Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Абсолютная музыка (нем. absolute Musik; англ. absolute music; фр. musique pure; итал. musica
assoluta) в западноевропейской музыкальной эстетике XIX века — «чистая» инструментальная
музыка, то есть такая, которая существует по специфическим имманентным законам
«музыкально-прекрасного» и не связана (по крайней мере, явно) с внемузыкальными,
называемыми также «функциональными», атрибутами — прежде всего, со словом, а также с
программой какого-либо рода, с конкретным определённым заголовком и т. п.
Выражение «absolute Musik» использовал Р. Вагнер как понятие, противоположное его
«музыкальной драме» (нем. Musikdrama) и «целостному произведению искусства»
(нем. Gesamtkunstwerk). Абсолютная музыка (впервые выражение встречается в программе к
Девятой симфонии Бетховена)[1] по его мнению была ложным направлением развития, в ходе
которого музыка оказалась в изоляции от остальных искусств и от самой жизни. Девятую
симфонию Бетховена Вагнер рассматривал как кульминационную вершину на этом «ложном
пути», которую Бетховен преодолел, включив в финал симфонии хор. По мысли Вагнера, музыка
не должна быть «целью» (Zweck) творческого акта (в конкретном случае — новой музыкальной
драмы), а должна оставаться лишь его «средством» (Mittel)[2].
Примечания
1. Programm zu Beethovens 9. Sinfonie (1846) // Sämtliche Schriften und Dichtungen. Bd. 2.
Leipzig, [1911-1914], S.61.
2. Sagte ich nun zu Anfang, der Irrtum im Kunstgenre der Oper habe darin bestanden, «daß ein
Mittel des Ausdrucks (die Musik) zum Zwecke, der Zweck des Ausdrucks (das Drama) aber
zum Mittel gemacht war» — so müssen wir nun den Kern des Wahnes und endlich des
Wahnsinnes, der den Kunstgenre der Oper in seiner vollsten Unnatürlichkeit, bis zur
Lächerlichkeit dargetan hat, dahin bezeichnen, daß jenes Mittel des Ausdruckes aus sich
die Absicht des Dramas bedingen wollte. // Oper und Drama I,6 (1852)
3. Die Musik besteht aus Tonreihen, Tonformen, diese haben keinen andern Inhalt als sich
selbst. <…> Mag nun die Wirkung eines Tonstücks jeder nach seiner Individualität
anschlagen und benennen, der Inhalt desselber ist keiner, als eben die gehörten Tonformen,
denn die Musik spricht nicht bloß durch die Töne, sie spricht auch nur Töne.
4. Tönend bewegte Fromen sind einzig und allein Inhalt und Gegenstand der Musik.
Литература
Hanslick E. Vom Musikalisch-Schönen. Leipzig, 1854.
Hegel G.W.F. Vorlesungen über die Aesthetik. 2Bde., hrsg. v. Fr. Bassenge. Berlin u.
Weimar, 1955.
Eggebrecht H.H. Absolute Musik // Riemann Musiklexikon. 11. Auflage. Sachteil. Mainz: B.
Schotts Söhne, 1967, S. 4-5.
Eggebrecht H.H. Absolute Musik // Brockhaus-Riemann Musiklexikon. 2. Auflage. Mainz:
Atlantis-Schott Musikbuch-Verlag, 1995.
Dahlhaus C. Die Idee der absoluten Musik. 3. Auflage. Kassel u.a.: Bärenreiter, 1994.
Absolute music // Harvard dictionary of music. 4th ed., ed. by Don M. Randel. Cambridge
(Mass.); London, 2003, p. 2.
Chua D.K.L. Absolute music and the construction of meaning. Cambridge: Cambridge
University Press, 2004 (Гугл-превью (https://books.google.ru/books?id=PyP8uQKgaeEC&p
rintsec=frontcover&hl=ru#v=onepage&q&f=false))
Ссылки
Абсолютная музыка // Музыкальный словарь : в 3 т. / сост. Х. Риман; доп. русским
отделом при сотруд. П. Веймарна и др.; пер. и все доп. под ред. Ю. Д. Энгеля. — пер. с
5-го нем. изд. — Москва—Лейпциг : изд. Б. П. Юргенсона, 1904.
Hanslick. Vom Musikalisch-Schönen (https://books.google.ru/books?id=cyRDAAAAcAAJ&p
rintsec=frontcover&hl=ru#v=onepage&q&f=false) (издание 1858 г.)
Wagner. Sämtliche Schriften und Dichtungen. Band 2 (https://archive.org/stream/smtlichesch
rif02wagn#page/60/mode/2up) (программа концерта с 9-й симфонией Бетховена)
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Абсолютная_музыка&oldid=124031843