КОМАНДА SNEAKY DICE ПРЕДСТАВЛЯЕТ:

П Р О В Е С Т И
КАК
Р Р О Р
ХО

ЧТО ТАКОЕ ХОРРОР?

Давайте начнем с самого начала: что такое
хоррор?
По своей сути, хоррор призван вселять ужас,
пугать или вызывать отвращение у зрителей,
или в данном случае у ваших игроков).
Жанр хоррора как правило поднимает мрач-
ные и тревожные темы. Эти истории играют на
напряжении, ожиданиях и чувстве беспомощ-
ности.
ХОРРОР - ДЕЛО ЛИЧНОЕ!
Практически невозможно дать единое опре-
деление тому, чем именно является «хоррор»
как жанр. Поскольку хоррор сильно играет
на эмоциях зрителей, сами эмоции становятся
очень индивидуализированными. Естественно,
это привело к появлению, бесконечного коли-
чества поджанров хоррора.
Что же вызывает у ваших игроков чувство
страха, шока или отвращения?
Возможно, это психологический хоррор, как
«Сияние»? Может, «бодихоррор», как «Муха»
или «Нечто»? А как насчет паранормального
хоррора, хоррора с монстрами или лавкраф-
товского космического хоррора?
Один человек может считать классические
слэшеры 80-х годов вершиной жанра. Другой
может сослаться на классическую литературу,
как например, «Франкенштейн» Мэри Шелли
или «Дракула» Брэма Стокера. Еще один че-
ловек может ссылаться на более новые сред-
ства передачи информации, такие как
Оригинал: Running Horror Games in D&D
5e | Ultimate How-To Guide - Tabletop Joab
Перевод: @CaptFobos
YouTube-канал: Sneaky Dice
Поддержите канал: Наш Boosty
видеоигры, в качестве ультимативного способа
познавать хорроры. И в этом суть!
Хоррор определяется тем, как мы его пережи-
ваем, и чувствами, которые этот опыт вызыва-
ет внутри нас.
В связи с этим D&D, как и большинство на-
стольных ролевых игр, могут стать идеальным
средством для того, чтобы рассказать инте-
рактивную «страшилку». Поскольку настоль-
ные игры так сильно полагаются на принцип
«театра разума», шансы на успех на стороне
мастера, который ведет игроков через «ужа-
стик».
Мастер просто должен придерживаться опре-
деленных правил, чтобы исполнить свою
роль и вызвать у игроков чувство ужаса. Это
нелегко, но это того стоит, если все сделано
правильно!
СЛОЖНОСТЬ ПРОВЕДЕНИЯ ХОРРОР ИГРЫ
Я полагаю, что будет разумно обратить вни-
мание на бревно в глазу лича: ваша группа
может не подходить для проведения игры
хоррора.
Самая большая проблема при попытке про-
вести хоррор в D&D — это заставить игроков
погрузиться в то, что вы создаете.
Теоретически все согласились, что хотят сы-
грать в хоррор. Они сделали это, потому что
хотят получить те же ощущения, что и при
просмотре фильма ужасов: адреналин, напря-
жение и страх.
Но типичный фильм ужасов не длится столько
же, сколько одна сессия D&D. Ни один фильм
ужасов не длится так долго, как вся кампания
D&D. Люди отвлекаются.
Если вы играете не с группой актеров теа-
тра (и даже в этом случае это сомнительно),
атмосфера хоррора может быть разрушена в
мгновение ока. Одна шутка или отвлечение
могут мгновенно свести на нет часы работы
над напряжением.
В конце концов, вы же не по-настоящему
заперты в проклятом замке безумного учено-
го. Вы сидите за столом и бросаете кости со
своими друзьями!
Работа Мастера заключается в создании по-
гружения, которого хотят игроки. Но и игроки
должны уважать то чувство, которое пытается
создать группа.
Повторю ещё раз, сохранение этого ощущения
является самой сложной частью попытки про-
вести игру ужасов в D&D.
способны вызвать неподдельные эмоции у всех
сидящих за столом. Проводя хоррор в D&D,
мы не обязательно стремимся напугать вне-
запностью. Мы создаем напряжение и поддер-
живаем его так, чтобы у каждого возникло
ощущение покалывания в затылке.
ЧТО ТАКОЕ ПЛОХОЙ ХОРРОР В D&D?
Плохие хорроры не увлекают игроков. Описа-
ния безвкусны и не вдохновляют, враги ничем
не отличаются от существ, не относящихся к
хоррору, а сюжет либо затянут, либо не имеет
смысла.
За каждым углом не должно быть ужасающе-
го существа. Однако за каждым углом должна
быть угроза появления ужасающего существа.
Но в какой-то момент за углом обязательно
должно появиться ужасающее существо.
Думайте о напряжении в хорроре как о разно-
видности обещания.
В какой-то момент вампир нападет на вас.
Когда герои тщательно до фанатизма прове-
ряют каждый угол, они ничего не находят и в
конце концов ослабляют бдительность. Имен-
но тогда вампир нападет.
Если вампир не нападает, вы солгали сво-
им игрокам. Если вампир нападает на них
каждый раз, когда они открывают дверь, вы
лишили игроков того напряжения, которого
они хотят.
Плохой же хоррор обкрадывает и обманывает
зрителей и игроков.

ХОРОШИЙ ХОРРОР ПРОТИВ ПЛОХОГО

Как я уже упоминал в начале статьи, игра в
ужастики в D&D — это баланс.
Переусердствование в этом вопросе приводит
к тому, что игра становится чрезмерно пафос-
ной или комедийной. Это может быть забавно
в духе «Зловещих мертвецов», но то ли это
чувство, которого вы добиваетесь?
С другой стороны, если вы не добавите доста-
точно хоррора в свою игру, она будет скучной.
Именно тогда в этот момент в руках игроков
возникают мобильные телефоны, и люди начи-
нают листать ленту вместо того, чтобы увлечь-
ся сюжетом.
Вам нужно найти ту самую золотую середину.
Не слишком много и не слишком мало. Все
должно быть в самый раз!

ЧТО ТАКОЕ ХОРОШИЙ ХОРРОР В D&D?

Хороший хоррор задействует все органы
чувств. Большая часть D&D происходит в
воображении игроков, поэтому вы, как DM,
можете помочь им создать картины того, что
пугает их больше всего. Подробнее об описа-
нии мы поговорим чуть позже.
Хороший хоррор кажется настоящим. Вы

ПЯТЬ ЭЛЕМЕНТОВ ХОРОШЕГО ХОРРОРА
У хорошего хоррора есть пять ключевых
элементов. Возможно, вам не всегда удастся
учесть все эти элементы, но вы должны поста-
раться сохранить все пять, чтобы по-настояще-
му увлечь своих игроков.
Пять элементов хорошего хоррора — это
страх, напряжение, сюрприз, тайна и предзна-
менование.
Давайте рассмотрим каждый из них немного
подробнее.
СТРАХ
Страх — это вынужденное столкновение с
чем-то, чего вы предпочли бы избежать. Это
может включать ощущение беспомощности
или нахождение в ловушке, когда единствен-
ный способ выбраться — пройти через то, что
вызывает страх.
Группа попала в ловушку в подземном лаби-
ринте. Они не знают, как долго они идут или
же вообще просто ходят по кругу. Невозмож-
но вернуться с того же направления, с которо-
го они пришли.
Единственный способ выбраться из лабиринта
— двигаться сквозь него вперед.
НАПРЯЖЕНИЕ
Напряжение — это тревожное ощущение того,
что что-то может произойти. Это знание о су-
ществовании угрозы, но неуверенность в том,
какую форму она примет.
Из глубины лабиринта партия слышит ле-
денящий кровь крик, а также громкий рев...
чего-то большого...
Время от времени они слышат тяжелые шаги,
которые становятся все ближе. Но вдруг они
прекращаются и, кажется, снова появляются в
другом месте лабиринта.
СЮРПРИЗ
Сюрприз — это ровно то, что это слово и зна-
чит: что-то происходит неожиданно.
Шаги в лабиринте прекратились. Прошло уже
два часа или, может быть, три с тех пор, как
партия слышала их в последний раз. Они по-
ворачивают за угол и не встречают ни единой
души.
Когда их бдительность ослабевает, партия сво-
рачивает за угол и сталкивается с человеком,
который кричит на них и хватается за палади-
на что есть сил.
«Пожалуйста! Вы должны помочь мне! Они
идут!» — кричит мужчина, когда все персона-
жи (и, надеюсь, игроки) в шоке подскакива-
ют.
ТАЙНА
Тайна — это угроза неизвестности. Это те
вопросы, на которые, возможно, нет ответов.
Поскольку вещи не могут быть легко объяс-
нены, разум игроков пытается самостоятельно
найти объяснения.
Чаще всего воображение игроков делает тайну
более страшной, чем правда. Тайна исключи-
тельно хорошо сочетается с напряжением!
Что за существо находится в лабиринте?
Сколько еще их здесь заперто? Что оно дела-
ет с теми, кого находит? Как долго мы будем
торчать в этом лабиринте?
ПРЕДЗНАМЕНОВЕНИЕ
При экономном использовании предзнаме-
нование может стать идеальным штрихом,
связывающим аспекты истории воедино. Когда
игроки задним числом поймут, что ответ был
прямо перед ними, они испугаются еще боль-
ше.
Вспомните фильм «Психо», когда Норман
Бейтс говорит, что его мать «так же безобид-
на, как одна из этих чучел птиц». Зрители еще
не понимают, что мать Бейтса мертва и что за
убийствами стоит сам Бейтс. После того, как
мы узнаем о развязке фильма, это предвестие
наводит еще больший ужас на мотель Бейтса.
Один из членов группы в лабиринте вспомнил
загадочное сообщение, переданное им несколь-
ко сессий назад гадалкой. Гадалка утвержда-
ла, что группа заблудилась, но не настолько,
насколько им предстоит заблудиться. Возмож-
но, еще страшнее было, когда гадалка заяви-
ла, что могущественный зверь будет охотиться
на них до тех пор, пока они не смогут больше
продолжать держать глаза открытыми.
КАК РАБОТАЕТ ХОРРОР
Хоррор работает, стимулируя воображение
именно теми способами, которые необходи-
мы, чтобы заставить разум придумать свой
собственный худший сценарий. При правиль-
ном сенсорном воздействии разум начинает
готовиться к приближающейся опасности. Мы
становимся гиперсосредоточенными, а наши
органы чувств напрягаются, чтобы отреагиро-
вать на опасность. Адреналин начинает бур-
лить, чтобы мы могли быстро среагировать.
Создавая это ощущение и поддерживая его,
удерживая опасность рядом, но за кадром, мы
создаем все худшие и худшие ситуации. Вот
где проявляется сила хоррора.
Монстр никогда не бывает настолько же
страшным, каким мы его себе представляем.
Именно эти представления заставляют нас
кричать и реагировать, когда монстр появ-
ляется. Ощущение того, что никогда нельзя
быть в полной безопасности, и страх потерять
бдительность означают, что в воображении
учитывается каждая деталь.
ОПИСАНИЕ — КЛЮЧ К ПРОВЕДЕНИЮ
ХОРРОРОВ В D&D
Если вы проводите кампанию в жанре хоррор,
постарайтесь быть максимально подробным
в описаниях. Окружение (как игровое, так и
неигровое) задает настроение сюжету.
Задействуйте все пять чувств в своих описани-
ях, чтобы игроки «погрузились». Как только
их воображение включится, а вы продолжите
давать подробные описания, вы получите им-
пульс для дальнейшего развития сюжета.
Персонификация очень помогает в этом. Опи-
сывая предметы и события с человеческими
чертами, вы можете посеять паранойю среди
участников, одновременно рисуя более яркую
картину.
Старая усадьба не просто износилась и поко-
силась. Скорее дом покосился и наклонился
внутрь, как будто ему противно то, во что он
превратился, и он хочет, чтобы его снова по-
любили или разрушили.
Сложив все вместе, как пример, вы можете
сказать что-то вроде:
Когда группа войдет в проклятый склеп,
опишите затхлый запах воздуха, когда они
открывают дверь. Пыль и плесень смешивают-
ся, создавая запах настолько мерзкий, что его
можно попробовать на вкус. При свете факела
в давно запечатанном коридоре слышится шум
стаи тараканов. Паутина, такая же пустая
и заброшенная, как и сам склеп, покрывает
стены и дверной проем. Изнутри склепа дует
особенно холодный ветер и, кажется, обнимает
каждого члена партии, словно изучая их по
одному в поисках слабых мест.
АТМОСФЕРА ХОРРОРА
Будьте особенно внимательны при подготовке
стола к хоррору.
Такие вещи, как приглушенное освещение или
свечи придают помещению настроение.
Для Мастеров: будьте серьезны в том, как вы
подаете себя, когда проводите ХОРРОР ИГРУ
в D&D. Вы должны вести игру, сохраняя при
этом такую атмосферу, как будто у вас есть
страшная тайна, которую вы не раскрываете.
В качестве примера того, как это выглядит,
можно привести актерский состав и декора-
ции шоу на канале Geek & Sundry «L.A. By
Night».
Посмотрите на темные цвета, которые они
используют в декоре, приглушенное освещение
и своеобразный характер Джейсона Карла,
когда он ведет игру.
Игрокам не обязательно наряжаться в ко-
стюмы своих персонажей, но это никогда не
помешает!
ЗНАЙ СВОИХ ИГРОКОВ
Знание своих игроков помогает со всех сторон
при проведении хоррор-игры в D&D.
С одной стороны, вы хотите понять, что имен-
но влияет на каждого человека за столом.
Уделите особое внимание описанию деталей,
которые, как вы знаете, вызовут у них реак-
цию ужаса.
Если кого-то за столом особенно пугает бо-
ди-хоррор, вы можете более подробно описать
переход, когда демон сбрасывает свою челове-
ческую маскировку. Вместо того, чтобы просто
заставить маскировку исчезнуть, попробуйте
сделать что-то вроде:
«Вы наблюдаете, как глаза лесника становят-
ся темно-золотистого цвета. Его улыбка растя-
гивается и, кажется, рвется на щеках, а его
нечеловечески большой рот, полный острых
как бритва зубов, гримасничает, глядя на вас.
Его кожа приобретает тошнотворный голубой
оттенок по мере того, как он медленно увели-
чивается в размерах. Матовые черные волосы
свисают ему на лицо, когда он смеется. Он
возвышается над вами, и последние остатки
лица лесника сползают с существа, когда оно
поднимает свой массивный меч, чтобы попы-
таться нанести удар по вам».
Однако, с другой стороны, знание своих игро-
ков работает в обе стороны.
Проводя хоррор-игру в D&D, мы хотим за-
лезть в головы игроков и вызвать у них
эмоции. Но несмотря на то, что это игра,
существуют реальные триггеры, которые есть
у людей и к которым мы должны относиться
с уважением. Одно дело — напугать кого-то
ради забавы, но переходить эти границы — не
весело.
Хоррор-игра или нет, все равно все приходят
сюда, чтобы повеселиться.
Особенно важно провести обсуждение ожида-
ний кампании перед проведением игры в жан-
ре ужасов. Скажите игрокам, что вы хотите
рассказать хоррор-историю, но что вы не хоти-
те переходить какие-либо границы для людей.
Если есть что-то, что их абсолютно не устраи-
вает, вы не должны включать это в игру.
Другими словами, не пытайтесь напугать
игроков способами, на которые у вас нет со-
гласия. Ни при каких обстоятельствах это не
является нормальным.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЮМОРА И КРАСОТЫ
ДЛЯ ПРИДАНИЯ ХОРРОРУ СИЛЫ
Между юмором и ужасом существует странная
связь.
Даже самые мрачные сюжетные линии время
от времени нуждаются в разрядке.
Если каждая вещь в вашей кампании ужасов
будет просто темной, безжизненной и удруча-
ющей, ощущение потеряет свое очарование.
Однако NPC, имеющий привычку отпускать
мрачные шутки, может оказаться достаточно
комичным, чтобы дать партии минутку пере-
дышки.
Не делая перерывов в напряжении, вы рискуе-
те потерять все. Используя юмор в своей кам-
пании, вы сможете привлечь больше внимания
к серьезным моментам.
Если юмор не является вашей сильной сторо-
ной, того же эффекта можно добиться, описав
что-то красивое или обнадеживающее.
Пока земля опустошена ордами зомби, унич-
тожившими большинство деревень, которые
видела группа, у них есть возможность на
мгновение отвлечься от зомби. Глядя на
неподвижное озеро, поверхность которого
кажется сделанной из стекла, отражающего
зубчатые горы над головой, игроки могут от-
дышаться и собраться с мыслями.
УЧИТЕСЬ У МАСТЕРОВ
Было бы практически невозможно составить
полный список всех ресурсов, которые вы мо-
жете использовать в качестве вдохновения для
создания ужасов в D&D.
Фильмы, книги, видеоигры, старые радиопере-
дачи, фольклор... Ужасы окружают нас повсю-
ду!
Мастера жанра хоррора усовершенствовали
технику таким образом, что нет недостатка в
материалах для вдохновения. Это далеко не
полный список, а лишь общая отправная точ-
ка для того, чтобы заставить ваши творческие
соки течь!

КНИГИ

Г.Ф. Лавкрафт — обязателен к прочтению,

если вы планируете использовать в своей
истории таких сущностей, как аболеты или Ве-
ликие Древние. Его рассказы демонстрируют
глубокий и космический ужас, который можно
использовать для устрашения игроков опасны-
ми культами и ужасающими сущностями, на-
ходящимися за гранью земного здравомыслия.

Мой любимый мастер ужасов, Эдгар Ал-

лан По, может послужить вдохновением для
любой хоррор-кампании. Предчувствие и
напряжение используются По с невероятным
эффектом, а его описания притягивают читате-
ля к сюжету. Благодаря жутким и мрачно-ро-
мантическим темам, а также мастерскому
владению драматической иронией, книги По
становятся обязательными к прочтению, чтобы
подготовиться к проведению хоррора в D&D.

Современные писатели ужасов, такие как Сти-

вен Кинг и Клайв Баркер, доказывают, что в
жанре ужасов все еще возможны инновации.
Оба писателя привносят в свои истории силь-
ные задумки и великолепно их воплощают.
Стиль Кинга позволяет сделать ужас глубоко
личным, часто отражая травму главного ге-
роя. Баркер не боится быть невероятно мрач-
ным в своих рассказах и использует описания,
чтобы шокировать читателя мысленными
образами одних из самых мрачных ужасов в
современной литературе.

ФИЛЬМЫ

С таких фильмов, как «Оно» и «Восставший

из ада» (личный любимый фильм ужасов), я
должен начать этот раздел, продолжая реко-
мендовать работы Стивена Кинга и Клайва
Баркера.
Если вас вдохновляет идея провести игру в
жанре хоррор в D&D, обратитесь, в частности,
к классическим фильмам ужасов. (Я сильно
упрощаю, но в этой статье мы будем считать
«классическим хоррором» все, что было снято
до 1970-х годов).
Эти фильмы не полагались на испуг от внезап-
ных резких звуков или изображения, чтобы
напугать зрителей.
Они в значительной степени полагались на
дизайн декораций и динамичные образы пер-
сонажей, чтобы напугать. Среди классических
фильмовы ужасов стоит обратить внимание на
« Дом ночных призраков «, «Франкенштейн»,
«Ночь живых мертвецов», «Психо» и «Ребенок
Розмари».
70-е и 80-е годы стали своего рода расцветом
для «слэшер-фильмов». Многие из этих персо-
нажей стали именами нарицательными благо-
даря огромной популярности жанра. Фредди
Крюгер из «Кошмара на улице Вязов», Джей-
сон Вурхиз из « Пятница, 13-е», Кожаное
лицо из «Техасской резни бензопилой» — все
это яркие примеры того, как одиночный убий-
ца может функционировать в сюжете.
Тем не менее, я бы утверждал, что в D&D
невозможно создать атмосферу «слэшер-филь-
ма». Эти фильмы основаны на беспомощности
главных героев перед убийцей. Я имею ввиду,
что Кожаное Лицо не было бы таким страш-
ным, если бы один из персонажей запустил в
него огненный шар. Персонажи этих фильмов
могут послужить отличным вдохновением для
ваших собственных подсюжетов или побочных
злодеев, но этот поджанр ужасов сложнее все-
го внедрить в ваши игры D&D.
Я мог бы говорить об этом бесконечно, но бо-
юсь, что слишком затяну. Короче говоря, есть
тонны фильмов во всех мыслимых поджанрах
ужасов, которые вы можете изучить для вдох-
новения. Обратите особое внимание на то, как
поставлены сцены, как используется освеще-
ние и часто незаметные и мелкие звуки для
драматического эффекта, и как все подводится
к неизбежной «развязке».
Чтобы получить более полный список фильмов
ужасов, который вас вдохновит, вот ссылка на
200 лучших фильмов ужасов всех времен по
версии Rotten Tomatoes.
ВИДЫ УЖАСОВ СТИВЕНА КИНГА
Стивен Кинг пользуется огромным уважением,
как один из самых талантливых и плодот-
ворный писателей хорроров в истории. Даже
если вы не читали ни одной из его книг или
не смотрели ни одного фильма, снятого по его
произведениям, вы знаете его творения. Клоун
Пеннивайз в фильме «Оно», Джек Торранс в
«Сиянии», Куджо в «Куджо», Кэрри в... ну...
«Кэрри».
Образы Кинга настолько ярки, а его произ-
ведения настолько реальны, что трудно не
втянуться.
Поэтому стоит поинтересоваться, что Король
ужасов говорит об этом жанре!
В своей книге Пляска смерти (которую вы
просто обязаны прочитать) Кинг мастерски
излагает природу и механику жанра хоррор. В
этом объяснении Кинг описывает три типа или
уровня ужаса и демонстрирует, как они рабо-
тают. Чтобы по-настоящему овладеть искус-
ством рассказывания историй и ведения игры
ужасов в D&D, вы просто обязаны прочитать
эту книгу.
Три типа ужаса по Кингу — это отвращение,
ужас и страх.
Давайте подробнее рассмотрим каждый из
них и то, как их можно использовать при про-
ведении игры ужасов в D&D.
ОТВРАЩЕНИЕ
Мы начнем с самого низшего уровня ужасов
Кинга — «Отвращение».
Это присутствие вещей, которые должны
вызвать отвращение и возмущение у игроков.
Это может проявиться в виде реки крови, ка-
кого-нибудь безумного научного эксперимен-
та, например, человеческой многоножки, или
других вещей, которые должны вызвать у вас
рвотные позывы.
УЖАС
Следующий уровень кинговских типов ужа-
са — это то, что Кинг называет именно так, с
большой буквы — «Ужас».
Это когда ваши игроки видят что-то настоль-
ко неестественное или неправдоподобное, что
это вызывает неподдельный ужас. Многие из
монстров на тему ужасов в D&D 5e попадают
сюда естественным образом. Зомби, Големы из
плоти, Гигантские пауки и Бехолдеры — все
это примеры существ, которые сразу готовы к
использованию на этом уровне.
Как и в любом ужасе, описание здесь играет
ключевую роль. Привлеките особое внимание
к грубому шитью Голема из плоти или к тому,
как гигантский паук готовит свои клыки перед
ударом, чтобы закрепить образ в сознании
игроков.
СТРАХ
Высший уровень ужаса — это подлинный
«Страх». Когда вы проводите игру ужасов в
D&D, это должно быть вашей целью.
Возможно, самым странным аспектом этого
уровня является то, что игроки сделают боль-
шую часть работы за вас. Вы даете подсказки
и зловещие предложения, которые побуждают
их воображение заполнить пробелы. Привле-
кая внимание к неизвестному и придавая ему
значение, Страх охватывает каждого отдель-
ного игрока глубоко личным образом.
Мне настолько нравится пример Стивена Кин-
га, что было бы плохо не процитировать его.
Кинг приводит пример Страха, говоря, что
это «когда вы приходите домой и замечаете,
что все, что у вас есть, было отнято и замене-
но точной копией. Это когда гаснет свет, и ты
чувствуешь что-то позади себя, слышишь это,
чувствуешь его дыхание у своего уха, но, ког-
да ты оборачиваешься, там ничего нет...».
Сила Ужаса заключается в хаосе, который
создает уровень Страха. Наш разум всегда бу-
дет пытаться найти смысл и порядок в вещах,
какими бы неестественными они ни казались.
Если мы не в состоянии понять смысл чего-то
неизвестного, мы начинаем испытывать Страх.

5 СОВЕТОВ ПО ПРОВЕДЕНИЮ ХОРРОР-ИГРЫ
В D&D
Итак, давайте немного подытожим 5 ключе-
вых советов по проведению хоррор-игры в
D&D.
1.• Используйте яркие описания. Ужасы
полагаются на четкие мысленные образы,
чтобы напугать игроков.
2.• Погрузите игроков. Чтобы хоррор в D&D
работал, группа не может постоянно отпу-
скать шуточки. Вы должны создать пра-
вильную атмосферу.
3.• Сделайте хоррор индивидуальным. Выяс-
ните, что больше всего ужаснет каждого
отдельного игрока за столом, и вплетите
это в свои описания.
4.• Уважайте границы. Каждый, кто играет
в хоррор, хочет испугаться, но не стоит
заставлять его испытывать искренний дис-
комфорт или травму. Если кто-то говорит,
что не хочет видеть в игре определенную
тему, уважайте это без лишних вопросов.
5.• Делайте перерывы. Это не работает, если
это безостановочный ужас. Должны быть
моменты отдыха или даже юмора, чтобы
отвлечься от ужаса. Это сделает его более
сильным, когда ужас начнет происходить
в следующий раз. Помните: баланс — это
ключ к хорошему хоррору в D&D!
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Хоррор обладает особой силой в D&D, но для
того, чтобы доставить захватывающее эмоци-
ональное возбуждение, требуется нечто боль-
шее, чем обычная история.
Если вы будете придерживаться этих пяти
советов, которые мы рассмотрели, и сделаете
домашнюю работу, чтобы узнать, как на са-
мом деле работают ужасы, вы сможете прово-
дить ужасающие игры, которые ваша группа
запомнит навсегда!
Лично я очень рекомендую Проклятие Стра-
да как фантастический вариант с большим
количеством направления со стороны книги,
чтобы вы привыкли вести игру в тематике
готического ужаса. Это один из лучших моду-
лей, выпущенных для D&D 5e, с множеством
возможностей для экспериментов без страха
потерять нить сюжета.
Если вы уже разобрались с этим и хотите
больше возможностей для использования ужа-
сов в своих играх, Долина Ледяного Ветра:
Иней Морозной Девы — это идеальный вари-
ант!
Беспроигрышным вариантом будет взять одно
из страшных коротких приключений в нашем
telegram-канале!
Прямая ссылка: https://t.me/sneaky_dice/819
Этот материал стал возможен благодаря
нашим подписчикам на Бусти!
Спасибо вам!
С любовью,
Команда Sneaky Dice!