Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
4) перен. состояние вражды, борьба между лицами или гражданами; ссора, перебранка”
[Маслова 2008: 201].
(2) Ему [Горькому] не в малой мере обязаны мы тем, что с каждым годом растет у нас
армия писателей [...], [189];
(7) Поэзия Маяковского идет и будет идти в боевом строю советского народа,
созидающего коммунизм [38];
Ему казалось, что Россия страдает, потому что темные силы на нее ополчились: [В. Ф.
Ходасевич, Есенин (1926), NKRJ];
(15) Повторяя аргументы буржуазных эстетов, авторы этих статей ополчаются против
основы основ советского искусства – идейности, отрицают ленинский принцип
партийности литературы, проповедуют индивидуализм и субъективизм [171];
(17) Надо трезво смотреть на вещи, отдавать себе отчет в том, что враги существуют и
они пытаются использовать идеологический фронт для ослабления сил социализма
[384];
(21) Сейчас, когда перед литераторами открылось такое изобилие новых небывалых
тем, нужно, чтобы критика с особым вниманием отнеслась к рассказам, этим
оперативным донесениям боевой разведки с самых различных участков гигантского
фронта коммунистического строительства [327].
А лезут
в книгу,
хваля
и громя
из пушки
критического очерка.
(36) Современные империалистические и буржуазные писатели стремятся сделать
литературу одним из орудий разжигания новой войны и ненависти между народами,
распространения декадентских и упадочнических настроений [194];
(38) Она [советская литература] страстно борется за мир во всем мире, за дружбу и
сотрудничество между народами, против империалистических агрессоров [169];
(50) Этот конгресс выявил силу единства, которое возникает в борьбе в защиту
культуры [...], [35].
(51) В понятие партийности искусства социалистического реализма входит поддержка
художником всего подлинно нового и передового, рождающегося в борьбе, даже если
оно еще выглядит в данный момент непрочным [40].
(79) «Клоп» в Театре сатиры – это новая художественная победа коллектива, ставшего
умелым пропагандистом драматургии Маяковского [249];
(80) Смелость в творчестве ведет к большим победам. Такая победа и одержана нашим
старейшим, но не стареющим духом Малым театром [339].
(81) Его [К. Чуковского] интересовало существо дела искорение в нашей армии
«горловщины», и он построил пьесу так, как это было лучше для осуществления
творческого замысла, и он одержал победу [152].
(82) Причем надо заметить, что советские писатели одерживали большие творческие
победы всякий раз, когда их вдохновляло высокое чувство советского патриотизма
[149].
(84) Новый триумф советского искусства. Премьера балета "Жизель" в Лондоне [318];
(85) Гастроли группы балета Большого театра в Японии явились не только триумфом
советского балета, но и послужили делу укрепления дружеских связей между двумя
соседними народами [389];
(86) Вспомним триумфальное шествие по материкам и странам картин "Броненосец
Потемкин" С. Эйзенштейна и "Мать" В. Пудовкина [311].
1) Фронт
(2) Партия высоко подняла роль и значение работников культурного фронта [Е.
Страйков, „Наука и культура на службе народа ", П, 5 II 1953].
2) Позиция
(4) В ходе собрания коммунисты дали резкий отпор В. Кетлинской, занявшей в своем
выступлении неправильную позицию [из заметки Ленинградского комитета КПСС в
ЦК КПСС от 12 июля 1954г., АПП].
(6) [...] все торопились до его подхода укрепить позиции: танкисты ставили свои
машины в засады, артиллеристы оборудовали наблюдательные пункты и выдвигали
пушки к передней линии для стрельбы прямой наводкой.[...]; [[Михаил Бубеннов. Белая
береза / части 3-6 (1942-1952), НКРЯ].
(8) Никогда, ни как писатель, ни как критик, ни как редактор я не стоял на гнилых и
глубоко чуждых мне позициях противопоставления партийной работы творчеству
[АРР, 17 VII 1953].
(10) Точно также, вскрывая вредную сущность статьи Померанцева, мы должны дать
статьи, правильно освещающие те вопросы, которые в ней поставлены с ошибочных
позиций.
3) Боевой пост
(11) Г орький пал на боевом посту от рук презренных убийц [А.Овчаренко, «Гуманизм
Горького», П, 28марта 1953].
(12) Наш офицер за границей обязан всегда чувствовать себя на боевом посту и зорко
охранять честь Красной Армии, не пятная её ни в крупном, ни в мелочах [А.
Кривицкий. Русский офицер за рубежом (1947),НКРЯ].
(13) Кончается пьеса тем, что мать — Мария Алексеевна Добранова — решается на то,
чтобы ее младший сын Владимир заменил брата на боевом посту [Я. Воробьев. Об
одном конкурсе и трех пьесах (1938.01.12)// «Советское искусство» Орган Всесоюзного
комитета по делам Искусств при Совнаркоме Союза ССР No 3
(409), 1938, НКРЯ].
(14) В самые тяжелые дни сражений работники искусств не покидали боевые посты,
своим творчеством прославляя и воодушевляя участников народной борьбы [А.
Августинчич. Под знаменем свободы (1945.01.01)//«Советское искусство», 1945].
4) Крепость
(15)И изба замолчала, замкнулась, как крепость.[А. Г. Малышкин. Люди из захолустья
(1938), НКРЯ].
(16) Есть там польский костел, как крепость, без приступу [Н. А. Островский. Как
закалялась сталь (1930-1934), НКРЯ].
(17) Где-то в Петербурге, через ров рода, богатства, католичества, девичества, гения, в
неприступном, как крепость, но достоверном — стоит же где-то! [М. И. Цветаева.
Живое о живом (Волошин) (1932), НКРЯ].
5) Цитадель
7. 4. Военные атрибуты
(111) Маяковский – участник революции. только это позволило ему воспринять каждый
вздох революции и "всю свою звонкую силу поэта" превратить в боевой горн, зовущий
народ вперед [89].
(119) Следуя боевой традиции Демьяна Бедного и Маяковского, атакуют врагов мира
своими сатирическими стрелами С. Маршак, А. Безыменский, С. Михалков, С.
Васильев, С. Олейник и другие наши поэты-сатирики [202];
(121) Тут можно не стесняться в выражениях и орудовать пером, как разящим мечем
[172].
(122) В наше время только то художник может с наибольшей глубиной понять смысл
жизненных процессов, который вооружен марксистко-ленинской теорией, принимает
активное участие в созидательной деятельности народа [...], [171];
(128) Каждому должно быть ясно, что в современных условиях, когда идет острая
борьба между силами социализма и силами империалистической реакции, надо
держать порох сухим [384];