1.

Эпос связан с событиями прошлого, произошедшего, ставшего и

 

неизменного.
Эпический мир всегда замкнут.
Характерна форма круга.
Герой – обобщенный образ.
Человек и природа, где природа выступает в своем
первозданном величии, как начало всех начал
Роль автора – рассказать, изложить события, представить их
максимально объективно.
Авторская воля проявляется лишь в том, что он свободно может
переносить свой взор с одного события или героя на другое.
Отсутствует разделение на значимое и второстепенное – все
рассматривается и описывается с одинаковой подробностью.
Эпическое произведение всегда масштабно.

В Музыке: Эпическое произведение всегда объемно по драматургии.

Определяющее значение получают в композиции экспозиционные
построения, для которых более характерен показ, а не изменение.
Основной метод развития – вариантные повторы и вариационные
преобразования, секвентные перемещения.
Композиция состоит из крупных, тематически самостоятельных разделов,
обладающих достаточной завершенностью в структурном и
смысловом отношениях.
События не противопоставляются, а сопоставляются, поэтому для
произведения важен не конфликт, а контраст.
Подбор тематизма соответствует двум принципам:
1) Принцип контраста
2) Наличие возможности объединения
Для симфонической партитуры характерны картинность, красочность,
колористичность оркестровки.

2. Сочинения Гайдна с их опорой на жанровость, повествовательным типом

драматургии и гармоничным мироощущением. Симфонии Бетховена, «Героическая» и
Девятая с их масштабностью, грандиозностью замысла и формы, «Пасторальная» с ее
созерцательностью, погруженностью в одно состояние, неспешностью развертывания
музыкального материала

3. Ф. Шуберт Симфония № 9 «Большая», C-dur 

Главным «действующим лицом» этой симфонии является коллективный: герой

-народ. Народно-эпическое начало пронизывает музыку всех частей.

В симфонии C-dur отсутствуют драматические образы. Здесь нет конфликта

между личным миром и окружающей его действительностью. Она передает
гармоничное, цельное восприятие жизни.

Всем частям симфонии присущи необычные масштабы.

 Лирическая стихия, с которой связана характерная для многих тем
мелодическая широта и песенность, входит составной частью в эпическую
концепцию симфонии.

4. Летом 1825 Шуберт, будучи на курортах Гмунден и Гаштейн, написал «Гмунден-

Гаштейнскую» симфонию, которая долгое время считалась утраченной. Впоследствии
в 1828 Шуберт окончательно доработал это произведение, и оно вошло в мировую
музыку под названием «Большая» симфония C-dur. В 1839 году Р. Шуман, посетивший
старшего брата Шуберта Фердинанда, нашел в семейном архиве неизвестное ранее
сочинение. Шуман передал партитуру своему другу, коллеге по Лейпцигской
консерватории и руководителю оркестра Гевандхауз Ф. Мендельсону-Бартольди. Под
его руководством 21 марта того же года состоялось первое исполнение «Большой»
симфонии.
Композитор возлагал на свою последнюю симфонию большие надежды. Он считал,
что с этим произведением его имя станет известно в Германии. Также он считал, что
сможет написать не менее масштабное произведение, чем Бетховен.

5. Преемственность от сочинений Гайдна и Бетховена: эпический тип

симфонизма стоит как бы на пересечении жанрово-бытового и героического.

Интерес к истории и фольклору: обращение к мелодиям песенного,

танцевального, маршеобразного характера в духе народной музыки.

Влияние других видов искусства: Гейдельбергская школа, движение “Буря и

натиск”, оперы соотечественников

6. Шуман, Симфония №3 «Рейнская» Es-dur

1 часть «Lebhaft»

Экспозиция Разработка Реприза

Г.п. – Es
П.п – g 3-частная,
средний раздел на мат.
Г.п.
З.п – B, с элементами Г.п
Темы в обратном Г.п – Кульминация
порядке: З.п. П.п, Г.п разработки
Избегает главной П.п – с
тональности З.п – Es, переходит в коду
Кода

2 часть: Скерцо «Sehr mäßig»

Тема Вариация 1 2 3 4 5
С-dur C a A-E C C
1 часть Средняя (трио) 3 часть Кода
(реприза)

3 часть «Nicht schnell»

 1 часть 2 часть 3 часть (реприза) + Кода
As Разработочного характера As

4 часть «Feierlich»

1 часть 2 часть 3 часть (реприза) + Кода

es-moll es-moll es-moll

5 часть

Экспозиция Разработка Реприза Кода

Цикл расширен за счет добавления еще одной медленной части.

7. Одна тема, данная во вступлении 1 части, пронизывает все части симфонии, связывая
их воедино, все части идут attaca
8. «Шотландская» - лирико-эпическая, лирика в образе сквозной темы, темы «героя»
проходит через весь эпос симфонии, создавая более субъективный образ.
«Рейнская» - эпико-лирическая, эпос преобладает, лирическое начало выражено
преимущественно в 3й части, Ноктюрне. В других частях представлены более массивные
образы.
9. Да. Они принадлежат к виду Обобщенной программности. У них нет конкретного
художественного источника, но у каждой части есть конкретный образ.
10. Шотландская – поездка Мендельсона в Шотландию. Премьера 3 марта 1842, Лейпциг,
Гевандхауз
Рейнская – поездка в Дюссельдорф. Премьера 6 февраля 1850 в Дюссельдорфе
Симфония №9 Шуберта - Премьера: 21 марта 1839 года, Лейпциг. Впечатления от
симфонизма Бетховена