Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Последние годы жизни. Вена. Постоянно работает. Полное соб соч 12 томов. 1797 – член
венской Ассоциации музыкантов. Член шведской Королевской Муз академии. Член Нац
академии наук и искусства Франции, почетный гражданин Вены. Оратории «Сотворение
мира» и «Времена года». Первые биограф – Гризингер. После 1806 – ничего не пишет.
Симфоническое творчество
4 периода: ранний – 1759-60гг (до 31 симфонии вкл), часто малый состав оркестра,
картины природы
- симфонии 1770-х годов – влияние «Бури и натиска» (№39, 44 «Траурная», 45
«Прощальная») мин
- Парижские симфонии (2 пол 70 – 80-е года) – во многих с класич состав орк, (№73-92)
Зрелось Г симф стиля проявляется в возрастании образной контрастности и в
индивидуализации тематического материала, народно-бытовой тематизм играет важную
роль.
- Лондонские симфонии (№93-104, 1791-1795) – итог эволюции, вершина класич венскойй
симфонии, устанавливается парный клас орк, темпы и формы частей симфонии.
Симфония Ми-бемоль мажор №103 «С тремоло литавр»
2. Премьера 2 марта, 1795, дириж сам автор имела успех. Последний лондонский сезон
Гайдна.
4.Епико-жанровая симфония
1. Завершает 12 лондон симфоний и все симф творчество Г, воплощая лучшие черты его
стиля
Создал классическую сонату. Писал сонаты всю жизнь. Число от52-до 62 (начинает в
1760-е годы). При этом не был виртуозом-исполнителем. Экспериментатор. 3 частный
цикл.
І ч. – осн характер в ГП. 2 контраст эл. – восходящий бас; взволнованый верх голос с
интонацией ум4. ПП соль мажор – изящная, полетная. ІІч – однотемная соль мажор,
светлая дирика, сер.ч – развивающего типа. ІІІч – рондо. Рефрен – моторный,
энергечная, связи с первой частью. Первых 2 эпизода – вариации на рефрен – соединение
рондо и вариаций – любимые принципы формообразования Гайдна.
Охватывает все возможные оперные жанры того времени – буффа, сериа, зингшпиль,
драму глюковского типа ------ а в своих операх соединял черты серьёзных, траг жанров и
комических. Разнообразные лит истоки – от средневековой легенды о Дон Жуане,
до современной остросоциальной комедии Бомарше. С «Индоменея» 1781 начал
вмешиваться в весь ход создания оперы, в том числе и в создание либретто – Лоренцо да
Понте – «ДЖ», «СФ», «Так поступают все».
«Свадьба Фигаро»
1.Вперые со всей полнотой воплотились новые реалистические оперные идеалы Моцарта.
2.1785-6 года, Премьера 1786 Вена, Бургтеатр.
3. По второй части трилогии Бомарше о Фигаро «выставить пороки во всей их наготе».
Либретто да Понте – изъял несколько действующих лиц и несколько эпизодов.
4.Черты оперы буффа и «комедии нравов» (была популярна в Вене в то время»)
5
6. Главная идея – борьба героев за свое счастье; высмеивание пороков власти
7. Увертюра (сонатная без разработки), 4 действи я с двумя большими финалами (после 2-
го и 4-го) – традиц оперы буффа. №20-дует письма – дует согласия, №7 - другое строение,
один из самых запутанных, комедийных
«Дон Жуан»
1. одна из вершин оперного творчества М. Большую роль в формировании психологич муз
драмы.
2. 1787 в Праге.
6.
Симфоническое творчество
Усиление внутренних контрастов, взаимосвязь оперы и симфонии (от туда туда и
наоборот), шел собственным путем (отдельно от Гайдна), всего 50 симфоний.
Первые симфонии 1764-5 г.- трехчастные, итал традиция, 1767 – посещение Вены и
первые 4частные, для концертов в Италии – 20 симфоний. 1773-4 – первыя вершинная
триада (До маж, соль минор – под влияние «Буот и натиска», Ля маж.), не работает над
симфониями и особенно много бытовой, «легкой» музыки в период зальцбург заточения
(мал ночная серенада), 1778 – «Парижская» с влияние мангеймцев. Последних 5
симфоний 1788 – лучшие, черты нового, укрупнение масштабов, кроме соль минорной не
исполнены и не опубликованы, они открыли новые пути в развитии жанра (Ми-бемоль
мажор – лирико-жанровое начало, соль мин – лирико-драматическое, До маж – героико-
эпическое – многоплановость материала)
3. лирико-драматическая
4. тема
5. Написана для скромного состава оркестра (без труб и литавр). 4 части, не имеет
традиционного для того времени медленного вступления. І ч. – Сонатное аллегро, ГП –
взволнованная, задыхающаяся. ПП – си-бемоль мажор, схожа с женскими образами, имеет
черты менуэта (в конечных приседания). Разработка построена на ГП, 3 раздела. Реприза
не приносит разрешенности конфликта, ПП в миноре. В этой части контрасты
заостряются. ІІ ч. – Анданте, ми-бемоль мажор, как бы отдых, использует интонац. 1част.,
сонатная форма, контрасты сглажены. МЕНУЭТ трактован как драматическая миниатюра,
соль минор, сложная 2част форма. Трио – пастораль, соло дер дух. ФИНАЛ – соль минор,
сонатная форма, разработка использует мат ГП
27 конц. для ф-но, 7 скрипичных, 4 валторн., 2 для флейты, для кларнета, фагота, флейты с
арфой.
Фортепианная музыка.
19 сонат, 4 фантазии, 15 вариаций, рондо, фуги, сюиты. Ф-но музыка должна была быть не
слишком сложной «для любителей» Клависин ---- молоточковое
ф-но. Уже первые сонаты 3частные и быстро обретают классическую форму .
1ч – сонатноя форма, 2ч. – соната без разработки, Си-бемоль мажор, Адажио. 3ч сонат
форма.
Увлекается в этот период Бахом (изначально фантазия как прелюдия). На то время такой
цикл был уникальным. Всего 4 фантазии для ф-но.
Іч. – сонат ф. ГП – волевая. ІІч. – Ми-бемоль мажор, сложная трехчастная, ІІІч – рондо-
соната, но усложненная пропуском рефрена в начале репризы и повторением
центрального эпизода перед кодой (А В А С В1 А С – кода)