Опера Шумана

«Геновева»
Немецкая романтическая драма
Штрихи
 Штрихи:
• «Рискуя прослыть чудаком, я должен признаться, что
‘‘Геновева’’ – моя любимая опера» - С. М. Слонимский.
• «…Вершина айсберга» - О. Лосева.
• «Если бы исследователи истории вокальных жанров учитывали
не только ранние, но и поздние опусы Шумана, то им не
приходилось бы приписывать композиторам XX века тех
новаций, который были сделаны ещё в XIX веке» - Г. Ганзбург.
• «Повторяю: создайте только подлинно самобытную, глубокую и
простую немецкую оперу, пишите ее так, будто никакой
публики не существует, но покажите настоящего художника,
настоящую культуру, и вы увидите, что вам от этого будет
только лучше» - Р. Шуман.
• «Знаете ли Вы мою утреннюю и вечернюю молитву художника?
Это немецкая опера. Вот где нужно действовать» - Р. Шуман.
Несколько слов о позднем периоде:
• Довольно слабо изучен/ мало исполняется.
• По расхожему мнению почти не представляет интереса.
• Композитору «отказывают» в способности творить в новых
жанрах и формах.
• В то же время, последние 70 опусов – небывалый прорыв.
Композитор выходит не только за рамки себя самого, но и
строит мост к будущему поколению (Брамс).
• «[…] Вы даете уж слишком высокую оценку моим
юношеским работам, например сонатам […]. Если бы речь
шла о моих более поздних и более крупных работах, о
симфониях и хоровых композициях, то столь
доброжелательное признание было бы – пусть не в полной
мере, – но все же более оправданным. Я был бы рад, если
бы Вы позднее могли познакомиться с этими работами
зрелой поры и подтвердить мое мнение» - Р. Шуман
 История создания:
Начиная с 1830-го года композитор задумывается о
создании оперы. В качестве либретто рассматривались
драмы Шекспира, Гофмана и легенды (Тиль
Уленшпигель, Тристан и Изольда)
В 1847 он останавливается на драме Кристиана
Хеббеля «Геновева» на легендарный сюжет.
В 1848 закончена работа над оперой. Интересный факт:
первой была написана Увертюра! - Увертюра –
законченное симфоническое сочинение. + Этот факт
проливает свет на процесс работы композитора.
Либретто:
• Было написано Робертом Райником. Однако композитор был
им не доволен.
• Композитор пытался усовершенствовать либретто. Встречался
с автором драмы и работал над текстом самостоятельно.
• Сюжет в значительной мере отличается от средневековое
легенды и не столько апеллирует к святости главной героини и
её чудесному спасению, сколько повествует о тяжёлой
внутренней борьбе антагониста - Голо.
• Также можно провести некоторые соответствия между
либретто Геновевы и Лоэнгрина.
• Геновева – Эльза, Голо – Фридрих Тельрамунд, Маргарета –
Ортруда.
 Параллели и пересечения:
• Исследователи отмечают сходство с Эвриантой
Вебера.
• Косвенные связи можно найти с Тангейзером
(премьера - 1845)
• Необыкновенно много пересечений с
Лоэнгрином (премьера - 1850): легендарный
колорит, рыцарская/героическая патетика,
место действия – Брабант, сюжет строится
вокруг оклеветанной героини, яркие
отрицательные персонажи представлены
парой мужчина+женщина.
 Структура:
• Не порывает с традиционной номерной структурой.
• Не РЕволюция, а Эволюция: композиция действия
складывается из арий, хоров и ансамблей. Однако, отчётливо
намечаются тенденции к образованию сцен сквозного
развития.
• Грань между арией/сольным номером и сценой размывается.
• Речитативы плавно встраиваются в общую колею
повествования, а номера не тормозят действие.
• Чрезвычайно важно значение хора и оркестра.
Интонационная сфера
• Преобладает несколько «магистральных» интонационных
сфер.
• «Песенная» – в ариях и дуэтах. Интонации чрезвычайно
близки камерно-вокальным сочинениям Шумана.
Фактически Ария – «песня за песней».
• «Хоральная» - в хорах соответственно. Причём, композитор
как «настоящий немец» пронизывает некоторые номера
интонациями протестантского хорала. (Хор №1)
Лейтмотивы???
• В сочинении очень тонко прослеживаются
интонационные связи.
• Сквозь всю партитуру проходит
интонационное motto(И. Иванова).
• В отличие от лейтмотивной системы
Вагнера не имеет конкретной привязки.
(Слонимский)
• В зависимости от ситуации приобретает тот
или иной эмоциональный оттенок.
Интонационное “motto”
 Литература:
• Ганзбург Г.И. «Песенный театр Роберта Шумана»
• Ганзбург Г.И. «Театрализация и драматизация камерных
жанров в вокальной музыке Шумана»
• Зырянов О. «Парадоксы оперной судьбы. «Геновева»
Р.Шумана»
• Иванова И. «Интонационно-тематический процесс в
«Геновеве» Роберта Шумана».
• Siegel L. - Siegel -Schumann's Genoveva as German Romantic
Drama