- конец 50-х годов: первое теоретическое исследование в области времени
- статья «…как течет время…» - предпосылка: предельная дифференциация элементов музыки - время как единая универсальная субстанция всех явлений музыки - взаимообусловленность различных музыкальных параметров - в качестве временных категорий рассматриваются не только ритм, но также высота, тембр и форма - призвуки тембра дают пульсацию, приводящую к звукам определенной высоты - различные высоты образуются различными скоростями колебаний - чем меньше колебаний и соответственно ниже звук, тем больше слышен ритм - ритм на самом высоком уровне образует музыкальную форму - единое музыкальное пространство огромного объема - от микро-времени (тембры и высоты) до макро-времени (ритм и форма) - простейший способ измерения этого пространства — при помощи пропорции 1:2, то есть отношения «октавы» - такими длино-, высото- и время-октавами, которые объединены понятием числооктавы, выложено все это временное поле - переход от одной позиции линии времени к другой основан на особенностях человеческого восприятия - от 1/4200 колебаний в секунду — начало восприятия звуковых колебаний как высот (за этим пределом находится тембр) - от 1/16 до 1/8 колебаний в секунду — переход скоростей времени от высот к ритму (граница микро- и макро-времени) - около 8 секунд — предел восприятия пульсирующего времени как ритма - от 8 секунд до 15-20 минут — переход ритма в отношения формы - три большие музыкальные области времени — частоты, ритм, длительность формы — оказывается приблизительно равной длины - они охватывают около семи «октав» — это предел воспринимающих способностей человека - общая величина музыкального поля (от тембра до формы) охватывает длительности приблизительно между 1/4200 колебаний в секунду (самым высоким звуком фортепиано) и 1000 колебаний в секунду (16-17 минут — средняя длина сочинения), то есть 22-23 «октавы» (или пропорции 1:2)