Тема 3.

Опера Гуно «Фауст» как образец лирической оперы

Опера «Фауст» имеет всемирную известность и популярность. Она по

существу была первой среди опер нового направления. В ней
сконцентрировались лучшие черты нового жанра лирической оперы:
- Бытовой фон
- Яркая передача внутреннего мира героев оперы
- Колоритно показана душевная драма Маргариты и Фауста
- Яркий мелодический стиль, выросший на основе французской
песенной и романсовой лирики
- Сохранены в неприкосновенности эпизоды первой части трагедии,
которые отличаются театральностью (сцена Фауста и Мефистофеля с
Валентином, которая заканчивается убийством Валентина). Сцена Фауста и
Маргариты в саду).

Но есть и недостатки:
1. Те разделы трагедии, которые заключают основной философский и
социальный смысл и наиболее монументальны по масштабам, в опере
отсутствуют.
2.Или получили бледное музыкальное воплощение (монолог старого
Фауста в прологе).
3.В образе Фауста сглажены острая противоречивость,
неудовлетворённость. Образ схематичен.
4.В образе Мефистофеля Гуно не смог передать всю его
многогранность и сложность.
5.Мефистофель Гуно выступает как олицетворение таинственных сил,
что типично для драматургии опер романтической эпохи.
Но дьявольская ирония, скепсис, испепеляющая издёвка над
искренними порывами человеческой души нашли своё яркое воплощение в
опере.
6.Балетно - хоровая картина «Вальпургиева ночь» представляет собой
типичный для французской оперы дивертисмент, но выпадающий из
музыкальной драматургии оперы.
7.Хор ангелов своей риторичностью и морализированием снижает
впечатление от самой напряжённой по музыкальному развитию сцены в
тюрьме.
 Драматургия оперы
1.Развёрнутые сцены
2.Сольные эпизоды, речитативы, ансамбли
3.Хоры, балет, инструментальные эпизоды
4.Законченные номера (ария, каватина, дуэт, куплеты, терцет)
5.Система интонационных связей. В основном это относится к Маргарите и
Фаусту, то есть к лирической линии оперы
6.Мелодическое богатство – обилие ярких, пластичных мелодий. Даже
речитативы в опере мелодизированы (это особенность французской оперы).
7.Удачное сочетание ариозного пения и декламационности. В драматических
эпизодах (сцена в тюрьме).
8.Гуно постоянно обращается к жанрам бытовой музыки, сфере народной
песни, романса, танцу, маршу. Это его стремление максимально сделать
оперный жанр демократичным.

Поскольку центральную роль в драматургии играет лирическая

линия Маргариты и Фауста, то все яркие моменты в сценическом и в
музыкальном отношении - ансамблевые сцены (в саду, в тюрьме).
Лишь частично они сольные (каватина Фауста, баллада и ария
Маргариты).
Лирическая линия проходит через все действия оперы
- Оркестровая интродукция и пролог – монолог Фауста, дуэт Фауста с
Мефистофелем и ариозо Фауста в дуэте
- Первое действие (вторая картина) – встреча Маргариты и Фауста
- Второе действие – каватина Фауста, баллада и ария Маргариты, дуэт
Маргариты и Фауста – лирическая кульминация оперы
- Третье действие – ария с «прялкой», сцена Маргариты и
Мефистофеля перед храмом
- Четвёртое действие – сцена Маргариты и Фауста в тюрьме
(драматическая кульминация оперы)