Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
шшБАлинА
шАмятш
[|1осква
Б сесою3ное шз0ательство
< € о вет скшй компо3штор >>
1 9в4
€оставитель А. м. швБА линА
Фбщая ' ред,акция. м. д. сАБин ин988:
т8с2'
4905000ш0-155
п 407-84 @ йздатетпьство <6оветский композитор), 1984 |.
082(02)-84
4
от состАвитвля \
Фдной'из задач <й|(абинета мешуаРов'' задума[|ного А. }1. |орькпш, бшло: бере:кно
восста||овить 6бразш ущедщих 3амечатепьнцх сцновей советской родивь|' 3апечатлегь в
зап!|сях' сохранить }| для грядущих поколений и3устнше Рассказш' свидетельства совРе_
шен::иков...'!{х у}ке нет' но }кпвы' ра6отаюц умно}|(ают пх на01ед!{е друзья' сподви)кни-
кп' у!еники.
3адачей состав|{те.'!я бшло, следуя 9тошу при3цву |орького, собрать во3шо)!(но
больше'воспоминаний, дневнпковцх записей и вцсказнваний о 8иссарионе [ковлевиве
1||ебалине его у!е1|'|ков, дру3ей, 8емляков.
Р1з рассказов консеРваторцев складцвается о6раз ушного' талантливого педагога'
1Родол}катФ1я (школц'Ё. [. }1яо<овского>.
€ 6иряки вспоминают скромвоп0 юношу-му3цкакга' а товарищи по искусству го-
и
воРят о многостоРонне-одаренном худо'кнпке' пшлком трибуне, о худо'<вике-гра'(да-
.япне.
3ти воспоминания составили пеРвую васть с6орвика.
8о второй части помещенш литератуР||це материалн 8. 9. 11|ебалина (не вощед-
|цие в ранее'изданншй сборник </1итературное нас.л!едпе). м.' 1975) и впеРвше пуФп-
куемые' а имен||о: путевые 3аписи путешествий по Ёорвегии и на ?урксиб, а так]|(е
твоРческая биография компо3итора' создан!|ая составптепем по пвсьмам Ёе6алпна, за-
ппснцм кни}ккам' его'га3егннм статьям и воспошинаниям, опубликованнцм в упошящ-
тош сборнике (используются так]|{е и чеРновше 3аппси воспоминанг:й, хранящиеся в
аРхиве А. !\{. 1|]ебалпной). 1ворвеская бпография охватшвает больтцой пеРиод вРеме!1и
(1913_1963)' в этом музшкш1ьно-историческом документе идет Речь о со3дании ! вс-
1!о,'![|ении произведений композитора' о поиске им (своего) я3шка' о его му3цкальнцх
зпечатлениях' о концертной :кизви /91осквы.
8 разАеле с!,1з архивов> помеще||1[ письша. @ни располо]кенв! в хРовологш|еспох
поР'дке. .[,атн писем даются пеРед текстом справа' !|езависимо от места' на котоРом
оцв проставленш в подлиннике, и бе3 сокрашений. .{,аты, установленные составитепем
1|о почтовому штемпелю или по содеР}канию п}!сьма' а так}(е дополнения' необходпмве
]почне||вя в письмах и других публикуешнх шатеРиалах' данц в квадратпцх скобках.
}1поготочием в квадратных ско6ках отмече||ы сде]|анные составителем купюРн. 1екстн
1[п,сец сверены с оРигиналами' если о||и сохрапились, либо с маши|{описнцми копцяш!'
в аРхивах. Б6льщая часть писем' во!пед'|их в даняшй сборшпк, нигде пе
'!еющишися ''|{еста храневия и публикации' а также комшентаРии к письмам даются
щблвковалась.
з ев(юках.
€ведения о лпцах, )поминаемшх в сборнике,_в пРимечаниях' как правило' не'
соо6щаются' _ они вь!несе|{ы в аннотиРованный щазатоть пмен' находящийся в конце
сборника. 1ам :лке имеется и указатель произведенпй 8. 9. !1|ебалина' упоминаемых в
настоящем и3дании.
А. [ебвлшо|ц,
!
Б ремя неумолимо. @но уносит людей'
и сохранить память о них _ на1ш долг.
}! еонц0 /т1артьснов
компо3итоР швБАлин
1. в московскои консвРвАтоР!414
Р. лвитвс
в. я.швБА,", Руководитвль московскои
консвРвАтоРии
<} него есть несколько пРекраснцх для ад_
ми||истратора качеств: сдеР)!{анность' Рассуди_
тФ1ьность' при1|циппальность и отсутствие всякого
(ячества)_оп себя никуда не внставляет' для
:'.:ь "#.';3' 1 ;|ъу'#'# ;" ж;Р_
"$"#ъ#дела>.
ную вшсоту му3ыкального
|1. $. !14ясковскцо7 о 8'$.!|ебалшне_
0шректоре 7/1осковской консервато-
\
рцш
1 |4з пеопубл. ,,."*" [|. [. }1ясковского к }1' |. |убе от 4 июля 1943 г. (цгАли,
ф.2о|2, оп. 2' ед. хр. 208).
3оспоминания 11]ебалина' его письма и письма близких ему людей;
официальные материалы консерватории' а такх(е воспоминания тех'
кто находился рядом с ним' существенные моменты его деятельност14
на посту директора консерватории.
...Б суровую 3иму |94\|42 года' когда враг стоял у стен }1осквы,
многие студенты и педагоги консерватории срах(ались на фронте, зна-
чительная часть коллектива была эвакуирована з €аратов' где и при_
ступила к работе 1, старейтшие профессора в районы страны'
а !цкола-десятилетка в |[ензу' остав1шиеся- в ра3ные
столице преподаватели
-
и студенты' а такх(е работники библиотеки' акустической лаборатории'
фольклорного кабинета и ![узея му3ыкальной культуры, входив1шего
тогда в состав консерватории' значительнук) часть времени посвящали
худо}!(ественному обслух<иванию частей €оветской Армии и раненых
в госпиталях, оборонительным работам, охране города по л\4ну|у| мпво'
,&1осковская консерватория не была у}!(е единым' целостным органи3-
мом. }чебный процесс был нарутпен. <Бозникает подо3рение' нто фак-
тически йосковёкая консерватория в полном ее составе не сущест-
вует'
- писал к. н. йгумнов из эвакуации в ноябре 1942 года. - Фна
распылилась. |(ак собрать ее' где' когда и кому?..> 2 3то беспокойство
разделяли многие. 11 вот в ту трудную' тревох(ную пору €оветскоч
правительство приняло ре1шение о восстановлении работы консервато-
рии в }1оскве с ноября 1942 года и был назван человек' которому
столь ответственное дело было порунено.
<Б ноябре (1942 г.
- Р. л.) был назначен директором консервато-
рии 3. $. \\]е6алпн' - читаем в книге 1Ф. |(елдытца <<100 лет /[осков-
ской консерватории>. Фдин из талантливейш:их советских компо-
3иторов' обладавп:ий - больтшой культурой, мастерством и плиротой
худох<ественного кругозора' [1]ебалин был всеми своими интересами
нера3рывно свя3ан с ![осковской консерваторией. 3 стенах этой кон-
серватории он получил музыкальное образование в 20-х годах' а 3атем
вел педагогическую работу, явив1пись в этой области достойным про-
дол'(ателем своего учителя Ё. 9. ,]!1ясковского> 3.
:^||ротокол от 25 июля 1942 г. (цгАли' ф. 65в, оп. 18, ед. хр. 1).
. неопубл. письмо к А. ]у1. 11|ебалиной от 2 декабоя 1942 г.'
. }!еопубл. пись-мо от 3 февра,тя-194-! г._цгА]_1и'
ф.2о|2,_оп.2, ед. хр.208. .
]1_|'ит. по кн.: }1иль|цтейн
9. 1(онстан|ик Ёй'кйаБйй!'й;й;о;, с1яв!.- ||
х(ивается снабжение коллектива продуктами и промтоцарами. Бозвра'
щаются и3 ра3ных мест' где они хранились' в том числе и из эвакуа-
ции' музыкальные инструменты' которые ремонтируются в специально
открытых мастерских; приводится в действие техническое оснащение
всеЁозмох<ных кабинетов и лабораторий; активно функционируют бо_
гатейц:ие фонды библиотеки. Ф том, как нелегко !1 далеко не сра3у
даются эти хозяйственные достих(ения' свидетельствует и постоянное
во3вращение к вопросам такого рода на заседаниях дирекции и то'
что' сках(ем' дах(е в 1944 голу [!1ебалин' дер'(ав:.ший их под личным
ре3ко критикует все еще неудовлетворительное хозяйствен-
обслух<ивание унебного корпуса и предлагает ряд- новых мер по
'{онтролем'
ное
наведению порядка.
|лавное )|(е дости}!(ение тех лет восстанавливается' а отчасти и
-
перестраивается унебный процесс и производственная деятельность во
всех звеньях консерваторского комбината. А их немало: не только
со6ственно консерватория с библиотекой, лабораториями' кабинетами
и так далее' 1|о и училище' и 1цкола-десятилетка' и /![узей му3ыкаль-
ной культуры. 6 первых х(е месяцев своего директорства 11|ебалин
вникает в поАробности работы ках{дого и3 этих 3веньев' выступает 3а
ее интенсификацию, обновление' рас111ирение' внося на 3аседаниях д\4-
рекции' где одно за другим они обсух<даются' четкие по3итивные пред-
лох(ения. €толь х(е инициативен 11|ебалин при обсух<дении работы
отдельных факультетов, кафедр, лабораторий, _ он выступает 3а пере-
смотр устарев1||их программ и планов' за активи3ацию всесторонней
практической работы студентов' за со3дание новь|х унебников.
||редмет особых его забот
- идейно-политическое воспитание сту-
денчества: на неоднократных специальнь|х обсух<дениях этой проблемы
и в выступлениях в печати' 3иссарион [ковлевич подчеркивал исклю-
чительну|о вах(ность формирования в студентах мировоззрения совет-
ского' социалистического худо}|шика. <3оспитываем ли мы в стенах
натпей консерватории не только мастеров своего искусства' но и созна-
тельных грах(дан €оветского €оюза, таких деятелей му3ыкального
искусства' которые не только впитали в себя все луч1шее из опыта пРед-
!шествующих поколений, но и горды своей советской социалистической
культурой, горды культурными достих(ениями нашлей великой Родины,
в том числе и ее му3ыкальными успехами?..
Рсли, с одной стороны' мы имеем группу передовой сознательной
молодех(и' вполне способной понять серье3ность поставленных пар-
тией задач' то' с лругой стороны' есть в натпей вузовской х(изни и
много уродливых явлений (зазнайство' мещанско-обывательская психо-
логия (моя хата с краю)' ограниченный профессионали3м (лабухи),
халтурные зама|||ки' погоня 3а вне|||ним успехом' е1с.)> 1.
Аналогичную заботу высказывает 111ебалин в статье, посвященной
80-летию ]{осковской консерватории' в 1946 году: <!![ы нередко увле-
каемся техницизмом' мастерством' в узкопрофессиональном значении
этого слова, иной раз в ущерб идейно-эстетическому воспитанию. 1ех-
| |{елым
- рядом педагогов бшли защищенц докторские диссеРтации' на кафелрах
были подготовлены и вы-ш--ли из печати наг!но_методические трулЁ и унёонше й<|с6,Ёйя.
2 .[|ичное дело 8.
8. 11|ебалина. _ Архйв ]!1осковской консеБЁ|тори,.
' Рукави|пников в. 8иссари6н 9ковлевич шео]лйЁ._Ё-кн.: 8шдающиеся
22 деятели теоретико_компо3ито9ского факультета, с. 68_69.
э.двнисов'А.николАЁв
швБАлин _ учитвль
Биссарион [ковлевич 1[]ебалин был педагогом по призванию. |!ре-
подавание не было для него' как для ряда активно пи[пущих компози-
торов' <обязательным>' а потому подчас тягостным придатком к основ-
яой, твортеской деятельности. .[,олго и тях(ело болевтший, 8иссарион
1ковлевич продол|(ал писать музыку' считая труд луч1цим лекарством.
},|е прекращал он и преподавать. .[|о последних дней его }|шзни при-
слу1||ивались к его советам ученики всех поколений _ и те' кто еще
учился в консерватории' и те' кто вы[1|ел и3 его класса четверть века
'тому на3ад.
Аолгое время к'1асс [1]ебалина существовал параллельно классу
его учитопя [|. 8. }1ясковского. Ёо ух(е тогда стало яс1|о' что и3 мно-
гочисденных- учеников }1ясковского именно 11|ебалин становится
€го преемником' сохраняя и ра3вивая главные принципы его 1пколы.
|1итшушие эти строки поступили в консерваторию в 1951 голу.
8осемь лет (включая три года аспирантуры) мы проходили строгую
1||колу у этого 3амечательного педагога' тончайцлего му3ъ1канта' все-
стоРонне образованного человека. Боспоминания тех лет легли в основу
этих заметок.
_ }(огда 3адае[шь себе сегодня вопрос' что х(е было основным в об-
лике [1|е6алина-педагога' не сразу находи[ць единственную' ведущую'
бесспорную грань. 1ребовательность и доброх<елательность' забота
о раскрытии способностей и |тнду|в\4дуальности ках(дого ученика' эру-
диция и вкус' безо:дибочный <глаз> на сильное и сла6ое зерно в ках(-
дом сочине1|ии _ буль то слох<ивш:ийся мастер или только что при1цед-
гций в класс студент' умение прощать и лечить <детские болезни>
подра,кательетва' непримиримость к му3ыкальному делячеству и ко-
с|ьюнктуре'-вот далеко не все черты' подняв|цие педагогический авто-
ритет [11ебалина не только в гла3ах его учеников.
8ыс:шую похвалу 8иссариона [ковлевича _ <3то вы1цло...) (то есть
,в сочинении мо)[шо ничего не передедывать) вряд ли кому_либо и3 его
учеников доводилось выслу[дивать боль:це одного-двух ра3. 1(ак пра-
'вило' в новом прои3ведении подвергались крйтике, а порой и язвитель-
яому <разносу> все без исключения стороны музыкального языка _
прежде веего тематический материал' гармония' форма, голосоведение.
|[оразительной казалась способность 8иссариона [ковлевича охватить
и целое и детали с первого проигрывания. 3амечания его были лако-
ничны, отнюдь не 3акруглены литературно"но предельно метки п о6-
ра3ны: когда он говорил: <<3то у вас... беспанпортшый гедони3м> или
<3то у вас-.. х(елание быть испанцем> никаких дополнительных ра3ъ-
яснений обычно не требовалось.,[,ах<е -в более или менее удачном сочи-
нении 3иссарион [ковлевич всегда подмечал слабую дет1ль
-
стилистически чух<дый оборот в обработке народной песни, неоправ-
будь то
данно сладкая гармо1{ия в аккомпанементе романса' вялый предыкт
к репри3е в сонатном аллегро. 11 наоборот а это' мох(ет быть, дах<е
вах(нее _ в самом слабом наброске о|! всегда - находил привлекательное 23
3ерно' интересную находку' на которых останавливал внимание студен-.
та' советовал либо ра3вить его в этом х(е сочинении' либо отло-х<ить.'
в <копилку>.
3ероятно, именно поэтом_у дах{е после самого х(естокого <ра3носа>.
у нае не опускались руки. }{аоборот, мы уходили с х(еланием все не-
медленно переделать или сочинить заново. [1|ебалин умел привить
ун?-
никам требовательность к себе и критическое отно|шение к собственному
творчеству качества' которь|ми сам он бьтл наделен как никто лругой..
1олько-теперь' спустя- много лет' отдае1шь себе по-настоящему от-
чет' как эта высокая требовате-/[ьность' ка3ав[шаяся иной раз обидноЁ
придирчивостью' сочеталась в Биссарионе [ковлевиче с нутким и бе_
рех(ным отно1пением к индивидуальному складу или уровню способ-_
ностей ка}|(дого его ученика. ,{,ействительно, из класса [[]ебалина
вы1цли десятки композиторов' по1|]ед|пих самыми ра3ными дорогами.
}{о неграмотных из его класса не вы1цло. 1е, кто не мог выдерх{ать
строгой !пколь|' уходйли до окончания.
3а годы на[||их. занятий_ Биссарион 9ковлевич приучал нас прех{де
всего к тщательной оттплифовке тематического материала. Фчейь по-.
могал нам 3десь а н а л и 3 хоро1шо и3вестных классических тем, Бис_-
сарион [ковлевич провел нас тогда по 3аписным кни}|(кам Бетховена,.
цросле)|(ивая' в частности' становление темь| скерцо из .[,евятой сим.
фонии. 1акому х<е разФру подверглась' помнится' .[|ро.улка, из,
(картинок с выставки> /\,1усоргского. Ёам дах<е было предло}!(ено про--
долх{ить разработку этой темы' представив собственньЁ ее варианты.
(огда мы это выполнили, 3иссарион 9ковлевич настоятельно п'отребо-
вал' чтобы мы сами дока3ательно разобрали, почему на1||и'
варианты хух(е. Ёаконец, на:пи собственные темь1 мь1 приносили в де-
сятках вариантов' особенно поначалу' пока сами не научились отбра_
сывать._наихуд1шие. € течением времени мы не только у6ех<дались, ято,
десятый луч1ше первого' но и отдавали себё отчет' почему
именно. -вариант
1ак утитель исподволь приучал нас к сою3у интуиции и тре3-.
вого !асчета_двух нера3рь|вных сторон композиторского труда.
(. самых первь|х |||агов Биссарион 9ковлевич вь:рабатйвал в нас
умение самостоятельно исправлять свои просчеты или совер1шенство-
вать слабые' вяль|е места. 1олько в самом крайнем случае он вносил
исправления своей рукой. Фбычно он только указывал' какое именно'
место вы3ывает сомнение' затем подска3ывал' как его исправить;.
если )|(е и это не помогало' на помощь приходила ''. 6п6лпотека. |[оль-
зуясь своей феноменальной памятью, 3исёарион 9ковлевич вытаскпвал
несколько том.ов (обынно это ока3ывались компо3иторы ра3ных эпох
и направлений) и -пока3ывал' как аналогичные задачй решены в ра3_
личных случаях. 1ак было, в частности' когда у нас как-то дело не
клеилось с-оркестровыми 1ц[.1. Ёемедленно бьтли и3влечены партитуры
,[_{ебюсси, ||уннини и 11|остакову!ча' п Биссарион [ковлевич пока3ал'.
как по_ра3ному'мох(но ор1естровать да>*<е ЁшЁ{!.
3рулишия 1[ебалина не имела ничего общего с педантичной па-
мятью ученого <с_ухаря>. 3-лю6ом, самом больтпом композиторе, будь'
то Бетховен или 9айковский, он умел находить (и снитал ну>!(ным при
24 случае о6ращать на это внимание студентов) не только сильные' но |а
слабь:е сторонь| просчеть1 в форме |1л|4 оркестровке. в этом
- бках<ем,
не бьтло (и не могло бь:ть) ни малейшего оттенка <посягательства>> на
классику. и нас' студентов' это приучало к тре3вому подходу к любому
<<светилу)>.
)(арактерно' что 3а все годь] на1шего обупения, Биссарион !,ковле_
вич ни разу не сослался !1|1 на одно из собственных сочинений. }(огда
-3аходила
речь о каком-либо его прои3ведении' только что исполненном'
или о том' как || над чем он работает, он тут х(е уводил разговрр в дру_
гую сторону. Фднах<дь| в ответ на поздравления и комплименты в адрес
только что успе1шно поставленной оперы <}крошение строптивой> 3ис-
.сарион [ковлевич ответил: <1ам..' крепкое либретто>.
вы1шло так' что со многими прои3ведениями 3иссариоша
- |1оэтомунас
9ковлевича познакомил Ё. |,1. |1ейко, занимав1шийся одн0 время
с-учениками [1]ебалина во время его болезни. ||ервый вопрос Ёиколая
йвановича был: <Ёу хоро1цо' вот вы ученики 11|ебалина, а знаете ли
''8ы его лермонтовский цикл?> <Ёет...> <А путшкинский?> _ <Ёет...> _
<<1огда с этого и начнем!> - -
3 периоды на1ших <детских болезней>, когда мь|' к примеру' сего-
дня приносили в класс нечто <малерианское>' а в про|плый раз явно
нечто <прокофьевское>' [1|ебалин оче1{ь ре3ко реагиРовал на подобные
<одех(ды с чух{ого плеча>' хотя и понимал неизбех<ность на[||их увле-
чений. |(ак у всякого му3ыканта, у 3иссариона [ковлевича были свои
личнь|е вкусы. Ёо никогда о}| не навя3ывал своим студентам какого-
либо предпочтительного периода' направления' стиля.
||ри всем внимании к вьтработке композиторской техники 3ис-
.сарион 9ковлевич прех(де всего побуждал нас вдумыватьёя в смысл
создаваемой му3ыки. |4з урока в урок он не уставал повторять
нам' что мы русские компо3иторы' прививал нам любовь к натпей
классике |линке, /!1усоргскому, Бородину, 9айковскому. Ёо и здесь
не могло -быть рени о слепом преклонении перед именами. 1ак, сопо-
ставляя обработки русских песен Балакирева и Римского-(орсакова,
он ре1пительно отдавал предпочтение последнему' видел стилистиче-
.скую пестроту в обработках Балакирева. Фчень олобрял [1|ебалин на1ци
так называемые <фольклорные) поездки-3аписи народных песен в от-
-даленных районах. Фн придирчиво относился к на1|]им обработкапт тт в
них особенно добивался чистоты ст\4ля. Фн не терпел и)|(дивенческого
подхода к фольклору.
3иссарион [ковлевич всегда интересовался тем' чт6 его ученики
делают по другим музыкальным предметам _ гармонии' полифонии.
Бремя от времени он просил принести ему заданй и фуги. 8 то х<е
время он очень советовал пока3ьтвать свои сочинения в других клас_
.сах' говорил о пользе <све){(его в3гляда>.
Бторой ра3дел е>*(енедельных занятий с 3иссарионом 9ковлеви_
чем слу1пание му3ь|ки. 11|ебалин неи3менно добивался, чтобы его
-
ученики стали хоро[шими му3ыкантами с 1{]ироким кругозором и на-
.стоящим знанием литературь|. <[|ебалинские циклы> по и3учению
му3ыки пользовались больтшой популярностью в консерватории и охот_
но посещались не только нами' но студентами многих других классов
и специальностей. 25
Бот как проходили эти занятия. |(ах<дый и3 нас дол)|(ен был дома
разобрать партитуру какого-нибудь крупного сочинения. 3атем, когда
мы собирались в классе (а в последние годы дома у Биссариона 9ков_
левина)' это сочинение игралось в 4 рукп, а на втором рояле стояла
партитура. ||осле исполнения начинался детальный анализ, в котором
пРинимали участие все присутствующие. ъ[асто возникали споры, осо_
бенно если сочинение ока3ывалось достаточно слох(ным. |[6следнее
слово принадлех(ало Биссариону 9ковлевину. 0н умел убедить всех
логичностью своего анал|\3а, в котором находилось место для всего'.
что составляет <компо3иторскую кухню>. |1ри этом он неизменно свя_
зывал свой разбор с тем' чего недостает г данный момент тому или-
иному ученику: внимание одного обращалось на приемы развития темы;
другому' работающему над партитурой, объяснялись прйемы исполь3о_
вания уАвоений в оркестре и т. п. /!1ы переиграли йного сочинений:
симфонии--|айдна, /![оцарта, Бетховена, 1[уберта, [11умана, Брамса,
}1алера, 9айковского, Рлазунова, 1[|остаковича' романсы больтпйнства,
3ападных и русс-цих композиторов' мнох(ество ра3линных фортепиан-
ных сочинений. [еликом- были разобраны в классе некоторые опеРы
йоцарта, _<€усанин> и <Руслан>- |линки, многие оперы 9ай!<овского и
Римского_1(орсакова' все оперы !\,1усоргского, <||еллёас и .][елизанда>
.(ебюсси.
.&1ы всегда булем благодарны 3иссариону [ковлевину за то' что"
он открыл нам подлин|{ого йусоргского и помог полюбить необычай_
ную --силу и щедрость его могучего таланта' оценить перспективность
путей его искусства' осо3нать мастерство вокальной интойации }:[усорг-
ского' берех<ное, подлинно творнесйое обращение с народной песнёй,
лакони3м и силу использования простейгпих музыкальных средств, бо_
гатство и выразительность его ладового и гармонического языка.
Фчень часто мы играли сочинения [ебюс_си и Равеля, которые в то"
время в концертах'почти не исполнялись. €вободно владея франшуз_
ским тзыком, Биссарион [ковлевич объяснял нам некоторы9 особён_
ности-Бокальной му3ыки этих композиторов' вы3ванные его спецификой.
Ёе метшает напомнить' что описываемое время было довольно <глу-
1им, - концертн_ь1е программы были на редкость однообразными.
.[|оступа к зарубех<ным з1писям не было почти никакого. 1олько что"
начинало налах(иваться производство долгоиграющих пластинок' но и'
это были только копии надоев[цих филармонических и радиопрограмм.
€енсацией, например' б_ыло исполг|ение такого <невинного> произве_
дения' как <|робница |(уперена> Равеля. ||ри упоми|1ан!4т4 ф1милии
0травинского сооеседники старались' потупя взор, перевести ра3говоР
1а другую тему. Б консерваторском общех<итии йлавир .1],ар{ 3дипа_>>
бьтл на всякий слунай переплетен в облох<ку <Ааисй> ||алиатпвили.
€егодня сме11|но вспоминаЁь об этом, но тем оо!её цени!шь царив1шую
в классе 11|ебалина атмосферу 3дравого смысла' ли11]енную ханх{еского
ужаса пе!ед <3апретным плодом> равно как и слепого преклонения
перед любой <новацией>
3иссарион 9ковлевич пользовался любым случаем' чтобь: достать
редкие ноть[ или записи. 1ак, со многими новь1ми или не исполняв1пи_
26 мися в то время сочинениями 11]остаковича мы 3||акомились по руко._
писям' взятым у самого компо3итора. 1акие 3амечательные симфонии
|1рокофьева' как Бторая, 1ретья, 9етвещая, еще х(дав|шие своего пер_
-вого исполнения' мы [|еоднократно проигрывали по восьмиручным пе_
релох(ениям ||. А. .[1амма. |1о этим }!(е перело}|(ениям мы впервые озна_
комились с €имфониеттой, поэмой <Фсеннее>, а такх(е с балетом <€казка
.о 1путе' семерых 1шутов перешутив1пем>' который увлек нас темпера-
ментностью музыки и новь|м для нас.отно|шением к русскому фольклору.
3 классе [1|ебалина мы услы|||алп плу1 проиграли многие сочинения
€травинского, [индемита, 111ёнберга, Берга, Фнеггера, Ааллапиккола,
-|1етрасси, Булеза и других. Ёемало произведений он ре3ко критиковал'
но всегда поддер}{швал на1шу любознательность и интерес к современ-
ной музыке. 8иссарион [ковлевич иронизировал над противопоставле-
нием <<своего> и <3аграничного>; сам он следил 3а всеми новинками'
появляющимися в зарубех<ной музыке (он выписывал много пот и >*(ур-
налов, в основном, из Францип) и помогал нам достать интересующие
яас ноты или книги по проблемам современной музыки.
3аботясь о ра3витии общей культуры и эрудиции у своих учеников'
Биссарион [ковлевич часто беседовал с нами не только о музь|ке' но
ио литературе или о новейт'пих открытиях науки. @чень
часто'(ивописи'
на||| разговор переходил от €травинского к (1икассо, от |1икассо
к 3люару или |(амю, и мы часами проси)кивали, беседуя о том или
1{ном примечательном явлении современного искусства.
Ёа занятиях []ебалина неи3менно царила атмосфера настояшей
'друх(бь] учителя с учениками. !![ьт всегда 3нали' что мох(ем прийти
к нему со всеми на1шими горестями и заботами и получить добрьтй
совет и помощь. Булуни по-человечески добрым со своими воспитан-
никами и принимая самое горячее участие в их х(изни' 8иссарион
9ковлевич всегда х(естоко пресекал малейшлее проявление делячества
в натцей среде. Фн презирал и высмеивал тех студентов-компо3иторов,
молодых дельцов' которые с первого х(е курса начинали обивать по-
роги министерства 14/ 14здательств' пытаясь <протолкнуть> свои сочине-
-н|{я' и которые так и кончали консерваторию' мало чему научив1шись'
3 стуАеняеские годь1 никому и3 нас дах(е не могла прийти в голову
мьтсль о том' чтобы где-нибуль <пристроить> свои сочинения' тем бо-
лее, обратиться к педагогу 3а <протекцией>.
-Бремя, проведенное нами в классе в. я..11|ебалина самое луч-
11]ее время на:шей х(и3ни. 8иссарион [ковлевич научил- нас самому
главному_ композиторской технике и композиторской ответст-
в е н н о ст и. Фстальное 3ависело ли1пь от нас самих' от натцей
-
работоспособности и склонностей. 3анятия в классе сочинения 1]]еба_
лина бьтли настоящей тшколой, и дело совсем не в том' какими
[{менами представлена его |школа. .|!1ы в течение восьми лет наблюдали
'работу Биссариона [ковлевина с на1||ими товарищами и не уставали т[о_
!ра>}(аться остроте
ума и точности сух<дений нашего профессора.
€ейчас его нет с нами' но он не3римо присутствует при всякой на-
тшей работе и очень часто' со3давая то или иное прои3ведение' мы
.3адаем себе вопрос: <А что бьп сказал об этом 3иссарион 9ковлевич?>
<Б этот период надо уметь выстоять>' сказал мне 8иссарион 1,ков-
левич с искренним участием' ведь е]\,|у- самому не Ра3 бывало плохо.
@н взял меня за руку и добавил: <Фбязательйо зайдите ко мне>. Фд_
нако в последние годы его х<и3ни мы' к со)|{алению' редко с ним встре-
чались. € одной стороны' здоровье его 3начительно ухуд1пилось и не-
удобно было обременять его посещением. 6 лругой
- волны
в те- годь] отбросили меня временно в сторону от активной
)|(и3ни
композитор_
ской- р'аботы, прийти х(е к нему <просто так>,= в гости' не принеся
с собой <ст6ящей> продукции' мне бьтло совестно: я 3нал' что ог: будет
огор.чен этим' дах(е если ничего не сках(ет. }(ак это ни парадоксально,
глубокое увах(ение к нему мне подсказывало: ра3 я ничем не могу его
порадовать' стало бьхть, не имею морального права пока3ываться ему
на гла3а. (то знал, что эти годы будут последними в его }(и3ни' ведь
ему было всего 60 лет! -
Бо мне, как |1 в других учениках Биссариона [ковлевича' всегда
х<ива благодарная память о нем. Более того' я порой ловлю себя на
мысли' что смотрю на му3ь[ку его глазами' при оценке нового сочине-
ния исхох(у и3 тех' еще им 3алох(еннь|х строгих критериев' а главное,
поверяю то' что делаю сам' его мерками' его идеалай((,
- стараюсь
представить' как бьт он отнесся к тому или.другому сочинению: одобри_
тельно у1лу1 скептически.
1о, что 3иссарион [ковлевич |]]ебалин дал компо3иторам моего
поколения' навсегда во1шло в на1пу му3ь|кальную плоть у1 кровь' в на1шу
музь1кальную совесть.
см, 1977, шь 6, дополнено автором.
А. пАхмутовА
слово оБ учитвлв
Б первый ра3 я увидела дорогого учителя осенью 1943 года. Бис-
сарион [ковлевич был тогда директором .|\:1осковской консерватории
и худох(ественным руководителем [ентральной музыкальной |школы.
3анимался он с учениками в небольтцой квартирке (где он тогда х<ил),
в зда|!\4и Больгшого 3ала консерватории.
!!1еня поразило в нем удивительное сочетание мух(ественной высо-
кой любви к му3ыке' отсюда строгости, высокой требовательности' и'
-
в то >*(е время' покоря|ощей теплоты, чуткости' отеческой снисходитель_
ности к молодым' ничего не умеющим и надеющимся научиться...
11]кола 11]ебалина. .(,умаю, что об этом и пи[цется и говорится еще
мало. []ебалин-педагог _ явление несомненно уникальное' недооценен_
ное, требу1ощее самого пристального впимания и и3учения. Бго уро_
это всегда был не только разбор ученических сочинений и !-аз_
ки
-
говор о них. Ёа его уроках мы насыщались и 3наниями' и особой
атмосферой такого отно1пения к му3ыке' где воспитывается не интерес
к личным успехам' но' прех(де всего' ответственное отно1шение к своей 37
булушей >л(и3ни в искусстве' готовность к деятельности' полезной музы_
кальной культуре страны' своим возмох(ным 6удушим ученикам.
€колько мы переиграли прекрасной му3ыки в 4 руки на его уро_
ках! |1ринем' ведь у нас 6ыли н уроки музыкальной литературы' и ря-
.дом был Больтпой 3ал консерватории' где мо}!шо было послушать
1\,1узь|ку. Ёо 8иссарион 9ковлевич был уверен' что его ученики дол>{(нь[
хоро|шо знать' допустим' симфонии Бетховена, разобраться в них не
как рядовые студенты теоретико-композиторского факультета' а как
булущие композиторы, булушие мастера
- не гении,
люди' которые (как ни невероятны космические
не Бетховены' но
дистанции мех(ду ними
и классиками) занимаются тем х<е ремеслом!
[1|ебалин так любил 9то великое ремесло! Фн снитал, что в <компо-
зиторском хозяйстве> (его вырах<ение) лолжен быть абсолютный поря-
док во всех деталях' вплоть до самых не3начительных [цтрихов и
оттенков. € лругой стороны' поразительно было его ощущение крупной
формы, поистине <архитектуры во времени>' - точное ощущение того'
что' например' кульминация не на месте' затянута побочная партия
и тому подобное. А как колоритно и образно он говорил об этом! _ <Ёу
что у тебя за модуляция! 3то все равно что подойти и выбить стекло!>
Алп: <|1е про|пло и половины сочинения, а у тебя ух(е все играют и все
с|а три [ог{е. 9то х(е делать дальгце? €тавить пулеметы и стрелять в
публику?>
}{а его уроках всегда было много народу
- и своих
и студентов и3 других классов' мы все слу1цали друг
учеников'
друга. 3то тох<е
закаляло нас' ведь му3ыка пи|пется не только для себя. Ёу>кно не
бояться выслу|цать и критику. 1ем более, 3иссарион [ковлевич умел
это делать с таким юмором и добротой' что после этого хотелось рабо-
тать' дока3ать' что мох(е1дь луч1|]е.
[[о он мог быть и не только добрым' Фн по-настоят]|ем} ненавидел,
пре3ирал поверхностное, при6лизительное отно1цение к делу' надех(ду
на <авось' как-нибуАь>. Бго гла3ами мы смотрели на партитуры вели-
ких мастеров' где нет малейгпих слунайностей и небрех<ностей.
Рго отнотшение к работе, к композиторскому делу глубоко запало
и в на1пи ду1ши. 1(ак это случилось' как это было привито нам' я' мо}кет
быть, объяснить и не смогу' но с тех пор, с тех далеких уРоков я боль-
1||е всего не люблю, не перено[цу му3ыкантов с красивой позой и пло-
хим голосоведением' <яебрех<но 3авя3анным галстуком> и 3асаленным
словом' _ <играющих в гения>.
'(лавиром -
Фднах<ды я принесла 8иссариону [ковлевину партитуру' в одном
месте которой струнные и деревянные сочетались' мягко выра}!(аясь'
не всегда чистоплотно. _ Бго взгляд' несколько метких' беспощадных
фраз я не забулу никогда.
Б этих кратких заметках трудно ска3ать обо всем. А хотелось ска-
зать еще много _п о его колоссальной эрудиции' его любви к русской
музыке и тонком понимании ее. .[[а>ке рассказывая о на[||их 3анятиях,
я касалась в основном только компо3иторской техники. Ёо дело было
не только в этом. |лавное он 3нал то' чего еще не 3нали мы сами.
0н знал, какие мы разные'- что мы булем делать' как будем писать}
38 и старался развивать в нас самое луч!шее.
|[ро:шло много лет. 8се мы стали в3рослыми и самостоятельными'
а --
}чителя так часто-не хватает' потому что для нас' учеников 1цеоа]
лина' он не только }читель. ой _ на1ше отно1шение к искусству и х(из_
}|и' на[ца му3ыкантская позиция и на[па совесть.
йосква' 1978'
. Р. лвдвнвв
о в. я. швБАлинв
@сень 1942 тода.-!ентра-льная му3ыкальная 1цкола при !!1осков-
ской консерватории. <Р1дет война народная}' и течет х(изнь с отсветамп
и отзвуками войны, особым напря)|(енным ритмом, буднями героиче_
скими и обычными )(отя тпкола эта' конечно' быйа не-
- |пкольными.
обычной с неправдоподобно малым составом учащихся *йа""а/ 1ос_
новная часть их находилась в то время в эвакуации в "|1ензе), онень
хоро[пими' чуткими педагогами,
точками и разными льготами. |лавной :Рабоними> продовольственными кар_ _и
х(е' в основном' незримой
легендарной фигурой в наш:ей унебной ){(и3ни был Биссарион'[ковле-
вич 1[]ебалин _ директор консерватории и худох(ественн!тй руководи-
тель 1пколы. [ занимался по классу сочинений (у профессора'ё. Б. Ёв.
сеева) и не помы|||лял_о том' что ух(е в этом 1)неб!лой голу м'не дове_
дется <представиться> Биссариону [ковлевину.
6лунилось это так. Б йколе регулярно пРоисходили внутренние
<концерты> пока3ы' где выступали ученики-исполнители. Ё.а одном
-
и3 таких показов я сыграл несколько своих пьес и когда вернулся в
3ал на место' 8иссарион 9ковлевич обернулся (он сидел впереди 3а
длинным столом преподавательской комиссии) и внимательн0 посмот_
рел ца меня. Было стра1||новато и приятно.
8 конце унебного года состоялся экзамен по сочинепию. 3десь
я снова встретился с 8иссарионом [ковлевичем. €остояние было пани_
ческое. |[олробностей не пойню (не за давностью лет' а и3-3а овладев_
цлей мною робости именно от присутствия 11]ебалина)' кРоме следую-
щей: на его..вопрос' почему одна и3 моих пьес называется_ <6таринйый
франшузский танец>, не мог совер[ценно ничего ответить' хотя основа_
ния для такого на3ван1{я в общем были. Ёо обстановка в памяти оста-
лась прочно _ класс' в котором прои-сх-оди_л экзамен (на втором эта''(е
старого' тогда двухэтах(ного 3дания цмш в €редне-1(исловском пеРе_
улке), место около рояля' где сидел 8иссариоЁ [ковлевич...
€о следуюпюй произо1шла реоргани3ация класса сочинения _
его стал вести Б. Ф.-осе-н_и
!\:1есснер, ассистеЁт [1|ебалина, затем появилась
еще одна группа у н. и. |[ейко. Биссарион [ковлевич был куратором'
довольно часто мы отчитывались перед ним' и на1||и 3анятия с0чине-
нием' в общем обычные с то-чки зрения :пкольцой программы, приоб-
ретали в на[цих глазах ос-99уР 3начимость. (Ёедайно_ в фильм-е об
А. |[ахмутовой, питомице 1116балина, промелькнули кадры' гАе он
снят в окрух(ении учащихся цмш _
компо3иторов: это был: фраг- 39
*"":
б. !!. 11 д9кууечгальной кицоленты о цмш 40-х годов ре)|(иссера
строевои. сколько не воспоминаний, а эмоциональных всплес-
-
ков во3никло от этой маленькой сценки' воскресив|шей х<ивой облик
3исс-а_риона [ковлевина! )
Ёадо сказать' что 111ебалин видел в (,]\,1111 ва>|(ное звено цепи кон_
сер_ватщского обуяения, так ска3ать' млад|'|]ую <<ку3ницу кадров>.
дело оыло поставлено оче!1ь серьезно и многое делалось его личными
ус|1л||ями и благодаря им.
[лавным солнцём моей музыкальной вселенной был в те годы |[ро_
кофьев, я. ка-к-то вне3апно стал понимать его (ло этого признавал только
класслку). €очность и красочность этой музйки_действБвали неотрази_
мо. 6 лругой стороны, я слу[шал и иЁрал йясковского, скупова-
того и <прикрытого> по сравнению с ||рокофьевым, но тох(е при-
влекав|пего меня.
1акой ,(е интерес испытывал я к му3ыке 1[ебалина. 9 достал ноты
сочинений Биссариона [ковлевича' доступных тогда для моего прочте-
ния_ 1ретий квартет' романсы на слова [ейне (особенно люби.г{ <Ае-
вица во3ле моря в3дыхает тя}|(ело>), фортепианные сонатины. <€ла-
вянский квартет>--часто играли' о!| очень нравился мне. (Ёедавно в
концерте памяти [1|ебалина я усль]!1|ал его вновь. Фн бьтл |акой х(е
певуний, теплый, органично сплавив[ций -
ции разнцх народов.) 3ряд ли я мог понять - задача нелегкая!
- интона-
тогда' что му3ыка Бисса_
риона !,ковлевича трогает своей серье3ностью' прямь1м,- <бе3 игрь!>>'
подходом к сочинительству' тонкими связями с русской традицией, но
что_то в этом роде чувствовал.
Б концерте к 800-летнему юбилею ,]!1осквь: была исполнена новая
кантата 11]ебалина <}[о-сква>. }(онцерт про1пел с особой тор)|(ествен-
ностью' подействовавц:ей и на наце <молодое племя>. 6лутшали мьт
тихо и благоговейно' но остались и 3рительные впечатлени}. |[омню,
как эффектно в верхних боковых лох<}х Больтпого 3ала громо3дились
сверкающие медные _ _(Аополнительная группа) помню _ 3иссариона
[ковлевича и Алису йаксимовну в фойе, когд|' мы робко, нескБл"*о
подавленные значитель||остью собь:тия, приносили им свои по3драв-
ления.
9асть пред-последнего и весь последний, выпускной год в цмш
я приходил к 11|ебалину в еЁо класс-кабинет в йести6юле Больйого
зала консерватории. А 6ыл первым и около 10 часов утра караулил
биссариона яковлевича у центрального подъезда. Фн прие3'(ал в своей
<<эмке>' вь|глядел иногда све}{(им' иногда
усталым _ в такие дни осо-
бенно неловко было за свою музыку' где что-то' конечно' не получи-
лось. .1у[ьт занимались' не 3наю' час или два _ время с}|(ималось...
}(огда я уходил' 3иссарион !,ковлевич провох(ал в <переднюю>'
всегда помогая надеть портфель, который по тогдагпней тпкольной
моде--я носил на ремне наподобие сумки почтальона.
9асто я оставался после урока и наблюдал занятия [[]ебалина со
студентами. 1огда я услы1шал сочинения ,[[. Ёаумова (он писал форте-
пианпую сонату), А. 6ултановой, €. |ригорьева и других.
6туАенты ка3ались мне у}{(е на1тоящими композиторами' но на
40 моих глазах и в их сочинениях Биссарион 9ковлевич открывал уя3ви_
мые стороны' пользуясь ка}{(дым частн_ь_|м случаем' чтобьт затронуть
принципиальные вопросы творчества. Ёе всегда и не все было мне
понятно' но интереснб было невероятно. }(огда 3иссарион [ковлевич
с-мотрел в ноты' сидя рядом с играв1пим или сам садился 3а
рояль'
брови у него принимали форму крышенки, губы вытягивались' выс1цая
степень внимания на лице' для меня )|(е
реть на него' я им любовался. - огромное удовольствие смот_
3амечания 11]ебалина всегда бы.:|и скупы (как в похвале _ особен-
но' так и в критике) и тонны, об этом многие писали в своих воспоми-
наниях' и очень ярки. |[омню' как одному и3 студентов Биссарион 1,ков-'
левич сказал коротко] <3то у вас йспания Больтпого теат!а,. 1акую
фразу мох(но бцло бы пространно комментировать' потому что она
заключала в себе и упрек в стилизации' условности при3наков нацио-
нального я3ыка данного сочинения и возбух<дала рас|ширительные
ассоциации' затрагивая целую группу вах(ных вопросов искусства. Ёе-
логичную модуляцию Биссарион [ковлевич на3вал как-то <<йодуляцией
чере3 тарелку>' пояснив' что в дх{а3е есть такой прием' когда
удар та-
релки позволяет без затрулнений перейти в любуй тональност1. 6 за_
висимости всей музыкальной композиции от качества тематического
материала Биссарион 9ковлевич выра3ился известной поговоркой:
<(аков поп' таков и приход>. 3ти лаконичные' тонкие и какие-то весе-
лые формулировки особенно вре3ались в память и 3астревали в ней,
пох<алуй, навсегда.
_1ак, иногда 3аметно' иногда как бы сами собой усваивались'в3гля_
ды [1]ебалина _ его строгий вкус' нетерпимость к лйбым проявлениям
банального' щепетильность в отно|||ении тематического материала
(здесь он не давал спуска)' стремление к ясности формы, вплоть до
некоторых нелюбимых им гармонических оборотов.
@днах<ды в его кдассе оказалось странноватое пианино с
разделен_
ными чер[|ыми клави!пами.- 8иссарион 9ковлевич подробно объяснил
мне' в чем тут дело (это был инструмент с 17-ступен}ой октавой) и
расска3ал о темперированном строе' индийской му3ыке' Фголевце, Алои_
се не осооенно' впрочем' как мне пока3алось, одобряя это нов-
^аое' Бывали
1цество.
не и у нас разговоры и о электромузыке_эмирито-
электаре. 3иссарион 9ковлевич знал. все' все мог о6ъяс-
нить и никогда не давал скучающе рав1{оду!пных или снисходитель-
ных пояснений.
Ёесколько лет я не видел Биссариона 9ковлевича в консерватории'
затем он снова появился там_' мух(ественно перенестпий тях<елую- бо-
лезнь и так и не оправив:'пийся от нее' погрустнев:ций _ честйей:ций
рыцар-ь- музыки' скромпый и тверАый человек.
...1(огда мы прощались с 8иссарионом 9ковлевичем' в печальном
коРтФ!(е после панихиды я ехал с Ёиколаем 1(аретниковым. €лезы тек_
ди по его лицу беспрерывно' слезы горечи и ёильной, на всю х(и3нь'
любви к дорогому человеку.
-[1|ебалин
8иссарион 9ковлевич остался в своей музыке' своих де-
лах' в своих учениках' в нагцей памяти и сердцах.
}1осква, 1978. 4!
в. кучЁР
сколько РАдости в оБщвн141| с ним!
с. гРигоРьвв
художник, чвловвк, учитвль
Р['стинной }|(п3ни нет без искусства.
Ёвртаосвё
н. кАРвтников
пвРвь|и уРок
Бстрета с Биссарионом 9ковлевичем' я уверен' для многих людей,
которые хотели стать композиторами' бьтла вах<ней1пим, определяю-
щим фактом их-биографии'.]!1о>кет бь1ть, в других руках мт{огие просто
не слох(ились бьт в действуютт1их композиторов. .(,ля меня встреча
с Биссарионом 9ковлевичем обозначила все мое дальнейтпее суйест_
вование.
3 конце \942|43 унебного года я' ученик.5_го класса [ентральной
музьткальной [пкольт' явился в скромную директорскую квартиру 53
в. я' 11|ебалина при Боль:пом зале .&1осковской консерватории' гд€]1
он тогда занимался со студентами (унебный корпус не отапливался)-
Б моем композиторском портфеле было 16 тактов <,[{унной сонаты>>.
в до мах(оре с русской мелодией в басу. Ёа месте Биссариона [ковле-
вича я сильно усомнился бы в возмо}кностях 12-летнего <абитуриента>,
но 11]ебалин разглядел в этих 16_ти тактах нечто' дав[шее €й} 3@3йФ8-
ность принять меня в свой класс. ||рием был заверп:ен следующпм д|1а-
логом' который я 3апомнил дословно и который впоследствии часто
вспоминал в соответствующих случаях (х<аль, что этих слунаев бьт-
вало сли[цком много)
[ебалшн: Ёу вот, мальчик' мы с тобой начнем'3аниматься. 1ы
не боитцься? ([ непонимающе таращу глаза и' на всяк\4й слунай, мол-
ну.) 3идитшь лу!, я обязан тебя кое о чем предупредить... Бот сейчас ты
булегпь заниматься со мной в (.&[1]], потом' бог даст, в консерватори1|'
и все буАет хоро1по и спокойно. Ёо когда мы расстанемся и ты' остав_
1шись один' 3ахоче1||ь писать музь|ку так' как ты сам считае!п}}
н у >*( н ы м' ты долх(ен быть готов к тому' что тебя булут долго и
упорно бить. ||оэтому я спрашиваю еще раз _ ты не боигцься?
я (дрох<ащим голосом' очень тихо): Ёе-е_ет...
[ебалшн; Ёу, ладно. Бозьми с полки <йаленькую сюиту> Боро-
дина.
_ 1ак начался на1|| первый урок.
с 19й поры 8иссарион 9ковлевич стал для меня высшим автори-
тетом. }верен, что ка}!(дое слово' сказанное им на уроках' было ре_
зультатом точного и очень чуткого знания дела и глубокого понимания
индивидуальности ках(дого ученика. [ настолько ценил 3анятия 8исса-
риона [ковлевича' что' дах(е серьезно заболев и не посещая другие
лекции и уроки' я все равно |шел к нему на урок и' если не приносил
ничего сам' то часами слу1шал его занятия с другими ученикаму1 |1
консерваторскими студентами.
|!орой доводилось видеть просто чудеса: один ученик принес кучу
оркестровых вариаций на русскую тему' по формообра3ованию @[1}1 пФ.
ходили на плохо увязанный сноп соломы. <.[|,айте мне красный каран-
А!1!|]>, ска3ал 1]'|ебалин. 3атем он стал рассматривать страницьп
клавира - и при этом выставлял вы1||еупомянутым каранда|цом длиннь|е
стрелы' обозначав:цие перестановку вариаций, иногда немного поправ-
лял концы их' а некоторые вариации перечеркивал крест-накрест. }{а
все это у[цло минут 15 (а сонинение, впоследствии' 3вучало минут'
10-12). <1еперь поиграе[),
- до ска3ал 8иссарион 9ковлевич. 3то
сочинение - исполняется
сих поР с успехом и' по'(ал}й, до сих поР
является центральным в симфоническом творчестве этого ученика.
![нр представляется' что научить компо3итора нель3я' но его мо>*<-
но воспитать. 3ту 3адачу Б. 9. 1]]ебалин ре1пал с блеском и глубиной,
присущими великому музыканту и педагогу. Фн воспитывал не только
композитоРа' но и человека' и его удивительно тактичное руко-
водство многие из нас чувствовали практически во всех сторонах х{из_
ни. Ёе слунайно из его класса вы1пло так много сильных компо3иторов'
которые к тому х(е прекраснь|е и благородные люди.
54 |[омимо некоего технического максимума'. существ}ющего в на!цем
,деле' 3иссарион !,ковлевич стремился воспитать пре}|це всего вкус
ученика и упорство характера' - ведь сочинение музыки требует огром-
ного терпен|4я п требовательности к себе. } него бьтла часто повторяв-
|11]аяся приска3ка: <|1од столом у компо3итора дол}|ша быть корзинка
.для бумаги>>. Биссарион [ковлевич имел в виду' что импровизиро-
-
:ванный, непродуманный материал и неотработанные' сомнительные
варианты' не1бходимо немедленно выбрасьтвать. Фн заставил меня два
ра3а пересочинить в партитуре мою ||ервую симфонию, подводя к един-
'ственно правильному рет|]ению' но так' как если бы я натшел его сам.
.3 конце я посетовал на то' что он не помог мне сразу найти это ре|'це-
ние' не тратя такого количества моих усилий. 3иссарион [ковлевич
.ответил' что специально провел меня чере3 эти муки' чтобь: я на всю
'х(изнь 3апомнил недопустимость 3аписи непродуманных построений и
в дальнейц:ем не фиксировал бы то, что сам не проверил десятки ра3.
3то был на всю хш3нь х(естокий, но совер|ценно точный и мулрый
.урок. Фднах<ды 8иссарион [ковлевич выловил у меня в голосоведении
параллельные увеличенные октавы (это было в |943144 г.), усадил ря'
.дом с собой \1' глядя мне в лицо' начал играть эти октавы минут пять
'без перерыва. [ пропадал от стыда' и когда Биссарион 9ковлевич
увидел у меня на глазах слезы' он остановил игру и строго спросил:
<<3апомнил? Ёу, так вот' чтоб такой пакости я больц:е никогда не
.слытшал!>
Фн был суровым педагогом' крайне скупым на похвалы и очень
'язвительным в отрицательнь1х оценках. Работы учеников оценивались'
практически' двумя оценками: первая выбросить>' вторая _
.<это во3мо>кно>. }сльтгпать <это возмо>кно> бьтло маленьким праздни-
ком. 1олько когда мне было ух<е 30 лет' я услы1шал после показа ему
.своей последней партитуры: <это_му3ыка' я доволен>. |1 я видел'
что он очепь взволнован. Ёо несколько по3днее 8иссарион [ковлевич
все х(е на[пе.,1' чт6 мох<но было улунтпить в сочинении.
Аля меня 8иссарион 9ковлевич х<ив. [ всегда чувствую его по_
:мощь и совет' и отнюдь не только в сочинении музь|ки. Было великим
с€{8€1Б€й учиться у него и знать его.
1у1осква, 1978.
А. нвствРов
люБимь|и учитвль
8сякий раз' когда я вспоминаю Биссариона [ковлевича 11]ебали'
в себе какой-то особый Аугпевный трепет. ['1 тогда,
1|?,
- я ощущаю
пытаясь найти объяснение этому состоянию' я со всей определенностью
,осознаю' что подобное происходит с !|ами только в случаях' когда мы
ли6о 'непосредстве[|но общаемся с тем' либо обращаемся своей памятью
,к тому' кто нам по-особенному дорог' кого мьт любим любовью необыч_
.ной, кому поклоняемся и перед кем одноврещенно чувствуем неволь-
ную робость. 14менно такое чувство' в котором сочетались и поклонение
и-ро6ость, и испытывал я к Биссариону [ковлевичу. 9то была ро6ость 55
перед огромнеЁ{1шим авторитетом Биссариона [ковлевича музь|канта
и человека' с его удивительными' редкостными качествами.- 3ароли-
лось это чувство 3адолго до того' когда прои3о11|ла моя личная с ним
встреча.
3анимаясь с 1934.года в }чилище имени |несиных по классу
трубы у вь|дающегося исполнителя и педагога м. и. 1абакова, я тогда
х(е начал' как бы для себя, понемнох(ку сочинять. ||остепенно увлече-
1{ие сочинительством усиливалось' что вы3вало во мне необходимость
кому_то пока3ать свои первые опыты. Быбор пал на Алетшу |оловкова,
с которым мь1 вместе >|(или в общех<итии на 1рифоновке. 9тот выбор
не бьтл слунайным. Алеш:а |оловков обращал на себя внимание не_
обь:чайной серьезностью и работоспособностью, Ёесмотря на моло-
дость
- в 1936
гим более
году' когда мы с ним познакомились' ему было немно-
восемнадцати лет' |оловкова отличали слох(ив1шиеся му-
-
зь1кантские убех<дения и основательность компо3иторского мастерства.
Ёесомненно' это бьтл один и3 самых талантливых учеников 1[|ебалина,
крупному даровани|о которого' к сох(алению' не су'(дено бь:ло рас-
крыться: Алетпа' окончив1ший /!1осковску|о консерватоРию в 1941 голу,
в первь]е месяцы Беликой @течественной войны погиб.
[оловков был наделен так}!(е незаурядными педагогическими спо-
собностями. Рго высказывания всегда содер}|(али четкую мысль. |1озд-
нее' когда начались мои занятия у [11ебал!4на, я понял' откуда у го_
ловкова это 1шло. Аа и сам |оловков во время ||а!пих встреч не ра3
упоминал имя 3иссариона !ковлевича' подчеркивая' что' булуни после-
дователем эстетических и творческих принципов своего учителя' он
твердо стоит и на его педа$огических позициях. |1омню, какой качес1'_
венный сдвиг прои3о|шел во мне благодаря общению с |оловковым,
какими примитивными показались мне мои прех(ние <творческие> опы-
тьт. |4 уже тогда' еще |{е зпая 11]ебал||на' я почувствовал' что был бы
счастлив' если бы когда_нибудь смог на3ывать себя его учеником.
. Бскоре, по совету |оловкова, я пока3ал свои фортепианные пьесы
это была небольц:ая пятичастная сюита _ Бвгению Фсиповину .&1ессне- -
Р}, !аботав1пему в |несинском училище ассистентом 11]ебалпна. |1мя
!!1есснера хоро|||о 3накомо компо3иторам московской [пколы моего
поколения. 3то был удивительно добрый человек и очень хоротпий пе-
дагог' особенно для тех' кто делал в творчестве первые 1шаги. /!1ного'-
летний педагогический опыт },1есснера на]цел обобщение в его полезной
книге <<Фсновьт композиции>.
!!1есснер на протях(ении всей своей х(и3ни был предан 3. [. [|]еба-
лину' высоко ценя и оберегая его авторитет. 3то мы, начинающие'
хоро1по чувствовали, ибо !\:1есснер говорил нам: <3от напи|||ите что-то
получ|ше' тогда и поках(ем это профессору>. 1ем самым нам давалось
понять" что такими пустяками' какие мы тогда прои3водили, беспо-
коить Биссариона !,ковлевича нечего.
й вот настал день' когда }г1есснер ска3ал: <1а-ак, это мох(но пока-
зать профессору>. <3то> были прелюдии для фортепиано' которые
я сочинял летом и осенью -1937 года. 3сего их было тринадцать' а оста-
лись <}|(ить> только четыре; с них и начинается счет моим опусам.
56 |1омнится' я 1шел к 11]ебалину' испытывая неодолимое волнение. 8ще
бьт, так долго >кдать этого дня' и вот он настал! },отя у меня бьтло
определенное представление о - Биссариона 9ковлевича' но'
вне1пности
честно говоря' его невь1сокий рост, аккуратность и опрятность костюма
и всего о6лпка, бьтли несколько нео'(иданньтми.
1]еловека более вну1пительного
[
предполагал увидеть
во всех отношениях. Фднако теперь мне
ка)кется, что только таким и дол)кен бьтл бьтть Биссарион 9ковлевич
и опрятным. Ёитего, на первьтй в3гляд' не бьтло
1[ебалин
особенного - встрогим
нем. 1,1 все-таки' весь он бьтл особенньтм' не похох(им на
других. ?1 совсем особенньтм бьтл его в3гляд: чистый и тлу6окъй. €вое-
образна 6ыла и его речь, немного медлительная, абсолютно ли1]]енная
л|{ш|{их слов и' если так мо}кно сказать' артисти3ма.
Б то время в |несинском училище- у [1|ебалина 3ани[,талась до-
вольно больп:ая группа молодых людей, среди них Б. Рукавигпников'
А. 1(омпанеец, €. 1ертериан, А. Бабадх<анян, .(. -[енделев, Б. Брум_
берг. 1ам х<е я по3накомился и с .[!. €арьяном, которьтй учился
у в. я. [[]ебалина одновремен!|о со мной в училище и затем в консер-
ватории.
6о своими питомцами Биссарион 9ковлевич был почти всегда ровен
и деловит. 8го замечания конкретньте и точнь|е' пр,1нимались как
-
неоспоримые. 3иссарион 9ковлевич -
редко хвалил и никогда не востор-
гался. Бсли что-то ему нравилось' он формулировал свое отноц]ение
очень кратко: ..Ёу-ну, что )к л_ладно>>. 14менно
- <ладно>>'
ное доброй интонацией, бьтло- ска3ано им и в отно1пении
окра1шен-
моих прелю-
дий. 1(ак в этот первый ра3' так и впоследствии' такого рода одобрение
вь13ь]вало горячее х(елание сра3у х(е взяться за работу и постараться
сделать так, нтобьт заслу}(ить это <<ладно>>. |(огда >ке Биссарион 9ков-
левич иногда говорил: <<Фчень ладно. ||родолх<айте в том }ке духе>>'
ду1па наполнялась необьтчайно радостнь|м чувством. |1 подобное со- -
стояние ду1пи испытывал ках<дый из учеников [1]ебалина, и6о ках<дь:й
3нал, что у>|{ ра3 Биссарион 1,ковлевич отметил сделанное тобою как
удачное' 3начит' ть| мох(е1пь радоваться' 3начит' действительно у тебя
что_то получилось неплохо.
Ёо бьтвало и иначе. |1осле того как мои прелюдии осенью 1937 го-
да бьтли публинно исполнень1 и при этом дах(е имели успех' я ре1шил
написать симфонинескую пьесу нечто вроде мар1па. |1обуАило меня
к этому то' что я сам играл в -ученическом оркестре и' как мне ка3а-
лось' оркестр в необходимой мере знал. .&1аргп бьтл написан, сам
я расписал партии, и пьеса бьтла сьтграна. 1о, что я усль]1пал, привело
меня в восторг: моя музыка-т1 в симфоническом звунании? |{од этим
впечатлением и принес я свой !!1ар:ш 3иссариону [ковлевииу. Фн по-
смотрел партитуру (а делал это |[ебалин мастерски все видя \1
сльтша' не прикасаясь к инструменту) и, поняв мое довольство - собой,
коротко ска3ал: <3то плохо>. .1, что-то попь1тался возразить. 1огда
Биссарион $,ковлевич очень спокойно, чуть нах(имая на ну}кнь{е вь[ра-
}|(ения' подверг такому <разборт> мою пьесу, что от нее ничего не оста-
лось. Ёастроение у меня после этого урока бьтло убийственгтое' ничего
1{е хотелось делать, а тем более сочинять. (1х<ется, урока три я не
ходил в класс. й надумал 3а это вретия больгше сочинением не 3ани-
-
маться' вообще. @б этом ре1пени}! я 14 сказал Биссариону |ковлевину. 57
|[осмотрел он на меня своими удивительно умными глазами и' как мне
пока3алось' с некоторой добродуп:ной иронией и так про9то произнес:
.Ё-ну и чудак Бы. Ёадо уметь ценить критику' тем более, если она
направлена на Батпу поль3у>. Ёа всю >{(и3нь 3апомнился мне этот
слунай.
Биссарион 9ковлевич быд очень терпелив' занимался с ученикамш
тщательно (него; например' стоили его проигрывания сочинений учени-
ков, нтобы' как он говор]1л' (прощупать детали>)' вь|веряд все до нот_
ки' демонстрируя при этом предельную требовательность. 1ребователь-
ность [11ебалина общеизвестна. €праведливости ради сках(ем' что не
всем она нравилась. А ведь чтобы быть требовательным, А$А этого,
нух(но обладать многими качествами высоко ра3витым худох(ествен_
ным чутьем' умением не только отметить - недостатки сочинения' но и
убедительно подска3ать' каким образом следует пРеодолеть их. 14менно
требовательность 11|ебалина снискала ему тот огромный авторитет' ка-
ким он пользовался в му3ыкальном мире' и благодаря которому столь.
высоко ценилось его мнение. ||риведу ли1||ь один пример. Б 1964 голу
д. д. [1|остакович приехал в |орький. 3 один из венеров .[!,митрий
Амитриевич был гостем на1цего дома. }видев на стене фотографию.
8иссариона 9ковлевича [1|ебалина' он с необычайной трогательйос}ь:о
и одновременно печалью ска3ал: <Роня... Роня... Бот нет тебя _ и не-
1ому- м_е_ня поругать... Ёекому поругать...> .||рух<ба Б. [. [1]еба:лу^на ||
д. д. 1[|о!таковича' начав1шаяся в их юны9 годы, бьтла искренней ш
крепкой. Фднако это не ме[цало им выска3ывать друг другу критиче-
ские замечания по поводу того или иного сочинения. |1осмотрите, к прй-
меру' письма [1]остаковича к 11|ебалину, помещенные в настоящеш
п3даъ|т4'4, а так'(е высказывания [[]ебалина о ,[|вух пьесах для струн-
ного октета и |[ервой фортепианной сонате [[]остаковича 1.
1,1ногда мо}!(но усль||дать' будто__1]]ебалин под!влял свои.м автори-
тетом ||нду!в|\дуальности Ёо стоит на3вать ли1пь несколько!
цме-ц
_ 1. учеников.
)(ренников и А. €падавеккиа,' А. |1ахмутова и 3: ,[,енисов'
А. Ёиколаев и 8. 1ормис,3. 1(олмановский и },1. /!1арутаев, ,[[. Аустер
и й. }(усс, |. Фрил и 3. Агафонников' _ чтобы убедйься в несостоя-
тельности этого мнения. Бсли х<е что и подавлял в своих учениках.
111ебалин, то это _ лурн9й вкус и дилетанти3м. 1( проявлениям
_9н н'и3когФ
худох(ественного вкуса 11]ебалин был беспощаден. с такой ядови-
тостью высказывался о подобного рода явлениях' дах(е если они выра-
х(ались в виде отдельных созвуний или интонаций, нто те' в чь||х сочи_
нениях они обнарух<ивались' долх(ны были запомнить на всю х(и3нь'
какова им цена. }{е терпел 11|ебалин недобросовестности' очень огор*
чала его такх(е малая раб-отоспособность. €ловом, он требовал от унё-
ников ответственного, профессионального отно1|]ен|1я к делу. 14 1Ф1, |(1Фл
про!цел :цебалинскую 1||колу' действительно получил креп,кую профес-
сиональную закалку.
Б: 9. 111ебалин был для нас не только строгим учителем' а еще }г
чутким' от3ывчивым человеком. ||оллерх<ку 1[ебалина
- не толькФ
моральную' но' когда ну'(но' и материальную' всегда проя.вляв1шуюся
58 1 /]ит. наследие, с. 238.
|
с удивительной деликатностью'-испь|тывал[4 на себе, наверное' мно_
:гие и3 его учен.иков. вообще' стремление помочь людям вь|ра}кало
-
одно и3 свойств натуры [!]ебалина. Ёе раз помогала его участливость
1{ мне... Б начале 1941 года, обунаясь на 2-м курсе консерватории, и3_3а
сло}{(нь|х х<итейскгдх обстоятельств, в которьтх я ока3ался' меня все
чаще и чаще стала преследовать мысль: бросить унебу и уехать куда-
нибуАь работать' 3анятия мною посещались очень неаккуратно' в ре_
:зультате чего мне грозило исключение и3 консерватории. Бьтвтпий в то
'время деканом теоретико-компо3иторского
факультета г. А. |итпн-
ский вьтзвал меня и предлох(ил немедленно явиться к []ебалину. Бис-
сарион !,ковлевич был еще более, чем обычно' вне1пне уравн9ве|шен.
- сказал - поработать 3ьт еще успеете. €ейчас >!те 3ам
<<.[|умаю, ФЁ,
необходимо учиться' учиться многому и хоро1по. Ёадо униться и уме_
нию преодолевать трудности' которых у Бас в х(изни будет еще не-
мало...>. |[остепенно состояние мое обрело прех<ний рабоний настрой.
&1ой квартет (ло_лиез минор) стал активно пРодвигаться; а 17 пюня
1941 года на общеконсерваторском студенческом конкурсе на лунтпий
.квартет он бьтл удостоен почетной премии и значительного дене)|(ного
.во3награ}1(дения по линии .!![узфонда сссР.
Ёикогда не забьтть мне день 27 марта 1946 года, когда' почти что
'после пятилетнего перерь|ва' вь]званного войной' я вновь встретился
,с Биссарионом [ковлевичем. !, притпел в консерваторию в солдатской
,одех<де' потому что только накануне приехал в !!1оскву и потому еще,
что сменить мне ее было не на что. Б приемной директора (:лел ух<е
нетвертьтй год, как 3иссарион [ковлевич выполнял труднь|е и ответст_
веннь|е директорские обязанности) меня встретила 3инаида Борисовна
[секретарь дирекции] и сразу впустила в кабинет. Биссарион 11ковле-
вич встал и3-за стола и по11]ел мне навстрену. }{ьт обнялись. Фт волне_
7|||я я не мог сдер>{(ать сле3 и увидел' что и на глазах Биссариона
9ковлевича сле3ы... Ёекоторое время мь1 сидели молча. А потом бьтла
больтшая беседа. 3 конце беседьт 3иссарион [ковлевич предлох(ил мне
повременить с началом занятий' немного отдохнуть и окрепнуть. Ёо
у меня бьтло етрастное }келание опять стать студентом и поскорее
прийти в класс лтобимого учителя. 3анятия мои возобновились 1_го ап-
'реля 1946 года. [ буквально задьтхался от стремления наверстать то,
что бьтло утрачено 3а стра1ш!{ь1е военнь|е годы. 14 как я был благо-
.дарен Биссариону !,ковлевину за поддер)кку в это трудное'(е для меня
время! 3ту поддерх{ку я чувствовал и в течение всего моего послевоен_
ного периода обунения.
Ёе могу не вспомнить еще одного эпи3ода. 3есной 1947 года
'вследствие тях<елого заболевания я перенес трулней:.шую операцию и
'только чудом остался в х(ивь1х. 14 во все время моего пребывания
в больнице я чувствовал заботу Биссариона [ковлевича' в значитель_
шой мере способствовавшую моему вь|3доровлению.
||риблих<ался 1948 год год окончания консерватории. 3авертшив
четь1рехчастную симфонию, -я принялся за сочинение одноактной опе-
РБ|, либретто которой бьтло сделано по Араматинеской хронике
А. н. Фстровского <(озьма 3ахарьип |!1инин-€ухорук>; вместе с сим-
сфонией она '].1 дол}(на бьлла состав|{ть мою д|{пломную программу. 59
Биссарион 9ковлевт:ч одобрил вьтбор этого сюх(ета. Булуни человеком
богатейтшей эрудиции, о6ладая разносторонними по3наниями, [11ебалин
проявлял особую любовь к русской культуре вообще, и в частности'
к русской музь|ке' и классической и новой. Ёаибольгпей симпатией -
пользовались у него йусоргский :т Бородин. Бсли в первом []ебалин
отмечал творческую дер3ость и психолог}1ческую )'глубленность' то во
втором его покоряло мелодичес1(ое богатство и общая благородная
красота ш|узь|ки. 14з русских современнь1х компо3иторов Биссарг:он
9ковлевич вь|11]е всех ставил ||рокофьева с его ярким темати3мом и
отточенностью гармонического язь1ка.
Аушевной теплотой отличалось отно1'пение 1||ебалина как к твор-
честву' так и к личности своего учителя н. я. .]!1ясковского'.
1_|']ебалин не любил, когда ученик испытывал на себе чье-то чрез-
мерное влияние' дах(е если это влияние 1шло со сторонь| явленпя зна-
чительного. Фн говорил обьтчно: <<.[!унтпе маленький голос, но свой>>.
}{ли: <<3то хорошо' но только х(аль' что за ну>кой счет>>. ||одра>кателям
[]-1остаковича он говорил: <<}читься у [1остаковича Фсобенно
владению материалом. |[одрах<ать }ке - надо.
не советую, нтобьт не увели--
-
чить и без того порядочное число <<маленьких ш:остаковичей>.
[осуларственный эк3амен компо3иторов в Р1осковской консервато-
рии 1948 года состоялся не в июне' как обычно, а 30 октября. 14 все
мь|' вь|пускники Б. [. 1]_|ебалина-€. |ригорьев,.}1. |(усс и я-полу-
чили отличнь!е оценки...
А ух<е 19 ноября 1948 года, сопрово>кдаемый одним из блих<айтших
друзей [11ебалина, профессором |4'. в. €пособиным' выдающимся
-
му3ь]кантом-ученым современности' я приехал в [орький, чтобьт на-
тать работу в музь|кальном вузе -в труднь|х послевоенных условиях
его становления. (|орьковская консерватория' юридически основанная
в 1946 голу, начала свои унебные 3а11ят|1я в первые дни января
|947 года.) |1роизотшел крутой поворот в моей жи3ни' повлиявгций на
все мое булушее. Бще задолго до того, как это состоялось, 14. Б. €по_
собин, которь:й с самого начала вел в |орьковской консерватории педа-
гогическую работу, совмещая ее с основной работой в .|!1осковской кон-
серватории, обратился ко мне с предлох(ением' чтобь: я взял на себя
обязанности его помощника в |орьком. Ёадо сказать' что предлох(ение
это' свя3анное с отъе3дом из }1осквьт, пусть да}ке, как предполагалось'
на два-три года' мне не очень при1шлось по ду1|]е' хотя и поло){(ение
помощника самого €пособина, да еще при работе в ву3е_' весьма и врсь-
ма 3аинтересовь]вало' Р1 опять все ре|'1]ил Биссарион 9ковлевич. Ёа
мой вопрос
- ехать или нет' принесет
с 14горем Бладимировичем
он ответил: <<|1о-моему' надо ехать. Работа
Бам пользу. й, мох<ет быть, Бы
станете ни}кегородцем!>
€ тех пор про]шло более тридцати лет' то есть ровно столько'
сколько'я )|(иву и работаю в |орьком. 3а эти годьт происходило всякое.
|1ногда, особенно в начальный период, да}{(е возникало х(гучее х(ела-
ние уехать из [орького' вновь вернуться в !!1оскву. Ёо сознание ну)|(_
ности того' что мною делалось' реальные плоды труда удерх(ивали
от этого !]]ага. 14 в течение этих лет во всех моих делах мне помогала
60 поддерх(ка 3иссариона 9ковлевича. Бсе годы, пока он бьтл х<ив, я ка)к-
дый раз, прие3)!(ая в ![оскву, испь|ть1вал потребность встречи с ним.
й ках<дьтй ра3' покидая квартиру 111ебалина' в .&1огпковом
- вначалеуносил
переулке' а потом на (отельническог] наберех<ной,-$ с собой
теплоту его сердца' которая наполняла меня непременно
'(еланием
сделать что-то хоро!пее' доброе, полезное. Фнищение от суетнь1х мело-
чей х<изни вот что испытьтвал я после ках<дой в.стречи с Биссарионом
- Бо многом это определялось атмосферой покоя, ду1пев-
9ковлевичем.
ности и доброх<елательности' царив1шей в доме [11ебалина, в со3дании
которой неоценима заслуга верного, умного друга
риона !,ковлевича' его х(ены Алисьт .&1аксимовньт.
- спутницы €исса-
...Фсенью 1977 года в ознаменование 60-й годовщиньт Беликого Фк-
тя6ря в |орьком бь:л проведен 9[| фестиваль современной музьтки под
деви3ом <@сновополо}(ники советской музь|ки>>. [11есть дней звунали
прои3ведения тех' кто закладывал фундамент советской музьткальной
культуры.
1ысячи любителей музь|кального искусства
гости' приехав1пие из ра3ных городов страньт' вновь- горьковчане' многие
встретились с пре-
красными творениями' став1пими гордостью советской культурь].
Фдин из дней фестиваля бьтл целиком посвящен музь!ке Б. !,. 1]]е-
6алпна.
| орьт<ий, 1979.
А.сЁвАстьянов
чвловвк Большого свРдцА и сввтлого умА
Фсенью 1935 года /[ихаил Фабианович |несин переехал из /{осквы
в .[1енинграА, \ Б },1узыкальнь:й техникум имени |несиньтх, принять его
композиторский класс, был пригла1шен молодой профессор .|!1осковской
консерватории композитор 3иссарион $ковлевич 11]ебалин.
}( этому времени я' студент 3-го курса фортепианного отделения
техникума' ре1пил посвятить себя сочинению музь1ки и' наскоро напи-
сав три маленькие прелюдии для фортепиано (ранее я никогда ничего
не сочинял), с нетерпением х(дал начала занятий в классе сочинения.
Ёаконец этот момент наступил. Ёе забулется тот день' когда груп-
па студентов компо3иторского отделения с волнением' страхом и на-
дех<дой х(дала прихода профессора в вестибюле маленького старинного
особняка на 6обачьей площадке.
Ёац:е беспокойство было вьт3вано тем' нто 111ебалин, принимая
пригла1шение' поставил перед дирекцией условие, что весь класс
м. Ф. |несина он не во3ьмет' а отберет несколько наиболее способных
учеников.
Ёикогда не и3гладится в памяти первое его появление и то впечат-
ление' которое он прои3вел на нас.
|1о ветхой деревянной лесенке поднялся он в.месте с нами в одну и3
комнат второго этах(а' где' ознакомив1шись с на1]]ими прои3ведену|ямп'
и поговорив с нами' отобрал в свой класс несколько человек' в числе
которых' к великой моей радости' оказался |т я. 61
'€ этого самого дня сердце мое было навеки покорено обаянием
этого чел0века. 9 до сих пор спра!циваю себя' что так привлекало
к нему всех и 3аставляло любить его. !{увство' которое вы3ывал в нас
[11ебалин, доходило до обох<ания.
3то нувство не покидало меня' когда я делал под его руководством
первые робкие ]||аги' и позднее' в его консерваторском классе' и после
войны, когда мы вмес{е работали в йнституте военных дирш|(еров' оно
ше покидает меня и теперь' хотя его давно ух(е нет среди пас.
[1|ебалин-педагог не старался оглу|||ить нас потоком эрудиции'
как это делали некоторые другие педагоги. 3се вне:'пнее и рассчитан-
т|ое на эффект, всякая поза были ему чух(ды' но какая-то удивитель[|ая
т\1хая мудрость скво3ила в нем' все было в нем просто и' в то х(е
время' говорило о том' что человек он необыкновенный п замеча-
тельный.
€коро [1]ебалин сделался на[цим настоящим другом. Фн никогда
не отка3ь1вал ни в совете' ни в материальной помощи и 3аботе тем,
(то к нему обращался. ,[|,утпевная доброта сочеталась в нем с огромной
внутренней силой и глубокой верой в то дело' которому он посвятил
всю свою х(изнь.
Рго ученик .[{еня |оловков в [цутку называл его <<неистовым Бис-
сарионом>' А это было до известной степе||и верно. _ 3иссарион [ков-
левич 1]]ебалин был строгим и взыскательным педагогом. Фн с терпе-
ливь|м вниманием отыскивал и развивал в нас индивидуальные черты'
никогда не навя3ывая собственной маперы сочинения. Ёо если студент
не согла1пался с тем' что 1[]ебалин считал безусловным' он дол}|(ен
был оставить его класс и' увы' некоторые его ученики были недоста-
точно самокритичными и становились х<ертвами своего лох(ного само-
любия.
(ак никто, [1|ебалин чувствовал современность и считал новатор_
ство непременным условием любого настоящего искусства. Ёо, призы-
вая нас к творческому поиску, оберегая от 9пигонства и повторения
задов ут||ед1ших в историю музыкальных стилей, [1|ебалин учил пони-
мать подлинное новаторство не как самоцель' но как х(ивую силу'
как необходимое и обязательное требование самой хш3ни. й поэтому
он категорически восставал против трюкачества' против формализма
и л}{(еноваторства' тщательно вытравляя из наших работ все нарочитое
и фальгшивое.
3нимательно прислу1шиваясь к окрух{ающей его общественной
,|(изни' горячо поддерх(ивая все передовое и прогрессивное' булуни
сам ярким представителем нового советского му3ыкального искусства'
[1]ебалин очень берех<но от||осился к классическому наследию и народ-
ному творчеству. }вах<ительное отно1цение к истории 111ебалин стре-
мился воспитать и в нас. Б его классе мы часто а[!али3ировали прои3-
ведени' Бетховена, /\и1оцарта, .![ендельсона, чайковского и других ве-
ликих композиторов про|шлого' рас[шиРяя п утлу6ляя на[це понима||ие
музыкальной формы.
с уАивительной прозорливостью [1|ебалин подмечал в работах
начинающих авторов перспективные ростки и отличал от того' что
62 было неулачно и плохо. 8споминается' как одна}кды в зимние кани_
кулы я с упоением сочинял огромную Фантазию лля фортепиано' кото_
рую по окончании каникул тор)!(ественно принес на урок. _ <8от, _
сказал Биссарион [ковлевич' чуть пРищуривая гла3а и, по свой€1в€'[-
ной ему привычке' немного за|1каясь'_ вот ничего и не получилось...>
} меня было ошушение' как будто меня в х<аркий денц обдали ледяной'
водой. 8 отчаянии у1цел я с урока' подавленный и страдающий. Ёо
ух(е чере3 несколько дней я почувствовал к своей Фантази1а такое
отвращение' что ра3орвал ее в мелкие клочки.
А как я благодарен 3иссариону [ковлевичу за его честные советы;.
которь1е не ра3 приводили меня в'уныние' но потом приносили огром-
ную пользу' спасали от заблух<дений и выводили на прямую и яснук}
дорогу.
А как радовался 11]ебалин на|цим успехам' если ему на урок мы
приносили нто_нибудь стоящее! 8 этих случаях добрая улыбка появ_
лялась на его лице. |1осле оконча[!ия мною консерватории много ра3
встречались мы с 8иссарионом [ковлевичем и всякий ра3 радость от
этих свиданий охватывала ду1]!у' надолго вселяла бодрость, помогала
переносить невзгоды и преодолевать творческие трудности.
|рустно сознавать' что так рано у!цел из )|(изни Биссарион 9ков_
левич [11ебалин, выдающийся советский композитор и педагог' предан_
ный патриот натцей Ролины, один и3 основополох(ников советской
му3ыкальной культуры' человек больц:ого сердца и светлого ума.
},1осква, 1979-
[цвпвлвв
в. .
годь! учвния
в 1948 году Биссарион [ковлевич при!пел на педагогическую ра-
боту в Бысш:ее училище военных дирих<еров' вскоре переименовапное
в йнститут военных дири>!(еров. 8 то время начальнику училища ?1вану
8асильевичу ||етрову удалось подобрать цсключительно сильный со-
став педагогов. 3десь работали профессора м. и. 1абаков, 8. Ё. 1{ы_
бин, 3. Ё. €ололуев, А. |[. 9угунов, |. €. |амбург, А. А. Алявдина,
л. А. /у1азель, й. Ё. Аубовский, доценты Ё. п. 14ванов-Радкевич'
14. 8. Ёестьев, .|1. Б. .[|,анилевич и другие.
[ был слу|цателем второго курса и о6унался по специальностям
военного дирих(ера и преподавателя му3ыкально-теоретических дисцип-
лин. Атмосфера на этих кафедрах была исключительно творческой, и
я увлеченно занимался музыкой. 111ирокий круг участников охвать1вал
и творческий крухсок училища' в который входили н. п. 14ванов-Рад-
кевич' Р1. 8. ||етров, 8. |[. /|1акаров, Б. 1. 1(ох<еЁников, А. }1. €евастья_
нов' с. п. [унаев и другие. 3десь прослу[цивались и обсух<дались
новые прои3ведения композиторов училища для духового оркестра.
Б крух<ке поощрялось такх(е творчество слу1пателей. 3иссарион [ков-
левич интересовался работой крух<ка, бывал на его собраниях. 63
} меня ух<е было несколько небольтпих сонинений, профессиональ_
но слабьтх в соответствии с уровнем моей музыкальной подготовки'
когда мне посчастливилось попасть в класс 3иссариона [ковлевича
1]]ебалина.
Ёа первых порах он вел чтен|{е партитур для военного оркестра.
Ёа занятиях я начал получать от него и начальные 3нания по компо-
зиции. Анализируя партитуры, 3иссарион [ковлевич всегда очень
тонко раскрывал перед нами худох(ественнь|е во3мох{ности тех у|л||
иньтх му3ьткальных средств.
Б музь:кальном воспитан\4|\ слуп:ателей он всегда опирался ка
луч|пие образцьт мировой классической музьтки, это было его незыбле_
мьтм педагогическим принципощ. Бпоследствии' будуни на кафедре
теории и истории музыки, к занятиям по сольфед>кио он всегда подби-
рал материал для диктанта и сольфедх{ирования исключительно и3
русскоЁл классики. Бо время эк3амена по полифонии при поступлении
в 1951 году в адъюнктуру института для написания фуги мне бьтла
назначена тема <<(анона> .[1ядова.
||осле о3накомления с моими первь|ми сочинениями' а так>'(е с со_
чинениями }Фрия 9и9кова, Биссарион !,ковлевич стал факультативно
3аниматься с нами компо3ицией. |1ерейдя на кафедру теории и исто-
рии му3ь|ки, он руководил моей подготовкой и как педагога-теоретика.
3то бьтли очень интереснь1е и поучительные для меня занятия. Б твор-
ческом плане Биссарион 9ковлевич бьтл исключительно требователен
и строг. Ёе допускал небрех<ностей в голосоведении, стилистических
погре1шностей, непоследовательностей в трактовке формьт и тому подоб_
ное. 3ах<ное значение придавал предварительной работе над темати_
ческим материалом' удивительно точ}|о предвидя во3мо'{ности его
ра3вития.
}( нагшему творчеству он относился очень критично' так )ке' ка*
очевидно' и к своему. Бспоминается случай, когда я как-то расска3ал
Бг:ссариону 9ковлевину о том' что' увлеченный сочинением' я дах(е
сочиняю и сль||'пу свою му3ыку во сне. Ёа что он мне ответил: <<.[,а,
мне тох(е однах(дь1 приснилась ночью фуга. [ проснулся и тут х(е ее
записал. й Бы знаете? получилась отвратительная музь1ка>. 1акую
- и нам'
х(е критичность он прививал
Ёо, булуни высоко требовательнь1м к своим ученикам' Биссарион
-
9ковлевич проявлял о них отеческую заботу. @н помогал им и словом
и делом. 1ак, он помог поступить в Быс:цее училище военных дирих{е-
ров 1Фрию 9инкову, в про1плом его ученику по цм1ш, которь:й слух<ил
в армии в качестве военного строителя; добился того, нтобы и я и
1Фрий начали заниматься компо3ицией, хотя уиебным планом училища
так}е 3анят|\я предусмотрены не бь:ли.
1(ак депутат Берховного €овета, Биссарпон [ковлевич оказывал
помощь офицерам и слух(ащим училища в ре1шении ра3личнь1х х<итей-
ских проблем. €ерАенность в отно1пении к окру>л<ающим была одной
из черт характера Биссариона 9ковлевича 11]ебалина.
Б период работьт в Б}3Ае в. я. [1]ебалин х(иво интересовался
тем' что делается в }канре Ауховой му3ь|ки. Фн начал изучать луховой
64 оркестр и написал ряд произведений в этом х(анре. Фн видел в духо-
Бисса [1|ебалин с сестрами | алей у! }!адей. Фмск, 191 1 г.
#.
#,
#:
{
#
*"
{,
Фштс:<иг? сельскохо3яйственнь|й
инстит}'т, г;\е учился в. 1[1ебал:тн
в 1919-1920 гг.
Фхлс:<т:й Фперньтй театр,
г.].е в. |[ебалттн работал бул'блиоте-
кареш1 ]1 п1!анр|стом в 1920- 1921 гг.
_* со(тонт(я *#_
!![е6ал:..'}.с]
|}Бы'шщ €ь
";]#'жБг
[
-;;жЁж#!
д: Ёесесп* :':оао ьшвв чта
|п!$!*!
;|1 ш| Ё|
|
''
|
'!
-#::
|} }'|':..
:!жжж:!
ш! ч!'
' '|'
|31[!|
, '!;*т;}}Ё.',* |!! |]Ёшшп|.;{ ,г|3#*т',". !т*| н пп!шн
.
"$ЁЁ}:##э-'*!
1
}1п !.| "!' *":*1*| 1]п:
. у ,}а', !} :]|?о{олв:.
}|вз*алпо в 9 ч. -!.ече|}а.
&оссв фалщтц о':с*шяс ф'*{о}![де|жз
тц8'п|1 пш]ш } с 8]! ! й!.р| в &.фЁ]{ф!|Фф' ЁФ
;{6ц|{!|!6 6в\Р?ч й оср в.фос'! |(:Р!ьФ$ ' пцр.|'!#!|ш
. .ц.Ё &!.ц':
!
от|Ф'' хс & упт3
6тк{п
в. [[]ебалин в д!1оскве, 1926 г.
с первенцем Ёиколенькой.
9еркизово (поА }1осквой),
1928 г.
в. я. [1]ебалин в 1930 г.
в. я. [1|ебалин 14 в. о. !!1есснер
с учениками
в ![узьткальном училище
имени | несинь:х, 1939 г.
3аттят!1е с \'ч0;:т1т(ам!1
в Р1ост<огзс:<оЁг |..ог{серватор|1и
Б.9ай|(овс!(1|м (с.рава)
11 л. Ёа}'мовь|м, 9+5 г.1
в. я. 1[ебалин и }[орве}!(с|(ие
компо3иторь! х. €еверул
(на переднем плане) и
к. 3гге
на вь!ставке }1. и. |'линки
в Р1узее му3ь1кально:? куль_
турь|. 1!1осква , |947 г.
Рабочий день в консерватории.
|иректор в. я. 11]ебалин || его 3а_
меститель по наунной части
$}Ё$шшв нсг![игЁЁЁвшш с. с. Богатьпрев
*{,а.эъ }1т-сь}*ъ6ь
,';ж}$!{$п"
с0ст0явш!!8я
пп тш|!,!втв!шш0н к01.1!!Рть
пш8ш8|!1.0н
80..0тш
'нвс'к0ввквй
0Рдвнп л!н}{нп
0в9дпрст8!ннш[ квнс8рвптор].}{
г
нн. п.и. чяйковск0г0
'.,.,:,,,
}
!1
!*
|ж.
.
!$'{
!
}$€
/\
(<7\;госеп! мая
1962 г.
}1ос:<ва, (отельн}1чест(ая
набере;к 11ая' 1961 г.
в. я. 1[ебалин с >кеноЁ: |4 внунт<ой 1(атеньт<ой
в !,оме творчества <<Руза>. Апрель 1 959 г.
с вну1(ом }1икой. 8 марта 1961 г.
][осква, (отельническ ая наберех<ная.
.&1ост<ва . |4 апреля 1962 г. (последний снимок).
вом оркестре [пирокие возмох(ности для пропаганды русской му3ы-
кальной классики и луч1||их образцов советской му3ыки. Фн считал,
что средства духового оркестра достаточно богаты для того, чтобы
исполнять прои3ведения различных х(анров от танца и мар1па до
симфонии. -
Будуни (с 1 лекабря 1949 года) натальником кафедры теории и
истории музыки ух<е 14нститута военных дирих(еров, 3иссарион $,ков-
лев}1ч глубоко вникал во все вопросы наунной и методической работьт.
0н мог увидеть явление в таком аспекте' каким до него его но видел
никто. Фн умел четко и ясно охарактери3овать данное явление' дать
е}[у точное определение. 1ак, однах(дь|' на }ченом совете института
рассматривался вопрос о том' как назвать группу медных инструмен_
тов, ранее определяв[пуюся как группа саксгорнов. Было предло>кено
много ра3личных на3ваний, но присутствующих на заседании они не
удовлетворяли. Биссарион [ковлевич обратился к членам кафедрьт
инструментовки и спросил: <А какую роль играет эта группа в духовом
оркестре?> Бму ответили' что это основная группа. <<1ак и на3овите
€е основной>, сказал 111ебалин, и все единоду[цно -
- <<Фсновная группа духового оркестра>одобрили
на3вание. 1ермин
это
во1шел 3атем
в теорию инструментовки духового оркестра' а такх(е во все учебники
по инструментовке.
с. слонил1скии
нв3АБывАвмь|в встРвчи
}[не посчастливилось два года учиться под руководством 8исса-
риона [ковлевича 11|ебалина в [ентральной му3ыкальной тпколе при
.&1осковской консерватории (в 1943_1945 годах)' а по3}|(е' до послед-
них лет хш3ни 8иссариона [ковлевича' не раз встречаться с этим
боль:.цим компо3итором и великим (не прбоюсь этого слова) педаго-
гом. 1(ах<дая встреча с ним была событием' к которому я долго и
усердно готовился. }1улрые советы и мысли Биссариона [ковлевича
многое' очень многое определили в моей композиторской ра6оте. А я
знаю, что то х(е самое могут ска3ать о себе очень многие музыканты.
Биссариону [ковлевину я верил беззаветно и не раскаив'аюсь в этом
сейчас. Р1бо все, нто требовал от нас [[]ебалйн, и сегодня актуально
и поле3но для воспитану1я и совер1пенствования молодь[х компо3ито-
РФв' да и не только молодых. 65
3 |!амяти 8. 9. Ёебалина
3 11|ебалипе было нечто от 1анеева' каким мы его 3наем по воспо-
минаниям учепиков _ чистая совесть' безупренно справедливое |1
честное' чух(дое всяких <личностей> отно1[]ение к му3ыке' к конкрет-
ному произведению любого композитора' независимо от его имени и
полох(ения' строгая в3ыскательность к стилю' вкусу и мастерству лю*
бого автора, любой ученической работы.
€ детских лет мы воспитывались в духе деятельной любви к рус.
ской музыке, особенно к музыке |линки и компо3иторов <|!1огуней
кучки}' а такх(е в духе неустанных поисков нового' све)|(его' своего
тематического материала. Ёатш интерес к творчеству ||рокофьева и
11|остаковича тогда это были совсем новые и дискуссионные авто-
-
ры
- Биссарион 9ковлевич всячески поддерх(ивал' попутно предохра-
няя от пассивной подра}{(ательнбсти, от эпигонства по отно1шению к
классикам или современным авторам. 14менно с этой целью он не
боялся отмечать и некоторые слабые стороны у на|пих кумиров (это
6ылпут его кумиры).
[1|ебалин очень любил му3ыкальную молодех(ь' и дах(е самая суро-
вая его критика принималась нами: о1|а всегда была строго аргумен-
тирована' в ней никогда не было )|(елания кого-либо поддеть' а только
х(елание помочь' _ это была крит|\ка в интересах автора' в интересах
ученика. Б критике этой не было ничего личностного или престих(ногоу
только конкретный деловой ра3говор обо всем от эстетического вку-
са автора до отдельных гармонических оборотов - или аккордов.
в цмш в 1943-1945 годах ех(енедельные уроки с детьми вели
ассистент [1|ебалина Б. @. 2!1есснер п Ё. А. |1ейко, превосходнь|е ма-
стера-педагоги. [ был в группе Ёвгения Фсиповича !!1есснера, чудес-
ного добрейтпего человека и музыканта' чуткого учителя композиции.
3 его группе были, в частности, Ёиколай }(аретников и Роман .[|еденев
(оф-двумя годами стар[це меня). 3анятия с учащимися и }1есснер
и ||ейко вели под непосредственным контролем и руководством самого
3иссариона 9ковлевича' систематически проверяв[шего на1пи работы
и направляв1пего весь ход занятий.
[!|ебалин давал нам 3адания' дах(е превы1||ав!пие его х(е програм_
му для факультативных классов композиции в цмш]. Фн зачислил нае
в класс композиции (литпь годом позже я стал совмещать и специаль-
ное фортепиано' поступив в !пколу с очень слабой пианистической тех-
никой) . $ уплся в те годы в 4-м к.]1ассе' /]еденев и 1(аретников были
ух(е в 6-м. Ёа первом х(е своем уроке у [11ебалина я усльт:пал развер-
нутую программную пьесу |(оли 1(др9тникова <9тро>, вь:звавгпую одоб_
рительный отзь1в Биссариона [ковлевича: <ну что х(е' с большлой
вещью яправился>. |1озх<е [1]ебалин одобрял острую по стилю <<1Фмо-
реску> 1(аре1цикова и включал ее в ученичеекие концертьт' в кино-
фильм о []!111] <1Фные музь1канть|> (там звучит и €онатина Александрьг
|1ахмутовой). .[!еденев писал серье3ную лирическую музь1ку в духе (но
не в стиле) лирики |1рокофьева тех лет. .|!1не очень нравилась музыка
Ромы .[|еденева, моего товарища. .[|еденевские пьесы часто складьтва-
лись в сюитные циклы. }1не 11]ебалин 3адал в 4-м классе небольгпие.
программнь|е пьесы в свободно-трехчастной форме <<.[{ес> и <Бесна>,
66 затем тему с вариацияму!, а в 5-м классе я на[||1сал по его 3аданию.
€юиту программных пьес (в том числе <<€казку> первый опыт в
русском стиле) и первую часть €онатины.
-
Бсе эти натши ра6оты 3иссарион !,ковлевич систематически прове-
Ря.'1, давал указания нам (а в на1ше отсутствие' безусловно, и Бвгёнию
'0сиповину' своему ассистенту), строго, без скидок на возраст' крити-
ковал недостатки ках<дой пьесы и с х{ивым интересом отмечал ках<дый
проблеск творнеской индивидуальности в на!дих детских опытах. (3едь
мне' самому млад1шему <автору>, было тогда всего 11-12 лет, осталь_
ньте бьтли немногим стар!пе меня.)
|1осле окончания войны я вернулся в свой родной город.[|енинград
и продолх(ил унебу в школьном классе Б. А. Арапова' которою Бисса-
рион [ковлевич ува}|(ал и ценил. Фднако свои йовые работы я пось|лал
'в !!1оскву [11ебалину. 3стретиться с ним мне довелось в 1947 году во
время его прие3да на юбилейные торх<ества в .[1енинград. Беседа с'ним
произвела на меня сильное впечатление' я 3аписал ее в своем детском
.дневнике и хотел бы здесь излох(ить ее содер'(ание. щебалину не
было нух<дь| подчеркивать дистанцию мех(ду собой и своим собесед_
ником-|'пкольником. Фн всегда говорил с нами как с сознательными
людьми' а не как с маль[1пами (ла мы и не были такими ух( маленьки-
ми). Бот о чем говорил Биссарион 9ковлевич (излагаю своими слова-
1\,1и' поэтому почти не прибегаю к кавычкам' на мой взгляд' всякий
переска3 нух<ой речи не то'(дествен цитате). -
}Фньтй композитор' ска3ал 11|ебалин, долх(ен искать свое' инте_
ресуясь современной музыкой и музыкой своих товарищей' но не ста-
раясь быть всеядньтм. 14скать свое' искреннее' идущее от ду|']]и - это
задача не столько композиционно-технического' сколько эстетического
'поРядка. 3то свое мо}!шо на1тти прех(де всего чере3 мелодищ.
!(ах<дьтй композитор отчасти 3олотоискатель' он ищет новь|й темати-
ческий материал, самобытную, содер}!(ательную мелодику. Ёе мох<ет
;быть хоро:пей вещи с безликим банальным тематическим мате-
Риалом.
1ематизм дол}|(ен быть <наэлектри3ован)' в ках(дой теме-мелодии
дол}(на быть своя электрическая искра' ох(ивляющая и 3ах(игающая
весь материал. 3ах<на именно внутренняя содер}!(ательность мелодики'
'темати3ма' а не доходчивость' вне!||няя эффектность или общая, ба-
нальная <мелодичность>. 3ти понятия Биссарион [ковлевич всегда ра3-
личал' противопоставлял и в последующих беседах в более поздние
тоды.
йногда бывает мелодическая пассивность: вроде бы <мелодично>'
.а 3ацепиться не 3а что'_ ничего своего' яркого в мелодии нет. @чень
поле3но иметь нотные записные кних(ки: не связывая себя непременно
роялем' сочинять и 3аписывать мелодии' какие придут в голову. |1ри-
дет в голову гармонический оборот - и его 3апи1ши. Рассудотно мело-
дию не сочини[ць-<сочиняй хоть х(ивотом' только, нто6ы выходило>.
9айковспсай, например' второпях дах(е на манх(етах мелодии 3аписы-
8ал' чтобы не забыть.
Развивать свои мысли' конечно' трудно' но со3давать эти мысли
в виде тематического материала гора3до труднее. [мение развивать
со временем придет' а есть вещи' которые прохлопаетць _ всю х(и3нь 67
3.
х(алеть придется... Ёекоторые считают' что тематический материал не
ва>|(ен' а ва)кно только развитие' вах(но ли1ць то' что из темы сделано'
дах(е гордятся' если пристроят уливный мотив. 9то неверное и очень
вредное мнение. Банальный материал _ неисправимое зло. } 6травин-
ского' как и у |[рокофьева' никогда нет ничего банального в тематизме'
какого бы х<анрового наклонения он ни был. ['анровость и баналь-
ность веши (об этом [1]ебалин говорил и да>|(е писал в своих
- ра3ные
статьях). Бывают такие удивительные компо3иторы' как |риг. Бедь
он ра3вивал свои мысли совсем просто' повторяя' например' в лругой
тональности. Анализировать форму вещей |рига дегко' а вот как
проанали3ировать григовскую све1|(есть _ этого никто 1{е знает и луч-
1це этого не делать...
3ах<но с юных лет так овладеть гармонией, чтобь: она бьтла и на
слуху' и <в пальцах>, .|тобы она была послу1л|ным средством. Аебюсси'
булуни еще сцдентом' порах(ал всех своим умением быстро подбирать
и соединять очень оригинальные аккорды. 9то и в его музыке за-
метно.
|1остепенно нач1|ут ра3виваться и тех1|ические навыки' это как бьт
пов3росление. Ёебрехсностей никаких и в юном возрасте допускать
нельзя' никаких мелочей быть не дод)кно' все надо продумывать и
<<прорабатывать> (любимое слово 111ебалина) до конца.
9тобы хоро1цо 3нать музыку и быть настоящим му3ыкантом' ну}к-
но как мох(но боль:це читать с листа и играть с товарищами в 4 руки.
<<(акими ты интересуе!цься современными композиторами?> _ спросил
Биссарион [ковлевич. [ назвал ||рокофьева и 11|остаковича' которые
'и сейчас мне одинаково дороги.
9то два крупнейгших современных компо3итора' _ 3аметил Бисса_
рион [ковлевич' их сочетание удачно своим взаимодополняющим вл|4я-
нием на молодех(ь. } [1]остаковича самое сильное 1цироко и
- умение
органично ра3вернуть произведе|{ие' 3ахватить слу[пателя мастцтабами
и динамикой симфохп.тнеского развития. Б его искусстве есть некая
тайна гения _ порой дах{е трудно постигнуть' чем он 3аворах(ивает
слушателя. 8 раннем периоде у 11|остаковича случался у| банальный
тематический материал. Б те времена было <два [[|остаковича> серь_
Фвцй и 6ойкий (например, в цикле <Авенадцать прелюдий>). - €ей_
час <6ойкий 11|остакович> уступил место серье3ному. <8от хотя бы
8осьмая симфония, которая 3вучала в концерте вчера' _ в ней все
очень серье3но и глубоко. 3тому и надо учиться у 11|остаковича' а не
пеРенимать вне1цнюю манеру письма или относительно легко даю_
щуюся привычку гротескно подавать банальный материал. } самого
[1|оста1ковича это почти всегда остроумно и оригинально' а у подра)ка-
телей часто плоско' надоедливо. Ёе следует обох<ествлять дах<е 11]о-
стаковича' но увлекаться надо и очень поле3но' а то буАетшь сухим}
чего-у-п_рБйБ;;;
тебе не х(елаю}
необычайно богатая мелодика. Фн замечательно
умеет в простой теме найти что_то оРигинальное' содерх(ательное.
||ростого бояться не надо. <Бсли просто' как у ||рокофьева' хоро]|1о'
- что до-
если' как иногда у .[унаевского' _ не очень>'.. бьтвает и так'
68 статочно одного мелодического оборота' и тема ох(ивает. 3то умеет
|1рокофьев. Бо и3 ярких мелодий |[рокофьев не всегда ра3вивает
больтшое органически целостное полотно.
<|(огда стане1пь стар11]е и займе:цься блих<е вопросами компо3итор-
ского мастерства' тебя привлечет и .1[ясковский, сейтас он те6е мох(ет
пока3аться скучноватым, (я, впрочем' во3ра3ил' сослав!шись на силь-
ное впечатление от недавно услы|цанной €емнадцатой симфонии и от
многих романсов' часто звучав!цих в радиопереданах).
Биссарион [ковлевич расска3ал' что теперь он сам ведет ех(ене-
дельные уроки в (]и11]], так как Б. Ф. .]!1есснер болен, 3аниматься пока
не мо)кет. Больтпие успехи сделал Рома ,[[еденев' за лето сочинил
ворох всякого' в том числе сюиту на сюх(ет <|(ороля ,|1ира>, теперь над
сокращением возится... ,
3от такая была беседа. Аобавлю' что острые замечания' касав-
1пиеся отдельнь1х сочинений столь любимых им ||рокофьева и [1]оста-
ковича' бьтли продиктованы' бесспорно, ли1шь педагогической целью
-
уберень от некритического подрах(ания ках<дой <6укве> кумиров' ка}|(-
дой не-повторимо-своеобразной детали их бесконечно богатого творче-
ства. .Фн так и сказал: <<[ сам много пи1пу и знаю' что у ках(дого
композитора есть вещи луч1шие и более слабые. Аа>ке у классиков.
14 заранее восторгаться ках(дым опусом и дах(е ках<дой нотой, объяв_
лять их совер1пенными _ это совер1|!енная... чепуха>.
€ледующие мои встречи с 3иссарионом [ковлевичем в 1!1оскве при_
ходятся последовательно на 1951, 1955, 1957, 1958 и, наконец' 1961_
1962 годы.
|1оразительна устойнивость, зрелая твердость педагогических и
творческих в3глядов 11|ебалина в эти весьма контрастные по му3ы-
кально-творческим тенденциям периоды (когда столь многие неодно-
кратно <меняли вехи>). Булуни ух(е тях(ело больным, он продол>|(ал
спокойно придерх(иваться своих давних, неру1шимых принципов' ма!1ая
часть и3 которых излох(ена вы[|1е. й в то х(е время х(иво интересовался
всем новь|м' свех(им' и сам искал это новое. Больтпой радостью для
меня были его хоры на слова |1утшкина, его опера <<}крощение строп-
тивой>, Фортепианное трио' поздние квартеты и другие сочинения по-
следних лет. Фчень хочется пох(елать и более частого исполнения его
интересней[пих новаторских симфоний.
9 снитаю, что 1[1ебалин _ один и3 основополо}!(ников <новой рус-
ской тшколы> в на[шей советской музыке, столь близкого и мне лично
направления' котоРое не совсем изящно окрестили <новой фольклорной
волной> (волны приходят и уходят' а океан фольклора остается вечно'
пока стоит земля). Фчень свех<ий русский стиль музыки [1]ебалина
органично поро}(дал и педагогический метод Биссариона 9ковлевича,
и его конкретные выска3ыван14я у\ советы.
Бот некоторые из них.
Аах<е у 1||кольников не следует допускать чре3мерного употребле-
ния доминантсептаккорда в его первой по3иции (как говаривал |лин-
ка). 3та автентичность-результат сугубо немецкого воспитания. 8от
ведь [1уман в романсе <<1с[: 9го|1е п|с}:1> [*[ не. серх<усь>] в начале
второго предло}!(ения вместо доминантового терцквартаккорда к ля
минору оставляет в среднем голосе педальный звук 0о, _ получается 69
более тонкий, индивидуадьньтй аккорд, очень выра3ительный и п0дхо_
дящий к содер}канию слов. |линка и особенно Бородин умели ставить
доминантовые аккордь] на такие мало3аметные доли такта и в таком
'гармоническом или модуляционном окрух(ении' что эти автентические
,гармонии смягчались и 3вучали све>ко в новом контексте.
Фгранинение традиционно-функциональными аккордами и последо_
ваниями 3иссарион !,ковлевич называл <ка3енными аккордами>' <<ка_
:зенной гармонией>. Фн считал' что такая <ка3енная гармония> (фор-
мально правильная, по унебнику!) мох<ет обессмь:слить и ли1шить вся-
кой выразительности да}*(е хоро1шую мелодическую линию. Ёеодно_
.кратно он ука3ь|вал на недостатки модуляции. <<3то модуляция из унеб-
ника гармонп|1' а не сочиненная>. 3 то >ке время требовал безупренного
:3нания этих унебников и практической гармонии как унебного предмета'
а равно и полифонии.
[1]ебалин был очень требователен в вопросах стиля.9асто говорил:
<<Б этой пьесе (романсе) нет единства стиля' вот на этой странице
- свех(ее, затем и3 мас-
стиль гармонической задачи' даль1||е идет что-то
совой песни> и так далее. Алп: <! многих ленинградских компо3иторов
(иногда Аа)ке у []остакови'ла) ках<дое следующее построение по стилю
иное, чем предыдущее>. .[|юбопытно' что подобные упреки в конце
про1плого века обычно адресовались Римским-1(орсаковь1м и другими
членами петербургского <беляевского кру)кка> 9айковскому, (алинни_
кову и другим представителям московской композиторской 1пколы'
более стилистически свободной и раскованной...
Фхотно повторял 1!|ебалин знаменитые слова 1анеева: <<3то сочи-
нение не оканчивается' а прекращается>. [умаю, что и танеевская фра-
3а о <простоватых гармониях, (из воспоминаний |[рокофьева о его
детских годах) не осталась не3амеченной [1]ебалинь1м' серьезно и3учав-
1пим педагогическое наследие классиков. (ак-то, после знакомства с
унебником Р. .[|ейбовица о додекафонии, []ебалин посетовал на обилие
формул и математических :шифров. !, позволил себе сослаться на унеб-
ник 1анеева <||одвих<ной контрапункт строгого письма>' где то)!(е много
формул и условных алгебраинеских 3наков. |1омолчав, 3иссарион [ков_
левич согласился с этим' добавив: <Ёо если одолеть эту математику'
то в книге 1анеева раскрывается музыка, а у .[[ейбовица этого нет>.
3 то х<е время [11ебалин сочувственно упомянул о .[[еденеве' которого
н_езаслу}|(енно кто-то обвинил в подрах(ании 11]ёнбергу' <а ведь музыка
11|ёнберга у нас почти совсем неизвестна> (это было в 1957 году).
йз советских опер [1|ебалин выделял <€емена (отко> ||рокофьева,
говоря: <Бо многих других советских операх новый сю'(ет сочетается
с очеуь старой по стилю музыкой, какая писалась еще 100 лет тому
на3ад и да}!(е рань!це, до [линки>. [1|ебалин считал выбор све>кего
творческого направления ре1пающим фактором в развитии молодого
компо3итора. <14нтересно>-это было похвальное слово в устах
Б. !,. 1]-|ебал||||а' й означало оно не вне1шнюю 3анятность' а внутРен_
нюю содер}!(ательность, глубину замысла' концепции' материала.
8новь и неоднократно 11|ебалин повторял и развивал свои мысли
о мелодике' о выно]пенном' глубоком темати3ме. 6 юно:'цеским 3адором
70 6оролся против банальности' мелодической вялости' упрощенности и
стандартности, не боясь задеть самых популярных авторов. €оветовал
побольтше писать хоровой му3ыки а сарре11а. <1(ах<дый голос пропе-
вается отдельно' только так мох(но создать и отш:лифовать настоящее
хоровое голосоведение. А это поле3но для всех }!(анров>. Рекомендовал
книгу А. А. 8горова о хоровом письме.
отличная книга). - <||рекрасный знаток хора'
Боль:шой мастер камерной музыки' 11|ебалин поощрял унебную ра-
боту в х(анре квартета' требуя естественности полифонического голосо-
ведения' ориентируя учеников' в частности' на освоение подголосочно-
распевного сту|ля Бородина, 1анеева. '
Б х<анре романса 11|ебалин требовал органичного претворения не
только общего содер}(ания' но и просодической структуры поэтической
речи' - <<1акие слова' как <который>, <некоторый>, если они встреча-
ются в стихе' не дол>*(ны падать на сильную долю мелодп|\>... <€ голо-
сом нель3я обрашаться как с кларнетом>... _ 1щательно выправлялась
тесситура' проверялось дыхание внутри вокальной партиу|' интервалика
отдельных фраз. Рстественность сл|\ян\4я слова и музыки' поэтической
и му3ь1кальной фразы вот что бьтло его целью.
Биссарион [ковлевич- безоп.:ибочно подмечал недостатки формы,
если они имелись в сочинениях любого мас:штаба
но-симфонических циклов до мелких пьес, романсов' - отпесен.
крупных сонат-
в. РАцЁР
в опвРнои студии. эмиРитон ивАновА.
уРок инстРумвнтовки
.!\,1ои воспоминания о Биссарионе 9ковлевиче 11|ебалине относятся
к периоду мех(ду 1944 п 1948 годамп. 1 6ыл тогда аспирантом отделе-
ния оперно-симфонинеского дири>|(ирования и' затем' дирих(ером Фпер-
ной стулии }[осковской консерватории. ( сох<алению' прямых и постоян-
ных <слу)!(ебных контактов> у меня с директором консерватории не
было. |1оэтому мои 3аметки
а скорее отдельные кадры. - это дах(е не короткометрах(ная лента'
1(огда Биссарион [ковлевич приходил в @перную студию (она по-
мещалась тогда ца улице 8ахтангова), он никогда не уходил сразу
после окончания репетиции или спектакля. ||однимались наверх' в ка-
бинет заведующего стуАией и начинался деловой разбор сегодня|пнего
исполнения. 11|ебалин прекрасно знал' что €тулия работает в сло)!шых
условиях. Фн с боль1шим ува}{(ением относился к труду руководителей
€тулии _ дирих<ера н. п. Аносова, рех(иссера 1. Б. 1!1ара[цид3е' худох(_
ника А. Ф. ,[[уш:ина и всех остальных стуАий:{ев. € Ёиколаем ||авло-
вичем Аносовым он вообще был связан многолетней личной друх(бой.
Ёо это не ме[цало 3иссариону [ковлевину высказывать те или иные
замечания. ||ри этом никаких скидок ни на какие условия' ни на друх(-
бу никому не делалось.
}1еня всегда удивляло' что дах(е самь1е <<х(есткие> оценки его ни-
когда не вызывали чувства обидьт, не задевали самолюбия исполните-
лей. йох<ет быть, это происходило от его манеры высказывать свои
сообрах<ения'' от самого тона' в котором' при всей профессиональной
требовательности' всегда чувствовалось увах{ение к человеку. /[ох<ет
быть, от того, что по всему' что говорил 3иссарион [ковлевин, было
в]цно' что творческие дела €тудии его по-настоящему волнуют.
А волновало его все. 14 общая согласованность музыки и сцениче-
ского действ||я' у! недостаточное легато в пении того или иного солиста'
и то' что спектакль в целом идет менее слах(енно' чем в прош:лый раз 73
(он прекрасно помнил все исполнения и исполнителей и его сравни-
тельные оценки всегда 3вучали очень убедительно), и то, нто /\1олодой
цыган в <Алеко> Рахманинова <совер1ценно не в такт щиплет струны>.
Фсобенно нетерпимо !т}|осился [|]ебалин к неточной или неопределен-
ной интонации у вокалистов. Фн считал' что певец' недостаточно точно
интонирующий, не мох(ет быть допушен к спектаклям.
Атмосфера вшсокой требовательности' цаРив1цая в 6тулии и всегда
поддер}(иваемая 8иссарионом [ковлевинем, помогла коллективу в
сравнительно короткий срок добиться 3начительнь|х творческих успе-
хов. Работа €тудпп, прерванная войной, возобновилась у}!(е в августе
1144 гола, а в декабре 1946 года два спектакля Фперной студии
-
<.[|,он-)(уан> }1оцарта и <<Бвгений Фнегин> 9айковского _ былй пока-
заны наряду с другими юбилейными мероприятиями в рамках музы-
кальной недели' посвященной 80_летию /[осковской консерватории. 3то
было больтшой победой!
А. РуднввА
<нв кР14чи, Бвл лвБвдь"
[ хоту расска3ать, 00Р!! каких обстоятельствах моя запись песни
<Ёе крини, бел лебедь) попала в руки Биссариона !,ковлевича [1]е-
6алпна.
в 1945 году я 3аписала смоленские песни от Б. 1(. 1|{еткиной. |[есен
было немного' но все они тогда ка3ались мне особенными в отличие
от хоро1||о знакомьтх песен Боронех<ской, 1(урской и йосковской о6ла-
стей, _ они были заметно схох(и с песнями из сборника Ё. А. Римского-
1(орсакова и с песнями' привезеннь|ми из €моленск'ой области в 1940 го-
76 ду к. Б. 1(виткой. Рстественно' что песни' записанные на фоновал|4к1,!,
переводились на ноты. Растшифровывала я их исподволь' с боль:шим уАо-
вольствием.
Ёе сках<у точно' в каком'году это был6, скорее всего в 1946, но
хоро1шо помню декабрьский .веиер_работая в 1(абинете народного
творчества (он :паходился в главном корпусе консерватории), я 3акон-
чила рас!шифровку свадебной песни <Ёе крини; бел лебе.(ь>. |1есня мне
очень понравилась необычным синкопированным трехдольным ритмом
и несколько капризным изломом мелодической линии с <мерцающими>>
отблесками света и тени на вер1цине диапа3она (в \|1 ступенй лада).
||ривлекала свобода варьирования мелодии в последующих строфах,
а главное - песня' несла в себе неистощимьтй запас человеческой доб-
роты' мудрости' скрытых ду[шевных сил' накопленных мнох(ествен-
ностью печальных сулеб простых людей. @собенно пора3ило меня ра3-
нообразие нюансов выра}|(ения лирических чувств
- от светлой мечть:
и наде}!(ды до суровой, полной драматизма действительности.
Фт радости встречи с подобной песней у меня всегда <дух захвать|-
зает>' во3никает х(елание немедленно кому-нибуАь ее пока3ать. !, схва-
тила начисто переписан'|ый листок' вы]цла... _ Ёикого... |[ро:пла по
коридору на1цего отсека (бывгшей квартиры 11пполитова-йванова)' гля-
нула в окно' выходящее во внутренний дворик. _ Ёапротив, в окне
кабинета директора' увидела свет настольной лампы и склоненного над
столом 8иссариона [ковлевича. |[одумала: поках(у ему. Бош:ла в
пустую приемную' постояла в нере[цительности- ,[!иректор. }1ного не-
Фтлох(ных дел' а я с песенкой. _ Ёу, что х<е? Фн композитор' а песня
"
не простая, особенная. 3отцла. ?1звинилась' подо1шла к столу. 8иссарион
9ковлевич встал' приветливо улыбнулся. Ёа лице усталость и какая-то
.отре1пенность. 3их<у _ ему не до меня. €тесняясь' выпалила скорого-
воркой, _ вот' мол' у}|( очень хоро1пую песню растпифровала' мох(ет
быть понадобится, а нет _ так просто настрое!|ие хоро1пее прибавит...
.||олох<ила листок и ушла.
(|1омню еще' что спустя 1|есколько дней пропела эту пес||ю Анато-
лию .[|еонидовичу .[1оливо. А он глаза лукаво прищурил и говорит:
<А ведь она на ,,|[есню 14ндийского гостя" похох(а>. й товно_ритм
одинаковый, начальные интонации схох<и.)
[11ло время. $ забыла про тот слунай. Ёо вскоре ока3алось' что
не 3ря я заходида в тот предновогодний венер к Биссариону [ковле'
виту. ||есня не затерялась в деловых бумагах на письменном столе
в. я. 11]ебалина-дирёктора: она растревох(ила еердце 11]ебалина-ком_
по3итора' на1пла <уголок> в его творчестве'^ почти незамедлительно
3азвучала в его ноБом_6едьмом квартете. Ф нем 8иссарион [ковле_
вич написал в своих 8оспомипаниях следующие скупые строки:
<6едьмой квартет (1947_1948) я посвятил бетховенцам к их юбилею.
Б этом квартёте есть русские народные интонации>. А в примечании
составителя книги А. м. 11|ебалиной говорится 6олее конкретно:
<Б третьей части [€едьмого квартета] в качестве одной из тем исполь'
3ована русская народная свадебная йесня <1[е крини, бел лебедь> (из
смоленских записей А. Рудневой) 1.
1 .|1ит. пасдедие, с.75 и 85. 77
кваРтет !. |ц
] '
'по$5о
] "''. ,''..
+'!
' чу'ь ви*., } -
н. пвико
листки воспоминАнии' РА3шь!шлвния
<<|1оках<ите, !!Р!! случае' 111ебалину, _ это наверняца б_уАет инте-
ресно и' вероятно, неох<иданно для Бас>, ска3ал н. я. }1ясковский,
-
йрослутпав написанные мной летом 1938 года романсы на стихи 1ют_ 79
чева. Разговор происходил в начале осени того х(е года. я бьтл сту-
дентом 1у курса },1осковской консерватоР$А, куда поступил в 1937 гоА}
(на 11] курс) в класс }1ясковского...
1,1мя композитор а'. профессор а![осковской консерватории.. Б. [. 1]]е-
балина, автора ряла ух<е тогда 3накомых мне прои3ведений, видного
деятеля 6оюза компо3иторов, было мне хоро|цо известно. 3 памяти
осталось сильное впечатление от Бторой симфонии' услы[шанной в кон-
церте' ках(ется' весной 1934 года; в моей домац:ней библиотеке бьтли
тетрадки его ромацсов ('(,емель, Бсенин, Блок), €трунное трио, 8то-
рой квартет.
Р1 вот, в одну и3 пятниц осени 1938 года, после посещения клас_
са ]\!: 35 на четвертом этах(е консерватории' где 3анимался.&1ясковский,
я заглянул в класс напротив _ к 1|]ебалину' вых(дав момент' когда
там наступило му3ыкальное затишье. 3иссарион [ковлевич охотно
согласился прослу|цать меня' после того как я отрекомендовался и
объяснил, что привело меня к нему.
Бизит, действительно' оказался очень интфесным и во многом для
меня нео)|(иданным. Биссарион 9ковлевич внимательно прослу[||ал мои
романсы. (ое-что его' видимо' заинтересовало. Ёо, ограничив[цись в
похвалах двумя-тремя лаконичными 3амечаниями: <йнтересно... му3ы-
кально... кое в чем дах(е свех(о...>' он пере1цел к критике. |1оследняя
пре}!(де всего коснулась недостаточной отточенности вокальной л||ну!и|
как в отно[цении му3ыкально-пластическом' так и в ее свя3и со словом.
3апомнились слоЁа 3иссариона [ковлевича о романсе <<1ихой
ночью...>_<1,1зящно' но у 1ютчева_дРугое> Фн пронел первое четве-
рости1цие.:
1ихой шочью' по3дним легош'
1(ак на небе звездц рдеют|..
1(ак под сушрачныш их светош
!|пвц дрешл:ощпе 9рекг...
Фткрывающие вторую и третью строки два <как> он прочел с интона-
цией, за которой чувствовалось' что прои3носящий этп слова поистине
порах(ен величием и красотой увиденной картины. Бозникало какое-то
особенное, <тютчевское> настроение тихой восторх<енности' которого не
было в моем романсе.
3тот эпизод мне хорошо 3апомнился. € тех пор' сочиняя вокальну1о
му3ыку' стремясь проникнуть в поэтичесщю <тайну> стиха' ища звуки}
близкие моему ощущению этой <тайпы)' я всегда вспоминаю Би6са_
рионз [ковлевича' читающего тютчевские строки.
|1опало мне и 3а перегру}кенность фортёпианной партии некоторых
романсов: <3то х<е этюд для фортепиано в сопровохсдении голоса>' _
ска3ал /он довольно суРово об одвом и3 них; и тут х(е' смягчаясы
хитро улыбнулся п добавпл: <}{е за6ывайте, пиайистам приходится
иногда аккомпанировать певцам дах<е с листа. _ |1ох<алейте их!> !, по-
пытался защититься именами Рахманинова и .]!1етнера' но Биссарион
[ковлевич отпарировал: <<@ни свои аккомпанементы п\1сал|| для ёебя.
3 этом брать пример с них не стоит>.
Б студеннеские годы я неоднократно заходил в класс 111ебалина,
80 который всегда был приветлив' внимателен к моим. сочинениям. Бго
критика' как бы ни была она сурова' никогда не вы3ывала чувства
обиды, так как в ней' всегда ойущалось }!{елание помочь молодому
му3ыканту в его совер|ценствовании. Ёередко она перерастала в
сух<дения' далеко выходив1шие 3а пределы разбираемого сочинения.
рас-
8 начале 1940 года я при|пел к йебалин} со ёвоей <дипломной>
€имфониеттой. €очинение в целом он одобрил'1, но темати3м на|пел не-
ровным' остановив[цись на том, 'лт6 с его точки 3рения в моем сочинении
было наиболе€ уязвимо в этом отно1пении; он !<ак бы начал
ра3мы1ш-
лять вслух: <Бсли темы фрагментаРны' если в них нет <крутых>' сра3у
запоминающихся оборотов, узнаваёмых в любых прео6разованиях'
не булет четкого восприятия целого; впечатления от произ}едения буду" -
расплывчатые' поверхностные' быстро выветривающиеся>. |(он6чно'
слова в кавычках полуцитата' передающая ли1пь смысл рассу}|(-
дений. -
8скоре п999е- окончания консерватории' в самом конце 1940 года,
я заглянул к 11]ебалину с только что зайонченной симфонической €юи-
той на якутские темы, собранные мной летом 1939'года во время
поездки-в 9кутию. 9 нувствовал' что сочинение понравйлось 3йсса-
риону [ковлевину' хотя свои впечатления он начал вь|ска3ывать в
форме добродугпного подтрунивания: <Ёе слиш:ком ли много разных
1порохов' ш:уршаний и 1шелестов?> _ спросил он' намекая на и3ли1||нее
мое при-страстие к орнаментально-фоновой затейливости в этом сочи-
нении. 3атем, вдруг вспомнив начало из Бторой сюиты <<.[[афнис и
)(лоя> Равеля, он как бы продолх<ил: <}хс Ёе стыдился ли Равель
бедности своих тем?.. Ёекоторые дамы думают' что станут вдвое инте-
цесней, и3ысканно наря'каясь и густо поль3уясь косметикой>. Ёа лице
Биссариона 9цовлевина заигралй лоброду;дцо-хитроватая, *тпебалй1-
ская> улыбка. Ёесомненно' в этих полушутливых рассухсдениях немало
по-настоящему серьезного' никак не потеряв1цего значения и сегодня.
[оворя о моей. €юите под 3наком .плюс>, 3иссарион [ковлчвип,
мех(ду прочим' _отметил' что в ней нащли своеобразное отрах(ение не_
которь1е идеи !!1усоргского и Римского_1(орсакова. Б том, к1к это было
сказано' чувствовали-сь горячая.дч-б_99ь и преклонение [11ебалина перед
русской му3ыкальной культурой [1)( века' вера в неисчерпаемость и
потецциальную силу ее традиций.
Ёесколькими годами позх(е' на ||ленуме Фргкомитета €6( в
1944 голу 1[|ебалин, уподобляя слово <мастер> слову <<худо'(ник>, ска-
зал следующее: <<3то сблих<ение понятий прех(де всего дорого рус-
скому искусству' основная и многовековая трад|1ц||я которого-
видеть в искусстве не пустую забаву или игру праздного ума' а великое
дело общественного служения своему наролу [...], основанное на ясном
со3нании чувства долга, граничащего подчас с подвигом' подвих(ниче-
ством...> й несколько далее: <йконьт Андрея Рублева, обличительное
красноре_чие протопопа Аввакума' величавая мелодика знаменного рас-
пева, [...] прои3ведения |[утпкина, 1олстого, [линки, 9айковского (йме-
на называю почти наугад) _во всем этом [...] биение х<ивой мысли
1 €пустя год ов' как председато:ь !1равления !!1€[(,
санкциониРовал ее исполне-
ние в концеРте новинок советской шу3ь|ки. 81
.и чувства' пронизанных стремлением 1...] дать окрух(ающему худох(-
яика обществу ответ или отклик на волнующце и )|(и3ненно-вах(ные
сказано! €пустя 30 с литцним лет 3начи-
.вопросы> 1.
мость этих слов - 3амечательно
ни на иоту не ослабла.
€квозь вне[цнюю скромность и сдер>!(анность в-[|]е6алине' так х(е
как и в на[цем общем учътеле Ёиколае [ковлевиче .!!1ясковском' всегда
'четко проступало чувство собственного достоинства' опирающееся..на
осознанйе сёбя частйцей русского народа' русской культуры. 14, дейст-
вительно' 3десь есть на йто опеРеться' от чего оттолкнуться. Русская
история дала великие обршцы силы народного духа' му)кества и твер_
дости в слух(ении долгу; нравственной во3вы1шенности. Русское..искус-
ство дало 6бразшы худох(ественного выска3ывания потрясающей силы
во всех'своих родах. Русская мысль' не претендуя на построение гло_
,бальных философских систем' Аала, как в пдане чистых рассух(дении'
так |1 чере3 худох(ественные обра3ы искусства' обра3цы глубочай1цего
пониманйя явлений )|(изни' свойств человеческой натуры' смысла исто-
3начения ее катакли3мов.
'рп|1 \1Булути верным сыном родной ему культуры, шебалин' как и мяс_
ковский, всегда }!(адно интересовался всем происходящим в искусстве
всего музыкальном) за преде_лами родиг|ы' в част-
(коненно
- прех(де8вропе.
Ёости в 3ападной й...1,1 острый галльский смысл, и сумрачный
терманский гений) 2 в своих высоких._ худох(естве€ных проявле[|иях
всегда находили х(ивой и восторх(енный отклик в России. Ёо передо'
вой русский хуАох<ник никогда при этом не испытывал чувства подобо_
страё!ия пере1 Бвропой. <.[|рянной стыди1|1ка 3а себя>, <подлое само-
отрицание>' а то и <самооплевание>' }!(елание <казаться французом
или англичанином> для того' чтобы <приняли поскорее 3а такого' ко_
'торый [...] стыдится своего лица) 3 недуги, которыми он не страдал
никогда. "е -
1ак, спокойно-объективный взгляд на вещи по3волил Б. [|1ебалину
совер1||енно справедливо увидеть в творчест39 |]!ёнберга и его 1||колы
картину <полного мелодического банкротства>4. |4 это еще в 194_4 голу!
}(6нечЁо, и3обретенный [1]ёнбергом метод органи3ации звуковой мате-
рии никак не отрах(ает в себе <германский гений>. |1опытки )|(е вь1-
Ёести его из 6а*овской полифонии и методов преобразования тем'
венско-классических формальных схем и техники ра3работки мотива'
интонационно-гармонической экспрессии романти3ма _ очевидно натя-
нуты' а мох(ет быть, и просто спекулятивны. что общего мех(ду возвы__
йенной щудростью
-Бе1ховена,му3ыки Баха, солнечностью моцарта, трагедийной
-безгранивным
героцкой богатством т!}вств и настроений
111убёрта, [11умана, Брамса, Багнера-и <амор-фно-протоплазматиче_
ск6й 6ескровностьто лукавомулрствующего 111ёнб-е_р-га>?-!- ф. }1ясков-
ский-письмо €. |1рокофьеву от 16 августа 1925 г.5). Разуме-ется,
[1ёнберг, его система' его |школа, их роль и значение в музыке [[ ве-
1
/1ит. наследие, с. 201 (из доклада на пленуме <о компо3иторском мастерстве>)).
2
Блок А. <<€кифьт>>.
3
йз статьи Ф. Аостоевского <<нечто о вранье). (Аневник писателя).
4
[4з цит. доклада.
825 с. с. ||рокофьев п н. я. ,]!1ясковский. |[ереписка. _ м., |977, с. 2|9.
ка _ особая тема. Б чем сокровенный смысл его идей, нт6 дали они-
му3ыкальному искусству там' где ощутимо их влиян!!€, и сегодня этФ
явления и проблемы' все еще требуюшие научно_критического -
рассмот-
рения' глу-бокого и объективного.
Ёелицеприятность критики 11|ебалина-одна и3 замечательных
черт его характера. Рще раз во3вращусь к цитированному докладу, где
он подвергает' например' острой и меткой критике му3ыку <,[1едового
побоища> и3 сюиты (так у 111ебалина) ||рокофьева <АлексанАР Ёев_
ский>, которая' как он считает' <построена чересчур монтах<нь:й обра-
зом [...] }(роме того' в этой части не ощущается с достаточной опреде-
ленностью кульминационная точка' отчего динамическпй заряд темати-
ческого материала не направляется ни к какой определенной цели'.
а_ конструкция этой части становится рыхлой и труднопонимаемой>.
Ёелегко, а скорее всего, неразумно во3рах(ать против сказанного, как- -
бы ни была ослепительно ярка му3ыка этой сийфонинеской картинь:-
в 19'47 году 11196длин как-то выска3ал мне свое мнение о ъ[етвер-.
той симфонтци А. [1|остаковича. ]огда она .еще не была исполнена.
|4узыканть:' кто мог' знакомились с ней по !вторской партитуре и пФ
двухрояльному перелох(ению в четыре руки.- <Аа! }йма страниц силь-
пейтцей музыки' а форма финала все-таки ко-со-бо-ка-я> (последнее,
слово было сказано с расстановкой, по слогам). [ спокойно приво}{(у
эти примеРБ' и3вестно' каким горячим поклонни-
- слишком ихоро|по
ком му3ыки ||рокофьева 11|остаковича был 3. !,. 11]ебалин. |!о сути
х(е' думается, \1 ь оценке 9етвертой симфонии [1|остаковина 3иссарион
!,ковлевич был прав, хотя некоторая расплывчатость впечатления от.
последней части искупается ее и3умительной кодой.
!!1ое друх<еское сбли:кение с Биссарионом 9ковлевичем прои3о1шло'
вскоре после смерти Ё. [. }1ясковского (он умер 8 августа 1950 гола).
!, хорош:о запомнил вечер' в самом конце 1950 года, когда при|п9л'
к [1]ебалиным на ули|{} 9аплыгина' где они тогда х<или' не для пока3а
очередного сочинения' а как гость. |[осле недолгой беседы в кабинете,
мы с 8иссарионом 9ковлевичем были пригла1цены его х<еной, Алисой'
!\у1аксимовной в столовую' где ух<е был сервирован ух(ин. €реди разно-
образных яств красовалась и <бутылка-толстобрю1пка>.
Биссарион 9ковлевич и Алиса .1!1аксимовна были обаятельно ра-
ду[1|ны, беседа _ ох(ивленной и разнообразной по темам. А как рефрен
в ра3говоре этого вечера еще и еще ра3 возникало имя [{иколая
9ковлевича .[![ясковского. 3спомнилась его обаятельная личность' глу_
бокая и самобытная му3ыка' слох(ная творческая суАьба, мух(ество и
выдерх(ка последних месяцев х(изни.
!, Аумаю, что именно имя /[ясковского было, так сказать' главным
стерх(нем на[цего сблих<ения с Б. 9. 11|ебалиным. 3енер 3акончился
брулер:шафтом' который мне ду1]]евно предлох(ил Биссарион !,ковле-
вич' а за ним и его х(ена. $ 6ыл польщен' но' конечно' и очень смущен.
(ак-никак, я был молох(е их обоих лет на 14_15. Аомой во3вратился
поздно' а наутро никак не мог поверить себе, что булу пазывать Бис-
сариона 9ковлевича _ <Роня>, а Алису ][аксимовну <.\летпа>, как
3вали их в дома1шнем кругу. 9тот <ледок сомнения> -был ре1пительно
сломан 3вонком по телефону: <|(оля?.. говорит.Алегца. 1(ак добрался 83'
вчера домой? }(ена не угостила тебя ухватом или ко_чергой в нащаду
за |лочное <<беспутство,! Бот_Роня хочет что-то тебе сказать._|1ере-
даю трубку>... Аолх<ен признаться: перестав при обращении к Бисса_
риону [ковлевину поль3оваться отчеством' я все_таки ни разу не ре_
|шился ска3ать ему <Роня>.
в 1953 голу 11|ебалиньт получили квартиру в высотном доме на
1(отельнической- наберех<ной. у 3иссариона 1,ковлевича появился
больц:ой кабинет, в ко}ором мох(но было поставить_два рояля. Бозник-
ла идея продолх(ить 3наменитые в му3ыкальной .1!1оскве с 20-х годов
-
и до смерти^|1авла Александровича .[1амма (5 мая 1951 гола) <ламмов-
ские восьмиручия> 1. Ёо осушествить эту идею удалось не с!азу.
. 14 сентй*5ря 1953 года случилось несчастье-:- 3доровье Биссариона
[ковлевича постиг х<естокий удар - инсульт. Ёесколько месяцев от-
чаянной борьбьт организма за )!ш3нь спутали все планы и наме-рения.
|4 неизвестйо, чепг бы все кончилось' если бы не неусыпные заботы и
самоотвер'(енная преданность х(ены и друга --Алисы .1!1аксимовны.
Фста1ила особ*й след болезнь Биссариона [ковлевича и в моей
му3ыкантской биографии. ||о его просьбе я стал в-Ременным р-уководи-
телем его консерва1орского класса. |[редлох<ение 11]ебалина было для
меня больгцой нестью, но в то х(е время оно поставило меня в нелегкое
полох(ение. [ познакомился с целой группой талантливых студентов_
композиторов' ух(е тогда стояв1цих на вцсоком уро-вн1 му3ыкальн-ото
Б. Блок, Ё. |орлов, 9. Аенисов,_А. Ёи-
и общего !азвития. 3то были
-
колаев' Б. 1ормис, !!1. }1арутаев. (Ёе забьтл ли кого-нибуль?) 9то мог
дать им я' тогда еще довольно молодой педагог' как временно испол-
ня:ощий обя3анности их мэтра? 1(акими тропами вести их, оставаясь
верным пРинципу сблих<ения понятий (мастер) и (худох(ник) в том
плане' как об этом сказано в приведенной вы[ше цитате и3 доклада
1[|ебалина в 1944 году.
|1омню, что на первых порах я' кроме работы над произведениями
самих студентов' ре[шил познакомить их с некоторыми прои3ведениями
их учителя (сам 3иссарион [ковлевич как человек исключительной
скромности себе этого никогда'не позволял), а таюке с незнакомыми
им симфониями |лазунова.
[11ло время' занят|4я проходили своим чередом' вы3ревали новь1е
прои3ведения молодых композиторов-студентов. 3имние 3ачеты в ян-
варе 1954 года про|шли благополунно.
|( концу февраля 1954 года 3иссарион 9ковлевич настолько опра-
ву!.лся от болезни' что смог возобновить свои занятия со студентами'
ту я <сдал> ему его класс. А вскоре последовало и приглашение па
первый вечер восьмиручия. Фсушествилась мечта' которая 6ередила
Биссариона 9ковлевича' видимо' с момента' когда в его кабинете
появились два рояля. Более или менее регулярно вечера эти продолх(а-
лись до начала 60-х годов. Атмосфера ду1цевной теплоты |1 раду[!1\1я,
безгранинной любви к музыке и х<ивейцлего интереса ко всему новому'
8 гимназии
[ рос в учительской среде. Фтец был преподавателем математ\4ки
в Фмской первой мух<ской гимназии. Б ней я учился до рево-люции.
(3аконнил свое среднее образование у'(е в 10-й Фмской 1пколе 2-й сту'
пени.)
|(онтраст мех(ду новой и старой тпколой я всем существом своим
.ощущал не только как ученик' но и как сын учителя' революционнь[е
настроения которого вы3ывали вечные 1{едора3умения с гимназическим
:начальством. (Б свое время отец' учив:цийся в семинарии' куда его 8т
определили по семейной традиции, был оттуда уволен <3а вольнодум-
ство>.)
,[|иректор нашей гимназии г. [ерке требовал, чтобы ученики в про-
долх(ение всего урока' если не было письменных работ, сидели не-
подвих(но' полох(ив руки на парты. }(ах<дое воскресенье мы дол}{(ны
были являться в домовую церковь гимна3ии' класть поклоны' стано-
виться на колени и т. п.' соблюдать весь церковный ритуал.
Фднах<ды, во время поклона'- словом'
у меня отлетела пуговица с гимназиче-
ского мундира. 9то было тотчас >|(е замечено начальством' и я про1]]ел
чере3 целый строй испытаний. }1еня отчитывали: сперва директор' по-
том инспектор' наконец классный наставник. А на следующий день
после уроков меня оставили без обеда в классе.
|1ри 1(ол,'аке' свирепствовав1|]ем в €п6т+ри, подобные гимназиче-
ские <порядки>>' отмененные было €оветской властью' снова во3роди-
лись вместе с тРехцветным флагом, старой орфографией и <законом
-
бох<ьим>. я категорически отказался изучать этот <3акон>' но мне
пригрозили исключением из гимна3ии.
Ёадо вспомнить-об этом, чтобы представить себе, какую свех(ую
струю в на1|]у х(и3нь внесла советская 1пкола. .[иректора |ерке прогна-
ли. |[ередовые учителя получили во3мох(ность свободно проявить свое
педагогическое дарование' 8место му1штры и запуг\4вану|я появилась
лрух<ба мех(ду учителями и ученикамп. А был избран старостой класса
и никогда не забулу тех бурных ученических собраний и заседаний
старостата 1пколы' на которых мы обличали отста|ощих' нерадивых
учеников' приводили в пример со3нательнь1х' и так далее...
9увство свободы, со3нание' что ты являе1пься человеческой инди-
видуальность|о с собственной волей и достоинством'_вот что напол-
няло нас радостью' вот чем мь1 х(или.
Ёовые настроения искали выхода. .1!1ой :пкольный товарищ и со-
участник на[дего литературного кру)*(ка поэт .[|еонид /!1артынов выра-
3ил тогда натши общие настроения стихами. А у меня, никогда не
думав[цего стать композитором (хоть я и учился музыке)' новые на-
строения вылились в виде небольтших пьесок для рояля (я назвал их
<€трофами,) и в песнях на слова А. Блока.
Ёо старая гимназия' луч1|]ие ее учителя не забылись и доныне:
я и сейчас дру)ку с некоторыми и3 них' например с .|у1ихаилом |1лато-
новичем ,[|огиневским' преподавателем географии. 9тот человек ста_
рался воспитать в нас чувства гра>|(данственности и любви к Родине, -
те самые чувства' которые являются для меня питательной средой
моего творчества. 9астично опубл. в <}чительской газете>, 1940, 1 мая,
под на3ванием <йстоки творчества>.
о.свмвновА
мои учвник
Биссариона [ковлевича [[1ебалина, или 8иссу' как мы его 3вали'
я 3нала в Фмске с юных лет. Фн 3анимался у меня по классу форте-
88 пиано в омском /!1узыкальном техникуме с 1920 по 1923 годы.
9то был человек одар_енный, с абсолютным слухом и необьткновен-
_}дивительной
ной работоспособностью. была его йах<да 3наний, инте-
рес к-3анятиям. 3аниматься с ним было больц:ое удовольствие.
}роки он всегда готовил тщательно' не терпел отпибок в игре.
Были дах<е такие, случаи: Бисса сдавал зачет по фортепиано и на
эстраде играл |[релюдию из Английской сюиты Баха ля минор. €ыграв
половину |!релюдии, он о:пибся, х(е встал и у!пел с эстрадь|.
г1а мои вопрос' почему он не играл- сейнас
дальше' он ответил: <<раз я о:шибся,
3нач1'|т вещь ис!9Рчена' и я даль|пе играть не могу>. 1ак бьтло лозднее
и с |(онцертом !![оцарта ре ми-нор. !!и1ьт с ним играли на эстраде на двух
роялях. Б каденции он- отшибся,-и опять встал и утшей. ||отом он
повторил мне' что огцибка испортила вещь и продолйать исполнение
он не мог.
€клонность к сочинению Биссы б-ыла с ранних лет. Б техникуме
он обунался композиции ву классе .|!1ихаийа 11вановича Ёевит6ва.
|4ногца Бисса писал детские пьески для учеников моего класса.
Фн великолепно читал с листа' потому что дома много этим 3ани-
мался. 1(акие бы ноты, новые для себя, он ни увидел у меня в доме,
он тотчас брал их к себе домой и прочитьтвал.- ||ри такой тяге к му3ьт_ -
кальной литературе о.н' конечн.о' прекрасно знал классиков и интересо-
вался так}{(е советской музьткой.
}1ой сьтн, Боля €еменов' тох(е учился в }1узыкальном техникуме
по классу скрипки и специального фортепиано. Фни с Биссой были -
очень друх(ны' и с концертов мы во3вращались домой всегда втроем:
я' сь]н и Бисса; дорогой обсух<дали все усльт|панное.
1|о воскресеньям собиралась у нас дома музь!кальная молодех<ь
мои ученики и ученицы и товарищи сына. Бисса или <<3исюлечка>' как -
мы обычно его 3вали, всегда бывал с нами. Фн бьтл очень остроумен'
но никогда' никому не делал и не говорил чего-либо обидного. .]у[оло-
дех(ь ставила шарадьт' разыгрывала сценки' а однах(ды мь1 да'(е
ра3учили и поставили небольц:ую оперу. Бисса принимал в этих музы_
кальных забавах активное участие' бьтл богат на всякие выдумки' со_
1|инял и му3ыку' и стихи к на1пим постановкам' словом' бьтл <душ:ой>
на11]его маленького общества. Ёо при этом бьтл очень скромен' дах(е
застенчив и никогда не по3волял себе <верховодить)' командовать кем-
либо. €верстники любили и увах(али его за это.
} моего сьтна была парусная лодка' и мы любили ездить на ней по
йртытшу. Река эта серьезная' ветрь] там бывают отчаянные.
Ёо в тихую погоду - больш:ая'
мох(но было плыть сп6койно. .!!1ы плыли вдоль
берега и пели хором' а на берегу народ сбегался и слу|шал на1ше
пение.
||о воскресеньям мьт ездили на ту сторону 14рты:ша, варили там
на костре най и кагшу и ра3влекались' устраивая викторины' ч|1тая вслух
что-либо новое и3 литературы. Ёагш дорогой 8исюлечка всегда бйл
ох(ивленным и говорил' что эти пое3дк!4 для него хоро[пий отдых.
Б остальное время он был очень 3агру)кен ра6отой, в работу он
уходил <с головой)' и чувствовалось' что это будет больш:ой, необыч-
ный музыкант.
Фмск' 1964. 89
в.свмвнов
виссА швБАлин
( запискам моей матери, о. д. €еменовой я хочу добавить и свош
воспоминания о моем {оварище и друге' Биссе 11|ебалине.
Б Фмске, где 3иссарион родился и провел детство и юность' семья
[1]ебалиных х(ила в 20-х годах в маленьком одноэтах(ном домике с ни3-
кими окнами и потолком на бывтшей Р1адех<динской улице. 9етыре
око1шка на улицу' справа крылечко' 3авалинка. 9асто я' подъехав на
велосипеде' не сле3ая с него' ставил одну ногу на эту завалинку и бе-
седовал чере3 око1пко с Биссой плл с его сестрами. €тарш:ая, [аля'
бь:ла балериной, одно время танцевала в Фмском оперном театре и мне
очень нравилась. Бывал я у 111ебалиных часто' особенно летом' в0
время каникул.
Фтец 3иссы, [ков 3асильевич, был преподавателем математики,
мать' рукодельница и хлопотунья' заправляла дома|пним.хозяйством_.
Биссина комната была крайняя' угловая, в ней стояло пианино. [ иног-
да приносил скрипку и мы с 3иссой просматривали какие-нибудь но-
винки.
Б музыкальном техникуме' где мь1 с ним учились' невольно скла-
дывались <<пары> исполнителей. 3 те времена, когда не было радио}
техникум бьтл очагом му3ыкальной х<изни' его учащиеся без конца
играли в концертах. Ёо 3исса почти не выступал' <пары> у него не
было. Фн был очень застенчив и скромен. @днако в крух(ке молоде}|(и'.
собиравтпейся у нас дома' он отличался остРоумием и часто сме1шил
нас' сам оставаясь серьезным. Бспоминается один забавный слунай.
Фднах<ды летом мы небольц:ой юнотшеской компанией плыли на 1шлюп- -
ке по 14ртытпу вдоль городского берега. |1ропль:вая мимо барх<и, ра3-
гру}{(ающей дрова, мы чем_то привлекли внимание гру3чиков' которые
послали в на1ш адрес несколько нелестнь|х эпитетов. 1огда Биссарион
встал во весь рост и' нарочито потрясая кулакам\4', начал громко чи-
тать стихи на греческом языке (он изунал тогда и греческий и латьтнь
в гимна3ии). |рузники' не понимая \\п слова и думая' по 8иссиной
,{естикуляции' что идет ругань' вь|ходилуа из се6я и покрывали нас
отборной бранью. Ёо Биссарион продолх(ал свое' а мы стра1пно поте-
[пались. .[1етом мы часто е3дили компанией на моей |плюпке <Рьтбка>.
по йрты:пу' 3а город. Бисса очень любил природу и 9ти поездки были
для него всегда пра3дником. Булуни ух(е студентом !!1осковской кон-
серватории и приезх(ая домой на каникулы, он по-прех(нему принимал.
в них участие.
Ёаиболее серье3нь1е музыкальньте контакты с 3иссарионом во3ник-.
ли у шеня летом 1925 года, когда от| х(ил на каникулах у родителей' и'
по моей просьбе, занимался со мной инструментовкой. ||од его руко-
водством я' тогда еще ученик техникума' инструментовал ряд неболь-
т'ших вещей для на1:]его оркестра' а \1а выпускном эк3амене сьтграл'
с оркестром Фортепианный концерт 1(орещенко в собственной инстру-
ментовке' так как авторской партитуры не было. [ смог это сделать
литпь благодаря Биссе. Фн помогал не только мне' но и другим това-
90 Рищам по унебе.
Фмскй музыкальный техникум был органи3ован сра3у же после
падения }(олтака, в 1920 году. Ректором его бьтл Ёевитов }1ихаил
йвановин, много сил полох(ивц:ий и на органи3ацию техникума и' в
дальнейш_тем' на му3ыкальное образование учащихся. Ёго заместителем
по учебной части был проректор €магин Ёиколай |1етровип.
Б техникуме в годы моего ученья студентов, как мь] горло себя
на3ь|вали' бь:ло немного около двухсот человек' но имелись уче-
нический хор и оркестр. й- хотя инструментов -
не хватало (всего одна
валторна' один гобой' один фагот и один контрабас)' мь| все х(е играли
немудреные вещи' где не требовался больц:ой состав' аккомпаниро-
вали ученикам_солистам. 1ак, с н.ами пела на выпускном концерте уче_
ница техникума .[|,ебора |[антофель (впоследствйи известная'певйца,
колоратурное сопрано, ||антофель-Ёенецкая).
Б техникуме' занимавш:ем небольтцой одноэтах<ный дом на Рабфа-
,ковской улице' было несколько классных комнат (насть в подвальном
помещении лома) и мале[1ький зал. в 1964 году этот дощ снесли' и тех_
никум' преобразованньтй в }1узыкальное училище' которому в том х{е
году присвоили имя Б. [. 1|-|ебалина' 3анимает ныне двухэтах<ный дом
на улице !!1аркса. Ёо и там ему тесно
3 - училище ра3рослось.
годы, когда учился в нем Биссарион, у 11|ебайинь|х часто бьтвал
поэт и переводчик' €о своим бра_
.[{еон-ид /!1артынов, известньтй нь|не
'том Ёиколаем и другими поэтически одаренными юношами, они вмеёте
,с 3иссой писали стихи' порою |||уточные. Ёа одно такое <прои3веде_
ние>' подписанное коллективнь|м псевдонимом <3раст 9айников>, Бис-
^сарион написал му3ыку. Ёекоторые строки я помню до сих пор:
@, не тяни кота за хвост
Р1 не дави его за ]дею'
Ёе обереш:ься ты корост -
€ безумной выдумкой своею.
3:?? #?} #3!! 1}]1|3ъ{
**'
14 не дави его за шею... и так далее (несколько куплетов).
[арактерно для 3иссы, что его му3ь1ка ре3ко контрастировала
:юмористическому тексту,
- она была очень
3тот <романс> преподавательница
драматична.
пения 3. €. 1(лопотовская испол-
'нила осенью 1923 года в программе благотворительного
концерта, сбор
,с которого поступал в поль3у 3иссьт: семья бьтла бедная и требовалась
помо!т{ь для отправки 8иссы в консерваторию.
}спех <романс> имел исключительный. Бисса х(е стра[цно рассер-
.дился и обиделся: его серье3ные вещи не имеют успеха' а :путонный
опус так 1шумно принят! |1од влиянием этой обиды он сразу х<е после
-концерта уничтох(ил ноть| единственного экземпляра 1.
Ёа концерте исполнялись и другие сочинения 8иссы2. |(огда он вы_
'|шел на сцену' вызванный аплодисментами публики' ему врунили боль-
пшой букет. Бисса 3астенчиво его взял п' кла\1яясь' опустил цветами
|9ерновик этого опуса сохранился._[ва тРиолета 3раста 9айникова
для высокого голоса с фортепиано: <Ф, не тяни кота за хвост) и <||ятьсот чет!!рнад-
цать цедисок> (сов. 1922 г.|'_цгАли' ф.20|2, оп. 4, ед. хр. 32._[7ршле+. сост.
2 Романсы на слова 1ютнева, хор <8есеннее> на слова Блока и фортепианные
пьесц' сь1лРа||ные автором. _ [1ршмен' сост. 91
вниз. 14з букета выпал конверт' - в нем были деньги, собранные _
дру3ьями и преподавателями техникума. Букет был весь из астр'
я-ёздил 3а ним в день концерта на велосипеде в садоводство'
'Ёскоре
Биссарион долх!ен был отправу|ться в }1оскву, в консер-
1Б трудно себе представить) из @мска
",1'рйй.'Ё "р|йей''1'".ер,
ходилтолькоодинпоездвсутки'причем-половинавагонов1шлав
}1оскву, а другая половйна в ленин}рад. |[оезд делился в Бологде,
куда приходил такой х<е поезд из Архангельска, обе московские поло-
вины соединялись' и состав 1шел в столицу. |[рош-елура эта 3анимала
три-четь|ре часа, а все путе1шествие продолх(алось более четь|рех суток.
' }еха1ь из Фмска бйло нелегко' 3апись на билеты производилась
за неделю, и ка}(дое утро надо было отмечаться. .&1ьт это делали по
;;"';;;, Ё"сс|, ..Б ,]'й'ель 1атур, сын омского вр_а_ча' и я (меня
мама отпустила с Бисёой на открйЁавцуюся тогда в .1![оскве сельско*
хозяйстве!*ную выставку). Бхали йцв битком набитом общем вагоне-
неуАобно, тёсно, но очень весело. Бсе было интересно: и знаменить|е
кох(ань1е и3делия в }(унгуре, и еще более 3наменитые игру1шки вятских
- ||рибыв
кустарей, и длинные (по насу и более) остановки на ра3нь1х станциях...'
в ;\:1оскву на 9рославский вок3ал' мы наняли телех(ку-
рик1шу' погрузили на нее свои пох{иткп. А бь:л
налегке, а Бисса ехал
учиться надолго' у и него было порядочно вещей. А за'цагали мь| трое
1'о у'"ц,* }1осквьт, тогда мне совер1шенно незнакомой. 1еперь-то я по-
нимаю, что мы 1пли по €адовому кольцу. 1ак и доцли пе1шечком до
й,йщй*", до 7-го Ростовского переулка, где х<ила |аля, работавш:ая
тогда в йоскве, и где поселился 3исса. (омнатка была тесная' и меня
я
укладь1вали на полу. Ё{абегавтпись 3а день по городу' утром
прось|-
пался от того' что |аля пере1пагивала чере3 меня'- идя в магазин 3а
продуктами ' |ак я прох(ил г.![оскве у 1[1ебалиных 10 дней'
в 1926 году я уехал в ленинграА, || Б последующие годы мы встре_
чались с 3иссой очень редко'
Ёовосибирск, 1965-
м.логинввскпи
в омскои пвРвои гимнА3ии
3а годы моей педагогической деятельности не ' мало учеников и
учениц про1|]ло перед моими глазами. Ёо лишь немногие так _ярко
3апечатлелись в моей памяти' что я легко могу представить себе их
с[1дящими у меня на уроке. [( нислу таких моих учеников принадле'(ит
Биссарион [ковлевич [1]ебалин.
Ф]т унился у меня в Фмской первой мух<ской гимна3ии с 1912 по
1916 }оды. [отя с тех пор про1цло ух(е много лет' я >|(иво представляю
себе Биссу на моих урок1х. Бот он передо мной на одной и3 парт пер-
вого ряда. Бго глаза от начала и до конца урока устремлены в сто-
рону преподавателя. @н весь внимание - таким я его и запомнил.
6тбит йи говорить о том' что он всегда бьтл готов к ответу и иных оце-
92 нок' кроме пятерки' по моему предмету не имел.
3наю из от3ывов других педагогов' моих коллег' что и по их
предметам Бисса учился отлично' особенно интересовался литературой
и древними я3ыками, Фт| свободно читал в подлинниках древне-рим-
-
ских авторов и сам' увлекаясь поэ3ией, нередко писал их слогом. как
пример' мох(но привести его стихотворение:
/1ету прихоАит конец. }тончаются грубве краски.
Бледной цветут х<елтизной тихие купьл берез.
Фднообразно !шур:шат под ногою запрев!дие тРавы'
/1истья по ветру летят' к милой склоняясь земле.
!ерлше томится опять. .[,а помилуют гре|пника .9чцч:.
€ам я не з||аю' кого именем вех<ншм йазвать (1921)
.
!. ,
€овременными европейскими я3ыками' преподавав1пимися в гим-
на3\4|т, он овладелнастолько' что не только читал без словаря француз-
ских и немецких авторов' но и мог объясняться на этих языках. 3йо-
следствии в х(изни это ему очень пригодилось.
йосква' 1947-
в. нА3АРвнко
в омском свльскохо3яистввнном уч илищв
€реднее сельскохозяйственное училище размещалось в специально
построенном для него учебном городке в 3агородной роще, на холме'
на правом берегу 14ртып:а, в трех километрах от Фмска...2
||ервыми.на11]цми наставникамп 6ылп три воспитателя' стар1шим
|1з которых был [ков Басильевич 11|ебалин. (Фамилия 1]]ебалинь:х
часто встречается среди сословия €ибирского ка3ачьего войска.)
Б унебном корцу9е ]\|ч 1 имелась только одна }|<илая квартира' и
она была отведена [. Б.111ебалину.
Ёаряду с напрях(енной унебой по специальности' учащиеся вовле-
кались в худох(ествен1!ую самодеятельность' организатором и руково_
дителем которой был [ков 8асильевич. Фн являлся регентом и церков-
ного и концертного ученических
-хоров'
в его ведении находился ор_
кестр струнных инструментов. Фн х<е руководил и драматическими
кру}](ками.
Б качестве аккомпаниатора для вокалистов и струнников [ков 3а-
сильевич привлекал своего сына виссариона' ученика Фмской гимна_
зии. 8иссариоп был общественник с |широкой дугшой. Ёи один само-
деятедьный вечер на1цего училища не проходил без его участия.
![увствовалось' что этот бледнолицый юно1па несет на себе больтшую
нагрузку. 1ак, в первую половину дня надо было идти пять-[|]есть кило-
метров на учебу в гимназию' а во второй половине дня
- посещать
занят!4я в музыкальной :школе... Ёо на счастье' директор унилища |1етр
! Аох. А]|.
2 Рёоргани1ованное по3'(е в €ельскохозяйствешнллй инсгитут' оно и ныне помеща-
ется таш я<е. @кончив гимна3ию' 8. 11|ебадив поступил в институт и пРоучился три
сешестРа на агРономическом факультете._[7ршмец. сост' 9б
^ь
.1.1гнатьевич |1лодовский для поездок учеников в город выделил свой
.директорский выезд: белуто ло1цадь, запрях(енную в линейку с поднох(_
ками' крыльями и облунйом для кучера.-9 много раз видел' как 3исса_
рион, скрипач Фокин и два-три ученика усах(ивались на <<линейку> и
отправлялись в город на уроки в му3ь|кальной тпколе.
./1енинград, 1980.
в. кислов
и3 пРошлого
Фтец 3иссариона [ков Басильевич [[]ебалин до сих пор' как х(и-
вой, стоит перед гла3ами. |1омню его колоритную фигуру: среднего
роста' |пирокопле.!ий, статный, с аккуратной бородой на конус' с под_
стрих(енными усами и с 1широкой классической лысиной. 3сегда ров_
нь:й, выдерх<анный, тактичный' он во всех нас' воспитанниках видел
'как буАто равных ему по возрасту и общественному полох(ению. !,ков
Басильевич обладал не3аурядной памятью на лица' а нас ведь было
.400. и к ках(дому и3 нас он обращался только на 3ы.
||ротпумела больтшая х(и3нь со своими ухабами, в3летами и паде-
ниями' но цепкая память неотрывно хранит образ незабвенного [кова
3асильевича [1|ебалина.
А вот каким был Биссарион - память явно подводит. 8пронем,
:это и понятно: я далек был от му3ыки' а он встречался с теми и3 нас'
кто му3ицировал.
3 те годьт (ло революции) боль:пим успехом пользовалась среди
учащихся самодеятельная оперетта <<Р1ванов |1авел>. Б ней зло высмеи-
валась рутина и ка3енщина унебных заведений. Р1сполняли ее и в на-
1цем училище. |1омню, что бессменным аккомпаниатором и главнь]м
дирих(ером постановки был 3иссарион 111ебалин' гимна3ист...
Б стенах училища родился вальс <<1емная ночь>, автором которого
бьтл наш: соученик Александр |1инаев. Ёо предполагаю' что тут не
,обоц:лось без унастия Биссариона. 9х< больно активным он был ве3де'
где <<пахло> музыкой.
Бще одно. 3 алькове на третьем этах(е у нас стояла фисгармония.
'14ногда, по вечерам вдруг ра3давались густые' трево:кащие дуц|у аккор_
ды. 3вуки нарастали' сливались' мощно гудели по всем этах(ам зда_
ния. 9то играл Биссарион...
- Ёовоси6ирск' 1980.
14.Богол[оБов
отвщ 14 сь|н
Фчень хоро11|о помню на1шего воспитателя [кова 3асильевича 11]е-
6алина 14 его сь!на Биссариона' которьтй всегда вел му3ь|кальное сопРо_
94 вох(дение во время спевок. !,оровое пение препо давал [ков Басильевич'
он же-руководил на[цей худох(ественной самодеятельностью' которая
его 3аботами была организована очень хоро|по: был хор, солисты'
оркестр народных инструментов' устраивались концерты. А 3иссарион'
принимав1||ий в них х(ивое участие' у}|(е тогда удивлял нас своими-
му3ыкальными способностями...
йосква, 1980._
я.нАгиБин
о виссАРионв
Больтше полувека про[шло с той далекой поры' когда я учился и-
}|(ил в Фмском сельскохозяйственном училище' но я хоро1по помн10
Биссариона !,ковлевича отроком. !, встренал его в коридорах на|цего
3данця в-^форме гимназиста с ремнем на куртке и бляхой_ с буквами
1о. г." [бмская гимназия]. Бйссарион быЁ молчалив' нера3говорчив.
Бсегда серьезный, редко улыбался. /{ицо бледное, больш:6й, п:ирокий
лоб п умные выразительные гла3а... @н был отличником унебы и Ё гим_
наз|1|| и в му3ыкальном училище.
€тарая |(упавна, 1980..
г.гшРс
дАлвкАя юность
Бисса был немного стар[це меня. Фн всегда казался мне очень
умным и серье3ным. [ х<е была веселая' спортивная и в достатонноЁ
степени легкомысленная.
йы оба учились в Фмском музыкальном техникуме. }|агпе 3наком-
ство пере1пло постепенно в хоро1шую лрух<бу, п я у6едплась' что Бисса
очень милый, совер1ценно простой в обращении' очень внимательный
и бесконечно скромный и застенчивый человек.
Фн постоянно провох{ал меня домой, потом 3аходил к нам. 1 уса*
х(ивала его за рояль и просила импрови3ировать. 9асто он играл свои
прои3ведения' но его импров||3ац|1|| я любила боль:пе.
Ф способности Биссариона импрови3ировать расска3ывал и быв-
:ший уненик Фмской второй мух<ской гимна3ии' ныне доцент Фмского.
седьскохо3яйственного института (. (. Беспалов: <,/1етом 1917 года нас,
гимна3истов' отправил|1 11а отдых в 3агородную рощу, в здаЁие €ель-
скохозяйственного училища (реорганизованного впоследствии в €ель-
скохозяйственный институт). .|!1ы познакомились с 8иссарионом 1|]е-
балиным, сыном воспитателя училища' преп0давателя математики
1кова 3асильевича [!]ебалина. 6емья [1]ебалиных прох(ивала с 1914
по 1918 годы в унебном корпусе училища. 8иссарион нередко пригла-
[пал нас _ гимна3истов к себе на квартиру' где с боль1пим вниманием
мы слу1шали его игру на пианино. }(огда в крух(ке танцев' куда я за- 95_'
писался' понадобилось.музыкальное сопровох(дение, виссарион охотно
согласился помочь нам. никаких нот у него не было' и он импровизи-
ровал мотив любого танца. ||од эти импровизации мы увлеченно тан-
цевали...>
,[:1ой отец, юрист.по профессии, был серье3[|ым любителем му3ыкп
и энергичным музыкально-общественнь|м деятелем города. Биссу он
очень любил и пророчил ему больтпую будущность' что впоследствии
и оправдалось.
|1озх<е, вспоминая моего отца, Биссарион говорил: <Фтец |али,
просвещенный музыкант-любитель, игравш:ий на альте' с интересом
относился к моим компо3иторским попь|ткам и почему-то особенно
любил мою !!1азурку для флейтьт с фортепиано> ! (.[|ит. наследие' с. 17).
} Биссы было много хоро|'ших сонинений, которые я очень любила
и была вне себя от огорчения, когда одна>л(ды он мне сообщил, что
все им написанное сх<ег. 1( моему великому счастью' у меня осталась
рукопись его /!1азурк\4 для фортепиано' которую я играла на каком-то
эк3амене. Биссе я' конечно' не ска3ала' что у меня есть эти ноты' он
про них, очевидно' забыл. [ их свято берегу. !!1азурка прелестная и'
думаю, представляет больтшой интерес 2.
|1омйю, вечерами' когда ученики расходились' появлялся и3 своей
квартиры /\:[ихаил йванович Ёевитов (х<ивший при техникуме), звал
в зал Биссу, а 3а компанию и меня' и начиналось блах<енство.
8 зале стояло два рояля, они садились за рояли' переглядь|вались'
тт |'Апхаутл йванович говорил: Ёу, Бисса, в <испанском>> и начинали
-
оба одновременно импрови3ировать то в испанском' то в- русском или
восточном стиле. 1(ах<дый ра3 это было замечательно и интересно!
]4ногда они забавно <балаганил\4> на двух роялях. 9 с восторгом слу-
1цала свех(ую' нередко острую гармонию.
Фднах<дь: 3исса пригласил меня к себе, поиграть в 4 руки. 9 с ра-
достью по1пла' 3иссиного папу, [кова 8асильевича' и сестер |алю и
Ёад:о я хоро1шо 3нала. Бисса поставил на рояль ноты и мы начали
играть. |1тралп мы' играли' повторяли' снова играли и... ничего не
понимали. 3то был [индемит. Ёаверное, Бисса кое-что все-таки понял'
но промолчал. |1осле )(индемита мьт спокойно игРали <€теньку Разина>
|лазунова и получили больтцое удовольствие. Бисса предлох(ил поиг-
рать еще что-то' ка}!(ется' Рославца, но' увидев мои испуганные гла3а'
не настаивал.
Бисса много играл в четь|Ре руки с },1ихаилом Р1вановичем' кото-
рый, после 8иссиного отъе3да в }1оскву, часто пригла[цал меня пому-
3ицировать. .]!1ы переиграли столько прекрасных вещей! 9 таяла от
восторга и х(алела' что Биссы нет в городе' с ним всегда было так
приятно делиться му3ыкальными впечатлениями.
0дно время 3исса учился по фортепиано у 1(апитолины Алексеев-
нь: 3асильевой-.[|инецкой, бывшей уненицы ![омеранцева. Фн был са-
мь:м добросовестным ее учеником: когда на лето нам было задано
[оследний раз
цветов на[ц полох(или ему в ноги. .[,а, странно складывается судьба:
первые цветы пРеподцесли [11е6алину омичи в 1923 году' после ковцер_
'та' и пРощальный букет в столице в 1963 гоА} был такх(е от его 3ем4яков.
}(огда 3иссариона {,ковлевича несли в Больп:ой 3ал консерватории'
в соседних классах ра3давались звуки музыки _ еще продолх(ались
3анятия. Ёо вот началась грах(данская пайихида. Бенки от коллекги-
вов' цветы' поток людей со скромными букетиками весенних лавдь[_
ш:ей, и3 которых получилось целое покрывало...
1ак компо3итор [1|ебалин у|цел от нас' но творчество его х(ивет
и булет >|(ить. Благородство его души навсегда останется в нац:ей па-
!мяти' в наших благодарных сердцах.
|!1осква, 1977.
99
1
4о
лвон[!д }1АРть|[!ов
мь| _ ФутуРисть| нввольнь|в
я снова оказался в @мске. Ёам отвел'4 для наш:их сбо-
[...] .:1етом 1
/в
[...] <Бскоре я уехал €и6прь, но лишь для того' нтобы, вернув-
[шись потом в .|!1оскву' кочевать по знакомь1м' ночуя то у 3иссариона
[1|ебалина, то где_нибуАь еще [...]>
@трывки из книги: !!1 а р т
й] ]&{'3]3}_#ынь'9'#тъ',.
л.лвБвдинскип
отввтстввнность
@тветственность за порученное дело общественное или государ-
ственное' ответственность перед людьми' -перед самим собой
- одна и3
самых характерных' если не самая характерная черта 8иссариона
9ковлевича 11]ебалина. |г1це запомнились три периода его общественно-
музыкальной деятельности' когда эта его черта обнарух<ила себя осо-
бенно ярко.
3 последние предвоенные годы я имел во3мо'(ность не только
очень близко наблюдать деятельность 11|ебалина в €оюзе компо3ито-
ров' но и сотрудничать с ним. @н был председателем мск, а меня
! 3ти стихп бшли написаны 16_летп,гим !!1артыновнм. _ !!ршлсев' сост. 101
и.)(анатурян пригласил работать в Фргкомитете 6( сссР помощ-
ником
^. председателя по творческим вопросам; нат'ци кабинеты помеща_
лись рядом.
}(ах<дый день' точно в 3 наса, Биссарион появлялся в кабинете и
приступал к работе. ||о <расписанию> она длилась до 5-ти насов' вне
по3)ке. Фн всегда
<расписания>
- дочленов
начинал с приема
6-ти, больтпей х<е частью
- еще
6ою3а, которых обычно было не более двух-
трех человек' так как приемы происходили ех(едневно' что устраняло
многолюдие отередей и долгие ох(идания.
Фтзывчивость Биссариопа вы3ывала стремление приходить к нему
с разнообразней:цими' часто весьма слох(ными и запутанными делами'
и я не помню случая' когда бы он не вь!слу|цал кого-либо 14л|1 отка3ался
помочь ему' хотя бьт простым советом. Фбращались с просьбами по_
влиять на и3дательства' филармонии' театры' порой безобразно задер-
х(ивающих ответы' ли они то или иное произведение к
- принимают
и3данию' к исполнению' или нет; просили содействия в получении так
называемь|х государственных 3аказов или <творческой помощи> чере3
йузфонд (в те годы бьтла подобная форма стимулирования творнеской
работы тех'.кто ока3ывался в осо6о трудных условиях); жаловались
на существующую кое_где практику заказов без договоров, 6ез всякого
оформления и' конечно' с 3адерх<кой оплаты принятой работы; били
тревогу по поводу недостаточного количества оркестровь|х репетиций
для разучивания слох(ного симфонинеского прои3ведения' что' естест-
венно' могло отра3иться на качестве исполнения.
|1ринимать ре1пения по всем этим вопросам Биссариону помогала
его осведомленность и память. Больтпинство прои3ведений, о которь1х
!цла речь' он 3нал' а если случалось' что нё 3нал' то для их оценки ему
было достаточно пять-десять минут полистать партитуру симфонии или
клавир оперы' чтобы получить необходимое представление'!: профес-
сиональном уровне произведения.
Разумеется, не было недостатка и в просьбах' связаннь1х с делами
бытовыми, квартирныму1 \4л|4.болезнями, требующими и особых форм
лечения и специальных забот. |1омню, как Биссарион энергич}|о помогал
тях<елобольному 3. |4. 3вереву.
[ часто присутствовал на приемах [1|ебалин.ым членов €оюза
компо3иторов и мне хочется рассказать о некоторых,- наиболее ярко
проявляв1||ихся свйствах его личности. €осредототенное внимание к
собеседнику' х(елание ухватить главное в его просьбе и активная, дей-
ственная помощь_вот что было типично для 8иссариона. Фн никому
никогда ничего не обещал. 8место этого тут }|(е' при собеседнике' соеди-
нялся по телефону с [|ухшым человеком' учрех(дением и просил немед-
ленно дать ему тот иди иной ответ, объяснение' справку. 8 слунае
отка3а в получении немедленного ответа' он настаивал на самых корот-
ких сроках: <)(оротшо, пусть 3автра' но почему х(е после3автра?> Бюро-
кратизм 6ыл ему нестерпим' и своим личным примером он противо-
. стоял этой отвратительной язве.
Булути ве)|(лив и вг|имателен с посетителями' он' вместе с тем'
никогда не пускался в пустопорох(ние' не относящиеся к делу лириче_
\о2 ские слово|!злпян|\я, Фн был предельно деловит' и ках<дый после беседы
с лим уходил удовлетворенным и убех<деннь1м в том' что у него есть
своя оРгани3ация' которая' если нух(но' постоит 3а него. 3того и
добивался Биссарион, это было для него крайне вах(но: он понимал
сою3 композиторов как подлинно общественную органи3ацию и' в свя-
3и с этим' ощущал свои собственные обязанностут как само собой
разу_
меющийся общественный долг.
|1осле приема посетителей, обытно 3анимав1шего один час' а иногда
и мень|це' ровно в 4 часа начинала работать одна и3 творчески* комис-
сий ,]\'1осковского €оюза композиторов. 11х было, если йамять мне не
и3меняет, 1песть: ка}!(дая собиралась е}1(енедельно' в определеннь:й день,
и всегда при участии Би-ссариона. -[|а заседаниях комиссий звунало
много музь1ки' и таким образом он был постоянно в курсе того' кто и
над чем работает.
(омиссии заседали то}|(е всего ли1шь один час' из которого 45 мп-
нут отводилось на прослу1цивание произведений и 15 минут _ на обмен
впечатлениями. Биссарион считал' что для выступления трех-четырех
членов комиссии пятнадцати минут вполне достаточно: <заседания ко-
миссии не дол){шы превращаться в консультацию>' он. 1(он_
сультант обязан детально' тщательно проанали3ировать - говорил
прои3ведение'
дать обоснованную и всестороннюю критику его' внести' есйи требуется,
свои предлох(ения' устраняющие обнарух<енные недостатки'
этого нео6ходимо значительное количестк) вРешеви. Ёа заседавпях- для всего
}|(е
комиссий такой разбор нево-3мох(ен:. тут главное для авторов услы-
1шать х(ивое слово товарищей о только что исполненной му3ыке' - и тут
мох(но и дол}(но быть кратким. 1!1не, пом!|ю' нравилась эта нерта 8и_с_
сариона _ берех<ное отно1||ение к расходованию не только своего вре-
мени' но и времени своих товарищей комиссий, умение нахо-
- членовзвеньев
дить рациональные формы работы ра3личных творнеской орга-
низа-ци}{. А ра6ота в на1цих комиссиях 1||ла х(ивая и !тепрерывная.
[{апомню,
-что
ни в одной комиссии не было п:татн-ьтх_ секретарей,
да и во всем ][оековском €оюзе была ли:шь одна [цтатная единица _
технического секретаря' все строилось на общественнь1х началах' вся
напрях(енная ка>|(додневная работа.
Ёа пленумы |1равления }1€1(, собиравц'иеся регулярно ра3 в ме-
сяц' выносились прои3ведения проблемные. Ф них полагался небольтдой
вводный доклад му3ыковеда' заостряв1цего внимание на наиболее вах<_
ных вопросах' выдвигаемых в прои3ведении. @бсу}!(дения часто пере-
растали в острые' содерх(ательные дискуссии. 3апомнилась стихийно
возник1цая на одном из заседаний дискуссия о советском скрипичном
ко}|церте.
Б те годы появилось два очень разных скрипичных конц9рта
6алутна и [анатуряна.. Фба концерта при своем появлении вызвали - 1]]е_
!'|.
|0+ _'[{99_.лиц_-8'_.!е!елинский
работамск. _ см' 1941' ]'ц!! 1' с. 18_26.
/|. 1ворнество московских компо3иторов [|
нец' документь! на окончив1пих консерваторию бьтли перепечатаны'
подписань| и упаковань1 в его портфель. € этого момента он не вь1пус-
кает и3 рук свою драгоценную ношу. |4 вот тут начинается, на мой
в3гля-д' героическая страница в жи3ни Биссариона.
Фставив все свои вещи в гостинице' он идет чере3 пь|лающий город
с портфелем. Фн шагает с группой мхатовцев' тох(е ока3ав1пихся в
}1инске и направляющихся к блих<айпшей станции с еще неповрех(ден-
ными х{елезнодорох(нь1ми путями. Ёоги у него стерты в кровь' прихо-
дится остановиться, нтобы сбросить обувь, и он остае1€1 Ф.|(|{!!!л мхатов-
ць] остановили попутную ма1шину и уехали. Ёаконец посадка, больтше
напоминающая 1]]турм' в товарнь1й вагон поезда' но -драгоценная но1ца
с нип1. 1ревога, бомбех<ка пое3да' все, и он в том числе' вь|нух{день|
покинуть ваЁонь| и укрь|ться в канавах' но портфель не утерян. Босой,
в шляпе' в 1]]татском, с портфелем в прифронтовой полосе он ка-
х(ется <<подо3рительнь|м> и его два -раза задерх(ивают и отводят для
вь|яснения личности в 1штаб, затем с и3винениями освобох<дают |.
||осле }|ескольких бессонньтх ночей, на станции какого-то неболь-
!|]ого городка' он зась1пает в буфете над чудом доставшейся ему тарел-
кой супа, но не выпускает и3 рук 3аветного портфеля. 3атем снова
борьба 3а право стоять на поднох(ке товарного вагона; одна рука
ухватилась 3а поручни вагона' другая - крепко дерх(ит портфель.
Р1 вот, наконец' .д\{осква! Фн выполнил данное ему поручение, эк3аме-
национные документь| в сохранности' успе[шно сдав1шие экзамень| мо_
гут пусть в булушем _ получить свои дипломь:!
-9то х<е руководило Биссарионом во всей этой, внеш:не такой про-
3а:лнеской, но внутренне такой героической истории спасания ну>л(нь|х
людям документов?
перед людьми' - со3н ан ие своей
ответстве}1ности
о т в ет с т в е н н о с т и
за порученное ему
дело.
.Р1осква, 1977.
о.лАм||1
виссАРион яковлввич швБАлин
}1не трулно вспоминать о Биссарионе 9ковлевиче 1]]ебалине в
той по9ледовательности' в которой протека.ло на1пе 3накомство' на-
столько его образ последних лет скорбнь:й и му}кественный 3асло-
нил видение далекого про1плого - маленького' очень скромного- юно11]и'
-
впервь|е появив1шегося в на1пем доме зимой 1923|24 года' Ёо хотя с той '
далекой поры я виделась с ним регулярно' не ре){(е ра3а в неделю'
когда он приходил в на1ш дом на му3ыкальнь1е вечера' а с семьей его
х(ень1, Алисьт ,&1аксимовнь1' моя семья бь:ла связана у3ами давней и
А. АБРАмскии
нА пвРвкРвсткАх
.[|вадцатые годы )([ века... Ёовые нормы х(изни' новые устремле-
ния' новые человеческие отно1пения. 1акх<е 20-е годы молодых йюдей,
перед которыми открывался многоо6разный, долгий путь к овладению
средствами му3ыкальной беседы с современниками' к ре1шению слох(-
нь|х творческих задач
||ервьте 1паги привели многих из нас к [еоргию .[{ьвовину 1(атуа-
ру обаятельному человеку' прекрасному кодпо3итору и педагогу.
в - |'|]коле отточенной гармонической и ладовой
его логййи впервые с6_ 113
!цлись: остроумный, парадоксальный .[1еонид |1оловинкин; серденный,
сосредоточенный,|\,1ихаил 6тарокадомский; целеустремленный, о-ргани-
зованный [митрий 1(абалевский; деятельный, х(изнерадостный Блади-
мир Фере; артйстинный, общительный .[1ев Фборин; строгий, требова-
тельньтй ]!1ихаил 1(вадри.
8 конце 1923 года на одной из встреч у €тарокаломского появился
мододой человек несколько стеснительный, слегка 3аикающийся, с под-
купаюшей ультбкой, с монголовидным прищуром глаз. 3то был Бисса_
рион 111ебалин - сибиряк, о котором много и увлеченно ранее расска_
зывал /[ихаил }(валри. ||реАсказания 1(вадри полностью оправдались:
первые сочинения [1|ебалина-романсы' квартет_сра3у пленпли
свех(естью' изяществом, своеобразием.
в 1923 году |. .[1. 1(атуар уехал на вРемя в ||арих<. Ёекоторых его
учеников принял в свой класс Ёиколай [ковлевич .&1ясковский - вла-
ститель сердец и умов му3ыкальной молоде)[(и того времени' замеча-
тельный мастер и наставник.
в растширивтшийся стуАеннеский круг включились: А. }1осолов,
3. Белый, Б. }(рюков, ю. Ёикольский, Б. [1ехтер, !![. 9еремухин'
[!. 9ембердх<и, 3. .[[евина. Б этой среде 11]ебалин 3аметно выделялся
фундаментадь[|ыми познаниями, тонной профессиональной направлен-
ностью' 1пироким творческим и общественным кругозором.
|1ериод перехода от постих(ения общих профессиональных основ
к поискам со6ственного лица' к <непохох(ести>' вызвал возникновение
различных направлений, группировок' споров' соревнований. 9асть мо-
лодых компо3иторов увлеклась программой, объявленной ||ролеткуль-
том: проникновение новой музьтки в массы' обращение к актуальным
темам труда, агитационные интонации му3ь1кальной рени. .[|ругие сту-
денты по1шли вслед за Ё. [. /!1ясковским. Б статье Ёиколая [ковле-
вича <!,{айковский и Бетховен> 1 убедительно дока3ывалась всемирная
ведущая роль русской музыки' а х(ивотрепещущая насыщенность сим_
фоний йясковского 3аставляла вдумываться в сущность 3адач совет-
ской музыки. 6имфонические и камерные прои3ведения 11|ебалина наи-
луч|]|им образом отвечали такому музь|кальному мировоз3рению.
Ёиколай !,ковлевич, по давним традициям русских музыкантов'
ввел своих учеников в бытовав:пие тогда дома1пние творческие собра-
ния. Б доме Б. 8. |(опосовой_,[|ерх<ановской и Б. Б. .[|ерх<ановского
(при леятельном участии в. м. Беляева, Б. 8. Асафьева, 1(. €. €арал-
х<ева) преобладало стремление к своеобразию я3ыка' к отходу от
угвердив|цихся средств вырах(ения. 3десь преимущественным вниманием
пользовались произведения &1осолова, |1оловинкина, (ниппера.
})' €офьи Александровнь1 и |1авла Александровича .[1амйов собра-
н||я носили более академинеский хаРактер. ||одробно описанные
8. 8. []]е6алиным в 8оспоминаннях2 (восьмирг!ия> весьма 6лаготворно
влу1ял\1 на укрепление высокого уровня профессионали3ма. 3 этой среде
бесспорное при3нание 3авоевал самый молодой ее участник _ Бисса-
рион 111ебалин, обнарух<ивтпий выдающуюся способность к проникно-
1 [урнал <!9[узыка>, 1912, дек. _|1ршлен. сост.
114 2 /|ит. наследпч с. 11_76.
вению в различные стили, умение тонко подмечать структурные досто-
инства и недостатки_сочи[|ений различных х<анров и эпох.
8 доме 8еры }1иколаевны и василия 8аёильевича Ёечаевых' где
наряду с маститыми А.-8. Але^к9андровым, €. Р. Фейнбергом, |. |. Ёей-
гаузом бывали молодой ,[ев Фборий и юный 6вятослаЁ Рихтер, 1|]еба-
лин блистал своими новыми сочинениями' не3аурядными [путками'
искренним <компанейством>.
|[одобного рода му3ыкальные собрания объединяли компо3иторов'
составив!цих основу Ассоциации совр-еменной музыки. Ёо фундайен-
тальные академические устремления 11|ебалина пе ух(ивались с му3ы*
кальным фрондированием йа непронной основе новаторства 9во что,
9ц-Р ни стало>' став[цим нуть )ти не знаменем некоторых лидеров
А6,]!1а.
в середине 30-х-годов' после бурных дискуссий, ох(есточенных
етолкновений мех<ду РА||йом и А€,1!1ом, после ликвидации не до кон-
ца осмысленных ра3доров' наступил период новых веяний всеобщего
стремления к ра3ре[цению общенародных задач' к сплочению - компози_
торов со слу1пателями ра3личных слоев' в особенности трух(еникам1т
деревни и города. |1араллельно стал все более расшлирять?? и углуб-
ляться.интерес_к подлинным основам русской и иной народной му3ы-
кальной рени. 8 этот период 3аметно ра3вилась деятельноёть .[1. Ё.-,[|е-
оединского' впоследствпи 3аняв1цего видное место в области фолькло-
ристики' и А. ||. 1(опосова _ м-а-стера хорового письма' пропагандиста'
собирателя народных песен. Ёесомненно' их участие в органи3ации,
вые3дов бригал музыка[|тов в близле}!(ащие колхо3ы привело к встре-
чам на перекрестках неизв_ед1чнцх путей многих компо3иторов ра3ного,
РозРа91а' от почтенных Р. м. |лиэра и А. Ф. |едике до молодых.
3. !,. 1]1ебалина, А. 8. ,!!1осолова и дру1их.
. в те.. годы увлечение народной йелодикой вы3вало появление с19ит'.
фантазий, увертюр на народные темы. [|аписанная [1|ебалиным }!ер_
тюр.а на марийские темы к цаш:ей с ним незабываемой творнё-
ской встрене. Б апреле 1941 -привела
года в Больтшом зале /1и1осковской конёер-
ватории пр-о-звучали под _управлением д. с. Блока Авадцать первая
симфония :!1ясковского, йарийская увертюра [1|ебалина, фрагмёнты:
и3 оперь1 Басиленко <€;лворов> и мой }(онц9р1 для фортепиано с ор-
кестром в исполненпп |ьва Фборина. .[,овольно запутанная партитура1
(онцерта потребовала мнох(ества репетиций. €о с}ороны 1[ёбалй?та,
не было ни малейц:его поползновения отхлопотать для себя побольтше,
репетиционных часов. Ёаоборот' он удовлетворился минимальным ре_
петированием увертюры' предоставив дирих(еру максимально пово3ить-
ся с моей партитурой. 1акой поступок мо}|(ет слух(ить хоро1шим приме-
ром для многих современных авторов.
9еловеколюбие, добролуш.тие, светльтй взгляд в будущее никогда
не и3меняли Биссариону [[1ебалину' 3споминаю: вскоре после внезап_
ного вторх(ения фа:шистских орд в на[цу страну командование ополче-
ния' в которое вступил 11|ебали_н- и многие другие му3ыканты' напРа-
вило нас на лесистую окраину .!\и1осквы для Раскорчевки пней, метпав-
тших свободе передвих(ения оборонных частей._]у1ы йзрялно потрудились'
3атем вдоволь попарились в близлех<ащей баньке. 14 нут на- миг не 11Б
покидала [1]ебалина спокойная уверенность в неизбе)кном разгРоме
врага' в победе советского народа над фатшистскими полчищами.
3скоре вы1||ло распорях(ение об отъезде из }1осквы ряда компо3и-
торов и других деятелей искусств. [изнь раскидала нас' и только в
конце войньт мь| опять встретились в /[оскве
Биссарион 9ковлевич к тому времени ух<е бьтл директором &1ос-
ковской консерватории. € больгпим увлечением вь|полнял он свои новые
обязанности. },1ного сил 14 таланта отдавал ре1]]ению творческих и
научнь!х проблем. Ёо административно-хозяйственньте заботьт бьтли
ему не по нраву. Б своих Боспоминаниях он говорит: <<ясно' что я по
своей {Р{!оле совер|пенно не подходил для административной деятель-
ности) 1.-|1омню, однах(ды он пригласил меня в консерваторию. |!ро-
ведя в Больтцой зал' продемонстрировал работьт по ремонту кресел'
системы отопления и с горечью ска3ал: <вот чем я занима:ось!>.
,[,еятельность [1]ебалина в,]!1осковском €оюзе компо3иторов' по_ви_
димому' была ему более по ду1||е. Б начале 50-х годов, когда он был
председателем секции хоровой му3ыки в содрух(естве с А. п. |(опосо-
вым' ее органи3атором и секретарем' авторитет секции настолько
во3рос' 11о на одном из собраний появился д.д. 1]]остакович' привле-
ченный 11|ебалиным к работе в х(анре хоровой му3ыки. ,[митрий [мит_
риевич просил послу|шать его хоры' посвященные 1905-му году. 8сех
несколько смутило заявление ,[|митрия .[|митриевича о том' что он еще
неопытен в хоровом письме а сарре11а и просит высказать побольтпе
критических 3амечаний. [отя все ре[пили' что это некое кокетничание
о_бщепризнанного мастера' замеча:|ий было выска3ано довольно много.
1(аково х<е было изумление участников секции' когда в скором времени
1!остакович принес партитуру этого хорового цикла' значительно пере-
.деланную.
Б ту
пору
-)(оровая
секция действовала весьма энергично. Бозник-
1|]еееще до войны стремление проникнуть в тайны нар_одного му3ици-
рования и появление звуко3аписыва:ощей аппаратуры (магнитофонов)
привели в самом начале 50-х годов к образцово подготовленным экспе_
дициям по собира|1ию народных песе}1 разных областей Российской
Федерации. 8озрос и интерес к выступлениям государствен.ных и само-
деятельных рус_ских народных хоров. А. п. (опосов старался привлечь
к работе в этой области крупный композиторов. 3исса$ион [к6влевич
'охотно отозвался на этот призыв и сделал
ряд хоровых обработок
русских песен' напетых его землячкой Аграфеной Фленичевой.
Аиву даецлься' как выкраивал он время для написания тщательно
отделанных симфонинеских, камерных' хоровых произведений, для
выполнения многочисленных заказов на му3ыку к кпнофильмам и
театр/альным постановкам' для [пирокой педагогической и обществен_
нои деятельности' для посещения концертов и' наконец' для дру}!(еских
встреч' прослу[циваний' споров и застолий!
@тевидно, предчувствуй роль народной в дальнейтпем раз_
витии современного му3ыкал-ь-ного язь1ка' цу3ыки
[1]ебалин порекомендовал
своим луч1пим вь1пускникам 1956 года _ 3. .[енисову и А. Ёиколаеву _
116 | {|ит. наследие, с.61.
отправиться в фольклорную экспедицию. € целью предварительной кон-
.сультации он послал их ко мне. Б интересной и приятной беседе как
бы присутствовал 3аочно Биссарион [ковлевич, настолько оци усвои-
-ли его серье3ное' пытливое отношение ко всему - свех(ему' прогрессив-
ному.
Б те годы [1|ебалин пригласил меня к себе и пока3ал наброски
<}крощения строптивой>. 6облазненньтй успехом своей оперетты <[е-
них и3 посольства>' поставленной в свердловском 1еатре музыкальной
:комедии' он первоначально 3адумал <9крощение> как оперетту. |1осле
прослу11]ивания вь[яснилось больхшее соответствие сюх(ета и характера
.тшебалинской музыки форме комической оперы, не'(ели оперетть|.
1(ак известно' именно опера <9крошение строптивой> завоевала
.ему !]]ирокое при3наниё. Ёо все )|(е некоторые следь! первоначального
.3амысла сохранились. Ёе без основания д. Б. }(абалевский после
премьеры оперы заметил в письме к Биссариону [ковлевичу: <,Р[не
.пока3алось' что в двух-трех местах ты несколько вылезае]п1 и3 удачно
найденного ст|1ля комической оперы и чуть_чуть влезает:1ь в стиль
.оперетты> 1.
э.Фвпгин
с!!Ё€}![ тРвтьви кРь|мскои диви3ии>
Ёаверное, очень немногие и3 тех' кто ехали весной и летом 1934 го-
.ца |тз и€ мферополя в Алутшцг' знали' что неподалеку от перевала'
слева от 1||оссе' за бель:ми хатками маленьк9й дереву|пки с громким
1 ||исьмо от 27 сент. 1955 г. в сб.: Б. я. 11|ебалин' с. |37.
2 [4сполнил симфонию оркестр ![осковской филармонии п/у и. |усман ?. _ [1 рш-
.-']ец. сост. п7
названием Ангара раскинулся в густом лесу лагерь 1(рымской стрел-
ковой дивизии.
8 то лето в час!ях 1(рымской ду1ву1з|1!4, проходило слух<бу немало
молодых крымских литераторов. Б горно-артиллерийском полку коман-
довал орудием млад:пий командир сверхсрочной слух<бы поэт [ков
9апичев. Б пехотных подра3дедениях слу)!шли при3ванные на пере-
подготовку прозаик .!![ихаил Бейс, севастопольский х<урналист }1ван
6ильяенко, я и еще несколько начинающих писателей.
}(омандир д11в\4з|1\1 1альковский и начальник политотдела }(убасов,
люди обра3ованныс' любящие искусство и литературу' заинтересова-
лись нами. @днах<ды всех литераторов пригласили в тцтаб. 1альковский п
ю.3АвАдскип !
А.го3внпуд
нв3АБь|вАвмов
3 пасмурный дека6рьский день 1041 года Б. Ё. 1рамбицкий по3на-
комил меня с не3адолго до этого приехав1цим в €верАловск 8. [. 1|]е-
балиным.
||ри первой встрече меня всего более поразила удивительная скром_
ность' иди вернее 3астенчивость Биссариона
- наполняв1цей столовую' к[ковлевича'
выделяв1цая
его в 1цумной толпе' которой были прикреп-
лены члены €оюза компо3иторов.
|[ронзительно и неистово хохотал' радуясь собственному остро-
умию' один опереточный компо3итор. <Б такие минуты особенно пони-
мае1ць пРелесть тле22а тосе [вполголоса]>_ска3ал улыбаясь 8псса_
рион [ковлевич во время радостной для окрух(ающих паузы' когда
веселый му3ыкант занялся едой.
!!1не кахсется' что [пе72а уосе _ опредедение характерное для 11|е-
балина. Бму было чух(до и врах<дебно все преувеличенно громкое'
пока3ное' рассчитанное на эффект. €дерх<анность и (тихость) опреде-
ляли его поведение.
Ф 3иссарионе [ковлевиче мне много и лю6овно расска3ывал
и. п. €оллертинский, и я' в известном смысле, бшл подготовлен к де-
кабрьской встрече. |!омню, как засветидось лицо 8иссариона [ковле-
вича когда я назвал ||вана 14вановича. .[|умаю, что это дорогое ддя
обоих имя скРепидо на[це 3накомство. !|оэтому воспоминания о
8. [. 1||ебалине п А. |1. €оллертинском для меня неотделимы и равно
дороги.
€емья 8иссариона [ковлевича находилась в одном из совхо3ов под
6верлловском' где его х(ена ра6отала врачом. Фн х<е, после скитаний
по гостиницам, обрел собственную комнату' котоРую на3ывал <}1алым
1рианоном> 1 по причине ее ра3мера _ в ней было 6 квадратных
метров.
11|ебалин по поРучению 6верАловского театра завер1шил инструмен-
товку оперы 6. Ё. 3асиленко <€уворов>: партитура ока3алась [|е пол-
ной, а спектакль готовился ко ,[,ню 1(расной Армии и отлох(ить его
выпуск 6ыло нево3мох(но. <,[|обродетель всегда торх(ествует или дол-
)кна торх(ествовать' 3аметил 3иссарион [ковлевич. _ 8едь
- как-то
свою обитель я получил от театра в награду за проявленную само-
отверженность>.
Бпронем, Биссарион 9ковлевич выразил оправдав1шееся позд!|ее
г.3ингвР
в АнсАмБлв вто.
с в. у швБАлинА
Ф. сввтлАновь|[ш
Ёачало 1955 года... Ансамбль советской оперы 81Ф, где я в то
время работал концертмейстером' готовит новую работу _ оперу
3. 1у [1|ебалина <9крощение строптивой>. Фпера еще полностью не
разучена' а исполнители ух(е влюблены в ках<дый такт своих партий.
3сем ясно _ перед Ансамблем творение /!и1астера.
<3автра на репетицию придет []ебалин!>
обьтчайное волнение и и3рядный страх: а вдруг - р€автору
ели участников не-
не понравится
исполнение?
Ёа следующее утро все напрях(енно х(дут появление автора. @н
при|шел' полный удивительной благох<елательности, доброты' стремле-
134 ния быть полезнь1м т'' как мох(но более не3аметным. 8го присутствие
на репетиции принесло чувство какого-то радостного внутреннего рас'
-
крепощения' все работали с истинным вооду1цевлением.
|1рекраснымй исполнителями ролей }(атщины и |1етруивио'
- ив
вокальном' и в актерском отно1пении, были .[[. |еловани и А. Розум.
14х сценическое обайние, глубокое проникновение в образ во многом
способствовали успеху спектакля.
Биссарион [ковлевич, присутствуя на репетициях' вь|рах(ал свои
пох(елания' всегда точные и скупые' удивительно тактично' мягко'
стараясь никоим образом не довлеть над актерами' и они'чутко при-
слу11]ивались
- к его ука3аниям и с радостной готовностью следовали им.
Бесь период работы над оперой был спло|1]ным праздником для
коллектива: прелесть музыки и удивительное личное обаяние автора
со3дали неповторимую атмосферу творческой настроенности.
||ервый пок1з ко1|цертного варианта опер_ы в переполненном боль-
1пом зале Б1Ф проп:ел с огромным успехом. |оряний прием неизменно
сопутствовал
-
исполнению оперы Ансамблем Б1Ф и в дальней:шем.
-рукой,взялся 3а оркестровку. Будучи ух(е болен и не
[]ебалин срочно
владея правой он всю партитуру написал левой-это был
подвиг' в этом сказалась неукротимая воля человека' страстно влюб'
ленного в му3ыку' которой он посвятил всю свою >*(изнь' до по_
следнего дня.
|1ервое концертное исполнение опеРь1 с оркестр_ом под управледием
о. Брона состоялось 24 ноября 1956 года в (олонном 3але Аома
сою3ов^{. и вызвало еще 6ольц:ий восторг присутствовав1цих.
[]ли годы. 3иссарион !,ковлевич' несмотря на тях(елую болезнь,
продол)кал работать. Фн написал 3осьмой и ,[|,евятый квартеты и по'
сйеднюю, ||ятую симфонию. 3озникла мысль _ показать ее дирих(еру
€ветланову. €авелий Анатольевич },1алявин обратился ко мне с прось_
бой сдела!ь четь1рехручное перелох(ение симфонии' что я и выполнил
с огромным удовольствием: это была превосходная' возвы1пенная му-
зыка! 11 создание ее _ титанический труд при тогда1шнем состоянии
_.!!1ы композитора.
здоровья
с пианисткой А. }(азаковой разунили фортепианное перелох(е-
ние симфо\1|1|1 |\ сыграли у 3иссариона 1,ковлевича на дане (где он
тогда х<йл) в присутётвии его семьи_т лрузей. Автор одобрил перело_
)!(ение' и вот мы снова приехали на Ёиколину |ору вместе со светла'
новым. Бвгений Федорович следил за нац:ей игрой по рукописной пар'
титуре' делал в ней ёвои пометки. |1отом долго беседовал с автором'
выслу1шивая его по}|(е ла!111я.
Ёятая симфония была исполнена 6ветлановым 9 октября__1962 го-
да на авторском вечере ъ. я. 1[1ебалина, посвященном его 60-летито,
Б Больц:ом зале консёрватории. €имфония встретила самый горяний
прием у аудитории. ( Ёеликому огорнёнию друзей 3и-ссариона !,ковле-
вйча и'всёх, лт6бящих его му3ыку' приехать на свой праздник он не
смог.
9ерез год' когда автора ух(е не было в х(ивых' €ветланов повто-
рил сий6онию в 3але имейи 9айковского. но ё-тех пор эта вдохновен'
ная му3ыка ни разу не звучала в концертах. 14 это очень прискорбно.
.&1осква, 1977. 135
с.мАлявин
дРуг нв3АБввннь|и
.&1не очень трудчо, не прибегая к 6анальнь:м фразам' нарисовать
портрет талантливогб, умного' отзь1вчивого, необь|кновенно обаятель_
ного человека' каким бьтл 3иссарион $ковлевич 1_|']ебалин.
Бли3кие, друзья называли его тепль|м' круглым и ласковь1м именем
<<Роня>. А это особенно 1пло к его мягкому и ду|шевному характеру'
сердечному отно1шению к людям.
Ёо, коненно' в первую очередь 3иссарион [ковлевич бьтл выдаю_
щимся компо3итором и блистательнь1м педагогом. Б этом смь1сле он
является прямь|м и законным наследником своего уч}]теля и друга
Ёиколая [ковлевича }1ясковского, больт'шого композитора и воспита-
теля многих советских му3ыкантов.
Бго идейно-худо}кественные устремления не замьткал||сь в одной
музь]ке' хотя она и была главным делом его )|(и3ни. [лубоко и серьезно
он из}/чил искусство }кивописи. Фн не только лю6ил, но и хоро1||о 3нал
все наиболее драгоценнь|е со3дания русских и 3ападноевропейских
мастеров. Фн безотцибочно угадывал манеру и почерк худох(ника, й ФА-
нах(дь| им увиденное оставалось в его памяти навсегда.
Бторой его страстью бь:ла поэзия. Русская классическая л\4р\4ка
и стихи советских поэтов вдохновили его на со3дание многих очарова-
тельньтх романсов.
Бще юнотпей он тянулся к поэ3ии' литературе' писал стихи. и остал-
'ся верен этой страст!| до конца х(изни. ,[1ля своих романсов он делал
переводь| из .[,емеля и |ейне, сам порой сочинял стихи по-немецки.
Бот пример <<иностранной> лириктл [1]ебалина:
.]!1апп 16зс1п1 6|е 1е{а{е 1-а1егпе,
|с[: зс[:ге|1е 6аз !ог[ еп11ап9.
Агп Ё!тпгпе1 6|е 9о16пеп (егпе
5рг|еззеп, 1е|с|| шп0 !ап9...
х1'Ръ'*у'*ъ*уъж1,Ё
1зс[лег&|зоуо, 9. у|1 1927.
|1амятью Роня обладал совер1пенно феноменальной. .|[не вспоми-
нается такой эпи3од. 3 начале 1962 года бьтло реп:ено издать романсь1
[1]ебалина сочинения разнь|х лет. €реди ранних 6ылп и романсь1 на
слова €афо,- ряд великолепных 1\,1иниатюр' которь|е долх(ны были войти
в предполагаемьтй сборник. Фднако они бьтли исключены из него' так
как редакция' видимо' считала неправомерным увлечение советского
композитора поэзией столь далекого про1плого. Биссарион 1,ковлевич
удивился и крайне огорчился. Бму лах<е не при1плось напрягать свою
память' чтобьт опровергнуть этот в3гляд. Фн попросил свою }|(ену снять
с полки том }(арла }1аркса, где великий философ поло>т<ительно и с
больтцой теплотой выска3ывается о €афо. 6толь авторитетная оценка'
несомненно' долх(на была послух(ить 1( исправлению ошибочного ре_
136 [цения.
Ёще более пора3ительной была Ронина память му3ь1кальная. Ёму
достаточно было прослу1пать или просмотреть глазами клавир какой-
ни6уль оперы' чтобы 3апомнить его. Благодаря этой его споёобности
и я ознакомился с многочисленными прои3ведениями' доселе мне не-
известными. Фн умел необыкновенно образно и красочно передавать
содерх(ание' иллюстрируя отдельные му3ьткальные сцены на форте-
пиано.
}тро 14 сентября 1953 года явилось трагической вехой в х(и3ни
3иссариона 9ковлевича. Ё{акануне вечером я приехал к нему на улицу
9аплыгина' где тогда про'(ивали [1]ебалины, для того, нто6ы г{осове-
товаться относительно последней картиньт оперь1 <<€олнце над степью>).
Ёаиболь:пая часть оперы бьтла сочинена еще в 1939 году и тогда она
имела название <<Боевьте дру3ья>. Фтдельные картинь| и3 нее в 1940 го_
ду исполнялись Ансамблем советской оперьт 31@. Ёачав1шаяся Беликая
Фтечественная война прервала работу Ёал оперой: в первые х(е дни
1[]ебалин добровольно вступил в народное ополчение' в дальнейгцем
ему было поручено руководство .&1осковской консерваторией, потом на
него бьтли возло)кены почетные обязанности депутата Берховного 6о_
вета Р6Ф€Р. й только в 1953 году он на1пел время для 3авер1||ения
оперы' у}!(е под другим на3ванием <€олнце над степью>' @пера по-
священа началу грах(данской войны- на [ону в 1918 году. Б ней пока-
3ан героизм наро-да в борьбе против белой арм\4|1' за неприкоснове}|-
ность €оветской Фтчизны.
( моменту нац:ей встречи 13 сентября все прои3ведение' в сущ-
ности' было ух<е закончено. Ёе хватало ли1пь четкого и динамического
финала. 1(то-то и3 товарищей посоветовал в апофеозе вывести Булен_
ного, либо 8орош:илова одного и3 прославленных командиров 1(онной
Армии, освобох<давш:ей -тогда !,он от врагов Родиньт. Фднако 111ебалин,
хотя и подумь1вал над этим вариантом' сомневался в органически прав-
дивой форме подобного ре|||ения. |лубонай:пий знаток музьткальной
драматргии' он понимал' что нео}(иданное появление на последних
страницах оперы нового действуюшего лица, пусть и популярного в,на-
роде' но органически не свя3анного с ра3витием сю}|(ета' придаст
3аключительному эпизоду искусственный, внетпне тор)|(ественньтй ха_
рактер. @бладая поистине безупренным вкусом и чутьем' Биссарион
[ковлевич в тот вечер окончательно отверг это предлох(ение.
)(оротшо помню' как, беседуя со мной, Биссарион 9ковлевич во3му-
щался репертуарной политикой му3ь|кальных театров' руководители
которых <не замечают> такой замечательной современной оперы' как
<€емен 1(отко> 6ергея |1рокофьева.
Бо время на!1]его ра3говора я обратил внимание на его уто1|1лен-
ный вид. А на следующее утро произот'цло событие' трагически отра-
зив1||ееся на последних десяти годах х(и3ни незабвенного Биссариона
[ковлевича.
...14 сентября я поехал на радио. 1ам я встретил его сына Аимит-
рия' который сообщил мне' что у отца случился удар. €ообщение это
потрясло' многие друзья были совер1шенно растеряны' конечно' кое-кто
предполагал и самое худ1шее. й не трудно предугадать' что сталось
бы с больным' если б рялом с ним не было его х(ены и друга Алисы \37
&[аксимовны. Бе героические усилия' неослабное внимание и наблюде-
ние' помощь и заб6та сыгра.л:1: ре|шающую роль в первые х<е дни бо_-
ле3ни. 1очное и своевременное выполнение указаний д9ч!ттР)( враней
сделали свое дело' и в очень тях(елом состоянии 3иссарион [ковлевич,
по счастью' находился сравнительно непродолх(итель[|ое вРемя. [|о
правая Рука и нога ока3ались !|арали3ованными.
Рень довольно скоро восстановилась' возросла сопротивляемость
органи3ма. 8изнелюбие Биссариона' неукротимая воля помогли ему
преодолеть трудности писания нот левой рукой, _ вернулись творческие
и!:тересы. Алйа |4аксимовна по-иному' уютно и с бол-ь1шим вкусом об'
в городе' так и на николиной горе,
ставила его рабочие места'
- как
на даче. Ёо и этого оказалось недостаточным для хоро[цего самочув'
ствия больного. Ёеобходимо было со3дать обычную для виссариона
[ковлевича атмосферу музыкальную.
|4 эта задача была успе|дно ре[пена. ||осле ухода цз }|(и3ни доро_
гого и лю6имого нами друга _ павла Александровича .[амма, в доме
которого проводились интереснейтцие музыкаль1|це -в-еч-ера (<восьми-
руний>), гдь самое акгивное участие принимал и _Б. [1|ебалиц_му3ы'
кальн*е собрания были перёнесены в его дом. Биссарион [ковлевич
намечал программы, а Алиса |и1аксимовна точно и умело их оРгани3о_
вывала.
Р1сполнителями 6ыли: Анатолий Александров, Ёиколай |1ейко,
Арпна и .[|ева Ёаумовы,
_Бывали ,[1еонид Фейгин п [аля }1аксимова, |еннадий
Р6х<дественский. €вятослав Рихтер, Анатолий 8едерников.
|1ели Ё. /1. ,[,орлиа*, н. п. Рох<дественская. 8 один из таких вечеРов
мы познакомились с замечательным произведением |еоргия 8асиль-
евича €виридова на стихи Бсенина, только что написанным и показан'
ным нам автором. }1ного исполнялось классики, редко звупав:шей в
концертных залах. Ёо больц:е внимания' конечно' отводилось совре'
менным компо3иторам: Ё. [. .|!1ясковскому' 6. €. |!рокофьеву, хозяину
дома и другим. €озданная таким образом атмосфера музыки ока3алась
для больного необыкновенно целительным средством и довольно скоро
он и сам начал снова сочинять.
Бстественно' что меня' рех(иссера музыкального театра, особенно
привлекали и волновали оперные работы [[]ебалина. |[ринципы му3ы-
кальной драматургии оперы' которые еще и сегодня далеко не и3учены
компо3иторами, работающими в этом х(анре' 8иссарион [ковлевич
3нал в совер|пенстве. 8от почему ему удалось с такой психологической
глубиной и яркостью воплотить не только центральные образы в опе-
рах 5}крощейие строптивой> (|(атарина, ||етруянио, Бианка и провие)
й <€олнце над степью> (€тепан, @ксана, 8оронов)' но дах(е и не3начи-
тельные эпизодические фигуры. |(о всему этому Биссарион [ковлевич
при1дел не только благодаря своему больтпому природному дарованию'
но и через трулный и увлекательный путь работы в драматических
театрах' для которых он написал огромное количество прекрасной
му3ыки.
<€ конца 20-х годов, _ как вспоминает сам компо3итор' я начал
писать му3ыку для драматических спектаклей. ||исал много- для раз-
138 ных театроЁ, _ и с увлечением. Фсобенно интересно и поучительно
бь:ло работать с Б. 9' .д!1ейерхольдом. @н придав{л серьезное 3начение
му3ыке как активному компоненту действия. .[|,еятельно€1Б 3 31Фй 881!.
ре помогала мне ощутить 3аконы театРа' воспить]вала чутье му3ы_
кально-сценического эффекта>.
3ти вопрось1 в те времена' по-видимому' очень волновали Бисса_
риона 9ковлевича. в м 5 х<урнала <1еатр и драматургия> за 1933 год
в статье под 3аглавием: (всли б лраматург 3нал музыщ) он сетует н&
то' что мех(ду драматургом и компо3итором нет никакой свя3и, вернее'
свя3ь эта осуществляется через постановщика. .(,алее мохшо прочитать
и такие строки: <Бсли автор пьесы учитывает му3ыку как один п3
действенных компо1{ентов спектакля' то тут композитор мог бы ему
помочь. .(,а и польза для компо3итора такх(е несомненна.9тобы напи-
сать оперу или му3ыку к драматическому пРои3ведению' компо3итоР
дол>кен 3нать законы драматуРгии>.
€одрух<ество с таким замечательным рех(иссером' как 8севолод
}1ейерхольд, обогатило его понимание и ощущение сценического дей-
ствия. с А. я. 1аировым бьтла подготовлена пьеса €. €еменова <Ёе
сдадимся>' с А. д. |1оповым _ <@леко Аундич>, с Ё. ||. )(мелевым
с1(омедианты> (<йгра интересов> )(. Бенавенте), с ю. А. 3авадским_ -
боль:пое количество спектаклей' среди которь1х особенно выдедяются
<}1ошарт и €альери> |1у:пкина, <Разбот]ники> 11]иллера и </|юбовь
9ровая> 1ренева. .(,ля 1еатра имени Бахтангова была написана му-
зыка к спектаклю <|амлет> (рех<иссер Б. 3ахава). € боль:цой само-
отдачей работал [1|ебалин с этими выдающимися -рех(иссерами' но и
они привлекали его к своим постановкам, будуни уверенными' что
найдут в нем соратника' музыка которого никогда не была иллюстра-
тивной, а всегда активно вторгалась в развитие идейной сущности
спектакля и последовательно двигала его сюх(етную линию.
Фперу Биссарион яковлёвич любил с детства' но приступать к ра-
боте в этом }|(анре долго не ре|||ался. <3ероятно потому, объяснял
Ф!,' что мое отно1цение к опере' воз3рения на нее еще не - определи-
романсьт' _
лись.- |1исать >!(е интуитивно, подобно тому как писались
считал нево3мох(ным> 1.
!{ все-таки в начале 30-х годов он начинает вплотную заниматься
проблемой оперы. 1еатр имени в. и. Ёемировина-,(,анненко предло-
х(ил ему сочинить оперу на основе поэмы 9. Багрицкого <,[|ума про
Фпанаса>>. йдея увлекла |\ Багрицкого' он сделал либретто. 11]ебалин
так ска3ал в своих воспоминаниях: <Фн написал его великолепными
стихами и со стороны литератуРно_худохсественной создал нечто вы-
дающееся. йз всех известных мне либретто на русском я3ыке оно
безусловно являлось самым луч]цим. @днако акцентировка внимания
на поэзии определила некоторую ослабленность драматического дей-
ствия, создавала затях(ки>. !{ далее: <Б тексте оперы махновцы гово.
рили дивнь|ми стихами: тоску простых людей' запутанных в это гиблое,
пагубное дело он выразил с потрясающей силой. Ёо это-то и поставило
в тупик многих ортодоксов из тогда1шнего комитета по делам искусств.
Фни обвиттили нас с Багрицким в том, что в опеРе преобладает отрица-
1,[[ртт. нас.цед}1е, с. 3б. 139
тельное начало [...] |[остепенно' под влия}[ием этих ра3говор9в' и театр
охладел к 3амыслу о!теры) 1. 1аким о6разом, опера не получилась' но
набросков
-п. к ней было сделано немало.
А. !!1арков в статье <Ф взглядах Бл. Р1. }{емировича-Аанченко
на оперное либретто> писал: <9резвынайно интересна и пока3ательна
бьтла работа театра с 3. Багрицким над поэмой .дума про Фпанаса>,
которую предполагалось полох(ить в основу булушей оперы Б. []-[еба-
лина'
Багрицкий написал для либретто ряд замечательных отрывков'
хоторые пРекрасно ло)кились на му3ыку, но, соблюдая требования вы-
сокой поэтичности и уточнив' по сравнению с поэмой, социальную
идею' он так и не добился сх<атой драмы... он написал не столько опеР-
ное либретто' сколько <поэму в лицах>. Ёа опьтте работьт с таким
великолепньтм мастером слова' тонко понимающим человеческую пси-
хологию, вновь подтвердилось' что поэтичность сама по себе, вне острого
драматического ра3вития' не дает твердой опоры для либретто>2.
€толь х(е неудачно 3акончились попытки написания опер на сюх(ет
пу|пкинского <Быстрела> и <)(елезного потока> по €ерафимовичу.
!|ервое либретто бьтло слиц:ком примитивно и ни3ко по худох(ествен-
ному уровню' второе _ драматургически вяло.
3 €верлловске' где 11|ебалин находился в эвакуации' он принял
предлох(ение 1еатра му3ыкальной комедии написать оперетту <<['ених
и3 посольства> на либретто 3. Арлова.
11|ебалин вспоминает: <<|1исать приходилось в бойком темпе' _
}!очью оркестровал' утром являлись переписчики п за6прали готовое.
Фсенью 1942 года состоялась премьера. |1оставил спектакль 9. 8ь:соц-
кпй и очень недурно. Бму-то и при!цла в голову мысль о второй му3ы-
кальной комедии по <}крощению строптивой> 1[1експира.
3а либретто взялся А. А. |озенпуА. 3амысел представлял собой
нечто вроде <3инг!ппиля>. $' стал набрасывать к нему му3ыку по типу
первой редакции <(армен> _ больтцие му3ь|кальные сцень1 и номера'
но с ра3говорами. Бьттцло цечто промех(уточное мех(ду оперой и музь1_
кальной комедией, и когда я показал этот вариант в 1еатре оперетты'
там испугались: <<!!1ы не в состоянии этого осилить>! 9 понял, что
промахнулся и что следует писать <}крощение> не как музыкальную
комедию' а как настоящую комическую оперу. |озенпуА переработал
либретто, 3аменил диалоги и все ра3говорные прозаические щски
стихотворными' более сх(атыми. Ёа этой основе я впоследствии п
сделал <}крощение строптивой> в том виде' в каком опера сейчас
пост{влена>.
3тот период несомненно яьился переломным в понимании компо-
зитором специфики оперного х(анра и в его практическом освоении.
8от как об этом говорит сам Биссарион [ковлевич в своих 3аписках:
<€амо отно1пение к слову у меня до некоторой степени меяялось. |1о
настоящему я его продумал только тогда' когда взялся 3а оперу.
!, понял, что мне не хватало владения вокальным мелодическим пись-
./^
1+1,
[ /1ит. наследие, с. 36.
2 йуз. х<изнь' !958' м 23_24.
мом и вокальной полифонией. |1ринцип романсовой декламации нель3я
механически переносить в оперу. на мой взгляд' вокальная партия
дол[(на писаться так, нтобы иметь самостоятельную мелодическую цен-
ность' звучать хоро[по и без поддер)|ки оркестрового аккомпа}|емента.
Ре'литатив, при всей его вш!(ности' в опере при3ван оттенить кантилену'
а не становиться самоцелью. }{ ренитатив я предпочитаю мелодический,
ариозный> 1.
д. шостАкович
. о симФоничвских вАРиАциях в. швБАлинА
Б Больгцом 3але консерватории на днях впервые были исполнены
Бариации компо3итора Б. [|]ебалина на тему русской народной песнп
<}ж ты, поле мое' поле чистое)-
8зяв за основу русскую народную тему, 111ебали1| тем самым сле-
довал одной из луч1ших тралиший русской музыки: исполь3ов|ания на_
родного мелоса. 1ак поступал |линка, [...] так поступали 9айковский,
Римский-(орсаков и другие.
8 народной песне, в народной мелодии композиторы всегда }|ахо-
дили неиссякаемый источник для творческих интерпретаций. |4 1|]еба_
лин в своем творчестве 1цироко поль3уется народной песней. Ёапример,
одно из луч[|]их его сочинентцй- <€лавянский квартет)_написано на
темы мелодий, слохсенных славянскими народами.
<8ариации> написаны для небольгшого бркестра. ||рекрасная тема
развивается мастерски. }1узыка льется свободно и ясно. 8 этом сочи-
непии прех(де всего подкупают чиетота стиля' превосходная инструме|{_
товка' скромность |1 вместе с тем выра3ительность му3ыкаль[1ых
средств. 3се поднинено 3адаче _ с предельной ясностью донести мысль
до слу|цателя.
8сего написано пять ра3нообразных варпацпй п 1цестая вариа_
ция
-@бщий
развернутый финал.
характер сочи1|ения_это подвих(ность и лирика. 6лушлать
это прои3ведение _ больтшое наслах(дение. Босхищае:'пься непрерыв_
ной мелодией, тонкой и и3ысканной фактурой.
<8ариации> были написаны 111е6алиным довольно давно !' но обстоя-
тельства слох(ились так' что они исполнены впервые только сейчас.
}1осковская филармония правильно поступает' занимаясь тщательным
просмотром творческого багат<а на]цих композиторов. 3то следует
продолх(ать и впредь. } на:цих компо3иторов имеется м}|ого прои3ве-
дений, которые следует чаще исполнять.
@публ. в газ. <}1осковский 6ольшев:{к>'
1945' 14 янв. !1ерепеват. с ёокращ.
си,
2' | линка
1938, 18 марта.
м. и. .[1итературное 165
)(аль, что это прои3ведение' со3данное в свое время для ленин-
градского 1еатра оперы и 6алета имени с. м. 1(ирова и стояв1шее в
плане московского !![узыкального театра име!|и }(. €. €таниславского и
3л. А. Ёемировина_.[1анненко' до сих пор не на1||ло сценического вопло-
щения.
.[|умается, что именно в на!ци дни' когда с новой силой вспыхнул
интерес к пу1шкинской эпохе русской культуры' такой спектакль мог
6ы стать ярким событием в нат'шей му3ыкальной х<изни.
||ох<алуй, не менее трудной и кропотливой была самая первая
работа 11|ебалина _ досочинение и оркестровка оперы }1усоргского
<€оронинская ярмарка> (1931). 8сли в сочинениях |линки многое
угадывалось и восстанавливалось по аналогии с сохранив!пимися кус_
ками' то в <6орочинской> надо было не только глубоко изучить' про-
анализировать автографы, но и разобраться в позднейп:их <напласто-
ваниях>. Ёамерения |(. .[1ядова, 8. 1(аратыгина' 1Ф. €ахновского'
1{. 1(юи, Ё. 9ерепнина хотя и были самыми благими, далеко не всегда
(особенно } [. (юи и Ё.9ерепнина) соответствовали духу оригинала.
1( тому х(е еще при х<и3ни йусоргского было издано несколько сделан-
ных им самим перелох(ений отдельных номеров оперы. Ё. А. Римскиг1_
1(орсаков в своей <<.[|етописи> сетует: <€ <6оронинской ярмаркой> про-
исходит нечто странное- издатель Бернард в3ялся печатать отрывки
из нее лля фортепиано в 2 руки, платя за это }1усоргскому небольтпие
деньги. Ёух<даясь в них' ![усоргский стряпал для Бернарда и3 оперы
своей на скорую руку...> 1 }:1 еще резче высказывается 1(орсаков в
письме к €тасову: <.|[не ках<ется' что 72 и (, платящие }1усоргскому
за <€оронинскую>' неосновательно действуют' принух(дая его печатать
у Бернарла отдельные номера... кстати' 2 Бернарл их теряет' а !![усорг_
ский отвлекается от окончания оперы...>
(ак это имело место и с |линкой, [1|ебалин основывался прех(де
всего на сохранив1пихся рукописях }1усоргского сценарип 1877 тода,
отрь|вках клавира' кусках партитурь|' тетрадке с- 3аписями украинских
народных песен. Бсе относящиеся к опере материалы во|цли в редак-
цию [1]ебалина. €ледуя сценарию }1усбргского, [11ебалин дописал не_
сколько недостающих эпи3одов' в частности больтшую речитативную
сцену' соответствующ}ю 3аписи в сценарии: <<6. Быход }иври сцена
- Бпро-
с 9ивриком з. (||аробок_ свидетель сцены.) [ивря уводит му'|(а>.
чем' не только му3ыку' но и текст либретто при[]]лось сочинить [1]еба_
лину для этой сценьг' как и для следующей (<7. ||аробок в горе. |1ояв-
ление цыгана' }словие на волы по поводу |1араси>)' в которую
естественно вмонтировалась написанная }'1усоргским ,,.[,умка |1а-
робка">.
А.тдя финала первого действия (<<|опанек> по сценарию) 1[]еба-
-
1 Римский_|(орсаков }1. А. /|етопись моей музыкальной х<изни._м.'1928'
с.232'
2 ||исьмо к 8.8. €тасову, €пб.' 11 мая 1880 г._Римский-|(орсаков Ё. А.
||олн. собр. сов. }1', 1963' т. 5' с. 370.
_3 !![усоргский в начале рукописи называет своего героя то 9умаком, то 9еврином,
то 9ивриком' и только в изло'(ении событий второго действия возвращается к гого_
|оо
1
^^ левскому имени_9еревик.
лин удачно использовал у}!(е 3вучав1цую музыку (ярмарочной сцены>,
приберегая собственно <|опак> для финала оперы. ||ринадлех<ит [1]е-
6алпну и продолх(ение расска3а о 1(расной свитке' только начатого
/!1усоргским' переходящее в финал второго действия.
й, наконец' в третьем действии ока3алось необходимым (тох<е в
соответствии со сценарием йусоргского) сонинить связку_переход
к <€онному видению |1аробка> (вместо перенесенной в первое действие
а так}!(е сцену <5. 1(ум и ||аро6ок с хохотом
<.[|умки>)
(1олки об' алчности {иври)>. - )|(енихаться.
в финале оперы_<|опаке>_[1]ебалиным добавлены партии
хора' только ли1ць намеченные (клюневые обозначения и ?актовые
керты) у },1усоргского. €овер1шенно 3акономерна и подтекстовка этой
хоровой сцены: [1]ебалин в3ял народный первоисточник <[опака> _
песню <Ёа берех<щ у ставка>, ибо вряд ли /}1усоргский собирался при-
писать к намеченным им хоровым партиям какие_либо иные слова.
||ремьера <€оронинской ярмарки> состоялась в январе 1932 года
в |г1оскве, и в этом виде опера ставится ныне во многих театрах нац]ей
страны и за рубех<ом (Берлин, Рим).
/[енее <весомой>, но столь х(е тщательной и добросовестной была
работа Б. 11|ебалина над оркестровкой некоторых сцен из <€аламбо>
!\,1усоргского. 3десь было нево3мох(но пойти по тому х(е пути' что в
<€оронинской ярмарке): сли11]ком фрагментарны и разрозненны были
эпи3оды' да к тому вся луч[цая му3ыка во[шла' как известно' в опе-
ру <Борис |одунов>. '{е
1ак что эта работа [1|ебалина (1959) и сходная
с ней по типу оркестровка сцен и3 опер .[аргомых<ского -<.|[а3епа> и
<Рогдана> _ имеет' в основном' му3ыкально-историческое 3начение.
€ наследием ||. й.9айковского 11]ебалина свя3ывала (помимо ух(е
упоминав[пейся вставке-3амене в увертюре <1812 год>) скорее редак-
торская' чем творческая работа. Фн досочинил и оркестровал мелкие
эпи3оды из <Боеводы>' восстановил по сохранив1шимся эскизам и инст-
рументовал дуэт и3 <}ндины>, отредактировал <1орх(ественную увер-
тк)ру на датский гимн> и <<€лавянский мар:ш>' восстановил и инструме}|-
товал Раз 6е 6ецх из 6алета </1ебединое о3еро> (1953).
Ёа 50_е годы падает выход в свет больтшого количества томов
||олного академического собрания сочинений п. и. 9айковского.
3. [. 11]ебалин формально не был редактором ни одного и3 томов этого
у\здану1я' но принимал в нем деятельное участие как член редакционной
коллегии и внутренний рецензент ряда подготавливаемых томов. 3аме-
чания его _ всегда по существу и содерх(ат конкРетные предлох<ения
(например, отзыв на один и3 томов включает четыре ма1шинописные
страницы необходимых поправок).
.1!1осковский Больтцой театр обратился к помощи [1]ебалина в ходе
постановки балета <1(аменный цветок> €. ||рокофьева (1954), и [1еба-
лин оркестровал несколько прокофьевских фортепианных пьес. ( со-
х(алению' партитура всего балета была <<отредактирована> внутри
театра' в том числе и номера' выполненные 11]ебалинь:м.
)(арактер и объем статьи не по3воляют осветить целый ряд менее
масгцтабных работ [1|ебалина, свя3анных с музыкой русских и совет-
ских компо3иторов. Ёо надо хотя бы упомянутБ о его участии в со3да- 167
нии сценической редакции комической оперь! 6. [улак-Артемовского
<<3апорох<ец за Аунаем> (€верАловск, 1942), о расшифровке фортепиан-
ной партии в €крипинной сонате 14. !,андоц:кина (1946), инструментовке
четьтрех романсов Ё...]!1ясковского на стихи..[|ермонтова (1950, дань
памяти любимого учителя и друга)' приспосо6лентцут му3ыки балета
€. ||рокофьева <Ромео и '[1х<ульетта> при со3дании одноименного филь-
ма (1954)' оркестровке оставш:ейся только в клавире второй части
фортепианного концерта €. 1анеева (1950)' редакции и переработке
му3ь!ки Римского-}(орсакова для кинооперы <<6адко> (1952).
(ак видим' ух(е в довольно раннем композиторском возрасте (во
время работы над <<€оро.:инской ярмаркой> ему еще не бь:ло 30 лет)
[1]ебалин о6ладал 3наниями' навьтками' вкусом и >келанием поставить
свой музьткальнь:й талант на слух<бу <<ну>кой>>, хотя [1 близкой ему
музыке. .[,ействительно' трудно себе представить' сках(ем' молодь|х
€. |[рокофьева или А. [1]остаковича' отдающих уйму времени и сил
работе над чух(ими эскизами. 3тому во3расту скорее свойствен, если
так 1\1ох(но вьтра3иться'. <<творческий эгоизм>>, озабоненность поисками
своего индивидуального я3ь1ка' }(елание не столько вписаться сво}1м
творчеством в отечественную му3ь1кальную культуру' сколько вписать
в нее своеобразную, неповторимую страницу. ,[1итпь в 3рель|е годь: |1]о-
стакович почувствовал потребность оставить нам свое оркестровое
прочтение <<Бориса |одунова> и <<[ованщинь|>>. [1]ебалин х{е по складу
натуры бь:л похо>к на Ё. !,. ,][ясковского' который тох(е всегда имел
склонность к му3ь1кально-реставраторской и редакционной деятельности'
причем она отнюдь не проходила как замена или подмена собствен-
ного творческого процесса. Фб этом говорит простое сопоставление дат:
тем же 1931 годом' что и <<€оронинская ярмарка>' помечена симфония
<</!енин>> одно из его монументальнейгпих сонинений; рядом с восста-
новлением - €имфонии-увертюры [линки стоит его }вертюра на марий-
ские темы' пять романсов на стихи |ейне, му3ь|ка по крайней мере к
пяти драматическим спектаклям. 1ак .лто рабоний контакт с русской
музь]кальной классикой не только не ме1шал' но' надо думать' помогал
и кое в чем направлял собственное творчество [[]ебалина' А есл!1 про_
дол}кить аналогию с поэтом-переводчиком' то труд 1]]ебалина мо}}(но
уподобить тому' как' прикасаясь к иноязь:чной поэ3ии, настоящий
мастер стремится не к самовь!рах{ению' а к воссозданию на своем род-
ном язь1ке' которь1м ему полох<ено владеть виртуозЁФ, _ буквьт 14
-
смьтсла' духовного склада' музь1ки стиха и других специфитеских осо_
бенностей переводимого поэта.
Б личности 11]ебалина-худох(ника сочетались'качества' позволив-
1пие ему равно плодотворно вести творческую' педагогическую и музь|-
кально.обществе1{ную деятельность. |!ри его работе над воссо3данием
<<чух(их> сочинений все эти три стороньт как бьт сливаются в'оедино.
|(ак композитор 1]]ебалин проявляет здесь чувство цехового брат-
ства' протяг||вая твердую и умелую руку помощи своим пред[|]ествен-
никам' не успевшим или не сумев1шим полностью воплотить свой 3амы-
се.ц. (ак один из самь]х в'ь]дающихся педагогов на1пих дней он
безотпибочно находил самое драгоценное зерно в незаконченном или
168 несовер1шенном эскизе и наилуч1ший вариант его ра3вития; всякий, кто
занимался в классе сочинения Биссариона !,ковлевича' помнит' что
именно эта черта была определяющей в его педагогическом методе.
Ёаконец, как музыкально-общественны й деятель 111ебалин,
введя в му3ыкальный обиход десятки прои3ведений русских компо3и-
торов' рас[цирил и обогатил на1ше представление о русской музыкаль-
ной культуре про1шлого.
1ри эти стороны его деятельности представляются с годами все
более 3начительными и получают достойную оценку в му3ь|кально-
исторической литературе. и когда речь идет о [1|ебалине-реставраторе
и редакторе сочинений других компо3иторов' хочется еще раз подчерк-
нуть' что только неповторимое сочетание этих качеств его лдчности'
помнох(енное на своеобразие его компо3иторского мьт1шления' на его
артистическуто способность перевоплощаться' в}|(иваться в иную инди-
видуальность' на особенности его худох(нической фантазии' по3волило
ему с таким блеском вь|полнить эту титаническую' ни с чем не сравни-
мую работу. А ьряд ли ее мог бы осуществить пусть самый вь1сококва-
лифицированный, образованнейц:ий музь1кант-уненый, обладающий
огромными знаниями' но не гибкой, истинно творнеской интуицией не-
ловека' главное дело жизни которого сочинение му3ыки.
- }1осква, 1979.
|
чАсть втоР^я
- си.)
ная сочность>. (1{з статьи */![ир новых чувств>.
7 мая 1934 е., |у[осква' - <€егодня дописал 1_ю часть }(вартета
[Бторого]>. (14з письма х<ене.)
5 штоля 1934 е., А4осква. - <Ёесмотря на беготню, благополунно
дописал 1(вартет и весьма продвинул [1ретью] симфонию в недописан-
ной 1-й части>. (Р1з письма х<ене.)
15 шюля 1934 е.' !|!осква. я выезх(аю в 1(рым. €ейчас дня
на два в йоскве - <<30-го
за литературой о |[ерекопе.
6имфонию я-сильно продвинул. Рассчитываю до отъе3да закончить
эски3 и начать оркестровку. [11тука выходит объемистая и солидная.
|(вартет одобряют все' кому играл>. (|4з письма х<ене.)
<3торой квартет относится к переходному.периоду' кое-какой ма-
териал там _ общий с романсами на слова Рильке [ор. 10а]. Б финале,
в качестве основной темь|' в3ята <|[есня братца 1юкоди> из вокального
цикла на слова |идатша [ор. 15] |..] |4з фильма <РваЁые батпмаки>
(1933) некоторые темы попали во Бторой струнный квартеъ
[ только еще нащупывал самостоятель!}ый стиль, но не добрел
до него. й все со 3торого квартета я начал' в сущности' свое ориги-
'(е творчество,. ([4з Боспоминаний.)
нальное камерное 181
29 шюля 1934 е., !у1осква. <Бд} 3автра в €имферополь' оттуда
немедля в диви3ию и на осмотр-||ерекопа,. (йз письма х<ене.)
5 ноября 1934 е. _ <в послед[|ие годы мне не хватало какого-то
очень ре3кого поворота не только <лицом>' но и всем нутром к на:лей
повседневности. ![ох<ет быть, это и есть то ощущение творческого го-
лода' о котором худо)'шики иногда говорят. Ёо вот я посетил лагеря
1(рымской д11в|1з\411 и в первьтй х(е день присутствовал на конференции
красноаРмейских писателей. А 6ьтл приведен в необычайное изумле-
ние| 9 ничего не 3нал о том' что сама армия принимает активное
участие в худо}*(ественной творнеской работе [...] Ёикакая серия 3ани-
мательнейтпих книг' ни одно прои3ведение искусства' в3ятое в отрыве
от х(и3ни' не могут дать столько радости' столько реальных ре3ульта-
тов' как эта встреча с действительностью'. (Аз статьи <Ава необычай-
ных события>._ЁА.)
25 ноября 1934 е. _ <3печатления от этой поездки [на |[ерекоп] _
самые яркие и3 перФ|(иваний последнего времени. [ привез оттуда
боль:шой 3апас энергии и творческого вооду1шевления>. (йз интервь:о
<€оветские композиторь: о своей работе>. |[равла.)
<я побывал на ||ерекопе' осмотрел- места исторических боев и
сочинил песню на стих,' диви3ионного поэта Авана €ильченко (<||есня
1ретьей 1(рымской д\4Б||з!т|\>_ <€лезьт мать рукавом утирала...>). Фд-
нако впечатлений было так много' что песня их не вместила и выросла
в 3амысел целой симфонии, 9етвертой по счету' посвященной героям
|[ерекопа.
6ерьезнейтпее значение для меня 1...] имело соприкосновение
с х(анром массовой песни '[...] .[|учтш|1мп в конце 20-х- начале 30-х го_
дов были рапмовские массовые песни. Фни были чище другдх' наименее
забитьг банальпыми бытовыми интонациями. Ёо эти песни' 3а исклю-
чением немногих' довольно плохо |пли в народ [...]
}1узыкальная <задача> песни предельно проста; однако в простук>
и скромнук) форму надо вло'(ить больгцое идейное содерх(ание. 1(акой
путь в песне представляется вернейшим? [ убех<ден' что надо искать
синтеза интонаций русской народной песни с героико-революционными
интонациями и ритмами' но отнюдь не 3аимствовать в области <х{есто-
кого) романса' кабацкой и мещанской песни.
Ёаиболее уланной своей песней я считаю <<|1есню 1ретьей 1(рым-
ской дивизии>' использованную потом в 9етвертой (<||ерекопской>)
симфонии. 9на была написана отчасти в духе рапмовских песен' от-
части в традициях народного творчества>. (1,1з 3оспоминаний.)
23 ноя6ря 1934 е. _ <8опросы так на3ываемой <легкой музыки>
приобре.тают все б6ль1||ую и б6ль:шую остроту [...] из проблемы узко-
реперту'арной она превращается в общую культурно-политическую проб_
лему [...]
,[|х<азовая эпидемия является до и3вестной степени естественной
расплатой за излишний постный пуританизм, €|]1€ так недавно господ-
ствовавтший у нас. €ниталось, что музыка дол}{(на настраивать человека
исключительно на серьезный лад. Ёо молоде}!(ь любит танцевать и
право ее на это для всех очевидно и пеоспоримо. Бесь вопрос в том
\82 п6д какую му3ыку танцевать? Ёух<но сказать, что репертуар на1цих -
дх(азов 3асорен ни3копробной халтурой. Ёеобходимо было бы время
от времени проводить <чистку> му3ыкального репертуара). (йз статьи
<||ротив по!шлости). си.)
-
25 ноября 1934 е. _ <я работаю в настоящее время над партитурой
1ретьей симфонии. 3та симфония вместе со Бторым струнным кварте_
том' 3аконченным минув1цим летом' является в некотором роде итого-
вым для меня произведением' обобщающем впечатления последних
двух лет.
9есной текущего года бьпла закончена мной и исполнена в одном
из симфонических концерто-в Больтшого театра (лирих<ер в. л. (убац-
кий) €юита для оркестра [ор. 18], в основу которой я в3ял тематиче_
ский матер||ал пз му3ыки к пьесам <|1оследний ретшительный> и <Бступ_
ление>' идущим в театре имени !!1ейерхольла>. (Аз интервью <€овет-
ские компо3иторы о своей работе>. _ ||равда.)
26 ноя6ря 1934 е., ]у!осква. _ <1ретьего дня был пригла[цен на го_
довщину свадьбы к 1(нипперам (...) Было все хоро1шо с @ль-
гой .[|еонардовной русскую' с деву[цками фокстрот. - плясал
|[ознакомился
с 3аезх(им немецким дирих(ером [это мог бьтть |анс_ Бильгельм [1]тейн-
берг] 1...] €егодня пока3ывал немцу симфонии 1_:о и 2-ю, а так}|(е
имел с ним длинный немецко-салоннь:й ра3говор' так как переводчика
не бьтло.
[иву в общем сумато1шно много заседаний и концертов. Авось,
-
декабрь булет спокойнее>. (14з письма х<ене.)
26 ноября 1934 е. _ <||риступая к работе над балетом на темы
м. и. |линки (с максимальным использованием его рукописей и пе-
чатного наследия) на либретто А. |. 9иркова и зная 3ас, как одного
из глубонайтпих знатоков глинкинского наследия' я обращаюсь к Бам
с больтпой просьбой оказать мне содействие и помощь в ознакомле-
-
нп\4 и отборе и3 рукописного материала' находящегося в .[[енинград-
ской публичной библиотеке' всего того' что могло бы быть использовано
в предполагаемом балете. 3кземпляр сценария прилагаю>. (14з письма
А. Б. Фссовскому.)
26 шюня 1935 е., |у!осква. _ <Ёачал вплотную работать над <|1ере-
копом>' пока как булто дело идет на лад>. ([4з письма х<ене.)
4 штоля 1935 е., ]|1осква. <в |4оскве сейчас |у1итя ]д. д. 11|оста-
кович],_он невах(но выглядит - и х(алуется на усталость (не физине-
скую' а компо3иторскую). Бнера он и ,/1евон [л. 1. Атовмян] были
у нас' _ я играл ]!1ите |(вартет и ||утшкинскую серию [ор. 23] . (Аз
письма х<ене.)
18 шюля 1935 е., !1школшна [ора._ <<1(омпозиторы бьтли с ви3итом
у Р. Роллана 14 |орького ]...] Р. Роллан более всего интересовался
советской музыкой (в х<ивом, ра3умеется, виде)' а пока3али ему' кто
что помнил и кое-как. Бообрах<аю' какое у него нелестное представле-
ние возникло от этой верми1шели 1...] .]!1еня искал представитель
БФкса, оказывается' помянул мою фамилию. 3след за
- Роллан,
этим я имел с ним короткий разговор: Р. Роллан выра3ил со}!(аление'
что ему не при!цлось услы1пать му3ыки 111ебалин?п [...]
Айигаю-понемно!'у <||ерекой>. Аня нерез 3-4 3акончу в эскизе 183
1-ю часть и сделаю небольгшой антракт. € начала августа засяду 3а
2-ю насть, нто буАет много потруднее [...]
€
/!1итей [[1остаковинем] я толком не простился' так как 3аспе-.
1шил с отъе3дом. Романсы [ор.23] ему я играл'-ему понему-то боль_
ше другттх понравился т<€оловей>. (14з письма хкене.)
25 шюля 1935 е., |у!,осква. сдать музь1ку для (тудип
-<<|1риехал
!,мелева [к спектаклю <<(омедиантьт>] .
\
- <Фпера д. Б. /!1алого оперного театра'
17 мая 1940 е. (абалевского <<(ола Брюньон>
несомненная удача,[1енинградского -
несмотря
на отдельные недостатки либретто. 9ркость тематического матер!4ала'
хоро1пее владение в,Ф(1..г_|Б!{Бйи ресурсами' отлично разработанные сим-
фонинеские эпи3одь|' свобода обращения с оркестром _ всеми этими
качествами далеко не всегда блпстали советские оперные спектакли
последнего времени>. (йз статьи <<(ола Брюньон>. <<}чительская га-
зета, \|э 55.) -
22 цтоня 1940 е., /у1осква. совсем погиб от экзаменов и €оюза
композиторов. &у лета
-
-<<9 мох(но булет нто-нибуАь подвинуть
тогда
вперед в сочинении. Фперу [<<€олнце над степью>] к осени' вероятно'
закончу' если не булет либреттньтх осложнений>' (Аз письма /\{. 1,'1. Ёе-
витову.)
<<Бах<ной проблемой' с которой я особенно близко столкнулся'
взяв!]|ись 3а оперу' была проблема полифонии. Ёад инструментальными
полифонитескими формами я у>ке работал немало' но вокальная лол\4-
фония имеет иную природу и выдвигает новь|е требования'. (йз Боспо-
минаний.)
15 ноября 1940 е., !(шев. <<(онцерт идет хоро1по>>. (1елеграмма
хсене.) -
<<(онцерт для скрипки с оркестром начат в 1936 году, закончен в
1940. я нахох(у в нем некоторое Родство с 1ретьей симфонией, в смь|сле
*1алу\ч1|я <<прокофьеви3мов>. Ёо прямое воздействие ||рокофьева здесь
ух(е идет' сравнительно' на убьтль. Фно сказьтвается' пох<алуй, только
в финале, где дух ритмической упругости близок ||рокофьеву.
!|ервая часть 11т!ая, это скорее дань классике, баховскому
стилю. Бторая часть- совсем
чисто песенная' лирическая...
-
}1ои произведения не попадали в орбиту на1пего общения с €ол_
лертинским' но я знаю' что 14ван йванович очень хоро1шо ото3вался
о мое1у1 €крипинном концерте, как 11 [1]остаковин, которь:й писал мне
об этом>. (14з Боспоминаний')
<<,[1ля 9етвертого квартета (1940) я в3ял тему из первой части
1[естого квартета 1анеева. 1ема она появ-
- контрапунктирующая'
ляется в финале, вплетаясь исподволь. 3тот квартет я посвятил памяти
[. й. 1анеева>. (}1з Боспоминаний.)
7 октября 1941 е., !!осква. }вертюру для симфони-
- <<3аканчиваю
ческого оркестра [ор. 31] а затем' вероятно' 3асяду 3а очередной квар_
'
тет. .&1узьтка в &1оскве сей.тас
ть:>. (|4з письма >кене.)
скудновата
- только воскреснь|е концер-
1945 голу'
Б настоящее время я заканчиваю музь1ку для нового худох{ествен_
ного 3вукового фильма <<[линка> по сценарию рех(иссера .г1. Арнтштама.
Фильм рассказь|вает о |линке как о национальном му3ь1кальном гении'
чье творче_ство неразрь|вно свя3ано с
Русским народом' с русской на-
циональной музь:кой>. (1,1з интервью <<1емы композиторду.1Бенерняя
:{осква.)
30- 0екабря 1945 е., |у1осква. много всяких дел' что никак
не свободной минуть|. йного- <<1ак
времени у меня отнял'и Бсесоюз_
-вьтберу
ньтй конкурс исп-олнителей, а сейчас началась-3ачетная сессия за пер-
вое полугодие. йузьткой приходится заниматься мало и
пь|таюсь довести до конца Фортепиан_ное трио' не знаю' редко. Бсе х<е
впрочем'
удас19я ли это 1наступающем году>. ([4з письма к .[1. }1. Аустер-.)
1946 е- из замечательных черт русского национального
- <<Фдной-музь1кальная
характера является одаренность на1пего народа' на1пед-
[шая свое яркое проявле_ние в народно-песенном творчестве и в народ-
ном хор-овом пении>>. (4, статьи <<3адани хорового просвещения>.
Б кн': [1]ебалин Б. [._.[1ит. наследие' с. 218.) -
Апрель 1947 е'-<<Ёедавно в Больгцом 3але консерваторип 6ьтла
исполнена моя новая кантата <<.&[осква>>. $ ппсал ее летом [946 года.
Фсенью, как только начались занятия в консерватории' мь] стали гото-
виться к ее исполнению. }'частвовало 400 человек: прои3водственнь:й
оРкестр' в котором играли студентьт стар1пих курсов' хор и3 200 стулен_
тов различньтх факультетов консерватор|4|| || йсполнители на меднь|х
инструментах'._пригла(шеннь1е из
1^о
!. 2 <<€лава тебе, 1!1осква!> эоеннь|х оркестров>. (йз интервью
Фгонек, м 15.)
-
2 0екабря 1947 е', 1раео. [исполнение кантаты </!1оск_
- <<|(онцерт
ва>] прош:ел хоро|||о>. (1елеграмма х<ене.)
23 0екобря 1947 е. <}:[оя кантата исполнялась в одном и3 кон-
цертов, ортани3ованных- в ||раге в честь 30-летия €оветского гос}Аа!:
9тва [...] Б |[раге я познакомился с выдающимися че1цскими операмй.
Боль:'пое впечатление прои3вела на меня опера 9начека <(атя (аба-
нова> (на сю;кет <|розы> @стровского), которая ]пла под управлением
8. 1алиха>. (|1з интервью <€оветская музыка в 9ехослов1к|ди>1_8е_
черняя !\,1осква.)
<€едьмой квартет я посвятил бетховенцам к их юбилею. [25-летие дея-
тельности 1(вартета имени Бетховена, 1948 г.] Б этом квартете есть рус-
ские народные интонации. €читаю вах(ным' что мне удались цельность
формы, единетво материала. Б этом смысле €едьмой квартет_лун:пий
из моих' как мне ка}(ется>. (14з 3оспоминаний.)
__ 12 января 1950 е. _<Арнтптам (<)(уковский>). /!1узыка к фильму>.
(14з записной кних<ки.)
16 января 1950 е. <Радио. Репетиция сюиты <|линка>. (1ам х<е.)
22 января 1950 е.-
(1ам х<е.) - <!1алый зал - концерт (1рио)>. [Фр. 39]
<}4осфильм (3 одной стране>)
- сдача му_
2 февраля 1950 е.
3ыки>. (1ам х<е.) -
1 мая 1950 е. Бь:л на параде. (1ам х<е.)
11 мая 1950 -е. из самых вах(ных вопросов на!шего време-
-<Фдин
ни _ это с_бор, обработка и во3вращение в обработанном виде народу
всего его [песенного] богатства>. (Аз выступления на !,оровой секции
6€(. Авторизованная матшинопись. Арх. А1|1.)
20 цюня 1950 е. - /![орозов> 1[1ипанева [}1узьтка
<<Радио: <|1авлик
-
к радиоперелане]. ([4з записной кпих<ки.)
11 штоля 1950 е', ]|1осква._<€егодня я отправлюсь на летний от-
дых и' стало быть, смогу заняться и сочинением. [ благодарю Бас сер-
дечно 3а присланные тексты я непременно постараюсь превратить
их в хоры' и если у Бас найдется - нто-нибуАь еще' при1||лите' по>!(а-
луйста, я 6уду очень 8ам признателен; у нас в .Р[оскве очень не легко
найти хоро1шие стихи для хоровой музыки>. (йз письма |. Р. [|1ирме.)
1 февраля 1951 е. _ <(онцерт: }(иргизская кантата>. (Аз записной
кних<ки.)
<|[ервой моей попыткой [в х(анре кантаты] была кантата <6иний
май> :та текст Ё. Асеева (1930)-сочине1{ие довольно рыхлое... ||о
характеру му3ыки <<€иний май> был похо}|( на Бторую симфонию, но
получился много слабее. 8торая моя кантата _ <.!\:1осква> со3дана ух(е
после войны' к 800-летию столицы). (14з 8оспоминаний.)
6 февраля 1951 е. _ <1(онцерт Республиканской [хоровой] капел-
лы: <['аворонок> [ор. {5] хс <3имняя дорога) [ор. {2] ,. (Р1з записной
кних<ки.)
е., !|1осква.| _<|1осле смерти' Ёиколая [ковлевича
|!.1т[:нь 1951
[1![ясковского] и |[авлутпи [п. А. .[1амма] как-то некуда податься' и
/!и1осква для меня стала пустой и безразличной. 1(ак манны небесной
х(ду лета' чтобы 3аняться музыкой>. (Р1з письма (. €. €аралхсеву.) 193
7 [|амятп 8. 1. [1|е6алина
13 шюня 1951 е. _ <1еатр. ,,9есть смолоду" [музыка к спектаклю]>.
(йз записной кних<ки.)
<(огда мне при1цлось оформлять радиопостановщ <Бани> [рех<ис-
сер Р. €имонов, 1951 г.] я все сочинил 3аново' [|е в3яв из старой [музы-
ки к спектаклю <Бан!л> 'в |Ф€1|4|и1е] ни единого такта>. (14з 3оспоми-
наний.)
@ктябрь 1951 е. <8 твортеском наследии /!1усоргского сохранилось
несколько сцен из не3аконченной компо3итором оперы <6аламбо> на
либретто собственного сочинения (по роману Флобера). 8последствии
все луч[пие части не3акончепной оперы после переработки были вклю-
нёны }:1усоргским в музыку <Бориса |одунова>. !!1не порунена оркест-
ровка сохранив1цихся отрывков из <€аламбо>. 3то моя вторая работа
над наследием великого !![усоргского>. (1,1з интервью для )|(урнала
<.(,екала московских 3редищ>' м 10.)
27 ноября 1951 е., !у[осква.-<}вох<у с собой в Рузу срочную ра-
боту лля радио _ оркестровку четырех фрагментов и3 <<€аламбо> йу-
соргского.
€имфониетту [ор. 43] |аук исполнил и записал дрянновато. 3о
избех<ание недора3уменпй я этот опус из программы пленума [сс(]
14зъял' хотя на репетициях он 3вучал вполне благополунно>. (14з пись-
ма х<ене.)
22 0ека6ря 1951 а._<}1инистерство кинематографии. €дача му-
3ыки к </!1алому театру) [кинофильм <.|}1алый театр и его мастера>]. (йз
записной кних<ки.)
- 19 января 1952 е' _ <€оронинская ярмарка> 3акончена в клавире
[для постановки Больш:ого театра] >. (1атг х<е.)
<} Ёемировича во время исполнения оркестром |опака хор стоял
молча. .[|,ля постановки в Больц:ом театре я написал |опак для хора
на слова украинской народной песни <Ёа берех<ку у ставка>' тема
которой и была использована /!1усоргеким для |опака>. (14з записвой
кних<ки *.)
' 20 января 1952 е. _ <Бесь день партитура ||ляски скоморохов для
[фильма] <€адко>>. (1ам х<е.)
16 февраля 1952 е. <|1исал партитуру общего танца для <€оро_
чинской ярмарки}>. (1ам- х<е.)
[Бесела о ра-
<<1(омпо3итор
|линка>>.](Аз 3аписной кних<ки.)
16 шюня 1952 е. _ <3апись в .[|енингРаде (<€лавься' народ'),.
(1ам )ке.)
3 шюля 1952 е. _ <1еатр €оветской Армии> [<!!1астериша варить
катшр]. (1ам х<е.)
6 ноября 1952 е.' |1осква.
- <9та
ма неудачно. ||ритшлось во3иться
осень слох(илась для меня весь_
в экстренном порядке сра3у с му3ы_
кой для двух кинокартин [<€адко> и <(омпозитор |линка'] и в итоге
у меня так подскочило кровяное давление' что до сих пор не могу
привести себя в порядок>. (йз письма к .|1. .1!1. Аустер.)
10 ноября 1952 е.
- <|1исал(йзувертюру <3олки и овцы> [лля филь-
194 ма-спектакля йалого театра]'. записной кних<ки.)
25 0ека6ря 1952 е. _ <.[|етский театр> [музыка к спектаклю <[ель'
голанд зовет>.] (1ам хсе.)
5 января 1953 е.- <|[ремьера (1ам х<е.)
$нварь 1953 е. _ <в фильме о |линке [<1(омпозитор |линка>]
',6адко">
му3ыка не могла быть фоном' иллюстрацией, аккомпанементом. €ледо'
вало дать возмох(ность 3рителю услы1пать все луч1шее из творений ве-
ликого компо3итора' а это было так х{е трудно' кац трудно' н-апример'
отобрать в небольтпой том луч1шие прои3ведения ||утпкина. й необхо'
димо было проявить максимальный такт и осторох(ность' привлекая
посторонний музыкальный материал. ||рямое соседство с 1||едеврами
|линйи обязывало ко многому. 8 основу песни венецианской рыбанки
мною пщ1ожена старин||ая народная мелодт{я' а слова в3яты и3 поэмы
1орквато 1ассо>. (йз статьи <Ф музыке фильма>. 8 кн.: (омпозитор
|линка. м.' 1953.) - '
1953 е. <|ренанинов наиболее ярко 8Б9Б||.]|ц все луч1шие стороны
\своего дарования - в му3ыке для детей и юно1пества. [4нструментальное
творчество его не является по своим худох(ественны_м достоинствам
наи6олее значительной частью авторского портфеля. 9етвертая симфо-
|114'я вполне эклектическое произведение _ продукт ра3нороднь1х
-
влияний. Фркестрована она бледно и ординарно. ||олнфоническая тка1!ь
бедна, примитивна и однообра3на по приемам'. (|1з рецен3ии для изда_
тельства. Рукопись. Арх. Аш.)
1953 е.
-
<<1ема с вариациями> А. 1(. |лазунова для струнного
-
оркестра несомненно является репертуарной находкой. Бсли принять
во внимание' что отечественная литература для струнного оркестра
нрезвынайно невелика' то появление в портфеле !\г1узгиза такой высоко_
худох(ественной пьесы' написанной рукой одного и3 выдающихся р-ус-
ских мастеров' явление далеко выходящее за лределы обытного>. (йз
- 2 для издательства.
рецен3ии Рукопись. _ Арх. А111.)
февраля 1953 е._<3олотницкий, [|азванов (<€вадьба 1(ретин_
ского>)>' [}1узыка к фильму-спектаклю .&1осковского драматического
театра имени ||угшкина.] ([4з записной кних<ки.)
'1|1арт
музыкой к фильму <€адко>, я столк_
1953 ъ.
- <Работая над
нулся с почти непреодолимыми трудностями в исполь3овании для кино_
музыки оперь| Рийского-1(орсакова. .[[инамика фильма требовала сов_
сем иной динамики музыки [...]
Ёет ничего труднее, чем писать му3ыку' которая долх(на заполнить
пустоту в фильме, грубо говоря' заткнуть какую-то АыР}:- то есть пи'
сать музыку, когда нет для нее достаточного основания... 1олько насы-
щенность действием, страстность 14 с|1]1а чувств могут стать__поводом
для их вырах(ения в музыке>. ([4з статьи <@ киноопере>._ Р1скусство
кино, 1953, ш9 3).
23 марта 1953 е. _<1еатр Ёемировина (<.[[ебединое о3еро>),. (йз
записной кних<ки.)
<<.[1ля постановки [оперного] 1еатра 6таниславского _ по эски3ам
восстановил и инструментовал Раз 6е 6ешх [из 3-го акта балета 9ай'
ковского]. Ёо ||огребов протшелся по моей партитуре -э}ой.и
(отредактиро-
!ал, е"... Фн вооб'ще чудовищнь1е вещи в обл|сти, пе-ре- 195
'"ор', 7с
портив прокофъевские партитуры своим вме|цательством сделал гру-
бо, х<ирно..., (Аз Боспомйнаний.)
'
-
5 шюля 1953 а; <}(орректура €правотника по симфониям
н. я. !!1ясковского> [отредайтир6Ёанного'[1|ебалиным]. (йз за}исной
кних<ки.)
3 октября 1953 е. _ <сск. 3енер Фленичевой>. ([4з записной
кних<ки.)
13 февраля 1954 е.';_ <1( .[митрию !,митриевиву [111остаковиту] _
слуш-тал 5-й квартет и 10-ю симфонйю в 4 ру1<и (9а?н6ерг и 1]]осЁ6ко-
вит) >. (1ам х<е.)
24 0екабря 1954 е., 0ом от0ьсха <€еребряньсй 6ор>.
над оперой [<9крошение строптивой>] двигается понемногу. - <Работа моя
|( сох<а-
лению' и3-3а редактирования 1[ тома |линки она несколько задерх(а-
лась' так как |линка отнял у меня больпце времени' чем я предполагал.
€ейчас работаю над 3-й картиной. |!о йоему мнению' нель3я весь
материал оперы улох(ить в три акта: первые две картинь1 при1шлось
превратить в акты' потому что по количеству музыки картины получи-
лись сли[пком длинными' несмотря на сделанные мною сокращения в
тексте. ||артитура тох(е понемно1у двигается. Ёа днях заканчиваю
работу над |линкой и вплотну:о займусь оперой>. (Р1з письма А. А. |о-
3енпуду.)
1954 е. _ <у меня во3ник п.цзц 1риалы сопат: для альта' скрипки
и виолонче лп>. 3оспоминаний.)
|нварь -(Азе. *
1955 <|1ервая творческая встреча с оркестром' пох(а-
'. _ самый вах<ный
луй, и ответственный момент в х(и3ни композитора.
Бпервые проследить как ох(ивают твои мысли в 3вучании оркестра
больт!тая радость [...] -
€очинения Али ||ахмутовой только в про[цлом году окончивп:ей
консерваторию' радуют яркостью' свех(естью' русским национальным
колоритом>. ([з статьи <пещая встреча>. * €мёйа, )х|е 1.)
10 сентя6ря 1-955 е._ <|\,1ейерхойьд.
пости в. 9. !!1ейерхольда' в^цающегося - 3начение'твор.!еской деятель-
мастера советского театра'
нрезвы_найно велико в ра3витии нагцей советской культуры. @на бь|л6
богатой, многогранной й плодотворной, как в ра3витии советского дра-
матического театра' так и в ра-звитии советского оперного театра' _
она на[шла свое отрах(ение в работе советских драматургов и компо3и_
торов>. (|4з неопу-б^ликованноЁстатьи. Арх. А!.!.)
15 октября 1955 е., !у1,оскво. _ <с - балетом [в опере <}крощение
строптивой>], обдумав твое весьма дельное 3амечание' я ух(е
распра_
в11лся по-свойски. @н булет зело уре3ан' и кроме того я хочу его впих-
|!уть в 3-й акт, где присмотрел ем} местечко.
1оцно так х(е засел за правф отдельнь|х подробностей, используя
твои 3амечан\4я 14 то' о чем говорилось на обсух<дении [в €оюзе ком_
позиторов].
3тера был показ для Ёемировича
про1цло хоро1цо. А вот какие будут оргвыводы- 6таниславцев. 1(ак будто
-
кто знает? 3едь в
все
-
в |(лину хранится автограф паРтитуРц 8' $'
196 1]|е-
'^"*Р.!Ёй|!'.||''9айковского
печати до сих пор полный молчок' статьи-то' уж бог с ними' а где-ни-
буАь,_хотя в хронике' хоть петитом могли бы сообщить нто-нибуАь...
А3ьинп, что попищал немнох(ко, все_таки обидно _ столько лет
цаб9тц и все впустую - до слу1шателя не доберет'пься>. (14з письма
А. Б. (абалевскому.) {||осле премьеры в Боль:пом театре статей было
1ршмен. сост.|
30-января 1956 е., }у1осква. _ <|г1еня порадовало 3атце сообщение
много.
туРксиБ
(путевой дневник' апрель _ май 1930 г.)
20 апреля. Радиоцентр 1.
Беготня. €боры. |[рощание. Багон
йосква Алма-Ата.
-
3накомлюсь с соседом - х(урналистом. }знаю, что мох(но пере-
браться в делегатский вагон. }1овые соседи-знакомимся. €талинград-
цы с 1ракторостроя _ ударники (|4в. Бас. €айгин, Ал. Ёик. Роде,
Бас' !,м. 1(онанов).
21 апреля.3накомлюсь с поездом.
Ёатш вагон рабоних делегаций, в других_х<урналисты' иностран-
цы. Разговорь1 в на1пем купе коллективизация' села'
1урксиб, 1ракторострой и т. д.- в €амаре к нац:ейраскулачивание
компании присоеди-
нился |1авел 9икап.т из €верАловска.
1 |||ебалин получил комапдировку от Ралиот{ентРа на откРытие 1уркси6а. 205
22. Бъехали в степи. йностр}ншы и х(урналисты щелкают аппара-
тами. 1(ое-кто приходил в на1п вагон
23. Берблюды. Барханы. - 3накомились.
3накомлюсь с делегатами. Разговариваем. € х(урналистамп 14 !1\4,-
сателями не нахо}|(у общей почвы.
|орная цепь' которую я принял за облака.
24. Арысь. Аолго стоим_ перецепка. Ёа станции много всякого
народа. 8стрена пое3да не организована.
Ёдем на 6емиренье. Бдали горы. Ёастроение поднимается. Бече_
ром 9имкент.
25. }тром Аулие-Ата. ]\,1ного народу. €тоянка до 4-х часов дня. |1ду
в город с американкой €тронг. Американка интересует'ся всем. Были
в клубе, горкоме' 1||коле' детконсультации' на базаре. ||окинул спут-
|!ицу в горисполкоме.
|ород х(ивописный _ много зелени. |1о всем улицам арыки. 3дали
снех(ная горная цепь. |1о улицам и киргизки на верблюдах
и и[паках. Ёа обратном пути встречаю- кирги3ысвоих спутников.
}(атаяма. Фркестр (ра6оний) играет дру}|шо.
||рицепляют специально отремонтированный парово3_зеленый,
с ло3унгами.
Фтъезх(аем под крики }1 3вуки оркестра. Бенером .[угов ая
1уркси 6а. - начало
Фстанавливаемся перед аркой у въе3да на новьтй путь. Ёебольтшой
митинг. Ёастроение пра3дничное. в пое3де появились турксибские ин-
х(енеры.
26' !тром 9окпар. )(олодно. ![аленькие белые домики-бараки. }(а_
захи, рабоние.
Аолго стоим на станции Фтар. ]4ностранць1 щелкают аппаратами.
€олнце, но свех(о. €друх(ился с €айгинь1м 14 Роде. Бместе гуляем'
ра3говорь1. Бенером Алма-Ата. Ёа станции возбух(дение. Фсай дут
телеграф. 1,1дем в баню.
27. |1оезд идет на Айна-Булак. в Алма_Ата прицепили новь|е ва_
гонь].
14лпйск. [аркий день. },1итинг. Быступление военного. .1!1аленькая
каза1пка _ пионерка. 14дем пе|пком нерез йли мост еще не готов.
|1оезд у1пел далеко. йдем через степь и пески -
ящерицы, пауки. Бид
на Али и горы. -
3етером прием в салон-вагоне у Рыскулова. Аоклады о 1урксибе
Рыскулова, Асаева, |олощекина. Беседа.
28. Айна-Булак. Аз окна склон холма и правее на склоне
6уна и амфитеатр скамеек для - гостей. три_
6 лругой стороны вагоны -3акры-
вают горизонт.
6канут ка3ахи. €толбы пыли. 8ыхох<у и3 вагона с аппаратом. 9у-
десньтй вид на долину. Речка. 3а ренкой раскинули столовую. 3а сто-
ловой во все стороны рассыпались по степи казахи. Аз-за склона доли-
ны видны горы. |орячее солнце. |[одымаюсь на склон холма' где скамьи
для делегатов. |1остепенно сходится народ и3 всех приехав!дих пое3дов.
206 6ибирская делегация. Бстреваю .[|еонида !\:[артынова. €о всех сто_
рон съе3х(аются ка3ахи. путь у}!(е сомкнут _ остается за6ить последние
костыли. [11атов отхрывает митинг. Рапорт. Ре.ти Рысщлова, |4саева.
Фрдена 1рулового 1(расного 3намени. ||очти все переводится на казах_
ский язык. йнострапные консулы. 1(инооператоры.
Брох<у кругом. 3абираюсь на вагон. |(артина 3амечательная. Б час
идем 3а речку обедать. Бвропейцев .уса}!(ивают за столы. (азахи са_
дятся на возвы|пении' подх(ав ноги. 3а столом знакомлюсь с 3озулей _
не интересен.
||ыль столбом. Ёа всем толстый слой пыли. |1осле обеда брох<у,
разглядываю народ. }/знаю, что блих<е к вечеру булет байга. Фтправ-
ляюсь в степь смотреть скачки. Редкое 3релище-на гоРи3он!€л1Б€89}1
всадников и все это беспрестанно двш!(ется в облаке пыли. 3згромоз_
дился на казахскую телегу' смотрю' рассух(даю с соседом ка3ахом.
Байга не_удачная_в а3арте все поскакали кто куда,_ничего не ра3-
береш:ь. 3релише, однако' чудесное.
€пускаюсь в долину. (лубное выступление. |[оют ка3ахи. 1ут х<е
какая-то певица пела песню .[1еля и |несина. |\лу в вагон. |1риходит
.[|еонид. € ним и его спутником идем в степь. 9хсе темпо. ||ахнет по_
лынью. [орогшо.
|1раздник окончен.
29. Ф6ратный путь. 3астряли на .[,осовском перевале. Фставили
половину вагонов _ паровозы (лва) за ней во3вращались. .[,нем (бли_
)ке к вечеру) _Алпйский мост. Больтпая выемка' скалы. 8ъезх<аем на
мост. |[оезд идет очень медленно. € обоих берегов глазеют местные
3рители. Ёа станции казахи поют песни _ импрови3ации о советском
строительстве' о гостях и пр.
30. }тром Алма_Ата.
||о9зд по 1етке подали к самому городу. € 9икац:ем идем бродить.
||ыль. Базар. €толовка. Ёдем обратно. }знаем, нто в 10 з. йоездка
в горы. €нова идем в город. }( пам присоединяется Роде. Бе}ким к ва_
гонам. Бтискиваемся в автомобиль. Быезх<аем за город' едем по доли[|е
реки Алматинки. (амни, [пум воды. |оры совсем близко. €нег. Аош
отдыха в йедео. € ![икац:ем и €айгиным лезем на блих<ай|цую гору.
€айги:п чертыхается. ,|\г1ы пыхтим' но лезем. € верппины нулный вид |!а
горы и в другую сторону на Алма-Ата (вуть виден в тумане). €пуска_
емся. Фбед с иностранцами. Ёдем с песнями обратно.
Бенером тор)кественное заседание горсовета. Аоклад }1саева.
Аох<дь. Аомой хлюпаем по грязи.
1 мая.8еликолепный день- 6ез пыли Алма-Ата становится празд-
ничным.
3 7 ч. идем с 9икатшем бродить по городу. Фстатки крепости. .[|о_
лина Алматинки. 9икац: щелкает аппаратом. йдем за город' по пут]{
демонстрацтая. Адут маленькими колоннами. 11|ествие хоро[цо органи_
зовано, без давки очень красивое зрелище.
[лавный арык.- 14дем обратно в город. Фтдых. |уляем с .[[еонидом.
Бенером ра3дают билеты. }(онец пра3днику.
2 мая. Расстаемся с Алма-Ата. 6ибирский поезд у!цел ночью. Ёа
станции Алма-Ата отстают |1ильняк и 3озуля. .[|,огоняют на автодре_
зине. €нова Фтар. 207
Ёочью .[|уговая. |1ризнаки усталости. 6путники приводят в поря_
док турксибские впечатления.
3. Аулие-Ата. Рдем к 9имкенту. |[еред 9имкентом х(ивописная
долина у Реки Ёих<ний ![атпат. .[|юбуемся. 3енером 9имкент. Арысь.
3 Арыси расстаемся с 9ика:цем.
4. 1ац:кент. Аох<дь. 6лякоть. Бегаю по городу. @стаюсь здесь 1.
8 поезде и3 спутников только 1(очанов. Фставляю 3ациску Роде и €ай-
гину.
ская). -
|1ервые впечатления от @сло. |ранд_отель. 3ыяснилось' что опо3да_
ли на симфонинеский концерт и банкет. [оворил с 3гге по_немецки...
&ем номера в холле. @бед в ресторане <Бристоль>. 1(артонки на хлеб
и масло. Рацион: 420 т. хлеба ц 70 г. масла. €ахара в Ёорвегии нет.
! 3 1ашкенте 11]ебалина встретил .||. Ё. @борин и уговорил сойти с поезда.
208 нтобы осмотреть город. _ |7ршмен. сост.
!}п из^ сельдерея дыня' кофе. 3 номере
14 11аваги'
(нонной гор1цок Бритва).
ут 6та6лтця. - ночной столик
[4дем на концерт. Бокальная и фортепианная му3ыка. }ниверси_
тетский зал. 3накомства : 6еверул,-йенсен.'|1осле'концерта ух(ин в
<Бристоле>. 9ру )(егге, тшведсййй компо3итор. .(,атски* лйрих<ер;
9гге с невестой
-фрекен )(ельге. Фмары, нор1ехсская водка' пиво.
ю. А. [[11апорин] танцевал с фрекен. [омой. Ёочью €ольвейг на лы-
х<ах!-
6 }тром тощий 3автрак. ||ритшел 9еркасов. Бдем к пос_
_Разговор'с
лу 'октября.
Ёиколаю .[,митриевичу }(узнецо3у.
- послом. Фбратно
в гостиницу.
.
,
||ре99-конференция. Репортер
- эмигрант. Фотограф. )(оройнькая
фрекен Ёью _ с^екр_етарь Фбщества культурной связй с сссР
- гово_
рит по-русски. 1Ф. А. в трулном поло}|(ении' так как на нас навалилась
целая рота корреспондентов. Ёезнание советской и русской музыки _
путают фамилии или не 3нают вовсе.3автрак в кафе.-||орядок и демо-
кратия нравов.
Бдем в кино смотреть ||арад |[обеды. ||осле сеанса 3накомство
с генералом_Ратовым |1етром Филипповичем. ||осол везет нас на обед
к генералу..Рассказы генерала об отнотшении к нам в Ёорвегии. Аевоч-
ка /!1арго (ее за помощь русским военнопленнь1м сах(али несколь_
ко раз).
|(онцерт хоров9й мры-цу. |1очти вся. программа а сарре11а. )(ор
ремесленников во фраках. )[(енский студенческйй хор. Аамй, благод3-
рят публику' делают книксен. Фбщее впечатление от хоров хоро[пее.
. |[осле концерта банк_ет в на1|]у честь (в |ранд-отеле). Флаги
на столе' представители }1инистеРства иностранных дел' посол' сек-
ретари'-министр без портфеля_дама. я_рядом _3гге, с городским головой
Фсло. 1(ое-как говорилц по_немецки. Речи: ю. А., председатель
Фбщества Ёорвегия- сссР. Б конце я дер)кал небольтпуЁ благо,[ар-
ственную реть.-}1ного 1шампанского' хоро[цеё красное вино к мясу (е!о
специально -добьтвал в ,[!1инистерстве 1(ьерульФ- 1шесть кило!!)
7 октя6ря. Боскресенье. Б гороле деловая х(изнь замерла. }тром
рос-котшный завтрак с семгой. |1риез:кает за нами 1(ьерульф. Бдем с 3гге
и 9еркасовым на )(ольменколм. |1о доРоге осматриЁаем террасу с ко_
лоннами и бесчисленное количество статуй и барельефов_Бигёлунда.
-
3печатление сильное' но неприятное. .]!1н6го публики. 3се хоройо и
опрятно одеты и внимательно рассматривают статуи. Фчень здоровый
и крепкий народ. !![ного стариков.
Ёдем далее. €остязание в ходьбе. .|[юбопытное 3релище. Алут
очень деловито
новка у ресторана - буквально весь Фсло. ||одъем на [ольйенколм. Фста_
в виде старого норвех(ского дома. Бревеннатые сте_
ны' тканые полотенца на стенах' огромный очаг. @бед устриць|'
навага. -
Бенером концерт датского тенора Ансела 1]]ётца. |1рограмма _
датские компо3иторы,. григ, фшарт. _|1оет хороп|о. ||осде концерта
'внуком |риг1. 3а столой 6еверул, очень мила
ух(ин:- 3накомлюсь с
фру (арчу [егге и фр-екен {ельге. Разговор с аккомпа}{йатором 1|1ёт-
ца _ и3 |(опенгагена. 9еловек тридцать хотят учиться в .&16сковской
консерватории.
8 октя6ря. € утра в нотном магазине' взяли каталоги. @смотр
радио - 9чедь хоро|||ее впечатление от студий (все 3дание еще не
оконпено)_ Ф.рган [аммонда. €луп:али квар!ет А. (]е11эБу (произносят
<€ъелльсби>) в онень хороппей записи.
14зблрательньтй
-унасток в |цколе (парты для одного и хорош:ий
класс). Ёа головах белые цилиндры с надписями.
Фбед у 1(ьерульфа. 9улная йестность, дом' семья. |улял в городе'
вокруг дворца, потом по главной улице.
|(оншерт.. €имфония .}'|. йргёна йеЁсена. ,|!ирих<ер Фдд |рюнер-
)(егге. .(войной концер'т Брайса. 8енером у нас 3!ге, (ьерульф,
€ъелльсби . |\илп рейнвейн.
Фсло, 9 октября. |1орах<ает в Фсло то' что несмотря на тях(елые
годы войны' толпа 3десь нарядна (онереди в кино, трймвайные оста-
новки' фланируюпдая публика), в особенности х{енщины. .[,евулпки
ходят в мух(ски.х брюках и пидх(аках' рех(е дамы. Брюки иногда нех(-
ной расцветки (х<елтые' розовые, зеленйе и пр.). 6вейие лица' пы1цно-
волосые.
|1олный демократизм в кафе, дах(е в тесноте спдят' не ме1шая
Аамы и деву1цки без провох<атых (Аве деву[цки' пьющие
друг. другу.
пиво).
€остязание в ходьбе-ходят все' от стара до мала. Фдеты, не-
смотря на осень и холод' легко. 3 октябре преобладают летние пальто'
многие' да}{(е преклонного во3раста' без пальто
Б х<енской одех(де преобладают хоро[шо подобранные комбинации
цветов' но иногда бывает и так: синие брюки, клетчатое пальто и на
голове пестрый платок' и т. п. 1олпа очень ох(ивленная' особенно
в воскресенье.
Бесьма распространен велосипед' но не в такой степени' как в
1(опенгагене, |А€ на велосипедах во3ят лестн}1(Б' ящики с гру3ами у|
дах(е флиртуют на велосипедах.
1рамваи. Б щамваях полный порядок и дах(е в тесноте никаких
скандалов и |шума. Бдут молна, \1 в трамвае тихо. } остановки дама
с младенцем в колясочке. 1(ондуктор выскакивает и3 вагона' вносит
колясочку в вагон и после этого дает сигнал отправления. 1(ьерульф
3адерх(ивает пое3д в 1аг, где он х(ивет, чтобы успел подойти ю. д.
(этот толстяк не спе1|]ит), и никакого скандала.
1(онцерты. |(онц9р1ц - происходят без антракта. .[|,вухнасовая
программа случ^ается вся подряд, и поэтому заканчивается концерт
рано' часов в 10. -9ас3о концерты на3начаются не в обычное врейя
- в 5-6Фсло.
(8 ч')' а ранее ч.
Фкре^с_1ности 3 городе 300 тысяч х<ителей и прибли-
3ительно 200
-тысяч _.в
окрестностях. 9ютные домики с черепичными
кры1пами' по больтшей части двухэтах(ные. 8се пригороды связаны с го_
2!0 родом электрической х<елезной-дорогой' так что 1 центр мох(но попасть
через 15-20 ми!!ут. Аом }(ьерульфа _ двухэтах<ный, площадью в
260 метров. Фтличная кафельная ванная.
9 октября. Балтассаров 3автрак. }тром кладбище (пеш:ком). }1о_
г!{лы_А6сена (обелиск), Бьернсона (плита), Ёурдрока (глыба камня),
€вендсена (обелиск), [альворсена (глыба камня). }|а похоронах мух(_
чины в цилиндрах. Бсе могилы укра|шены чьей-то заботливой рукой
цветы и хвойные ветки. -
Фбедали у генерала' в столовой :птаба. ||рогулка по г6ролу. 3е-
чеРом ко!|церт певицы }:1ьельва. 8 прощамме |риг, современ[|ы6 нор_
вех{ские компо3иторы и финские композиторы.
10 октября. }тром на процессе |(вислинга. Радио йен-
сена <Ёе|гп[егБ 1. Ёациональная галерея _ выставка - оратория
йунка. @бед
у 1(ьерульфа. 8енером концерт скрипичных сонат. Рхали в йетро. |1осле
[егге (онень мила фру (арин).
- у |рюнер
концерта
11 октября. Репетиция в }ниверситётском- 3але (симфонии 9гге,
€еверуд и 9гген). Фбед в ресторане
сыр и сельдерей. - палтус' вино <./!ибфраумильх>'
у ю. А. казус с королем в интервью (про короля высказываться
це принято против этикета. А [|1апорин в интервью что-то бряк-
- этонорвех(цы
нул. к счастью' отнеслись к этому добродуш:но' посмеялись'
и тем дело и обош:лось).
письмА
н. я. мясковскии _ м. у!. нввитову*
30 августа 1922 г. .|!1осква
&1ногоувах<аемый,[\,1ихаил }1вановин,
ученик Б'щ' заходил ко мне и пока3ал свои фортепианные и вокаль-
ные пьесы 2. Бсе это прои3вело на меня самое луч1шее впечатление'
несмотря на некоторь1е }'(есткости в гармонп|\ ут неловкости формы. Ёо,
конечно' принимая во внимание' что сочинять-то он начал всего ли1пь
не больл'пе как 2 года на3ад' надо со3наться' что даннь1е у него' очевид-
но' отличные: чувс1во гармонии (и притом весьма изьтсканной), формьт,
склонность к мелодическому рисунку' изобретательность излох(ения
все это' достигнутое в столь короткий срок' свидетельствует явно о не- -
зауряднь1х способностях. Ёсли Фмск ему дать не мо)кет 6ольтше н11чего
(главное, конечно' му3ь1кальная пища)' то ему непременно нух(но
перебираться в .]![оскву где, правда' есть один крупны!: недостаток
мало хоро1ших ледагогов. - Ёо х(и3нь му3ыкальная, атмосфера' хоть кое--
какая, а есть. [ очень рад был познакомиться с |!]ебалиЁьтм и надеюсь'
что если отец его ре!цит сюда для сь:на перебраться тот вьтбьется на
надле}кащий путь. €пасибо -
3а питомца Ба:пего. Фчень был рад таким
образом вспомнитъ и о Бас. (оллектив натп действует и' вероятно, бу_
дет рад получить Батци приветствия.
Батл !]. |у!ясковскшй
д. д.шостАкович - в. я. швБАлину
17 апреля 1936 г. .[|енинграА
д. д. шостАкович _ в. я. шЁБАлину
29 октября 1940 г. .[!енинграл
,(,орогой Роня. €егодня я двах(ды прослу[цал твой 1(онцеРт {:
утром на репетиции' вечером на концерте 5. ![ое отноц:ение к этому
оршэ'у тьт 3нае]'шь. Фно укрепилось еще больше. ](онцерт произвел сего-
дня отличное впечатление. ||ублика приветствовала исполнителя
(){(ука) очень горячо.
[рикуров, в основном' справился с партитурой. Б восторге от 1(он-
церта и. и. 6оллертинский, м. о. [11тейнберг, целый ряд артистов
оркестра и другого народа. 9 почти не вих(у недостатков в этом произ-
ведении. Фчень хоро|па 1-я часть. Рще лунтпе 2-я и еще лунтпе 3-я.
}1ехкду прочим' некоторь|е товарищи находят сходство мех(ду 1-й темой
твоего фигхала с первой темой финала (он\ерта для скрипки !,анату-
ряна (з|с!). 1ипично лабуховское замечание. € моей точки зрения' наи_
лучц]ее, что есть в }(онцерте, это 3-я тема финала. !!1ех<ду прочим' мне
ка}(ется' что когда она проходит в оркестре' то ее надле)кит играть
! Балет й. €травинского.
2 Аван |4ванович 6оллертинский.
3 9етвертая симфония
А. 11|остаковина, ор. 43.
!5 (онц6р1 для скрипки с оркестром 6-6шг, ор. 21.
66^ |(о-нц3р1 состоялся 29 октября 1940 г. в Большом зале .||енингРадской филар_
222 монии. €олист
- и. 8}к' диРижер 3. |рикуров.
-
теми х(е 1цтрихами' что и в сольной партии (то есть дотягивать смычок
до третьей нетверти). Фднако сегодня ее играли таким образом: пер-
вые две четверти вни3 и третью четверть вверх. 3та мысль мне при1цла
в голову сегодня на репетиции' но я не посмел ее проводить в >{(изнь'
не посоветовав1шись с тобой.
1еперь о }{едостатках..&1не ках(ется' что твоя музыка, и в частности
6крипинный концерт, находит истоки в высгцей степени любимых мною
благородных традициях Брамса и отчасти Брукнера (хотя это и очень
ра3ные явления). 8 связи с этим очень неприятное впечатление прои3-
водит на меня употребление всех ударных инструментов' кроме литавр'
и одного удара в тамтам в финале. 3се литавры и тамтам в финале
в выстшей степени убедительны и необходимы. 9то х<е касается до
тарелок (например, в начале и в аналогичных местах)' то они мне
ка>{(утся абсолютно не нух(ными и чу}*(дыми стилю произведения. 3на-
чале меня несколько ра3дра}|(ал второй удар в тарелки (на второй
нетверти). Фднако сегодня я абсолютно убедился' что и на первой
четверти они совер1ценно ли1пни. 1о х<е самое относится к тамбурину
во всех его проявлениях и к удару в тамтам в самом конце второй
части. Рсли ты убереш:ь все тарелки' весь тамбурин и удар в тамтам
в конце 2-й настп, то 1(онцерт 3дорово выиграет. Бообще с ударными
надо быть очень осторо}|с|ым и всегда дер}*(ать в памяти А6а91о из
7-й симфонии Брукнера' в котором тарелки ударяют ли|шь один ра3 и
прои3водят этим ударом эффект, поистине потрясающий.
3от и все мои сообрах<ения по поводу твоего (онцерта, с которым
я тебя от ду1ши поздравляю и который является выдающимся произве-
дением.
и. А. жук играл очень хоро1шо |4 имел 3аслух<енньтй успех. [...]
Ёу вот и все мои мь1сли' которь1ми мне хотелось с тобой поделиться.
|1оздравляю тебя 14 всю твою семью с Ёовь:м годом 14 х(елаю в Ёо-
вом гоА} поболь1ше 3доровья у| радостей.
}(репко целую. д. |]]остаковшц
||ривет от Бины 1.
[-1р" сем прилагаю программу сегодня1пнего концерта.
д. д. шостАкович _ в. я. швБАлину
11 ноября |942 г. 1(уйбы:шев
Аорогой Роня. о
€ общаю тебе, нто декада советской му^цки в (уй;
быц:еве проходит благополунно. 16.)(| будет исполнен твой €крипичный
-(я и.
концерт2. )(ук (исполнитель сольной партии) сегодня вместе со
мной за роялем)
^. подучивал твой 1(онцерт. йне было очень приятно'
что и3-за отсутствия в г. (уйбышеве клавира твоего |(онц9р1д, а такх(е
и3-за отсутствия чтецов по партитуре в (уйбышеве и. А. }(ук обра_
! )(ена А. [,. 1|]остаковича _ Ёилта 8асильевпа.
2 |(ойцерт бцл исполпев в |(уйбы:цеве 30 ноября 1942 г. оРкестром московского
Бодьшого театра. €олировал и. жук. 223
тился ко мне с просьбой порепетировать с ним концерт. [ любезно
согласился и был очень обрадован этим обстоятельствой' так как репе_
тиру1_ с [уком, я довольно хоро1до о3накомился с этим оршз'ом.
/[не ках<ется' что упомяншый вытце }(онцерт является одним и3
луч[ших твоих произведений и во всяком случае одним из луч|пих' если
не самым луч1пим русским скрипичным концертом. [валить я не умею.
Фднако постараюсь простым и несколБко суйонным я3ыком выразить
мои восхищения прех{де всего необычайной конструктивной крепостью
всего (онцерта; великолепным' восхитительным' тематическим мате-
риалом; благородством' чистотой и во3вы|ценной скромностью языка;
прекрасной инструментовкой и всеми прочими слагаемыми прои3веде-
х|ия' включая с}ода и исключительно мастерское использование соли'
Р}-ю-щей скрипки. € величайтцим наслах<дением я играл 1(онцерт сегодня
с [уком и предвку|цаю наслах(дение завтра |{ после3автра' одним сло-
вом' до первой оркестровой репетиции. Ёе могу не упомянуть и о не-
которых' впрочем' пустяковых недостатках. Фб ударных инструментах
в первых- двух тактах' а так>|(е в аналогичных местах' я ух<е тебе
говорил.._1-й такт в цифре 8 я бы сделал н03/ц, а не на ц|ц. А 6ы вступил
скрипкой на второй четверти' так как две четверти' занятые выстуки_
ванием ноты мш-6емоль' и3ли!||не 3атягивают двих(ение. 3аодно у6рал
бы и тамбурин на первой четверти первого такта цифры 8. |(а.]ество
музыки в третьем и четвертом тактах цифры 13 оставляет х(елать луч-
тшего. 3ти терции неинтереснь1 и плоски.1'о х<е мо}!(но ска3ать и о седь-
мом' восьмом' девятом' десятом тактах цифры 15. 9ффектно' но нека-
зисто. 3се остальное великолепно и не вызывает никаких неудоволь-
ствий. }помянутьте вы1пе недостатки столь ничто}|(нь|' что о них не
следовало бы и говор|1ть' |т заметил я их ли1шь благодаря более или
менее тщательному 3накомству с партитурой. с удовольствием буду
слу11]ать это произведение на концерте и на репетициях. [ук играет
очень хоро1|]о.
|де ты? 3 €верлловске или в !\:[оскве? Фткликнись и напи1пи пару
слов о своей х<изни' о своих планах' делах' сочинениях и т. п. 6тал ]тй
ты директором консерв-1тории? Бсли стал, то как веде||]ь свою рабоц?
8с_ли нет, то понему.- 1(атг Алешла, дети? Ёе собирае11|ься ли приехать
в 1(уйбытпев? Бот-то было бы хоро1по. $' напутсал ейе 3 романса.'8месте
с теми' которые я-тебе показал' стало 6 1. |1и:шу понемйогу нереальную
оперу <|4гроки>. Ёере^а^льд9й. я зову по причи}1е ее нереальности: ух{е
написано музыки на 30 (з1с!) минут' а это является примерно од-гтой
седьмс|й всей оперьт. €лигцком длинно. Фднако занимаюсь этим делом
не без увлечения и удовольствия. .[1орогой Роня! )(елаю тебе благопо-
луч\4я' счастья' сочинений вроде скрипичного концерта и т. п.
!,. |||остаковш'а
|1иш:и, не забь:вай. .&1ой адрес: }(уйбыш:ев областной, 3илонов-
ская 2а, кв. 2, тел. 2-22-73.
д. д. шостАкович _ в. я. швБАлину *
н. я. мясковскии_в. я.швБАлину*
18 сештября 1941 г. [Ёальник]
Аорогой Биссариогт! был безумно обрадован твоим письмом. Фно
оче1]ь осветило \1не московскую х(изнь и возбуАило зависть. 1(ак бы ни
бьтло вам трудно' но скитальчество не в моем вкусе2. [отя, конечно'
это только чувство' ибо мьт прочно (как булто) сидим на месте и >|(ало_
ваться в сущности не на что. )(ивем мь1 в двух домах отдыха_ дамь!
от нас через ул].{ц)', располох{еннь|х в густых (но неопрятнчх!) фрук-
товь!х садах' ведем - ра3мереннь1й образ )^ки3ни и почти всегда имеем хо_
рош]ую погоду. )(ух<е всего 3десь питание (по катестцу и монотонности),
!|о есть фрукты, 3ато нет вина. в конце концов совсем не плохо' хотя
мне трудно, особенно и3-3а совместной }!и3ни очень отвык' хотя
!| }т(|{ву с |1авлом 3. 1рулнее всего налах{ивать - ух<
работу. Ёедели две,
правда' у меня есть пианино и кое над чем я корплю' хотя результаты
тлачевные; все х(е сегодня кончил набросок симфонии-баллады* (для
Атовмяна)' которая вопреки плану вы1пла в слитнь|х' но трех частях.
_
1-я часть
концом. - л|1р|1ка' 2-я- печаль с угрозами, 3-я боевая с победньтм
1(то зАорово работает' так это |1рокофьев. Фн начал ух<е на 5-й
день зде!шней х<т:зни и сделал: отличную сюиту <<1941>_довольно
остр}'ю' напористую и свех{ую и, наконец' 1-й акт (из трех картин)
<<3от!ньх и мира>. |1оследнее просто 3амечательно: очень лирично, чу-
1вой н. Р|ясковскшй:
л. н. мАРть!нов_ в. я. швБАлину*'
[|4 января 1942 г. Фп:ск]1
.[!орогой Биссарион,
я очень рад получить тво1о открь]тку. |1осле обмена телеграммами
с Алетпей я не имел представления кто где. 1о, нто ты' в конце кон-
-
цов' ока3ался в €верАловске' а не в Фмске, конечно, огорчает меня''
но думаю' нто €верАловск с его консерваторией и пр.- более простор-
ная для тебя арена деятельности' чем Фмск.
3пронем, ра3 ты все х(е ока3ался на границе |ипербореи' я долже}т.
посвятить тебя вот в какое омское дело: я 3атеваю со3дание сборника
<Ёародьт о войне> (название условное). 3 сборник долх{нь| войти про-
изведения устного народного творчества русских' ка3ахов' татар' коми''
манси, хантов' ненцев ![ многих других народов' обитающих по эту сто-
рону 1(амня. ||есни, ска3ы, пословицы... [отелось бы сопроводить это,
иллюстративнь]м материалом '(орнамент[ами] и пр.) и 3аписями-но-
тами. 3то мох(ет получиться весьма интересньтй труд' которь:й по3днее,'
наверное' переи3даст Академия наук. А предлох{ил свой проект работ-
никам искусств с тем' нтоб доход от и3дания по1пел в фонл оборонь:.
!то ть: думае1шь о таком сборнике?
[ много работаю: напечатал ряд статей и стихов в га3ете' часть.
этих стихов вошла в небольтцую мою кни}}(ку <3а Родину>' вь|!|]ед|'шу}о
недавно в 9мске. Ёаписал цикл лирических стихов про на1ши дни' и мне'
ках(ется' что это именно такие стихи' каких ты >!(дал от меня' утомив-
1пись громо3дкостью поэм. |(роме того' написал... оперетту-памфлет для
1еатра миниатюр. й, наконец' пи1пу пьесу в стиха!с для 1еатра Бахтан-
гова. 6дать эту пьесу по договору дол}!(ен к 1 .!!1ая. Ёалеюсь, что пьеса
булет поставлена театром ух(е не в Фмске, а откр0ет сезон 1942 года
в /[оскве. Ёазывается пьеса <<(нязь }1ох<айский>, действие в 1941 году
в .]!1о>кайске и его окрестностях.
Бот таковьт дела' )(ду письма. ||ривет всем твоим. ||ривет тебе
от всех' а от Ёиньт 2 и (оли 3 осо6о. Ёа днях по!плю кних(ку и кое-
какие стихи. Ёезамедлительно - подтверди получение этого пись*}'.",а
* цгАли.
ф. 2о'2' оп. 1, ед. хр. \72.
! 8ладимир 8ладимировин .[|ер>кановскит! и Ркатерина 8асильевна |(опосова-
-
.[,еря<ановская.
2 Ёина Анатольевна ||опова _ ,т1. Ё.
226
^^6 3 Ёиколай !|иколаевич }1артынов _ брат л.|\4артынова.
'{ег!а н' мартынова' позт.
в. в. двРхАновскии _ в. я. швБАлину*
24 марта |942 г' [}1осква]
Биссарион! 1ы нто, считае1пь меня мертвым?
Бех<ал, не простив1пись и не подумав1ши о нас, а т|)перь и слова
не броси1пь приветливого?
.]!1ьт по тебе соскучились' а кроме того я хочу 3нагь' что ты де-
лае1пь му3ыкального (то есть в смысле сонинения)? Роничка, имей
в виду' что после войньт, которую мьт выиграем скорее' чем думают ма-
ловерь|' ноющие о том' что ках(дый день не берут )(арьк,:вов и (иевов,
начнется грандиозная композиторская потасовка и надо быть с у>ке
готовым творческим багах<ом, притом разнообразным. 9то ты у)ке сло-
х(ил в свой чемодан?
Бот Ёямуся | и ||рокофьев свои сундуки ух(е наполнили, хотя пер-
вому в |6илисш работается хух(е' чем в Ёальчике.
€имфонию |[!остаковича 2 еще не удалось услы1шать' только Аодик
Рабинович (вот молернист!) наиграл мне кое-какие куски и темь:. Бсть
очень любопытное' приохочивающее к слу1шанию.
1(ак мы х(ивем _ сам понимае1шь. Ёе пох<алей открытки и сообщи
о чем про1шу.
|1ривет А. м. Ёеизменно твой Бл. Аержановскшт2
в. м. БогдАнов_БвРв3овскип _ в. я. швБАлину **
* цгАли,
ф'2012, оп. 1, ел. хр. 160.
1 ||розвийе'Ёиколая 9ковлевича .Р1ясковского (по его инициалам).
з |4|:еется в виду €едьмая (</|енингралская>) симфония 11]остаковича.
*' 1елеграмма. _ Арх. А11|.
3 1ретья-сишфония 6-0шг, ор. 17
-(посвяшена А. А. 1]]остакович}). ||ервое испол'
нение й /[енингр1де_17 марта 1945 г. €имфонинеский'оркестр Филармонии, дири_
х<ео Ё. |1. Аносов.
'*''*^*^|
ц!;й"а;. 2012, ол. 2, ед. хР. 129. ||еревол с датского. 229
1, не могу выразить в достаточной степени свою радость' когда
у3нал' что такое больш.тое дарование _ [1]ебалин таких высот.
_бы
- дости1
Ёе смох<ете ли 8ы на- обратном пути пролох{ить свой март'шрут так'
чтобы он про!пел через 1(опенгаген? Ёсли 3ы смогли б*тЁ !:апшим
г-остем' это принесло бы нам огромную радость' и мы показали бы Бам
1(опенгаген.
}{е смогли бы 3ы провести хотя бы неделю с нами? _ /1г1ы х(ивем
в 25-м-ин-утах е3ды трамв1ем от Русской миссии. [...]
[1ебалин, мох(ет быть, 8ы йомните экзамей Ё Фмске? А в моем
вообрах<енин_ло[цади с санями и кучер.
€ерлекно Бас приветствую!
Фтветьте верез Русскую миссию.
€ерАенные пох<еланйя Бам от моей х<еньт и 3ат.пего в прохшлом
учителя )|{ороюа [7етровцча }[ораною |
230
в. Ф. пвтРвнко _в. я. швБАлину*
15 лекабря 1946 г. [!т1осква!
|лубокоувах<аемьтй Биссарион !,ковлевич!
€лу:шала 8аш:у |(антату !, к сох(алению' еще лех(а. 9чень хочется
под первым впечатлением написать Бам и поблагодарить за больп:ую
радость' доставленную 8ап:ей музыкой.
3то настоящее русское прои3ведение' полное простора и теплоты.
Фчень больтпое впечатление производит <<|1оминовенье>, <<Битва>> и
<|1есня деву!шки>.
6пасибо 3ам и дай 8ам бог сил и 3доровья и больц.те свободного
времени' чтобы еще порадовать нас новыми 3а:пими работами. 2
Бсего доброго и светлого'
Б. Ф. !1етренко
с. в. шостАкович _ в. я. швБАлину|
14 ноября 1947 г. |1енинград
с особенной радостью читаю
.[|орогой Биссарион 9ковлевич, всегда
8аше имя в списке награх(денных и спе!цу горячо Бас поздравить
с гордым званием народного артиста и 1цлю Бам наилуч1шие по}ке-
ла|\пя.
}(ак быстро пролетело время. 1(ак булто совсем недавно 3ь: с йи-
тей только начинали свою карьеру и вот в короткий срок достигли
таких больтпих вер1пин.
Фчень надеюсь в этом се3оне видеть Бас в на1цем прекрасном .[[е-
нинграде. 3се еще не могу свыкнуться с мыслью' что .![итя покинул
свой город. Ёо это, вероятно' бьтло необходимо.
[11лю горяний привет Алисе }и1аксимовне, я была очень тронута ее
письмом.
Бще ра3 всего хоро1цего всем 3ам.
14скренно пРеданная у| любящая
с. []]остаковшц
А. и. хАчАтуРян - в. я. швБАлину*
20 октября 1953 г. .1!1осква
т. н. хРвнников_ в. я. швБАлину*
11 июня 1957 г. Руза
Аорогой 3иссарион 9ковлевич!
€ерАенно по3дравляю 3ас с 3атшим пятидесятипятилетием! ! )(е-
лаю Бам пре}*(де всего' конечно' здо$овья || с|4л' и самого больтшого
успеха предстоящей 3аш:ей премьере 2.
Ёесмотря на то, что мы с Бами сейчас редко видимся' в моем
сердце постоянно х{ивут чувства огромной к Бам любви, при3натель-
ности и благодарности, как к моему учителю' так много для меня сде-
лав1шему. 3ти нувства булут жить со мной всегда.
Фчень жалею, что нахо}(усь вне /[осквы и не могу Бас приветство-
вать лично. |1ередайте мой горятий привет Алисе }1аксимовне.
1(репко целую Бас.
Балл [ шхон' )(ренншков
*' цгАли
* 20|2, оп. 2, еА. хр. 162.
ф.
Фпубл. в сб.: 8. 9. 1]]ебалин, с.319.
| в. я. [1|ебалин родился | 1 июня (29 птая ст. ст.) 19021{.
2 |4меется в виду пре}!ьера оперы 1[1ебалина <}крощение строптивой> в филиа.:е
Большого театра €оюза €Р, состоявшаяся 24 *тюля 1957 г. 233
в. м. юРовскии _ в. я. швБАлину*
15 февраля 1958 г' [!т1осква|
в. с. тольБА- в. я. швБАлину**
|27 января 1959 г. (иев]
|лубокоувах<аемый и дорогой 8иссарион [ковлевич!
|4звините, что не сразу по получении Батцего письма ответил. йне
хотелось прислать Бам рецензии 1 (кроме присылаемых' о,х(идается еще
- Бесконечно
рецен3ия |(озицкого).
благодарен Бам за Баш:е теплое письмо и необьткно-
венно трогательную надпись на клавире.
|1оёле Батшего отъе3да 2 про:шло еще два спектакля 15-го н 24-го
сего месяца' следующие булут 4 и 15 февраля. €пектакли [||ли с во3-
растающим успехом' при полных аЁ|]]ц.]1агах и' что особенно
ва}(но' гора3до луч[це предыдущих. Фсобенно удачно про|||ел спектакль
24-го сего месяца' €обственно это был единственный уверенно и в хоро-
1цем темпе и настроении про1цедш:ий спектакль.
8атш приезд и одобрение спектакля ска3ались на натцей уверен-
ности' да и спектакль так как недостаточно был срепетиро-
укрепился!
ван к Батпему прие3ду.
Ёам очень хотелось открыть некоторь|е купюры, но болезнь испол-
нителей не дала во3мох(ность это сделать. [натюк пел спектакль 15-го
с те]ипературой 38, а 24-го болели Бианка и Баптиста' но пели луч[це'
чем рань1ше.
ёпектакль в театре очень полюбили, ведь бывает любовь с пер-
вого взгляА?,_но часто такая любовь -бывает не длительной и не
'в цгАли, ф. 20|2, оп. 3, ед. хр. 100.
** цгАли, 2012, оп.2, ед. хр. 181.
! 11меются вф.виду рецен3ии на премьеру оперы 11]ебалина <<|[риборкання непо-
кирной> (<9крощение строптивой>) в [(иевском театре оперы |1 балета, которая сос-
тоялась 9 января 1959 г.
234 ? в. я. [6балин прие3)кал в (иев на премьеру <9крошения строптивой>.
глубокой; бьтвает любовь, которая- приходит не сразу, но остается на
всю >!(изнь. 3пронем, почти весь (я дах(е 3атрудняюсь исчислить это
почти) коллектив полюбил Батшу оперу с первого в3гляда' но все }|(е'
видимо' надолго.
Ёе-теряю падех<ды участвовать в работе над ва[цей новой оперой
1
в на1шем театре.
||реданньтй |! благодарньтй Бам
в. [ ольба
Алисе }1аксимовне и 3ам от }7ии |ригорьевнь1 у| всей натше:? се}1ьи
самь1е горячие приветь1 и поклонь1.
и. А. молостовА _ в. я. швБАлину *
с }|вах{ением
в. ]у!шншн
А. в. ивАновскии _ в. я. швБАлину
[1 июля 1959 г' }1осква]
}вах<аемьтй Биссарион {,ковлевич!
|1осылаю 8ам свою творческую на фильм <(азначейша>2.
'!, понимаю' что окончательный ответ 1аявку
Бы мо>1(ете дать по пронтенйи сце-
'нария' который булет готов в начале августа. ]\:[не все х<е хотелось бы
получить от Бас Ба:пи первые впечатления от излох(ения темы му3ко'
медии и напомнить Бам, нто фильм долх(ен бьтть пронизан музыкой,
;.8 следовательно' му3ыка долх(на быть написана до начала
,съемок.
[отелось бы полунить от 3ас сведения о Батших возмох(ностях при-
€тупить к этой работе, которая возьмет не мало времени.
Буду,9ч9ц6 рад встретиться с Бами на работе3.
€ искренним приветом
А. |1вановскцй
л. 3. тРАуБвРг _ в. я. швБАлину**
12 августа 1959 г. [}1осква]
|лубокоувах<аемый Биссарион [ковлевич!
Бс]ти Бь| помните некоего кинорех(иссера по фамилии 1рауберг, он
!спе1пит приветствовать Бас и обра1иться с такой них<айцей просьбой.
!, ставлю на Р1осфильме фильм по <йертвым ду[цам>. |(ак 3ы пони'
маете' 3адача агромадная и ее мо}|(но.ре1||ить только самоограничением.
||оэтому взят только первый том и только существенное в нем. Бо
./!0(А1е'идет спектакль <{}1ертвые ду[ши> и актеров таких' как }(едров,
€таницын, .[1иванов и проч.' мы используем так }|(е' как исполь3уем
работу к. с. €таниславского по трактовке характеров'._но делаем мы
не фильм-спектакль'
-
а фильм, к тому х(е 1||ирокоэкранный.
8 связи с этим включаем и лирические отступления |оголя и да}ке
,самого Ёиколая 8асильевича.
* цгАли, ф. 2012' оп. 2, ед. хр. |22.
** @публ. в сб.: Б. 9. [1|ебалин, с. 330.
с
' [орш первоначально бшли написанш на подстРочпшй перевол шолдавского.
|1озх<е (в 19Ф г.) 1(. Алемасовой сделаны поэтичесвпе эквиритмические пеРеводы.
.)(орш исполнялись в коццертах (!!1осква) на Русскош я3|!ке.
2 |1о !1ермонтову.
3 в. я. ,шебалйв давно у'(е думал о создавип киноопеРн. 8 своей статье он
пи|пет: <8идя исключительно богатые и увлекате]|ьнце возмо'кности подлинного
.содРу}кества композиторов с мастеРами киноискусегва'_ я думаю пРе}кде всего о том'
вто- в результате такого содРу>кества в кинед_ато-графе своици долх(на
,бшть со].зд6па современ||ая соБётская опеРа) (!||е6алип в. 8 -сРедствами
Ф_ киноопере._.[]ит.
но
'|{аследие' с.222). @:т с раАостью согласился ||а _пРед'|о:кение А. 8. 14вановского' оо
тяйей!я'бо1езн/ поме:цала ему выпол|!ить 9ту й;оо!й. 267
}1узыка в этом фильме нух(на не мень1ше лирическ}]х отступленг:*!,
ибо она как бы 3аменит авторский прием излох(ения п,1атериала' повь|-
сит 3лую сатиричность и введет горький диризм.
|1осле тщательного ра3думыван[1я я при1шел к мь|сли о Бас, т<а:<.
о композиторе !.
для фильма
/[ьт когда-то с 3ами собирались работать в неудав1пемся <<|!1'те-
|пествии в €Р>.
Фчень хотелось бьт вновь встретиться. Работа, конечно' ответствен*
ная' но' как мне ках(ется' интересная.
)(отелось бьт полунить Батше согласие на нее.
3наю, что Бьт не вые3'(аете с дачи' но' мо>|(ет быть, 3ам уАастся
в блих<айтцие дни посетить !!1осфильм, чтобы обо всем поговор}{ть'
с Раисой Александровной ,[{укиной и мною. /[ьт могли бы прислать
ма|ци!|у. @чень про1пу ответить подательнице. сценарий посылаю.
6 искренним приветом
./1. ! рацбере'
"[,орогой и ува>каемь:й
3иссарион [ковлевич!
1...] 1рулно выРазить больтпую благодарность' приносимую Бам
натшей консерваторией за чудесную <€троптивую>' с которой на:'ца опер_
ная студия 3аключила нерутпимый сою3' породнивц:ий ,[1енинградскую
консерваторию с творцом этой несравненной х(емчу)!(ины среди луч[||их
'советск!{х опер [...] Багпа опера высоко оценена такх(е и 9неныд сове-
том ву3а' как одна из обязательных для студии опер' определяющих
ее творческое лицо в числе названий основ!!ого репертуара, который
'булет демонстрироваться в дни 100-летнего юбилея на:пей консервато-
рии в 1962 году [...] Бвиду того, что мы лишены во3мо>кности' по
причине капитальт!ого ремонта 3да|111я на[цего театра' показывать на1ши
спектакли у себя, приходится вые3х(ать в Аома культуры и на сцени-
ческие площадки других театров [...]
Ёадеемся, в случае вьте3да в !!1оскву, увидеть в 3але дорогого ав-
тора и услы|]]ать его мнение о нап_тей работе, которая сделана с боль_
:цой любовью не только к опере' но и к ее творцу. Ёадеемся так)|(е' что
€му краснеть за нас не придется. €пектакли всегда идут с больш:им
успехом' с подъемом и увлечением. 6пектакли настолько интересны для
нас' что ках(дое повторение спектакля обязательно вы3ывает превосход-
ную реакцию как со стороны исполнителей, так и 3рительного зала.
3аш:а музыка больтшим дыханием вь|рах(ает все многообразие драма-
тургического материала оперы' богатство образов и характеров, образ-
. ную действенность и эмоциональную насыщенность спектакля. Ёеодно-
кратно мо)кно услы1цать после окончания спектакля' что эта опера
вдохновенно и зара3ительно возбух<дает 3рителя' вызывая лучшие по-
рьтвь1 ума 14 сердца.
]ак>ке часто отмечают органическую слитность балетных номеров
с материалом всего спектакля' усиливающих и углубляющих линию
Развития отдельнь1х образов и всего спектакля в целом [,..]
Финал оперы всегда проходит с больтшим успехом' воздействуя
прекрасной музыкой на на!цего 3рителя' заставляя его ды]цать с ней
единым дыханием.
|1рош:у не считать выска3анное 3а самовосхваление' но 3а искрен-
нее х(елание пеРедать нашу любовь и увлечение оперой, которая дохо-
дит до сердца масс зрителя и доставляет подлинную радость твоРчества
на[цим молодым исполнителям и не молодым' но молодеюц1им от ра-
боты над 8атцей оперой руководителям !.
с. м. слонимскии _ в. я. швБАлину*
26 итоля 1961 г. [)'|ент:нграл[
,|!орогоц Биссарион 9ковлевич!
9 с больтшой радостью у3нал и3 письма Алисьт .&1аксимовны' что
Бам значительно луч1де' что 3ы }1ного работаете, что ох{идается поста-
новка Батцего балета 1 в .|!1алеготе. Батши новые сочинения я булу слу-
1шать с тем х(е чувством радости и волнения' с как}{м присутствовал
на первом пока3е <}крощения строптивой> в .[1енинграде, с каким |.|зу-
чал партитуру Батшей симфонии <</{енин>>, с каким с,т1у1шаю 3агци камеР_
ные новые сочинения. 3олодя Блок написал очень де"тьную и чуткую
статью о <<,[|енине> для унебника <<€оветская симфония>, вь1пускаемого
на:пей консерваторией. ||ереписка с Болодей доставляет мне больгцое
удовольствие. Б конце апреля я был в /[оскве, поцидался с Ромой
4еАеневым, быв:'шим моим соучеником по Батшему классу в |{./!11]].
Фчень приятно бьтло мне повидать на одном и3 концертов московского
смотра Р. Ф. .]!1есснера, 3аш.тего ассистента по работе с нами в 1943-
1945 гг.
Работаю я
относительно нормально. Ёаписал вокальные цикльт
<<8есна при1пла> на стихи японских поэтов и более крупный <<||есни
вольницы> на тексты русских народных песен (старь:х) в плане
- написал
<<сольной кантать|)>' думаю сделать оркестровый вариант. Бще
€онату для скрипки соло' которую исполняет натш плолодой, очень ода_
ренный скрипач Б. |утников, €юиту для альта и фортепиано' которук)
я Бам послал на добрую память (она только что вьттшла из пена}й).
3авертпил новую редакцию симфонии, которая исполнялась, наконец}
в -оркестре (после ряда довольно неприятных передряг), включена в
. абонемент наш:ей филармонии и, возмохсно, буАе{ издана (мне онень
хотелось бьт послать Бам со временем на добрую память партитуру).
Ёе упоминаю ра3личные (прикладнь1е>> сочинения. ,(овольйо ййого,
работаю в консерватории (гармония, форма, а с булушего года и поли-
фния)^. ||убликую в предстояших сборйиках тРи с1атьи о симфониях
|1рокофьева (<9ертьт симфонизма ||ройофьева>, .Ф тематизме йервых
А. А. го3внпуд_А. м. п в. я. швБАлинь|м*
14 октября |961 г. .|_|енинград
Аорогие Алиса .&1аксимовна и 3иссарион 9ковлевич!
Бь:л внера на концерте бородинцев и слу|пал 8-й квартет. [...] ! ис-
пь|тал огромное наслах(дение. 8-й квартет _ прои3ведение чудесное'
в котором есть и светлая печаль' и высокая человеческая мудрость' и
фп,:ософская значительность, и ду1шевная глубина. 3то
1ших квартетов Биссариона [ковлевича АА - один
А вообще одно и3
из луч-
луч11|их
произведений советской камерной музыки. '
}1узьтка полна сердечности и ясности и в этом смь1сле классична.
14 хотя преобладает медитативная лирика (характерно, нто - дах<е в бьт-
стрых частях-второй и четвертой-лунтпие эпизодь1 медленные),
квартет свободен от рассудочности' расчета. 14 какое здоровое' оодрй
чистое произведение' как будто рох{денное в порыве импровизации.
.|!и1нс хотелось 1шептать стихи 1ютчева и Баратьтнского. €к6рее Бара_
ть|1|ского. Б музь:ке нет ночного хаоса' прикрь|того 3латотканып[ по_
кровом' а ясное пости)[(ение х{изни. 1(акой Бьт нуАесный и мух<ествен_
ньтй хуАох<ник! Фт всего сердца обнимаю и поздравляю Ба6 и б,'таго-
дарю за радость и 3а пример воли и стойкосттт. [...]
Багш
А. |озенпц0
Б. в. 3АхАвА_ в. я. швБАлину**
12 июня |962 г. [йосква]
|лубокоувах<аемый и дорогой
3иссарион [ковлевич!
€егодня я нео)киданно усль|1шал по радио сообщение о Багпем юби-
лее 2.
л. А. мА3вль _ в. я. швБАлину **
.Авенадцать- стихотворений А. |!ушкина для среднего голоса с фортепиано, ор. 23, 1935. 6,
1962 86
29 октября 1924, зал [А)(Ёа. йсп. 1(вартет }11|( в составе: .[[,. [ыганов, Б. 1!|и-
ринский, Б. Борисовский, €. 111иринский.) |4зд. ,|!1., 1928_партитура и голоса,
1963, т. 1_партитура. ((вартет доработан в 1926' }1осква). ||ерелох<ение ав-
тора для фортепиано в 4 руки, 1935. Рукопись_[{|А.г||4, оп. 1, ел. хр. 91 _
\14, \7\, 172,174, 179
]ч|э 2 Б-6цг в 4-х ч., ор. 19, 1934. ||освящен (вартету им. Бетховена. (||ервое
-
'.(вартет
исп. 18 марта 1935,,1!1алый зал,&1||(. |4сп. |(вартет им. Бетховена). |4зл. !т1.'
1936_партитура и голоса' 1963' т. 1_партитура_80, 181' 183' 2\9, 22о \
1(вартет ]'ц!} 3 е_гпо|1 в 4_х в., ор. 28, 1938. ||осв. Ё. [. .!!1ясковскому. (||ервое исп.
28 ноября 193$ ,Р1алый зал .|!1[(. |4сп. 1(вартет им. Бетховена.) 3аписан на
пластинйу д-06183-184 в исп. 1(вартета им. Бородина. 14зд. /[., 1941 _парти-
. тура и голоса' 1963, т. 1 _партитура-40, 185' 188
.'[(вартет }т!! 4 9_гпо|! в 4-х в., ор. 29, 1940. ||осв. памяти €. 14. 1анеева. (||ервое исп.
23 ноя6ря 1940, .]!1алый зал й||(. |'1сп. |(вартет им. Бетховена.\ Азх. м.' 1941 _
партитура и голоса' 1961 _голоса, 1963' т. 1 _партитура_ 188
]'ц|! 5 (на славянские темы) Р_0шг в 5-ти п., ор. 33, 1942. (||ервое исп. 21 по-
- я6ря
|(вартет
1942, ,!!1алый зал ]у1|[(' йсп. |(вартет им. Бетховена.) 3аппсан на пластинку:
-10_11644.
с. (|4сп. |(вартет им. БороАина в составе: }1. (опельман, А. Абра'
менков' .4,. 111ебалин, 8. Берлинский.) [,1зл. ш.' 1943' 1963' т. 2 _ партитура _
6,40, 113, 162, 188, 189, 190,214, 215,220
.1(вартет ]:{! 61л_гпо|1 в 4-х в., ор. 34, 1943. (||ервое исп. 16 янваРя 1944, }1алнй зал
-мгк. Р1сп. |(вартет им. Бётховена.| Азл' 1946, 1963, т.2_партитура_21' 190'
\97' 22о
- ]ч1! 7 Аэ-6шг в 4-х ч., ор. 41, 1947_1948. ||осв. 1(вартету им. Бетховена к его
.(вартет
25-летию. (||ервое исп. 21 лекабря 1948, ]у1алый зал .]!1||(. |1сп. |(вартет им. Бет-
ховена.) |1зд. !{., 1954' 1963' т. 2 _ партитура_2\' 77, 78' \93, 22о
,'|(вартет ]:{! 8 с_гпо|1 в 4-х н., ор. 53, 1960. |1осв. |(вартету им. Бородина. (||ервое исп.
- 15 мая 1961, ![алый зал }1|1(. [,1сп. 1(вартет им. БороАина.) 3аписан на пла-
стинку д_09257. |,1зд. ,]}1., 1963' т' 2_партитура_69, 135' 197' 2о3' 24|' 242
(,вартет ]',{! 9 !_гпо|1 в 3-х ч., ор. 58' 1962_1963. |[осв. [(вартету им. БороАина. ||ла-
стивка д_о|2745-46. 14зд. }1., 1970_партитура_69' 135' 204,243
(вартетная сюита [{а Ф|авянские темн с'. [(вартет }',!! 5
.(иргизская кантата (<19билейная>) _к 25-летию |(иргизской €Р. Адя солистов, хо-
ра и оркестра. Ёаписана по 1|апевам €ейдалы ![едетова, 1951. [(иргизский текст
1(. майиков!, русский _ |Ф. .|!,анцигера и |(. |(азангапова. (||ервое исп. 1 февра-
ля 1951..&1осква, 1(олонный зал.['ома €оюзов. 1'1сп.€имфонинескийоркестр!!1ос-
ковской областной филармонии под упр. 8. 1!,еликовского, Республиканская хо-
ровая капелла под упр. |(. .[1ебедева. €олисты Ё|. Рох<дественская и А. |1ванов.)
Рукопись_цгАли' оп. 1, ел. хр. 89_193
(кня3ь !4горь> А. Боролина_оркестРовка первого варианта арии кня3я 11горя, 1959_
150
<(омандаРм и. €ельвинского _ му3ыка к спектаклю |Ф€1|4йа. (||ремьера 24 пю-
.тя 1929,- 2>}арьков (гастроли театра.) Б }1оскве_29 сентября 1929. (|1ервая
работа Б. 111ебалина у в. э. }1еЁ:ерхольда.) _ 153' 154' 155' !57' 179' 199
<1(омедианты> !!1. |альперина по пьесе )(. Бенавенте сйгра интересов>'_}1узыка к спек_
таклю 1еатра-студии под руководством !1. )(мелева. (Рея<иссер }{. {мелев, ху-
дох(ник ||. 8ильямс. |1ремьера 22 сентя6ря 1935.) _ |39, |84,22|
<|(омпозитор |линка> (первонавальное название <€лавься, народ)) _ му3ыка к кино.
фильму. (€ценарий ||. ||ав.тенко. Рех<иссер [. Александров. 8ып. 15 октября
1952, }1осфильм.) _ 161' 194' 195
1(оншерт для альта в 3_х ч. _ неосуществленный замысел
1(онц9р1 для контрабаса э. конюса-редакция' |962_204 - 202
|(оншерт для скрипки с оРкестром 6_6цг в 3-х н., ор. 21' 1936_1940. ||осв. |4. А. )(уку-
(||ервое исп. 15 ноября 1940, }(пев. Асп' А. ['ук и оркестр }краинского ра.1ио
п/у .||. [инзбурга' в .&1оскве 22 ноя6ря 1940 на ,[екале советской мтзьтк:г, 3ал
им, ||. 11. 9айковского. йсп. }1. )|(ук' дири'(ер .[|. |инзбург.) ||ластинка
д-015389_90. Азд. м.' 1947. ||ерело;кентте автора для скрипк[{ с фортеппано.
14зд. .]!1.' 1943 _ 103' 188' 22о' 222' 223' 224
|(оншертино для валторны и малого оркестра €-6шг в 3-х н., ор. 14 пь 2' 1933. (|1ервое.
исп. 1930, }1алый зал !!1[(. 14сп. А. [нкелевин и малый оРкестР |1/у н.Аносова..
Ёовая релакция_1959. |1ервое псл.22 Аекабря 1961. Р1ёп. Б. Афанасьев и ор_
кестр Радио [|/у л. |инзбурга.) |1ластинка д_01б390. !4сп. Б. Афанасьев, ди-
рих<ер Ё. Аносов. 14зд. .!у1., 1960_партитура. ||ерело>кение автора для ва!'|тор_
ны и фортепиано_196|' 14зд.,|[.' 1963_180
|(онцеРтино для скРипки |{ стРунного оркестРа 9-тпо|1 в 3-х в., ор. 14 м 1' 1931_1932.
||осв. [. Б. 1аргонскому. (||ервое исп. 18 апреля 1932, ,|!1алый зал /[[(. €о_
дист 9. 1аргонский, дири)кер Б. |!окровский.) Рукопись _ цгАли' оп. 2,
ед. хр. 38. Ёовая редакция_ 19б8. ||артия скРипки Редакция .[|. 8. Фейгина'
цзл. /т1.' 1960_партитура. |[ереото'кение автоРа для скрипки и фортепиано, 1958.
14зд. /у1., 1963_214
1(он:{ертная пьеса для скРипки и фортепиано' 1952.8последствии переработана в фи_.
нал скРипичной сонаты см. (оната для скрипки и фортепиано ор. 51 [тге \_202'
<|(Рух<евница- }|астя> |(. |1аустовского _ неосуйествленнйй замысел оперы (60_е го_
ды) _ 143
<./|ебединое озеро)' балет ||. 14. 9айковского _ восстановление по эскизап1 автора.
и иястРументовка <Раз 6е 6ецх> из 1|| акта. (||остановка 3. Бурмейстера_
|1. |усева. .[[ирия<ер 3' 3дельман. 1еатр им. ](. €. €таниславского й в. и. Ёеми_
ровия1:Аанне'нхо. _|1ремьера 24 алреля- 1953.) йзд. м., 1957. ||олн. собр. сов.,
т. 11 (Б) _167' 195
<.[|ея<ит мой ролимый>, сл. 3. Багришкого_для хоРа с фортепиано. (8ступ-
'(енского 1933. Аз]д' !у|', 1967 _2о4
ление к незаконченной опере *дума про Фпанаса)),
</|енин>, дРаматическая _симфония для чтеца, солистов' хора и оркестра по поэме
8л. }1аяковстого <8лалимпр Алъин .[|енин>, в 3_х н., ор-. 16, 19з1_|э32. (||ервое
псп'-(2 насти) 6яоября |932, гАБт. йсп. солисты: |(. АеРх<инская,8. АайыЁова,
А. Алексеев,8. €ливинский, А. |лумов (нтеш), хор и ор:{естр п/у 11|. мелик_
||ап:аева.) |1олностью (Рсе 3 васти) первое исп. |1 янЁаря :эзз, гдьт. ^. йсп. те
-15
ц9!о_вая Редакция' 1959. |1ервое исп. апре''|я 1960, Больц:ой зал.]!1||(. йсп.
Б€Ф Радио -п/у А. |аука, Республи-кацская- хоровая капелла п/у А. |Фрлова,
солисты: 1. Антипова, 8. Борисенко, А. Фрфенов,-А. |1етров, Б. !!16|:гунов 1нтеш).
||ластинка д_15269-270. 14зд. |*,- |960]Ёарти|ур'._||ерелох<ение автора для
пения/с фортепиано в 4 руки, 1959' Р1зд. 1969. ||ерелоя<ейие А. Фирсова_ 1-й н.
для военно-духового оркестра. (||ервое исп. 8 июня 1967 п/у А. Фирсова, .\1о_
сква. |1нститут военнь|х апрпжеров. Рукопись, вувд_47; 52, 16в; 1в0; 1в4,
185, 240
</|юбо-в^ь9ровая> |(. {ре1ева
- му3ыка к спектаклю
10 сентября 1936, Ростов-на_,||ону.)
1еатра |Ф. 3авадского. (||ремьера
Рукопись утранепа, нерновой авто!р16 кЁа-
вира _ [[А.г|]4, оп. 1, е:. хр. 47 ]эо,- |2|, 139; 1ъ7, 1во
-
248 <{[азепа>, неоконченная опера А. €..[|аргомых<ского-оРкестровка сцены Фрлика и 1(о*
чубея для радиопеРедач\1' 1952. Рукопись _ библиотека Радио _ 150, 167
1!1азурка для флейты с фортепиано, 1922, @п:ск. Рукопись утрачена_96' 219
!\'1азуркадля фортепиано !ез-6шг, 1921, Фмск. (||ервое исп. 1 января |922 на учениче_
ском утРе Фмского му3ыкального техникума. !1сп. автор.) Рукопись_цгАли,
оп.3, ед. хр.28_96' 219
]!1аЁ;скаякантата см. <€таний май> на сл. Ё. Асеева
<}1аленькие трагедии> !1у:шкина в 1еатре 3ава.1ского: <](аменны:? гость>, <![от1арт
и сальери), <€купой рыцарь) и Апофеоз, 1937. (РокиссеР ю. 3авадский. ||ремь-
ера 11 февраля 1937, Ростов-на-Аону.) Рукопись утРачена _|2о, |21, \39' \57,
185
![аленький балет слс. <[авороноц>
<}1алый театр и^ его мастера>_йузыка к кинофильпту, 1952. (€шенарий 8. |равева,
..режиссер А. Разумнцй. 8ып. 16 февраля 1952. &1оснаунфильм)
_-194 ,
}1арийская увертюра сл. }верт:ора на тпарийские темы
музыка к дРаме }1. )'|ерхпонтова в постановке (иевского театра драмы
</!1аскарад>
-
(в спектакле не исполь3ована), 1939_1940' (Романс Ёины <|(огда печаль сле-
зоЁп невольно1;> А;!5 среднего голоса с фортепиано вошел в цикл <[1]есть роман-
сов на стихи ![. /|ермонтова>.) _ Рукоппсь _ |]|А.г1|,1, оп. 4, ед. хр. 5-187
варить катпу> Ё. 9ерны:шевского музыка к спектаклю 1еатра €оветской
<<!!1астери:{а
-
Армии (}1алая сшена). (Рехсиссер Б. |(анцель. |1ремьера 2 октября 1952). (€пек-
такль записан на пленку.) 9ерновой автограф_цгАли' оп. 1, ед. хр.59. <Ро_
манс> для )кенского дуэта (сопРано :т меццо) с фортепиано на сл. Ё. @гарева
во[цел в сб_к <,[{уэты советских компо3иторов>. йзд. м., 1968_ 194
<1!1ертвые ду!ци) _ музыка к фильму по |оголю. (Режиссер $. 1рауберг.) Ёеосушест-
вленный замысел _ 237
<}1инувших дней воспоминанье> _ балет на музыку .]!1. |линки в 3_х действиях, 9_ти
картинах. .[|ибретто Ё. 8олкова. 1959_1961. Рукопись: партитура_цгАли,
оп. 5, копия клавира _ архив автора _ 165, |66, 2ю2' 24о
<!}1ое>_|. 8еноры (по пьесе Бен <Больпоне>) _музыка к спектаклю 1еатра
1Ф. 3авадского' текст песен'[,х<онсона
3. Багрицкого. (||реттьера 9 января !934' /м1осква)
\2\, \57 -
<]!1оим критикам) слс. <Родная земля>
}1отет <Ф, !епшэ ге9|па> (пятиголосный). Фп:ск, 1923. Рукопись, |],|А.[1Р1, оп. 3, ел.
хр. 39
- 170 сл. <маленькие трагедии)
<}1ошарт и €альери>
<Ёа берегу Ёевы> 1(. 1ренева к спектаклю 1еатра 1Ф. 3авадского. (Режис-
- музыка
сер1Ф. А. 3авадский' дирих(ер 14. А. Ёосов. ||ремьера 7 ноября 1937 в Ростове_
на-.[!'опу.) Рукоп*тсь утра_нена. 9ерновоЁл автог$аф клавира_'цгдли, оп. 1, ел.
хр. 50 _ 187
<Ёа земле морловской> А. ||рокофьева: 1. Фставайтесь в памяти моей. 2. Расцвела че-
Ремуха лесная. 3. Белая метель' - 1ри песни для голоса с фортепиано, ор. 55,
1961. !4зд. м.' 1962' т.2_|98' 204
<Ёа земле мордовской) А. |1рокофьева автора для голоса с оРкестром'
1961. (|1ервое исп.9 октя6ря 1962,- пеРело)кение
Больтшой зал '|!1||(. |4сп. [ос. оркестр €Р
п/у Б. €ветланова.) Рукопись, архив автора 242
<Ёаташа> ./1. €ейфуллиной_музыка к спектаклю-2о4' |@€114]!1а, 1936_1937 (постановка
не состоялась). Рукопись, |ос. 1еатральныЁп музей им. Бахру:шина
- 155
<Ёаша молодость) €. |(арташева (по роману 8. |(ина <|1о ту сторону>)_музыка
к спектаклю /у0(А1а' 1929-1930. (Рел<иссер Ё. .[|итовцева' дири)кер Б' 14зра_
левский. ||ремьера |2 мая 1930.) Рукопись, музей }0(А1а _ 152
<Ёе сдадимся> €. €еменова_музыка к спектаклю .&1осковского (амерного театра.
(Рехсиссер А. $' 1аиров, 1935. |1ремьера 7 ноября 1935.) _ 139, 184
<[!емой рыцаРь> Рнё [елтаи _ неосуществленный замысед комичеёкой оперы по либ-
ретто €. !}1алявина, 1962 _ |43' 204
[!еокоглченная симфония |линки с1у'. €имфония-увертюра на две русские темн
!!1. 14. |линки
<@, не тяни кота за хвост> сл. \ва триолета для голоса с.фртепиано
.Фдна х<изнь> Б. |абриловина'(по р6м',у Ё.-Фстровского'..(ак |акй'",ас, сталь>) _' 249
му3ыка к спектаклю |@€1|4&1а' 1937 (постановка не состоялась). Рукопись, !!1у-
зей им. Бахру:пина
<Флеко_ Аундич>
-
}1. 1(аца
155
ц А. Рх<еплевского_музыка к спектаклю 1еатра 1(расной
Армии. (Рел<иссер А. ||опов. 1екст песен А. Барто. ||ремьера 7 люля 1942, 6верд-
ловск.) Рукопись (верновой автограф)_цгАли' оп. !' ел. хр. 56-139, 189'
@ркестровая сюита' оР. 22 см.'Бторая сюита для оРкестра
@ркестровая сюита и3 му3ыки к кпнофильму <|линка> см. сюпта <|линка>
цгАли' оп. 3, еА. хр. 12- 156' |57' 186' 191' 219
<Русская увертюра для оРкестРа> е_гпо||, ор.31' 1941. (|1ервое исп. по Радио_' январь
|942. |1ервое исл.7 люня 1944, Больц:ой зал !!1|1(' госоРкестР €6€Р п/у [!. Ано-
сова.) ]4зд. м., 1945_6' 113' 188' 189' 220
с фортепиано' ор. 40' 1948' ||осв. А. ]!1. 1]]ебалиной: 1. ||есенка. 2' 1ы обо мне.
в слезах не вспоминай. 3. |(арась. 4. Фкру>кена болотными цветами. 5. 1урист.
6. |рустная нота. 7. €иний возлух солпцем по3одочен. (||ервое исп. по Радио
5 ноября 1955. йсп. Ё. ||. Ро>кдественская и |. Б. Френтлихер- (ф_но.) ||ервое исп.
8 июня 1957' .|[алый зал .1!1||(. |1сп. Ё. ./1. .[,орлиак тц Б. А. 1|1убина (ф_но.).)
йзд. }у1., 1956' 1962' 1970. в 1961 г. автоР сделал перело)!{ение ]ч[э}ц!} 1, 2, 5' 6 тц 7
для голоса с оркестром. Рукопись_аРхив автоРа- 109' 220
<€еренада-воспоминание, или Букет, собранйый в благоухаюших садах музы Ё. 9. ]!1яс-
ковского^рачением одного из учеников досточтимого маэстРо) для двух форте-
пиано в-8 рук, Б-0шг' 193!. (||ервое исп. на закрытом вечеРе в доме ||. А. .||'айма'
посв. 50_летию Ё. [. .]!1ясковского_в день его ро:кдения, 20 апреля 1931 г.
'
1,1сп. 8. 11|ебалин,_ _||. А. .||амм, €. €. ||опов и А. Ё.
Александров.) Рукопись
цгАли' оп. 5-
!09 -
€иптфон_иетта на русские народные темы для симфонивеского оркестра в 4_х н., ор. 43'
!949_195|. (||ервое. п9ц. |2 ноября !952' йосква, оркес}р Р6лио п/у А. гаука.
3аписана на пленку.) Азд. !у1.., 1958_ !94
€имфонивеские ваРиации н_а_ тему паролной песви <}х< ты' поле мое...} сл. <Бариации
для оркестра...>' ор. 30
€имфония ]\! 1 |-тпо11 в 3-х в., ор.6, 1925,.&1осква_}1оя<айск: |4нструментована в @м_
ске'/ июль_август 1925. ||осв. Ё. [. }1ясковскому. (|[ервое исп. 13 ноября
1926 в ./]енингР5де. !1сп. оркестр .||ен. филармонита й|у (. ё. саралжева. Б }1|-
скве_ пФвое исп. 10 марта 1929, Большой зал .]!1||(. йсп. о!кестр }1|( п/у
!!. €. |олованова.) Азд. !у|., 1932_107, 108, \73, \74, !75,' |76, !78, \79,
183' 22о
€:тмфония ]',{! 2 с|э-по|! в 2-х н., ор. 11, 1928-1929. |1осв. А..&1. 11]ебалиной. (|1ервое
исп. 26 мая 193|,![ос-ква, РадиотеатР. исп. оркестр Радио л/у 8. 1|1ирийск6го.).
|1зд.1\4., 1934_80, 179, 180, 183, 184, 193, 219' 22о,52\,2ээ
-€имфония ]ц[р 3 €-6цг в 4_-х ч., ор. 17, 1934_1935. |1осв. А. А. 11|остаковину. (||ервое
оЁо
2о2 цсп. 11 февраля 1944, Большой зал й[(. |осоркестр €Р п/у Ё. Анос'ова.
.[,ве васти (2-ю и 3-ю) исп. Б. !!1равинский на 3_й туре 1 3сесот66ного конкурса
дири)керов в москве, в Больц!ом зале мгк, 1 октября 1938.) йзл. м.' |946_
155, 181, 183, 199, 220,229
]т{! 4 Б_0цг в 2-х н., ор. 24, 1935. ||осв. |ероям |1ерекопа. (|1ервое исп.
' 27 февраля
€имфония
1936, коншертный зал цдсА. 14сп. оркестр Радтао п/у А. |аука-
8 1961-автор сделал новую редакцию. первое исп. 18 октября 1977' 3ал 1{ай-
ковского' оркестр .]!1осковской филармонии п/у и. |усмана.) 14зд. .]!1., 1963 _
||7' \82, 183' 184' 2о2,20з' 22о
€имфония
- ]т!! 5 €-0цг в 4-х н., ор' 56, 1962. {|осв. памяти Ё. 9' !!1ясковского. (||ервое
исп. 9 октября 1962,Большой зал й|(, |осоркестр €Р п/у Б. €ветланова).
14зд.!!1., 1965. |1ерело;кент:е [.3ингера лля фортепиано в 4 руки' 1962. йзд. ]у1.'
1969
- 108' !35'на2о2'
<€имфония_увертюра
203' 242' 243
две русские темы> /[. |4. |линки_окончание и инструментов-
ка, 1936. 14зд. 1955. |1олн. собр' соч.' т. 1 _ 110' 161' 168' 221
<<€иний май, вольный край>, кантата для хора и оРкестра. €л. Ё. Асеевщ ор. 13'
1930. (|1ервое исп. 11 лекабря 1931, оркестр и хор [АБ1а п/у Б.11|ирпнского')
Рукопись. Автограф партитуры утрачен' оРкестровые голоса _ библиотека Ра-
дио, клавир цгАли' оп. 1, ед. хр. 80 - 180' 193
<€казка о мертвой-цаРевне и семи богатырях>_ му3ыка к Радиопоста}|овке по А. ||у:ш-
кину. (Рех<иссер Ф. !!1осквичева' диРи>л<ер автор. |1ремьера_1945.) Рукопись_
цгАли' оп. 3, ел. хр. 16_ 157' 191
€крипинная соната сл. €оната для скРипки и фортепиано' ор. 51 )\гя 1
€крипияная соната 14. )(андошкина_фортепианное и3ло}кение партии баса_ 168
<€купой рыцарь} с,т:. <,]!1аленькие трагедии>
€лавянскит! квартет с''. квартет }го 5
<€лавянскиг! марш> (<€ербско-русский мар!ц)' ор. 31) ||. й. 9айковского_редакция}
1959. йзд. |1олн. собр. соч.' т. 24' м., 1961
<€лезы мать рукаво![ утнрала> сл:. <||есня 1ретьей - |(рымской
167
дивизии>
<€олдат-народёи, к водевилю для фронтовых бригад 1еатра |(расног! Ар-
_ |942, €верлловск.) Рукопись _ 1еатр 1{А€А _ 189
-::узыка
мии. (|1реппьера
<€олнце над с1епью> (первонана':ьное на3вание <Боевые дРу3ья}), опера в 3-х де:}стви-
ях, 6_ти картинах' либретто [. |алицкого, ор.27, 1939' 1956' 1959. (||ервое кон-
цертное исполнение 9 июня 1958, }1осква, ,[,ом актера, Ансамбль €оветской опе-
рьт 81@ п/р €. А..]!1алявина. Ёа сцене опера не:пла). йзл. к'|!авир' м.' 1961 _
74, \37,138, 14!, 142,148,149, 188, !98, 200, 235
<€оловей> с,и. <Авенадцать стихотворений А. |!ушкина>, ор. 23
<€оната_баллада> !|з_гпо11 лля фортейиано, 1921_1922, @мск. Рукопись_1_1|А.г||4' оп.4'.
ед. хр. 22 _ 2|7
€оната дл' альта и фортепиано [-гпо11 ор. 51, м
2, в 3-х ч., 1954 (из ц}1кла .,]ри
сонаты>). |1осв. д. 11]ебалину. |[ервое исп. 26 октября 1956, .]!1алый 3ал мгк.
€олист А. [1]ебалин. Азд. м., 1956 _ 196
€оната для виолончели и фортепиано €-0цг ор. 51 !т'!! 3, в 4-х ч.' !960 (из шик;:а <1ри-
сонаты>). (||ервое исп. 5 ноября 1961, }1алый зал 1!1|(.) йзд. ,|!1., 1964_ 196'
202
€оната для скрипки |1 альта с-гпо11 ор. 35, в 3-х ч.' 1940-|944. (|1_е_рвое исп. 15 апр-ел!
945, .&1аль::} 3ал мг1(. 14сп. д. [ьгганов |4 Б. Борисовск}1й.) Азд. м., вокс. 1946,.
1
-2-4
марта 1934, !оль:пой зал .|!1||(. Асл' А' 1аргонскиЁт, Б.-€трахов, .г|. Аламов.)
}1зд. м., 1937_80, 171, \74, 176, \77,2|9
1рио щя скрипки' виолоцчели и фортепиатто А-4цг в 3_х в., ор. 39: 1945_1947. ||осв.
25+ .||. @борину, .[. @йстраху и €. [(нутпевицкому. (||ервое йсл. 22 января 1950, !!1а-
лый зал ]у1|(. 11сп. .[. Фйстрах, €. м.,
21, 69, 192, 193
1(нуцдевицкий, .||. Фборин.). 14зл. 1951
-
}веотюра <1812 год> ||. |'1. 9айковского_редакция' \952'-|1зл' 1953_163' 167 по'
темы для оРкестРа )-6шг, ор. 25' 1936' написана на темы'
""-"";'йе;;""-[:|Ёо]'й""?
"]-й1рии6*ие я. А. 3ш:]цая- (|1ерв6е исп. 18 декабря 1936, Рольш:.о-й
';;;;;;;
.Ё'_йгк, ,.,. '{Ёа'йпо л/у Ё. €. !ол1ванова.) 14зл' м',-1941, 1958_115'
168, 199, 221 'рйй!р
}веотюоа 11а русские темы для симфонивеского оРкестра сл. Русская увертюРа
!уйБЁ'6ра-""йбония
- на две русскиё темы> }1. |линки сл. <€имфония_увертюра на две'
темы> й. !4. |линки
}"ертк{/й-]_й;п ; р-6ц/ м. [линки_редакция' !954. йзд. в ||олп. собР. соч., т. 1_
русские
165
<}х< ты, поле мое>
- 162 '
_--"-;;;;. ком11ческая опеРа_по в. в 4-х де*]ствиях, 5:ти .цар'
т!1е_кс_пиру
",;ъйь;;;ъ{р','""'й',
л!,бре'"о д. }'..",уд'. о-Р.-16'1946_1956. (||ре_мьера 25_мая-1957, 1(уй-
бышев, 1еа1р оперы и байета. Б москве п!емьера в Филиале |АБ1а 24 пюля
]9и.'йй м.; [бьв,1ш6_;''щц' _'9^6?;1аР].т\р.1 .2.Р,33. 46,
'|4о,-|'4\-,-!42,.\44, .47: 6_9'.99'
|46, |46, \47,
1ов,'|:?, :э+,тут,-1бв, туэ,131,132.1ш, 134' 138,
||в, гцэ, 150,'196, 197; 19в; 199, 200, 2о|,233,234,235,239' 24о
Фортепианная пьеса с эпиграфом из ||. 8ерлена сл. ||ьеса Аля фортепиано <|еп1о, чшаэ!'
та1зе>
Фортепианная соната см' €оната для фортепиано ез-тпо11
Фо'ртепианная сошатина_см. |ри сонатины лля фортепиа*то
Фо}тепианное'[Р!4о с]п.1рио лля скрипки' вио.пончели и фортепиано
ФоБтепианные ёочинения'€. Р1. 1айеева:'Ап6ап{1по зегпр1|се, /!1арш, 1ема _ с вариация-
м|| и трн €кершо: еэ-гпо11, Р-0шг п 6-гпо||, не завер|ценные автором окончание'
и редайция, 1951. |4зд. щ.' 1953- 110
Фортепи!н!ыя'концерт ё. й. т|,е9ч_оркестРо_в^ка-2-й части, Ап6ап1е |цпеБге' остав'
' :шейся у автор! в_ клавире. 1950. 14зд. м.' 195?- 110' 16€
-_'_'_Ё.-5й.ййБ!{,'
<Фоонтовые 1одруЁи, музыаакинофильму. (€шенарий €. }1ихалкова' ре)киссеР
к
:э+о_ }!енфильм, внп. 19 йая'1941.)_ Рукопись, .[|енфильм. ||арти'
тура }вертюры_[|А.[|й, оп. 1, ед. хр. 66_ 160' 187
-_ смолоду>
<9есть А. |1ервеншева_1|1узыка к спектаклю 1еатра.имени /|енинского |(ом-
1'мо!'.''(Рокиссёр Ё. ||арка}аб. |1ремьера 13 июня 1951.) Рукопись_аРхив
театоа _ 194
,з €афо для внсокого }олоса с фортепиано. ||еревоА Бян. йв-анова,
_-__''р.-5а_[бзт_:ш0
че''оё-отБй"*{
(|осв. Р. 8.. 1(опосовой_АёРйановск'я):_!. Ф>кидание. 2. ]у1о-
лёние'Афролите. 3.'|1;:ач по Адонису. 4. ][ать милая. 1945_новая редакция.
14зд. !!1., 1970 _ 136' 22о
---_'й.'й'йй,
9етшое песни'на с'о"/ 1-.'Ёйдаш' для высокого голоса с фортепиано.
-€пустился ||еревол_А. -(о_
гь, :эзо: ;. 11ачал колос наливаться. 2. вечеР. 3. спи'
+'._п.Ё"" братша 1юкоди. |4зд. }1.' 1932, 1933, 1962' т. _1. Б 1931^г.
;;;ьчы. 'р.
автор сдела]; перелойение д'']я голоса с оркестром- (!|ервое ч9,. 20 мар-та 1932, ос
йосква, 1еатр Революции' концеРт ."й;;;;;;;;;'й;*й йосй".ко'* филар- 255'
чонии_п/у^_Б. 11|иринского' солистка Б. |(ругликова.) Рукопись_библиотека
Радио 181
9етыре романса Ё.-[. }1ясг<овского на стихи.[1ермонтов-1: 1. Б альбом.2. |( портрету.
3. Ёет, не тебя так пылко я люблю.4. €о;!нце._[1нструментовка, 195б. (пфв6;
исп.30:то:бря 1950' Боль'пот] зал,Р1|(, |осоркестр 6сср п/у |(. 11ван6ва, со-
' листка 1. 1алахадзе.)
9етыре^ромацч н_а -А. ||у:пкина для высокого голоса с фортепиано, ор. 36,
168
-с-лпова
|936_193?: 1. }(азак (посв_ Б. й_. ,[,уховской). 2. ||о каму:шк1м, по )|{елтому пе-
соику. 3. ||есня 3емфиры. 4. Аз Анайреона. йзд. }1., 1946;1962''т. 1 _ 156, [57
четыре стихотвоРения для высокого голоса с фортепиано, 1922, @мск: 1. 9удный град'
Б. Баратцнского. 2. !ше люблю. 3. !!1о]тп6тся зве3дц и'4. @блаком вол!{истшм'
А Фета. Рукопись_цгАли, оп. 1, ел. хр. 117. !$э 1 изд. м., 1962, ,.у_эт,-э{]',
218
9етыре стих-отворения Ф... 1ютчева для голоса с фортепиано: 1. ||олдень. 2. .(,удца хо-
те,та б быть звездой. 3' Бще томлюсь. 4. ||о}зйя. 1922, Фмск. (|1ервое исй. 29 ок_
т'ября.19?--4' 1!1осква, зал [А}Ёа. йсп. Ё. |. Алексанлрова и А. н. Александров
{Ф:но).) Рукопись_цгАли, оп. 1, ед. хр. 115, ]',{! 4 и!д. м., 1970_9|,97,-,\7,
2\8
<9етыре экзерс!{-са- для голоса} }1. 14. [линки_сочинение партий
(|линка .]!1. 14. ||олн. собр. сов., т. 11. ,|!1., 1963.) _ 165, 20) фортепиано, 1962.
<9улный РРад> см. 9етыре стихотворения для йсокоЁо голоёа_с
фортепиано
|11есть.прелюд!! лля фортепиано, 1921_1923, Фмск. Рукопись_1{|А"г|й, оп. 1, ед. хр.
\34.-217
<[[|есть Романсюв на стихи .[|ермонтова>, ор. 48, 1939, 1951_1952. ||осв. Ё. ,]|. [1|пил-
лер: таинственной холодн6й полумаёки. 2. [(огда печаль слезой не-
1.- |4^з-п9л
1олдной. 3. |орные вершины. 4. я 1к11т\ хону. б. |!ошелуями пРе}{де считал.
о. слышу ли голос твой. (||ервое исп. 8 ноября 1954, ,1у1алый зал ,]!1||(. }{сп.
[1|пиллер и €. €туневскйй- (ф-по).) |1зд. ,|!1.,'1955, 1ъ62'.. я._:этб:эь'-16;;
-.'''__
<дцесть ц. этюдов й. !{. |линки_воссоздание
для голоса) пяти этюдов и сочинение
фортепианных сопРово>т(девий, 1962 (там х<е) _\65,2о2
<[ помню чудн-ое мгновенье) !,. ||ушкина _ ваРианты ро['анса ][. |линки для кино-
фильма <|линка>, 1946. Рукопись _ 160
укА3Атвль имвн
проф. (в 20_х
ского литературного кру)кка' пра-
-(-1900-
1(вартета им. Бетховена. ||роф. мгк
внук |1етра |1етровича Брппова, ав_ по классу альта. }читель сына
тора <(онька-[ орбунка>) 100 в. я. 111ебал||на !,имитрия 247, 253
Берков Биктор Фсипович ( 1907_ Боровик ,]!1оисей Абрамович (р. 1911)
-
1975) му3ыковед_теоретик. |1роф. скрипач' участник (вартета .!!1осков_
Ан-та им. |несиных 13, 20\, 242
Берлинский Балентин Александрович Бородин^
ской филармонии 255
АлексанАР ||орфирьевич
( р. 1925) виолонче.:1ист. }част_ ( 1 833_ 1 887)
компо3итор |1 уче_
ник (вартета им. Боролина. ||роф. ньтй-хр:мик 19, 25, 43, 47, 49, 54, 60,
Ан-та им. [несиньтх 247 70, 71, 133, 150, 163, 249
-Берлиоз (Бег1[оз) | ектор /|уи ( 1в03_ Брамс (Бга1тгпз) йоханнес ( 1в33-
1 869)
франш. композитор' дири_ 1897) нем. компо3итор, пианист
)кер 14 му3ыкальный критик |75 |4 дирих(ер 26, 50, 82, 185, 200, 2\0,
Берлянд Блена €еменовна (по му)ку 2\!, 223, 226
9ерная) (р. 1903) му3ыко8€А,
Брон Фнисттм ,&1ихайлович ( 1в95-
д-р |1ск. |7
1 ) 975 дирих(ер 14 педагог 35. 1 4
Брукнер (Бгшс[пег) Антон ( 1в24-
1 1
26, 38, 43, 50, 62, 92, 177 му3ь1кальньтй деятель. ||роф. мгк,
Блага-},1икеш: 3абой (Б161та_/!11&е5 7а- проректор (20_е гг.) |07
бо]) (1887-1957) _ че1ц. компо3и- Брюстад Бьярне (Бгшз1а6 Б]агпе)
то!' пианист' теоретик у| му3ыкаль_ (р.1895) норв. композитор 2||
нь:й: критик 42 Буленный €емен }[ихайлович 1883- (
Благой !,митрий !,митриев1{ч (р. 1930)_ 1973) герой грах(данской войньт,
ко}! по3итор, пианист' }{у3ыкальный командуюший |{ервой (онной арми-
критик' доцент мгк 2| €й, },1артшал €оветского €оюза |37
Блок АлексанАР АлександРович ( 1880_ Бузони (Ёшвоп1) Феррувно Бенвенуто 259
9*
( 1866_ |924) ||тал. пианист' ди- тута ип1. |л;есгттльпх, солист /!1оск.
рих(ер' компо3итор' руковод}1тель филарп1он1{и 138
классом компо3иции Академии ис- Бейнгартнер ($/е|п9агЁпег) Феликс
кусств в Берлине 170' 1863- |942) |{ем. дири)кер' ком_
Булез ||ьер (р.
(
(Бош1еа) 1925) поз}1тор |77
франц. компо3ит6р, дирих{ер' л||а- 3ейс }1ттхаил крьтптский литератФ!,
нист' педагог 27 про3аик -
Бурлов /[ихаил 1,1ванович ( 1891- 118
1 1 25 1, 255
рих(ер || му3ыкальный критик 35, 51 БертгтнсклтЁт АлексаттАР Ёиколаевич
1957) артист
,
53, 82, 172, 173 ( 1 889- эстрадь! |!
Б айгт берг ]!1оисей €амуилович кино' поэт }1 ко1!1поз}1тор 52
(р. 1919) компо3итор 196 Бенора [ ерман }Фльевич ( 1885-
194 ) поэт |\ А!ам атург |2| , 249
Бигелунд- (Бттгеланн) (!!9е1ап6) |ус-
Бальтер (\[а11ег) (наст. фашт. 11[лезин-
1
нем. поэт 6, 40, 136, 168, 246, 251, педагог' проф. (иевской |1 }1осков-
254 ской консёрваторий. А-р иск. 1 15,
[еловани /|юдмттла Ёико,таевна 218, 219
(р. 1917) певица (сопрано), со_ |лумов АлексанАР Ёиколаевич (1901_
листка Ансамбля советской оперы |972) му3ыко8€А, актер' чтец |1
вто п }1осковской филармонии 108, писатель 248
135 |люк (61шс[) }(ристоф Биллибальд
| енделев Аавид €о"томонович (1714-1.787) нем. компо3итор'
(р. 1920) военньтй дири)кер |1 пе_ певец, органист' капельмейстер, ре_
дагог-теоретик Ан-та военнь1х д\4- форматор оперь1 18
Рих(еров.- }ченик в. я. 11|ебалу|на 57 натюк !,митрий .&1ихайлович
(р. 1925) пёвец (баритон) . €о-
[
[ ендель (ЁЁп6е1) | еорг Фоидрих
(1685-1759) нем. ко}1позитор. лист' нь1не директор 1(иевского теат-
€оздатель классического типа орато_ ра оперы |\ балета 148, 234
| неёин }1цхаил
-- Ф абианович ( 1 883_ .!^
рии 170
|ерке директор Фп:ской ||ервой му)к- 1бьт[ компо3гато!, му3ь1кальный 261
критик п общественный деятель' скрипач 2\
проф. .[|енинградской || }1осковской | в. сценарист 249
ратев
консерваторий. А-р иск. 61, 2о7 |ренанинов АлексанАР [ихонович
|оголь Ёиколай Басильевич ( 1в09_ ( а3о4- 1956) компо3итор, педагог
1852)
:
писатель 180, 237, 238, 246, 195,214
249, 251 | риг (6г1е9) и. консул' племянник
|озенпул Абрам Акимович (р. 1908) _ компо3итора | рига 2!2, 2|3
литературовед |\ му3ыковед. А_р |риг (6г1е9) Ёурлаль ( 1902-1943)
иск.' проф. .[1енинградского ин_та му_ норвех(. писатель -
антифагшист' по-
3ыки' театра и кинематографпът 5, |22, эт 14 про3аик. Бо время войны
140, 147, 196, 226, 227, 241, 255 летчик, капитан норвех(ской армии
|олейзовский }(асьян [рос}лавич (1в92_ (погиб над Берлином). 3нук компо_
1970) танцовщик |4 балетмейстер 3итора 2\2, 2\3
21, 190, 246 | риг (6г1е9) 9двард ( 1843-1907) _
|олованов Ёиколай €еменович ( 1891_ норв. компо3итор' пианист |\ дири_
1953) дири}кер || педагог' проф. )кер 34, 68, 2|0, 2||, 2|2, 2|3
мгк. А-р иск. 108, |76, 252, 255 | ригорова @льга Бикторовна
|оловков Алексей 8алерианович ( 1918 (р. 1904) _ 6ул6лиограф научно
1943) компо3итоР (погиб на фрон- му3ыкальной 6тц6лпотеки мгк 72
те @течественной войны. }ченик |ригорьев €тепан€тепанови[!
в. я. 11|ебал||\|а 56, 62 (р. 1921) _ теоретик му3ыки, ком_
| олощекин Филипп йсаевич ( 1876_ по3итоР' педагог. ||роф. мгк. }че_
1941) _ государственный партийный ник в. я.
[1|ебалп|\а 40, 46, 51, 60
деятель. |л. гос. арбитр при €ов_ |рикуров 3луарл |1етровив (р. 1907) _
наркомесссР (30:е г|.) 2оо дирих(ер .[[енинградского }[алого
| ольденвейзер АлексанАР Борисович оперного театра 14 1еатра оперы |1
(1875_1961) _ пианист' компо3итор' балета им. 1(ирова 4, 198, 222, 239,
педагог' проф.мгк (1939_1942- 240, 247
директор) 13, 2| | ровен (6готеп) норв. актер дра_
| ораций (Ёога11шз) Флакк |(винт (65- матического театра в Фсло. €кри_
8 до н. э.) _ рим. поэт' со3датель пач_любитель 2\4
теории поэтического искусства |25 | ромова - Анаста с\4я Александровна
|орх<ей:ш (Ёо[е!5) Антонин ( 1901 _ (р. 1909) педагог 98
|рубер Роман Альич (1в95-1962)
?)
- докторсекретарь
ственный
искусствоведе|\|1я' ответ-
€оюза компо3и_ му3ь]ков€А, педагог' проф. мгк.
торов в |1раге 4, 198 А-р иск. 18
|орлов Ёиколай Борисович (р. 1926) _ |рюц9р_)(егге (6гЁпег_Ёе99е) @дд (р.
компо3итор. }ченик в. я. [1|ебали- 1899) норв. дирих(ер 2!0,2|\, 2|4
на 84 | убе Алиса .|![аксимовна см. 11|ебали_
| орностаева Бера Басильевна на А. м.
(р. 1929) пианистка' педагог' | убе Анна Федоровна ( 1 в76- 1944)
проф. мгк 2\ педагог' доцент ,][осковского юриди-
| оролинский Биктор !!1арковш[ ( 1902_ ческого ин-та |1 Р1нститута красной
1959) му3ыковед 14 критик' му3ь1_ профессурь1 на кафедре иностран_
кально _ общественный деятель 1 61 ных я3ыков (мать А. м. 11]ебали_
| орская Ёатэла Бсеволодовна ной) 15, \78
|убе -.!!1аксим |ригорьевич (|в77_
1965) экономист' певец_любитель.
Фтец А. м. [1|ебалиной 8, 10, 1 , 1
16, 20,95, 106, 245, 246, 251
|улак_Артемовский (наст. фам. Арте_
мовский) €емен €тепанович (1в|3_
1 873) певец (баритональный бас)
14 компо3итор |23, 168, 189, 246
|усев |1етр А"дрее"и, (р. 1904)
танцовщик' балетмейстер \4 педагог'
3ав. кафелрой хореографии в .[е_
нинградской консерватории 248
|усман |1зрапль Борисовин- (р. 1917)
дирих(ер ||7, 253
|утников Борис .[1ьвович (Р. 1931) _
скрипач' доцент .||енинградской кон- (1889-1951) певица (лиринеское
серв ато р|1|1 240 сопрат-ло), -
солистка |'АБ1 а, проф.
| юго (Ёш9о) Биктор }1ари ( 1802- мгк 248
1885) _ франц. писатель-романтик 44 Аессинг ()езэ|п9) т. м. (1882-|947|
посланник \бнтцп в сссР
(40_е гг.) -
208
Аавь:дова (по му)ку ,|!1чедлилзе) 3ера ,|1,ефо ()е[ашпл) .[1,езире ( 1вв5_ 1960)
Александровна (р. 1906) пев[1ца бельг. скрипач |1 дирих(ер
_( 221,
(меццо-сопрано), солистка |АБ1а .[,х<онсон (3опзоп) Бен 1573_1637)
248 англ. драматург эпохи Бозро;кдения
.[,аллапиккола (Ра11ар1ссо1а) .[1уилх<и !2\, 157, 249
( 904- 975) итал. ком по3итор' !,зерх<инский Аван йванович ( 1909_
1978)
1 1
237,'
1
- 249, 256
246,
1
мгк 15-
.[|юдми;'|}{Ё Бладимир Алексеевич }1артенс родственник компо3итора
( 1905-? )
театральный худо)кник
€вердловского у| (иевского оперного
х. €еверула 2|2, 2|3
}1артину (!!1аг11пй) Богуслав ( 1890-
геатра 20| 1959) че1ш. компо3итор' скрипач,
!ядов Анато"'тий (онстантинов}1ч педагог' проф. |1рах<ской консерва-
( 1855-1914) компо3итор, дири- тории 42
[€Р, педагог,- проф. |1етербургской }1артьтнов Аван йванович (р. 1908)
консерватории 47, 64 му3ь1ковед 145
]'1ядов (онстантин Ёико.:аевич ( 1820- &1артьтнов .[еонид Ёиколаевич ( 1905-
1 871 )
- дири}кер \1 компо3итор' ка- 1980) поэт |1 переводчик 6, 88,
пельмейстер Русско[т оперы в €пб. 91, 100, 101, 206, 207,229
123, 166 }1арть:нов Ёиколай Ёиколаевич (лите-
ратурньтй псевдоним Ёиколай €е-
[пенов) ( 1900- 1966) поэ{, участ-
ник литературного крух(ка в Фмске
]}1аевский Аван Баси.цьевич (р. 1903) (брат .)'1еонида }1арть:нова) 91, 100,
сов. дипломат' советник посо.'1ьства - 101, 228
сссР в Ёорвегии (40-е гг.) 2|| !!1арутаев }1ихаил АлексанАРович
}1азель .[ев (/!ео) Абрамовпч (р. 1907)_ (р. 1926) компо3итор. }ченик
му3ыковед_теоретик, прф. мгк || в. я. 11]ебалина 31 , 58, 84
Ан-та военнь|х дирих(еров. 1_р иск. }л1аршиал (!!1аг|1а1|э) }1арт< Балерий
13, 19, 29,63, 243 (ок.40-ок. 104)
рим.поэт |25
}1акаров Рвгений |1етровив (р. 1912) _ !!1арш:ак €амуил [ковлевич ( 1887-
компо3итор п педагог, проф. 39БАа 1964) поэт' драматург' перевод-
!{ мгк 63 чик' редактор 224
}1аксимова |алина €тепановна }1атисс (!!1а{1ззе) Анри ( 1869- 1954)
(р. 19 1 4)
пианистка, концертт:ей_ франц. худо}|(ник 226
стер }1оск. гос. фи.тар:[овпп 138 ,!!1атюгшенко тшофер €оветского кон-
.с}1алер (!!1а1т1ег) |устав (18ф-191 1) _ сульства в €токгольме 216
австр. компо3итоР |1 .1иРи)кер 26, 44, ,&1аяковский Бладимир Бладимирович
50, 226 ( 1 893-1930) поэт 52, 155, |57 ,
},1аликов 1(убанычбек |1уаналиевич 179, 185, 244, 248
(р. 1911) поэт п :рама|ург 247 }1едведева !!1ария 14вановна ( 1874-
,&1алинин- Бвгени[: Баси.цьевич 1945) му3ь[ковед_теоретик и п[1а-
1930) пианист, проф. мгк 2\
(р. нистка' директор 6п6лпотеки мгк 72
.1[аляв:тн €авелий Анатольевк(| 1892 }1едетов €ейдала народный певец (ир-.
-
1967) ре'(иссеР, худ . Рук. |1 ре-
(
ги3ии 247 -
х(иссер Анса:тб.:я советской оперы }1ейерхольд Бсеволод 3мильевич
вто 85, 108, 131, 135, 136, 249, 253 (|874-1940) _
актер 14 ре)киссер-но-
}1апцонтов Ёико.:ай .&1п:ха[:.'|ович ( 1897_ ватор 4, 111, |2\, 139, 151, \52, 153,
1934) худо)кник' }частпик Фм_ 154, 155, 156, 179, 180, 185, 196, 219,
ского мо.-1оде :кного .-|нтературно 245, 247, 248, 251, 252
худох(ественного кру,хка (20_е гг.) }1елик-|1а:шаев АлексанАР 11[амильевич
100, 101 (1905_1964) дирих(ер' гл. дири-
}[ане (}1апе{) 3луард ( 832_ 1 883) )кер [АБ1а 248
- Бартольди (}1еп0е1ззо}пп-
1
император 1 63
(р. 1920) чтец 248 Ёаумов .[1ев Ёиколаевич (р. 1925)
-
!!1орлвинов Борис Аркальевич ( 1899_ компо3итор у1 пианист. |1роф. мгк.
1953) актер' рех(иссер || педагог }ченик в. я. 11]ебалина 40, 49,, 138 ,
23,31, 45,58, 84, 116, 163, 221, 238 ная певица (меццо-сопрано), орга-
в ,]!1оскве |76
ни3атор <<Аома песни>
Ёиколаева-1арасевич ]атьяна |1етровна Фленич-|нененко АлексанАР |1авлович
(р. |924) компо3итор |1 пианист- ( 1893-1963) поэт' писатель' пе-
(8, солистка ,1[оск. филармонии' реводчик стихотворений 3дгара |1о,
проф. мгк. }ченица в. я. 11]ебали- повести 1(эррола <Алиса в стране
на 2\, 52 чудес>> |4др. (унастник революции 14
Ёикольский 1Фрий €ергеевин ( 1895_ грах(данской войны в 3ап. €ибири)
1962) компо3итор 14 дирих(ер (гл. 100
дири)кер гости/!1а) |07, 1 14 Фленичева (уро>кА. 1(учковская) Агра-
Ёиленлер 3ладимир Фттонович ( 188} фена }1аксимовна ( 19 1 2_|960)
1965) поэт' переводчик, литера- рус. народная сказительница' автор
туровед |25 многих оригинальных песен.' (с
Ёовай (\1от5[) Битезс.т1ав ( 1870_ 1946 г. солистка Фмског] област'
1949) чеш. ко}[поз[1тор, педагог |1 ной филармонии' Русского народно-
}1узь1ка.'тьныЁ: деяте.'|ь, проф. || д|1- го хора) 1 16, 196, 232, 255
ректор |1ра;кскоЁт консерватории 133 Фнеггер (Ёопе99ег) Артюр ( 1 692_
Ёовиков А,тександр Ёико;таевич ( 1862_ 1955) франш. ко\{по3итФ!, дири_
1950?) преподавате.1ь .:1атинского )кер' кр[1тик, педагог'
я3ыка в- @мском медицинском ин-
му3ь11(альньтЁт
деятель 27, 43, |75
ституте; хорп:ейстер - любитель 98, Френтлихер |еоргиЁт Борисович
244 (р. 897) пианист-ансамблист,
1
251 253
€виридов | еоргий (!Фрий) Басильевич €крябин Александр Ёиколаевич (|в72-
(р. 1915) компо3итор 138, 226, 1915) компо3итор у1 , пианист'
227 проф. /[осковской консерватории 51,
€евастьянов Анлрей }1ихайлов11ч 170, 218
(р. 915) компо3итор' педагог- €ливинский Бладимир Ринарлович
949) пёвец ба!итон )
1
€:т,чьче1[ко [4ван }}{осифовин (р. 191 1 ) (р. 192 ) че1ш. компо31{тор' пре-
подаватель -|1рах<ской академии
1
поэт, ;курналист 1 18, 250 му_ -}
€имонов Рубен Ёттколаевич ( 1899- 3ыкального искусства 200 2 /5'
^
балета |АБ1а сссР, преподаватель
[А[А(а 246
€тунев ский €емен 1(лементьевич
(1894-?) --пианист' концертмей-
стер 1'АБ1 а 256
€ултайова А.й ьй*"' кызы (р. 1925)
-
компо3итор. 9ченица в. я. [1]ебали_
на 40
!гхобоков в. кинорех(иссер 244
€ух.9в3-1(обылин Алекс)нАР Б|сильевич
(1817-|903)-- лраматург
€ь^
-' 252
ел.цьсби см. (ьелльсби
1910) писатель 81
]ольба- Бениа*тин €аве-тьевич 138, 156, 205, 244, 248, 254
(р. 1909) д1|р!1}(ер, г.-1. диРи}1(ер Фейгин 3ммануил Абра::ов!!ч
(иевского - оперного театРа, проф. (р. 1913)писатель |\7 ' 119
(иевской консерватори!! 5, 13.[, 146, Феййберг а
€ муил Бвгеньевич ( 1890-
148, 200, 201, 234, 235 1962) пианист |1 компо3ито!, пРоф.
1оршпис Бельо Рг:хович р. -1930) мгк 2|, 115, 227
- 1410) древне-
(
204, 217, 241, 246, 250, 251, 252, 256 му3ь|ковед-теоретик' педа-
гог 242
Фортунатов 1Фрий Александрович
}айльд (тй/116е) Фскар ( 18и-1900) _ (р. 1911) _ му3ыкальный теорет}1к,
англ. писатель |25, 158, 244 преподаватель мгк 29
}сов [митрий €ергеевич поэт 11 пе_ Фортш Фльга .[,митриевна ( 1873-
1961) писательница., сценарист
реводчик 245
}фймшев Биктор |4вановгтч ( 1899_ 250 -
1964) х(ивописец, }частник ]1ите_ Франк (Ргапс[) €езар (1822-1890)
ратурно -
худох(ественного кРух(ка франш. компо3итор' органист у| щу-
Фмёйой первой гимпаз[|и (20-е гг.) зь|кально-общественный деятель 43
100, 101 Франс (Ргапсе) Анатоль (наст. фам. ||
}лшаков н. переводчик 244 имя 1ибо (Р1т!Баш1Ё) )(ак Анатоль)
( 1844- |924) франц. писатель |27
Фрил |ригорий €амуилович (р. 1915) _
Фадеев Аван А.тександрович ( 1908_ компо3итор |1 му3ыкально - общест_
1969) партгтйны[:
работник венный деятель, }ченик в. я. 11]еба-
3а}{. диРект9Ра мгк
1943-1948 лина 58
(
-
по хозяйственной васти) 15 Фрил (Рг!е6) Фскар ( 1871_1941 )-
-
Фалькович Блена 14льинична (р. 1927) _ нем. дирих(еР 11 компо3итор. (||ер-
му3ыкальныЁт критик, )курналистка вьтй иностранный дирих(ер_' приехав-
145 :ший в сссР в 1921 г.' гАе остался
Февральский АлексанАР Бильямович х(ить' приняв сов. подданство) |7о
(ъ. 1901) _ театровед. А-р иск. 22|
Фелоровская Бвгения [ковлевна ( 1891_ [аба (Ё3Ба) Алоис (1893-1973) _
1976) сестра н. я. }'1ясковского че1ш.компо3ито!' представитель чет-
85 вертитонной му3ыки, проф.
' ' |[ра>к-
Федотова | ликерия Ёиколаевна ( 1846_ скё:й консерватории 4| 277
^Р|
1,агеруп-Бюлл (Ёа9егшр-Бш-11) 3дварА_ !,ренников 1ихон Ёиколаевиц
норв. компо3итор 2|4 (р. компо3итор' пианист' пе-
1913)
[айде (Ёе|0е) норв. дири)кер 2|3 дагог у1- общественнь:й А€[10.'[Б,
-
\'ала6ала (€1та1аБа1а) 3денек ( 1899- проф. мгк. ||ервь:й секретарь сск
1962)
- че|'ш. дири)кер' гл. дирих{ер сссР. }ченик в. я. 11]ебалу|на 58,
Ёацттонального театра в ||раге 233
(осушествил Ряд опернь1х постановок
в [АБ]е |32, 133, 134, |42, |44, 145,
146, 149, 198
!,альворсен (Ё{.а1тогзеп) }Фхан ( 1864_
1935) норв. компо3итор, скрипач [еликовскиЁп Басилий Басильев}тч]
у1 дирих{ер 2\|, 2|3, 2\4 ( 1890-1958) компо3итор у| д11р !{-
{,альс (Ёа1в) председатель Ёор- )кер. }ченик в. я. 111ебалина 247
вех(ско - советского общества куль_ [уккерман Биктор Абрамович
турной свя3и 2|4, 2|5
[аммо1{д (Ёагпгпоп6) _ норв. орган-
р. 1903) музь1ковед-теорет}1к,
(
проф. мгк. А-р
иск. 13, 19, 29,36
нь:й мастер 2|0 [ыбин Бладимир Ёиколаевич (|877-
[андошкин Аван Рвстафьевич (|747_ 1949) _ флейтист, дирих{ер 14 ком_
1804) компо3итор, скрипач' дири_ по3итор. ||роф. мгк у1 Б9БАа 63
8€р, фольклорист 168, 253 (ьтганов !,митрий }1ихайлович,
{,арламов АлексанАР ||етровин р. 1903) скрипач' участник 1(вар_
(р. 1917)
(
-Р1аргарита Авановна
к}'чвРА 1 929 мгк 1953-1 956
Б ац"тав
,.]ББитскАя 1911 мгк 1 930-1938 '
3иктория €ергеевна
.
А.'тексеЁт А"'тексеев}1ч
мь1льчиг мгк 1956-1958
ю.
мяг}.1 1922 мгк 1 952- 954_аспирантура
1
3стер (устовна
нА}'}1ов 1 925 }1уз. училище 1940-1941
!ев ЁиколаевР1ч им. |несиньпх
мгк 1944-1948
нвствРов }1уз. училище 1937 (перерь:в с
Аркалий Алекса1-{дров[1ч
! 918
им. |несинь:х -1939 1941-1э45)
мгк ! 939- ! 948
нико"цАвв 1 931 мгк 1951-1956
Алет<сеЁт АлексанАРович 1 956- 1 95 9-аспирантура
936- 939-аспирантура,
тумАнишвили
1 1
'(етевана [митриевна
1919 мгк | 945- 948-аспирантура
1
им. |несиньтх
}1уз. училище мгк ! 939-- 1941
мгк 1942-1945
хРвнников 1913 мгк ! 932- | 936
1ихон Ёиколаевич
284
Фамилия у!мя' отчество |одь: занятий у
' Рчебное 3аведение 8; я. [1|ебалина
содвРжАнив
Фт составителя
чАсть пвРвАя
1. в }1осковской консерватори[{
170,
1930 г.) 205
208:
':'*:"'*,:
. 257'
^''^,
. 282:
",
\.
пАмяти в. я. [швБАлинА
8оспомипания. }1атериалы
€оставцтель 8е6алшна Алшса !у|аксцшовна
Редактор А. }1 один.
[удохсник А. [1|авард.
)(уло:к. редактор л. Ра6енау.
1ехн. редактор Р. Фрлова.
1(орректоры г. (иричепко' к. ||етрова
иБ ш9 1943
6дано в ва6ор 27.01.83.
,, ||одп. к печ. 29.02.84. А 01544.
Форм. 6уш. 70х90|/'6. Бумага типогр. ]$о 1
| арнитура пшрифта литературная. |1ечать высокая
||еч. л. 19'125. }сл. печ. л. 22'38 }сл. кр.-отт. 22,78
]/ч.-изд. л. 22,8| (с вкл.) ?ира:к 11700 эк3. |/,зд. ш9 6488
3ак. 97 1{ена 1 р. 70 к.
8сесопозшое и3дательство с€оветскй! кошпо3втФР>,
103(ю6' }1осква, к-6, €адовая-1рпрдфальвая Р[., \4-12
}1осковская типографпя ]Ё 6 €оюзполифафпроша при
0осударствеввош кошвтвте сссР по депаш п9дательс*в'
полиграфив п кви:кно! торговлп' 1090ш, |}1осква, 8-8в.
0:квопортовая Р., 24..
@печаткп