Вы находитесь на странице: 1из 6

Здравствуйте!

Меня зовут Денис Чуфаров и я рад Вашему выбору приобрести набор


практических материалов по гармонии.
Вы будете приятно удивлены лаконичность и практичностью материалов.
Все изложенные здесь правила замен можно найти в десятках учебников по
гармонии. Однако Вы можете применить их прямо сейчас не углубляясь в
теорию.

Для того, чтобы получить максимальный эффект обязательно примените на


практике каждый прием.

Поскольку формат спецотчета предполагает максимально сжатое изложение, то


каждый прием необходимо осваивать в разных контекстах и закрепить
максимально возможное количество раз.

Прочитайте пункт, обдумайте и поймите, как работает замена. При


необходимости обратитесь к видеоприложению.

Примените на практике.

Поехали!
1) Любой доминантовый аккорд (7) можно заменить на аккорд тоника которого
отстоит на тритона от исходного. Например, C7 заменяем на Gb7. Данная
замена называется тритоновой
2) Любой аккорд доминанты (V7) можно заменить исходя из вышесказанного
на неаполитанскую доминанту (IIb). ( Db7 вместо G7 в С мажоре)
3) Аккорд субдоминанты (IIm7), можно логично связать с заменой доминанты и
получить хроматический каданс типа IIm7-IIb-I
4) Аккорд тоники вне каденции можно заменить на верхнюю медианту (IIIm7
или Em7 для мажора). Для прерванной каденции можно использовать любые
медианты кроме верхней ( Например VI,VI7,IIIb,IIIbm,IIIbdim)
5) К любому доминантовому аккорду можно добавить еще один доминантовый.
Это может быть двойная доминанта, а также ее тритоновая замена. В более
редких случаях сочетаются тритоновые замены и исходные аккорды побочных
доминант.
6) Любой доминантаккорд можно изменить используя надстройки, альтерации
и их сочетания. Всего насчитывается более 60 вариантов видоизменений.
7) Тонический аккорд d мажоре может принимать следующие виды —
мажор,maj7,6,add6,add9,6/9, mMaj7
8) Аккорд II или минорная тоника могут принимать следующие виды —
трезвучие,6,m7,m9,m11#, mMaj7
9) Наиболее популярно движение по квинтам или квартам ( кварто-квинтовый
круг)
10) Доминантаккорд можно превратить в минорный (m7)
11) Аккорд может быть заменен на параллельный мажор/минор. С в Am или
Am в С.
12) Минорный аккорд можно заменить на мажор отстоящий на большую
терцию ниже. Em в С мажор.
13) Когда в тональности C нужно использовать G7 – вы можете брать любую
вариацию аккорда Db (Db9, Db13 или Dbalt)
14) Любому доминантовому аккорду может предшествовать минорный
септаккорд m7, расположенный на кварту ниже ( например для С7 это аккорд
Gm7).
15) В плагальной каденции можно добавить минорный аккорд субдоминанты
(например, F-Fm-C). Это известно, как Amen Cadence и используется в
церковной и госпел музыке.
16) Доминантовый аккорд может содержать от 1 до 4 альтерированных ступеней
(5b,5#,9b,9#). Для этого должно быть соблюдено следующее условие:
а) Следующий за доминантовым аккорд расположен на кварту выше (например,
C следует в F, то есть по квинтовому кругу против часовой стрелки).
б) Следующий аккорд расположен на ½ тона ниже — C и B
в) следующий аккорд это одноименный минор ( например C7#5-Cm7)
исключения
септаккорд типа 7#9 – может быть тоникой. Например, Foxy Lady и другие
песни Хендрикса, SRV и т.д.
17) Если за мажорным, минорным трезвучием следует мажорное, минорное
трезвучие или доминантсептаккорд, то можно разделить первый такт на
половины и добавить септаккорд на той же ступени:

Было: C | F
Стало: C C7| F

18) Связь аккордов с пониженной квинтой. Например, возьмем C7b5 и его


тритоновую замену Gb7b5.
Состав первого аккорда: С-E-Gb-Bb-
Второго: Gb-Bb-Db-Fb
Посмотрим на leading tones каждого аккорда:

3 ступень первого аккорда это нота E, для второго аккорда эта нота будет
являться септимой (энгармоническое равенство Fb=E).

Возьмем неальтерированную 5 ступень.


В С7 это нота G, для аккорд Gb это Abb или 9b ступень.
5 ступень аккорда Gb – это нота Db, то есть также 9b для С7.
По сути, все чем отличаются эти аккорды это тоника.
Таким образом, если убрать тонику аккордов, то можно играть аппликатуры
например аккордов Dm7-G7-C, на последовательность Abm7-Db7-Gb7. Тонику
же будет играть например бас-гитара.

19) Альтерированный минорный септаккорд (m7b5) может заменять минорный


аккорд, но только не в начале построений.

20) Доминантсептаккорд можно заменить на ундецимаккорд(11). Например,


вместо G7-C сыграть G11-C. Это косвенная замена на основе надстроек.

21) Возможно минорные аккорды заменить на ундецимаккорд, кроме


тонического. Это обусловлено размытостью фонизма аккорда 11. Например, C-
Am7-Dm7-G7 заменяем на C-Am11-Dm11-G11

22) Аккорд с повышенной 11+ может заменять доминантсептаккорд. Например,


C-E7-A7 можно заменить на C-E11#-A7. Поскольку 11# энгармонически равна
5b тритоновой замены, то этот аккорд можно использовать в сочетании с
тритоновой C-Bb11#-A7.

23) Уменьшенный септаккорд можно осмыслить, как осколок альтерированного


доминантсептаккорда. Например, возьмем аккорд C7b9=C-E-G-Bb-Db. Верхняя
часть аккорда это уменьшенный, который в силу энгармонизма может иметь 4
тоники (EbbC#G). Отсюда следует, что любой доминантсептаккорда можно
заменить уменьшенным, который находиться на полтона выше от исходного.
На практике это выглядит так. Последовательность C7-Dm-D7-Em можно
исполнить как C#dim-Dm7-D#dim-Em7. Либо следуя энгармоническому
равенству уменьшенных септаккордов Gdim7-Dm7-Adim-Em7.

24) Исходя из вышеизложенного пункта — почти любой доминантсептаккорд


можно сдвигать по малым терциям. Например, прогрессию A7-D7 можно
исполнить так - A7-C7-Eb7-Gb7-D7

25) Альтерированный септаккорды (5b,5#) можно сдвигать по секундам или


квартам — например E9#5 – D9b5 и т.д

26) Минорный септаккорд с большой септимой может заменить септаккорд,


который расположен на полтона ниже. Например, Am(maj)7 может заменить
G#7. Возьмем прогрессию F#7 B7 Em – применим данную замену. Получим
Gm(maj)7-Cm(maj7)-Em7

27)Для замены мажорного аккорда можно использовать параллельный минор и


наоборот. C=Am.

28) Любой аккорд можно упростить до трезвучия или оставить одни


надстройки. Также можно использовать ведущие тона для обыгрывания
гармонии блюза.

29) С помощью задержаний можно усилить тяготения ладов либо создать более
модальное звучание.

30) К любому аккорду прогрессии применимо правило двойной доминанты.


Например, обычный оборот G7-C, можно превратить в D7-G7-C и т.д

31) Очень часто в музыке соул и Motown перед автентическим кадансом вводят
плагальный типа I-IV-I

32) Согласно правилам замен на основе общих звуков любой септаккорд можно
заменить пониженной верхней медиантой. Поскольку в Eb7 есть звуки G и Bb, а
также D, которую можно рассматривать, как надстройку.

33) На этом же основании любой доминантсептаккорд можно заменить


полууменьшенным, который расположен на кварту выше. G7 (G-B-D-F) и
Dm7b5 (D-F-Ab-C)

34) Перед любым септаккордом можно взять минорный для создания базовой
джаз прогрессии. G7-C = Dm7-G7-Cmaj7

35) Альтерированный доминантсептаккорд можно сдвинуть на целый тон вверх.


Вместо СG7 можно играть С7-A7#9-G7#9-A7#9. Это основано на увеличенном
звучании, которое присуще данным аккордам, а также свойствах увеличенного
лада.
36) Неальтерированный доминантсептаккорд хорошо работает при перенесении
на малую терцию вверх. Вместо C7-G7 играем С7-Bb7-G7

37) Planning (сдвиг аккордов) можно совмещать с другими видами замен.

38) Септаккорд можно расширить до ундецимаккорда (G-B-D-F-A-C#)

39) Для оборота IIm7-V можно использовать IIb7 независимо от басовой линии,
так как Db7 хорошо прозвучит и на басу Db.

40) Любой мажорный септ можно заменить минорным (медиантовая замена).


Cmaj7 = Em7

41) Для получения новых вариантов замен используйте тритоновую замену в


сочетании с альтерациями — например, вместо E7 можно взят Bb7b5 – где 5b
будет тоникой исходного аккорда.

42) Запомните следующие цифры. Один равно трем равно шесть. Два равно
четыре равно. Пять равно семь. Это формула медиантовых замен.