Ф. ШОПЕН.

МАЗУРКИ
Мазурки – жанр, к которому Шопен обращался на протяжении всей
жизни. Это жанр, который ассимилировал в себе черты трех польских
танцев – мАзура, обЕрека и куЯвяка. Сам композитор называл их
«обрАзками». Мазурки в творчестве Шопена претерпели огромный
эволюционный путь: от бесхитростных сценок народной жизни – до пьес
(миниатюр) с серьезным психологическим содержанием (В. Конен, ИЗМ в.3).
Всего 58мазурок, с 43-й изданы посмертно.
Большинство пьес написано в сложной трехчастной форме с
контрастной серединой. Иногда автор использует лады народной музыки
(например, лидийский в мазурке №15 (ор.24 №2), локрийский в мазурке №5,
средний раздел), подражание звучанию народных инструментов (волынки,
деревенской лиры) – 2-я, ор.6 №2 и др. Иногда использует нарочито
примитивное варьирование как подражание манере деревенских музыкантов.
Мелодика в мазурках инструментального типа, в ней присутствует
изобилие скачков, украшений, есть секвенции (например, 1-я), в
ритмическом – очень сложная, «прихотливая». Иногда Шопен использует
политональность (средний раздел мазурки №5).

Мазурка №15 (ор.24 №2)

«Картинка из польской народной жизни». Основная тональность До
мажор (переменный лад До мажор – ля минор). Написана в сложной
трехчастной форме с динамической репризой (динамизация достигается за
счет сокращения). Есть вступление и заключение, которое подражает
настройке деревенских инструментов. Автор использует лидийский лад.
Середина – в Ре бемоль мажоре, который берется сопоставлением (связка –
звук «до», предыдущая тоник и терция последующего Д7 в Ре бемоль
мажоре). В ля минор автор приходит с помощью энгармонической
модуляции через Д7.
Экспозиционный раздел строится из комбинаций танцевальных фигур
(2+2). Он написан в простой 3-хчастной форме, и есть связка к серединному
разделу. Тональный план: вступление (До мажор), ля минор – До мажор –
лидийский Фа, ля минор – До мажор, связка – До мажор. Середина – Ре
бемоль мажор. Связка модулирует в ля минор. Реприза – ля минор – До
мажор. Заключение – До мажор.
Друзья Шопена в Париже пытались танцевать под его вальсы и
мазурки. Но по своей природе они все-таки больше являются концертными
пьесами (необычный ритм, не всегда удобный для бытового танца,
психологическое содержание).
 Приложение 1
Схема формы Мазурки ор. 24 №2
Вступление Экспозиционный раздел Серединный Реприза Заключение
раздел, «трио»
a А B C A1 B1 связка DD1 связка А B2 а1
4 такта 8 8 16 8 8 4 12+6+9+4 8 8 16
C-dur a- C- F a- C- C-dur Des -dur a- C-dur C-dur
moll dur moll dur moll