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КАМЕНСКИЙ 的樂譜手稿全集與
演出事業
1920 年代的列寧格勒有三位年輕的鋼琴巨星: Владимир Софроницкий,
Мария Юдина 和 Александр Каменский。他們日後的命運也大相逕庭:在環境的
壓迫下,Юдина 於 1930 年代就已經來到莫斯科了,Софроницкий 在耗盡一切
後也在 1942 年的四月被迫離開列寧格勒,來到莫斯科,然後就在首都定居下來
了,而 Каменский 一直到人生最後一天依然效忠於自己的城市-列寧格勒。
Александр Данилович Каменский 的大名對那些經歷過大封鎖時期的列寧
格勒的市民來說是彌足珍貴的。在二次大戰的期間,那個最艱困的年代,
Каменский 卻沒有放棄演奏事業:就在城市被德軍包圍的那個年代,他是唯一一
位持續在開音樂會的鋼琴家,而且音樂會的數量是如此的驚人。
Каменский 在大戰爆發的前幾天就開始舉辦音樂會了:他在軍人招募站、軍
人宣傳站、軍事單位、民兵單位、火車站的候車室、工廠俱樂部、市中心、郊
區、醫院和前線單位...彈音樂會。他也經常遭遇嚴峻的困難:他必須要在各種各
樣的鋼琴上彈奏。»經常是很糟糕的琴鍵,有很多地方象牙黏著的板子都破損了。
因此琴鍵的木頭就很粗糙的裸露在外了,談下去的時候指尖會很痛»(註釋 1)-這
是鋼琴家在日記中寫道的。然而他卻非常深刻的意識到自己工作的必要性:”我
一定要彈。我要盡我所能的彈好。要彈得更有意境。要彈得更有說服力。我就
是要讓音樂可以感染聽眾。我要讓聽眾在聽完音樂會感受到喜悅的心情。我要
讓音樂在聽眾心中燃起振奮之情。我要讓音樂在聽眾心中注入能量。我希望這
真的可以達成。高漲的靈魂,這是與敵人奮戰時不可或缺的武器。然而-這不是
件簡單的任務”(註釋 2)
Каменский 在最知名的大廳中演奏,其中也包括了列寧格勒愛樂的大音樂
廳(圖 2)。他認為,音樂會就是最棒的節日:美好的大廳、美妙的音響、絕妙的鋼
琴。然而也難在這裡:有時候要在零下的溫度中演奏-聽眾,還有管弦樂團的成員
們,他們都身穿大衣、靴子、和手套。
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超級大廢話不要浪費心力去翻譯
Статья посвящена выдающемуся отечественному пианисту, дирижеру,
педагогу, общественному деятелю Александру Зилоти. Автор дает общую
характеристику творческой жизни музыканта и наиболее подробно описывает
петербургский период его деятельности, связанный с организацией концертов.
Так широко, грандиозно и с таким несомненным успехом мог поставить
дело только большой ум, с огромным вкусом и колоссальной инициативой. И.
Е. Репин
Г. Нейгауз 寫的評鑑
Александр Данилович Каменский 是我國蘇聯最引人入勝,最耀眼的鋼琴
音樂家之一。他聞名遐邇。他,除了
本文完成於 1987 年
一道消瞬即逝的念頭,短暫,卻是真實的令人驚嘆:當一個人擁有天賦的時
候,他的天賦也經常會展現在其他領域上。這難道不就是說天賦的本質就是可
以感受到他與世界的相互影響,他可以很快地感受到與現實世界以及大自然世
界中無數的,千變萬化的現象的關聯嗎?他天生就具備了比其他人更深刻,更廣
博,更透徹地感受到周遭環境的一切色彩。他的天賦最令人驚嘆之處就是他能
夠在最出人意表的,最大相逕庭的興致、追求、和探索中展現出他的人格特質。
對她而言,生命是多元的,人生是無窮的。我認為,這就是 Мария
Соломоновна Неменова-Лунц 給人呈現的第一個,也是最透徹心扉的耀眼印象
了。
打從她的內心深處就綻放出對藝術的熱愛之光,而且是涵蓋所有藝術的類
型-音樂、詩篇、戲劇、繪畫。在莫斯科音樂學院以及俄羅斯音樂教育的歷史中,
М. С. Неменова-Лунц,無庸置疑的,佔有一席特別的,獨一無二的地位。她的
功勳在於為莫斯科音樂學院創建了鋼琴伴奏系所,該系所之後也在蘇聯的鋼琴
伴奏教育的學術發展上獨佔鰲頭。М. С. Неменова- Лунц 在鋼琴伴奏的領域上也
為年輕世代的人們指引如何前行的道路,讓他們可以更快的,更有希望的完成
演奏上的任務。從 1925 年起教授就在音樂學院開設了鋼琴伴奏的課程,1943
年更是成立的專門的系所了。這當然就開展出出這位傑出鋼琴家,斯克里亞賓
的女弟子,在室內樂以及鋼琴伴奏領域上的傑出成就之途了。
Мария Соломоновна 的上課方式是充滿著生命的喜悅,有時候是歡喜的,
更重要的是藝術性的氛圍。她個人的生命力、機智、她在談論與偉大人物的會
面時,那個神情總是能以非比尋常的氣息吸引著人們。最重要的是,М. С.
Неменова-Лунц 永遠都會在課堂上示範很多很多。她在課堂上的示範總是會讓
人誤以為這是在一個最偉大的舞台上,因為那耀眼奪目的思維啊。讓人瞠目結
舌的是她指尖下的鋼琴,那音色之美,之令人神采飛揚,還有那精煉細膩的技
術-那是一種特殊的精巧、令人神魂顛倒,如珍珠般的演奏。Мария
Соломоновна 能夠跟斯克里亞賓這般偉大的鋼琴作曲家學藝並非偶然,她於
1902 年畢業,榮獲金質獎章。她的大名就被銘刻在小廳外面,榮譽傑出校友的
石牌上了。身為獨奏家,或者是小提琴家,大提琴家的搭檔,М. С. Неменова-
Лунц 推廣了許多俄羅斯音樂,這也是她心心念念的熱愛。她的音樂會永遠都是
擠得水洩不通,聽眾都是音樂鑑賞家,他們對音樂有一種特殊的忠誠,音樂會
中洋溢著高貴的,神聖的,令人嘆服的真誠,迷死人的純樸。Мария
Соломоновна 也會學生示範了很多斯克里亞賓的手指練習,這也是斯克里亞賓
為年輕鋼琴家們在音色練習上的建議。(其中之一:如何用不同的力度彈奏三和弦
和七和弦,而且還要彈它們的轉位)。總之,Мария Соломоновна 認為鋼琴伴奏
中最首要的任務就是音色。我還順便想起來,有一次她對她家裡的 Blutner 鋼琴
開心雀躍。»有一次斯克里亞賓來彈我家的鋼琴,- М. С. Неменова- Лунц 回憶
道,-他就歡呼起來:要彈這台鋼琴根本不需要技藝,這台鋼琴本身就可以發出美
到出神入化的聲音了!»
Мария Соломоновна 對每一首音樂作品的»神經系統»都有最敏銳,最細膩
的感受,她對學生是否也能夠領悟理解也相當的關心,她很不喜歡,甚至-她無
法容忍用花言巧語的字眼來形容生動的音樂感受。»你把音樂形容出來-這樣的
感覺就如同你形容午餐的菜色一樣»。
Мария Соломоновна 看待聲樂藝術有屬於自己獨到的見解。她把聲樂家分
成兩類:一類是音樂家,另一類是”聲音生產家”。她非常逗趣的形容年輕的聲
樂家,當他們在舞台上演唱詠嘆調,遇到鋼琴獨奏的時候他們就會低頭看錶-也
許是因為緊張,但也有一部分原因次他們認為”音樂只有當他們開口唱歌的時
候才會開始”。更好笑的是唱 Руслан 的詠嘆調的男低音,他在唱完”我知道真
相了!
”之後的樣子非常搞笑。Мария Соломоновна 對聲樂作品的歌詞更是非常注重,
除了歌詞本身的涵義之外,還有聲樂家是如何咬字的。她最看不起的就是唱翻
譯版本的歌詞。»翻譯-是丈夫,雖然很忠心-但長得很不好看。假如他長得很好
看的話,那他就是不忠心的了。»這就是她的教學原則,她要求學生要把歌詞唸
出聲,速度、節奏、換氣...全部都要按照作曲家在樂譜上寫的來。這對鋼琴家
來說是絕對必要的練習,因為,假設性的說法,跟著聲樂家一起唱(當然,是在
內心唱),不只是複習聖樂家的聲部和歌詞,同時也要感受到聲樂家接下來會如
何唱。當然,這樣的演奏法(«與聲樂家同步»)重點在於你必須要知道,你重複
聲樂家的聲部是因為你必須要知道接下來聲樂家會怎麼唱。根據我的經驗,類
似的”黃金法則”,也適用於室內樂中,這可以穩定所有的成員聲部。因此教
授也給出類似的建議,彈一彈小提琴、大提琴、其他與你在室內樂音樂會演奏
的成員們的聲部。唯有如此,Мария Соломоновна 說,室內樂鋼琴家才能成為
»掌舵手»,而不是»划船人»。她的這番建議,學生們可以在她的音樂會上得到
三倍的證明,因為當學生去聆賞 М. С. Неменовa-Лунц 的音樂會的時候,他們會
發現教授跟她的拍檔們完全融合再一起,她的鋼琴在某種程度上成為了統一的,
靈感洋溢,生動盎然的組織體了,不論是聲樂家,還是小提琴家,她們都在音
階和琶音的氾濫中»優游著»,而她的音階和琶音不單只是充滿著和聲感,更有
著節奏的紋路條理,而她的音色更綻放著靈魂,魅力,詩情畫意的芬芳之感。
還有一個教學法,這用在鋼琴伴奏課上非常非常有幫助。Мария Соломоновна
很喜歡給學生出這樣的功課,同一首詩,但卻由不同的作曲家譜寫的藝術歌曲。
(她特別喜歡普希金、Лермонтов、Тютчев 和 Фет 的詩)。
М. С. Неменова-Лунц 一生中聽過許許多多偉大的音樂家了,她也在劇院目
睹過天才舞台大師,她也跟 Станиславский、Качалов、Москвин 等...有所交流
過。她的朋友很多: : Гольденвейзер、Нейгауз、Бекман-Щербина、А.
Александров、Щепки-на-Куперник 等人...每當談起這些人,她總是帶著非比尋
常的盎然興致。當然,這也的確深深吸引著學生們。在她的回憶中當然也貫穿
著她心理層面上的本質-她是充滿熱情,但也是充滿悲情的生活著。安逸,冷
淡-這是 Неменова- Лунц 排斥的,是她的敵人,是她不可能接受的。哪怕是在
Мария Соломоновна 的晚年,她的言行舉止也給人完全相反的印象。她外表上
看起來就是一個道道地地的老婦人,身體也不健康,年老體衰,還拄著拐杖。
然而,在你眼中看到的絕對不是一位老婦人,而是一位活力四射,興致盎然的
女士,朝氣煥發,有時候還有一點點嘲諷,春青年輕的女子。順便說 Мария
Соломоновна 具備強大的自制力和勇氣。有一次我開車載她去 Ипполитов-
Иванов 中學去會見當地的教師和學生。突然,引擎的電線著火了,冒煙了。我
嚇壞了,趕快熄火停車。結果 Мария Соломоновна 依然老神在在地坐在位子上,
她到了中學的時候還從容優雅地與人交談,示範演奏,還開起玩笑來了呢。(你
也絕對想不到,當時的她對我的態度非常冷靜,她無法理解為什麼我的車子會
出問題,然後她就流露出最誠摯的關心了。) Мария Соломоновн 的家有時候確
實會出現很多生活上的混亂情況。但是當她在音樂學院的時候,她完全不會提
到自己的煩惱,她就有辦法做到令人驚嘆的自制。我認為,她畢竟是屬於老一
倍的,最道地的俄羅斯知識分子圈,這當然也影響了她。Мария Соломоновна
的幽默更是誰都學不來的:»當我前往音樂學院的路上,我已經深深地明白:我一
定會遇到不愉快的事情的。我不明白的唯有究竟是誰會帶給我不愉快...»她從來
就不會去淌什麼陰謀,什麼糾紛。對於音樂圈的陰謀和糾紛,她純粹是用哲學
性的,諷刺性的眼光來看待。畢竟她的內心是如此的富足,如此的有涵養,因
此其他的事物在她看來都是黯淡無光的,三等地位的,妨礙生命的。但如果說
到反擊,Мария Соломоновна 也是很擅長的。有一次在走廊上,靠近琴房鑰匙
管理是那邊,Г. Г. Нейгауз 就在老師和學生們簇擁的情況下說了得罪 Неменовa-
Лунц 的話,而且還說得如此一派輕鬆。隔天早上 Нейгауз 去 Мария
Соломоновна 的教室向她賠罪。»喔不,Генрих Густaвович,-Мария
Соломоновна 回答道,-您是在眾目睽睽的情況下說這些話的,因此,您現在就
去相同的走廊上,當著大家的面向我賠罪。»
Мария Соломоновна 在回憶斯克里亞賓的時候是多麼扣人心弦啊,這是可
以理解的。我們要知道,他們倆人體內都是流淌著對知識,看法...永不熄滅的
渴望,以及對人類的關注。Мария Соломоновна 年輕的時候曾經住在瑞士,她
激動萬分地聆聽她的老師和 Г. В. Плеханов 的辯論,想必,在他們散步的時候也
»稍稍的»參與到其中的對話了。(Мария Соломоновна 跟 Плеханов 的妻子是好
朋友)。我就是首次從 Мария Соломоновна 的口中聽到了那場著名的辯論,斯
克里亞賓熱情的說服了 Плеханов 有關人類靈魂、意志力、超越物質世界和具體
世界的渴望等...的無窮無盡的力量。當他們行經小溪還是小河的橋上時,
Плеханов 露出惡毒的微笑,對斯克里亞賓說:»好吧,Александр Николаевич,
您現在就從這個橋上跳下去,但是不要墜落喔,您要起飛喔!»我想大家都一定
要聽聽 Мария Соломоновна 是如何講這段故事的,同時也要聽聽她是如談論這
位偉大作曲家與她之間發生的所有故事。如此一來你就會更深刻的感受到,她
究竟是怎樣的一位人物,又是怎樣的一位藝術家,音樂家啊。那是一股滋養著
別人的內在潮水,然後又與之融合成一個令人驚嘆的,有志一同的啟示。
Мария Соломоновна 熱愛大家,而大家也熱愛她。»人們對我的要求就好像對
一位芭蕾女伶一樣»-她如此抱怨到,因為她總是為無止盡的演出邀約、演講、
示範、諮商、著作、會議、提案、資助…忙得不可開交。每個人都想諮詢她,
每個人都想聆聽她。