Иван Евстафьевич Хандошкин 

– основоположник русского
скрипичного исполнительства. Талантливый музыкант – самоучка.
Хандошкин одним из первых использовал и блестяще обработал
русские крестьянские и городские народные песни в своих
произведениях для скрипки и других инструментов. Он приобрел
известность и как собиратель народных песен. Имя Хандошкина было
популярно в России. Талантливый композитор, с ярко выраженным
национальным складом дарования, создатель русской скрипичной
литературы и один из основоположников русского скрипичного стиля,
блестящий скрипач, виртуозно владевший игрой на гитаре и
балалайке, дирижер и педагог.

Он был выдающимся композитором — писал сонаты, концерты, вариации на

русские песни. Свыше 100 песен было «положено им на скрипку», но мало
что дошло до нас. Утеряны концерты, из всех сонат осталось 4, да полтора-
два десятка вариаций на русские песни. Но и по ним можно судить о
душевной щедрости и музыкальном таланте Хандошкина.

Обрабатывая русскую песню Хандошкин отделывал каждую вариацию,

украшая мелодию затейливым орнаментом. Лирика вариаций, светлая,
широкая, песенная, имела истоком деревенский фольклор. И по-народному
же его творчество было импровизационным.

Что касается сонат, то их стилистическая направленность очень сложна.

Хандошкин творил в период бурного формирования русской
профессиональной музыки, выработки ее национальных форм. Время это
было к тому же противоречивым для русского искусства в отношении
борьбы стилей и направлений. Еще жили художественные тенденции
уходящего XVIII века с характерным для него классическим стилем.
Одновременно уже накапливались элементы грядущего сентиментализма и
романтизма. Все это причудливо сплелось и в сочинениях Хандошкина.

Соната Соль минор состоит из трех частей, которые строятся по принципу

темпового контраста.

Крайним частям сонаты свойственна большая драматическая напряженность. В

сонате господствуют мужественные лирико-драматические образы и суровые
образы марша-шествия.
Первая часть сонаты g-moll – Marcia. Maestoso, представляет собой редкий в
сольной сонате жанр траурного марша, монументального, полного
декламационного пафоса.

Вторая часть сонаты Allegro assai сонатное аллегро написана в очень трепетной

и проникновенной манере, ощущается связь с традициями зарубежной музыки.

Третья часть сонаты Andante con variazioni с шестью вариациями. Она

оказывается тесно связанной с его «Русскими песнями с вариациями». Несколько
романтизированные и очень яркие мелодичные интонации, красивые унисонные
окончания — так напоминают вокальную русскую природу музыки.

Соната соль минор для скрипки соло – одно из выдающихся явлений музыки XVIII
века. Она впечатляет не только драматизмом, глубиной и искренностью
выражения, но и высоким композиторским мастерством.

В 1950 году издан Концерт для альта Хандошкина. Однако автографа

концерта не существует, по стилю же многое в нем заставляет сомневаться,
действительно ли Хандошкин его автор. Но если все же Концерт
принадлежит ему, то можно лишь поразиться близости средней части этого
произведения к элегическому стилю Алябьева — Глинки. Хандошкин в ней
словно перешагнул два десятилетия, открывая характернейшую для русской
музыки первой половины XIX века сферу элегической образности.

Так или иначе, но творчество Хандошкина представляет собой

исключительный интерес. Оно как бы перекидывает мост от XVIII к XIX
столетию, с необыкновенной четкостью отражая художественные тенденции
своей эпохи.