Ж.Бизе (1838 – 1875).

Жизненный и творческий путь

Жорж Бизе родился в Париже 25 октября 1838 года. Здесь прошла вся
жизнь композитора. Жорж Бизе вырос в трудовой интеллигентной семье. Его
отец был учителем пения и автором ряда романсов и фортепианных пьес,
часть из которых была издана. Мать Бизе тоже была музыкальна. Она играла
на фортепиано. Мать стала первой учительницей музыки. Это была женщина
умная, культурная, с широкими и разносторонними интересами. Её влияние
на развитие сына оказалось благотворным и длительным.
Семья Бизе жила очень скромно, и жизненные трудности были
знакомы Жоржу с детства. В мальчике родители воспитали трудолюбие,
честность, скромность. Эти качества он сохранил на всю жизнь.
Музыкальная одарённость Бизе проявилась очень рано. С четырёх
лет проявились его блестящий музыкальный слух, феноменальная память.
Вскоре он начал заниматься фортепиано и теорией музыки. В десятилетнем
возрасте Жорж начал учиться в Парижской консерватории.
Его учителем в консерватории по фортепиано был Антуан
Мармонтель – авторитетный педагог и блестящий пианист. Пианистический
талант Бизе развивался стремительно. Ему предрекали славу пианиста-
виртуоза. Однако интерес к сочинению музыки пересилил.
Десятилетний Жорж под руководством П.Циммермана изучает
контрапункт и фугу. После смерти Циммермана учителем Бизе становится
Ф.Галеви. В классе Галеви Бизе приобщился к оперному жанру, не оставляя
его до конца жизни.
В консерватории Бизе самостоятельно изучает творчество Гуно. Желая
расширить свои музыкальные познания, Жорж, начиная с 1852 года,
посещает класс органа. Уже будучи известным композитором, Бизе
занимается на органе с Сезаром Франком.
В консерватории помимо обычных учебных работ появились
законченные музыкальные произведения, среди которых, симфония,
оркестровая увертюра, одноактная комическая опера «Дом доктора»,
фортепианные и вокальные пьесы.
В год окончания консерватории (1857) Бизе получает Римскую премию
за кантату «Кловис и Клотильда». Параллельно он побеждает в конкурсе,
объявленным Оффенбахом. Премией была удостоена оперетта «Доктор
Миракль».
 В течение трёх лет Бизе благодаря полученной Римской премии за счёт
государства пребывает в Италии. Его восхищает прекрасная южная природа,
произведения искусства. Но он интересуется ещё и жизнью простых людей.
В Италии в относительно спокойной обстановке Бизе осмысливает
различные аспекты искусства, их связь с реальной жизнью. Он неожиданно
для себя открывает истину, что лично для него моцарто-рафаэлевская линия
в искусстве предпочтительнее. «Я убеждён больше, чем когда-либо, что
Моцарт и Россини – два самых великих музыканта.
Восторгаясь всеми силами Бетховеном и Мейербером, я чувствую, что
моя натура больше склонна любить чистое и легкое искусство, чем
драматическую страсть».

В эти годы Бизе полон творческих замыслов. Первое место среди них
принадлежит оперным и программно-симфоническим произведениям. В
итальянские годы Бизе удалось вполне закончить лишь несколько
произведений: комическую оперу в двух действиях «Дон Прокопио», оду-
симфонию «Васко да Гама», «Te Deum».
С возвращением в Париж для Бизе начались трудные и интересные
годы творческой работы. Бизе приветливо встречают в музыкальной среде,
особенно те, кто помнит его как талантливого ученика консерватории. Его
ценит и любит Шарль Гуно, поддерживает старик Берлиоз. Тёплый приём
встречает Бизе в доме своего учителя Галеви.
Бизе хочет сочинять оперы. Он верит в свои силы. Однако ему
приходится испытывать тяжёлые разочарования на тернистом пути оперного
композитора. Он совершенно лишён ловкости и умения приспосабливаться.
Вскоре, по заказу «Лирического театра» была написана опера
«Искатели жемчуга». В 1863году опера была поставлена и принесла автору
некоторый успех. Публика встретила оперу сочувственно, пресса – холодно.
Берлиоз в своей статье высоко оценил музыку оперы.
Следующей оперой стала «Иван Грозный». Её заказал театр «Большая
опера». Это должен быть большой пятиактный спектакль. Партитура была
закончена в 1865 году. Она была отклонена парижскими театрами. «Иван
Грозный» не был удачей молодого композитора. Жанр «большой» оперы с её
преувеличенными страстями, внешними зрелищными эффектами был чужд
Бизе.
Вторая половина 60-х годов в творчестве Бизе отмечена важными
художественными сдвигами. В эти годы совершается решающий перелом в
воззрениях Бизе, проясняются его художественные идеалы и творческие
цели.
 Бизе видит, что буржуазной публике не нужно большое искусство,
что оперетта и канкан вполне заменяют ей оперу и симфонию. Композитор, с
его прямотой и честностью, не мог, да и не сумел бы приспособиться к
вкусам и потребностям буржуа. Всё более определяются воззрения Бизе как
художника-демократа, оппозиционно настроенного к порядкам
буржуазного строя. Бизе приходится трудно, так как в среде музыкантов он
не находит единомышленников.
Бизе вынужден брать всякую малоинтересную работу, чтобы жить:
пишет музыку «легкого» жанра для маленьких оркестров кафе, увеселяющих
ночную парижскую публику.
Напряжённые поиски этого пятилетия (1866 – 1871), когда созревают
художественные взгляды Бизе, нашли выражение в его единственной
музыкально-критической статье «Беседы о музыке», посвящённой
вопросам искусства и опубликованной в «Национальном и Иностранном
обозрении».
В статье Бизе поднимает основные проблемы искусства: он
утверждает великую эмоциональную силу искусства и вместе с тем
показывает жалкую роль и положение «большого искусства» в современной
ему Франции Второй империи.
Из крупных и наиболее значительных сочинений этого периода
выделяется опера «Пертская красавица» по одноимённому роману
Вальтера Скотта. Она была поставлена в 1867 году в «Лирическом театре» и
имела успех.
Среди других законченных сочинений выделяется симфоническая
сюита «Рим, или Воспоминание о Риме», первый сборник романсов.
В 1870 году началась франко-прусская война. Бизе, подобно многим
французам, был потрясён и захвачен событиями. Он с отчаянием переживает
поражение французских войск и понимает, что одна из причин его коренится
в разложении и бездарности правительства Второй империи.
В конце августа 1870 года Бизе вступает в войска Национальной
гвардии. В тяжелое время осады Парижа Бизе остаётся в столице. Родные
уговаривают Бизе оставить Париж и приехать к ним в Бордо, но Бизе наотрез
отказывается. Патриотические чувства Бизе нашли выражение в песне на
слова любимого им писателя Гюго «Отдавшие жизнь за Францию».
Творческая активность Бизе именно в эти годы исключительна велика.
Всё пережитое им и потрясшее его, было мощным толчком к напряжённой
работе. Последние пять лет жизни – подлинный расцвет творчества Бизе. В
эти годы в произведениях композитора рельефнее выступает тема народа.
 Народ как воплощение неиссякаемой энергии, кипения творческих
сил запечатлён композитором в «Арлезианке» и в «Кармен». В эти годы
Бизе вырастает и как художник-психолог.
В 70-е годы помимо «Арлезианки» он написал сюиту «Детские игры»,
лирическую оперу «Джамиле». Несмотря на обилие красот, тонко
выдержанный восточный колорит опера не имела успеха (премьера в 1872
году).
Премьера «Арлезианки» состоялась осенью 1872 года в небольшом
театре «Водевиль». Публика также не оценила по достоинству это
произведение. Оба эти произведения представляли большую
художественную ценность. Вместе с тем, они стали этапными на пути к
творческой вершине Бизе – опере «Кармен».
Закончив «Арлезианку», Бизе работает одновременно над двумя
операми « Дон Родриго» и «Кармен». Летом 1874 года «Кармен» была
закончена в клавире. За два месяца Бизе оркестровал её. Премьера состоялась
в марте 1875 года. В спектакле «Комической оперы» были заняты лучшие
творческие силы. Постановка была хорошо подготовлена. Композитор был
уверен в успехе.
Но, неожиданно опера провалилась. Зрителям понравились лишь
некоторые отрывки. В прессе опера получила убийственную оценку. В ряде
статей высказывалось возмущение низменностью и «безнравственностью»
сюжета оперы. Буржуазная публика была шокирована реализмом
содержания.
Бизе был потрясён провалом оперы. Он не потерял мужества и уже
задумал новые произведения. Внезапная болезнь сломила его, и спустя три
месяца после премьеры «Кармен» Бизе скончался в предместье Парижа
Буживаль.
Характеристика музыки Ж.Бизе
1.Ж.Бизе – создатель реалистической музыкальной драмы.
2.Музыке Бизе свойственна точность и ясность мысли, свежесть
выразительных средств, острота психологического анализа.
3.Оперное искусство Бизе возникло на национальной почве, на традициях
французского музыкального театра. В этот период «большая» опера
превратилась в бессодержательное эффектное зрелище. Лирическая опера
была лишена ярких новаторских устремлений. Буржуазной публике
Франции милее всего была оперетта.
4.Искусство Бизе насыщено оптимизмом, глубоко человечно, утверждает
жизнь, раскрывает её противоречия.
5.Герои произведений Бизе – это смелые и гордые люди, обуреваемые
страстями, борющиеся за своё счастье. Это простые люди из народа.
6.Бизе создаёт новый и оригинальный метод характеристики героев
через народно-жанровую музыку – песни и пляски (образ Кармен один из
ярчайших в оперной литературе 19 века).
7.Богатый мелодический и ладогармонический язык.
8.Народный характер музыкального тематизма.
9.Бизе – один из замечательных симфонистов Франции. Увертюра к опере
«Кармен», две оркестровые сюиты, составленные из музыки к «Арлезианке»
- шедевры французской симфонической музыки.