20 Евразийский Союз Ученых (ЕСУ) # 1 (18), 2015 | ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
is a must for everyone looking to get in better shape” Nate
Scoltz (Men’s Journal). В данном тексте рекламы капсул с
протеином используется цитата известного американ-
ского дизайнера Nate Scoltz. Авторы-составители исполь-
зуют слова знаменитого дизайнера, чтобы доказать, что
если потребители будут следить за спортивной формой
своей фигуры и употреблять рекламируемое средство, то
они смогут носить одежду от дизайнера Nate Scoltz, кото-
рая подчеркивает все достоинства тела. Как и в предыду-
щем примере, в основном тексте рекламы кроме прямой
речи, больше нет никакой информации о рекламируемой
продукции. Однако в обоих случаях весь РТ помимо этих
цитат содержит заголовок, подзаголовок, слоган, эхо-
фразу и коду.
И.В. Арнольд отмечает, что косвенная речь всегда
модальна: «ответственность за истинность утверждения
перекладывается на того, чьи слова приводятся» [2, c.268].
Предложения с косвенной речью составляют 4 % в жен-
ских РТ и 2 % в РТ для мужчин.
Женские журналы: When 186 women tried it, 2out of
3 said they preferred it to their usual body lotion (Marie Claire)
– РТ лосьона для тела.
Мужские журналы: After these guys used it, they
remarked they were absolutely satisfied with its speed (Four
Wheeler) – реклама автомобиля Ferrari.
В этих примерах создатели РТ используют косвен-
ную речь с целью произвести достоверный эффект на чи-
тателей, опираясь на мнение неких людей, которые поль-
зовались рекламируемой продукцией.
МОРФОЛОГИЧЕСКИЕ ТРАНСФОРМАЦИИ ПРИ ПЕРЕВОДЕ ПРЕДЛОЖЕНИЙ
С АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА НА РУССКИЙ
Канд. фил наук, доцент кафедры английского языка, г. Санкт-Петербург
При переводе словосочетаний и предложений с ан-
глийского на русский имеется ряд переводческих прие-
мов. Переводческая практика выработала следующие при-
емы: прием членения предложения (расщепление),
стяжение, грамматические замены, антонимический пере-
вод, прием целостного переосмысления; изменение по-
рядка слов и словосочетаний в структуре предложения,
прием перестановки, изменение порядка расположения
главной и придаточной частей сложного предложения,
прием опущение; добавления и др.
В результате расхождения морфологического строя
английского и русского языков перед переводчиком воз-
никают объективные трудности, преодоление которых по-
рой осуществляется путем морфологических трансформа-
ций. Морфологические трансформации включают в себя
замену частей речи, особенности передачи при переводе
значения артикля, видовременных категорий, морфологи-
ческих категорий числа и рода и др. На некоторых видах
морфологических трансформаций мы остановимся по-
дробнее.
Антонимический перевод. В переводческой литера-
туре под этим названием известна комплексная лексико-
грамматическая замена, сущность которой заключается в
Итак, к экспрессивным синтактико-стилистиче-
ским средствам следует отнести инверсию, повтор, анти-
тезу, сравнение, рифму, перечисление, тексты с прямой и
косвенной речью. Отсюда следует, что синтактико-стили-
стические средства используются в более чем 50% РТ как
для женской, так и для мужской аудиторий на английском
языке, что говорит об их мощном прагматическом потен-
циале на реципиентов информации.
Список литературы
1. Александрова О.В. Проблемы экспрессивного син-
таксиса: На материале английского языка: Учебное
пособие. Изд. 2-е, испр. – М.: Книжный дом «ЛИБ-
РОКОМ», 2009. – 216 c.
2. Арнольд И.В. Стилистика. Современный англий-
ский язык. М.: Флинта: Наука, 2012. – 384 с.
3. Кухаренко В.А. Практикум по стилистике англий-
ского языка. Seminars in Stylistics: учеб. пособие/
В.А. Кухаренко. – 6-е изд. – М.: Флинта: Наука,
2012. – 184c.
4. Скребнев Ю.М. Основы стилистики английского
языка: Учебник для ин-тов и фак. иностр. яз./Ю.М.
Скребнев – 2-е изд., испр. – М.: OOO «Издательство
Астрель»: ООО «Издательство АСТ», 2003. – 221c.
5. Смирницкий А.И. Синтаксис английского языка/
Под ред. В.В.Пассека. Изд. 3-е. – М.: Книжный дом
«ЛИБРОКОМ», 2009. – 296c.
6. Galperin I.R. English Stylistics. Ed. By Todd. Fourth
Edition. – М.: KD “LIBROKOM”, 2012. – 336 p.
Гурова Юлия Ивановна
трансформации утвердительной конструкции в отрица-
тельную и наоборот, и сопровождается заменой одного из
слов переводимого предложения ИЯ на его антоним в ПЯ:
o "And they said Kutuzov was blind of one eye?" - "And
so he is! Quite blind!" [Tolstoy: Book I, Chapter I]. -
Как же сказывали, Кутузов кривой, об одном глазу?
- А то нет! Вовсе кривой.
o Kutuzov bowed with the same smile [Tolstoy: Book I,
Chapter III]. - Кутузов поклонился, не изменяя
улыбки.
o The unknown general looked disdainfully down at
Kozlovski, who was rather short, as if surprised that
anyone should not know him [Tolstoy: Book I, Chapter
III]. - Неизвестный генерал презрительно оглянулся
сверху вниз на невысокого ростом Козловского, как
будто удивляясь, что его могут не знать.
o "I say, Father, joking apart, is she very hideous?"
Anatole asked, as if continuing a conversation the
subject of which had often been mentioned during the
journey [Tolstoy: Book III, Chapter III]. - Нет, без шу-
ток, батюшка, она очень уродлива? А? - по-фран-
цузски спросил он, как бы продолжая разговор, не
раз, веденный во время путешествия.
Евразийский Союз Ученых (ЕСУ) # 1 (18), 2015 | ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
Часто утвердительные по форме предложения пере-
водятся отрицательными по стилистическим соображе-
ниям. Стилистические нормы русского языка не допус-
кают таких тяжеловесных, инородных конструкций:
o Не didn't say anything [Tolstoy: Book II, Chapter III].
– Он промолчал.
Важно отметить, что отрицание в английском языке
выражается не только при помощи отрицательной ча-
стицы not, а также другими средствами, например, при по-
мощи отрицательных приставок или предлога without:
o Anatole stood with his right thumb under a button of
his uniform, his chest expanded and his back drawn in,
slightly swinging one foot, and, with his head a little
bent, looked with beaming face at the princess without
speaking and evidently not thinking about her at all
[Tolstoy: Book III, Chapter VI]. - Анатоль, заложив
большой палец правой руки за застегнутую пуго-
вицу мундира, с выгнутой вперед грудью, а назад –
спиною, покачивая одной отставленной ногой и
слегка склонив голову, молча, весело глядел на
княжну, видимо, совершенно о ней не думая.
Прием, когда утвердительное высказывание упо-
требляется в отрицательной форме, называется литота.
Благодаря большому количеству отрицательных префик-
сов литота очень распространена в английском языке. Ее
не всегда возможно перевести дословно, т.к. в русском
языке совпадают по звучанию отрицание «не» и отрица-
тельный префикс «не-». Слова с приставкой «не-» редко
сочетаются в русском языке с отрицательной частицей не
ввиду неблагозвучности такого сочетания.
Антонимы существуют и среди таких служебных
частей речи, как предлоги и частицы:
o Keep the child out of the sun. - He держите ребенка
на солнце;
o Keep off the grass. - He ходить.
Прием целостного переосмысления. Мы исполь-
зуем прием целостного переосмысления, когда при пере-
воде словосочетания, смысловой группы или предложе-
ния невозможно найти словарные соответствия или
контекстуальные значения отдельных слов, но необхо-
димо понять смысловое значение всего переводимого це-
лого и «перевыразить» его по-русски словами, иногда
очень далекими от слов оригинала. Это один из самых
трудных приемов трансформационного перевода. Самое
широкое применение этот прием находит при переводе
фразеологии, которая отражает специфику английского
живого разговорного языка. Например, help yourself,
please говорят англичане, а мы говорим: угощайтесь, а не
«помогайте себе».
o "Just what I thought! I'm a man of experience, immense
experience, sir," and he tapped his forehead with his
fingers in self-approval [Dostoevsky: Part I, Chapter
II]. - Так я и думал! Опыт, милостивый государь,
неоднократный опыт! - и в знак похвальбы он при-
ложил палец ко лбу.
Англичане говорят mutual admiration society, когда
хотят сказать о ком-то, кто хвалит другого только потому,
что тот хвалит его. Это у нас выражается крылатой фразой
- кукушка хвалит петуха, появившейся в языке после
басни Крылова «Кукушка и петух».
Английское Good riddance! в качестве эмоциональ-
ного восклицания, понятно, не будет просто «счастливым
избавлением», а будет заменено русской идиомой - ска-
тертью дорожка!
21
o "And did you give me tobacco yesterday? That's just it,
friend! Ah, well, never mind, here you are" [Tolstoy:
Book II, Chapter I]. - А табаку-то вчера дал? То-то,
брат. Ну, на, Бог с тобой.
Прием перестановки - это изменение расположе-
ния языковых элементов в тексте перевода по сравнению
с текстом подлинника. Наиболее обыкновенный случай в
процессе перевода - это изменение порядка слов и слово-
сочетаний в структуре предложения.
o Even today, after twenty centuries of Christian
Enlightment, half man's family goes hungry [J.
Salinger, The Catcher in the Rye]. - Даже сегодня, по-
сле двадцати столетий просвещенного христиан-
ства, половина рода человеческого голодает.
o I put on this hat that I'd bought in New York that
morning. It was this red hunting hat, with one of those
very long peaks [J. Salinger, The Catcher in the Rye]. -
Я надел красную шапку, которую утром купил в
Нью-Йорке. Это была охотничья шапка с очень
длинным козырьком.
Изменение порядка слов и словосочетаний в струк-
туре предложения. Это явление объясняется тем, что по-
рядок следования членов английского предложения опре-
деляется правилами синтаксиса: подлежащее + сказуемое
+ обстоятельство места + обстоятельство времени. Что ка-
сается русского языка, то здесь порядок слов определяется
не синтаксической функцией слов коммуникативным чле-
нением предложения. «Тема», как правило, ставится в
конце предложения, а «рема» и остальные второстепен-
ные элементы (различные обстоятельства) располагаются
в начале предложения, за исключением случаев, когда на
них приходится смысловой центр предложения [4, с. 103]:
o The highest Petersburg society was assembled there:
people differing widely in age and character but alike
in the social circle to which they belonged [Tolstoy:
Book I, Chapter II]. - Приехала высшая знать Петер-
бурга, люди самые разнородные по возрастам и ха-
рактерам, но одинаковые по обществу, в каком все
жили; приехала дочь князя Василия, красавица
Элен, заехавшая за отцом, чтобы с ним вместе ехать
на праздник посланника. Она была в шифре и баль-
ном платье.
o On an exceptionally hot evening early in July a young
man came out of the garret in which he lodged in S.
Place and walked slowly, as though in hesitation,
towards K. bridge [Dostoevsky: Part I, Chapter I]. - В
начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под ве-
чер, один молодой человек вышел из своей ка-
морки, которую нанимал от жильцов в С. переулке,
на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отпра-
вился к К. мосту.
Изменение порядка расположения главной и прида-
точной частей сложного предложения:
o He spoke with such self-confidence that his hearers
could not be sure whether what he said was very witty
or very stupid [Tolstoy: Book I, Chapter III]. - Из-за
самоуверенности, с которою он говорил, никто не
мог понять, очень ли умно или очень глупо то, что
он сказал.
o Halfway through supper Prince Andrew leaned his
elbows on the table and, with a look of nervous
agitation such as Pierre had never before seen on his
face, began to talk- as one who has long had something
on his mind and suddenly determines to speak out
22 Евразийский Союз Ученых (ЕСУ) # 1 (18), 2015 | ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
[Tolstoy: Book I, Chapter VIII]. - Они вошли в
изящно, заново, богато отделанную столовую. Все,
от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило
на себе тот особенный отпечаток новизны, который
бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине
ужина князь Андрей облокотился и, как человек,
давно имеющий что-нибудь на сердце и вдруг ре-
шающийся высказаться, с выражением нервного
раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал
своего приятеля, начал говорить.
Может меняться тип синтаксической связи:
o Both were talking and listening too eagerly and too
naturally, which was why Anna Pavlovna disapproved
[Tolstoy: Book I, Chapter II]. - Оба слишком ожив-
ленно и естественно слушали и говорили, и это-то
не понравилось Анне Павловне.
Следовательно, элементами, которые могут под-
вергаться перестановке, являются обычно слова, словосо-
четания, части сложного предложения и самостоятельные
предложения в строе текста.
Прием добавления. Лексические добавления могут
быть связаны с необходимостью передачи в тексте пере-
вода значений, выраженных в оригинале грамматиче-
скими средствами (время). Иногда добавления обуслов-
лены стилистическими соображениями. Особую область
применения приема добавления составляют случаи тек-
стуальных пояснений, обусловленных прагматическими
факторами (например, игра слов).
o I began the book. - Я начал читать /писать/ перево-
дить книгу.
o No one would think now that Millicent had been the
prettier of the two – [S. Maugham, Before the Party]. -
Никто бы теперь не поверил, что из двух сестер бо-
лее хорошенькой всегда была Миллисент.
o She never used scent, and she had always thought it
rather fast, but Eau de Cologne was so refreshing [S.
Maugham, Before the Party]. - Она никогда не души-
лась, считая это признаком известного легкомыс-
лия, но одеколон - другое дело, он так приятно осве-
жает.
Прием опущения предполагает отказ от передачи в
переводе семантически избыточных слов, значения кото-
рых, оказываются нерелевантными или легко восстанав-
ливаются в контексте. Данный прием используется при се-
мантической избыточности (использование в английском
языке так называемых "парных синонимов" - параллельно
употребляемых слов с близким значением). Русскому
языку это явление несвойственно, и при переводе один из
синонимов, как правило, опускается. Иной характер носит
использование этого приема в научно-техническом стиле.
Здесь парные синонимы могут служить средством поясне-
ния технического термина. Прием опущения может не
быть связанным со стремлением устранить избыточные
элементы оригинала [3, с. 38]. Причинами его применения
может быть излишняя конкретность английского текста,
выражающаяся в употреблении числительных, названий
мер и весов т. е. там, где это недостаточно мотивировано
содержанием. Также прием опущения может быть вызван
необходимостью осуществить, по мере возможности, ком-
прессию текста при переводе, учитывая, что в ходе про-
цесса перевода различные добавления, объяснения и опи-
сания, используемые переводчиком, могут значительно
увеличить объем перевода, по сравнению с оригиналом.
Поэтому переводчик, чтобы уравновесить эту тенденцию,
стремится к сокращению общего объема текста перевода,
опуская избыточные элементы, где это возможно в преде-
лах языковых и стилистических норм ПЯ [2, с. 104].
o Burning or combustion is the process of uniting a fuel
or combustible with the oxygen in the air [Беляева:
312]. - Сгорание - это процесс соединения горючего
с кислородом, содержащимся в воздухе.
o The proposal was rejected and repudiated. - Предло-
жение было отвергнуто.
o The government resorted to force and violence. - Пра-
вительство прибегло к насилию.
Сохранение образности оригинала может быть обя-
зательным условием достижения эквивалентности пере-
вода. Здесь можно отметить четыре наиболее важных ка-
чества для эквивалентности перевода словосочетаний и
предложений. Для этого необходимо:
1) Оценивать относительную важность отдельных эле-
ментов текста, обеспечивающих построение грам-
матически и семантически правильного высказыва-
ния. Выбор варианта, связанного с наименьшими
потерями, составляет важнейшую часть творче-
ского акта перевода на данном этапе.
2) "Переводить смысл, а не букву оригинала" - подра-
зумевает недопустимость слепого копирования
формы оригинала, воспроизводить на другом языке
можно лишь содержание оригинала, а буква или
иноязычная языковая форма может воспроизво-
диться лишь в особых случаях (при транскрипции
или транслитерации) и при условии, что заимство-
ванная форма передает в тексте перевода необходи-
мое содержание.
3) Различать в содержании переводческого текста от-
носительно более и менее важные элементы смы-
сла. Предполагается, что переводчик стремится как
можно полнее передать все содержание оригинала
и там, где это возможно, осуществляет "прямой пе-
ревод", используя аналогичные синтаксические
структуры и ближайшие соответствия лексическим
единицам оригинала.
4) Значение целого важнее значения отдельных частей,
это значит, что можно пожертвовать отдельными
деталями ради правильной передачи целого. Утрата
отдельных деталей уменьшает степень общности
содержания оригинала и перевода, но не препят-
ствует установлению эквивалентности [1, с. 155].
Безэквивалентность и неполная эквивалентность
достаточно распространенны в разных языках, но в целом
постулируется эквивалентность слов в разных языках, в
основе которой лежит эквивалентность межъязыковых
понятий, отражающих один и тот же кусочек действитель-
ности. Сложность трансформационного перевода заклю-
чается в том, что усвоение иностранного языка не сво-
дится к усвоению системы понятий. Язык состоит не из
понятий, а из слов, словосочетаний и предложений, следо-
вательно, семантика слова и предложения обуславлива-
ется лексико-фразеологической сочетаемостью и со-
циолингвистическими коннотациями, поэтому случаи
полного совпадения объемов семантики и правил функци-
онирования в речи весьма редки.
Список литературы
1. Гурова Ю.И. Перевод: воссоздание внутренней
смысловой программы и единого смысла текста как
Евразийский Союз Ученых (ЕСУ) # 1 (18), 2015 | ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ
основа моделирования процесса перевода. Моно-
графия. СПб.: Реноме, 2010. - С. 3-239.
2. Гурова Ю.И. Язык перевода и трансформы как ин-
вариантность плана содержания //Социально-гума-
нитарный вестник Юга России. Краснодар: АНО
ЦСПИ «Премьер», 2011. -С. 101-106.
3. Гурова Ю. И. Основные направления типологии пе-
ревода в эпоху Ренессанса и в эпоху индустриаль-
ного капитализма//Исторические, философские,
СТИЛИСТИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ ИНОЯЗЫЧНЫХ ИМЕН СОБСТВЕННЫХ
В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ
Иноязычные имена собственные составляют значи-
тельное количество относительно всех иноязычных эле-
ментов. Ни одно описание иноязычного быта, культуры не
обойдется также без иноязычных имен собственных. По
мнению Н.Мяркене, иноязычные имена собственные
имеют особую возможность передачи реалий, фоновых
знаний, способных передать поверхностные и глубинные
уровни отражения любой культуры [Мяркене, 2008: 27].
Прежде чем приступить к их рассмотрению, стоит
рассмотреть функции, присущие всем именам собствен-
ным в художественном тексте. Это следующие функции:
номинативная, стилистическая (куда входит информаци-
онно-стилистическая и эмоционально-стилистическая) и
экспрессивная [Васильева, 2009: 106]. Иноязычные имена
собственные также способны выполнять эти функции.
Они априори выполняют номинативную и информаци-
онно-стилистическую функции, во втором случае инфор-
мируя читателя о национальной принадлежности героя.
Рассмотрим, есть ли отличия в функционировании ино-
язычных имен собственных и имен собственных на род-
ном языке. Первоначально А.А.Реформатский определил
для всей иноязычной лексики (в том числе и иноязычных
имен собственных) одну функцию: создания националь-
ного колорита [Кабакчи, 2012: 137]. С тех пор многочис-
ленные исследования показали, что иноязычные имена
собственные входят в более сложные отношения с тек-
стом, если это так называемые «говорящие» имена соб-
ственные, то есть выполняющие также экспрессивную
функцию.
В.В.Кабакчи объединяет все иноязычные имена
собственные в группу ономастических ксенонимов [Ка-
бакчи, 2012:34]. Как отмечается В.В.Кабакчи, значение
подобных элементов часто игнорируется, а потому они
снабжаются дополнительными элементами, указываю-
щими на него и составляющими вместе с именем соб-
ственным так называемый «ономастический комплекс»
[Кабакчи, 2012: 133-135]. Это одно из отличий иноязыч-
ных имен собственных от имен собственных на родном
языке. Мы в данной статье не воспользовались термином
В.В.Кабакчи по той причине, что под ксенонимами пони-
маются любые явления чужого языка вне зависимости от
других их характеристик [Кабакчи, 2012: 5-10]. Это объ-
23
политические и юридические науки, культурология
и искусствоведение. Вопросы теории и практики.
Тамбов: Грамота, 2012. -№ 2 (16), Ч. 2. -С. 36-41.
4. Гурова Ю.И. Историческое развитие аналитиче-
ских способов связи слов в английском предложе-
нии / Liretature, language and culture influenced by
globalisation. Mонография. Vienna: "East West"
Association for Advanced Studies and Higher
Education GmbH, 2014. -Vol. 2. -240c.
Коломейцева Екатерина Борисовна
Аспирант РГПУ им. А.И. Герцена, г. Санкт-Петербург
единяет в одну группу заимствования, варваризмы и ино-
язычные вкрапления. В статье мы рассматриваем лишь те
имена собственные, что воспринимаются как чуждые си-
стеме принимающего языка, не вошедшие в узуальное
употребление, что подразумевает их отнесение к группе
иноязычных вкраплений.
Имена собственные находятся в фокусе многих ис-
следований, посвященных их стилистическому и экспрес-
сивному потенциалу. Часто значение имен собственных в
тексте основано на ассоциативных связях. Однако если
имя собственное взято из другого языка, пласт ассоциаций
не заимствуется вместе с ним. Для расшифровки таких
имен требуются определенные фоновые знания читателя.
Это одно из главных отличий иноязычных имен собствен-
ных и имен собственных, употребленных на родном
языке. Как мы знаем, в художественном произведении лю-
бой компонент, выбранный автором для построения тек-
ста, несет в себе не только собственный смысл, но, вступая
в отношения с другими компонентами, приобретает до-
полнительные коннотации. В художественном тексте не
бывает случайно поставленных рядом элементов, обычно
соположение служит той или иной авторской цели [Лот-
ман, 1998: 56]. Имена героев во многих произведениях
служат отсылками к другим произведениям или к даль-
нейшим событиям, но их понимание, как было сказано,
требует дополнительных знаний. В романе Дж.Фаулза
«The Magus» имя главного героя – Nicholas Urfe (d’Urfe) –
служит ключом к пониманию событий романа. Urfe – из-
мененное на французский лад Orpheus, легенда о котором
подкрепляется происходящим в произведении. В примере
не так легко опознать имя «Орфей», не обладая хотя бы
небольшими познаниями в французском языке. Из приве-
денного примера видно, что иноязычные антропонимы
бывают очень важны для ткани повествования. Похожая
ситуация с именем наблюдается в произведении K.
Nagarkar «Ravan and Eddie» [Nagarkar, 1996: 8], где двоя-
кое имя главного героя – Ravan-Ram – несет дополнитель-
ные коннотации и дает указания к восприятию сюжета.
Здесь от читателя требуется элементарное знакомство с
культурными и литературными памятниками Индии. С
одной стороны, выбранное отцом имя Ram отсылает к
эпосу «Рамаяна», к имени царевича Рамы, главного поло-