Тема 5. Бизе.

Опера «Кармен»

Опера Ж.Бизе «Кармен» - музыкальная драма, развёртывающая перед

зрителем с убеждающей правдивостью и с захватывающей художественной
силой историю любви и гибели её героев: солдата Хозе и цыганки Кармен.
Хозе и Кармен – простые люди из народа. Их судьба показана в «гуще»
народной жизни.
Сцены, изображающие взаимоотношения героев, тесно переплетаются
с народными сценами. Они создают не только локальный колорит, но и
имеют важное значении в развитии драмы. Их поразительная
жизнерадостность и увлекающая красота оттеняют драму главных героев.
Народные сцены определяют оптимистический тон оперы вопреки её
трагической развязке.
Либретто оперы написано А.Мельяком и Л.Галеви по одноимённой
новелле Проспера Мериме превосходно с глубоким знанием сцены и с
учетом специфики оперного спектакля.
Сравнение первоисточника с оперой
В музыкальном воплощении сюжета Бизе кое в чём остался близким к
новелле, но во многом от неё отошёл.
1.Неукротимость нрава и свободолюбие героини, её капризная
изменчивость, непреодолимое обаяние красоты сохранены в опере. Эти
качества Кармен в опере приобретают ещё большую художественную
яркость. Образы главных героев облагорожены и смягчены по сравнению с
новеллой Мериме.
2.Некоторые сюжетные отклонения в опере поясняют и углубляют
любовный конфликт. Введён новый персонаж – Микаэла, деревенская
девушка, невеста Хозе. Появление её в опере не только обостряет драматизм
отношений главных героев, но и оттеняет своеобразие и обаяние облика
Кармен. Микаэла, верная, нежно любящая девушка, - это традиционный
в лирической опере образ.
3.Эскамилио - это антипод Хозе. Его блестящая жизнерадостность и
самоуверенность контрастирует с мрачной и ревнивой страстью Хозе.
4.Изображение испанской жизни в опере отличается от новеллы. Бизе
видит Испанию залитой солнцем, полной кипением жизни. Действие в опере
выносится на улицы и площади Севильи с их живой толпой.

В музыке хорошо воссоздаётся испанский колорит. При этом

композитор цитирует только три народные песни. Например:
 1.Хабанера Кармен основана на кубинской песни из сборника
Ирадьера.
2.Мелодия испанского народного танца поло использована в антракте к
четвёртому действию.
3.Шуточный испанский танец Coblas использован в песне и мелодраме
из первого действия.
Эти народные мелодии подверглись творческой переработке Бизе.
Композитор настолько глубоко изучил народное испанское творчество, что
легко сочинял мелодии и оформлял их в соответствии с народными
традициями. Также Бизе великолепно стилизовал испанскую народную
музыку, создал собственные темы в духе испанской народной музыки.
Жанр оперы Кармен
Опера «Кармен» создана на основе традиций французского
музыкального театра, но вместе с тем, в ней много нового.
«Кармен» была написана в жанре комической оперы и согласно ее
традициям содержала разговорные диалоги, соединяющие музыкальные
номера.
Когда разговорные диалоги Эрнест Гиро превратил в музыкально-
речитативные сцены, связи с комической оперой оказались нарушенными.

Опираясь на лучшие достижения национальной оперы и реформировав

важнейшие её элементы, Бизе создал по существу новый жанр –
реалистическую музыкальную драму.

Из богатых достижений французской оперы Бизе сумел отобрать всё

самое ценное и прогрессивное:
1.От «большой» оперы – яркость театрального действия
2.От лирической оперы – тонкость в раскрытии интимной драмы
3.От комической – жанрово-бытовые и народные сцены.

Замечательный драматург-реалист Бизе в равной мере

заботился о драматической напряженности действия и о музыкальной
завершённости номеров.
Наряду с музыкальной закруглённостью номеров и сцен опера
пронизана непрерывным симфоническим развитием.

Характеристика главной героини вытекает из самой природы этого

образа. Кармен – дитя народа. Её партия пронизана народными испанскими и
цыганскими оборотами, её песни и танцы исполнены огненного
темперамента, свойственного музыке этих народов. Образ Кармен – один из
ярчайших в оперной литературе 19 века.
Во второй половине оперы, где трагический исход отношений Кармен
и Хозе делается всё более очевидным, образ Кармен приобретает черты
драматизма и психологической углублённости. Столь различные приёмы
создают образ выпуклый и динамичный.

По иному обрисован Хозе. Его партия насыщена лирическими

кантиленными мелодиями, близкими к итальянскому оперному стилю.
Интонационно партия Хозе также включает в себя традиции французского
романса и ариозо. Наряду с выразительным драматическим речитативом,
образ Хозе рисует и эпизод иного плана – солдатская песня во втором
действии, близкая к андалузским песням.

Микаэла – образ, типичный для лирической оперы. В её партии

отдано преимущество французскому ариозному и романсовому стилю.

Блестящий Эскамилио напоминает эффектных героев «большой»

оперы.
Даже черты оперетты, в котором Бизе тоже пробовал свои силы, отчасти есть
в опере. Неудачливый поклонник Кармен – капитан Цунига –
охарактеризован комическими интонациями опереточного типа.

Певец в опере всегда на первом плане. Бизе – мастер оперного

вокального стиля: ария, ариозо, речитативы, песни.
Роль оркестра
Оркестр, не оспаривая первенство у певцов, играет важную
драматургическую и выразительную роль. Он часто «говорит» за
действующих лиц или «досказывает» то, что не было полностью раскрыто в
вокальной партии. Особенно примечательны выдающиеся по красоте и
яркости самостоятельные оркестровые эпизоды, живописующие картины
природы, своеобразного Испанского быта. Блестящая увертюра и три
антракта, предшествующие действиям.