Тема :Функции пейзажа в произведениях различных

художественных систем (основываюсь на произведениях и

творчестве таких писателей как Николай Михайлович
Карамзин и Лоренс Стерн-представители сентиментализма,
Михаил Юрьевич Лермонтов и Джордж Байрон-представители
романтизма , Иван Сергеевич Тургенев и Шарлотта Бронте-
представители реализма)
Введение …………………………………………………………………
……..3
Глава I. Пейзаж как художественный образ в произведениях
литературы
1.1. Теоретические основы функционированияхудожественного
пейзажа в литературном
произведении..................................................5
1.2. Классификация видов пейзажей в поэзии и
прозе. Эстетические разновидности
пейзажей.........................................................................8
Глава II. Роль пейзажных описаний в художественной
структуре произведений сентиментализма, романтизма и
реализма
2.1.Пейзаж как художественный образ, его особенности и
назначение в повести Н. М.Карамзина «Бедная
Лиза»...........................................28
2.2.Особенности пейзажа в книге Л. Стерна «Сентиментальное
путешествие»………………………………………………………
…….37
Глава III. Пейзажные образы в произведениях романтизма и
реализма
3.1.Поэтические образы природы в романтической поэзии
М.Лермонтова и Дж. Байрона и их функциональные
особенности... 44
3.2. Разнообразие функций реалистического пейзажа в
творчестве И.С. Тургенева
и Ш.Бронте…………………………………………..50
Заключение................................................................................................
..........57
Список использованной
литературы.............................................................60
 ВВЕДЕНИЕ

Актуальность и обоснование темы исследования. Пейзаж в

литературе является важной частью художественной картины мира,
часто определяет пространственно-временные параметры и
композицию текста, а также способствует его целостному
восприятию.
Современная литературоведческая наука активно изучает
различные аспекты художественного творчества, включая роль,
функции и значение пейзажа в литературных произведениях.
Пейзаж, как важный элемент художественной структуры текста,
играет существенную роль в формировании атмосферы
произведения, символизирует эмоциональные состояния
персонажей, а также отражает идеологические и художественные
ценности эпохи. В связи с этим выбор темы представляется
актуальным и востребованным в современном литературоведении.
Новизна исследования заключается в том, что для раскрытия
проблемы использовались произведения разных авторов,
принадлежащих разным литературам и направлениям, которые не
освещались в литературоведении в таком сочетании.
Материалом исследования явились произведения русских
и других зарубежныхписателей, а также исследования ученых,
посвященные изучению пейзажа как важного объекта в
художественной структуре произведений различных
художественных систем.
Объектом исследования являются произведения русской и дру
гой зарубежной литературы, относящиеся к различным
художественным направлениям, в которых пейзаж играет важную
роль как художественный образ.
Предметом изучения – пейзажные описания в художественной
структуре произведений сентиментализма, романтизма и
реализма, функции и роль пейзажа в структуре литературных
произведений, его эстетическая и символическая значимость для
текста.
Методологической основой работы явилисьтруды
ученых, таких литературоведов как А.Ф. Лосев,
Т.Л. Бакланова, А. Белецкий, Макарова Т.А,
Н. Мурадалиева, В Стасевич и др. В работе был использованы,
комплексный, аналитический и сопоставительный методы анализа.
Целью настоящей работы является раскрытиефункций пейзажа
в литературных произведениях различных художественных систем и
выявление его роли в художественной структуре текста. Для
достижения поставленной цели были сформулированы
следующие задачи:
1. Изучить теоретические основы функционирования пейзажа
в литературном произведении.
2. Рассмотреть классификации видов пейзажей в поэзии и
прозе.
3. Исследовать роль пейзажа в произведениях
сентиментализма, романтизма и реализма.
4. Выявить функциональные особенности пейзажных
описаний в произведениях Н.Карамзина,
Л. Стерна, М. Лермонтова,
Дж.Байрона, И.Тургенева и Ш.Бронте.
В современной литературе пейзаж – важнейший компонент
повествовательной структуры произведения.
Традиционно под пейзажем понимается изображение природы. Так,
по определению Л.И. Тимофеева, пейзаж – «изображение картин
природы, выполняющее в художественном произведении различные
функции в зависимости от стиля и метода писателя» [27, с. 216]. По
мнению Б. Галанова, пейзаж – это «изображение природы,
обозначающее время и место действия в произведении и создающее
определенное настроение»
Пейзаж играет в произведении различную роль, часто он
полифункционален. Остановимся на важнейших функциях
пейзажа: 1.

Обозначение места и времени действия. Именно с помощью

пейзажа читатель наглядно может представить себе, где происходят
события (на борту теплохода, на улицах города, в лесу и пр.) и когда
они происходят (т. е. в какое время года и суток). Иногда об этой
роли пейзажа говорят сами заглавия произведений: «Кавказ»
Пушкина, «На Волге» Некрасова, «Невский проспект» Гоголя,
«Степь» Чехова, «Зеркало морей» Дж. Конрада, «Старик и море» Э.
Хемингуэя. Но пейзаж — это не «сухое» указание на время и место
действия (например: такого-то числа в таком-то городе...), а
художественное описание, т. е. использование образного,
поэтического языка.

Сюжетная мотивировка. Природные и, в особенности,

метеорологические процессы (изменения погоды: дождь, гроза,
буран, шторм на море и пр.) могут направить течение событий в ту
или иную сторону. Так, в повести Пушкина «Метель» природа
«вмешивается» в планы героев и соединяет Марью Гавриловну не с
Владимиром, а с Бурминым; в «Капитанской дочке» буран в степи
— мотивировка первой встречи Петра Гринева и Пугачева,
«вожатого».

Таким образом пейзаж в литературе может выполнять

следующие функции:

 способствует созданию образа лирического героя

 выступает средством создания местного колорита
 является фоном, непосредственно связанным с местом и
действием
 несет в себе психологическую характеристику: оттеняет или
подчеркивает эмоциональное состояние персонажей
 является источником философских рассуждений писателя
 является призмой и способом видения мира, когда границы
между природным и человеческим миром размываются
 служит средством характеристики социальных условий жизни
 может приобретать символическое значение.

Типы пейзажей в литературе

М.Н. Эпштейн считает, что задача выделения пейзажных

комплексов важна для понимания законов поэтизации природы, и
выделяет четыре вида классификации литературных пейзажей:

1. сезонная и ландшафтная (по типу времени или местности -

зимний, весенний, степной и т.д.);
2. по степени масштабности, тематической обобщенности
(локальный, экзотический, национальный, планетарный,
космический);
3. жанрово-стилевой (величественный или унылый, бурный или
тихий, таинственный или пустынный).
4. В особую группу он выделяет фантастический и идеальный
пейзаж.

Идеальный пейзаж

Сложился еще в античной литературе, на протяжении веков

разрабатывался литературой средневековья и Возрождения, стал
точкой отсчета развития пейзажа в литературе (в основном в поэзии)
нового времени в конце 18 – нач.19 вв. Возрожден в 40-60-е годы
ХХ в.

Текстовыми элементами идеального пейзажа являются:

 мягкий ветерок, овевающий, нежащий, доносящий приятные

запахи;
 вечный источник, прохладный ручеек, утоляющий жажду;
 цветы, широким ковром устилающие землю;
 деревья, дающие тень;
 птицы, поющие на ветках.

Городской пейзаж

Местом действия в литературе нового времени часто становится

город. В литературоведении появился даже термин «городской
пейзаж» (ведь термин «пейзаж» обозначает описание широких
природных пространств). Так же, как и природная среда, город
обладает способностью воздействовать на характер и психику
людей. Петербург А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, Ф.М. Достоевского,
А. Белого, О. Мандельштама, А. Блока, А. Ахматовой и т.д.

Пейзажи воображения
Помимо пейзажей реальных, отражающих обычные физически
наблюдаемые состояния природы, в поэзии значительную роль
играют воображаемые пейзажи, раскрывающие высшую реальность
духовных миров. Вспомним пушкинского пророка, с очей которого
спала слепая завеса:
<…>
И внял я неба содроганье,
И горний ангелов полет,
И гад морских подводный ход,
И дольней лозы прозябанье.[1.С.60]

СЕНТИМЕНТАЛИЗМ. Бедная Лиза Описание природы часто

составляет психологический, эмоциональный фон развития сюжета.
Так, в повести Карамзина «падению» Лизы сопутствует гроза: «„Ах!
Я боюсь, — говорила Лиза, — боюсь того, что случилось с нами!"
<...> Между тем блеснула молния и грянул гром. <...> „Я боюсь,
чтобы гром не убил меня, как преступницу!" Г розно шумела буря;
дождь лился из черных облаков — казалось, что натура сетовала о
потерянной Лизиной невинности»449.

Пейзаж у сентименталистов - не бесстрастный фон развития

событий, но воссоздание живой природы, глубоко воспринятой и
прочувствованной. Принцип создания пейзажа в произведениях
русского сентиментализма, безусловно, тесно связан с идейно-
философской проблематикой произведений. Также пейзаж в
произведениях сентиментализма всегда находится в тесной связи с
внутренним миром человека, его душевным состоянием.

Следует особо отметить, что родиной сентиментализма в

литературе является Англия, и его ярким представителем является
Лоренс Стерн, который своей книгой «Сентиментальное
путешествие» дал название целому литературному направлению.

Главный герой романа – пастор Йорик, часто пребывающий в

сентиментальном, меланхолическом настроении, поэтому именно
пейзажу выпадает честь отражать его чувства, мысли, душевное
состояние. К примеру, пейзаж в самом начале романа точно
передает состояние героя, его меланхолию: «Небо было пасмурно, и
по нему ползли тяжелые тучи, предвещая дождь. Ветер свистел в
деревьях, и листья опадали с печальным шелестом» [45].

Михаил Лермонтов и Джордж Байрон, представители

романтического направления, оба в своих
произведениях передают свои мироощущения через яркие
поэтические образы природы. Обратимся к стихотворению М.
Лермонтова «Выхожу один я на дорогу»:
Центральной является тема одиночества, которая проходит
через всё творчество Лермонтова, который остро чувствовал, что его
никто не понимает.
Бегство от людей, меланхолия, стремление к неограниченной
свободе, к полному возвышению своего «я» были
свойственны Джорджу Гордону Байрону, предшественнику М.
Лермонтова. Его страстному сердцу больше всего соответствует
возмущенная, дикая, пустынная природа
Байрон был певцом свободной морской стихии, которая
ассоциировалась с громадными силами, свободолюбием и мощью
человечества.
Тебя любил я, море! В час покоя
Уплыть в простор, где дышит грудь вольней,
Рассечь руками шумный вал прибоя —
ла.
В этом весь Байрон, для которого природная стихия – родная,
через нее он передает свое неприятие мира, непокорность,
стремление к свободе.
И. С. Тургенев и Ш. Бронте, представители русского и
английского реализма, известны своими мастерскими описаниями
природы. Тургенев часто используют пейзажи для отражения
внутреннего состояния персонажа, и в то время как у
Ш. Бронтеприрода часто служит символом для выражения
эмоционального состояния или темы произведения.
В творчестве И.С. Тургенева пейзажи часто выступают как зеркало
внутренних переживаний героев. Он обращает внимание на
природу, чтобы подчеркнуть эмоциональное состояние и
внутренние конфликты персонажей. У Шарлотты Бронте природа
также играет важную роль, но чаще всего она используется как
символ. В «Джейн Эйр» Ш. Бронте создает мрачные и атмосферные
описания пейзажей, которые отражают внутренние бурные
переживания главное героини. Природа служит не только фоном для
действия, но и подчёркивает ее внутренние конфликты и
стремления.
Тургенев использует описания природы, чтобы подчеркнуть
конфликт между человеком и природой, а также между обществом и
индивидуумом. Например, пейзажи дикой природы могут
символизировать свободу и независимость, в то время как пейзажи
культурного ландшафта могут подчеркивать ограничения и
конформизм общества. Таким образом, в «Записках
охотника»пейзажи не только служат фоном для действия, но и
активно участвуют в формировании образа главного героя, создании
атмосферы произведения и раскрытии его тематических идеи.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В ходе работы над темой было исследовано

функционирование пейзажа в литературных произведениях
различных художественных систем, что позволило нам выявить его
многообразие, значимость и влияние на эстетическое восприятие
текста.
Рассмотрение теоретических основ функционирования пейзажа в
литературном произведении помогло определить сущность понятия
пейзажа, выделить его роль в художественной структуре текста
и сделать анализ его функций, которые он выполняет в
литературном произведении. Изучение видовпейзажей в поэзии и
прозе по типам, позволилоболее глубоко понять разнообразие его
проявлений в литературе.
В практической части исследования внимание было обращено
на роль пейзажа в художественных системах разных эпох. Путем
анализа художественных функций пейзажных
описаний и их особенностей на конкретном материале, т.е. в
произведениях сентиментализма, романтизма и реализма русских и
других зарубежных писателей удалось выявить, что пейзаж
использовался для передачи меняющегося в зависимости от
ситуаций внутреннего, психологического состояния героев, для
создания атмосферы действия, отражения социальной и
психологической реальности, для придания символического
характера тому или иному явлению.
Исследование произведений сентиментализма в русской и
английской литературах показало, что у Н. Карамзина пейзаж четко
выделяется в художественной структуре произведения, является
одним из главных средств раскрытия душевных переживаний
героев, занимает поэтому достаточно много места. Без наличия
пейзажа повествование здесь просто немыслимо – настолько важна
его роль в передаче состояния героев – физического и душевного.
Для Стерна пейзаж больше играет декоративную роль, на его фоне
происходит путешествие, разворачиваются события. Однако и здесь
движение душевной жизни героя – натуры восприимчивой
и чувствительной, нераздельно связаны с картинами, скорее,
отдельными элементами пейзажа, без которых невозможно в
целостности представить духовный мир героя. Если Карамзин
охотно дает панорамные картины природы, отдельные законченные
ее фрагменты, и это своего рода действенный образ, то у Стерна
природный пейзаж как-бы рассыпан в деталях по всему
повествованию, он гораздо более озабочен здесь, условно говоря,
пейзажами человеческой души – анализом духовного климата
личности, так легко меняющегося в зависимости от обстоятельств.
М.Лермонтов и Дж. Байрон,
представители романтического направления в литературе, в своих
произведениях используют поэтические образы природы, чтобы
передать эмоции, мысли и идеи, они использует образы природы для
отражения внутренних переживаний и состояний своих героев. Для
них природа может иметь символическое значение природы, она
становится не только фоновым элементом, но и, например,
символом любви, нежности и близости между двумя любящими
сердцами. Пейзажные элементы помогают поэтам-романтикам
создавать яркие и эмоциональные образы.
В романтической поэзии М. Лермонтова образы природы, из них
часто употребляемые горы, море,небо, лес, отражают внутренний
мир поэта, его стремление к свободе и высоким идеалам, а также
чувство непостижимости и загадочности мира, изменчивости
человеческой судьбы. Они в большой степени символичны,
являются символами непокоренной природы, свободы, тоски по
идеалу, словом, несут в себе романтический заряд.
Пейзажные образы у Байрона великолепно служат для передачи
атмосферы мирного и спокойного заката, вызывающей чувство
умиротворения и покоя. Звезды, мерцающие на небесах, и тихие
шепоты ветра добавляют этому моменту загадочности и
мистицизма. Природа здесь выступает как символ умиротворения и
гармонии.
В литературе реализма, яркими представителя которой
являются И.Тургенев и Ш. Бронте, представительница английской
литературы, описания природы служат для выражения внутреннего
и эмоционального состояния героев и подчеркивания внутренних
конфликтов. К примеру, Бронте создает мрачные и атмосферные
описания пейзажей, которые отражают внутренние бурные
переживания главное героини. Сравнение пейзажей могут
подчеркнуть различия между общественными идеалами и
реальностью жизни героев. Описание состояния природы
подчеркивает ее внутреннюю борьбу между долгом и собственными
желаниями героини.
Обобщая результаты нашего исследования, мы можем
заключить, что пейзаж является неотъемлемой частью
художественной ткани литературного произведения. Его роль в
создании образной системы текста невозможно переоценить,
поскольку он обогащает содержание произведения, создает
атмосферу и помогает читателю глубже погрузиться в мир текста.