В ЭТОМ ВЫПУСКЕ ВАС ЖДЕТ:

Социальная миля в НРИ ........................................................................ 3

МАСТЕРСКИЕ СОВЕТЫ

10 свечей ................................................................................................... 7
ОБЗОР СИСТЕМ

Счего начать разработку своего мира?................................................ 9

МАСТЕРСКИЕ СОВЕТЫ

Игровые условности -
казнить или помиловать? .................................................................... 14
МАСТЕРСКИЕ СОВЕТЫ

Создание карт мира .............................................................................. 16

МАСТЕРСКИЕ СОВЕТЫ

Тыквенный фестиваль.
короткое приключение по D&D 5e ..................................................... 19
ОДНОСТРАНИЧНОЕ ПРИКЛЮЧЕНИЕ

Родовое оружие - Глава II .................................................................... 26

ПЕРЕВОД

Божество приключений ......................................................................... 33

РАССКАЗ (ГЛАВА 4)

Дорогие друзья, рад приветство- Среди нововведений стоит отметить

вать вас вновь на страницах журнала,
посвященного миру НРИ.
В этом месяце мы проделали се-
рьезную работу, чтобы порадовать
вас интересными темами.
Как и прежде мы заинтересованы
в расширении штата наших публи-
цистов, который за ноябрь уже попол-
нился несколькими людьми, что подарило
журналу новую рубрику (какую? Вы узнаете
это на страницах выпуска).
и появление у журнала инстаграмм-стра-
нички (@dragonhour.magazine). О формате
публикуемых материалов еще ведутся жар-
кие и продуктивные споры в нашем штате,
но вы уже можете подписаться на нас, т.к. в
декабре мы начнем освещать некоторые мо-
менты, которые не попали в журнал, или по-
падут, но после.
А теперь, приятного чтения!
Адамович Станислав
Главный редактор

2
 Социальная миля в
НРИ
Н и одна настольная ролевая игра не обходит-
ся без общества, которое окружает игроков.
Даже, если приключенцы отправляются в
пещеру убивать гоблинов, они все равно сталкива-
ются с социальной средой гоблинов, которые наме-
рены ограбить\убить\пообщаться\накормить\
иное зашедших к ним. И очень важно - сделать весь
массив НПС вокруг игроков живым и имеющим сво-
им цели и принципы. Это позволит персонажам
лучше сопереживать миру вокруг них.
Начать стоит с того, что же из себя представляет об-
щество. С одной стороны, может показаться, что это
лишь набор определенных индивидов, находящих-
ся вместе на одной территории, к примеру, в городе.
Однако, на самом деле, все значительно сложнее.
Не вдаваясь в глубокие подробности можно ска-
зать, что люди, в ходе общения и взаимодействия,
сами порождают систему, которая уже указывает,
как им поступать. Так рождаются законы, правила,
традиции, мораль. И очень часто, причины появле-
ния той или иной традиции или правила, теряются
через века, а само оно трансформируется в нечто,
окутанное тайной и необходимостью выполнения.
И для того, чтобы окружающий мир выглядел для
игроков более живым, нужно задать ему «цвета»,
то есть, придать окружающему обществу опреде-
ленную индивидуальность. Эта индивидуальность
складывается из характерных черт и особенностей,
которые, с точки зрения игрового мира, появились
в результате взаимодействия с окружающим миром.
Основная цель или потребность любого общества –
выжить любой ценой. Именно эта простая потреб-
ность позволяет воссоздать логику происходящего,
вокруг которой уже будут строится все импровиза-
ции. Логика развития общества напрямую связана
с потребностями. Чем лучше вы представляете по-
требности, тем более легко будет импровизировать.
Основная потребность, как уже говорилось выше,
это выживание. Оно может дробиться на более про-
стые – пережить тяжелую зиму, победить соседа в
неравной войне, развивать торговлю закабалив со-
седние государства. Все это может стать объединя-
ющим стержнем.
Достаточно создать базовый логический стержень
окружающего мира и тогда уже, у ГМ-а не будет
никаких проблем с тем, что иногда (часто) прихо-
дится менять происходящее в зависимости от со-
вершенно неожиданных действий игроков. И не
так важно, какого размера социальную группу вы
будете использовать в игре. Это может быть целое
государство, несколько государств или же тихая
крепость, где-то глубоко в горах.
I. Окружающая среда
Мир вокруг нас играет значительно большую роль
в том, как мы себя ведем, чем можно представить.
Как уже говорилось ранее в других статьях, климат
очень важен при построении логической схемы раз-
вития того или иного общества.
3
Для начала, стоит определиться, где происходят со-
бытия игры. Это жаркое или сухое место? Есть ли
рядом моря и океаны? Есть ли рядом горы? Условно
говоря, все это можно вынести на простую линейку:
Идея проста – чем суровее климат, тем больше об-
ществу необходимо выживать, тем больше опасно-
стей и тем более жестокие правила там могут суще-
ствовать, если речь идет о средневековом фентези.
В случае, если речь идет, к примеру, о киберпанке
или же космической опере, то значения линейки
меняются на степень отдаленности от центральных
богатых районов.
В качестве примера возьмем гоблинов. В обычных
ситуациях, для большинства ролевых игр, это не-
большого роста и агрессивные существа, промыш-
ляющие воровством, грабежом и прочими нехо-
рошими делами. Это стереотип. И тем не менее,
можно сказать, что гоблины такие не только по при-
роде своей, но у них нет иного способа выживать,
доставать себе подходящее оружие и доспехи. Ведь
они не умеют заниматься сельским хозяйством, да
и производство не такое хорошее. Вот и приходится
как-то им выживать. Подобная логика уже сама по
себе может породить массу интересных событий и
вариантов действий.
Также к этой проблеме можно подойти с другой
стороны – чем в более суровых условиях существу-
ет общество, тем с большей вероятностью оно бо-
лее ограничено материальным ресурсами: деньги,
оружие, инструменты, одежда. И наоборот - чем в
более мягких условиях климата происходит дей-
ствие, тем больше будет излишков для продажи и
накопления материальных ценностей. Впрочем, в
условиях средневекового фентези, большую часть
может собирать правитель земель, оставляя про-
стым крестьянам минимум для голодания. Однако,
если вы хотите создать в условиях севера процве-
тающую колонию эльфов, например, то необходимо
продумать, из чего они могут брать излишки мате-
риальных ценностей. Возможно, там есть сосредо-
точение магической энергии, которая позволяет им
создавать волшебным образов вещи, или же эльфы
освоили горное дело и начали разрабатывать шах-
ту полную полезных минералов, что позволяет им
менять ценную руду на необходимые вещи. Соот-
ветственно, для более высокотехнологичных все-
ленных подобное нивелируется качественными
средствами производства
В качестве примера, возьмем гоблинов, которые
упоминались ранее. Они живут в пещере и почти
не могут производить материальные ценности. Это
влияет на то, что им труднее заниматься охотой, это
более рискованно без качественных стрел, копий. И
увидев незнакомцев, зашедших на их территории
гоблины с большей опаской, будут относиться к
4
ним. Там, где страх, будет и агрессия. Они нападут
не только потому что незнакомцев можно ограбить,
но и боясь за свои собственные жизни. Перед ними
остро стоит проблема выживания.
Или если герои зайдут в квартал бедняков, то на
них с большей вероятностью будут смотреть со
страхом и агрессией, пытаясь ответить на вопрос –
что этим чужакам здесь надо? В тоже время в бога-
том квартале прохожие скорее будут изучать героев
с интересом и любопытством. Им нечего бояться, у
них есть все необходимое для жизни, вплоть до хо-
рошей охраны. Перед ними не стоит вопрос каждо-
дневного выживания. Они не будут видеть в героях
угрозу.
Ниже представлена простая ось координат, на кото-
рую можно ориентироваться:
Таким образом, окружающая среда, климат играет
колоссальную роль в построении логики развития
общества. И эти условия повлияют на следующий
аспект, который необходимо продумать, если вы хо-
тите создать действительно живой мир, в котором
можно будет провести не один модуль.
II. Традиции и мораль
НПС не только находятся на одной территории, они
постоянно контактируют между собой, выстраива-
ют взаимоотношения между друг другом. Вопрос
традиций частично рассматривался в переведен-
ной статье «4 совета по созданию города», которую
можно найти в выпуске №3 (12) октября 2019 года.
Представьте себе жилую улицу города. Каждый
день работяги из домов выходят и отправляются
по своим делам. Кто-то остается заниматься свои-
ми делами. Домохозяйки стирают белье, общаются,
слышен стук молотков – возможно работает кузня
или же кто-то чинит стену\забор. Они контактиру-
ют между собой и обсуждают те темы, которые они
привыкли обсуждать.
В ходе всего этого могут возникать какие-то опре-
деленные правила поведения, которые характерны
только для этой улицы отдельно взятого города. К
примеру, выстраиваясь в очередь за водой к колод-
цу они могут это делать не в соответствии с прин-
ципом, кто первый пришел тот и раньше занял, а по
нумерации домов или по количеству детей в семье.
Или же по выработанному порядку старшинства.
Последнее может быть более актуально для живу-
щей в тяжелых условиях общины. И для такой тра-
диции должно быть обоснование, даже если сами
жители его не помнят.
При этом, такие правила поведения могут соответ-
ствовать общим установленным законам в городе,
а могут и не соответствовать. К примеру, в бедных
районах мелкие кражи могут не являться осуждае-
мым преступлением с точки зрения общины, наобо-
рот, воришек, похищающих собственность у более
богатых жителей города, могут чествовать, как ге-
роев. Или же нельзя подходить к колодцу с правой
стороны. Или же, несмотря на то, что склад явля-
ется частной территорией, местные жители сдела-
ли дырки в заборе и ходят через него на соседнюю
улицу, а любые попытки охраны предотвратить это
заканчивались ничем, потому что обход слишком
далеко. Или же, на улице может быть в порядке ве-
щей вывешивать белье - сушится прямо через доро-
гу, мешая проезду всадников верхов.
Для уже приведенных в качестве примера выше
гоблинов тоже могут существовать свои традиции.
Одно племя может любить выставлять добытые
трофеи при входе в пещеру, чтобы отпугивать по-
тенциальных врагов. Другое - может перед атакой
обмазывать своих бойцов сажей, чтобы они сли-
вались в тенях. В третьем случае: гоблины могут
пытаться воссоздать сельское хозяйство в условиях
пещеры, выращивая грибы и питательный мох – в
ущерб грабительским действиям. Также хорошим
способом индивидуализации каждого племени мо-
жет стать ношение отличительных знаков на груди,
обозначающих статус.
Такие мелочи создадут неповторимый колорит для
каждой встречи игроков и могут даже побудить же-
лание взять несколько трофеев с павших врагов для
дальнейшего исследования, что значительно раз-
нообразит игровой процесс.
Еще одним способом оживить общество вокруг
игроков в рамках традиций являются местные блю-
да и развлечения. Нет на свете такого живого и
разумного существа, которое не любило бы поесть
и порезвиться. Поэтому вы всегда можете сделать
небольшое описание местных блюд и вставить в
нужный момент про местные развлечения. К при-
меру в городе это могут уличные бои или же кры-
синые бега. В качестве еды и напитков может по-
дойти все, что угодно, начиная от орехов тушеных в
выделанной волчьей шкуре и заканчивая сидором
«Ягодный аромат». Можно даже сочинить неболь-
шую легенду, почему это блюдо так популярно в
этих краях.
И помните, что вы всегда можете посмотреть во-
круг себя, посмотреть на других людей, и отметить,
что вы или они делаете каждый день и видоизме-
нив вставить это в свой модуль. Местный, который
чистит зубы возле собственного дома специаль-
но обработанной и вымоченной веточкой или же
мелькнувший в окне профиль женщины, наклады-
вающей румяна.
III. Слухи
Одним из признаков живого общения между груп-
пами живых людей является появление различных
слухов в результате обсуждения. Иногда они могут
быть просто невероятными и полностью отличаю-
щимися от реалий жизни. Достаточно посмотреть
вокруг самих себя – на работе или учебе, и увидеть,
что часто люди с радостью обсуждают других, пери-
одически приврав.
Слухи игроки могут узнавать в ходе посиделок в
таверне\баре\ресторане\кабаре, в результате похо-
да на рынок или же просто праздно изучая особен-
ности места пребывания. Даже простой крестьянин
далеко от города и тот может рассказать, что-то ин-
тересное или не очень.
Но возникает вопрос, какие именно слухи стоит соз-
давать? Конечно же НПС должны обсуждать окру-
жающий мир: цены на зерно, задержки поставок и
фантазии о причинах этого, качество покупок у тех
или иных торговцев. И больше всего люди любят
обсуждать других людей. Если это не какие-то ре-
лигиозные фанатики или же особенные расы, ко-
торым чужды такие радости жизни, да и вообще
радости.
У каждой группы разумной расы всегда есть лидер
или несколько. К примеру у общины есть вождь,
который отвечает за материальное благополучие
племени и есть шаман, отвечающий за религиоз-
ное\магическое\духовное благополучие. Есть вы-
дающиеся войны, на которых равняется молодое
поколение. И именно эти представители племени
представляют собой отличный источник слухов
и домыслов, вокруг которых можно сплести заме-
чательную историю, которая прекрасно дополнит
модуль и сделает окружающую обстановку более
живой.
Тому, как создать таких лидеров, вписать их в суще-
ствующее общество, создать вокруг них слухи и до-
мыслы, каково может быть их влияние на традиции
и устои будет рассказано в следующей статье.
IV. Когда делать акценты
Очень важный момент заключается в том, в какой
именно момент повествования необходимо делать
вставки из правил, традиций, слухов.
Первый раз когда необходимо указать особенности
того или иного места и разумных существ его насе-
ляющих, это момент подхода персонажей. Вы часто
можете встретить в книге описание: герои подня-
лись на холм и увидели перед собой раскинувший-
ся город. Вот здесь и необходимо создать первое
впечатление о месте пребывания. Флаги и их распо-
ложение, одежда местных жителей, их поведение,
общие ощущения от увиденного.
5
Второй раз, когда уже персонажи входят в город\
пещеру\иное место и могут более внимательно из-
учить окружающих людей. Описать более подробно
одежду, вставить несколько случайно услышанных
диалогов. То, о чем будут говорить местные жите-
ли создаст общее впечатление от всего, что будет
происходить в будущем. По традиции, обычно ге-
рои отправляются либо на рынок либо в таверну.
И именно здесь можно познакомить с основными
слухами, дать насладиться всей атмосферой проис-
ходящего вокруг.
Очень желательно выделить на подобное знаком-
ство хотя бы час, а лучше два игры. После этого на
следующую игровую сессию можно знакомить и с
негативными проявлениями места пребывания,
если конечно, это не штурм крепости, а простая со-
циальная вставка.
Попробуйте в голове прокрутить эти моменты и
представить, что и где герои должны увидеть. При
необходимости, всегда можно будет переставить
местами.
Даже самая простая сцена, как, например, офи-
циантка в таверне приносящая героям еду и на-
питки, может рассказать об окружающем их мир
много больше, чем найденная брошюра «гид путе-
шественника заблудившегося в городе Н».
V. Итоги
Таким образом, ключевым элементом создания
интересного живого общества является заложение
фундамента логики существования этого самого
общества. В качестве логического основания высту-
пает потребность общества в текущих реалиях вы-
думанного мира.
6
Для того, чтобы четко представить себе фундамент
можно определить для себя несколько аспектов:
1. Место действия. Каков климат вокруг, насколько
он жесток для жителей.
2. Уровень богатства разумных существ. Чем ниже,
тем более они будут драться за свою жизнь. Исклю-
чением могут быть фанатики.
3. Определение традиций.
4. Определение слухов в этой местности, если игро-
кам предстоит социальное взаимодействие.
5. Создание плана того, в какой момент и что вы
собираетесь показать.
И еще очень важно не потерять все эти записи и
представления. При подготовке к модулю стоит
записать в отдельный файл основные описания в
виде простой и несложной таблицы. Она послужит
базовым ориентиром. Когда игроки придут в ту или
иную местность начав общение с представителями
общин, то у вас уже будет готовая схема, по кото-
рой вы легко сможете ориентироваться и создавать
новые и яркие краски приключения. И сам процесс
создания такой информации поможет структуриро-
вать процесс модуля.
В будущем, эти наработки можно применить в
других модулях, поменяв часть информации. Чем
больше у вас будет подобного рода таблиц и запи-
санных данных, тем легче со временем будет соз-
давать и творить модули, просто используя старые
наработки в новых историях.
Автор: Андрей Мастер
 10 свечей
Путь среди тьмы укажет лишь колышушийся огонек
В от и все, что осталось. Мир погружен во
тьму. И мы все еще живы...
Скажи, мой друг, ради чего ты играешь в на-
стольно-ролевые? Что заставляет тебя раз за разом
собираться с друзьями вокруг стола, стучать об него
кубами, изучать многостраничные правила, распи-
сывать генеалогическое древо своего персонажа до
седьмого колена?
Не спеши отвечать. Соберись. Подумай.
Сама я смогла понять это лишь спустя множество
десятков игр, игроков, мастеров и систем. И если
тебе когда-нибудь приходилось трястись от страха
вместе со своим персонажем, скорбеть вместе с ним,
радоваться его победам как собственным и чувство-
вать, как вместе с его смертью теряется кусочек тво-
ей души, то нам с тобой по пути. Ведь оба мы в НРИ
ценим одну и ту же вещь, заставляющую нас воз-
вращаться к ним снова и снова.
Имя этой вещи - история.
Все мы любим хорошие истории. А история не про-
сто рассказанная кем-то и когда-то, но сотворенная
при твоем прямом участии, всегда особенно ценна.
И нам, чего уж греха таить, больше нравится играть
в них роль победителей – в некоторых ролевых си-
стемах это желание настолько возведено в абсолют,
что даже смерть персонажа не всегда является фи-
нальной точкой повествования.
Но есть и другие истории, вызывающие не менее
сильные эмоции. Они не о героях, превозмогающих
любые сложности на своем пути, не о победах и по-
бедителях. Они про обычных людей, не всегда иде-
альных, со своими тараканами в головах, ангелами
и демонами. Про людей, обреченных на смерть, и
про надежду, заставляющую их двигаться вперед.
Про надежду там, где ее нет.
Именно такие истории предлагает нам система со
скромным названием "10 свечей".
Нет звёзд. Нет луны. Нет солнца. Одна лишь
тьма. Словно старая добрая Вселенная набросила
на нас одеяло. Одеяло подоткнуто, и всё готово
ко сну.
Сюжет, который по большей части создают сами
игроки, является центральным объектом и инстру-
ментом этой игры. Он всегда начинается одинако-
во: какое-то время назад солнце перестало светить,
и Земля погрузилась во тьму. Поначалу люди на-
деялись, что все вернется на круги своя, но потом
пришли Они, ненавидящие людей и охотящиеся за
ними. И не осталось ничего, кроме веры. Веры, что
все будет хорошо.
Для того, чтобы поиграть в “10 свечей”, не нужна ка-
кая-то особая подготовка. Десять обычных чайных
свечек, миска, устойчивая к огню, несколько листов
7
бумаги и ручек, десяток d6 и хотя бы один человек, хоть как-то повлиять на происходящее - один, реже
знающий правила - вот и все, что вам нужно для парочка дайсов, а вокруг Они, дышащие в спину,
игры. жаждущие человеческой крови… Остается всего
пара штрихов, чтобы завершить тонкое кружево
Сами правила тоже достаточно просты: книга с
этой истории, и малейшее неловкое движение спо-
ними не отличается толщиной, и большую ее часть
собно разорвать его, оставив после себя недоумение
занимают не сами правила, а пояснения, где и как
и недосказанность.
их лучше всего применять.
И это, наверное, одна из главных проблем системы
Механика игры максимально примитивна, и если
- игра может просто вам “не зайти”. Вы должны хо-
бы не кубы - систему смело можно было бы отнести
теть испугаться, хотеть почувствовать себя в шкуре
в разряд словесок (я понимаю, что разные люди мо-
вашего персонажа - в противном случае, никакие
гут подразумевать под “словесками” разные вещи,
потуги мастера по созданию атмосферы не смогут
а потому поясню, что имею в виду тот тип игр, по-
спасти игру.
вествование которых не регулируется какими-либо
генераторами случайностей). Мастер традицион- К минусам можно отнести и тот факт, что от игро-
но задает сюжет и отыгрывает окружающий мир, ков с самого начала требуется отыгрыш, и у совсем
игроки описывают действия своих персонажей. уж новичков с этим могут возникнуть проблемы.
У каждого персонажа есть две Черты - хорошая и Впрочем, они легко решаются мастером - главное,
плохая. Один Момент, пережив который он может делать это максимально ненавязчиво, чтобы сохра-
обрести Надежду, и Грань, переступив которую, нить у игроков чувство потери контроля над ситуа-
он уже никогда не станет собой. Все эти вещи, за цией с каждой потухшей свечой.
исключением Надежды, представляют собой не-
сколько слов, записанных на небольших листочках
бумаги. Сжигая их (в самом прямом смысле этого Если вы это слушаете, я не знаю, что вам
слова - бумажку нужно поджечь на огне свечи), ещё сказать. Если вы надеялись услышать
игроки получают возможность изменить ситуацию, ответы, мне очень жаль, но их у меня нет.
раскрыв при этом одну из сторон своего персонажа, Мир погружен во тьму, и я ещё жива. Вот
глубже вписывая его в историю. Для разрешения
конфликтов используется бросок игральных костей всё, что я знаю. Это конец всего. Это конец.
- успех определяется наличием хотя бы одной ше-
стерки. Если этого не произошло - сцена заканчи-
“10 свечей” - система специфическая, достаточно
вается. Игроки теряют один кубик из общего пула.
выделяющаяся на фоне DnD, Pathfinder-а и других
Гаснет одна свеча. Выжившие произносят Истины,
подобных им игр с четко поставленными целью и
двигающие сюжет вперед.
правилами. Она - наверно, одна из лучших иллю-
Игра продолжается. страций к фразе “главное не победа, главное - уча-
стие”. Определенно, она “зайдет” далеко не всем, но
Основная фишка системы - ее ограниченность по
если вы хотите разнообразить свой ролевой опыт,
времени. Сцена продолжается до тех пор, пока го-
если ищете новых впечатлений, если вам надоели
рит свеча. Если свеча тухнет - вне зависимости от
более “традиционные” системы, “10 свечей” - это
причины, будь то неудачный бросок кубика или
определенно та игра, которую стоит попробовать.
дуновение ветра - наступает фаза установления
Истин. Даже при всем желании у вас не получится Автор: Жень Жень
растянуть ее до бесконечности - рано или поздно
свечи погаснут, история закончится, и не останется
ничего, кроме тьмы.
А финал у этой истории также всег-
да один – все персонажи умирают,
без вариантов и компромиссов.
Когда остается гореть послед-
няя свеча, каждый неудачный
бросок оставшегося кубика оз-
начает смерть одного из них.
И именно, в финале, задача
мастера - не свести всю игру в
нелепый фарс, а дать игрокам
прочувствовать всю глубину
трагедии. Ведь, если изначаль-
но они были хозяевами поло-
жения, то под конец игры их
единственная возможность

8
 С чего начать
разработку своего
мира?
Р ынок коммерческих ролевых игр настольного
формата сегодня настолько разнообразен, что
способен удовлетворить прихоти практиче-
ски любого мастера и игрока. Но все мы прекрасно
знаем, что с опытом приходит то самое ощущение,
На самом деле, все не настолько сложно для пони-
мания, как может показаться. Метода всего два:
перспективный (последовательный) и ретроспек-
тивный (обратно-последовательный). Их различие,
как понятно из названий - в направлении построе-
когда вам кажется, что вы созрели для создания ния логических цепочек.
собственного авторского мира. В прошлом номере
мы уже говорили о том, в каких случаях это дей- Перспективный метод — своего рода «путь Боже-
ствительно оправданно и может быть востребовано ства». Применяя его, вы формулируете аксиомы, из
вашими игроками. Теперь же вам предстоит сде- которых выводите следствия, получая в результате
лать первые шаги на пути миротворчества. И самый логичную Вселенную. Последовательно устанавли-
первый из них — определить ключевую методику вая основы мира и создавая его законы, вы собира-
создания игровой вселенной. ете из огромного количества кусочков идеальный
паззл.

9
 Ретроспективный метод — это, по сути, «путь Ху-
дожника», который видит сразу цельную картину
существующего мира, в процессе творчества разби-
рая ее на составляющие цвета, линии и так далее.
Вы берете явления придуманной вами Вселенной и
только потом объясняете, почему это происходит.
Оба метода имеют свою специфику, свои преимуще-
ства и недостатки, а потому в идеальном варианте
должны дополнять друг друга. Поэтому вам все же
придется учиться более абстрактному и креативно-
му подходу, даже если отдадите предпочтение пер-
вому, и развивать железную математическую логи-
ку, даже если вы ярый адепт второго.
Плюсы и минусы перспективного метода
построения мира
+ система мироздания строится по прямой логиче-
ской схеме, что более очевидно и понятно;
+ вы имеете полный контроль над каждым очевид-
ным аспектом Вселенной;
+ вы можете получить максимальную детализацию
мира в ряде акцентированных направлений, жест-
ко привязать его к определенной системе и сбалан-
сировать;
+ метод минимально трудоемок непосредственно
во время игры, если сюжет движется с минимумом
отклонений от плана;
- прямая логическая схема почти гарантированно
вызовет критические ошибки в процессе добавле-
ния новых сюжетных модулей;
- первичные аксиомы мира могут критически не
подойти под изначально задуманное приключение,
и при отсутствии «пространства для маневра» вам
придется «зарубать» свои же хорошие идеи, чтобы
сберечь мир от разрушения;
- по «закону Мёрфи», игровой процесс с большой
долей вероятности затронет минимальный про-
цент высокодетализированных областей;
- метод невероятно трудоемок на этапе планиро-
вания и подготовки, ведь вы обязаны знать о мире
максимум из того, что может оказаться востребова-
но игроками.
Плюсы и минусы ретроспективного метода
построения мира
+ система мироздания подстраивается под картину
мира, построенную для конкретного сюжета;
+ вы получаете возможность объяснить и обосно-
вать неочевидные аспекты Вселенной;
+ вы можете оперативную детализировать и допол-
10
нять мир в зависимости от фокусировки внимания
игроков;
+ метод минимально трудоемок на фазе подготов-
ки, задача мастера сводится прежде всего к «сведе-
нию» идеи игры с достаточно общими задумками
относительно общего мироустройства;
- метод требует достаточно высокого уровня эруди-
ции, так как при возникновении логических оши-
бок вы рискуете получить абсолютно бредовый
«исходник», который будет достаточно трудно при-
менить к какому-либо сюжету;
- для этого метода рекомендуется выбирать доста-
точно «летучую» систему с максимальной вариа-
тивностью: например, Savage, Fusion, или (как ни
странно) Storytelling, так как вам достаточно часто
придется очень оперативно обосновывать не регла-
ментированные изначально аспекты, которые вы,
как мастер, критически обязаны подтверждать си-
стемно (разве что вы не ведете «оголтелый хоум-
рульный Мэри-Сью треш-слэш», или как еще это
охарактеризовать — я не знаю);
- вы можете упустить достаточно важные для сю-
жета детали, понадеявшись на то, что игроки добе-
рутся до них самостоятельно;
- метод достаточно трудоемок на этапе вождения,
так как вам придется максимально оперативно и
логично аргументировать игрокам (а главное —
себе) происходящее вокруг.
Объединяй и... властвуй!
При должной практике, совмещая эти методы, вы
получите лавинный эффект, когда ваш мир детали-
зируется в фокусе внимания игрока, и детализация
эта нарастает по мере углубления в аспект. Вы може-
те обеспечить любые варианты развития событий,
любые локации, спутников, реакции окружения и
характеристики снаряжения. Однако все это на-
слаивается на заранее подготовленное неизменное
«ядро», которое терпимо относится к модифициру-
емому вариативу. При этом вы не прорабатываете
заранее тяжеловесную громаду невостребованных
подробностей, экономя время и силы.
Но если вы спросите меня, какой из методов делать
ведущим, чтобы создать достоверный и интерес-
ный мир, то я рекомендовал бы именно ретроспек-
тивный. И вот почему.
Если бы наша вселенная была сотворена только по
библейской теории (просто ради примера), то сей-
час мы бы просто не существовали. Если бы она
строилась исключительно по принципам эволюции
(тоже ради примера), то наравне с человеческой
цивилизацией на Земле существовало бы еще как
минимум три. Другими словами, даже немного не-
верная изначальная парадигма при последователь-
ном создании мира может привести к тому, что на
момент событий игры ваш мир будет выглядеть со-
вершенно иначе, чем вы планировали. И для оправ-
дания его перекособоченности вам придется приме-
нять позорнейшую практику многих современных
гуру от геймдева, рекомендующих объяснять все
банальным «так повелось» и «это традиции».
К тому же, помните, что вы создаете игровую все-
ленную для определенной цели — водить по ней
игру. А это значит, что ваши игроки будут сталки-
ваться с существующими реалиями, жить в настоя-
щем времени мира, а не вдаваться в ненужные им
подробности. Согласитесь, что если вы хотите ин-
тересно провести время, то гораздо больше радости
доставит хорошая художественная литература, а не
энциклопедический справочник. Да и в реальности,
переходя, например, дорогу, мы ориентируемся на
сигнал светофора, а не на то, что в древнем Риме
повозка двигалась со скоростью 8 километров в час.
Поэтому, создавая мир, ориентированный на опре-
деленное приключение, вы получаете куда больший
профит как мастер. Ведь вы занимаетесь «демиур-
жеством» именно ради проведения игры в своей
вселенной, и если она удалась и вызвала интерес —
вы выполнили свою задачу на «отлично». Возьмите
с полки пирожок. Готовьте следующую кампанию в
той же вселенной и развивайте ее дальше.
Итак, давайте разберем поэтапно, как с минималь-
ными усилиями создать такой «скелет» вашей
Вселенной, который не будет хрустеть и лопаться
с каждой новой кампанией и с каждым новым во-
просом от игроков. Возможно, это поможет вам из-
бежать многих неприятных моментов, характерных
для многих авторских миров. Я не претендую на то,
что эта стратегия будет единственно верной. Но
лично мне, а также другим мастерам нашей студии,
она существенно облегчила жизнь.
Что ж, поехали!
Стадия первая.
Исключительно ретроспективная: Определение
образа мира.
1. Определите (вот прямо так, как автор литера-
турного произведения), какая основная тема будет
проходить через приключения и кампании вашей
Вселенной. Тема — это то, о чем вы хоти-
те рассказать игрокам, вокруг чего будут
вращаться основные события. На-
пример: развитие
магии в ядер-
ном веке, ста-
11
 новление мировых корпораций на фоне угасания и страшный гигаполис, раскинувшийся на несколь-
планеты, восстание питекантропов против разум- ко тысяч километров. Один из трех крупнейших
ных динозавров. Я очень рекомендую брать такую городов Планеты, контролируемый корпорацией,
тему, которая жжет вас, которая не дает вам спать, добывающей и обогащающей уран. Здесь темно от
о которой вы думаете все время. Это — квинтэссен- пыли и светло от радиации, а вдохнув воздух без
ция истории, о которой пойдет речь в игре. респиратора вы рискуете выплюнуть легкие. И хотя
планета уже гибнет, здесь, в этой клоаке, она уже
2. Выберите идею приключения или кампании. мертва».
Идея — это неотрывный от темы элемент, и он ха-
рактеризует ваше отношение к ней как мастера и Стадия вторая.
автора. Например: «магия всегда сильнее техноло- Гибридная: Определение системной основы и
гий», «глобализация уничтожает планету», «дино- основных аксиом мира.
завры умнее гуманоидов» и так далее.
1. Определите, какая система позволит передать
максимум из ваших задумок и будет наиболее тер-
3. Решите, в каком антураже, в каких декорациях
пимой к авторским допущениям.
наиболее уместно будет проводить данное при-
ключение или кампанию. Это может быть все, что
2. В соответствии с образом мира, по обратной логи-
угодно: космоопера, классическое фэнтези, дикий
ческой цепочке выясните, какие ключевые события
запад, средневековье или даже смешение несколь-
привели к его нынешнему облику. Составьте обрат-
ких антуражей.
ную схему.
4. Определите точно, в каком жанре вы собираетесь
3. На составленной вами схеме по прямой логиче-
проводить игру или какой фьюжн собираетесь со-
ской цепочке выясните, какие ключевые аспекты
брать (чаще всего получается именно сплав из не-
должны присутствовать в мире, чтобы привести к
скольких жанров в разной пропорции). Например:
этим важнейшим событиям. На этом этапе имеет
детектив, хоррор, боевик, приключения, городская
смысл уточнить космологию и хотя бы примерную
легенда и т. д.
физику, биологию и химию. Установите расовый
состав и его особенности. Уточните степень разви-
5. Составьте комплексную аннотацию к вашему при-
тия технологий, псионики и магии, если они есть.
ключению или кампании. Это — ваш первейший по-
Установите социальные правила мира. Установите
мощник и проверочный листок, который даст вам
теологическую составляющую и набросайте панте-
понимание: подходит ли созданный вами мир для
он Богов, если он вам вообще понадобится.
того приключения, что вы хотите водить. Напри-
мер: «Когда-то давно питекантропы пошли иссле-
4. Увяжите ключевые аспекты с системой. На дан-
довать соседнюю долину, внезапно обнаружили там
ном этапе не надо вдаваться в критические мелкие
более разумную магическую цивилизацию динозав-
подробности. Пока это вам ни к чему. Главное —
ров и оказались порабощены ими. Затем питекан-
определить в последний раз, способна ли выбран-
тропы развили технологии и победили динозавров,
ная система описать вашу вселенную.
сделав из них домашних животных. Прошли мно-
гие тысячелетия, и сейчас планета загажена выбро- 5. По обратной логической цепочке проверьте, соот-
сами. Отшельник-питекантроп со своими магиче- ветствует ли нынешнее положение вещей в создава-
скими полуразумными питомцами находят старые емом мире ключевым аспектам. Если вас что-то не
методики развития магии и решают предотвратить устраивает именно в этих, главнейших, элементах
гибель планеты, уничтожив ведущие корпорации. — правьте сразу и возвращайтесь к пункту 2 этой
Однако он исчезает без следа. Действие происходит стадии. И так до тех пор, пока у вас не перестанет
в Ультраполисе, игрокам предстоит исследовать за- возникать ощущение бреда сумасшедшего. Даже
гадочную гибель предшественников отшельника, самый невероятный мир обязан подчиняться своей
столкнуться с зомбированными приспешниками
корпораций и, отправившись в место, где содержат
исследователя, освободить его и спасти планету».
Таким образом, мы получаем, для примера, «детек-
тивно-приключенческий атомпанк с элементами
магии про борьбу экоактивистов с корпорациями»

6. Определите первичный образ мира, который не

будет конфликтовать с аннотацией, то есть позво-
лит игре соответствовать заявленным жанрам, рас-
кроет тему и идею, подойдет по антуражу. Выпиши-
те его на бумагу или в файл как можно более ёмко.
Это — ваш основной ориентир на дальнейших эта-
пах создания Вселенной. Например: «Это мрачный

12
(пусть и невероятной) логике. Иначе — вы и сами
не сможете его понять, и лишь запутаете игроков.
6. После сверки смело фиксируйте ключевые аспек-
ты Вселенной и прорабатывайте важнейшие эле-
менты уже системно. Это физика мира и его ге-
ография, это расовый состав и геополитика, это
социальные взаимодействия и экономика, боевые и
магические правила и, конечно, пантеон богов, будь
он неладен.
Стадия третья.
Ретроспективная: Разработка фокусных ло-
каций и социума.
1. Составьте «путевую карту»: это те локации и
окружение, где будут развиваться основные дей-
ствия вашей игры.
2. Сформируйте основную «карту отношений»: это
те персонажи и их группы, с которыми у игроков
будет наиболее вероятный и плотный контакт в
рамках кампании.
3. Сведите обе карты, и их на основании уточните
примерную Сферу Фокуса игроков.
4. Проработайте максимально достоверно образы
локаций и социумов в Сфере Фокуса.
5. На основании локаций и социумов по обратной
логической цепочке уточните их историю, причины
и принципы возникновения, законы, которым они
подчиняются. Установите их связь с ключевыми
точками, а также другими локациями и социумами.
Обязательно проверьте, не противоречат ли данные
локации и социумы ключевым аспектам. Если про-
тиворечат — вы что-то сделали неправильно в пун-
кте 5. Переделывайте и перепроверяйте снова.
6. Составьте системное описание локаций и социу-
мов. И еще раз проверьте на наличие конфликтов с
описанием мира системой.
Стадия четвертая.
Гибридная: Дополнение бэкграунда.
1. Вернитесь к самому началу, еще раз вспомните об
идее вашей кампании или приключения и отметь-
те те факты и события, наличие которых в истории
мира поможет вам, как мастеру, раскрыть эту идею,
а также развить возможные ответвления сюжета.
Проверьте по прямым логическим цепочкам, ка-
кие еще возможно значимые события в мире мог-
ли быть вызваны наличием локаций и социумов из
Сферы Фокуса. Включите их в историю мира, как
аспекты второго плана.
2. Проверьте по обратным логическим цепочкам,
могут ли существовать аспекты второго плана, не
конфликтуя с ключевыми аспектами. Если кон-
фликт существует — правьте сразу, пока его не
устраните.
3. Установите, какие локации и социумы могли
сформироваться на основе действия аспектов вто-
рого плана, какие дополнительные образы и «фиш-
ки» могут появиться во Вселенной.
4. Опишите эти локации и социумы, как Сферу Су-
ществования, внутри которой находятся Сферы
Фокуса. Это можно делать более обобщенно, не ак-
центируясь на мелких деталях, но обязательно пе-
редавая идейные посылы, которые формируют ат-
мосферное наполнение вашего мира.
5. Проверьте на конфликтность Сферу Существова-
ния и Сферу Фокуса. Они не должны конфликтовать
между собой.
6. Дополните системные описания, касающиеся
Сферы Существования. И еще раз проверьте на на-
личие конфликтов с описанием мира системой.
Стадия пятая.
Перспективная: Детализация.
1. Определите важнейшие элементы, на которых
внутри Сферы Фокуса нужно максимально зао-
стрять внимание.
2. Сверьте соответствие Деталей ключевым аспек-
там. Исправьте конфликты, если они существуют.
3. Опишите детали системно и проверьте их функ-
ционирование в рамках системы так, чтобы они не
вызывали конфликтов.
Таким образом, шаг за шагом, вы относительно бы-
стро получите достаточно детализированный мир.
При этом он будет наиболее описан именно в той
части, где с ним соприкоснутся игроки. При жела-
нии вы всегда можете дополнить любую локацию и
социум нужными деталями, тем не менее, главные
для сюжета части мира у вас уже не только описа-
ны, но и увязаны с главнейшими константами Все-
ленной, не входя с ними в конфликт. Согласитесь,
что это несколько более практично, чем иметь на
руках мир, который разработан абсолютно весь — и
при этом у вас просто не хватило сил сделать его
максимально детальным именно там, где это по-
требовалось игрокам.
Ну а если вы вдруг решите попробовать собрать паз-
зл своей Вселенной исключительно с нуля - поста-
райтесь не забывать: главное, для чего вам нужен
этот мир — рассказать интересную и захватываю-
щую историю вместе с вашими игроками. Поста-
райтесь сделать его таким, чтобы эта история могла
там произойти.
Автор: Илья Fox Майер aka RFC
13
 Игровые условности - казнить или помиловать?

С реди игроков все чаще всплывает тема реализ-

ма в играх. Прошло уже больше десятка лет
с тех пор, как ролевые игры перестали быть
чем-то непознанным, и те люди, что делают игры,
и те, что в них играют, накопили большой опыт.
Кроган – варвар может быть вымотан, ранен или
морально подавлен, но он не знает что у него 5 оч-
ков здоровья из 20. Этих очков вообще в его реаль-
ности нет.

Средств усиления сходства игровой реальности с Но как можно применить понимание различия
нашей жизнью уже довольно много, но зачастую между тем, что использовать для улучшения в ре-
попытки воспринимать игру как версию нашей альности, а что в игре? Ответ на поверхности. Бла-
реальности разбиваются об игровые условности. годаря этому пониманию вы можете свободно ин-
То и дело правила игр словно вытаскивают нас из терпретировать игровые механики в мире игры.
сказочных миров в обыденность - то очки здоровья
плохо отражают особенности человеческого орга-
низма, то противники учтиво ждут своей очереди
ударить героев – игры переполнены странностями. Пример
Неужели опытные разработчики игр не видят та-
Опытный стрелок целится из лука и стреляет. Но
ких очевидных неувязок? Почему бы не исправить
на двадцатиграннике выпадает низкий резуль-
все недочеты с помощью домашних правил? В этой
тат. Опытный стрелок промазал? Необязатель-
статье мы расскажем вам, почему не стоит спе-
но! Это один из ваших друзей получил низкий
шить с реализмом, и как те самые условности мо-
результат на кубике – это необязательно значит,
гут сделать ваши игры более захватывающими.
что и его персонаж потерпел неудачу. Была про-
валена только заявка игрока, стрелок же мог не
Для начала стоит разграничить происходящее за
промахнуться, а обнаружить что сейчас не луч-
столом и в мире игры. То, как по нашему представ-
ший момент для выстрела.
лению должна развиваться история героев – мир
игры, игральные кубики и правила – наш мир. Это
разграничение очень важно для понимания вопро-
са, ведь именно в нем и кроется корень конфликта Второй немаловажный момент заключается в том,
между условностями и здравым смыслом. Условно- что ролевая игра - это предмет творчества и её со-
сти, которые многим кажутся нереалистичными, на ставляющие - это не просто случайные компонен-
самом деле вовсе не существуют в игровой реаль- ты, а инструменты для создания определенных
ности. ощущений у игроков. Правила игры рисуют законы

14
мира не такими, какими они должны быть с точки
зрения здравого смысла. Они подчинены законам
жанра. Игровые механики обычно детализируют
и приводят в систему именно те аспекты игрового
мира, вокруг которых будет построена история. Те
же особенности мира, что не укладываются в жанр
игры, обычно остаются без внимания системы пра-
вил или описываются крайне абстрактно. Поэтому
не стоит удивляться тому, что для удара битой по
крысо-человеку или для взлома дверного замка
необходим всего один бросок кубика, хотя второе
действие явно сложнее первого. Все очень просто,
взламывать замок не так зрелищно, как калечить
злобного гуманоида!
И, в целом, нет ничего удивительного, что в игре
про то, как воин, волшебник и плут зачищают под-
земелья от нежити, правила посвящены воину, вол-
шебнику, плуту и……. нежити. Но как быть с теми,
кто не относится к этим профессиям или еще не стал
нежитью? Ведь их правила совсем не описывают, и
поиграть за них нельзя. Вот тут-то вам и пригодит-
ся понимание игровой системы как творческого ин-
струмента. Ничто не мешает вам смещать фокус на
разные конфликты внутри жанра игры. Вы можете
запросто наделить игроков специфическими пра-
вилами нежити и получить историю про партию
скелетов-приключенцев! И обратите внимание —
вопрос о том, способны ли скелеты держать оружие
или общаться между собой, здесь даже не встает. Вы
можете создать свою собственную сказочную карти-
ну, а система будет выступать вашей палитрой. Так
обстоят дела с теми вещами, которые укладыва-
ются в жанр ролевой системы. Но и про те, что не
укладываются мы не забыли:
Чаще всего за кадром остаются те вещи, которые в
контексте игры выглядят рутинными. Волшебник
тратит несколько часов на подготовку заклинаний,
следопыт добывает дичь, кузнец кует кольчугу – все
эти персонажи занимаются обычными для себя ве-
щами, и внимание системы к этому не приковано.
Однако, это не значит, что к этому не приковано
ваше внимание. И мастер и игроки все еще могут
снабдить все эти процессы любым количеством де-
талей по своему вкусу. Если какое-то действие не
требует бросков, это не означает, что действие эле-
ментарно, и его может сделать любой. Вы можете
запрещать или разрешать те или иные игровые
заявки, исходя из своего здравого смысла. Игро-
вая система, не освещая определенные действия с
точки зрения правил, полностью развязывает руки
мастеру и игрокам, позволяя вам самим определять
границы вашей игры.
Вы запросто можете снабдить неописанные пра-
вилами вещи любой логикой или описанием, ни-
как не влияя на основные механики игры. Но воз-
можность свободной интерпретации неописанных
игрой элементов сохраняется лишь до тех пор, пока
вы не вводите в систему свои домашние правила,
которые описывают эти элементы. В этом случае вы
можете негативно повлиять на баланс игры.
Пример
Почему бы не добавить в Подземелья и Драконы
черту, позволяющую получать бонус к диплома-
тии, подарив персонажу мастера небольшой по-
дарок? Звучит креативно, но в таком случае по-
добным эффектом нельзя награждать игроков,
которые совершают это действие без черты, про-
сто потому что им это пришло в голову. Иначе
зачем нужна черта, эффект которой можно полу-
чить и без нее? Так мы, описав правилами то, что
ранее не было ими описано, только уменьшили
возможности игроков.
Впрочем, прием свободного описания игроками
элементов мира, не описанных системой, уже дав-
но взят на вооружение матерыми разработчиками
ролевых игр. Например FUDGE, написанная Стефа-
ном О’Салливаном, или игры, основанные на движ-
ке Apocalypse World Винсета Бейкера, сами по себе
отличаются абстрактностью механик, описываю-
щих не конкретные модели игрового мира, а только
принципы взаимодействия игроков с повествова-
нием игры. Такие абстрактные правила позволяют
мастеру с игроками свободно сочинять любые игро-
вые миры, не опасаясь повредить правилам.
Пример
Вот вам оружие на +2! Сами решите что это, дву-
ручный меч или плазменная винтовка! Правила
не диктуют вам, что у вас за мир, а только дают
инструменты для взаимодействия с ним.
Если создатели игр могут себе позволить такой ход,
что мешает нам повторить за ними и использовать
недосказанность игровых механик в свою пользу?
Игровые условности призваны сглаживать нереаль-
ность игровых миров, оставляя за скобками то, что
не могут описать языком своих механик. Стоит ли
им в этом препятствовать? Решать только вам. На-
деемся, что наши советы помогут иначе взглянуть
на привычные особенности ролевых механик и от-
крыть новые просторы для их применения.
Автор: Андрей Васильев
15
 Создание карт мира
М ир – штука сложная. И тем сложнее зани-
маться его созданием, выступая в роли бо-
жеств и матушки природы (которая тоже
вполне себе может оказаться одним из божеств
вашего пантеона). Когда-то, много лет назад, ис-
пытывая желание попробовать себя в качестве пи-
сателя очередного фэнтези рассказа о типичных
эльфах, дварфах, орках и прочих, попал на один давно
заброшенный ресурс, где в парочке тем, форумным
языком были даны ценные, порой ускользающие
из виду, рекомендации для начинающих авторов.
Один из таких советов я запомнил на всю жизнь,
и постоянно ему следую – «Ни шагу без карты!».
И действительно, писателю, рассказчику, мастеру
со временем становится сложно не запутаться в
тонне своих заметок, записок, географических от-
метках: где, что расположено, какая река, какое
она имеет название и какие деревни и города рас-
положились на ее берегах, особенно, если искатели
приключений вносят свои исторические изменения
в ваш мир (будь то разорение города, или наоборот,
формирование новой деревни для беженцев-полурос-
ликов). Намного удобнее создавать свой фэнтези
мир, в который вы в дальнейшем погрузите ваших
игроков – параллельно отрисовки подробной геогра-
фической созданий.
16
Способ 1: Географически - натуральный
В этом способе мы, в первую очередь, принимаем
на себя роль матушки природы: которая возводит
горы, расчерчивает реки и насаждает лесные мас-
сивы. Суть этого способа составляет этап создания
ландшафтного мира, этот этап так или иначе про-
ходится в любых подобных вариантах создания
мира, но именно в этом ему отдается ключевая
роль.
Один из вариантов географического распределения
элементов хорошо описан Александром «Мэлфис
К.» Флоровым в его статье: «”Ну кто так рисует!”
— про Живую карту и заселение нехоженых земель».
Тем не менее, я хочу предложить вам несколько
другой алгоритм в заполнении вашего белого листа
горами, холмами, озерами и прочим. Попутно от-
вечая себе на некоторые важные вопросы по вашей
будущей партии.
Пункт 1. Выберите направление сторон света. Этап
тривиальный, но если забыть его сделать вовремя,
может получиться, что дварфы-северяне почему-то
живут у вас у хребта южных гор, где вечное лето,
а жаркий южный ветер обдувает суровые борода-
тые лица, невысоких горняков в тяжелых доспехах.
Нет, из этого тоже может получиться своя изюмин-
ка, но давайте перейдем к чуть более контролируе-
мым действиям.
Вы можете взять классический для европейца ва-
риант – север вверху, запад слева. Или же любой
иной, объяснив выбранный вариант каким-либо
значимым для биографии мира устоем, правилом,
возможно даже событием?
Пункт 2. Определитесь с местом для высокогорья.
Оно может быть с любой стороны карты, но имен-
но отсюда потекут многочисленные (или нет) реки,
попутно образуя озера и болота.
Однако не ограничивайте себя одним лишь участ-
ком гор, или хребтом, параллельным вашему краю
листа. Вспомните карту Средиземья и то, как Ту-
манные горы разделяли Эриадор и Рованион! Про
то, как Пепельные горы стеной окружают Мордор
можно и не говорить. И ведь все смотрится доволь-
но гармонично!
Пункт 3. Да раскинем рукава! Пришло время разме-
тить наиболее значимые для нас истоки реки. Выбе-
рем места в горной гряде откуда тоненькими поло-
сками потекут наши речки, в дальнейшем образуя
широкие реки, которые вашим спутникам придет-
ся переплывать на небольших судах. Тут же нуж-
но продумать, будет ли на вашей карте береговая
линия какого-либо моря или крупного озера, куда
степенно нужно будет тянуть
наши рукава.
Не стоит чертить слишком прямые линии рек, не
бойтесь их изгибать, на месте изгибом мы после
нанесем холмы или иные возвышения, которые не
смогли преодолеть наши нити рек.
Пункт 4. Время нанести немножко возвышенно-
стей. Вдобавок к описанному, в предыдущем спо-
собе методу добавления холмов, не помешает про-
извольно раскидать (не нарушая при этом законы
логики и здравого смысла) холмовые участки, или
иные возвышенности.
После этого, прикинув, где у нас получается самое
высокое место (не считая горных массивов из пер-
вого пункта), там заменим один или два централь-
ных холма на одну или две небольшие горы. А для
себя отметим, что это место может быть облюбова-
но каким-либо монстром, от банального дракона,
до целого клана гоблинов, которые будут наводить
террор на округу.
Пункт 5. Озера и болота. Внимательно изучив «вод-
ную карту» и расположение холмов и гор нашего
участка, находим места, находящиеся в низинах –
там мы можем разместить озера, а так же болота (в
более мелких участках).
Пункт 6. Время зелени. Леса, большие и малые, а
так же рощицы – их мы располагаем и вдоль бере-
гов (в большинстве случаев), в низинах, у подножия
гор, ну и вообще располагаем достаточно плотно
(работает только для случая, если мы не занимаем-
ся созданием пустынных областей).
Пункт 7. Время заселить мир! Помним, что города
размещаются на местах, где могут проходить торго-
вые маршруты, а так же преимущественно с лег-
ким доступом к воде. Деревни же и более мел-
кие поселения можно расположить на берегах
маленьких речушек, либо на окраинах лесов.
При этом следует не забывать, что слишком
большое количество поселений одного типа.
Пост-разметка (не обязательный пункт).
Вы так же можете разметить крупные до-
роги, тракты, торговые маршруты, что-
бы было легче ориентировать ваших
игроков в мире.
Способ №2: Географически-
натуральный
Этот способ был наглядно проде-
монстрирован Claire Blackshaw
в своем твиттере (@EvilKimau).
Берется ватман и большое коли-
чество кубов от d4 до d20, вы сами
контролируете, сколько каких бу-
дете использовать. Каждый куб
17

означает какой-либо ландшафтный элемент:
Теперь вы совершаете, возможно, самый большой
бросок в своей жизни этих кубов на ватман! Теперь
вы обводите те местами, где оказались кубы в соот-
ветствующими областями. (Реки будут тянуться от
одного d12 к другому d12).
Сверх этого вы можете использовать непосред-
ственно сами значения, выпавшие на купах, на-
пример для реки значения бы задавали бы глубину
того или иного участка реки. Величина значения
d20 задавало бы величину населения города и так
далее.
Данный способ может выдавать несколько нереали-
стичные географические ситуации, но любую из них
можно будет уже творчески объяснить – напри-
мер, излишне широкая река между высоки-
ми горами можно объяснить, как резуль-
тат деятельности разрушительной
войны, в ходе которой образовал-
ся огромный разлом, который за-
полнили подземные
воды.
18
Способ №3: Мать-река
Способ подходит только если в этом будет основная
фишка вашего мира/участка карты.
Чертим через весь лист одну большую реку. На ее
берегах располагаем небольшое количество лесов и
холмов. На разных берегах чуть ли не в шахматном
порядке расставляем города и деревни. За предела-
ми городов, с отступом (изредка можно и без него)
располагаем горные хребты, В одном-двух местах,
на них так же можно поставить город – это может
быть оплот дварфов, или суровых голиафов.
Минусы данного распределения игрового про-
странства – в его рамках и ограниченности. Плюсы
– некоторые из постоянно проходимых игроками
мест могут сродниться персонажам, знакомые заве-
дения и НПС.
Изменения, которые будут происходить с города-
ми, деревнями и их жителями, будут заметны для
персонажей, что лишний раз даст им почувствовать
живость и реальность происходящего. Но это уже
сюжетная работа Мастера.
Вы можете комбинировать разные подходы, а мо-
жете и вовсе попутно разработать свой или доба-
вить дополнительных шагов.
Автор: Станислав Адамович
 Тыквенный фестиваль
Короткое приключение по D&D 5e

Н ебольшая деревушка Лонгфог в очередной раз

принимает у себя гостей в честь ежегодного
праздника сбора урожая. Веселые конкурсы,
вкусные угощения и бродячие артисты будут ра-
довать весь день посетителей фестиваля. Однако
лым, розовощеким человеком преклонных лет. Он
следит за тем, чтобы рабочие как следует установи-
ли столб с вывеской, приглашающей гостей на фе-
стиваль. Его имя Гилберт, и на данный момент он
является старостой этой деревни. Гилберт друже-
староста обеспокоен за безопасность мероприя- любно приветствует персонажей и вручает им про-
тия. Последний месяц таинственный зверь терро- грамму фестиваля, билеты гостей (выдайте игрокам
ризировал местных жителей, похищая домашнюю раздаточный материал, включая карту деревни), а
птицу, скот и даже людей... также попутно жалуется, что ему не хватает людей,
чтобы следить за порядком во время праздника.
Деревня Лонгфог
Ухабистая дорога ведет сквозь бесконечные луга к
небольшой деревеньке Лонгфог. Плодородные зем-
ли и мягкий климат обеспечивают местных ферме-
ров стабильным урожаем и достатком. По давней
традиции, раз в год деревня становится настоящим
центром всеобщего праздника. Крестьяне с сосед-
них деревень съезжаются, чтобы принять участие
в красочном фестивале, посвященном окончанию
сбора урожая тыкв (до 500 гостей). В этот день
вся деревня тематически украшена - тут и там ве-
сят оранжевые флажки и ленточки, а вдоль домов
люди выставляют светильники, причудливо выре-
занные из тыкв.

На въезде в деревню персонажи столкнутся с пух-

19
 Он делится с отрядом своим беспокойством по по-
воду того, что деревню последний месяц террори-
зирует таинственный зверь. По началу пропадали
куры, собаки, домашний скот, а в последние время
начали пропадать и люди (доярка Нэнси, локация
8). Неделю назад также погиб плотник Карл в ноч-
ном пожаре, сгубившем также его дом и мастерскую
(локация 9). Местные охотники так и не смогли на-
пасть на след чудовища.
Староста приглашает персонажей отдохнуть на фе-
стивале, но при этом сохранять бдительность, и, в
случае чего, быть готовыми защищать деревню и
ее гостей. За охрану он готов предложить отряду 30
зм, и готов дать еще столько же, если они проведут
расследование и выяснят причину этих загадочных
исчезновений. Если персонажи будут вести себя
учтиво с ним, он предложит им переночевать у себя
в доме (локация 4).
1. Рыночная площадь
С раннего утра на рыночной площади работает яр-
марка, где досамой ночи не прекращается торговля.
В просторном полосатом шатре расположилась сце-
на, где друг за другом выступают артисты, проходят
веселые конкурсы и соревнования (см. программу
фестиваля в раздаточном материале).
Выставка гигантских тыкв
Сбоку от сцены стоят 3 зеленых шатра, под кото-
рыми шесть талантливых фермеров создали насто-
ящие композиции, в центре которой обязана быть
тыква весом не менее 300 фунтов (136 кг).
Каждый из гостей в начале фестиваля получил
специальный билетик, который он может наколоть
на колышек для голосования у понравившейся ком-
позиции в течении дня. С помощью красок, тканей
и старой одежды каждый из 6 фермеров обыграл
тот или иной сюжет с гигантской тыквой, пред-
ставленной в разных образах: королевская карета,
сердитое лицо в большом соломенном цилиндре,
небольшой домик для лесных жителей, страшный
огненный монстр, спящий великан с гигантской
головой и, наконец, панорама, где тыква лежит на
большом столе в окружении гигантских кухонных
предметов.
С приходом ночи голоса будут посчитаны, и побе-
дитель получит главный приз фестиваля – 50зм и
наградной кубок (10зм).
Центральный шатер делят два участника из Лон-
гфога: полоумный Билли Спейд (его дом – локация
12) и трехкратный победитель прошлых конкурсов -
Хьюго Кинг (его дом – локация 11). В этом году они
оба явные фавориты.
Композиция Хьюго изображает, как уменьшенная
20
Информация для мастера
по конкурсам фестиваля:
- Чтобы победить в скоростном поедании ты-
квенной каши, необходимо успешно пройти не-
сколько проверок Телосложения с нарастающей
сложностью (5, 7, 9, 12).
- В конкурсе бардовской песни артисту необходи-
мо исполнить песню собственного сочинения на
тему фестиваля и деревенской жизни. Для побе-
ды персонаж должен выступить лучше текущего
лидера, т.е. пройти успешную проверку Хариз-
мы (Выступление) со Сл 12+1к6. Дайте преиму-
щество за нестандартный подход в выступлении
(интересный образ, подкуп жюри, поддержка
подставными зрителями, остроумная шутка и
тп). Приз – свирель дружбы (см. описание ниже).
- Оранжевая краса. Красивая серебряная заколка
с круглым янтарем (20зм) достанется девушке за
самый яркий тематический наряд. Магические
иллюзии запрещены по правилам! Для скрытия
магии понадобится успешная проверка Харизмы
(Обман) со Сл. 13.
- Веселые командные старты (два участника в ко-
манде). Здесь персонажей ждут различные кон-
курсы на ловкость и выносливость. Например,
необходимо закинуть небольшую тыкву в вися-
щую корзину на столбе, перетягивание каната в
грязной луже, гонки верхом друг на друге, хож-
дение по бревну с закрытыми глазами, стрель-
ба из лука в мишень на тыкве и пр. Вы можете
отыграть каждый конкурс отдельно, однако по-
беда для персонажей не должна быть сложной,
так как большинство участников соревнований
– это дети и нетрезвые фермеры. По окончанию
командных стартов попросите персонажей, уча-
ствовавших в конкурсе, пройти проверку Телос-
ложения со Сл. 12, в случае провала они получат
по одному уровню истощения. Приз за победу –
жирный живой гусь в клетке.
Участие в конкурсах – это не только способ вы-
играть приз, но и способ привлечь внимание
и расположить к себе ключевых персонажей и
простолюдинов.
тройка деревянных коней тащит за собой карету из
тыквы, к которой по бокам приделаны небольшие
деревянные колесики с резным узором. При вни-
мательном рассмотрении становится очевидно, что
часть деревянных элементов обуглена, а некоторые
из них сделаны довольно халтурно. При расспросе
Хьюго объясняет, что перед конкурсом делал заказ
у местного плотника, однако тот скончался при по-
жаре в мастерской (локация 9). Часть элементов
удалось спасти, но некоторые детали срочно при-
шлось изготавливать самостоятельно.
Полоумный Билли из года в год делает одну и ту же
композицию: четыре солдата-пугала с тыквой вме-
сто головы и ржавыми ведрами вместо шлемов «за-
щищают» от ворон гигантскую тыкву в соломенной
шляпе. Каждый раз он по-разному объясняет смысл
своего невпечатляющего творчества. Однако в этом
году ему явно удалось привлечь внимание, так как
размер его тыквы вымахал в 600 фунтов, что почти
в 2 раза больше, чем у любого из участников.
2. Постоялый двор
Восстановленный старый храм был переделан в де-
шевый и вместительный постоялый двор. В этом
месте персонажи смогут собрать общие слухи о зве-
ре и пострадавших от него семей (проживающих в
локациях 5 – 8). Многие утверждают, что видели
монстра, однако каждый описывает его по-разному.
Найдутся и те, кто будет утверждать, что этот же
зверь виновен в пожаре в доме плотника (локация
9), а сам он скрывается в разрушенной башне на
юге города (локация 10). Все «набеги» были ночью
и остались незамеченными, т.к. в деревне нет регу-
лярной стражи. Участки пострадавших семей ого-
рожены небольшим забором, который при желании
можно легко сломать или перешагнуть. Ограды во-
круг самой деревни или прочих защитных сооруже-
ний нет.
3. Магазин «Дырявый мешочек»
Дешевый деревенский магазин, предлагающей то-
вары первой необходимости.
4. Дом старосты
У старосты Гилберта большая семья, однако они с
радостью подготовят гостевую комнату, если персо-
нажи помогут главе их семейства с безопасностью
на фестивале. Сам Гилберт большую часть времени
будет занят организацией фестиваля около сцены.
5. Дом Краткодугов
Шесть кур пропали ровно месяц назад у семьи по-
луросликов Краткодугов. В курятнике довольно
грязно, поэтому обнаружить какие-либо следы пре-
ступления персонажам не удастся. Глава семейства
Андер с нескрываемой завистью будет говорить об
успехах его соседа Билли по выращиванию гигант-
ских тыкв за весьма короткое время. Сам Билли уве-
рял его, что весь секрет в многочисленных пугалах,
которых он любит расставлять у себя на участке.
Андер же считает, что дело в особом удобрении, ко-
торое так тщательно скрывает его полоумный сосед.
21
 6. Дом Редмонтов
Старый охрипший кобель исчез у семьи Редмонтов
три недели назад. Мальчик Марк (человек, 12 лет)
видел в окне, как жуткое двуногое чудище с гигант-
ской круглой головой убило и похитило труп его
пса, однако ему никто не верит. При обыске собачей
конуры персонажи найдут следы засохшей крови.
При успешной проверке Мудрости (Вниматель-
ность) со Сл. 12 персонажи также найдут частички
сухой соломы и обрывки старой одежды.
7. Дом Албана Кокса
Двух ягнят не досчитался одинокий пастух Албан
Кокс (человек, преклонных лет). Это произошло
две недели назад. Кто-то сломал его загон, тихо
убил и похитил полугодовалых барашков. При
успешной проверке Мудрости (Внимательность) со
Сл. 12 персонажи при осмотре места обнаружат те
же обрывки одежды на заборе, что и в собачей ко-
нуре у Редмонтов.
8. Дом Нэнси Браун
Три дня назад исчезла доярка Нэнси, когда на рас-
свете пошла за коровой. Она закричала на улице не-
далеко от своего дома. Когда местные, спустя мину-
ту, выбежали из своих домов, то они заметили, что
Нэнси уже исчезла, а напуганная буренка бежала
прочь по улице. Все эти дни ее муж Эдвард пьян-
ствует и винит во всем старосту.
9. Сгоревший дом плотника
При обыске обгоревшего дома плотника Карла, в
помещении, где погиб сам Карл, персонажи без тру-
да найдут небольшую горелую тыкву с трещиной по
середине, напоминающей зловещую улыбку.
будет все время на выставке. Чтобы попасть в дом
через дверь, потребуется взлом воровскими инстру-
ментами при успешной проверке Ловкости со Сл 10.
Местные кличут Билли полоумным, после того, как
тот в детстве получил копытом по голове от гнедой
клячи его отца. Одиночество, насмешки и неудачи
обозлили его, и однажды он услышал потусторон-
ний голос в печи, который предложил помочь ему.
Чтобы снискать славу и победить в главном конкур-
се грядущего фестиваля, Билли должен был заре-
зать своего единственного поросенка, закопать его
тушу, а поверх нее высадить особую тыквенную се-
мечку. Ее он достал из пепла, когда голос замолк.
Семечка быстро дала побеги, однако для роста им
требовалась свежая кровь и плоть.
Первый налет Билли сделал лично на курятник
своего соседа, после он с ужасом наблюдал, как
ожившее растение опутывало птичьи туши и выса-
сывало из них все соки. Перепуганный Билли ска-
зал, что больше не сможет воровать, однако голос
в печи сказал, что это ему более и не потребуется.
Все, что оставалось сделать Билли, приделать со-
зревшие тыквы вместо голов на свои пугала. Почуяв
голод большой зреющей тыквы, создания (тыквен-
ные головы) оживали ночью и лично совершали на-
беги на соседские участки за новой порцией крови.
Билли подозревал, что соседские проблемы проис-
ходят по его вине, однако старался отгонять от себя
эти мысли. Лишь однажды он попросил свои лю-
бимые пугала помешать его конкуренту Хьюго (из-
за чего впоследствии и произошли драка и пожар в
доме плотника).

10. Заброшенная башня В доме персонажи найдут записку, которую соста-

вил сам Билли, чтобы не забыть инструкции голоса
Если отряд пойдет по ложному следу в заброшен-
в огне:
ную башню, то наткнется на выводок четырех ги-
гантских крыс.

11. Дом Хьюго Кинга

Дом Хьюго второй по величине в этой деревне, сам
в пепле
хозяин большую часть времени будет на выставке.
Забрать семичку ка
н
12. Дом Билли Спейда Закопать парасе кагда
Когда персонажи соберут достаточно улик и пой- Пасадитьлсе мичку
мут, что все они ведут к Билли, то их расследование полная уна ить све-
может привести к его дому (все соседи у кого уча- рно карлмот
Ригуляов ью.
сток граничит с Билли, так или иначе пострадали;
на местах преступлений есть следы от пугал в виде
жей кр ью и п
соломы и обрывков одежды; пожар в доме плотни-
ка, который делал для главного конкурента Билли
реквизит; крайне необычные успехи полоумного
фермера по выращиванию тыкв).

Сейчас Билли живет один и во время фестиваля

22
При обыске участка потребуется успешная проверка ся смертельным для слабо подготовленной группы.
Мудрости (Внимательность) со Сл 15, чтобы найти В бою к персонажам, просящим помощи (проверка
обручальное серебряное кольцо (5зм), которое оста- Харизмы (Убеждение) со Сл 14) или прославившем-
лось от несчастной доярки Нэнси. Без доказательств ся во время конкурсов, могут присоединится не-
или в случае угроз Билли будет прикидываться, что сколько наемников, охранявших купцов на фести-
не понимает, о чем говорят персонажи. Однако он вале (4 стражи).
заговорит, если кто-то из персонажей проявит к
нему сочувствие, для этого потребуется успешная
проверка Харизмы (Убеждение или Обман со Сл 12).
Позвольте персонажам сделать проверку с преиму-
ществом, если они до этого проголосовали за его
композицию на конкурсной выставке.

Развитие сюжета

В 22:00, во время награждения победителя вы-

ставки, позади радостной толпы слышится ду-
шераздирающий крик. Центральный шатер
вспыхивает ярким пламенем, и испуганные жи-
тели устраивают давку, пытаясь убежать от жут-
ких тварей, устроивших пожар. Гигантская тыква
Билли (тыквенный ужас), облизываясь, выходит
из горящего пламени в сопровождении четырех
оживших пугал (тыквенные головы). Цепкой ло-
зой тыква хватает несчастного зеваку, желая по-
глотить его плоть и кровь.

Если персонажи по результатам расследования ока-

жутся предусмотрительными, и решат напасть на
тыкву и пугала до 22:00, то они все равно оживут,
однако будут автоматически застаны врасплох.

Если персонажи убедят жителей покинуть рыноч- Монстры, предметы, заклинания

ную площадь перед нападением, то это позволит
избежать жертвы среди мирных людей, однако весь
удар придется на героев.
Если большинство персонажей до этого проголосу-
ют за композицию Билли, то ему как раз хватит это-
го небольшого числа голосов, чтобы опередить кон-
курента. Во время награждения Билли почувствует
угрызения совести и предупредит всех, чтобы они
бежали. Сделайте один бросок инициативы за всю
толпу обывателей, и если она окажется выше, чем
у монстров, то народ успеет расступиться прежде,
чем те успеют напасть.
Если же персонажи не занимались расследова-
нием, отвлекаясь на праздничную суету, то и тол-
па, и герои будут автоматически застаны врасплох,
как только придет назначенное время. Тыквенный
ужас будет предпочитать нападать на слабых про-
столюдинов, а тыквенные головы будут защищать
его, попутно сея хаос и разрушение среди напуган-
ной толпы.
В зависимости от исхода, этот бой может оказать-
Походный поварской набор
Это улучшенная версия инструментов повара, сде-
ланных из легкого сплава и компактно складыва-
ющихся в небольшую коробку. Стоимость – 10 зм,
вес – 3 фт.
Свирель дружбы
Вы должны владеть духовыми музыкальными ин-
струментами, чтобы использовать эту свирель. Раз
в день вы можете действием поиграть на ней, что-
бы наложить заклинание Дружба с животными (Сл
спасброска 13). Существо, преуспевшее в спасбро-
ске, получает иммунитет к этой свирели на 24 часа.
Свирель восстанавливает возможность повторно
накладывать заклинание на рассвете.
Тыквенная голова
Средний, Конструкт, Хаотично-Злой
Класс доспеха: 11 (природный доспех)
Хиты: 11 (2d8 + 2)
Скорость: 30 фт.

23
 СИЛ ЛОВ ТЕЛ ИНТ МДР ХАР
14 (+2) 8 (-1) 11 (0) 10 (0) 10 (0) 12 (+1)
Сопротивление урону: Колющий
Иммунитет к урону: Яд
Уязвимость к урону: Огонь
Иммунитет к статусу: Паралич, Очарование, От-
равление, Истощение, ёИспуг, Бессознательность
Чувства: Темное зрение 60 фт., Пассивная внима-
тельность 10
Опасность: 1/4 - 50 оп.
СПОСОБНОСТИ
Языки. Понимает языки своего создателя, но не го-
ворит.
Обманчивая внешность. Пока тыквенная голова
остается без движения, она неотличима от обычно-
го пугала.
ДЕЙСТВИЯ
Ржавые вилы. Рукопашная атака оружием: +4 к
попаданию, досягаемость 5 фт., одна цель. Попада-
ние: Колющий урон 5 (1d6 + 2).
Ужасающий взгляд. Тыквенная голова нацелива-
ется на одно существо, которое видит в пределах 30
фт. от себя. Если цель видит монстра, она должна
преуспеть в спасброске Мудрости со Сл 12, иначе
станет магическим образом напуганной до конца
следующего хода тыквенной головы.
ОПИСАНИЕ
Тыквенная голова получается, если разместить не-
большую тыкву, проросшую из проклятого демоном
зерна, на любом неживом теле в качестве головы.
Крепко оплетая неживые конечности лозой, ты-
квенная голова получает способность передвигать-
ся, чтобы безмолвно исполнять цели злого духа,
породившего ее. Природа конструкта. Тыквенной
голове не нужен воздух, еда, питье и сон.
Тыквенный ужас
Большой, Растение, Хаотично-Злой
Класс доспеха: 10 (природный доспех)
Хиты: 31 (6d6 + 10)
Скорость: 5 фт.
24
СИЛ ЛОВ ТЕЛ ИНТ МДР ХАР
17 (+3) 10 (0) 15 (+2) 10 (0) 16 (+3) 5 (-3)
Иммунитет к урону: Яд
Иммунитет к статусу: Паралич, Очарование, От-
равление, Истощение, Испуг, Бессознательность
Чувства: Темное зрение 60 фт., Пассивная внима-
тельность 13
Опасность: 1 - 200 оп.
СПОСОБНОСТИ
Языки. общий, инфернальный.
Обманчивая внешность. Пока остается без движе-
ния, тыквенный ужас неотличим от обычной боль-
шой тыквы.
ДЕЙСТВИЯ
Тыквенный ужас может использовать поглощение
сил, только для захваченной ранее цели.
Шипастая лоза. Рукопашная атака оружием: +5 к
попаданию, досягаемость 10 фт., одна цель. Попа-
дание: Колющий урон 5 (1d4 + 3) и цель должна
преуспеть в спасброске Ловкости (Сл 13), иначе она
будет захвачена и притянута на 5фт к тыквенному
ужасу. Цель может действием повторить спасбросок
в свой ход, чтобы выбраться из захвата.
Поглощение сил. Рукопашная атака оружием: +5
к попаданию, досягаемость 5 фт., одна цель. По-
падание: Дробящий урон 5 (1d4 + 3) плюс урон
некротической энергией 3 (1d6). Тыквенный ужас
восстанавливает количество хитов равное получен-
ному некротическому урону цели, цель умирает,
если этот эффект уменьшает максимум ее хитов до
0. Если количество восстановленных таким спосо-
бом хитов превышает текущий максимум хитов ты-
квенного ужаса, то максимум хитов увеличивается
на эту разницу.
ОПИСАНИЕ
Выращенная в кровавом ритуале частица демона
жадности превращается в гигантское растение, ис-
пытывающее непрерывное чувство голода. Обвивая
колючей лозой свою жертву, тыквенный ужас пита-
ется ее жизненной энергией и кровью, чтобы стано-
виться еще больше и сильнее. Возможный макси-
мум хитов - 200, при этом размер увеличивается на
одну категорию.
Раздаточный материал

OPEN GAME LICENSE Version 1.0a

The Ghoul’s Notes «Pumpkin festival»,
Copyright 2019, Nikita Borisov
vk.com/ngdnd

25
 П еред вами - вторая (но не последняя) часть
перевода, домашних правил для Dungeons and
Dragons пятой редакции, которые включают
в себя список улучшений, доступных для родового
оружия. Первую часть раскрывающую суть родово-
го оружия и основные аспекты его механик можно
прочитать в выпуске №2 за апрель 2019 года, а по-
следнюю часть перевода в следующем номере.
Уровень 1
Улучшения для персонажей уровня 1+
Дуэлянт (уровень 1)
2 духовных очка, только оружие ближнего боя,
ограничено
Вы можете использовать свою реакцию, чтобы при-
бавить 1 к вашему КЗ против одной атаки ближнего
боя, которую Вы видите.
Усиленное оружие (уровень 1)
3 духовных очка, ограничено
Вы получаете бонус +1 к атаке и урону этим оружи-
ем.
26
Вливание силы (уровень 1)
5 очков духов, ограничено
Когда Вы выбираете это улучшение, выберите один
тип урона из следующих: кислота, холод, огонь,
сила, молния, некротический, психический, свет-
лый, и гром. Ваши атаки оружием наносят допол-
нительные d6 урона этого типа.
Магус (уровень 1)
5 очков духов, ограничено
Вы получаете бонус +1 к атакам заклинаниями, со-
вершенными этим оружием, а также бонус +1 к КЗ,
пока Вы держите это оружие.
Магическая настройка (уровень 1)
2 очка духов, ограничено
Когда Вы выбираете улучшение, выберите любое
заклинание 0 круга (cantrip). Вы можете использо-
вать действие, чтобы сотворить это заклинание при
помощи этого оружия. Вы можете использовать
эту способность дважды, после чего Вам потребует-
ся долгий отдых для восстановления. Бонус атаки
заклинанием составляет +4, сложность спасброска
против него - 12.
Убийца (уровень 1)
5 очков духов, ограничено
Когда Вы выбираете это улучшение, выберите тип
противника из следующих: феи, гуманоиды, звери,
чудовища или нежить. Ваше оружие наносить до-
полнительно 2d6 урона всем существам этого типа.
Связь с заклинаниями (уровень 1)
2 очка духов, только применяющий заклинания,
ограничено
Вы получаете дополнительный слот для заклина-
ний 1 круга. Этот слот обновляется после долгого
отдыха.
Накопление заклинаний (уровень 1)
2 очка духов, ограничено
Когда Вы добавляете это улучшение, выберите лю-
бое заклинание 1 круга. Вы можете использовать
действие для того, чтобы использовать это закли-
нание при помощи этого оружия. Вам потребуется
долгий отдых для восстановления этой способно-
сти. Бонус атаки заклинанием составляет +4, слож-
ность спасброска против него - 12.
Накопление заклинаний (уровень 2)
4 очка духов, ограничено
Когда Вы выбираете это улучшение, выберите лю-
бое заклинание 2го круга. Вы можете использовать
действие, чтобы использовать это заклинание при
помощи этого оружия. Вам потребуется долгий
отдых для восстановления этой способности. Бо-
нус атаки заклинанием составляет +4, сложность
спасброска против него - 12.
Громила
1 очко духов
Вы получаете бонус к Харизме (Запугиванию) про-
тив цели, которая видит Вас, а Вы при этом держи-
те это оружие.
Оберег от чар
1 очко духов
Вы получаете преимущество для спасбросков про-
тив состояния “очарован”.
Темное зрение
3 очка духов
Вы получаете темное зрение на 60 футов. Если оно
у Вас уже есть, увеличьте его дальность на 60 футов.
Оберег от смерти
1 очко духов
У Вас есть преимущество для спасбросков против
смерти.
Оберег от страха
1 очко духов
Вы получаете преимущество для спасбросков про-
тив состояния “испуган”.
Фокус
2 очка духов, только для заклинателей
Оружие считается фокусировкой заклинания
Гроза гигантов
4 очка духов
Ваше оружие наносит дополнительные d6 урона су-
ществам размера Большой и более.
Закрепленное
1 очко духов
Вы не можете выпустить оружие из рук против сво-
ей воли.
Ведущее
1 очко духов
Ваше оружие издает яркий свет на 15 футов и тус-
клый свет на дополнительные 15 футов. Когда Вы
выбираете это улучшение, Вы выбираете цвет света.
Скрытый
2 очка духов
Вы можете произнести слово команды оружию, по-
сле чего оно будет выглядеть как другой предмет
того же размера, пока Вы не произнесете слово по-
вторно, после чего эффект прекратится. Оружие
при этом не теряет своих особенностей, а существо,
которое решит рассмотреть его поближе, может со-
вершить проверку и понять, что это иллюзия, при
удачной проверке со СЛ 12 при помощи Интеллек-
та (Расследование). Если проверка успешна, то для
этого существа иллюзия теряет свою силу.
Гроза поделок
1 очко духов, только оружие ближнего боя
Вы наносите этим оружием максимальное количе-
ство урона неживым объектам.
Несгибаемый (уровень 1)
1 очко духов
Когда ваше здоровье опускается до 0, вы можете на-
нести одну атаку оружием, прежде чем упадете без
27
 сознания.
Быстрый (уровень 1)
2 очка духов
Враг, получивший урон от этого оружия, не может
использовать атаки по возможности до начала ва-
шего следующего хода.
Снайпер
3 очка духов, только дальнобойное оружие
Это оружие не требует физических снарядов, а при
подготовке к стрельбе появляется снаряд, считаю-
щийся магическим снарядом необходимого типа.
Сверхсила (Боец)
2 очка духов
Если Вы бросили 19 или 20 при атаке оружием, Вы
можете заставить существо совершить спасбросок
Силы со СЛ 14 в дополнение к любому нанесенному
урону. При провале Вы сбиваете его с ног.
Сверхсила (Жестокий)
1 очко духов
Если Вы бросили 19 или 20 при атаке оружием, Вы
можете заставить существо совершить спасбросок
Силы со СЛ 14 в дополнение к любому нанесенному
урону. При провале Вы отталкиваете противника в
определенном направлении.
Сверхсила (Ужасающий)
2 очка духов
Если Вы бросили 19 или 20 при атаке оружием, Вы
можете заставить существо совершить спасбросок
Мудрости со СЛ 14 в дополнение к любому нане-
сенному урону. При провале существо боится Вас на
протяжение одной минуты. В конце каждого хода
существо может повторить спасбросок, успех кото-
рого приведет к окончанию дейстия эффекта.
Сверхсила (Обезоруживающий)
1 очко духов
Если Вы бросили 19 или 20 при атаке оружием, Вы
можете заставить существо совершить спасбросок
Ловкости со СЛ 14 в дополнение к любому нане-
сенному урону. При провале спасброска, Вы можете
выбрать один предмет, который держит существо.
Это существо роняет выбранный предмет, но если
предмет держится обеими руками, оно получает
преимущество в спасброске.
Сверхсила (Калечащий)
1 очко духов
Если Вы бросили 19 или 20 при атаке оружием, Вы
можете заставить существо совершить спасбросок
28
Ловкости со СЛ 14 в дополнение к любому нанесен-
ному урону. При провале спасброска скорость су-
щества становится равной половине от текущей до
вашего следующего хода.
Сверхсила (Ядовитый)
2 очка духов
Если Вы бросили 19 или 20 при атаке оружием, Вы
можете заставить существо совершить спасбросок
Телосложения со СЛ 14 в дополнение к любому на-
несенному урону. При провале спасброска оно полу-
чает состояние “отравлен”. Существо может продол-
жать совершать спасброски в конце своего хода до
первого успешного, который приведет к окончанию
действия эффекта.
Оберег от яда
1 очко духов
Вы получаете преимущество по спасброскам против
состояния “отравлен”.
Мастерство (Уровень 1)
2 духовных очка
Вы получаете мастерство в навыке на свой выбор.
Быстрый
1 духовное очко
Вы имеете преимущество по броскам на инициати-
ву.
Ритуалист
1 духовное очко
Пока оружие находится в вашем распоряжении,
скорость чтения ритуалов сокращена наполовину.
Затененный
1 духовное очко
Когда Вы находитесь в укрытии, оно считается та-
ковым на ступень выше. Так, укрытие на 1/2 счита-
ется укрытием на 3/4.
Неустрашимый
1 духовное очко
Нахождение враждебного существа в радиусе 5 фу-
тов не вызывает у Вас помехи к броскам атаки даль-
нобойным оружием.
Готовность к действию
1 духовное очко
Вы можете добавить 1d4 к проверке навыка. Вы мо-
жете использовать эту способность после броска,
но до того, как Вы узнали, был ли результат успеш-
ным. Объявить об использовании этой способности
Вы должны до броска, и после этого Вам понадо-
бится долгий отдых, прежде чем Вы вновь сможете
использовать эту способность.
Уровень 2
Улучшения для персонажей уровня 5+
Усиление (Уровень 1)
5 духовных очков, ограничено
Вы получаете +1 к значению характеристики по ва-
шему выбору до максимума в 20
Дуэлянт (Уровень 2)
4 духовных очка, только оружие ближнего боя,
ограничено
Вы можете использовать свою реакцию, чтобы до-
бавить 2 к вашему КЗ против одной атаки ближнего
боя, которую Вы видите.
Усиленное оружие (Уровень 2)
6 духовных очков, ограничено
Вы получаете бонус +2 к броскам на попадание и
урон этим оружием.
Защитник (Уровень 1)
4 духовных очка, ограничено
Вы получаете мастерство спас-броска по вашему
выбору.
Острое (Уровень 1)
4 духовных очка, ограничено
При броске на атаку к20 оружие совершает крити-
ческое попадание на 19 и 20.
Магическая настройка (Уровень 2)
4 духовных очка, ограничено
Когда Вы выбираете это улучшение, то може-
те выбрать заклинание 0 уровня (cantrip). Вы
можете использовать действие, чтобы сотво-
рить это заклинание из оружия. Вы можете
использовать эту способность по желанию.
Атакующий бонус заклинания для это-
го заклинания +4, сложность спас-броска
заклинания 14.
Связь с заклинаниями (Уровень 2)
4 духовных очка, для заклинателей, огра-
ничено
Вы получаете дополнительный слот
заклинания 2 уровня. Слот заклинания
обновляется после длинного отдыха.
Накопление заклинания (уровень 3)
6 духовных очков, ограничено
Когда Вы добавляете это улучшение, вы-
берете заклинание 3 уровня. Вы должны
использовать действие для того, чтобы со-
творить заклинание из этого оружие. Вы
должны закончить короткий или длинный
отдых прежде, чем использовать эту способ-
ность снова. Атакующий бонус заклинания
+6, сложность заклинания 14.
Непреклонный
4 духовных очка, для оружия со свойством
«тяжелое», ограничено
В начале вашего хода Вы можете заявить,
что используете эту способность. До начала
вашего следующего хода Вы получаете бонус
+2 к вашему КЗ, ваша скорость движения па-
дает до 0. Вы не можете использовать реакцию
пока эта способность активна.
29
 Варварское
2 духовных очков
Когда Вы доводите существо до 0 очков жизни этим
оружием, Вы получаете преимущество для следую-
щей атаки.
Боевой маг
4 духовных очка, только для заклинателей
Когда Вы сотворяете заклинание, Вы можете ис-
пользовать бонусное действие для совершения ата-
ки этим оружием.
Исподтишка (Уровень 1)
4 духовных очка, только для плутов
Вы увеличиваете урон вашей скрытой атаки этим
оружием на 1к6.
зовать эту способность снова.
Божественное прикосновение
4 духовных очка, только для клириков, друидов или
паладинов
Первый раз на каждом ходу, когда Вы наносите
ближний урон этим оружием, выберете союзника в
5 футах от Вас – он восстановит 1к4 очка жизни.
Умеранг
3 духовных очка
Это оружие получает способность «метательное».
Когда Вы используете его таким образом, оружие
возвращается в Вашу руку в конце хода. Любое су-
щество на его пути должно сделать тест ловкости
СЛ 10, в случае провала получив 1к6 урона, того
типа, которое имеет оружие.

Поддержка
2 духовных очка
Когда Вы становитесь целью заклинания, которое
восстанавливает Ваши очки жизни, то Вы дополни-
тельно восстанавливаете количество очков жизни
равное бонусу Конституции.
На изготовке
3 духовных очка, только для воинов
Когда Вы или Ваш союзник в 5 футах являетесь це-
лью атаки, которую можете видеть, Вы можете ис-
пользовать реакцию для одного из следующих дей-
ствий:

Вызов -получить бонус +5 к КЗ на время атаки.

4 духовных очка, только для варваров -После атаки Вы можете совершить действие раз-
рыва
Когда Вы используете умение яростной атаки, вы-
берите одно существо, которое Вы видите. Это су-
щество не получает преимущество против Вас до
начала следующего хода.

Заряженный удар (уровень 1)

2 духовных очка, только для паладинов
Когда Вы наносите урон с помощью умения боже-
ственного удара, Вы наносите дополнительные д8
светлого урона.

Отвлечение (Уровень 1)
2 духовных очка, только дальнобойное оружие
Вы можете использовать действие, чтобы совер-
шить атаку с этим оружием. После этого Вы можете
также совершить действие разрыва с противником,
продвинувшись на половину вашей скорости дви-
жения.

Божественное милосердие
2 духовных очка, только для клириков
Вы можете потратить 10 минут концентрации с
этим оружием для общения с Вашим божеством.
Следующие 24 часа Вы можете перебросить один
кубик по вашему выбору, однако Вы должны будете
принять второй результат. Вы должны закончить
короткий или длинный отдых прежде чем исполь-

30
-Совершить атаку ближнего боя против атакующе-
го существа
-Получить преимущество против атакующего суще-
ства до конца Вашего следующего хода.
Вы должны закончить короткий или длинный от-
дых прежде, чем использовать эту способность
опять.
Око бури
5 духовных очков, только для монахов
Вы можете использовать действие для того чтобы
восстановить очки энергии Ki равные половине ва-
шего уровня монаха с округлением вниз. Вы долж-
ны закончить длинный отдых прежде чем исполь-
зовать эту способность вновь.
Страж
4 духовных очка, только оружия ближнего боя
Вы можете использовать Вашу реакцию для того,
чтобы следующая видимая атака по союзнику в 5
футах была совершена с затруднением.
Охотничья бдительность
3 духовных очка, только для рейнджеров
Вы можете использовать Вашу реакцию для совер-
шения атаки по возможности против существа, пе-
редвигающегося в 30 футах от вас. Существо, пора-
женное этой атакой должно пройти спас бросок по
ловкости СЛ 14 в дополнение к полученному уро-
ну. В случае провала его скорость падает до 0. Вы
должны закончить короткий или длинный отдых
прежде чем использовать эту способность опять.
Сотрясающий (Уровень 2)
4 духовных очка
Любой враг, которого Вы атаковали этим оружием
не может совершать против Вас атаки по возможно-
сти до начала вашего следующего хода
Проворный (Уровень 1)
3 духовных очка
Ваша базовая скорость передвижения увеличивает-
ся на 5 футов
Точный (Уровень 1)
2 духовных очка
Вы можете перебросить бросок кубика урона если
на значении выпала 1, но Вы должны согласиться со
вторым результатом.
Мастерство (Уровень 2)
4 духовных очка
Вы получаете мастерство в 2 навыках по вашему
выбору.
Колющий (Уровень 1)
3 духовных очка
Вы получаете +2 на бросках атаки против врагов со
щитом.
Сила Предков
4 духовных очка, только для чародеев
Раз в день, когда Вы тратите чародейские очки, Вы
не тратите ни одного.
Быстрый выстрел
4 духовных очка, только оружие дальнего боя
Первый раз когда Вы поражаете цель атакой на ва-
шем ходу, Вы получаете преимущество для следую-
щей атаки этим оружием до конца хода.
Буйство
3 духовных очка, только оружие ближнего боя
Вы получаете преимущество на атаках этим оружи-
ем если Вы начинаете ход более чем в 20 футах от
цели.
Отчаянный
4 духовных очка
Вы можете перебросить кубики урона для атаки
этим оружием, когда имеете преимущество, но Вы
должны согласиться со вторым результатом
Эхо
5 духовных очков, только для бардов
Когда Вы совершаете атаку этим оружием, Вы мо-
жете потратить вдохновение барда, чтобы вплести
сказание в Вашу атаку. Если существо получает урон
от этой атаки, то должно пройти тест на Мудрость
против Вашей СЛ заклинания. В случае провала су-
щество может быть напугано или очаровано Вами
(по Вашему выбору) на 1 минуту. Существо может
повторять спас-бросок в конце каждого хода, завер-
шив эффект в случае успеха.
Разведчик
2 духовных очка
Вы получаете преимущество для атак этим оружи-
ем в первый раунд боя.
Снайперский выстрел
3 духовных очка, требуется оружие дальнего боя
Когда совершаете атаку этим оружием Ваша цель
считается в укрытии на одну градацию ниже, чем
есть. Например, укрытие в ¾ будет считаться укры-
тие ½. Это не дает эффекта против существ вне
31
 укрытия. Злобный (Уровень 1)
2 духовных очка
Охотник на заклинателей
Если на броске атаки к20 совершенным этим ору-
5 духовных очков
жием выпало значение 20, критический удар на-
Ваше оружие наносит дополнительные 2к6 психи- носит дополнительные 2к6 урона того типа урона,
ческого урона заклинателям. которое имеет оружие.

Энергичный Дикое заклинание

2 духовных очка
Вы можете использовать бонусное действие, чтобы
получить преимущество для Вашей следующей ата-
ки. В случае если атака попадет по противнику Вы
должны закончить короткий или длинный отдых
прежде чем использовать эту способность вновь.
3 духовных очка, только для друидов
Когда Вы используете дикую форму, Вы можете по-
тратить ячейку заклинания того же уровня, чтобы
подготовить заклинание. Единожды в процессе
трансформации Вы можете использовать действие,
чтобы сотворить заклинание.

Телепатическая связь Воля Предков

2 духовных очка
Оружие дает Вам способность общаться телепати-
чески с любым существом, с которым Вы связаны на
дистанции в 60 футов и которые Вы можете видеть.
Превращение
2 духовных очка
Вы можете использовать действие, чтобы превра-
тить это оружие в его мирскую версию. В этой фор-
ме оно не может быть замечено с помощью закли-
нания «обнаружение магии» или подобным, но
теряет свои способности. Вы можете использовать
действие, для того чтобы произнеси командное сло-
во, которое вернет оружию его магическую форму.
3 духовных очка
Вы можете использовать действие, чтобы высво-
бодить волю предков из оружия. Каждый враг в
15 футовой зоне от Вас получает 2к8 психического
урона, который уменьшается в два раза при успеш-
ном прохождении теста на Мудрость со СЛ 14. Вы
должны закончить длинный или короткий отдых
прежде чем использовать эту способность снова.
Перевод: Ричард Арнор
Оригинал: By Matt Vaughan

Транспозиция
2 духовных очка
Вы можете использовать бонусное действие для
того, чтобы превратить это оружие в карманную
версию себя или обратно.

Заключенное заклинание
4 духовных очка, только для колдунов
Когда вы заканчиваете длинный отдых, то поме-
стить одно заклинание в оружие. Вы можете ис-
пользовать бонусное действие для его активации.
Вы не тратите ячейку заклинания и игнорируете
вербальный или соматический компоненты.

Коварный
2 духовных очка
Вы можете использовать вашу реакцию, чтобы за-
ставить атаковать в ближнем бою Вас или Вашего
союзника в 5 футах, которая пройдет с затруднени-
ем. Если атака промахивается, то Вы должны совер-
шить короткий или длинный отдых прежде, чем
использовать эту способность вновь.

32
 Божество
приключений Глава IV
К башне Странник подъехал на рассвете. Ста-
рая, заросшая мхом, она стояла в небольшой
впадине, окруженная вересковыми пустоша-
ми. Ничем не примечательная, разве что чуть по-
ниже, чем обычная крепостная башня, она больше
подошла бы для какого-нибудь мага или учёного.
Никаких ловушек на подступах, никаких замков
на двери, никаких предупреждающих знаков. Она
выглядела абсолютно нормально, но логика путни-
ка никак не могла понять кто, а главное - зачем ее
здесь построил. Странник медленно обошел вокруг
и убедился, что внутрь можно попасть только под-
нявшись на невысокое крыльцо.
Устало привалившись к холодной шершавой сте-
не, он осмотрел своё плечо – рана была глубокая и
повязка, которую он наложил еще в лагере разбой-
ников, была пропитана кровью насквозь. Он поста-
рался аккуратно снять от плеча тряпку, но кровь
спеклась и прилипла. Тогда он порылся в мешках
и нашел небольшую склянку с раствором, которым
медики обрабатывали раны во избежание зараже-
ния. Вдохнув и выдохнув несколько раз, он сжал зу-
бами рукоятку кинжала, с силой сорвал бинт и тут
же согнулся от боли. Кровь снова полилась из раны,
но Странник сразу же вылил весь флакон и согнулся
второй раз – казалось, плечо облили жидким огнем.
Он кое-как наложил новую повязку и потерял со-
знание.
Когда он пришел в себя, положение солнца подска-
зало, что день еще не перевалил за половину. Боль
в плече стала тупой и ноющей, но это было гораздо
лучше, чем раньше. Медленно поднявшись, он по-
дошел к двери, ведущей внутрь загадочного строе-
ния. Аккуратно потянув за ручку, Странник вошёл
внутрь, после чего подпер дверь камушком. «На
всякий случай,» - подумал он, «мало ли что прои-
зойти может». Внутри башни было довольно свет-
ло, однако высокие узкие окна в верхней ее части
просто не могли пропускать так много света. Пол
был сделан из того же камня, что и стены, а больше
ничего в башне и не было.
Странник растерянно озирался по сторонам. Он
явно ожидал чего-то большего, чем просто пустая
башня. И в этот момент он услышал стук копыт по
каменистой пустоши снаружи и ржание. Это явно
была не его лошадь, так что ничего хорошего ожи-
дать не приходилось. Быстро выглянув наружу, он
увидел силуэты двух всадников, застывших на вер-
шине холма на расстоянии двух полётов стрелы.
Ему не нужно было вглядываться, что бы их узнать
– он видел их буквально вчера, это были те самые
разбойники. Внезапно, один из них махнул рукой в
сторону башни и обе лошади сорвались с места.
Странник испугался. Это был необъяснимый страх,
подобный тому, что парализует жертву перед хищ-
ником. Он еще не знал их намерений, но уже успел
домчаться до своей лошади, и принялся стаскивать
седельные сумки. Расстояние между башней и всад-
никами сократилось вдвое, о чем свидетельствова-
ла пущенная одним из них стрела, отскочившая от
камней в паре шагов от лошади разведчика. Заки-
нув одну сумку внутрь, Странник судорожно соби-
рал вещи, вывалившиеся из второй. Он видел, что
всадники все ближе, а вторая стрела пролетела все-
го в паре дюймов над его головой. Пальцы не гну-
лись и он никак не мог завязать горловину мешка.
Ближе, еще ближе, вот уже третья стрела лежит не
тетиве, а он может различить гневное выражение
лица ближайшего «лесного брата».
Наконец-то непослушные пальцы совладали с ко-
жаными ремешками, и Странник сорвался с места
к башне. Когда он влетел внутрь, Щука уже спры-
гивал на землю, сжимая обтянутую кожей дубинку.
-Все, допрыгался, парень. Не знаю, что вы там не
поделили, но ты порешал нашего кореша, сечешь?
– хрипло произнес главарь шайки, направляясь ко
входу. Странник попытался захлопнуть дверь, но
ему помешал тот самый камушек, что все это время
удерживал дверь, и Щука смог ухватиться за дверь
с другой стороны. Повинуясь какому-то животно-
му инстинкту, летописец выхватил нож и полоснул
разбойника по кисти. Тот взвыл и выпустил дверь,
33
 закрывшуюся перед ним с громким хлопком. Не
удержавшись на ногах, Странник отлетел к проти-
воположной стене и крепко приложился об камен-
ную кладку головой. Снаружи доносились угрозы
и крики разбойников, но они долетали до него как
будто сквозь вату, он снова терял сознание.
Пришел в себя он от того, что чертовски замерз.
Накинув шерстяной плащ, Странник настороженно
затих – он точно помнил, что спрятался от банди-
тов в башне, но на двери не было замка, а он был
все еще жив. Ничто не мешало им просто зайти и
прикончить его прямо там. Из-за двери не раздава-
лось ни звука, а из-под двери просачивалась струй-
ка тумана. Свет внутри оставался все еще слишком
неестественным, хоть и стал заметно тусклее.
Наскоро перекусив, Странник собрал свои небо-
гатые пожитки и подошел к двери. Простояв не-
сколько минут и вслушиваясь, он не уловил ника-
ких признаков присутствия разбойников. Вытащив
из ножен меч, он осторожно приоткрыл дверь и
замер – холмы по ту сторону двери исчезли. На их
месте появился мрачного вида лес, со стелющимся
по земле туманом. Все как и положено. Еле слыш-
но раздавался звук. Тихий, где-то на грани слыши-
мого, проникающий в самое сердце - звук воюще-
го ветра, хотя в лесу не колыхалась ни одна ветка.
Осторожно сделав несколько шагов в этом туман-
ном море, летописец обернулся и с ужасом увидел,
что башни больше нет. Там, где только что стояло
каменное сооружение, была только ровная поляна.
И вот тогда настоящий страх накрыл Странника с
головой. Он бросился бежать, не разбирая дороги,
падая и цепляясь за ветки, выбиваясь из сил, сби-
вая дыхание. А звук ветра в голове становился лишь
громче и отчётливее..
Вдруг, среди скрюченных стволов и тумана мель-
кнул силуэт. Странник перешел на шаг, потом оста-
новился. На небольшой полянке перед ним кто-то
явно был. Кто-то или что-то – туман делал очер-
тания слишком нечеткими. Летописец осторожно
попятился, в надежде обойти полянку, но под его
ногой хрустнул сук. Силуэт вздрогнул и двинулся к
нему. Странник снова бежал. Все его чувства отдали
бразды правления инстинкту самосохранения, и те-
перь тот отрывался по полной. К сожалению, силы
быстро покинули путешественника, а туман как
будто начал сгущаться. Деревья впереди разошлись,
и летописец оказался на краю очередной поляны и
снова не один – силуэт, тот же, что и раньше, а мо-
жет уже и другой, тоже был здесь. И он двигался на-
встречу. Странник снова попятился, но налетел на
дерево и замер, подняв меч. Он с опаской смотрел
на тень впереди. Черная фигура бесшумно подхо-
дила все ближе и ближе, но более четкой не стано-
вилась. Когда расстояние между ними сократилось
до нескольких шагов, летописец с ужасом осознал,
что ему не давало покоя. Существо не было темным
и не носило темных одежд. Это и была Тьма Перво-
34
родная, противоположность свету. И эта тьма дви-
галась, плыла вперед бесформенной массой. Лица
у призрака не было, лишь смутные очертания на
том месте, где должна была находиться голова, но
и этого было достаточно.
Истошно заорав, Странник взмахнул мечом, кото-
рый спокойно прошёл сквозь духа. Существо оста-
новилось и казалось, изучало свою добычу. Еще
один истеричный крик, взмах мечем, такой же без-
результатный. Призрак качнулся вперед и теперь
парил совсем рядом, а его форма начала меняться,
становясь четче. Теперь перед бледным испуган-
ным человеком стояла высокая фигура, состоящая
из плаща и шлема. Призрачная рука медленно под-
нималась и только сейчас летописец заметил за-
жатый в ней длинный узкий кинжал. Найдя в себе
силы, он в самый последний момент присел и удар,
нацеленный ему в грудь расколол ствол дерева в
щепки. Следующий удар, быстрее предыдущего,
был более точным, и летописец с трудом увернул-
ся, подставив под удар свой клинок. Сталь с визгом
разлетелась осколками, некоторые из которых по-
царапали Страннику щеку.
Потеряв концентрацию, летописец тут же почув-
ствовал, как по щеке расползается холод – кинжал
противника все же его достал. Неловко пятясь, он
снова наткнулся на дерево и осел на землю, наблю-
дая как фигура неумолимо подступает к нему, как
узкий клинок вновь поднимается над головой…
Вспышка света озарила поляну. Призрак пронзи-
тельно взвизгнул испарился в потоке света, исхо-
дящего с другого конца поляны. Там обнаружилось
несколько похожих на людей существ, только выше,
в белых накидках и с заостренными ушами. Они с
опаской приблизились к сидящему под деревом
Страннику, общаясь на незнакомом языке. Один из
них, видимо, лидер, указал рукой на новую рану на
щеке человека, повидимому что-то доказывая сво-
им спутникам. Те ожесточенно спорили и явно не
соглашались, но все же уступили – один из них при-
сел рядом с ничего не понимающим Странником и
приложил руку к ране. Только сейчас разведчик за-
метил, что царапина не горела, как обычно, а была
ледяной. Но стоило одному из спасителей прило-
жить руку, то по телу разлилось приятное тепло, а
мышцы расслабились.
Странник хотел поблагодарить своих спасителей,
но так как они не понимали друг друга, то только
кивнул и улыбнулся. Лидер местных улыбнулся ему
в ответ и протянул руку, но в последний момент
напрягся, прислушиваясь. Быстро обменявшись со
своими спутниками, они подхватили человека под
руки и быстро двинулись куда-то в лес. Шли они
быстро и уверенно, и летописец сразу понял, что
в этом мест они ориентируются на порядок лучше
его.
Вскоре, их маршрут становился все более извили-
стым, а остановки чаще, и причина этому тоже вско-
ре обнаружилась. Слева и справа вдруг расцвели
вспышки, сопровождающиеся громкими хлопками.
Незнакомцы в белом яростно размахивали руками
и сопровождали крики странными жестами — они
воздвигли барьер, после чего их лидер запустил
небольшую шаровую молнию туда, где вспышки
появлялись чаще всего. Последовал взрыв, крики и
вспышек стало меньше. Однако, защитный барьер
стал мерцать – незнакомцам было трудно почти бе-
жать и поддерживать заклинание. В какой-то мо-
мент защитная стена совсем исчезла, и в воздухе
вокруг беглецов что-то засвистело, а деревья вокруг
начали разлетаться в щепки.
Один из спасителей Странника вскрикнул и упал.
Остальные, увидев это, побежали еще быстрее, но
это их не спасло – вскоре все они лежали на земле,
истекая кровью.
Бегущий вместе с ними летописец вдруг почув-
ствовал толчок в спину, а по рубахе что-то потекло.
Споткнувшись об тела незнакомцев, он упал, после
чего почувствовал резкую боль в ребре. Пошарив
НАД ВЫПУСКОМ РАБОТАЛИ:
ОФОРМЛЕНИЕ:
Naz Gono
ВЕРСТКА:
Владимир Таланов
Сергей Кулеша
РЕДАКТОРЫ:
Liche Purple
Ольга паршина
Жень Жень
РЕЛАЙТЕР:
Liche Purple
АВТОРЫ:
Андрей Мастер
Жень Жень
Илья Fox Майер aka RFC
Присоединяйся к нашей в группе Вконтакте!
Еще больше интересной информации из мира НРИ, а также все прошлые и
будущие выпуски ищи здесь:
/DRAGONHOUR
там рукой, Странник обнаружил медальон, висев-
ший на шее кого-то из этих существ.
Тем временем вспышки и взрывы прекратились,
зато раздались шаги. Со всех сторон к телам кто-то
шел. Вскоре, перед растерянным взором Странника
предстала толпа людей, одетых в странные доспехи
и с короткими мечами на перевязи. Помимо стран-
ного внешнего вида в руках у них были длинные
продолговатые трубки, предназначение которых
определить не удалось. Одни из них безучастно
обыскивали трупы, а другие с удивлением устави-
лись на выжившего Странника. Они говорили на
похожем языке, что и в мире летописца, но требо-
валось время, чтобы понять все тонкости местно-
го диалекта. Все еще не понимая, что происходит,
Странник только растерянно моргал, когда за его
спиной раздались шаги. Вопрос, короткий ответ
и снова тьма в глазах. Рассеявшись, она принесла
не утешение, а только сырые тюремные каменные
плиты и тупую боль в затылке…
Автор: Георгий Деревянкин
Андрей Васильев
Станислав Адамович
Никита Борисов
Ричард Арнор
By Matt Vaughann
Георгий Деревянкин
ГРАФИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ:
Rhys Griffiths
Authsauce
Maxime Plasse
Erik Johansson
Игра Unepic
А также материалы из открытого
доступа сети интернет
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР:
Станислав Адамович
35