Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
И это не лирика,
а самая настоящая физика!
Итак, в основе музыки лежит звуковая волна. Два основных свойства
звуковой волны — это амплитуда и частота колебания.
Соединив между собой два первых удара, вместо дуоли мы видим триоль. Так мы
получили более длинный первый удар и более короткий второй. В итоге получился
немного «шатающийся», «свингующий» ритмический рисунок.
Вот два ритма в сравнении:
С этим всё понятно, но что делать с чёрными клавишами? С ними ведь тоже
можно построить интервалы? С развитием современной фортепианной клавиатуры и
музыкальной теории в целом, музыкантам пришлось расширять базу названий
интервалов, но не за счёт новых названий. Было принято решение, что некоторые
интервалы могут быть нескольких типов: большие и малые. Но, повторюсь, не все
интервалы можно видоизменять. Например, те, что образованы делением струны,
остаются по правилам теории музыки неизменными, единственными в своём роде.
Первые три обертона после основного тона и интервалы, которые они образуют по
отношению к основному тону (октава, квинта, кварта), являются чистыми интервалами и
не имеют малых и больших значений. К этой группе чистых интервалов стоит добавить
ещё и приму, т.к. она является, по сути, унисоном, одним и тем же звуком.
Список чистых интервалов:
ПРИМА — обозначается еще как ч.1
КВАРТА —ч.4
КВИНТА —ч.5
ОКТАВА — ч.8
Значит по определению оставшиеся интервалы можно разделить на большие и малые,
отсюда следующая схема:
чистая прима (ч.1)
малая секунда (м.2)
большая секунда (б.2)
малая терция (м.3)
большая терция (б.3)
чистая кварта (ч.4)
чистая квинта (ч.5)
малая секста (м.6)
большая секста (б.6)
малая септима (м.7)
большая септима (б.7)
чистая октава (ч.8)
После того, как как мы разложили интервалы на клавиатуре, становится ясно, что
мы пропустили один интервал, его нет в этом списке. Это не чистый, не малый и не
большой интервал, а тритон (лат. tritonus — состоящий из трёх тонов). Этот интервал
является наглядным примером «диссонанса» — он плохо ложится на слух, звучит
некрасиво. Позже мы более подробно разберём этот интервал.
Итак, мы выяснили, что изначально интервалы строились относительно целых тонов,
значит в современной диатонической системе опираться только на цело-тоновые шаги
уже не получится. Исходя из этого, логичнее будет считать интервалы, опираясь на
полутона — меньшего расстояния между нотами, по крайней мере, на фортепианной
клавиатуре.
«ПТШ» — полутоновой шаг. Теперь можем составить таблицу:
— большой мажорный
— большой минорный
— малый мажорный
— малый минорный
— увеличенный
— уменьшенный
- скачкообразные
- смешанные
3. По жанру
- танцевальные
- песенные
4. По акустическим особенностям мелодии различаются по таким элементам, как тембр,
динамика, инструментальные особенности и т.д.
Мотив представляет собой наименьший законченный элемент музыкальной структуры,
объединённый одной музыкальной мыслью. Уже в мотиве присутствует элемент
развития мелодии, так называемый, «логический акцент» — объединение тонов по
принципу музыкального развития. Мотив содержит конкретную музыкальную идею
будь то ритмическая мелодия или гармоническая.
С помощью фразировки мы обуславливаем процесс объединения мотивов в более
длинную законченную музыкальную мысль: фразу, закрепляющую логику нашей
музыкальной мысли. Фраза заключает в себе группу мотивов, которые могут строиться
либо в порядке
- повторения
- варьирования
- контраста
Пример фразы: