Выдуманные языки в творчестве Стефано Бенни...

УДК 811.131.1
Свиридова Екатерина Евгеньевна
Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова
di_elefanti@mail.ru

ВЫДУМАННЫЕ ЯЗЫКИ В ТВОРЧЕСТВЕ СТЕФАНО БЕННИ

(на материале романа «Stranalandia» и рассказа «Il marziano innamorato»
из сборника «Il bar sotto il mare»)
В статье ставится задача описать особенности выдуманных языков в работах современного итальянского пи-
сателя Стефано Бенни. Значительное внимание уделяется истории развития идеи создания искусственного между-
народного языка, в том числе и на базе итальянского языка и диалектов (прежде всего венецианского диалекта, по
проекту Анджело Фаччиоли). В статье приводится обобщенная характеристика самых ярких примеров междуна-
родных языков, таких как волапюк, неутраль и логлан. Идеи создания единого международного языка заключались
чаще всего в поиске языка логически обоснованного. Так логлан был разработан для общения с искусственным ин-
теллектом, а неутраль объединил грамматику 7 языков. Приводится также и классификация выдуманных языков
итальянского лингвиста А. Баузани, разделившего их на сакральные и не сакральные. Вторым критерием классифи-
кации является степень продуманности грамматики и фонетики языка. Основная часть статьи посвящена описа-
нию и комментированию авторских языков Стефано Бенни, представляющих собой часть фантастических миров,
созданных писателем. Это освальдезе, язык острова Страналандия, и марсианский язык. Нужно отметить, что
выдуманные языки Стефано Бенни имеют комический характер, так как часто основываются на принципах язы-
ковой шутки. На освальдезе, например, говорит всего один человек, что позволяет ему интерпретировать названия
дней недели согласно произошедшим событиям. Кроме того, в статье приводятся варианты расшифровки некото-
рых авторских неологизмов, при создании которых Стефано Бенни использовал итальянские диалекты. Изучение
выдуманных языков, прежде всего, позволяет увидеть потенциал исходного языка.
Ключевые слова: выдуманные языки, языковая игра, неологизм, комическое, итальянская литература, Стефа-
но Бенни, диалектизм.

Ч
еловека нельзя назвать пассивным поль-
зователем языка. Мы непрерывно его
преобразуем, по большей части бессоз-
нательно, в процессе ежедневной коммуникации.
Можно вспомнить, например, такое явление, как
языковая шутка – удачное соединение слов и смыс-
лов, обычно привязанное к конкретной ситуации
и живущее лишь короткий промежуток времени.
Такие примеры языковой игры, нередко яркие
и оригинальные, имеют чаще всего недолгий срок
жизни или же существуют в рамках определенного
сообщества (компании друзей, людей одной про-
фессии и т.д.). Однако лингвисты и люди, серьезно
относящиеся к языку, подходят к процессу языкот-
ворчества с особым вниманием.
Идея создания единого языка для межкультур-
ного общения уже очень давно увлекает человече-
ство. Такой язык навсегда бы разрушил противопо-
ставление «свой – чужой», ведь чужой для нас – это,
прежде всего, человек, не говорящий на нашем
языке, немой, непонятный, враждебный. Все ис-
кусственно сконструированные языки направлены
на нейтрализацию этого отчуждения, оптимизацию
общения. В немалой степени это бунт против по-
следствий Вавилонского столпотворения, в резуль-
тате которого единый язык был утрачен.
Одним из первых выдуманных языков в литера-
туре можно назвать язык лягушек и птиц в комеди-
ях Аристофана («Лягушки» 405 г.до н.э. и «Птицы»
414 г. д.н.э.). Эти языки, конечно, были звукоподра-
жательные.
Можно также упомянуть знаменитый вола-
пюк (Volapük), прародитель эсперанто, разработан-
ный немецким священником Иоганном Мартином
Шлейером. Название volapük состоит из двух слов:
«vol» – мир и «pük» – язык. Нужно отметить, что
И.М. Шлейер был полиглотом, знал около 80 язы-
ков и владел универсальным алфавитом для пере-
дачи звуков всех существующих языков. Фонети-
ческая сторона языка изначально задумывалась
как максимально простая. Например, практически
отсутствовал звук [р], чтобы облегчить освоение
волапюка детьми. Со временем популярность во-
лапюка резко упадет из-за сложной грамматики.
Непростую и интересную историю имеет эспе-
ранто, который сейчас некоторые исследователи
больше не относят к разряду выдуманных языков:
уже растет поколение людей с эсперанто в качестве
родного языка. В СССР, например, эсперанто из-
учали как язык революции, а в 1920-х годах были
выдвинуты предложения сделать эсперанто рабо-
чим языком Лиги Наций. Людвиг Заменгоф выдви-
нул тезис «одна буква, один звук», стремясь упро-
стить фонетическую сторону языка, и указал, что
за модель произношения можно взять итальянский.
Менее известный, но в свое время завоевавший
любовь немалого числа людей во всем мире, неу-
траль, искусственный язык, созданный Акаде­мией
волапюка в 1893–1898 годах под руководством
В.К. Розенбергера (Санкт-Петербург). Это апосто-
риорный язык, его создание было основано на
выявлении общих грамматических схем и лексем
из 7 языков: немецкого, испанского, английского,
французского, итальянского, русского и латыни.
В результате Розенберг выявил около 11000 между-
народных лексем.
Отдельного внимания заслуживает и знаме-
нитый логлан, разработанный Джеймсом Куком

© Свиридова Е.Е., 2016 Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова № 3, 2016 205
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
Брауном как экспериментальный язык для про-
верки гипотезы лингвистической относитель-
ности Сепфира-Уорфа, которая утверждает, что
язык определяет мышление и способ познания
реальности. Название языка – это аббревиатура
Logical Language. Язык предполагает абсолютную
точность и ясность, отсутствие неточностей есте-
ственных языков и изначально задумывался как
язык для общения с искусственным интеллектом.
Работы над созданием языка началась в 1955 году,
а первые встречи говорящих на нем людей прошли
в 1970-х годах.
Уникальная и сложнейшая работа была продела-
на составителями словаря выдуманных языков Aga
Magéra Difúra – Паоло Альбани и Берлингиеро Буо-
наротти [5]. По словам Умберто Эко, «чтение этого
полезнейшего словаря – это как мысленно бродить
по атласу или представлять, будто говоришь с мар-
сианами или представителями звезды Сириус»
(«leggere questo godibilissimo dizionario sarà come
navigare con la fantasia sull’atlante, o immaginare
di conversare con marziani o siriani») [10, c. 242].
Паоло Альбани и Берлингиеро Буонаротти со-
брали большой корпус выдуманных языков, с опи-
санием и примерами. Во вступительной статье они,
опираясь на работу Алессандро Баузани [6], приво-
дят полную и аргументированную классификацию
ВЯ (здесь и далее: выдуманных языков). Вслед за
Алессандро Баузани авторы разделяют языки на
сакральные, то есть созданные для общения с бо-
жеством или иными потусторонними силами, и не
сакральные, имеющие чаще всего социальный кон-
текст (или языки, придуманные писателями для
воссоздания атмосферы литературного произведе-
ния). Это разграничение очень важно для понима-
ния проблематики создания искусственных языков.
Паоло Альбани и Берлингиеро Буонаротти так-
же отмечают, что большую роль играет степень
разработанности ВЯ. В некоторых случаях автор
ограничивается созданием новой лексики или син-
таксиса, оставив совершенно без внимания морфо-
логию, которая как бы переносится из естествен-
ного языка на новую почву. Другой вариант, когда
морфология и лексика придуманы, а фонетика це-
ликом и полностью выдает родной язык автора.
Наконец, существует немало примеров столь
совершенного замысла нового языка, когда не
только продумывается грамматика и лексика,
но и новая система письма. Например, сольре-
соль – искусственный язык, изобретенный Жаном
Франсуа Сюдром в 1817 году на основе семи нот
диатонической гаммы. Всего в этом языке при-
мерно 3000 слов (односложные, двусложные,
трехсложные и четырехсложные). Слова объеди-
нены по смысловым категориям: все, которые на-
чинаются с «соль», относятся к наукам и искусству
(soldoremi – театр, sollasila – математика), начи-
нающиеся на «сольсоль» – к медицине и анато-
206 Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова № 3, 2016
мии (solsoldomi – нерв). Синонимы в сольресоле
отсутствуют. Идея антонимии передается путем
перестановки слогов: misol – добро, solmi – зло [5,
c. 382–383].
Согласно статистике, современные создатели
выдуманных языков чаще бывают математиками,
адвокатами, учителями, священниками и врачами,
а вовсе не обязательно учеными-лингвистами. Соз-
дание языков в настоящее время приобретает не-
виданный масштаб, поскольку все больше входят
в моду искусственные миры, которые ВЯ и при-
званы обслуживать (миры фантастических книг,
фильмов, компьютерных игр и т.д.).
Роман-бестиарий «Страналандия» современно-
го итальянского писателя Стефано Бенни дает нам
прекрасную возможность изучить модель создания
нового языка на базе итальянского. В литературе
контекстом создания ВЯ нередко становится жанр
травелога, ведь описывая обнаруженную, неиз-
вестную до сих пор землю, естественно предста-
вить новый необычный язык, на котором там го-
ворят.
По сюжету романа два ученых-биолога Кум-
бертус и Люпус после страшного шторма оказы-
ваются на таинственном острове. Основная часть
романа – это своеобразный бестиарий, описываю-
щий удивительных существ, населяющих остров
Страналандия (Stranalandia). Ученые в том числе
составляют и описание местного языка, который
называется «освальдским» (osvaldese), по имени
единственного жителя острова, Освальдо. Само
наличие у него собственного языка в таких небла-
гоприятных с точки зрения коммуникации услови-
ях сразу же создает комический эффект: общаться
ему на этом языке совершенно не с кем.
Освальдезе появляется в первой же главе рома-
на, когда мы знакомимся с Освальдо. Интересно,
что исследователи сразу указывают на внутрен-
нюю логику языка как на основной определяющий
фактор. Классик языкознания Вильгельм фон Гум-
больт писал, что различия между языками «…суть
нечто большее, чем просто знаковые различия,
что слова и формы слов образуют и определяют
понятия и что различные языки по своей сути, по
своему влиянию на познание и на чувства являют-
ся в действительности различными мировидения-
ми» [1, c. 370].
Одиночество аборигена на острове Страналан-
дия играет важнейшую роль для становления его
языка. Освальдо в буквальном смысле сам для себя
становится мерой всех вещей: «освальдо» – это
единственная единица измерения в его мире (см.
табл. 1).
Имя Освальдо участвует также и в создании
неологизмов: osvaldo – amico (освальдо – друг),
nosvaldo – nemico (no+ osvaldo – враг), chisvaldo –
un tipo poco chiaro (chi+ osvaldo – незнакомец) [1,
с. 130].
Выдуманные языки в творчестве Стефано Бенни...

Таблица 1
Единицы измерения острова Страналандия

Цитата Перевод
Osvaldo è alto un osvaldo, un albero è alto tre osvaldi, Освальдо ростом в один освальдо, высота дерева –
il mare è profondo all’incirca dieci osvaldi. три освальда, глубина моря – примерно десять освальдов.
Ho preso un pesce che era almeno due osvaldi. Я поймал рыбу весом, по крайней мере, два освальда.
Ieri c’erano almeno venti osvaldi all’ombra. Вчера было, по крайней мере, двадцать освальдов в тени.

Таблица 2
Дни недели на острове Страналандия
День недели Расшифровка от автора Комментарий
Luvedì Giorno in cui Osvaldo raccoglie l’uva Lunedì + uva – понедельник + виноград.
Lucidì День, в который Освальд собирает виноград. Lunedì + lucidare – понедельник + натирать, чистить.
Lucidare il pavimento di casa.
Начистить полы в доме.
Mariedì Passeggiata con Maria Delfina. Martedì + Maria – вторник + Мария.
Прогулка с Марией Дельфиной.
Mermedì Osvaldo fa le marmellate. Martedì + marmellata – среда + джем.
Merdedì Освальдо варит джем. Martedì + merda – среда + дерьмо.
Brutto tempo, giorno di depressione.
Плохой, депрессивный день.
Giochedì Giorno da poker con Lupus, Kumbertus e Biro. Giovedì + giocare – четверг + играть.
День покера с Люпусом, Кумбетусом и Биро.
Vermedì Alla ricerca di vermini per la pesca. Venerdì + verme – пятница + червяк.
Volpedì В поиске червей для рыбалки. Venerdì + volpe – пятница + лисица.
Vista una volpe sulla collina.
На холме видели лису.
Sarago Tutto il giorno a pescare. Sabato + sarago -суббота + большой морской карась.
Sambato Весь день на рыбалке. Sabato + samba – суббота + самба.
Suonato tutto il giorno il samba.
Весь день исполняем самбу.
Domanica Giorno di riposo in cui si rimanda tutto a domani. Domenica + domani – воскресенье + завтра.
Doremica День отдыха, все откладываем на завтра. Domenica + do re mi – воскресенье + ноты до ре ми.
Ancora musica tutto il giorno.
И снова музыка целый день.
[7, c. 77].

Стефано Бенни известен в Италии и Европе,
прежде всего, как писатель с великолепно разви-
тым воображением: язык его рассказов и рома-
нов за оригинальность и изобилие неологизмов
получил название «bennilingua» («язык Бенни»).
Именно безграничные возможности писательского
воображения расширяют границы языка, выявля-
ют его скрытые ресурсы. Такие лингвистические
эксперименты и являются языковой игрой. По сло-
вам И.В. Данилевской, «чаще всего языковая игра
связана с выражением в речи комических смыслов
или с желанием создать «свежий, новый образ» [2,
с. 657].
В процессе создания языка острова Страна-
ландия Стефано Бенни не отошел от своих из-
любленных приемов. Одним из них является рас-
членение словоформы с дальнейшим шутливым
обыгрыванием получившихся частей. Этот прием
называют также шутливой этимологией, его часто
используют в анекдотах. Немало примеров такой
этимологии приводит Б.Ю. Норман в книге «Язык:
знакомый незнакомец» (графин – муж графини,
фаталистка – невеста и так далее) [3].
В освальдезе глагол avere (иметь, обладать)
имеет следующую парадигму:
O (stuporе) – О (удивление)
Ahi (dolore) – Ай (боль)
Aha (risata) – Аха (смех)
Amo (con una mano sul cuore) – Люблю (с рукой
у сердца)
A te (con un pernacchio) – Тебе (неприличный
жест рукой)
Ah, no! (indignato) – Ах, нет! (с негодованием)
Комическое заключается в том, что обыгрыва-
ются глагольные формы и окончания итальянского
языка, которые по звучанию совпадают с междоме-
тиями («о» – удивление, «ай» – боль, «аха» – смех),
с другой глагольной формой («amo» – я тебя лю-
блю) или со словосочетанием («a te» – тебе).
В парадигме глагола essere (быть, являться)
также есть пример такой языковой игры: форма
на 2 лицо множественно число (в итальянском –
siete) в освальдезе соответствует – ho sete (в пере-
воде – «хочу пить»), а 3 лицо множественного
числа (в итальянском – sono) – ho sonno («хочу
спать») [7, c. 77].

Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова № 3, 2016 207

ЯЗЫКОЗНАНИЕ
Еще один способ формирования автор-
ских неологизмов – контаминация (или «parola
macedonia»). Это сращение в одно новообразова-
ние слов, близких по строению, звучанию или зна-
чению (от лат. contaminatio смешение). В осваль-
дезе по этому принципу образованы названия дней
недели. По словам Освальдо, он не использует
конкретное слово для каждого дня недели, все за-
висит от того, что в этот день произойдет, именно
на этом и основывается языковая игра (табл. 2).
Названия дней недели на итальянском соединя-
ются как с существительными, так и с глаголами,
а вторник обыгрывается с именем собственным.
Стефано Бенни очень часто дает непосредственно
в тексте объяснения неологизмов, в данном случае
это обусловлено жанром романа – псевдонаучное
описание фантастической страны (табл. 2).
Числительные в освальдезе являются звуковым
переосмыслением английских и строятся по моде-
ли римских числительных: uank – 1, uank uank – 2,
uank uank uank – 3, suank – 4, suank uank – 5 («uank»
от английского «one») [7, c. 78].
Кроме освальдезе в других произведениях
Стефано Бенни также встречаются фрагменты ис-
кусственных языков, например, марсианский язык
в рассказе «Влюбленный марсианин» («Il marziano
inamorato») из сборника «Бар под морем» («Il bar
sotto il mare» 1987 г.). В рассказе встречается слово
lazigàr. По контексту легко догадаться, что это гла-
гол «плакать». Словарь диалектизмов подтвержда-
ет, что в регионе Венето используется глагол zigàr
именно в этом значении [9]. Можно также предпо-
ложить, первый слог этого глагола заимствован от
слова «lacrima» («слеза»).
Цитата: Ma avvenne che una notte, mentre <...>
guardavamo le mille stelle dell’Universo, lei si strinse
a me e cominciò a lazigàr [6, c. 66].
Перевод: Но однажды ночью, когда мы <…>
любовались на тысячи звезд Вселенной, она при-
жалась ко мне и расплакалась.
В этом же рассказе только что прибывший на
Землю марсианин обращается к землянину с такой
фразой: «Zukunnuk dastrunavi baghazzaz minkemullu
mekkanikuz!» [6, c. 64]. Этот бессмысленный на
первый взгляд поток звуков, передающий фан-
тастическую речь инопланетной цивилизации,
при внимательном рассмотрении обнаруживает
измененные итальянские и диалектальные сло-
ва. Кроме относительно очевидных «astronave»
(«dastrunavi») и «meccanico» («mekkanikuz»), мож-
но предположить, например, что «minkemullu» вос-
ходит к «minchia molle», сицилийскому ругатель-
ству [9]. Многократное употребление «u» вновь
отсылает нас к южным итальянским диалектам.
Стефано Бенни часто использует диалекталь-
ные слова при создании неологизмов, поскольку
диалектизмы изначально несут ярко выраженную
эмоциональную окраску.
208 Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова № 3, 2016
Бенни не первый обратил внимание на вырази-
тельный потенциал диалектов. Отдельную и весь-
ма интересную тему для исследования представля-
ют собой выдуманные языки, созданные как раз на
базе итальянского языка и диалектов. Например,
«Italiano modernо\ Lingua de Nazioni» – проект уни-
версального языка 1931 года Анджело Фаччиоли,
который взял за основу венецианский диалект. По
мнению Фаччиоли, лучший язык – это язык, кото-
рый находится в гармонии с законами искусства
и логики, творение человеческого разума и души,
язык простой и живой. Венецианский диалект ха-
рактеризуется практически полным упразднением
артикля, отсутствием удвоений, легкостью произ-
ношения. Кроме того, в данном языке нет passato
remoto, самого неправильного и сложного времени
итальянских глаголов («il piu’ irregolare e difficile
tempo dei verbi italiani») [5, c. 11].
Возвращаясь к приведенной ранее классифика-
ции ВЯ, мы можем констатировать, что языки Сте-
фано Бенни не являются сакральными, поскольку
используются автором для описания вымышлен-
ного мира литературного произведения. Все изо-
бразительные средства языка, неологизмы направ-
лены на создание комического эффекта. В данном
случае фонетика остается итальянской, авторская
языковая игра основана как раз на созвучии есте-
ственным формам с наполнением неожиданным
значением.
Нужно отметить, что ВЯ на современном этапе
их развития чаще всего доходят до широких масс че-
рез фантастические фильмы, в которых персонажи
получают возможность говорить на этих странных
языках. В таких случаях создатели получают воз-
можность разработать звукоподражательный аспект
ВЯ, подчеркивая его непохожесть на знакомые язы-
ки. Например, клингонский язык, созданный для
популярного сериала «Звездный путь», характери-
зуется максимально непривычными для нас звуками
(гортанными смычками и т.д.). Дотракийский язык,
чей фонетический аспект был специально разрабо-
тан для сериала «Игра престолов» (в книге все ВЯ
передаются английским языком), схож по звучанию
с эстонским, русским, турецким и суахили.
Выдуманные языки в контексте художественно-
го произведения являются важнейшим стилисти-
ческим компонентом, а лингвистам предоставляют
уникальную возможность рассмотреть потенциал
исходного языка, поскольку нередко неологизмы
образуются по конкретным словообразовательным
моделям. Подробно с особенностями неологии
в творчестве Стефано Бенни можно ознакомиться в
статье «Авторский неологизм как одна из составля-
ющих языковой игры (на материале романа Стефа-
но Бенни «Баол. Одна спокойная ночь времен режи-
ма»)» [4]. Так выдуманные языки Стефано Бенни
дают нам представление о семантике и словообра-
зовательном потенциале итальянского языка.
Выдуманные языки в творчестве Стефано Бенни...
Библиографический список
1. Гумбольдт В. Язык и философия культуры. –
М.: Прогресс, 1985. – 448 c.
2. Данилевская Н.В. Языковая игра. Стилисти-
ческий энциклопедический словарь русского язы-
ка. – М., 2003. – С. 657– 660.
3. Норман Б.Ю. Язык: знакомый незнакомец. –
Минск, 1987. – 222 с.
4. Свиридова Е.Е. Авторский неологизм как одна
из составляющих языковой игры (на материале ро-
мана Стефано Бенни «Баол. Одна спокойная ночь
времен режима») // Scripta manent: сборник статей
ученых-филологов / отв. ред. М.П. Тихонова, ред.
Е.Ю. Кожина, А.З. Тавасиева. – Смоленск: Изда-
тельство СмолГУ, 2015. – Вып. XXI. – С. 163–170.
5. Albani P., Buonarotti B. Aga Magéra Difúra:
dizionario delle lingue immaginarie. – Zanichelli,
Bologna, 1994. – 480 p.
6 Bausani A. Le lingue inventate. Linguaggi
artificiali. Linguaggi segreti. Linguaggi universali. –
Roma: Ubaldini Editore, 1974. – 156 p.
7. Benni S. Il bar sotto il mare. – Milano, Feltrinelli,
1989. – 196 p.
8. Benni S. Stranalandia. – Feltrinelli, 1989. – 112 p.
9. Dizionario dei dialetti d’Italia [Электронный ре-
сурс]. – Режим доступа: http://www.dialettando.com/
dizionario/hitlist_new.lasso?saltarec=25&results_
curpage=2&parola=piangere&campo=Ita
liano&parola_italiano=piangere&parola_
dialetto=&localita=&regione; http://www.dialettando.
com/dizionario/hitlist_new.lasso
10. Eco U. KUABRIS DEFRABAX REXULON
UKZAAB (Aga Magéra Difúra. O no?) // L’Espresso. –
1994. – 4 novembre. – С. 242.
Вестник КГУ им. Н.А. Некрасова № 3, 2016 209