Форма романса строфическая, при этом необязательны периоды с чётным количеством тактов,

характерные для песни (допускаются расширения, переходы от одной строфы к другой). Вокальная
партия романса должна иметь ясное и рельефное мелодическое очертание и отличаться
певучестью. Рефрен (припев) в романсе чаще всего отсутствует (хотя бывают и исключения, как,
например, романс с припевом «Старый капрал» А. С. Даргомыжского[3]). В романсе следует
обращать внимание больше на передачу общего настроения текста, чем на подробную
иллюстрацию его деталей. Интерес должен главным образом лежать в мелодии, а не в
аккомпанементе.

Романс обычно пишется для сольного пения с аккомпанементом инструмента (чаще других гитары
или фортепиано) и относится к разряду камерной музыки. В романсах академических
композиторов (например, С. В. Рахманинова) инструментальное сопровождение может быть
равноправным по значению с вокальной партией.

Романс в опере

Романс иногда встречается в опере, например, Романс Рауля в первом действии «Гугенотов» Дж.
Мейербера, Речитатив и романс Синодала в «Демоне» А. Г. Рубинштейна, романс Водемона в
«Иоланте» П. И. Чайковского, Романс молодого цыгана в «Алеко» С. В. Рахманинова , Романс
Антониды из оперы «Иван Сусанин» М. И. Глинки и т. д.

Романс в инструментальной музыке

Части циклических композиций и (реже) отдельные пьесы с обозначением «романс» встречаются

в инструментальной музыке второй половины XVIII—XIX веков, как, например, вторые части
клавирного концерта d-moll (KV 466), третьего и четвёртого валторновых концертов (KV 447, KV
495) Моцарта, два романса для скрипки с оркестром и II часть фортепианной сонатины G-dur Л.
ван Бетховена, II часть кларнетового концерта Es-dur К. М. Вебера, II часть из струнного квартета №
1 и Романс из фортепианных пьес op. 118 И. Брамса и др.

Русский романс

Основная статья: Русский романс

Жанр русского романса сформировался на волне веяний романтизма в первой половине XIX века.
Ведущий вклад в его становление внесли композиторы Алябьев, Варламов и Гурилёв. Во многих
романсах звучат цыганские темы. В продолжение XIX века сформировалось несколько поджанров
— салонный романс, жестокий романс и другие.
Пик популярности русского романса пришёлся на начало XX века, когда работали такие крупные и
самобытные исполнители, как А. Вертинский, В. Панина, А. Вяльцева, Н. Плевицкая. Традиции
романса продолжали Пётр Лещенко, Изабелла Юрьева, отчасти Вадим Козин, позднее Тамара
Церетели, Алла Баянова и другие.