фР\Н

КАР АН ААцТ]Ныk'

ПОРТРЕТЫ
 Р0КТалIТS
F R А N Г А I
А U С R А У О N

Х У I -- Х У I I

51 Е С L Е S

к Е F п с е е т и о т I с е 5 Р л к

Н Ё Ё N Е N О Т Т Н А F F Т

ё и 1 т 1 о и

О Е L' U N I 0 N D Е 5 Р Е 1 И 1' и Е S 5 0 У 1 t` f 1 U Е S

D Е L Ё N 1 N О R А D

1 9 З б
ФРАНЩЗСКИЕ
КАР лн,0лшныЕ

ПОРТРЕТЫ

хУI- хУ11

В Е К О В

ВСТУПИТЕЛЬНАЯ СТАТЬЯ И ПРИМЕЧАНИЯ

Е. Г. Н О Т Г А Ф Т
0.423
е 177

во

и з д А т е л ь с т ь о

Л Е Н И И Г Р А Д С к о Г о ОБЛАСТНОГО союз

советских ХУДОЖНИКОВ

л е н и н г Р А д

1 9 3 6
/ итиетстиениыы

редактор И. И Татив.

Тех кчсекыгг редактор

Л. Н. 11икоЛыкаи. Переплет.

титул н коитрппул по рисуакам ку-

дожиика М. 11. Лозулевича. Сдано

е произиодстио 1;111 1935 г. Под-

писано к печати 11/11 1936 года.

Формат 67 х l04''.. 2ы. печ. д. -?-

25 иклеск. агр бум. л. 50.000 печ. зи.

е 1 бум. лиса. Леигордиг 3* 15472.

Гир. 3300 ºкз. 21 лт. ОГИЗ РСФСР

треста • Iiолиграфкнвга имсии

Ивана Федорова. Ленинград.

Заеиигородекая. 11.

Заказ ЛЕ 28Ь.
 Гл +л ЬРЗЕ

г `к1
к
µ

14+
г tria
i

k4,

А СцЬге
v Ч. г

i
.

Уз Г, 1 А •yt1'6,::
Т
•г к• iE

~ы г• ,У.
•4 оs;•

} з

1
(л
У>!
вi

1у ый 1t.'1 fв '
3
4 г

Y.i
.1 w

71?г
1ГУ••

1г(

1U

цг
v1

с г 4 Г•

♦д{ ' Кгf1, генj а<ь {,

ji

'}1
Х гг
ыг= у 7,
t•е i: i':.4rь
У УТ ' -4 й 4R i д Б ч 1•b :

i
.4i I у1г1fi4't; 't
У.
•s•

в"1
3t l

14
У
4

Г
 реди богатого художественного наследия, оставленного нам

искусством прошлого, портрет занимает видное место. Изо-

бражение человеческого лица, запечатленне облика и сход-

ства в разное время по разному интересовали художников.

Но, может быть, ни в одной из западно-европейских стран искусство

карандашного портрета не получило такого широкого распространения

и не сыграло такой большой роли, как во Франции XVI века.

Уже в ХУ веке портрет проникает в религиозную живопись в виде

изображений жертвователей и заказчиков, представленных либо на

отдельных створках, либо принимающими непосредственное участие

в самом действии, внося этим самым новую реалистическую струю

в мистическую символику церковной картины.

Большую роль в развитии и укреплении традиций портретного

жанра сыграл в искусстве Франции миниатюрист и живописец Жан

Фукэ (ум. в 1481 г.).
Его голова мужчины в шляпе, как самый ранний графический
образец французского портретного искусства, хранящийся в Эрмитаже,
позволяет судить о строгой простоте и реализме его стиля.

В работах Фукэ сильно сказывается влияние братьев Ван-Эяк

и других нидерландских примитивов, искусство которых сыграло

несомненно большую роль в развитии искусства Франции этого

времени.

5
 Но эпохой расцвета портрета, как самостоятельного жанра, во

Франции является XVI век, и здесь, кроме живописного портрета

маслом, большую роль играет графический карандашный портрет.

Карандашный портрет на протяжении всего XVI века пользуется совер-

шенно исключительным успехом как при французском дворе, так

и среди высших слоев феодальной знати. Не имея ни времени, ни

желания долго и часто позировать, знатные и коронованные заказчики

удостаивали художника лишь мимолетными и короткими сеансами,

и течение которых мастер успевал сделать с натуры только карандаш-

ный набросок. Этот рисунок служил ему затем материалом для работы
над большим портретом маслом. Можно с уверенностью сказатi4, что
во всем портретном искусстве Франции в XVI веке лишь карандашный
рисунок сделан непосредственно с изображенного лица; законченный же

портрет маслом, как правило, дописывался по нему в мастерской.

И, может быть, в этом именно кроется та неувядаемая прелесть этих

первоначальных карандашных набросков, в которых запечатлелись

первый целый и яркий образ изображаемого, первое живое и непо-

средственное восприятие художником своей модели. Неоконченный

костюм, доделка или изменения в прическе или головном уборе,
пометки тут же на полях относительно того или иного цвета делают

эти рисунки живыми свидетелями творческого процесса работы мастера

и знакомят нас с „кухней" самого ремесла. Многоликий образ давно

исчезнувшего класса и целой отдаленной эпохи по этим интимным

наброскам становится для нас доступнее и понятнее, нежели по более

парадным и официальным законченным изображениям.
Мы узнаем не только людей, но научаемся понимать ту точку

зрения, с которой на них смотрели рисовавшие их художники, мы

постигаем как определенным техническим приемом изменяется образ,

и в этом, пожалуй, заключается главное значение этих рисунков для

современного художника.

Именно в ту эпоху, когда реалистический подход к изображае-

мому объекту был исключительной редкостью, во Франции карандашный
портрет - почти единственное художественное явление, в котором,

через условную оболочку дворянского портрета с всегда присущей

ему долей идеализации, проявляется порой иной подход к модели

и к человеку. Возможность оценить высокое техническое мастерство

и увидеть подлинное лицо представителей иного мира - вот в чем

интерес для нашего времени этих тонких зарисовок. В эпоху наивыс-

шего расцвета карандашного портрета, т. е. в 60-е годы XVI века, это

6
техническое мастерство достигает своего предельного совершенства.

Рисунки, оставленные нам такими мастерами как Клуэ, старшими

Дюмустье и рядом анонимных мастеров этого периода, навсегда оста-

нутся непревзойденными образцами, на которых стоит и есть чему

поучиться.

Поражает умение художника достигнуть самыми простыми сред-

ствами максимального эффекта.

Графический язык лучших мастеров этого времени до крайности
сдержан и скуп. Фиксируется только самое главное и на нем сосре-

доточивается все внимание художника и зрителя. Все мелкое и при-

входящее, бьющее на внешнюю эффектность, сознательно отбрасы-

вается, и лаконичная простота рисунка создает четкий и убедитель-
ный образ.
Возникший вначале как подготовительный этюд к живописному

портрету, карандашный портрет очень скоро приобретает гораздо более

широкое распространение, чем этого можно было ожидать от простого

чернового наброска. Роль карандашных портретов в XVI веке можно

отчасти сравнить с той ролью, которую играет в современной жизни

фотография. Значительно более портативные и более дешевые, чем

картины, их дарят близким и друзьям, их берут с собой во время

разлуки и путешествий и из них же любители составляют себе целые

портретные галлереи своих знаменитых современников и придворных

красавиц. Находясь в разлуке со своими детьми, Екатерина Медичи

в письме к маршалу д'Юмиер просит выслать ей их портреты с натуры,

добавляя при этом, что достаточно, если они будут карандашными.

Многие из карандашных портретов, хранящихся в настоящее время

в музее в Шантильи, помечены собственноручно той же королевой,

надписавшей на них имена персонажей и, повидимому, составляли

часть ее личного собрания.

Между прочим, карандашному портрету, как чисто иконографи-
ческому документу, суждено было сыграть жуткую роль в кровавой
странице истории Франции. Из биографии адмирала Колиньи мы узнаем,

что накануне Варфоломеевской ночи (14 августа 1574 г.) Карл IX выдал

из своего собрания изображения как гугенотов, так и католиков с обо-

значением имен изображенных для того, чтобы при предстоящем избие-
нии можно было отличить намеченные жертвы от правоверных като-

ликов. Историк не уточняет, о какого рода изображениях здесь шла

речь, но из всего вышесказанного становится ясным, что это могли

быть только карандашные портреты.

7
 Такие собрания карандашных портретов уже с первой четверти

XV1 века начинают пользоваться громадным успехом и получают очень

широкое распространение. Оригинальный рисунок, созданный мастером

с расчетом на перевоплощение его в живопись, размножается порой
в многочисленных экземплярах. Эти повторения иногда исполняются

самим мастером, но чаще всего они представляют собой копии, порой

даже чисто ремесленного характера. В этих ранних рисунках, дошедших

до нас в большинстве случаев в несколько грубоватых повторениях,

перед нами встает весь цвет французского общества того времени:

знаменитые полководцы, крупные феодалы - сподвижники или враги

короля Франции, участники роскошных пиршеств и фестивалов распу-

щенного и веселого двора Франциска I, его обе жены, лети и любовницы.

Рисунки часто бывают снабжены надписями, относящимися к изо-

браженному персонажу. Для современников и людей следующего поко-

ления художник не имел значения. Портреты ценились и собирались,

как чисто иконографический, а отнюдь не как художественный мате-

риал. Эти надписи, иногда добавленные впоследствии по памяти и со-

хранившейся традиции, часто бывают ошибочными и неточными, что

усугубляет еше трудности классификации этого анонимного материала•

Трогательная наивность некоторых из них свидетельствует о той интим-

ной повседневности, для которой создавались эти рисунки. Так на

одном из эрмитажных портретов, относящемся примерно к 1530 году,

после имени изображенного, добавлено, что это „отец герцогини де Ва-

лентинуа, которая болела лихорадкой".
Среди воспроизводимых здесь самых ранних (исполненных не

позднее 1516 года) образцов карандашного портрета, мы видим совсем

еще молодого Франциска I (табл. 1). Маленький формат, дающий вос-

произведение одной лишь головы, сухой и четкий контур и скупо

данная, одной только сангиной, подцветка характерны для этого ран-

него типа изображений.

I{ несколько более позднему времени относятся портреты конне-

табля Бурбоiтского (табл. 1I) и ттриниа Оранского (табл. 111), знаменитых

полководцев Х\Т1 века, последних крупных феодалов, восставших про-

тив короля, притеснявшего их в их феодальных правах и сражавшихся

против Франции во главе наемных войск императора Карла V. Эти

портреты, раскрашенные цветными карандашами, с подробно выписан-

ными деталями одежды и головных уборов, представляют собой повто-

рения с повидимому утерянных оригиналов работы неизвестного

мастера первой четверти XVI века.

8
 Неизвестным мастерам принадлежат и более тонкие по выполненикт

н менее лубочные по стилю портреты первой жены Франциска I —

королевы Кпод (табл. 1V) и его сына, маленького герцога Ангулемского,

ребенком (табл. V), исполненные в 40-х годах XVI столетия и повто-

ряющие более ранние оригиналы, находящиеся в Шантильи. Тонкий,.

еле заметный контур и очень бледная раскраска, без всякой светотени,

отсутствие какого бы то ни было акцента на моделировке лица и его

формах — отличительные признаки рисунков этого периода.

Вообще вопрос о разграничении между отдельными мастерами

ранних портретных рисунков весьма сложен и запутан. Для всей про-

дукции первой половины XVI столетия вероятно никогда и не удастся

установить принадлежность рисунков определенным авторам. В отно-

шении датировок, кроме далеко не всегда помеченных имен персона-

жей, большую помощь оказывают их костюмы. История французского

костюма этого времени —область настолько изученная, что по отдель-

ным деталям одежды удается довольно точно датировать тот или иной
портрет. Со второй половиной века дело обстоит значительно благо-
приятнее. Благодаря трудам Bouchot, Dimier, Могеаи - Мё1аоп и дру-

гих исследователей и вновь открытым архивным данным, удалось

выявить имена целого ряда мастеров. В настоящее время, кроме

знаменитого портретиста Франсуа Клуэ , оставившего, помимо работ

маслом, серию изумительных по тонкости и мастерству рисунков,

и плодовитой семьи Дюмустье, большинство из представителей кото-

рой специализировались на технике карандашного портрета, мы знаем

имена и работы Б. Фулона, племянника и сподвижника Клуэ, П. Ке-

неля и многих других художников. Но даже в тех случаях, когда имя

мастера остается неизвестным, удалось сгруппировать и 'собрать во-

едино по стилистическим и фактурным признакам оеиуге целого ряда,

порой первоклассных, художников, как например, неизвестного, кото-

рого Dimier назвал „Анонимом Лекюрье", монограммиста „I. D. С."

и других.

Виднейшие участники и деятели эпохи гражданских войн, полу

чивших в истории название „религиозных" войн между католиками

и гугенотами, а по существу явившихся результатом обострения клас-

совой борьбы в связи с экономическим кризисом середины XVI века,

встают перед нами в работах этих мастеров. Последние, дегенеративные

* На искусстве Клуэ, сыгравшем большую роль в развитии карандашного.

портрета, здесь останавливаться подробнее не приходится, так как творчеству

этого мастера посвящено специальное издание в этой же серии.

9
представители династии Валуа, командующий испанским гарнизоном,

занявшим Париж но времена католической Лиги, итальянец Сардини-

банкир Екатерины Медичи, знаменитый поэт Ронсар зафиксированы
острым и наблюдательным карандашом Пьера Дюмустье старшего,

Фулона и других мастеров, работавших в эти годы.

Если в первой половине XVI века, несмотря на все свое распро-

странение в повторениях и копиях, первоначальный карандашный рису-

нок все же мнился только как подготовительный набросок к живо-

писному портрету, то во второй половине столетия он перерастает эту

скромную вспомогательную роль и приобретает право гражданства, как

самостоятельный жанр •искусства. Мы знаем целый ряд художников,

которые работали исключительно в этой технике, никогда не перево-

площая ее в живопись. Вторая половина XVI века может справедливо

считаться эпохой расцвета карантдашпого портрета. Правда, после вершин

мастерства, достигнутых Клуэ, многие из последующих художников

ограничиваются лишь перепевами его мотивов, не внося ничего осо-

бенно нового в эту область. Однако, среди многочисленной плеяды

его современников и последователей, надо выделить в особую группу

работы „Анонима Лекюрье" и двух братьев Дюмустье - Этьена

и Пьера, - искусство которых полно новых и ценных моментов как

в отношении технических приемов, так и по линии более углубленного

проникновения и передачи изображаемого.
Созданный с самого начала известный шаблон держится вплоть

до XVII века и художники отступают от него лишь в редких и еди-

ничных случаях. Изображения, как правило, остаются погрудными,

с поворотом в три четверти в ту или другую сторону. Такой поворот

в большинстве случаев -наиболее выигрышный для модели. Выражение

лица спокойно и сосредоточенно -серьезное. Никаких переживаний,

никакой динамики. Застывшая статичность. Стремление зафиксировать

не мимолетное случайное выражение, а дать обобщенный, несколько

идеализированный образ.
Техника и материал также сохраняются почти без изменений на

протяжении всего столетия. Это - итальянский карандаш, сангина, цвет-

ные карандаши, с добавлением пастели на белой или чуть желтоватой

бумаге. В поздних вешах, относящихся уже к XVII веку, пастель начи-

нает играть все более значительную роль и сам рисунок делается зна-

чительно наряднее и декоративнее.

В более ранних работах это стремление к внешней эффектности

совершенно отсутствует. Тонкий, порой еле заметный, но всегда чет -

10
кий контур дает основной костяк лица и его формы, которые потом

подцвечиваются легким слоем сангины. Но этих скромных средств

и сдержанных скупых оттенков художнику достаточно, чтобы передать

в изысканно простой форме облик своих современников. Никакой

парадности, полное отсутствие стремления к декоративности. Чисто
графическая передача, сжатая порой до пределы ной лаконичности.

Сухая линеарность и несколько скованная окаменелость позы

и выражения, характерная для портретов первой половины века, сме-

няется в 60-х годах гораздо большей мягкостью и стремлением, помимо

передачи чисто формального сходства черт лица, ближе подойти

к психологическим переживантiям модели и дать характеристику внутрен-

ней сущности изображаемого.

У неизвестного на портрете монограммиста „I. D. С." (табл. XVIII)
задумчиво грустные глаза и нежный рот, свидетельствующие о мягком

и мечтательном характере.

А в поджатых губах и маленьких острых глазках рыжеватого муж-

чины с серьгой в ухе Анонима Лекторье" (табл. Х) скрывается ковар-

ная хитрость честолюбца, для которого все пути годны для достижения

желанного положения и цели.

Болезненной дегенеративностью и надменностью веет от юного

Карла 1Х, изображенного в профиль тем же мастером (табл. IX). В этой

работе он, пожалуй, ближе всего подходит к рисункам Франсуа Клуэ.
Работы Б. Фулона (табл. ХУ! и XVII) значительно более вялые как

по технике, так и в отношении характеристики персонажей. Неприятно-

действуют в его вещах и несколько расплывчатытт, словно *ватный"
контур и характерная для его портретов грязновато -желтая рас-

цветка лица.

Оставаясь н пределах границ чисто графического стиля, Пьер

Дтомустье старший значительно разнообразит свои технические приемы.

Он вносит новые нюансы и оттенки в моделировку человеческого

лица, оттеняя нежными мазками пастели голубые жилки, румянец щкк

и зрачки глаз, а также переливы темных или более светлых волос,

которые он, так же, как и лика, трактует гораздо свободнее и живо

писнее своих предшественников.

Два портрета, изображюащие его брата Этьена (табл. Х1 и XIII),.

принадлежат к лучшим образцам карандашных портретов Эрмитажа.
Смелый ракурс и поворот головы и скошенные вправо глаза придают

лицу необычайную живость и выразительность, уводящую далеко от

прежней трафаретной застылости. Его двойной портрет (табл. XII), где

11
он изобразил себя вместе с братом, интересен, как редкий образец
композиционного этюда, дающий поколенные фигуры, оживленные

действием. Разграфление рисунка на квадраты и следы на нем масля-

ных пятен говорят за то, что он послужил подготовительным набро-

ском для несохранившейся картины.

Исключительный успех, которым пользовались карандашные пор-

треты на протяжении целого столетия, прекращается почти внезапно.

Уже к началу XVII века мода на них начинает угасать, а вместе с ней
пропадает и спрос на этого рода изделия. L. Dimier в своем капи-

тальном труде о французском портрете XVI века приводит любопыт-

ное свидетельство историографа королей Генриха III и Генриха IV —

Летуаля. В записи дневника от 6 июля 1609 года последний конста-

тирует, что только что продал итальянскому художнику целую партию

старых портретов за 60 франков, хотя те стоили ему в свое время

значительно дороже, и выражает сожаление, что не смог избавиться от

остальных, так как, говорит он, этот товар с каждым днем падает в цене.

Правда, в первой половине XVII века еще работает и пользуется

успехом и славой последний представитель семьи Дюмустье—Даниэль.

Но его работы может быть яснее всего доказывают, что карандашный
портрет уже сам себя изживает.

Длинная цепь религиозных войн окончилась победой абсолютизма.

Новому поколению людей, пришедших к власти вместе с воцарив-

шейся в лице Генриха IV династией Бурбонов, нужны были и новые

средства изображения.
Эпоха, когда около дворянского короля, первого среди равных,

группировались почти не уступающие ему в могуществе феодалы —

эта эпоха кончилась. Искусство карандашного портрета во Франции

в XVI в. было сугубо дворянским, но не придворным искусством. Для
прославления абсолютного монарха нужны были новые формы портрета.

Утонченная изысканность прежнего, чисто графического стиля, пере-

стает нравиться и становится неуместной. Пышный парадный портрет

типа Шампеня, а позднее Риго и Ларжильера, фиксирует в помпезно -

декоративных формах монарха в его новом обличьи и государствен-

ных и церковных деятелей, ближайших его помощников и сподвижни-

ков в деле укрепления и централизации власти.

Репродукционная гравюра резцом пропагандирует и размножает

в большом количестве оттисков, легко доступных каждому горожа-

нину, этот новый тип изображения. Интимный карандашный портрет

слишком скромен и прост, слишком будничен для нового образа короля.

12
Он умирает естественной смертью. Рисовальщики продолжают суще-

гтвовать, но их рисунок является теперь не самоцелью, как мы это

видели в кульминационный момент расцвета карандашного портрета,

а большей частью материалом для дальнейшего воспроизведения и рас-

пространения в гравюре. Таково большинство работ Нантейля, Мел-

.лана и ряда других мастеров.

Правда, придворный художник королей Генриха 1V и Людо-

вика ХIII-Даниэль Дюмустье работает исключительно в карандашной
-технике - он не оставил после себя ни одной картины. Но в своем
-стремлении достичь более парадных и броских эффектов он старается

всеми способами приблизить карандашный рисунок к живописному

.портрету. Отклики пышной декоративности творчества Рубенса несо-

мненно чувствуются в его работах. Изменяется не только формат изо-

•бражения, который делается значительно крупнее, но и все взаимоот-

ношения фигуры к окружающему ее пространству -она становится

гораздо массивнее и заполняет собой почти всю плоскость листа.

Появляется яркая, порой даже неприятно крикливая, красочность, осо-

•бенно заметная на лицах, подчеркнутая моделировка которых дается

густым слоем непрозрачной пастели. Контур теряет свою остроту

и значение и основным приемом делается растушевка. Завитые локо-

нами пышные прически и громадные кружевные фестончатые ворот-

ники, явившиеся на смену скромным трубчатым фрэзам и прежним

простым прическам, вполне соответствуют новому парадному стилю.

Появляется совершенно отсутствовавший в ранних рисунках интерес

к передаче самого вещества материи.

В портрете мужчины с эспаньолкой (табл. XIX) Даниэль Дюмустье

.стремится воспроизвести переливы шелка одежды и пушистую мягкость

завитых волос. Живописно -красочный момент все более начинает пре-

обладать над графическим. Голубое платье на женском портрете 1638 года

(табл. XXI) приятно оттеняет пепельные волосы и нежный цвет лица

модели. Но наиболее широкой и живописной фактуры он достигает

в портрете белокурого юноши 1640 года (табл. ХХII), являющимся,

пожалуй, одной из лучших его работ.

В те же годы, что Даниэль Дюмустье, работал и другой мастер,

посвятивший себя, повидимому, также исключительно карандашному

портрету - это Ланьо. Но творчество Ланьо глубоко отлично от бле-

стящего и несколько поверхностного творчества придворного портре-
тиста. Острый, граничащий порой с карикатурностью реализм н насы-

вценная выразительность - отличительные его черты. В его работах нет

13
ни тени идеализации, присущей н той или иной мере портретам Даниэля
н его предшественников. Наоборот, нет, кажется, такой некрасивой
и уродливой черточки человеческого лица, которой Ланьо не подметил бы
н часто нарочито 6ы не утрировал.

Технические приемы его также отличны от нарядной прилизанностиi

портретов Дюмустье, как и его восприятие изображаемого. Острый,.

нервный штрих бороздит морщинами лицо его старика с бородой
(табл. XXIV), подчеркивает его большой горбатый нос и несколькими,

метко положенными черточками придает глубокую выразительность его

злым, словно настороженным глазам.

С невероятным мастерством передан грубый красноватый цвет лица.

и взгляд исподлобья на другом его портрете (табл. XXIII).

Безвестный Ланьо (о нем не сохранилось никаких биографических
данных - даже годы его рождения и смерти неизвестны) был, повиди-

мому, далек от аристократического общества, на которое работали все

перечисленные до сих пор художники, и творчество его обслуживало

совсем иные социальные круги.

Оригиналы всех воспроизводимых здесь портретов находятся

в Эрмитаже. Эрмитажное собрание французских карандашных портре-

тов - одно из лучших в мире. Оно стоит на втором месте после фран-
цузских коллекций Парижской Национальной Библиотеки и музеев

Лувра и Шантильи, где сосредоточено большинство сохранившихся

рисунков этого рода, тогда как в остальных музеях Европы француз-

ские карандашные портреты представлены лишь единичными и случай-

ными листами. Что же касается самых ранних типов изображений, то -

в Эрмитаже имеются даже такие группы, которые отсутствуют во

Франции. Эрмитажное собрание почти целиком поступило в музей еще

в XVIII веке из коллекции Кобенцль.

Разнообразие и высокое художественное качество эрмитажных

рисунков позволяет дать полную н почти и'счерпыватощую картину

развития французского карандашного портрета исключительно на одном

материале нашего ь узея.

 СЕ$ CRAYONS FRANГAIS ЕЕ XVI ЕТ XVII SIECI F5
Ан M1I ЕЕ ЕЕ 1'ERMITAGE

La collection des crayons frangais ди XVI et ди XVII siёcles сопзегуё$

аи тпзёе де 1'Ermitage ез аргёз 1es collections frangaises des тпзез

ди [..опуге et де Chantilly et ди Cabinet des Estampes де 1а ВiЫ iothёque

Nationale де Paris 1а plus riche еп Еигоре.
I1 existe тёте tout ип гопре де portraits аи сгауоп зе rapportant
аи premier quart ди XVI siecle, с'est А dire аих origiпes де 1'expansion
.де cet аг, пи n'est reprёsente чи'А 1'Ermitage. С'est се гопре де des-
sins qu'appartient 1е portrait де Frangois I dans за еппеззе (р1. I).
Mais тёте ропг се qui сопсегпе certains maitres де 1а seconde
moitië ди XVI siёcle — ёрочие де 1'ёpanouissement де "ан ди portrait аи

•тгауоп еп France — i1 у еп а аоп 1es oeuvres раг leur choix et leur nombre
пе 1е сёс1еп еп rien аик recueils 1es plus Татвепх des collections franшaises.
La ЧпапШ et 1а haute а1епг artistique des crayons franais де 1'Егтйае
ол permis де гопрег dans cet album ипе sёrie де portraits де оп1
premier огаге et де аоппег ип арегgи complet et variё де 1'ёvolution
•де cet агн еп France апгап ппе pёriode embrassant plus д'un siёcle.
Се style зес et lineaire des maitres anonymes де 1а premiere moitiё
ди XVI siёcle, reprёsentё д'ailleurs frequemment раг des oeuvres де seconde
main -- rёpliques д'originaux disparus — ез зопчеп сотрепsё раг 1'intёrët
iconographique des регзоппаез portraiturёs. TeIs 1es portraits ди соппё-
наЫе де ВопгЬоп et ди prince д'Orange, ропг пе сиег ' чае сеих 1ё.

1о
 [.а seconde moitiё ди XVI siёcle — ёроgие ой 1е portrait аи сгауоп cesse

д'ёtre ипе simple prёparation роит ипе peinture а 1'huile е devient souvent
ипе оеиуге independante — ез brillamment гергёбеп е раг 'еб dessins де
toute пп р1ёiаде д'artistes. 1'Апопуше ёсиriеих, 1е peintre ди Portrait
I. D. С., Benjamin Foulon, пеуеи et ёпшlе де Frannois Clouet, регшееп

де se faire 'ше iдёе де се qu'etait 1'агн ('п portrait аи сгауоп еп France

pendant 1е гё пе des derniers Valois, с'est а dire аи moment де sa pIus.
large expansion.
Les magпifiques portraits де Pierre Dumoustier 1'ОпсIе —1'ип дев.
artistes 'еб plus doues де 1а nombreuse famille де peintres ('п тёте пот —

sont particulierement intёressants. Parmi 'еб portraits де се maitre 'еб деик

portraits де son frёre ЕНеппе (р1. Х[ et XIII) et 1е dessin ой 1'artiste s'est
гергёбеп ё 1ui тёте ачес son frёre (р1. XII) mёritent д'@tre spёcialement
mentionnёs а cause де 1'incomparaЫe maitrise ауес laquelle иб бОП

extsctёs.
Се пот де Franois Clouet qui Ты1 sans contre dit "пп des chefs
де 1'ёсоIе а ёtё omis а dessin parmi сеих des artistes qui viennent д'@tre
citёs, саг пп а1Ьит special dans 1а тёте sёrie sera сопбасгё а 1'art ди-
сё1ёЬге portraitiste.
Les changements де style qui б'орёгеп ers 1е commencement ди
XVII siёcle se refletent dans 1а brillante serie де portraits аи стауоп Тог
iетлеп rehaussё де pastel де Daniel Dumoustier, peintre et valet де chambre
('п roi а 1а сопг де Henri 1V et де Louis XIII. [а simplicitё raffinee et 1а
sobre ёТёgапсе ргорге аих meilleures oeuvres graphiques (‚п XVI siёcle
еб maintenant remplacёe раг ипе maniёre рошрепбе et conventionnelle
qui fait pressentir 1е portrait д'apparat ('п siëcle де Louis XIV. D'ailleurs.
1'art ('п portrait аи сгауоп si еп опе durant ргебпе tout ип siёcle touche
а sa ип et 'еб portraits dёcoratifs et pittoresques де Daniel Dumoustier
sont parmi 'еб derniires oeuvres де се епге. Leure ёI апсе шапiёгёе
et пп реп froide зег де repoussoir аи rёalisme aigu tournant тёте parfois
аи гЫезщие des tetes де 1апеап qui terminent 1'album.
Sauf quelques feuilles зёраг еs, qui оп ёtё ajoutёes plus иаг(', 1а со11ес-
tion des сгауопз fran'ais де 1'Ermitage .а ёtё achetëe еп Ыос еп 1768 ауес

1а collection ('п C-te Cobenzl ('оп е11е faisait partie.

23')
ПРИМЕЧАНИЯ К ТАБЛИЦАМ

1 Неизвестный .;гастер 1-й четверти XV1 в.

Портрет Францпска 1 (1194-1547) е ранней !го.годоспги.

Исполнен около 1516 года.

Итальянский карандаш н сапгнгга; разм. 19 ?i 13; инв. № 2862. Поступил в Эрмитаж в 1768 г.

Собр. Кобенцль.
Принадлежит к серии из восьмн рисунков. хранящихся в Эрмитаже, которые являются

самыми ранними дошедиагмн до нас образцами французского карандашного портрета. Их отличитель-

ные признаки — маленький формат, причем все поле занято головой изображенного, очень четкий

контур и подцветка одной сагггнпой.

L. Dimier, Histoire де 1а Peinture де РоггаИ еп France ви XVI siёcle, т. 111, стр. 1 %г°. 2.

11 Неизвестный .ггпстер 1 гг половины XVI в,

Портрет Карла 1Х, герцога и коинепгаблн Бурбонсконо (1490-15271.

Исполнен по 1530 года.

Итальянский карандаш, сапггша н цветные карандаша; рази. 28,3 ) 19; ннв. .1ч4 2919; то же

происхождение,

Принадлежит к серии аз 30 аналогичных по стилю н фактуре рисунков, объединенных Dimier

под названием 1[ Петербургского сборника. Все они являются повтореннями с исчезнувших

оригиналов 1 четверти XVI века. Они отличаются яркой п пестрой раскраской, данной без всяких

полутонов, п полным отсутствием светотена.

Следует отметить необычный поворот головы п профиль. Возможно, что рисунок предполагалсп

как модель для портрета па эмали.

П1тгег, ук. соч. т. 111. стр. 65 ?4е 5.

111 Неизвестный мастер 1-й половины .1'У1 в.

Портрет Фалибера де Шалоц, принца Оранского (1502-1130).

Псполнен до 1530 года.

Итальянский карапдаиг, сапгапа и цветные карандаша; разм. 28Х 19; инв. .r6 2944; то же

происхождение.

17
 Относится к той же серии, что и портрет на табл. I[.
Интересно отметить наивную сиаволику апельсина п петлице, указывающего па имя нзобр
жеппого (Огапуе — апетьсин).
Dimier, ук. соч. т. 111, стр. 67 № 34.

IV Неизвестный мастер 1-й половины XV1 в.

Портрет первой жены Франциска 1— Клод (1499-1524).

Исполнен около 1546 года.

Итальянский карандаш, сангина и цветные карандаши; рази. 28,5 Х 19; инв. № 2880; то же

происхождение.

Принадлежит к серии из 34 рисунков, объединенных Dimier под названием 1 Петербургского

сборника. Часть этих рисунков, в тон числе и воспроизведенный здесь, повторяет утерянныеоригиналы

более раннего времени; однако наличие в серии более поздних портретов не позволяет отодвинуть

время их выполнения ранее 1546 года. Тонкий контур н очень бледная расцветка характерны для

всех портретов этой серии.

Dimier, ук. соч. т. 111, стр. 60 № 3.

V Неизвестный мастер 1-й половины XV1 в.

Портрет герцога Ангуле.иского, третьего сына Франциска 1, ребенком.

Исполнен до 1525 года.

Итальянский карандаш и сангина; разы. 25 Х 16,3; нив. Nе 2939; то же происхождение.

Принадлежит к серии нз 9 рисунков, иаазвивых Dimier III Петербургским сборником. По тех

ивке н стилю очень близок к портрету королевы Клод (табл. IV). Интересен как образец петскопн
портрета, встречающегося сравнительно редко в эту эпоху.

Dimier, ук. соч. т. III, стр. 68 № 2.

V1 Неизвестный мастер середины XV1 в. так называемый Аноним 1550 г.

Под этим именем объединен ряд рисунков очень близких между собой по стилю и фактуре
и исполненных примерно в 0-х годах XVI века.

Портрет Генриха д'Альбрэ, короля Наваррского (1503-1555).

Исполнен около 1541 года.

Итальянский карандаш и сангина; рази. 30,5 Х 21; нив. № 2892; то же происхождение.

Старая надпись: ,[.е гоу Непгу де Тауагге
Рисунок является повидимому измененным вариантом портрета прппвсываемого Клуэ старшему.

Копня с эрмитажного рисунка находится в Шантплы+.

Значительно более живая трактовка и постановка готовы, чем в предыдущих, более ранних
рисунках. 11]трих свободнее н увереннее, больше мягкости в раскраске н передаче лица.

Пiтiег, ук. соч. т. 11, стр. 85 N 328.

VII Неизвестный мастер середины XV1 в.

Портрет художника Жоффруа Дю.иустье.

Исполнен около 1555 года.

Итальянский карандаш и саигняа на голубовато-серой бумаге; рази. 21 Х 14; нив. № 2865;

то ме происхождение.

18
 РедкнЙ образец портрета исполненного ил цветной бумаге и носящего очень эскизныгi характер.

)Кнпоппсец Жоффруз Дюмустье — отец известных по?тр:тнсгов Этьена и Пьера Дюмустье —

работал в 40-х годах XVI в. над декоративными росписямв замка Фонтеибло.

Надпись, гласящая, что Жоффруа Дюмустье был жнпопнецем королей Фраицнска 1 и Генриха 1[
сделана художником Пьером Дюмустье младшим, внучатым племянником изображенного; его руке

принадлежат пометки па ряде рисунков, возможно входивших в его собрание.

Dimicr. ук. соч. т. II. стр. 105 Ne 423.

VIII Неиаеестныгг мастер 60-х годов XVI века.

Портрет поэта Пьера Ринсара (1541-1535).

Исполнен около 1566 года.

Итальянский карандаш и сангина; разм. 33 Х 22; вин. 2875; то же происхождение.

11риписывался рядом исследователей Б. Фулону из-за сходства почерка надписи с яиеием

изображенного с почерком надписей па достоверных работах Фулона. Однако фактура рисунка,

расугнетка г+ штрих, особенно па полосах и бороде, не имеют ничего общего с работами последнего.
Dimier, ук. соч. т. II, стр. 306 № 1222.

1Х Аноним Лекюрье.

Неизвестный мастер, работавший с конца 50-х до 90-х годов XVI века. Многие его рисунки

прежде приписывались Фр. Клуэ, к стилю которого они очень близки. Имя Лекюрье было дано

этому мастеру Dimier по названию собрания рисунков, приобретенного Парижской Национальной

Библиотекой в 1825 г., п которой 36 рисунков явно принадлежащих одной руке ошибочно шли как

работы Клуэ. Сравнение с достоверными работами последнего н тот факт, что ряд рисунков был
испо.тнен позднее 1572 г.. года смерти Клуэ, привели к выводу, что они принадлежат не ему, а другому

мастеру, личность которого пока не удается более точно установить.

Аноним Лекюрье одни из первых мастеров XVI в. начавший выполнять каравдашные портреты

как вполне самостоятельные произведения; ряд его работ повидимому никак не предназначался для

перевоплощения в живопись. Эрмитаж обладает рядом рисунков этого первоклассного рисовальпика.

Портрет юноши в профиль, предполагаемый портрет

короля Карга 1Х (1550-1574) в юноспти.

Ита.тьянский карандаш н сангина; рази. 34 у, 23,5; инв. Лб 2918; то же происхождение.

Dimicr считает изображенного— неизвестным н датирует портрет 1561 годом ; однако сравнение

с портретами Карла 1Х выявляют очень близкое сходство между последними юношей на эрмитажном

рисунке. Если признать его за Карла 1Х, то время написания портрета следует отодвинуть примерно

до 1565-1566 гг., так как по возрасту изображенного более ранняя дата не возможна. Интересной
деталью является еле намеченный контур головного убора в виде берета, поеидимому побаплеиный
художником поверх законченного рисунка головы.

Dimicr, ук. соч. r. II, стр. 157 Tk 642.

Аноним Лекюрье.

Портрет рыжеватого мужчины с серьгой е ухе.

11атнрован 1581 r.

Итальянский карандаш, сангина н цветные карандаши; разм, 32,5 У 23; нив. Л& 2927; то же
происхождение.

19
 Рисунок интересен по острой психологической характеристике изображенного лпиа.
Dimier, ук. соч. т. I1, стр. 166 К 694.

XI Дюмустье, Льер старший.

(род. ок. 1540 г. —ум. ок. 1600 г.)

Пьер цюмустье работал вместе с братом Этьенолг при дворе последних Вллуа, пользуясь

особым успехом у королевы.матерп Екатерины Л1едичи. Слава обоих братьев, как портрстистов,

распространилась за пределы Франции и в 1570 году они оба работали для австрийского двора

в Вене. Рисунки Пьера Дюлустье удалось сгруппировать и разграннчи;ь с работами его брата,

благодаря полной его подписи на карандашном портрете в Парижской Национальной Библиотеке.

Искусство Пьера Дюмустье сг. прэдсгавлено в Эрмитаже рядом первоклассных рисунков.

Портрет художника Э,пьена Дю.иустье (1540-1603).

датирован 1569 годом.

Игальявский ктрандзш. сангггнз и пастель, разм. 29,3 Х 22; ипв. ЛЕº 2868; то же происхождение.

Нижняя надпись с датой принадлежит руке самого мастеря, наверху она переписана его

племнгигиком Пьером дюмустье младшим.

Очень тонкая моделировка лыка, свободная н мягкая трактовка каштановых волос и яркая

экспрессивность выражения делают этот рисунок одной из лучших работ мастера.

Diгnieг считает изображенного на портрете неизвестным, однако сходство лица с достоверными

портретами Эгьена Дюмустье позволяет предположить, что художник изобразил именно своего брата.
Dimier, ук. соч. т. II, стр. 204 Л^ 802.

Х11 Дю.нустье, Льер старший.

Двойной портрет художников Пьера и Этьена Дюмустье.

Исполнен около 1570 года.

Итальянский карандаш; рази. 22,5 Х 31; нив. К 2866; рисунок разграфлен на квадраты;

то же происхождение.

Надписи с именами изображенных лобавлены позднее Пьером Дюмустье младшим.

Интересный и редкий образец группового портрета с почти поколениыми фигурами. Рисунок
явно является рабочим этюдом для несохранившегося портрета маслом, о чем свидетельствуют

разграфление на квадраты н следы на рисунке масляных пятен. Оба художника приблизительно

н том же возрасте изображены на анонимном рисунке в Национальной Библиотеке в Париже.
Dimier, ук. соч. т. 11, стр. 204 К 804.

Дюмустье, Пьер старший.

Портрет художника Этьена Дю.иустье.

Исполгг2и около 1570 года.

Итальянский карандаш, сангнна и астель; рази. 40 Х 27,5; нив. № 7400; то же происхождение.

Рисунок является большим этюдом головы Этьена Дюмустье для двойного портрета обоих худож-
ников, воспроизведенного иа табл. Х11. Поворот и постановка голоды совершенно одинаковы на том

п другом рисунке. Портрет интересен своим живым н смелым ракурсом и выразительностью линз,

подчеркнутой скошенными в сторону глазами — прием, который до сих пор еше не встречался

у предшественников П. Дюмустье.
Dimier, ук. соч. т. II, стр. 204 № 803.

20
XIV Дюмустье, Пьер старший.

Портрет неизвестного.

Исполненс около 1592 года.

Итальянский карандаши сангипа ; разы. 33 Х 23; нив. 1 2974; то же происхождение.

Ряд исследователей приписывал этот портрет Б. 4 улову, однако он имеет очень мало общего
с работами последнего, а наоборот очень близок к рисункам Пьера Пюмустье, так что остается

только согласиться с атрибуцией D1mier н причислить портрет к остальным рисункам мастера.

Dlmier, ук. соч. т. 11, стр. 209 М. 835.

Уу Дюмустье, Пьер старший.

Портрет начальника испанского гарнизона е Париже во время католической Лиги (.)

Исполнен около 1593 года.

Итальянский карандаш, сангипа н цветные карандаши; разы. 35,4 Х 25,4; нив. № 2894; то же

происхождение.

Старая надпись на рисунке называет изображенного испанским губернатором Парижа — это

ошибка, гак как испанского губернатора п Париже никогда не было; это либо один из послов

Испании при Лиге, либо начальник испанского гарнизона в Париже во время Лиги.
Портрету присущи все характерные черты работ мастера, мягкость красочных переходов

в расцветке лица н живописная трактовка полос н бороды.

Dimier, ук. соч. т. 11, стр. 210 3 839.

XVI ФУлон, Бенжа.гсен.

(1555—/612).

П.темяыиык п ученик Франсуа Клуэ, стилю которого он во многом стремился подражать.

Кроме карандашных портретов писал также н портреты маслом. Его манера отличается довольно

тяжеловесным рисунком, с расплывчатым контуром п серовато-желтой раскраской.

Портрет Сципиона Сардини, банкира Екатерины Медичи.

Исполисгс около 1580 года.

Итальянский карандаш и желтоватая сацгина; рази. 33 Х 21,8; пив. Лё 2874; то же происхо-

ждение. Надпись с именем нзображеиггого повидимому сделана самим художником.

Парный портрет жены Сардини, которая вместе с мужем покровигельетвовала художнику,

находится в Лувре.
Diтnier, ук. соч. т. 11, стр. 275 № 1131.

xvil Фулон, Бенжамен.

Портрет .маркиза де Нэсль.

Исполнен около 1590 года.

Итальянский карандаш и сангипа; рази. 32.5 Х 21,8; нив. Л@ 2872; то же происхождение.

Рисунок был исполнен не позднее 1590 года, так как в этом году маркиз де Нэсль был убит
во время знзменитого сражения между католиками н гугенотами при Иври. Огс представляет собой

пздготовительный этюд к портрету маслом, находящемуся в Версальском музее (М 3326), который

является единственной сохранввшейся ttо нам их дней жнвоппмгой работой мастера. (Воспр. у Dimier
т. 1, табл .58).

2/
 Портрет был вероятно заказан Генрихом IV, при войсках которого работал Фулоп.
Dimicr, ук. соч. т. 11, стр. 276 11 11.

Мастер 1. D. С.

Неизвестный художник, работавшиг1 между 1573 н 1599 годами. Пршпгсываемые ему рисунки

сгруппированы по стилистическому и фактурному сходству с портретом, помеченным монограммой

1. D. С. Один из лучших мастеров карандашного портрета 1I половины XVI века. Рисунок еги

отличается необычайной широтой манеры, большой мягкостью в тонкой передачей психологии

изображаемого. Эрмитаж обладает всего лишь одним рисунком мастера.

Портрет неизвестного.

Исволпен около 1588 года.

Итальянский карандаш и еаягина; рази. 35 23,2; инв. , 2869; то же происхождение.

более поздняя надпись ошибочно приписывает рисунок Клуэ.

I)imier, ук. соч. т. 11, стр. 271 № 1119, воспр. т. I. табл. 55.

ХIХ Дюмустье, Дакиэль

(1574-1646).

Последний и наиболее известный, если не самый талантливый представитель многочисленной

семьи художников этого имени — придворный художник королей Генриха IV н Людовика Х11(.
Работал исключительно в карандашной технике, создавая большие помпезно декоративные портреты,

в которых пастели отведена большая роль. Эрмвтаж обладает 11 превосходными его работами.

Портрет неизвестного с эспаньолкой и болыиим воротником.

Подписан н датирован 1628 годом.

Итальянский карандаш. цветные карандаши и пастель; разм. 43 у 35; вин. 3001 ; то же

происхождение.

В отличие от св-их предшественников Д. Дюмустье почти всегда подписывает н датирует

свои рисунки, отмечая в большинстве случаев не только год, из и число н день недели их выпол-

нения. Живописно-красочный момент начинает преобладать над графичным. Вся моделиростка лица

дана густым слоем растушеваиной настели лишь с отдельными светлыми банками оставленной

нетронутой бимлгн. В иприховке одежды чувствуется желание показать ее материал и передал.

блеск шелка.

ХХ Дю. устье, дакиэ..нь.

Портрет дамы в черном платье.

Подписан н датирован 1631 г.

Итальянский карандаш, цветные карандаши и пастель; разм. 46,5 >; 37; нив. 3005; то же
происхождение.

В этом рисунке меньше крикливой яркост, чем в более ранних вещах мастера. В черной
одежде, подчеркивающей нежную розоватость лица, сказываемся все тот же преоблалаюпшiг интерес
к цвету, а ие линия.

22
ХХi Дю.+сустье, Даниэль.

Портрет дамы в гол убол платье.

Подписан н датировал 1638 годом.

Итальянский карандаш, цветные карандаши и пастель; разы. 42,5 Х 30,3, нив. Лк 3010; то же

происхождение.

с удя по надписи сделанной мастером ,Fait раг е роиг DаnICI Dumonstier• художник пред-

назначал этот рисунок для самого себя. Из биографии Дзниэля мы знаем, что он часто по нескольку

раз повторял одни н тот же портрет, а наиболее удачные экземпляры сохранял для своей личной
коллекции.

Красочныйй момент, так же как и в предыдущем портрете, выступает здесь на первое место

ХХП Дсолсустье, Даниэль.

ё/ортрет белокурого юноши е черной одежде.

Подписаны датирован 1640 годок.

Итальянский карандаш, пастель и цветные карандаши; рази. 43,5 Х 32,6; инв. З 15167. Посту-
пал г: Эрмитаж в 1924 г. нз собр. Ак. Худ.
Наиболее живописный из всех портретов мастера, отсутствует яркая цветистость более раннего
периода и создается исключительно тонкая красочизя гармония между желтовато -розовым лицом

пепельными волосами, оттененными гладкой темной одеждой.

Ланьо.

(работал в 1 полов. XV!! века).

Имя Ланьо является собирательным для боли ыого количества, порой совершенно первоклассных

р сунков, отличающихся острым реализмом в передаче изображаемого, граны чашего иногда даже

с карикатурной утрировкоН тиков, и резко выпадающих из серны других портретных рисунков этом
ыиохи. Никаких биографических сведений о мастере не сохранилось. Эрмитаж обладает целым рядом

превосходных его работ.

Портрет неизвестного.

Исполнен в 30-z годах ХV1I века.

Итальянский карандаш, пастель н цветные карандаши; разы. 24,3 у, 17; инв. Х! 2996. Поступил
п Эрмитаж в 1768 г. Собр. Кобепцль.
Исключительная сила выразнтельносты и меткая характеристика достигнутая мастером в пере-

даче красноватого и некрасивого пожилого лика далеко оставляет позади парадные и г+деализироваи-

пыгс образы Даниэля Дюмустье.

Ланьо.

Портрет старика.

Испотген п 30-х годах XVII века.

Итальянский карандаш, пастель и цветные карандаши; разм. 40 у, 27,5; инв. Х! 2999; то же

ггроысхожденне.

Тональность выдержана в темных коричневато -желтоватых н черных тонах, отличающихся

иг нарядной красочности работ Данггэля Дюмустье. Так же отлична и техника, построенная на резкой

23
нервной штриховке, бороздящсА морщинами .лицо, передающей бсспорядочносгь лохматой бороды
и акцептыруюшсй поджатый рот п злое п хитрое выражение глаз. Одежда дала широкими иебрежныин
мазкаиы.

ХХУ (цветная) Ланьо.

Портрет неизееетноно.

Исполнев в 30-х годах ХУ11 века.

Итальянский карандаш, сангына н цветные карандаши; рази. 34,5Х26; инп. t 15170; посту-

пи а в Эрмитаж в 1924 г. из собр. Ак. Худ.

Характерный для Ланьо поворот головы смотрящей пряно на зрителя н резко очерченные

глубокие морщины на лбу.

 N О Т 1 С Е S

1 1aitre iпсоппи ди дёйиt "ц ХV1 зёёсЁе.

Portrait ди roi Frпп'ois 1 (1494-1547) дапв sa ierrпesse.

Уег 1516.

Pierre д'1talie et sanguine; Н.-19; L.-13; inv. № 2862. Acquis рог 1'Ermitзge ел 1768; сои.
Cobenzl.
Pait рг(1е ачес 7 ац(ге5 dessins сопегчй Е glement А 1'Ermitage ди recueil де portraits и
р1ив anciens qui nous soieпt parvenus, лоттё раг Dimier .гесие11 с1е5 origines'. [.е5 dessins де cette
sёrie se distinguent раг 1е petit Тогша де 1а feuille entiirement оссирсе раг 1а tёte 1ы регоппае et
раг ип сопог пеПсгпеп ассеп иё, legirement rehausse де sanguine.
L. Пimicr, Nist. де 1а Peinture де Portrait сп Ггапсе аи XVI s. t. 111, р. 4 Лм 2; герг. t. 1 р1. 9.

I1 МпiЁге iпсоппи де !а 1-еrе moitiё "ц ХТ / siëcle.

Portгait де С1саг1ев !Х, дис et соппёна61е де ВоигЬоп (1490-1527).

Ачап 1530.

Pierre д'ltalie, sanguine et сгауоп де сопиепг5; Н.— 28,3; L. — 19; inv. \'s 2919; тёте ргочепапсе.

Appartient ипс sёrie де 30 dessins, rёunis раг Dimier оп 1е пот де „11 Recucil де St. РЕ tls-
Ьоигу„. Тоив се portraits воп! дев rёpliques д'originaux disparus ди дёЬин ди XVI siicle. Leur coloris
vif et ип рси bariolё е доппс сп teintes р1анев, ап ombres et 1umieres. А гсгпагчиег 1а роне де
protil $с retrouvant trёs rarement дапв 1es portraits де 1'ёроцие. 11 с! ргоЬаЫс щис 1с dessin а scrvi
дс тодё1е роиг ип portrait ей йmai1.

Dimier, t. 111, р. 65 № 5.

III Mailre iпсоппи де 1а 1-ёге moitiг; "ц Х/1 siëcle.

Portrait де Phitibert де Снд!опв, ргiпсе д'Огппуе (1502-1530).

Ачап! 1530.

Pierre д'Italie, sanguine et сгауоп де сои1спг; Н.-28; 1.-19; inv. № 2944; тёте ргогепапсе.
Appartient а 1а тёте sёrie que 1е portrait ргёсёдепн.

25
 Iа symbole naif де ('orange representr е sur 1е геег и 1епегй est caracteristique роис

1'@роgие.
Dimier, t. III, р. 67 № 34.

1V 1aitre гпсопли де 1а 1-ёге тоiй и XVI sic.cle.

Portrait де !а ге1пе С1пиде (1499-1524), ргетгрге fетте де Ргала1з 1.

Уег5 1546.

Pierre д'ltaiie, sangulne et сгауопв де сои1еиг; Н.-28,5; 1.-19; inv. № 2880; тете ргочепапсе.

АрргНеп 1а sёrie де 34 dessins ri.uis раг Dimier sous 1е пот де ,1 Rccucii де St. РёЁег5Ьо1д"
аоп ипе partie ains1 que сеiи1 ceproduit ici son[ des г°pIiques д'originaux р115 anciens, mais 1а ргевепсе
1е portraits sc гаррогап1 аи milicu ди siecic пе регпге1 рав де геси!ег 1а 1а1е д'eхёcution де 1а sёг1е
аап 1546. Les гза distinctifs де се portraits sont des contours fins et реи marquё et ип coiuris
гё рА1е.

Dimier, t. 1(1, р. 60 h'º 3.

V МпРtге гпсоппи де 1а 1-ëre moiti '‚ц XVI siыc[е.

Portrait ди дис д'Алуои1ёте, troisiётe fils де Fran'ois 1, еп/аЫ.

Уег 1525.

Pierre д'Italie et saпguiпe; Н.-25; 1.-16,3; inv. № 2939; т@те ргоУепапсс.

ГаП partie д'ипе $пПе де 9 dessins поттге раг Dimier ,111 Аесие11 де St. Pëtersbourg'. Раг 1а
technique et 1е style е$ res ргосне ди portcait де 1а reine С1аиде (герг. р'. IV). Pпseate де 1'inter@t
сотте portcait д'enfant, assez гаге роиг 1'ёрощие.

Dimier. t. 1I1, р. 68 2.

V[ L`Апопуте де 1550.

5оп5 се пот Dimier r@uni tont ип угоире де dessins se гарргосЬап 1е5 uns des апгез раг 1еис

style et 1еиг maniere et exёcuiёs tous vers 1е milicu ди XVI siecle.

Portrait д'Нелгг д'Albret, roi де Navarre (1503-1555)

Епыиго 1541.
Picrre д'Italie et sanguine; Н. — 30,5; L. —21; Inv. № 2892; т@гпе ргоиепапсе.

Ваtагде: .1е гоi Непгу де Ыауагге'.

Rhabill@ д'ип dessin дц рг 5плт@ .еап Clouet; ипе copie ди dessIn де 1'ЕгтПнауе sc trouve
а Chantt 1у.
Manii.r Ьеаисоир р1п Ные де гаПег 1а figure que дап5 1е5 portraits ргёсёдеглв.
Dimier, t. II, р. 85 № 328.

У11 Мaitre гпсопли "ц тг1гегг ди XVI siëcle.

Portrait ди реЁгзЁге Осо//То)' Dито!stier.

Евiгоп 1555.
Pierre д7talie et sanguinc пг раргег gris-Ы еи; Н. —21; L. — 14; inv. Ла 2865; т@те ргоУепапсс

26
 Ое 1а main де Plerre Dumousticr 1е деиеи — .Geoffroy Ои Monsticr ехсеВеЫ enlumineur е pcintrc
ад roi Francois 1 е де Непгу ЗесопР. Рiепе Dumousticr 1с пеиси а аппоё ип угапд лombre де ае.
iп$ щи реи-еЁrе avaient fait partie де sa collection.
1аге ехетр1е де dessin sur papier teint@ е4 csquissё а гап1 traits.
Geoffroy Dumousticr, рёге des fameux dessinateurs Eiienne е Pierre ОдтаопНег, travailla аап$
1а ргет1ёге moitiё ди Х\'! siecle а 1а dёcoration ди ch3teau де ГопаiпеЫ еаи.

Dimier, t. 11, р. 105 № 423.

VIII Ма!Ёте iпdeterтine де !а seconde nloitie ди. XVI siecle.

Portrait !и роё е Pierre 1опагт! (1524-1585)

Environ 1566.
Pierre д'Italle е anguine; Н. —33; L. — 22; iпv.2875; т@гпе ргоУспапсе.

Се рогглП а @сё attribuё раг plusieurs auteurs а В. Foulon а сапе де !а ressemЫance де 1'ins-
cription ауес 1'ecriture де се дегпiег sur ses оепге incontestaЫes, mais 1е dessin, 1е coloris el 1es
traits. surtout sur 1es снеиеих е4 1а ЬагЬе, пе ressemЫent са rien аих оеиигев де Foulon.
Пimicr, t. 11, р. 306 ' 1222.

IX I'Апопуте Lëcurieu..

Maitre ind@terminё щи travailla entre 1550 е4 1590. Еа р1ираг де 5С dessins @iaient jaдis
attribuёs а Гг. С1опе аиес 1ещие15 i1s оп Ьеаисоир де points де гевветЫапсе. Се пот де Lccurieux
а Et@ доппС• а сем апопуте раг Dimier д'aprёs 1а coiie.aion acgиise раг 1а BIЫlothcque Natioпale еп

1825 д'ип certain L@curieux. 3б дessins де сеННе collection, арраг1епап ous а 1а т@те main, Eiaicnt
faussement attrlbuёs а С1оиен. L иг comparaison аиес Ies dessins authentiques ди maitre е( 1е fait чие

Ьеаисоир д'entrc сих 1•taient execut@s арГё$ 1572 — date де sa гвог оп дётопiг@ Чп'115 appartenaicnt
а ип аинге artiste, dont 1а personnalite reste jusqu'а ргё$ent inconnue. L'Апопуте Еёсдг1сдх est гергс-
scnt а 1'Ermitage раг toute ипе serie де tres Ьеаих dessins.

Portrºit ргёвитё де Charles 1Х (1550-1574)

Pierre д'ltalie е sanguine; Н. — 34; L. —23.5; inv. № 2918; т@те рго'епапсе.

Diгnier tient 1е регоппае герс@sentë роиг ип inconnи ct date 1е Portrait де156 1 environ;
серепдап a comparaison аиес 1ев portraits соппп де Charles 1\ асспе ппс угапде ressemЫance
entre 1es traits де се дегп1ег е4 сеих ди еппс homme sur 1е dessin де 1'Ermitage; 1а даме де оп

ех@cution serait а1отт де 1565 — 1566 аи plus 464.

Оап5 се дessin 1е peintre se rapproche Ьеаисоир des portraits де Гг. Clouet. Nоег 1е beret
а peine 1пдigи@ раг-деп5 1а снеие1пге.
Dimier, t. 11, р. 157 № 642.

Х 1. Апогiутпе iёсигiеах.

Portrait д'ип inconnu.

Date rе1еёе 1581.

Pierre д'1еа1iе, апп1пе е4 сгауоп де соиIеиг; Н. — 325; L. — 23; inv. ,№ 2972; тете provenance.
Тгё. be1 ехетр1с де 1а maflrise ди maitre.
Dimier, t. 11, р. 167 № 694.

27
Х1 Dumoustier, Pierre 1'Опс1е.

(пё 'ег. 15д0, тогВ т.'егз 1600)

Pierre Dumoustier travailla ауес son frere Etienne 3 1а соиг des dcrnlers VaIo[s; 1Is ёtaient 1es
репге attitrёs бе 1а Reinc-11сге Catherine де Mёdicis. Les деих (гёге5 acquirent ипе угапде гепоттсе
сотте portraitistes et еп 1570 iIs cгavaillaient 3 Vienne роиг 1а Соиг д'Aulnche. L'оеииге де Рiегге
а ри Сгге гавветЫёе et sёpаrёe де се11с де son frёre уг1се а ип portrait ли сгауоп де 1а Е3iЫiо,hёque
Nationale qui роПе sa signature сотр1 е. 5оп агн е гсрг' еп1ё а I'Ermitage д'ипе fаvon exclusive-
тепн rtche раг ипс srrie де portraits бе оп premicr огдге.

Portrait ни peintre Etienne Dumoustier (1640-1603),/гёТе де ГаиЁеиг.

Dзte rclevic 1569.

Pierre д'1talic, аппипе et pastel; II. — 29,3; L. — 22; inv. < 2868; тСте ргоепапсе.

Ое 1а гпаiп ди mairre, гесорiё аи dessus раг Pierre Dumoustier 1е Nevcu: ,fait 1е Х1 де Juin 1569.
Dimier Ёяеп 1е рег$оппае rерг sntё роиг ип inconnu, серепбап 1а угапде геепЬ1апсе де 5С9

tralts аиес 1es portrаits д'Etienne Dumoustier реггпс де дрроег сие 1е dessin де 11rmitage гергё5епе
1е frere ди peintre.
Се тодс1ё extrementent Вп ди visage, son cspression et 1а maniёre 1агус et souple де traiter
1а chevelure Топ де се dessin иие des plus belles оеиигев ди mзltre.
Dimier, t. II, р. 201 802.

ХI1 Dumoustier, Pierre 1'Опс!е.

Portrait ‚111 peintre е де son Ircгre Etienne Dumoustier ао уелои.

Environ 1570.
Pierre д'[talie; Н.-22,5; L.-31; inv. № 2866; tiгё аи саггеац; тёте ргоиепапсе.
i.'inscription ачес 1е5 пО!В5 des регоппаез е де 1а main де Pierre Dumoustier 1е пе"еи.
Esquisse роиг ипе peinture disparue, aiпsi qu'еп temoignent 1а mise аи саггеац et des гасе5
де taches д'huile sur 1е dessin. Les тётеs регоппае аи тете 1с а реп рге$ sont гергё$entёs sur
ип dessin апопуте де 1а BIЬioIhёque Nationa:e.
Dlmicr, t. 11, р. 204 лº 804.

XIII Dumouslier, Pierre 1'Опс1е.

Portrait д'ЕИеппе Dumoustier.

Environ 1570.
Pierre д'1talie. sanguine е( pastel; Н. —40; L. — 27; inv. Х 7400; тёте ргоиепапсе.
Е(иде terminee et агапб1е де 1а ёе де 1'аfпс des регоппзе sur 1'esquisse гергобп1е
р1. Х1(, уг1се а laquelle son identiti а etc ёнаЫ iе. Се portrait est interessant раг 1а рое де 1л tete Ьеаисоир
р1п5 libre et ч1чапе que д'ordtnaire et ассеп1пёе раг 1е геуагд iопгпё де cbtё.
Dimier, t. II, р. 201 ti 803.

YIV Dumouslier, Pierre 1'ОпсЁе.

Portrait д'ип iпсоппи.

Environ 1592.
Рнегге д'1talie е sanguine; Н. —33; L. —23; inv. № 2974; тнте ргоиепапсе.

28
 Attrib +е раг plusieurs auteurs 3 В. Еои1оп аиес !а тапiёге duquel i1 п'of(ге cependant аисип

га1( де ressemЫanee, те rapprochant аи coпtraire des с1е5$1п5 де Pierre Dиmoustier ащпе1 1а1(пЬпе
Dimier.
Dimier, t. II, р. 209 № 835.

Ху Dunnoustier, Pierre 1'ОпсЁе.

Лortrait д'ип ёпсоппи; 1е сие! де 1а garnisaп espagпo1e репдапн !а Ligue(?)

Environ 1593.
Pierre д'Italic et sanguine; Н. — 35, 4; L. — 25, 4; inv. цº 2а94; тете ргоиепапсе.

[.'inscriplion ancienne потте 1е personnage .Gouverneur е$рапо1 де 1'aris репдапн 1а ligue",

с'етн ипе еггеиг — 11 л'у а jamais еп де Gouverneиr Espagnol а Paris, се serait ои гцп дев ambassaдeurs
д'Еврзупе аиргев де 1а Liguc ои Ыеп 1е chcf дс 1з garnison евраупо1е а Paris.
Се portrait possёde оИ5 1es traits particuliers а 1а тапiёте ди такте.
Dimier, t. 11, р. 210 № 839.

XVI Гоиiоп, Benjanтin

(1550-1612)

Ыечеп et еiше де FraПFois Clouet дол2 i1 cherche 3 imiter 1а maniёre. А ехйсц(ё aussi des
portraits 3 1'1ruile. Son dessin е$ lourd et етрйtё, !е5 соп1оыг flous et сотте оианеих, 1е coloris

усгв-jаипа1ге.

Porlrait де Scipion Sardini, Ьапgигег де Catheriпe де Мёдiсгв.

Environ 1580.
Pierre д'Italic et sanguine; Н. —33; L. — 21, 8; inv. N 2874; тете ргоиепапсе.

[.е пот ди personnage с де 1'Ecriture supposёe до 1'artiste.

Се portrait де 1а femme до Sardini 1ui formaпt репдапн se гопче аи [.оцчге.
Dimier, t. 11 р. 275 1131.

Еои1оп, Benjanтin.

portrait 1и marquis де ЛТе.1е, де !а таЁ5оп де 1.ара1.

Environ 1590.
Pierre д'ItaIle et sanguine; Н. —32, 5; L. — 21, 8; inv. № 2872: тете ргочепапсе.

[.е пот ди personnage е де 1'йсгйцге тцрровсе де 1'artiste.

Е1пде роис le portrait а 1'huile аи mus@е де Versзilles (М 3326) seule peinture де Гоиiоп щи

se soit сопвегиёе п5Чп'й по ]опг (ерг. Diгnier, t. 1, р1. 58).

Се portrait Еис реп11ге ип des наЫеаих чие Еои1оп fit аих armёes роиг 1е service де Henri 1V,
11 est де 1590 аи р1п$ tard саг 1е marquis де !е51е ТЫ Тпё а 1а bataille д'1игу (1590).
Dimier, t. I1. р. 276 1141.

XVIII 1е Регпнсе дгг portrait 1. D. С.

МаТеге гпдё егпйпё qui travii1Ia епТге 1573 et 1599. Son оеычге дessinee а ёТё groupёe аиноис
д'ип portrait marquё ди monogramme 1. D. С. I ne 1агуеиг Iпассоинпппйе де dessin et д'ехёсигiоп, ипе

угапде finesse д'апа1увс psychologique е ип Топды dёlicicux distinguent $С5 оепчге$ et еп (оЫ ип дев
mcilleurs dcssinateurs де 1'ЕроЧие. 1.'Ermitagc пе possi:дe qu'цл scul dessin ди rnaitre.

29
 Рог!гагн д'ил iпсоппи.

Environ 1588.
Pierre д'Italie et sanguine, Н. — 35; 1. —23. 2; inv. ЛЕº 2869; тете ргоиепзпсе.

1еге тодегпе е! fausse attribuant 1е dessin а Clouet.

Dimicr, t. 11, р. 271 2 1119, терг. t. 1 р1. 55.

Х]Х Dит0гlstier, Daniel.

(157.1-1646)

Се dernier et 1е plus celebre sinon 1с plus доис des гергёеп!ап!5 де 1а поп'Ьгепе famille де
peiпtres де се пот. Peintre et valet де chзmbre ди roi а 1а соиг де Henri ]У et де Louis ХI11. 5'с!
соп5асгё exclusivement аи porlrait аи сгауоп. Le pastel ]опс ип grand role 1ап$ ses dessins аи style
ротреих et iёcoratif. 1.'Еггтй!ае ро$$ё1е 11 tres Ьеапх portraits 1п maitre.

Рог!rait д'rrn iпсоппи.

Signc et 1а!ё 1628.

Pierre д'Italie, pastel et сгауоп де couleur; Н. —43; L. —35; inv. Л1º 3001; т@те ргоиепапсе.

Аи contraire де ses ргёаёсеепг5 Daniel Dumoustier а ргепе toujours signё et dat@ ses рог-

traits еп indiquзnt поп seulement l'апп@е, тais 1е ]опг де 1еиг exёcuiion. Се coloris аап5 ses оепге

огсире ипе р1асе рсгропдсапtе е! дотгпе 1'ëlёment рпгеВеп! graphique.

ХХ Dumoustier, Dпniel.

Лortrait д'иле дате сл логг.

Signc et datё 1631.

Pierre д'ltalie, pastel et сгуоп де couleur; Н. — 46, 5; L. — 37; inv. № 3005; т@те ргоиепапее.

Plus де fопди ие дзпв 1е dessin ргёсё депt. Le noir де 1а гоЬе rehaussant 1е !оп гое рн!1е !е5
chairs souligne 1'int@г@t ди Peintre роиг 1е coloris.

ХХ1 Dumoustier, Daпiel.

Лог!rai! д'rrne дате еп Ыеи.

Signё et данё 1638.

Pierre д'Italie, pastel et сгауоп де сои1еиг; Н. — 42, 5; L.— 30.3; inv. Лд 3010; тете ргоУспапсе.
Harmonie extremement Впе forт4e раг 1е Ь1опд сепдгс des cheveux et 1е Ыеи ра1е де 1а гоЬе.
I'inscription: .Fait рат et роиг Daniel Dumoustier• indique qu'ол а а faire аиес ип dessin сие 1е Peintre
destinзit а sa collcction. Г4оп avons que Daniel Dитovstier rпpetait souvent plusicurs fois 1е т@тс
portrait аоп! i1 gardait 1е5 exemplaires 1е5 р1ив гйп$ss роиг 1ui-т@те.

Dumoustier, Дп1iе1.

Portraii д'ип 1сипе 1готте Ыоп!.

Sign@ е! 1а!* 1610.

Pierre д'1talie. pastel et сгауоп де сои1еиг; 11. — 43, 5; 1.— 32, 5; iп. 1е 15167. Еп!г а 1'Ermi-
1ауе еп 1924, со11. де 1'Асад. ае$ Веаих-Агнв.

зо
 [.'ип des рortraits 1с5 р1п$ rёussis ди maitre. 1е5 teintes vives et ип реп criardes де 5С

oeuvres де ;еппее Гон р1асе ici а ил coloгis sobre р1егп д'ип {опди де1iс1еих. 1 е Го$С сгетеих

ди visage rncadrё де снеиеих ЫоПд5, lraitcs д'ипе maniere 1агуе et р111огепе, ея rehaussё раг 1е

vCtcmeot 5ОШЬГС et uni.

XXIII 1.пупепи.

(travaillп dans !а prenritre moitie !и XVII sicccle)

Апопг де се лот sont groupйs ас потЬгеих desslns qui se distinguent раг 1е гёа1isте aigu
де 1еиг maniёre qui atteint souvent тете аи grotesque, 1'ё1ёment caricatural у опе ип гап1 где.
Оп пе possёde п' ргё$ent аисипе доппсе biograpbique sur се гпа!1гс а 1'oeuvrc si originalc е

inteчessaпte. L'Ermitagc possёde plusieuгs !ог Ьсаих dessins qui Iui sont attriЬues.

Portrait дип глсолли.

Environ 1630.
Pierre д'Italie. pastel et сгзуопв де couleurs; Н. — 24, 3; L. — 17; inv. 2996. ЕпТг l'Ermitage

еп 1763, сои. СоЬен1.

1.а Тогсе д'ezpression atteinte dans 1а face гоиуеаиде де сс( homme аих реШ5 уеих malfns поп$
гпле !ог loin де 1'Е1суапсе д'арраган des portraits де Danicl Dumoustier.

Lagneau.

Portгait дип и!ег11агд.

Pierre д'ltalie, pastel et сгауопз де сои1еиг; Н. — 40; L. — 27, 5; inv. Ле 2999; тете ргосепалсе

Т0115 somЬres, maintenus dans ипе Ватте де Ьгып-$аппе et де noir. Notez 1а technique trёs
Paгticulic're ди dessin ехёсп гапс1 trails пегуеих et hachis accentuant 1es rides et 1es verrues ‚ц

visage et 1е deisordre де 1а угапде Ьагде hirsute. 1.'агн де 1апеап С5 res Ioin ди portrait conventionne
et souvcnt ип реп 'аде де 1'сроgие.

ХХУ (еп couleurs) Lagneau.

Portrail дил vieillard.

Environ 1630.
Pierre д'Italie, sanguine et стауопs де сопиепг; Н. — 34,5; L. — 26; inv. Л! 15170; entrë il 1'Ermi-
tage еп 1924. Со11. des 1'Асад. де Всаих-ArIs.
[.с5 rides рго!опде$ 11оппап le frout et 1а с:ispositlon де 1а (е опгпёе де pleine face sont
trs caracteristiцues роиг 1е в'а?Тге.
 Н-
г.
_•
Э яtУi' м
t

а- [ •
 БИБЛИОГРАФИЯ

N. В о и с h о t. Les portraits аи сгауоп аез XVI et XVII siёcles а 1а ВгЫ iothique

Natioпale. Paris 1884.
L. D i т i е r. French painting in the XVI century. London 1904.
Les Primitifs frangais (в серии Les gтands artistes).
Nistoire де 1а peinture де Portrait еп France аи XVI s. 3 v. Paris,
уап Оез. 1924 1.
Ряд статей в Оаи. д. Веаих. Аг1 за 1902 г. и в Rev. де 1'Art
апс. et тодегпе за 1902, 1909 н 1910 года.

L о т д Rо п а 1 д G о w е r. Three hundred French portraits representing регаопаеб

оГ тие Court о! Francis I. 2 v. London 1875.

G и i f f т е у. Les Dumoustier. Rev. де 1'Art апс. et шодегпе, 1905 t. I1, 1906 t. I.
J а 1. Dictionnaire critique де biographie et д'histoire.
М о т е а и- Nё1 а tо п. Crayons frangais ди XVI s., conservës аи тиsёе Сопдё
А Chantilly. 5 "о1. Paris 1907.
Les Dumoustier. Paris 1908.
Р. М а r с е 1. Французские рисунки собрания Эрмитажа. Старые годы 1911 г.,

июнь.

Е. Н о т г а ф т. Карандашные портреты Даниэля Дюмустье н Ланьо в Эрмитаже.

Журн. пИскусство" 1935 г. № 1.

! В этот капитальный труд вошли описания всех известных в настоящее время французских
портретов н к нему относятся все ссылки в аинотацинд к таблицам.
 ПЕРЕЧЕНЬ ТАБЛИЦ

Цветная репродукция -Ланьо. Портрет неизвестного.

1. Неизвестный художник первой четверти XVI веха. Портрет короля

Франциска 1 в молодости.

2. Неизвестный художник первой половины XVI века. Портрет коннетабля Бур-

бонского.
3. Неизвестный художник первой половины ХV1 века. Портрет принца Оранского.
4. Неизвестный художник первой половины XV1 века. Портрет королевы Клод,
жены Франциска I.
5. Неизвестный художник первой половины XV1 века. Портрет герцога Ангу-
лемского, сына Франциска 1, ребенком.
6. Неизвестный художник, работавший в 1550 году. Портрет короля Генриха
Наваррского.
7. Неизвестный художник середины XVI века. Портрет художника Жоффруа
Дюмустье.
8. Неизвестный художник 60-х годов XVI века. Портрет поэта Ронсара.
9. Аноним Лекюрье. Портрет Карпа IX в юности.

10. Аноним Лекюрье. Портрет неизвестного.

11. Пьер Дюмустье старший. Портрет Этьена Дюмустье, брата художника.

12. Пьер Дюмустье старший. Автопортрет н портрет брата Этьена Дюмустье.

13. Пьер Дюмустье старший. Портрет Этьена Дюмустье, брата художника.

14. Пьер Дюмустье старший. Портрет неизвестного.

15. Пьер Дюмустье старший. Портрет начальника испанского гарнизона

в Париже во время Лиги (?).

1б. Бенжамен Фулон. Портрет банкира Сардинн.
17. Бенжамен Фулон. Портрет маркиза де-Нэсль.
18. Художник 1. D. С. Портрет неизвестного.
19. Даниэль Дюмустье. Портрет неизвестного.

20. Даниэль Дюмустье. Портрет дамы в черном платье.

21. Даниэль Дюмустье. Портрет дамы в голубом платье.

22. Даниэль Дюмустье. Портрет белокурого молодого человека.

23. Ланьо. Портрет неизвестного.

24. Ланьо. Портрет старика.

"С
•
Т .

.
3.
•

• 2

t
_1.

4;:
i 1 tО У NЕ С' J1 1 У
 .1
1

- i4Ё1:
• Т ‚‚ • •

Ь Ь

Ь' •:- _i •

- - 11

1 -. 4 • 1'I..I . Я. •-

.4 __чга Ь Ь • ,Ь 'Л• •,! ,44.4Ь11, 1'

• •_'. -, .- • 1 1,1 .. -

1i

-.

-
-
- 11
1_

•i
.

-
,,---..А.,:-1С-1.
;ъi
:''.'т,*?Ч:,'''
-

i(
',-
Т. /Т1 ,: 14-4, .:61 . 1; e:Я:' , ф-,;Ч:—.:t., i'.,:i1;,-*.' 1'L, ': .
Г.Ю-с
l'Ё.,, '

- 1!! 1Ь'ЬУЬ,'I1

4i) 1- 1 iI11Л7р: -

-. - г ‚ Е
• •- - . З -' - • -
- г -. б, $ 111

• -4'Т 1 ц -,

• 4 . i')Ь. •\‚ ' - 1 -

1:• t. ЬТ4Ь1 . н,.-

-
• -ii4i
- %114- -'и I' • 1
t.

- 11

Т . - -. 1-1",--,1Ч-''-t,. `', . 31 с.7 -Ь

•••4 • • Ь-1-7'f'`.;--"Т`1:-,'46,.'Г
Е

'
1
I4
1
? il
--i:,.,
1
• I
-
4
-
1 I- -
1 'Л' - 4Ь (4 44Ь. Ъ1
•1 - - '- .

. •
- in
Ь

ПЬЬЬЬЬ.
-

- Г
гkт
- ф-.- • в I

1 1I 1 •

• ь i • Ь

Ь -

Е
г i .•Ь
'
• •.
•I1Ь! Ь1_Ь•
--Ь Ь

ЗЬГ Ь.1
• Т I*i;.'Ь11Ь ЬЬ Ь Ь Ь

г Т 1
Ч_;вЬеЬ
уТ.,Ь;ЬЬЬ_Ь, •:.
1 1 ЗI

Ь.
- •• • -: ,' т? • .
Е • 1г- i ‚.- 1
•Ь•
-

Ь - - ••1 - - •' г +Ь_ГЬ•-41:Л-:.

-- • -,
- • - - - 1
. -: г .
-Ь i...,1,474,,
- ;
г
- _
• )Г'Ь3
-
ЕЕ.

Ь -
Ь - Ь
- Ь
1 • - Г г• : .-

. - - - 4_1 11:-41
-1

1 .

'4! - 1
- '

, -• • -‚ •

Ь,
1 -' -4

'.,:„',-.,'
- 1 - Ь ., Ь • -4 •П- •

- • - .,_.-I1л 1_'• ::,..,,,Г1,_,,,,,:t.::_1:...

тг д

г '1.', ‚
1 I , -. '.i)I

Пгее
•

• 4Ь • • - 1 1:
1 1 ,' 1 ( 1

Ь 11
-. 'i -'гЬ
г,LI
Ь

Ь Уiе'4*4i -'-1'

1 •
:4 1Р
•

•. !

41
''_,•‚

;ф;-•!-1
• :-: • i4

Ь • 1' •-i Ь•Ь Ь-''

-:
- Ь
-
Ь Ь
• - Ь -" •
Ь
'1 1••.,
е
-

• •
' •ЬЬ1

;'i_:::;,_,:.'....,,,, 1IЬ

',:г
ф 1; 1 Г
Ь Ь
'•
Ь!Ь4

.11

ф, •:•
•%•‚ 4
 i Iу )veriart.

зtь

•
г!

\Т !
я
 /7

-ж

1;
 • Ъ4 -

ф : :I1 II'

- .1 1

- 4 (.

=*.:-
л.
т 1 't i))1 -4'
Г

I?
.I, У14‘1,л., 4i,.1-,.i 1,.-_:,i.1"i.,:л .•-:.,r У.,! .4, •*"_г'
. .i,:.,,,:.i..--:.:•i, .
ф 1- 1 1 •
:

. 41 ,
,,,г,- I

,- _ i, .4i, --.--:,- '..=,..i.4 -- . ..:!:-'''': is,":ii:-;;;;.,..17,1,.:4......1.,;,-Г,, ,: Р,.;1 ,$

г - I
1i i 1 1 ._11 -
1 - 1 - 1 1
i
1_1
1

14

-, -
1.1' 1
1'
-

1 I 4

1 -
1 i;
« - 1%'х -- ,11 11

г '-

‚%

Г
•

-У
%i 1.i;-4'

1 1 11*
1

г - - 11 : 1 ,.-'-0,1.,,:,.,.:_'.,-).:i-'47*., .,-.,-1;_,-°;,t-:.1i%-гi,.i;З:f,-,iЁ.'f.'F-t,7-?i'• 7
,-. ,4-%°',„.-I":,,-.:'/:f,i•-4о.ЧрЁ ,-'(,..'3j-i4k„,'l_.-t,R.Г-Т1;-",Y,414.tk-:'_,г14.r„)1,*.f4;kг-i1t'l‘,
4 - 1 4 . . $ 1 4

Г -
1 Ь
ф 1
i
Г ;ф.- г I14
- (
'i -1i-4- 1.
'

1 l%.4:,
ф •. ‚. - 11 ;14гi г

(1 1 4
1•

• -.•.. - •

•;.
1 4 ‚,

-‚ -i 1-
• 1.I 1
- 1

1'. -.

1 т ф '-
•1 ф- -.•-+ .Я1 - .
i r.!4фI' . •Г 1, 1 •

- i- - 1-- '_
- Т4
 г.-

'4 д

• *_‚_ • -itt ‚

•• у.- • -,
- -\ - -'
•.N.
‚
.. •? •Р -ог• е •, .ч
• 1
 М11.

‘
• зиг'у 11''щt
•
т
ХУ
 < ‚ Т

у.

1.. / 4 Т ф • 1 1 4 411

Т1:4 ,, Т4 ,i :*;иi
• ,

11
к:, ,14. [.',11
• 11,
.х

1
..,
iir :-1 , гС%;' ; -',1 i ,'‘•,
9,.‘,.91iim

1:',,i
ilч
1''ti • ‚Т .1 Т„:, ., Т * О 1 А. •;‘,..1,.,.1410.1_'З''',

,
t,t: Т : 14 Т1%)1

1lt,(* 1.'Т4:
14
Iitt

Т г1
4 ,.*
'-14Ч.
'

• -
ВВ
-?'' ,.В*, •4В1$ВТ' Ь

• ''/

'.‚•.' *,1141. 4

' .: .,
'1
4'

1.Т,1 1

11 фТ.Г Т (,1ВВ

•.',!'ф*'* :'1,' ф1'1

11'
* Т 4

(Т1'

гi 4r,'1"/-11,*.. iТ,''

]41'
• 411, 41.4' ' ТЬ'44 11

• • • - н' ,

:i,
- •1}; •- Т , - 1,4 41'.' }
•
-

4 ..' "-Л

, 4:1 ; 4ч:,:'i' '1 : ;j1

- •

"' i*4
-, iТ4'(• В1

1Т1 Т Т4 *4141 4 •1- $

Т',
ф

44 -

,., ,
Т . ,1 41 '14

114 '
, v„ i о tl. ,t, 4. .,,,,1$;, ii, .1
'1.
Т 1 1 1 • .. " 1 41'
‚"и'' ‚' ‚ - В

4 1 41 1 ' 1 1
'-1, ,В - 1 ,В В4 • 4 7

- •'Т'ф• 4

Т 1 1 Т Т Т

Е.
•

Т
•
,

4Т14
-

''у'
1 Т -

ф
Т :,

‘ 4' ' ,": е',1 .'t ,-*': )',i 1:' ;'4'i\' ' .;(1'; г'ti;'!' '. ;:'!-4:- г,

•1 ф Т )i* -

4 Т Т Т 1 11( )Т*\%'IВ,'

Т 1 ы Т *

1 ;? ф
•

1• 1 1 •14 44! Т14! 1 й

дfi; Х • 14 *• 4 Т 11: : Т 1 4 ТфЛ

'1 1 , 1 р,ЬТ Т - 1517 'Т' ф '' *.'' 1! ТВ4' 4

444 1 1 * Т 4

•
'14 {ф,у-,

« ' "''1 ‚'Т4'1 1 1' 1,--4 '1;*;, ':'/,

'‚' !':4'', .'', „/„! '''В' ''‚ "',',,.':'.-,:

1'

4 у ж ф ф • 4'I 44Т1,
1 В Т. В, 4
I %В •у •1

Т ТТ В*i

-: .: '1 •14 1 ,,, ,, ,,,• Т", '' ;Т ‚

1/Т'? * / i

1 41 • Ц' 1
В4i4• .. :' ВI4В ','•
•
Т' - Т - '.
1-4Тi'

‚7' ' 4'•Г Х б 1'' 1•"З'

•

хvг
 •

в>3 . ►г а аМиг Лл5г`rfrд

 г.

-ХО444
д.1

t'•St(
Т.,
 у

7
\

.
CdI'k+i!елм'4А),:*iliм
%
г

4
‚т'.
ае .

ф
(В
r 5 -
•

\ .. .., • .

:.•.. :. -

?ёа .

Ч. -

Ч-

а-
• а Ч

Wir
 1
1
1
i 1 1
г4X7.
1 46.1 ,!

4.41
* 1д

4.4

Т
•‚414__ ,.,
1'141* ц•
Т116 4
44•

‚;

4
• 1 !• •

•
‚ 4 4 4 1 +д1

:4.
ОТ`, .

• . - •. 1 - - •' . - - • л .

1 -
4 - Г ‚ ;

4.. : •

1 ‚
_4

: 4 4 4' 1 4 1

:
;
•,‚$ У !

-:• ‚ - ' -. 1 х 4__'

1 I

: 1

‚• . /(

1 1 1 1 4 \ 1
 1 с-

; • 1

‚4 1._ '1

▪ „. ,,,,,,.,,) :•: ''''' '4.' :','.,„ , ..,. ::,,,,,, % . :.:А-: .,,::.-4,..,Й1-,А1::i1;;‘.1.,. '. _*. Г,.1- . ' : ;1.' ,., . , t4 • 4#:4-1 • -'471:;*' ,.1 "7.У:с1У.: 'Ь '. ,'-; 't6.4-ч:'• 4v*'.: :.' .„:2, ,ё, . .,з4• :. ' ': .":'-4:. 1"4:'''''
г

. %.,,,. , f:',. ..'' 4 sii_, ,:. „•::`,,о .• ,.. ,I, " , , . „1, _ ::....ф-:,-- ,..„.u"ii4p г% . *. '. ,,,,,',„::..з", . . , .','В'',', t‘'' `4'..7, ;,,з .t„,4t., v.,.. ,,....-',-,.4,,,t‘,.? -ё 1.',..- ,' '1.-'

.'- .':`''ГТ.;;tr'i ,.''''i::',..1.1'..г:41'' ;:'.' ,::;t:',,,i,,,,.. i ,f.

.---:-..)1,-t't)"..Л-Ifv''4\\''' 4' 4-7t•i,Т4.4'44t.*..*`'''
4;'

1
:

%
44;%.;,,

1 -l.Vi,'„•v-:—•..',1:•'. .к:•t4•
., •', .
;N -,
: : pj:r-. 1'. '.:4:.: - '!;',.'! ,:i'г'- ' ' '
.4 - .. I, 4

44

4 • 1
4
.4

1
1

‚
‚
1 41 У.,

, 4 ;1
- г г 1 1

• г

4 4

.4 - 1 1

4 1 1

1+

.4 .41 1 3

, .•,:'-.,i:'.-•f,.„'L-. 1
/
3 1
1 $

1 1

- _ , -.- 14 -- .--.

1 1 1 1

ф 1 1 1 У 2 1
 4

-‚ ..‚.,
+ .._

'-к-
47ito,

$
г

Т
О
• • .1.-••(-•. 1-

--,• Т'-- -•
- •-‚- •

л •

7--

•
•
•-

S.
-

• ф-'
- Ьы,1i 1

- ЬЬ :'-_ -• "-л (
‚

-% __)• - .,-,-4.‘;!"...,,,--..

,,,1•.- Г 4
-• - --' • -тд-
-- '
1.

'х- •,'__ , •., Ь- -•

'Ь
• •
-
»-_ Ь•
- -i.-
• 'I
4 • Ь1Ьi_'
Ё
Ь *' 1"
11 '

«Ь.

'.?-,.,:,u,".-
- ъ-'+ -'' ,-• •, •: 1 -I \,11
.' - "-',• ‚*
1 - • •'' Ь!

- -'Ь
- Ь- 1' '-Ь •,,‚,
- - Ь' - - Ь
*7Ь 'Ь
- -

1 1,,. 1
‚4
-. '1 -• « я -п ,-'-- •
Ь•
- -

--Ь

_-Ь
•гогс
•
:-. -. --

1 1 1

- 'Ь
-

1' Ь. -
4-Ala
'. - ;$_\
 .

.'3гг,