11.11.

2023, 14:41 Святой Копье Музея истории искусств, Вена

Техника ковки Святого Копья в сокровищнице Венского

музея истории искусств.
Введение
Святое копье из сокровищницы Венского музея истории искусств представляет собой объект
необычайной археологической и исторической ценности.Многочисленные публикации об этом
копье свидетельствуют о живом интересе к нему и его истории. Статья представляет собой
сокращенную версию отчета автора по результатам научного проекта, посвященного
археометаллургическому изучению Святого Копья.

Технологические исследования копья, которые проводились до этого момента, были

проведены некоторое время назад, поэтому казалось целесообразным проанализировать эти
результаты и взглянуть на них критически. Для получения дополнительных знаний о
конструкции копья и технологии ковки были доступны только методы неразрушающего
анализа.

В своем традиционном виде Святое Копье можно разделить

на различные отдельные части: точеное лезвие копья, которое
распадается на верхнюю и нижнюю части, так называемый
коленно-рычажный штифт, вставленный в лезвие копья, два
железных лезвия, прикрепленных к были интерпретированы
сторона сопла, действующая как лезвия ножа, и кольцо вала,
добавленное позже. Кожаная обвязка, шесть обмоток из
серебряной проволоки и три манжеты (из железа, серебра или
золота) скрепляют эту конструкцию. Это состояние является
результатом многочисленных вмешательств, которые, как
известно, превратили первоначально пригодное к
использованию крылатое копье VIII века в предмет
совершенно особого характера. Дополнительная
символическая ценность как символа власти и реликвии
была более чем способна компенсировать утрату
возможности использования в качестве боевого оружия, как
ясно показывает исторический контекст.

Особого внимания заслуживает исключительно хорошая

сохранность копья. На сегодняшний день не известно ни
Копье в разобранном
одного соответствующего сопоставимого предмета,
состоянии.
поскольку все другие копья-крылья того времени
представляют собой находки из земли или рек, которые,
соответственно, сильно корродированы и поэтому позволяют
лишь ограниченно утверждать о конструкции и обработке.

С помощью имеющихся рентгеновских изображений копья (в

неразобранном состоянии) и комплексного исследования с
помощью микроскопа отраженного света (фотомакроскоп
Wild Heerbrugg М 400) авторы осенью 2003 г. проработали ряд
вопросов, которые впоследствии были решены. обсуждались
вместе с авторами, другие материалы книги обсуждались и
https://vias.univie.ac.at/forschung/archaeometallurgie/projekte/die-hl-lanze-des-kunsthistorischen-museums-wien/ 1/4
11.11.2023, 14:41 Святой Копье Музея истории искусств, Вена

развивались.
На основании этой предварительной работы в феврале 2004
года - впервые с 1924 года - были сняты золотые и
серебряные манжеты и проведена детальная диагностика.

Лезвие копья исследуется с

помощью микроскопа
отраженного света, фото
Филиппа Горака.

Вопросы
Первоначально при этом фиксировались общая форма отдельных деталей и точные размеры, а
затем основное внимание уделялось наблюдениям за материалом, технологией ковки и
конструкции, а также следам обработки и мер по адаптации.
Помимо основных вопросов о строении и размерах объекта, конечно же, интерес
представляло, как первоначально выглядело копье и как оно было устроено. Кроме того,
следует изучить, как оно использовалось и какие следы оно оставило на предмете. В какой
последовательности вносились изменения и как выглядело копье после каждого из них? Кроме
того, необходимо ответить на ряд вопросов о подделке и, таким образом, сделать возможной
классификацию объекта с точки зрения его качества, как это, в частности, предпринял Паулсен
в своей статье.

На кончике копья недостает части. Произошло ли это от спиливания стружек, которые

впоследствии должны были быть включены в другую реликвию? Канавки на изливе сильно
изношены: возможно, это результат использования его в качестве флагштока, как постулирует
Эрик Самейт, или это отражает спиливание стружки, как описано в литературе? Каким образом
в сопле и крыльях были проработаны пазы, удерживающие железные лопасти по бокам? Какие
удерживающие механизмы защищают рычаг от выпадения и как он был изготовлен?
Переключатель на самом нижнем узле тоже изменился? Является ли проволочная обмотка
оригинальным (самым старым) держателем штифта переключателя? Было ли кольцо вала
прикреплено к нижнему концу втулки с помощью «холодной пайки», как описывает это Питер
Паулсен? Как были изготовлены золотые и серебряные манжеты и нанесена видимая на них
надпись? Какой состав вещества можно определить? Какой тип золотого покрытия
присутствует?

Выводы
(подробное описание – см. публикацию)

https://vias.univie.ac.at/forschung/archaeometallurgie/projekte/die-hl-lanze-des-kunsthistorischen-museums-wien/ 2/4
11.11.2023, 14:41 Святой Копье Музея истории искусств, Вена

Размеры
Общий вес копья – 970 г. В собранном виде его общая длина составляет 510 мм; Из них 266 мм
приходится на верхнюю часть и 244 мм на нижнюю часть. Максимальная ширина лезвия копья
— 51,1 мм; В зоне перелома режущие кромки расположены на расстоянии 43,2 мм друг от друга.

Резюме и результаты
Можно выделить несколько мест, где наблюдается недостаток металла, хотя с технологической
точки зрения причин для этого выявить не удается. С одной стороны, нижняя часть штифта
рычага была намеренно удалена путем долбления. С другой стороны, это показывает
вторжение (метки файла) в материал на самом нижнем переключателе. На его оборотной
стороне также отсутствует ранее обмененный латунный крест; Латунный крест на среднем
переключателе также указывает на повреждения. На кончике лезвия копья обнаружен дефект,
похожий на изображение, создаваемое опиливанием металла. Втулка сильно изношена на
плоских сторонах, но это повреждение можно объяснить скорее длительным равномерным
напряжением, которое может возникнуть при использовании в качестве флажкового копья,
чем отработкой материала напильником. Кроме того, на правом крыле отсутствует узкая
железная полоса размером примерно 9 х 2 мм, на что также указал Питер Паулсен. На самой
нижней обмотке из серебряной проволоки верхней части можно заметить отсутствие
некоторых частей обмотки. Период времени, в течение которого произошли описанные выше
изменения, не может быть определен со стопроцентной уверенностью.

На этом обычном наконечнике копья, имеющего типичную

для второй половины VIII века форму, был проведен ряд
вмешательств. После вырезания центральной части гребня и
ремонта режущей кромки с помощью короткой
металлической ленты был вставлен коленно-рычажный
штифт с маленькими выступами.

Перед этим копье было отполировано и заменены местами

различные латунные кресты.

При определенных обстоятельствах лезвие копья, которое

нужно было поддерживать с помощью железного воротника,
ломалось во время первой модификации копья крыла, когда
оно было приспособлено для поддержки рычага, или вскоре
после этого. Затем ножи были прикреплены с помощью
кожаной проволоки.
Для ремонта на правую
Кольцо вала, прикрепленное к втулке, вероятно, также было сторону была приварена
на месте в это время, но точный период времени для этих металлическая полоса.
модификаций указать невозможно. Эти изменения в копье,
вероятно, произошли до середины 10 века.

Нижняя часть штифта, вероятно, была удалена до того, как при императоре Генрихе IV (годы
правления 1056-1105) был прикреплен серебряный манжет. В этой втулке с самого начала
были предусмотрены два зажима, которые предназначались для предотвращения
соскальзывания вниз укороченного и поэтому свободно сидящего гвоздя. Затем видимые
участки копья освобождали от кожаной обертки и к верхней и нижней части прикрепляли

https://vias.univie.ac.at/forschung/archaeometallurgie/projekte/die-hl-lanze-des-kunsthistorischen-museums-wien/ 3/4
11.11.2023, 14:41 Святой Копье Музея истории искусств, Вена

обертку из серебряной проволоки. Мы не ошибемся, если посчитаем, что эти изменения

следует рассматривать как одно событие. Последним крупным изменением стало добавление
золотых манжет в 14 веке.

литература
Франц Кирхвегер (редактор) Святое Копье в Вене. Знак отличия -- Реликвия -- «Копье Судьбы».
При участии Гюнтера Г. Вольфа, Кристиана Хоста, Франца Кирхвегера, Фолькера Шира, Корин
Шляйф, Эрика Самайта, Матиаса Мехофера, Верены Лойш, Биргит Бюлер, Манфреда Шрайнера,
Владана Десницы, Дубравки Джембрих-Симбюргера (Сочинения Музея истории искусств под
редакцией Вильфрид Зайпель, Том 9), Милан – Вена 2005, около 240 страниц, 150 иллюстраций.

https://vias.univie.ac.at/forschung/archaeometallurgie/projekte/die-hl-lanze-des-kunsthistorischen-museums-wien/ 4/4