Вы находитесь на странице: 1из 307

в.я.

шшБАлинА
шАмятш

Б о с п 0 -у'шн оншя,',Р! о/п еР ш ал ь [

[|1осква
Б сесою3ное шз0ательство
< € о вет скшй компо3штор >>

1 9в4
€оставитель А. м. швБА линА
Фбщая ' ред,акция. м. д. сАБин ин988:

п15 |1амяти в. я. [1]ебалина. БоспоминанАА, матерпальт|


6ост. А. [1|ебалина; ред. м. 6абинина:
3итор' 1984. _ 288 с. ил. 1 л. - м.: €ов: 1(Фй|[Ф-
8 квиге публикуются воспошинания о 8. 1. 111е6алине деяте:пе[ !!€(}€€?8?;
его учеников у1 соратников по }1осковской консерватории, 3ешляков:ошичей.
[(вига так}|(е' включает творческу|о биографию в. [._ 1|1ебалипа, созда[|нук}.
составите]1ем по неопу6ликованным письмам *1 записным кни)ккам компо3и-
тоца' его статьям и воспомина'ниям' его норвехкский дневннк и дневник. 1урк_
сиб, и письма компо3и1@Р}, в3ятые и3 его архива.
Аля музыкантов-профессионалов }1 читате:леЁ. интересу[о1|\!{хся советской
музыкальной культурой.

т8с2'

4905000ш0-155
п 407-84 @ йздатетпьство <6оветский композитор), 1984 |.
082(02)-84

4
от состАвитвля \
Фдной'из задач <й|(абинета мешуаРов'' задума[|ного А. }1. |орькпш, бшло: бере:кно
восста||овить 6бразш ущедщих 3амечатепьнцх сцновей советской родивь|' 3апечатлегь в
зап!|сях' сохранить }| для грядущих поколений и3устнше Рассказш' свидетельства совРе_
шен::иков...'!{х у}ке нет' но }кпвы' ра6отаюц умно}|(ают пх на01ед!{е друзья' сподви)кни-
кп' у!еники.
3адачей состав|{те.'!я бшло, следуя 9тошу при3цву |орького, собрать во3шо)!(но
больше'воспоминаний, дневнпковцх записей и вцсказнваний о 8иссарионе [ковлевиве
1||ебалине его у!е1|'|ков, дру3ей, 8емляков.
Р1з рассказов консеРваторцев складцвается о6раз ушного' талантливого педагога'
1Родол}катФ1я (школц'Ё. [. }1яо<овского>.
€ 6иряки вспоминают скромвоп0 юношу-му3цкакга' а товарищи по искусству го-
и
воРят о многостоРонне-одаренном худо'кнпке' пшлком трибуне, о худо'<вике-гра'(да-
.япне.
3ти воспоминания составили пеРвую васть с6орвика.
8о второй части помещенш литератуР||це материалн 8. 9. 11|ебалина (не вощед-
|цие в ранее'изданншй сборник </1итературное нас.л!едпе). м.' 1975) и впеРвше пуФп-
куемые' а имен||о: путевые 3аписи путешествий по Ёорвегии и на ?урксиб, а так]|(е
твоРческая биография компо3итора' создан!|ая составптепем по пвсьмам Ёе6алпна, за-
ппснцм кни}ккам' его'га3егннм статьям и воспошинаниям, опубликованнцм в упошящ-
тош сборнике (используются так]|{е и чеРновше 3аппси воспоминанг:й, хранящиеся в
аРхиве А. !\{. 1|]ебалпной). 1ворвеская бпография охватшвает больтцой пеРиод вРеме!1и
(1913_1963)' в этом музшкш1ьно-историческом документе идет Речь о со3дании ! вс-
1!о,'![|ении произведений композитора' о поиске им (своего) я3шка' о его му3цкальнцх
зпечатлениях' о концертной :кизви /91осквы.
8 разАеле с!,1з архивов> помеще||1[ письша. @ни располо]кенв! в хРовологш|еспох
поР'дке. .[,атн писем даются пеРед текстом справа' !|езависимо от места' на котоРом
оцв проставленш в подлиннике, и бе3 сокрашений. .{,аты, установленные составитепем
1|о почтовому штемпелю или по содеР}канию п}!сьма' а так}(е дополнения' необходпмве
]почне||вя в письмах и других публикуешнх шатеРиалах' данц в квадратпцх скобках.
}1поготочием в квадратных ско6ках отмече||ы сде]|анные составителем купюРн. 1екстн
1[п,сец сверены с оРигиналами' если о||и сохрапились, либо с маши|{описнцми копцяш!'
в аРхивах. Б6льщая часть писем' во!пед'|их в даняшй сборшпк, нигде пе
'!еющишися ''|{еста храневия и публикации' а также комшентаРии к письмам даются
щблвковалась.
з ев(юках.
€ведения о лпцах, )поминаемшх в сборнике,_в пРимечаниях' как правило' не'
соо6щаются' _ они вь!несе|{ы в аннотиРованный щазатоть пмен' находящийся в конце
сборника. 1ам :лке имеется и указатель произведенпй 8. 9. !1|ебалина' упоминаемых в
настоящем и3дании.

8 тексте сборника приняты следующие сокРащения:


вокс _ 8сероссийское общество культурной свя3и с загранишей'
вто _ Бсеросспйское театраль||ое о6щество
гАБт _ |осуАарственнцй академи||еский Больцхой театр 6оюза €Р
гАхн _ |осударственная Академпя худо'(ественных т{аук
гитис _|осуларственныйпястит)ггтеатраль|{огоискусства
гостим _ |осударственный театР имени 3с. ][ейеРхольда
гцммк _ |осуларстветтный центральный музей музыкальной культуРц имен[}
}1. }!. |линки
}1алегот _ /1енинградский /!1алцй театР опёры и балета
мгк - }1осковская двах<дц орде||а ||енина госудаРствен'!ая консеРватори'
имени ||. ]4. 9а&овского
мск _ }1осковский €оюз компо3птоРов
мсск _ ,]\/[осковский €оюз совегскпх композитоРов
мхАт _ .|}1осковский }удох<ественншй академический театр имени А. }1. |орь'
кого
нск _ Ёовосибирский €оюз композпторов
Рмо _ Русское му3ыкальное общество
си _газета <€оветское искусство)
ск _ о€ юз компо3иторов
см _ журнал <€оветская музшка)
сск _
€оюз советских композиторов
уоАп _
}правление по охРане авторских прав
цгАли _
1|ентральннй государственннй аРхив литератуРы и искусства
цмш _ |{ентрадьная музыкальная ||1кола при }1осковской консерваторип'
цтсА _ |]ентральпнй театр €оветской Армпи
Арх. А1|| _ архив А. !у1. 111ебалиной
3. [. 1||ебалпн_8. [. 1|]ебалин. €татьи. Боспоминания. йатериалш. м.' 1970
.[|ит. наследие_в. я. 11]ебалин. /|итературное ваФтедие. м., 1975
||исьма 8. [. ['1|ебалина' упоминаемые в дапном с6орнике, хранятся в государст-
венншх аРхпвах' а так}|(е в архивах епо адРесатов' а именно]
||исьша Родптепям' сестРе и }!(ене_в архиве А. .]!1. 11|ебалиной
!}1. !!. Ёеввтову_в Ёовосибпрском €|( и в 1{[А.г||1, ф.2012, оп.4, ед. хР. 51
8. 9. }1ейерхольду_[|А/|и' ф. 998' оп. 1, ед. хр. 2309
|4. |,|. €оллертивскому_[гАли' ф. 2012' оп. 3, ед. хР' 61
А. 8. Фссовскому_в /|енивгралском йнституте театРа' музыки и кинематографии1
фонд Фссовского
14. А.Ёосову_цгАли' ф.2о|2' оп. 3, ел. хр. 60
Б. |,1. 3ацрскому_|[[А{|и' ф.2о|2, оп. 2, ед. хр. 193
А. Ё. .[,митриеву_1-[|А.]1|4, ф.2012, оп. 2, ед. хр. 193
9. ||. |рикурову_1[|А.[|и, ф.2012, оп. 2, ел. хр. 193
А. €. €ерафимовиву-|],[Али, ф. 457, оп. !, ел. хр. 354
3. .[,обиашлу_цгАли' ф' 2012' оп. 2, ед. хр. 183
4 |ор:п<ейлпу_цгАли' ф.2о|2' оп. 2, ед. хр. 183
Ё. 8. |(опосовой-,[,ерх<ановской _ гцммк' фовл 3
А. А. |озенпуду_]{|А/||4, ф.2012, оп. 2, ед. хр. 89
А. 8. ]4вановскому_[|Али, Ф.2012' оп.2, ед. хР. 91
А. 1|. |(аневской_цгАли, ф.2012' оп.2, ед. хр. 197
/1. ![. |инз6ургу_]_[|А/|[4, ф.20|2, оп. 2, ел. хр. 99
!|,[. |1. Фх<иговой_|_[|А/|и, ф' 2012' оп. 2, ед. хр. 181
8. Ё. .|у1пниву _ 1{|А/1|4, ф. 2012, оп. 4, ед. хр. 50
|. Р. 1||ирме_аРхив [||ирмш, }1инск
)1. }1. Аустер _
аРхив Аустер, 1аллвп
; }. 1(увере_ архпв 1(уверы, !1рага
|(. €. 6арал:кеву_архив €арадясева, Рревавская консеРватоРпя
8. .|!1. €емевову _ аРхив €емн:ова, Ёовосибпрск
8. €.1ольбе_аРхив 1ольбц' 1(иев
.!(,невники 8. [. 1|]ебадина_1урксв6 (1930) и с|4з ворве:кского дневника> (1945)-
цгАли, ф. 2012, оп. 1, ед. хр. 138
€вою задачу составитель сборнпка будет снитать ввдподненвой' еслп перед ч|!тате;
леш встанет х<ивой образ 3амечатель||ого че'1овека_8пссариона $ковдевцча 11|ебалпв!.
8
заключение составитель при||осит сердеч1|ую благодаРность всем дицам' пРиняв-
||[пш)пастие в с6орнике, а так}|(е сотрудникам би6лиотеки €оюза кошпозиторов и би6_,
лвографивеского кабинета 81@, оказавшлим помощь в работе.

А. [ебвлшо|ц,

!
Б ремя неумолимо. @но уносит людей'
и сохранить память о них _ на1ш долг.
}! еонц0 /т1артьснов

компо3итоР швБАлин

1ворнеский пгь Биссариона [1|ебалина яркое доказательство


того' как много мох(ет дать природный талант- в сочетании с большой
культурой и высоким мастерством.
1(омпозиторская деятельность 111ебалина многообразна. Автор мно_
гих прои3ведений в самых ра3личных х(анрах' [1|ебалин во время
0течественной войны написал отличную героико-эпического склада
<Русскую увеРтюру> для симфонического оркестра' музыкальную коме-
дию <)|(ених и3 посольства)' цикл превосходных лирических романсов
на стихи |ейне и' наконец, <6лавянский квартет>, глубоко содерх(а-
тельный и действительно славянский своему духу' а не только
потому' что в основу квартета полох(ень!- поподлинные напевь| тех или
иных славянских народностей. 3то прои3ведение написано с обьтчньтм
для |1|ебалина 3нанием квартетного стиля и тонкой отделкой всех де-
талей. }достоенный |осударственной премии 1 степени, <€лавянский
квартет> стоит в ряду луч[цих прои3ведений этого типа в советском
му3ыкальном творчестве.
.|1роизведения []]ебалина обычно привлекают све}!(естью и яркостью
му3ыкального языка, великолепным 3нанием формы, изобретатель-
ностью. 14сключительно сильно у него ра3вито чувство х(анра. |1иц:ет
ли он квартет или симфонию' театральную или вокальную му3ь|ку,
-
он безот'цибочно находит средства худох(ественного вь!рах(ения' типич_
ные именно для данного рода музыки.
€очинять му3ыку_для [|]ебалина значит мыслить. 1ому, кто мало
3наком с работами этого компо3итора' присущая им сдер)канность и
лакони3м могут' на первый взгляд' показаться некоторой сухостью.
8 действительности х<е [1]ебалин - лирик, то[|кий и проникновенный.
Ёо стихия чувства всегда у него подчинена контролю его острого и
ясного ума.
1(ак всякий больгцой худох(ник' [|]ебалин впитал в себя различные
влияния' своеобразно преломляющиеся в его творчестве. Ёаибольтпее
воздействие' как мне ка}!(ется' оказали на него йусоргский и 1анеев-
@т йусоргского у [1]ебалина []]ирокая мелодия' корни которой в рус-
ской песне, и особенности гармонического мы1цления; от 1анеева
6 л:обовь к многоголосным приемам му3ыкального письма. -
6воей творпеской и о6щественной деятельностью Ёебалин снискал
себе всеобщее ува'(ение. Ёедавно он назначен директором /!1осковской
государственной консерватории имени 9айковского.,1}1ох<но надеяться'
что под руковолстЁом такого выдающегося музыканта консерватория
впи!шет не оАн} славную страницу в историю му3ыкальной культуры
на:цей родины.

Аз статьи с1ворвество компо3итора 11|ебалина>.-


'||Равда, 1943; т3 !|!1ая:
чАсть пвРвАя

1. в московскои консвРвАтоР!414
Р. лвитвс
в. я.швБА,", Руководитвль московскои
консвРвАтоРии
<} него есть несколько пРекраснцх для ад_
ми||истратора качеств: сдеР)!{анность' Рассуди_
тФ1ьность' при1|циппальность и отсутствие всякого
(ячества)_оп себя никуда не внставляет' для
:'.:ь "#.';3' 1 ;|ъу'#'# ;" ж;Р_
"$"#ъ#дела>.
ную вшсоту му3ыкального
|1. $. !14ясковскцо7 о 8'$.!|ебалшне_
0шректоре 7/1осковской консервато-
\
рцш

в ,"'"р"'уре' посвященной столичной консерватории-,^в^опублико-


ванных тру!аг6 11|ебалине-почти !пестилетняя (1942-|948) его лея_
тельность на посту директора }1осковской консерватории отра}|(ена до_
вольно скупо. }1ейду |ем, это был напрях<енн.ый и самоза6венный трул
больхпой 6бщеетвенной 3начимости в трулнейших условиях того вре-
мени.
11|ебалину принадле}{(ит вах(ная роль в восстановлени_и нару1шен_
-дея}ельности
ной войной консерватории
- педагогической, наунной,
административной. Фн внес серьезный вклад в становление р-яда инте-
ресных и перспективных паправлений консерваторской работы. Фн
проявил себя энергичным'.культурным и п!еданным делу руководите_
лём. 3ти странишй биографии Биссариона 9ковлевича дополняют на[ше
представление о многогранном облике 111ебалина композитоРа' пе-
-
дагога' му3ыкально-общественного деятеля _ и заслух(ивают того'
чтобы быть освещенными.
3 настоящей статье предпринята попь1тка отчасти восполнить ука-
занный пробел и раскрь|ть, опираясь на документальные источники -

1 |4з пеопубл. ,,."*" [|. [. }1ясковского к }1' |. |убе от 4 июля 1943 г. (цгАли,
ф.2о|2, оп. 2' ед. хр. 208).
3оспоминания 11]ебалина' его письма и письма близких ему людей;
официальные материалы консерватории' а такх(е воспоминания тех'
кто находился рядом с ним' существенные моменты его деятельност14
на посту директора консерватории.

...Б суровую 3иму |94\|42 года' когда враг стоял у стен }1осквы,
многие студенты и педагоги консерватории срах(ались на фронте, зна-
чительная часть коллектива была эвакуирована з €аратов' где и при_
ступила к работе 1, старейтшие профессора в районы страны'
а !цкола-десятилетка в |[ензу' остав1шиеся- в ра3ные
столице преподаватели
-
и студенты' а такх(е работники библиотеки' акустической лаборатории'
фольклорного кабинета и ![узея му3ыкальной культуры, входив1шего
тогда в состав консерватории' значительнук) часть времени посвящали
худо}!(ественному обслух<иванию частей €оветской Армии и раненых
в госпиталях, оборонительным работам, охране города по л\4ну|у| мпво'
,&1осковская консерватория не была у}!(е единым' целостным органи3-
мом. }чебный процесс был нарутпен. <Бозникает подо3рение' нто фак-
тически йосковёкая консерватория в полном ее составе не сущест-
вует'
- писал к. н. йгумнов из эвакуации в ноябре 1942 года. - Фна
распылилась. |(ак собрать ее' где' когда и кому?..> 2 3то беспокойство
разделяли многие. 11 вот в ту трудную' тревох(ную пору €оветскоч
правительство приняло ре1шение о восстановлении работы консервато-
рии в }1оскве с ноября 1942 года и был назван человек' которому
столь ответственное дело было порунено.
<Б ноябре (1942 г.
- Р. л.) был назначен директором консервато-
рии 3. $. \\]е6алпн' - читаем в книге 1Ф. |(елдытца <<100 лет /[осков-
ской консерватории>. Фдин из талантливейш:их советских компо-
3иторов' обладавп:ий - больтшой культурой, мастерством и плиротой
худох<ественного кругозора' [1]ебалин был всеми своими интересами
нера3рывно свя3ан с ![осковской консерваторией. 3 стенах этой кон-
серватории он получил музыкальное образование в 20-х годах' а 3атем
вел педагогическую работу, явив1пись в этой области достойным про-
дол'(ателем своего учителя Ё. 9. ,]!1ясковского> 3.

в. [. 1]]ебалин принял ,'*'{'*.',' *'""-.""торией крайне не-


охотно: он считал себя абсолютно йепригодным к административной
деятельности. |1озх<е х(и3нь опровергла это мнение' но тогда... <Фсенью
1942 года, когда я подыскивал во3мох(ности вернуться в !г1оскву{' меня

! €м. об этом в статье: Ферман Б. .&1осковская консерватория в €аратове в


пеРвне годы войны. _ 8 кн.: Боспоминания о .&1осковской консерватории. м.' 1966'
с. 507.
2 ||исьмо к $. |1.!![ильштейну 8 ноября |942 г., 8ревап._€м. в кн.: ]}1 иль_
ш т е й н 9. 1(онстантин Ёиколаевив йцмнов. ?,,||., 1975, с. 279.
3 |(елдшцл ю. 100 лет }1осковской консерватории.-}1., 1966, с. 166.
|1з €верлловска, кула 1||ебалин был эвакуирован с }1осковским отделением
- - -| которое оц в то вРемя возглавлял.
€(
9_ссР' ,[,о эвакуации' с пеРвцх х<е дней войны,
|1|ебалиц находился в Рядах народ{ого ополчения' записавцдись добровольцем. Фттуда
неох(иданно вызвали туда и3 (омитета по делам искусств. [...] 3ыяв
нилось' что меня сватают ни больтце' ни мень1ше как в директора !!1ос-
ковской консерватории. [ взвыл и наотре3 отказался. 8 [( меня
убех<дали, обращались к моим патриотическим чувствам' говоря' что
другие с орух(ием в руках защищают Родину, а я ищу легкой жи3ни...
Ёо я не мог согласиться' поскольку был абсолютно убех<ден в соб-
ственной непригодности для такого вь|сокого административного поста.
€ тем я и вернулся, обратно в €верлловск' а по приезде узнал' что
на3начение все х(е состоялось и мне надо срочно брать в руки бразды
правления>. (Боспоминания !.)
|1так, новый директор приступает к работе. € чем он сталкивается
с первых хсе цлагов?
<}:1осковскую консерваторию в тот период необходимо было соби-
рать' склеивать и3 ра3ро3ненных частей. 1рулности вставали огром-
ные-и органи3ационные' и морально-психологические' в связи с су-
ровьтм ограничением |штатов' соответствующим военному времени и
бюд>кету. Ёелегко было доказывать тому или иному профессору или
старому педагогу' что для него нет места и его нево3мо}!(но вь|3вать
откула-нибуль из €аратова. ![ногие насмерть обих<ались' негодова-
ли)'_читаем мы в 8оспоминанпях2. }1ох<но представить себе, как
мучительно и сло)кно это протекало' _ речь |пла о сульбах людей. Ёе-
редко 1!|ебалину адресовались упреки и обвинения, цм не 3аслух(ен-
ные3. Б одном из писем осенью |942 года Биссарион 9ковлевич сетует
на слох(ность своего полох(ения' <совер|шенно неопределенного' а те-
перь став1цего еще более неопределенным в свя3и с тем, нто €овцарком
сссР не разре[цпл открытия отделения консерватории здесь' в }1оскве,
в полнош о6ъ6ше, то есть с 3анятиями на всех щрсах п новым приемом>..
(онсерваторский воспитанник' педагог, проработав:ций здесь мно-
гие годы' [1]ебалин болеет дуппой 3а свою а1гпа гпа1ег' мечтает о ее
быстрейтпем и полном во3рох(дении. 9то еще одно свидетельство того'
что в самые тях(елые периоды 8еликой Фтечественной войны советские
люди верили в победу' в будущее страны, работали для 6удущего и
закладывали его основы' в част[|ост|1' у| в сфере му3ыкальной культуры.
3 какой >ке обстановке начинал ра6оту новь:й руководитель? Ёа
прои3водственном совещании дирекции консерватории летом 1942 года
(еще до назначения [11ебалина) 3аместитель директора по хозяйствен-
ной части докладывал: <3 ре3ультате тях<елой зимьт йосковская кон-

он 6ыд ото3вав согласво распоря]!(е||ия ||равите.лтьства об от3ъ!ве профессурш пз


ополчепия. ([1ршпен. сост.).
| .[|ит. наследие, с. 60.
2 .[|ит. ттаследие, с. 60_61. Ф том х<е пи:цет |Ф. |(елдыш: <3атянувшаяся
реэвакуа-
шия €аратовской группы вы3вала и 1|екоторые осложнения. Фбразовалось два педаго-
гических |цтата' при объелит*енип которых в ряде случаев воз|{икала потребность
частичного отсева)._1(елдшц: 1@. 100 лет }1осковской консерватории' с' 167.
сБму -Р. _л.),
3 ([1|ебалину. конечно' стараются приписать всякие кавеРзы'_
писал в те годы }1ясковский, но это так естественно' что удивляться не приходится'
но он' тем не менее' умудРяется смягчить некоторые давления свы1це' когда они в
угоду моменту пеРеходят яв}|о рамки целесообразности> (шит. в эпиграфе к данной
статье письмо Ё. [. }1ясковского к !!1. |. |убе).
1о { Ёеопубл. письмо к А. ]у1. 111ебалиной от 7 октября 1942 г.
серватория в состоянии огРомного ра3ру1цения. отопительная система'
водопровод' канали3ация' кРьп'та _ все это при1пло в ветхость и совер_
|ценно выведено и3 стр^оя. [...] 3нанительна недостача топлива: нух(но
375_тонн, в налу1ч|1п- 25 тонгугля.
}1еобходи.мо срочно привести в порядок инструментарпй _клави1ш-
ный,.духовой, деревянный,-который не ремонтировался в течение двух
лет. Ёух<но восстановить 350 роялей и другие инструменты.
. Фгромная часть имущества консерЁатории р65бросана по ,[,1оскве
(в Ф:перной студии' в 1уркменском отделении' много у частных лиц).
Ёе менее вах(ным вопросом является забота о.на!цем общех<итйи
в .(митровском переулке. _ [...] Фстро стоит вопрос с кадрами рабо_
вих [...]
€остояние на!цего финансового хозяйства
трохо9яйство в беспорядке> 1. - ух{асное 1...] 3лек-
предстояло приняться 3а все сразу. [4 вот му3ыкант'
-[1|ебалину
не=6ьтвтший никогда до того администратором й хозяйственником' 3асу-
чив рукава, берется 3а дело. |1ротоколы-заседаний .дирекции кФ1|€€!:
ватории' проходивтттих окенедельно' свидетельствуют о том' как много-
образны и велики были заботы. Бопрос о ремонте и отоплении классов
и общех<ития соседству_ет -с ре|||ениями' касающимися перестройки дея-
тельности музыкал_ьной библиотеки; доклады о работс! акустинеской
и фонетин-еской лабораторий и кабинета звукозапиёи _ рядой с инфор-
мацией об инвентаризации имущества' о ремонте инструментария. -.|!,й-
Ректор хлопочет о снабх<ении и питании студентов и сотрудников' рас-
пределяет небогатые фонды, )|(естоко воюет за дисциплпйу... и все это
в условиях сурового военного быта, острой нехватки людей и мате-
Риальных ресурсов. <} меня 3десь хлопот полон РФ1,-пи[цет []еба-'
лин }кене в декабре 1942 года, _ консерваторскйе дела двигаются
цедленно и со скрипом. 3 зда|!и\4 холод, грязь и отсутствие порядка.
Аома шеуютпо и холодно (5-6" по [ельсию). 1епе!ь перебрался в
копсерватоРию' где мне оборудовали х(илье>2. <1ы х<алуе1пься на
8иссариона' _ читаем в письме ][ясковского к /!1. [. [убё,
пишет' но я его понимаю' хотя не оправдываю. Фн или вертится - чтокакне
белка в колесе !4л|1 спдпт в холоде и полн0й. тьме' так как консер_
ватория не отапливается (он ведь там х<иве6) и понти никогда не
пмеет света> 8. Аобавим еще одно свидетельство тех дней. А. Ф. |едике
писал в те дни к. Ё. 14гумно9} из /\'1осквьт: <Бодопровод и канали-
'(е топлива нет [...] 3 классе у меня температура ни}|(е
3ация замёрзли,
вуля' а когда подтапливают и3редка маленькую печурку' то чернила
хотя и оттаивают' !о играть на фортепиано совер1ценно нево3мох<но.
8се концерты как в 1!г1алой, так и в-Б6ль1цом 3алах отменены>..
Ёо вот и первые отрадные вести: заве3ено топливо и восстанавли-
вается отопление в унебном корпусе и общех<итии; вставлены выбитые
[х}рывами стекла око}|; готовится к эксплуатации Больтшой зал; нала_

:^||ротокол от 25 июля 1942 г. (цгАли' ф. 65в, оп. 18, ед. хр. 1).
. неопубл. письмо к А. ]у1. 11|ебалиной от 2 декабоя 1942 г.'
. }!еопубл. пись-мо от 3 февра,тя-194-! г._цгА]_1и'
ф.2о|2,_оп.2, ед. хр.208. .
]1_|'ит. по кн.: }1иль|цтейн
9. 1(онстан|ик Ёй'кйаБйй!'й;й;о;, с1яв!.- ||
х(ивается снабжение коллектива продуктами и промтоцарами. Бозвра'
щаются и3 ра3ных мест' где они хранились' в том числе и из эвакуа-
ции' музыкальные инструменты' которые ремонтируются в специально
открытых мастерских; приводится в действие техническое оснащение
всеЁозмох<ных кабинетов и лабораторий; активно функционируют бо_
гатейц:ие фонды библиотеки. Ф том, как нелегко !1 далеко не сра3у
даются эти хозяйственные достих(ения' свидетельствует и постоянное
во3вращение к вопросам такого рода на заседаниях дирекции и то'
что' сках(ем' дах(е в 1944 голу [!1ебалин' дер'(ав:.ший их под личным
ре3ко критикует все еще неудовлетворительное хозяйствен-
обслух<ивание унебного корпуса и предлагает ряд- новых мер по
'{онтролем'
ное
наведению порядка.
|лавное )|(е дости}!(ение тех лет восстанавливается' а отчасти и
-
перестраивается унебный процесс и производственная деятельность во
всех звеньях консерваторского комбината. А их немало: не только
со6ственно консерватория с библиотекой, лабораториями' кабинетами
и так далее' 1|о и училище' и 1цкола-десятилетка' и /![узей му3ыкаль-
ной культуры. 6 первых х(е месяцев своего директорства 11|ебалин
вникает в поАробности работы ках{дого и3 этих 3веньев' выступает 3а
ее интенсификацию, обновление' рас111ирение' внося на 3аседаниях д\4-
рекции' где одно за другим они обсух<даются' четкие по3итивные пред-
лох(ения. €толь х(е инициативен 11|ебалин при обсух<дении работы
отдельных факультетов, кафедр, лабораторий, _ он выступает 3а пере-
смотр устарев1||их программ и планов' за активи3ацию всесторонней
практической работы студентов' за со3дание новь|х унебников.
||редмет особых его забот
- идейно-политическое воспитание сту-
денчества: на неоднократных специальнь|х обсух<дениях этой проблемы
и в выступлениях в печати' 3иссарион [ковлевич подчеркивал исклю-
чительну|о вах(ность формирования в студентах мировоззрения совет-
ского' социалистического худо}|шика. <3оспитываем ли мы в стенах
натпей консерватории не только мастеров своего искусства' но и созна-
тельных грах(дан €оветского €оюза, таких деятелей му3ыкального
искусства' которые не только впитали в себя все луч1шее из опыта пРед-
!шествующих поколений, но и горды своей советской социалистической
культурой, горды культурными достих(ениями нашлей великой Родины,
в том числе и ее му3ыкальными успехами?..
Рсли, с одной стороны' мы имеем группу передовой сознательной
молодех(и' вполне способной понять серье3ность поставленных пар-
тией задач' то' с лругой стороны' есть в натпей вузовской х(изни и
много уродливых явлений (зазнайство' мещанско-обывательская психо-
логия (моя хата с краю)' ограниченный профессионали3м (лабухи),
халтурные зама|||ки' погоня 3а вне|||ним успехом' е1с.)> 1.
Аналогичную заботу высказывает 111ебалин в статье, посвященной
80-летию ]{осковской консерватории' в 1946 году: <!![ы нередко увле-
каемся техницизмом' мастерством' в узкопрофессиональном значении
этого слова, иной раз в ущерб идейно-эстетическому воспитанию. 1ех-

11]]ебалин 8. 3адачи йосковской консерватории на 1945/46 уч. год. Аоклад


\2 на общем собрании 19 септября 1945 г.-1{|Али' ф.658, оп. 18, ел- хр. 20.
яические .навыки в обутении компо3итора' музыканта-исполнителя
или му3ыковеда долх(ны быть поднинены высокой 3адаче воспитания
худохс!ика-гра}кданина' честно и с радостной готовностью несущего
свое искусство на слух<бу советскому народу' советскому государству.
3оспитание таких худох(ников _ на|ша цель' на1ц долг и дело на-
пцей чести> 1.

8 о котором идет речь' консерваторский коллектив о6ога_


период,
тился рядом выдающихся педагогов_му3ыкантов' и в этом тох<е была
немалая заслуга 8. 9.1|]ебалина' который стремился' насколько по3во-
лял }|(есткий бюдх<ет военного времени' собрать в стенах столичной кон-
серватории цвет советского му3ыкального искусства. Фн привлек к
преподаванию 8. Б. €офроницкого' А. 3. Ёех<данову' €. €. Богатыре-
ва, 8. !}1. Беляева, Б. Б. |иппиуса, пригласил и. и. €оллертинского'
ранняя смерть которого' к сох(алению' поме|шала появлен||ю в
к.:!ассах ,1!1осковской консерватории' <<этого ярнайтшего' даровитей:цего
и энциклопедически образованного человека)' _ как его характери3о_
вад 8иссарион [ковлевич в <3оспоминаниях) 2. ||ри Ёебалине были
возвращены из эвакуацу1'4 1,|, приступили к работе профессора Ё. [. !!1яс-
ковский, к. н. 14гумнов, и. 9мпольский, л. А. .!!1азель, 8. А. [ук-
керман' д. Ф. @йстрах, А.^. Б. |ольденвейзер.
<[ горх<усь тем' что привлек к преподавательской работе в ко1|-
серватории д. д. [[|остакови{4}, _ вспоминал 11|ебалин 3. Фн мог бы
гордиться и тем' что пригласил во3главить Ёаутно-исследовательский
кабинет академика Б. 8. Асафьева.
}мный, энергияный' горячо взяв:цийся за дело' 8иссарион [ков_
левич с первых дней вызывает увах(е||ие к себе у подчиненных. Бще
в дека6ре 1942 года н. я, |:[ясковский писал п. А. .[[амму: <111е6алин
как директор ух(е завоевал кое-какой авторитет: дер}|ится он солидно
и умело>
{.
Ёелегко х<е это давалось новому руководителю. 1(роме огромных
объективных трудностей военной поры' были еще и совсем особые,
субъективные' которые 11]ебалин и предвидел' когда пытался отка3ать-
ся от директорского поста: мягкому и деликатному от природы 8исса-
Риону [ковлевичу надо 6ыло теперь' переламывая себя, стать власт-
ным' ,(естким' непримиримым' чтобы добитьсй порядка и дисциплины.
<[ всегда, особенно в начале' мучительно стеснялся всяких проявле-
ний <власти>' стеснялся говорить с людьми' выступать с больтцой
эстрады. Фт смушения дерх(ался скованно' и это вну|пало студентам
трепет' представление о моей неприступности. Фднах<ды я 3а|пел на
урок сольфедх(ио к 3. Ф. Беркову: он' видимо' 3ахотел 6леснуть уне-
никами и попросил 8. Фирсову' тогда совсем молоденькую и 3астенчи-
вую, спеть что-то с листа. Фна запуталась' расплакалась' а я у!пел
с урока стра1пно подавленный и смушенный не мень|ше ее. Бывало
у3нае1пь из слутайной беседы' что ко мне на прием нево3мо}|(но по_
пасть: это секретартпа заботливо старалась оградить меня от посети_
1
11|ебалин 8. 80 лет ]!1осковской консерватории._см, 1946' м 12.
2
.[|ит. наследие, с. 62.
3
1ам х<е.
| Ёеопубл. письмо от 25 лекабря |942 г._[|А.|||4, ф' 2743, оп. 1, ед. хр. 156. 13
телей. 9то делать? [!акринать я не умел. Бообще у меня все время
происходили внутренЁие нелады с самим собой> |.
@днако директор бьтл отнюдь не мягкотелым. Б одном и3 его,
писем к х(ене проскальзывает дах(е такая фраза:_ <<8 консефатории
плохо с дисциплиной_пр-и-детея свирепетвовать>2. € этим пе!екли.
кается и замечание н. я. }1ясковского в письме к ||. А. .[|амму:'<Бис-
сарион административно свирепствуеъ но с авторитетом>3.
но что значило <свирепствовать>' если речь идет о 1[|ебалине? ,[1,а'.
он был очень строг и взыскателе1! прех(де вёего к себе об этом вспо-
мина}от все знавшие его. й, естественно' к коллективу'- во главе кото_
рого он-встал в столь грозный час. },1ного лет работавп:ий с ним о бок.
в. п. [11иринский пи:цёт: <Фчень требовател!ньтй к себе, 3иссарион
[ковлевич был так::<е требователен_ко всем педагогам и-работнйкам
вверенного ему уяебного заведения>.. Ёо при этом он был объективер
и принципиален' никогд4 не бывал груб илп заносчив
нически ему чу}кдо.
это было орга-
-
1актичность и внимательное отно|цение директора распРостраня-
лось на всех сотрудников' от профессоров до технцческих ра6отников.
недаром и ныне' спустя более чем 30 лет' сотрудники вспоминают'
о своем директоре с дутшевной теплотой и больц.тим увах(ением.
- Ёще ему
6алуана:
один _характерный [цтрих <директорской био!рафии> Б. [. 1]_|е_
был выделен слух<ебный авт6мобиль д!тя персональногФ
поль3ования' }|о он вместо легковой ма|цины попросил грузовую для
}!})кА консерватории. |[росьбу удо-влетворили. 3скоре вновь выделили'
персональную легковую ма1пину. Фднако директоР Бь:хлопотал в3амен
нее ёд1е один гру3овик. |(огда ){(е' }|аконец, 1!ебалин на свои средства.
приобрел себе мац:ину' то и ее нередко исполь3овал для консервато-
р|1ц| на ней во3или продукты в студенческую столовую' доставляли.
заболевтцих сотрудников в больницу и так далее.
Б результатеэнергичных и многообразных усплпй, ух(е в 1943/44 го-
лу утебный процесс нормализовался. Работа развертйвалась по м[|о_
гим направлениям' в том числе и по линии со3дания новых (или вос-
со3дания утраченных во время войны) <составнь|х частей> комбината.
Б одном из писем к.'(ене-1943 года Ёиссарион 9ковлевич Раскрывает
целую панораму этой деятельности консерватории: <3анят я теперь не
менее' чем при тебе, а более, а если пРеА1тавить себе, что у нас нача-
лись эк3амень|' что мы проводим серию концеРтов на!пих молодых
исполнителей, что мы открываем научно_исследовательский центр и
накануне открытия нацлей хоровой капеллы' что к нам приехал воен-
,
фак [....! то ты -легко пойме:ць что у меня забот немало, |[рибавь к
этому заботы по ,|\,1||вФ, а это для нас вопрос серьезнь:й, и я не спл]о на
дех(урстве ках(дую четвертую ночь>6. Б последней фразе-словно"
1 .[[ит. наследие' с. 61.
: Ёеопубл. письмо от конца декабря 1942 г.
: $'е9публ. письмо от 1-января 1{,43 г._цг4-щи, ф. 2743, оп. 1, ед. хр. 1 56.
в. п. Боспоминания о 11|ебалйне.-в кн.: в.
224.
с. ^^{.!-циринский \
я^. 11[ебалин,
5 Факультет военных
дирих(еров' который в 1944 г. выделился |1 стал 3ысц:им,
училитт{ем военных дирих(еров.
\4 6 [1еопубл. письмо от 18 июня 1943
г.
вспы!цкой мо'|нии в_ыхваченный признак военного быта: в консерватории
работает штаб }1|[8@, и педагоги и сотрудники' вк,]тюч3я дйректора,
ех(енощ1|о несут вахту противовоздутшной обороны.
Ф наунно-исследовательском центре сках(ем полробнее них(е' пока
х<е добавим' что консерваторский оркестр под руководством дирих(ера
н. п. Аносова ра3вертывает 1циРокую концертную деятельность' а с
1944 года работают у)ке два оркестра числеп[|остью в 160 человек;
педагоги п студенты ведут боль:шую военно-ш:ефскую работу' выступая
регулярно с концертами в воинских частях на фронте п в госпиталях1'
студенческие бригады ра6отают на лесозаготовках и так далее. }чи_
лище и цмш такх(е 1|аходились в состоянии восстановления и пере-
стройки всего унебного процесса. 8се это составляло кодоссальный
круг проблем' хлопот и забот. <8 консерватоРии'приходится строить
х(изнь на новых началах в тях<елей:цих условиях существова-
ния)'_писал 11|ебалин в те дни2.
3а всем этим стоял огромный, подчас изнуРительный, повседнев-
ный трул коллекгива и его руководито,1я. Б с8оспомипаниях) [1|ебалив,
человек глубокой скромности' не задер)[мвает внимания читателя. ка
своей роли во всей консерваторской работе, зато отмечает вклад своих
сотрудников_3амечатель[!ых му3ыкантов и педагогов. <(оллектив
консерватории работал тогда дру)!шо и активно' _ война заставляла
людей с особым рвением относиться к своим обязанностям. [ тут,
конечно' был ни при чем' это исходило от самих товарищей. Фтличны-
мцдеканами были и. в. €пособин и €. й. }(озолупов. ||оследний при-
ло}<ил массу усилий к тому' чтобы восстаповить оркестровый класс,
вовее ра3валив1цийся во время эвакуации. |[о восстановлению вокаль-
ного факультета многое сделала к. ц. .[,орлиак, бывцлая его дека-
ном [...] 8ысокий вкус и 9рудиция отличали ее среди всех профессио-
яалов_вокалистов>3. Активпую научно-органи3ациопную деятельпосгъ
вели профессор !!. Р1. .[[юбимов в качестве }ченого секретаря консер-
ватоРии и профессор с. с. Богатырев, став:ший в 1943 году 3аместите-
лем директора по наунной части. 3то о нем писал в сентябре этого х(е
года [[!ебалйн: <8 блшкайшее время у меня в консеРватории будет
заместитель' на которого мох(но будет поло]|мться (6. €. Богатырев
он много лет был диРектором )(арьковской консерватории-стало -
быть ему вся на1ца деловая ка1|итель хорошо. известна)>1 |4, действи'
тельно' Богатырев, внесший немалый вкдад как замечательный теоре-
тик и педагог' оказал больтшую помощь консерватори'л п в органи3а-
ционной работе. €ушественную помощь получал директор от своего
делового и энергичного 3аместителя по административно-хозяйствен-
ной части й. А. Фадеева.

| €ш. статью: Акчурина-}спенская к. Ф воелтпо-хцефской ра6оте }1ос-


ковс<ой консерватории в годы 8еликой @течественной войны. _ 8 кв.: 8оспошпнавия
о }1осковской консерватории. й., 1966' с. 512. ||о сведениям' приведен}|ыш в статье:
]1|ебалин 8. |1еред новым увебннм годош (€1,!' 1945' 20 июля),-консерватоРия
за годы войнш провела 4300 концертов' пз них 2000 непосредствевцо ва фронте.
2 Ёеопубл. письмо х{еве от 8 декабря |942 г.
3 .[|ит. наследие, с. 61.
. Ёеопубл. письмо к А. Ф. |убе от 12 сентя6ря 1943 г.-Арх. А11|. 15
3ероятно, деятельность этих преданных делу работников еще >кдет
своего подробного освещения. Ёо при всем этом основную долю забот
и неи3меримую ответственность нес на себе директор. Фн лично вникал
в очень многое' п-одходя ко всему с вьтсокой мерой государственных
интересов. ]4 это было нелегко. йясковский писал_в те дЁи' что 1]]еба-
лин <совсем-погря3 в консерваторских делах' но дер}|ится хоротпо> 1,
и по3днее: <9 неделями' если не месяцами' не вих(у Биссариона
столько он занят.(правда, быть директором консерваторий сейнас - на-
не-
легко)>2. *<3у-ссцион занят и недоступен)'-сетовал он в третьем
письме 3. в. н. Рукави:шник-9Р' преподаватель консерватоРии' а в те
годы еще студент' ученик 111ебалина, вспоминает: </!г1н6гие из его
ученико€ хоро1цо помнят' как много спл и времени отнимал у Бисса-
риона [ковлевича пост директора консерватории. [...] 9та отйетствен_
11ая 11нервная работа часто оставляла его без отды*а и сна
[...],!!!,ох<но
было только порах(аться тому' как он умело распределял свое время |а
успевал делать все"и делать с полной отданей самого себя |...] @н
провел огромную работу, сопря)|(енную с_трудностями' которые в на1пи
дни не так-то легко понять и оценить. [...] 1рудно себе йредставить,.
сколько сил и труда' сколько энтузиазма' сколько 3доровья отдал бла-
городному делу восстановления консерватории Б. 1. \]1е6алутн. 11 ре-
3ультаты этого труда не 3амедлили ска3аться> 4.
Ф том, сколь многогранной и интенсивной стала деятельность ко|т_
серватории к ко||цу войны и сколь значительны были ее дост[тх(ения
свидетельствует следующий фрагмент из отчетного доклада 8. !,. 1|]е'
6алутна в (омитете по делам йскусств в августе 1944 года. <<3а послед-
ний период ._:}1осковская консерватория осу-шествила больтпую работу
по.перестройке унебного процёсса. 3анятйя велись двадцатью двумя
кафедрами (были воссозданы фольклорная и квартетная кафед/ы).
уаоотали два национальных отделения _ ба:пкирское и северо-осетин_
ское; осенью начнутся 3анят||я на татарском' тад}!(икском и туркме[|-
ском отделениях. Бозрох<дается и @пер1тая студия консерватории. си-
лами консерватории были проведены симфонитеские концерты' посвя-
щенные 9айковскому и Рийскому-1(орсак6ву. 3 концертном исполне-
нии в .]\'1алом 3але консерватории ш:л/ опер/ Римского-(орсакова <|(а-
щей Бессмеотный>.
3а истектший год на фронте, в__госпиталях и частях 1(расной Армии
консерватория провела около 300 концертов. Б блих<айп:ие дни в
деиствующу|о армию вые3х(ают 8 концертных бригад учащихся. 30 сту-
дентов-хоровиков направляются в }1осковскую область для оказания
помощи колхозным крух(кам самодеятельности.
8 этом году консерваторию оканчивают около 150 студентов. [...}
Ряд отличных исполнителей дают оркестровый и вот|альный ф;_
^__
! Ё^еопубл. письмо к й. |. |убе от 4 утюля
1943 г._]{[ ф.20|2, оп.2,
ед. хр. 208.
2 ^ли,
!еопубл.
' д|исьмо
письмо 1м.г.|убе от 2\ мая 1944 г._1ам х<е.
к ||. А. /|ацму от 31 марта 1943 г. @публ. в статье: .|| а м м @. ||.
А. .г|амм'. в й'".'- й! ,р'*'о.о советской музыкальной куль-
|1исьма. из.
^ар^хива. -||.
туры. й., 1976, с. 135.
* Рукави1дников 8.
-
16
8иссарион 9ковлевич 11|ебалин._Б
деятели теоретико-компо3иторского факультета. м., 1966, с. 68_70.
кн.: 8ыдающиеся
культеты 1...] Б унебное расписание консерватории вводится игра на
электроинструментах>,.
8 фокус-е внимания директора неи3менно находилась Фперная
студия' возобновивш:ая работу в вёсьма слох<ной обстановке. Ёа )(удо_
х(ественном совете консерватории
9 1946 голу_главный дирих(ер €ту;лии
н. п. Аносов так доклйдывал об этом: .}/словия л'''р'оо'";ъ;;;
самые неблагоприятные _ материальная часть не сохранилась' поме-
щение во3вра-щено не полностью' не хватает инвентаря' инструментов
и проч. [...] (райне осло)|шяет работу €тулии плохаЁ а*устпка ц }|е_
улобн_ое помещение для оркестра> 2.
14 тем не менее €тудйя в*полняла поставленные перед ней за,:ца-
чи _ <обеспечить сценическо-оперную практику для студентов_вока-
листов' практику для дирих(еров и дирижеров-хоровиков>8. ||ервые ее
спектакли были показаны весной 1945-года _ <БЁгений Фнегин!, затем
<Богема>, далее <Бера !!19д91др, <Алеко> и другие. €пектакли :дли
с ан[цлагами. 8ыступив:ций на )(удох<ественном -совете 8. 9. 1|]ебалип
по своему обыкновению отметил 3аслуги коллег и сотрудников: <|[ри_
ходится удивляться, нто €туАпя- пр'1 таких неблагопрййтных
усл0в1!:.|х
все х(е могла восстановить работу с полох(ительными качественными
пока3ателями. Б этом отно1цении мы многим о6язаны к. н. .[,орлиак
(хулох<ественный
.руководитель €туАии. - Р. }!.), ее худо'(ественнот|1у
вкусу' неутомимой энергии и громаднощу труду, затраненному ею на
восстановлен1е |1осле смерти к. н. .[,орлиак основнай работа
легла на 1. 8. -!1глии.
11|арагцидзе (рех<иссер 6тулии. л.) и Ё. |1. Аносо-
ва. Фртанизационно-хозяйствённая б*ла нала'(ена -Р. усилиями А. г. бр-
лова. Ёеобходимо таю.ке отметить больтпую и крайне ценную работу,
которую ведет А. Ф. )'|упшин> { (хулох<ник €туАуап.'- Р. л.).
Фднако с]]едует подчеркнуть и вклад в становление |тудг:}1 са1|1ого
биссариона яковлевича' отдавав!цего м1|ого времени и с|1л не только
ее материальному обеспенению, но и профессиональному развитию,
проявлявтт]его высокую тр_ебовательность и заботу о творческом
росте
молодех(и5. 9 1|]ебалина были определенные в3гляды на 3адачи и ме-
тоды работы этого 3вена консервайорпп' и' он стремился последователь-
|!о проводить их в х<изнь.-@н видел в €тулии <тЁорнескую лаборатор:т:о
-ее
_обунения>6. <[ упорно тйнул
вокально-сценического (€тудию.
Р. л-) от тцаблонно-обязательного сту!ийЁого*репертуара в сторону -
редко исполняемых прои3ведений, _ читаем в Боспойинаниях' скеп-
тики_предрекали полную неудачу нап:ей попытке поставить <.[,он-8уа_ -
на> ,|!1оцарта' но полунился хоротпий и много поле3ного дал
всем участникам7. -спектакль
8 этом направлении !лох<но было, на мой взгЁйд'
\ ]пт. п искусегво' 1944, 12 авп
.__-: ц-Ро.то-к-ол },!! 7 заседа_:лля }уложественного совета ,1!1|1( от 6 июня !946 г.
(цгдли' ф. 658' оп. 18' ед. хр. 20).
з 1ам >л<е.
{ 1ам х<е.
5 €м. в настоящем |!3да\т\4!4 статью в. Рацера.
6шебалин в. 1{ентр советской фзыкальной культуры. _ Азвестия' 1946,
14 ,!1ек.
7 1(ритпка отметила
}!пех <[он__}(уана>) _ например' в статье в. Берлянд ,.Аон_
)1(уан, } @перной ст'й; ,[оскойои' к6йф"'"'рии>> (см, 1946, пь \2, с. 90-93). \т
пойти и даль1ше' в3яв оперы |люка, сках(ем' или что-ни6уль пз совре_
менных> 1.

8 такой ориентации стулийной работы сказалось намерение 1]]еба_


лина р_ас1цирить круго3ор студентов' углубить их музыкальную куль_
туру. @н хотел со3дать студийный театР' с соответствующим
репертуаром. Бремя доказало перспективность этой идеи, на:шедп:ей
реальное воплощение в ряде современных музыкальных театров-стуАий.
€редоточи-етл боль:цих за6от 8иссариона [ковлев|1ча 14 его гор-
достью стал Ёаунно-исследовательский кабинет, открьттый в начайе
1944 года. @рганизовать в консерватории специальньтй 1(абинет му3ы_
коведческих исследований было идеей [1|ебалина, и работа 1(абинета
развертывалась при его деятельном участии. @тчеты и планы }(абинета
обсух<даллсь регулярно на 3аседаниях [уАох<ественного совета консер-
ватории. 1]]ебалин выступал с ва}|(ными предлох(ен|1ям|1 |4 сух(дениями.
0дни из них были_ связаны с общими проблемами _ направлением и
тематикой исследов'аний, подготовкой научных трудов и к_онференций;
другие
- с участием
академических
научных сотрудников 1(абинета в осуществлении
тазданий сочинений русских компо3иторов_классиков;
острый вопрос о молодых кадрах для научно_
третьи
- поднималиработы2.
исследовательской .[иректор консерватоРии настойниво при_
влекал молоде}{ъ_студентов и аспирантов_к работе в (абинете,
анали3ировал причины' ме[цающие этому. йнтересно, например' что
одну и3 этих причин он видел в недостаточном источниковедческом
образовании молодех(и. 1ак, на обсух<дении деятельности }(абинета
в 1945 году 3иссарион [ковлевич' касаясь ра6оты над академически_
ми изданиями' говорил: <Ёатци молодые научные работники к такой
работе не подготовлены и по ряду ра3делов совертпенно не компетент-
нь|. €воевременно поставить вопрос об органи3ации при теоретико_
компо3иторском фащльтете семинаров по источниковедению>8. !|роб-
лема эта поныне остается актуальной. [11ебалин подчеркивал необхо-
димость тесной связи 1(абинета с практикой факультетов _ не только
теоретико_композиторского' но и исполнительских.
.&1ного внимания и сил он отдал органи3ационной стороне дела'
изданию трудов 1(абинета. Фн мечтал в дадьней:цем превратить этот
1(абине1 в Ёаунно-исследовательекий институт со своим альманахом.
Б 1(абинете' руководимом Б. 8. Асафьевым' трудились видней:шие
Басина-|россман' |иппиус, |ру6ер, 1(узнецов, .[1амм,
ученые
- Беляев,
.[[иванова, |[ротопопов, 1уманина, [ковлев й другие, входив1пие в
шесть комиссий: <|линка и его совРеменвики)' с€оветская музыкальная

1. |айдамович' играв!цая тогда в оркестре €тудии, вспоминает: <€пектакль пол)вил-


ся интересным и 3апоминающимся [...] 8скоре в мале||ьком зале 6туАии перебывала
вся ]!1осква: артисгы других театров, композиторы' му3ыковедш. А для нас ка}кдое
сщедующее предегавление оперы етановилось подлинным творческим событием>.
(|айламоБич 1.8оспоминания о Ё. |1. Аносове._8 кн.: Ё. !']. Аносов. м.' 1978'
с. 132-133).
| .[1ит. наследие, с. 61.
2 в 19-44 голу была восста|{овлена в консеРватоРии аспиРа||туРа' готовив!дая кад-
ры и для }!аунно_исследовательского кабинета.
---_8_1.1ро1ок94
]\!} 4- от 21 марта 1946 г. заседа|'ия )(уАох<ествен[|Ф!Ф €ФБ€т6.-
18 цгАли' ф. 658' оп. 18, ел. хр. 26.
ку.г!ьтура>, <}1узыкальная .!!1осква>' комиссия по теории му3ыки' пФ
источниковедению и по нар9дной музыкальной терминологии. @снов-
ную свою 3адачу ученые |(абинета видели в капитальном и3учении
проблем русской и советской музыки от истоков до современнос|и. 3то.
цодчер-ццу{ на одном из о^бсуцдений работы |(абинета й ее перспектив.
8. [. 1|]ебалин' ска3авший: <<3 основ}л плана полох(ена идея, нто }[ос-
ковская консерватория долх(на быть центром русской музыкальной,
1.
щльтуры>
€отрудники }(абинета' которые работали до 1950 года' подготов|!ли
боль:пое количество имеющих серьезное научное значение.
€р.д, них_очерки -трудов'
8. Беляева и 6. 6кре6кова о ст6ринной русской
музыке' исследованщ ц. Асафьева, 1. .[|ивановой и Б. |!ротойопова
о |линке, работы ||. .[|амма по восстановлению подлинных текстов-
сочинений Бородина_и 1анеева, 3. [ковлева по истории русской му3ы*
кп, |. йазеля,.8. [уккермана' 1,1. [|естьева о советскоЁ музыкалйной.
культуре. |1ро6лемы современной советской музыки исследовались в"
1(абинете с нарастающей интенсивностью' п в !5ц7 году вы!цел сборник.
очерков на эту тему2.
Формы работы |(абинета были различными' _ наряду с обсух<де-
нием готовых рукописей, практиковались доклады на открытых засе-
даниях с пригла1пе[1ием всех х<елающих. Бпоследствии 3начительная
часть исследований была опубликована.
1ак закладывались важные основы послевоенной советской музы-
коведческой науки, намечались актуальные и перспективные ее на-
правления. 8 дальней!цем ряд научных сотрудников }(абинета во1шел
в €ектор му3ыки [4нститута истории искусств (ныне внии искусство-
знания !!1инистерства культуры €6Р).
.|}1ногое сделал в. я. 1[|ебалин для восстановления руководимого
к. в. 1(виткой Фольклорного кабинета консерватории' которому он
придавал больц:ое 3начение 3;
3 слохсной структуре ![осковской консерватории весьма примеча-
тельное место принадле)кало вырос1цему в ее недрах !!1узею му3ыкаль-
цой культуры. ,[|,иректором его тогда была и долгие годы оставалась
8. Ё. Алексеева. 8 суровых военных условиях }1узей не пре[{ращал
наунной и просветительской работы, основ[|ыпг направлением которой
было изутение и пропаганда отечественного искусства' что в ситуации
того врёмени имело особый.патриотический смысл{.
Руководство /у1|( во главе с Б. [. 11]ебалиным придавало серьез-
ное значение этому звену консерваторского комбината' о чем свиде-
тельствуют протоколы заседаний дирекции. |1оказательно: едва ли1шь
}1осковская консерватоРия возобновила свою деятельность' как у)ке
| ||ротокол заседа[|1!я )(уАох<ественного совета от 4 апреля 1946 г'_!1|А./1|4;
ф' 658. оп. 18, ел. хр. 20.
2 @нерки советского музыкаль1|ого творчества._}я1.' }1узгиз, 1947, т. 1.
з Фб этом вспоминает А. 8. Рудпева._€м' ни)ке' в наст. изд.: Руд:тева А. 8.
'Ёе |криви, бел лебедь>.
8 числе прочего были выполнены исследования: Аль|л|ванг А А. <€оветская
музыка в дни Фтечественной войны> и |1ытович 1.3. <|ероивеские образы русского
!3Рода р ру9ской и 999е19ц9й музцке>. €м.: протокол ]',!! 8 заседания лирекции й|(
29 дека6Ря 1942 г._{|Али' ф.658, оп. 18, ед. хр. 1. 19
в декабре 1942 тода, наряду с острейтпими неотлох(нь]ми вопросами,
ставится на обсух<дение и_цформашйя о состоян|4|1 дел му3ея' о его
нух{дах и перспективах. [1рактерно' что' несмотря на слох(ности и
материальные отраничения, [11ебалин в своем выступлении, не колеб_
лясь' ска3ал: <Бсе, что мо}(но' нух(но сделать' что|1ы помочь му3ею>.
[(ак всегда инициативный во всей, нто касалось консерватор"", вйс-
сарион [ковлевич внес ряд предлох(ений, в'ластности 66 орЁанизации
в му3ее постоянной выставки <йстория .!\,1осковской кошсерватории> 1.
Ф том, сколько вниман.ия уделял лирек19р му3ею' говорит 'тако# доку-
уент: <|осулаР-ственный шентральный !!1узей музыкайьной культурй.
26 ноября 1-947 е. Биссарион йковлев!ач! |осударётве:1Ёый
центральнъ1й музей -.(,орогой
му3ыкальной культуры приносит бойьш:ую благо-
дарность 3ам, как тле!} редсовета выставки <€оветская музыкальная
культура к 30-летию Фктября> 3а ценнь|е предлох(ения' которые по-
могли музею сделать вь|ставку по во3мо)!(ности более полной и идейно
направленной.
Ёесмотря на 8аш:у чре3мерную 3анятость и многогранную работу,
как-музыканта и государственного-деятеля' 8ы всегда находите время'
чтобы уделить внимание ну'(дам !!1узея и ока3ать помощь в таком 3а-
мечательном деле' как со3дание и ра3витие деятельности всесою3ного
|!1'уз9я му3ыкальной культуры. €воий активным участием в работе }{у-
вея Бы.лрактически подтвер>|(даете мысль' что со3дание йузея музй-
кальной культуры есть общее дело всех передовых музыкантов €6вет-
ского €оюза.
||римите х<е больтш1ю и искреннюю благодарность 3а все' дорогой
8иссарион 9ковлевич. .(иректор йузея Ё. Алексеёва>2.
Бремя дока3ало правоту тех' кто способствовал сохранению и ра3_
3итию музея' ныне крупного научного учрех(дения_|осударствет|ного
центрального му3ея му3ыкальной культуры имени м. и' |линки.
6р"д" всех своих многообразных директорских трудов 11|ебалин
находил время для за\1яту|й с утениками. <Ёикогда не 6ыло слутая,
чтобы в дни занятий в 9 часов- утра 3иссариона [ковлевича не 6ыло
в классе. 3анятий он не пропускал)'_пи1цет в. н. Рукавитшников3.
А вот до сочинения руки у_него доходили тогда редко. 1(рупный ком-
по3итор' он в пору руководства консерваторией по!цел на такое само_
отречение' как почти полный отказ от творчества. Ёе без горечи
неоднократно пи[цет он об этом х(ене: <€очинять пока не удается>.;
<с сочинением пока что никак не выходит, _ |!€ хватает на это времени
и сил> 5. 14менно это' видимо' имел в виду .![ясковский, когда писал
и3 эвакуации 11|ебалину: <} нас заходили слухи' что ты сделался на-
1цим директором. .[,ля нас это хоро1цо' для тебя не очень...> 6. Ф том,
насколько это тревох(ило друзей' говорит фраза и3 письма .]{ясковского
к ,1\'1. [. |убе от 22 ноя6ря- 1943 год1: .|ёбе, наверное' известно' что
1ц|4дц' ф. 658' оп. 18, ел. хр. 1.
цгАли' ф. 2о|2, оп. 2, ел. х!. 191.
. Рукави!цников в. 8исёариоп
^,
!,ковлевич 11|ебалин._8 ктл.: 8ыдающиеся
деятели теоретико_композиторского факультета, с. 68.
{ Ёеопубл. письмо от 8 .{екабря'19,{2 г.
5
20 !еопубл. письмо от 20 дека6ря 1942 т.
6 |]исьмо от 15 октября 1942 г., Фрунзе.-.11ит. наследие, с. 125.
8иссарион долго болел. €ейчас он опять завалился' но' ках(ется' толь-
ко с гриппом. 3то дах(е не плохо' так как даст ему' быть мох<ет' во3-
мох(ность кончить 11|естой квартет (говорят, очень интересный)>!.
][ногие уговаривали Биссариона [ковлевича бросить директор-
ство и отдаться творчеству. <]акие пох(елания дру3ей, _ пи1шет
о. п. .[[амм, _ хоть и встречались [1|ебалиным с улй6кой, видимо
огорчали его. 6ам он гордился своей работой и вкладывал в [|ее всю
2.
дуцу>
в 1943 году все х(е появляются <первце ласточки> и в творчестве:
<9 сочинил и сейчас инструментую маленький балет <['аворонок>,
который ставит |(. [олейзовский в балетном училище |АБ1а, и подря_
дился писать му3ыку к <|амлету> для .!}0(А1а> 3. 8скоре последовал
|1]естой квартет ор. 34, 3атем кантата </\:1осква>, посвященная 800-ле-
тию натшей столицы и написанная к 80-летию ,[\:[осковской консеРвато-
рии, Фортепианное трио ор. 39, €едьмой квартет ор. {1.
1(о дню 3едикой |[обеды, весной 1945 года .Р1осковская консерва-
тория подо|цла с вну[шительными успехами. Был полностью восстанов-
лен утебный и производственный процесс во всех ее многочисленных
3веньях' намечены перспективные линии дальнейтшей работы, которая
затем' в послевоенные годы' 1широко ра3вернулась.
€воего рода праздпичным смотром дости>|(ений и творнеским от_
четом консерватории стали мероприятия' которыми отмечалось в
1946 голу ее 80-летие. 3тому событию была посвящена <йузыкальная
1{еделя>' открытие которой о3наменовалось премьерой *антаты
в. я. [11ебалина <![осква>, исполненной силами студентов консервато-
'рии под управлением Ё. |1. Аносова. 3 рамках <Ёедели> состоялись
концерты с всех 3веньев }:1осковской консерватории_от
'!ентральной участием
музыкальной |пколы до профессуры вуза. 6реди высту_
пав[ших учащихся _ ныне хоро1по и3вестнЁе, крупные му3ыканты:
1. Ёиколаева, Б. Фирсова, /[. }(оган, Ф. 3рлели (мгк)' 3. |орностаева,
Б. }1алинин, д. Благой, й. Безродный, 3. |ран, Б. }(ук и другие!
(цмш).
3 концерте профессоров консерватории играли: к. н. йгумнов,
'с. м. }(озолупов, А. Ф. |едике, А. Б. |ольд9нвейзер, €. 8. Фейнберг,
3. [. [илельс, 1(. А. 9рлели' трио в составё: ,[[. Фборин, ,[,. Фйстрах
и €. 1(нутшевицкий; пели Ё. .[[. .[|орлиак и Ф. 6. |1етрова. А. А. 1]]о-
стакович с 1(вартетом имени Бетховена исполнил €кершо из своего 1(ви:*_
тета. Фперная студия /у1|( в эти юбилейные дни показала спектакли
<Бвгений @негин> и <<Аон-['уан>.
Быступая в юбилейном заседании [улохсественного совета консер-
ватории и в печати, в. я. [1]ебалин подводил итоги достигнутого. @ни
выра3ились и в общем во3рос!пем качестве подготовки воспитанников
консерватор\411, |1 в их убедительных победах на конкурсах{; в актив-

! Ёеопубл. письмо._цгАли' ф.2о\2' оп. 2, еА. хр. 208'


2м€ . ни>ке, в наст. изд.: /1 а м м Ф. ||' 8иссарион $ковлевив 1[|ебалин.
3 Ёеопубл. письмо к от 18 июня 1943 г.
1 в 1945 году на 8сесоюзном
'(ене конкурсе му3ыкантов-исполнителей б6льшую яасть
премий получили выпускники .|!1осковской консерватори11 14 ь их числе_€вягослав
Рихтер. 2!
ной и успе1шной концертной _практике студентов' в серье3ном научном
росте..педагогических кадров 1; з том, что не только из ра3ных городов"
наш-ей ст_р-аны' но и из_за рубех<а молодые музьтканть1 стремятся на
унебу в /[осковскую консерваторию. 1(онсерватория вновь' как в до_
военнь1е годы' стала ведущим ву3ом страны.
€оветское правительство вь1соко оцетлило заслуги,]\,1осковской кон-
серватории, удостоив ее выс:пей награды _ ордена .[|енина. !!1ногим ее'
работникам были врунены ордена и медали. @рленом .[!енина бь:л на-
грах(ден и директор _ профессор в. я. 111ебалин <3а выдающиеся
заслуги в деле ра3вития му3ыкальной культуры>' как было сказано'
в |1остановлении.
ь |947 году вместе со всем советским народом столичная консер-
ватория пра3дновала 30-летие Беликой Фктябрьской социалистической.
революции. Были проведены два студенческих конкурса Ё0 .[}н[1€9:
- прои3веде_
сочинение в х(анре п.есни или хора и на луч1цее исполнение
ний советских композиторов; состоялись цикль| концертов ёоветской
музыки и научная сессия по проблемам советской музыкальной куль-
туры, на которой выступили крупней:шие уненые-му3ыковеды. 3тим
циклом юбилейных торх(еств !\,1осковская консерватория еще ра3 про_
демонстриРовала св-ой высокий хуАох<ественный, наунпый и педагоги-
ческий поте|!циал. в. я. [11ебалину было присвоено почетное звание"
народного артиста РсФсР.
<Булуни назначен в 1942 году директором' в. я. 11|ебалин поло-
жил много тРуда 14 с||л для восстановления /[осковской консерватории..
|1од его руководством был проведен пересмотр содерх(ания- унеб1той'.
научно-исследоватедьской, методической и исполнительской деятель-
ности консерватории' в силу чего йонсерватория' несомненно' 3авоевала'
авторитет и всеобщее признание как ведущий вуз €Р> (€. 6. Бо_
гатырев) 2.

- Б кипуней, многообразной и плодотворной деятельности 3. [. 1]]е-


6алпна на посту директора .][осковской к6нсерватории проявились его.
луч1пие качества острое чувство гРах(данской ответственности' прин-
-
ципиальнос1ь' ду]певная чуткость' горячая забота о булушем
_традицииродного'
искусства. Фн подхватил и продолх(ил благородные своих-
пред|шественников.
<<.&1ногие выдающиеся музыканты возглавляли консерваторию н&
протя}|(-ении ее столетнего существования' _ говорит Б. Ё. Рукави!шни-
ков. Ёе удивительно' что на этом вь|соком посту среди других ярких
имен- мь1 видим п 14мя 3. [. 1]]ебал\1на' }{о, пох<айуй, ни Ф,|!1|Фй} !{3,
директоров' разве только ее основателю Ё. |..Рубинтптейну, не при_
ц:пось преодолеть столько труАностей' сколько их выпало на долю.
[11ебалина, и преодолеть с честью' оставив по себе благодарную' па_
мять> 3.

| |{елым
- рядом педагогов бшли защищенц докторские диссеРтации' на кафелрах
были подготовлены и вы-ш--ли из печати наг!но_методические трулЁ и унёонше й<|с6,Ёйя.
2 .[|ичное дело 8.
8. 11|ебалина. _ Архйв ]!1осковской консеБЁ|тори,.
' Рукави|пников в. 8иссари6н 9ковлевич шео]лйЁ._Ё-кн.: 8шдающиеся
22 деятели теоретико_компо3ито9ского факультета, с. 68_69.
э.двнисов'А.николАЁв
швБАлин _ учитвль
Биссарион [ковлевич 1[]ебалин был педагогом по призванию. |!ре-
подавание не было для него' как для ряда активно пи[пущих компози-
торов' <обязательным>' а потому подчас тягостным придатком к основ-
яой, твортеской деятельности. .[,олго и тях(ело болевтший, 8иссарион
1ковлевич продол|(ал писать музыку' считая труд луч1цим лекарством.
},|е прекращал он и преподавать. .[|о последних дней его }|шзни при-
слу1||ивались к его советам ученики всех поколений _ и те' кто еще
учился в консерватории' и те' кто вы[1|ел и3 его класса четверть века
'тому на3ад.
Аолгое время к'1асс [1]ебалина существовал параллельно классу
его учитопя [|. 8. }1ясковского. Ёо ух(е тогда стало яс1|о' что и3 мно-
гочисденных- учеников }1ясковского именно 11|ебалин становится
€го преемником' сохраняя и ра3вивая главные принципы его 1пколы.
|1итшушие эти строки поступили в консерваторию в 1951 голу.
8осемь лет (включая три года аспирантуры) мы проходили строгую
1||колу у этого 3амечательного педагога' тончайцлего му3ъ1канта' все-
стоРонне образованного человека. Боспоминания тех лет легли в основу
этих заметок.
_ }(огда 3адае[шь себе сегодня вопрос' что х(е было основным в об-
лике [1|е6алина-педагога' не сразу находи[ць единственную' ведущую'
бесспорную грань. 1ребовательность и доброх<елательность' забота
о раскрытии способностей и |тнду|в\4дуальности ках(дого ученика' эру-
диция и вкус' безо:дибочный <глаз> на сильное и сла6ое зерно в ках(-
дом сочине1|ии _ буль то слох<ивш:ийся мастер или только что при1цед-
гций в класс студент' умение прощать и лечить <детские болезни>
подра,кательетва' непримиримость к му3ыкальному делячеству и ко-
с|ьюнктуре'-вот далеко не все черты' подняв|цие педагогический авто-
ритет [11ебалина не только в гла3ах его учеников.
8ыс:шую похвалу 8иссариона [ковлевича _ <3то вы1цло...) (то есть
,в сочинении мо)[шо ничего не передедывать) вряд ли кому_либо и3 его
учеников доводилось выслу[дивать боль:це одного-двух ра3. 1(ак пра-
'вило' в новом прои3ведении подвергались крйтике, а порой и язвитель-
яому <разносу> все без исключения стороны музыкального языка _
прежде веего тематический материал' гармония' форма, голосоведение.
|[оразительной казалась способность 8иссариона [ковлевича охватить
и целое и детали с первого проигрывания. 3амечания его были лако-
ничны, отнюдь не 3акруглены литературно"но предельно метки п о6-
ра3ны: когда он говорил: <<3то у вас... беспанпортшый гедони3м> или
<3то у вас-.. х(елание быть испанцем> никаких дополнительных ра3ъ-
яснений обычно не требовалось.,[,ах<е -в более или менее удачном сочи-
нении 3иссарион [ковлевич всегда подмечал слабую дет1ль
-
стилистически чух<дый оборот в обработке народной песни, неоправ-
будь то
данно сладкая гармо1{ия в аккомпанементе романса' вялый предыкт
к репри3е в сонатном аллегро. 11 наоборот а это' мох(ет быть, дах<е
вах(нее _ в самом слабом наброске о|! всегда - находил привлекательное 23
3ерно' интересную находку' на которых останавливал внимание студен-.
та' советовал либо ра3вить его в этом х(е сочинении' либо отло-х<ить.'
в <копилку>.
3ероятно, именно поэтом_у дах{е после самого х(естокого <ра3носа>.
у нае не опускались руки. }{аоборот, мы уходили с х(еланием все не-
медленно переделать или сочинить заново. [1|ебалин умел привить
ун?-
никам требовательность к себе и критическое отно|шение к собственному
творчеству качества' которь|ми сам он бьтл наделен как никто лругой..
1олько-теперь' спустя- много лет' отдае1шь себе по-настоящему от-
чет' как эта высокая требовате-/[ьность' ка3ав[шаяся иной раз обидноЁ
придирчивостью' сочеталась в Биссарионе [ковлевиче с нутким и бе_
рех(ным отно1пением к индивидуальному складу или уровню способ-_
ностей ка}|(дого его ученика. ,{,ействительно, из класса [[]ебалина
вы1цли десятки композиторов' по1|]ед|пих самыми ра3ными дорогами.
}{о неграмотных из его класса не вы1цло. 1е, кто не мог выдерх{ать
строгой !пколь|' уходйли до окончания.
3а годы на[||их. занятий_ Биссарион 9ковлевич приучал нас прех{де
всего к тщательной оттплифовке тематического материала. Фчейь по-.
могал нам 3десь а н а л и 3 хоро1шо и3вестных классических тем, Бис_-
сарион [ковлевич провел нас тогда по 3аписным кни}|(кам Бетховена,.
цросле)|(ивая' в частности' становление темь| скерцо из .[,евятой сим.
фонии. 1акому х<е разФру подверглась' помнится' .[|ро.улка, из,
(картинок с выставки> /\,1усоргского. Ёам дах<е было предло}!(ено про--
долх{ить разработку этой темы' представив собственньЁ ее варианты.
(огда мы это выполнили, 3иссарион 9ковлевич настоятельно п'отребо-
вал' чтобы мы сами дока3ательно разобрали, почему на1||и'
варианты хух(е. Ёаконец, на:пи собственные темь1 мь1 приносили в де-
сятках вариантов' особенно поначалу' пока сами не научились отбра_
сывать._наихуд1шие. € течением времени мы не только у6ех<дались, ято,
десятый луч1ше первого' но и отдавали себё отчет' почему
именно. -вариант
1ак утитель исподволь приучал нас к сою3у интуиции и тре3-.
вого !асчета_двух нера3рь|вных сторон композиторского труда.
(. самых первь|х |||агов Биссарион 9ковлевич вь:рабатйвал в нас
умение самостоятельно исправлять свои просчеты или совер1шенство-
вать слабые' вяль|е места. 1олько в самом крайнем случае он вносил
исправления своей рукой. Фбычно он только указывал' какое именно'
место вы3ывает сомнение' затем подска3ывал' как его исправить;.
если )|(е и это не помогало' на помощь приходила ''. 6п6лпотека. |[оль-
зуясь своей феноменальной памятью, 3исёарион 9ковлевич вытаскпвал
несколько том.ов (обынно это ока3ывались компо3иторы ра3ных эпох
и направлений) и -пока3ывал' как аналогичные задачй решены в ра3_
личных случаях. 1ак было, в частности' когда у нас как-то дело не
клеилось с-оркестровыми 1ц[.1. Ёемедленно бьтли и3влечены партитуры
,[_{ебюсси, ||уннини и 11|остакову!ча' п Биссарион [ковлевич пока3ал'.
как по_ра3ному'мох(но ор1естровать да>*<е ЁшЁ{!.
3рулишия 1[ебалина не имела ничего общего с педантичной па-
мятью ученого <с_ухаря>. 3-лю6ом, самом больтпом композиторе, будь'
то Бетховен или 9айковский, он умел находить (и снитал ну>!(ным при
24 случае о6ращать на это внимание студентов) не только сильные' но |а
слабь:е сторонь| просчеть1 в форме |1л|4 оркестровке. в этом
- бках<ем,
не бьтло (и не могло бь:ть) ни малейшего оттенка <посягательства>> на
классику. и нас' студентов' это приучало к тре3вому подходу к любому
<<светилу)>.
)(арактерно' что 3а все годь] на1шего обупения, Биссарион !,ковле_
вич ни разу не сослался !1|1 на одно из собственных сочинений. }(огда
-3аходила
речь о каком-либо его прои3ведении' только что исполненном'
или о том' как || над чем он работает, он тут х(е уводил разговрр в дру_
гую сторону. Фднах<дь| в ответ на поздравления и комплименты в адрес
только что успе1шно поставленной оперы <}крошение строптивой> 3ис-
.сарион [ковлевич ответил: <1ам..' крепкое либретто>.
вы1шло так' что со многими прои3ведениями 3иссариоша
- |1оэтомунас
9ковлевича познакомил Ё. |,1. |1ейко, занимав1шийся одн0 время
с-учениками [1]ебалина во время его болезни. ||ервый вопрос Ёиколая
йвановича был: <Ёу хоро1цо' вот вы ученики 11|ебалина, а знаете ли
''8ы его лермонтовский цикл?> <Ёет...> <А путшкинский?> _ <Ёет...> _
<<1огда с этого и начнем!> - -
3 периоды на1ших <детских болезней>, когда мь|' к примеру' сего-
дня приносили в класс нечто <малерианское>' а в про|плый раз явно
нечто <прокофьевское>' [1|ебалин оче1{ь ре3ко реагиРовал на подобные
<одех(ды с чух{ого плеча>' хотя и понимал неизбех<ность на[||их увле-
чений. |(ак у всякого му3ыканта, у 3иссариона [ковлевича были свои
личнь|е вкусы. Ёо никогда о}| не навя3ывал своим студентам какого-
либо предпочтительного периода' направления' стиля.
||ри всем внимании к вьтработке композиторской техники 3ис-
.сарион 9ковлевич прех(де всего побуждал нас вдумыватьёя в смысл
создаваемой му3ыки. |4з урока в урок он не уставал повторять
нам' что мы русские компо3иторы' прививал нам любовь к натпей
классике |линке, /!1усоргскому, Бородину, 9айковскому. Ёо и здесь
не могло -быть рени о слепом преклонении перед именами. 1ак, сопо-
ставляя обработки русских песен Балакирева и Римского-(орсакова,
он ре1пительно отдавал предпочтение последнему' видел стилистиче-
.скую пестроту в обработках Балакирева. Фчень олобрял [1|ебалин на1ци
так называемые <фольклорные) поездки-3аписи народных песен в от-
-даленных районах. Фн придирчиво относился к на1|]им обработкапт тт в
них особенно добивался чистоты ст\4ля. Фн не терпел и)|(дивенческого
подхода к фольклору.
3иссарион [ковлевич всегда интересовался тем' чт6 его ученики
делают по другим музыкальным предметам _ гармонии' полифонии.
Бремя от времени он просил принести ему заданй и фуги. 8 то х<е
время он очень советовал пока3ьтвать свои сочинения в других клас_
.сах' говорил о пользе <све){(его в3гляда>.
Бторой ра3дел е>*(енедельных занятий с 3иссарионом 9ковлеви_
чем слу1пание му3ь|ки. 11|ебалин неи3менно добивался, чтобы его
-
ученики стали хоро[шими му3ыкантами с 1{]ироким кругозором и на-
.стоящим знанием литературь|. <[|ебалинские циклы> по и3учению
му3ыки пользовались больтшой популярностью в консерватории и охот_
но посещались не только нами' но студентами многих других классов
и специальностей. 25
Бот как проходили эти занятия. |(ах<дый и3 нас дол)|(ен был дома
разобрать партитуру какого-нибудь крупного сочинения. 3атем, когда
мы собирались в классе (а в последние годы дома у Биссариона 9ков_
левина)' это сочинение игралось в 4 рукп, а на втором рояле стояла
партитура. ||осле исполнения начинался детальный анализ, в котором
пРинимали участие все присутствующие. ъ[асто возникали споры, осо_
бенно если сочинение ока3ывалось достаточно слох(ным. |[6следнее
слово принадлех(ало Биссариону 9ковлевину. 0н умел убедить всех
логичностью своего анал|\3а, в котором находилось место для всего'.
что составляет <компо3иторскую кухню>. |1ри этом он неизменно свя_
зывал свой разбор с тем' чего недостает г данный момент тому или-
иному ученику: внимание одного обращалось на приемы развития темы;
другому' работающему над партитурой, объяснялись прйемы исполь3о_
вания уАвоений в оркестре и т. п. /!1ы переиграли йного сочинений:
симфонии--|айдна, /![оцарта, Бетховена, 1[уберта, [11умана, Брамса,
}1алера, 9айковского, Рлазунова, 1[|остаковича' романсы больтпйнства,
3ападных и русс-цих композиторов' мнох(ество ра3линных фортепиан-
ных сочинений. [еликом- были разобраны в классе некоторые опеРы
йоцарта, _<€усанин> и <Руслан>- |линки, многие оперы 9ай!<овского и
Римского_1(орсакова' все оперы !\,1усоргского, <||еллёас и .][елизанда>
.(ебюсси.
.&1ы всегда булем благодарны 3иссариону [ковлевину за то' что"
он открыл нам подлин|{ого йусоргского и помог полюбить необычай_
ную --силу и щедрость его могучего таланта' оценить перспективность
путей его искусства' осо3нать мастерство вокальной интойации }:[усорг-
ского' берех<ное, подлинно творнесйое обращение с народной песнёй,
лакони3м и силу использования простейгпих музыкальных средств, бо_
гатство и выразительность его ладового и гармонического языка.
Фчень часто мы играли сочинения [ебюс_си и Равеля, которые в то"
время в концертах'почти не исполнялись. €вободно владея франшуз_
ским тзыком, Биссарион [ковлевич объяснял нам некоторы9 особён_
ности-Бокальной му3ыки этих композиторов' вы3ванные его спецификой.
Ёе метшает напомнить' что описываемое время было довольно <глу-
1им, - концертн_ь1е программы были на редкость однообразными.
.[|оступа к зарубех<ным з1писям не было почти никакого. 1олько что"
начинало налах(иваться производство долгоиграющих пластинок' но и'
это были только копии надоев[цих филармонических и радиопрограмм.
€енсацией, например' б_ыло исполг|ение такого <невинного> произве_
дения' как <|робница |(уперена> Равеля. ||ри упоми|1ан!4т4 ф1милии
0травинского сооеседники старались' потупя взор, перевести ра3говоР
1а другую тему. Б консерваторском общех<итии йлавир .1],ар{ 3дипа_>>
бьтл на всякий слунай переплетен в облох<ку <Ааисй> ||алиатпвили.
€егодня сме11|но вспоминаЁь об этом, но тем оо!её цени!шь царив1шую
в классе 11|ебалина атмосферу 3дравого смысла' ли11]енную ханх{еского
ужаса пе!ед <3апретным плодом> равно как и слепого преклонения
перед любой <новацией>
3иссарион 9ковлевич пользовался любым случаем' чтобь: достать
редкие ноть[ или записи. 1ак, со многими новь1ми или не исполняв1пи_
26 мися в то время сочинениями 11]остаковича мы 3||акомились по руко._
писям' взятым у самого компо3итора. 1акие 3амечательные симфонии
|1рокофьева' как Бторая, 1ретья, 9етвещая, еще х(дав|шие своего пер_
-вого исполнения' мы [|еоднократно проигрывали по восьмиручным пе_
релох(ениям ||. А. .[1амма. |1о этим }!(е перело}|(ениям мы впервые озна_
комились с €имфониеттой, поэмой <Фсеннее>, а такх(е с балетом <€казка
.о 1путе' семерых 1шутов перешутив1пем>' который увлек нас темпера-
ментностью музыки и новь|м для нас.отно|шением к русскому фольклору.
3 классе [1|ебалина мы услы|||алп плу1 проиграли многие сочинения
€травинского, [индемита, 111ёнберга, Берга, Фнеггера, Ааллапиккола,
-|1етрасси, Булеза и других. Ёемало произведений он ре3ко критиковал'
но всегда поддер}{швал на1шу любознательность и интерес к современ-
ной музыке. 8иссарион [ковлевич иронизировал над противопоставле-
нием <<своего> и <3аграничного>; сам он следил 3а всеми новинками'
появляющимися в зарубех<ной музыке (он выписывал много пот и >*(ур-
налов, в основном, из Францип) и помогал нам достать интересующие
яас ноты или книги по проблемам современной музыки.
3аботясь о ра3витии общей культуры и эрудиции у своих учеников'
Биссарион [ковлевич часто беседовал с нами не только о музь|ке' но
ио литературе или о новейт'пих открытиях науки. @чень
часто'(ивописи'
на||| разговор переходил от €травинского к (1икассо, от |1икассо
к 3люару или |(амю, и мы часами проси)кивали, беседуя о том или
1{ном примечательном явлении современного искусства.
Ёа занятиях []ебалина неи3менно царила атмосфера настояшей
'друх(бь] учителя с учениками. !![ьт всегда 3нали' что мох(ем прийти
к нему со всеми на1шими горестями и заботами и получить добрьтй
совет и помощь. Булуни по-человечески добрым со своими воспитан-
никами и принимая самое горячее участие в их х(изни' 8иссарион
9ковлевич всегда х(естоко пресекал малейшлее проявление делячества
в натцей среде. Фн презирал и высмеивал тех студентов-компо3иторов,
молодых дельцов' которые с первого х(е курса начинали обивать по-
роги министерства 14/ 14здательств' пытаясь <протолкнуть> свои сочине-
-н|{я' и которые так и кончали консерваторию' мало чему научив1шись'
3 стуАеняеские годь1 никому и3 нас дах(е не могла прийти в голову
мьтсль о том' чтобы где-нибуль <пристроить> свои сочинения' тем бо-
лее, обратиться к педагогу 3а <протекцией>.
-Бремя, проведенное нами в классе в. я..11|ебалина самое луч-
11]ее время на:шей х(и3ни. 8иссарион [ковлевич научил- нас самому
главному_ композиторской технике и композиторской ответст-
в е н н о ст и. Фстальное 3ависело ли1пь от нас самих' от натцей
-
работоспособности и склонностей. 3анятия в классе сочинения 1]]еба_
лина бьтли настоящей тшколой, и дело совсем не в том' какими
[{менами представлена его |школа. .|!1ы в течение восьми лет наблюдали
'работу Биссариона [ковлевина с на1||ими товарищами и не уставали т[о_
!ра>}(аться остроте
ума и точности сух<дений нашего профессора.
€ейчас его нет с нами' но он не3римо присутствует при всякой на-
тшей работе и очень часто' со3давая то или иное прои3ведение' мы
.3адаем себе вопрос: <А что бьп сказал об этом 3иссарион 9ковлевич?>

Бпервьте опубл. в сб.: в. я. 1[ебалин, с. 236. 2т


в клАссв в. я. швБАлинА
}(огда эстонский деревенский парень в 1951 году попал в !!1осков'_
скую консерваторию' его мнение о себе как композиторе было доволь-
но высоким. 3тому были прининой и легкий успех в области популяр-
ной песни, и отсутствие настоящей профессиональной критики. Ёо вот
начались 3анят||я по специальности в классе Биссариона [ковлевича
[1]ебалина. 14 нерез неделю от этого самомнения не осталось и следа.
|1адение было стремительным и' что скрывать' болезненным. |(ритика
11|ебалина была безх<алостно справедливая' авторитетная' неоспори-
мая' по форме нередко и едкая. |(ак иначе <вь!править мо3ги> моло-
дым все3найкам! 3се мои <кантаты> и <сюиты> перестали существо-
вать после первого х(е урока (при оконнании консерватории список
моих сочинений оказался значительно короче' чем при поступлении!).
Б процессе переработки некоторых прех(них <опусов> выяснились все'
их слабости и недостатки' вся их несостоятельность.
тем' с выбора
Ёачалась работа с самого начала
подходящего к ка}{(дому конкретному случаю - с написания
материала. А параллель-
но с этим о3накомление с произведениями классиков и современнь1х
-
авторов. }читься всему' познать все!
.(,олго продолх(ался процесс выработки критического отно|пения
к своим прои3ведениям. 1рулным был так)|(е путь к в3аимному дове-
рию' а впоследств|1!4 у1 к дру)|(еским отно!шениям с педагогом.
||о сравнению с другими учениками я выделялся малой продуктив-
ностью. ||омню, весной 1953 года я с трудом писал медленную часть
скрипинной сонаты. Ёикак не удавалась тема. 3анятия проходили тогда
в сумрачной квартире 11|ебалина в }'1ош:ковом переулке. [ приносил
туда свои мелодии для темы сонаты' но учитель был строг браковал.
Фтличаясь боль:цой обидчивостью' я очень страдал и видел'- как вместе'
со мной перех(ивает и Биссарион [ковлевич''хотя вне1шне он был спо-
коен.
8го отзывчивую ду1||у и сердечность узнал и оценил я только поз-
х<е.3то открытие для меня свя3ано со светлым и просторным кабине-
том в его новой квартире на |(отельнической наберех<ной. 1ях<ело
больной, он годами проводил 3анятия у се6я дома. 1ам я часто видел
его улыбку и все чаще слы11]ал слова одобрения: <3то мо>*<но теперь
так оставить> у1л!1 <ладно' это вы[цло. А что дальппе?>
- 3то
выстпей наградой и больтшим счастьем. Ёо никогда при этом
было'
не во3ни-
кало полной уАовлетворенности' успокоения. ||остоянная неудовлетво-
ренность собой, осознание недостатков в своих прои3ведениях' стрем-
ление к лаконичности излох(ения всем этим я обязан в первую'
очередь 8иссариону 9ковлевину. -
3семи при3наны его колоссальные педагогические 3аслуги' мно-
гими описаны методы его педагогики. Бспоминаются некоторь|е
[|]трихи...
||оразило меня его умение после одного-единственного прослу1ши-'
28 вания сразу определять промахи в му3ыкальной архитектонике прои3-
ведения. Фн всегда точно указывал: <3десь надо свя3ующую парти}о
сократить>' \4лу| <3десь довести эпи3од до кульминации при помощи
рас(цирения)' и т. п.
-1акх<е удивляло
меня его тонкое чутье национального. }( этому
свойстч} му3ыки он относился особенно заботливо. {арактерно' что
самые -<национальные> свои произведенпя |1ап||сал я в !1осковской
консерватории. Б классе 11]ебалина образовалось своеобра3ное <(эстон-
консерваторию и аспирантуру лп-
- у него окончила
ское .отделение>
дия Аустер' одновременно со мной у него 3анималась аспирант:|а'3стер
,['1яги. Бсе мьт с любовью и благодарностью вспоминаем свого дорогого
учителя.
Фпубл. в сб.: 8. [. 11|е6алин, с. 248.
т. коРг.Анов
мудРь|и нАстАвник
|орько сознание' нто Биссариона 9ковлевича 11]ебалина нет с на-
ми у)л(е много лет. Будуни яркой, своеобразной личностью' он оставил
|лубокий с49д в хш3ни многих музыкантов' в их творнеской сульбе.
€ именем [1]ебалина свя3ан переломный момент и в йоей творйеской
биографии' поэтому годы унебы в его классе вспоминаются очень х(иво'
со всей отчетливостью' как буАто это происходило не 25 лет тому
назад' а совсем недавл!о.
йоему поколению' надо ска3ать' вообще пове3ло. Ёатшими учите-
лями были и. в. €пособин и €. €. Богатырев, в. А. [уккерман и
л. А. }[азель, д. в. Рогаль-,[|евицкий и }Ф. А. Фортунатов. }х<е пере_
чень этих имен красноречиво говорит сам за себя. Ёо 3. [. []ебалин,
в чьем классе я стал 3аниматься с 1951 года'. сь1грал в моей сульбе
особую роль.
||риехав после войны из Баку и имея в своем <портфеле> очень
немногочисленные' а главное' очень наивные сочинения (Ао этого я
компо3иции нигде не утился), я был принят на последний курс !!1ерзля-
ковского училища 1 и начал по3навать композиторское ремесйо. @днако
обилие новых и часто острых му3ыкальных ощущений, х<адно впиты-
ваемые впечатления от современной, в основном советской музь|ки'
к которой я активно тянулся' буквально захлестнули меня' вь|звал1!
сумятицу в собственном сознании, сумбур и неразбериху. }(ак я мог
сочинять тогда' я не хотел' а как хотел' еще не мог. Бсли приба-
вить сюда еще мою бытовую неустроенность' нетрудно представить
себе, каково было тогда мое <творческое самочувствие>.
Ёесмотря на х(алкие попытки подра>*(ания своим кумирам (глав-
ным образом €. ||рокофьеву), я не умел' что на3ывается' свя3ать двух
нот. |1оэтому на следующий год в консерватории я стал заниматься как
теоретик и в течение нескольких лет' творчески пустых и бесплодных,
замкнулся в себе, сх{ался как улитка и трудно сочиняв1пуюся му3ыку
почти никому не ре1пался пока3ывать. .(роме, пох<алуй, €. €. Богатьт-
училище при }1осковской консерватории в .[!1ерзляковском пер. _
1 !1узыкальное
!1ршмее' сост. 29
?ева' с которым я занимался \\нд14в|1дуально полифонией п к которому'
несмотря на его вне1шнюю суровость' чувствовал доверие.
- 1еперь-то мне ясно' что долх(но 6ыло пройти к6кое-то время' что_
'бьт накопленные яркие и сильные музыкальные впечатления утряслись'
улеглись' чтобы все встало на свои места. Ёо тогда
творч_ескую х(и3нь с (кри3иса> было- равносильно личной- начинать свою
катастрофе.
- с.йтолько
'с.
<до3рев> где-то в глубоком подполье' я' по инициативе
Богатырева, йоказался (<от ёебя>) на экзамене по сочинению и
получил пР_1в9 возобновить 3анятия по компо3иции. 1огда я рискнул
позвонить [1ебалину и мы договорилцсь о встрече.
3ту натпу перву]о встречу у него дома на улице 9аплыгина мне
никогда не забыть. ||риля к нему' я приготовился услы|шать обьтчные
в подобньтх случаях вопросы _ кто я 14 откуда' у кого учился' что
и т' п. _ вопросы' которые в моем тогда]днем полох(ении моглиумею дей-
ствовать только угнетающе, и был порах(ен' нто Биссариона !,ковлевича
совер1ценно не интересовало мое про|шлое. Аля него вах(но было мое
настоящее и еще вах(нее _ перспективы на булушее. |4 он без ли1|]них
слов пригласил меня к роялю.
,[|итць поз}ке я узнал' что вот это полное отсутствие какой бьт то
ни было пРеАвзятости в подходе к начинающему или маститсп1{у ком-
позитору' к новому или общеи3вестному произведению' эта абсолютная
самостоятельность сух<дений, принципиальная' беспристрастная и точ-
ная оценка _ без какой_либо оглядки на устояв1шееся мнение _ бьтло
для Биссарио-на [ковлевича нрезвынайно йипично. ||оэтому порот! от
него мо}!(но бьтло услы1шать совер[ценно иное' чем принято' мнение по
поводу творчества и3вестных компо3иторов или их отдельных сочине-
ний. 1ак, много банального находил он-у.[,унаевского' отмечая наив-
ность симфонинеского ра3ви'тия, например' в его популярной
к фильму .детц капитана__[ранта>. }казывал на не1осйатки увертюре
-фи!:ал6в
некоторых симфоний А. 11]остаковича' уя3вимых' с его точки зрения'
в ка-ч-естве завер[цающих частей общей конструкции сочи|{ения.
}|е п:енее неох(иданной для меня была добрая заинтересованность
1]|ебалина в том' что я ему показал (это была_ €оната для скрипки и
фортепиано' романс на стихи |[утшкина и что-то из мелочей), и'особен.,
но то' что он сразу х(е начал со мной работать
зстрече с не3накомым <человеком с улицы>! - и это при первой
3 €онате при3нание получила медленная часть' причем не вся'
а только основная ее-_тема' которую надлех(ало ра3вить и на ней
построить всю часть. ( этой, второй, части я дол]кен был сочинить
новую первую и подумать о финале (здесь.тох(е кое-что и3 пре'(него
материала подлех(ало исполь3ованию). Бсе'остальное как нё ёоответ-
'ствующее данному сочинению было отвергнуто. Ф романсе бьпло ска-
3ано' что мелодия ето характерна не для голоса' а для кларнета. [отя
тут >ке 3иссарион 9ковлевич заметил, что у меня долх(на получаться
вокальная му3ыка (к моему удивлению' так как сам я тогда о вок1льной,
в частности хоровой, му3ыке всерье3 и не помы:шлял). А7ак, я ух(е
получил 3адание на лето и первого сентября долх(ен бьтл'прийти на
3анятия в его класс.
30 Бсе произо1шло столь стремительно и нео}!(иданно' что я не успел
толком это осо3нать. выскочив на }ли|1}, я вдруг почувствовал' что
у меня выросли крылья' - от него я не 1шел' а летел. 3то одно из
счастливей1цих состояний' когда ощущае|ць' что к тебе возвращается
вера в себя, когда понимае|ць' что начинается выздоровление после
длительного недуга' в течение которого ты привык у>!(е смотреть на
себя, как }{а бвнадех{но больного.
Ретшающую роць в-эт9: переломный момент для меня' 1|есомненно'
сыграла встРеча с 8. 9. 11]ебалиньпм. 14менно с этого момента' под его
руководством' начался трулный и медленный процесс' постепенного
<самово3рох(дения>. |1ервым ре3ультативным этапом был эк3амен в на-
ча]!9 1953 года,9когда 3а скрипичную сонату и два хора на стихи
А. .[,1саакяна я удостоился пятерки.
Бера в себя, в свои силы как умел 3иссарион [ковлевич вдох-
нуть ее в своих унеников! }мел- не только поддерх(ать эту веру, где-то
тлев1цую глубоко внутри' но и ра3х(ечь. 9х<е в первых работах ученика
он стремился уловить' нащупать его му3ыкальный язык' отталкиваясь
от которого мох(но было мулро и 3аботливо вести его вверх по трулной
лестнице мастерства.
||ервонанальный состав тшебалинского класса' с которым я встре-
тился в сентябре 1951 года, сформировался быстро и' ка3алось' как-то
сам собой: частично и3 пре)|ших, по [_[й11|' учеников 8иссариона !,хов_
левича * н. 1(аретникова и А. ||ахмутовой, насти9но и3 совсем новень-
ких А. Ёиколаева, 3. .[,енисова и 8. 1ормиса; был и один <перебех<_
чик>- от другого педагога _ й. !!1арутаев.
Б педагогической работе главной заботой 8иссариона [ковлевича
было _ залох{ить пронный фундамент' дать основное направление ра3_
витию' а дальней:цее 3ависело от мас]дтабов и особенностей личности
ученика. 1алант, трудолюбие' самокритичность' целеустремленность-
эти качества ре1шали' станет ли ученик композитором и если да' то
каким. Ёадо сказать' воспитанники [1|ебалина раскрывались обычно
]{е сразу' це вдруг, и подчас совсем не легко (вспомним 3. 1ормиса)-
}х<е значительно позх(е' в процессе самостоятельной работы, они ярко
проявляли себя в каком-то определенном х(анре: |1ахмутова
1ормис_в хоровом творчестве. || какпе они ра3ные! 6толь >|(е - вразные'
пес!|е,

как и про!шед[пие' что называется (плечом к плечу> курс консерватории


и аспирантуры у [1|ебалина
- А. Ёиколаев и 3. Аенисов.
3то красноречивое подтвер)|(дение педагогического мастерства' пе-
дагогической мудрости и чуткости 11|е$алина' который умел к ках(дому
подобрать свой ключ, берех<но ра3вить то' что залох(е}|о в музыканте
от природы' ничего не подавить. $е этим ли объясняется столь высо-
кая <всхо>{{есть> в его классе (в приведенном вы1це составе она' мох(но
сказать' была стопроцентной) ?
3тический и музыкальный авторитет [11ебалина был нрезвычайно
высок. 8 его классе' помимо основных студентов' часто мох<но было
встретить молодых композиторов и3 других классов и совсем юных
учащихся цмш, его про|плых учеников по |1нституту военных д14р!4-
х<еров и му3ыкальных редакторов' которые приходили проконсультиро-
ваться по спорным моментам' возникав1шим при переи3дании классики.
|(о всем он подходил одинаково серье3но и доброх<елательно. 31
|1о-лное доверие к нечу со сторонь1 учеников бьлло той 6азой, яа
которой эффективнос1ь педагогических методов и прин-
-основывалась
ципов [1]ебали:*а. 3 них, прех{де всего' следует подчеркнуть этическую
сторону. Ёа уроках [|]ебайина в со3пании учеников постоянно возво_
д||лись устои не только профессиональные' но в первую очередь эти-
ческие.
3 своих беседах с нами по поводу самь|х разнообразнь1х му3ыкаль-
нь1х явлений, 3иссарион [ковлевич с сох(алением говорил Ё, па!уо_
ности легкого' де1цевого успеха' х<ертвой которого становятся иногда
и люди по_настоящему одаренные. .(,ля него' а 3начит и для нас, су-
ществовал только один путь
- путь наибольгшего
который проверяется не сиюминутными'
сопротивления' путь'
слунайнь:мй му3ыкальными
потребностями' не модой и замайчивой, но 1омнительной сенсацион_
ностью' а вьтсокой духовностью' искусством' являющимся 3олотьтм
фондом человеческой культуры, ее фй"да"е*'ом. €очинение' которое
сегодня интересно' тат{ как несет' как сейчас принято говорить' <новую
информацию>, а- завтра у'(е интереса не представляет' которое ле
вызывает потребности в повторном прослу[шивании, всерье3 не при-
нималось' _ оно рассматривалось не более, чем курьезная заб[ъа.
Б качестве примеров цастояшей творнеской оригинал|йости Биссарион
9ковлевич приводил с. с. фо-коф!ева, нанйнавтпего |1ервым ф6рте-
пианным к-онцертом, уулп А. .(. [|1остаковича' сразу х(е мощно заявив_
|цего о себе |1ервой- симфонией. <€ейчас я такого не вих(у>'
чением говорил - с огор_
|4 в то х(е время замечал' что компо3иторс(ие пути
-о-н.
яеисповедимьт. |4стория 3нает таких му3ыкантов' которые начинали
очень ярко (йендельсон-<<€он в летнюю нонь>), а затём или блекли,
у|\ в луч[цем случае не поднимал|1сь вы|це своих первых сочинений.
Рсть и обратньте примеры: кто мог по первым романсам 9айковского
предугадать его му3ыкальную гениальность? 9айковский :пел к вер|ши-
нам мастерства всю х<и3нь' до последних своих дней.
(стати, очень высоко оценивая творчество н. я'|{ясковского,
которого исполняли довольно редко' Биссарион [ковлевич говорил:
<Бот увидите' время его придет>.
Ёа:ши эстетические идеалы неизменно ориентировались на непре-
ходящие музыкальнь1е ценности. в этом убех<дае1пься литшний Р83,
{9гда сегодня' на творческих вечерах на1||их товарищей по классу
11|ебалина; вдруг слы1пит||ь написаннь|е ими.€ще в те годы' хоро1цо
3накомь|е сочинения' которые и сейчас способны воздействовать столь
х(е ярко и сильно' как и 25 лет тому назад' хотя сегодня аудитория'
конечно' другая.
3 общении [1]ебалина со студентами и в оценке их сочинений импо_
нировала его высокая требовательность. 3осторги, восхищения' да \1
вообще всякая превосходная степень приняты нё были. 3то создавало
атмосферу строгой в3ыскательности' солидности' далекую от всякого
рода доморощенного 3ахваливания. <3то у Бас получается> или <это
вь11пло>' сказанное, как всегда, спокойно' с расстановкой (Биссарион
[ковлевич немного заикался) являлось для ках(дого из нас выстцей
похвалой' |4 наоборот: <9то банально> 3вучало как приговор' не
32 подле}|(ащий обх<алованию. -
Ф6ычно [1]ебалип был очень скуп на слова' но зато его реплики'
да'(е бротпенньте слутайно, мимоходом, действовали неотразимо.
(*!,зь:к обытный' му3ыковеднеский>, _ прочел я в одной из его рецен-
зий на очередную кандидатскую диссертацию.) Бообще, он не любил
многословия' и когда ученик' вместо пока3а своей работы, начинал ра3-
глагольствовать о ней, Биссарион [ковлевич тут ;{е прерывал его
я3вительной репликой садись к роялю и пока}|(и' что хотел сочинить
-
и что вы1пло' му3ыка сках(ет сама за себя.
/[ьт всегда ценили его юмор' нередко весьма едкий и острый, но
никому не хотелось стать объектом его чре3вычайно меткой и хлесткой
критики. 8 то х<е время ках<дый и3 нас отлично понимал' что за его
требовательностью стояли отеческая забота, искреннее х(елание по-
мочь' досада' если это не получалось. Аа, это был отенеский суА,
строгий и справедливый, суд родного' горячо 3аинтересованного чело-
века' а не мнение равноду[]|ного критика со стороны' в устах которого
дах(е похвала 3вучит как хула.
3амечательньтм свойством учителя было то, что дах(е при самой
резкой критике' буквально ра3носе' он обладал редким умением вдох-
новлять' окрылять ученика: в ре3ультате каким-то чудесным образом
правильное ре!шение обычно находилось' мох(ет быть, не всегда сразу.
Биссарион [ковлевич вырабатывал в своих воспитанниках высо-
кую моральную ответственность в отно[]|ении к компо3иторскому тр}А}.
Ёа его урок !тельзя было прийти с невыполненным 3аданием - этим
ты обнарух(ивал и свое несерье3ное отно1шение к делу' и неува)кение
к учителю, которьтй, не щадя себя, работал с нами' работал с полной
отдачей сил' нев3ирая 11а свои болезни и огромную занятость. €ам он
являлся для нас примером самоотверх(енного слух(ения делу. !![ы были
свидетелям|4' как после паралича правой руки, благодаря своей воле
он научился писать левой рукой и продолх(ал неустанно работать (он
оркестровал тогда свою опеРу <}/крошение строптивой>, редактир.овал
партитуру <Ромео и .[|х<ульетты> |1рокофьева для одноименного филь-
ма-балета и т. д.). ||оэтому и мы' при любой унебной перегрузке'
умудрялись находить время для сочинения' понимая' что это для нас
_
главное.
[1]ебалин был врагом какого бы то ни бцло протекционизма. Фн
никогда никого не <пристра11вал>, не (толкал>. Ёе прагматизм, а тру'
долюбие, целеустремленность воспитывал он в своих учениках' при3ы-
вая ||х активно' самостоятельно работать, никогда не пеРеставать
учиться' смелее пока3ывать свои сочинения' пользоваться любой воз-
мох(ностью их услы|цать (особенно в оркестре) и и3влекать из этого
уроки. 3от путь, идя которым, утени* мог вь|явить себя, обрести ма-
стерство' поднимаясь по ступенькам к худох(ественной зрелости.
Биссарион [ковлевич всегда при3ывал внимательно прислу[ци-
ваться к мнению исполнителей, буль то вокалист \4л\1 струнпик' хор-
мейстер или духовик' учитывать их профессиональнь1е советы.
||ри всей твердости характера и нетерпимости к тому' что проти-
воречило его моральным принципам' 11]ебалин был человеком чрезвы-
чайно добрым и отзывчивым.1ак, у3нав о материальных затруднениях
одного и3 своих студентов' без всякого ||амека с его стороны, Бисса- 33
! !1ашятп 8. 1. 1||ебалина
рион яковлевич на моих гла3ах вынул из кармана крупную сумму
денег и отдал ему' сказав: <вернете' когда будет возйох<ность>' чтФ
практически означало _ навсегда.
! Работе с молодыми компо3иторами 1[]ебалин добивал-ся, чтобьг.
они безошибочно отличали существо музыки от <приправы>. |{оэтому
большое внимание уделялось тематическому матерйалу. 3то особенн&
хочется подчеркнуть' так как сейчас в прои3ведениях новей:цей му3ыкш
да)ке у одаре[|ных авторов порой вку!шае]ць один гарнир: при занима-
тель1|ом и изобретательном тембровом (сонорном) <на-ряде> не ощу-
щаеч|ь самой <фигуры> музыки.
|1омпю, как я пока3ывал материад для медленной части €Ф9и[!€_
н!|я' мне каз^лея удачным. 11|ебалин спросил: <А где х<е
_ 9то мох(ет иметь место
тема?-который в качестве остинатного сопровох(дения'
а тему_ предстоит еще сочинить>. !|опутно приводил,в прийер.|рига г
|[рокофьева' тематический материал у которых настолько ярок' что
восполнял п-ростоту конструкции и оказывался' ре1шающим фактором.
сочинения. !!то х<е касается ко[|струкции, то она: была предметом не_
усыппых забот 8иссариона 9ковлевича. йменно в связи с тематической
сущностью му3ыки он ока3ывал осфое предпочтение таким }!(анрам;
как квартет плп хор а сарре11а, где при ограниченных во3мох(ностях
ьах<дьтй голос должен быть предельно содерх(ательным (кна вес 3оло-
та>). 3лесь' как под рентгеновскими лучами; раскрываются все АФ€то_
инства и недостатки му3ыки. <3десь за тамтам не спряче[шься);
он любил говорить. - как
[1]ебалин снитал, пто профессиональный композитор долх(ен уметь'
работать во всех без исключения х(анрах _ поэтому он давал нам.
задан|1я писать у1 лл!-духового' 11 для народного оркестра' и для хор&
без сопрово}!(дения. йменно ему я обязай своим п!иобйением к хоро-
вой музыке' о которой до того имел весьма приблйзительное представ_
ление: в классе 11]ебалина была сделана моя,первая попытт{а.в об_
{ас:и хора (<Бидит лань в воде> на стихи А. йсаакяна в переводе
А. Блока)' получив1цая его при3нание.
8 связи с необходимостью компо3иторского универсализма, 8ис-
сарион [ковлевич рассказывал' как ему при[цлось сочинять эстрадную}
дах(е-д|(а3овую музыку' от которой он в принципе был весьма далек.
1акой н_омер требовался по сюх<ёту фильма-<3аговор обрененных>, Ё3А]
музыкой которого он работал в то время. Фн говорил' что при|плось.
немало потрудиться' вникать в новую для себя область, проникаться'
ее особым стилем' а для этого прослу[пать много 3аписей, йосмотреть.
партитуры. 8 результате он сделал то, нто требовалось. 8'его расс!<азе.
слы!пались дах(е нотки гордости...
1(ак ух<е говорилось' в этом больтцом человеке своеобразно ух<и-
вались горяний внутренний темпераме[|т и вне[шняя сдерх(анность' пол_.
||ая нелицеприятность и ре3кость сух<дений _ с пора3ительной скром-
ностью' дах<е застенчивостью. |[рактинески трезвый и ясный, взгляд на|
чещи сочета]1ся у него с мудростью и глубиной выска3ываний. }1ох<ет-
быть, поэтому он умел обратить внима1|ие учепика на простые истины'.
которые были для всех столь очевидны' что стали не3аметными. 14сти-
34 ны' которые давно девальвировались от сли1||ком частого <обращения>;.
хотя от!{юдь 'не_ утратили своей истинности. 1ак, перелистывая €кри_
пичную со[тату [-гпо11 ||рокофьева' он как бы мех<ду прочим о6райал
мое внимание !та фактуру: вот здесь _ полно3вучная' слох<ная,- бога-
тая фигурацией ткань''но далее ее сменяет простое унисонное и3ло>|(е_
ние. Ёу:кно и то' и другое. 3 иередован|1\1 |1 правильном соотно[цении _
смысл 'му3ыкалБной фактуры, ее ра3витие (это был намек на мою
тогда1пнюю склонность перегрух(ать фортепианную партию и неумение
органично'разнообразттгь'фактуру) .
.|1о поводу моей первой партитуры [|ебалин сказал: <8ы еще не
научились мыслить орке!тровыми красками' а 3анимаетесь раскра[ци_
'ванием' при этом усы у 3ас могут оказаться фиолетовыми. |[исат1 для
оркестРа_это уметь с самого начала мыслить оркестровыми тем-
брами>.
(огда я принес !!а урок начало 1(вартета, то услы!пал одобрение
ло части темати3ма и упрек по линии ансамбля: <3то_квартет для
лервой скрипки' а ведь там четыре солиста|>
Разумеется' все это я 3нал и рань1||е' но мои 3нания были несколь_
*о формальными' абстрактными, <чух(ими)' как бы проскаль3ывали
мимо со3нан|{я' не 3адевая его. }1 потом' одно дело 3нать теорети_
чески' понимать умом' другое -
прочувствовать и суметь осуществить'
то есть сделать 3нания <своими>. -
3 замечанпях ,| советах 3иссариона [ковлевича эти простые исти-
ны обретали внутренний смысл. Фбладая редким даром нацеливать
ученика на правильное понимание явлений, оп ничего не ра3}|(евы_
в а л: ученик долх(ен был сам дойти до сути вещей. 1[|ебалин развивал
у студента самостоятедьность' инициативность' самокритичность' пыт_
ливость' стремление'непрестанно обогащать собственный опыт. <}слы_
.1пите в оркестре' тогда поймете сами>' _ говорил Биссарион
[ковлевип,
когда до меня не совсем <доходило}' почему фактура в данном месте
моей партитуры оценивалась им как недостаточно рациональная и эко_
{|омная. Фбразцом, который ка}|(дому и3 нас надлех(ало внимательно
и3учить' была партитура <1(армен>. /!1ы долх<ны были усвоить' в чем
заклю-чается простота и глубина излох(епия мысли в этом !цедевре.
<йне 'блих<е про3рачна1' ясная и изящная оркестровая фйктура,
чистые тембры,
- 3амечал
;густой, ]тасыщенной,
11|ебалин,
- хотя фактура
как у 3агнера; |лазунов|а,
мох(ет быт{ и
илп темброво сонной,
'как в ,,1анце с саблями" )(анатуряна>.
Биссарион [ковлевич своего мнения никогда никому не навя3ывал'
'но в том' что ка3алось ему бесспорным, он был совер!ценно бескомпро-
т,|иссен. '}1е прощал погре1||ностей вкуса' стилистических огрехов' не
терпел примитивности мы[цленпя, 6анальностей в тематизме 11лп прие_
'мах ра3вития' раздРах(ался' сталкиваясь с технической беспомощ-
ъосгБю' дилетанти3мом. Фвладение композиторским ремеслом считал
вах<нейш:ей задачей обунения. (@днах<ды он бый очень ра3гневан' когда
один и3 его весьма способных ученпков не смог одолеть достаточно
простую техническую задачу. _ <1ак ро)кдаются отечественные диле_
танть!?>_'воскликнул'он в раздра)кении.)
й в то х(е время он отнюдь не подавлял инициативу уненика. Ёа
Фдном и3 уроков'я пока3ал ему тему' которую он на1||ел бесперспек- 35
2*
тивной для дальнейхцего ра3вития' ,""*"у.'* в себе. /[не х<е ка3алось'
что я вих(у пути ее развития. <||опробуй1€, сказал ФЁ, ] победителей
не судят>. 1,1 еще запомнилась его Реплика' - ска3анная наполовину в
1шутку' ]{аполовину всерье3: <|лавное _ хоро|шо начать и хорот||о кон-
чить>. Бго советы бывали весьма корректны. 8 той х<е своей первой
партитуре (<3есенней сюито) в одЁом и3 эпизодов я хотел в сопро-
вох(дении дать полные аккорды. <!, бы 3десь ограничился двухголо_
сием. |1олная гармония прекрасно мох(ет быть выявлена в двух и дах(е
в одном голосе)' _ ска3ал Биссарион 9ковлевич и посоветовал еще ра3
посмотреть Баха.
1ак исподволь' не3аметно и ненавя3чиво он приобщал меня к по-
ниманию особенностей оркестрового письма. Ёесколько по3х(е' услы-
[шав в оркестре свою <Бесеннюю сюиту>' я получил во3мо){(ность до
конца уяснить все советы и рекомендации педагога. },1не вдруг что-то
открылось _ появилось первое х(ивое ощущение оркестровой фактуры.
й ух<е в следующей цартитуре (слунайная ра6ота в кино) я все-р!ез
начал мыслить оркестрово...
1,1сключительно больц:ое значение придавал [[]ебалин националь-
ной интонации. Фн был тверло убех<ден' что именно это
наиболее мощных факторов, который помох(ет ученику раскрь|ть - один и3
свою
индивидуальность' обрести самобытность и неповторимость. Разумеет_
ся' имелось в виду не их(дивенческое исполь3ование национального
материала' а глубокое' внутреннее его постих(ение.
11менно Биссарион 9ковлевич' заинтересовав1цись стихами Аве_
тика Асаакяна, обратил на них мое внимайие' Фн х<е дал мне задание
посмотреть хоры }(омитаёа и принести их в класс' где сам с }!(ивым
интересом 3накомился с этой, по_видимому' тогда мало знакомой ему
музыкой. 1ак возникли первые мои три хора на стихи йсаакяна, кото_
рые по3}|(е я довел до пятичастного цикла и посвятил его памяти
3. [. [1]ебалина.
Биссарион 9ковлевич был требователен не только в крупном' но
и в мелочах. Б частности, добивался от учеников аккуратности и точ-
ности при записи нотного текста. !1омню, как мне при[цлось краснеть
за небрех<но написанную партитуру: <||ора 3нать' что лиги нух(но
вести от головки до головки ноты>. }( следующему уроку я долх(ен
был вс:о работу сделать 3аново. € тех пор, вообше-т6- обладая очень
плохим почерком' нотные рукописи я пит']} чуть ли не каллиграфи-
чески...
Б классе [1|ебалина я 3анимался 1|е очень регулярно' с переры-
вами' так как' окончив консерваторский курс по специальности теории
музыки' я был рекомендован в аспирантуру и продолх(ал там учиться
под руководством Б. А; [уккермана. Фднако имённо 11|ебалину я о6я-
3ан своим становлением как композитора' именно он меня <поставил
на рельсы> и двинул в трулный и долгий путь' по которому предстояло
идти ух(е самостоятельно' путь неудач и успехов' разочаровантцй и на-
дех(д.
||0следний ра3 мы виделись с 3иссарионом [ковлевичем в €оюзе
композиторов на }:[иусах [на 3_й !\:1иуссйой ул.] в 1957 году. я был
36 в подавленном состоя||ии (незадолго до этого скончался мой отец).
\''7

<Б этот период надо уметь выстоять>' сказал мне 8иссарион 1,ков-
левич с искренним участием' ведь е]\,|у- самому не Ра3 бывало плохо.
@н взял меня за руку и добавил: <Фбязательйо зайдите ко мне>. Фд_
нако в последние годы его х<и3ни мы' к со)|{алению' редко с ним встре-
чались. € одной стороны' здоровье его 3начительно ухуд1пилось и не-
удобно было обременять его посещением. 6 лругой
- волны
в те- годь] отбросили меня временно в сторону от активной
)|(и3ни
композитор_
ской- р'аботы, прийти х(е к нему <просто так>,= в гости' не принеся
с собой <ст6ящей> продукции' мне бьтло совестно: я 3нал' что ог: будет
огор.чен этим' дах(е если ничего не сках(ет. }(ак это ни парадоксально,
глубокое увах(ение к нему мне подсказывало: ра3 я ничем не могу его
порадовать' стало бьхть, не имею морального права пока3ываться ему
на гла3а. (то знал, что эти годы будут последними в его }(и3ни' ведь
ему было всего 60 лет! -
Бо мне, как |1 в других учениках Биссариона [ковлевича' всегда
х<ива благодарная память о нем. Более того' я порой ловлю себя на
мысли' что смотрю на му3ь[ку его глазами' при оценке нового сочине-
ния исхох(у и3 тех' еще им 3алох(еннь|х строгих критериев' а главное,
поверяю то' что делаю сам' его мерками' его идеалай((,
- стараюсь
представить' как бьт он отнесся к тому или.другому сочинению: одобри_
тельно у1лу1 скептически.
1о, что 3иссарион [ковлевич |]]ебалин дал компо3иторам моего
поколения' навсегда во1шло в на1пу му3ь|кальную плоть у1 кровь' в на1шу
музь1кальную совесть.
см, 1977, шь 6, дополнено автором.

А. пАхмутовА
слово оБ учитвлв
Б первый ра3 я увидела дорогого учителя осенью 1943 года. Бис-
сарион [ковлевич был тогда директором .|\:1осковской консерватории
и худох(ественным руководителем [ентральной музыкальной |школы.
3анимался он с учениками в небольтцой квартирке (где он тогда х<ил),
в зда|!\4и Больгшого 3ала консерватории.
!!1еня поразило в нем удивительное сочетание мух(ественной высо-
кой любви к му3ыке' отсюда строгости, высокой требовательности' и'
-
в то >*(е время' покоря|ощей теплоты, чуткости' отеческой снисходитель_
ности к молодым' ничего не умеющим и надеющимся научиться...
11]кола 11]ебалина. .(,умаю, что об этом и пи[цется и говорится еще
мало. []ебалин-педагог _ явление несомненно уникальное' недооценен_
ное, требу1ощее самого пристального впимания и и3учения. Бго уро_
это всегда был не только разбор ученических сочинений и !-аз_
ки
-
говор о них. Ёа его уроках мы насыщались и 3наниями' и особой
атмосферой такого отно1пения к му3ыке' где воспитывается не интерес
к личным успехам' но' прех(де всего' ответственное отно1шение к своей 37
булушей >л(и3ни в искусстве' готовность к деятельности' полезной музы_
кальной культуре страны' своим возмох(ным 6удушим ученикам.
€колько мы переиграли прекрасной му3ыки в 4 руки на его уро_
ках! |1ринем' ведь у нас 6ыли н уроки музыкальной литературы' и ря-
.дом был Больтпой 3ал консерватории' где мо}!шо было послушать
1\,1узь|ку. Ёо 8иссарион 9ковлевич был уверен' что его ученики дол>{(нь[
хоро|шо знать' допустим' симфонии Бетховена, разобраться в них не
как рядовые студенты теоретико-композиторского факультета' а как
булущие композиторы, булушие мастера
- не гении,
люди' которые (как ни невероятны космические
не Бетховены' но
дистанции мех(ду ними
и классиками) занимаются тем х<е ремеслом!
[1|ебалин так любил 9то великое ремесло! Фн снитал, что в <компо-
зиторском хозяйстве> (его вырах<ение) лолжен быть абсолютный поря-
док во всех деталях' вплоть до самых не3начительных [цтрихов и
оттенков. € лругой стороны' поразительно было его ощущение крупной
формы, поистине <архитектуры во времени>' - точное ощущение того'
что' например' кульминация не на месте' затянута побочная партия
и тому подобное. А как колоритно и образно он говорил об этом! _ <Ёу
что у тебя за модуляция! 3то все равно что подойти и выбить стекло!>
Алп: <|1е про|пло и половины сочинения, а у тебя ух(е все играют и все
с|а три [ог{е. 9то х(е делать дальгце? €тавить пулеметы и стрелять в
публику?>
}{а его уроках всегда было много народу
- и своих
и студентов и3 других классов' мы все слу1цали друг
учеников'
друга. 3то тох<е
закаляло нас' ведь му3ыка пи|пется не только для себя. Ёу>кно не
бояться выслу|цать и критику. 1ем более, 3иссарион [ковлевич умел
это делать с таким юмором и добротой' что после этого хотелось рабо-
тать' дока3ать' что мох(е1дь луч1|]е.
[[о он мог быть и не только добрым' Фн по-настоят]|ем} ненавидел,
пре3ирал поверхностное, при6лизительное отно1цение к делу' надех(ду
на <авось' как-нибуАь>. Бго гла3ами мы смотрели на партитуры вели-
ких мастеров' где нет малейгпих слунайностей и небрех<ностей.
Рго отнотшение к работе, к композиторскому делу глубоко запало
и в на1пи ду1ши. 1(ак это случилось' как это было привито нам' я' мо}кет
быть, объяснить и не смогу' но с тех пор, с тех далеких уРоков я боль-
1||е всего не люблю, не перено[цу му3ыкантов с красивой позой и пло-
хим голосоведением' <яебрех<но 3авя3анным галстуком> и 3асаленным
словом' _ <играющих в гения>.
'(лавиром -
Фднах<ды я принесла 8иссариону [ковлевину партитуру' в одном
месте которой струнные и деревянные сочетались' мягко выра}!(аясь'
не всегда чистоплотно. _ Бго взгляд' несколько метких' беспощадных
фраз я не забулу никогда.
Б этих кратких заметках трудно ска3ать обо всем. А хотелось ска-
зать еще много _п о его колоссальной эрудиции' его любви к русской
музыке и тонком понимании ее. .[[а>ке рассказывая о на[||их 3анятиях,
я касалась в основном только компо3иторской техники. Ёо дело было
не только в этом. |лавное он 3нал то' чего еще не 3нали мы сами.
0н знал, какие мы разные'- что мы булем делать' как будем писать}
38 и старался развивать в нас самое луч!шее.
|[ро:шло много лет. 8се мы стали в3рослыми и самостоятельными'
а --
}чителя так часто-не хватает' потому что для нас' учеников 1цеоа]
лина' он не только }читель. ой _ на1ше отно1шение к искусству и х(из_
}|и' на[ца му3ыкантская позиция и на[па совесть.
йосква' 1978'

. Р. лвдвнвв
о в. я. швБАлинв
@сень 1942 тода.-!ентра-льная му3ыкальная 1цкола при !!1осков-
ской консерватории. <Р1дет война народная}' и течет х(изнь с отсветамп
и отзвуками войны, особым напря)|(енным ритмом, буднями героиче_
скими и обычными )(отя тпкола эта' конечно' быйа не-
- |пкольными.
обычной с неправдоподобно малым составом учащихся *йа""а/ 1ос_
новная часть их находилась в то время в эвакуации в "|1ензе), онень
хоро[пими' чуткими педагогами,
точками и разными льготами. |лавной :Рабоними> продовольственными кар_ _и
х(е' в основном' незримой
легендарной фигурой в наш:ей унебной ){(и3ни был Биссарион'[ковле-
вич 1[]ебалин _ директор консерватории и худох(ественн!тй руководи-
тель 1пколы. [ занимался по классу сочинений (у профессора'ё. Б. Ёв.
сеева) и не помы|||лял_о том' что ух(е в этом 1)неб!лой голу м'не дове_
дется <представиться> Биссариону [ковлевину.
6лунилось это так. Б йколе регулярно пРоисходили внутренние
<концерты> пока3ы' где выступали ученики-исполнители. Ё.а одном
-
и3 таких показов я сыграл несколько своих пьес и когда вернулся в
3ал на место' 8иссарион 9ковлевич обернулся (он сидел впереди 3а
длинным столом преподавательской комиссии) и внимательн0 посмот_
рел ца меня. Было стра1||новато и приятно.
8 конце унебного года состоялся экзамен по сочинепию. 3десь
я снова встретился с 8иссарионом [ковлевичем. €остояние было пани_
ческое. |[олробностей не пойню (не за давностью лет' а и3-3а овладев_
цлей мною робости именно от присутствия 11]ебалина)' кРоме следую-
щей: на его..вопрос' почему одна и3 моих пьес называется_ <6таринйый
франшузский танец>, не мог совер[ценно ничего ответить' хотя основа_
ния для такого на3ван1{я в общем были. Ёо обстановка в памяти оста-
лась прочно _ класс' в котором прои-сх-оди_л экзамен (на втором эта''(е
старого' тогда двухэтах(ного 3дания цмш в €редне-1(исловском пеРе_
улке), место около рояля' где сидел 8иссариоЁ [ковлевич...
€о следуюпюй произо1шла реоргани3ация класса сочинения _
его стал вести Б. Ф.-осе-н_и
!\:1есснер, ассистеЁт [1|ебалина, затем появилась
еще одна группа у н. и. |[ейко. Биссарион [ковлевич был куратором'
довольно часто мы отчитывались перед ним' и на1||и 3анятия с0чине-
нием' в общем обычные с то-чки зрения :пкольцой программы, приоб-
ретали в на[цих глазах ос-99уР 3начимость. (Ёедайно_ в фильм-е об
А. |[ахмутовой, питомице 1116балина, промелькнули кадры' гАе он
снят в окрух(ении учащихся цмш _
компо3иторов: это был: фраг- 39
*"":
б. !!. 11 д9кууечгальной кицоленты о цмш 40-х годов ре)|(иссера
строевои. сколько не воспоминаний, а эмоциональных всплес-
-
ков во3никло от этой маленькой сценки' воскресив|шей х<ивой облик
3исс-а_риона [ковлевина! )
Ёадо сказать' что 111ебалин видел в (,]\,1111 ва>|(ное звено цепи кон_
сер_ватщского обуяения, так ска3ать' млад|'|]ую <<ку3ницу кадров>.
дело оыло поставлено оче!1ь серьезно и многое делалось его личными
ус|1л||ями и благодаря им.
[лавным солнцём моей музыкальной вселенной был в те годы |[ро_
кофьев, я. ка-к-то вне3апно стал понимать его (ло этого признавал только
класслку). €очность и красочность этой музйки_действБвали неотрази_
мо. 6 лругой стороны, я слу[шал и иЁрал йясковского, скупова-
того и <прикрытого> по сравнению с ||рокофьевым, но тох(е при-
влекав|пего меня.
1акой ,(е интерес испытывал я к му3ыке 1[ебалина. 9 достал ноты
сочинений Биссариона [ковлевича' доступных тогда для моего прочте-
ния_ 1ретий квартет' романсы на слова [ейне (особенно люби.г{ <Ае-
вица во3ле моря в3дыхает тя}|(ело>), фортепианные сонатины. <€ла-
вянский квартет>--часто играли' о!| очень нравился мне. (Ёедавно в
концерте памяти [1|ебалина я усль]!1|ал его вновь. Фн бьтл |акой х(е
певуний, теплый, органично сплавив[ций -
ции разнцх народов.) 3ряд ли я мог понять - задача нелегкая!
- интона-
тогда' что му3ыка Бисса_
риона !,ковлевича трогает своей серье3ностью' прямь1м,- <бе3 игрь!>>'
подходом к сочинительству' тонкими связями с русской традицией, но
что_то в этом роде чувствовал.
Б концерте к 800-летнему юбилею ,]!1осквь: была исполнена новая
кантата 11]ебалина <}[о-сква>. }(онцерт про1пел с особой тор)|(ествен-
ностью' подействовавц:ей и на наце <молодое племя>. 6лутшали мьт
тихо и благоговейно' но остались и 3рительные впечатлени}. |[омню,
как эффектно в верхних боковых лох<}х Больтпого 3ала громо3дились
сверкающие медные _ _(Аополнительная группа) помню _ 3иссариона
[ковлевича и Алису йаксимовну в фойе, когд|' мы робко, нескБл"*о
подавленные значитель||остью собь:тия, приносили им свои по3драв-
ления.
9асть пред-последнего и весь последний, выпускной год в цмш
я приходил к 11|ебалину в еЁо класс-кабинет в йести6юле Больйого
зала консерватории. А 6ыл первым и около 10 часов утра караулил
биссариона яковлевича у центрального подъезда. Фн прие3'(ал в своей
<<эмке>' вь|глядел иногда све}{(им' иногда
усталым _ в такие дни осо-
бенно неловко было за свою музыку' где что-то' конечно' не получи-
лось. .1у[ьт занимались' не 3наю' час или два _ время с}|(ималось...
}(огда я уходил' 3иссарион !,ковлевич провох(ал в <переднюю>'
всегда помогая надеть портфель, который по тогдагпней тпкольной
моде--я носил на ремне наподобие сумки почтальона.
9асто я оставался после урока и наблюдал занятия [[]ебалина со
студентами. 1огда я услы1шал сочинения ,[[. Ёаумова (он писал форте-
пианпую сонату), А. 6ултановой, €. |ригорьева и других.
6туАенты ка3ались мне у}{(е на1тоящими композиторами' но на
40 моих глазах и в их сочинениях Биссарион 9ковлевич открывал уя3ви_
мые стороны' пользуясь ка}{(дым частн_ь_|м случаем' чтобьт затронуть
принципиальные вопросы творчества. Ёе всегда и не все было мне
понятно' но интереснб было невероятно. }(огда 3иссарион [ковлевич
с-мотрел в ноты' сидя рядом с играв1пим или сам садился 3а
рояль'
брови у него принимали форму крышенки, губы вытягивались' выс1цая
степень внимания на лице' для меня )|(е
реть на него' я им любовался. - огромное удовольствие смот_
3амечания 11]ебалина всегда бы.:|и скупы (как в похвале _ особен-
но' так и в критике) и тонны, об этом многие писали в своих воспоми-
наниях' и очень ярки. |[омню' как одному и3 студентов Биссарион 1,ков-'
левич сказал коротко] <3то у вас йспания Больтпого теат!а,. 1акую
фразу мох(но бцло бы пространно комментировать' потому что она
заключала в себе и упрек в стилизации' условности при3наков нацио-
нального я3ыка данного сочинения и возбух<дала рас|ширительные
ассоциации' затрагивая целую группу вах(ных вопросов искусства. Ёе-
логичную модуляцию Биссарион [ковлевич на3вал как-то <<йодуляцией
чере3 тарелку>' пояснив' что в дх{а3е есть такой прием' когда
удар та-
релки позволяет без затрулнений перейти в любуй тональност1. 6 за_
висимости всей музыкальной композиции от качества тематического
материала Биссарион 9ковлевич выра3ился известной поговоркой:
<(аков поп' таков и приход>. 3ти лаконичные' тонкие и какие-то весе-
лые формулировки особенно вре3ались в память и 3астревали в ней,
пох<алуй, навсегда.
_1ак, иногда 3аметно' иногда как бы сами собой усваивались'в3гля_
ды [1]ебалина _ его строгий вкус' нетерпимость к лйбым проявлениям
банального' щепетильность в отно|||ении тематического материала
(здесь он не давал спуска)' стремление к ясности формы, вплоть до
некоторых нелюбимых им гармонических оборотов.
@днах<ды в его кдассе оказалось странноватое пианино с
разделен_
ными чер[|ыми клави!пами.- 8иссарион 9ковлевич подробно объяснил
мне' в чем тут дело (это был инструмент с 17-ступен}ой октавой) и
расска3ал о темперированном строе' индийской му3ыке' Фголевце, Алои_
се не осооенно' впрочем' как мне пока3алось, одобряя это нов-
^аое' Бывали
1цество.
не и у нас разговоры и о электромузыке_эмирито-
электаре. 3иссарион 9ковлевич знал. все' все мог о6ъяс-
нить и никогда не давал скучающе рав1{оду!пных или снисходитель-
ных пояснений.
Ёесколько лет я не видел Биссариона 9ковлевича в консерватории'
затем он снова появился там_' мух(ественно перенестпий тях<елую- бо-
лезнь и так и не оправив:'пийся от нее' погрустнев:ций _ честйей:ций
рыцар-ь- музыки' скромпый и тверАый человек.
...1(огда мы прощались с 8иссарионом 9ковлевичем' в печальном
коРтФ!(е после панихиды я ехал с Ёиколаем 1(аретниковым. €лезы тек_
ди по его лицу беспрерывно' слезы горечи и ёильной, на всю х(и3нь'
любви к дорогому человеку.
-[1|ебалин
8иссарион 9ковлевич остался в своей музыке' своих де-
лах' в своих учениках' в нагцей памяти и сердцах.
}1осква, 1978. 4!
в. кучЁР
сколько РАдости в оБщвн141| с ним!

9 хоролцо помню день своего з[|акомства с 8иссарионом [ковлеви_


чем. Ф моем визите к нему зарапее договорился 3олодя Блок, убе:к-
давц:ий мепя в течение целого семестра в 1953 году и в конце концов
убедивш:ий в3ять пачщ исписанной мною нотной бумаги и отправиться
ша }(отель[|ическую наберех<ную в дом ш9 1/15. <Ёе опозд0й,-- напом-
шил м||е 8олодя, _ 8иссарион [ковлевич сам очень пунктуален и не
любит, когда опаздывают!>
Ёа 1(отельнической наберех<ной я был вовремя' да}|(е на четверть
часа раньше' но' увы' в высотном здании было несколько входов. не-
сколько лестнпц и на ках(дой из них была квартира 85, а одна из
квартир' имев[цих этот [|омер, и была конечной целью моего пути.
/1ифты еще пе работали (дом был новый), и я безуспец:но бегал по
лестницам и коридорам более получаса' пре}|(де чем рет||ился по3во-
нить и3 блих<айш:его парадного и попРосить Биссариона [ковлевича
объяснить мне' как выйти и3 этого лабпрлнта.
1огда я впервые услы1шал его приятный голос, у3нал мягкую' не-
торопливую манеру говорить' которую позднее.так полюбил. Биссарион
9ковлевич сеРдечно рассмеялся' услы1цав о моих блух<даниях в лаби-
ринте дома' когда чере3 т|есколько минут мы пох(имали друг другу
руки. <[4зобретательность на1цих архитекторов и!|огда не имеет пре_
дела' _ сказал он как бы мех<ду прочим' _ первые дни случалось' что
мы с трудом находили дорогу домой>. <|1ростой, искренний человек>' _
мелькнула у меня мысль в первыя минуты встречи. 8 течение всех
последующих месяцев и лет моих занятий у 8иссариона [ковлевича
это первое' непосредственное впечатление все более и более усилива-
лось.
$, долх<но быть, до сего дня еще не могу в полной мере оценить
значение моей встречи с 8иссарионом [ковлевичем 1[|ебалиным для
всей моей дальнейтцей х<изни. [ поехал в йоскву и3учать музыковеде_
пие_так 3начилось в моем направлении. Фднако еще в ||раге я обу-
[1ался компо3иции у профессора }1. }(рейчи, 3. Благи-]!г1ике[ша и недолго
у Радима .[|рейсела и готовился к экзаменам для поступления в класс
Б. !!1артину, который долх(ен 6ыл открыться' но' к со'(алению, пе был
открыт. 8 это время последовала пое3дка в }1оскву, и на первое время
нух(но было проститься с творческой работой. А кроме того' закрады-
вались сомнения' 3накомые ках(дому' кто 3анимается творческим тру-
дом: есть ли у меня талант' не самообман ли это' могу ли я внести
свой вклад в исщсство, способен ди я ска3ать что-то новое и ска3ать
это по-своему?
3иссарион [ковлевич ре]шительно и навсегда рассеял эти сомне-
ния. (огда я сыграл ему несколько фрагментов пз балета <[но:цик>,
отрывок из 9ец:ского рондо для виолончели и фортепиано' одну часть
€онаты для валторны и несколько песен' он ска3ал: <Ёачнем рабо-
тать. Фформите все необходимое в деканате!> 6колько радости и веры
42 в со6ственные силы принесли мне эти сдова!
14 мы.начали работать. 9' ездпл к Биссариону [ковлевиуу оди1т
ра3 в неделю' в пятницу' и ках<дый ра3 пока3ывал ему часть своегФ
нового сочинения. Бначале мне ка3алось' что 3иссарион [ковлевич
мало подь3уется своим правом учительского <вето>>. 3а^ания по ком_
по3иции он исправлял сравнительно мало' скорее обРащал внимание'
на- некоторь1е детали' которые нух(но было доработать, как' например:
<<(ульминация 3десь [!аступает сли[пком рано' здесь не хватает двух
тактов>' или <побочная тема имеет чРе3мерно правильную структуру'
попытайтесь сделать ее более интересйой>, или <!еприза немного 3атя_
нута' покороне было бы лунтше> и т. п. @днако эти 3амечания выска-
зывались как мнение просвещенного собеседника' стар[пего товарища'.
а не как безапелляционная критика учителем ученической работы.1а-
кой метод занятий я очень полюбил, как и ках<дый, кто учился в клаесе
1[|ебалина. Ёа уроках компо3иции господствовала 3амечательная твоР-
ческая атмосфера' при которой ках<дый мог высказать свою точку 3ре-
ния' ка}{(дый мог остаться самим собой и' несмотря на это' с восхище-
нием и любовью подчинялся ненасильственному' так ска3ать незримому
и' однако' неи3менному уставу |школы 11]ебалина. А это была талант-
лпз,ая' высокопрофессиональная [1]кола и по своему духу настоящая,
советская. 1,1наче у 3иссариона [ковлев|1ч^ п не могло быть!
€ первых дней я безгранинно ценил особенно две основные черты.
11]е6алина как худох(нпка || человека: его больш_тую эрудицию' которая
далеко не исчерпывалась музыкой, а охватывала многие области чело-
веческой культуры' и его цельную' своеобразнуто эстетическую концеп_
цию' становяц|уюся ясной не только по его обтширному творчеству' н0
так}*(е по бесчисленным беседам, замечаниям и советам' высказанным
на уроках компо3иции.
Бго эрулишия обнарух<ивалась на ках{дом [пагу совер1шенно естест_
вен1|о' непринух(денно, бе3 какого_либо стремления поРа3ить ею своего
собеседника. 3 этом отно1цении незабываемы тпебалинские <паралле_
ли>' и3 которых все его ученики делали наиболее ценные выводы. }{а_
пример' кто-то принес сонатное а11е9го. @но не было плохим' но кое-
где <трещало по 1швам>. Биссарион [ковдевич поднимался и молча;
начинал что_то искать в своей библиотеке. 6начала в одном тпкафу'
3атем в другом' третьем
- и доставал
их на рояль' несколько минут
оттуда несколько томов. 1(лал
листал' а 3атем с уверенностью пока3ы_
вал в ноты: <йграйте! 8от!> |[роблематика сонатной формы представ_
лялась нам как бы в тпироком разре3е х<ивой творнеской практики ве-
ликих му3ыкантов_мыслителей: |айдна, /\,1оцаща, Бетховена, 1!19ц3цд'
11|умана, Бородина, 9айковского, Франка, .[,ебюсси,,[,ворх<ака, €тра._
винского' Бартока, Равеля, Фнеггера у1 т. д. €колько интересных вопро_
сов появлялось при соприкосновении с партитурами этих мастеров'
сколько поводов для размытцлений! Бремя, отведенное для занятпй'
давно истекло' а для нас оно как бы вообще и не существовало. 8ис.
сарион [ковлевич вел такие <экскурсии в творческие лаборатории>'
длив1циеся по несколько часов' с обворох<ительной деловитостью }т
гшуткой. (огда, например' мы бурно беседовали' анали3ируя концеп-
цию сонатного а11е9го у разных композиторов' отмечая экспо3ицию'
РазРаботку и репри3у' Биссарион [ковлевич говорил с улыбкой: <Би- 43
дите' 3десь это пол.учается без <гцвов>. (омпозитор долх(е}| уметь
<<1шить>> луч|ше' чем портной).
Ёе раз я и3умлялся тому' как 8иссарион [ковлевич знал 11е толь-
[о русскую-и мирову-ю литературу' но так:*(е и че1шскую. $на Ёеруду,
йирасека, |атпека, 9апека он Б 6ольтши.'стве случаев читал в ориги_
нале и знал' что вы1пло в переводах. 3споминаю' как мы однах<;(ы
говорили о теории и}3гонации Б. 3. Асафьева. (асаясь вопроса х(ивого
интонирвания чедовеческой рени, 3иссарц9н 9ковлевич сра3у х(е при-
помнид <Рассказы и3 другого кармана> 9апека
(алииы, в котор-ой описывается слунай интуитивного - историю дири}!(ера
раскрь|тия подго-
тавливаемого убийства по интонации неизвестного языка. Б другой
связи Биссарион [ковлевич приводил, например' вь|ра}(ения из фе}ье-
тонов !,начека о работе над народной песйей, йе гоЁоря ух(е о творче-
стве [начека и о его унебнике гармонии' которые тоЁда, в 1953 г6ду,
у-е были 1широко известны советсцой музыка_льной общественностй.
Ёередко_--он ссылался на своих любимых титанов мировой литера_
туры
знал. - [11експира, [анте и |юго, }!(и3нь и творчество которых хоро|цо
||онятно, что беседы такого эрудированного учителя со своими уче_
ни1<ам\4, как прав-ило' выходили за рамки обычного |школьного обуне-
н|1я' у нас как бы вырастали крылья: мы начинали самостоятельно
мыслить. Ёо, вероятно' еще более ценным было чуткое руковод_
ство работой молодых адептов компо3иции со сторонь| 1|]ё6алин|-
худо}*(ника
в 1955 гоА} я работал над балетом <Разбойничий костер>. }(ак
и в других случаях при сочинении больтцого сценического прои3веде-
ния' постепенно во3никали интересные проблемы творческого харак-
тера: как создать небольтшое, нась|щенное оркестроЁое вступление'
какие формы и выразительные сРедства использовать в сольных тан-
цевальных сценах в отличие от сцен с участием целого ансамбля, как
приступить к модуляции мех(ду двумя картинами и т. п. й здесь на
помо_щь--приходил опь1т учителя. Библиотека так}|(е была всегда под
рукой. Ёа одном и3 уроков Биссарион [ковлевич достал два тонень-
ких-томика и подал их мце со словами: <Ранний |[рокофьев
и <<Блудный сын>. Бы, по-видимому' не знаете эти прои3ведения' - .[1]ут,
так
как они' к со)калению, сейнас не исполняются. Ёо в них много, без-
градично много поучительного>. 14 не только |[рокофьев' с полок
библиотеки 11]ебалина ча мой рояль попеременно попадали -сочинения
[]]остаковина, |:1алера, €травинёкого, )(индёмита, А4 |\ йёнберга *
других мастеров [[ века.
_ Ёаиболее вах(ной нертой этого метода по3нания было то' что
';;;
для
него не существовало никаких <таб1Б, никакого ограничения неестест-
венными' искусственно надуманными нормами. Ёа этом пути познанця
единственнь1м компасом был творнеский хритический-взгляд, который
долх<6н был бьтть всегда мотивйрован. в!тссарион 9ковлевич всегда
настаивал на ответе'. неутомимо ставя вопрос <<|1онему?>' что в более
подробн9м изло}|(ении означало <<(акие у вас основания делать такой
вывод? 9ем вы мох(ете мотивировать свое мнение? Бы
унли все возмох(-
+4 ности?> Фн часто формулировал свои во3ра}!(ения в виде диалектиче-
ской противополох(ности: <попробуем нао6орот. Ёачнем с конца и
увидим' придем ли мы к началу>.
|1ока мы лично не по3накомились блих<е, проблематики свободных
критико-творческих размы[||лений мы касались ди1[]ь и3редка п несме-
ло. 9 не ре|цался 3адавать 8иссариону [ковлевину Ёопросы такого
порядка' ибо не знал' как он будет на них реагировать. Фднако в те-
чение нескольких месяцев в на]цих от|{о[цениях воцарилась а1мосфера
полного доверия' и когда однах(ды мы говорили о советском худо}|(ест_
венном авангарде 20-х годов' я ох(идал услы1шать и3 уст 11|ебалина
ре3кое осу)л(дение. 9 был порах(ен' когда он вместо этого начал спо-
койно, по-деловому анализировать полох(ительные у! отрицательные
стороны отдельных худо>{(ественных течений не только в му3ыке' но и
в театральном и в изобразительном искусстве и' наконец' лапидарно
ре3юмировал ска3анное: <€оветское искусство было тогда молодым'
как и вся на|па х(и3нь. }:[олодость мо}!(ет делать отшибки, 1|о никогда'
не отпибается в одном
- в отваге
3 этих высказываниях
творить}.
8иссариона 9ковлевича о6раз [1|ебалина-
учителя тесно связан для меня с обликом [1|ебалина-человека.
9 знаю, что чувства ученика к учителю обычно определяются
глубокой благодарностью за частицу переданной мудрости. } Бисса-
риона [ковлевича эта предпосылка была совер!|]енно естественной
и как бы вынесенной за скобки. <Бсли не будете знать' как вам быть,
позвоните>' _ эти часто повторяемые им слова о3начали: мох(ете
прийти когда угодно с тем' что вам необходимо ра3ре1пить для своей
работы. Ёсли унесть' что все это присходило в тот период' когд? Бис-
сарион [ковлевич был ух<е неизлечимо болен, вероятно' нет никакой
необходимости подчеРкивать хотя бы то' какая человеческая самоот-
верх(енность проявлялась им в отно1||ении к студентам. Ёаступали дни
и недели' когда 3иссарион [ковлевич чувствовал себя плохо, когда он
работал с больтшим напря}*(ением воли. Ёо дах<е рогда он не-говорил
ни слова о своем состоянии' был приветл|4ъ п мил, ?ак всегда. }хсе сам
по себе тот факт, что он научился писать левой рукой и дах(е в самые
тях(елые минуты без устали работал творчески' свидетельствует о
скромном'
- .1!1не нередко
непока3ном герои3ме' достойной советского человека.
казалось' что на1пе расставание 6улет очень тях(е-
лым' почти невозмох(ным, ибо отно1пения ме)кду учителем и учениками
в классе []ебалина были проникнуты настоящей' мох([|о ска3ать' от-
цовской любовью'
Ёо приш:ел 1956 год и с ним тот июньский день _ день прощания'
которого я при своей вро'(денной нелюбви к печали так опасался.
Ёа йироком диване и } низких креслах нас сидело !цестеро: Алетца
Ёиколаев, 9дик Аенисов, Аля |1ахмутова, 3олодя Блок, Бельо 1ормис
и я. |1очти весь тогдат'пний класс []ебалина. А в центре сидел на1ц
дорогой учитель' дер>кащий на коленях свою неподвих(ную праву|о
руку, но смотрящий на нас х(ивыми' лукаво искрящимися гла3ами.
Букет, который мы принесли' ух(е стоял на столе в больш:ой хрусталь-
ной вазе. 31о Алиса йаксимовна, до6рьтй дух дома' неутомимо обере-
гающая 3доровье Биссариона $,ковлевича' проявляла' как всегда'
свою ве3десущую 3аботу. 46
|оворилось о планах дальнейл'шей х<изни и о.мелочах' не имев|цих
значения' и все мы хотели быть веселыми' но это как-то не получалось'
улыбка 3астывала на губах. [ старался 3апечатлеть в своей- памяти
хотя бы песколько деталей, характерных для той атмосферы и всей
среды' в которую я попа'дал так часто и с таким удовольствием. _ [ись-
менный стол справа у_окна; в центре стола рукописная партитура' как
предполагаю' оперы <}крощение строптивой>,. на ней несколько лиетов
чистой нотной бумаги и очки. €лева _ стакак с каранда1цами и руч-
ками' письменный прибор; на другой стороне стола груда книг. Бсе
3десь имеет свое место' _ подума[ 9, и все х(ивет- в абсодютно точ-
ных взаимосвя3ях наполненной творнеством- х(и3ни худох(ника и дори.
совывает такх(е его облик.
1огда, в июне 1956 года на1пе расставание было печальнь1м. }{е
оботшлось оно без скупых' но горячих, тайком вь1тираемых мух(ских
слез. }1о я все-таки надеялся' что в будущем еше уЁих<у 8иссариона
[ковлевича. .[|,ействительно' это прои3ойло осенью 106: гс]да. 1(ог!а мьг
с -Бельо 1ормисом ехали к дорогому учителю на Ёиколину |ору, мы.
оба думали'-что эта встреча' очевидно, буАет нагпей последней-йстре-
чей с ним. .[|ах<е и в эти тя}|(елые дни' когда его болезнь медленно
3авершала- свое вредоносное действие, Биссарион !,ковлевич не
сдавался @н творил до тех пор' пока смерть не вырвала. перо из,
его руки.
Фсознание этого герои3ма в моих воспоминаниях свя3ано с по_
следними ]|1инутами на|пего пребывания на Ёиколиной |оре. ||оследние
объятия. 3вук мотора трогающейся <8олги>, и по3ади у дороги' под
высокими сосяами' небольц:ая; й€А]|€ЁЁ@ теряющаяся 14з в\4ду, фигура
8иссариона 9ковлевича' ма[цущего нам
-боль:цого поднятой левой руйой,
_ т|е-
больц:ая незаметная фигура худох(ника' чуткого учителя}
незабываемого человека !
|1рага, февраль 1965,
[|еревол с че!цского 1@. 1||карипой!
Фпубл. в. сб.:. Б. 9.11|ебалин,- под названием
<!}1астер, человек' }цитель)ь

с. гРигоРьвв
художник, чвловвк, учитвль
Р['стинной }|(п3ни нет без искусства.
Ёвртаосвё

в о-,.р"",чном многообразии творческих натур по-особому выде-


ляется хар актер - худо}{шика' исстари свойственньтй русскому искусетву.
9ркость и самобытность дарования, редкостная сила и ясность разума
назначали такому худох(нику в удел быть не только боль:цим творцом,
но и подлинным просветителем' а вея его многогранная деятельность
46 становилась мудрым' по существу г}лубоко гра}|(данственным слух{е-
чием х(и3ненному долгу. 8 течение ряда веков такими худо}книками
.были многие русские умельцы-искус!1ики' мастера кисти и
ре3ца' писа-
тели и зодчие. 6рели му3ыкантов последнего столетия такими были
Римский-1(орсаков и 1анеев, .[[ядов и ,!!1ясковекий. 1аким худо)|шиком
-был и выдающийся русский композитор 8иссарион [ковле1ич 1]]еба_
лин' подвих(нически вдохновенным и гордым трудом запечатлев:ций
.свое имя на страницах отечественной му3ыкальной культуры.,
Фхватываю-щий нетыре десятилетия творческий йуть'Ё. $. 111е6а-
'лина _ путь 1|еустан||ых и плодотворных исканий, воплотившихся в
'пРекрасных худо}!(ественных достих(ениях. |лубоко воспринял и по-
ювоему_ра3вил композитор великие эстетические 3аветы русской клас_
.сики.'€тройность' гаРмоничность миросозерцания' 3доровая и светлая
'красота' кровная связь с русским народным искусством делают его
творчество близким по духу творчеству |линки, Бородина, ||рокофьева.
€ упомянутыми великими ху.дох<никами роднит [!]ебалина и 1широта
творнеской натуры' в ксгорой с х(и3ненной естественностью сочетались
глубокий- и целомудренный лири3м' драматически-волевой пафос, свое-
юбразный юмор'.эпический ра3мах |1 су!,ла.
|лубоко почвенное и в то х(е время само6ытное искусство [1|еба_
.лина всегда было далеко'от модного в течение последни* десятилетий
:му3ыкального худосочия' теР3ающего слу[цателя потоком взвинченных
.страстей или нарочитой механичноетью. 8 музыке [[|ебалина слу[ша_
телю ды1пится легко и привольно, как ды!пится среди просторов бес-
конечно милой сердцу родной 3емли. 14з этой музыки человек [|еиз-
меннэ нерпает'обновление ду!шевных сил, 6одрость и све)кесть.
1ворнество [1|ебалина по-настоящему красиво во всех его проявле-
яиях красиво само течение мысли компо3итора' красиво своеобраз_
-
ной чисто русской красотой его совер|ценное мастерство' красива и
9риг|1нальна и3ящная простота его му3ыкального я3ыка.
Фдних влечет в его му3ыке углубленная, этически во3вы1пенная
.лпрпка камерных инструментальных произведений, хоров и романсов'
.других _ высокий пафос драматической симфонии <,/1енин>' третьих _
упоительная прелесть и блеск <}крощения строптивой>, лирико-коми-
ч-е-ской оперь1' являющейся одним из самых совер1шенных претворений
.111експира во всей музшкальной литературе.
в характере 8иссариона 9коБлевича сосредоточились многие
идеальные черты человека и грах(данина на|1]их дней. Бысокая прин_
'ципиальность во всем _ великом и малом' редкостное чувство ответст_
венности и долга' стРемление делать добро везде' где только мох(но'
-простота и скромность_'эти качества Б. !,. 1|[ебал::1на и3вестны всем'
кто хоть сколько-нибудь соприкасался с }|им.
8ся х<изпь 8иссариона [ковлевпча 6ыла напол||ена общественной
деятельностью. один и3 основателей €оюза советских композиторов'
Фдин из самых ярких и деятельных директор.ов !!1осковской консерва_
т-ории' во3главив[пий ее в трулней1|!их условиях'вое|'ных лет' депутат
€оветов трудящихся... 'й везде, на любом посту_.сдмозабвенйый,
,бескорыстпый труд для 6лага людет1, для
развития советского музы-
'кального искусства.
Б выстпей степени характерна для Б. [. 1]]ебалина нетерпимость 47
ко всему ни3менному и по|||лому, фаль1|]ивому и кривляющемуся как
в искусстве' так и в х(и3ни. 3сей своей деятельностью он являл -высо_
кий пример страстной борьбы 3а чистоту человеческих чувств и худо-
х(ественного вкуса.
||рисушие 3иссариону [ковлевину воля и мух(ество особенно про-
яв14л\4сь в последние годы' когда' преодолевая тя)ккую боле3нь, он
продол}|(ал трудиться ц со3дал ряд выдающихся худох(ественных про-
изведений, продолх(ал заниматься с учениками.
11|ебалин-педагог... Бго мох<но сравнить ли1шь с Ёиколаем [ков_
левичем }[ясковским
- великим уни{елем советской музыки. |(роме
!{ясковского и его ученика [1]ебалина мы не мох(ем назвать еще хотя
бы одного крупного современного композитора' для которого учитель_
ство было бы столь х(е естественным при3ванием' столь х(е насущным
делом всей х<изни' как и творчество. А у йясковского' и у [1]ебалина
обе эти стороны дополняют одна другую' отмечая всю деятельность
обоих худох(ников характерной печатью строгой чистоты' вдохновения
и мудрости.
3а 30 с лишним лет преподава*\||я в ,!!1осковской консерватории
профессор ъ. я. [|]ебалин вос|титал мнох(ество учеников' работающих
ныне в самых различных областях советской му3ыкальной культуры.
3то _ компо3иторы и му3ыкально-общественные деятели' педагоги
консерваторий и му3ыкальных училищ, работники ра3личных му3ы-
кальных учре}!(дений натцей страны. 1акое разнообразие как в зеркале
отрах(ает необычайную 1цироту и многосторонность воспитания' полу_
ченного в [школе 11]ебалина бесконечно далеко вьтходящей
- 1школе'
3а рамки консерваторского класса сочинения. 14 в 1]-1ебалине следует
видеть больтпого и признанного учителя ||е только многих советских
компо3иторов' но и многих советских музыковедов_педагогов и иссле-
дователей, работа которых основывается на принципах' усвоенных
именно в его 1цколе.
_ Авторитет выдающегося худох(ника-мастера' редкое человеческое
обаяние, огромная и разносторонняя эрудиция, глубокая проницатель-
ность и _чуткость, необыкновенная справедливость' меткость и острота
су)кдений и_оценок всегда неотра3имо влекли к 11]ебалину учащуюся
молодех{ь. Б его класс постоянно приходили не только 6ыйтшие-уне_
ники' у}!(е став|пие зрелыми музыкантами' но и ученики других педа-
гогов; с ним часто советовались и чрезвычайно доро}(или его мнением
крупней:шие композиторы стар1пего поколе|1пя |1 сверстники' Аля тех
х(е' кому выпало на долю счастье учиться у Биссариона [ковлевича'
он являлся учителем' воспитателем и другом в самом 1пироком смысле
слова.
Биссарион 9ковлевич 11]ебалин принадлех(ит к тем больтпим ху_
дох(никам' у которых слу)!(ение искусству превратилось в самоотвер-
х<енный творнеский подвиг' к тем' кто светлым ра3умом и нуткой ду_
тпой постиг в этом высш:ий- смысл всей своей деятельности и щедро'
в полную меру своего блистательного таланта и неустанного труда
дарцт людям искусство' без которого нет истинной х(изни на 3емле.
48 },1осква, 1962.
л. нАумов
стРАнички днввникА
Фсенью 1940 года я поступил в [несинское училище и занимался
в классе профессора 3. 9. 1|]ебалина. 1(огда весной я пере[пел на сле_
дующий курс, 3иссарион 9ковлевич посоветовал мне оставить училище
и дер}!(ать вступительные экзамены в консерваторию' хотя м! е тогда
едва минуло 16 лет. 3кзам-ены я выдерх(ал и был зачислен на 1-й курс
по классу компо3иции. Ёо к 3анятиям я смог приступить л|{1пь в
1944 голу.
}х<е первые уроки в консерваторском классе [[]ебалина прои3вели
на меня такое сильное впечатление' что я завел дневник и стал запи-
сывать в него содер}|(ание занятий. 3аписи эти предельно кратки' но
все же отчетливо показывают педагогический метод 111ебалина, изла_
гают его мысли о различньтх музыкальных явлениях. Фчень со)|(алею'
что мои 3аписи кончаются январем 1945 года, что я не продол}}(ил Ё1,,
все, зафиксированное в дневнике' все советы Биссариона [ковлевича -
и все' что я 3апомнил и3 преподанного мне' помогало в дальней:пей
моей работе.
Ретпив опубликовать эти 3аписки' несмотря на их лакони3м и не_
совер1ценство' я не счел' однако' во3мо)|(ным что_либо в них и3менять:
они дброги мне в своем первоначальном виде' 3аписаннь|е <<по горячим
следам>' лброги как неизгладимое воспоминание о бесценных уроках
незабвенного учителя 3иссариона [ковлевича 11]ебалина.
Ёекоторые добавления к дневнику' сделанные мною в настоящее
время' 3аключены в угловые скобки.
2 октября 1944.-8 моих компо3ициях больлцая пестрота стилей.
}[оя цель_искать свой индивидуадьный язык. Ёух<но 6ольтше слу_
1пать' анали3ировать. Ёе бросать анали3. Ёе увлекаться хроматикой.
Бах<нейтций элемент музыки _ мелодика
гармонического оформления. - не долх(на 3ависеть от
3адание: найтта тему для фортепианных вариаций. 1ема дол_
х<на быть простой, 3апоминающейся (<шепкой> по вырах(ению 111еба-
лина)' долх(на заключать в себе во3мох(ности разработки и не состоять
и3 кусочков. 8 теме могут быть различные и[|тонации' но это долх(но
быть ладово оправдано и сплавлено тонально' долх(ен быть ладовый
смысл. <1,1щите в теме того' что является стимулом к дальней|[|ему
ра3витию' того' что лех(ит за темой>.
(|1оказательно для [!]ебалина то особое внимание' которое он уде-
лял тематическому материалу. .||ри работе над прои3ведением'
говорил @Ё, _ сочинение темы _- это ух(е полдела>. йногда на поиски -
темы у меня уходило несколько уроков подряд._<Ёе 6ойся выбрасы_
вать ли[шнее в корзину!>)
Ёух<но искать интересные диатонические обороты мелодии (при-
мер: !!1усоргский, Бородин, ||рокофьев), посмотреть вариации из 3то_
рой сонаты 11]остаковича.
9 октя6ря. _ 1ема готова. Ёух<но продумать весь конструктивный
план вариаций. |1ервая вариация мо}!(ет представлять собой ли1ць 49
.ину[о гармонизацию темьт. €ообразуясь с темой, быть последователь-
ным в отно1цении стиля.
3адание: посмодреть вариации Брамса, 11|умана, ![айковского
Р_6шг, Бетховена, из 1ретьего фортепианного концерта |[рокофьева.
16 октября. _ Бариашия €-6цг не годится' потому что по стилю
.она не вя}|(ется с темой. [роматизм в гармониях в настоящее время
достаточно 3атаскан. .[1истовскую фактуру ну>|(но избегать. Больш:им
минусом является <не3римое присутствие доминантсептаккорда>.
(}(ритикуя так, Биссарион [ковлевич умел' однако' ласково и мудро
уте1пить ученика в неизбех<кые минуты кри3иса' неверия в свои силы'
когда хоть в петлю лезь_ничего не выходит' не пи1цется.-<А ты
напи1ци' говорил ФЁ' _ 3а день восемь тактов' только восемь' ведь
-
смох<е:'шь? Б году 365 дней, вот и получится целая симфония!>>.) А а н о
з-адан:ие: 'посмотреть 32 вариашии Бетховена и <||есни Билитис>
Аебюсси. Ёух<но искать интересную фактуру (11|ебалин показал мне
<.[!,етский альбом> |[рокофьева) .
Ёекоторые мысли 1|]ебалина.-8 на1цу эпоху' после
поисков гармо}|ических нов[шеств' после <разбродпого периода>'
возникла потребность в яркой мелодике. )(оро:шая мелодия не ну){(-
дается в гармоническом наряде. (||одлинным гармоническим чутьем
,обладает ||рокофьев.) Ёо и3 этого не следует' что му3ыку надо обед-
нить применением сугубого двухголосия (по адресу 11|остаковипа).
Фчень ре3ко 11]ебалин критикует по|плость в мелодике (у .[|унаев-
ского и других современных песенников). 8 этом был повинен иногда
дах<е |1етр Альтцч. } /!1алера тох(е встРечаются банальные обороты,
но это искупается мастерством.
26 октября. _ 3иссарион [ковлевич советовал мне посмотреть ро-
мансы,Брамса, которые он очень хвалил.
6травинский, о'лень талантливый композитор' пи[пет сейчас сухую
музь1ку. } }1етнера' хоро!цего композитора' правда' несколько тях{ело-
ватого' к концу творческого пути наблюдается сних(ение эмоциональ_
ности. _ 1ак, у него есть две сонаты последнего периода _ одна в
русском |1здан11\1, другая и3дана за границей.
<|аянэ> )(анатуряна 11|ебалину не нравится. Бго €крипинный кон-
церт _ хорош:ий, но с недостатками в отно1цении формы (лва вступле_
ния во 2-й тасти|. Финал написан очень бойко.
Биссарион '9ковлевич сейчас пи[пет му3ыку к спектаклю <|ам-
лег>' которь!й, возмох(но' скоро будет поставлен во },0(А1е. },1узыка
ух(е готова.
|(огда речь за!шла о 1(арло |оцци, 11]ебалин вспомнил 3амечатель-
ную' по его мнению' постановку в |(укольном театре Фбразшова: <(о-
роль-олень>.
'3 роя6ря._.<|[ока вариации продвигаются успе1цно)' * сказал
1[ебалин. (3то онень характерное для него поощрение: будуни крайне
требовательнь|м и к себе, и к своим ученикам' 3иссарион 9ковлевич
был очень скуп на похвалы. Ёикогда не забуАу, как по поводу напи-
санной мною фортепианной каденции к |1ервому концерту Бетховена
он сказал добродугшно: <8от увах(ил старика!> _ отчего я понувство-
б() вал себя на седьмом небе.) }1ех<лу е-гпо11'ной и а_гпо11' ной вариациями
он советовал вставить токкатную вариацию. 3атем быструю пасса}!шу'о
вариацию влить в финал. Финад долх(ен быть бойким.
5адание: мне следует написать для хора а сарре11а (или ро-
мансы). Ёух<но интересоваться вокальной муйкой. Бйсарион [к'ов_
_мне о хоре' пока3ывал образцы |1 дал мне книгу
л-евич расска3ывал
9еснокова о хоре. .|!1ох<но пйсать для- мух(ск6го (или х<енского) ил1ъ
для сме|цанного хора тенора п бас, два сопрано и альт). '1екст
^(лва
мох(но взять любой. Бнимательно относиться к д}|апа3онам голосов.
8 .]!1оскве есть детский хор [)(оровое унилище!, 11|ебалин хотед
органи3овать туда экскуРсию. (||оказательны для 3иссариона [ков_
левича были его заботливость' внимание' чуткое отношение к. ученикам}
которым он отдавал столько с|1л |т энергии' приобщая их к слух<еник}
!!1узыке. |[омню, ' как одна)кды, поздравляя его с днем рох(дения}
группа учеников пощрила ему книгу с иллюстрациями .(юрера, а ош
сказал с горечью: <.[[увпше вместо этого вы бы -порадовали меня' при_
неся поболь|||е тактов музыки!>)
€ о в ето в а л:
27 -читать квартетную литературу.
ноя6-ря._}длинить
.
(после е-гпо11'ной).
токкат:|ую вариа:[йй. €-6шг'ная годится
@тносительно инс'тРументовки: самый хорот:тий совет _ не удваи-
вать ничего без надо6ности. }арактерно, нто-зс[лег2о у [лазунойа вы-
игрывают оттого' что в них он поль3уется по преимуществу чисть1ми
тембрами. Ёа инструментовху €крябйна влиял6 орйестровое письмо
|лазунова и, по-видимому' 8!гнер1, <который умел хоро|шо оркестро-
вать всегда и по-всякому>. (|оворя об инструментовке 11!еба-лин ?за_
мечал полу|дутя: <8 этом деле нух{]|о проявлять дерзость' оркестР
боится и любит нахалов). Биссариой 9ковЁевич часто }юбил'ск}асит'ь
свои уроки шлуткой, в основ_е_ которой могли быть серьезные вещй. 1ак'
он иногда--цриг0варивад: с14з двух РихаРдов я предпонитаю 8агнера'
а и3 двух 111траусов _ йоганна>.)
8 тот урок 111ебалин много говорил о виолончельной л]{т€р&туре.
,(,ля виолончели |1рокофьев написал 1(онцерт, },1ясковски* _ ёон'а|у'
Раков _ с-гпо11'ную поэму.
30 ноя6р!. _.[1истова показывала романсы' Рригорьев- финал
виолончельной сонаты' Рукави_ш:_ ников _ начало сийфонии и сонет.
({,отя 3анятия по компо3ицпп у 11]е6алина были индивйдуальные' я'не
могу вспом}|ить ни одного случая' чтобы в его классе не было полно
народа. }'1ц, уненикц всегда интересовались' кто из нас что принес на
уРоц' да и критика 8иссариона [ковлевича была такой блист1тельной
и- у_бийственно точной' что мы не могли не внимать ей с 6лагоговением.
1( 1||ебалину вереницей ходили незнакомые люди с просьбой прокон-
сультировать их. [одили студенты с других факультет6в.}{ рапее окон-
чившие 6ыв:цие его ученик'4,, ход\1л!4, его товарищи_композиторы. Ёи-
кому не_было отка3а: всех он выслу[пивал внимательно' всем давал
советы. А для нас такие уРоки были йнтересны,.и пикто не хот€л с них
уходить.)
Фтносительно вступления к симфонии Рукавитпникова 11|е6?лин
сказал' что о||о не характерно: вступление долх(но быть значительно по
матеРиалу и преследовать конструктивные цели _ ли6о подготовить' 5ш
либо установить тон4льность. Фсновной материал долх(ен быть на-
столько ярок, нтобы его мох(но бьтло узнать с каким угодно оформле-
нием.
7 0екабря. 3адание: посмотреть хорь] а сарре11а 1анеева. 11]е-
об <Фгненном ангеле>> Брюсова о 1реть-
6алутн говорил
- |1рокофьева'
ей симфонии ||рокофьева, скерцо которой построено на материале
<<Фгненного ангела> и настолько трудно' что его нево3мо)!(но перело_
х(ить для фортепиано. |оворил о 9етвертой симфонии 11]остаковича
3амечательна медленная часть, но в целом симфония очень неровная.
-
14 0екабря. _ т. Ёиколаева показывала вторую насть фортепиан-
ной сонаты' которую 3иссарион !,ковлевич критиковал 3а импрови3а_
ционность' отсутствие ясности в форме.. 1ема долх<на бьтть более
характерна, более эмоциональна. Фна мох(ет бьтть лиринна, либо дра-
матична' но тональньтй план и кульминация дол}|(ны быть четко наме'
ченьт' к кульминации дол>{(но вести конструктивное нарастание' иначе
не соберется нух(ная форма. }(ак пример ясности и логичности формьт
[[]ебалин привел |!]опена (его прелюду!|4 образец максимального
-
разнообразия форм). Ёаоборот' Рь|хлость формы наблюдается иногда
дах(е у .[!иста.
(Бспоминаю' как я, работая над своей фортепианной сонатой, му-
чительно долго искал темьт для первой части' а варианть1 браковались
11]ебалиным один за другим. (огда, наконец' темы были найденьт, Бис-
сарион !,ковлевич сказал: <<1емы готовь1. 1еперь я спокоен>. €оната
бьтла показана на эк3амене. ||осле обсух<дения [1]ебалин сообщил мне,
что Ёиколай !,ковлевич отметил несовер1пенство формьт скерцо: оно
является' по его мнению, ли|шь первой частью трехчастной формьт и к
нему необходимо досочи!{ить трио. <<( мнению .]!1ясковского нель3я
не прис"цу1паться>' - 9ковлевич.)
добавил 3иссарион
18 0екабря. -Фтносительно побочной партии симфонгти Рукавитш-
никова []ебалин- ска3ал' что двих(ение четвертями' гармони1]еские
х(есткости' исходящие от неправильного понимания эстетики (все
хотят бьтть моднь1ми и забьтвают, что на это нух<но иметь право, опре.
деленное направление дарования), затемняют мелодию' которая вьтра-
зительнее' эмоциональнее сопровох{дения. Фактура такх(е долх<на бьтть
эмоциональной (пример валторна в Ауэте Ромео и ,[,х<ульеттьт 9ай-
ковского). -
25 0ека6ря.
- 1емь: для финала моих 3ариаций подходят, но в
интермеццо сли|пком много Римского-1(орсакова. Форма мох<ет бь:ть
Ав (с) АБ с элементами сонатьт.
Биссарион !,ковлевич советовал знакомиться с инструментами,
смотреть' например' <<(априсьт> ||аганини'
Рассказьтвал о .[|зерх<инском и (овале; недавно вь[1[]ел фортепиан_
нь:й цикл !,зерх<инского <<Русские худох(ники>>
|оворил о хоре. .[1,ля лутш:его о3накомления- дилетанти3м.
советовал прочесть
главу и3 <<йнструментовки> Римского-|(орсакова о хоре. |1опутно
вспомнил о своей хоровой фуге на слова &1аяковского в драматической
симфонии <<.[1енин>>.
Разговор о Бертинском. (€олерх(ание не записано, а сейнас, к со-
52 х(алению' не могу вспомнить существа разговора')
5 января. Бариаций пока продолх(ать. !![атериал прием-
.пем, хотя и'не-Финал
без банальности (<<с Болги-пас1т Аггпеп!еп!>).
Ёа х<алобы одной студентки' что у нее ничего не получается, [11е-
балин отвечал' что нух{но больтпе работать, завести 3аписную тетрадь'
смотреть |[рокофьевй, !![ясковского' .&1етнера, Р. [арриса, [ер:пвина
и других современнь|х авторов. Ёа вопрос студентки' мо}кет ли про_
пасть способность к композ\4ц\4п || стбит ли даль1ше продол}!(ать заня-
тия' он ответил' что об этом мень1ше всего надо думать' <<а потом
увидим>>. ||едагог не мох(ет научить стать компо3итором композито-
ром ро)кдаются. }мению и3лагать складно свои мь1сли -
этомрнаучить
мо}{(но. -
9 января. симфонии ||ейко отсутствуют [широкие тематиче-
<<в
ские построения'- преобладает монотонное нагнетание>, сказал 11]е_
балпн. |оворя о поисках своего стиля, он 3аметил' что -некоторь|е на-
хФАки .&1усоргского остались неиспользованными. Азуная русское
наследство' компо3итор долх(ен увидеть в нем какие-то новь1е черть|.
Ёекоторьте компо3иторь| ничего не видят' кроме гшаблонов.
(йнтересны мь]сли 1]]ебалина о разном характере полифонии:
хотя в основе ее лех(ит гори3онтальная линия, имеет значение верти-
каль и конструкция. } 3агнера
ного порядка' у Баха х{е принцип - тематическое сплетение ассоциатив-
тематической неизменности:
-
в-ь1чл_енения' увеличения' умень1пения' но тема не деформируется.
} 1]]остаковича - принцип развития -полифонии импрови3ационного
порядка: зерно и ках{дь|й раз из него ра3ные последствия' и в кон-
-
структивном отно1пении иное.)
€равнивая творчество на|ших двух заме1|ательнь|х композиторов'
[1]ебалин отмечал' что мелодия !пирокого дь1хания и структурно чет_
кая' как' например' в 1п{еггпеа2о 14з его квинтета' редко встречается
у [1!остаковича' и самь|м вах(ным для него является 1пирокое р а з в и_
т и е материала: он мьтсл||т вдаль (<<горизонтально>). А |!рокофьев
обладает необыкновеннь|м мелодическим даром. Ёго темьт распевнь|'
он по-|{овому умеет подать мелодическп яркпй материал' подать его
броско (<<вертикально>).
(Ёа этом 3аканчиваются краткие мои записи.)
][,1осква, 1977.

н. кАРвтников
пвРвь|и уРок
Бстрета с Биссарионом 9ковлевичем' я уверен' для многих людей,
которые хотели стать композиторами' бьтла вах<ней1пим, определяю-
щим фактом их-биографии'.]!1о>кет бь1ть, в других руках мт{огие просто
не слох(ились бьт в действуютт1их композиторов. .(,ля меня встреча
с Биссарионом 9ковлевичем обозначила все мое дальнейтпее суйест_
вование.
3 конце \942|43 унебного года я' ученик.5_го класса [ентральной
музьткальной [пкольт' явился в скромную директорскую квартиру 53
в. я' 11|ебалина при Боль:пом зале .&1осковской консерватории' гд€]1
он тогда занимался со студентами (унебный корпус не отапливался)-
Б моем композиторском портфеле было 16 тактов <,[{унной сонаты>>.
в до мах(оре с русской мелодией в басу. Ёа месте Биссариона [ковле-
вича я сильно усомнился бы в возмо}кностях 12-летнего <абитуриента>,
но 11]ебалин разглядел в этих 16_ти тактах нечто' дав[шее €й} 3@3йФ8-
ность принять меня в свой класс. ||рием был заверп:ен следующпм д|1а-
логом' который я 3апомнил дословно и который впоследствии часто
вспоминал в соответствующих случаях (х<аль, что этих слунаев бьт-
вало сли[цком много)
[ебалшн: Ёу вот, мальчик' мы с тобой начнем'3аниматься. 1ы
не боитцься? ([ непонимающе таращу глаза и' на всяк\4й слунай, мол-
ну.) 3идитшь лу!, я обязан тебя кое о чем предупредить... Бот сейчас ты
булегпь заниматься со мной в (.&[1]], потом' бог даст, в консерватори1|'
и все буАет хоро1по и спокойно. Ёо когда мы расстанемся и ты' остав_
1шись один' 3ахоче1||ь писать музь|ку так' как ты сам считае!п}}
н у >*( н ы м' ты долх(ен быть готов к тому' что тебя булут долго и
упорно бить. ||оэтому я спрашиваю еще раз _ ты не боигцься?
я (дрох<ащим голосом' очень тихо): Ёе-е_ет...
[ебалшн; Ёу, ладно. Бозьми с полки <йаленькую сюиту> Боро-
дина.
_ 1ак начался на1|| первый урок.
с 19й поры 8иссарион 9ковлевич стал для меня высшим автори-
тетом. }верен, что ка}!(дое слово' сказанное им на уроках' было ре_
зультатом точного и очень чуткого знания дела и глубокого понимания
индивидуальности ках(дого ученика. [ настолько ценил 3анятия 8исса-
риона [ковлевича' что' дах(е серьезно заболев и не посещая другие
лекции и уроки' я все равно |шел к нему на урок и' если не приносил
ничего сам' то часами слу1шал его занятия с другими ученикаму1 |1
консерваторскими студентами.
|!орой доводилось видеть просто чудеса: один ученик принес кучу
оркестровых вариаций на русскую тему' по формообра3ованию @[1}1 пФ.
ходили на плохо увязанный сноп соломы. <.[|,айте мне красный каран-
А!1!|]>, ска3ал 1]'|ебалин. 3атем он стал рассматривать страницьп
клавира - и при этом выставлял вы1||еупомянутым каранда|цом длиннь|е
стрелы' обозначав:цие перестановку вариаций, иногда немного поправ-
лял концы их' а некоторые вариации перечеркивал крест-накрест. }{а
все это у[цло минут 15 (а сонинение, впоследствии' 3вучало минут'
10-12). <1еперь поиграе[),
- до ска3ал 8иссарион 9ковлевич. 3то
сочинение - исполняется
сих поР с успехом и' по'(ал}й, до сих поР
является центральным в симфоническом творчестве этого ученика.
![нр представляется' что научить компо3итора нель3я' но его мо>*<-
но воспитать. 3ту 3адачу Б. 9. 1]]ебалин ре1пал с блеском и глубиной,
присущими великому музыканту и педагогу. Фн воспитывал не только
композитоРа' но и человека' и его удивительно тактичное руко-
водство многие из нас чувствовали практически во всех сторонах х{из_
ни. Ёе слунайно из его класса вы1пло так много сильных компо3иторов'
которые к тому х(е прекраснь|е и благородные люди.
54 |[омимо некоего технического максимума'. существ}ющего в на!цем
,деле' 3иссарион !,ковлевич стремился воспитать пре}|це всего вкус
ученика и упорство характера' - ведь сочинение музыки требует огром-
ного терпен|4я п требовательности к себе. } него бьтла часто повторяв-
|11]аяся приска3ка: <|1од столом у компо3итора дол}|ша быть корзинка
.для бумаги>>. Биссарион [ковлевич имел в виду' что импровизиро-
-
:ванный, непродуманный материал и неотработанные' сомнительные
варианты' не1бходимо немедленно выбрасьтвать. Фн заставил меня два
ра3а пересочинить в партитуре мою ||ервую симфонию, подводя к един-
'ственно правильному рет|]ению' но так' как если бы я натшел его сам.
.3 конце я посетовал на то' что он не помог мне сразу найти это ре|'це-
ние' не тратя такого количества моих усилий. 3иссарион [ковлевич
.ответил' что специально провел меня чере3 эти муки' чтобь: я на всю
'х(изнь 3апомнил недопустимость 3аписи непродуманных построений и
в дальнейц:ем не фиксировал бы то, что сам не проверил десятки ра3.
3то был на всю хш3нь х(естокий, но совер|ценно точный и мулрый
.урок. Фднах<ды 8иссарион [ковлевич выловил у меня в голосоведении
параллельные увеличенные октавы (это было в |943144 г.), усадил ря'
.дом с собой \1' глядя мне в лицо' начал играть эти октавы минут пять
'без перерыва. [ пропадал от стыда' и когда Биссарион 9ковлевич
увидел у меня на глазах слезы' он остановил игру и строго спросил:
<<3апомнил? Ёу, так вот' чтоб такой пакости я больц:е никогда не
.слытшал!>
Фн был суровым педагогом' крайне скупым на похвалы и очень
'язвительным в отрицательнь1х оценках. Работы учеников оценивались'
практически' двумя оценками: первая выбросить>' вторая _
.<это во3мо>кно>. }сльтгпать <это возмо>кно> бьтло маленьким праздни-
ком. 1олько когда мне было ух<е 30 лет' я услы1шал после показа ему
.своей последней партитуры: <это_му3ыка' я доволен>. |1 я видел'
что он очепь взволнован. Ёо несколько по3днее 8иссарион [ковлевич
все х(е на[пе.,1' чт6 мох<но было улунтпить в сочинении.
Аля меня 8иссарион 9ковлевич х<ив. [ всегда чувствую его по_
:мощь и совет' и отнюдь не только в сочинении музь|ки. Было великим
с€{8€1Б€й учиться у него и знать его.
1у1осква, 1978.

А. нвствРов
люБимь|и учитвль
8сякий раз' когда я вспоминаю Биссариона [ковлевича 11]ебали'
в себе какой-то особый Аугпевный трепет. ['1 тогда,
1|?,
- я ощущаю
пытаясь найти объяснение этому состоянию' я со всей определенностью
,осознаю' что подобное происходит с !|ами только в случаях' когда мы
ли6о 'непосредстве[|но общаемся с тем' либо обращаемся своей памятью
,к тому' кто нам по-особенному дорог' кого мьт любим любовью необыч_
.ной, кому поклоняемся и перед кем одноврещенно чувствуем неволь-
ную робость. 14менно такое чувство' в котором сочетались и поклонение
и-ро6ость, и испытывал я к Биссариону [ковлевичу. 9то была ро6ость 55
перед огромнеЁ{1шим авторитетом Биссариона [ковлевича музь|канта
и человека' с его удивительными' редкостными качествами.- 3ароли-
лось это чувство 3адолго до того' когда прои3о11|ла моя личная с ним
встреча.
3анимаясь с 1934.года в }чилище имени |несиных по классу
трубы у вь|дающегося исполнителя и педагога м. и. 1абакова, я тогда
х(е начал' как бы для себя, понемнох(ку сочинять. ||остепенно увлече-
1{ие сочинительством усиливалось' что вы3вало во мне необходимость
кому_то пока3ать свои первые опыты. Быбор пал на Алетшу |оловкова,
с которым мь1 вместе >|(или в общех<итии на 1рифоновке. 9тот выбор
не бьтл слунайным. Алеш:а |оловков обращал на себя внимание не_
обь:чайной серьезностью и работоспособностью, Ёесмотря на моло-
дость
- в 1936
гим более
году' когда мы с ним познакомились' ему было немно-
восемнадцати лет' |оловкова отличали слох(ив1шиеся му-
-
зь1кантские убех<дения и основательность компо3иторского мастерства.
Ёесомненно' это бьтл один и3 самых талантливых учеников 1[|ебалина,
крупному даровани|о которого' к сох(алению' не су'(дено бь:ло рас-
крыться: Алетпа' окончив1ший /!1осковску|о консерватоРию в 1941 голу,
в первь]е месяцы Беликой @течественной войны погиб.
[оловков был наделен так}!(е незаурядными педагогическими спо-
собностями. Рго высказывания всегда содер}|(али четкую мысль. |1озд-
нее' когда начались мои занятия у [11ебал!4на, я понял' откуда у го_
ловкова это 1шло. Аа и сам |оловков во время ||а!пих встреч не ра3
упоминал имя 3иссариона !ковлевича' подчеркивая' что' булуни после-
дователем эстетических и творческих принципов своего учителя' он
твердо стоит и на его педа$огических позициях. |1омню, какой качес1'_
венный сдвиг прои3о|шел во мне благодаря общению с |оловковым,
какими примитивными показались мне мои прех(ние <творческие> опы-
тьт. |4 уже тогда' еще |{е зпая 11]ебал||на' я почувствовал' что был бы
счастлив' если бы когда_нибудь смог на3ывать себя его учеником.
. Бскоре, по совету |оловкова, я пока3ал свои фортепианные пьесы
это была небольц:ая пятичастная сюита _ Бвгению Фсиповину .&1ессне- -
Р}, !аботав1пему в |несинском училище ассистентом 11]ебалпна. |1мя
!!1есснера хоро|||о 3накомо компо3иторам московской [пколы моего
поколения. 3то был удивительно добрый человек и очень хоротпий пе-
дагог' особенно для тех' кто делал в творчестве первые 1шаги. /!1ного'-
летний педагогический опыт },1есснера на]цел обобщение в его полезной
книге <<Фсновьт композиции>.
!!1есснер на протях(ении всей своей х(и3ни был предан 3. [. [|]еба-
лину' высоко ценя и оберегая его авторитет. 3то мы, начинающие'
хоро1по чувствовали, ибо !\:1есснер говорил нам: <3от напи|||ите что-то
получ|ше' тогда и поках(ем это профессору>. 1ем самым нам давалось
понять" что такими пустяками' какие мы тогда прои3водили, беспо-
коить Биссариона !,ковлевича нечего.
й вот настал день' когда }г1есснер ска3ал: <1а-ак, это мох(но пока-
зать профессору>. <3то> были прелюдии для фортепиано' которые
я сочинял летом и осенью -1937 года. 3сего их было тринадцать' а оста-
лись <}|(ить> только четыре; с них и начинается счет моим опусам.
56 |1омнится' я 1шел к 11]ебалину' испытывая неодолимое волнение. 8ще
бьт, так долго >кдать этого дня' и вот он настал! },отя у меня бьтло
определенное представление о - Биссариона 9ковлевича' но'
вне1пности
честно говоря' его невь1сокий рост, аккуратность и опрятность костюма
и всего о6лпка, бьтли несколько нео'(иданньтми.
1]еловека более вну1пительного
[
предполагал увидеть
во всех отношениях. Фднако теперь мне
ка)кется, что только таким и дол)кен бьтл бьтть Биссарион 9ковлевич
и опрятным. Ёитего, на первьтй в3гляд' не бьтло
1[ебалин
особенного - встрогим
нем. 1,1 все-таки' весь он бьтл особенньтм' не похох(им на
других. ?1 совсем особенньтм бьтл его в3гляд: чистый и тлу6окъй. €вое-
образна 6ыла и его речь, немного медлительная, абсолютно ли1]]енная
л|{ш|{их слов и' если так мо}кно сказать' артисти3ма.
Б то время в |несинском училище- у [1|ебалина 3ани[,талась до-
вольно больп:ая группа молодых людей, среди них Б. Рукавигпников'
А. 1(омпанеец, €. 1ертериан, А. Бабадх<анян, .(. -[енделев, Б. Брум_
берг. 1ам х<е я по3накомился и с .[!. €арьяном, которьтй учился
у в. я. [[]ебалина одновремен!|о со мной в училище и затем в консер-
ватории.
6о своими питомцами Биссарион 9ковлевич был почти всегда ровен
и деловит. 8го замечания конкретньте и точнь|е' пр,1нимались как
-
неоспоримые. 3иссарион 9ковлевич -
редко хвалил и никогда не востор-
гался. Бсли что-то ему нравилось' он формулировал свое отноц]ение
очень кратко: ..Ёу-ну, что )к л_ладно>>. 14менно
- <ладно>>'
ное доброй интонацией, бьтло- ска3ано им и в отно1пении
окра1шен-
моих прелю-
дий. 1(ак в этот первый ра3' так и впоследствии' такого рода одобрение
вь13ь]вало горячее х(елание сра3у х(е взяться за работу и постараться
сделать так, нтобьт заслу}(ить это <<ладно>>. |(огда >ке Биссарион 9ков-
левич иногда говорил: <<Фчень ладно. ||родолх<айте в том }ке духе>>'
ду1па наполнялась необьтчайно радостнь|м чувством. |1 подобное со- -
стояние ду1пи испытывал ках<дый из учеников [1]ебалина, и6о ках<дь:й
3нал, что у>|{ ра3 Биссарион 1,ковлевич отметил сделанное тобою как
удачное' 3начит' ть| мох(е1пь радоваться' 3начит' действительно у тебя
что_то получилось неплохо.
Ёо бьтвало и иначе. |1осле того как мои прелюдии осенью 1937 го-
да бьтли публинно исполнень1 и при этом дах(е имели успех' я ре1шил
написать симфонинескую пьесу нечто вроде мар1па. |1обуАило меня
к этому то' что я сам играл в -ученическом оркестре и' как мне ка3а-
лось' оркестр в необходимой мере знал. .&1аргп бьтл написан, сам
я расписал партии, и пьеса бьтла сьтграна. 1о, что я усль]1пал, привело
меня в восторг: моя музыка-т1 в симфоническом звунании? |{од этим
впечатлением и принес я свой !!1ар:ш 3иссариону [ковлевииу. Фн по-
смотрел партитуру (а делал это |[ебалин мастерски все видя \1
сльтша' не прикасаясь к инструменту) и, поняв мое довольство - собой,
коротко ска3ал: <3то плохо>. .1, что-то попь1тался возразить. 1огда
Биссарион $,ковлевич очень спокойно, чуть нах(имая на ну}кнь{е вь[ра-
}|(ения' подверг такому <разборт> мою пьесу, что от нее ничего не оста-
лось. Ёастроение у меня после этого урока бьтло убийственгтое' ничего
1{е хотелось делать, а тем более сочинять. (1х<ется, урока три я не
ходил в класс. й надумал 3а это вретия больгше сочинением не 3ани-
-
маться' вообще. @б этом ре1пени}! я 14 сказал Биссариону |ковлевину. 57
|[осмотрел он на меня своими удивительно умными глазами и' как мне
пока3алось' с некоторой добродуп:ной иронией и так про9то произнес:
.Ё-ну и чудак Бы. Ёадо уметь ценить критику' тем более, если она
направлена на Батпу поль3у>. Ёа всю >{(и3нь 3апомнился мне этот
слунай.
Биссарион 9ковлевич быд очень терпелив' занимался с ученикамш
тщательно (него; например' стоили его проигрывания сочинений учени-
ков, нтобы' как он говор]1л' (прощупать детали>)' вь|веряд все до нот_
ки' демонстрируя при этом предельную требовательность. 1ребователь-
ность [11ебалина общеизвестна. €праведливости ради сках(ем' что не
всем она нравилась. А ведь чтобы быть требовательным, А$А этого,
нух(но обладать многими качествами высоко ра3витым худох(ествен_
ным чутьем' умением не только отметить - недостатки сочинения' но и
убедительно подска3ать' каким образом следует пРеодолеть их. 14менно
требовательность 11|ебалина снискала ему тот огромный авторитет' ка-
ким он пользовался в му3ыкальном мире' и благодаря которому столь.
высоко ценилось его мнение. ||риведу ли1||ь один пример. Б 1964 голу
д. д. [1|остакович приехал в |орький. 3 один из венеров .[!,митрий
Амитриевич был гостем на1цего дома. }видев на стене фотографию.
8иссариона 9ковлевича [1|ебалина' он с необычайной трогательйос}ь:о
и одновременно печалью ска3ал: <Роня... Роня... Бот нет тебя _ и не-
1ому- м_е_ня поругать... Ёекому поругать...> .||рух<ба Б. [. [1]еба:лу^на ||
д. д. 1[|о!таковича' начав1шаяся в их юны9 годы, бьтла искренней ш
крепкой. Фднако это не ме[цало им выска3ывать друг другу критиче-
ские замечания по поводу того или иного сочинения. |1осмотрите, к прй-
меру' письма [1]остаковича к 11|ебалину, помещенные в настоящеш
п3даъ|т4'4, а так'(е высказывания [[]ебалина о ,[|вух пьесах для струн-
ного октета и |[ервой фортепианной сонате [[]остаковича 1.
1,1ногда мо}!(но усль||дать' будто__1]]ебалин под!влял свои.м автори-
тетом ||нду!в|\дуальности Ёо стоит на3вать ли1пь несколько!
цме-ц
_ 1. учеников.
)(ренников и А. €падавеккиа,' А. |1ахмутова и 3: ,[,енисов'
А. Ёиколаев и 8. 1ормис,3. 1(олмановский и },1. /!1арутаев, ,[[. Аустер
и й. }(усс, |. Фрил и 3. Агафонников' _ чтобы убедйься в несостоя-
тельности этого мнения. Бсли х<е что и подавлял в своих учениках.
111ебалин, то это _ лурн9й вкус и дилетанти3м. 1( проявлениям
_9н н'и3когФ
худох(ественного вкуса 11]ебалин был беспощаден. с такой ядови-
тостью высказывался о подобного рода явлениях' дах(е если они выра-
х(ались в виде отдельных созвуний или интонаций, нто те' в чь||х сочи_
нениях они обнарух<ивались' долх(ны были запомнить на всю х(и3нь'
какова им цена. }{е терпел 11|ебалин недобросовестности' очень огор*
чала его такх(е малая раб-отоспособность. €ловом, он требовал от унё-
ников ответственного, профессионального отно1|]ен|1я к делу. 14 1Ф1, |(1Фл
про!цел :цебалинскую 1||колу' действительно получил креп,кую профес-
сиональную закалку.
Б: 9. 111ебалин был для нас не только строгим учителем' а еще }г
чутким' от3ывчивым человеком. ||оллерх<ку 1[ебалина
- не толькФ
моральную' но' когда ну'(но' и материальную' всегда проя.вляв1шуюся
58 1 /]ит. наследие, с. 238.

|
с удивительной деликатностью'-испь|тывал[4 на себе, наверное' мно_
:гие и3 его учен.иков. вообще' стремление помочь людям вь|ра}кало
-
одно и3 свойств натуры [!]ебалина. Ёе раз помогала его участливость
1{ мне... Б начале 1941 года, обунаясь на 2-м курсе консерватории, и3_3а
сло}{(нь|х х<итейскгдх обстоятельств, в которьтх я ока3ался' меня все
чаще и чаще стала преследовать мысль: бросить унебу и уехать куда-
нибуАь работать' 3анятия мною посещались очень неаккуратно' в ре_
:зультате чего мне грозило исключение и3 консерватории. Бьтвтпий в то
'время деканом теоретико-компо3иторского
факультета г. А. |итпн-
ский вьтзвал меня и предлох(ил немедленно явиться к []ебалину. Бис-
сарион !,ковлевич был еще более, чем обычно' вне1пне уравн9ве|шен.
- сказал - поработать 3ьт еще успеете. €ейчас >!те 3ам
<<.[|умаю, ФЁ,
необходимо учиться' учиться многому и хоро1по. Ёадо униться и уме_
нию преодолевать трудности' которых у Бас в х(изни будет еще не-
мало...>. |[остепенно состояние мое обрело прех<ний рабоний настрой.
&1ой квартет (ло_лиез минор) стал активно пРодвигаться; а 17 пюня
1941 года на общеконсерваторском студенческом конкурсе на лунтпий
.квартет он бьтл удостоен почетной премии и значительного дене)|(ного
.во3награ}1(дения по линии .!![узфонда сссР.
Ёикогда не забьтть мне день 27 марта 1946 года, когда' почти что
'после пятилетнего перерь|ва' вь]званного войной' я вновь встретился
,с Биссарионом [ковлевичем. !, притпел в консерваторию в солдатской
,одех<де' потому что только накануне приехал в !!1оскву и потому еще,
что сменить мне ее было не на что. Б приемной директора (:лел ух<е
нетвертьтй год, как 3иссарион [ковлевич выполнял труднь|е и ответст_
веннь|е директорские обязанности) меня встретила 3инаида Борисовна
[секретарь дирекции] и сразу впустила в кабинет. Биссарион 11ковле-
вич встал и3-за стола и по11]ел мне навстрену. }{ьт обнялись. Фт волне_
7|||я я не мог сдер>{(ать сле3 и увидел' что и на глазах Биссариона
9ковлевича сле3ы... Ёекоторое время мь1 сидели молча. А потом бьтла
больтшая беседа. 3 конце беседьт 3иссарион [ковлевич предлох(ил мне
повременить с началом занятий' немного отдохнуть и окрепнуть. Ёо
у меня бьтло етрастное }келание опять стать студентом и поскорее
прийти в класс лтобимого учителя. 3анятия мои возобновились 1_го ап-
'реля 1946 года. [ буквально задьтхался от стремления наверстать то,
что бьтло утрачено 3а стра1ш!{ь1е военнь|е годы. 14 как я был благо-
.дарен Биссариону !,ковлевину за поддер)кку в это трудное'(е для меня
время! 3ту поддерх{ку я чувствовал и в течение всего моего послевоен_
ного периода обунения.
Ёе могу не вспомнить еще одного эпи3ода. 3есной 1947 года
'вследствие тях<елого заболевания я перенес трулней:.шую операцию и
'только чудом остался в х(ивь1х. 14 во все время моего пребывания
в больнице я чувствовал заботу Биссариона [ковлевича' в значитель_
шой мере способствовавшую моему вь|3доровлению.
||риблих<ался 1948 год год окончания консерватории. 3авертшив
четь1рехчастную симфонию, -я принялся за сочинение одноактной опе-
РБ|, либретто которой бьтло сделано по Араматинеской хронике
А. н. Фстровского <(озьма 3ахарьип |!1инин-€ухорук>; вместе с сим-
сфонией она '].1 дол}(на бьлла состав|{ть мою д|{пломную программу. 59
Биссарион 9ковлевт:ч одобрил вьтбор этого сюх(ета. Булуни человеком
богатейтшей эрудиции, о6ладая разносторонними по3наниями, [11ебалин
проявлял особую любовь к русской культуре вообще, и в частности'
к русской музь|ке' и классической и новой. Ёаибольгпей симпатией -
пользовались у него йусоргский :т Бородин. Бсли в первом []ебалин
отмечал творческую дер3ость и психолог}1ческую )'глубленность' то во
втором его покоряло мелодичес1(ое богатство и общая благородная
красота ш|узь|ки. 14з русских современнь1х компо3иторов Биссарг:он
9ковлевич вь|11]е всех ставил ||рокофьева с его ярким темати3мом и
отточенностью гармонического язь1ка.
Аушевной теплотой отличалось отно1'пение 1||ебалина как к твор-
честву' так и к личности своего учителя н. я. .]!1ясковского'.
1_|']ебалин не любил, когда ученик испытывал на себе чье-то чрез-
мерное влияние' дах(е если это влияние 1шло со сторонь| явленпя зна-
чительного. Фн говорил обьтчно: <<.[!унтпе маленький голос, но свой>>.
}{ли: <<3то хорошо' но только х(аль' что за ну>кой счет>>. ||одра>кателям
[]-1остаковича он говорил: <<}читься у [1остаковича Фсобенно
владению материалом. |[одрах<ать }ке - надо.
не советую, нтобьт не увели--
-
чить и без того порядочное число <<маленьких ш:остаковичей>.
[осуларственный эк3амен компо3иторов в Р1осковской консервато-
рии 1948 года состоялся не в июне' как обычно, а 30 октября. 14 все
мь|' вь|пускники Б. [. 1]_|ебалина-€. |ригорьев,.}1. |(усс и я-полу-
чили отличнь!е оценки...
А ух<е 19 ноября 1948 года, сопрово>кдаемый одним из блих<айтших
друзей [11ебалина, профессором |4'. в. €пособиным' выдающимся
-
му3ь]кантом-ученым современности' я приехал в [орький, чтобьт на-
тать работу в музь|кальном вузе -в труднь|х послевоенных условиях
его становления. (|орьковская консерватория' юридически основанная
в 1946 голу, начала свои унебные 3а11ят|1я в первые дни января
|947 года.) |1роизотшел крутой поворот в моей жи3ни' повлиявгций на
все мое булушее. Бще задолго до того, как это состоялось, 14. Б. €по_
собин, которь:й с самого начала вел в |орьковской консерватории педа-
гогическую работу, совмещая ее с основной работой в .|!1осковской кон-
серватории, обратился ко мне с предлох(ением' чтобь: я взял на себя
обязанности его помощника в |орьком. Ёадо сказать' что предлох(ение
это' свя3анное с отъе3дом из }1осквьт, пусть да}ке, как предполагалось'
на два-три года' мне не очень при1шлось по ду1|]е' хотя и поло){(ение
помощника самого €пособина, да еще при работе в ву3е_' весьма и врсь-
ма 3аинтересовь]вало' Р1 опять все ре|'1]ил Биссарион 9ковлевич. Ёа
мой вопрос
- ехать или нет' принесет
с 14горем Бладимировичем
он ответил: <<|1о-моему' надо ехать. Работа
Бам пользу. й, мох<ет быть, Бы
станете ни}кегородцем!>
€ тех пор про]шло более тридцати лет' то есть ровно столько'
сколько'я )|(иву и работаю в |орьком. 3а эти годьт происходило всякое.
|1ногда, особенно в начальный период, да}{(е возникало х(гучее х(ела-
ние уехать из [орького' вновь вернуться в !!1оскву. Ёо сознание ну)|(_
ности того' что мною делалось' реальные плоды труда удерх(ивали
от этого !]]ага. 14 в течение этих лет во всех моих делах мне помогала
60 поддерх(ка 3иссариона 9ковлевича. Бсе годы, пока он бьтл х<ив, я ка)к-
дый раз, прие3)!(ая в ![оскву, испь|ть1вал потребность встречи с ним.
й ках<дьтй ра3' покидая квартиру 111ебалина' в .&1огпковом
- вначалеуносил
переулке' а потом на (отельническог] наберех<ной,-$ с собой
теплоту его сердца' которая наполняла меня непременно
'(еланием
сделать что-то хоро!пее' доброе, полезное. Фнищение от суетнь1х мело-
чей х<изни вот что испытьтвал я после ках<дой в.стречи с Биссарионом
- Бо многом это определялось атмосферой покоя, ду1пев-
9ковлевичем.
ности и доброх<елательности' царив1шей в доме [11ебалина, в со3дании
которой неоценима заслуга верного, умного друга
риона !,ковлевича' его х(ены Алисьт .&1аксимовньт.
- спутницы €исса-
...Фсенью 1977 года в ознаменование 60-й годовщиньт Беликого Фк-
тя6ря в |орьком бь:л проведен 9[| фестиваль современной музьтки под
деви3ом <@сновополо}(ники советской музь|ки>>. [11есть дней звунали
прои3ведения тех' кто закладывал фундамент советской музьткальной
культуры.
1ысячи любителей музь|кального искусства
гости' приехав1пие из ра3ных городов страньт' вновь- горьковчане' многие
встретились с пре-
красными творениями' став1пими гордостью советской культурь].
Фдин из дней фестиваля бьтл целиком посвящен музь!ке Б. !,. 1]]е-
6алпна.
| орьт<ий, 1979.

А.сЁвАстьянов
чвловвк Большого свРдцА и сввтлого умА
Фсенью 1935 года /[ихаил Фабианович |несин переехал из /{осквы
в .[1енинграА, \ Б },1узыкальнь:й техникум имени |несиньтх, принять его
композиторский класс, был пригла1шен молодой профессор .|!1осковской
консерватории композитор 3иссарион $ковлевич 11]ебалин.
}( этому времени я' студент 3-го курса фортепианного отделения
техникума' ре1пил посвятить себя сочинению музь1ки и' наскоро напи-
сав три маленькие прелюдии для фортепиано (ранее я никогда ничего
не сочинял), с нетерпением х(дал начала занятий в классе сочинения.
Ёаконец этот момент наступил. Ёе забулется тот день' когда груп-
па студентов компо3иторского отделения с волнением' страхом и на-
дех<дой х(дала прихода профессора в вестибюле маленького старинного
особняка на 6обачьей площадке.
Ёац:е беспокойство было вьт3вано тем' нто 111ебалин, принимая
пригла1шение' поставил перед дирекцией условие, что весь класс
м. Ф. |несина он не во3ьмет' а отберет несколько наиболее способных
учеников.
Ёикогда не и3гладится в памяти первое его появление и то впечат-
ление' которое он прои3вел на нас.
|1о ветхой деревянной лесенке поднялся он в.месте с нами в одну и3
комнат второго этах(а' где' ознакомив1шись с на1]]ими прои3ведену|ямп'
и поговорив с нами' отобрал в свой класс несколько человек' в числе
которых' к великой моей радости' оказался |т я. 61
'€ этого самого дня сердце мое было навеки покорено обаянием
этого чел0века. 9 до сих пор спра!циваю себя' что так привлекало
к нему всех и 3аставляло любить его. !{увство' которое вы3ывал в нас
[11ебалин, доходило до обох<ания.
3то нувство не покидало меня' когда я делал под его руководством
первые робкие ]||аги' и позднее' в его консерваторском классе' и после
войны, когда мы вмес{е работали в йнституте военных дирш|(еров' оно
ше покидает меня и теперь' хотя его давно ух(е нет среди пас.
[1|ебалин-педагог не старался оглу|||ить нас потоком эрудиции'
как это делали некоторые другие педагоги. 3се вне:'пнее и рассчитан-
т|ое на эффект, всякая поза были ему чух(ды' но какая-то удивитель[|ая
т\1хая мудрость скво3ила в нем' все было в нем просто и' в то х(е
время' говорило о том' что человек он необыкновенный п замеча-
тельный.
€коро [1]ебалин сделался на[цим настоящим другом. Фн никогда
не отка3ь1вал ни в совете' ни в материальной помощи и 3аботе тем,
(то к нему обращался. ,[|,утпевная доброта сочеталась в нем с огромной
внутренней силой и глубокой верой в то дело' которому он посвятил
всю свою х(изнь.
Рго ученик .[{еня |оловков в [цутку называл его <<неистовым Бис-
сарионом>' А это было до известной степе||и верно. _ 3иссарион [ков-
левич 1]]ебалин был строгим и взыскательным педагогом. Фн с терпе-
ливь|м вниманием отыскивал и развивал в нас индивидуальные черты'
никогда не навя3ывая собственной маперы сочинения. Ёо если студент
не согла1пался с тем' что 1[]ебалин считал безусловным' он дол}|(ен
был оставить его класс и' увы' некоторые его ученики были недоста-
точно самокритичными и становились х<ертвами своего лох(ного само-
любия.
(ак никто, [1|ебалин чувствовал современность и считал новатор_
ство непременным условием любого настоящего искусства. Ёо, призы-
вая нас к творческому поиску, оберегая от 9пигонства и повторения
задов ут||ед1ших в историю музыкальных стилей, [1|ебалин учил пони-
мать подлинное новаторство не как самоцель' но как х(ивую силу'
как необходимое и обязательное требование самой хш3ни. й поэтому
он категорически восставал против трюкачества' против формализма
и л}{(еноваторства' тщательно вытравляя из наших работ все нарочитое
и фальгшивое.
3нимательно прислу1шиваясь к окрух{ающей его общественной
,|(изни' горячо поддерх(ивая все передовое и прогрессивное' булуни
сам ярким представителем нового советского му3ыкального искусства'
[1]ебалин очень берех<но от||осился к классическому наследию и народ-
ному творчеству. }вах<ительное отно1цение к истории 111ебалин стре-
мился воспитать и в нас. Б его классе мы часто а[!али3ировали прои3-
ведени' Бетховена, /\и1оцарта, .![ендельсона, чайковского и других ве-
ликих композиторов про|шлого' рас[шиРяя п утлу6ляя на[це понима||ие
музыкальной формы.
с уАивительной прозорливостью [1|ебалин подмечал в работах
начинающих авторов перспективные ростки и отличал от того' что
62 было неулачно и плохо. 8споминается' как одна}кды в зимние кани_
кулы я с упоением сочинял огромную Фантазию лля фортепиано' кото_
рую по окончании каникул тор)!(ественно принес на урок. _ <8от, _
сказал Биссарион [ковлевич' чуть пРищуривая гла3а и, по свой€1в€'[-
ной ему привычке' немного за|1каясь'_ вот ничего и не получилось...>
} меня было ошушение' как будто меня в х<аркий денц обдали ледяной'
водой. 8 отчаянии у1цел я с урока' подавленный и страдающий. Ёо
ух(е чере3 несколько дней я почувствовал к своей Фантази1а такое
отвращение' что ра3орвал ее в мелкие клочки.
А как я благодарен 3иссариону [ковлевичу за его честные советы;.
которь1е не ра3 приводили меня в'уныние' но потом приносили огром-
ную пользу' спасали от заблух<дений и выводили на прямую и яснук}
дорогу.
А как радовался 11]ебалин на|цим успехам' если ему на урок мы
приносили нто_нибудь стоящее! 8 этих случаях добрая улыбка появ_
лялась на его лице. |1осле оконча[!ия мною консерватории много ра3
встречались мы с 8иссарионом [ковлевичем и всякий ра3 радость от
этих свиданий охватывала ду1]!у' надолго вселяла бодрость, помогала
переносить невзгоды и преодолевать творческие трудности.
|рустно сознавать' что так рано у!цел из )|(изни Биссарион 9ков_
левич [11ебалин, выдающийся советский композитор и педагог' предан_
ный патриот натцей Ролины, один и3 основополох(ников советской
му3ыкальной культуры' человек больц:ого сердца и светлого ума.
},1осква, 1979-

[цвпвлвв
в. .

годь! учвния
в 1948 году Биссарион [ковлевич при!пел на педагогическую ра-
боту в Бысш:ее училище военных дирих<еров' вскоре переименовапное
в йнститут военных дири>!(еров. 8 то время начальнику училища ?1вану
8асильевичу ||етрову удалось подобрать цсключительно сильный со-
став педагогов. 3десь работали профессора м. и. 1абаков, 8. Ё. 1{ы_
бин, 3. Ё. €ололуев, А. |[. 9угунов, |. €. |амбург, А. А. Алявдина,
л. А. /у1азель, й. Ё. Аубовский, доценты Ё. п. 14ванов-Радкевич'
14. 8. Ёестьев, .|1. Б. .[|,анилевич и другие.
[ был слу|цателем второго курса и о6унался по специальностям
военного дирих(ера и преподавателя му3ыкально-теоретических дисцип-
лин. Атмосфера на этих кафедрах была исключительно творческой, и
я увлеченно занимался музыкой. 111ирокий круг участников охвать1вал
и творческий крухсок училища' в который входили н. п. 14ванов-Рад-
кевич' Р1. 8. ||етров, 8. |[. /|1акаров, Б. 1. 1(ох<еЁников, А. }1. €евастья_
нов' с. п. [унаев и другие. 3десь прослу[цивались и обсух<дались
новые прои3ведения композиторов училища для духового оркестра.
Б крух<ке поощрялось такх(е творчество слу1пателей. 3иссарион [ков-
левич интересовался работой крух<ка, бывал на его собраниях. 63
} меня ух<е было несколько небольтпих сонинений, профессиональ_
но слабьтх в соответствии с уровнем моей музыкальной подготовки'
когда мне посчастливилось попасть в класс 3иссариона [ковлевича
1]]ебалина.
Ёа первых порах он вел чтен|{е партитур для военного оркестра.
Ёа занятиях я начал получать от него и начальные 3нания по компо-
зиции. Анализируя партитуры, 3иссарион [ковлевич всегда очень
тонко раскрывал перед нами худох(ественнь|е во3мох{ности тех у|л||
иньтх му3ьткальных средств.
Б музь:кальном воспитан\4|\ слуп:ателей он всегда опирался ка
луч|пие образцьт мировой классической музьтки, это было его незыбле_
мьтм педагогическим принципощ. Бпоследствии' будуни на кафедре
теории и истории музыки, к занятиям по сольфед>кио он всегда подби-
рал материал для диктанта и сольфедх{ирования исключительно и3
русскоЁл классики. Бо время эк3амена по полифонии при поступлении
в 1951 году в адъюнктуру института для написания фуги мне бьтла
назначена тема <<(анона> .[1ядова.
||осле о3накомления с моими первь|ми сочинениями' а так>'(е с со_
чинениями }Фрия 9и9кова, Биссарион !,ковлевич стал факультативно
3аниматься с нами компо3ицией. |1ерейдя на кафедру теории и исто-
рии му3ь|ки, он руководил моей подготовкой и как педагога-теоретика.
3то бьтли очень интереснь1е и поучительные для меня занятия. Б твор-
ческом плане Биссарион 9ковлевич бьтл исключительно требователен
и строг. Ёе допускал небрех<ностей в голосоведении, стилистических
погре1шностей, непоследовательностей в трактовке формьт и тому подоб_
ное. 3ах<ное значение придавал предварительной работе над темати_
ческим материалом' удивительно точ}|о предвидя во3мо'{ности его
ра3вития.
}( нагшему творчеству он относился очень критично' так )ке' ка*
очевидно' и к своему. Бспоминается случай, когда я как-то расска3ал
Бг:ссариону 9ковлевину о том' что' увлеченный сочинением' я дах(е
сочиняю и сль||'пу свою му3ыку во сне. Ёа что он мне ответил: <<.[,а,
мне тох(е однах(дь1 приснилась ночью фуга. [ проснулся и тут х(е ее
записал. й Бы знаете? получилась отвратительная музь1ка>. 1акую
- и нам'
х(е критичность он прививал
Ёо, булуни высоко требовательнь1м к своим ученикам' Биссарион
-
9ковлевич проявлял о них отеческую заботу. @н помогал им и словом
и делом. 1ак, он помог поступить в Быс:цее училище военных дирих{е-
ров 1Фрию 9инкову, в про1плом его ученику по цм1ш, которь:й слух<ил
в армии в качестве военного строителя; добился того, нтобы и я и
1Фрий начали заниматься компо3ицией, хотя уиебным планом училища
так}е 3анят|\я предусмотрены не бь:ли.
1(ак депутат Берховного €овета, Биссарпон [ковлевич оказывал
помощь офицерам и слух(ащим училища в ре1шении ра3личнь1х х<итей-
ских проблем. €ерАенность в отно1пении к окру>л<ающим была одной
из черт характера Биссариона 9ковлевича 11]ебалина.
Б период работьт в Б}3Ае в. я. [1]ебалин х(иво интересовался
тем' что делается в }канре Ауховой му3ь|ки. Фн начал изучать луховой
64 оркестр и написал ряд произведений в этом х(анре. Фн видел в духо-
Бисса [1|ебалин с сестрами | алей у! }!адей. Фмск, 191 1 г.
#.
#,
#:
{
#
*"

{,

Фштс:<иг? сельскохо3яйственнь|й
инстит}'т, г;\е учился в. 1[1ебал:тн
в 1919-1920 гг.
Фхлс:<т:й Фперньтй театр,
г.].е в. |[ебалттн работал бул'блиоте-
кареш1 ]1 п1!анр|стом в 1920- 1921 гг.

шш| шшп[пьшш: |ш]!]п|}


пфт9
Арщо долодо0 |8дРдиг
[м '5{!!н}т8п
} здп:н:: прог::в гостсат*

_* со(тонт(я *#_

!![е6ал:..'}.с]
|}Бы'шщ €ь

";]#'жБг
[

-;;жЁж#!
д: Ёесесп* :':оао ьшвв чта

|п!$!*!
;|1 ш| Ё|
|
''
|
'!

-#::
|} }'|':..

:!жжж:!
ш! ч!'
' '|'

|31[!|
, '!;*т;}}Ё.',* |!! |]Ёшшп|.;{ ,г|3#*т',". !т*| н пп!шн
.
"$ЁЁ}:##э-'*!
1
}1п !.| "!' *":*1*| 1]п:
. у ,}а', !} :]|?о{олв:.
}|вз*алпо в 9 ч. -!.ече|}а.
&оссв фалщтц о':с*шяс ф'*{о}![де|жз
тц8'п|1 пш]ш } с 8]! ! й!.р| в &.фЁ]{ф!|Фф' ЁФ
;{6ц|{!|!6 6в\Р?ч й оср в.фос'! |(:Р!ьФ$ ' пцр.|'!#!|ш
. .ц.Ё &!.ц':
!
от|Ф'' хс & упт3
6тк{п
в. [[]ебалин в д!1оскве, 1926 г.
с первенцем Ёиколенькой.
9еркизово (поА }1осквой),
1928 г.

в. я. [1]ебалин в 1930 г.
в. я. [1|ебалин 14 в. о. !!1есснер
с учениками
в ![узьткальном училище
имени | несинь:х, 1939 г.
3аттят!1е с \'ч0;:т1т(ам!1
в Р1ост<огзс:<оЁг |..ог{серватор|1и
Б.9ай|(овс!(1|м (с.рава)
11 л. Ёа}'мовь|м, 9+5 г.1

в. я. 1[ебалин и }[орве}!(с|(ие
компо3иторь! х. €еверул
(на переднем плане) и
к. 3гге
на вь!ставке }1. и. |'линки
в Р1узее му3ь1кально:? куль_
турь|. 1!1осква , |947 г.
Рабочий день в консерватории.
|иректор в. я. 11]ебалин || его 3а_
меститель по наунной части
$}Ё$шшв нсг![игЁЁЁвшш с. с. Богатьпрев

*{,а.эъ }1т-сь}*ъ6ь

,';ж}$!{$п"
с0ст0явш!!8я
пп тш|!,!втв!шш0н к01.1!!Рть
пш8ш8|!1.0н
80..0тш
'нвс'к0ввквй
0Рдвнп л!н}{нп
0в9дпрст8!ннш[ квнс8рвптор].}{
г
нн. п.и. чяйковск0г0
'.,.,:,,,

,|[{ ш }схо6р,ь 1946


гоас
Аф_иша юбилейного концерта
в Большом 3але ]!1осковс}ой
консерватории
в. я. 11]ебал|{н
- депутат Берхов}!ого €овета РсФсР. |947 г.
в. я. 1[ебалин со сво}|ми учениками-выпускниками,Р1осковской консерватории
1948 года с. с. [ригорьевым |4 А. А. Ёестеровым.
в. я. 1[]ебалин и А. А. [озенпуд.
}1осква, 1956 г.

санато рии <<}1ихайловское>).


[нварь 1954 г.
Фпера <}крощение стрюптивой>. [ервое к9н!{9ртное исполнение с ор|(естром
артистами Ансамбля Б1Ф (1(атарп!на
- /1.- ]А. 'Ёозум1
|еловани' |1етруннг''
в (оло;*ном зале .[,ома сою3ов 24 ноября 1956 г.
Ёа премьере^ <9крощение^стро:гтивой> (<|1риборп<ання:лепокирной>) в 1(иевском Фпер_
ном театр.е--9-января-1959-г. €идя-т (слева-налраво): Б. 1ол|ба, А. |озенпул, (. Ра}-
1енцо' 8. [11ебалин, /1. /1обанова.
(тоят: .[|. Бёнедикто_в, Р. |(очановский, (.'о!невй,
.['. [натюк, 8. /1юдмилин, Б' |1азин, |4. .:!1олостова, Р. Белицкий.
.,!',.'..
",:,

}
!1
!*
|ж.
.

!$'{
!

}$€
/\

Ёацтто:ла.':ьгтьтй Фпернь:Ёт театр


в |1раге. 1_|рсмьера оперь|
в. 11]еба.'т1{1|а
*,}"^р о|цен 11е стропт|твоЁп
т\ё йепу,) 30
>>

(<7\;госеп! мая
1962 г.

}1ос:<ва, (отельн}1чест(ая
набере;к 11ая' 1961 г.
в. я. 1[ебалин с >кеноЁ: |4 внунт<ой 1(атеньт<ой
в !,оме творчества <<Руза>. Апрель 1 959 г.
с вну1(ом }1икой. 8 марта 1961 г.
][осква, (отельническ ая наберех<ная.
.&1ост<ва . |4 апреля 1962 г. (последний снимок).
вом оркестре [пирокие возмох(ности для пропаганды русской му3ы-
кальной классики и луч1||их образцов советской му3ыки. Фн считал,
что средства духового оркестра достаточно богаты для того, чтобы
исполнять прои3ведения различных х(анров от танца и мар1па до
симфонии. -
Будуни (с 1 лекабря 1949 года) натальником кафедры теории и
истории музыки ух<е 14нститута военных дирих(еров, 3иссарион $,ков-
лев}1ч глубоко вникал во все вопросы наунной и методической работьт.
0н мог увидеть явление в таком аспекте' каким до него его но видел
никто. Фн умел четко и ясно охарактери3овать данное явление' дать
е}[у точное определение. 1ак, однах(дь|' на }ченом совете института
рассматривался вопрос о том' как назвать группу медных инструмен_
тов, ранее определяв[пуюся как группа саксгорнов. Было предло>кено
много ра3личных на3ваний, но присутствующих на заседании они не
удовлетворяли. Биссарион [ковлевич обратился к членам кафедрьт
инструментовки и спросил: <А какую роль играет эта группа в духовом
оркестре?> Бму ответили' что это основная группа. <<1ак и на3овите
€е основной>, сказал 111ебалин, и все единоду[цно -
- <<Фсновная группа духового оркестра>одобрили
на3вание. 1ермин
это
во1шел 3атем
в теорию инструментовки духового оркестра' а такх(е во все учебники
по инструментовке.

3оенные музыканты' знав]'шие 3иссариона [ковлевича 11|ебалина,


всегда видели в нем грах(данина и патриота своей Родины, компо3и-
тора высокого профессионального мастерства' человека' имя которого
укра1пает советскую му3ыку. 1аким и мне запомнился образ моего
учителя.
]у1осква, 1979.

с. слонил1скии

нв3АБывАвмь|в встРвчи
}[не посчастливилось два года учиться под руководством 8исса-
риона [ковлевича 11|ебалина в [ентральной му3ыкальной тпколе при
.&1осковской консерватории (в 1943_1945 годах)' а по3}|(е' до послед-
них лет хш3ни 8иссариона [ковлевича' не раз встречаться с этим
боль:.цим компо3итором и великим (не прбоюсь этого слова) педаго-
гом. 1(ах<дая встреча с ним была событием' к которому я долго и
усердно готовился. }1улрые советы и мысли Биссариона [ковлевича
многое' очень многое определили в моей композиторской ра6оте. А я
знаю, что то х(е самое могут ска3ать о себе очень многие музыканты.
Биссариону [ковлевину я верил беззаветно и не раскаив'аюсь в этом
сейчас. Р1бо все, нто требовал от нас [[]ебалйн, и сегодня актуально
и поле3но для воспитану1я и совер1пенствования молодь[х компо3ито-
РФв' да и не только молодых. 65
3 |!амяти 8. 9. Ёебалина
3 11|ебалипе было нечто от 1анеева' каким мы его 3наем по воспо-
минаниям учепиков _ чистая совесть' безупренно справедливое |1
честное' чух(дое всяких <личностей> отно1[]ение к му3ыке' к конкрет-
ному произведению любого композитора' независимо от его имени и
полох(ения' строгая в3ыскательность к стилю' вкусу и мастерству лю*
бого автора, любой ученической работы.
€ детских лет мы воспитывались в духе деятельной любви к рус.
ской музыке, особенно к музыке |линки и компо3иторов <|!1огуней
кучки}' а такх(е в духе неустанных поисков нового' све)|(его' своего
тематического материала. Ёатш интерес к творчеству ||рокофьева и
11|остаковича тогда это были совсем новые и дискуссионные авто-
-
ры
- Биссарион 9ковлевич всячески поддерх(ивал' попутно предохра-
няя от пассивной подра}{(ательнбсти, от эпигонства по отно1шению к
классикам или современным авторам. 14менно с этой целью он не
боялся отмечать и некоторые слабые стороны у на|пих кумиров (это
6ылпут его кумиры).
[1|ебалин очень любил му3ыкальную молодех(ь' и дах(е самая суро-
вая его критика принималась нами: о1|а всегда была строго аргумен-
тирована' в ней никогда не было )|(елания кого-либо поддеть' а только
х(елание помочь' _ это была крит|\ка в интересах автора' в интересах
ученика. Б критике этой не было ничего личностного или престих(ногоу
только конкретный деловой ра3говор обо всем от эстетического вку-
са автора до отдельных гармонических оборотов - или аккордов.
в цмш в 1943-1945 годах ех(енедельные уроки с детьми вели
ассистент [1|ебалина Б. @. 2!1есснер п Ё. А. |1ейко, превосходнь|е ма-
стера-педагоги. [ был в группе Ёвгения Фсиповича !!1есснера, чудес-
ного добрейтпего человека и музыканта' чуткого учителя композиции.
3 его группе были, в частности, Ёиколай }(аретников и Роман .[|еденев
(оф-двумя годами стар[це меня). 3анятия с учащимися и }1есснер
и ||ейко вели под непосредственным контролем и руководством самого
3иссариона 9ковлевича' систематически проверяв[шего на1пи работы
и направляв1пего весь ход занятий.
[!|ебалин давал нам 3адания' дах(е превы1||ав!пие его х(е програм_
му для факультативных классов композиции в цмш]. Фн зачислил нае
в класс композиции (литпь годом позже я стал совмещать и специаль-
ное фортепиано' поступив в !пколу с очень слабой пианистической тех-
никой) . $ уплся в те годы в 4-м к.]1ассе' /]еденев и 1(аретников были
ух(е в 6-м. Ёа первом х(е своем уроке у [11ебалина я усльт:пал развер-
нутую программную пьесу |(оли 1(др9тникова <9тро>, вь:звавгпую одоб_
рительный отзь1в Биссариона [ковлевича: <ну что х(е' с большлой
вещью яправился>. |1озх<е [1]ебалин одобрял острую по стилю <<1Фмо-
реску> 1(аре1цикова и включал ее в ученичеекие концертьт' в кино-
фильм о []!111] <1Фные музь1канть|> (там звучит и €онатина Александрьг
|1ахмутовой). .[!еденев писал серье3ную лирическую музь1ку в духе (но
не в стиле) лирики |1рокофьева тех лет. .|!1не очень нравилась музыка
Ромы .[|еденева, моего товарища. .[|еденевские пьесы часто складьтва-
лись в сюитные циклы. }1не 11]ебалин 3адал в 4-м классе небольгпие.
программнь|е пьесы в свободно-трехчастной форме <<.[{ес> и <Бесна>,
66 затем тему с вариацияму!, а в 5-м классе я на[||1сал по его 3аданию.
€юиту программных пьес (в том числе <<€казку> первый опыт в
русском стиле) и первую часть €онатины.
-
Бсе эти натши ра6оты 3иссарион !,ковлевич систематически прове-
Ря.'1, давал указания нам (а в на1ше отсутствие' безусловно, и Бвгёнию
'0сиповину' своему ассистенту), строго, без скидок на возраст' крити-
ковал недостатки ках<дой пьесы и с х{ивым интересом отмечал ках<дый
проблеск творнеской индивидуальности в на!дих детских опытах. (3едь
мне' самому млад1шему <автору>, было тогда всего 11-12 лет, осталь_
ньте бьтли немногим стар!пе меня.)
|1осле окончания войны я вернулся в свой родной город.[|енинград
и продолх(ил унебу в школьном классе Б. А. Арапова' которою Бисса-
рион [ковлевич ува}|(ал и ценил. Фднако свои йовые работы я пось|лал
'в !!1оскву [11ебалину. 3стретиться с ним мне довелось в 1947 году во
время его прие3да на юбилейные торх<ества в .[1енинград. Беседа с'ним
произвела на меня сильное впечатление' я 3аписал ее в своем детском
.дневнике и хотел бы здесь излох(ить ее содер'(ание. щебалину не
было нух<дь| подчеркивать дистанцию мех(ду собой и своим собесед_
ником-|'пкольником. Фн всегда говорил с нами как с сознательными
людьми' а не как с маль[1пами (ла мы и не были такими ух( маленьки-
ми). Бот о чем говорил Биссарион 9ковлевич (излагаю своими слова-
1\,1и' поэтому почти не прибегаю к кавычкам' на мой взгляд' всякий
переска3 нух<ой речи не то'(дествен цитате). -
}Фньтй композитор' ска3ал 11|ебалин, долх(ен искать свое' инте_
ресуясь современной музыкой и музыкой своих товарищей' но не ста-
раясь быть всеядньтм. 14скать свое' искреннее' идущее от ду|']]и - это
задача не столько композиционно-технического' сколько эстетического
'поРядка. 3то свое мо}!шо на1тти прех(де всего чере3 мелодищ.
!(ах<дьтй композитор отчасти 3олотоискатель' он ищет новь|й темати-
ческий материал, самобытную, содер}!(ательную мелодику. Ёе мох<ет
;быть хоро:пей вещи с безликим банальным тематическим мате-
Риалом.
1ематизм дол}|(ен быть <наэлектри3ован)' в ках(дой теме-мелодии
дол}(на быть своя электрическая искра' ох(ивляющая и 3ах(игающая
весь материал. 3ах<на именно внутренняя содер}!(ательность мелодики'
'темати3ма' а не доходчивость' вне!||няя эффектность или общая, ба-
нальная <мелодичность>. 3ти понятия Биссарион [ковлевич всегда ра3-
личал' противопоставлял и в последующих беседах в более поздние
тоды.
йногда бывает мелодическая пассивность: вроде бы <мелодично>'
.а 3ацепиться не 3а что'_ ничего своего' яркого в мелодии нет. @чень
поле3но иметь нотные записные кних(ки: не связывая себя непременно
роялем' сочинять и 3аписывать мелодии' какие придут в голову. |1ри-
дет в голову гармонический оборот - и его 3апи1ши. Рассудотно мело-
дию не сочини[ць-<сочиняй хоть х(ивотом' только, нто6ы выходило>.
9айковспсай, например' второпях дах(е на манх(етах мелодии 3аписы-
8ал' чтобы не забыть.
Развивать свои мысли' конечно' трудно' но со3давать эти мысли
в виде тематического материала гора3до труднее. [мение развивать
со временем придет' а есть вещи' которые прохлопаетць _ всю х(и3нь 67
3.
х(алеть придется... Ёекоторые считают' что тематический материал не
ва>|(ен' а ва)кно только развитие' вах(но ли1ць то' что из темы сделано'
дах(е гордятся' если пристроят уливный мотив. 9то неверное и очень
вредное мнение. Банальный материал _ неисправимое зло. } 6травин-
ского' как и у |[рокофьева' никогда нет ничего банального в тематизме'
какого бы х<анрового наклонения он ни был. ['анровость и баналь-
ность веши (об этом [1]ебалин говорил и да>|(е писал в своих
- ра3ные
статьях). Бывают такие удивительные компо3иторы' как |риг. Бедь
он ра3вивал свои мысли совсем просто' повторяя' например' в лругой
тональности. Анализировать форму вещей |рига дегко' а вот как
проанали3ировать григовскую све1|(есть _ этого никто 1{е знает и луч-
1це этого не делать...
3ах<но с юных лет так овладеть гармонией, чтобь: она бьтла и на
слуху' и <в пальцах>, .|тобы она была послу1л|ным средством. Аебюсси'
булуни еще сцдентом' порах(ал всех своим умением быстро подбирать
и соединять очень оригинальные аккорды. 9то и в его музыке за-
метно.
|1остепенно нач1|ут ра3виваться и тех1|ические навыки' это как бьт
пов3росление. Ёебрехсностей никаких и в юном возрасте допускать
нельзя' никаких мелочей быть не дод)кно' все надо продумывать и
<<прорабатывать> (любимое слово 111ебалина) до конца.
9тобы хоро1цо 3нать музыку и быть настоящим му3ыкантом' ну}к-
но как мох(но боль:це читать с листа и играть с товарищами в 4 руки.
<<(акими ты интересуе!цься современными композиторами?> _ спросил
Биссарион [ковлевич. [ назвал ||рокофьева и 11|остаковича' которые
'и сейчас мне одинаково дороги.
9то два крупнейгших современных компо3итора' _ 3аметил Бисса_
рион [ковлевич' их сочетание удачно своим взаимодополняющим вл|4я-
нием на молодех(ь. } [1]остаковича самое сильное 1цироко и
- умение
органично ра3вернуть произведе|{ие' 3ахватить слу[пателя мастцтабами
и динамикой симфохп.тнеского развития. Б его искусстве есть некая
тайна гения _ порой дах{е трудно постигнуть' чем он 3аворах(ивает
слушателя. 8 раннем периоде у 11|остаковича случался у| банальный
тематический материал. Б те времена было <два [[|остаковича> серь_
Фвцй и 6ойкий (например, в цикле <Авенадцать прелюдий>). - €ей_
час <6ойкий 11|остакович> уступил место серье3ному. <8от хотя бы
8осьмая симфония, которая 3вучала в концерте вчера' _ в ней все
очень серье3но и глубоко. 3тому и надо учиться у 11|остаковича' а не
пеРенимать вне1цнюю манеру письма или относительно легко даю_
щуюся привычку гротескно подавать банальный материал. } самого
[1|оста1ковича это почти всегда остроумно и оригинально' а у подра)ка-
телей часто плоско' надоедливо. Ёе следует обох<ествлять дах<е 11]о-
стаковича' но увлекаться надо и очень поле3но' а то буАетшь сухим}
чего-у-п_рБйБ;;;
тебе не х(елаю}
необычайно богатая мелодика. Фн замечательно
умеет в простой теме найти что_то оРигинальное' содерх(ательное.
||ростого бояться не надо. <Бсли просто' как у ||рокофьева' хоро]|1о'
- что до-
если' как иногда у .[унаевского' _ не очень>'.. бьтвает и так'
68 статочно одного мелодического оборота' и тема ох(ивает. 3то умеет
|1рокофьев. Бо и3 ярких мелодий |[рокофьев не всегда ра3вивает
больтшое органически целостное полотно.
<|(огда стане1пь стар11]е и займе:цься блих<е вопросами компо3итор-
ского мастерства' тебя привлечет и .1[ясковский, сейтас он те6е мох(ет
пока3аться скучноватым, (я, впрочем' во3ра3ил' сослав!шись на силь-
ное впечатление от недавно услы|цанной €емнадцатой симфонии и от
многих романсов' часто звучав!цих в радиопереданах).
Биссарион [ковлевич расска3ал' что теперь он сам ведет ех(ене-
дельные уроки в (]и11]], так как Б. Ф. .]!1есснер болен, 3аниматься пока
не мо)кет. Больтпие успехи сделал Рома ,[[еденев' за лето сочинил
ворох всякого' в том числе сюиту на сюх(ет <|(ороля ,|1ира>, теперь над
сокращением возится... ,
3от такая была беседа. Аобавлю' что острые замечания' касав-
1пиеся отдельнь1х сочинений столь любимых им ||рокофьева и [1]оста-
ковича' бьтли продиктованы' бесспорно, ли1шь педагогической целью
-
уберень от некритического подрах(ания ках<дой <6укве> кумиров' ка}|(-
дой не-повторимо-своеобразной детали их бесконечно богатого творче-
ства. .Фн так и сказал: <<[ сам много пи1пу и знаю' что у ках(дого
композитора есть вещи луч1шие и более слабые. Аа>ке у классиков.
14 заранее восторгаться ках(дым опусом и дах(е ках<дой нотой, объяв_
лять их совер1пенными _ это совер1|!енная... чепуха>.
€ледующие мои встречи с 3иссарионом [ковлевичем в 1!1оскве при_
ходятся последовательно на 1951, 1955, 1957, 1958 и, наконец' 1961_
1962 годы.
|1оразительна устойнивость, зрелая твердость педагогических и
творческих в3глядов 11|ебалина в эти весьма контрастные по му3ы-
кально-творческим тенденциям периоды (когда столь многие неодно-
кратно <меняли вехи>). Булуни ух(е тях(ело больным, он продол>|(ал
спокойно придерх(иваться своих давних, неру1шимых принципов' ма!1ая
часть и3 которых излох(ена вы[|1е. й в то х(е время х(иво интересовался
всем новь|м' свех(им' и сам искал это новое. Больтпой радостью для
меня были его хоры на слова |1утшкина, его опера <<}крощение строп-
тивой>, Фортепианное трио' поздние квартеты и другие сочинения по-
следних лет. Фчень хочется пох(елать и более частого исполнения его
интересней[пих новаторских симфоний.
9 снитаю, что 1[1ебалин _ один и3 основополо}!(ников <новой рус-
ской тшколы> в на[шей советской музыке, столь близкого и мне лично
направления' котоРое не совсем изящно окрестили <новой фольклорной
волной> (волны приходят и уходят' а океан фольклора остается вечно'
пока стоит земля). Фчень свех<ий русский стиль музыки [1]ебалина
органично поро}(дал и педагогический метод Биссариона 9ковлевича,
и его конкретные выска3ыван14я у\ советы.
Бот некоторые из них.
Аах<е у 1||кольников не следует допускать чре3мерного употребле-
ния доминантсептаккорда в его первой по3иции (как говаривал |лин-
ка). 3та автентичность-результат сугубо немецкого воспитания. 8от
ведь [1уман в романсе <<1с[: 9го|1е п|с}:1> [*[ не. серх<усь>] в начале
второго предло}!(ения вместо доминантового терцквартаккорда к ля
минору оставляет в среднем голосе педальный звук 0о, _ получается 69
более тонкий, индивидуадьньтй аккорд, очень выра3ительный и п0дхо_
дящий к содер}канию слов. |линка и особенно Бородин умели ставить
доминантовые аккордь] на такие мало3аметные доли такта и в таком
'гармоническом или модуляционном окрух(ении' что эти автентические
,гармонии смягчались и 3вучали све>ко в новом контексте.
Фгранинение традиционно-функциональными аккордами и последо_
ваниями 3иссарион !,ковлевич называл <ка3енными аккордами>' <<ка_
:зенной гармонией>. Фн считал' что такая <ка3енная гармония> (фор-
мально правильная, по унебнику!) мох<ет обессмь:слить и ли1шить вся-
кой выразительности да}*(е хоро1шую мелодическую линию. Ёеодно_
.кратно он ука3ь|вал на недостатки модуляции. <<3то модуляция из унеб-
ника гармонп|1' а не сочиненная>. 3 то >ке время требовал безупренного
:3нания этих унебников и практической гармонии как унебного предмета'
а равно и полифонии.
[1]ебалин был очень требователен в вопросах стиля.9асто говорил:
<<Б этой пьесе (романсе) нет единства стиля' вот на этой странице
- свех(ее, затем и3 мас-
стиль гармонической задачи' даль1||е идет что-то
совой песни> и так далее. Алп: <! многих ленинградских компо3иторов
(иногда Аа)ке у []остакови'ла) ках<дое следующее построение по стилю
иное, чем предыдущее>. .[|юбопытно' что подобные упреки в конце
про1плого века обычно адресовались Римским-1(орсаковь1м и другими
членами петербургского <беляевского кру)кка> 9айковскому, (алинни_
кову и другим представителям московской композиторской 1пколы'
более стилистически свободной и раскованной...
Фхотно повторял 1!|ебалин знаменитые слова 1анеева: <<3то сочи-
нение не оканчивается' а прекращается>. [умаю, что и танеевская фра-
3а о <простоватых гармониях, (из воспоминаний |[рокофьева о его
детских годах) не осталась не3амеченной [1]ебалинь1м' серьезно и3учав-
1пим педагогическое наследие классиков. (ак-то, после знакомства с
унебником Р. .[|ейбовица о додекафонии, []ебалин посетовал на обилие
формул и математических :шифров. !, позволил себе сослаться на унеб-
ник 1анеева <||одвих<ной контрапункт строгого письма>' где то)!(е много
формул и условных алгебраинеских 3наков. |1омолчав, 3иссарион [ков_
левич согласился с этим' добавив: <Ёо если одолеть эту математику'
то в книге 1анеева раскрывается музыка, а у .[[ейбовица этого нет>.
3 то х<е время [11ебалин сочувственно упомянул о .[[еденеве' которого
н_езаслу}|(енно кто-то обвинил в подрах(ании 11]ёнбергу' <а ведь музыка
11|ёнберга у нас почти совсем неизвестна> (это было в 1957 году).
йз советских опер [1|ебалин выделял <€емена (отко> ||рокофьева,
говоря: <Бо многих других советских операх новый сю'(ет сочетается
с очеуь старой по стилю музыкой, какая писалась еще 100 лет тому
на3ад и да}!(е рань!це, до [линки>. [1|ебалин считал выбор све>кего
творческого направления ре1пающим фактором в развитии молодого
компо3итора. <14нтересно>-это было похвальное слово в устах
Б. !,. 1]-|ебал||||а' й означало оно не вне1шнюю 3анятность' а внутРен_
нюю содер}!(ательность, глубину замысла' концепции' материала.
8новь и неоднократно 11|ебалин повторял и развивал свои мысли
о мелодике' о выно]пенном' глубоком темати3ме. 6 юно:'цеским 3адором
70 6оролся против банальности' мелодической вялости' упрощенности и
стандартности, не боясь задеть самых популярных авторов. €оветовал
побольтше писать хоровой му3ыки а сарре11а. <1(ах<дый голос пропе-
вается отдельно' только так мох(но создать и отш:лифовать настоящее
хоровое голосоведение. А это поле3но для всех }!(анров>. Рекомендовал
книгу А. А. 8горова о хоровом письме.
отличная книга). - <||рекрасный знаток хора'
Боль:шой мастер камерной музыки' 11|ебалин поощрял унебную ра-
боту в х(анре квартета' требуя естественности полифонического голосо-
ведения' ориентируя учеников' в частности' на освоение подголосочно-
распевного сту|ля Бородина, 1анеева. '
Б х<анре романса 11|ебалин требовал органичного претворения не
только общего содер}(ания' но и просодической структуры поэтической
речи' - <<1акие слова' как <который>, <некоторый>, если они встреча-
ются в стихе' не дол>*(ны падать на сильную долю мелодп|\>... <€ голо-
сом нель3я обрашаться как с кларнетом>... _ 1щательно выправлялась
тесситура' проверялось дыхание внутри вокальной партиу|' интервалика
отдельных фраз. Рстественность сл|\ян\4я слова и музыки' поэтической
и му3ь1кальной фразы вот что бьтло его целью.
Биссарион [ковлевич- безоп.:ибочно подмечал недостатки формы,
если они имелись в сочинениях любого мас:штаба
но-симфонических циклов до мелких пьес, романсов' - отпесен.
крупных сонат-

3думнивьтй мастер инструментовки, []ебалин одним и3 первь|х


поддерх(ал еще в 40-х годах новые в то время опыты создания электро-
инстРументов (эмиритона' электрогитары и др.), еще до появления
электромузыки на 3ападе.
3иссарион [ковлевич был в сущности очень добрым и глубоко
отзывчивым учителем. Бсякая удача ученика или бьтвтпего воспитан-
ника его глубоко радовала. 14 внеш:не сдерх(анная форма беседьт ли11]ь
оттеняла 3аметное ках(дому ученику повы1пенное ду1певное внимание
к его работе' к его поискам' к развитию его индивидуальности. €купые
похвалы' например: <ну что х(е' интересная симфония...)' (есть вкус
к мелодике...>' <<партитура хоро1шо проработан8...), (8 финале контра_
пунктические находки удались...> или просто <это вы1пло...>
гора3до больтше самых цветистых фраз.
- радовали
€ волнеглием и сердечной боль:о вспоминаю последнюю встречу'
не3адолго до смерти 11|ебалина. Биссарион !,ковлевич ух(е не мог го-
ворить' беседу вела Алиса .1![аксимовна. €о свойственной ей деликат-
ностью и чуткость}о она вне3апно вы1шла' принесла мою первую пе_
чатную партитуру
-14 и сказала' что мой дорогой учитель хвалил это
сочийение. влруг сам 3иссарион [ковлевич, улыбнувш:ись' 3акивал
головой, пытаяс| промолвить что-то доброду:шно-поощрительное. !, по-
спе1шил попрощаться и уйти, чтобьт глядя на него не ра3реветься...
Биссарион 9ковлевич бьтл поистине мудрым наставником' другом
юности, сЁех<ей новой му3ыки. Б числе многих других и я обязан е:'лу
тем' что стал компо3итором. €оветы и замечания [11ебалина неза6ы-
ваемь1.
память о Биссарионе [ковлевиче' его !!$9, его творчество' его
педагогика для меня священнь].
.[енинград, 1978. 7\
о. гРигоРовА
нАш диРвктоР
' (запискибиблиографа)

3первце я встретилась с Биссарионом [ковлевичем [1]ебалиным


в н-оябре 1942 года, когда он вступил в дол}!шость директора !!1осков-
чтой консерватории' в трудное' тя}(елое для нагцей_ страны время.
}1осква была на осадном полох(ении' враг подступал к'столицё. не
хватало продуктов питания' топлива. Б консерватории трубьт отопле-
ния лопнул-и' ве3де те-кло' на полу _ горы льда' чернила 3амер3али...
Ёо мы не бросали работу, и библйотека, как могла,'обслух{ивала нот-
ным материалом -му3ыкантов в основном концертнь1е бригадьт, от-
правляв[шиеся на фронт. -
(оличество работников консерватории умень|шилось в несколько
раз' 1ак- как б6ль:цая часть вуза была эвакуирована в €аратов. Б на-
-библиотеки'
унно-библиографинеском отделе музыкальной состояв1пем
до войны и3 пятерых сотрудников, оставалась в качестве библиографа
я одна. Б библиотеке температура дерх(алась них{е 0', и сотрудники
работали одетые в 3имние пальто' в валенках или сапогах' что у кого
было. -
,[иректор библиотеки м. и..|![едведева ска3ала мне' что я дол}кна
пойти к новому директору консерватории' так как он вы3ь1вает бмблио-
граф4,чтобы поручить ему какую-то работу.
€няв старую п:убу и остав1писБ в легком х(акете' я бегом (от
стух<и) пробех<ала по л€стницам и коридорам' отделяв1цим библиотёку
от кабинета дирекции. Бойдя в кабинет, я с удивлением увидала Бис"_
сариона [ковлевича не в пальто' а в обычн6м костюме' несмотря на
холод в кабинете, который такх(е не отапливался.
|1ри моем появлении директор встал у!' осведомив!пись о моем
имени и отчестве' предлох(ил мне стул..Биссарион [ковлевич поручил
мне. собрать исчерпывающий материал (по по!шливкам газет и х(урна_
лов) об консерватории й мех(дународных конкурсах. Ё|нее
-утастии
такая работа нами не проводилась' а тепеРь' по инициати1ё Б. [. 1л|е-
балина, она становилась основанием дальйейт'шей подробной картотеки
о музыкальных конкурсах.
Бскоре после этого Биссарион [ковлевич озаботился выпиской
чу3ыкальной литературы и3-3а границы. Быпиской обычно 3анималась
{ибди91-екз консер-ватории, но в первый военный год' до директоРства
Б. [. 1]]ебалпна, библиотека ли1шь выдавала нотный и книйный ]иате-
рпал,а выписки литературы не было.
€ приходом но_в_ого директора консерватория постепенно стала
восстанавливаться..-|1справили отопление' заве3ли топливо' все приво_
дилось в порядок. Ёачали возвращаться сотрудники. Активи3ировалась
унебная работа.
Б трулное время мы' слу}{(ащие консерватории' неи3менно чувство_
вали гуманное' сердечное' внимательное отно[цение к нам Биссариона
[ковлевича.3 6и6лпотеке мы видели его часто. €ам он был оченБ
72 скроме[| и' хотя был директором' ){(ил не дуч1ше других, он делил со
-
всеми тяготы военного времени. 11ри этом был всегда ве}клив' тактичен'
вникал во все на1ши нух(ды, был очень человечен. 9резвытай_
- вообще
но огорчил нас его уход с поста директора.
8го п.тестилетнее управление консерваторией было, несомненно'
плодотворным во всех отно1шениях. /[ы, работники консерватории'
долго помнили на|шего директора' такого доступного всем' так просто
и тепло относив|дегося к своим подчиненным.
Бще прибавлю' что Б. [. 11]ебалин всегда подчеркивал первосте-
пенное значение библиотеки, в фондах которой хранятся подлинные
сокровища му3ыкальной литературы. |[о его ходатайству библиотека
/[осковской консерватории бь:ла включена во вторую категорию науч_
ных библиотек. 3то было весьма существенно для наунной и уяебной
работь:, а так}{(е для материального полох(ения сотрудников.
}1осква, 1977-

в. РАцЁР
в опвРнои студии. эмиРитон ивАновА.
уРок инстРумвнтовки
.!\,1ои воспоминания о Биссарионе 9ковлевиче 11|ебалине относятся
к периоду мех(ду 1944 п 1948 годамп. 1 6ыл тогда аспирантом отделе-
ния оперно-симфонинеского дири>|(ирования и' затем' дирих(ером Фпер-
ной стулии }[осковской консерватории. ( сох<алению' прямых и постоян-
ных <слу)!(ебных контактов> у меня с директором консерватории не
было. |1оэтому мои 3аметки
а скорее отдельные кадры. - это дах(е не короткометрах(ная лента'
1(огда Биссарион [ковлевич приходил в @перную студию (она по-
мещалась тогда ца улице 8ахтангова), он никогда не уходил сразу
после окончания репетиции или спектакля. ||однимались наверх' в ка-
бинет заведующего стуАией и начинался деловой разбор сегодня|пнего
исполнения. 11|ебалин прекрасно знал' что €тулия работает в сло)!шых
условиях. Фн с боль1шим ува}{(ением относился к труду руководителей
€тулии _ дирих<ера н. п. Аносова, рех(иссера 1. Б. 1!1ара[цид3е' худох(_
ника А. Ф. ,[[уш:ина и всех остальных стуАий:{ев. € Ёиколаем ||авло-
вичем Аносовым он вообще был связан многолетней личной друх(бой.
Ёо это не ме[цало 3иссариону [ковлевину высказывать те или иные
замечания. ||ри этом никаких скидок ни на какие условия' ни на друх(-
бу никому не делалось.
}1еня всегда удивляло' что дах(е самь1е <<х(есткие> оценки его ни-
когда не вызывали чувства обидьт, не задевали самолюбия исполните-
лей. йох<ет быть, это происходило от его манеры высказывать свои
сообрах<ения'' от самого тона' в котором' при всей профессиональной
требовательности' всегда чувствовалось увах{ение к человеку. /[ох<ет
быть, от того, что по всему' что говорил 3иссарион [ковлевин, было
в]цно' что творческие дела €тудии его по-настоящему волнуют.
А волновало его все. 14 общая согласованность музыки и сцениче-
ского действ||я' у! недостаточное легато в пении того или иного солиста'
и то' что спектакль в целом идет менее слах(енно' чем в прош:лый раз 73
(он прекрасно помнил все исполнения и исполнителей и его сравни-
тельные оценки всегда 3вучали очень убедительно), и то, нто /\1олодой
цыган в <Алеко> Рахманинова <совер1ценно не в такт щиплет струны>.
Фсобенно нетерпимо !т}|осился [|]ебалин к неточной или неопределен-
ной интонации у вокалистов. Фн считал' что певец' недостаточно точно
интонирующий, не мох(ет быть допушен к спектаклям.
Атмосфера вшсокой требовательности' цаРив1цая в 6тулии и всегда
поддер}(иваемая 8иссарионом [ковлевинем, помогла коллективу в
сравнительно короткий срок добиться 3начительнь|х творческих успе-
хов. Работа €тудпп, прерванная войной, возобновилась у}!(е в августе
1144 гола, а в декабре 1946 года два спектакля Фперной студии
-
<.[|,он-)(уан> }1оцарта и <<Бвгений Фнегин> 9айковского _ былй пока-
заны наряду с другими юбилейными мероприятиями в рамках музы-
кальной недели' посвященной 80_летию /[осковской консерватории. 3то
было больтшой победой!

-€ейчас |х(е_не- помню' в связи с чем 8иссарион [ковлевич передал


профессору 8. Ф. |1етренко арию @ксаньт из сБоей оперы <€олнце над
степью> и попросил, чтобы кто-нибуАь и3 ее учениц меццо-сопрано
выучил ее. Близавета Федоровна поручила это моей х<ене 3. А. ||ётро-
вой. |(огда мы (я в качестве концертмейстера) в первый раз посмот-
рели арию' она -
пока3алась нам очень непривычной по гармоническому
языку и в вокальном отно1пении мало выигры|пной. Ёо, как это почти
всегда бьтвает с новь|м' совер1пенно незнакомым материалом' по мере
вслу1пивания' вх(ивания в нее' ария постепенно <раскрывалась>. Бсе
явственнее проступала типично русская напевность вокальной линии'
зсе более ясной становилась нетрафаретная' специфинески тшебалин_
ская логика гармонических соотно1пений. 3 конце концов мы по-настоя-
1цему полюбили эту арию. |1етрова пела ее с явным удовольствием и
включила потом в свою дипломную программу.
1(огда мы исполн|1л|| арию 3иссариону !,ковлевину' он' судя по
всему' был уАовлетворен и не только тем' что прои3ведение его
-
исполнено' но и тем' что исполнение это было явной творнеской удачей
молодой певицы. Бо время юбилейнь:х тор'(еств консерватории,
в 1946 году' когда впервые про3вучала кантата 11|ебалина <|йоск1а>,
3. А. |1етрова пел-а меццо_сопрановую партию. Фсобенно хорогпа была
в- ее исполнении (по отзывам критиков) <<|1есня деву1пки> йз 1| части
(антать:.

..Ра!отая дирих(ером' я сам одно время очень увлекался оркестров_


кой. |1осле ряда небольтт:их работ оётановил свой вьтбор йа одном
крупном четырехчастном _фортепианном прои3ведении. € партитурой
прово3ился больхше года' 1(огда работа была закончена' мне захотелось
пока3ать ее кому-либо и3 серье3нь1х маститых музь|кантов. Ретцил
по3вонить Биссариоцу 9ковлевину. Бсли бы меня спросили' почему я
думаю, что именно 11[ебалин, при его непомерной 3ащух(енности' дол-
74 >кен тратить время на мою партитуру' не имеющую к тому х(е ника-.
кого отно|||ения к моим консерваторским обя3анностям' я бы на этФ
ответить не сумел. Ёо все-таки по3вонил ему. 9ерез несколько дней,.
в на3наченное время я' волнуя-сь' подходил к дому в !\,1отцковом переул-
ке' где тогда х<ил 3иссарион 9ковлевич. Фн встрётил меня в прих6х<|й.
8 пчвый момент мне пока3алось' что он чем-то смущен, |! 9 1Ф}(€:
несколько 3амялся.. (||озх<е я убедился' что оттенок сйушения' стесни-
тельности' который я не замечал в консерваторских условиях' был
характерной нертой человеческого облика ||]ебалина.) Ёо как |ол,*о,
мы переступили порог его рабонего кабинета' все сраз|, стало н6 место..
|1артитуру смотрели 3а письменным столом. 3йсс!рион !,ковлевич,'
не торопясь' аккуратно сам поворачивал страницу за страницей. ||о.
ходу просмотра он одобрил выбор прои3ведения' отметил сугубо форте_
пианную фактуру оригинала' что' по его мнению' 3начительно услох(-
няло мою 3адачу. <<3ероятно' именно поэтому никто до сих пор и не
-
брался за оркестровку этого сочинения>' он. 3атем }осле-
- заметил
довало несколько частных заменаний, несколько вопросов' касав!пихся
выбора мною именно такого состава оркестра и, наконец, итог: боль-
1шая инте-ресная работа. |1ротшло около часа' и я у'(е собрался откла_
няться. Ёо 8иссарион [ковлевич открыл кры[пку стоявшего неподалеку
от стола рояля и предлох(ил начать все с начала у}ке за инстру-
ментом. -
.. <€мотрите' _ ведь это у 3ас простое перенесение фортепианной
Фактуры' а в оркестре луч[пе так. А 3десь тох(е. А тут, пох<алуй. Бсли
принцип ясен' просмотрите с этих позиций все сами. 1(стати, не сли]п-
ком 'ли высоко играют у Бас первые скрипки? 3десь луч||]е поберень.
силы' ||онадобятся в кульминации>.
|4 вновь, как 3а столом такт 3а тактом' ничего не пропуская'.
ничего не оставляя в стороне. -1(огда мы до1пли до последней страницы,.
стало ясно' что меня_о'(идает огромное количество самых ра3ных по-
правок и переделок. 1еперь, когда я смотрел на свою работу другими
глазами' они были сли1цком очевидны. Ёе менее ясно 6ыло и другое:
сделать их необходимо.
Бозмо>кно, нто Биссарион [ковлевич почувствовал мою озабочен-
ность. |1рощаясь, он с лукавой улыбкой рассйазал мне' как однах(ды'
после оркестровой репетиции, на которой исполнялось одно и3 его
крупных-симфонинеских произведений, он' в3яв домой оркестровые пар_
тии, нтобы внести в них необходимые исправления, обнаружил в пар-
тии кларнета следующую надпись: <11тпь куда 3агнал! А еще хоче1'
чтобы звунало!>
[ в задумчивости 1шел по }{!.:ше. Бдруг я вспомнил о кларнете'
и мне 9_ра3у стало весело и легко. (онечно х<е, я буАу все передель1вать.
Буду. 1(акого бы трула это ни стоило.
|(стати, в этот раз я и еще одно: когда пи|це]|]ь партитуру'
надо думать не только об-понял
инструментах' но' хотя бьт немноп<ечко' и о
людях' которые на них играют. 3то полезно помнить и диРи'(ерам.

3 начале 1948 года мне бьтло поручено подготовить к показу в


,]!1оскве ансамбль электрому3ыкальных йструментов <3миритон>. 9!от 75
ансамбль (в него входило десять эмиритонов) был со3дан А. А. 14вано-
вым несколькими год{ми рань1це и в ту пору базировался в ,[[енинграде,
где я бывал нае3дами. 8 качестве консультанта' который долх<ен был
предварительно прослу1цать ансамбль в ,[[енинграде' был пригла!шен
8иссарион [ковлевич
14 снова я убедился в том' что все' что делал [1|ебалин, он делал
с горяней 3аинтересованностью. - |1ридирниво обсух<дался репертуар.
Фпределялись во3мох(ности и особенности эмиритона, которые нам надо
было наиболее полно продемонстрировать московской комиссии. Фбсухк_
дались перспективы исполь3ованпя эмиритона не только как сольного
инструмент^ |1л\4 участника однородного ансамбля, но и как инстру-
мента' который мо){{ет быть введен в состав обычного симфонинеского
14ли оперного оркестра. 1(орректировались темпы. 14справлялись по_
гре1шности исполнителей.
А венером' в часы отдыха' встретив|цись с 3иссарионом !,ковлеви-
чем дома у А.А. 14ванова, я открыл в характере 8иссариона [ковле-
вича совсем новые' ранее незнакомые мне черты.
ным' остроумным собеседником' совсем ух( не таким- Фнстрогим.
был обаятель_
[11утил.
Фчень интеРесно расска3ывал о своей пое3дке в Ёорвегию и [1|вецию,
в частности' о виденной в €токгольме постановке <1{,арской невесть|>.
€о свойственной ему объективностью' он отмечал бере>кность' с кото-
рой зарубе}|(ные исполнители подо1цли к музыке Римского_1(орсакова'
и весело смеялся' вспоминая некоторые курье3ные моменты' возник_
1пие' видимо' от того' что постановщикам были непонятны некоторые
подробности быта старой Руси, которые нам ка3ались само собой
ра3умеющимися.
Биссарион [ковлевич запомнился мне как !цироко эрулированный
му3ыкант' больтшой мастер' бескомпромиссный в своих худох(нических
убех<дениях, как человек' в котором доброх<елательность к людям'
ува}|(ение к чух(ому труду сочетались с неистощимым стремлением к
совер1пенствованию.
]у1осква, 1979.

А. РуднввА
<нв кР14чи, Бвл лвБвдь"
[ хоту расска3ать, 00Р!! каких обстоятельствах моя запись песни
<Ёе крини, бел лебедь) попала в руки Биссариона !,ковлевича [1]е-
6алпна.
в 1945 году я 3аписала смоленские песни от Б. 1(. 1|{еткиной. |[есен
было немного' но все они тогда ка3ались мне особенными в отличие
от хоро1||о знакомьтх песен Боронех<ской, 1(урской и йосковской о6ла-
стей, _ они были заметно схох(и с песнями из сборника Ё. А. Римского-
1(орсакова и с песнями' привезеннь|ми из €моленск'ой области в 1940 го-
76 ду к. Б. 1(виткой. Рстественно' что песни' записанные на фоновал|4к1,!,
переводились на ноты. Растшифровывала я их исподволь' с боль:шим уАо-
вольствием.
Ёе сках<у точно' в каком'году это был6, скорее всего в 1946, но
хоро1шо помню декабрьский .веиер_работая в 1(абинете народного
творчества (он :паходился в главном корпусе консерватории), я 3акон-
чила рас!шифровку свадебной песни <Ёе крини; бел лебе.(ь>. |1есня мне
очень понравилась необычным синкопированным трехдольным ритмом
и несколько капризным изломом мелодической линии с <мерцающими>>
отблесками света и тени на вер1цине диапа3она (в \|1 ступенй лада).
||ривлекала свобода варьирования мелодии в последующих строфах,
а главное - песня' несла в себе неистощимьтй запас человеческой доб-
роты' мудрости' скрытых ду[шевных сил' накопленных мнох(ествен-
ностью печальных сулеб простых людей. @собенно пора3ило меня ра3-
нообразие нюансов выра}|(ения лирических чувств
- от светлой мечть:
и наде}!(ды до суровой, полной драматизма действительности.
Фт радости встречи с подобной песней у меня всегда <дух захвать|-
зает>' во3никает х(елание немедленно кому-нибуАь ее пока3ать. !, схва-
тила начисто переписан'|ый листок' вы]цла... _ Ёикого... |[ро:пла по
коридору на1цего отсека (бывгшей квартиры 11пполитова-йванова)' гля-
нула в окно' выходящее во внутренний дворик. _ Ёапротив, в окне
кабинета директора' увидела свет настольной лампы и склоненного над
столом 8иссариона [ковлевича. |[одумала: поках(у ему. Бош:ла в
пустую приемную' постояла в нере[цительности- ,[!иректор. }1ного не-
Фтлох(ных дел' а я с песенкой. _ Ёу, что х<е? Фн композитор' а песня
"
не простая, особенная. 3отцла. ?1звинилась' подо1шла к столу. 8иссарион
9ковлевич встал' приветливо улыбнулся. Ёа лице усталость и какая-то
.отре1пенность. 3их<у _ ему не до меня. €тесняясь' выпалила скорого-
воркой, _ вот' мол' у}|( очень хоро1пую песню растпифровала' мох(ет
быть понадобится, а нет _ так просто настрое!|ие хоро1пее прибавит...
.||олох<ила листок и ушла.
(|1омню еще' что спустя 1|есколько дней пропела эту пес||ю Анато-
лию .[|еонидовичу .[1оливо. А он глаза лукаво прищурил и говорит:
<А ведь она на ,,|[есню 14ндийского гостя" похох(а>. й товно_ритм
одинаковый, начальные интонации схох<и.)
[11ло время. $ забыла про тот слунай. Ёо вскоре ока3алось' что
не 3ря я заходида в тот предновогодний венер к Биссариону [ковле'
виту. ||есня не затерялась в деловых бумагах на письменном столе
в. я. 11]ебалина-дирёктора: она растревох(ила еердце 11]ебалина-ком_
по3итора' на1пла <уголок> в его творчестве'^ почти незамедлительно
3азвучала в его ноБом_6едьмом квартете. Ф нем 8иссарион [ковле_
вич написал в своих 8оспомипаниях следующие скупые строки:
<6едьмой квартет (1947_1948) я посвятил бетховенцам к их юбилею.
Б этом квартёте есть русские народные интонации>. А в примечании
составителя книги А. м. 11|ебалиной говорится 6олее конкретно:
<Б третьей части [€едьмого квартета] в качестве одной из тем исполь'
3ована русская народная свадебная йесня <1[е крини, бел лебедь> (из
смоленских записей А. Рудневой) 1.
1 .|1ит. пасдедие, с.75 и 85. 77
кваРтет !. |ц
] '
'по$5о

}!е кршчи оел лебедъ.


.€вадеб
' ная застол'- " 1я'

] "''. ,''..
+'!
' чу'ь ви*., } -

Рукописный сборник смоленских песен' оформленный в 1947 году,.


был принят к публикации ли|шь через 20 лет (1968)' а увидел свет
спустя 10 лет, в конце 1977 года1. 8 нем под !ч[е 17 значится упомяну-
тая песня.
Бспоминаютея еще мои встречи с Биссарионом 1ковлевичем, свя_
занные с работой кафедры фольклора. в 1942 году на нового дирек-
тора ![осковской консерватории в. я. 11|ебалина свалилось много.
организационно-хозяйственных дел. Ёесмотря на это' мы
- фолькло-
ристы (аспиранты' студенты' педагоги кафедры и сотрудники (абинета,
народной музыки) постоянно чувствовали внимание директора к на1пим
нух(дащ его заботу об улут:шении ре3ультатов научно-исследователь-
ской и педагогической работы кафедры. в |944145 унебному году
(. Б. 1(витка' научный руководитель (а6инета' написал ра3вернуту1Ф
докладную записку на имя директора 8. [. 11]ебал|1|1а о роли и 3на-
чении фольклора в деле развития национальной культурь|' воспитания
учащихся в духе увах(ения к искусству своего отечества' о непочатом.
крае проблем' свя3анных с собиранием' и3учением и пропагандой на-
1 Рулнева А. ||есви €моленской о6ласти. ||еспп |(провской области. _м'' 1977,.
78 е. 24.
родного искусства. Бместе с тем' в докладной отчетливо и убедительно
6ыли раскрыты рамки во3мо'(ностей кафедрь! и (абинета, излох(ены
трудности' ме1шающие продолх(ению налах(енного до воины ритма ра_
бот, намененных в плане деятельности 1(абинета народной му3ыки.
3иссарион !,ковлевич сделал все во3мох(ное в тех военных усло_
виях, нтобы помочь делу фольклористов. ||рех<де всего он позаботился
о кадрах. Были во3вращены все сотрудники. ||ривленен к работе на
кафедре ленинградский фольклорист Б. Б. |иппиус. |(абинет пере-в-еде[{
и3 подвального помещения в светлые комнаты бь:втшей квартиры йппо_
литова-йванова, а научному руководителю |(абинета 1(. Б. 1(витке была
-
предоставлена комната в х<илом корпусе консерватории.
6 новой энергией сотрудники и педагоги-фольклористы 9азрабо_
тали планы научные' экспедиционные (тогда еще только возобновляе-
мые), педагогические' которые были принять| [удох<ественным советом
консерватору1п || проводились в Б плане Ёауяно-исследователь-
ского_кабийета под руководством'(и3нь.
Б. Б. Асафьева' со3данного в консер_
ватории при 3. 1,. [!|ебалине' на1шли место и -_проблемы фольклора,
выдЁигаем1те Б. Б. [иппиусом и |(. 3. 1(виткой. ( сох<алению, (абинет
этот перестал действовать в 1950 году' и работа над-<Фольклор-ным
терминологическим словарем> (руководитель в. в. |иппиус) была
приостановлена, а собранные и подготовленные материалы остались в
.цичном архиве |иппиуса.

8иссарион !,ковлевич имел обыкновение посещать время от вре-


мени классь[ педагогов на занятиях и на экзаменах. Б свя3и с этим
хочется расска3ать об-одном случае' проис!]]ед1шем на эк3амене по
народному творчеству у профессора |иппиуса. 9кзаменовались студен_
ты-струнники первог6 кур1а. Ёеох<иданно в класс во!1|ел Биссарион
1,ковлевич. €туАентов, <<толпу1шкой> ох<идав!ших очереди в коридоре.'
сразу как ветром сдуло. 3кзаменовался- студент 1.{, ныне известный
м'узь1кальный деятель; с появлением 11]ебалина, он потерял дар речи.
*елая вывести его и3 1шокового состояния, 3иссарион [ковлевич задал
ему простей:пий вопрос: <<(акая народная м_е_лодия 3вучит в <Фантазии
на темы двух русскйх песен> |линки?> - <<Ёе 3наю>' ответил с']гудент'
потом' запинаясь' добавил: <какая-то веселенькая мелодия>. <€тавьте
ему лвойку>' сказал Биссарион [ковлевич- и у1шел из_.класса. А рень'
то о - кто ее
1пла знаменитой плясойой мелодии <<1(амаринской>,
- ух(
не знает? \а ут <<Фантазия> |линки носит название <(амаринская>.
,1[осква, 1978.

н. пвико
листки воспоминАнии' РА3шь!шлвния
<<|1оках<ите, !!Р!! случае' 111ебалину, _ это наверняца б_уАет инте-
ресно и' вероятно, неох<иданно для Бас>, ска3ал н. я. }1ясковский,
-
йрослутпав написанные мной летом 1938 года романсы на стихи 1ют_ 79
чева. Разговор происходил в начале осени того х(е года. я бьтл сту-
дентом 1у курса },1осковской консерватоР$А, куда поступил в 1937 гоА}
(на 11] курс) в класс }1ясковского...
1,1мя композитор а'. профессор а![осковской консерватории.. Б. [. 1]]е-
балина, автора ряла ух<е тогда 3накомых мне прои3ведений, видного
деятеля 6оюза компо3иторов, было мне хоро|цо известно. 3 памяти
осталось сильное впечатление от Бторой симфонии' услы[шанной в кон-
церте' ках(ется' весной 1934 года; в моей домац:ней библиотеке бьтли
тетрадки его ромацсов ('(,емель, Бсенин, Блок), €трунное трио, 8то-
рой квартет.
Р1 вот, в одну и3 пятниц осени 1938 года, после посещения клас_
са ]\!: 35 на четвертом этах(е консерватории' где 3анимался.&1ясковский,
я заглянул в класс напротив _ к 1|]ебалину' вых(дав момент' когда
там наступило му3ыкальное затишье. 3иссарион [ковлевич охотно
согласился прослу|цать меня' после того как я отрекомендовался и
объяснил, что привело меня к нему.
Бизит, действительно' оказался очень интфесным и во многом для
меня нео)|(иданным. Биссарион 9ковлевич внимательно прослу[||ал мои
романсы. (ое-что его' видимо' заинтересовало. Ёо, ограничив[цись в
похвалах двумя-тремя лаконичными 3амечаниями: <йнтересно... му3ы-
кально... кое в чем дах(е свех(о...>' он пере1цел к критике. |1оследняя
пре}!(де всего коснулась недостаточной отточенности вокальной л||ну!и|
как в отно[цении му3ыкально-пластическом' так и в ее свя3и со словом.
3апомнились слоЁа 3иссариона [ковлевича о романсе <<1ихой
ночью...>_<1,1зящно' но у 1ютчева_дРугое> Фн пронел первое четве-
рости1цие.:
1ихой шочью' по3дним легош'
1(ак на небе звездц рдеют|..
1(ак под сушрачныш их светош
!|пвц дрешл:ощпе 9рекг...
Фткрывающие вторую и третью строки два <как> он прочел с интона-
цией, за которой чувствовалось' что прои3носящий этп слова поистине
порах(ен величием и красотой увиденной картины. Бозникало какое-то
особенное, <тютчевское> настроение тихой восторх<енности' которого не
было в моем романсе.
3тот эпизод мне хорошо 3апомнился. € тех пор' сочиняя вокальну1о
му3ыку' стремясь проникнуть в поэтичесщю <тайну> стиха' ища звуки}
близкие моему ощущению этой <тайпы)' я всегда вспоминаю Би6са_
рионз [ковлевича' читающего тютчевские строки.
|1опало мне и 3а перегру}кенность фортёпианной партии некоторых
романсов: <3то х<е этюд для фортепиано в сопровохсдении голоса>' _
ска3ал /он довольно суРово об одвом и3 них; и тут х(е' смягчаясы
хитро улыбнулся п добавпл: <}{е за6ывайте, пиайистам приходится
иногда аккомпанировать певцам дах<е с листа. _ |1ох<алейте их!> !, по-
пытался защититься именами Рахманинова и .]!1етнера' но Биссарион
[ковлевич отпарировал: <<@ни свои аккомпанементы п\1сал|| для ёебя.
3 этом брать пример с них не стоит>.
Б студеннеские годы я неоднократно заходил в класс 111ебалина,
80 который всегда был приветлив' внимателен к моим. сочинениям. Бго
критика' как бы ни была она сурова' никогда не вы3ывала чувства
обиды, так как в ней' всегда ойущалось }!{елание помочь молодому
му3ыканту в его совер|ценствовании. Ёередко она перерастала в
сух<дения' далеко выходив1шие 3а пределы разбираемого сочинения.
рас-
8 начале 1940 года я при|пел к йебалин} со ёвоей <дипломной>
€имфониеттой. €очинение в целом он одобрил'1, но темати3м на|пел не-
ровным' остановив[цись на том, 'лт6 с его точки 3рения в моем сочинении
было наиболе€ уязвимо в этом отно1пении; он !<ак бы начал
ра3мы1ш-
лять вслух: <Бсли темы фрагментаРны' если в них нет <крутых>' сра3у
запоминающихся оборотов, узнаваёмых в любых прео6разованиях'
не булет четкого восприятия целого; впечатления от произ}едения буду" -
расплывчатые' поверхностные' быстро выветривающиеся>. |(он6чно'
слова в кавычках полуцитата' передающая ли1пь смысл рассу}|(-
дений. -
8скоре п999е- окончания консерватории' в самом конце 1940 года,
я заглянул к 11]ебалину с только что зайонченной симфонической €юи-
той на якутские темы, собранные мной летом 1939'года во время
поездки-в 9кутию. 9 нувствовал' что сочинение понравйлось 3йсса-
риону [ковлевину' хотя свои впечатления он начал вь|ска3ывать в
форме добродугпного подтрунивания: <Ёе слиш:ком ли много разных
1порохов' ш:уршаний и 1шелестов?> _ спросил он' намекая на и3ли1||нее
мое при-страстие к орнаментально-фоновой затейливости в этом сочи-
нении. 3атем, вдруг вспомнив начало из Бторой сюиты <<.[[афнис и
)(лоя> Равеля, он как бы продолх<ил: <}хс Ёе стыдился ли Равель
бедности своих тем?.. Ёекоторые дамы думают' что станут вдвое инте-
цесней, и3ысканно наря'каясь и густо поль3уясь косметикой>. Ёа лице
Биссариона 9цовлевина заигралй лоброду;дцо-хитроватая, *тпебалй1-
ская> улыбка. Ёесомненно' в этих полушутливых рассухсдениях немало
по-настоящему серьезного' никак не потеряв1цего значения и сегодня.
[оворя о моей. €юите под 3наком .плюс>, 3иссарион [ковлчвип,
мех(ду прочим' _отметил' что в ней нащли своеобразное отрах(ение не_
которь1е идеи !!1усоргского и Римского_1(орсакова. Б том, к1к это было
сказано' чувствовали-сь горячая.дч-б_99ь и преклонение [11ебалина перед
русской му3ыкальной культурой [1)( века' вера в неисчерпаемость и
потецциальную силу ее традиций.
Ёесколькими годами позх(е' на ||ленуме Фргкомитета €6( в
1944 голу 1[|ебалин, уподобляя слово <мастер> слову <<худо'(ник>, ска-
зал следующее: <<3то сблих<ение понятий прех(де всего дорого рус-
скому искусству' основная и многовековая трад|1ц||я которого-
видеть в искусстве не пустую забаву или игру праздного ума' а великое
дело общественного служения своему наролу [...], основанное на ясном
со3нании чувства долга, граничащего подчас с подвигом' подвих(ниче-
ством...> й несколько далее: <йконьт Андрея Рублева, обличительное
красноре_чие протопопа Аввакума' величавая мелодика знаменного рас-
пева, [...] прои3ведения |[утпкина, 1олстого, [линки, 9айковского (йме-
на называю почти наугад) _во всем этом [...] биение х<ивой мысли
1 €пустя год ов' как председато:ь !1равления !!1€[(,
санкциониРовал ее исполне-
ние в концеРте новинок советской шу3ь|ки. 81
.и чувства' пронизанных стремлением 1...] дать окрух(ающему худох(-
яика обществу ответ или отклик на волнующце и )|(и3ненно-вах(ные
сказано! €пустя 30 с литцним лет 3начи-
.вопросы> 1.
мость этих слов - 3амечательно
ни на иоту не ослабла.
€квозь вне[цнюю скромность и сдер>!(анность в-[|]е6алине' так х(е
как и в на[цем общем учътеле Ёиколае [ковлевиче .!!1ясковском' всегда
'четко проступало чувство собственного достоинства' опирающееся..на
осознанйе сёбя частйцей русского народа' русской культуры. 14, дейст-
вительно' 3десь есть на йто опеРеться' от чего оттолкнуться. Русская
история дала великие обршцы силы народного духа' му)кества и твер_
дости в слух(ении долгу; нравственной во3вы1шенности. Русское..искус-
ство дало 6бразшы худох(ественного выска3ывания потрясающей силы
во всех'своих родах. Русская мысль' не претендуя на построение гло_
,бальных философских систем' Аала, как в пдане чистых рассух(дении'
так |1 чере3 худох(ественные обра3ы искусства' обра3цы глубочай1цего
пониманйя явлений )|(изни' свойств человеческой натуры' смысла исто-
3начения ее катакли3мов.
'рп|1 \1Булути верным сыном родной ему культуры, шебалин' как и мяс_
ковский, всегда }!(адно интересовался всем происходящим в искусстве
всего музыкальном) за преде_лами родиг|ы' в част-
(коненно
- прех(де8вропе.
Ёости в 3ападной й...1,1 острый галльский смысл, и сумрачный
терманский гений) 2 в своих высоких._ худох(естве€ных проявле[|иях
всегда находили х(ивой и восторх(енный отклик в России. Ёо передо'
вой русский хуАох<ник никогда при этом не испытывал чувства подобо_
страё!ия пере1 Бвропой. <.[|рянной стыди1|1ка 3а себя>, <подлое само-
отрицание>' а то и <самооплевание>' }!(елание <казаться французом
или англичанином> для того' чтобы <приняли поскорее 3а такого' ко_
'торый [...] стыдится своего лица) 3 недуги, которыми он не страдал
никогда. "е -
1ак, спокойно-объективный взгляд на вещи по3волил Б. [|1ебалину
совер1||енно справедливо увидеть в творчест39 |]!ёнберга и его 1||колы
картину <полного мелодического банкротства>4. |4 это еще в 194_4 голу!
}(6нечЁо, и3обретенный [1]ёнбергом метод органи3ации звуковой мате-
рии никак не отрах(ает в себе <германский гений>. |1опытки )|(е вь1-
Ёести его из 6а*овской полифонии и методов преобразования тем'
венско-классических формальных схем и техники ра3работки мотива'
интонационно-гармонической экспрессии романти3ма _ очевидно натя-
нуты' а мох(ет быть, и просто спекулятивны. что общего мех(ду возвы__
йенной щудростью
-Бе1ховена,му3ыки Баха, солнечностью моцарта, трагедийной
-безгранивным
героцкой богатством т!}вств и настроений
111убёрта, [11умана, Брамса, Багнера-и <амор-фно-протоплазматиче_
ск6й 6ескровностьто лукавомулрствующего 111ёнб-е_р-га>?-!- ф. }1ясков-
ский-письмо €. |1рокофьеву от 16 августа 1925 г.5). Разуме-ется,
[1ёнберг, его система' его |школа, их роль и значение в музыке [[ ве-
1
/1ит. наследие, с. 201 (из доклада на пленуме <о компо3иторском мастерстве>)).
2
Блок А. <<€кифьт>>.
3
йз статьи Ф. Аостоевского <<нечто о вранье). (Аневник писателя).
4
[4з цит. доклада.
825 с. с. ||рокофьев п н. я. ,]!1ясковский. |[ереписка. _ м., |977, с. 2|9.
ка _ особая тема. Б чем сокровенный смысл его идей, нт6 дали они-
му3ыкальному искусству там' где ощутимо их влиян!!€, и сегодня этФ
явления и проблемы' все еще требуюшие научно_критического -
рассмот-
рения' глу-бокого и объективного.
Ёелицеприятность критики 11|ебалина-одна и3 замечательных
черт его характера. Рще раз во3вращусь к цитированному докладу, где
он подвергает' например' острой и меткой критике му3ыку <,[1едового
побоища> и3 сюиты (так у 111ебалина) ||рокофьева <АлексанАР Ёев_
ский>, которая' как он считает' <построена чересчур монтах<нь:й обра-
зом [...] }(роме того' в этой части не ощущается с достаточной опреде-
ленностью кульминационная точка' отчего динамическпй заряд темати-
ческого материала не направляется ни к какой определенной цели'.
а_ конструкция этой части становится рыхлой и труднопонимаемой>.
Ёелегко, а скорее всего, неразумно во3рах(ать против сказанного, как- -
бы ни была ослепительно ярка му3ыка этой сийфонинеской картинь:-
в 19'47 году 11196длин как-то выска3ал мне свое мнение о ъ[етвер-.
той симфонтци А. [1|остаковича. ]огда она .еще не была исполнена.
|4узыканть:' кто мог' знакомились с ней по !вторской партитуре и пФ
двухрояльному перелох(ению в четыре руки.- <Аа! }йма страниц силь-
пейтцей музыки' а форма финала все-таки ко-со-бо-ка-я> (последнее,
слово было сказано с расстановкой, по слогам). [ спокойно приво}{(у
эти примеРБ' и3вестно' каким горячим поклонни-
- слишком ихоро|по
ком му3ыки ||рокофьева 11|остаковича был 3. !,. 11]ебалин. |!о сути
х(е' думается, \1 ь оценке 9етвертой симфонии [1|остаковина 3иссарион
!,ковлевич был прав, хотя некоторая расплывчатость впечатления от.
последней части искупается ее и3умительной кодой.
!!1ое друх<еское сбли:кение с Биссарионом 9ковлевичем прои3о1шло'
вскоре после смерти Ё. [. }1ясковского (он умер 8 августа 1950 гола).
!, хорош:о запомнил вечер' в самом конце 1950 года, когда при|п9л'
к [1]ебалиным на ули|{} 9аплыгина' где они тогда х<или' не для пока3а
очередного сочинения' а как гость. |[осле недолгой беседы в кабинете,
мы с 8иссарионом 9ковлевичем были пригла1цены его х<еной, Алисой'
!\у1аксимовной в столовую' где ух<е был сервирован ух(ин. €реди разно-
образных яств красовалась и <бутылка-толстобрю1пка>.
Биссарион 9ковлевич и Алиса .1!1аксимовна были обаятельно ра-
ду[1|ны, беседа _ ох(ивленной и разнообразной по темам. А как рефрен
в ра3говоре этого вечера еще и еще ра3 возникало имя [{иколая
9ковлевича .[![ясковского. 3спомнилась его обаятельная личность' глу_
бокая и самобытная му3ыка' слох(ная творческая суАьба, мух(ество и
выдерх(ка последних месяцев х(изни.
!, Аумаю, что именно имя /[ясковского было, так сказать' главным
стерх(нем на[цего сблих<ения с Б. 9. 11|ебалиным. 3енер 3акончился
брулер:шафтом' который мне ду1]]евно предлох(ил Биссарион !,ковле-
вич' а за ним и его х(ена. $ 6ыл польщен' но' конечно' и очень смущен.
(ак-никак, я был молох(е их обоих лет на 14_15. Аомой во3вратился
поздно' а наутро никак не мог поверить себе, что булу пазывать Бис-
сариона 9ковлевича _ <Роня>, а Алису ][аксимовну <.\летпа>, как
3вали их в дома1шнем кругу. 9тот <ледок сомнения> -был ре1пительно
сломан 3вонком по телефону: <|(оля?.. говорит.Алегца. 1(ак добрался 83'
вчера домой? }(ена не угостила тебя ухватом или ко_чергой в нащаду
за |лочное <<беспутство,! Бот_Роня хочет что-то тебе сказать._|1ере-
даю трубку>... Аолх<ен признаться: перестав при обращении к Бисса_
риону [ковлевину поль3оваться отчеством' я все_таки ни разу не ре_
|шился ска3ать ему <Роня>.
в 1953 голу 11|ебалиньт получили квартиру в высотном доме на
1(отельнической- наберех<ной. у 3иссариона 1,ковлевича появился
больц:ой кабинет, в ко}ором мох(но было поставить_два рояля. Бозник-
ла идея продолх(ить 3наменитые в му3ыкальной .1!1оскве с 20-х годов
-
и до смерти^|1авла Александровича .[1амма (5 мая 1951 гола) <ламмов-
ские восьмиручия> 1. Ёо осушествить эту идею удалось не с!азу.
. 14 сентй*5ря 1953 года случилось несчастье-:- 3доровье Биссариона
[ковлевича постиг х<естокий удар - инсульт. Ёесколько месяцев от-
чаянной борьбьт организма за )!ш3нь спутали все планы и наме-рения.
|4 неизвестйо, чепг бы все кончилось' если бы не неусыпные заботы и
самоотвер'(енная преданность х(ены и друга --Алисы .1!1аксимовны.
Фста1ила особ*й след болезнь Биссариона [ковлевича и в моей
му3ыкантской биографии. ||о его просьбе я стал в-Ременным р-уководи-
телем его консерва1орского класса. |[редлох<ение 11]ебалина было для
меня больгцой нестью, но в то х(е время оно поставило меня в нелегкое
полох(ение. [ познакомился с целой группой талантливых студентов_
композиторов' ух(е тогда стояв1цих на вцсоком уро-вн1 му3ыкальн-ото
Б. Блок, Ё. |орлов, 9. Аенисов,_А. Ёи-
и общего !азвития. 3то были
-
колаев' Б. 1ормис, !!1. }1арутаев. (Ёе забьтл ли кого-нибуль?) 9то мог
дать им я' тогда еще довольно молодой педагог' как временно испол-
ня:ощий обя3анности их мэтра? 1(акими тропами вести их, оставаясь
верным пРинципу сблих<ения понятий (мастер) и (худох(ник) в том
плане' как об этом сказано в приведенной вы[ше цитате и3 доклада
1[|ебалина в 1944 году.
|1омню, что на первых порах я' кроме работы над произведениями
самих студентов' ре[шил познакомить их с некоторыми прои3ведениями
их учителя (сам 3иссарион [ковлевич как человек исключительной
скромности себе этого никогда'не позволял), а таюке с незнакомыми
им симфониями |лазунова.
[11ло время' занят|4я проходили своим чередом' вы3ревали новь1е
прои3ведения молодых композиторов-студентов. 3имние 3ачеты в ян-
варе 1954 года про|шли благополунно.
|( концу февраля 1954 года 3иссарион 9ковлевич настолько опра-
ву!.лся от болезни' что смог возобновить свои занятия со студентами'
ту я <сдал> ему его класс. А вскоре последовало и приглашение па
первый вечер восьмиручия. Фсушествилась мечта' которая 6ередила
Биссариона 9ковлевича' видимо' с момента' когда в его кабинете
появились два рояля. Более или менее регулярно вечера эти продолх(а-
лись до начала 60-х годов. Атмосфера ду1цевной теплоты |1 раду[!1\1я,
безгранинной любви к музыке и х<ивейцлего интереса ко всему новому'

| ||ронесть о них мох(но в статье @. /|ащц с.[,рузья ]]. А. .||-амма и участники


музнкальных вечеров в его доме (20-е голш )()( века)>.-3 кн.: йз прошллого совет-
84 ской музыкальной культурц. Р1.' 1975' с.72_103.
появляв1демуся в то время' благоговейное отно[цение к имени и твор_
честву н. я. .![ясковского, бе3 проигрывания сочинений которого не
было ни одного и3 вечеров' вот что в первую очередь характеризует
эти собрания. 3аканчивались- они всегда ух(ином. 1ут ух< вступала в
свои права радушнейш:ая хозяйка
стиле этих вечеров лаконично' но очень- Алиса ,|[аксимовна. @ составе и
тепло рассказан9 в воспомина-
.ниях €. А. .|!1алявина 1. (онечно' список лиц' упоминаемых }1алявиным,
мох(но было бы и рас!цирить. Фткрыть }!(е его следовало именем }1ак-
сима [ригорьевина-|убе-отца А.-м. 11]ебалиной. 3 середине 50-х го-
дов он возрастом приблих<ался' к 80-ти годам (род. 1877 г.). Ёа.рубех<е
50 и 60-х годов одним из любимых его зимних ра3влечений бйл... ка-
ток' где он обунал конькобех<ному спорту... правнуков. Бсегда подтя_
нуть:й и элегантный и в 50-е годы он, в более молодые годы принимал
как певец активное участие в ламмовских му3ыкальных вечерах' иногда
выступал и на концертной эстраде. }{епременными гостями вечеров на
- и3.племянни-
(отельнической наберех<ной 6ылут и сестры .|!1ясковского 9. ,&1ень-
1пикова и Ё. А. Федоровская, €. А. и Ф. ||. ./[амм _ сестра
ца п. А. .[[амма. Ёемало и выдающихся му3ыкантов' кроме упомяну-
тых .|[алявиным' перебывало на ц:ебалинских му3ыкальных вечерах.
Б нац:е время грампластинки и магнитофон почти вытеснили до-
ма1шнее музицирование <своими руками>. А х<аль! |1ри всем относитель-
ном несовер1пенстве воспроизведения симфонинеской музыки (и камер-
*лой-автором <за всех>)' оно не только содерх(ало свое' неповторимое
обаяние, но и было, в некотором отно]дении, 0олее наде}|(ным средством
усвоения музыки.
|1овторяю, глубокий интерес ко всему' происходящему в искусстве
и, прех(де всего' в му3ыке' не покидал 11|ебалина до последних дней
х(и3ни' как не покидала его тяга к работе.
€ нувством огромной 6лагодарности вспоминаю' как Биссарион
!,ковлевин, узнав об окончании мной балета <['анна д'Арк> (1956)'
тут х(е пригласил меня к себе, внимательней:пим образом прослу!цал
в моем исполнении около двух часов му3ь|ки' высказав ряд метких
замечаний и очень дельных советов' которыми я воспользовадся во
время око}!чания работьт над партитурой. (огда >!(е оркестр {еатра
ийени к. с. €тан:иславского и Бл. А. Ёемировина-Аанченко 2 более
или менее освоил партитуру' Биссарион $,ковлевич два ра3а приходил
в театр на репетиции. Рех<иссер-постановщик Б. |1. Бурмейстер лю_б-ез-
но предоставлял ему свой подсвеченньтй столик в центре партера. 1(ак
сейчас ви>ку Биссариона !,ковлевича' располо}|{ив]пегося 3а этим сто'
ликом и перелистывающего партитуру по ходу 3вучания музыки.
!,ах<е в периоды обострения болезни 3иссариона !,ковлевича не
покидали самые разнообразные мысли о му3ыке и ее полох(ении у нас.
!|омню, когда я посещал его в йнституте курортологи|1' куда его по-
мещали на это время' он всегда 3атевал ра3говоры на волнующие его
темы. 1о сетовал на молодех(ь' мало интересующуюся |лазуновым и
'1анеевым (этих композиторов он вь|соко чтил' считал их вклад в рус-

1 €м. них(е' в наст. и3д.: ]\'1 алявин с. ,[,руг незабвённьтй.


2 Балет бшл поставлен там в декабре 1957 г. 85
скую му3ыкальную культуру огромным' а их мастерство достойны!"!
тщательней|дего и3учения). как-то' в другой раз, он горячо 3аговорил_
о том' что у нас нет настоящих пособий по современнь|м ударным
инструментам' арсенал которых нрезвынайно ра3росся на 3ападе"
<а сколько интересного на Бостоке, в Африке, океании, 1Фх<ной Аме*
закончил он.
рике...>'
-
||оследний раз видел я Биссариона яковлевпча 22 апреля 1963 го-
да. Фколо полудня раздался 3вонок по телефону: <|оворит Але:па. Ёе
зайдегшь ли сегодня? Роня хочет подарить тебе свои романсы. [олько.
ч'то вы11]ли...> я тут )|{е отправился на }(отельническую. Биссариотп
9ковлевич сидел в кабинете. Фн ух<е с больтцим трудом говорил' не_
уверенно подбирая слова. Ёа письменном столе перед ним лех(али две
новенькие тетрадки нот. ||оздоровавтдись, Биссарион 9ковлевич в3ял.
авторучку' в3ял и как будто 3адумался. <<1(оля! выйди на минутку'
-
Ронечке трудно писать' о}| стесняет€8), _ попросила вдРуг Али6а йак_
симовна. [ немедленно вы1шел. т{ерез несколько минут меня позвали-
9бр-1тн9 в кабинет, где мне были вручены две тетрадки романсов.
Б. [1]ебалина' только что выпущенные и3дательством <€оветс!<ий ком-
позитор>. }1а первой и3 них полудетским почерком были выведень1 не-
сколько драгоценных мне слов' дата 22.|у.63 и подпись_<в. !]]еба-
лшн>.т{увствовалось' нто 3иссарион 9ковлевич устал. Алиса !!1акси_
мовна вы1шла' а он прилег на диван. [ сел рядом. .[|ицо 8иссариона
9ковлевича бьтло утомленным и болезненно сосредоточенным. Бдруг.
оно слегка о)|ивилось. Биссарион [ковлевич повернул голову кФ
мне. _ <<(ах<ется, скоро всё... пора кончать>... сказал он медленно'"
но нео}|шданно четко. 9то-то вроде виноватой -улыбки показалось на-.
его лице. 3абыть эти мгновения невозмо)кно.
29 мая 1963 года Биссариона 9ковлевича 11]ебадина не стало.

Р. 5. !,олх<ен извиниться перед читателями 3а то' что эти <листки>'


невольно оказались и автобиографинными. Ёо как избех<ать этого' опи_
сывая свои встречи' свои впечатления' навеянные общением с му3ы*
кантом и человеком' память о котором бесконечно лорог6?!
!!1осква,. 1978;-
2. швБАлин и вго совРвмвнники
РАсскА3ь!вАют
в.[цвБАлин
и3 воспоминАн14у1 двтствА
|роза
3о время сильной гро3ы в }1оскве 1 мая 1962 года 3иссарион
9ковлевич расска3ал мне:
<}1ой крестный, отец Биссарион' кричал_<}1ать, подай мне !цел-
ковую рясу!> он боялся грозы и верил' что 1шелковая ряса спасет
от нее. -
8 €ибири грозы бывали не такие' как 3десь: они налетали неох(и-
дапно и ра3рах(ались со стратшной силой. 14 это в центре города! А горол
ведь был деревянный, и грозы часто вь1зывали пох(ары.
Фднах<ды летом' когда у нас были открыты все окна' налетела
такая гро3а. йама боялась грозы, от нее и я унасдедовал эту б_оязнь.
€ испугу я поле3 под какой-то стол' а там ока3алась корзина с яйцами.
_
-.||редставляе!1]ь' во что они превратились!
Фтец вь!тащил меня из-под стола и ре1шительно ска3ал: <<|[ойдем
гулять!> Фн вывел меня за руку на ули$. /!1ы ц:ли под грозой' сердце
у меня колотилось от страха, но
'преподан первый урок мух(ества>.
отец бьтл неумолим.
- 1ак мне бьтл
6о слов 3. 9. записала А. .1у1. [1|ебалина.

8 гимназии
[ рос в учительской среде. Фтец был преподавателем математ\4ки
в Фмской первой мух<ской гимназии. Б ней я учился до рево-люции.
(3аконнил свое среднее образование у'(е в 10-й Фмской 1пколе 2-й сту'
пени.)
|(онтраст мех(ду новой и старой тпколой я всем существом своим
.ощущал не только как ученик' но и как сын учителя' революционнь[е
настроения которого вы3ывали вечные 1{едора3умения с гимназическим
:начальством. (Б свое время отец' учив:цийся в семинарии' куда его 8т
определили по семейной традиции, был оттуда уволен <3а вольнодум-
ство>.)
,[|иректор нашей гимназии г. [ерке требовал, чтобы ученики в про-
долх(ение всего урока' если не было письменных работ, сидели не-
подвих(но' полох(ив руки на парты. }(ах<дое воскресенье мы дол}{(ны
были являться в домовую церковь гимна3ии' класть поклоны' стано-
виться на колени и т. п.' соблюдать весь церковный ритуал.
Фднах<ды, во время поклона'- словом'
у меня отлетела пуговица с гимназиче-
ского мундира. 9то было тотчас >|(е замечено начальством' и я про1]]ел
чере3 целый строй испытаний. }1еня отчитывали: сперва директор' по-
том инспектор' наконец классный наставник. А на следующий день
после уроков меня оставили без обеда в классе.
|1ри 1(ол,'аке' свирепствовав1|]ем в €п6т+ри, подобные гимназиче-
ские <порядки>>' отмененные было €оветской властью' снова во3роди-
лись вместе с тРехцветным флагом, старой орфографией и <законом
-
бох<ьим>. я категорически отказался изучать этот <3акон>' но мне
пригрозили исключением из гимна3ии.
Ёадо вспомнить-об этом, чтобы представить себе, какую свех(ую
струю в на1|]у х(и3нь внесла советская 1пкола. .[иректора |ерке прогна-
ли. |[ередовые учителя получили во3мох(ность свободно проявить свое
педагогическое дарование' 8место му1штры и запуг\4вану|я появилась
лрух<ба мех(ду учителями и ученикамп. А был избран старостой класса
и никогда не забулу тех бурных ученических собраний и заседаний
старостата 1пколы' на которых мы обличали отста|ощих' нерадивых
учеников' приводили в пример со3нательнь1х' и так далее...
9увство свободы, со3нание' что ты являе1пься человеческой инди-
видуальность|о с собственной волей и достоинством'_вот что напол-
няло нас радостью' вот чем мь1 х(или.
Ёовые настроения искали выхода. .1!1ой :пкольный товарищ и со-
участник на[дего литературного кру)*(ка поэт .[|еонид /!1артынов выра-
3ил тогда натши общие настроения стихами. А у меня, никогда не
думав[цего стать композитором (хоть я и учился музыке)' новые на-
строения вылились в виде небольтших пьесок для рояля (я назвал их
<€трофами,) и в песнях на слова А. Блока.
Ёо старая гимназия' луч1|]ие ее учителя не забылись и доныне:
я и сейчас дру)ку с некоторыми и3 них' например с .|у1ихаилом |1лато-
новичем ,[|огиневским' преподавателем географии. 9тот человек ста_
рался воспитать в нас чувства гра>|(данственности и любви к Родине, -
те самые чувства' которые являются для меня питательной средой
моего творчества. 9астично опубл. в <}чительской газете>, 1940, 1 мая,
под на3ванием <йстоки творчества>.

о.свмвновА
мои учвник
Биссариона [ковлевича [[1ебалина, или 8иссу' как мы его 3вали'
я 3нала в Фмске с юных лет. Фн 3анимался у меня по классу форте-
88 пиано в омском /!1узыкальном техникуме с 1920 по 1923 годы.
9то был человек одар_енный, с абсолютным слухом и необьткновен-
_}дивительной
ной работоспособностью. была его йах<да 3наний, инте-
рес к-3анятиям. 3аниматься с ним было больц:ое удовольствие.
}роки он всегда готовил тщательно' не терпел отпибок в игре.
Были дах<е такие, случаи: Бисса сдавал зачет по фортепиано и на
эстраде играл |[релюдию из Английской сюиты Баха ля минор. €ыграв
половину |!релюдии, он о:пибся, х(е встал и у!пел с эстрадь|.
г1а мои вопрос' почему он не играл- сейнас
дальше' он ответил: <<раз я о:шибся,
3нач1'|т вещь ис!9Рчена' и я даль|пе играть не могу>. 1ак бьтло лозднее
и с |(онцертом !![оцарта ре ми-нор. !!и1ьт с ним играли на эстраде на двух
роялях. Б каденции он- отшибся,-и опять встал и утшей. ||отом он
повторил мне' что огцибка испортила вещь и продолйать исполнение
он не мог.
€клонность к сочинению Биссы б-ыла с ранних лет. Б техникуме
он обунался композиции ву классе .|!1ихаийа 11вановича Ёевит6ва.
|4ногца Бисса писал детские пьески для учеников моего класса.
Фн великолепно читал с листа' потому что дома много этим 3ани-
мался. 1(акие бы ноты, новые для себя, он ни увидел у меня в доме,
он тотчас брал их к себе домой и прочитьтвал.- ||ри такой тяге к му3ьт_ -
кальной литературе о.н' конечн.о' прекрасно знал классиков и интересо-
вался так}{(е советской музьткой.
}1ой сьтн, Боля €еменов' тох(е учился в }1узыкальном техникуме
по классу скрипки и специального фортепиано. Фни с Биссой были -
очень друх(ны' и с концертов мы во3вращались домой всегда втроем:
я' сь]н и Бисса; дорогой обсух<дали все усльт|панное.
1|о воскресеньям собиралась у нас дома музь!кальная молодех<ь
мои ученики и ученицы и товарищи сына. Бисса или <<3исюлечка>' как -
мы обычно его 3вали, всегда бывал с нами. Фн бьтл очень остроумен'
но никогда' никому не делал и не говорил чего-либо обидного. .]у[оло-
дех(ь ставила шарадьт' разыгрывала сценки' а однах(ды мь1 да'(е
ра3учили и поставили небольц:ую оперу. Бисса принимал в этих музы_
кальных забавах активное участие' бьтл богат на всякие выдумки' со_
1|инял и му3ыку' и стихи к на1пим постановкам' словом' бьтл <душ:ой>
на11]его маленького общества. Ёо при этом бьтл очень скромен' дах(е
застенчив и никогда не по3волял себе <верховодить)' командовать кем-
либо. €верстники любили и увах(али его за это.
} моего сьтна была парусная лодка' и мы любили ездить на ней по
йртытшу. Река эта серьезная' ветрь] там бывают отчаянные.
Ёо в тихую погоду - больш:ая'
мох(но было плыть сп6койно. .!!1ы плыли вдоль
берега и пели хором' а на берегу народ сбегался и слу|шал на1ше
пение.
||о воскресеньям мьт ездили на ту сторону 14рты:ша, варили там
на костре най и кагшу и ра3влекались' устраивая викторины' ч|1тая вслух
что-либо новое и3 литературы. Ёагш дорогой 8исюлечка всегда бйл
ох(ивленным и говорил' что эти пое3дк!4 для него хоро[пий отдых.
Б остальное время он был очень 3агру)кен ра6отой, в работу он
уходил <с головой)' и чувствовалось' что это будет больш:ой, необыч-
ный музыкант.
Фмск' 1964. 89
в.свмвнов
виссА швБАлин
( запискам моей матери, о. д. €еменовой я хочу добавить и свош
воспоминания о моем {оварище и друге' Биссе 11|ебалине.
Б Фмске, где 3иссарион родился и провел детство и юность' семья
[1]ебалиных х(ила в 20-х годах в маленьком одноэтах(ном домике с ни3-
кими окнами и потолком на бывтшей Р1адех<динской улице. 9етыре
око1шка на улицу' справа крылечко' 3авалинка. 9асто я' подъехав на
велосипеде' не сле3ая с него' ставил одну ногу на эту завалинку и бе-
седовал чере3 око1пко с Биссой плл с его сестрами. €тарш:ая, [аля'
бь:ла балериной, одно время танцевала в Фмском оперном театре и мне
очень нравилась. Бывал я у 111ебалиных часто' особенно летом' в0
время каникул.
Фтец 3иссы, [ков 3асильевич, был преподавателем математики,
мать' рукодельница и хлопотунья' заправляла дома|пним.хозяйством_.
Биссина комната была крайняя' угловая, в ней стояло пианино. [ иног-
да приносил скрипку и мы с 3иссой просматривали какие-нибудь но-
винки.
Б музыкальном техникуме' где мь1 с ним учились' невольно скла-
дывались <<пары> исполнителей. 3 те времена, когда не было радио}
техникум бьтл очагом му3ыкальной х<изни' его учащиеся без конца
играли в концертах. Ёо 3исса почти не выступал' <пары> у него не
было. Фн был очень застенчив и скромен. @днако в крух(ке молоде}|(и'.
собиравтпейся у нас дома' он отличался остРоумием и часто сме1шил
нас' сам оставаясь серьезным. Бспоминается один забавный слунай.
Фднах<ды летом мы небольц:ой юнотшеской компанией плыли на 1шлюп- -
ке по 14ртытпу вдоль городского берега. |1ропль:вая мимо барх<и, ра3-
гру}{(ающей дрова, мы чем_то привлекли внимание гру3чиков' которые
послали в на1ш адрес несколько нелестнь|х эпитетов. 1огда Биссарион
встал во весь рост и' нарочито потрясая кулакам\4', начал громко чи-
тать стихи на греческом языке (он изунал тогда и греческий и латьтнь
в гимна3ии). |рузники' не понимая \\п слова и думая' по 8иссиной
,{естикуляции' что идет ругань' вь|ходилуа из се6я и покрывали нас
отборной бранью. Ёо Биссарион продолх(ал свое' а мы стра1пно поте-
[пались. .[1етом мы часто е3дили компанией на моей |плюпке <Рьтбка>.
по йрты:пу' 3а город. Бисса очень любил природу и 9ти поездки были
для него всегда пра3дником. Булуни ух(е студентом !!1осковской кон-
серватории и приезх(ая домой на каникулы, он по-прех(нему принимал.
в них участие.
Ёаиболее серье3нь1е музыкальньте контакты с 3иссарионом во3ник-.
ли у шеня летом 1925 года, когда от| х(ил на каникулах у родителей' и'
по моей просьбе, занимался со мной инструментовкой. ||од его руко-
водством я' тогда еще ученик техникума' инструментовал ряд неболь-
т'ших вещей для на1:]его оркестра' а \1а выпускном эк3амене сьтграл'
с оркестром Фортепианный концерт 1(орещенко в собственной инстру-
ментовке' так как авторской партитуры не было. [ смог это сделать
литпь благодаря Биссе. Фн помогал не только мне' но и другим това-
90 Рищам по унебе.
Фмскй музыкальный техникум был органи3ован сра3у же после
падения }(олтака, в 1920 году. Ректором его бьтл Ёевитов }1ихаил
йвановин, много сил полох(ивц:ий и на органи3ацию техникума и' в
дальнейш_тем' на му3ыкальное образование учащихся. Ёго заместителем
по учебной части был проректор €магин Ёиколай |1етровип.
Б техникуме в годы моего ученья студентов, как мь] горло себя
на3ь|вали' бь:ло немного около двухсот человек' но имелись уче-
нический хор и оркестр. й- хотя инструментов -
не хватало (всего одна
валторна' один гобой' один фагот и один контрабас)' мь| все х(е играли
немудреные вещи' где не требовался больц:ой состав' аккомпаниро-
вали ученикам_солистам. 1ак, с н.ами пела на выпускном концерте уче_
ница техникума .[|,ебора |[антофель (впоследствйи известная'певйца,
колоратурное сопрано, ||антофель-Ёенецкая).
Б техникуме' занимавш:ем небольтцой одноэтах<ный дом на Рабфа-
,ковской улице' было несколько классных комнат (насть в подвальном
помещении лома) и мале[1ький зал. в 1964 году этот дощ снесли' и тех_
никум' преобразованньтй в }1узыкальное училище' которому в том х{е
году присвоили имя Б. [. 1|-|ебалина' 3анимает ныне двухэтах<ный дом
на улице !!1аркса. Ёо и там ему тесно
3 - училище ра3рослось.
годы, когда учился в нем Биссарион, у 11|ебайинь|х часто бьтвал
поэт и переводчик' €о своим бра_
.[{еон-ид /!1артынов, известньтй нь|не
'том Ёиколаем и другими поэтически одаренными юношами, они вмеёте
,с 3иссой писали стихи' порою |||уточные. Ёа одно такое <прои3веде_
ние>' подписанное коллективнь|м псевдонимом <3раст 9айников>, Бис-
^сарион написал му3ыку. Ёекоторые строки я помню до сих пор:
@, не тяни кота за хвост
Р1 не дави его за ]дею'
Ёе обереш:ься ты корост -
€ безумной выдумкой своею.
3:?? #?} #3!! 1}]1|3ъ{
**'
14 не дави его за шею... и так далее (несколько куплетов).
[арактерно для 3иссы, что его му3ь1ка ре3ко контрастировала
:юмористическому тексту,
- она была очень
3тот <романс> преподавательница
драматична.
пения 3. €. 1(лопотовская испол-
'нила осенью 1923 года в программе благотворительного
концерта, сбор
,с которого поступал в поль3у 3иссьт: семья бьтла бедная и требовалась
помо!т{ь для отправки 8иссы в консерваторию.
}спех <романс> имел исключительный. Бисса х(е стра[цно рассер-
.дился и обиделся: его серье3ные вещи не имеют успеха' а :путонный
опус так 1шумно принят! |1од влиянием этой обиды он сразу х<е после
-концерта уничтох(ил ноть| единственного экземпляра 1.
Ёа концерте исполнялись и другие сочинения 8иссы2. |(огда он вы_
'|шел на сцену' вызванный аплодисментами публики' ему врунили боль-
пшой букет. Бисса 3астенчиво его взял п' кла\1яясь' опустил цветами
|9ерновик этого опуса сохранился._[ва тРиолета 3раста 9айникова
для высокого голоса с фортепиано: <Ф, не тяни кота за хвост) и <||ятьсот чет!!рнад-
цать цедисок> (сов. 1922 г.|'_цгАли' ф.20|2, оп. 4, ед. хр. 32._[7ршле+. сост.
2 Романсы на слова 1ютнева, хор <8есеннее> на слова Блока и фортепианные
пьесц' сь1лРа||ные автором. _ [1ршмен' сост. 91
вниз. 14з букета выпал конверт' - в нем были деньги, собранные _
дру3ьями и преподавателями техникума. Букет был весь из астр'
я-ёздил 3а ним в день концерта на велосипеде в садоводство'
'Ёскоре
Биссарион долх!ен был отправу|ться в }1оскву, в консер-
1Б трудно себе представить) из @мска
",1'рйй.'Ё "р|йей''1'".ер,
ходилтолькоодинпоездвсутки'причем-половинавагонов1шлав
}1оскву, а другая половйна в ленин}рад. |[оезд делился в Бологде,
куда приходил такой х<е поезд из Архангельска, обе московские поло-
вины соединялись' и состав 1шел в столицу. |[рош-елура эта 3анимала
три-четь|ре часа, а все путе1шествие продолх(алось более четь|рех суток.
' }еха1ь из Фмска бйло нелегко' 3апись на билеты производилась
за неделю, и ка}(дое утро надо было отмечаться. .&1ьт это делали по
;;"';;;, Ё"сс|, ..Б ,]'й'ель 1атур, сын омского вр_а_ча' и я (меня
мама отпустила с Бисёой на открйЁавцуюся тогда в .1![оскве сельско*
хозяйстве!*ную выставку). Бхали йцв битком набитом общем вагоне-
неуАобно, тёсно, но очень весело. Бсе было интересно: и знаменить|е
кох(ань1е и3делия в }(унгуре, и еще более 3наменитые игру1шки вятских
- ||рибыв
кустарей, и длинные (по насу и более) остановки на ра3нь1х станциях...'
в ;\:1оскву на 9рославский вок3ал' мы наняли телех(ку-
рик1шу' погрузили на нее свои пох{иткп. А бь:л
налегке, а Бисса ехал
учиться надолго' у и него было порядочно вещей. А за'цагали мь| трое
1'о у'"ц,* }1осквьт, тогда мне совер1шенно незнакомой. 1еперь-то я по-
нимаю, что мы 1пли по €адовому кольцу. 1ак и доцли пе1шечком до
й,йщй*", до 7-го Ростовского переулка, где х<ила |аля, работавш:ая
тогда в йоскве, и где поселился 3исса. (омнатка была тесная' и меня
я
укладь1вали на полу. Ё{абегавтпись 3а день по городу' утром
прось|-
пался от того' что |аля пере1пагивала чере3 меня'- идя в магазин 3а
продуктами ' |ак я прох(ил г.![оскве у 1[1ебалиных 10 дней'
в 1926 году я уехал в ленинграА, || Б последующие годы мы встре_
чались с 3иссой очень редко'
Ёовосибирск, 1965-

м.логинввскпи
в омскои пвРвои гимнА3ии
3а годы моей педагогической деятельности не ' мало учеников и
учениц про1|]ло перед моими глазами. Ёо лишь немногие так _ярко
3апечатлелись в моей памяти' что я легко могу представить себе их
с[1дящими у меня на уроке. [( нислу таких моих учеников принадле'(ит
Биссарион [ковлевич [1]ебалин.
Ф]т унился у меня в Фмской первой мух<ской гимна3ии с 1912 по
1916 }оды. [отя с тех пор про1цло ух(е много лет' я >|(иво представляю
себе Биссу на моих урок1х. Бот он передо мной на одной и3 парт пер-
вого ряда. Бго глаза от начала и до конца урока устремлены в сто-
рону преподавателя. @н весь внимание - таким я его и запомнил.
6тбит йи говорить о том' что он всегда бьтл готов к ответу и иных оце-
92 нок' кроме пятерки' по моему предмету не имел.
3наю из от3ывов других педагогов' моих коллег' что и по их
предметам Бисса учился отлично' особенно интересовался литературой
и древними я3ыками, Фт| свободно читал в подлинниках древне-рим-
-
ских авторов и сам' увлекаясь поэ3ией, нередко писал их слогом. как
пример' мох(но привести его стихотворение:
/1ету прихоАит конец. }тончаются грубве краски.
Бледной цветут х<елтизной тихие купьл берез.
Фднообразно !шур:шат под ногою запрев!дие тРавы'
/1истья по ветру летят' к милой склоняясь земле.
!ерлше томится опять. .[,а помилуют гре|пника .9чцч:.
€ам я не з||аю' кого именем вех<ншм йазвать (1921)
.
!. ,
€овременными европейскими я3ыками' преподавав1пимися в гим-
на3\4|т, он овладелнастолько' что не только читал без словаря француз-
ских и немецких авторов' но и мог объясняться на этих языках. 3йо-
следствии в х(изни это ему очень пригодилось.
йосква' 1947-

в. нА3АРвнко
в омском свльскохо3яистввнном уч илищв
€реднее сельскохозяйственное училище размещалось в специально
построенном для него учебном городке в 3агородной роще, на холме'
на правом берегу 14ртып:а, в трех километрах от Фмска...2
||ервыми.на11]цми наставникамп 6ылп три воспитателя' стар1шим
|1з которых был [ков Басильевич 11|ебалин. (Фамилия 1]]ебалинь:х
часто встречается среди сословия €ибирского ка3ачьего войска.)
Б унебном корцу9е ]\|ч 1 имелась только одна }|<илая квартира' и
она была отведена [. Б.111ебалину.
Ёаряду с напрях(енной унебой по специальности' учащиеся вовле-
кались в худох(ествен1!ую самодеятельность' организатором и руково_
дителем которой был [ков 8асильевич. Фн являлся регентом и церков-
ного и концертного ученических
-хоров'
в его ведении находился ор_
кестр струнных инструментов. Фн х<е руководил и драматическими
кру}](ками.
Б качестве аккомпаниатора для вокалистов и струнников [ков 3а-
сильевич привлекал своего сына виссариона' ученика Фмской гимна_
зии. 8иссариоп был общественник с |широкой дугшой. Ёи один само-
деятедьный вечер на1цего училища не проходил без его участия.
![увствовалось' что этот бледнолицый юно1па несет на себе больтшую
нагрузку. 1ак, в первую половину дня надо было идти пять-[|]есть кило-
метров на учебу в гимназию' а во второй половине дня
- посещать
занят!4я в музыкальной :школе... Ёо на счастье' директор унилища |1етр

! Аох. А]|.
2 Рёоргани1ованное по3'(е в €ельскохозяйствешнллй инсгитут' оно и ныне помеща-
ется таш я<е. @кончив гимна3ию' 8. 11|ебадив поступил в институт и пРоучился три
сешестРа на агРономическом факультете._[7ршмец. сост' 9б

.1.1гнатьевич |1лодовский для поездок учеников в город выделил свой
.директорский выезд: белуто ло1цадь, запрях(енную в линейку с поднох(_
ками' крыльями и облунйом для кучера.-9 много раз видел' как 3исса_
рион, скрипач Фокин и два-три ученика усах(ивались на <<линейку> и
отправлялись в город на уроки в му3ь|кальной тпколе.
./1енинград, 1980.

в. кислов
и3 пРошлого
Фтец 3иссариона [ков Басильевич [[]ебалин до сих пор' как х(и-
вой, стоит перед гла3ами. |1омню его колоритную фигуру: среднего
роста' |пирокопле.!ий, статный, с аккуратной бородой на конус' с под_
стрих(енными усами и с 1широкой классической лысиной. 3сегда ров_
нь:й, выдерх<анный, тактичный' он во всех нас' воспитанниках видел
'как буАто равных ему по возрасту и общественному полох(ению. !,ков
Басильевич обладал не3аурядной памятью на лица' а нас ведь было
.400. и к ках(дому и3 нас он обращался только на 3ы.
||ротпумела больтшая х(и3нь со своими ухабами, в3летами и паде-
ниями' но цепкая память неотрывно хранит образ незабвенного [кова
3асильевича [1|ебалина.
А вот каким был Биссарион - память явно подводит. 8пронем,
:это и понятно: я далек был от му3ыки' а он встречался с теми и3 нас'
кто му3ицировал.
3 те годьт (ло революции) боль:пим успехом пользовалась среди
учащихся самодеятельная оперетта <<Р1ванов |1авел>. Б ней зло высмеи-
валась рутина и ка3енщина унебных заведений. Р1сполняли ее и в на-
1цем училище. |1омню, что бессменным аккомпаниатором и главнь]м
дирих(ером постановки был 3иссарион 111ебалин' гимна3ист...
Б стенах училища родился вальс <<1емная ночь>, автором которого
бьтл наш: соученик Александр |1инаев. Ёо предполагаю' что тут не
,обоц:лось без унастия Биссариона. 9х< больно активным он был ве3де'
где <<пахло> музыкой.
Бще одно. 3 алькове на третьем этах(е у нас стояла фисгармония.
'14ногда, по вечерам вдруг ра3давались густые' трево:кащие дуц|у аккор_
ды. 3вуки нарастали' сливались' мощно гудели по всем этах(ам зда_
ния. 9то играл Биссарион...
- Ёовоси6ирск' 1980.

14.Богол[оБов

отвщ 14 сь|н
Фчень хоро11|о помню на1шего воспитателя [кова 3асильевича 11]е-
6алина 14 его сь!на Биссариона' которьтй всегда вел му3ь|кальное сопРо_
94 вох(дение во время спевок. !,оровое пение препо давал [ков Басильевич'
он же-руководил на[цей худох(ественной самодеятельностью' которая
его 3аботами была организована очень хоро|по: был хор, солисты'
оркестр народных инструментов' устраивались концерты. А 3иссарион'
принимав1||ий в них х(ивое участие' у}|(е тогда удивлял нас своими-
му3ыкальными способностями...
йосква, 1980._

я.нАгиБин
о виссАРионв
Больтше полувека про[шло с той далекой поры' когда я учился и-
}|(ил в Фмском сельскохозяйственном училище' но я хоро1по помн10
Биссариона !,ковлевича отроком. !, встренал его в коридорах на|цего
3данця в-^форме гимназиста с ремнем на куртке и бляхой_ с буквами
1о. г." [бмская гимназия]. Бйссарион быЁ молчалив' нера3говорчив.
Бсегда серьезный, редко улыбался. /{ицо бледное, больш:6й, п:ирокий
лоб п умные выразительные гла3а... @н был отличником унебы и Ё гим_
наз|1|| и в му3ыкальном училище.
€тарая |(упавна, 1980..

г.гшРс
дАлвкАя юность
Бисса был немного стар[це меня. Фн всегда казался мне очень
умным и серье3ным. [ х<е была веселая' спортивная и в достатонноЁ
степени легкомысленная.
йы оба учились в Фмском музыкальном техникуме. }|агпе 3наком-
ство пере1пло постепенно в хоро1шую лрух<бу, п я у6едплась' что Бисса
очень милый, совер1ценно простой в обращении' очень внимательный
и бесконечно скромный и застенчивый человек.
Фн постоянно провох{ал меня домой, потом 3аходил к нам. 1 уса*
х(ивала его за рояль и просила импрови3ировать. 9асто он играл свои
прои3ведения' но его импров||3ац|1|| я любила боль:пе.
Ф способности Биссариона импрови3ировать расска3ывал и быв-
:ший уненик Фмской второй мух<ской гимна3ии' ныне доцент Фмского.
седьскохо3яйственного института (. (. Беспалов: <,/1етом 1917 года нас,
гимна3истов' отправил|1 11а отдых в 3агородную рощу, в здаЁие €ель-
скохозяйственного училища (реорганизованного впоследствии в €ель-
скохозяйственный институт). .|!1ы познакомились с 8иссарионом 1|]е-
балиным, сыном воспитателя училища' преп0давателя математики
1кова 3асильевича [!]ебалина. 6емья [1]ебалиных прох(ивала с 1914
по 1918 годы в унебном корпусе училища. 8иссарион нередко пригла-
[пал нас _ гимна3истов к себе на квартиру' где с боль1пим вниманием
мы слу1шали его игру на пианино. }(огда в крух(ке танцев' куда я за- 95_'
писался' понадобилось.музыкальное сопровох(дение, виссарион охотно
согласился помочь нам. никаких нот у него не было' и он импровизи-
ровал мотив любого танца. ||од эти импровизации мы увлеченно тан-
цевали...>
,[:1ой отец, юрист.по профессии, был серье3[|ым любителем му3ыкп
и энергичным музыкально-общественнь|м деятелем города. Биссу он
очень любил и пророчил ему больтпую будущность' что впоследствии
и оправдалось.
|1озх<е, вспоминая моего отца, Биссарион говорил: <Фтец |али,
просвещенный музыкант-любитель, игравш:ий на альте' с интересом
относился к моим компо3иторским попь|ткам и почему-то особенно
любил мою !!1азурку для флейтьт с фортепиано> ! (.[|ит. наследие' с. 17).
} Биссы было много хоро|'ших сонинений, которые я очень любила
и была вне себя от огорчения, когда одна>л(ды он мне сообщил, что
все им написанное сх<ег. 1( моему великому счастью' у меня осталась
рукопись его /!1азурк\4 для фортепиано' которую я играла на каком-то
эк3амене. Биссе я' конечно' не ска3ала' что у меня есть эти ноты' он
про них, очевидно' забыл. [ их свято берегу. !!1азурка прелестная и'
думаю, представляет больтшой интерес 2.
|1омйю, вечерами' когда ученики расходились' появлялся и3 своей
квартиры /\:[ихаил йванович Ёевитов (х<ивший при техникуме), звал
в зал Биссу, а 3а компанию и меня' и начиналось блах<енство.
8 зале стояло два рояля, они садились за рояли' переглядь|вались'
тт |'Апхаутл йванович говорил: Ёу, Бисса, в <испанском>> и начинали
-
оба одновременно импрови3ировать то в испанском' то в- русском или
восточном стиле. 1(ах<дый ра3 это было замечательно и интересно!
]4ногда они забавно <балаганил\4> на двух роялях. 9 с восторгом слу-
1цала свех(ую' нередко острую гармонию.
Фднах<дь: 3исса пригласил меня к себе, поиграть в 4 руки. 9 с ра-
достью по1пла' 3иссиного папу, [кова 8асильевича' и сестер |алю и
Ёад:о я хоро1шо 3нала. Бисса поставил на рояль ноты и мы начали
играть. |1тралп мы' играли' повторяли' снова играли и... ничего не
понимали. 3то был [индемит. Ёаверное, Бисса кое-что все-таки понял'
но промолчал. |1осле )(индемита мьт спокойно игРали <€теньку Разина>
|лазунова и получили больтцое удовольствие. Бисса предлох(ил поиг-
рать еще что-то' ка}!(ется' Рославца, но' увидев мои испуганные гла3а'
не настаивал.
Бисса много играл в четь|Ре руки с },1ихаилом Р1вановичем' кото-
рый, после 8иссиного отъе3да в }1оскву, часто пригла[цал меня пому-
3ицировать. .]!1ы переиграли столько прекрасных вещей! 9 таяла от
восторга и х(алела' что Биссы нет в городе' с ним всегда было так
приятно делиться му3ыкальными впечатлениями.
0дно время 3исса учился по фортепиано у 1(апитолины Алексеев-
нь: 3асильевой-.[|инецкой, бывшей уненицы ![омеранцева. Фн был са-
мь:м добросовестным ее учеником: когда на лето нам было задано

1 Рукопись ее 1|е сохранилаеь'_[1ршмеч. сост.


для фор|епиано опубл. в сб.: 8. 9. 1|]ебалин, с. 40_43. _ [1ршме'о.
96 ...'.' "'.''*а
вь|учить гаммь| в двойньтх терциях' только Бисса вь|полнил 3адание'
и я с}}1отрела на него как на героя.
в 1925 гоА} летом я приехала в ,[,1оскву и за[пла к Биссе повй_
даться. 0н х<ил тогда где-то около .[|,орогомиловского моста 1. |1омню.
дом был какой-то странны-й со двора один этах(' а со стороны
-
эта]ка. -1(омната
}'1о:квы-реки
- двабыла весьма скромная' студенческая.
_

} Биссьт в гостях молодая женщина' которая очень ретпительно


обращалась с примусом, а 3исса стоял со смущенно-покорным видом.
)| всегда подсмеивалась над ним' говоря' что <х<цтейские дела> его
не касаются.
А потом мы на долгие годы потеряли друг друга и3 вида. А' раз,-
е3)|(ала с концертными бригадами' работала в филармониях' в Фйском
радиокомитете' а с 1943 года
мейстером. Бис-са, узнав об этом,- в написал
1еатре имейи Б}хтангова концерт-
мне письмо' просил по3во-
нить.ему домой |4л:,1 в консерваторию. йь: несколько раз говорили по
телефону, и это бьтло очень радостно: 3иссарион, тогда ух<е прБ6ессор
и директор консерватории' оставался все тем >|(е Биссой, каким был
и рань!ше.
3 Фмске у него бьтл друг _ поэт Ёиколай (алмьтков, которого
на1шли убить:м на х(еле3нодорох(ном полотне под Фмском. !, с'ним
3накома не бьтла, но хоро|по помню' как тях(ело Бисса перех{ивал эту
потерю.
Биссариону рано при!шлось искать заработка. Б Фмске бьтл пе-
вец Бурлов ]{ихаил 14ванови9, он часто выступал в концер-
тах,-^баритон
Бисса аккомпанировал ему и многим другим певцам. 3то и н1_
толкнуло совсем е|це юного ученика техникума на создание романсов.
||озх<е Биссарион [ковлевич вспоминал: <€йолоду, в @мске, романсы
я л||сал очень охотно. 6пособствовали этому и мои литературно-поэти-
ческие увлечения и работа с певцами' которым я тогда много аккомпа_
1|ировал>.
1ак появились <Ёсть в осени первоначальной> и <|1оэзия> на слова
[ют9ева, <<9уАный_град> Баратынского и <Бще лю6лю> Фета, два ро-
манса на стихи Блока, два на стихи |1угшкина, <|1ять отрывков из
€афо>, два романса <Аз Рихарла !,емеля>. !, их очень любища, особен_
но тютчевские' и сейнас, и3данные в сборнике (11!ебалин Б.'Роман-
'сь| и песни для голоса с фортепиано._м.' 1970)' они х<иво напоми-
нают мне Фмск.
в 1921 году 3ис-са сочинил ||релюдию и фугу лля фортепиано на
тему моего имени: <<6-а-1а> и посвятил мне. [ и теперь с_боль1цйм удо-
зольствием их играю' особенно фугу. и полумать только почти
мальчик (18-19'лет) написал такую музыку! }( фугам мы - всегда
относимся как к чему_то серье3ному' трудному' а эта фуга написана
легко' красиво и совсем не трудна. [ берех<но храню эти ноты' как
память омской х(и3ни' совместного учения в !!1узыкальном техникуме'
как воспоминание далекой юности.
.||енинграл' 1976.

|8 7_м Ростовском п€Р., А. |5._[1 ршмеш' сост. 97


4 [1амяти 8. [. ]||ебалина
А. гРоповА
о 3вмлякв
8иссарион 1]]еба.л|ин закончил Фмский му3ыкальный техникум по
классу компо3иции' ему необходимо было учиться даль1ше' но где взять
сРедства? } отца больц:ая семья. 1огда было ретпено дать тпефский
концерт в здании <.[ворша }1олодой |варлии> и на собран1тые-деньг}}
направить талантливого юно1пу в столичную консерваторию. Анпциа-
тором яв\1лся ,]!1ихаил йванович Ёевитов _ директор @мского техни-
кума и учитель Биссариона. Фн органи3овал концерт' в котором при-
няли участие луч1цие музыкальные силы города: солисты Фперного
театра' )(оровая капелла А. н. }|овикова и педагоги техн!|щма, а так-
х(е выпускник-отличник Биссарион [1|ебалин.
8 те годы я пела в хоре А. н. Ёовикова и мне довелось участво-
вать в концерте. 1 6ыла очевидцем того' как юно1ца-автор играл свои
фортепианные сочипения' аккомпанировал хоРу и певице' исполнявтпей
его романсы.
3ал был в востоРге' молодому автоРу преподнесли больтцой
букет цветов' а он растерялся и у!цел со сцены' неся букет цветами
вниз. Бму долго аплодировали.
в 1934 году я х(ила в Ёовоси6ирской области со своей матерью-
учительницей. 8 квартирш учитепей ||оседковый совет проводил радио'
и я помню' как в момент включения радио в эфире прозвучало прои3-
ведение [1]ебалина на смерть с. м. 1(ирова [<|[онетннй караул>' слова
,}1. €ветлова]. 8ся семья слу!цала' 3атапв дыхание' му3ы1(у на[цепо
мальчика-спбпряка, теперь ух(е настоящего композитора.
|1озхсе, в 1940 году' я написала Биссариону [ковлевину в йоскву
на адрес консерватории' прося его совета _ как мне поступить со свои*
ши детьми' как ра3гадать призвание моей дочери и сына. Фни занима-
лись в органи3ованной при @перном театре хореографической группе
и часто выступали с исполнением классических и характеРных танцев
в клу6е завода' в 1}Ф3е и так далее. Ёо я сомневалась' ст6ит ли им
избрать хореографию своей профессией.
€овет [1|е6алина был прост и тверд' в его ответном письме была
6ольц:ая теплота. ![рпво:ку его 3десь :. с}1ногоува'каемая А. А. (8ш
лишили меня во3мо'*(ности обратиться- к 8ам по всем правилам' не
сообщив мне Батцего имени и отчества), про:шу 3ас не думать, что я
потому так долго не отвечал на 8а:це письмо' что мне не хотелось
этого делать. Фт отца я унаследовал некоторую нелюбовь к писани|Ф
писем и мне всегда приходится долго раскачиваться' пока я соберусь
написать.
9 очень благодарен Бам за соо6щение о 8аш:ей хи3ни и
ребят. Б обмен могу кое-что Расска3ать о своей семье. )[(ена моя '(изни_
-
врап, работает в детской больнице. @6а сына учатся_стар:ший, (оля
(13 лет) в 6-м классе' младтций, }1итя (10 лет) Б 3-м. .]!1итя учится
в му3ыкальной :цколе по классу скрипки. €ам я- работаю в консерва-
98 ! Фотокопця письма 6ыла приложева к статье. |1ршпе'а' сост.
-
тории и' как и все последние годы' много занимаюсь сочинением му-
:зь|ки.
€естры мои |аля п Ёадя х<ивут в ]г1оскве. |аля оставила свои
'балетные занят14я и слух(ит. 9 нахох<у, что она поступила правильно'
'так как для того' чтобьт заниматься балетным искусством необходимы
и исключительные способности и во3мо}!(ность с самого детства вести
"систематические занятия. 1(роме того' несмотря на то' что €оветская
власть много сделала для оздоровле||ия закулисной атмосферы} все )|(е
'театральг[ь|е будни заключают в себе очень много такого' что на мой
взгляд мало способствует 3доровому и естественному росту
человека.
Бсе это я пи]цу для того' чтобы посоветовать Бам с больтшой
|осторох(ностью подойти к худох(ественным запросам Батшей |али.
)(елато всего хоро1шего Бам и ребятам.
8. |1|е6алцго [[осква, 1940]>

в 1957 гоАу я работала воспитателем молодех(и в общех<итии за-


:9оА4
-8. и мне при1шла мысль организовать встречу молодых работих с
!,. 1|]ебалиным. Биссарион 9ковлевич прислал нам билеты в первом
?яду на просмотр его оперы <}крощение строптивой>. |[осле просмотра
11]ебалинЁ обсту}или присутствовав!цие' нам показалось нЁулобн*м
,его беспокоить и мы по!цли в Ёо вдруг видим спе1цит
'к нам 3иссарион 9ковлевин, ира3девалку. -
завязалась друх(ески непринух(денная
.беседа. и простота были его замечательными человеческими
-.[,оброта
качествами
1(огда на|ш завод строил.теплично-парниковое хозяйство в колхозе
близ Ёиколиной |оры, я часто прое3х(ала мимо дачи 1[1ебалина. 8ис-
,сарион [ковлевин, ух<е больной, или сидел на крыльце или тихонько
,бродил недалеко от дачи' 3адумчивый и сосредоточеннь:й.

я видела его' провох(ая в последний путь. Букет


[

[оследний раз
цветов на[ц полох(или ему в ноги. .[,а, странно складывается судьба:
первые цветы пРеподцесли [11е6алину омичи в 1923 году' после ковцер_
'та' и пРощальный букет в столице в 1963 гоА} был такх(е от его 3ем4яков.
}(огда 3иссариона {,ковлевича несли в Больп:ой 3ал консерватории'
в соседних классах ра3давались звуки музыки _ еще продолх(ались
3анятия. Ёо вот началась грах(данская пайихида. Бенки от коллекги-
вов' цветы' поток людей со скромными букетиками весенних лавдь[_
ш:ей, и3 которых получилось целое покрывало...
1ак компо3итор [1|ебалин у|цел от нас' но творчество его х(ивет
и булет >|(ить. Благородство его души навсегда останется в нац:ей па-
!мяти' в наших благодарных сердцах.

|!1осква, 1977.
99
1


лвон[!д }1АРть|[!ов
мь| _ ФутуРисть| нввольнь|в
я снова оказался в @мске. Ёам отвел'4 для наш:их сбо-
[...] .:1етом 1

рищ пустующую синагогу на |]очтовой улице, под чьим кровом соби-


рался весь цвет <<прогрессивной молодех{и>. 1ут мох<но было встретить.
еще писав1|]его стихи' но у}ке ученика музыкального училища Биссарио-
на [1|ебалина, строгого классика в поэзии' но новатора в му3ыке..
|1оявлялся там вместе с моим братом Ёиколаем, писав1пим тогда стихи'
под псевдонимом <€еменов>' почвовед Бадим БерАников, долговязый г
длинноносый правнук автора <(онька.|орбунка> |1етра Бртшова_ [оро-
1шие' но зловещие стихи читал товарищ моего детства синеблузник
Борис ['езлов. [...] ||оявлялся там попов]{ч €ерех<а @рлов, назло сво-
ему отцу примкнуЁтший к футуризму [...] Фн был таким )!(е полноправ-
ным членом на1шего литературного объединения, как и худо}{(ники
.[\г1амонтов и Фсолодков, не написав1пие ничего, кроме своих кар_
тин. [...] ![ех<ду нами' как мне ках(ется' самым талантливым тогда
бьтл Ёиколай 1(алмыков, мой соученик по гимна3ии. Фн охотнее общал-
ся теперь с моим стар1пим братом и с Биссарионом [1]ебалиным' чем'
со мной. 9ем дальгце, тем больлпе расходились на1ши вкусы. .|!1еня тя-
}|уло к футуризму' его-к акмеи3му' к парнасцащ в начале 20-х годов
нас с нйм о6ъедйняла затеянная моим братом и Биссарионом [1]ебали-
нь|м литературная игра в <3раста 9айникова>. 3раст 9айников бьтл.
вариантом |(озьмь: ||руткова. Фт имени 3раста 9айникова нами вь|да-
вались пародийные стихи' писались всево3мох(нь:е буриме' сонеть| на
3аданную рифму и т. п. [...]
9то бБтло даль:це? .[|альтпе бь:ло то, что одна}|(дь: (олю (алмыкова
нашли 3астреленным на х(елезнодорох(ном пути... 9та трагед-ия как-то
совпала с ра3валом всего на11]его литературного сообщества. Фбъедине-
ние осталось, собрания его не прекратились' но уехал в |\4оскву учиться'
в консерваторию 3иссарион 11]ебалин, уехали в 1уркестан худох(ник|{
йамонтов и 9фимцев, 8 8 |1етроград Фсолодков; поступил в
театральную труппу и отправился на гастроли- ||етя Борис )(езлов; наконец'
переехал на работу в Ёовониколаевск и на1п высокий покрови{ель
Алексанлр |1авлович Фленич-|нененко' а вскоре по3вал меня в Ёово-
николаевск 8ивиан Ат*тн, собирав:'ший силы вокруг <€ибирских огней>..

[...] Фднах<ды 3иктор удивил нас одним своим небезынтересным


прои3ведением. Фн уехал' то есть, вернее' у11]ел в рейс с агитационным
пароходом по |4ртытпу и Фби. 1(ак худох<ник' он мог бьт рисовать и
п}!саты там ло3унги и плакаты' но не таков бьтл Биктор }фимцев.
€ообразив, что на пароходе есть походная типография, а такх{е имеет-
ся и линолеум' он молниеносно осуществил и3дание иллюстрирован-
ного сборника <Футуристь1>.
8от он, этот уникальный литературно-худох(ественный сборник, ле-
библиографинеская редкость... Ёе знаю'
'(ит
передо мной,-несомненно
-
1ш 1 |1о_видимому, это был 1921 год. _ [1ршлен, сост'
каков был тирах<' _сто' пятьдесят или еще мень|ше эк3емпляров оттис_
нул 8иктор }фимцев, едучи на агитационном пароходе. Бума1а, конеч-
но, обертонная' х(едтая' не потеряв|шая х(елти3ны и до сих пор. б6лох<-
ка _ черная раду-га' прон3енная таким х(е черным гво3дем: .Футу-
ристы _ сборник 1>.
[3 цррвой странице согре1пил стихом сам худох{ник_и3датель' на
следующей странице вклейка_ноты: их 8иктор-с собой не имел, он
потом у'ке попросил компо3итора' участника нагцей буйной компании'
сделать ноты от руки' что 8иссарион [1|ебалин и исполнил.
}!а третьей странице автойортрет: <!, Биктор }фимцев, 1921>'
линолеум' как и все следующие иллюстрации.- Ёа нетвертой странице
мой портрет' весьма непохох<ий, но мйловидный. Ёа ётрани:|ах пятой -
и тпестой мои стихи: <!!1ы футуристь1 невольные' все' кто
сейчас, _ -3везды пятиуго_льные вместо сердец у нас> и т. д. [...] ! '(ивем
Ааль-
[пе
- |9РтРет Бориса ['езлова, портрет 6ергея Фрлова и его стихи'
стихи |(алмыкова' портрет 3иссариона 11]ебайина [...] и, наконец' стра-
цица двадцать седьмая' где перечислена группа сотрудникс|в: поэты
Б. )(езлов, Ё._}(алмыков, ./|. !!1артынов, €.'0рлов, Ё.'ёеменов и др.'
худох(ники
- Ё. }:[амонтов' 3. }фимцев' музыкант Б. 11]ебалин>. |...}
[...] *\9|д9 пра3дновали 50-летие 3алерия Брюсова '' [в 1923 году]'
8иссарио.н 11|ебалин надоумил меня послать от лица молод'ьтх сибирст|их
писателей Брюсову по3дравление' а он в ответ послал свой портрет!, 1...1


[...] <Бскоре я уехал €и6прь, но лишь для того' нтобы, вернув-
[шись потом в .|!1оскву' кочевать по знакомь1м' ночуя то у 3иссариона
[1|ебалина, то где_нибуАь еще [...]>
@трывки из книги: !!1 а р т
й] ]&{'3]3}_#ынь'9'#тъ',.

л.лвБвдинскип
отввтстввнность
@тветственность за порученное дело общественное или государ-
ственное' ответственность перед людьми' -перед самим собой
- одна и3
самых характерных' если не самая характерная черта 8иссариона
9ковлевича 11]ебалина. |г1це запомнились три периода его общественно-
музыкальной деятельности' когда эта его черта обнарух<ила себя осо-
бенно ярко.
3 последние предвоенные годы я имел во3мо'(ность не только
очень близко наблюдать деятельность 11|ебалина в €оюзе компо3ито-
ров' но и сотрудничать с ним. @н был председателем мск, а меня
! 3ти стихп бшли написаны 16_летп,гим !!1артыновнм. _ !!ршлсев' сост. 101
и.)(анатурян пригласил работать в Фргкомитете 6( сссР помощ-
ником
^. председателя по творческим вопросам; нат'ци кабинеты помеща_
лись рядом.
}(ах<дый день' точно в 3 наса, Биссарион появлялся в кабинете и
приступал к работе. ||о <расписанию> она длилась до 5-ти насов' вне
по3)ке. Фн всегда
<расписания>
- дочленов
начинал с приема
6-ти, больтпей х<е частью
- еще
6ою3а, которых обычно было не более двух-
трех человек' так как приемы происходили ех(едневно' что устраняло
многолюдие отередей и долгие ох(идания.
Фтзывчивость Биссариопа вы3ывала стремление приходить к нему
с разнообразней:цими' часто весьма слох(ными и запутанными делами'
и я не помню случая' когда бы он не вь!слу|цал кого-либо 14л|1 отка3ался
помочь ему' хотя бьт простым советом. Фбращались с просьбами по_
влиять на и3дательства' филармонии' театры' порой безобразно задер-
х(ивающих ответы' ли они то или иное произведение к
- принимают
и3данию' к исполнению' или нет; просили содействия в получении так
называемь|х государственных 3аказов или <творческой помощи> чере3
йузфонд (в те годы бьтла подобная форма стимулирования творнеской
работы тех'.кто ока3ывался в осо6о трудных условиях); жаловались
на существующую кое_где практику заказов без договоров, 6ез всякого
оформления и' конечно' с 3адерх<кой оплаты принятой работы; били
тревогу по поводу недостаточного количества оркестровь|х репетиций
для разучивания слох(ного симфонинеского прои3ведения' что' естест-
венно' могло отра3иться на качестве исполнения.
|1ринимать ре1пения по всем этим вопросам Биссариону помогала
его осведомленность и память. Больтпинство прои3ведений, о которь1х
!цла речь' он 3нал' а если случалось' что нё 3нал' то для их оценки ему
было достаточно пять-десять минут полистать партитуру симфонии или
клавир оперы' чтобы получить необходимое представление'!: профес-
сиональном уровне произведения.
Разумеется, не было недостатка и в просьбах' связаннь1х с делами
бытовыми, квартирныму1 \4л|4.болезнями, требующими и особых форм
лечения и специальных забот. |1омню, как Биссарион энергич}|о помогал
тях<елобольному 3. |4. 3вереву.
[ часто присутствовал на приемах [1|ебалин.ым членов €оюза
компо3иторов и мне хочется рассказать о некоторых,- наиболее ярко
проявляв1||ихся свйствах его личности. €осредототенное внимание к
собеседнику' х(елание ухватить главное в его просьбе и активная, дей-
ственная помощь_вот что было типично для 8иссариона. Фн никому
никогда ничего не обещал. 8место этого тут }|(е' при собеседнике' соеди-
нялся по телефону с [|ухшым человеком' учрех(дением и просил немед-
ленно дать ему тот иди иной ответ, объяснение' справку. 8 слунае
отка3а в получении немедленного ответа' он настаивал на самых корот-
ких сроках: <)(оротшо, пусть 3автра' но почему х(е после3автра?> Бюро-
кратизм 6ыл ему нестерпим' и своим личным примером он противо-
. стоял этой отвратительной язве.
Булути ве)|(лив и вг|имателен с посетителями' он' вместе с тем'
никогда не пускался в пустопорох(ние' не относящиеся к делу лириче_
\о2 ские слово|!злпян|\я, Фн был предельно деловит' и ках<дый после беседы
с лим уходил удовлетворенным и убех<деннь1м в том' что у него есть
своя оРгани3ация' которая' если нух(но' постоит 3а него. 3того и
добивался Биссарион, это было для него крайне вах(но: он понимал
сою3 композиторов как подлинно общественную органи3ацию и' в свя-
3и с этим' ощущал свои собственные обязанностут как само собой
разу_
меющийся общественный долг.
|1осле приема посетителей, обытно 3анимав1шего один час' а иногда
и мень|це' ровно в 4 часа начинала работать одна и3 творчески* комис-
сий ,]\'1осковского €оюза композиторов. 11х было, если йамять мне не
и3меняет, 1песть: ка}!(дая собиралась е}1(енедельно' в определеннь:й день,
и всегда при участии Би-ссариона. -[|а заседаниях комиссий звунало
много музь1ки' и таким образом он был постоянно в курсе того' кто и
над чем работает.
(омиссии заседали то}|(е всего ли1шь один час' из которого 45 мп-
нут отводилось на прослу1цивание произведений и 15 минут _ на обмен
впечатлениями. Биссарион считал' что для выступления трех-четырех
членов комиссии пятнадцати минут вполне достаточно: <заседания ко-
миссии не дол){шы превращаться в консультацию>' он. 1(он_
сультант обязан детально' тщательно проанали3ировать - говорил
прои3ведение'
дать обоснованную и всестороннюю критику его' внести' есйи требуется,
свои предлох(ения' устраняющие обнарух<енные недостатки'
этого нео6ходимо значительное количестк) вРешеви. Ёа заседавпях- для всего
}|(е
комиссий такой разбор нево-3мох(ен:. тут главное для авторов услы-
1шать х(ивое слово товарищей о только что исполненной му3ыке' - и тут
мох(но и дол}(но быть кратким. 1!1не, пом!|ю' нравилась эта нерта 8и_с_
сариона _ берех<ное отно1||ение к расходованию не только своего вре-
мени' но и времени своих товарищей комиссий, умение нахо-
- членовзвеньев
дить рациональные формы работы ра3личных творнеской орга-
низа-ци}{. А ра6ота в на1цих комиссиях 1||ла х(ивая и !тепрерывная.
[{апомню,
-что
ни в одной комиссии не было п:татн-ьтх_ секретарей,
да и во всем ][оековском €оюзе была ли:шь одна [цтатная единица _
технического секретаря' все строилось на общественнь1х началах' вся
напрях(енная ка>|(додневная работа.
Ёа пленумы |1равления }1€1(, собиравц'иеся регулярно ра3 в ме-
сяц' выносились прои3ведения проблемные. Ф них полагался небольтдой
вводный доклад му3ыковеда' заостряв1цего внимание на наиболее вах<_
ных вопросах' выдвигаемых в прои3ведении. @бсу}!(дения часто пере-
растали в острые' содерх(ательные дискуссии. 3апомнилась стихийно
возник1цая на одном из заседаний дискуссия о советском скрипичном
ко}|церте.
Б те годы появилось два очень разных скрипичных конц9рта
6алутна и [анатуряна.. Фба концерта при своем появлении вызвали - 1]]е_

больтшой интерес' ц ?1. !,/|. 9мпольский сделал сообщение о них' поло-


}{(иР этим начало дискуссии. 111ебалин, передав председательствование
своему заместителю по ]\:16|( €. €. ||рокофьеву, сослался на не3доровье
и покинул 3аседание' так как считал' что присутствие автора _ руково_
дителя €оюза _ мох(ет стеснить критические высказывания в его адрес.
Фднако он у1цел напрасно. Больйинство выступавших' отдавая долж-
ное све'!(ести, броскостц у1 доступности му3ыки хачатуряновского (он- 103
' ч9Р1а' отмечали в то }{(е время его легковесность. Ёаоборот, |(оншерт
11]ебалина все хвалили за_ глубину мысли' содер>т(ательность и пре-
красное владение выра,3ительнь[ми во3мо}!(ностями инструмента. 8 этом
_}!(е ключе вь|ска3ался и я.
||омню, как один композитор' неудовлетворенньтй су}|(дениями
творнеской комиссии .д}1€|( по поводу его прои3ведения, вь|нес это про-
изведение на 3аседание ||равления. |1осле того' как это сочинение бйло
исполнено вторично' [[]ебалин спросил' есть ли у кого-либо из членов
|[равления }!(елание выска3аться в пользу прослу1панной музьхки. Фка-
3алось' что таковых н€т' и тогда [[|ебалин обратился к автору: <![не
ках(ется' нто у Бас не было оснований подозревать 3агших товФищей
членов комиссии--в предв3ятости. |(ак видите' с их мнением-||равле_ -
ние солидарно>. 3ти слова 3иссариона про3вучали веско и авторитет!|о'
но' к со}{(алению' только для присутствующих членов |1равления, нто
>|{е касается композитора' то он обиделся и обратился с х<алобой в
'Фргкомитеп Ёазревал йонфликт, который понадобилось
ра3ре1пить на
заседании Фргкомитета' то есть заслу[||ать доклад 1]_|ебайинЁ для при_
1!ят\4я соответствующих оргвыводов. А я предлох(ил Биссариону выс1у_
пить на Фргкомитете с совместным докладом и проектом ре3олюции.
.&1ы основательно поработали' доклад и резолюц14я ока3ались неуя3ви-
мыми. 3то совместное вь|ступление двух 6ьтлых (в рапмовские времена)
<противников> явилось неох(иданностью для руководства @ргкомитета.
/1г1ы х<е ре[шили 3акрепить успех сотрудничества и опубликовали
доклад
3а двумя подписями. (Биссариона и моей) в виде статьи в х(урнале
<€оветская му3ь|ка> 1. -

в 1943 год0/ я' получив из своей воинской части месячньтй отпуск'


поехал в €вердловск навестить семью. 1ам я у3нал' тто Биссар"',
',*_
х<е прибыл навестить свою семью, х(ивущую п[:д €вердловском в 9ерно-
бровском совхозе. [ отправился повидаться с ним и в ра3говорах йро-
вел у нег0 целый день. 3апомнился рассказ 3иссариона о перех(итом
в первые дни войны. 8го расска3 содер}|(ал ли1пь одни факты, _которь|е
ныне_я передаю в сопрово)кдении своих комментариев и оценки поведе-
ния Биссариона' поведения истинно героического.
Б июне 1941 года он был командирован и3 йосквьт в ][инск в ка_
честве председателя |осуларственной экзаменационной комиссии Бело-
русской консерватории. €о свойственной ему деловитостью и полным
сознанием ответственности он в3ялся 3а порученную сло}(ную и тру-
доемкую работу. 22 июня, когда над ]\г1инёйом ух<е [||ли воздушййе
бои, оц конечно' и не подумал об отъе3де в !\,1оскву,
лись экзамены и работа продол>!(алась. Ёа третий -день' когда гости-
еще не закончи-
1|ица' в которой он >{(ил' сотрясалась от стра!шнь|х в3рывов, бомбы
лох(ились рядом, он долх{ен бьтл, как и все прочие, спустйться в бомбо_
убех<ище, и3 которого вьпбех<ал прт{ первом х<е сигйале <отбой> для
того, нтобы 3авершить оформление нео6ходимой документации. г{ако_

!'|.
|0+ _'[{99_.лиц_-8'_.!е!елинский
работамск. _ см' 1941' ]'ц!! 1' с. 18_26.
/|. 1ворнество московских компо3иторов [|
нец' документь! на окончив1пих консерваторию бьтли перепечатаны'
подписань| и упаковань1 в его портфель. € этого момента он не вь1пус-
кает и3 рук свою драгоценную ношу. |4 вот тут начинается, на мой
в3гля-д' героическая страница в жи3ни Биссариона.
Фставив все свои вещи в гостинице' он идет чере3 пь|лающий город
с портфелем. Фн шагает с группой мхатовцев' тох(е ока3ав1пихся в
}1инске и направляющихся к блих<айпшей станции с еще неповрех(ден-
ными х{елезнодорох(нь1ми путями. Ёоги у него стерты в кровь' прихо-
дится остановиться, нтобы сбросить обувь, и он остае1€1 Ф.|(|{!!!л мхатов-
ць] остановили попутную ма1шину и уехали. Ёаконец посадка, больтше
напоминающая 1]]турм' в товарнь1й вагон поезда' но -драгоценная но1ца
с нип1. 1ревога, бомбех<ка пое3да' все, и он в том числе' вь|нух{день|
покинуть ваЁонь| и укрь|ться в канавах' но портфель не утерян. Босой,
в шляпе' в 1]]татском, с портфелем в прифронтовой полосе он ка-
х(ется <<подо3рительнь|м> и его два -раза задерх(ивают и отводят для
вь|яснения личности в 1штаб, затем с и3винениями освобох<дают |.
||осле }|ескольких бессонньтх ночей, на станции какого-то неболь-
!|]ого городка' он зась1пает в буфете над чудом доставшейся ему тарел-
кой супа, но не выпускает и3 рук 3аветного портфеля. 3атем снова
борьба 3а право стоять на поднох(ке товарного вагона; одна рука
ухватилась 3а поручни вагона' другая - крепко дерх(ит портфель.
Р1 вот, наконец' .д\{осква! Фн выполнил данное ему поручение, эк3аме-
национные документь| в сохранности' успе[шно сдав1шие экзамень| мо_
гут пусть в булушем _ получить свои дипломь:!
-9то х<е руководило Биссарионом во всей этой, внеш:не такой про-
3а:лнеской, но внутренне такой героической истории спасания ну>л(нь|х
людям документов?
перед людьми' - со3н ан ие своей
ответстве}1ности
о т в ет с т в е н н о с т и
за порученное ему
дело.
.Р1осква, 1977.

о.лАм||1
виссАРион яковлввич швБАлин
}1не трулно вспоминать о Биссарионе 9ковлевиче 1]]ебалине в
той по9ледовательности' в которой протека.ло на1пе 3накомство' на-
столько его образ последних лет скорбнь:й и му}кественный 3асло-
нил видение далекого про1плого - маленького' очень скромного- юно11]и'
-
впервь|е появив1шегося в на1пем доме зимой 1923|24 года' Ёо хотя с той '
далекой поры я виделась с ним регулярно' не ре){(е ра3а в неделю'
когда он приходил в на1ш дом на му3ыкальнь1е вечера' а с семьей его
х(ень1, Алисьт ,&1аксимовнь1' моя семья бь:ла связана у3ами давней и

| Рассказ 11|ебалина /[ебединскому мо'(но бнло бы еще дополнить эпизодом'


который известен ли1дь ||емногим. 3то- двукратная встреча с пеРеодетыми в форму
советского милиционера и советских летчиков фаш:истскими десантниками-парашютис-
тами, угро}(ав1цими ему орух<ием. 1олько появление советских бойцов, окру>г(ив|цих ,1 .
обезорух<ивших врагов' спасло [1|ебалина и его бесценную но1цу. _ [7ршмеи. сост. ^-
|0о
прочной друх{бы, память моя сохранила'ли|пь отдельные эпизодь|' о ко_
торых и постараюсь рассказать.
|1оявлению [1|ебалина в на1пем доме предшествовало сообщение
н. я' .&1ясковского о том' что ему прислали йз (п6при рекомендатель-
ное письмо и сочинения некоего молодого компо3итора' который хочет
поступить в !![осковскую консерваторию' и сочинения эти пока3ались
ему настолько интересными' что он принес их с собой показать дру3ь-
ям. ?отчас }|(е на одной и3 <сред> их прослу1цали в исполнении йяс-
ковского и' ка}(ется, А. н. Александрова. 9то были романсы на слова
!,емеля п €афо и какие-то фортепианньте произведенйя. Романсы оче1{ь
понравились всем присутствовав1шим искренностью' све>!(естью и глу-
биной поэтического чувства и единогласнь|й приговор гласил' что автор
безусловно 3аслух(и-вает прцнятия в консерваторию._Ёиколай
Бскоре по прибытии 1!|ебалина в !}1_оёкву, [ковлевин при-
вел его к нам. 8 свой первый приход 3иссарион [ковлевич дерх<айся
Ёа€?9.:-1Б|(Ф робко, что я не помню' ска3ал ли он хоть слово п6 своей
инициативе' кроме <здравствуйте>, а на обращеннь|е вопросы отвечал
однослох(но' 3аметно подыскивая в смущении слова и как бы запинаясь.
Фн был худеньким' смуглым' маленьким, а на лице его выделялись
только темные' удлиненного разре3а гла3а под совер!пенно горизон-
1альными бро-вями, пересекав1||ими ровной, тонкой перЁой йоо.
8 свой первый приход он не спускай глаз с Ёиколая !1ковлевича'
",со*"'йследя
3а ним почти влюбленным в3глядом' а к остальным собеседникам
дах(-е не присматривался. Ёо при последующих посещениях он доволь-
но быстро акклиматизировалсй, чему способствовало прех(де всего
совместное му3ицирование. 3а инструментом Биссариой !,ковлевич
вообще нущтЁовал'себя гора3до увереннее' чем за столом гостиной,
и.вскоре п. А. .[{амм включил его в состав постоянного квартета
<.[|аммсимфанса> так называлось став1||ее у нас традиционнь|м вось-
-
миручное музицирование на двух роялях. 11|ебалин занял в нем совер-
[]|енно равноправное поло)|(ение с другими участниками' а отсюда
по1цло и друх(еское сблих<ение со всем му3ыкальным кру}{(ком. Ёапря-
х(енное вырах(ение исчезло с лица Биссариона [ковлевича и
уступйло
место весьма вь1разительной мимике' к которой он часто прибе|ал, мас-
киру! свок) несколько 3амедленную и вообще немногословную речь.
Фн любил х(изнь не только в ее во3вы|пенных проявлениях _ му-
зь|ке' поэзии")|(ивописи (кстати, у него постепенно составилась прё-
восходная библиотека' 1пироко представляв1шая вкусьт и по3нания ее
хозяина)' но и в более скромнь|х х<итейских радостйх: в хоро!цо серви-
рованном-у}кине с дома|пними пирогами' в чае и3 самовара' в непри_
нух<денной лрух<еской беседе за столом.
& натпем доме состоялось первое 3накомство [1|ебалина с Алисой
йаксимовной |убе, впосл-едствии став1пей его х<еной. @на была с!ар_
у]ей л-онерью певца-любителя й. |. |убе, друга |1. А. .).|ам"а '"
н. я. йясковского. Б детстве брала уроки й!.ры на форте{й!йо у
|[. А. .}_1амма и занималась х<ивопйсью й к. о. Ёона, но'зЁтем забро'-
сила искусство' увлек|||ись медициной' и осталась только постоянйой
посетительницей музыкальных вечеров. Была она веселая' 6о1лкая,
106 очень }|(ивая деву[||ка и звали ее в6е за бедовый нрав <Але|дей>. ||о
нару}!шости она была полной противополох(ностью Биссариону голу_
боглазая, с длинными белокур!:ми косами' с уверенными' смелыми-
двих(ениями; за словом в карма}{ не ла3ила и в словесных турнирах
легко порах(ала противников цитатами из любь:х литературнь1х источ-
!|иков' _ память у нее была превосходная у1 ч|1тала она йЁого. [1]еба-
лин оыл восхищен' увлечен и порах(ен мгновенно' но 3авоевь|вал он ее
долго.
Булуни студентом консерватории' Биссарион [ковлевич часто
приходил к нам в дом на 3анят\4я по классу и3учения симфонинеской
литературы, которьтй ||авел Ал9ксандрович вел для студентов компо-
зи-торского' а по3дн-е_е ди_рих(ерского факультета. Б- одной группе
с [1|ебалиным были м. л. €таро1аломскйй, й. в. 1(валри и л. н.'ооо-
рин' присоединялся к ним и 1Ф. €. Ёикольский. ||омню, как они бегали
чере3 консерваторский лвор с-нотами под мыпшкой, когда требовалось
достать и3 консерваторской библиотеки дополнительные экземпляры
н-от. Бся эта группа была очень
творче!кого объединения наподобйе4Ру:кна мех(ду собой и составляла род
франшузс?ой <гцестерки>: шестым
стал А. ,(. 1[|остакович' тогда студей1 .[енинградской консерватории'
довольно часто прие3х(ав1ций в .1\,1оскву. в наш дом [1]остакович' если
не о:'шибаюсь, был приведен 11|ебалиный. ||омню, как все они сооралйс!
на первое исполнение |[ервой симфонии 11|остаковича. |(ак Ёсегда,
местом' где собирались перед началом концерта и откуда проникали
в Больтпой или ]!1алый зал конс-ерватоРии' быйа натца кБарти}а (дах<е
дворник-и- знали и отмечали: <1(онцерт начался. /[амм сам-десять по_
:шел>).-Ёароду в тот ра3 бь:ло очен| много и свободтлых мест не хва-
тило. (онтролеры Боль:цого 3ала 3атеяли перепалку с прорывав1|]имися
студентами и ухватили заме|||кав|]]егося 1(вадри, который, потрясая
пар.титурой' с )*(аром требовал, чтобы его пустили в 3ал' потому что
там исполняют <мою симфонию, мне сам автоР ее посвятил>' а пока
1(валри ра3глагольствовал' остальные во главе с [1|ебалин# б";;';
проникли в зал.
11|ебалин бывал иногда очень упрям. |1омню, как при окончании
им консерватории произо1цел следующий казус: у 111ебалина сло)|(ились
весьма 1|атянутые отно|||ения с н. я. Брюсовой, которая почему-то его
преследовала' совер1шенно несправедливо. Рассерх<енный ею, [1]ебалин
наотре3 отказался пока3ывать свою симфонию' которой он кончал
консерваторию' экзаменационной комиссии (ках<ется, Брюсова была в
числе членов комиссии) . н. я. ][ясковский был этим 6чень опечален
и да)л(е рассерх(ен' ему хотелось пока3ать творчество своего любимого
ученика.-в наиболее выгодном виде' а просмотр одной партитуры' на-
писанной к тому х(е мелким' не очень разборниБым почерком' ослох(нял
знакомство с сочинением; симфония х(е была перелох(ена .|[аммом в
8 рук и разучена, но [1ебалин уперся! |1ритшлось вмегцаться ||. А. .[{ам-
му' котоРый со свойственной ему мягкостью и благох<елательностью'
но вместе с тем и очень твердо' переговорил с автором' указав ему на
то- огорчен_ие' которое он незаслух(енно причиняет своему учителю.
<Ёеистовый 3иссарйон> был укрошен: симфоЁию исполнил1а. " ||омню
такце'-как при первом исполнении этой х<е симфонии под управлением
(. €. €арад)л(ева' [11ебалин, как |1 все авторы' тях(ко,перокйвал неиз- \о7
бех<ные неполадки на репетициях, прибегал к нам искать уте1пения и
и3ливал свою горечь.|1авлу Александровичу и €арад>кеву, которые
убех<дали его' что на концерте все булет в порядке.
|1авел Александрович очень высоко ценил та.т|ант [1|ебалина у!' так
1{(е как сочинения }1ясковского' перекладывал для исполнения на двух
фортепиано в 8 рук все его оркестровьте сочинения по мере их появле-
нпя' а впоследствии включил их в программу своего класса изучения
симфонинеской литературьт. ||ервой симфонией []ебалина в на1||ем
доме увлекались' ее играли часто, и я у}!(е хоро]шо 3нала ее' когда
усль|[шала впервь1е в оркестре в Боль:шом зале консерватории под
управлением Ё. €. |олованова. Фна прои3вела на меня еще больгпее
впечатление своим суровь!м колоритом и 3атаенно страстным глубо-
ким чувством. 3то сочетание суровости и глубины чувства бьтло в выс-
:шей степени свойственно ранним сочинениям [1|ебали|1а |1 очень мне
в них нравилось. 1акими х(е мне 3апомнились и песни на слова €. Рсе-
нина' исполненные певицей 1атариновой и автором в год окончания им
консерватории. Было в ранних прои3ведениях 1[]ебалина что-то от |ши-
роты сибирской могуней природьт. } нас в доме так у| 3вали его <сиби-
рячком>' ||омню, что' после исполнения |[ервой симфонии, €арадх<евым
и [едике выска3ывались мысли, нто симфония 1[]ебали\1а- одна из
наиболее ярких русских <перв'ых> симфоний.
||ятая, последняя симфония 1[|ебалина, исполненная Б. €ветлано-
вьтм 9 октября 1962 года, слу1шалась с больтпим волнением. €ознание
того' что автор тях(ело болен и не мо}{(ет присутствовать в зале' посвя-
щение этой сймфонии памятй н. я. /у1яскоЁского' _ все это волновало.
Ёо зазвунала му3ыка' и охватило чувство торх(ества' радости тц 6ла-
-
годаРности к автору' создав!шему такую пРекрасну|о' такую просветлен-
ную му3ыку'. в которой утверх<дается красота >|(и3ни' несмотря на ее
печали. 1акое х<е чувство радости вызь1вает и превосходная опера
11]ебалина <}крощение строптивой>, которая особенно нравилась мне
в концертном исполнении артистов Ансамбля советской оперьт 3серос_
сийского театрального общества. 8есь темп спектакля был увлекатель-
но х(ивым' весель|м' очень легким и непринух(денным. 3 этом больхпая
3аслуга ре}!(иссера йалявина, поставив1пего спектакль 3амечательно
музыкально' и прекрасных исполнителей партий (атарины и |1етрун-
чио |еловани и Александра Розума.
-.[|юдмилы
14з камерных концертов [1]ебалина наиболее ярко запомнился
мне один в скромном 3але Аома культуры Армении, в одном и3
-
тихих московских переулков. ||евицей Ё. 3. Романовой, вместе. с
Б. л.'9ворским, тонко передав1шим партию фортепиано, был впервые
целиком исполнен цикл: <<12 стихотворений ||ухшкина для голоса с фор-
тепиано>' Фсобенно хоро1шо про3вучали: <Адели>, <|[ора, мой друг>
и <|1ью за 3дравие },1ери>. Ё. 9. |г1ясковский, еще ранее ознакомив:пий-
ся с пу|пкинскими романсами 111ебалина, очень высоко их ценил.
||рекраснь:м исполнителем цикла на слова .[{ермонтова явилась
н. д. [11пиллер, которая поет их просто и заду1певнФ, 8 соответствии
с авторским 3амыслом этих песен. -
Ёо самое больтпое впечатление от му3ь1ки 11]ебалина я испытала
108 при исполнении им самим хоров на слова |1утшкина и песен на стихи
](оваленкова, напеть[х им летом на Ёиколиной |оре, когда мы пришли
к нему однах(ды вместе с Ё. [. йясковским. Бьтло это в один и3 авгу-
..стовских дней, под вечер; []ебалин напевал очень тихо и мягко поды-
'грывал на рояле аккомпанемент к песням и басовые партии хоров.
3 этих вещах опять появилась былая не}|(ная л\4рика' глубина и искрен-
'ность его ранних прои3ведений. Бо многих сочинениях среднего периода
'творчества 111ебалина, как мне казалось' преобладало
рациональное
.начало и увлечение мастерством' а 3десь это мастерство ух(е не ощу_
.щалось слу1пателем' и все ка3алось естественно-простым.
- с- годами круг 3накомств 11|ебалина 3начительно расширился и от
'бьтлой его 3астенчивости не осталось и следа' хотя истинная ст(ромность
и умение с увах(ением относиться к своим собеседникам' никогда не
!авая им почувствовать свое превосходство' всегда ему сопутствовала.
"Фн был умен от природы и очень много сделал для своего всесторон-
него развитпя' чптая и общаясь с ]цироким кругом людей. ||омню, как
он пора3ил в свои студенческие годы А. А. [_!еншина' пригласив1||его
.его однах(ды к себе на встречу со своими университетскими товарища_
ми' такими <китами>' как известньтй искусствовед А. [. |абриневский,
.переводчик и поэт 6. 3. [|1ервинский, философ |. |. 1]]пет. <|1редстаЁь-
'те себе, рассказывал мне 1116цццц, что этот тихий мальчик ока_
-
::3ался великолепным знатоком и -|ете и немецкой философии
и не только достойно поддер)|(ивал бесеАу, но и улох(ил нас на обе
лопатки>.
йолчаливый и дах<е ||есколько скрнтный от природы, [1|ебалин
был далек от того, чтобы выставлять напоказ свои 3нания' и они
.обнарух<ивались в нем слунайно, так х{е как неох(иданными ока3ь|ва.
.лись некоторые стороны его дарова|1ия натуры. Более А[}гих зна;:
'его Ё. [. ,[!1ясковский, пристально вглядывав1пийся
'1 во внутренний мир
.своего ученика' во многом ему 6лизкого. 111ебалин )!(е относился к
,своему учителю с неи3менным чуветвом глубокой привя3анности и ува-
х(ения. Ёо однах<ды он удивил всех неох(иданной и милой гшуткой.
Ёакануне 50-летг:его юбилея н. я. .][ясковского, 11]ебали!{ явился
'с таинственным видом к нам и передал ||авлу Александровичу руко-
пись для двух фортепиано в 8 рук, озаглавленную <€еренада-воспоми-
нание' или Букет, собранный в благоухающих садах музы Ё. !,. }1яс-
'ковского рачением одного из учеников досточтимого маэстро). Фн
просил ра3учить ее и исполнить у нас Ёиколаю 9ковлевичу в день его
рох(дения.
€очинение это в остроумной форме как бы пародировало отдель-
'ные эпи3одь| и3 произведений Ёиколая [ковлевича'и написано было
'блестяще. |(огда Ёиколай [ковлевич в торх(ественпый день явился к
нам' ему, после всево3мох(ных приветствий и поднотцений, было
-
предлох(ено прослу1шать <<некий опус>: за рояль сели €. €. |[опов,
А. Ё. Александров' Б. [. 11]ебалин и |[. А. ./1амм |1 |\ачалт4 играть. <9то
'такое' что за нуш:ь?>_воскликнул' 3асмеяв1цись' у'(е при первых
.3в}(0х Ёикодай [ковлевич. @н очень веселился' и опус был повторен
_на бис.
|ораздо более удивил и восхитил сво|л( друзей 11|ебалин даром
реставрации чух(их прои3ведений и воспроизведения стиля и манеры 109
письма русских композиторов_классиков. впервые 11|ебалин продемон-
стрировал его' трудясь над неоконченной оперой 1[усоргского <€оро-
чинская ярмарка>' к которой надле>!(ало дописать несколько эпизодов
и инструментовать всю.оперу.
Работа была предлох<ёйа |[. А.
"]'{аммом 111ебалину и проделана им.
так превосходно' что на оркестровой репетиции оперы в 1еатре €та-
ниславского пригла|п_е-нные музыканты-эксперты це могли определить'.
где кончается текст !\:1усоргского и начинаетёя текст [|]е6алийа. 1акое.
х<е необычайное чувство стиля проявил [1|ебалин в ответственной ра-.
6оте по завер|ше[|пю неоконченной симфонии |линки. 8последств""'о,.
х(е помогал ||. А.-41"*у в завер[шении академической редакци1{ оперьп
<8оевода> п. и. 9айковского 1| в издании Фортепианного концерта |д
других сочинений €. 14. 1анеева.
. 3 связи с совместными
работами [1|ебал14|1а 11 .[амма над сочине-.
-нпям|1 !!1усоргского' мне хочется
упомянуть об одном й?/1ёЁБ(Фй, [!6э
трогательном факте, характеризующем- 1[ебалина как человека'-
8 б0'х годах' после с_мерти |[. А.-.||амма <€оровинская ярмарка> йусорг-
ского в ламмовской редакц|1у\ |1 в инструментовке 1[е6алина'бь!ла
поставлена в Больтпой театре. Ёеох<иданно для пас' моя мать полу-.
чила и3вещение о причитающихся ей суммах 3а испол||ение этой оперй.
@казалось, настоял на том' ']тобы театр заплатил наследнице.
реда'(тора ]|амма
-11|ебалин
частъ поспектак'[ьной платы.'3то была его личная
инициатива' _ ||авел Александрович 1|икогда не получал в театрах
гонораров. Б этом сказалась за6ота [1]ебалина о семье умер1цего друга.
.(ругим трогательным 3наком внимания было то, что после'смер'й'^Ёай-
ла Алекса}|дровича 11]ебалин организовал у себя му3ыкальные вечера
в 8 рук, на которые неи3менно йригла'':ал его семью' _ так он старался.
сохр.анить дорогую нам традицию. 8се восьмиручные перелойения;
д|. А. /1амма были им заботливо переплетены и х!апились } его биб-
лиотеке. |1осле смерти 8иссариона- [ковлевича 6ни были переданы;
мной-в йузей музыкйльной кул_ьтуры !.
1почти не коснулась отно:цений 11|ебалина с членами нат11егФ
му3ыкального крух(ка. т{то мне об этом ска3ать?
стоящими дру3ьями и в радост|! п в горе. [11ебалин, - все они были на-
самый младтттий.
в кру}кке' как я ух(е удо-цинала' занял там равноправное полох{ение''
и это говорит многое. € }1ясковским, |едике _и €ар6джевым его отно-
"'|1,ения были первоначально отно1:|ениями
ученика к учителям' но вскоре.
они переросли в друх(еские' причем 8иссарион !,ковлевич со свойс1_
венным ему тактом сохранял пиетет млад1шего перед стар1пими това_.
Р1чами. {то х<е касается хозяипа дома' п. А. .]'|/мйа, то его сердеч-
ность и/простота в обращении с людьми делали его очень скоро другом
всех с 1тим сблих<ав!||ихся: 3а его бо,лль:шую любовь к людям ему пла-
,тили тем }!(е и звали все ласково <11авл]'ш4},_, й'[ бй".'''|й
' его и те' кто намного молох(е. ,[1асковое это обращение"', не мешало,
впрочем' не только любить и увах(ать' но и побаиваться его мнения'

' 1 Автограф /|амма восьмируч1|ых переложений первшх четыРех симфоний 1'1]еба-


!.110 пеРеданы 1|а хРанение_в ]1|А.г||4, ф. 2012''
3#]?: &.:*Ё1й.:"й";;}:;."::поминание}
потому что в вопросах худох(ественных' равно как и в 9тических' не
было суАьи более строгого. Аах<е с. с. |1рокофьев признавался' что
[|игде он так не боялся играть свои сочинения' как в на|цем доме.
- |1ривязался к п. А. .[!амму и 111ебалин' вырах(ая свои чувства по
обыкноветлию не словами' а действиями. Бо вс? времена-и в быт_
ность свою студентом' и' позх(е, профессором и директором консерва-
тории он всегда охотно приходил поиграть в 8 рук или просто поси-
деть 3а - чайным сто-.11-ом-. 8 годы, когда нам приходилось туго с мате_
риальной стороны' [[]ебалин вместе с /!1ясковским спешил 1га выручку.
8о время войны он и Ёиколай [ковлевич хлопотали о скорёйтпем
-
вы3ове |1авла Александровича в }1оскву. Бысоко ценя научные труды
п. А. .[|амма, 1]]ебалиЁ охотно принял участие в совмес!но*'рЁ6оте
,с ним над наследием },[усоргского' 9айковского, 1анеева. 8 годы своего
директорства' создавая [|аутно-исследовательский кабинет при !!1ос-
ковской копсерватории' он мечтал вместе с ним о со3дании подлипно-
науяной базы для работы молодых специалистов-текстологов' хотел'
чтобы консерватория внесла свой вклад в и3учение русского классиче-
ского наследства.
с А. н. Александровый и А. А; [|]ентшиным [1|ебалин со1||елся до-
вольно бли3ко, отчасти' возмох(но' в свя3и с тем' что все они много
цис-1ли_ для театра:
1||енцлин в .[,етском театре'
руководимом Ё. 14. €ац,
А. Ё. Александров в 1(амерном, а 111ебалин йозйакомился с 8с. 3. !!1ей-
ерхольдом' которьтй привлек его к постоянной работе в качестве ком-
по3итора. !!1ейерхольд бывал у [||е6алиных. |1омню' как я однах(ды
при!цла -ц ним вечером' после спектак]|я <|амлет> у 8ахтангова и
3астала !![ейерхольда, который х(иво 3аинтересовался моими впечатле_
ниями от этой постановки' чем немало ме1!я сконфузил. 3аметив это,
он прекратил расспросы и стал с больц:им увлечением рассказывать
свой план постановки <|амлета>. Фсобенно выделял он сцену появле-
ния призрака отца' считая' что в ней залох<ено зерно всех последую-
щих событий. |1омню' как он очень красиво пока3ывал возникновение
этого при3рака из серебристого тумана' над волнами моря. ( сох<але-
нию, его вдохновенная импрови3ация была прервана появлением
3. Ё. Райх, и я была потрясена тем' как этот изумительно яркий нело-
век сразу угас и превратился в робкого супруга блистательной краса-
вицы-х(ены...
-
йз музьткантов' посещав1ших на1п дом, Биссарион 9ковлевич по-
друх(ился с 3. 3. Ёенаевым, творчество которого высоко ценил Р[яс-
ковский, и друх(ба эта особенно закрепилась во время войны и в после-
военные годы.
[1]ебалин первьтм и3 на1!]их лрузей соприкоснулся с тях(кими испы-
таниями войны, так как в июне 1941 года бьтл послан на госэкзамены
в 1[инскую консерваторию. |1омпю его х<уткий расска3 о том' как он
спускался утРом' ничего не ведая' по лестнице в гостинице и вдруг увн_
дел немецкие самолеты со свастикой над городом' как началась бом-
бех<ка, как люди бросились в панике к пое3дам на йоскву и как умело
.\4, самоотверх(енно распорях(ался и' м. йосквин, находивтттийся
с частью труппы }0(А1а в 1\,1инске. [11ебалину при!цлось долго !1дт'1 , -.
пе1пком по шоссе' и он на6людал однах(ды |{з кювета возду[цнцд $9;; 1[1
над головой, а потом встретил при3емлив|шихся немецких пара1пюти-
стов...
||риехал он в .&1чскву совер1пенно потрясенный виденнь1м и тут х(е'
опрокинув все на1ши легкомысленнь|е сух(дения о во3мох(ности отси-
деться под }1осквой, на Ёиколиной |оре, нанал хлопоть| об отправке
своей семьи с маленькими детьми в эвакуацию на }рал. 3то он по-
влиял и на на1ше ре1пение присоединиться к группе, эвакуировав:лейся
в Ёальчик' и кто знает, не уговори он нас тогда' 6ьтлп ли бьт мьт все
}(ивь| к концу войны?
|1омню на1пе прощание на }(урском вок3але' когда уез}{(ала в эва_
куацию группа старей:'пих профессоров /![осковской консерватории'
в которой находились друзья [1|ебалина -.}1ясковский, Александров'
.[1амм, Ёенаев, а Биссарион оставался в .г{оскве, в ка3армах ополчения,
и при1|]ел нас провожать. Бь:л он как-то особенно серье3ен и грустен'
но не бь:ло в нем ни тени страха 3а свою х(и3нь' ни капли малоду1пия
или неверия в сульбу своей страны' а люди уже тогда (это бь:ло в ав-
густе 1941 года) нанинал11 поддаваться панике. .][еня его спокойствие
тогда очень пора3ило' и я впервые подумала' что у этого человека
сильнь:й и мух(ественньтй характер. ](ак он это подтверАил всей своей
дальнейхпей х<изнью и сульбой!
Ёе щедрый на письма' он нам писал во время войны только раз'
еще и3.|[осквы:
, <9/!х. 41 г. !,орогой ||авлу:ша, спасибо 3а и3вестия' хотелось бьт
получать их от вас почаще. /[осковский быт постепенно утрясается'
то есть новая серия неприятностей ух<е началась сегодня в ночь.
в консерватору\п 3анят|4я идут своим чередом' €оюз - работает, как
работал и т. д. Ёа Ёиколиной [оре все в полном порядке' Разумеется'
и у вас на участке. 9 стараюсь попадать туда каждую субботу прямь|м
рейсом, который, во3мо}(но' сохранится и на зиму. Фт своих все время
получаю хоро|шие известия' то есть открь1тые письма' а такх(е изустнь1е
расска3ь1' ибо кое-кто ездил в места' где они живут' 3а них (то есть
за семейство) я вполне спокоен. 3десь в .&1оскве мьт - понемногу гото-
в-имся к. зиме и радуемся ках<дой вести от вас. БуАь 3доров. |(ланяйся
€офье Александровне и Флечке. ||ерелай привет композиторским се-
мействам. 1вой 6. !]]ебалшн>\.
_ 3атем мь| у3нали и3 писем его тестя об эвакуации в €верАловск.
А осенью 1942 года []ебалина вь|3вали в .&1оскву, предлох(ив ему во3_
главить !!1осковскую консерваторию. [иректорство досталось ему в
тях(кую годину войньт. 9словия )!(и3ни в ![оскве бь:ли тогда необьтчайно
труднь1.
|!о рассказам слух(ащих консерватории я 3наю, кем для них стал
Б. 1. 11]ебалин. € его приходом' говорили они, консерватория начала
возро}!(даться к }|(и3ни. ||ерсонал прежде всего почувствовал его 3а-
боту о людях. Фдновременно вводилась х{елезная дисцит1л14|1а на 3аня-
тиях. €ам директор приходил всегда подтянутый и' не взирая на холод
(злание не отапливалось), снимал пальто' подавая другим пример
своим видом и отно1шением к делу. 3анятия по1пли полным ходом.
\12 , Архив ||. А. .||амша.
11]ебалин был так занят директорской
работой' что не имел во3-
мох(ности показать^своему учител]о и другу написаннь|е им 3а время.
ра3луки (1941-1942) сонйнения. 16 янв|ря" 1943 года й"с*'"с*"й пи-
у;1 .г|амму: <.[,о сих пор еще не слыйал Бисса!ионовьтх изделий
(уусская. увертюра_говорят' очень хорошая' €лавянский квартет и
>, а по3}(е' в писБме от 20
9*:Р:т-1] феврал', йясков.йй*'*''уется' что
].|1еоалин от него <требует деканства' хотя я сопротивляюсь,.
в его письмах скво3ит огорчение' что |!!ебалин не ймеет времени Аалее
встре-
титься по 111у3ь1кальнь|м делам' и он, }1ясковский, так до сих пор и не
зна€т его Русской увертюрьт. (|[исьмо 31 марта :э+з го?а к ||. А| /|ай_
му.) '
[оды войнь! сильно и3менили 111ебалина, он как-то вырос'
развер-
нулся и превратился в энергичного, целеуст}емленного обйестЁенноЁо
деятеля.
!!1ы, старые друзья,_несколько сох(алели об этой перемене. Ёам
_ --
казалось' что директор 11|ебалин заслонил собой композйтора 11|еба-
лина и что' отдав1|]ись с такой горянностью и страстью делу строитель-
ства .&1осковской консерватории' он неминуемо'отойдет от творчества.
( снастью, этого не слунилось!
Бернувгшись в }1оскву, вовремя му.ь]кальнь|х встреч' которые.
возобновились' мы все чаще говорили о том, чтобы 1[е6алин арьъ;;
свое директорство и всецело посвятил себя творнеству' 1акие по]кела_
ния друзе!' хоть и встречались 11]ебалинь|м с уль:бкой, видимо' огор-
чали его. €ам он гоРдился своей работой и вкл6дь:вал в н"е всю
ду1шу.
Белика бь:ла его привя3анность к этому делу, дорога бь:ла консерва-
тория.
Б последние годы его жизни' когда он проводил в могилу своего
любимого учителя ,[,1ясковского и своих лрузей йр'|'ФйБ',
€аралх<ева, [едике, Ёенаева, а сам' больЁой, продол}|(ал -'[{амма, му}{{ественно,
трудиться' со3дал такие прекрасные прои3ведения' он вызывал во мне
не только уважение' но и восхищение. 1олько нестерпимо больно было,
видеть его в3гляд,--такой грустный, точно в предчувствии прощания
со своей больп.той, доброй и умной х<изнью.
Фпубл. в сб.: 8. 9. 11|ебалип, с' 2\|_220' |1ерепеват. с сокращ-

А. АБРАмскии
нА пвРвкРвсткАх
.[|вадцатые годы )([ века... Ёовые нормы х(изни' новые устремле-
ния' новые человеческие отно1пения. 1акх<е 20-е годы молодых йюдей,
перед которыми открывался многоо6разный, долгий путь к овладению
средствами му3ыкальной беседы с современниками' к ре1шению слох(-
нь|х творческих задач
||ервьте 1паги привели многих из нас к [еоргию .[{ьвовину 1(атуа-
ру обаятельному человеку' прекрасному кодпо3итору и педагогу.
в - |'|]коле отточенной гармонической и ладовой
его логййи впервые с6_ 113
!цлись: остроумный, парадоксальный .[1еонид |1оловинкин; серденный,
сосредоточенный,|\,1ихаил 6тарокадомский; целеустремленный, о-ргани-
зованный [митрий 1(абалевский; деятельный, х(изнерадостный Блади-
мир Фере; артйстинный, общительный .[1ев Фборин; строгий, требова-
тельньтй ]!1ихаил 1(вадри.
8 конце 1923 года на одной из встреч у €тарокаломского появился
мододой человек несколько стеснительный, слегка 3аикающийся, с под-
купаюшей ультбкой, с монголовидным прищуром глаз. 3то был Бисса_
рион 111ебалин - сибиряк, о котором много и увлеченно ранее расска_
зывал /[ихаил }(валри. ||реАсказания 1(вадри полностью оправдались:
первые сочинения [1|ебалина-романсы' квартет_сра3у пленпли
свех(естью' изяществом, своеобразием.
в 1923 году |. .[1. 1(атуар уехал на вРемя в ||арих<. Ёекоторых его
учеников принял в свой класс Ёиколай [ковлевич .&1ясковский - вла-
ститель сердец и умов му3ыкальной молоде)[(и того времени' замеча-
тельный мастер и наставник.
в растширивтшийся стуАеннеский круг включились: А. }1осолов,
3. Белый, Б. }(рюков, ю. Ёикольский, Б. [1ехтер, !![. 9еремухин'
[!. 9ембердх<и, 3. .[[евина. Б этой среде 11]ебалин 3аметно выделялся
фундаментадь[|ыми познаниями, тонной профессиональной направлен-
ностью' 1пироким творческим и общественным кругозором.
|1ериод перехода от постих(ения общих профессиональных основ
к поискам со6ственного лица' к <непохох(ести>' вызвал возникновение
различных направлений, группировок' споров' соревнований. 9асть мо-
лодых компо3иторов увлеклась программой, объявленной ||ролеткуль-
том: проникновение новой музьтки в массы' обращение к актуальным
темам труда, агитационные интонации му3ь1кальной рени. .[|ругие сту-
денты по1шли вслед за Ё. [. /!1ясковским. Б статье Ёиколая [ковле-
вича <!,{айковский и Бетховен> 1 убедительно дока3ывалась всемирная
ведущая роль русской музыки' а х(ивотрепещущая насыщенность сим_
фоний йясковского 3аставляла вдумываться в сущность 3адач совет-
ской музыки. 6имфонические и камерные прои3ведения 11|ебалина наи-
луч|]|им образом отвечали такому музь|кальному мировоз3рению.
Ёиколай !,ковлевич, по давним традициям русских музыкантов'
ввел своих учеников в бытовав:пие тогда дома1пние творческие собра-
ния. Б доме Б. 8. |(опосовой_,[|ерх<ановской и Б. Б. .[|ерх<ановского
(при леятельном участии в. м. Беляева, Б. 8. Асафьева, 1(. €. €арал-
х<ева) преобладало стремление к своеобразию я3ыка' к отходу от
угвердив|цихся средств вырах(ения. 3десь преимущественным вниманием
пользовались произведения &1осолова, |1оловинкина, (ниппера.
})' €офьи Александровнь1 и |1авла Александровича .[1амйов собра-
н||я носили более академинеский хаРактер. ||одробно описанные
8. 8. []]е6алиным в 8оспоминаннях2 (восьмирг!ия> весьма 6лаготворно
влу1ял\1 на укрепление высокого уровня профессионали3ма. 3 этой среде
бесспорное при3нание 3авоевал самый молодой ее участник _ Бисса-
рион 111ебалин, обнарух<ивтпий выдающуюся способность к проникно-
1 [урнал <!9[узыка>, 1912, дек. _|1ршлен. сост.
114 2 /|ит. наследпч с. 11_76.
вению в различные стили, умение тонко подмечать структурные досто-
инства и недостатки_сочи[|ений различных х<анров и эпох.
8 доме 8еры }1иколаевны и василия 8аёильевича Ёечаевых' где
наряду с маститыми А.-8. Але^к9андровым, €. Р. Фейнбергом, |. |. Ёей-
гаузом бывали молодой ,[ев Фборий и юный 6вятослаЁ Рихтер, 1|]еба-
лин блистал своими новыми сочинениями' не3аурядными [путками'
искренним <компанейством>.
|[одобного рода му3ыкальные собрания объединяли компо3иторов'
составив!цих основу Ассоциации совр-еменной музыки. Ёо фундайен-
тальные академические устремления 11|ебалина пе ух(ивались с му3ы*
кальным фрондированием йа непронной основе новаторства 9во что,
9ц-Р ни стало>' став[цим нуть )ти не знаменем некоторых лидеров
А6,]!1а.
в середине 30-х-годов' после бурных дискуссий, ох(есточенных
етолкновений мех<ду РА||йом и А€,1!1ом, после ликвидации не до кон-
ца осмысленных ра3доров' наступил период новых веяний всеобщего
стремления к ра3ре[цению общенародных задач' к сплочению - компози_
торов со слу1пателями ра3личных слоев' в особенности трух(еникам1т
деревни и города. |1араллельно стал все более расшлирять?? и углуб-
ляться.интерес_к подлинным основам русской и иной народной му3ы-
кальной рени. 8 этот период 3аметно ра3вилась деятельноёть .[1. Ё.-,[|е-
оединского' впоследствпи 3аняв1цего видное место в области фолькло-
ристики' и А. ||. 1(опосова _ м-а-стера хорового письма' пропагандиста'
собирателя народных песен. Ёесомненно' их участие в органи3ации,
вые3дов бригал музыка[|тов в близле}!(ащие колхо3ы привело к встре-
чам на перекрестках неизв_ед1чнцх путей многих компо3иторов ра3ного,
РозРа91а' от почтенных Р. м. |лиэра и А. Ф. |едике до молодых.
3. !,. 1]1ебалина, А. 8. ,!!1осолова и дру1их.
. в те.. годы увлечение народной йелодикой вы3вало появление с19ит'.
фантазий, увертюр на народные темы. [|аписанная [1|ебалиным }!ер_
тюр.а на марийские темы к цаш:ей с ним незабываемой творнё-
ской встрене. Б апреле 1941 -привела
года в Больтшом зале /1и1осковской конёер-
ватории пр-о-звучали под _управлением д. с. Блока Авадцать первая
симфония :!1ясковского, йарийская увертюра [1|ебалина, фрагмёнты:
и3 оперь1 Басиленко <€;лворов> и мой }(онц9р1 для фортепиано с ор-
кестром в исполненпп |ьва Фборина. .[,овольно запутанная партитура1
(онцерта потребовала мнох(ества репетиций. €о с}ороны 1[ёбалй?та,
не было ни малейц:его поползновения отхлопотать для себя побольтше,
репетиционных часов. Ёаоборот' он удовлетворился минимальным ре_
петированием увертюры' предоставив дирих(еру максимально пово3ить-
ся с моей партитурой. 1акой поступок мо}|(ет слух(ить хоро1шим приме-
ром для многих современных авторов.
9еловеколюбие, добролуш.тие, светльтй взгляд в будущее никогда
не и3меняли Биссариону [[1ебалину' 3споминаю: вскоре после внезап_
ного вторх(ения фа:шистских орд в на[цу страну командование ополче-
ния' в которое вступил 11|ебали_н- и многие другие му3ыканты' напРа-
вило нас на лесистую окраину .!\и1осквы для Раскорчевки пней, метпав-
тших свободе передвих(ения оборонных частей._]у1ы йзрялно потрудились'
3атем вдоволь попарились в близлех<ащей баньке. 14 нут на- миг не 11Б
покидала [1]ебалина спокойная уверенность в неизбе)кном разгРоме
врага' в победе советского народа над фатшистскими полчищами.
3скоре вы1||ло распорях(ение об отъезде из }1осквы ряда компо3и-
торов и других деятелей искусств. [изнь раскидала нас' и только в
конце войньт мь| опять встретились в /[оскве
Биссарион 9ковлевич к тому времени ух<е бьтл директором &1ос-
ковской консерватории. € больгпим увлечением вь|полнял он свои новые
обязанности. },1ного сил 14 таланта отдавал ре1]]ению творческих и
научнь!х проблем. Ёо административно-хозяйственньте заботьт бьтли
ему не по нраву. Б своих Боспоминаниях он говорит: <<ясно' что я по
своей {Р{!оле совер|пенно не подходил для административной деятель-
ности) 1.-|1омню, однах(ды он пригласил меня в консерваторию. |!ро-
ведя в Больтцой зал' продемонстрировал работьт по ремонту кресел'
системы отопления и с горечью ска3ал: <вот чем я занима:ось!>.
,[,еятельность [1]ебалина в,]!1осковском €оюзе компо3иторов' по_ви_
димому' была ему более по ду1||е. Б начале 50-х годов, когда он был
председателем секции хоровой му3ыки в содрух(естве с А. п. |(опосо-
вым' ее органи3атором и секретарем' авторитет секции настолько
во3рос' 11о на одном из собраний появился д.д. 1]]остакович' привле-
ченный 11|ебалиным к работе в х(анре хоровой му3ыки. ,[митрий [мит_
риевич просил послу|шать его хоры' посвященные 1905-му году. 8сех
несколько смутило заявление ,[|митрия .[|митриевича о том' что он еще
неопытен в хоровом письме а сарре11а и просит высказать побольтпе
критических 3амечаний. [отя все ре[пили' что это некое кокетничание
о_бщепризнанного мастера' замеча:|ий было выска3ано довольно много.
1(аково х<е было изумление участников секции' когда в скором времени
1!остакович принес партитуру этого хорового цикла' значительно пере-
.деланную.
Б ту
пору
-)(оровая
секция действовала весьма энергично. Бозник-
1|]еееще до войны стремление проникнуть в тайны нар_одного му3ици-
рования и появление звуко3аписыва:ощей аппаратуры (магнитофонов)
привели в самом начале 50-х годов к образцово подготовленным экспе_
дициям по собира|1ию народных песе}1 разных областей Российской
Федерации. 8озрос и интерес к выступлениям государствен.ных и само-
деятельных рус_ских народных хоров. А. п. (опосов старался привлечь
к работе в этой области крупный композиторов. 3исса$ион [к6влевич
'охотно отозвался на этот призыв и сделал
ряд хоровых обработок
русских песен' напетых его землячкой Аграфеной Фленичевой.
Аиву даецлься' как выкраивал он время для написания тщательно
отделанных симфонинеских, камерных' хоровых произведений, для
выполнения многочисленных заказов на му3ыку к кпнофильмам и
театр/альным постановкам' для [пирокой педагогической и обществен_
нои деятельности' для посещения концертов и' наконец' для дру}!(еских
встреч' прослу[циваний' споров и застолий!
@тевидно, предчувствуй роль народной в дальнейтпем раз_
витии современного му3ыкал-ь-ного язь1ка' цу3ыки
[1]ебалин порекомендовал
своим луч1пим вь1пускникам 1956 года _ 3. .[енисову и А. Ёиколаеву _
116 | {|ит. наследие, с.61.
отправиться в фольклорную экспедицию. € целью предварительной кон-
.сультации он послал их ко мне. Б интересной и приятной беседе как
бы присутствовал 3аочно Биссарион [ковлевич, настолько оци усвои-
-ли его серье3ное' пытливое отношение ко всему - свех(ему' прогрессив-
ному.
Б те годы [1|ебалин пригласил меня к себе и пока3ал наброски
<}крощения строптивой>. 6облазненньтй успехом своей оперетты <[е-
них и3 посольства>' поставленной в свердловском 1еатре музыкальной
:комедии' он первоначально 3адумал <9крощение> как оперетту. |1осле
прослу11]ивания вь[яснилось больхшее соответствие сюх(ета и характера
.тшебалинской музыки форме комической оперы, не'(ели оперетть|.
1(ак известно' именно опера <9крошение строптивой> завоевала
.ему !]]ирокое при3наниё. Ёо все )|(е некоторые следь! первоначального
.3амысла сохранились. Ёе без основания д. Б. }(абалевский после
премьеры оперы заметил в письме к Биссариону [ковлевичу: <,Р[не
.пока3алось' что в двух-трех местах ты несколько вылезае]п1 и3 удачно
найденного ст|1ля комической оперы и чуть_чуть влезает:1ь в стиль
.оперетты> 1.

Различньтми тропами, но в общем направлении двигались и про-


долх(ают двигаться компо3иторы ровесники века от пости)|(ения
,основ всемирной, в особенности -русской классики'- чере3 раскрытие
своей п\1д|1виду альной <непохох(ести>' до синте3а подлинной народности
,с эстетико-идеологическими устремлениями советской действительности.
.11|ебалин всегда находился в гуще современных проблем. Бще в 1935_го-
.ду он соединил в 9етвертой симфонии историко-героическую тему с
'элементами нароАной песенности. 14сполненная в 1936 голу симфония
.не удовлетворила автора. А тут он проявил ре]л|имость, свойственную
истинным крупнейш:им художникам,
- буАуни ух(е скован тях(елым
недугом' он со3дал в 1961 году новую, более совер||]енную редакцию
:этой симфонии. }вы! Бму не сух(дено было ее услы1шать. .[,ля второй
редакции симфонии долго не находилось места в программах симфо-
нических концертов' и только в |977 году (к 75-летию 11|ебалина) со-
.стоялась встреча с ней в |{оскве, в 3але имени п. и. 9айковского 2.
|1 еще не ра3 пРеА€тоят встречи ровесников века на перекрестках
_|широких' ра3ветвленных путей расцвета советской музыки.
}1осква, 1979.

э.Фвпгин
с!!Ё€}![ тРвтьви кРь|мскои диви3ии>
Ёаверное, очень немногие и3 тех' кто ехали весной и летом 1934 го-
.ца |тз и€ мферополя в Алутшцг' знали' что неподалеку от перевала'
слева от 1||оссе' за бель:ми хатками маленьк9й дереву|пки с громким
1 ||исьмо от 27 сент. 1955 г. в сб.: Б. я. 11|ебалин' с. |37.
2 [4сполнил симфонию оркестр ![осковской филармонии п/у и. |усман ?. _ [1 рш-
.-']ец. сост. п7
названием Ангара раскинулся в густом лесу лагерь 1(рымской стрел-
ковой дивизии.
8 то лето в час!ях 1(рымской ду1ву1з|1!4, проходило слух<бу немало
молодых крымских литераторов. Б горно-артиллерийском полку коман-
довал орудием млад:пий командир сверхсрочной слух<бы поэт [ков
9апичев. Б пехотных подра3дедениях слу)!шли при3ванные на пере-
подготовку прозаик .!![ихаил Бейс, севастопольский х<урналист }1ван
6ильяенко, я и еще несколько начинающих писателей.
}(омандир д11в\4з|1\1 1альковский и начальник политотдела }(убасов,
люди обра3ованныс' любящие искусство и литературу' заинтересова-
лись нами. @днах<ды всех литераторов пригласили в тцтаб. 1альковский п

и |(убасов расспросили нас о творческих планах на блих<айшее время.


и на булушее' затем комдив сказал:
1акой силы у нас в дивизии никогда еще не было. [[1утка ска-
зать -_ в3вод пр:сателей и поэтов. [оры мох<но свернуть с такой силой-
.[,авайте, товарищи' если не возрах(аете' договоримся о конкретных
делах. ||рех<де всего нам нух(но со3дать книгу о нат.цей д!4ви3у1у1. 1акую'
чтобы в ней были отрах(ены ее боевое про1шлое' ее сегоднятпний день-
3атем нам ну}кна строевая песня. €обственная строевая песня диви-
зии. )(орохпая песня' чтобы на подвиг звала. [!у как, товаРищи' во3ь-
метесь? Беритесь! 9веряю вас' это вам по силам.
||редлох<ение 1альковского нам понравилось. }:1олодые поэть| до-
говорились провести конкуРс на лун:ший текст песни. 1альковский дал
те'леграмму в }1оскву с просьбой прислать в дивизию композитора.
||осле этого на1п литературный актив собирался ра3а два или три
для обсу:кдения конкурсных пРои3ведений. Фбсу)!(дали мы их придир-
ниво, требовательно и в ре3ультате отобрали два прои3ведения. Фдно
пРинадлех(ало 14вану 6ильченко и начиналось так:
€дезн мать рукавом утирала:
€ын меньшой уходил на войну...
т{то следовало 3а этими строчками я' к сох(алению' забыл. ,||,ругое
прои3ведение принадле)кало [кову ![апиневу.
}|а:пему литературному активу понравились оба прои3ведения..
|1онравились они комдиву и начподиву.- Ёо окончательное Ре1цение
долх(ет| был принять композитор' приезда которого мы ох(идали со дня
на день.
Бскоре приехали композиторы; не один' как мы предполагали'
з_ два: автор очень популярной в то время песни <|1олю:цко-поле> лев
(оглстантинович 1(нлппер и профессор,},1осковской консерватории Бис-
сарион [ковлевич [1]ебалин.
Ёанподив вручил композиторам отобранные прои3ведения.
Бот тут две работьт. ,4,умаю, разберетесь.
- ||опробуем
-9тром следующего
разобраться' - обещал ,[1ев 1(онстантинович.
дня я увидел }(ниппера на плацу. /|ьву 1(он-
стантиновиву было тогда ух{е под сорок' но он встал в строй ъ'месте
с молодыми красноармейцами и с увлечением лихо отрабатывал все
элементы строевой подготовки.
_ 9тобы написать строевую песню' надо самому походить в строю'
118 иначе ничего [|е получитЁ1,_ сказал мне .[|ев (онстантинович' утирая
у}*(е мокрь|м платком вспотев1пее лицо. -
(онечно, с неприв1{чки тях(е-
ловато. Ёо в молодости я был хоро:шим строевиком.
||ока,[|ев 1(онстантинович увлекался строевой подготовкой' 8исса-
рион !,ковлевич ходил и3 роты в роту._
(то у вас пением увлекается? спра!дивал он.
-_ \а считай что все. (огда командир прика)кет' все поют.
- А|1ою,
вы сами поете?
х<е. Ёельзя бойцу без этого.
- €пойте,а как
пох<алуйста' что хотите' что любите...
-1(расноармейцы охотно пели 111ебалину, и он' прослу1[]ав за день
десятки певцов' с радостным удивлением говорил:
Ао чего х(е талантливый народ!
-А [ков
2

тем временем и3нывал от нетерпения. ||о нескольку раз


з день он спра1шивал меня:
-_ Ёу, что слы:цно?
||ока ничего.
_ Фни, наверное' и не со6ираются сочинять песню. [одят, бродят,
а ты тут мунайся.
Ё!кон1ц, нас пригласили в клуб. [11ебалин сел 3а рояль' 1(ниппер
стал рядом
] 'с'р'"""я песня (рымской д\4в!1з\414, объяв-ил .[|ев 1(онстанти_
-
нович. Би6сарион 9ковлевич проиграл вступление. (омпозиторы 3апели
яегромко' вполголоса:
€лезы мать рукавом утирала:
6ын меньшой ухолил на войну...
|1есня всем понр ав|\лась. <€лав1пая песня. |1ронзительная. 3а душ]у
берет...>1

|лава и3 повести: Фейгин э.


},1альчик пля[||ет под дох(дем. }1., 1968, с. 181-191.
-

ю.3АвАдскип !

РАБотА с швБАлинь1м в дРАмАтичвском твАтРв


3тот тихий' смущающийся человек таил под своей тиц-тиной- и за-
стенчивостью неиссякаемые и неох(иданные запасы таланта' вообра:ке-
ния' выдумки' вкуса' о3орства поразительного чутья и чувства театра.
-
,&1не в х(и3ни при1плось встретиться с очень многими к_ом-ц_озиторами
в совместной ра6оте над спектаклями, но встреча с Б. 9. 111ебалиньтм
относилась к самь|м увлекательнь1м и удивительным.
Бот что писал я в то время о некоторых моих работах с Биссарио-
яом [ковлевичем: <...}1ы придаем особое значение музыкальному ре!||е-
нию этого спектакля. .[!ля работы над <<Баграмовой ночью> пригла1шен
композитор 1]]ебалин..'> 2
<<...Ёа:ша работа над пьесой к. 1ренева... ! Больп_:ое место я
-
отвох(у в этом спектакле му3ь|ке. €нитаю, что компо3итор 3. 11]ебалин
превосходно воплотил в своей музьтке замыслы театра и автора, пре-
красно подчеркивая драматичность ряда ситуа:{ий, давая меткие му3ь|-
кальные характеристики отдельным эпизодам пьесь:> 2.
<<...!, не упомянул о музь|ке спектакля.
которь:й увлекся задачей, - Бе создал Б. [. [11ебалин,'
предло)!(енной ему театром' и на!|]ел ряд'.
по-моему' 3амечательнь:х ретшений. Б частности, в 1|| акте 1..] он
два)|(дь| музь]кальными паузами' которь]е совпадают с временнь|ми'
ра3рь|вами в акте' дает 3амечательное, глубоко в3волнованное нагнета-
ние внутренних событий | .] |1ереходь: со сцены на сцену в !! акте
идут в темноте' несколько секунд 3акрывается 3анавес. 3ти пере-
- наре1шень!
ходь| замечательно композитором в оркестре [...] Финал вели--
колепно сделан у 11|ебалина тревожно' страстно, трагинно...> 3
[]ебалин бьтл одним и3- немногих композиторов' 3нающих <<секрет>>
театральной музыки. €вои взглядь| он вь|ра3ил очень точно: <9тобь;
написать оперу или му3ь1ку к драматическому прои3ведению' компо3и-
тор долх{ен 3нать законь! драматургии>. Фн считал' что <<советский;
театр сыграл больтшую роль в приблих<ении композитора к действи-
тельности [...] и со3дал ему огромную аудиторию. Б этом громадная
заслуга театра> {. -
14з всех на1пих работ с 3иссарионом [ковлевичем особенно памят-
на мне работа над пу|шкинским спектаклем в Ростовском театре
в дни' когда страна отмечала 100-летие кончинь1 |1угшкина. 1еатр -
готовил спектакль <.|[аленькие трагедии>, объединенные единь|м ре-
х{иссерским ре1пением. Больш.тое 3начение в спектакле долх<на бь:ла.
иметь му3ь1ка.
Биссарион [ковлевич сочинил великолепную увертюру, но сра3у
}!(е во3никло беспокойство: как х<е булет слу!цать зритель такую длин-
ную увертюру? }вертюрьт обь:чно слу[шают в оперньтх театрах |1'
не любят их в театрах драматических. 1ем более в таком городе'"
как Ростов, где 3ритель к музыке в драматических спектаклях совсем,
не привь1к.
.[1ля характеристики отно1пения к му3ыке некоторой части ростов_
ской публики я приведу запись в книге 3рительских по)'(еланий: <<Фчень
хоро1цо все в театре' но }|(аль' что пустуют антракть|. Ёельзя ли их
нем-нибуАь заполнить? )(орош:о, если д'(а3ом |1л|1' хотя бь:, симфонине-
ским оркестром!>
Атак, как сделать, нтобьт зрители прослу1шали ш_тебалинскую увер-
тюру? }1ы ретпили начать спектакль с появления на авансцене актера.
€разу же после открь|тия 3анавеса на сцену вь!ходила и. с. Бульф.
в тор)кественном черном платье; она дерх(ала в руках свернутые ноть|.
3ритель насторах(ивался и х{дал: она буАет петь! А она не пела она.
-
1 (упюры сделаны ю. 3авадским. _ 1рс*лаен. сост.
2 (талинец' Ростов ||/д, 1936, 10 ноября.
' 1р е н е в к. .[|юбовь 9ровая. _ м.; |' 1937, с. 166.
4шебалин в. Рсли бы А!аматург 3нал му3ыку. _ 1еатр |1 драматургия,.
|20 1933,м ь; .. : {-ту.
слу!цала }вертюру. Бместе с нею слу[цал и зритель великолепную [це_
балинскую музыку 1.
3 э!ом 6пект}кле 8иссарион 9ковлевич работал с огромной увле'
ченностью! )(аль, что эта му3ыка не сохранилась и не 3вучит в концер_
тах. .[|умаю' что все театральные работь: Б. 1,. 1]]ебалина имеют право
на самостоятельное существование; они однах(дь| обретут это право'
и если не мьт стар|||ее поколение' - то молодех(ь' убех<ден, усль1|шит
-
ее в симфоническом исполнении.
3начительно рань[ше перее3да на[шего в Ро0тов, еще в период. <под-
вальчика> на 6!етен_ке (1еатр под руководством мы
-3авадского),
ставили спектакль </[ое> (так мьт на3вали переработанную тёатром
вместе с 3енорой _ поэтом и драматургом
<3ольпоне>). |[остановка эта бь:ла, безусловно'- пьесу Бен ,[1х<онсона
интереснейшей натшей
работой с []ебалинь:м. 1еатр придумал своеобразное представление'
введя <слуг спектакля>. Аля сочинения идущего от театра текста уда_
лось привлечь 3дуарда Багрицкого. 14 на эти тексты Багрицкого Аля
ряда сцен превосходную' острую му3ь1ку сочинил 3иссарион [ковлевич
11|ебалин.
Бпронем, все спектакли' которь|е делал |1']ебалин, бьтли хоротши.
@ музыке к <<3аграмовой ночи> .критика от3ь1валась востор}|(енно:
<<!х<е первь|е 3вуки нуАесной музь|ки [[]ебалина вводят зрителя в суро-
вую прйподнятость трагедии |1ервомайского [...],' <|1одлпнно дра_
матична' по-настоящему волнующая' талантливая музь1ка композитора
111ебалина [...] 3

|4 <,[то6овь [ровая>, которой мьт открь|вали на1ш первьтй ростов_


'ский сезон и о которой рецензентьт писали: <Фдин и3 самь!х 3нач|{тель-
нь1х участников спектакля музь|ка. }(омпозитор 1|1ебалин _'вдумчиво
и талантливо воплотил -
3амысльт автора и постановщика. }1узыка в
спектакле драматична и очень разнообр-азна [...]>4.
й <€такан воды>' для которого []]ебалин на1||ел иронически-теат-
ральную интонацию. Бсе это бьйо великолепно[-Ёо вот эти два спек-
ка)кутся наиболее 3начительнь[ми'
{акля"*/у1ое> и <|1угшкинский>
- мне
:наиболее интеРеснь|ми и3 всего' что делал для на1пего театра Бисса_
рион !,ковлевич 11|ебалин.
й ках<дый ра3 новьте задачи какое-то пора3ительное понимание'
-
чего }|(дут от него автор и рех(иссер, верней, _ понимание рех11{ссер_
ского толкования темы' и острое чувство х(анра и стиля авторского.
|1ритем, будупи чутким' гибким, способным проникать в тот или
иной 1вторскп!а п рех<иссерскпй мир,^будучи ках{дый раз ра3пым' он
умудрялся оставатйся самим собой. Фн никогда не <стилизовал>' но'
увйеп{аяс, и вообрах<ая' как бьт перевоплощался! |4 еще:
он понимал
природу театра в самом ее существе. 14 здесь он бьтл учеником }[ейер-
хольда гениального мастера мирового театра!
-
| Апофеозом спектакля была мелодек,,1амация стихотворения ||ушкина <||амят_
япк) с му5ыкой [1|е6алина. _[!ршмен. сост.
2 /|6вин ]!1. Баграмова ночь._![олот, 1935' 4 авг--
з п;; ыъ;е Б й'{ л. Ёа.рамо"а ночь.'_ Ро6тов н/А.: Бштьцлевистская смена, [935,
4 авг.
\2\
{ |( а ц |р. /[юбовь [ровая. _ Большевистская смена' 1936, 8 окт.
11|ебалина с нами нет сегодня' но верно ли это? @н х<ивет и булет
х(ить в своей музыке и' как истинный талант' обретет, убех<ден, нову|о
х{и3нь в своих последователях и в своих слу|дателях _ потомках.
Фпу6л. в с6.: 8. $. Ёебалпн, с. 267-

А.го3внпуд
нв3АБь|вАвмов
3 пасмурный дека6рьский день 1041 года Б. Ё. 1рамбицкий по3на-
комил меня с не3адолго до этого приехав1цим в €верАловск 8. [. 1|]е-
балиным.
||ри первой встрече меня всего более поразила удивительная скром_
ность' иди вернее 3астенчивость Биссариона
- наполняв1цей столовую' к[ковлевича'
выделяв1цая
его в 1цумной толпе' которой были прикреп-
лены члены €оюза компо3иторов.
|[ронзительно и неистово хохотал' радуясь собственному остро-
умию' один опереточный компо3итор. <Б такие минуты особенно пони-
мае1ць пРелесть тле22а тосе [вполголоса]>_ска3ал улыбаясь 8псса_
рион [ковлевич во время радостной для окрух(ающих паузы' когда
веселый му3ыкант занялся едой.
!!1не кахсется' что [пе72а уосе _ опредедение характерное для 11|е-
балина. Бму было чух(до и врах<дебно все преувеличенно громкое'
пока3ное' рассчитанное на эффект. €дерх<анность и (тихость) опреде-
ляли его поведение.
Ф 3иссарионе [ковлевиче мне много и лю6овно расска3ывал
и. п. €оллертинский, и я' в известном смысле, бшл подготовлен к де-
кабрьской встрече. |!омню, как засветидось лицо 8иссариона [ковле-
вича когда я назвал ||вана 14вановича. .[|умаю, что это дорогое ддя
обоих имя скРепидо на[це 3накомство. !|оэтому воспоминания о
8. [. 1||ебалине п А. |1. €оллертинском для меня неотделимы и равно
дороги.
€емья 8иссариона [ковлевича находилась в одном из совхо3ов под
6верлловском' где его х(ена ра6отала врачом. Фн х<е, после скитаний
по гостиницам, обрел собственную комнату' котоРую на3ывал <}1алым
1рианоном> 1 по причине ее ра3мера _ в ней было 6 квадратных
метров.
11|ебалин по поРучению 6верАловского театра завер1шил инструмен-
товку оперы 6. Ё. 3асиленко <€уворов>: партитура ока3алась [|е пол-
ной, а спектакль готовился ко ,[,ню 1(расной Армии и отлох(ить его
выпуск 6ыло нево3мох(но. <,[|обродетель всегда торх(ествует или дол-
)кна торх(ествовать' 3аметил 3иссарион [ковлевич. _ 8едь
- как-то
свою обитель я получил от театра в награду за проявленную само-
отверженность>.
Бпронем, Биссарион 9ковлевич выразил оправдав1шееся позд!|ее

_ }1алнй дворец в 8ерсале, резиденции франшузских коро-


122 ,',.'!##}!"' 1#.""-
сомнение в том' что оперный <€уворов> будет столь х<е победоносен'
сколь его великий прообраз.
Благодаря неустанной заботе и хлопотам Алисы йаксимовны 1[]е'
6алпной, доброго гения Биссариона !,ковлевича, быт семьи в совхозе
и мух(а в городе' куда о}!а наезх(ада' был налах<ен и организован. Ёо,
разумеется' роль Алисы }1аксимовны в х(изн!] 3иссариона [ковлевича
нель3я свести к заботам о доме. Фна бьтла его луч|цим и испытаннь1м
другом, верным помощником, опорой в х(изненных испытаниях.
8о время пребывания в 6верлловске (с ноября 1941 года по ноябрь
1942) Биссариону $ковлевину довелось немало поработать для театра
и да}{(е выступить в }!овом для него качестве _ автора оперетты. 6верл-
ловский театр му3ыкальной комедии стремился привлечь к сотруднцче-
ству композиторов 8. [. 11]ебалина, й. .[|. 6тарокадомского' Б. Б. ||{ер-
банева, находив1шихся в ту пору в городе. Ёо так как со3дание новь1х
оперетт' темы которых перекликались бы с событиями Беликой Фтечест-
венной войны, требовало времени' а ну}'(да в Репертуаре была велика'
возникла мысль о постаплоЁке <3апорох(ца 3а .[1унаем> €. |улак-Арте-
мовского' прои3ведения' в котором отчетливо вь|рах(ена идея любви
к Родине.
Фпера была инструментована не автором' а капельмейстером
.

(. "т1ядовым. ||озднее партитура <3апорох{ца> подвергалась передел-


хам. 3носились изменения и в либретто. йзменение' .в!!есенное сцени_
ческой практикой, касалось пребывания главного героя оперы йвана
1(арася во дворце султана' о чем 3ритель у3нает тол!ко и3 его расска3а.
3адумав постановку <3апорох<ца за .[|унаем>, 6верАловский театР
музыкальной комедии ре1шил создать новую му3ыкально'сценическую
рёлакшию. Б. 9. 1|]ебалиц опираясь на-и3даннь:й пРи' х(изни Артемов_
,ского клавир' пересмотрел партитуру. Фсобенно значительно было его
участие в со3дании нового действия-во дворце-султана (текст мой
й постановщика .[. }1. .[{итвинова), для которого 8иссарион [ковлевич
написал арию султана' х(енский хор и танцы в манере и стиле |улак-
Артемовского.
8. [. 1]]ебалин' как мы 3наем' дописывал и редактировал незавер-
1шенные произведения |линки, /!1усоргского' участвовал в восстановле'
нии парти1урьт <<3оеводы> 9айковского, и эти 3адачи осушествил бли-
стательт|о. 6толь х(е успе|цной была и его работа над <3апорох<цем 3а
Аунаем> 1. .Фн сумел улуч1цить партитуру. 1орхсе-ственно-ликующее
завер|пение оперы хоровым гимяом встретило х<ивой отклик зрителей
(премьера состоялась в мае 1942 гола)' как' впрочем' и весь спектакль'
х(иво и талантливо исполняв[цийся актерами.
1ак началось сотрудничество в. я. 11|ебалина со 6верлло-в-ским
театром му3ь|кальной к6медии, \ля него он написал оперетту <[,ених
из посольства> на текст Б. Арлова (премьера состоялась 1 августа
1942 года).
Ёе!ь6я сказать' нтоб работа над <{енихом и3 посольства> особен-

! <111ебалин в своей паРтитуре с пРевосходт|цм мастеРством воссо3дал стиль и


дух музыки |улак_Артемовсйого>, _ писал му3цковед 1у1. €окотьский в газете .1Руд'
(€верлловск), 1942, 16 мая. |23
но увлекала компо3итора. и не потому' что ше6алин' якобы' считал
оперетту )!(анром менее достойным' нех(ели оперу. Фн любил @ффен-
6аха, а <.[1етуную мы1ць> йоганна 1[|трауса явно предпочитал <|(ава-
леру ро3> Рихарла 111трауса.
Аебютируя в новом для него х(анре' Биссарион 9ковлевич хотел-
у3нать его поблих<е. Ёо в репертуаре 1еатра му3ыкальной комедии-
<классика> бьтла представлена, главным образом, прои3ведениямг
(альмана. 111ебалин, отдавая долх{ное таланту автора <6ильвы>, </!1а-
рицы> и <Баядеры>' вовсе не хотел следовать ему. }'1ех<ду тем' и по-
ётановщик <[,ениха из посольства>' талантливый артист 3. А. 3ысоц-
кий, и исполнители будушей музыкальной комедии всемерно стремились
помочь компо3итору овладеть 3аконами оперетты' .[|ибретто Б. Б. Арло-
ва так}|(е строго следовало ее канонам. 3 нем действовали <благород-
ные> (как по характеру' так || по дворянскому происхох(дению) ге-
рои - 1(атя и |1авел, любящие друг друга' а так}|(е их слуги - <про-
стак> и <субретка> и Басилий, пародирующие поведение господ'.
-,[1уня чувство; был, разумеется' и <3лодей>, ме-
но способные на искреннее
гцающий счастью благородной неты, и <комик>. ,[ействие ра3верть|ва-
лось в эпоху Ркатерины |1, а в качестве (3лодея> выступал посол'
иностранной дерх<авы, который не только ме[цал вл:обленным' так как
намеревался х(ениться на (ате, но попутно вел интриги против России
вкупе с дРугими 3аморскими дипломатами. (онечно, козни негодяя
терпели кру1шение. Русские войска овладевали крепостью Азмапл,
<жених и3 посольства> с по3ором и3гонялся' а 1(атя выходила 3аму)к
3а ||авла, отличив1шегося при 3ахвате неприступной крепости.
|лавным хар5ктерным героем-<комиком> оперетты был канцлеР
Безбородко' и3ъяснявц:ийся по-украински. Фн-то и разобланал ковар-
ство <злодея>. 9ту роль превосходно исполнял талантливый:
€. А. Аыбчо.
11]ебалин без трула овладел тайнами х(анРа. |1омню, с каким:
восторгом встретили исполнители написаннь1е <по всем правилам>.
номера оперетты' изумляясь тому' как бьтстро и успе1шно компо3итоР
ре1пил свою задану. ,(ах<е ограниченный известной схемой, 11]ебалин
написал музыку талантливую и све}|(ую' сочетающур характерность'
лири3м и юмор.
Бесспорно, всего более удалась Биссариону 1,ковлевину танце-
вальная сюита (танец реверансов' интродукция, сарабанда, тамбурин,.
ар|1я| )кига и менуэт) и3ящная' остроумная и тонкая ироническая
-
стилизация. 3десь компо3итор был в своей сфере. Фчень удалась ему'
и 3аключительная кантата' славящая победу под Р1змаилом.
Ёе. слелует преувеличивать 3начения <[ениха и3 посольства> в;
творнеётве [1]ебалина, но встрече со €верАловским театром му3ь|каль-
ной комедии 3иссарион [ковлевич обязан возникновением замысла
другого, неи3меримо более 3начительного прои3ведения.
3. А. Бысоцкий во время одной из бесед с Б. 9. [1]ебалиным поде-
лился с ним мечтой сь|грать и спеть ||етруннио в <<9крощении стропти-
вой>. <|(акая прекрасная тема для оперет1Б,-ска-3ал он.-Бсть где
ра3гуляться фантазии компо3итора и ре}|(иссера. А какие роли! 8от
!2А бы 3ам, 3иссарион 9ковлевич, написать музыку!>
|1редлох<ение 3ьтсоцкого заинтересовало и в то х(е время смутило
Биссариона !,ковлевича. Фн вспомнил о комической опере своего друга
А. А. 11]енгпина <.[1венадцатая ночь>' оказавтцейся компромиссом мех(-
ду музыкальной комедией и водевилем' хотя и имевц:ей успех при по-
становке. ||угал и факт повторного обращения к х{анРу' ему внутренне
не близкому. ||олутпутливо' полусерьезно он сказал мне' что если на-
пи|цет новую оперетту' то ему будет трудно 3аняться чем-нибудь дру-
гим. <Аа мне и не простят вторичного грехопаденпя. || ех(ели я сочиню'
квартет или симфонию' то уверен' в них услы1||ат отголоски <€ильвы>..
Ёо вместе с тем мысль о воплощении образов <}крощения'строп-
тивой> в музыке была соблазнительна. 14 после недолгих колебаний'
11|ебалин согласился' сослав|пись на Ф. }айльда, ска3ав1пего' что <луч-
тший способ избавиться от иску!шения это поддаться ему>. А искуп||е-
ние, действительно' было непреодолимо. - Фднако Биссарион 9ковлевич
выговорил условие' что структура его произведения булет блих<е к ко-
мической опере, построенной на свободном чередовании ра3вернутых
музыкальных номеров и прозаических диалогов. Рстественно' встал-
вопрос о либретто. 6ам он писать либретто отказался' хотя обладал не-
сомненным литературным дарованием и' по собственному при3наник)'
<баловался стихами>. 3ная от и. и. €оллертинского о моих занятиях
1[1експиром (я перевел пять его пьес' а в 1939 году 3ащитил диссерта-
цию <111експир и музь:ка>)' он попросил меня 3аняться либретто.
3 эту пору (1942 год) мы часто встречались с Биссарионом [ков-
левичем
- у меня в комнате во дворе 1еатра му3ыкальной комедии,.
нуть больш_тей, нем <|г1алый 1рианон>, где, 3асидев[шись допоздна' он'
иногда и ночевал.
[ вспоминаю эти часы и дни с нех(ностью, ибо получил возмох(-
ность узнать и оценить исключительное духовное богатство натуры
Биссариона [ковлевича, его глубокий ум и тонкий вкус, благородство
и красоту характера' ра3носторонность и 1пироту знаний, которые он
никогда не вь1ставлял напоказ. 3 нем не бьтло ничего актерского и
театрально-подчеркнутого. Ёапротив' он бьтл целомудренно сдерх(ан во
всем. 3нания Биссариона 9ковлевича не ограничивались музьткой
(а здесь они были пойстине беспредельны), но охватывали многие об-
ласти гуманитарных наук историю, философию' искусствознание.
Биссарион [ковлевич -расска3ывал мне о том' что в юности коле-
бался, нейу посвятить свои силы-му3ь!ке или-филологии. Ёо и став'
компо3итором' он не и3менил любви к поэзии. Ёе слунайно среди его
лрузей 6ьулп \4 Р1. €оллертинский и такие выдающиеся знатоки гре_
неской, римской, итальянсйой и немецкой литератур' как А. [11енш:ин,
А. |абривевский, €. 111ервинский, Б. Ёилендер.
11|ебалин владел несколькими иностранными я3ыкаму!' у! 1педевры
мировой литературы были ему и3вестнь1 в подлинниках. (3пиграфо_м
к одной из своих фортепианных пьес он взял строку из 3ерлена: <Ф, 1е
1гё1е е[ [га!з гпцггпшге> (<Ф, тихий и нех<ный лепет>).
Фн отлично знал и горячо любил поэ3ию Рима - @видия, 8ерги-
лия, }1ар:{иала, |орация. |1озднее' когда я навещал_ 3иссариона 9ков-
левича Ё йоскве || познакомился с его библиотекой' то убедился' как
хоро1шо и полно в ней представлена' притом в ра3личных и3даниях, 12$
латинская поэ3ия. 6 собой в €верлловск 3иссарион [ковлевич захва-
тил очень мало личных вещей, но в его багах<е оказалйсь два миниатюр-
ных томика |(атулла и |1ропершутя. Ах лирику он особенно любил и
нередко' как бы про себя, читал наизусть полюбившиеся ему строки;
наслах(даясь их красотой и музьткальностью. ||ревосходно зная ориги-
налы' он мог оценить и их'переводы. @н не терпел ни буквали3ма' ни
отсебятины' справедливо указывая' что 3адача худох(ественного пере-
вода _ воссоздать средствами родного языка красоту подлинника.
Биссарион 9ковлевич нередко вспоминал Фета, нару1шив1шего этот 3а-
кон. <<Б своей лирике он возвь1!пается до гениальности' а в переводах
Фет косноязычен'и' да простит меня бог, дубоват)'-говорил Бисса-
рион [ковлевич и' смеясь своим'тихим смехом' цитировал описание
гибели 3вридики из <.]!1етаморфоз> @видия в фетовском переводе:
' ||олунив )к!|ше||ие зуба змеиного в пятку'
}[ертвой упала.
<Ёет, вы только подумайте, получив уку1цение. [ убех<ден,
нто 3вридика умерла совсем не от уку1цения 3меи' а от предвку!шения
этих ух(асных вир1шей. 9то 3а толк в буквальной точности' если убита
поэзия и смерть вызывает смех' а не ух<ас?| Бсли нару1шена то[1аль-
Аость, то все иска)!(ено. А ведь как естественно 3вучит описание гибели
3вридики у [!1ервинского>. А 3пссарпон [ковлевич с явным удоволь-
ствием процитировал:
йертвою пала' в пяту уязвленная зубом змеинцм.
Фн справедливо считал €. [11ервинского выдающимся мастером поэти-
ческого слова и' наряду с переводами латинских поэтов' очень вьтсоко
ценил его Ронсара.
' (стати отмечу' что Биссарион [ковлевич любил и хоро1шо 3нал
-поэтов <|1леяды>. Фн отлично чувствовал природу'стиха' а его су}|(де-
.ния о латинском и русском гек3аметре свидетельствовали о великолеп-
.ном знании предмета. Фн как-то при3нался' что сам сочинил некоторое
.количество элегических дистихов или' как он их на3ь|вал' <<вир[цеплет_
ных' упра}!(пений>. Фчень неохотно' словно стыдясь' он все х{е позна-
комил меня с ними. 3то были искусные подра}|(ания' вернее стили3ации
в <антологическом роде>, вариации (в музыкальном смысле), привно-
сив1цие и нечто новое' не традиционное. 8 пейзах<ных 3арисовках
возникал образ русской природы. 1ак, в одном стихотворении Бисса-
риона !ковлевича есть пентаметр:
Бледной цветут т<елтизной тихие купш 6ерез.
8 стихах 1]]ебалина 1 слы:дно эхо голосов любимых им поэтов _
[ютнева, Анненского, Рильке, Ахматовой' а иногда и французских сим-
волистов(Берлен)'""Ё*::::;":'*;"",?,""":."'
Бп!,лта шете;ть и свова тище.
[енность поэтических опытов [11ебалина, не предназначав[цихся
для печати' конечно не в оригинальности' но в том' что в них звучит
негромкий, хотелось бы сказать _ камерный голос, говорящий о за-
таенном лиричесцом мире ду[ци
1 9асть их опубл. в кн.: .)'[ит. наследие' с. 252_257.
126
/|юбовь Биссариона [ковлевича к поэ3ии была бескорыстной. Фн
не рассматривал литературное произведение' как материал для сочи-
нения му3ыкального' хотя' чаще всего' полюбивщиеся ему стихи п
получали воплощение в му3ыке
Биссарион [ковлевич очень страдал в €верлловске от отсутствия
-
любимых книг. 11 помню его радоёть'.когда нам удалось проникнуть
<<3а кулисы> единственного в городе букинистинеского магазина. ][ы
чувствовали себя там так' как если бы рылись в ларях продавцов книг
и эстампов на бере-гу- €ены, о которых рассказь:вает Айатоль'Франс.
(оненно, никаких би6лиографически-х редкостей обнарух<ить не
уда_
лось' да мы и не гнались за ними. Ё.о как отрадно бййо найти пусть
-['офм
один и3 трех томов <€ерапионовых братьев> ана. |\ помню дет-
ское огорчение 8иссари_она [ковлевича' когда книга пропала. )(отя
исче3новение ее мохс|о было объяснить весьма прозаинесйи, 8иссарион
[ковлевич убех<денно <дока3ывал>' что похитивйий книгу'действовал'
повинуясь в!ле одного и3 злых волгшебников' которых так и3умительно
изобрах<ал |офман.
1(роме му3ыки и ли'теРатуры' составляв1пих основной предмет на-
ш:их бесед, 8и-ссарион [ковлейич охотнее всего говорил о х(ивописи-
||ознания его в этой области были безгранинньт. Ёо пора;<ало не
столько богатство сведений, сколько тонкость эстетических сух<дений"
высокий дар анал11за. Фн превосходно 3нал обш:ирную искусствоведче-
скую литеРатуру' но никогда не повторял установив!цихся мнений'
оставаясь и 3десь самостоятельным. Биссарион [ковлевич любил и
отлично 3нал дРевне-русскую )!(ивопись и с увлечением говорил об
особенностях изографических 1школ и их разновидностях. Б одплом из
писем к }!(ене (]5 февраля 192-8 года) он упомянул о посещении Рус-
ского му3ея в .|[енинграде: <}спел осмотреть только лревний отд-ел-
Ёац:ел чудесное <омовёние ног> (Ёовгоролс1кое) и хштие ёв. |еоргия>'-
9н видел в изощафии одно'из звеньев р6звития !еликого нацио-
нального искусства России. }1ысли, которые он вцска3ывал в незаб-
венныс для меня свердловские дни о творчестве
-о Анлрея Рублева'
Феофана |река и других великих мастеров' |линке и ||уш:ки:не, по-
лучили дРа года спустя о6общенное вырах(ение в замечательном
докладе 1!|ебалина на пленуме €оюза советских компознторов в
йоскве 2.

1ем врем-енем сочинение му3ыкальной комедии <}крощен1ие строп_


тивой> шлло быстро и легко. А 6ы ска3ал с той пугаюфей легкос1ью,
которая обычно является предвестием великих трулностей и 3локлю-
чений по окончании. 1ак случилось и на этот раз. 3акончен!|ая опе-
ретта была показана худох(ественному совету й труппе 1еатра му3ы-
кальной комедии. ||артию фортепиано исполнял автоР' а все вокаль-
ные _ дирих(ер с. с. Бергольц. |(огда смолкли последние такты'
наступила продол}!ительная и томительная пауза. 3атем началось

| ./1ит. наследие, с. 107.


2 €м.: @ композиторском шастерстве. наследие' е. 20\_202. \2т
-.}]ит.
,обсух<дение. Фперетта никому не по}|равилась. !!1узыка пока3алась
сли|цком серьезной и трулной для исполнения, а либретто ли11]енным
необходимого для му3ь1кальной комедии юмора. |(то-то- посоветовал
привлечь специалистов этого дела, чтобы- они уснастили текст <хохма-
ми>. Б общем <9т|рошение строптивой> пров1лилось' не дох(дав1шись
постановки.
Ёесомненно, участники обсух<Аения, а вернее _ осу}кдения' не
признав <9крощение строптивой> музьткальной комедией, были правы.
||роизведение это структурно (в нем бьтла значительная доля вины
либретто) являлось гибридом драматической пьесьт с вставными во-
кальными номерами. (оневно, это было ош:ибкой: ре1шить 3адачу
мох(но было только на основе целостной музьткальной драматургии'
то есть в опере. Разумеется, !! АФ 3лополучного прослу1шива\1\1,я мысль
об этом трево'{ила компо3итора и' каюсь' меня. ||равда, Биссарион
[ковлевич отнесся к (<провалу> с и3рядной - дозой юмора и
уте1пал
меня' принимая на себя всю тя>|(есть <<винь|>. Будущ"" показало' что
неудача бь:ла благодетельной и счастливой. Б самом деле: буль
<}крощение строптивой> поставлено в том виде' в каком бьтло написано
в 1942 году' оно ра3делило бьт сульбу <<[ениха и3 посольства>.
||рав бьтл дири}|(ер €. €. Бергольц, осуществивхпий поз}1(е первую
постановку оперь! <}крощение строптивой>, сказав автору' что сле-
дует благодарить €верАловский театр музкомедии 3а то' что тот
отверг оперетту. <<Бедь если бы он этого не сделал' 3ы никогда не
написали бьт свою- прекрасную оперу>.
Фднако про1шло немало лет пре}(де чем опера бьтла написана.
Фсенью 1942 года Б. [. 11]ебалин бь:л назначен директором }1осков-
ской консерватории и уехал из €вердловска. Р{ачалась новая глава его
л{и3ни' да и >ки3ни руководимого им учре)кдения. Фрганизашионно-
административная деятельность отнимала массу сил' энергии и вре-
мени.
||ри олной и3 встреч в .|\г1оскве в 1943 году он вскользь и с грустью
:заметил' что хоть ему и хотелось бы превратить <}крощение стропти-
вой> в оперу' это <превращение> вряд ли состоится.
Б ноябре того х(е года в !!1оскву приехал и. и' €оллертинский,
выступив1ший с докладом на тор>!(ественном 3аседании' посвященном
50-летию со дня смерти 9айковского.
|(ак-то вечером мы встретились в доме Биссариона [ковлевича.
Фн много му3ицировал. Беседа бь:ла ох<ивленной. Ёеох<иданно 14ван
14ванович ска3ал:
А ведь ть|, Роня, говорят' сотворил нечто пшебалькальманское
- [|експиру. Ёаверно }(атютца дурачит ||етрун.лио' напевая
по 3асе
1$асдиша черта в нас 3аключена подчас>? Ёе поте:ци!]']ь ли старика?
Ёе сыграегпь ли?
Биссарион 9ковлевич отделался тшуткой и перевел разговор на
другую тему. Ёо мне пока3алось, что упоминание о т||експировской
му3комедии ему неприятно.
|[рошло несколько лет' с Биссарионом [ковлевичем мы встречались
редко и я думал' что мь|сль об опере заброшена' хотя либретто я пере_
128 делал' вернее' написал почти заново.
1ем более радостной неох(иданностью было письмо Алисы ][ак-
симовнь1 с припиской Биссариона [ковлевича (к сох<алению' оно не
свидетельствовав1шее о том' что я похоронил (''|р""у
_с:1Рз]|-илось),
и 1!етруччио пре}|(де времени. 1[|ебалин писал' что начал исподволь
переделывать оперетту в оперу и хотел бы обо всем поговорить со мной,
если я не утратил интереса к этому делу. !\,1ы встретились в }1оскве,
и мне показалось' что не было интервала в несколько лет' что
г0вор' начатьтй в €верАловске' продолх(ается там' где прервался. раз-
Бсе эти гоАы.компо3итор йысленно в_озвращалс" *'б[р6щ-",''
строптивой>. Фдной и3 хаРактерных черт Биссариона [ковлевича как
человека и худох(ника было стремление доводить начатое до конца.
<<}1 х<е не (озьма |1рутков, _ как_то 3аметил -
он 1путя' _ и не хочу'
чтоб после меня остались неоконченные <плоды доёуга>. Рассчитй]
вать )|(е' что кто-нибуль за меня доделает незавер1||енное' я не могу.
Аа ут не хочу. 3акончить начатое' _ этого х<е т$ебует элементарная
порядочность)>'
- продолх(ал он ух(е.серьезно. Биссарион 9ковлевич
говорил' что вид черновика |\л|\ наброска вы3ывает у него чувство
х(алости' как если бы это был б!готпенный без при3ора -младенец. .ух<
коли он родился' _ прибавлял Биссарион [ковлевик, надо его вь!-
растить' вь|пустить <<в люди>. -
.:![не дум.ается' что этот <<категоринеский императив> в немалой
степени содействовал тому' тто Бисёарион [ковле'вич оказался не_
сравненныу редактором' 3авер|пителем и реставратором остав1пихся
потему-либо неоконченными или частично утраченными произведений
|линки, /!1усоргского, 9айковского. (онечйо, он был и3умительным
музыкантом, тоннайтпим стилистом и психологом, способным проник_
нуть в 3амысел другого худо}|шика. Ёо помимо этих драгоценных
свойств нух(но было обладать вкусом- и интересом к подоб1лой
работе.
Бедь-суть ее заключалась в том' чтоб восста1ловленное и'' досотинен-
ное было, по во3мох(ности' неотличимо от того' что написал великий
компо3итор.
|1ревратить <<}кроп1ение строптивой> и3 му3ыкальной комедии в
оперу ока3алось задатей не простой. .!![ало было заменить прозаине-
ские диалоги речитативайЁ, предстояло ра3вить у)ке написанные
-
вокальные номера' сочи!|ить-отсутствовав1пие ранее ансамбли и хоры'
изменить' перестроить всю фактуру, то есть фактинески создать про_
и3ведение 3аново. (оненно, луч|пее и3 написанного для музыкальйой
комедии во1шло в оперу' но иными стали драматургпя и о6разы дей-
ствующих лиц' прех<де всего потому' что они получили яркое. му3ы-
кальное воплощение.
<<}крощение> сочинялось медленно' на протя'(ении нескольких лет'
так как композитор не всегда имел возмо'(ность посвятить ему свое
время и силы. Ёо, вопреки этому' оно пленяет цельностью. ,[!,уйается.
это следствие непрерывного творческого процесса 1[1ебалина, глубокой
оодуманности и вь|но1шенности 3амысла.
}[не хотелось бы расска3ать о бо-лльтпой рабоде, которая предваряла
и сопровох(дала сочинение оперы. 8иссарион [ковлевйч бйл зн}ком
с 1шекспировскими трудами русских и зарубех<ных ученых' с коммен-
тариями к прои3ведениям великого драматурга' видел постановки
\29
5 пашяти 8.'9. [!|е6алина
(укрощения строптивой> в 1еатре 1(расной Армиш и в 1еатре-студии
ю. А. 3авадского. Фн знал и оперу немецкого композитора |. |етца
<}крощение строптивой>. 9то х(е касается самой,комедии' то о1{ озна_
комился со всеми русскими переводами.
|[ри обсухсдении плана' сценария и либретто у нас с Биссарионом
[ковлевичем не было расхох(ден;й,- единйм было понимание пьесы.
8ероятно, ни одна комедия 11|експира не подвергалась столь про-
извольным толкованиям' как <}крошение строптивой>. .[,лительйое
время пьеса трактовалась как грубый фарс, мораль которого сводится
к утверх<дению права и долга ]\/,ухнины любыми средствами сломить
сопротивление х<епщины. .[,ля |ортензио,,[1юченцио, 1ранио 1(атари_
}|а _ чертовка' ведьма' адово отродье' бетценая. |1о мнению отца}
у нее дьявольский характер' тогда как Бианка_му!ла, кротка и не-
винна.
Английское слово з}:ге.тпг, стоящее в 3аглавии комедии' много3начно:
строптивая' своенравная'- сварливая' резкая. Актеры и рех(иссерьг
предпочитали видеть в 1(атарине ведьму. €оответс1венно этому вел
ее6я и <<укротитель> |[етруннио, который, согласно давней традиции,
появлялся на сцене с плетью. |[ереводники и авторы многочисленнь1х
переделок ком-едии та_кх(е трактовали 1(атарину как мегеру. <<}(изне_
способно-сть> фрсовой трактовки <}крошения етроптивой!-доказал и
м|озикл |(ола |1ортера (либретто Б. и ё. €пивак) <|!оцелуй меня, |(эт>
(1948)' <осовременив[цего> и <осве)кив1цего) комедию введением двух
симпатичных гангстеров' которые помогают исполнителю роли |1етрун_
чио довести спектакль до конца, заставляя исполнительницу роли 1(а-
тарины выйти на сцену под угрозой револьверов. ||етруччио подвер-
гает ее порке.
Ёовое и глубокое'истолкование комедии 11!експира получила в
ру9ском и советском театре. Ёе укрощение дикой кошки' а встреча
и борьба..двух равны* <противников>, увлененных друг друЁом, борьба;
в которой нет ни победителя, т|и побех<ленной, _ та!< войлощали (а.а-
рину и |[етруннио [. Ё. Федотова и А. п. ,[1енский в спектакле /\:1алого,
театра. 1радиция эта явилась основополагающей
обогащали пос-.!едующие поколения русских актеров' - аеев развивали |г
<полный го_
лос> комедия [11експиРа про3вуча:]9-йа советской_ сцене' прех{де всегФ
в спектакле [ентрального театра }(расной Армии (ныне'цтсА).
- |1остановщик его А. А. |[ойов т_ак определил идею п"есы: <Б о р ь-
6а 3а человеческое достоин6тво... 1(атарина не только
подчиняется силе мух{а' но и сама укрощается силой своей любви к
нему.....[[ю-бовь в пьесе выступает как сила' в3аимоукрощающая ||ет_
руниио'и 1(атарину> 1. 9та |ддея убедительно и ярко раскрь|валась в:
пра3днично-театральном' }!(изнеутверх(дающем спектакле. 3. [. 11]еба-
лин с восхищением от3ывался о рех(иссерском и актерском ре!цении'
но' конечно' не повторил его. Аа это было бы и невозмох<н6. €трук-
тура опеРы существенно отличалась от комедии. 3местить сло>}(ную !{
хитросплетенную интригу пьесы в рамки либретто немыслимо. |[ри-
1плось отбросить пролог' пох<ертвовать некоторь1ми второстепеннь!мв

|30 '|1опов А. А. Боспоминания !] Ра3мы!цления о т€!|т!€;_м', 1963, с.235.


'персонах<ами. Фднако ра3личия сценария оперы и комедии этим не
ограничиваются.
в комедии 11|експира, [|е считая пролога' 12 картин, в течение
которых ра3виваются' чередуясь друг с другом' две параллельные
'(1(атарина и |[етруттио) || побочная _
фабульные ]!пнпу\ - глав|{ая
(Бианка и ее <}!(енихи>). Б опере' вместо 12, только 5 картин, причем
при1шлось внести в сценарий' по сравнению с комедией, ряд изменений
*1 до6авлений. 8 опере сохранены' а в иных случаях о6ъединены
основные стадии сценической х(и3тти [(атарины и |[етрунн|[Ф: ,!{)( (!|@-
€динки).
€х<атие событий во времени обусловило необходимость отчетливо
показать сопротивление 1(атарины. Фтсюда финал третьего действия:
ее бегство в грозу и3 дома |1етрунтио. 3то не столько последняя вспыш-
ка <стРоптивости>' сколько 3ащита оскорбленного достоинства. Бег-
ство 1(атарины вносит перелом в отно1цения укротителя и укрощаемой.
€троптивость деву[цки _'не свойство ее характера' а средство 6орьбы
3а независимость' орух{ие 3ащиты человеческого достоинетва. 1(атарине
отвратительно лицемерие сестры <кроткой> Бианки, :келающей за
свое приданое приобрести покорного - му)|(а. |1етруннио проницательно
разглядел ум' гордость' х(енственность' искренность 1(атарины. |{ если
строптивость 1(атарины была маской, скрывающей ее духовную кра-
соту' то для |1етруччио такой х<е маской была грубость. .[[юбовь уцро'
:цает обоих упряйшев' помогает раскрыться их истинной сушности. 3тот
лиринеский подтекст и'несет му3ыка 8. [. 1||ебалина. Бго опера богата
<внутренними монологами}' в 'кот0рых получают выРах(ение мысли !|
"пере)кивания героев' хотя поступки говорят о другом. 1ак подтвер-
х{дается мысль [1|експира о противоречии ме}|(ду истинной сущностью
человека и его поведет|ием' мех(ду тем' кт6 он и кем хочет ка-
заться.
Работа над оперой продолх(аласъ с перерывами около восьми лет.
'|1ервое время после на3начения Биссариона [ковлевича директором
консерватории он был крайне 3анят административной деятельностью'
а когда после ухода с этого поста появился вынух(денный <досуг>, его
<заполнила> мучительная болезнь. 8 эти трудные месяцы и годы с не-
о6ьтчайной силой проявились воля и энергия человека и худо}кника.
й здесь опять необходимо назвать имя его (то 3нает, хватило
'(ены. не только ду[пев-
ли бы у Биссариона [ковлевина, бе3 ее поддерх{ки'
,ных' но и физинеских сил 3авер1цить оперу_в клавире и парти'
туре (а велБ вся она написана левой рукой), и со3дать ее именно
такой-светлой, радостной, про[|изанной солнцем и одухотворенным
_
'лири3мом.
Ёемалую роль в успе1шном завер|цении <9крощения_ строптивой>
сыграл оперный Ансамбль 81@ и его руководителъ €. А. ,|[алявин. Р1м
принадлех<йт честь первого исполнения оперы. 8о время подготовки
спектакля в клавир вносились некоторые изменения и дополнения.
@дно из них' относится к первой и реш.тающей встрече |(атарины и
|1етруннио
.Ёа репетициях сцена не удавалась исполнителям. 1огда €. /\'1аля-
-вин обратился к композитору и тот написал яркий симфонинеский эпи- 131
5*
3од' не только одну и3 луч||]их страниц оперы' но первооснову завя3ки
му3ыкально-драматического действия. |1етруннио о1целомлен встреней
с }(атариной и придуманная им стратегия рушится; о]шеломлена и |(а-
тарина. Ёикто и3 них не мох(ет и не хочет выдать своих чувств' но
о них глубоко и заду!цевно говорит му3ыка. Рох<дение темы любви (она
достигнет расцвета в финальной сцене оперы) определяет взаимоотно-
[цепия героев.
1(огда опера [11ебалина позднее репетировалась в Больтпом театре'
дирих(ер 3денек \.алабала ска3ал о теме любви в сцене встречи 1(ата-
рины и ||етруннио: <3десь бог поцеловал композитора в сердце>.
Фпера была исполнена 1 октября 1955 года артистами оперного
Ансамбля Б1Ф в [ентральном .[|оме работников искусств. 1рулно
переоценить значение этого спектакля как для суАьбы прои3ведения'
так' прех(де всего' для ее автора. 3едь он выступил с крупным произ-
ведением после 3начительного перерыва. @т успеха или неудачи зави-
село многое.
Биссарион 9ковлевич,'обынно очень сдерх(анный, и на этот ра3
пытался скрыть свое волнение' но его спокойствие на людях _ было
сли[цком напрях(енным, нтоб в него мох(но было- поверить. Б зале
собрались крупнейтпие му3ыканты и иску1шенные театральные деятели
},1осквы, и тем более радостным было то, что они вскоре превратились
в увлеченных' от3ывчивых слу]шателей и зрителей.9 не помнк) премье_
ры' которая протекала бы в такой радостной и одухотворенной атмос-
фере, как эта. ?! хотя знав[цие оперу вррили в победу, никто не мог
и подо3ревать, какой горявий отклик она встретпт. Аначе как востор-
х<енной реакцию 3ала нель3я на3вать. 9то было единодушное вырах(е_
ние восхищения и благодарности композитору. €тало ясно' что совет-
ское искусство обогатилось выдающимся прои3ведением' подлинно
современным и в то х(е время опирающимся на классические традиции.
3ернее _ современным именно потому' что оно творчески продолх(ало
и развивало луч1пие традиции классики. Бероятно, возмох{но было бы
и другое ре1цение темы' острокомедийное, иРонически_гротескное' скер_
цо3ное' близкое к тому' какое дал в своей [шеридановской опере ||ро_
кофьев. Ёо то, что органично и естественно для автора <,[1уэньи>, не
отвечало творпеской индивидуальности [1]ебалина. )(арактерное и ко_
медийное он пропустил через спектр лири3ма. й в этом он так)ке остал_
ся верен традиции русских классиков. |1ри всем отличии <}крощения
строптивой> от <}1айской но9и>, <9еревинек> и <€оронинской ярмарки>
их роднит взаимопроникновение юмора и лирики.
}спех был громаден и стихиен. |1ривынные к аплодисментам стены
3алы' казалось' готовы обруш:иться от мощного 1пквала рукоплесканий.
€част.тиавый и потрясенный, композитор принимал по3дравления' слов-
но стыдясь того' что является их виновником. Бесспорно' это был один
из самых счастливых дней его давтпий ему силы бороться с бо_
'(изни'
ле3нью и продолх<ать творческую работу.
Ёа.сцене оперного театра <Ркрощение> впервые было поставлено
в (уйбЁ:тшеве под управлением дир'их<ера €. €. Бергольца. 1( сох<але-
1|ию' ни Биссарион 9ковлевич' ни я не видели этого спектакля' но' судя
|32 по рецензиям' он был очень хоро1ш. Ёесомненно, благоприятно ска3а_
лась влюбленность дири}*(ера в музыку' 3нание им всей предыстории
сочинения и намерений компо3итора (с. с. Бергольц был свидетелем
того' как начиналась опера в €верлловске' а поз'(е он прие3х(ал к [1|е-
балину в :!1оскву)
Бах<ную роль в сценической сульбе оперы сыграла ее постановка
в филиале Боль:'цого театра; по3днее спектакль был перенесен на ос||ов-
ную сцену. Фперой 3аинтересовался выдающийся' че1]]ский дирих<ер
3денек \'ала6ала, прекрасный интерпретатор !![усоргского, Бородина,
Римского-|(орсакова' ||рокофьева, 9начека. Фн был не только талант-
ливым капельмейстером' но и <драматургом> _ то есть заведуюп{им
в. Брно, а затем в
литературной частью оперного театра
||раге. .[|раматург - сначала
второе после главного дири}(ера (гшефа) лицо в
театре. -
\'ала6ала оставался <драматургом> и булуни дирих(ером' внося'
3ачастую' существенную рету1пь в партитуру' а если дело касалось х(и-
вых авторов' то наста|1вая на и3менениях структуры. 1ак было при
постановке опер Б. Ёовака. 1о х<е прои3о1пло и с <9крощением строп-
тивой>.
||омимо внесенных им и3менений в инструментовку' нару1шив|цих
про3рачную фактуру и отях(елив1пих ее, | \'алабала настоял на том'
чтобьт ария 1(атарины в начале последнего действия была превращена
в дуэт: 1(атарина и |[етруннио в разнь1х углах сцены, не видя друг
друга, поверяют зрителям свои чувства. 1щетно композитор и я пыта'
лись доказать неоправданность прех(девременного ускорения развя3ки.
||омню, как огорчен бь:л Биссарион 9ковлевич требованием дирих(ера'
высказанным в категорической форме 2.
Фднако было бы несправедливо говоРить только об этом. )(ала-
6ала- 3амечательньтй музыкант- тонко почувствовал стихию му3ыки
[1]ебалина |1 дал яркую ее интерпретацию. |1ревосходно было и рех(ис-
серское ре1шение спектакля |. ||. Ансимовым' богатое исполнительскими
удачами.
3 беседе с корреспондентом <€оветская литература на
'(урнала
иностраннь]х я3ыках> 3 []ебалин 3аявил: <Ёадо отдать долх(ное моло_
дому рех(иссеру-постановщику |еоргию Ансимову, сделав1пему спек-
такль свех(о' с выдумкой, и, особенно' чудесному дири'{еру одному и3
крупнейтпих че|'пских му3ыкантов 3денеку {алабале' Б - его руках
- 3вучит оркестр. ||орадовало и
к1к-то особенно красочно и сла}|(енно
то' что на этот раз театр ото1пел от традиционности' строгой академич-
ности. 3то, поистине' молодех<ный спектакль' простой и х<ивой>.
Б газете <€оветский артист> от 2 апреля 1958 года 111ебалин пи-
сал: <Ёа мой в3гляд правильно воплотили 111експира постановщик
г. Ансимов и хуАох<ник 3. (лементьев. _.[1аконичные ми3ансцепы'
простое' и3ящное и с тонким вкусом выполненное оформление' где

1 в. я. ска3ал мне после одной оркестровой репетиции в |АБ1е: ,-$ стремился к


про3рачной ясности оркестра' близкой моцарту, а он [[алаб ала| утя}келил партитуру
на манер <</!1ейстер3ингеров>.
2 в печатном клавире п партитуре восстановлена авторская редакция (м., 1963)
3 14нтервью было напечатано в м 1 за 1958 год.
. 133
.
много во3духа и света и никакие <подробности> не утя'{еляют спек_
такля. Фсобо следует подчеркнуть' что у Ансимова нет актеров <стати_
стов>: все и солисты и хор _ на сцене х(ивут' причем это никак не
-
умаляет качества вокального исполнения>.
Фдним из светлых воспоминаний остался вечер, когда в доме 8. [.
и А. ]у!. [|]ебалиных встретились 3. )(алабала и |. |[. Ансимов. Ёикогда
дотоле мне не приходилось видеть Биссариона [ковлевича столь счаст_
ливым. Бго радость не проявлялась бурно,-это вообще не было ему
свойственно. Фна была тихой. Ёо, ка3алось' впервые 3а многие годы
он обрел спокойствие и уверенность в собственных силах. |лаза, в ко_
торых ранее сохранялась печаль' дах(е когда он улыбался, теперь
3асветились прех(ним огнем и доброй иронией.
Бслед за }1осквой опера была поставле[!а в }(иеве (лирих<ер
в. с. [ольба, пос1ановщпк 14. }1олостова). 3то был очень хоро:ший
спектакль и' что главное, дири}|(ер исполнял оперу так' как она была
-
написана' 6ез ретугпи и изменений.
3иссарион 9ковлевич был тронут до сле3 не только этим' но и тем'
как талантливо угадал и осуществил Б. 1ольба его компо3итора
-
намерения. .[,ействительно' партитура 3вучала с крух(евной --
легкостью
и изяществом. й нель3я не пох(алеть' что это исполнение не зафикси_
ровано в записи.
Ё{а этом я прерву воспоминания, п6о нестерпимо тях(ело и мучи_
тельно писать о том' как х<естоко опусто1шил усиливающийся недуг
х(изнь 3иссариона 9ковлевича' как героически-самоотвер}кенно боро_
лась с его болезнью Алиса ![аксимовна' сделав!цая все' что в челове_
ческих силах' чтоб отдалить неотвратимое...
@бщение с.8иссарионом [ковлевичем это _ драгоценный дар судь_
бы. 9асы, проведенные с ним' были праздником. 1аким он и остался
в моей ду1ше.
!1енппграл, 1978.

г.3ингвР
в АнсАмБлв вто.
с в. у швБАлинА
Ф. сввтлАновь|[ш
Ёачало 1955 года... Ансамбль советской оперы 81Ф, где я в то
время работал концертмейстером' готовит новую работу _ оперу
3. 1у [1|ебалина <9крощение строптивой>. Фпера еще полностью не
разучена' а исполнители ух(е влюблены в ках<дый такт своих партий.
3сем ясно _ перед Ансамблем творение /!и1астера.
<3автра на репетицию придет []ебалин!>
обьтчайное волнение и и3рядный страх: а вдруг - р€автору
ели участников не-
не понравится
исполнение?
Ёа следующее утро все напрях(енно х(дут появление автора. @н
при|шел' полный удивительной благох<елательности, доброты' стремле-
134 ния быть полезнь1м т'' как мох(но более не3аметным. 8го присутствие
на репетиции принесло чувство какого-то радостного внутреннего рас'
-
крепощения' все работали с истинным вооду1цевлением.
|1рекраснымй исполнителями ролей }(атщины и |1етруивио'
- ив
вокальном' и в актерском отно1пении, были .[[. |еловани и А. Розум.
14х сценическое обайние, глубокое проникновение в образ во многом
способствовали успеху спектакля.
Биссарион [ковлевич, присутствуя на репетициях' вь|рах(ал свои
пох(елания' всегда точные и скупые' удивительно тактично' мягко'
стараясь никоим образом не довлеть над актерами' и они'чутко при-
слу11]ивались
- к его ука3аниям и с радостной готовностью следовали им.
Бесь период работы над оперой был спло|1]ным праздником для
коллектива: прелесть музыки и удивительное личное обаяние автора
со3дали неповторимую атмосферу творческой настроенности.
||ервый пок1з ко1|цертного варианта опер_ы в переполненном боль-
1пом зале Б1Ф проп:ел с огромным успехом. |оряний прием неизменно
сопутствовал
-
исполнению оперы Ансамблем Б1Ф и в дальней:шем.
-рукой,взялся 3а оркестровку. Будучи ух(е болен и не
[]ебалин срочно
владея правой он всю партитуру написал левой-это был
подвиг' в этом сказалась неукротимая воля человека' страстно влюб'
ленного в му3ыку' которой он посвятил всю свою >*(изнь' до по_
следнего дня.
|1ервое концертное исполнение опеРь1 с оркестр_ом под управледием
о. Брона состоялось 24 ноября 1956 года в (олонном 3але Аома
сою3ов^{. и вызвало еще 6ольц:ий восторг присутствовав1цих.
[]ли годы. 3иссарион !,ковлевич' несмотря на тях(елую болезнь,
продол)кал работать. Фн написал 3осьмой и ,[|,евятый квартеты и по'
сйеднюю, ||ятую симфонию. 3озникла мысль _ показать ее дирих(еру
€ветланову. €авелий Анатольевич },1алявин обратился ко мне с прось_
бой сдела!ь четь1рехручное перелох(ение симфонии' что я и выполнил
с огромным удовольствием: это была превосходная' возвы1пенная му-
зыка! 11 создание ее _ титанический труд при тогда1шнем состоянии
_.!!1ы композитора.
здоровья
с пианисткой А. }(азаковой разунили фортепианное перелох(е-
ние симфо\1|1|1 |\ сыграли у 3иссариона 1,ковлевича на дане (где он
тогда х<йл) в присутётвии его семьи_т лрузей. Автор одобрил перело_
)!(ение' и вот мы снова приехали на Ёиколину |ору вместе со светла'
новым. Бвгений Федорович следил за нац:ей игрой по рукописной пар'
титуре' делал в ней ёвои пометки. |1отом долго беседовал с автором'
выслу1шивая его по}|(е ла!111я.
Ёятая симфония была исполнена 6ветлановым 9 октября__1962 го-
да на авторском вечере ъ. я. 1[1ебалина, посвященном его 60-летито,
Б Больц:ом зале консёрватории. €имфония встретила самый горяний
прием у аудитории. ( Ёеликому огорнёнию друзей 3и-ссариона !,ковле-
вйча и'всёх, лт6бящих его му3ыку' приехать на свой праздник он не
смог.
9ерез год' когда автора ух(е не было в х(ивых' €ветланов повто-
рил сий6онию в 3але имейи 9айковского. но ё-тех пор эта вдохновен'
ная му3ыка ни разу не звучала в концертах. 14 это очень прискорбно.
.&1осква, 1977. 135
с.мАлявин
дРуг нв3АБввннь|и
.&1не очень трудчо, не прибегая к 6анальнь:м фразам' нарисовать
портрет талантливогб, умного' отзь1вчивого, необь|кновенно обаятель_
ного человека' каким бьтл 3иссарион $ковлевич 1_|']ебалин.
Бли3кие, друзья называли его тепль|м' круглым и ласковь1м именем
<<Роня>. А это особенно 1пло к его мягкому и ду|шевному характеру'
сердечному отно1шению к людям.
Ёо, коненно' в первую очередь 3иссарион [ковлевич бьтл выдаю_
щимся компо3итором и блистательнь1м педагогом. Б этом смь1сле он
является прямь|м и законным наследником своего уч}]теля и друга
Ёиколая [ковлевича }1ясковского, больт'шого композитора и воспита-
теля многих советских му3ыкантов.
Бго идейно-худо}кественные устремления не замьткал||сь в одной
музь]ке' хотя она и была главным делом его )|(и3ни. [лубоко и серьезно
он из}/чил искусство }кивописи. Фн не только лю6ил, но и хоро1||о 3нал
все наиболее драгоценнь|е со3дания русских и 3ападноевропейских
мастеров. Фн безотцибочно угадывал манеру и почерк худох(ника, й ФА-
нах(дь| им увиденное оставалось в его памяти навсегда.
Бторой его страстью бь:ла поэзия. Русская классическая л\4р\4ка
и стихи советских поэтов вдохновили его на со3дание многих очарова-
тельньтх романсов.
Бще юнотпей он тянулся к поэ3ии' литературе' писал стихи. и остал-
'ся верен этой страст!| до конца х(изни. ,[1ля своих романсов он делал
переводь| из .[,емеля и |ейне, сам порой сочинял стихи по-немецки.
Бот пример <<иностранной> лириктл [1]ебалина:
.]!1апп 16зс1п1 6|е 1е{а{е 1-а1егпе,
|с[: зс[:ге|1е 6аз !ог[ еп11ап9.
Агп Ё!тпгпе1 6|е 9о16пеп (егпе
5рг|еззеп, 1е|с|| шп0 !ап9...

!ц, 5ее1е... |п |<|п6!зс[гег |09е,


\[ав БеБз1 0ц, |11||оз, з[т:гпгп?

х1'Ръ'*у'*ъ*уъж1,Ё
1зс[лег&|зоуо, 9. у|1 1927.
|1амятью Роня обладал совер1пенно феноменальной. .|[не вспоми-
нается такой эпи3од. 3 начале 1962 года бьтло реп:ено издать романсь1
[1]ебалина сочинения разнь|х лет. €реди ранних 6ылп и романсь1 на
слова €афо,- ряд великолепных 1\,1иниатюр' которь|е долх(ны были войти
в предполагаемьтй сборник. Фднако они бьтли исключены из него' так
как редакция' видимо' считала неправомерным увлечение советского
композитора поэзией столь далекого про1плого. Биссарион 1,ковлевич
удивился и крайне огорчился. Бму лах<е не при1плось напрягать свою
память' чтобьт опровергнуть этот в3гляд. Фн попросил свою }|(ену снять
с полки том }(арла }1аркса, где великий философ поло>т<ительно и с
больтцой теплотой выска3ывается о €афо. 6толь авторитетная оценка'
несомненно' долх(на была послух(ить 1( исправлению ошибочного ре_
136 [цения.
Ёще более пора3ительной была Ронина память му3ь1кальная. Ёму
достаточно было прослу1пать или просмотреть глазами клавир какой-
ни6уль оперы' чтобы 3апомнить его. Благодаря этой его споёобности
и я ознакомился с многочисленными прои3ведениями' доселе мне не-
известными. Фн умел необыкновенно образно и красочно передавать
содерх(ание' иллюстрируя отдельные му3ьткальные сцены на форте-
пиано.
}тро 14 сентября 1953 года явилось трагической вехой в х(и3ни
3иссариона 9ковлевича. Ё{акануне вечером я приехал к нему на улицу
9аплыгина' где тогда про'(ивали [1]ебалины, для того, нто6ы г{осове-
товаться относительно последней картиньт оперь1 <<€олнце над степью>).
Ёаиболь:пая часть оперы бьтла сочинена еще в 1939 году и тогда она
имела название <<Боевьте дру3ья>. Фтдельные картинь| и3 нее в 1940 го_
ду исполнялись Ансамблем советской оперьт 31@. Ёачав1шаяся Беликая
Фтечественная война прервала работу Ёал оперой: в первые х(е дни
1[]ебалин добровольно вступил в народное ополчение' в дальнейгцем
ему было поручено руководство .&1осковской консерваторией, потом на
него бьтли возло)кены почетные обязанности депутата Берховного 6о_
вета Р6Ф€Р. й только в 1953 году он на1пел время для 3авер1||ения
оперы' у}!(е под другим на3ванием <€олнце над степью>' @пера по-
священа началу грах(данской войны- на [ону в 1918 году. Б ней пока-
3ан героизм наро-да в борьбе против белой арм\4|1' за неприкоснове}|-
ность €оветской Фтчизны.
( моменту нац:ей встречи 13 сентября все прои3ведение' в сущ-
ности' было ух<е закончено. Ёе хватало ли1пь четкого и динамического
финала. 1(то-то и3 товарищей посоветовал в апофеозе вывести Булен_
ного, либо 8орош:илова одного и3 прославленных командиров 1(онной
Армии, освобох<давш:ей -тогда !,он от врагов Родиньт. Фднако 111ебалин,
хотя и подумь1вал над этим вариантом' сомневался в органически прав-
дивой форме подобного ре|||ения. |лубонай:пий знаток музьткальной
драматргии' он понимал' что нео}(иданное появление на последних
страницах оперы нового действуюшего лица, пусть и популярного в,на-
роде' но органически не свя3анного с ра3витием сю}|(ета' придаст
3аключительному эпизоду искусственный, внетпне тор)|(ественньтй ха_
рактер. @бладая поистине безупренным вкусом и чутьем' Биссарион
[ковлевич в тот вечер окончательно отверг это предлох(ение.
)(оротшо помню' как, беседуя со мной, Биссарион 9ковлевич во3му-
щался репертуарной политикой му3ь|кальных театров' руководители
которых <не замечают> такой замечательной современной оперы' как
<€емен 1(отко> 6ергея |1рокофьева.
Бо время на!1]его ра3говора я обратил внимание на его уто1|1лен-
ный вид. А на следующее утро произот'цло событие' трагически отра-
зив1||ееся на последних десяти годах х(и3ни незабвенного Биссариона
[ковлевича.
...14 сентября я поехал на радио. 1ам я встретил его сына Аимит-
рия' который сообщил мне' что у отца случился удар. €ообщение это
потрясло' многие друзья были совер1шенно растеряны' конечно' кое-кто
предполагал и самое худ1шее. й не трудно предугадать' что сталось
бы с больным' если б рялом с ним не было его х(ены и друга Алисы \37
&[аксимовны. Бе героические усилия' неослабное внимание и наблюде-
ние' помощь и заб6та сыгра.л:1: ре|шающую роль в первые х<е дни бо_-
ле3ни. 1очное и своевременное выполнение указаний д9ч!ттР)( враней
сделали свое дело' и в очень тях(елом состоянии 3иссарион [ковлевич,
по счастью' находился сравнительно непродолх(итель[|ое вРемя. [|о
правая Рука и нога ока3ались !|арали3ованными.
Рень довольно скоро восстановилась' возросла сопротивляемость
органи3ма. 8изнелюбие Биссариона' неукротимая воля помогли ему
преодолеть трудности писания нот левой рукой, _ вернулись творческие
и!:тересы. Алйа |4аксимовна по-иному' уютно и с бол-ь1шим вкусом об'
в городе' так и на николиной горе,
ставила его рабочие места'
- как
на даче. Ёо и этого оказалось недостаточным для хоро[цего самочув'
ствия больного. Ёеобходимо было со3дать обычную для виссариона
[ковлевича атмосферу музыкальную.
|4 эта задача была успе|дно ре[пена. ||осле ухода цз }|(и3ни доро_
гого и лю6имого нами друга _ павла Александровича .[амма, в доме
которого проводились интереснейтцие музыкаль1|це -в-еч-ера (<восьми-
руний>), гдь самое акгивное участие принимал и _Б. [1|ебалиц_му3ы'
кальн*е собрания были перёнесены в его дом. Биссарион [ковлевич
намечал программы, а Алиса |и1аксимовна точно и умело их оРгани3о_
вывала.
Р1сполнителями 6ыли: Анатолий Александров, Ёиколай |1ейко,
Арпна и .[|ева Ёаумовы,
_Бывали ,[1еонид Фейгин п [аля }1аксимова, |еннадий
Р6х<дественский. €вятослав Рихтер, Анатолий 8едерников.
|1ели Ё. /1. ,[,орлиа*, н. п. Рох<дественская. 8 один из таких вечеРов
мы познакомились с замечательным произведением |еоргия 8асиль-
евича €виридова на стихи Бсенина, только что написанным и показан'
ным нам автором. }1ного исполнялось классики, редко звупав:шей в
концертных залах. Ёо больц:е внимания' конечно' отводилось совре'
менным компо3иторам: Ё. [. .|!1ясковскому' 6. €. |!рокофьеву, хозяину
дома и другим. €озданная таким образом атмосфера музыки ока3алась
для больного необыкновенно целительным средством и довольно скоро
он и сам начал снова сочинять.
Бстественно' что меня' рех(иссера музыкального театра, особенно
привлекали и волновали оперные работы [[]ебалина. |[ринципы му3ы-
кальной драматургии оперы' которые еще и сегодня далеко не и3учены
компо3иторами, работающими в этом х(анре' 8иссарион [ковлевич
3нал в совер|пенстве. 8от почему ему удалось с такой психологической
глубиной и яркостью воплотить не только центральные образы в опе-
рах 5}крощейие строптивой> (|(атарина, ||етруянио, Бианка и провие)
й <€олнце над степью> (€тепан, @ксана, 8оронов)' но дах(е и не3начи-
тельные эпизодические фигуры. |(о всему этому Биссарион [ковлевич
при1дел не только благодаря своему больтпому природному дарованию'
но и через трулный и увлекательный путь работы в драматических
театрах' для которых он написал огромное количество прекрасной
му3ыки.
<€ конца 20-х годов, _ как вспоминает сам компо3итор' я начал
писать му3ыку для драматических спектаклей. ||исал много- для раз-
138 ных театроЁ, _ и с увлечением. Фсобенно интересно и поучительно
бь:ло работать с Б. 9' .д!1ейерхольдом. @н придав{л серьезное 3начение
му3ыке как активному компоненту действия. .[|,еятельно€1Б 3 31Фй 881!.
ре помогала мне ощутить 3аконы театРа' воспить]вала чутье му3ы_
кально-сценического эффекта>.
3ти вопрось1 в те времена' по-видимому' очень волновали Бисса_
риона 9ковлевича. в м 5 х<урнала <1еатр и драматургия> за 1933 год
в статье под 3аглавием: (всли б лраматург 3нал музыщ) он сетует н&
то' что мех(ду драматургом и компо3итором нет никакой свя3и, вернее'
свя3ь эта осуществляется через постановщика. .(,алее мохшо прочитать
и такие строки: <Бсли автор пьесы учитывает му3ыку как один п3
действенных компо1{ентов спектакля' то тут композитор мог бы ему
помочь. .(,а и польза для компо3итора такх(е несомненна.9тобы напи-
сать оперу или му3ыку к драматическому пРои3ведению' компо3итоР
дол>кен 3нать законы драматуРгии>.
€одрух<ество с таким замечательным рех(иссером' как 8севолод
}1ейерхольд, обогатило его понимание и ощущение сценического дей-
ствия. с А. я. 1аировым бьтла подготовлена пьеса €. €еменова <Ёе
сдадимся>' с А. д. |1оповым _ <@леко Аундич>, с Ё. ||. )(мелевым
с1(омедианты> (<йгра интересов> )(. Бенавенте), с ю. А. 3авадским_ -
боль:пое количество спектаклей' среди которь1х особенно выдедяются
<}1ошарт и €альери> |1у:пкина, <Разбот]ники> 11]иллера и </|юбовь
9ровая> 1ренева. .(,ля 1еатра имени Бахтангова была написана му-
зыка к спектаклю <|амлет> (рех<иссер Б. 3ахава). € боль:цой само-
отдачей работал [1|ебалин с этими выдающимися -рех(иссерами' но и
они привлекали его к своим постановкам, будуни уверенными' что
найдут в нем соратника' музыка которого никогда не была иллюстра-
тивной, а всегда активно вторгалась в развитие идейной сущности
спектакля и последовательно двигала его сюх(етную линию.
Фперу Биссарион яковлёвич любил с детства' но приступать к ра-
боте в этом }|(анре долго не ре|||ался. <3ероятно потому, объяснял
Ф!,' что мое отно1цение к опере' воз3рения на нее еще не - определи-
романсьт' _
лись.- |1исать >!(е интуитивно, подобно тому как писались
считал нево3мох(ным> 1.
!{ все-таки в начале 30-х годов он начинает вплотную заниматься
проблемой оперы. 1еатр имени в. и. Ёемировина-,(,анненко предло-
х(ил ему сочинить оперу на основе поэмы 9. Багрицкого <,[|ума про
Фпанаса>>. йдея увлекла |\ Багрицкого' он сделал либретто. 11]ебалин
так ска3ал в своих воспоминаниях: <Фн написал его великолепными
стихами и со стороны литератуРно_худохсественной создал нечто вы-
дающееся. йз всех известных мне либретто на русском я3ыке оно
безусловно являлось самым луч]цим. @днако акцентировка внимания
на поэзии определила некоторую ослабленность драматического дей-
ствия, создавала затях(ки>. !{ далее: <Б тексте оперы махновцы гово.
рили дивнь|ми стихами: тоску простых людей' запутанных в это гиблое,
пагубное дело он выразил с потрясающей силой. Ёо это-то и поставило
в тупик многих ортодоксов из тогда1шнего комитета по делам искусств.
Фни обвиттили нас с Багрицким в том, что в опеРе преобладает отрица-
1,[[ртт. нас.цед}1е, с. 3б. 139
тельное начало [...] |[остепенно' под влия}[ием этих ра3говор9в' и театр
охладел к 3амыслу о!теры) 1. 1аким о6разом, опера не получилась' но
набросков
-п. к ней было сделано немало.
А. !!1арков в статье <Ф взглядах Бл. Р1. }{емировича-Аанченко
на оперное либретто> писал: <9резвынайно интересна и пока3ательна
бьтла работа театра с 3. Багрицким над поэмой .дума про Фпанаса>,
которую предполагалось полох(ить в основу булушей оперы Б. []-[еба-
лина'
Багрицкий написал для либретто ряд замечательных отрывков'
хоторые пРекрасно ло)кились на му3ыку, но, соблюдая требования вы-
сокой поэтичности и уточнив' по сравнению с поэмой, социальную
идею' он так и не добился сх<атой драмы... он написал не столько опеР-
ное либретто' сколько <поэму в лицах>. Ёа опьтте работьт с таким
великолепньтм мастером слова' тонко понимающим человеческую пси-
хологию, вновь подтвердилось' что поэтичность сама по себе, вне острого
драматического ра3вития' не дает твердой опоры для либретто>2.
€толь х(е неудачно 3акончились попытки написания опер на сюх(ет
пу|пкинского <Быстрела> и <)(елезного потока> по €ерафимовичу.
!|ервое либретто бьтло слиц:ком примитивно и ни3ко по худох(ествен-
ному уровню' второе _ драматургически вяло.
3 €верлловске' где 11|ебалин находился в эвакуации' он принял
предлох(ение 1еатра му3ыкальной комедии написать оперетту <<['ених
и3 посольства> на либретто 3. Арлова.
11|ебалин вспоминает: <<|1исать приходилось в бойком темпе' _
}!очью оркестровал' утром являлись переписчики п за6прали готовое.
Фсенью 1942 года состоялась премьера. |1оставил спектакль 9. 8ь:соц-
кпй и очень недурно. Бму-то и при!цла в голову мысль о второй му3ы-
кальной комедии по <}крощению строптивой> 1[1експира.
3а либретто взялся А. А. |озенпуА. 3амысел представлял собой
нечто вроде <3инг!ппиля>. $' стал набрасывать к нему му3ыку по типу
первой редакции <(армен> _ больтцие му3ь|кальные сцень1 и номера'
но с ра3говорами. Бьттцло цечто промех(уточное мех(ду оперой и музь1_
кальной комедией, и когда я показал этот вариант в 1еатре оперетты'
там испугались: <<!!1ы не в состоянии этого осилить>! 9 понял, что
промахнулся и что следует писать <}крощение> не как музыкальную
комедию' а как настоящую комическую оперу. |озенпуА переработал
либретто, 3аменил диалоги и все ра3говорные прозаические щски
стихотворными' более сх(атыми. Ёа этой основе я впоследствии п
сделал <}крощение строптивой> в том виде' в каком опера сейчас
пост{влена>.
3тот период несомненно яьился переломным в понимании компо-
зитором специфики оперного х(анра и в его практическом освоении.
8от как об этом говорит сам Биссарион [ковлевич в своих 3аписках:
<€амо отно1пение к слову у меня до некоторой степени меяялось. |1о
настоящему я его продумал только тогда' когда взялся 3а оперу.
!, понял, что мне не хватало владения вокальным мелодическим пись-
./^
1+1,
[ /1ит. наследие, с. 36.
2 йуз. х<изнь' !958' м 23_24.
мом и вокальной полифонией. |1ринцип романсовой декламации нель3я
механически переносить в оперу. на мой взгляд' вокальная партия
дол[(на писаться так, нтобы иметь самостоятельную мелодическую цен-
ность' звучать хоро[по и без поддер)|ки оркестрового аккомпа}|емента.
Ре'литатив, при всей его вш!(ности' в опере при3ван оттенить кантилену'
а не становиться самоцелью. }{ ренитатив я предпочитаю мелодический,
ариозный> 1.

€лунилось так' что первым исполнителем опер [1]ебалина <}кро-


щение строптивой>' а 3атем <6олнце над степью> явился коллектив
Ансамбля советской оперы 31Ф, худо)|(ественным руководитёлем ко-
торого я был, и после совместной с автором работы по воплощению
этих произведений на сцене в концертном исполнении _ я стал его
6лих<айш:им советчиком - либреттистом. Работать с 8иссарионом
и его
[ковлевичем было чертовски интересно. в
1955 году делалась оконча-
тельная редакция оперы <}крощение строптивой>.
||ервое действие начинается с неболь:пой серенады |ортензио.
$ натцего исполнителя она звучала несколько крикливо. 1е-ситура,
действительно, была нуть завы1]]ена. [ указал на это Биссариону
[ковлевину. Автор внимательно просмотрел это место и после продол_
х<ительной паузы ска3ал только одно слово: <||ох<алуй>. |1осле внесен_
ных и3менений петь стало }Аобно и легко. Биссарион 9ковлевит,
сни3ив вокальную строку' сохранил в полной неприкосновенности ме-
лодию и характер оркестрового сопрово>кдения.
[1]ебалин бьтл против всякой ми1пуры и де!шевого укра1||ательства'
к чему' к со){(алению' тянутся некоторые исполнители' Бсли он прини_
мал советы и предлох(ения' то только такие' которые давалц ему воз_
мо}кность сделать более выразительной сценическую х(и3нь героев'
углубить их внутренний мир.

Б х<изни бывают со6ытия, неи3гладимые из человеческой памяти.


1аким событием явилось для 3иссариона !,ковлевича' как и для его
близких и друзей, первое (концертное) исполнение оперы <}крощение
строптивой>.
.(ирих<ировал Ф. /!1. Брон, партию фортепиано исполнял |ригорийг
3ингер. ]!1ною была осушествлена постановка оперы.
||о ролу своей деятельности мне довелось быть сРидетелем не
одной сотни премьер' среди которых' естественно, были более или
менее удачные' 3начительные' пы|цнь]е' тор'(ественнь1е. [1о не запомню
такого искрен}'его, доброх<елательно-дру>|<ественного' сердечного, Р1-
достно взъеро1||енного зала' каким был в тот вечер ,(,ом работников
искусств. Ах<иотах< был неописуемым у}!(е после первого и второго ак_
тов. ,/!юди встречались' как в светльтй праздник. Радостные лица'
крепкие рукопох<атия. Бсе находящиеся в Аоме чувствовали себя
участниками великого события. Фни понимали' что родилось новое
3амечательное произведение советского компо3итора' советского искус-
ства. 3то настроение со3далось естественно и _стихийно' хотя зал был
! .|1пт. наследие, с.50. 141
до предела заполнен публикой весьма (трудной>: композиторы; м}3ы-
коведы ]{ иные предетавители му3ыкально-театральной обществен_
ности. А такая аудитория' как пРавило' бывает нередко чрезмерно
рассудочна и придирчива' скупа на похвалы и аплодисменты. Ёельзя
3абыть и последних минут в€чера: в маленьком закулисном коридор_
чике'_ перед выходом на сцену' €1Ф8||; как всегда скромный и 6удто
сконфух(енный, но счастливый автор, а к нему тянулись люди' масса
людей с гоРячими поздравлен}|ями' о6ъятпямн' словами теплой благо-
дарности _ близкие' товарищи' просто 3накомые' |1 мало 3накомые'
и совсем посторонние. да, это был триумф _
-Аоме подный и великолепный|
||овторные*спектакли проходили_в актера' в рабоних Авор-
цах культуры. Реакция и успех были неизменными"
Ёа обсух<дении в @перной секции €оюза компо3иторов произведе_
ние вы3вало единоду|шно востор]кенную оценку. 3ыступавш:ие отме_
чали' что опера от первой до последней.нотш отличается высоким и
безукоризненным вкусом. 9то мастерство и исключительная виртуо3-
ность этого сочинения дают во3моя(ность }|е только молодым авторам}
но и более зрелым' многому научиться.
|1ервым оперных театров страны поетавил <}крощение> 1(уйбы-
тцевский _25 -измая 1957 года. 9ерез
два месяца (24 йюля) состоялась
премьера оперы-в филиале Больцдого театра €оюза 6€Р, а 10 августа'
1957 года она была показана унастникай 8семирного !| фестиЁаля
молоде}|(и' происходив1шего в то время в йоскве 1.
|1осле исключительного успеха <}крощения строптивой> в Боль-
11]ом театре началось триумфальное |||ествие оперы по театрам €овет*
ского €оюза и за рубех<ом: в 6фии, Братиславе, }сти-над-/]абой' ||ра-
ге, 1(ейптауне.
6о второй оперой []ебалина _ <€олнце над степью> _ му3ыкально-
театральная общественностЁ }:[осквы по3накомилась 9 июня 1958 года.
||озх<е, осенью 1959 года, на одной и3 оркестровых репетиций (гото-
вилась^перРдача в эфир), Биссарион 9йовлейич понувствовал'себя.
плохо. 3то был второй удар.
}1унительная 6олфнь продолх(алась десять лет. Бсе это время
я постоянт!о и тесно общался с Биссарионом [ковлевичем и' ра3умеет_
ся' мне не раз приходилось наблюдать минуты уныния и неверия в
во3мох(ность исцелеппя. А вместе с тем меня всегда восхищали в нем
героическое приятие случив1цегося' ду1цевное богатство этого человека,
с таким мух<еством переносив1цего тях(кий недуг и ех(едневно' хотя
и не подолгу' сидящего за рабоним столом' у Рояля и создавав1цегФ
такую :1релестную' светлую и }!(изнеутвер)кдак,щ'ю музыку.
|[оследние годы х(изни были весьма плодотворными. $/спех <<}кро-
щения строптивой>' естественно' вдохновил его' и мы вместе энергично
занимались поисками материа8А для новой современной советской
-8иссарион [ковлевит был буквально олерйим х(еланием со3-
оперы.
дать образ советской деву1цки' психологически глубокий, с крупным
! Аирих<9Р ппсал па еграяицах <€оветской музшки) (1957, }'п!! 6):
<Б^ музыке -}_алабала
Б. 1|]ебалина мяого искрейности и юмора' страс6и и слез, сойнений,'и
|Ао -чз1о1|еч' тоР'(ества люови. (.'на мелодичная' Рптмвчески я(ивая' выразитель|1ая' пРопи>
|цъ каег в самое сеРдце слушателей>.
характером. Фднах<ды' придя к нему' я увидел его в особенно припод_
нятом настроении' и он 1ообщил мне' что т!а1шел такой образ в пьесе
Арбузова <[4ркутская история>. йне было известно' что этой пьесой
3аинтересовались другие композиторы в )(арькове, ,|[енинграде и €верл'
ловске' и я осторох(но 3аметил: <А стоит ли тебе 3аниматься той х<е
темой?> Фн ответил мне с лукавинкой в светлых и умных глазах: <Ёу,
и что' пускай пи]цут... Р[ я тох<е напи|]|у>. 9увствовалось' что он был
не прочь посоревноваться. Ёо яерез некоторое время' когда выяснп_
лось' что композитор Ф. 9иц:ко ух(е 3акончил клавир оперы' мне уда'
лось уговорить Биссариона 9ковлевича отка3аться от этой идеи. Рше
больйе он увлекся хаРактером крух(евницы Ёасти из расска3а \он_
стантина |[аустовского. Ёо ситуация повторилась' и от этой работы
при]цлось отка3аться' когда стало и3вестно' что свердловский компози'
тор- 8. 1рамбицкий ух<е написал оперу по рассказу |1аустовского.
8 конце 1962 года я по3накомил 8иссариона яковлевича с лири'
ческой комедией ве||геРкого классика Рнё ){елтаи сЁемой рыцарь).
Романтический строй и острые комедийные ситуации прои3ведения'
сочный образ основной геройни пьесы привлекли Биссариона !,ковле_
вича' и очень скоро он сообщил мне' что твердо решщ писать оперу
на этот сюх(ет. [_приступил к составлению либретто. |[о напалу Аело
- 8 неоднократных
[|икак не клеилось. беседах по уточнению деталей
сюх(етные ходы подвергались 3начительным и3менениям против ориги'
нала. Аз этого нещудйо было сдедать вывод' нто 8иссарион [ковлевич
весьма заинтересоЁ{н работой, постоянно о ней думает и строит _об_щий
каркас сочинения. 1ак-продол)|(алось примерно до ко-нщ марта 1963 го'
да. при последней натцёй встрече' во время которой 3иссарион [ков_
левич удивил меня хоро]цим самочувствием' не пРедвещав!цим ничего
трагического, он сказал: <14мей в виду' если апрель булет теплым' мы
переедем на Ёиколину' и я вплотную приступлю к делу' но для этого
мн_е потребуется либретто все полностью). 1акая ясность мысли и
целеустремленность меня пора3пл\1 14 обрадовали' и- я 3аверил его' что
к намеченпому сроку он получит весь литературныи_материал.
||осле эт6го'разговора' в начале апреля, работа над либретто
приостановилась' так как я заболел и проле}!(ад около двух недель.
3! это время 3доровье 8иссариона [ковлевича внезапно настолько
ухуд1цилось' что врави запретили всякие с ним встречи. Боль:це я его
яе видел.
29 мая 1963 года у!цел из х<и3ни этот замечательный худо)|шик и
настоящий человек' до последнего дня и последнего в3доха мечтавший
о все новых увлекательных работах.
Богатеййая худох<ествённая натура 8иссариона [ковлевича 11|е'
6алтцна непроститель||о мало освещена му3ыковедами' историками
советското театра' равно как и его друзьями' х(ив1цими с ним рядом'
хотя бы последние два-три десятилетия.
А'ведь ейе мпогое мох<но и ну}|шо вспомнить и рассказать об
этом 3амечательном худох(нике' человеке больш:ого, глубокого интел_
лекта и исключительного о6аянпя.
( )г:убл. в сб.: в. [. []]ебалин' с.257. ||ерепечат. с сокр. 143
г.Апсишов
3Аписки РвхиссвРА
<}крощение строптивой>. Б моей хи3ни это был один из тех
спектаклей, работая над которым- я многому научился и время поста-
новки которого вспом!'наю до сих пор и как урок и как момент увле-
кательного творчества.
Рех<иссеру' 3анцмающемуся <}крощением строптивой>, сразу бро-
сается в гла3а ра3ница мех(ду редакцией оперы' первоначально напи-
санной 3. [1]ебалиным и и3данной <€оветским компо3итором> в
1958 голу, и редакцией, поставленной в Больтпом театре.
3амечаний и предлох<ений к автору у нас набралось немало.
$' боялся первого свидания с [[1ебалиным. }|е зная его' я думал' что
он мох(ет отвергнуть то' что мы с дирих(еРом выдумали и предлагали
ему' композитору. Ёо первая |\ такая ва}|(ная для. нас встрена 6ыла
хоть и недолгой, но на редкость деловой. }1ы рассказали Биссариону
[ковлевину о на|цих сообрах<еннях, объяснпли, чем они вызваны.
8стественно' мы не выкладывали сра3у их всех' сваливая в кучу круп-
ное и медкое' а сказали ли1ць о тех' которые считали особенно вах<-
ць[ми' ре!дающими.
Биссарион [ковлевич
- человек очень сдерхсанный в эмоциях'
да>!(е сли|цком молчаливый, поначалу казавтцийся нелюдимым' выслу-
]цал нас' долго молчал и... попросил повторить все еще ра3. $ так п
не понял _ мох(ет он принять хоть что-то или булет во3р0|(ать' спо-
рить' протестовать...
!!1ы повторили' ух(е перебивая друг друга' х<елая получ|||е убедить.
Фн опять молчал. |[отом 3аговорили совсем о дРугом ках(ется'
о ||раге. 8скоре он начал прощаться и у!цел' и несколько дней- не давал
о себе 3нать. ![ы нервничали. Фсобенно волновался [алабала. @н по_
нимал' что если возникнут ослох(нения в отно1цениях с композитором'
то работа над спектаклем не сулит ничего радостного. }|аконец [ала_
бале позвонила х(ена 11|ебалина и сказала' пто 8иссарион [ковлевич
готов к встрече.
1(акова х<е была на!ца радость' когда [1|ебалин, придя в гостиницу
<!\,1етрополь>' где х<ил [алабала |1 где мы гдавным образом работали,
вынул несколько листов нотной бумаги и показал нам наброски сцен
и'эпизодов' о которых 1пла речь'-наброски, учитывающие на[ци по_
х(елания и 3амечания. йы радовались' но мне ка3алось' что 1[]ебалин
был рад 1|е менее }|ас' хоть и пе умел ярко вырах(ать свои чувст&а.
Было видно' все х(е' что он понял' что постановщики подходят к его
прои3ведению с вниманием и чуткостью' каких бы ему, автору' хоте_
лось' и что постановщики' как деятели театра' вноеят предлох(ения и
поправки' которые могут пойти его опеРе на поль3у. Работа п01шла
горячая" увлеченная' пусть и в спорах' }|о ре3ультативная. 8 конце
концов появилась та редакция оперы' которую и поставил Боль:пой
театр.
.[|ля этой редакции 8. [. 1]]ебалин сделал очень много. Ёо среди
144 всех и3менений я считаю одним и3 самых крупных свершлений со3дание
предфинальной сцены }(атарины и ||етруннио... }(атарина и |1етруннио,
встретив]циеся как враги и сли1цком долго истязав1пие друг друга
демонстрацией своенравия' полюбили друг друга п оба ух(е не в силах
вести эту игру. Бсли окрух(ающие еще думают, что <укрощение> про_
долх(ается' то на самом деде мех(ду этими людьми идет совсем другой
процесс: |1етруннио ищет повод поговорить со своей >лсеной без йаме_
ков на <усмирение>>' а просто выска3ать ей свое поеклонение пе-
ред ней. 1(атарина 8€, столько раз надеяв|шаяся на человеч|{ость
своего гро3ного мух(а и столько раз отшибав1||аяся' у}{е не >кдет от
него никаких <человеческих> проявлений. }(ах<дая их встреча
для обоих. - тмука
14менно эту сцену написал заново 3иссарион $ковлевич, полох(ив
в основу ее арию }(атарины. 8 спектакле она ре1палась симультанно'
3ритель видел одновременно и |[етруччио и 1(атарину, ках(дого на своей
половине' и был свйдетелем как бы двух параллельнь|х монологов
героев. |1осле этой сцены финал, где происходит преобрах(ение 1(ата-
ринь1' ух<е является психологически подготовленным.
||ремьера была поводом для волнений и исполнителей, с энту3иа3_
мом работав]пих над спектаклем, и' конечно' авторов' со3дав!цих опер-
ное прои3ведение.
€пектакль этот был отмечен многими похвальными статьям\\|, на-
градами и премиями. Ёо мне ках(ется' что самой знаменательной
наградой надо считать диплом первой степени на 3сесою3ном смотре
молодех(и. Бсе увастники спектакля были действитель1|о молодыми _
1. .]!1илатпкина, Р. (ибкало, 8. Фтделенов, А. 9йзен, |. |[анков, Б. Бла-
сов, 1. €орокина, |. Аеомидова' худо)!(ник 3. (лементьев. Ёо воистину
самым молодым среди нас был мудрый, сильный, седой, но юный
1пестидесятилетний 3денек \ала6ала.

} меня в руках кдавир оперы <}крощение строптивой>, подарен-


ный Б. 1]]ебалиным )(алабале после премьеры:
<,[|орогому и глубокоувах(аемому 3ленёку Антоновичу )(алабале
от весьма благодарного и крепко любящего автора.
Б. |1|е6алшн>

3тот клавир, весь исписанный 11]ебалиным, [алабалой, Акуловьтм


и мною' 3денек Антонович перед.своей смертью передал мне' влох(ив
туда свои 3аметки. 9 храню его не только как редкое соединение авто-
графов. 9тот клавир
- наглядное
х(ества' создав!цего цельное
доказательство творческого содру-
музыкально-драматургическое прои3ве-
дение.
Фрагменты у\з книги:Ансимов г.
Рех<иссер
-м.: 31Ф, 1981.
в му3ыкальном театре.
в. тольБА
мАлвнькив .3Амвтки о Большо]ш чвловвкв
.!!1ои немногочисйенные (всего две-три) встречи с 8иссарионом
!ковлевичем были кратковременны' нем|{огословны' почти мгновенны.
*{о это те мгновения' о которых хочется сказать словами |ёте: <Фста-
новись' мгновенье' ты прекрасно!>
||ервая, мимолетная встреча с Биссарионом [ковлевичем прои3о-
{пла летом 1958 года в свя3и с <аварийным> состоянием' в котором
ока3алась подготовка спектакля <9крощения строптивой> в (иевском
государственном академическом театре оперы и балета имени ]. |. []]ев-
ченко' дирихс.!ровать которым было поручено мне. Блестящий успех
9того прои3ведения в Больц:ом театре (август 1957 гола) побуАил Аи-
рекцию 1(иевской оперы немедленно включить его в свой репертуар.
9то ре:шение )(улох<ественный совет принял перед закрытием сезона
1957/58 года' а начало репетиций было назначено на сентябрь 19б8 го-
да с выходом спектакдя в конце декабря, хотя тогда театр не распола-
гал дах<е клавиром оперы.
€ронно была зака3ана в .&1оскве переписка партитуры' клавиров
и оркестровых партий по нотному материалу |АБ1а (ни у кого не
вы3ывало сомнений, что редакция и оркестровка оперы' тпедтшей в Боль_
1цом театре' _ подлинно авторская 11!!14, в крайнем случае' авторизо-
ванная).
@днако,в'июле или августе' когда киевская труппа находилась в
отпуске' неох(иданно при1шла телеграмма от Биссариона [ковлевича
с налох(ением вето на подготовку спектакля в редакции Больц:ого
театра. уоАп подтвеРдил это право автора. }1еня срочно командиро-
вали в !!1оскву, чтобы выяснить причины такого запрета и убедить
[1|ебалина отказаться от него (так как нотный материал был у)ке
наполовину переписан), 8 8 случае неудачи этой миссии_3ака3ать
переписку лругой партитуры и оркестровых голосов.
Биссариона 9ковлевича в ]!1оскве не ока3алось: он болел и нахо-
дился на даче на [!иколиной'|оре. [ добрался туда на такси ух(е под
вечер' и ра3говор состоялся на террасе дачи в присутствии ох<идав[цего
меня птофера. клавира <}крошения строптивой> не было ни у Бисса-
риона [ковлевича' н!1 у меня. 8сли на даче и был рояль' то без клавира
и с парализованнбй правой рукой [11ебалин вряд ли смог бы сдейать
мне какие-ли6о указания относительно подготовки оперы' да и време-
нем,я не располагал.
Бот что поведал мне Биссарион 9ковлевич. |1остановочная группа
Больд:ого театоа во главе с выдающимся че1цским дирих(ером 3йене_
ком [алабалой, стремясь драмати3ировать спектакль' многое перепла_
нировала в партитуре' сделала кое-какие вставки; с этой х(е целью
были купированы некоторые ансамбли, как замедляющие действие, и
сгуще1{а оркестровка.'Бсе это происходило вопреки намерениям 8ис_
сариона [ковлевича' но он вынух(ден 6ыл дать согласие и сделал для
Больц:ого театра ряд изщенений в опере _ по х(еланию дири}кера [а_
у146 лабалы и рех(иссера |. |.!. Ансимова. Фднако сам он не одобрял этих
поправок и ре1ц-ительно запретил другим театрам ставить оперу 8 18.
кой му3ыкальной редакции.
1(ак это свойётвенно-худох(ественным в3глядам и принципам вис-
9ариона [ковлевича! _ 8 1928 году, услы!пав в .!![алеготе <Бориса
|одунова> !|[усоргского в авторской-редакции и оркестровке' он писал:
<(_)ркестр звучал хоро1||о..' а в 1(ромах и тереме превосходно
легко -(здесь и далее разрядка моя._ в: т.) ..:я в восторге от
|4

оркестра йусорянина _ не со всем согла|цаешься' но все до посйедг:ей


}|оты его собственное' неотъемлемое и неповтори-
мое. ||орах<аеш:ься' как спаяна оркестровая х(и3!|ь с происходящим,
на сцене... 8печатление от <настоящегоБ <Бориса> нез!бываемое> 1.
йох<но, вырах(аясь словами 1[|ебалина, <не со -всем согла[цаться>
в этом его мнении. Ёо таково было его хй3ненное и худо)кественное
кредо-неизменное' как видим' и в 1928, и в 1958 году' и не только
по отно!цению к своему твоРчеству. 3та верность авторскому 3амыслу
была для него вах(нее риска, что другие театры могут отказаться от
постановки его оперы. _ ]цягко, почти 3астенчиво' немцогословно' но
ре1||ительно выразил Биссарион [ковлевич свой отказ. <9 сох<алею,
что невольно доставляю театру столько хлопот' но иначе я не могу>' _
как бы виновато говорили его светящиеся добротой и вместе с тем
непреклонностью глаза. 3тот пример несгибаемой худох<ественной
воли' граничащий с творческим героизмом' заново наполнил )!ивым
содер'(ани_ем столь стертое ух(е' расхох(ее понятие
- принциппаль-
ность' свойственное ли1ць боль:цим людям и' увы' не всегда большим
компо3иторам.
3торая Рстреча с Биссарионом [ковлевичем состоялась ух(е после
премьеры -<}кропкния строптивой> в (иеве, к}Аа 1]]ебалий приехал
вместе с Алисой |и1аксимовной и либреттистом Абрамом Акимовичем
|озенпуАом. (€тоит ли говорить' что 1(иевский театр поставил' конечно'.
оперу полностью в оригинальной аггорской редакции.)
Ёа ух<ине, после здравиц в честь [1]е6алина и исполнителей, бь:л
предлох{ен тост |1 за меня' п' тогда директор (иевского театра
сказал [11ебалину: <А ведь он-то был против постановки Багшей опе-
ры!>
- 1(
только
моему глубонайтшему изумлению' Биссарион [ковлевич не
не о6иделся на меня' но тихо' скромно сказал: <А повему,
собственно, 8ы долх(ны были быть <за>? 3ах<но 1@, как Бы ее
сделали>.
||оведение и реакция Биссариона 9ковлевича были таковы' что мне
показалось неуместным и нену}|шым ни тогда' ни впоследствии оправ_
дываться плп о6ъяснять мое предлох(ение отлохмть постановку <}кро-
щения строптивой) на следующий сезо'| (вызванное ограниченностью
русского классического репертуара театра тогда' как' впрочем, и сей-
час' когда в нем нет ни одной оперы |линки, 9айковского, .[аргомых<-
ского' Римского-1(орсакова' не говоря у)!(е о Рубинш:тейне; Рахмани-
нове, |1рокофьеве, €травинском и других). @ неспособности 3иссариона
[ковлевича 3атаить обиду свидетельствует ух{е то' что по выходе
печатного клавира он тотчас х(е прислал мне его с дарственной над_

' .[|ит. наследие' с. 107_108. 147,'


писью: <<,[|орогому Бениамину €авельевичу 1ольбе от невероятно бла-
годарного автора. Б. \е6алшн.\||! 1959 г. .&1осква>.
|1осле огромного успеха киевского спектакля <<}крощения строп-
тивой>, над которьтм весь коллектив работал с больтцой любовью
(опера т1]ла на украинском языке в прекрасном переводе !}[икольт .[1у-
ка1ша и называлась <<|1риборкання непокирной>, с великолепными
исполнителями главнь1х партий-А. |натюком п [\. [|о6ановой),-
во3никло }(елание поставить оперу [[]ебалина <<€олнце над степью>.
( сох<алению' и3-за перемен в руководстве театра и по другим причи-
нам эта мечта не была осуществлена.
[ретья и последняя короткая встреча с 3иссарионом !,ковлевичем
прои3о1пла в }1оскве, в его квартире на (отельнической наберех<ной,
где я 3астал компо3итора пи1шущим новое сочинение левой рукой, нто
бь:ло сродни подвигу Ёиколая Фстровского или Алексея }/1'аресьева.
Ёе могу не добавить, что преданнейт'шая' подвих(ническая деятель_
ность Алисьт 1!1аксимовны, при х(и3ни Биссариона !,ковцевина его
ангела-хранителя и вдохновительниць1' а после смерти 1]']ебалина
столько потрудив1пейся для увековечения его памяти' всегда вызьтвала
мое восхищение и сделала нас добрьтми и вернь|ми дру3ьями.

|лубоко справедливо пох(елание д. д' 1!]остаковича: <<Ёеобходимо'


чтобьт прекраснь1е прои3ведения Б. 1,. 1[]ебалина как мох(но чащ9 3ву-
чали бы в концертах' по радио (лобавлю от себя в театрах. в. т.).
- и памяти> 1.-
3то булет самым луч1пим увековечением его светлой
|[ерефразируя и3вестные слова г. ,[1ессинга, хочется ска3ать:
кт6 не-почитает-[11ебалина,'но как мало его читают (то есть играют).
/!1ьт предпонли бы, чтобь: его мень1пе почитали, но больгпе исполняли.
(иев, 1976.

148 1 в. я. 111ебалин, с. 202.


в. Акулов
му3ь!кА швБАлинА нА РАдио
!!1узыку Биссариона 9ковлевича я знал и любил давно, еще с до_
военнь|х лет и часто с удовольствием слу!]|ал ее в концертах. ||о ее,
симпатичным мне' худох<ественным качествам ясности мь1сли |1
- представление и о
искренности вь|рах(ения' я невольно составил себе
человеческих качествах' об |1нд\4видуальности того' кто со3давал эти
произведения.
|(огда в 1945 году мне догелось по3накомиться с 1[1ебалиньтм,
тогда занимав!|]им пост директора йосковской консерватории' мне
бьтло очень радостно' что он оказался совсем таким' каким я й вообра-
х(ал его себе, слутшая его музьтку. Фгромная культура и предельная
человеческая скромность' вь|сокое мастерство и доброх<елательность
в общении с людьми все это ощущалось в нем' как некое нера3рь1в-
ное и единое целое' -составляющее то неповторимое явление' которое
хочется на3вать 9еловеком с больтшой буквьт.
3ти х<е черты были свойственны и его му3ь|ке: ничего вне1т]него'
пока3ного' все от сердца, от дутпевной открьттости. 1еплота, доступ-
ц_9сть' отсутствие каких-либо формалистических выкрутасов му3ыки
11]ебалина всё это прямо вытекало из свойств его уйа и характера.
Бму ненего- было бояться простотьт и ясности вырах(ения, ойи бь{ли
результатом ясности самой мысли' глубокой и содерх(ательной, на
стра'(е которой стоял отточенньтй интеллект. Фтсюда безотшибочность и
точность формы его му3ь1ки и строгая безупренность вкуса' ее от_
личав1пая. Б этой гармонии человека и худо}|шика крылось огром-
ное обаяние его творчества, чух(дого вне[шним эффектам 14 пустой
риторике. @н всегда был искренен и правдив и не лгал [|и в х(из-
ни' ни в искусстве.
йне посчастливилось бьтть исполнителем всех трех капитальных
произведений Биссариона 9ковлевича' написанных им для му3ыкаль-
ного театра: двух опер <<}крощение строптивой> и <€олнце над степью>
и музьткальной комедии <)(ених из посольства>.
9 унаствовал в постановке <<}крощения строптивой> в филиале
Больтпого театра в июле 1957 года совместно с |. |!. Ансимовым и
3. [алабалой, а с января 1960 года дирих<ировал возобновлением
этого спектакля на основной сцене Больтпого театра' в который тогда
во[шла новая отличная исполнительница главной роли 1. |г1йлац:кина.
3 дальнейтпем, в 60_х годах' работая на радио' я -исполнил и 3апи-
сал в фонд оперу <<€олнце над степью> и полузабытую превосходную
оперетту <<[ених и3 посольства>' партитуру которой удалось тогда
достать в €верлловском 1еатре му3комедии' где она ставилась еще в
1942 году.
9астьте встречи с автором' неи3менно внимательным и чутким ко
всем во3никающим в процессе работы вопрос'ам, всегда были интерес_
нь!ми и плодотворными.
1ворнески соприкасаясь с оперной и опереточной музыкой [1]еба-
лина' я х(иво чувствовал ее театральность' то понимание сцены' которое 149
дается далеко не всем му3ыкантам и которое является основой музы-
ка{ьно-драматического .мы[пления компо3итора.,[|огика чередования.
Различных му3ыкальных эпи3одов органично вытекала у Биссариона.
[ковлевича из ощущения образа действуюшего лица' и3 логики его
поведения в тех или иных обстоятельствах' и3 сценических 3адач.
|1оэтому исполнять музыку [1|ебалина бьтло легко и радостно, ибо
она вырах(ала правду человеческих страстей, правду чувств. Бсли
к этому. прибавить ясность и пластичность мелодической ли11\4у!' выра-
зительность характеристик' никогда не изменяв|шие ему безупренный
вкус и чувство меры _ спутники уверенного мастерства' _ а так'(е тот
нерв' ту горячность вдохновения, без которого не мыслима никакая
му3ыка' предна3наченная для театра' то становится ясным' почему все.
репетиции сценических прои3ведений 3иссариона [ковлевича' не го-
воря ух(е о спектаклях' были настоящим пра3дником для артистов-
исполнителей.
Ёе замыкаясь в собственном композиторском творчестве, 11|ебалик
постоянно работал над восстановлением и оркестровкой произведенхлй
русс!(ой классики' отдавая тем самым дань огромного увах(ения
св0им великим пред1дественникам_творцам русской музыкальной
культурь|.
Ёемногие 3нают об этих, иногда небольцлих по объему' но всегда
ценных в худо}|(ественном смысле работах, которые вь|полнял 8исса-
рион !,ковлевич для 3сесоюзного радио. 1акова, например' оркестровка
второй арии князя-14горя, отредактированной |!. А: .|'|аммом по автор-
ским материалам Бородина, оркестровка <<.[,уэта> и <|(омической пеё-
ни> из о-п_еры <Рогдана> ,[!аргомы;кского, сцены Фрлика и 1(онубея из
оперы <,1!1азепа> того х(е автора' восстановление по сохранившимся
авторским эскизам- п оркестровка дуэта }ндины и |ульбранла
из уничтох(енной 9айковским оперы <}ндина>, чем вернул к х(изни
одну и3 прекрасных и вдохновенных страниц этого автоР8, 1{ многое
другое.
Б качестве работника радио я' так ска3ать' <провоцировал> Бис-
сариона!ковлевича на эти работы' и он брался за них с-неизменной
охотой. Бсе они были в дальнейп.тем неоднократно исполнены в пере-
дачахи3аписанывфонл.
Б это х<е самое время я исполнил и записал в фонд такх(е не-
сколько оркестровых и балетных сюит []ебалина таких' как <)(а_
воронок>' танцы из <}крошения строптивой>, танцы- из <)(ениха из
посольства>' сюиту из кинофильма <[линка>' которые очень привле-
кали мёня изяществом и своеобразной грацией музыкальных мйслей'
легкость изло}!(е1|ия которых не только не противоречила внутрен_
нему облику пндпв!!дуальности автора' но раскрывала ее как б{ о но_
вой, неох<иданной стороны.
Бремя _ лунтпий судья всех человеческих сверш:ений. 1алант п
творческая цельность этого боль|пого мастера русской музыки всегда
булут привлекать к себе сердца тех' кто ищет в искусстве глубоких и
непреходящих худох(ественных и этических ценностей.

150 },1осква, 1978.


'4.Рудь
РАБотА в. я. швБАлинА в твАтРв и кино

9еловек исключительно !]]ироких худо}(ественных интересов у1


поистине энциклопедической эрудиции' 3иссарион 9ковлевич 1[]ебалин
бь:л тонким знатоком и ценителем поэ3ии и литературы, изобра3итель-
ного искусства' театра' кино. Быть мох<ет' этим объясняется богатство
и }|(анровое разнообра3ие его му3ыкального творчества. €оздавая сим_
фонии, оперы' квартеты' хоРовые и инструментальные произведения'
романсы' песни' он в продолх(ение всей своей творнеской жи3ни писал
так>!(е музыку к драматическим спектаклям и кинофильмам. 9та дея-
тельность не была для него <побочной>' <проходной>. Фна оттачивала
его композиторское перо' учила изобретательности' умению вырах(ать
му3ыкальные мысли образно, лаконично' эффективно исполь3овать
исполнительские возможности самого скромного по составу театраль_
]ного оркестра.
<Работа на театре необычайно рас!пиряет кругозор композитора'
|концентрирует его творчество' а сценический опыт 3аостряет его му-
3ыкальные характеристики...> _ говорил 8иссарион [ковлевич в своей
статье <8слтл б драматург 3нал музыку) !. Активно сотрудничая с ра3-
ными драматическими театрами и киностуд\1ям1!' он встречался с та_
'кими замечательными и непохох(ими друг на друга рех(иссерами' как
в. э. .!!1ейерхольд, ю. А. 3авадский, А. я. 1аиров, н. п. [мелев,
А. д. |1опов, Р. Ё. €имонов, Б. Б. 3ахава, Б. Р1. ||уловкин, [. А. |1ро-
та3анов' |. Б. Алейсандров' л. о. Арнтптам, А. л. |[тугшко. Ёемало
спектаклей и фильмов, осуществленных в содрух{естве с ними и став-
[цих значительными худох(ественными событиями' явились в то }!{е
время и образшом компо3иторской работы в театр€ и кино. ||росматри-
вая список прои3ведений [1]ебалина' пора}!(ае1пься количеству <озву-
ченных> им спектаклей и кинокартин. 1( сох<алению' эти партитуры
уцелели далеко не полностью. Ёекоторые нотные автографы и их
рукописные копии сохранились ли1ць частично' от других остались
черновые наброски или оркестровые голоса' кое-что и вовсе утрачено.
8иною тому тяготы военных лет' эвакуац\|я ряда театров и киносту-
д|!й, нево3мох(ность обеспечить надех(ное хранение нотных архивов
и пр. Р1ногое и3 написанного 11|ебалиным для постановок 3авадского
погибло при оккупации гитлеровцами Ростова-на-Аону, куда театр
был переведен незадолго до войны. 1ак или и1!аче' обзор этой интерес-
ней:цей стороны его твоРчества серьезно 3атруднен. й все х(е' основы-
ваясь на сохранив[цихся нотных материалах' на авторитетных свиде-
тельствах современников и кратких высказываниях самого компози-
тора' попробуем восстановить те вехи' по которым [цла его работа
в театре и кино и составить хотя бы примерное представле[|ие о ее
сущности.
8иссарион [ковлевич был глубоко убех<ден' что му3ыка долх(на
входить в слох<ное синтетическое искусство театра !!е как декоратив-

{ 1еатр и драматуРгия, 1933, }[р 5. 151


ный сопутствующий элемент' а как вах{ный художественный компонент'
вплета1ощийся в обшую постановочную ткань. 06ладая превосходны!у|
знанием 3аконов сцены'.безотпибочнь|м чувством театрального эффекта,
он сочинял му3ыку к ка}(дому спектаклю, сообразуясь с особенностями
драматурги |1' пнду1в\4дуальности актеров' рех<иссерской концепции всей
постановки. €вои мысли о роли композитора в драме Биссарион [ков-
левич и3ло>|(ил в статье <<€лово и му3ыка>, опубликованной 3 марта
1933 года на страницах га3еты <<€оветское искусство>: <<}1узыка как
органический элемент драматического спектакля сравнитель-
но новое... Бще х<иво дах(е в больт'шинстве руководящих- явление
на1пих театров
представление о музыке' как аккомпанементе' сопровох(дающем спек-
такль по ходу действия. Ёапример, культурнейтший театр натпей стра-
ны ]!0(А1 имени [орького после смерти 14льи €аца потерял х(ивое
чувство музыкальной стихии в спектакле... Ёесколько лет назад мне
при1]]лось работать над му3ыкальнь|м оформлением пьесы <Ёаш.та мо-
лодость> [€. 1(арташлева], тпедгпей сначала на больтцой, а теперь на
малой сцене .]!0(А1а. Ёа мою работу смотрели в луч1шем случае как
на работу культурного аккомпаниатора или иллюстратора отдельнь|х
игровых моментов или сценических полох<ений>. Б ранее цитированной
статье <Бсли б драматург знал музыку> Биссарион 9ковлевич писал:
<}1узьтка является очень сильно действующим компонентом €||€(18(}19;
если она органическут слита с ним... (омпозитор' приступая к музы-
кальному оформлению спектакля' долх(ен пре'(де всего и3учить пьесу'
раскрыть идею прои3ведения и затем согласовать свое понимание пьесы
с трактовкой ее рех<иссером...>
Аз многочисленных театральнь1х контактов [1]ебалина наиболее
прочным и плодотворным было его твоРческое общение с Бс. 9. }1ейер-
хольдом.
€тремясь к му3ыкальному'построению драматического спектакля'
к четко прочерченной линпут динамического нараста|\ия, к определе1|-
ному ритмическому соотно1шению рех(иссерских кусков' добиваясь от
актеров му3ыкальности речи н сценического двих(ения, /!1ейерхольд ви-
дел в музыке одно и3 не3аменимых средств театральной выразитель-
ности' эмоциональную и организующую силу' неотразимо воздействую-
щу|о на зрителя. ||редусмотренная рех(иссерскими планами его поста-
новок' му3ыка' как правило' была заранее детально продумана |1
строго рассчитана 3адание !!1ейерхольда компо3итору всегда отлича_
лось необыкновенной ясностью и конкретностью. Блестящее подтверх{_
дение этому мох<но найтп в его письмах к Биссариону 9ковлевичу'
написанных в свя3и с готовив1шейся постановкой пьесы А. .(,юма-сына
<.[1 ама € :|(ай€.]1|19й п>' |1злагая свои пох(елания относительно обр азного
я3ыка и характера му3ыки' он точно указывал хронометрах< (вплоть до
секунд), а в одном месте' наряду с хронометрах(ем' необходимое ему
количество тактов (то есть темп)' изменения ]\ада (мах<ор_минор-
мах<ор) и динамические оттенки. !!1ейерхольд с детства за!{имался
музыкой, хоро1[]о играл на скрипке. Фн разговаривал с компо3итором
не только как постановщик' но и как му3ь|кант с му3ыкантом' вникая
во все тонкие подробности му3ь1кальной разработки спектакля.
|52 [[]ебалин начал сотрудничать с !!1ейерхольдом чере3 год после
окончания консерватории. Фднако бь:ло бь: отшибочно полагать' что
зрель:й прославленньтй мастер театра подавлял творческую инициативу
молодого композитора своей диктаторской властью. Б лице 1]_|ебалин!
он обрел не пассивного исполнителя рех{иссерской воли, а умного
талантливого единомы!пленника' искавЁего и экспериментировав1пего
вместе с ним' чутко от3ь1вав!пегося на ка}}(дое его творческое предло-
л(ение' удивляв[1|его неох{иданно смельтми и яркими му3ь|кальнь1ми
ре!шениями.
Б своих совместньтх работах с !\,1ейерхольдом [[]ебалин проявил
подлинное_мастерство^ му3ыкального драматурга. 8го музыка
_ре:пител,н-ый,, * поста-
новкам <<Баня>>, <<|1осйедний <<Бступле-
с камел|4ями> дв14гала сценинесйое действие' нагнетала
-<(омандаРй-2>,
ние>>, <<.(,ама
эмоцио]{альную напрях(еннос_ть' усиливала драматические кульмина-
цигт. <Б спектакле' писал |[йерхольд о <<Бступлении>>' пьеёе 1Фрия
мшы-ц3 -
|ермана,
- особенно значительную роль, и благодаря
-играет ее
компо3итчру Б. тт]ебалину удалось вкомпоновать в спектакль орга-
нически. 1аким образом весь эмоциональньтй мир пьесь| перелох(ен на
музь1ку> :. '

€юх<етная канва <Бступления> привлекала !\,1ейерхольда во3мох(_


ностью ярких сопоставлений: трагической сульбь: безработного интел_
лигента в капитал||стическом обществе и свободного труда на благо
народа в стране социали3ма. 3ту тему мо)кно бьтло рейать приемами
бытового театра |\л:*! в плане гротеска. Фт того и др!гого !!1ейерхольд
отказался. Фн хотел осветить Бнутреннюю }кизнь ге!оев, отобр!ть не_
многие' но особо броские режиссерские и актерские краск|4 для ее вь|-
ра}(е}1ия. 14 в этом ему помогла му3ь|ка 1]]ебалина.
- Фна стала той
направляющей худох<ественной силой, которая укрупняла сценические
собь:тия, регул|]ровала их пульс' сообщала- пьеёе-|олько начинав1цего
тогда писательский путь и еще не очень иску1пенного в драматургии
22-летнего автора недостающую ей цельность и остроту. йспо1_ьзуя
_

в своей партитуре самь1е разные )канровь1е формы от инструменталь-


ного хорала до вальса_бостона и 1пимми' компо3итор - сумел прони3ать
музьткой всю пьесу. ,(ах<е пароходный гуАок он ввел в круг драматур_
гически 3начимых 3вучащих образов, имитируя его маль[ми секундами
кларнетов ни3кого регистра.
Фтнюдь не всегда избранный рех(иссером и компо3итором <музы-
кальньтй ряд> _б_ьтл параллелен действию и отра)кал сценические ситуа-
ции впрямую. Ёередко, как в одном из эпизодов спектакля <<|1оследний
ре1цительный> (пьеса 3с. Битпневского) <<3астава м 6>>, му3ь1каль-
ное оформление строилось по принципу- контраста' и это'- по отзывам
совреме}{ников' прои3водило на зрителей неизгладимое впечатление.
Б х<естоком и упорном' но неравном бо:о с врагом один 3а другим по-
тп6алп двадцать семь советских пограничников. А как бй вразрез
с герои-ко-трагическим пафосом этой сцены и3 Репродуктора неслись
звуки фокстрота и фривольнь:х песенок' транслируемь|х радиостан_
циями 3апада. <<3аткни... Ёвропу...>
- приказывал бойцу умирающий
1 .[!ит. .]'[енинграл' 1934, 14 сент. 153
старт[тина. Боец стрелял в репродуктор и крикливая му3ыка обрыва-
лась |.
€тихотворную пьесу й. €ельвинсдого <1(омандарм-2> .|!1ейерхольд
воспр-инимал как высокую трагедию. 8е музыкальный образ
ему близким к ораториальному х<анру.--||еред композит6ро#рисовался
(эта ра-
бота была первым творческим опыто_й []е6алина в мейе!холь)довст|ом
театре) стояла слох(ная задача: сочинить му3ь|ку истинно революцион_
ного ра3маха' му3ь|ку' которая бь: не только поддерх(ивала все нака-
ляв]цуюся атмосферу драматического действия' но как бь: <симфони_
3ировала> его' пр].{давала происходящему б6льтшую мастптабность и
эпическую мощь. Ф том, как он справился с этой- задачей, свидетель_
ствует вь1ска3ывание !!1ейерхольда: <!!1узыка написана Б. 1[|ебалинь:м'
в лице которого театр обретает крупного композитора, способного да-
вать 3начительные му3ыкальнь|е формы... для того <<му3ыкального
театра>' со3данием которого мы теперь 3анять:>> 2'
1(онфликт метду- лвумя типами коммунистов' двумя характера-
ми _ командиром 9у6ом и писарем Фконным _ был выявлен в му3ыке
как бы крупным планом. <<...[ акцентиРовал образ 9уба, а не 0кон_
ного>-- говорил 3исс_арион 9ковлевич в одном и3 интервью.
репет|4цпях }1ёйерхольд тратил много су|л у1 энергии на то'
-Ёа сделать
чтобы не3аметными переходь| от чисто драматических кусков
к сценам' где текст накладывался на музыку. Ёарастаюшее внутреннее
напря)кение эмоционально подводило к вступлению оркестра' вызы-
вало необходимость 3вучания му3ыки' включало ее в образЁы* строй
спектакля. .|[юбопытно, что актерский текст этих сцен'был впиёан
|1]ебалиным в партитуру с точнь:й обозначением ритмического
рисунка.
|1-о3днее, выступая с докладом, Р[ейерхольд с*азал:
<€пасибо присутствующему здесь композитору [11ебалину, кото_
рьтй сумел дать великолепную музыку к этой вещй... 3тот человек дал
для драматического театра совер1пенно незабываемую му3ыку' сопро_
вох(дающую драматическое и трагическое действие, _ как ни одиЁ
компо3итор. .[о такой степени сливается он с замыслом
рех(иссера' его
му3ыка насыщена грандиозным революционным содерх(анием' о1г сумел
на дро)кх(ах революцтци найтп не только настоящий пафос
револют|ион-
ныи' настоящие эмоции' но и краски, которь1е волновали зрительньтй
зал. А знаю' как волнительна 6ыла его музыка в конце .(омандар-
ма'2>, когда толпа солдат подхватывала 4уба, бросала в воздух, как
великолепно 3вучали и подстегивали все время духовь|е инструменты.
в 3амечательной гармонии' в.замечательном напоре' которьтй к6й булто
ра3рывал эти трубы, до такой степени [композит6р] нась:щал утши !ри-
телей напрях(енностью' в3рывами' толчками' что ойущалось' что льется.
кровь на сцене. 3то был настоящий революционный пафос, это бь:ли
настоящие р_еволюционные краски... Б области театральной музь:кш.
он [[|1ебалин] непревзойден' ой стоит на первом месте>31

| <3альс> из и <!!1ед'тенны:! вальс> из <8ступ'


ления> во!цли в Ё$5;а-Ёъ;*";],'1Ё}.жЁ{ъ;:1ъ:'
2 /|ит. газета, 1929, 30 сент'
|о4 3,1[ейерхольд 8. 3. €татьи, письма' реви' беселы._м., 1968, ч.2'с.342_343'-
Фтдельные музыкальные темы и3 <командарма-2> [[]ебалин исполь-
.зовал' существенно переработав их' в своей 1ретьей симфонии, навеян-
'ной героико-романтическими образами революции.
3а <}(омандармом-2> последовала музь1ка к мейерхольдовской
постановке <Бани> Б. }1аяковского. ||оказательно' что в 1951 голу,
когда рех(иссер Рубен €имонов пригласил композитора для музыкаль-
ного оформле!1\4я той х<е'пьесы на радио-1[|ебалин сочинил абсолют-
но новую му3ыку' не воспользовав1шись из прех<ней ни единым тактом.
@ спектакле <.[,ама с камелиями> !![ейерхольд писал' чт6 он по-
строен как му3ыкальное прои3ведение' что структура его основ