, он должен применить -2 к ST своей левой руки, прежде чем умножать ее,
все еще может заставить его отпустить и арбалетный болт в колене может
и рискует сломать руку, если попадет
все равно покалечить его на всю жизнь.
враг в черепе. Сверхбыстрый мастер боевых искусств мог бы иметь
Дополнительная атака или даже измененная скорость времени.
. . по цене Сильные стороны: Отлично подходит для отмеченных специализированных жанров.

Повышенное потребление, короткий срок службы и тощий
отражают его ускоренный метаболизм.
Этот подход подходит для конспиративных ситуаций, которые кажутся
внешне реалистичными, но где Тайные Мастера подавляют
знания об инопланетянах, снежном человеке, пси-силах и так далее. В
такая кампания, сыворотка суперсолдата или учение
Шангри-Ла может позволить обычным людям совершать
выше, а также полезный способ представить кинематографические боевые действия.
искусство в существующую игру, не затмевая все
еще. Если уровень боевого реализма грубый, но способности
Кроме того, этот тип кампании может объединить разделенную игровую группу:
поклонники реализма получают кровь, кишки и точно настроенные мечи и
винтовки, а любители кино
получить крутые способности.

удивительные подвиги в холодном, неумолимом мире. Конечно, Слабые стороны: ограничения реалистичного фона могут иметь неприятные последствия.

если игроки активируют особые способности персонажей

против мира, который к ним не готов.
Если кинематографические способности продолжат торжествовать

Кампания «Секретные способности» из-за хороших бросков кубиков игроки

Особый тип гибридной кампании — это такая, в которой сеттинг не более реалистичен, чем
склонен забывать о рисках неудачи, что

кинематографический, но герои изначально имеют мало или вообще не имеют доступа к особым может привести к поломке компьютеров, когда удача

способностям. Это происходит не потому, что эти преимущества, навыки и методы не наконец закончится. Не всем удобно

существуют, а потому, что они возникают впервые, появляются вновь после столетий пренебрежения или с идеей о сверхъестественных силах, скрывающихся

контролируются хозяевами, которые не решили раскрыть себя миру. Какие бы кинематографические в реальном мире.

способности ни разрешил Мастер, персонажи должны

Откройте для себя большинство или все из них в игре. Возможности приключений включают отслеживание Резиновый реализм
уничтожать слухи и древние писания, искать мастера и бороться с завистью соперников и страхом перед
С другой стороны, ПК могут быть
менее одаренными.
ограничено реалистичными персонажами
ГМ мог бы даже медленно и искусно разработать кампанию секретных способностей.
(стр. 236-237) в мире, который действует
из установленной реалистичной кампании. Он должен тонко чувствовать игроков
согласно Mad, Crazy Action (стр. 238-
конечно, заранее, чтобы убедиться, что они готовы к такому сдвигу. Фантастика
239). В этом случае опытные мастера боевых искусств
элементы будут проявляться сначала на периферии, а затем как второстепенные особые способности.
могут сделать больше не потому, что у них нереальные
в руках врагов и так далее. В конечном итоге возможности ПК будут полностью выходить за рамки их
способности, а потому, что они хороши
первоначальных концепций.
на реалистичные навыки в мире, где «реализм»
Это не то же самое, что «Удивительные способности» (см. выше). Оба вида игр
искривлен или сломан. Например,
показывают Тайных Мастеров и странные силы на фоне, который выглядит
быть экспертом в акробатике
как наш собственный мир, но герои истории о секретных способностях находятся не в реалистичной
позволяют удивительные уклонения и движения,
обстановке; они просто не знают, что возможно при соответствующем обучении, или
и достаточно высокий уровень каратэ
что их понимание законов Вселенной является неполным. Общая тема в

такого рода сказки предназначены для того, чтобы один из героев пережил событие, которое должно было
разрешит множество атак с помощью Rapid
Ударять . . . но потому что никто не знает
был фатальным – и был бы таковым в реальном мире – только для того, чтобы обмануть смерть в

в последний момент, сделав что-то, что он считал невозможным, или проснуться в Прыжок в полете, Легкая прогулка или Лазание ящерицы,

забота древнего мастера или загадочных монахов, открывающих истину. эти трюки были бы невозможны.
Такая кампания больше подходит, чем чисто
Сильные стороны: Соответствует многим традиционным художественным произведениям о боевых искусствах
кинематографическая, для имитации современных
и, следовательно, ожиданиям игроков относительно того, как кинематографические герои начинают свою карьеру.
боевиков, где
ГМ может постепенно внедрять кинематографические способности и правила , чтобы он и игроки могли
насилие нереально, но мифично
учиться в разумном темпе. Мастер имеет максимальный контроль над разрешенными кинематографическими Способности к боевым искусствам неизвестны.
опциями, что помогает предотвратить худшие злоупотребления.
Пули не сильно ранят и взрывы
Слабые стороны: Сторонники кинематографических игр могут с нетерпением ждать
достаточно медленны, чтобы обогнать, но воинственны
вещи, чтобы двигаться. Если кинематографическая правда внезапно раскрывается в откровенно
искусство — это всего лишь еще одно оружие в
реалистичной игре, игроки могут возмутиться характером кампании «приманки и подмены». С другой
арсенал, наряду с большими пушками, взрывчаткой,
стороны, если ГМ откровенен в своих планах, игроки
и мчащиеся машины. Кампании вдохновлены
может искать подсказки и тайных мастеров на каждом шагу и копить очки персонажа
эпическими костюмами (особенно «меч
за кинематографические способности вместо развития своих персонажей.
и сандаловые фильмы) тоже могут сработать

способ. У всех героев идеальные зубы и

240 КАМПАНИИ
Machine Translated by Google
блестящие доспехи и никогда не умирают от инфицированной раны, но все это
благодаря судьбе, доблести или божественной милости, а не странным способностям
в боевых искусствах.
Сильные стороны: на уровне боевого реализма « Больше, чем жизнь» (стр. 239)
этот тип игры разделяет сильные стороны « Пограничного реализма» (стр. 237–238);
на самом деле, многие ролевые игроки готовы принять уровень реализма Epic (стр.
239), если персонажи правдоподобны. Этот подход удобен для кинематографических
НАСТРОЙКА КАМПАНИИ
После определения уровня реализма своей кампании боевых искусств , включая
уровень ее мощности, Мастер должен выбрать ее настройку. Это решение влияет
на типы мастеров боевых искусств, подходящих для ПК, стили, которые они могут
изучить, и виды приключений, которые им предстоит пережить.
Технический уровень
Технический уровень (см. стр. B511-514) является решающим параметром в
любой ситуации, но особенно важен в кампании боевых искусств . Технологии, в
частности оружие, могут уменьшить важность навыков боевых искусств или сделать
их совершенно ненужными!
Когда вы вступаете в драку,
все реагируют по-разному.
- Брюс Ли
На TL0-3 портативное огнестрельное оружие не существует – или оно настолько
слабое, что представляет не большую угрозу, чем оружие с мускульной силой.
Оружие ближнего боя и низкотехнологичное метательное оружие решают исход
сражения, поэтому навыки боевых искусств жизненно важны для воинов.
Кинематографические способности могут сделать своих обладателей величайшими!
Металлическая броня, особенно на TL3, затрудняет рукопашный бой. . . но стили
вооружения учитывают как ношение такой брони, так и ее поражение.
На TL4 оружие начинает доминировать на поле боя. Мастера боевых искусств
становятся менее актуальными; В войне речь идет скорее о массированной огневой
мощи, чем об индивидуальных навыках. Броня остается тяжелой, но по мере
продвижения огнестрельного оружия становится все менее распространенной и
редко встречается за пределами поля боя. Навыки боевых искусств остаются
важными, когда заканчивается порох, для миссий, где оружие не идеально (захват
пленных, скрытные операции и т. д.), а также в гражданских стычках.
На TL5-8 появляется все более эффективное многозарядное огнестрельное
оружие. Броня редка, поэтому теоретически невооруженные бойцы и оружие
ближнего боя могут быть эффективными. . . но оружие во много раз смертоноснее.
Чтобы быть значимыми, мастера боевых искусств должны вкладывать в свои навыки
гораздо больше очков, чем их вооруженные друзья и враги. К ТУ6 даже мощные
кинематографические способности менее полезны, чем автоматическое оружие и
пара очков в Оружии.
КАМПАНИИ
игры, в которых боевые искусства существуют, но не должны быть в центре внимания.
Слабые стороны: Поклонников исторической фантастики разочарует
отсутствие гноящихся ран и неприятного запаха изо рта. Любители кино,
возможно, не видят смысла в разрешении ярких форм движения и атаки
без кинематографических техник для устранения штрафов, большого
количества быстрых ударов без обучения мастером для компенсации
этих штрафов и так далее. Таким образом, резиновый реализм может
еще больше расколоть разделенную группу, если ГМ не будет дипломатичен.
На уровне TL9+ реалистичные ультратехнологии превращают боевые искусства
в не более чем специализированную нишу. Однако во вселенной космической
оперы эта тенденция может измениться. Например, бойцы могут носить
персональные силовые экраны, которые могут остановить пули и лучи стрелкового
оружия, но мало влияют на относительно медленные атаки ближнего боя. Или они
могут владеть силовыми мечами и безнаказанно парировать входящий огонь!
Другие фантастические способности Нет
необходимости ограничивать сверхчеловеческие способности силой ци,
кинематографическими навыками и приемами в игре о боевых искусствах . Геймеры
ждут магии в фэнтези и псионики в космической опере. Независимо от жанра, такие
элементы прекрасно сочетаются с мифами, связанными с некоторыми стилями. ГМ
также должен учитывать роль нелюдей и сверхъестественных событий. Это могут
быть фокус кампании или необъяснимые элементы на ее периферии, но оба они
занимают видное место в легендах о боевых искусствах. Подробности о фольклоре
и замечательных утверждениях, касающихся отдельных видов искусства, см. в главе
5.
Время и место Место и период
проведения кампании во многом определяют доступные боевые искусства.
Стиль не существует, пока он не основан. и часто исчезает после своего расцвета.
. . Например, герои не могут изучить Джит Кун До (стр. 164-165) в Китае 19-го века
и им будет трудно найти обучение рыцарскому конному бою (стр. 175-177) в Америке
20-го века. Однако эти соображения не должны быть жесткими: игра, путешествующая
по миру, может включать в себя стили со всего мира, кампания о путешествиях во
времени может включать искусство любого периода, а сеттинг Infinite Worlds не
знает границ !
КЛАССИЧЕСКАЯ ГРЕЦИЯ
И РИМ
Классическая Греция была домом для некоторых из старейших в мире
поддающихся проверке боевых искусств. В книге «Боевые искусства» описаны такие
виды спорта , как древнегреческий бокс (стр. 153), панкратион (стр. 188–189) и
борьба (стр. 204–206). Относитесь к греческой борьбе как к борьбе сабмишеном (с.
205) – стили очень похожи.
Важнейшими боевыми искусствами Древнего Рима были Арматура (с. 150) и
Арматура Эквестрис (с. 150), разработанные для легионов. В Риме было относительно
мало местных искусств без оружия. Гладиаторы и преданные своему делу легионеры,
как правило, перенимали греческие стили рукопашного боя.
241
Machine Translated by Google

Особенно подходящей темой для классической кампании является Персонажи должны твердо верить в такие вещи, ожидать и уважать
«Претендент» (стр. 250), где игровые персонажи играют олимпийских борцов, сверхъестественное.
боксеров и панкратионистов. Греческие бойцы, такие как Милон Кротонский
(стр. 21) и Феоген Фасосский (стр. 21), были профессионалами, сражавшимися Средневековый Китай
постоянно. Теоген так часто сражался, что у него не было времени зарабатывать
«Средневековый Китай» описывает длительный период существования
себе на жизнь другим способом! В перерывах между олимпийскими
огромной страны. Это может показаться пугающим для тех, кто не знаком с
соревнованиями спортсмены гастролировали, соревнуясь за призовые места
историей Китая, но необходимые исследования стоят затраченных усилий –
в региональных матчах. Олимпийские игры были пиковым событием сезона.
частые войны, тайные общества, вторжения и восстания делают это время
Римские гладиаторы одинаково хорошо подходят для этой темы: их балуют,
полным приключений! Многие стили кунг-фу также заявляют о своем
массируют, кормят и обучают сражаться. Зов арены соблазнял свободных
происхождении из этой эпохи, поэтому компьютеры могут напрямую
мужчин и женщин, даже дворян, взять в руки трезубец и сеть.
. стиля. . или станьте ими в мощной игре.
взаимодействовать с основателями
Наконец, в этот век храм Шаолинь находится на пике своего могущества.
Еще одна отличная тема — «Война — это ад» (стр. 248). Персонажи-воины
могут быть элитными членами Соратников Александра, спартанскими
Любой стиль кунг-фу подойдет для игры в средневековом Китае.
гоплитами или римскими легионерами. Соответствующими греческими
Стили, существовавшие в первые годы, такие как Шаолиньское кунг-фу (с. 194),
стилями являются Гопломахия (стр. 161-162) для гоплитов и Героический бой
уместны на протяжении всего этого периода. Более поздние стили, такие как
на копьях (стр. 196) для ранних греческих воинов из гомеровского эпоса.
Пак Хок (стр. 188) и Тайцзи-цюань (стр. 200-201), заявляют о более раннем
Арматура и Арматура Эквестрис подходят римским войскам.
происхождении и не будут лишними. Как всегда, Ушу (стр. 206-207) хорошо
работает в кинематографической кампании благодаря появлению в
Квест (стр. 247) практически необходим для мифической греческой игры.
современных фильмах.
Боги всегда посылают крепких юных героев (иногда полубогов) на задания,
требующие активного владения мечом, боя на копьях и борьбы. Выполнив
свой квест, герои обычно оказываются главными. Это создает основу для
Современный Китай
мифической игры War is Hell, где герои сражаются за расширение – или просто
за сохранение – своего королевства. Современный Китай — благодатная почва для приключений, особенно в
конце 19-го века и в первые десятилетия 20-го.

С 1899 по 1901 год бушевало боксерское восстание. Эти события создают

ИСТОРИЧЕСКИЙ КИТАЙ
Нет места более легендарного в боевых искусствах, чем Китай. Фактически,
влияние Китая настолько глубоко, что у многих людей термин «боевые
искусства» ассоциируется исключительно с азиатскими искусствами, а иногда
и конкретно с китайскими .
отличный фон для противостояния боевых искусств и современной огневой
мощи. Кампания может быть сосредоточена на волнах мастеров кунг-фу,
владеющих мечами, против небольших групп героических японцев,
американцев и европейцев. . . или о героических китайских мастерах боевых
искусств, сплачивающих своих собратьев против колониальных угнетателей!

Весна и осень Обратной стороной такого рода кампании является то, что Боксерское
восстание продемонстрировало, насколько неэффективны боевые искусства
Период, известный как «Весна и Осень», длился с 722 по 481 год до н. э.
против оружия и дисциплинированных войск. Это может быть справедливо и
Именно в это время жили ся (см. Ся, стр. 8). Ся — это кампания по боевым
в игре с кинематографическими способностями — Hypnotic Hands и Power Blow
искусствам , которая ждет своего часа. Многие современные легенды о боевых
не остановят пули. Герои с нереально высокими показателями уклонения
искусствах берут свое начало в рассказах о ся.
могут регулярно вести стрельбу, но это нарушает баланс в рукопашном бою.
Однако Восстание является отличным фоном для кампании «Секретные
Ся противостоит бандитам, коррумпированным бюрократам, злым
способности» (стр. 240): возможно, у боксеров были особые способности, но
военачальникам и несправедливости в целом. В магической кампании они
недостаточно мастеров, чтобы победить численность и технологии
также сталкиваются со сверхъестественным. Тема Vigilante Justice (стр. 249)
колониальных держав.
создана специально для них – они не правительственные чиновники, а
В течение десятилетий после Боксерского восстания и до Второй мировой
целеустремленные благодетели, стремящиеся к справедливости, а не к закону!
войны в Китае царил хаос, с врагами внутри и снаружи. Иностранцы и китайцы
Срок ся довольно короток, но нет веской причины не продлевать его. Позже
могут путешествовать бок о бок.
Ся мог противостоять монгольским захватчикам, сражаться с маньчжурами и
В 1920-х и 1930-х годах враждующие полевые командиры, белые русские
встать бок о бок с монахами Шаолиня.
беженцы, западные авантюристы, вторжение японцев и коммунистическая
революция представляли собой взрывоопасную смесь. . . и все это в стране,
Практически любой стиль кунг-фу подходит для ся. В киноматической игре
пропитанной боевыми искусствами. Действие многих исторических фильмов
работает любой китайский стиль, каким бы анахроничным он ни был. Особенно
происходит в это время, в том числе сериал «Однажды в Китае» и «Китайская
подходит кинематографическое ушу (стр. 206-207). Это стиль 20-го века, но
связь» Брюса Ли .
актеры в фильмах об уся часто являются практикующими ушу.
Специальное полицейское подразделение Уильяма Фэйрберна (стр. 23-24)
в Шанхае – постоянно участвующее в сложных ситуациях и драках (вооруженных
Кампании с участием ся работают лучше всего, если использовать уровень
и невооруженных) и возглавляемое ярким персонажем – является отличным
реализма, описанный для Epic (стр. 239) или даже Over-the-Top (стр. 239),
работодателем для ПК в этот период. Это также хороший фон для кампании
поскольку легенды о ся подчеркивают способности, выходящие далеко за
высокого реализма. Сам Фэйрберн получил серьёзную травму, используя свои
пределы ограничений реальности. Практически любой уровень мощности
боевые искусства против нарушителей спокойствия!
может работать, если существуют кинематографические способности – хотя
игроки, знакомые с жанром, могут быть разочарованы, если в игре не хватает
После Второй мировой войны коммунистический Китай подавил связь
проводной работы, непобедимых фехтовальщиков и магии, которые повышают
сверхчеловеческих сил с боевыми искусствами. Китайский
уровень мощности. Даже в играх, в которых отсутствуют кинематографические способности,

242 КАМПАНИИ
Machine Translated by Google
Однако фильмы поддерживали мифы. Часто это были старинные предметы,
действие которых происходило в эпоху Ся или храма Шаолинь.
Хотя многие из них были созданы в Гонконге до объединения, такие эпопеи, как
« Крадущийся тигр», «Скрытый дракон» и «Герой» , появились позже и высоко
ценятся как уся. Актеры в этих фильмах практикуют ушу (стр. 206-207), которое
является официальным искусством Китая, что делает его подходящим для
современных китайских мастеров боевых искусств даже в кинематографической
игре. Однако в Китае по- прежнему можно тренироваться во всех других формах
кунг-фу.
ИСТОРИЧЕСКАЯ ЯПОНИЯ
Япония имеет богатую историю боевых искусств. Как и Китай, в массовом
сознании он часто является синонимом «боевых искусств».
Две группы исторических японских мастеров боевых искусств – самураи и
ниндзя – являются предметом значительной части легенд и художественной
литературы о боевых искусствах.
«Эра самураев»
и эпоха Токугава
Самураи занимали центральное место в японских боевых искусствах
примерно с 800 года нашей эры, пока не были упразднены как класс в 19 веке.
Вместе с претендентами из низшего происхождения они сражались в постоянных
конфликтах, которые сначала раскололи, а затем в конечном итоге объединили
Японию. Они приобрели известность, когда правительство Ямато начало
полагаться на местную знать в качестве конных лучников, и оставались
важными примерно до 1600 года, когда Япония была объединена под властью
сёгуната Токугава.
После этого сражения стали редкими, но популярность и социальная значимость
боевых искусств не снизились.
Весь этот период наполнен боевыми искусствами. Преобладают вооруженные
стили: сражаться с бронированными противниками голыми руками безрассудно,
если под рукой есть оружие! Соответствующие стили включают бадзюцу (с. 151),
Бодзюцу (с. 192), Иайдзюцу (с. 174), Кендзюцу (с. 173-175), Кусаридзюцу (с. 179),
Кусаригамадзюцу (с. 180), Кюдзюцу (с. 179). .179-180), Нагинатадзюцу (стр. 186) и
Содзюцу (стр. 197-198). Сюрикендзюцу (стр. 195-197) также существует и
становится полезным позже в тот период, когда доспехи, достаточно тяжелые,
чтобы отмахиваться от сюрикенов, не носят регулярно. Ранние самураи были
экспертами в стрельбе из лука и считали его основным боевым оружием. Позже
самураи сделали упор на меч, копье и древковое оружие, но лук продолжает
использоваться даже после появления огнестрельного оружия. На Окинаве
основным стилем оружия является Кобудзюцу (с. 178), хотя самураи с материка
и получившие образование в Китае практикуют стили и из-за границы.
Безоружные стили включают Айкидзюцу (стр. 149) и Дзюдзюцу (стр. 166-168).
Сумо (с. 198-199) – это преимущественно вид спорта. . . но в некоторых источниках
сообщается, что лорды нанимали сумотори в качестве телохранителей,
подразумевая, что сумо еще не утратило своей боевой эффективности. Тэ (стр.
169-170) является доминирующим стилем рукопашного боя на Окинаве, но
частые контакты с Китаем делают стили кунг-фу еще одной возможностью.
Ниндзя участвовали в конфликтах этой эпохи. Персонажи-ниндзя должны
быть обучены Тайдзюцу (стр. 202-203) и некоторым стилям вооружения,
перечисленным для самураев. Дополнительную информацию по этой теме см.
в разделе «Ниндзя и ниндзюцу» (стр. 202).
Эпоха Токугава положила конец непрерывному конфликту. Поскольку все
больше студентов и преподавателей выжили и передали свои навыки, в этот
период произошел взрывной рост числа рюха. Некоторые недоброжелатели
отмечают, что отчасти это было
КАМПАНИИ
потому что выжили неэффективные стили – стили, которые в более раннюю
эпоху убили бы своих сторонников в бою, прежде чем они смогли передать свое
искусство. С другой стороны, Мусаси Миямото (стр. 21-22) действовал в это время
и основал Нитен Ичи-рю (см. Нито-рю, стр. 174-175). . . а основатель Дзёдзюцу (с.
192) создал свой стиль после встречи с Мусаси. Оба стиля весьма эффективны!
Несомненно то, что игра, действие которой происходит в эту эпоху, будет
включать в себя все более ранние стили, а также стили, разработанные в
последовавшие за этим мирные времена. Многие из этих искусств подходят для
любой японской кампании, действие которой происходит до современной
эпохи. Некоторые из них существуют даже сегодня, хотя формы -до более
распространены, чем формы -дзюцу .
Большинство японских фильмов и манги, изображающих эти периоды,
отличаются кинематографическими способностями и жестоким кровопролитием.
Кампания, вдохновленная этим вымыслом, могла бы стать отличным гибридом
(см. «Гибридные кампании», стр. 239–241). Он может принять такие реалистичные
правила, как « Суровый реализм для безоружных бойцов» (стр. 124) и
«Реалистичные травмы » (стр. 136–139) ( в частности, « Чрезвычайное
расчленение »), но изображать реальность так, как описано в «Пограничном
реализме» (стр. 237–238). или даже игры Epic (стр. 239). Особенно подходящими
темами являются «В поисках» (с. 247) и « Война – это ад» (с. 248).
Использование исторически точных японских символов может оказаться
сложной задачей для неяпонцев. Однако такие аниме, как «Самурай Чамплу»,
просто переносят современные взгляды в эпоху, чтобы облегчить сюжет. ГМ,
возможно, пожелает сделать
такой же.
Современная Япония После
Второй мировой войны американские оккупанты первоначально запретили
большинство боевых искусств. Однако запрет продержался недолго.
Американские военнослужащие часто тренировались с энтузиазмом, и многие
из них по возвращении в США основали додзё.
Самым известным современным искусством, вероятно, было каратэ (стр.
169-172), завезенное в Японию перед Второй мировой войной инструкторами с
Окинавы.
Сегодня популярны каратэ (особенно шотокан и киокушин), айкидо (стр.
149) и тайдзюцу (стр. 202-203). Кроме того, формы большинства исторических
боевых искусств все еще существуют, а некоторые школы сохраняют древние
традиции. Практикующие Ябусамэ (стр. 181) демонстрируют свое искусство по
праздникам.
Участие японцев в сумо (стр. 198-199) снижается, но этот вид спорта по-прежнему
пользуется огромной популярностью, а постоянный приток борцов иностранного
происхождения, соревнующихся на высшем уровне, поддерживает высокий
интерес. Такие виды спорта, как дзюдо (с. 166), кендо (с. 175) и кюдо (с. 181)
являются обычными занятиями японских подростков, хотя в них участвуют
люди всех возрастов.
В Японии конца 20-го и начала 21-го веков смешанные единоборства (с. 189)
становятся все более популярными. Существует ряд конкурирующих «брендов»
или лиг, и бойцы часто соревнуются в нескольких из них. Матчи ММА и
кикбоксинга являются крупными телевизионными событиями, и участники
рекламируют продукцию и появляются на телевидении, совершенно не
связанные с боями!
Современная японская кампания может иметь любой уровень реализма и
любую тему. Новейшая японская художественная литература охватывает
диапазон от сурового реализма (стр. 237) до чрезмерного (стр. 239).
Однако современная Япония относительно безопасна, поэтому «уличный»
взгляд (стр. 145) на стили неуместен, а курсы, представленные «Самообороной»
(стр. 145), исчезающе редки. Даже полиция по охране общественного порядка
тренируется в формальном, традиционном стиле.
243
Machine Translated by Google
ПОСТКЛАССИЧЕСКАЯ ЕВРОПА
Неосведомленные люди часто считают Европу бедной родственницей
мира боевых искусств – опоздавшим, который разработал настоящие «боевые
искусства» только в 19 и 20 веках. Фактически, в Европе всегда существовали
стили боевых искусств, которым преподавали преданные своему делу
инструкторы, которые передавали свое искусство из поколения в поколение.
Лишь немногие древние искусства сохранились, потому что, в отличие от
Китая и Японии, в Европе не было длительных периодов мира, в течение
которых можно было их сохранить. Европейские стили должны были постоянно
адаптироваться к меняющемуся облику боя!
Средневековая Европа. В
средневековой европейской кампании преобладают стили боя. Наиболее
важным является «Рыцарский конный бой» (стр. 175–177), версия которого
зависит от периода.
Стиль, подробно описанный в разделе «Раннее Средневековье», подходит до
XII века, и практикующие его могут сосуществовать с византийской кавалерией,
обученной в Арматуре Эквестрис (стр. 150). Сорт « Высокое Средневековье»
подходит для периода с 12 по 14 века. Позднее Средневековье описывает
форму, которая сопровождала принятие рыцарями пластинчатых доспехов, и
соответствует концу Средневековья. В Утремере мусульманские враги
крестоносцев и местные союзники практикуют Фурусию (стр. 159-161). Наконец,
хотя Бадзюцу (стр. 151) является японским, христианские и исламские рыцари
имеют одинаковую подготовку.
Пешие стили, используемые как дворянами, так и простолюдинами,
включают бой с мечом и щитом (стр. 199-200) и игру с мечом и баклером (стр.
199). Последний особенно популярен среди богатых простолюдинов, студентов
и городских молодых людей всех мастей. «Бой на кинжалах» (стр. 155) подходит
как студентам, так и бандитам, ищущим преимущества в драке, а также
солдатам и рыцарям, умеющим обращаться со своим запасным оружием.
«Высшим» обычным искусством является «Мастера защитной тренировки с
оружием» (стр. 182). Его представители тренируются в использовании
широкого спектра оружия как для поля боя, так и для индивидуального боя.
Широкое распространение получили и преимущественно безоружные боевые искусства.
Борьба – популярное развлечение, а боевая борьба (стр. 204–205) – серьезное
боевое искусство. Яркие стили включают в себя форму бокса на голых кулаках
(стр. 153), но в этот период навыки бокса вышли из моды. В боях используется
Драка, а бойцы, которые уклоняются, парируют или уклоняются от атак,
считаются трусливыми и слабыми. Цель состоит в том, чтобы нанести удары
сопернику, прежде чем его удары остановят вас ! Сложные ударные искусства,
такие как панкратион (стр. 188-189), практически утеряны из-за упадка
структурированной системы поддержки профессиональных спортсменов,
христианского осуждения гладиаторских игр и того простого факта, что борьба
более практична против бронированных противников.
Многие темы соответствуют эпохе. Поиски (стр. 247) могут включать в себя
усилия по возвращению Святых Земель – или Святого Грааля. Война
244 КАМПАНИИ
Ад (с. 248) идеален для любого крестового похода или многих европейских
войн. В розыске! (стр. 249), конечно, идеально подходит для кампании,
вдохновленной Робин Гудом. Претендент (стр. 250) хорошо работает в более
поздние эпохи, когда персонажи представляют собой группу странствующих
рыцарей или странствующих мастеров защиты, сражающихся на турнирах и
демонстрирующих свои навыки.
Европа эпохи Возрождения
Вопреки распространенному мнению, огнестрельное оружие не сделало
броню мгновенно устаревшей и тем самым не привело к замене тяжелого,
разрушающего броню оружия более легкими клинками. Это приблизительный
обзор примерно 400 лет эволюции, большая часть которой произошла после
эпохи Возрождения – то есть всего TL4. Оружие, доспехи и фехтование
сосуществовали на протяжении веков. Гражданские лица имели при себе
фехтовальное оружие; солдаты использовали огнестрельное и древковое
оружие, и в ответ броня стала тяжелее. Рапира предназначалась для уличных
и частных обид; алебарда, пика и двуручный меч доминировали в рукопашной
схватке в делах королей. Таким образом, многие средневековые европейские
искусства сохранились до эпохи Возрождения.
Большинство гражданских лиц и других людей, стремящихся к
«самообороне» или дуэльным искусствам, будут изучать фехтование в ходе
кампании эпохи Возрождения. Рапира появляется рано, в итальянской школе (стр. 156-157).
Сторонники программы «Мастера защитной подготовки с оружием» (стр. 182),
особенно Джордж Сильвер (стр. 22), все еще преподают свое искусство, но
уступают место более модной и популярной рапире.
На поле боя солдаты владеют алебардами, используя стиль, почти
идентичный китайскому бою на коне (с. 187), или используют глефы и клювы
в бою с глефами (с. 187). Рыцари и пехота, владеющие двуручными мечами,
тренируются в бою на длинных мечах (стр. 180–182). Пехотинцы, рыцари и
гражданские лица одинаково изучают бой на кинжалах (с. 155) и бой на
коротких мечах (с. 195). По всему Средиземноморью мамлюки Египта до сих
пор практикуют Фурусию (стр. 159-161) – и продолжают делать это до тех пор,
пока не будут побеждены Наполеоном в 1796 году!
Безоружное искусство практически не изменилось со времен
Средневековья. Основной боевой стиль – боевая борьба (с. 204-205). Жестокие
бои на голых кулаках (стр. 153) на глазах у толпы людей, делающих ставки,
остаются обычным явлением как в городских, так и в сельских районах. Стили
вооружения обычно включают в себя навыки захвата, метания и захвата,
необходимые для победы над вооруженным и часто бронированным
противником.
Смелая Европа Возвышение государства и
исчезновение рыцаря в доспехах не привели к упадку боевых искусств.
Фактически, они принадлежали к эпохе легендарных фехтовальщиков – хотя
самые известные из них жили в более поздних художественных произведениях!
Боевые искусства, подходящие для кампании после Ренессанса, различаются
в зависимости от выбранного периода времени, но стили фехтования, без
сомнения, являются наиболее важными из них.
В смелой кампании и оружие, и доспехи легкие. Рапиры, а позже и
маленькие мечи, являются не только модным аксессуаром, но и средством
личного насилия. Доспехи редки, если не считать богато украшенных
костюмов; даже на поле боя его носят только такие специализированные
войска, как кирасиры (тяжелая кавалерия, оснащенная мечами, нагрудниками
и шлемами).
В войне преобладает огнестрельное оружие, но перестрелки с
использованием клинков продолжаются. Для этой цели военные предпочитают
тяжелые рубящие и колющие мечи фехтовальному оружию. Несмотря на
широко разрекламированное «приоритет острия», они по-прежнему
предпочитают лезвие, достаточно тяжелое, чтобы пробить шлемы, кивера и черепа.
Machine Translated by Google
во время войны – и достаточно существенный, чтобы противостоять штыкам и
экзотическому оружию враждебных туземцев. Офицеры учатся использовать
фехтовальное оружие для дуэлей и более тяжелые мечи в бою и носить оружие,
соответствующее ситуации. Кавалерийская сабля была бы явно неуклюжей при
дворе, а маленький меч не идеален для борьбы с атакующими кирасирами.
Две группы в этот период особенно хорошо подходят для игры в боевые
искусства : мушкетеры и пираты. Мушкетеры — элитный отряд конной пехоты,
служащий королю Франции. Вначале они используют рапиру, плащ и мешочек
чаще, чем свое одноименное оружие. Примерно после 1720 года они отдают
предпочтение маленькому мечу, но по-прежнему предпочитают клинок ружью
для решения дел чести. Итальянская школа (стр. 156-157), Переходная французская
школа (стр. 158-159) и французский малый меч (стр. 159) являются идеальными
стилями для мушкетеров и их соперников. La Verdadera Destreza (стр. 158) подходит
для игр, ориентированных на испанский язык, и для обученных испанцами
соперников ПК на службе короля! Рукопашный бой редко фигурирует в отчетах
того периода, но бойцы низкого происхождения, использующие бокс голыми
кулаками (стр. 153), бой на кинжалах (стр. 155) и, возможно, сават (стр. 193-194),
могут помешать игре стать слишком сосредоточен на мече.
Некоторые пираты тоже фехтуют, особенно вымышленные, такие как Капитан
Блад (из книг Рафаэля Сабатини) и герои фильмов Эррола Флинна. У них нет
«способностей ци», но они демонстрируют способности, превосходящие
способности обычных мужчин.
Исторические пираты, скорее всего, были простого происхождения и имели мало
возможностей научиться фехтованию. Подходящие стили для них включают бокс
на голых кулаках, бой на кинжалах и боевую борьбу (стр. 204-205). Пираты
распространяются повсюду и могут встретить рабов, владеющих капоэйрой (стр.
153–154), экспертов в африканском палочном бою (стр. 157), спешившихся
мамлюков, использующих Фурусию (стр. 159–161) для защиты своего флота,
индонезийцев, практикующих Пенджак Силат (стр. 189-191) и так далее. В
достаточно кинематографичной (или хорошо пройденной исторической) кампании
практикующие все эти стили могут найти свой путь на Испанский Майн!
Безрассудство почти требует низкого уровня реализма и очень
кинематографической обработки; см. «Пограничный реализм» (стр. 237–238) и
«Эпик» (стр. 239). Тем не менее, вполне допустимо запустить чрезвычайно
реалистичную игру в этот период, особенно ту, которая сосредоточена на пиратах
или исторических европейских войнах. Практически любая тема может работать.
В розыске! (стр. 249) и The Quest (стр. 247) соответствуют халявному характеру
пиратов. Кампания в стиле мушкетеров лучше работает с War is Hell (стр. 248) или
даже с Vigilante Justice (стр. 249), в духе Алого Пимпернеля.
ФАНТАЗИЯ
Действие фэнтезийных игр обычно происходит в среде, где еще не было
пороха, где в бою доминирует мускульное оружие ближнего боя и метательное
оружие. Такие настройки идеальны для занятий боевыми искусствами! Воины,
которые полагаются на свои силы в войне, убийстве монстров и поисках
сокровищ, почти наверняка разовьют продвинутые боевые стили.
В Главе 5 появляются два вымышленных стиля, адаптированных к фэнтезийным
кампаниям: «Кулак Смерти» (стр. 207–208) предназначен исключительно для
магов, а Кунг-фу Человека-Дракона (стр. 208–209) может наделить практически
любого «магическими» способностями. Многие исторические стили также работают.
Традиционное фэнтези часто происходит в обстановке, находящейся под сильным
влиянием средневековой Европы, поэтому такие средневековые искусства, как
рыцарский конный бой (стр. 175-177) и Quarterstaff
КАМПАНИИ
(стр. 192-193). Разносторонним бойцам следует обратить внимание на «Мастеров
защиты с оружием» (стр. 182) – особенно, если Мастер дает преимущество Мастеру
оружия. Для фэнтезийных воинов с голыми руками Панкратион (стр. 188-189)
является отличным выбором. В игровом мире, вдохновленном исторической
Азией, многие азиатские стили, уходящие корнями в древние времена, не менее
полезны.
Каларипайит (стр. 168–169) и Пенджак Силат (стр. 189–191) особенно хорошо
подходят для игры, в которой присутствует магия.
У первого есть мантры, похожие на заклинания, а практикующие последние
приписывают крису магическую силу . Если магия — реальная, действующая сила,
то она значительно усилит любое искусство.
Большинство фэнтезийных кампаний включают в себя использование магии,
поэтому кинематографические способности боевых искусств вряд ли представляют
большую угрозу игровому балансу — на самом деле они могут его усилить . Если
бойцы могут использовать Power Blow и Flying Leap, то их игроки с меньшей
вероятностью будут чувствовать себя подавленными магами, которые могут
летать и бросать огненные шары. Однако сочетание некоторых кинематографических
приемов с в целом реалистичными правилами боя также может быть забавным;
см. «Гибридные кампании» (стр. 239–241). Любая тема может подойти – «фэнтези»
– это широкая категория, но, конечно, «Квест» (стр. 247) – это проверенная
временем традиция.
Ирт
Земля Ирт, подробно описанная в GURPS Banestorm, является отличным
местом для кампании боевых искусств . Любой средневековый европейский или
исламский стиль может присутствовать! Особенно подходят Фурусийя (стр.
159-161), средневековый вариант рыцарского конного боя (стр. 175-177), бой на
длинных мечах (стр. 180-182), мастера защиты с оружием (стр. 182). , «Борьба с
поллаксом» (стр. 191) и «Посох» (стр. 192–193) – и «Бой с копьями викингов» (стр.
197), по крайней мере, в Землях Кочевников.
Здесь также достаточно места для региональных блюд.
Классические искусства, особенно древнегреческий бокс (стр. 153) и панкратион
(стр. 188-189), могут вновь появиться в боях на арене Мегалана. В Аратерре
подходят такие стили фехтования, как Итальянская школа (с. 156), Ла Вердадера
Дестреза (с. 158) и Переходная французская школа (с. 156-157) – хотя и с меньшим
упором на более легкие клинки и больше на мечи. способный победить
бронированных противников. Сахуд, вероятно, является домом для многих
азиатских искусств, включая большинство стилей кунг-фу и японские боевые
искусства; Иммигранты с Окинавы, возможно, даже привезли Те (стр. 169-170). В
любом из этих регионов наличие множества земных стилей делает возможными
необычные комбинации. Сахуд, в частности, представляет собой запутанную
смесь культур и, несомненно, является домом для ошеломляющего разнообразия
боевых искусств «слияния».
Более поздние проклятые бури могли перенести на Ирт студентов и
преподавателей более поздних стилей. Однако имейте в виду, что Ирт — место
боевых действий. Стили, предназначенные для фитнеса, художественных
представлений или театральных постановок в современной среде, где доминирует
огнестрельное оружие, просто не будут работать так же хорошо, как искусство,
использующее холодное оружие и обучающее приемам, полезным в бою.
Вдобавок ко всему, нелюди на Ирте наверняка принесли с собой свои стили;
см. пример Смаша (стр. 210). И, конечно же, человеческие и нечеловеческие
системы будут странным образом адаптироваться, смешиваться и перекрестно
обучаться, что приведет к неслыханным на Земле вариациям. Кампания,
происходящая за пределами Сахуда, вряд ли будет соответствовать стереотипу
«фильма о кунг-фу», но мастера боевых искусств должны сыграть свою роль в
любой тяжелой боевой игре – или даже в той, где есть турниры и сопровождающие
их придворные интриги.
245
Machine Translated by Google
СОВРЕМЕННЫЙ ДЕНЬ
Современные игры являются одними из самых простых в создании. Игроки
хорошо знакомы с сеттингом. Идеи приключений не дальше, чем ежедневные
новости. Самое приятное то, что в таких кампаниях можно использовать невероятно
широкий спектр боевых искусств.
Во-первых, многие из традиционных искусств, описанных в «Исторических и
современных стилях» (стр. 148–207), существуют в современном мире. Стили, ранее
доступные только в отдаленных регионах или избранным студентам, распространились
по всему миру; обычно единственным требованием для обучения является
ежемесячная плата. Кроме того, любители рекреации восстановили многие
«утраченные» стили по оригинальным пособиям, что дает возможность изучать
бой на длинных мечах (с. 180-182), историческое фехтование (с. 156-159) и т.д.
Интернет дает любому, у кого есть доступ к компьютеру, возможность просматривать
репродукции бесценных исторических документов, которые в противном случае
были бы доступны лишь немногим счастливчикам – и это часто цифровые копии
оригиналов, а не просто текст.
Также есть множество новых боевых искусств на выбор.
Такие стили, как айкидо (с. 149), бразильское джиу-джитсу (с. 167-168), Джит Кун До
(с. 164-165), Каюкенбо (с. 168), каратэ (с. 183), крав-мага (с. стр. 185), самбо (стр.
169-172) и таэквондо (стр. 200), и это лишь некоторые из них, являются творениями
20-го века, даже если они претендуют на более древние корни. Смешанные боевые
искусства (стр. 189) — захватывающее, популярное и совершенно современное
изобретение, которое во многом обязано беспрепятственным зрелищам,
транслируемым по телевидению.
Некоторые из линз стиля в разделе «Выбор стиля» (стр. 144–146) особенно
подходят для современной игры. Объектив «Полицейский» подходит полицейским,
от патрульных до спецназа. «Самооборона» характерна для тех, кто изучает быстрые
и грязные приемы защиты от преступлений. А «Обученные мошенничеством»
подходят как студентам McDojo, так и обладателям черных поясов, купленных в
магазине.
Основная задача современной игры — «управление оружием». Десятки очков,
потраченные на навыки боевых искусств, могут стать ненужными за одну очередь.
Закон является еще одним препятствием: за исключением кинематографических
игр, удары руками и ногами, которые могут вывести противника из строя, могут
привести вас в тюрьму. Подробнее об этой теме см. «Боевые искусства и закон» (стр.
26–27).
Многие темы могут работать в современной кампании, но сегодняшнее
внимание к боевым искусствам как к спорту делает The Contender (стр. 250) особенно
подходящим. «Служить и защищать» (стр. 247–248) и « Справедливость » (стр. 249)
хороши для игр в жанре боевика. Подойдет любой уровень реализма, но поскольку
игроки в современных играх часто ожидают чего-то среднего между « Жестким
реализмом» (стр. 237) и «Умеренным реализмом» (стр. 247), GM должен с
осторожностью вводить кинематографические элементы.
ПОСТ-АПОКАЛИПСИС
Действие большинства постапокалиптических историй происходит после
ядерной войны, стихийного бедствия (популярны удары астероидов и эпидемии)
или сверхъестественной силы (часто зомби), опустошившей мир.
Цивилизация рухнула или быстро распадается, а ее блага – от автомобилей до
массового производства боеприпасов – в дефиците. В некоторых сценариях
крошечные группы выживших впоследствии умирают. В других полевые командиры
создают империи из руин.
Это идеальный фон для игры по боевым искусствам , потому что GM может
внедрить ограниченные дозы технологии.
246 КАМПАНИИ
это делает современные кампании забавными – шикарное огнестрельное оружие,
взрывчатка и т. д. – в мире, где рукопашный бой имеет такое же значение, как и в
условиях, когда не существовало пороха. Не хватает боеприпасов и запасных частей
для высокотехнологичного снаряжения. . но кулаки, ноги, палки и ножи всегда
.
работают. Любое искусство, подходящее для современной игры, может выжить.
Линзы стиля «Военный», «Уличный» и «Самооборона» (стр. 144–145) полезны для
использования боевых искусств в бою. Если придется противостоять необычным
угрозам, могут появиться совершенно новые стили – только представьте себе стиль,
построенный на оружии и тактике, эффективной против зомби!
Роль мастеров боевых искусств может быть разной. Если ГМ делает упор на том,
что «сила значит право», тогда вокруг мастера боевых искусств и его верных
учеников может вырасти карманная империя – или военачальник может нанять
таких бойцов для обучения своей армии.
Альтернативно, мастера боевых искусств могут уйти в добровольное изгнание,
избегая разрушенного мира, чтобы сосредоточиться на своем искусстве.
Мастера-отшельники — это образ художественной литературы о боевых искусствах.
Унылые миры, наполненные мутантами, — еще один основной продукт
постапокалипсиса, который в равной степени подходит для игры о боевых искусствах .
Мутанты могут бродить по враждебным пустошам, а ультратехнологичное оружие
может идти рука об руку с кунг-фу. «Силы Ци» могут быть даже силами мутантов !
Квест (стр. 247) — самая важная тема, и обычно он включает в себя поиск какой-
то потерянной технологии, которая может спасти мир. Однако War is Hell (стр. 248)
подходит для солдат, служащих военачальнику, а The Contender (стр. 250) подходит
для игры, основанной на смертельных спортивных состязаниях из фильмов
категории B, разыгрываемых на руинах цивилизации. Возможен любой уровень
реализма. Мутанты, или варвары с мечами, сражающиеся с колдунами в руинах,
требуют Epic (стр. 239) или Over-the-Top (стр. 239). Однако для выживших, влачащих
существование во враждебном мире, «Жесткий реализм» (стр. 237) идеален.
НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА
Большинство научно-фантастических сеттингов попадают в одну из двух
широких категорий: «космическая опера» или «точная наука».
Космическая опера Жанр
космической оперы не зря иногда называют «мечом и бластером»: воины
будущего, кажется, полагаются на надежный клинок – будь то силовой меч или
материальный – как на ультратехнологичное огнестрельное оружие. В историях
часто фигурируют низкотехнологичные аборигены, у которых есть свои собственные
формы владения мечом, с которыми этим футуристическим фехтовальщикам
приходится бороться. Все это идеально подходит для игры о боевых искусствах !
Если мастера боевых искусств используют силовые мечи, то они, скорее всего,
изучат Предвидение (стр. 62), чтобы отражать энергетические стрелы. Это ставит
искусство фехтования и стрельбу на равные права. Force-Swordsmanship (стр. 209)
специально создан для таких игр. При достаточных инвестициях в Врожденную
Атаку, основанную на ци (стр. 45-47), кинематографический боец может соперничать
с оружием и ракетами даже на расстоянии.
В качестве альтернативы фехтовальщики могут предпочесть традиционные
клинки или ультратехнологичные усовершенствования, такие как виброклинки и
мономолекулярные мечи. Самый известный пример этого можно увидеть в « Дюне»
Фрэнка Герберта, где силовые щиты могут остановить быстрые удары, но не нож,
медленно протыкаемый сквозь экран. В такой обстановке «Бой на кинжалах» (стр.
155) и боевая борьба (стр. 204–205) – или даже переименованная версия дзю-дзюцу
(стр. 166–168) – были бы обязательными для серьезного мастера боевых искусств.
Machine Translated by Google
Любой стиль боевых искусств может подойти для игры в жанре космической оперы.
Чем больше он полагается на оружие, поддающееся ультратехнологическим
усовершенствованиям – кнуты становятся однопроволочными кнутами, катаны –
вибро-катанами, трехчастные посохи становятся гибкими электрошокерами и т. д.
– тем лучше. Искусство без оружия также подходит этому жанру, особенно в лихих
играх, где двуручные герои сражаются с пучеглазыми монстрами на любых
возможных условиях.
Темы кампаний для игр в жанре космической оперы включают «Квест» (стр.
247), где герои ищут неуловимого мастера силового меча; Война - это ад (стр. 248)
для солдат, сражающихся за или против легионов Галактического Императора; и
«Воины ночи» (стр. 249–250) для ультратехнологичных ниндзя, использующих
кинематографические способности против инопланетян. Реализм строго
необязателен. Подойдет любой из объективов из раздела Mad, Crazy Action (стр.
238-239).
Точная наука
Действие научно-научных игр разворачивается в будущем, где «сверхнауки»
практически нет или вообще нет. Бластеры, пучеглазые инопланетяне, путешествия со
скоростью, превышающей скорость света, псионика и т. д. редки или вообще отсутствуют.
Истории часто происходят полностью на Земле ближайшего будущего или в пределах
Солнечной системы.
Кампании такого типа сталкиваются с теми же проблемами, что и современные
игры, а именно: превосходство оружия над
ТЕМЫ КАМПАНИИ
После выбора уровня реализма и настроек кампании ГМ должен немного
подумать над ее тоном. Каков его фокус, если таковой имеется? Какие роли играют
ПК?
Короче, какая тема?
Некоторые кампании не имеют реальной темы. Мастер создает обстановку,
игроки создают своих персонажей, а затем герои переходят от приключения к
приключению. Это имеет тенденцию придавать кампании аморфное ощущение,
если только GM не обладает исключительной способностью думать на ходу или
игроки действительно не хотят бессмысленной игры (которая может быть
забавной... какое-то время).
Игровая группа, которая считает, что кампания должна быть похожа на
совместный роман (или сериал) с каким-то центральным сюжетом, вероятно,
предпочтет что-то более сфокусированное. ГМ может либо выбрать тему на основе
компьютеров, созданных его игроками, либо выбрать ее заранее и ограничить
типы персонажей теми, которые подходят. Ниже приведены несколько
возможностей.
Квест Персонажи
отправляются в квест. Они могут искать просветления, искать потерянный
артефакт, искать редкие материалы, необходимые для изготовления
высококачественного оружия, или работать над достижением похвальной цели.
Соответствующие цели включают спасение пленника, освобождение людей от
рабства, разгром заговора или врага и установление мира на земле. Обычный
квест в дрянных фильмах о кунг-фу — это восстановление «утерянных» знаний —
обычно чудесное лекарство от болезни, книга всей мудрости или забытые секреты
боевых искусств.
Преимущество такой кампании в том, что у персонажей есть повод бродить
вокруг, разгадывая каждую тайну. Тем не менее, ГМ должен обеспечить какой -то
устойчивый прогресс, иначе квест будет казаться бесконечным. Масштабное
приключение
КАМПАНИИ
мощный бой – без положительного знакомства игрока с игровым миром. Тем не
менее, научная фантастика может стать хорошим местом для боевых искусств.
Действительно, если действие кампании разворачивается в будущем Земли,
было бы трудно оправдать упадок боевых искусств, поскольку они уже пережили
тысячелетия технологических изменений!
Подходящие стили описаны для Modern Day (стр. 246). Более того, если судить
по истории боевых искусств, новые потребности будут вдохновлять новые стили.
Например, если люди живут и сражаются в условиях низкой гравитации, они
изобретут боевые искусства для окружающей среды. Это логика, лежащая в основе
Свободного боя (стр. 210), который не требует сверхнауки или сил ци, чтобы быть
эффективным.
Такая кампания все еще может обладать кинематографическими способностями.
Рассмотрим сказку Уильяма Гибсона о ближайшем будущем «Нейромант», в
которой рассказывается о ниндзя, который, кажется, обладает навыком боя
вслепую. Кибернетические имплантаты, биотехнологии и усовершенствованная
физическая и психологическая подготовка могут дать правдоподобные объяснения.
Уровни реализма и темы кампании такие же, как в Modern Day. Точная наука
обычно предпочитает реалистичную игру. Однако ГМ не должен чувствовать себя
связанным этим.
Во время поисков группа может столкнуться с мастерами боевых искусств со всего
мира. Некоторые могут быть союзниками; другие, враги.
В любом случае, такие встречи позволяют Мастеру представить искателям новые
стили боевых искусств, которые они могут изучить или с которыми могут бороться.
Враги могут быть настоящими противниками, но соперники за объект квеста,
готовые саботировать прогресс героев ради продвижения вперед, одинаково
подходят.
В «Звездных войнах» изображен квест – герои стремятся победить
галактическую империю – и включает в себя молодого студента боевых искусств,
ищущего мастера (см. « В поисках мастера», стр. 248). Мечник II — еще один
пример, цель которого — не дать помешанному на силе мастеру боевых искусств
стать полностью непобедимым. «Безмолвная флейта» — классический квест:
мастер боевых искусств ищет высшую истину вместе с загадочным проводником!
Не игнорируйте жажду мести . Персонажи могут искать врага, который убил
их хозяина, предал их в прошлом или иным образом обидел их и их близких.
Квесты мести часто встречаются в художественной литературе о боевых искусствах.
«Граф Монте-Кристо» — это, конечно, классика, но существует множество отличных
современных сказок, таких как « Убить Билла » и «Леди Снежная Кровь».
Служить и защищать ПК — это сотрудники
правоохранительных органов, частные сыщики или силы безопасности.
В исторических играх они могут быть полицейскими в Шанхае 1920-х годов, Сан-
Франциско 19-го века. . . или Токугава Япония. Чем дальше в прошлое, тем менее
значительна роль огнестрельного оружия и тем выше значение боевых искусств.
Современные кампании имеют все свои обычные недостатки: наличие оружия и
относительную нехватку ситуаций, в которых навыки боевых искусств могут иметь
значение. Даже на улице вождение, оружие и навыки общения более ценны, чем
тренировки по боевым искусствам – по крайней мере, в реалистичной игре.
247
Machine Translated by Google
В поисках Мастера
В кинематографической игре персонажи в конечном итоге захотят освоить
кинематографические навыки. . . или приобретите «Обученный мастером», «Мастером
оружия» или «Героическим лучником», чтобы иметь возможность изучить такие
навыки. В любой кампании они могут захотеть изучить новый стиль. ГМ мог бы
просто набрать очки и двигаться дальше, но поиск Мастера – единственного учителя,
который может дать необходимое обучение – это древний и почетный сюжет.
Это могло стать квестом по любой из нескольких причин. Наиболее очевидным
является то, что у учеников нет учителя. Даже если они это сделают, он, возможно, не
сможет их научить. Он может поверить, что они не готовы к следующему уроку, и
отправить их на задание, пообещав пройти обучение, если они добьются успеха. Он
может осознать, что научил их всему, что знает, и направить их на поиски своего
хозяина. Он может умереть от старости. . . или быть убитым.
Сам квест должен быть приключением – возможно, долгим, но определенно
опасным. И как только герои найдут Мастера, им не придется сразу это осознавать.
Большинство игроков ожидают клише из фильмов категории B: мудрый старик,
традиционный во всех отношениях, который всегда знает, что нужно потенциальным
студентам (обычно противоположное тому, чего они хотят). Мастер не обязательно
должен быть таким.
Мастер мог быть мальчиком. Или женщина. Или опытный, но глупый. Или пьяный.
Или зло. Или жадный. («Конечно, я научу вас семи секретным ударам. Это будет стоить
30 000 долларов золотом. Для каждого из вас».) В кинематографической игре Мастер
может быть представителем другой расы, духом или даже Бог. Мастер может быть
вообще не одним существом, а целым храмом, деревней или планетой, полной особых
учителей.
Приключение не заканчивается, когда ученики находят Мастера. Мастер может
ставить перед ними задачи, и они могут показаться не имеющими особого смысла. . .
они могут даже показаться злыми или незаконными. Возможно, они есть!
Нет закона, согласно которому все мастера должны быть хорошими людьми. То, как
будущие ученики отреагируют на это, является задачей ролевой игры.
Есть еще вопрос необходимого времени. Обучение может занять годы (см.
«Изучение секретных приемов боевых искусств», стр. B293) или сократиться до
нескольких дней или недель (см. «Последовательность тренировок», стр. 147). В очень
кинематографичной игре искатели приключений могут отправиться в скрытую долину
или изолированный монастырь, где, кажется, проходят годы, но во внешнем мире
проходит всего несколько недель.
С другой стороны, квест может и не привести учеников к человеку.
Основатели реальных стилей называли сны, медитацию и наблюдение за драками
животных источниками вдохновения. Просветление может прийти в результате самого
поиска, когда искатели извлекут уроки из своего путешествия – если они выживут в
нем! Каждое препятствие, которое они преодолеют, может преподать им важный
урок. Такие вещи занимают столько же времени, сколько обучение у Мастера, а может
быть, и дольше.
Квест лучше всего работает в исторических условиях, где учителя редки, а
некоторые школы объявлены вне закона. В современном мире, где рекламируются
школы боевых искусств, квест обычно является частью кинематографической
кампании. Поиск по запросу «рука смерти» на 411.com мало что даст!
Тем не менее, квест возможен в современной реалистичной игре. Мастеру не
нужно размещать рекламу, иметь номер телефона или постоянный адрес. Он мог быть
нелегальным иммигрантом, связанным с организованной преступностью. Персонажи
могут даже не знать его имени. Или Мастера может быть легко найти , но он
темпераментен, и «поиск» заключается в том, чтобы убедить его давать уроки.
Подобные ситуации могут быть такими же трудными и смертоносными, как и любое
путешествие – особенно если игровым персонажам приходится оставаться не в том
конце города или в изолированной деревне в чужой стране, пока они ищут Мастера
или ждут, пока он примет решение.
248 КАМПАНИИ
Чтобы сделать боевые искусства центральным элементом
современной полицейской игры, требуется кинематографический
боевой реализм, даже если кинематографических способностей не существует.
В «Дружеских фильмах» регулярно фигурируют мастера
боевых искусств – обычно это один из странных детективных
дуэтов – которые используют свое искусство, чтобы улучшить
свои навыки стрельбы, или которые на самом деле
предпочитают кулаки и ноги огнестрельному оружию. Такие
полицейские достают оружие только после нескольких
удачных ударов ногой, чтобы сбить злодея, и непосредственно
перед тем, как надеть наручники! Телевизионные шоу, такие
как «Военное положение» , вдохновляют, как и бесчисленные
голливудские фильмы: законник, мастер боевых искусств,
является основным продуктом фильмов категории B.
Война — это ад.
Очевидно, военная кампания — отличное место для
занятий боевыми искусствами. Персонажам не обязательно
принадлежать к национальной армии – наемники
распространены на протяжении всей истории. Во время
глобальных конфликтов, таких как мировые войны,
«авантюристы» на окраинах крупных театров военных
действий или на второстепенных театрах военных действий
могут выбирать стороны на основе личной выгоды, а не
национальной преданности. В более мелких конфликтах
солдаты удачи почти всегда могут найти работу.
Вторая мировая война — особенно благодатная почва
для игры о боевых искусствах . Японские офицеры носят мечи
и проходят обучение боевым искусствам в форме айкидзюцу
(стр. 149), дзюдзюцу (стр. 166–168), кендзюцу (стр. 173–175) или
кендо (стр. 175); их рядовые подчиненные практикуют
Дзюкендзюцу (с. 197). Коммандос союзников изучают
тренировку ближнего боя по программе Fairbairn (стр. 182–183
стр.). Бирманские, филиппинские и индонезийские партизаны
сражаются с японцами с помощью огнестрельного оружия,
палок и мечей. Многие создатели стиля 20-го века пережили
и сражались во время Второй мировой войны.
В современных играх оружие доминирует в войне.
Зачем бросать винтовку, чтобы наносить удары и пинать,
если очередь из трех патронов может решить вопрос более
эффективно? Однако боевые искусства по-прежнему являются
частью военной практики – от базовой подготовки
новобранцев-зеленых до передовых искусств, предназначенных
для сил специальных операций. Чем элитнее войска, тем
больше у них возможностей изучать и использовать боевые
искусства. «Глушитель» не идеален, он просто делает оружие
менее шумным. но скрытный, хорошо обученный человек . .
с ножом может беззвучно снять часового – по крайней мере,
в кинематографической кампании!
Хорошими примерами художественной литературы о
боевых искусствах на военную тематику являются « Дуэлянты»,
в которых рассказывается о частной дуэли во время войны, и
« Три мушкетера» (роман и многие фильмы), в которых есть
интриги, частные ссоры и осада. В «Легенде Дэвида Геммелла»
рассказывается о мастере оружия и других выдающихся
мастерах боевых искусств на войне. «Семь самураев» следуют
за наемниками в небольшой частной войне.
Machine Translated by Google

Американский Запад, раздающий предсказания и жестокие удары плохим

Опыт обучения Компьютеры могут быть
парням. Другие источники включают Ёджимбо, где феодальный японский
студентами. Они могут тренироваться в додзё, квуне, зале или боксерском
ронин играет обе стороны конфликта, чтобы укрепить свое личное чувство
.
зале. . или принадлежать к школе гладиаторов. . . или тренируйтесь под
справедливости, а также большинство фильмов с Джеки Чаном и Брюсом
руководством старого высохшего мастера в его отдаленном убежище (или
Ли. Фактически, во всех фильмах Ли, за исключением «Выхода дракона», он
загородном доме). Или, возможно, они инструкторы. Какова бы ни была
показан как частное лицо, стремящееся к справедливости – в этом фильме
ситуация, кампания направлена в первую очередь на обучение и развитие
он санкционированный агент!
студентов .
Этот тип игры хорошо работает в условиях, когда меж- или
внутришкольная конкуренция может стать жестокой или где академии В розыске!
боевых искусств являются центрами политических интриг. Даже в ходе На персонажей охотится могущественный враг, такой как конкурирующая
современной кампании могут возникать уличные драки между школами. школа, мафия или клан ниндзя. Или, возможно, власти ищут их, и в этом
Реальное соперничество в основном носит дружеский характер; соперники случае это могут быть героические повстанцы, линчеватели, зашедшие
могут соревноваться, а затем вместе пойти после турнира, чтобы слишком далеко, или верные шпионы, которые работают не на ту сторону.
отпраздновать это событие. Но кинематографические (и многие Конечно, это могут быть просто обычные преступники – убийцы, воры и т.
исторические) декорации характеризуются более жестокими отношениями. д.
Храм Шаолинь – самая известная школа боевых искусств всех времен. В
десятках, если не сотнях фильмов, студенты обучаются там. Исторически

Храм был убежищем для повстанцев и странников и в конечном итоге был

разрушен осаждающей армией. Это привело выживших учеников к жизни в
бегах – отчаянная ситуация, но идеальная предпосылка для кампании,
наполненной приключениями.

Эта тема часто перетекает в другие. Если в школе обучают бойцов для
соревнований, кампания может пересекаться с темой «Претендент» (с. 250).
Если события заставят академию уйти в подполье, в игре появятся элементы
Wanted! (см. ниже).

«Парень-каратист» хорошо иллюстрирует эту тему: подросток, над

которым издеваются в новом городе, объединяется с мудрым старым

мастером. Другой пример — «Паладин» Си Джей Черри. Позже в него
добавлены элементы War is Hell (стр. 248) и The Quest (стр. 247), и все это в Главные герои должны либо продолжать двигаться, либо действовать
одной истории! из укрытия, которое их враги не могут легко обнаружить или проникнуть.
Несмотря на это, они не могут ослабить бдительность, потому что их
охотники могут быть где угодно. . . или добрались до кого-либо. Чтобы дать
Линчевающее правосудие
им больше возможностей, чем просто бежать или прятаться, ГМ должен
Персонажи — мошенники-борцы с преступностью, а не просто
рассмотреть возможность добавления элементов Квеста (с. 247).
независимые законники. Они могут быть в сговоре с полицией, к которым
Возможно, беглецы ищут информацию, которая сможет доказать их
они относятся терпимо, или на них активно охотятся как преступники, так и
невиновность, секретный стиль, который позволит им перевернуть ситуацию
полицейские. Если власти разыскивают линчевателей, то секретность
со своими противниками, или единственного человека, который может
личности необходима.
помочь им сбежать на свободу.
Подходящие персонажи и стили боевых искусств зависят от места
Мастер может запустить любую игру по боевым искусствам с небольшой
проведения кампании, периода времени и уровня реализма. В реалистичной
группой или с одним игроком, но эта тема особенно хорошо работает в
современной игре оружие более полезно, чем боевые искусства. Однако в
таких обстоятельствах. Небольшая группа менее склонна к ссорам, которые
кинематографических условиях линчеватели, как правило, владеют кулаками
рискуют скомпрометировать всех. Одному компьютеру, каким бы
так же хорошо, как и огнестрельным оружием, и используют Джит Кун До
могущественным он ни был, часто приходится иметь дело с неигровыми
(стр. 164–165), Тайдзюцу (стр. 202–203) и т. д., чтобы победить преступников.
персонажами, чтобы выжить, подвергая себя приключениям и возможному предательству.
Такие шаблоны, как Crimefighter (стр. 32–34), Assassin (стр. 31–32) и Spy (стр.
В сериале «Одинокий волк и детеныш» рассказывается о ронине,
38), хорошо подходят вымышленным героям. Хотя в реальной жизни это
ставшим убийцей, на которого охотится могущественный, связанный с
неправдоподобно, но даже «Кинозвезда» (стр. 36–38) или «Каскадер» (стр. 40)
правительством клан ниндзя. Это тоже квест, потому что герой жаждет мести
могут подойти для линчевателя с секретной личностью.
– в огромных масштабах. Робин Гуд и его Веселые люди (презентация
«Героического лучника», стр. 45 и «Посох», стр. 192–193) представляют
Без расследования или какой-либо другой формы деятельности такая
собой еще один прекрасный пример.
кампания быстро перерастает в серию боев против «плохого парня недели».
Чтобы игра оставалась свежей, ГМ может захотеть объединить эту тему с
другой. Квест (стр. 247) хорошо работает, если герои охотятся на давнего Воины ночи
врага или преступного вдохновителя, тогда как слишком далеко Персонажи могут быть ниндзя или сульса. . . или члены тайного
перешагнувший черту может привести к объявлению в розыск! (см. справа) общества, такого как Тонг или Триада. . . или партизаны, использующие свои
кампания. навыки боевых искусств, чтобы сеять хаос после вторжения.

Эта тема чрезвычайно популярна в художественной литературе о боевых искусствах. Альтернативно, они могут находиться на другой стороне, выслеживая и
Телесериал «Зеленый шершень» является прекрасным примером: в нем уничтожая такую группу. Или они могут оказаться ни на одной из сторон и
есть тайно санкционированные полицией линчеватели, а также намек на оказаться посередине.
реальность. В кунг-фу изображен шаолиньский монах, бродящий по

КАМПАНИИ 249
Machine Translated by Google

Есть много вариаций на эту тему. «Воины ночи» могут быть верными слугами а американские боксеры с голыми кулаками могли бы соревноваться практически

лорда или командира, борцами за свободу, наемниками или злым культом. У них в любой точке мира в игре начала 20-го века. Бойцы смешанных единоборств и

может не быть хозяина или одного работодателя, или они могут наниматься тому, бойцы Летвей (стр. 186) будут соревноваться в полноконтактных поединках по

кто предложит самую высокую цену. Если они подчиняются кому-то, этот человек всему миру в кампании 21-го века. Матчи вале-тудо в Южной Америке — идеальное

может не проявлять к ним лояльности и считать их расходным материалом. В место для современной игры.

реальной кампании предавать такой ценный актив, как отряд партизан или группу

ниндзя после выполнения задания, было бы глупо и расточительно. В «Рокки» и «Бешеный бык» — отличные художественные интерпретации этой

кинематографической игре такое должно происходить часто! темы, а постапокалиптический поворот можно увидеть в « Крови героев» . Для

вдохновения в реальной жизни лучше всего искать места профессионального

Эта тема иногда появляется вместе с «Опытом обучения» (стр. 249). Герои бокса, кикбоксинга, сумо и борьбы, а также различные чемпионаты ММА. Правила,

проходят обучение ниндзя – или, возможно, кто-то использует их школу как формат и призовые фонды таких соревнований широко доступны, что позволяет

прикрытие для тайной деятельности. Их хозяин может работать во благо или во легко организовать реалистичную современную игру. Доступны также исторические

зло, а они могут быть его верными обманщиками или добровольными партнерами. записи о некоторых более старых событиях — записи сумо насчитывают столетия.

Возможны практически любые настройки. В феодальной Японии персонажи

могли быть ниндзя, помогавшими своему господину объединить Японию или

удерживать у власти сёгунат Токугава. В Китае они могут принадлежать к тайному

обществу, которое пытается свергнуть маньчжуров. В современной игре это могут

. . . какие у тебя силы
быть бойцы спецназа, работающие в тылу врага или в отдаленных землях, где иметь? Вы используете их во
пополнение запасов затруднено, а боевые искусства — способ сэкономить
благо или во благо?
боеприпасы. В веселой кинематографической современной кампании герои

попали под перекрестный огонь между соперничающими щипцами или кланами – Сильное Плохое,
ниндзя – и им не удалось убедить кого-либо в своем маловероятном затруднительном Какой-то робот
положении!

Фильм Тимоти Зана «Черный воротничок» является примером такого рода

кампании: крошечная группа кинематографических ниндзя возглавляет Глупая кампания

сопротивление инопланетным захватчикам. Фильм Чака Норриса « Восьмиугольник»
Мастер может просто играть в боевые искусства ради смеха! Один из вариантов
вдохновляет на кампанию «добрый герой против злого ниндзя».
— кампания в традициях некачественных фильмов о кунг-фу с плохим дубляжом,

худшим сюжетом и явными ошибками в непрерывности. Другая — игра,

вдохновленная хорошо сделанными комедиями о боевых искусствах.

Претендент Персонажи — это

бойцы, участвующие в соревнованиях. Возможно, все они соревнуются, а
может быть, только один или двое — претенденты, а остальные — инструкторы,
тренеры, тренеры, врачи, телохранители и друзья. Многие школы боевых искусств
Чем короче будет кампания, тем лучше глупость будет работать как отдельная
тема. В однокадровой игре можно отлично развлечься благодаря тонкому, как
бумага, сюжету («Ты убил моего брата!

Приготовьтесь умереть!»), клишированные компьютеры, ужасающий акцент и

выставляют на турнир несколько участников, поэтому бойцы могут спокойно
легионы одноразовых головорезов. . . но такие вещи устаревают после нескольких
путешествовать с мероприятия на соревнование как группа, а иногда даже
сеансов. В длительной кампании желательно смешивать глупость с более серьезной
встречаться друг с другом в поединках.
темой: борьба с империализмом, спасение школы и т. д. Уровень глупости может

быть одинаковым в обоих случаях. Например, фильм «Шаолиньский футбол»

В центре внимания такой кампании турниры. Бои могут быть законными и
отличается высокой степенью глупости (монахи Шаолиня используют способности
регулируемыми или незаконными и сомнительной безопасности.
ци, чтобы побеждать в футбольных матчах!), но сочетает его с «Квестом» (стр. 247).
Даже законные поединки могут оказаться смертельными: намеренно (как в римских

гладиаторских боях) или случайно (как в современном боксе). В нелегальных

Глупых фильмов о боевых искусствах предостаточно. Фарс отлично сочетается
турнирах в реальном мире обычно участвуют соперники более низкого уровня:
с боевыми искусствами, хотя бы потому, что разница между грубым падением и
отчаянные сражаются нелегально, а талантливые сражаются в высшей лиге за
эффектным приемом боевых искусств заключается в болезненно маленьком
реальные деньги. В кинематографической игре все наоборот: подземные
промахе. Здесь описаны почти все работы Джеки Чана и его частого партнера
смертельные матчи привлекают только лучших!
Саммо Хунга. Большинство фильмов Чана сочетают в себе пограничный реализм

Действия, которые доминируют в период между турнирами, зависят от (стр. 237-238) с большим количеством юмора и быстро заживающими синяками.

Kung Fu Hustle определенно зашкаливает (с. 239)! Однако глупые истории не

обстановки и уровня реализма и могут предлагать совершенно другую тему.
обязательно обходятся без реальности или трагедии: «Великолепный мясник» —
Примеры включают тренировки, работу на работах, где используются боевые
это классически глупый фильм о боевых искусствах, но в нем изображено жестокое
навыки за пределами ринга, а также отпор соперникам или жадным до денег
убийство. Есть также много «серьезных» фильмов с таким низким качеством и
преступным синдикатам, чтобы выжить до следующего боя. Исторические
претенденты тоже вращались в самых разных социальных кругах, от низших до плохим дубляжом, что они кажутся глупыми, хотя различие может быть размытым;

например, Грязный Хо намеренно глуп и сомнительно назван.

высших.

Римских гладиаторов, японских сумотори и американских боксеров нанимали в

качестве телохранителей, желали видеть в качестве гостей на вечеринках и

оставляли инструкторами по боевым искусствам. Глупые боевые искусства могут скрасить даже игру , не связанную с боевыми

искусствами ! Для вдохновения посмотрите фильмы Блейка Эдвардса «Розовая

Эта тема удивительно переносима в историю и позволяет путешествовать и
искать приключения. Панкратионисты и боксеры путешествовали между пантера» или любой супершпионский фильм 1960-х годов, в котором есть «отбивные
по дзюдо» и «Привет-киба!» каратэ действие.
соревнованиями по Древней Греции. Индийские борцы

250 КАМПАНИИ
Machine Translated by Google

ГЛОССАРИЙ
В боевых искусствах используется множество иностранных терминов и назначений. LINE: Акроним от «Linear Infighting Neural-override Engagement», предшественник MCMAP в

конкретные технические значения нескольких повседневных слов. Корпусе морской пехоты США (см.). LINE — это серия готовых ответов на конкретные

атаки, а не настоящий стиль. линейный: описывает стиль, в котором атаки и защита

буси: Япония. Воин, чаще всего самурай (см.). капоэйрист: Бразилия.
отдают предпочтение прямолинейному движению
Практикующий капоэйру (стр. 153-154). Чамбара: Япония. Жанр боевика,
по одной или двум осям, либо прямо к врагу или от него (форма «|» или «+», с противником
демонстрирующий невероятные подвиги боевых искусств, обычно с участием ниндзя и
вверху), либо по направлению к противнику. под углом к нему (скорее в форме буквы
самураев (qq.v.).
«¥»).

Чи: Китай. Жизненная сила, присущая всем существам. Буквально означает «дыхание».
МакДодзё: пренебрежительное название для школы боевых искусств, которая, как
Также транслитерируется как «ци». См. «Религия, философия и кулаки» (стр. 11).
считается, занимается продажей поясов; обычное место для обучения мошенникам
кинематографический: описывает
(стр. 145).
кампании, вдохновленные боевиками, мифологией боевых искусств и т. д., а также
MCMAP: «Программа боевых искусств морской пехоты», текущий стиль рукопашного боя
нереалистичные черты или варианты боя, подходящие для таких игр. круговой:
Корпуса морской пехоты США. См. стр. 183–185. Местре: Бразилия. Учитель капоэйры
описывает стиль, в котором атаки и защита отдают
(стр. 153-154).
предпочтение поворотным или размашистым движениям вокруг оси, чаще всего
смешанные боевые искусства (ММА): общий термин для современных
вертикального тела стилиста. Доджанг: Корея. Школа боевых искусств. додзё: Япония.
спортивных единоборств, используемый в поединках с ограниченными правилами,
Школа боевых искусств. Может
полноконтактными ударами и грэпплингом (стр. 189). маунт: в партерном бою, когда
относиться к любой школе в современном
лучший боец становится на колени и оседлает грудь
использовании, а не только к японской; например, «Додзё Муай Тай».
или спину своего соперника, схватив или прижав его для почти решающего преимущества.

Нижний боец должен попытаться уйти, возможно, поставив врага в свою защиту (см.).

fechtbuch (мн. fechtbücher): Германия. «Книга боевых искусств» или руководство по боевым

искусствам – обычно такое, которое сочетает в себе игру с оружием с

беспрепятственными ударами и борьбой. защита: 1. Любая комбинация

ниндзя: Япония. Исторически шпион и/или убийца. В кинематографическом смысле
стойки и положения конечностей/оружия, позволяющая бойцу защищаться. 2. В
одетый в черное мастер скрытности и экзотического оружия и техник. прана: Индия.
партерном бою, когда нижний боец, стоя лицом вверх, использует ноги, чтобы
Другой –
схватить соперника и получить защитное и даже наступательное преимущество.
возможно, самый ранний – термин для обозначения ци.

(см.).
Лучший боец должен постараться избежать этого, передавая ноги и достигая маунта
Рикассо: Европа. Незаточенный, а иногда и обтянутый кожей отрезок клинка чуть выше
(см.). гимназия: Древняя Греция.
рукояти меча, который владелец может схватить при использовании Защитной хватки
Место для изучения боевых искусств (которым в той или иной степени было или в какой-
(стр. 109-111).
то мере подражало большинство греческих видов спорта). В современном
рикиси: Япония. Практикующий сумо (стр. 198-199). Ронин: Япония.
использовании — любое пространство для занятий спортом. -ка: Япония.
Самурай без хозяина (см.). рю (мн. рюха): Япония. Школа
Японский суффикс, обозначающий человека, занимающегося какой-либо деятельностью.
или корпус боевых искусств. Большинство рюха обучают нескольким стилям. См. Рю (стр.
Практикующий каратэ — каратист, стилист дзюдо — дзюдоист и так далее. Однако
12). Салле: Франция. Школа боевых искусств, обычно по
борцы сумо — это рикиси (см.) или сумотори . калари: Индия. Площадка для тренировок
фехтованию (стр. 156-159) или Савате (стр. 193-194). самурай: Япония. Японский благородный
по боевым искусствам –
воин на службе лорда. сенсей: Япония. Уважительное
часто неглубокая яма с грязными стенами. ката: Япония. Стандартная программа –
звание к учителю, правильно присваиваемое после имени, которое он просит использовать
некоторые сказали
своих учеников (например, «Питер-сенсей», а не «Сэнсэй Питер»). Сифу: Китай. Почетное
бы, что-то вроде танцевального – программа, предназначенная для изучения техник стиля.
звание учителя. Также транслитерируется
Также называется «формами». Некоторые мастера боевых искусств считают ката

пустой тратой времени; другие утверждают, что владение ката является

предварительным условием истинного владения этим стилем.

как «шифу».

стоп-хит: атака, направленная на встречную атаку с намерением упредить ее. См. раздел
Кенпо: Япония. 1. Другая транслитерация Кэмпо (стр. 172-173), взаимозаменяемая. 2.
«Остановка ударов» (стр. 108). техника: тренировка одной
Термин для обозначения некоторых форм Кендзюцу (стр. 173-175). ки: Япония.
конкретной атаки, защиты или другого действия, предусмотренного навыком.
Японский термин, обозначающий

ци (см.). киай: Япония. Крик или боевой клич, обычно

Триада: Китай. Тайное общество, первоначально преследующее благотворительные цели.
выполняемый одновременно с техникой. В кинематографических играх это сама по себе
но в последнее время связан с преступностью.
атака, основанная на ци; см. Киай (стр. B203). Кун: Китай. Школа боевых искусств.
Уся: Китай. Жанр кино о боевых искусствах, основанный на подвигах ся ( см.), обычно

демонстрирующий невероятные действия, работу с проволокой и магию! ся: Китай.

Китайский странствующий рыцарь. См. Ся

(стр. 8).

ГЛОССАРИЙ 251
Machine Translated by Google
БИБЛИОГРАФИЯ
Ниже описаны работы, которые авторы сочли полезными, а также
вдохновляющее чтение и просмотр для геймеров, использующих боевые
искусства. Этот список едва ли является исчерпывающим – существуют тысячи
отличных книг и фильмов о боевых искусствах!
Книги (документальная литература)
Амбергер, Дж. Кристоф. Тайная история меча (Уникальные публикации,
1999). Этот сборник статей о мечах и дуэлях в истории ценен для тех, кто хочет,
чтобы бои на мечах казались более «реальными».
Англо, Сидней. Боевые искусства Европы эпохи Возрождения (издательство
Йельского университета, 2000). Прекрасное освещение главной темы.
Рассматривает боевые искусства такими, какие они есть, а не как менее
совершенные версии современных искусств. В равной степени охватывает
вооруженный, бронированный и невооруженный бой.
Капо Ферро, Ридольфо (Джаред Кирби, редактор). Итальянский бой на
рапирах (Stackpole Books, 2004). Перевод очень влиятельного руководства по
рапирам 1610 года, хорошо иллюстрированного и полного аутентичных тактик
и деталей.
Кайлер, П.Л. Сумо: от обряда к спорту (Weatherhill, 1979).
Отличный источник по традициям и истории сумо.
Дрегер, Донн Ф. и Смит, Роберт В. Комплексные азиатские боевые искусства
(Kodansha International, 1969). Авторы записали все, что могли, об азиатских
боевых искусствах, включая стили, которые с тех пор почти исчезли.
Некоторые утверждения сомнительны или не имеют под собой никаких источников, но книга
действительно всеобъемлющая. Получите переиздание 1997 года.
Фэйрберн, МЫ становимся крутыми! Как победить в рукопашном бою (D.
Appleton-Century Co., 1942). Серьезные боевые приемы, разработанные для
боев Второй мировой войны. Переиздано Paladin Press в 1979 году.
Грин, Томас А. (редактор). Боевые искусства мира: энциклопедия (ABC-CLIO,
2001). Эта превосходная двухтомная энциклопедия боевых искусств не упускает
из виду ни одного крупного стиля или географического положения, хотя
некоторые виды искусства содержат сравнительно мало детальных подробностей.
Ли, Брюс (Джон Литтл, редактор). Библиотека Брюса Ли (Tuttle Publishing,
1997). Семитомное собрание сочинений, писем и заметок Брюса Ли, собранное
из его личной библиотеки и систематизированное по темам. Настоятельно
рекомендуется.
Ли, Брюс. Дао Джит Кун До (Ohara Publications, 1975). Размышления Брюса
Ли о Джит Кун До и философии боевых искусств.
Мол, Серж. Классическое вооружение Японии (Kodansha International, 2003).
Отличный, хорошо иллюстрированный ресурс о малоизвестном японском
оружии с названиями оружия как на кандзи, так и на английском языке.
Мусаси, Миямото. Книга пяти колец (The Overlook Press, 1974). Перевод Го
Рин Но Шо (1645 г.). Многие читают размышления мастера фехтования о
фехтовании как о философии боя и даже бизнеса.
Ояма, Масутацу. Это карате (Japan Publications, 1972). Текст основателя
Киокушинкай Оямы о каратэ и его
252 БИБЛИОГРАФИЯ
стиль. Чрезвычайно полное, с множеством «показательных» приемов и
практическими инструкциями.
Зальцман, Марк. Железо и шелк (Винтаж, 1987). Житель Запада изучает кунг-
фу в Китае. Хороший взгляд на современные межкультурные отношения
магистра и ученика. По экрану был снят фильм (реж.
Ширли Сан, 1990).
Твиггер, Роберт. Злая белая пижама (Квилл, 1997). Писатель проходит курс
Ёсинкан Айкидо Токийской полиции по охране общественного порядка.
Отличный отчет о суровых гражданских тренировках по боевым искусствам.
Вегетиус (доктор медицинских наук Рив, редактор). Epitoma rei militaris
(Oxford University Press, 2004). Перевод наиболее полного в истории описания
римской военной подготовки и тактики, оказавший мощное влияние на
развитие западной военной традиции с момента ее публикации в IV веке до
XIX века. Также называется De re militari.
Жабинский, Гжегож, с Вальчаком, Бартломеем (переводчики). Кодекс
Валлерштейна (Paladin Press, 2002). Перевод знаменитого руководства по мечу,
кинжалу и борьбе XV века.
Книги (Художественная литература)
Черри, CJ Паладин (Баен, 1988). Молодой воин вынуждает старого мастера
принять ее в ученики – интересная пьеса «Обученные мастером».
Геммелл, Дэвид. Против Орды (Эйс, 1988). Стареющий воин в последний раз
выходит в бой. Включает мастера оружия и боевые искусства, усиленные пси.
Переиздан как Legend в 1997 году.
Мерфи, Уоррен и Сапир, Ричард. Разрушитель (1971-настоящее время).
Серия из более чем 110 дрянных приключенческих романов. Синанджу Чиуна
— пример «выдающегося стиля». Хорошо повеселиться!
Уильям Мюррей написал множество более поздних произведений. Издано
компанией Pinnacle, за ней следуют Signet, затем Gold Eagle и совсем недавно
Tor.
Перри, Стивен. Человек, который никогда не промахивался (Эйс, 1985).
Эта и остальная часть «Серии Матадора» («Матадора», «Интерфейс Макиавелли»
и т. д.) сочетают в себе научную фантастику с кинематографическими боевыми
искусствами, включая Сумито, «высший стиль».
Зан, Тимоти. Черный воротничок (DAW, 1983). Элитные коммандос
используют оружие и приемы боевых искусств в партизанской войне против
инопланетян.
Комиксы Хама, Ларри. N-й
человек, величайший ниндзя (Marvel, 1989–1990). Абсолютный ниндзя Джон
Доу противостоит безумному суперзлодею, погибшему во время Третьей
мировой войны и ее последствий. Кинематографический экшен ниндзя,
смешанный со сверхспособностями и военными действиями.
Койке, Кадзуо и Кодзима, Госэки. Одинокий волк и детеныш (Dark Horse
Comics, 2000–2002). 28-томный комикс (первоначально японская манга),
действие которого происходит в Токугаве, Япония. Повествует о приключениях
самурая, ставшего убийцей Огами Итто, и его маленького сына Дайгуро. В игре
присутствуют почти все образы самураев, а также большинство образов ниндзя.
Machine Translated by Google

Миллер, Фрэнк и другие. Сорвиголова (Marvel, 1964-настоящее время).
Сорвиголова — слепой мастер боевых искусств, который сражается с ниндзя,
суперзлодеем, экспертом по метательному искусству, и другими мастерами боевых
искусств. Создано Стэном Ли, но ищите комиксы эпохи Миллера (1979–1982). Спин-
офф комиксов и фильм неравномерного качества.
Фестиваль меча из самураев и школьница-убийца. Во втором томе рассказывается
о Древнем Мастере, кинематографическом обучении боевым искусствам и драке в
западном стиле.
Кунг-фу Хастл (Стивен Чоу, 2004). Подражатели гангстерам вызывают
обостряющуюся войну между мастерами боевых искусств. Сочетает кунг-фу с
танцами! Не менее увлекательный фильм «Шаолиньский футбол» (Стивен Чоу,
2001) сочетает в себе кунг-фу и футбол.

Фильмы «36-я
Однажды в Китае (Харк Цуй, 1991). В роли Вонг Фей-Хунга играет Джет Ли. Этот
палата Шаолиня» (Чя-Лян Лю, 1978). У этого классического кунг-фу Гордона Лю
фильм и его многочисленные продолжения (особенно первые два) представляют
ужасный сюжет, но это одни из лучших когда-либо созданных тренировочных сцен
собой великолепные боевые искусства, действие которых происходит на фоне
Шаолиня.
китайского национализма и западного колониализма в Китае конца XIX века.
Над законом (Эндрю Дэвис, 1988). Этот боевик Стивена Сигала правдоподобно
сочетает в себе перестрелку и боевые искусства в современной обстановке.
Онг-Бак (Прачья Пинкаев, 2003). Житель тайской деревни, эксперт по тайскому
боксу и Краби-Крабонгу, использует летающие колени и локти, чтобы наказать
Приключения Робин Гуда (Майкл Кертис, 1938).
воров религиозных артефактов.
Включает фехтовальную дуэль Бэзила Рэтбоуна и Эррола Флинна, а также
Бешеный бык (Мартин Скорсезе, 1980). Этот жгучий взгляд на профессиональный
кинематографическую стрельбу из лука!
бокс середины 20-го века включает сцены жестоких боев.
«Бэтмен: Начало» (Кристофер Нолан, 2005). В этом римейке Бэтмена квесты
Обязателен просмотр для участия в конкурсной кампании!
мастера (с интересным поворотом), ниндзя и квест мести происходят на
Рокки (Джон Г. Эвилдсен, 1976). Молодой боксер (хорошо подобранный
супергеройском фоне.
Сильвестр Сталлоне) борется за маловероятный титульный бой.
Отличные тренировочные последовательности. Сиквелы шаблонны.
Большая проблема в маленьком Китае (Джон Карпентер, 1986). Самоуверенный
Семь самураев (Акира Куросава, 1954). Семь ронинов помогают бедным
дальнобойщик ввязывается в магию и боевые искусства в китайском квартале Сан-
жителям деревни защититься от бандитов. Классический сюжет и прекрасный
Франциско. Первая американская попытка снять фильм об уся — неоднозначная
пример того, как собрать «команду искателей приключений» с разнообразным
картина, но забавная.
опытом и знаниями в боевых искусствах.
Брюс Ли: Путешествие воина (Джон Литтл и Брюс Ли, 2000). Этот документальный
фильм о жизни Брюса Ли и его незаконченном последнем фильме « Игра смерти»
Тихая флейта, The (Ричард Мур, 1978). Молодой искатель в сопровождении
содержит великолепные кадры Ли в действии – как в «кинематографической»
слепого мастера игры на флейте отправляется победить легендарного врага. Брюс
форме, так и демонстрирующие его истинные навыки.
Ли участвовал в написании сценария. Первоначально выпущен как Circle of Iron.

Грязный Хо (Чиа-Лян Лю, 1979). Новаторская комедия о кунг-фу со смертельным

Спартак (Стэнли Кубрик, 1960). Раба обучают гладиатору, прежде чем возглавить
прикосновением, боями прокси и доверчивым вором, которого вынуждают помочь
восстание против Рима. Великолепные тренировочные сцены, знаменитая
мастеру раскрыть секрет.
гладиаторская дуэль и вдохновляющий переход от темы претендентов к квестовой/
«Пьяный мастер 2» (Чиа-Лян Лю, 1994). Выдающийся безостановочный экшен
военной истории.
и кунг-фу в пьяном стиле. Возможно, лучшая работа Джеки Чана – хотя каждый
Мечник II (Сиу-Тунг Чинг и Стэнли Тонг, 1991).
фильм Чана следует считать вдохновляющим для комиксов!
Могущественный военачальник кастрирует себя, чтобы обрести мистические силы.

Герои должны использовать собственные кинематографические навыки, чтобы

Дуэлянты, The (Ридли Скотт, 1977). Два наполеоновских офицера вовлечены в
остановить его. Далее следует тяжёлое магическое действие уся.
дело чести. Предусмотрены дуэли на саблях и малых мечах и даже верхом на
Три мушкетера (Ричард Лестер, 1973). Этот фильм и его продолжение « Четыре
лошади. По мотивам рассказа Джозефа Конрада.
мушкетера» (1974) отличаются великолепным безрассудным действием.

«Выход дракона» (Роберт Клаус, 1973). Влиятельный финальный фильм Брюса

Ли представил множество общих образов боевиков. Также посмотрите «Большой
Телевидение
босс» (Вэй Ло, 1971), «Китайская связь» (Вэй Ло, 1972) и «Возвращение дракона»
(Брюс Ли, 1972) – первые два из которых иногда называют «Кулаками ярости». Помимо художественных произведений, подобных приведенным ниже,

турниры по смешанным единоборствам становятся все более распространенной

телевизионной трансляцией.

Смертельные летающие гильотины (Раймонд Луи, 1977).

Ковбой Бибоп (Хадзиме Ятате, 1998). В этом аниме-сериале рассказывается о
Банальный экшн в стиле кунг-фу, необычное оружие, плохая игра актеров и плохой
бывшем гангстере и охотнике за головами, эксперте по Джит Кун До. Действие
дубляж делают этот фильм достойным просмотра для тех, кто проводит глупые
боевых искусств сочетает в себе стиль и правдоподобие. «Ковбой Бибоп:
кампании!
Достучаться до небес» (2001) содержит две лучшие когда-либо созданные
Герой (Имоу Чжан, 2002). История убийства и философии, рассказанная и
анимационные сцены боевых искусств.
пересказанная несколько раз по мере разоблачения лжи и обмана. Особенности
красивого действия уся .
Зеленый Шершень, The (Джордж Трендл, 1966–1967).
Карате Кид, The (Джон Г. Авилдсен, 1984). Подростка, над которым издеваются,
Примечателен главным образом первым крупным прорывом Брюса Ли в Голливуде:
обучает каратэ мастер с Окинавы (блестяще играемый Нориюки Морита).
он сыграл Като, приятеля Зеленого Шершня, использующего кунг-фу.
Кунг-фу (1972-1975). Дэвид Кэррадин в роли Квая Чанга Кейна, китайского
Убить Билла: Том. 1 и том. 2 (Квентин Тарантино, 2003 и 2004 гг.). Двухчастная
монаха, сосланного на Дикий Запад. Классика, полная «шаолиньской мудрости» и
дань уважения Тарантино кунг-фу, мести, самураям и голливудскому вестерну. В
боевых действий кунг-фу.
первом томе представлены

БИБЛИОГРАФИЯ 253
Machine Translated by Google
За редким исключением, оружие в этот индекс
не включено . Вместо этого у них есть собственный
алфавитный глоссарий.
См. Оружие (стр. 212-226).
Стиль бандо АБА, 151-152.
Боевой клуб Абу-Даби, 19.
Акробатическая атака, 107, 131.
Перк адаптации навыков акробатических
финтов, 51.
Перк «Адаптация навыков акробатических
ударов», 51.
Акробатическое движение, 105-107.
Акробатический стенд, 98; техника, 65.
Мастерство акробатики 54.
Действия в бою, кратные, 128; см. также Атака.
Варианты активной защиты, 121-125.
Преимущества, 42–53; желательно, 43.
Африка, история, 19; см. также Бои в Иклве.
Техника агрессивного парирования, 65.
Стиль Айкидо, 149, 162.
Стиль Айкидзюцу, 149.
Прицельный боевой маневр, 97.
Боевой маневр «Тотальная атака», 97–98, 128;
борьба и, 114.
Преимущество в измененной скорости времени, 42.
Эпплгейт, Рекс, 24, 182.
Лучники, йомены, 16 лет; см. также Стили стрельбы
из лука и Преимущество
героического лучника.
Стили стрельбы из лука – 7, 181; стиль стопы —
181; см. также Стрелы, Техника конной
стрельбы из лука, Стиль Кюдо, Стиль
Кюдзюцу, Дальняя стрельба,
Скорострельные луки, Стиль Ябусамэ и
Навыки стрельбы из лука Дзен.
Техника блокировки руки или запястья, 65,
116, 118–119.
Арматура Эквестрис стиль, 150.
Стиль Арматура, 150.
Техника вооруженной борьбы, 67.
Броня (для тренировок или соревнований),
234.
Перк «Знакомство с доспехами», 49.
Стрелы колючие, 232; тупой, 232;
щипцы для кишечника, 232; промежность
лягушки - 232; жужжащая лампочка, 232;
лист ивы, 232.
Азия, история, 8-14.
Шаблон убийцы, 31-32.
Стиль Атарасии Нагината, 187.
Атака, боевой маневр, 98, 128, 131; кратное,
126-128.
Техника «Атака сверху», 67.
Навык самогипноза, 54.
Техника удара топора, 67.
Техника удара ногой назад, 67.
Техника обратного удара, 67.
Техника Backbreaker, 82.
Плохие реконструкции, 26.
Стиль Бадзюцу, 151.
Перевязка тяжелых ран, 138.
стиль бандо, 14, 151-152; животные формы,
151.
Перила раздвижные, 105.
Стиль Баншай, 14, 176.
Стиль Бартицу, 167.
Бартон-Райт, EW, 18, 167.
254
ИНДЕКС
Базовые атаки, 90.
Штыковой бой, 197.
Вариант боя «Медвежьи объятия», 117.
Выполните боевой маневр, 100-101.
Начинающие студенты как ПК, 30.
Ремни и грейдинг, 172.
Берсеркеры, 179.
Техника связывания оружия, 67-68.
Техника переплета, 82-83.
Перк «Мастерство укуса», 49.
Кровотечение, 138.
Навык боя вслепую, 54.
Ослепление противника, 72.
Блочный боевой вариант, кратный, 123.
Контроль тела, сила, 46; умение, 54.
Бодхидхарма, 7, 9.
Стиль Бодзюцу, 192.
Ботте Сегрете, 18, 86.
Boxe Française, La, стиль, 193.
Боксеры (группа сопротивления), 9.
Бокс в древнегреческом стиле – 153;
Стиль Bare-Knuckle, 153; навык, 55; стили: 6,
16, 162, 152-153.
Навык драки, 55.
Бразилия, история, 8, 20.
Бразильское джиу-джитсу, 8, 20, 167-168.
Техника прорыва, 68-69.
Навык «Разрушающий удар», 55.
Кираса, спарринг, 234.
Преимущество врожденной атаки «Дыхание
Дракона», 45.
Необязательное правило Bullet Time, 133.
Бирма, история, 14.
Буши, 251; см. также Кодекс чести Бусидо
«Недостаток» и «Самурай».
Недостаток Кодекса чести Бусидо,
7, 53.
Циркулярная пила шариковая и цепная, 223.
Кампании, кинематографические, 238–239;
гибрид, 239-241; реалистично, 236–238;
секретные способности, 240; настройка,
241–247; темы, 247-250.
Стиль боя тростью, 157.
Канн де Комбат, Ла, стиль, 157.
Стиль капоэйра, 11, 20, 153-154, 251.
Методика обучения кавалерии, 69.
Чамбара, 29, 239, 251; нападения; 128-129;
оборона, 129; боевые действия, 128-130;
движение, 128; особые подвиги, 129–130;
см. также «Кинематографические кампании»,
«Кинематографические персонажи»,
«Кинематографические
способности и необходимые
условия» и «Боевой кинематографический».
Боевой маневр «Изменить позу», 98-99.
Шаблоны персонажей, 31-41.
Персонажей кинематографических, 30,
238; реалистично, 236–237; см. также
Дель Дуке, Фросте Адриан, Кай Лин и неигровые
персонажи.
Атака врагов, 106.
Чарлемон, Джозеф, 193.
Сила проекции Ци, 46.
Перк «Сопротивление Ци», 50.
Чи, 11, 50, 251; полномочия, 46.
Стиль Чин На, 154, 162.
Китай, история, 6–10, сеттинг, 242–
243.
ИНДЕКС
Китайский боевой стиль коннорезчика,
187.
Тодзюн Мияги, 170.
Техника удушающего захвата, 69, 116.
Кинематографические
способности и предпосылки, 141.
Классификация боевых искусств, 162.
Преимущество когтей, 42.
Перк «Адаптация навыков клинча», 51.
Ближний бой, морфология тела и, 114-117;
длинноствольное оружие а, 117; варианты,
114-119; боль и, 119; техника, 69; см. также
Бой и Техника.
Недостаток Кодекса чести, 53.
Навык боевого искусства, 55-56, 113.
Техника боевой езды, 69.
Навык единоборства, 55-56, 113.
Боевые, кинематографические, 125–133, 238–
239; маневры, 97-108; варианты, 109-125;
варианты ускорения, 126; реалистично, 237–
238; навыки - 55; см. также «Ближний
бой», «Дополнительные усилия в бою»,
«Ближний бой», «Дальний бой»,
«Техники», «Бросание грязи»,
«Турнирный бой», «Бой без оружия» и
«Неподготовленные бойцы».
Комбинации, необязательное правило, 80;
техники, 109.
Боевой маневр «Совершенная
атака», 99-100, 128; борьба и, 114.
Устройства для скрытой транспортировки, 218.
Концентрация и боевые искусства,
130.
Знаток мастерства, 56.
Шаблон претендента, 32.
Состязание завещаний, 130.
Полицейские, см. Полиция.
Корбетт, Джеймс Дж., 23 года.
Корпо Фечадо, 11.
Перк «Хлопковый желудок», 50.
Техника контратаки, 70.
Техника крэка, 70.
Шаблон борца с преступностью, 32-34.
Необязательное правило перекрестного парирования, 121.
Кубки (защита), 234.
Боевой стиль кинжалом, 155.
Преимущество сопротивления урону, 43.
Стиль Кулака Смерти, 207-208.
Обезглавливающий капюшон, 223.
Обманчивая атака, 121; обыкновенный, 111;
противодействие, 100.
Стиль Дефенду, 24.
Оборонительный, Атакующий боевой маневр,
100, 128, 131; Хват, 102, 109, 111.
Дель Дуке (персонаж), 33, 140, 240.
Недостаток бреда, 53-54.
Ди, см. Тэ.
Грязные трюки, 76.
Недостатки, 53-54; общий, 53.
Техника обезвреживания, 70.
Расчленение, 136.
Дайвинг, 107.
Делай, определение, 148.
Уклоны, ограничение, 122-123.
Клещи Рока, 223.
Стиль Кунг-Фу Человека-Дракона, 208-209.
Техника Drop Kick, 70.
Перк «Пьяная драка», 50.
Двойное оружие, Техника атаки, 83; Техника
защиты, 83.
Шаблон дуэлянта, 34.
Техника хлопков по ушам, 70.
Египет, история, 19.
Локоть, техника падения, 70-71; Техника удара,
71.
Преимущество усиленной защиты, 43-44.
Улучшенное преимущество чувства времени,
44.
Техника опутывания, 71. Стиль
фехтования на шпаге, 160.
Стиль Эскрима, 12, 155–156.
Эзотерическая медицина, 56.
Европа, история, 7–8, 15–18; настройка, 244-245.
Техника уклонения, 71.
Уклонение, 105.
Оценить боевой маневр, 100.
Экзотическая техника удара рукой, 71.
Перк «Обучение экзотическому оружию», 50.
Навык экспертного навыка, 56.
Внешние стили, определение, 162.
Преимущество дополнительной атаки, 44.
Дополнительные усилия в бою, 131.
Дополнительные очки жизни, 49.
Техника выдавливания глаз, 71.
Техника выщипывания глаз, 72.
Глаз-Тык, Техника защиты, 88; Двойная
техника, 88; летально, 72; техника, 72.
Техника «Грабли глазами», 72.
Тренировка ближнего боя Фэйрберна, 182–
183.
Фэйрберн, Уильям Э., 8, 23–24, 182.
Притворные способности, 130.
Настройки фэнтези, 245.
Навык быстрого вытягивания, 56-57, кратный
действия, 103; нечетные позиции и,
103-104; порядок хода и, 103.
Страх и мастера боевых искусств, 113, 130.
Преимущество бесстрашия, 44.
Фехтбюхер, 7, 16, 17, 251.
Финтс, 121; боевой маневр, 100-101;
противодействие - 100; оборонительный,
101; множественные нападения и, 127;
небоевые навыки а, 101; дальний
бой, 121; пятнистость, 101; техника,
73; см. также «Ударный боевой
маневр» и «Уловка боевого маневра».
Варианты боя парирования фехтования,
122.
Стили фехтования, 156-159; см. также Стили
спортивного фехтования.
Боевой вариант Лихорадочной защиты,
131.
Вымышленные стили, 207-210.
Техника боя сидя, 83.
Техника замка пальца, 73, 118-119.
Преимущество гибкости, 44.
Боевой вариант «Шквал ударов», 131.
Техника «Летающий атомный клин», 88.
Летающая атака, 107, 131.
Преимущество врожденной атаки Flying Fists,
45.
Техника удара ногой в прыжке в полете, 83-84.
Навык «Прыжок в полете», 57, 129.
Техника летающего выпада, 83-84.
Machine Translated by Google

Стиль фехтования на рапирах, 160. Техника крючком, 74. Стили рыцарского конного боя, 175-177. Преимущество врожденной атаки мега-киай,
Народные поверья, 11. Навык эксперта по гопологии, 56. 46.

Пешие стражи, 234. Стиль гопломахии, 161-162. Навык завязывания узлов, 58. Ближний бой, варианты атаки, 109-113;
Талант Сильного Ци, 47. Техника конной стрельбы из лука, 74, 77. Кобудзюцу, 178. боевые навыки, 55.

Стиль Силового Фехтования, 209. Правозащитник, 163–164. Корея, история, 8, 14. Оружие ближнего боя, метательное, 220;
Перк «Мастерство формы», 50. Стиль Син И Чуань, 162–163. Краби Крабонг, 14, 176. размах против тяги, 110; таблица,
Мошенники как персонажи, 35; см. также «Обучение Стиль Хунг Гар Кунг-фу, 22, 163. Крав Мага, 19, 183. 226-231; длина оружия 110; вес
с помощью объектива мошенничества» и Стиль Хва Ран До, 163-164; см. также Хваран. Крис, 11, 12, 219. оружия, 110.
«Способности притворяться». Стиль Куманго Силат, 190. Рукопашные бои (соревнования), 135.

Стиль свободного боя, 210. Хваран, 14. Кунг-фу, 6, 7, 8, 155; северный и южный Стиль Менсур, см. Стиль Шлегера.
Освобождение рук, 117-118. Стиль Хёхо Нитен Ичи Рю, см. стиль Нито Рю. стили – 10; см. также Стиль Чин На, Стиль Навык «Ментальная сила», 58.
Французский стиль малого меча, 159. Син И Чуан, Стиль Хун Гар Кунг-фу, Ближний Восток, история, 19.
Фросте, Адриан (персонаж), 28, 37, 96, 211, Навык «Гипнотические руки», 61. Стиль Кунтао, Стиль Па Кау Чуан, Стиль Пак Боевой вариант «Могучие удары», 131.
235. И Хо Чуань, 9. Хок, Стиль Богомола, Стиль Шаолинь Военные рукопашные стили, 182-185;
Фунакоши Гичин, 14, 23, 24, 169, Стиль Иайдо, 175. Кунг-фу, Стиль Тай Чи Чуань, Стиль Вин цель, 184.
170. Стиль Иайдзюцу, 174. Чун и Стиль Ушу. Военный, объектив, 144; стили, 145.
Стиль Фурусия, 159-161. Иклва Боевой стиль, 197. Милон Кротонский, 21 год.

Гама, 23. Необязательное правило Стиль смешанных единоборств, 8, 135, 189,

Игровой навык, 57. Имперской Академии Стрельбы Штурмовиков, Кунтао, 178-179. 251.

Гатка, 10, 157. 132. Стиль Кусаригамадзюцу, 180. Современные условия, 246.
Преимущество врожденной атаки Перк «Самодельное оружие», 50; см. также Стиль Кусаридзюцу, 179. Шаблон монаха, 36.
Призрачного ножа, 45. Самодельное оружие. Стиль Киокушин, 24, 135, 171-172. Монахов, 9, 13.

Боевой вариант «Гигантский шаг», 131. Индия, история, 10. Стиль Кюдо, 20, 181. Техника стрельбы из коня, 77.
Преимущество вещиц, 45. Индонезия, история, 12. Стиль Кюдзюцу, 179-180, см. также Каппы, 234.
Гладиаторы, 6, 15. Техника начальной резьбы, 85. Стрелки. Боевой маневр «Движение и атака», 107, 128,

Боевой стиль глефа, 187. Травмы кинематографические, 139; прочный и Закон и боевые искусства, 26-27. 131.

Перчатки боксерские, 233; смешанные постоянный, 138; частичный, 136; Ли, Брюс, 8, 24–25, 164; см. также Стиль Джит Ход боевого маневра, 105-107.

единоборства – 233; открытая ладонь, 233. реалистично, 136–139; оглушение против Кун До. Шаблон кинозвезды, 36-38.
Стиль Годзю-рю, 170-171. настоящего, 138. Нога, техника борьбы, 76; Техника замка, Стиль Муай Тай, 14, 135, 185-186.
Семья Грейси, 8, 20, 167. Преимущество толерантности к травмам, 45, 115. 76-77, 116, 118-119. Мухаммад, Гулам, 23.

Техника Великого Разоружения, 84. Преимущество врожденной атаки: 45-47. Мусаси Миямото, 21–22, 173, 174.
Грэпплинг, 51, 67, 76, 79, 114, Талант внутреннего баланса, 47. Мифы и заблуждения, 25-27.
действия после, 117-119; тотальный удар и Шаблон инструктора, 34-35. Стиль Нагинатадо, 187.
забастовка - 118; защита пока, 121-122; сбить Внутренние стили, определение, 162. Стиль Нагинатадзюцу, 186.
двух противников вместе, 118; Перк «Части железного тела», 50. Перк «Военно-морская подготовка», 50.

множественные нападения и, 128; одна Израиль, история, 19. Перк «Контроль шеи», 50.
рука и, 116, боль и освобождение, 119; Стиль Иссинрю, 171. Техника «Шелевого щелчка», 77, 116.
таранная мишень, 118; перестановка, Стиль фехтования Итальянской школы, 156-157. Ниндзя, 13, 251; персонажей, 202;
117-118; используя ноги, 79; см. также Техника варенья, 74-75. оружие, 202; см. также Стиль Тайдзюцу.
«Техника захвата с оружием», «Освобождение Япония, история, 7–8, 12–14, сеттинг, 243.
рук», «Техника захвата ногами» и Ниндзюцу, 13, 202; см. также Ниндзя и Тайдзюцу.
«Блокировки». Стиль Джит Кун До, 24, 162, 164-165.
Вариант боя «Большой выпад», 131. Стиль Джодзюцу, 192. стиль Нитен Ичи Рю, 12, 22; см. также Стиль
Греция, история, 6–7, 15–16; настройка, Рыцарский, 7, 135. Нито Рю.
241-242. Судебное разбирательство, 135. Стиль Нито Рю, 162, 174-175.
Перк «Мастерство хвата», 50. Дзюдо, мастерство – 57; стиль, 8, 135, 166, 162, Неигровые персонажи, см. NPC.
Техника наземного боя, 73. 172. Техника Нуги, 88.
Перк «Наземная стража», 50. Техника броска дзюдо, 75. Техника удара носом, 88.
Навык группового выступления, 57. Стиль дзюдзюцу, 8, 166-168. NPC — 236, особый случай — 238; см. также
Стиль Дзюкендзюцу, 197. Персонажи.

Кукри
Факультативное правило 132 Закона о контроле над огнестрельным оружием.

Преимущество стрелка, 45. Техника удара ногой в прыжке, 75. Перк «Обучение с оружием в левой руке», 50.
ГУРПС, «Гибельный Шторм», Навык прыжков, 57. Окинава, история, 7, 14.
189, 245; Базовый набор, 29, Дзюцу, определение, 148. Олимпийские игры, 15.
45, 47, 48, 53, 54, 56, 58, 60, Стиль Качин Бандо, 152. Ояма Масутацу, см. Мас Ояма.
86, 96, 97, 98, 114, 124, 126, Кай Лиан (персонаж), 5, 39, 63, 235. Летальный, техника удара ногой, 85; Стиль Па Гуа Цюань, 11, 162, 187-
134, 136, 137, 212, 215, 216, Стиль Каюкенбо, 168. Техника удара, 85. 188.

217, 219. , 222, 237; Магия, 189; Стиль Каларипаит, 10, 11, 20, 168-169. Стиль Летвэй, 14, 135, 186. Накладки (тренировочные), 233.

Пауэрс, 30, 46; Ультра-Тех, 211. Каратэ, мастерство – 57; стиль, 8, 14, 162, Лихтенауэр, Йоханнес, 17 лет. Стиль Пак Хок, 188.
Техника атаки галитоза, 88. 169-172; см. также Фунакоши Гичин Лихтенфельд, Имрих, см. Сде-Ор Ими. Панаш, 193.

Техника «Молотового кулака», 73. и Мас Ояма. Навык Light Walk, 58, 129. Панкратион, 6, 15, 188-189.

Техника захвата рукой, 84. Стиль Кэмпо, 172-173. Лин Куэй, 13 лет. Парата универсале, 18, 86.
Преимущество врожденной атаки Руки Стиль Кендо: 20, 135, 172, 175. Навык лазания по ящерице, 61-62, 129-130. Навык парирования метательного оружия, 58.

Смерти, 46. Стиль Кендзюцу, 173-175. Замки, боль и, 119; см. также «Техника захвата Парирование, 122; фехтование – 122 цепы – 122,
Бинты для рук, 233. Кенпо, 251 год; см. также Кэмпо и Кендзюцу. руки или запястья», «Техника захвата 221; ноги а, 123; навыки, 58, 62; техники, 65,
Техника парирования хлопком в ладоши, 84-85. пальцев», «Борьба», «Техника захвата 84-85; двуручное оружие
Техника надевания наручников, 73. Ки, см. Чи. головы», «Техника захвата ног» и «Броски а, 123; два оружия и, 121
Техника езды без помощи рук, 73. Киай, 251 год; умение, 58. из захватов». несбалансированное, 125; см.
Стиль хапкидо, 161. Техника ударов ногами – 75-76; см. также Боевой стиль на длинном мече, 180-182. также Parata Universale.

Жесткие стили, определение, 162. Перк адаптации навыка акробатических Низкая техника боя, 77.
Техника удара головой, 74. , Техника удара топора, Техника
ударов: Техника нижней защиты, 77. Пенджак Силат, 12, 20, 189–191.
Техника «Замка головы», 74, 116, 118-119. удара ногой назад, Техника удара Навык Мейн-Гош, 58. Перкс, 49–53.

с падения, Техника удара в прыжке в Марма, 169. Филиппины, история, 7, 12.

Тяжелая сумка (для тренировок), 233. полете, Техника удара в прыжке, Техника Маршал, Уильям, 21 год. Техника пиледрайвера, 85-87.
Шлем спарринговый, 234. смертельного удара, Техника удара с Известные мастера боевых искусств , 21–25 лет. Стили боя на древковом оружии, 187.
Преимущество Героического Лучника, 45. шестом, Техника удара ногой, Боевые искусства, определение, 6. Техника удара ногой с шестом, 87.
Боевой вариант «Героический рывок», 131. Боевой вариант удара по голени и Мас Ояма, 24, 171. Полиция, объектив, 144-145; стили, 145;
Навык «Скрытое знание», 57. Штампового удара Техника. Маски, фехтование, 234. тренировочные костюмы, 234.

Пораженных мест – 137; ограничено положением Мастера защиты, 7, 17, 172; Обучение Боевой стиль Поллакса, 191.
цели, 98-99. Киркпынар, 19. обращению с оружием, 182. Пост-апокалиптический сеттинг, 246.
Хобби, 57. Колено, техника падения, 76; Техника Стиль MCMAP, 183, 185, 251. Навык Power Blow, 58.

Удержания, см. Борьба. удара, 76. Перк «Силовой захват», 51.

ИНДЕКС 255
Machine Translated by Google
Рекомендации по уровню мощности, 29.
Прана, 10, 11, 251; см. также Чи.
Молящийся богомол в стиле кунг-фу,
191-192.
Навык предвидения парирования, 62.
Навык «Точки давления», 58-59.
Техника удара по точкам давления, 87.
Навык «Секреты давления», 59.
Необязательное правило боя по
доверенности, 132-133.
Вариант боя с избиением, 111.
Техника «толкающего удара», 78.
Навык толкания, 59.
Ци, см. Чи.
Цянь Кун Ри Юэ Дао, 56, 222, 226,
230.
Боевой стиль четвертного посоха, 192-193.
Техника быстрого монтажа, 78.
Быстрая подготовка ближайшего оружия,
104.
Перк «Быстрые ножны», 51.
Быстрая обшивка, 102.
Скорострельные луки, 119-120.
Перк «Быстрая замена», 51.
Дальний бой, варианты атаки 119-121;
боевые навыки – 55; таблица оружия,
231-232.
Скорострельный огонь, метательное оружие,
120.
Боевой вариант Rapid Recovery, 131.
Перк «Быстрое втягивание», 51.
Rapid Strike, боевой вариант, 127; метательное
оружие с, 120-121.
Готовый боевой маневр, 101-104.
Уровень реализма, 29-30.
Преимущество регенерации, 47.
Религия, философия и боевые искусства, 11.
Религиозные турниры, 135.
Недостаток репутации, 54.
Преимущество сопротивления, 47.
Сохранение техники владения оружием, 78.
Варианты боя отступления, 123-124.
Техника ответного удара, 78.
Техника обратным хватом – 78; см. также
Обратный хват.
Обратный хват, 102, 111-112.
Праведный и Гармоничный Кулак, см. И Хо Чуань.
Боевой вариант ответного удара, 124-125.
Робин Гуд, 16 лет.
Техника «Перекат с ударом», 87.
Рим, история, 6–7, 15–16; настройка, 241-242.
Рудис, см. Дюсак.
Боевой маневр Русе, 101.
Рю, 12, 251.
Фехтование на саблях, 160.
Техника жертвенного броска, 78-79.
Стиль самбо, 19, 185.
Самозащита в стиле без орушия, см. Самбо.
Самурай, 7, 12-13, 251.
Матчи Саншоу, 207.
Савате, стиль, 193–194; рейтинги, 193.
Мастерство мастерства, 59.
Стиль Шлегера, 160.
Научно-фантастические настройки, 246–247.
Техника удержания ножниц, 79.
Сде-Ор, Ими, 19, 183.
Самооборона, линза, 145; стили, 145.
Навык Чувствительности, 62.
Шака, 19.
Необязательное правило «Избавься от этого», 132.
Стиль шаолиньского кунг-фу, 194.
Храм Шаолинь, 7, 8-9, 249,
традиции, 195; см. также Стиль Шаолинь
Кунг-Фу.
256
Щиты, захват, 112-113; см. также вариант боя
«Удар по щитам».
Перк «Тренировка щитовой стены», 51.
Симабуку Тацуо, 171 год.
Синмен Мусаси но Ками Фудзивара
но Генсин, см. Мусаси Миямото.
Боевой вариант Shin Kicks, 112.
Подушечки голени, 234.
Шиноби, 13.
Стиль Сёриндзикемпо, 11, 172–173.
Боевой стиль на коротком мече, 195.
Стиль Шотокан, 23, 170.
Необязательное правило Shout It Out, 132.
Боевой вариант «Толчки с оружием», 112.
Вариант боевого толкания, 118.
Штик перк, 51.
Стиль Сюрикендзюцу, 195-197.
Силат, традиции, 190; см. также Пенджак
Силат.
Сильвер, Джордж, 17, 22.
Одинарный стиль, 18, 157.
Трелевка, 105.
Перк «Адаптация навыков», 51.
Навыки, 54-62.
Удары, как тотальные атаки, 98; с длинным
оружием, 112.
Смаша стиль, 210.
Техника щелчкового оружия, 87.
Мягкие стили, четкость, 162.
Стиль Содзюцу, 197-198.
Преимущество врожденной атаки Soul Blast,
46.
Копье, боевые стили, 196-197;
Китайский стиль, 196; героический
стиль, 196; Стиль викингов, 197; см.
также Боевой стиль Иклва, Стиль
Дзюкендзюцу и Стиль Содзюцу.
Перк «Специальные упражнения», 51.
Особые навыки кинематографических
навыков, 129–130.
Перк «Особая настройка», 51.
Техника вращения (Атака), 79-80.
Спиннинг, 105.
Спортивные соревнования, 134-135.
Стили спортивного фехтования, 160.
Спортивное мастерство, 59.
Развернутый боевой вариант, 119.
Техника «Прыгающей атаки», 87, 88.
Шпионский шаблон, 38.
Стили штабного боя, 192.
Навык сценического боя, 59.
Техника Stamp Kick, 80-81.
Техника «Остаться сидя», 81.
Стили боя на палках: 7, 19, 157;
Африканская, 157.
Стоп Хит, 108, 251.
Уличный объектив, 145.
Стили уличных боев, 145-146.
Преимущество нападающего, 47, 117.
Удар по боевому варианту Шилдса, 112-113.
Перк «Сильный лук», 51.
Ученический шаблон, 38-40.
Шаблон каскадера, 40.
Перк «Адаптация стиля», 51.
Перк «Знакомство со стилем», 49.
Стиль Перкс, 49–52.
Стили, покупка, 146-148; выбирая, 144-146;
объединение, 147-148; сравнивая, 143;
компоненты, 141-143; создание нового,
146; исторический и современный,
148–207; обучение, 146–147; окончательный,
144; вариации, 144-145.
Перк «Знакомство с костюмом», 51.
Салливан, Джон Л., 22–23.
Сульса, 13, 14.
ИНДЕКС
стиль сумо – 7, 12, 135, 198-199, 251; рейтинги -
198; традиции, 198.
Навык борьбы сумо, 59.
Перк «Уверенный», 52.
Техника подсечки, 81.
Качание, 105-106.
Переключение навыков владения оружием, 104.
Стиль игры с мечом и баклером, 199.
Боевой стиль «Меч и Щит», 199-200.
Сайкс, Эрик Энтони, 24, 182.
Тактический навык, 60.
стиль Таэквондо – 8, 14, 135, 172, 200; ранги,
200.
Стиль Тайцзи-цюань, 162, 200-201.
Стиль Тай Чи, 201.
Стиль Тайходзюцу, 201.
Стиль Тайдзюцу, 202-203.
Преимущество талантов, 47-48.
Тамешивари, 25.
Дао Джит Кун До, 25, 164; см. также Ли Брюс.
Стили даосского кунг-фу, см. Син I.
Стиль Чуань, Стиль Па Куа Цюань и Стиль
Тайцзицюань.
Стиль Тапак Сутджи Пенджак Силат, 190–
191.
Необязательное правило целенаправленных атак, 68.
Мишени для тренировки, 233.
Стиль Те, 14, 169-170, 172.
Перк командной работы, 52.
Техника, Перк Адаптации, 52; Перк
мастерства, 52.
Техника строительного назначения, 92;
кинематографический, 82–89; Боевое искусство/
спортивные навыки, 64 года; создание нового,
89-95; проектирование
кинематографа, 94-95;
проектирование обороны, 91-92;
проектирование для нелюдей, 95;
проектирование замков и трюмов,
91; планирование наступления, 90-91;
реалистичное проектирование, 93-94;
обучение, 64; ограничено позой - 98-99;
«нетехника» — 66; свойства, 63-64;
реалистично, 65–82; секрет, 86; глупый, 88 лет; бесполезно,
Зубы, 115.
Боевой вариант «Телеграфная атака»,
113.
Таиланд, история, 7, 14.
Тинг, 14, 151, 176.
Феоген Фасосский, 21.
Навык метательного искусства, 60-61.
Бросание грязи и т.п., правила, 76.
Метательное оружие, скорострельный огонь, 120;
быстрый удар и, 120-121.
Броски из блокировок, 118-119.
Тик-так, 106.
Стиль тигрового журавля, см. Стиль Хунг Гар Кунг-
фу.
Техника защиты на время, 88.
Хронология, 6-8.
Боевой вариант Tip Slash, 113.
Тонфа, навык, 61.
Турнирный бой, 134-135; разрешение,
134; типы, 134-135.
Фирменные стили, 27.
Обученный объективом мошенничества, 145; см.
также «Мошенничество как персонаж» и
«Фальшивые способности».
Тренировался с преимуществом Мастера, 48.
Обучение, оборудование, 232-234;
последовательность, 147; приключения,
которые можно приобрести, 248; см. также
«Техники обучения» и «Начинающие студенты
как компьютеры».
Стиль фехтования Переходной французской
школы, 158-159.
Путешествующие мастера, 17.
Триады, 9, 251.
Хитрая стрельба, 121.
Техника поездки, 81.
Тамблинг, 106.
Техника двуручного удара, 81.
Программа боевых искусств Корпуса
морской пехоты США, см. MCMAP.
Абсолютный боевой стиль, 144.
Безоружный бой, увеличивающий риск,
124.
Необязательное правило этикета без оружия,
132.
Униформа, 165.
Перк «Уникальная техника», 52.
США, история, 7-8, 20.
Неортодоксальные нападения, 220.
Неподготовленные бойцы, необязательные правила,
113.
Перк «Необычное обучение», 52.
Техника апперкота, 81.
Вале тудо матчей, 20, 167.
Сводчатая, 107.
Вердадера Дестреза, Ла, стиль, 158.
Викторианский стиль Singlestick, 18, 157.
Ожидание боевого маневра, 108,
каскадирование, 108.
Шаблон воина, 41.
Оружие, перк «Адаптация», 52; Бонусный бонус,
52; Преимущество мастера, 48-49.
Оружие, алфавитный список, 212-226;
комбинация, 214; межкультурное
знакомство, 212; пользовательские
уровни качества — 216; проектирование
идеального, 221; замаскированный, 218;
скрыто, 218; импровизированный,
60-61, 224; таблица ближнего боя,
226-231; стол с мускульной силой дальнего
боя, 231-232; глупо, 223;
обучение, 234; трюк, 218;
несбалансированные, 98, 100, 102, 108,
110, 125, 131, 226; при использовании
двуручного оружия одной рукой – 220; см.
также «Стрелы», «Оружие ближнего
боя», «Необязательное правило боя прокси» и «Смена навыков владения оружием»
Гири (для тренировок), 234.
Техника
мокрого Вилли,
95; используя вместе,88.
64.
Техника «Вихревая атака», 88.
Преимущество Дикого Таланта, 49.
Навыки подстановки для стилей, 60.
Стиль Вин Чун, 20, 162, 203-204.
Женщины в боевых искусствах, 20.
Вонг Фей-Хунг, 22 года.
Вонг Кей-Ин, 22 года.
Таблицы ран, 138-139.
Техника гаечного ключа (конечности), 82, 116.
Техника выкручивания позвоночника, 82.
Борьба, Боевой стиль, 204-205; греко-римский
стиль, 8, 135, 205; Индийский стиль, 10,
205–206; Профессиональный
стиль, 206; навык, 61; стиль, 6, 15, 162,
204-206; Стиль подачи, 205.
Технику блокировки запястья см. в разделе «Техника
блокировки руки или запястья».
Стиль ушу, 10, 206-207.
Уся, 8, 10, 26, 106, 128, 129, 207, 239, 242, 243, 251;
см. также Чамбара.
Ся, 8, 242, 251; Недостаток Кодекса чести,
53.
Синъичуань, 162-163.
Стиль Ябусамэ, 181.
Стиль Яриджитсу, 197-198.
Инь и Ян, 11.
Ёсицунэ, 16.
Ирт, заход, 245.
Навык Дзен-стрельбы из лука, 61.
Зулус, 19 лет; см. также Боевой стиль Иклва.
Machine Translated by Google

В каждой культуре есть воины, которые оттачивают

свою силу, тактику и агрессию к
смертельная грань. Легионеры, рыцари, самураи,
. . . мастера боевых искусств.
фехтовальщики, борцы – все
GURPS Martial Arts дает вам инструменты для
создавайте и играйте за этих преданных бойцов:

• Описания и статистика более чем 100 боевых стилей всех видов.

• Около 100 боевых приемов, охватывающих реалистичные и

кинематографические приемы голыми руками и оружием.
Настройте комбинацию нескольких атак или точную
Целевая атака – или используйте систему дизайна для изобретения
новых техник.

• Подробная статистика по более чем 70 видам оружия и заметки.

более 200 — плюс правила по импровизации и настройке оружия.

• Расширенные правила боя, удваивающие возможности базового набора.

• Десятки гибких стилевых преимуществ, которые позволят вам нарушать правила и персонализировать свои бои.
стиль.

• Советы игрокам о том, как создать любого мастера боевых искусств. Включает шаблоны для быстрого старта,
инновационное использование существующих способностей и новые кинематографические навыки.

• Биографии известных мастеров боевых искусств и график оказания помощи историческим играм.

• Руководство для ГМов о том, как использовать все это в захватывающей кампании.

Для игры GURPS Martial Arts требуется базовый набор GURPS, четвертое издание. Исследования
в области истории, боевых искусств и оружия улучшат любую игру, в которой есть боевые искусства.

Питер Делл'Орто и Шон Панч. Под редакцией Шона Панча. Дополнительные

материалы Фолькера Баха и Си Джей Кареллы.

Обложка Боба Стевлика , иллюстрированная Абраром Аджмалом и Бобом Стевликом.

ИЗДАНИЕ 3-Е , ПЕРВОЕ ИЗДАНИЕ

Опубликовано в августе 2007 г.

ISBN 978-1-55634-762-7

9!BMF@JA:RSVUQVoY`Z^ZlZdZj
Напечатано в
37,95 долларов США SJG 01-0105 Таиланд