Министерство Образования,

Культуры и Исследований Республики Молдова

Технический Колледж
Железнодорожного Транспорта

Реферат на тему:
Философская лирика Тютчева

Подготовил: Наконечный
Группа: AWC-219
 Содержание

Введение
Глава 1. Обзор литературы
Глава 2. Философская лирика Тютчева
.1 Биография Ф.И.Тютчева
.2 Периодизация творчества
.3 Философия в лирике Тютчева
.3.1 Мысль Тютчева
.3.2 Основные мотивы поэзии Тютчева
.3.3 Темы природы
.3.4 Тема хаоса
.3.5 Символика ночи
Заключение
Список литературы
 Введение

«Вы знаете, кто мой любимый поэт?» - спросил однажды Лев Толстой. И сам
назвал Тютчева. Современники вспоминали о том «изумлении и восторге», с каким
Пушкин отзывался о стихах Тютчева. Более ста лет тому назад Н.А.Некрасов назвал
лирику Тютчева одним из «немногих блестящих явлений» русской поэзии. «Тютчев
может сказать себе, что он... создал речи, которым не суждено умереть», - писал тогда
же И.С.Тургенев.
Находясь в каземате Петропавловской крепости, Чернышевский просил
прислать ему ряд книг, в том числе Тютчева. Менделеев любил повторять особенно
запомнившиеся ему тютчевские стихи. М.Горький рассказывал, что в тяжелые годы
пребывания «в людях» стихотворения Тютчева, наряду с некоторыми другими
впервые им прочитанными произведениями русских писателей, «вымыли ему душу,
очистив ее от шелухи впечатлений нищей и горькой действительности, и научили его
понимать, что такое хорошая книга». [10, c.63]
Федор Иванович Тютчев - первый в истории русской литературы поэт,
центральной темой творчества которого являются «предельные основания бытия»,
общие вопросы мироустройства. Романтическое по своим устремлениям и идеалам,
трагическое по мировосприятию, творчество Тютчева стало необходимым связующим
звеном между классической поэзией первой половины XIX в. (Е. А. Баратынский, А.
С. Пушкин, М. Ю. Лермонтов) и поэзией XX в.. Многогранная поэзия Тютчева
включает философскую, пейзажную и любовную лирику, политические
стихотворения, эпиграммы, переводы. [15, c.42]
Л. Толстой, высоко ценивший Тютчева, ставил перед его стихами пометы:
Глубина, Красота, Чувство. Эти характеристики отражают преобладающее в
стихотворении начало. Они могут служить своеобразной классификацией лирики
Тютчева. Глубина преобладает в философской лирике, красота - в лирике природы, а
страстное чувство сильней всего выражено в стихах о любви. Сила и острота мысли
сочетались в Тютчеве с тайной поэтической интуицией. Глубинные прозрения в
сущность мира, потаенную жизнь природы и трагическую участь человека Тютчев
выражал в афористически отточенных мыслях, которые облекались в ясную,
лаконичную и поэтически совершенную форму. [6, c.61]
 Достаточно большое количество филологов, критиков-литераторов обращалось
к поэзии Ф.И.Тютчева с тем, чтобы проанализировать его творчество, его
художественный стиль. Тем не менее, философская лирика Ф.И.Тютчева исследована
еще недостаточно хорошо. Этим и объясняется актуальность данной работы.
Цель данного реферата в анализе философского пласта поэзии Ф.И. Тютчева, в
выявлении основополагающих мотивов его лирики на примере некоторых его
стихотворений.
Реферат ставит следующие задачи:
1. Рассмотреть биографию писателя, акцентируя внимание на формировании
его философских взглядов;
2. Исследовать философскую лирику Ф.И.Тютчева и выявить некоторые
закономерности его творчества.
Объектом исследования в реферате являются стихотворения Ф.И.Тютчева, в
которых выражена философская позиция поэта.
Работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии.
 Глава 1. Обзор литературы

При написании данного реферата были использованы материалы многих

исследователей, таких как: Берковский Н., Брюсов В.Я, Бухштаб Б.Я., Кожинов В.В.,
Соловьёв В.С., Чагин Г.В. и других.
Важной работой для анализа философской лирики Тютчева послужила книга
Н.Берковского. Автор отмечает, что «несмотря на однажды сложившееся
миропонимание, Ф.И.Тютчев создает стихотворения, каких никогда не писал прежде,
новые по темам, смыслу». В этой работе раскрывается мировоззрение Тютчева, его
философские взгляды.
Также была изучена работа Брюсова В.Я. , который считается одним из лучших
знатоков литературной деятельности Тютчева. Его книга является итогом
многолетних занятий Брюсова изучением жизни и творчества Тютчева. Также в книге
идет речь о поэтической деятельности Тютчева, что помогло при написании данной
курсовой работы.
Особенно примечательна работа историка русской литературы Бухштаба Б.Я. В
его книге приведена достаточно подробная биография Ф.И. Тютчева, но помимо этого
дается детальный анализ его лирики. Эта книга стала теоретической основой для
данной курсовой работы.
Книга Кожинова В.В. рассказывает об основных этапах жизни и творчества
Тютчева. Поскольку литературное творчество Тютчева нераздельно связано с его
политической деятельностью, его биография имеет первостепенное и поистине
необходимое значение для понимания его поэзии. В раскрытии этой глубокой связи
истории России с творчеством Ф.И. Тютчева и состоит одна из главных задач книги.
Также для изучения биографии поэта была изучена монография под названием
«Ф.И. Тютчев. Биография писателя» Чагина Г.В. В ней изложены биографические
факты из жизни этого выдающегося русского художника слова. В первую очередь
особенна монография тем, что «книга эта представляет собой первый в советском
литературоведении опыт монографии о жизни и творчестве гениального русского
поэта Федора Ивановича Тютчева».
В данном реферате приведены высказывания и других критиков и литераторов.
Следует отметить, что много места в работе уделено анализу стихов поэта, в частности
стихов о природе.
 Глава 2. Философская лирика Тютчева

.1 Биография Ф.И. Тютчева

Федор Иванович Тютчев родился 23 ноября 1803 года в культурной дворянской

семье старинного рода и среднего достатка. Детство его прошло в родовом имении
Овстуг, Брянского уезда, Орловской губернии, и в Москве. Воспитателем к нему был
приглашен поэт С.Е.Раич, который пробудил в Тютчеве любовь к поэзии и широко
знакомил его с произведениями мировой литературы. [4, c.9]
С 1819 года по 1821-й Тютчев обучался в Московском университете, на
словесном отделении. С 1822 года началась его служба по министерству иностранных
дел. Родственные связи доставили ему в том же году место при русской
дипломатической миссии в Мюнхене, - место, впрочем, очень скромное, долгое время
сверх штата, и только с 1828 года он повысился в чине - всего лишь до младшего
секретаря. Ни тогда, ни после Тютчев не стремился к служебной карьере, хотя не был
богат и казенный оклад отнюдь не был лишним в его бюджете. [2, c.5]
Тютчев провел за рубежом двадцать два года, из них двадцать лет в Мюнхене.
Он был дважды женат, оба раза на иностранках, женщинах из родовитых семейств.
Его обиходный язык и за границей и позднее, по возвращении в Россию, был язык
международной дипломатии - французский, которым он владел до тонкости.
Обширную свою переписку Тютчев, за малыми исключениями, всегда вел на том же
языке. Даже свои публицистические статьи он писал по-французски. Из этого нельзя
делать выводы, что Тютчев терял духовную связь с Россией. Русская речь стала для
него чем-то заветным, он не тратил ее по мелочам бытового общения, а берег
нетронутой для своей поэзии. [1, c.96]
Мюнхен во времена пребывания там Тютчева был одним из духовных центров
Германии и даже более того - Европы. В академическом Мюнхене главенство
принадлежало стареющему Шеллингу и натурфилософам родственного с ним
направления. Тютчев встречался с Шеллингом, и, вероятно, встречи эти более
интимным образом приобщили Тютчева к немецкой философии. [2, c.5]
Тютчев, по словам современника, «ревностно изучает немецкую философию»,
погружается в атмосферу идей и поэзии немецкого романтизма. Несомненно,
воздействие немецкой поэзии и философии на его поэтическое развитие. Это не
значит, что оно шло в направлении, совершенно чуждом русской поэзии того времени.
Тютчев близок устремлениям нарождавшегося русского философского романтизма,
которые сказались в особенности в кружке молодых московских писателей,
называвших себя «любомудрами». Поэты-любомудры - Веневитинов, Хомяков,
Шевырев - стремились создать философскую лирику на основе романтической
метафизики и эстетики, преимущественно на основе философии Шеллинга.
В период жизни в Мюнхене (1822-1837) Тютчев написал десятки стихотворений,
из которых многие по праву могут считаться шедеврами его лирики. [4, с.10-11]
Как поэт Тютчев сложился на рубеже 1820-1830-х гг. Первую известность в
литературном мире принесла ему подборка из двадцати четырех «Стихотворений,
присланных из Германии», помещенная в пушкинском «Современнике» (1836).
Второе открытие Тютчева-поэта принадлежит Н.А.Некрасову, который в 1850 г.
посвятил поэзии Тютчева статью, поставив его имя рядом с М.Ю.Лермонтовым и
причислив дарование Тютчева «к русским первостепенным поэтическим талантам».
Первая книга Тютчева - «Стихотворения», которую готовили к изданию
И.С.Тургенев, Н.А.Некрасов и И.И.Панаев, вышла в свет в 1854 г. Она была замечена
критикой самых различных литературных направлений и принесла поэту заслуженное
всеобщее признание.
Уже в зрелом возрасте, будучи женатым второй раз после смерти первой жены,
Тютчев испытал глубокую, взаимную и драматичную любовь к молодой девушке -
Елене Александровне Денисьевой, ставшей матерью его троих детей, отверженную за
это ее семьей и светом.
Их отношения длились 14 лет. В 1864 году Денисьева умерла. Поздняя
тютчевская любовная лирика - одна из вершин не только русской, но и мировой
психологической поэзии. «Денисьевский цикл» стал трагическим дневником поэта.
Всю жизнь Тютчев служил: он был дипломатом, сановным чиновником - с 1858 г.
возглавлял Комитет иностранной цензуры. В то же время он вел рассеянную светскую
жизнь. [16, c.18-19]
января 1873 года Тютчев был разбит ударом (кровоизлияние в мозг). Лежа с
парализованной половиной тела, с плохо поддающейся усилиям речью, Тютчев
требовал, чтобы к нему пускали знакомых, с которыми он мог бы говорить о
политических, литературных и прочих интересных вопросах и новостях. Он диктовал
письма и стихи. Стихи уже не удавались, Тютчеву изменяло чувство ритма, но письма
по-прежнему были полны мысли и оригинального остроумия. К весне Тютчеву стало
лучше; он начал выходить.
июня последовал новый удар, через несколько дней он повторился. Тютчев
прожил еще месяц. 15 июля 1873 года Тютчева не стало. [4, c.20-21]

.2 Периодизация творчества

Творчество Тютчева можно условно разделить на три периода:

-й период - начальный, 20-е годы. Стихотворения Тютчева условны,
умозрительны. Но уже в 1820-е гг. эти признаки начали исчезать, уже здесь его поэзия
проникнута глубокой философской мыслью. Слияние всего воедино: и любви, и
философии, и природы. Поэзия Тютчева никогда не развивается в форме рассудочной,
умозрительной мысли.
-ой период - 30-е - 40-е годы. Тютчев продолжает оставаться поэтом мысли.
Темы любви и природы актуальны по-прежнему, но в них вплетается что-то
тревожное. Это тревожное начало с разными акцентами и окраской выражается, в
частности, в стихотворениях о странничестве (например, «Из края в край, из града в
град...»). [13, c.132-133]
-й период - 50-е - 60-е годы. Тревожные мотивы углубляются и перерастают в
мрачное, безысходное восприятие жизни. [8, c.85-86]
Поэзию Тютчева обычно определяют как «поэзию мысли», «философскую
поэзию». Но это вовсе не индивидуальная особенность Тютчева: это характернейшее
свойство поэзии 30-х годов в целом. И дело здесь не только и даже не столько в том,
что поэзия эпохи активно стремилась вобрать в себя философское содержание, - самое
бытие данного поколения деятелей русской культуры воплощается главным образом в
мире мысли. Вполне естественно, что лирический герой поэзии 30-х годов - и,
конечно, поэзии Тютчева - предстает, по сути дела, как мыслитель. [7, c.344]
В молодости поэт и дипломат Федор Иванович Тютчев развивал
историософский подход к проблеме взаимоотношений России и западной Европы. Он
был связан с московским кружком «любомудров», но затем в течении длительного
времени (с 1822 по 1844 годы) он находился за границей на дипломатической службе.
Основной корпус поэтических произведений Тютчева составляет около двухсот
стихов. Среди них есть стихотворения историософского и политического содержания,
написанные в основном во второй половине 60-х - начале 70-х годов. С 1840 по 1848
год Тютчев стихов не писал, но выступил с рядом политических статей: «Россия и
Германия», «Россия и революция», «Папство и римский вопрос». Историософские
положения сближали позицию Тютчева со славянофилами. В то же время у него много
общего с русскими консерваторами и с Уваровым. [9, c.67-68]

.3 Философия в лирике Тютчева

Тургенев писал: «Если мы не ошибаемся, каждое его стихотворение начиналось

мыслию, но мыслию, которая, как огненная точка, вспыхивала под влиянием
глубокого чувства или сильного впечатления» [12, c.426]
Связь поэзии Тютчева с философской мыслью не дает, разумеется, права
трактовать его стихи как звенья некой философской системы. Нужно другое: понять,
какие впечатления и чувства стоят за его иногда «тезисообразными» поэтическими
мыслями. [4, c.30]
Тютчев сложился как поэт к концу 20-х - началу 30-х годов XIX века. К этому
времени он стал человеком, для которого Европа была привычна. Тогдашний день
Европы был пережит им с необыкновенной интенсивностью. Несомненны его
духовные связи с европейской мыслью и с литературой той поры. Но Тютчев никому
не подражал, ни для кого из авторов не сочинял подсобных иллюстраций. У него
собственное отношение к предмету, который породил западных поэтов и философских
писателей, к реальному бытию европейских народов. Он испытал на самом себе
Европу того периода, недавно вышедшую из французской революции и созидающую
новый, буржуазный порядок. Порядок этот теснила Реставрация, но и сам он теснил
ее. Предмет тогдашней европейской мысли и поэзии был также и предметом Тютчева,
находился у него в духовном обладании. Поэтому никто из европейских писателей не
мог воздействовать на Тютчева деспотически. Писатели эти - пособники, советчики
при Тютчеве, до конца духовно самостоятельном. Тютчев пришел из отсталой страны,
но это не препятствовало ему ценить и понимать прогресс, который совершался на
западе, который указывал ему, каков будет завтрашний день России. Европейский
опыт был наполовину чужим, наполовину своим. Ход истории внушал, что новая
цивилизация уже становится для России той же актуальностью, что и для запада.
Тютчев и в 20-х, и в 30-х, и в 40-х годах занят темой, столь же западной, сколько и
национально-русской. Тютчева беспокоило то в Европе, что надвигалось и на Россию.
Тютчев во многих своих стихах, как поэт лирический, предвосхитил большие темы,
общественные и личные кризисы, о которых через четверть века, не ранее того,
поведал миру русский психологический роман Достоевского и Л. Толстого.
Но Тютчев в русской поэзии, в русской литературе не только предвосхищал, он
также и наследовал многое. Связи его с русской поэтической традицией часто заходят
далеко в глубь времени - он связан с Державиным как поэт возвышенного стиля,
отдавшийся большим философским темам. При этом происходит характерная
перемена. Возвышенное у Державина и его современников - по преимуществу
официально возвышенное, получившее свои санкции от церкви и от государства.
Русская высокая поэзия XVIII века по-своему была поэзией философской, и в этом
отношении Тютчев продолжает ее, с той немаловажной разницей, что его
философская мысль - вольная, подсказанная непосредственно самим предметом, тогда
как прежние поэты подчинялись положениям и истинам, заранее предписанным и
общеизвестным. Только в своей политической поэзии Тютчев зачастую возвращался к
официальным догмам, и именно это наносило вред ей. [2, c.11-12]

.3.1 Мысль Тютчева

Для Тютчева, как сказал еще И.С. Аксаков, «жить - значило мыслить». Не
удивительно поэтому, что его стихи всегда полны мысли. В каждом его стихотворении
чувствуется не только острый глаз и чуткий слух художника, но и ум мыслителя. В
целом ряде стихотворений Тютчева мысль даже стоит на первом месте. Это те его
стихи, в которых он излагает свои излюбленные политические взгляды. Параллельно
он развивал их в своих статьях. Эти взгляды образуют стройную систему убеждений о
провиденциальной роли славянства и России в судьбах мира и приближаются к
учению славянофилов 40-х и 50-х годов. Более или менее исчерпываются эти взгляды
Тютчева уверенностью, что России предстоит собрать воедино «славян родные
поколенья» и образовать великое православное государство, спаянное единой верой и
«любовью». Исполнение этого ожидания связано с темным «пророчеством» о том, что
столицей славянского мира должна стать «возобновленная Византия», а ее святыней -
христианский алтарь, вновь поставленный в святой Софии.

Пади пред ним, о царь России,

И встань как всеславянский царь! -

восклицал Тютчев в 1850 году, незадолго до Крымской войны.

Иногда у Тютчева мысль просто изложена в стихотворной форме, и это,
бесспорно, самые слабые из его созданий («Тогда лишь в полном торжестве»,
«Ватиканская годовщина», «Хотя б она сошла с лица земного», «Славянам»). Чаще у
Тютчева мысль облекается в образ, становится символом («Смотри, как запад
загорелся», «Море и утес», «Рассвет», «Ужасный сон отяготел над нами»). Некоторые
из таких стихотворений говорят даже больше, чем хотел сказать сам поэт. Так,
например, в образах «моря» и «утеса» Тютчев думал представить бессилие
революционных сил перед мощью русского мира. Но мы вправе подставить под это
стихотворение иное, более широкое, содержание, и стихи не утратят для нас своего
очарования. Отдельно стоят стихотворные раздумия Тютчева, не связанные с какими-
либо политическими событиями. Это, по большей части, размышления по поводу
вековечных загадок мира и человеческой жизни («Через ливонские я проезжал поля»,
«Близнецы», «Два голоса», «Две силы есть, две роковые силы», «Природа - сфинкс»,
«По дороге во Вщиж»). Их строфы, двустишия и отдельные стихи образуют
блестящие афоризмы, давно вошедшие в обиход русской речи. Кто, напр., не знает
таких выражений, как: «Мысль изреченная есть ложь», «В Россию можно только
верить», «День пережит, и слава богу», любовь - «поединок роковой», природа «о
днях былых молчит» и т. д. Такие же афоризмы порой вкраплены у Тютчева и в те
стихи, в которых в целом над мыслью преобладает чувство.
Есть у Тютчева и два-три стихотворения, которые,- как это обычно у
французских поэтов XVIII века, - держатся исключительно на остроумии, и среди них
такое значительное, как «Я лютеран люблю богослуженье»...
Однако, как ни интересны, как ни замечательны те мысли, которые Тютчев
прямо высказывает в своих стихах, мысли, продуманные им, осознанные, - гораздо
замечательнее то сокровенное содержание его поэзии, которое вложено им в стихи
«бессознательно», т. е. в силу тайной творческой интуиции. Это те подземные ключи,
которыми питается его поэзия, которые ей дают ее несокрушимую силу и ее
несравненную красоту. Тютчев в своих статьях, в своих рассудочных стихотворениях -
остроумный, хотя немного парадоксальный диалектик; в метафизической основе своей
поэзии Тютчев - глубокий мыслитель, самостоятельно, под своим углом зрения,
освещающий тайны мира.

.3.2 Основные мотивы поэзии Тютчева

Один из основных мотивов поэзии Тютчева - мотив хрупкости, призрачности
бытия. Призрачно минувшее, все, что было и чего уже нет. «Призрак» - обычный
образ прошедшего у Тютчева: «Минувшее, как призрак друга, Прижать к груди своей
хотим», «О бедный призрак, немощный и смутный, Забытого, загадочного счастья»,
«призраки минувших лучших дней». От «живой жизни» остаются только
воспоминания, но и они неизбежно выветриваются и исчезают: душа осуждена
«следить, как вымирают в ней все лучшие воспоминанья». «Бесследно всё».
Но и настоящее, раз оно непрестанно, неумолимо и полностью исчезает, тоже
лишь призрак. Символ призрачности жизни - радуга. Она прекрасна, но это лишь
«виденье»:

Смотри - оно уж побледнело,

Еще минута, две - и что ж?
Ушло, как то уйдет всецело,
Чем ты и дышишь и живешь.
(«Как неожиданно и ярко...»)
Резко выражено это ощущение в таких стихотворениях, как «День и ночь», где
весь внешний мир осознан как призрачный «покров, накинутый над бездной»:

Но меркнет день - настала ночь;

Пришла, и с мира рокового
Ткань благодатную покрова
Сорвав, отбрасывает прочь...
 И бездна нам обнажена
С своими страхами и мглами,
И нет преград меж ей и нами -
Вот отчего нам ночь страшна!

Этот образ повторяется даже в деталях. День отодвигается, как пелена, уходит,
«как виденье», «как призрак», - и человек остается в подлинной реальности, в
безграничном одиночестве: «На самого себя покинут он», «В душе своей, как в бездне,
погружен, И нет извне опоры, ни предела». Обнажается стихия «ночной души»,
стихия первозданного хаоса, и человек оказывается «Лицом к лицу пред пропастию
темной», «И в чуждом, неразгаданном, ночном Он узнает наследье родовое».
Для понимания поэзии Тютчева существенно, что за подобными стихами стоит
чувство одиночества, оторванности от мира, в котором живет поэт, глубокое неверие в
силы этого мира, сознание неизбежности его гибели.
Мотив одиночества звучит и в стихах Тютчева о бездомном, чуждом миру
страннике (стихотворения «Странник», «Пошли, Господь, свою отраду...»), о жизни
прошлым и отказе от настоящего (в особенности «Душа моя, элизиум теней...»), о
поколении, вытесненном из жизни и «занесенном забвеньем» (это не старческие
сетования; ср. стихотворение 20-х годов «Бессонница», стихотворение 30-х годов «Как
птичка, раннею зарей...»), об отвращении к шуму, к толпе, о жажде уединения,
тишины, мрака, безмолвия.
За «философскими» мыслями Тютчева стоит чувство глубокого одиночества, и
стремление вырваться из него, найти путь к окружающему миру, поверить в его
ценность и прочность, и отчаяние от сознания тщетности попыток преодолеть свою
отторгнутость, свою замкнутость в собственном я.
Чувству призрачности мира и своей отъединенности от мира противостоит в
поэзии Тютчева горячее «пристрастье» к земле с ее наслаждениями, грехами, злом и
страданием и, прежде всего, страстная любовь к природе:

Нет, моего к тебе пристрастья

Я скрыть не в силах, мать-Земля!
Духов бесплотных сладострастья,
 Твой верный сын, не жажду я.
Что пред тобой утеха рая,
Пора любви, пора весны,
Цветущее блаженство мая,
Румяный свет, златые сны?..

.3.3 Темы природы

Исходную точку мировоззрения Тютчева, кажется нам, можно найти в его
знаменательных стихах, написанных «По дороге во Вщиж»

Природа знать не знает о былом,

Ей чужды наши призрачные годы,
И перед ней мы смутно сознаем
Себя самих - лишь грезою природы.
Поочередно всех своих детей,
Свершающих свой подвиг бесполезный,
Она равно приветствует своей
Всепоглощающей и миротворной бездной.

Подлинное бытие имеет лишь природа в ее целом. Человек - лишь «греза

природы». Его жизнь, его деятельность - лишь «подвиг бесполезный». Вот философия
Тютчева, его сокровенное миросозерцание. Этим широким пантеизмом объясняется
едва ли не вся его поэзия.
Вполне понятно, что такое миросозерцание, прежде всего, приводит к
благоговейному преклонению перед жизнью природы.

В ней есть душа, в ней есть свобода,

В ней есть любовь, в ней есть язык! -

говорит Тютчев о природе. Эту душу природы, этот язык и эту ее свободу
Тютчев стремится уловить, понять и объяснить во всех ее проявлениях. С
поразительным проникновением в тайны стихийной жизни изображает Тютчев и
«Первую встречу весны», и «Весенние воды», и «Летний вечер», и «Кротость осенних
вечеров» и «Чародейкою зимою околдованный лес», и «Утро в горах», и «Полдень
мглистый», и «Ночные голоса», и «Светозарный месяц», и «Первую грозу», и «Грохот
летних бурь», и «Радугу», и «Дождь», и «Зарницы»... Все в природе для Тютчева живо,
все говорит с ним «понятным сердцу языком», и он жалеет тех, при ком леса молчат,
пред кем ночь нема, с кем в дружеской беседе не совещается гроза.
Стихи Тютчева о природе - почти всегда страстное признание в любви, Тютчеву
представляется высшим блаженством, доступным человеку, - любоваться
многообразными проявлениями жизни природы. Его заветное желание - «в
бездействии глубоком», весь день «пить весенний теплый воздух» да «следить на
высоком небе облака». Он утверждает, что перед «цветущим блаженством мая» ничто
самые утехи рая. Он говорит об «умильной прелести» осенних вечеров, об
«обаятельной тайне» июньской ночи, об «ослепительной красе» оснеженного леса. О
весне восклицает он: «чтo устоит перед дыханьем и первой встречею весны!», о радуге
- «какая нега для очей!», о грозе - «люблю грозу в начале мая!», о море - «как хорошо
ты, о море ночное!» [3, c.197].

.3.4 Тема хаоса

Из противоположения бессилия личности и всемогущества природы возникает
страстное желание, хотя на краткое мгновение заглянуть в тайные глубины
космической жизни, в ту ее душу, для которой все человечество - лишь минутная
греза. Тютчев это желание называет жаждою «слиться с беспредельным» («О чем ты
воешь, ветр ночной»).
Отсюда - тяготение Тютчева к «древнему родимому хаосу». Этот хаос
представляется ему исконным началом всякого бытия, из которого вырастает и сама
природа. Хаос - сущность, природа - его проявление. Все те минуты в жизни природы,
когда «за оболочкой зримой» можно узреть «ее самое», ее темную сущность, Тютчеву
дороги и желанны.
Такие минуты чаще всего наступают в темноте ночи. Днем стихия хаоса
незрима, так как между человеком и ею наброшен «покров златотканый», «золотой
ковер», - все проявления жизни природы.
 Ночью этот ковер падает, и человек стоит -
Лицом к лицу пред пропастию темной.

Тютчев добавляет: «Вот отчего нам ночь страшна». Но для него самого ночь
была скорее соблазнительна. Он был уверен, что ночью, «в тиши всемирного
молчанья»,

Живая колесница мирозданья

Открыто катится в святилище небес.

Ночью можно подглядеть таинственную жизнь хаоса, потому что ночью в

пристани оживает «волшебный челн» грезы, сновидения и уносит нас - В
неизмеримость темных волн.
Но не только во внешней природе можно подсмотреть хаос: таится он в самом
человеке. Подобно тому, как ночь, как гроза, как буря, как ночной ветер, влекло к себе
Тютчева все хаотическое, что порою вскрывается в наших душах, в нашей жизни. Во
всех основных проявлениях нашей жизни, в любви и в смерти, во сне и в безумии,
открывал Тютчев священное для него начало хаоса.
Любовь для Тютчева не светлое, спасающее чувство, не «союз души с душой
родной», как «гласит преданье», но «поединок роковой», в котором -

Мы то всего вернее губим,

Что сердцу нашему милей.

Любовь для Тютчева всегда страсть, так как именно страсть близит нас к хаосу.
«Пламенно-чудесной игре» глаз Тютчев предпочитал «угрюмый, тусклый огнь
желанья»; в нем находил он «очарование сильней». Самую страсть Тютчев называет
«буйной слепотой» и тем как бы отожествляет ее с ночью. Как слепнет человек во
мраке ночи, так слепнет он и во мраке страсти, потому что и тут и там он вступает в
область хаоса.
В то же время смерть для Тютчева, хотя он склонен был видеть в ней полное и
безнадежное исчезновение, исполнена была тайного соблазна. В замечательном
стихотворении «Близнецы» он ставит на один уровень смерть и любовь, говоря, что
обе они «обворожают сердца своей неразрешимой тайной».

И в мире нет четы прекрасней,

И обаянья нет ужасней
Ей предающего сердца.
Хаос, т.е. отрицательная беспредельность, зияющая бездна всякого безумия и
безобразия, демонические порывы, восстающие против всего положительного и
должного - вот глубочайшая сущность мировой души и основа всего мироздания.
Космический процесс вводит эту хаотическую стихию в пределы всеобщего строя,
подчиняет ее разумным законам, постепенно воплощая в ней идеальное содержание
бытия, давая этой дикой жизни смысл и красоту. Но и введенный в пределы
всемирного строя, хаос дает о себе знать мятежными движениями и порывами. Это
присутствие хаотического, иррационального начала в глубине бытия сообщает
различным явлениям природы ту свободу и силу, без которых не было бы и самой
жизни и красоты. Жизнь и красота в природе - это борьба и торжество света над
тьмою, но этим необходимо предполагается, что тьма есть действительная сила. И для
красоты вовсе не нужно, чтобы темная сила была уничтожена в торжестве мировой
гармонии: достаточно, чтобы светлое начало овладело ею, подчинило ее себе, до
известной степени воплотилось в ней, ограничивая, но не упраздняя ее свободу и
противоборство. Так безбрежное море в своем бурном волнении прекрасно, как
проявление и образ мятежной жизни, гигантского порыва стихийных сил, введенных,
однако, в незыблемые пределы, не могущих расторгнуть общей связи мироздания и
нарушить его строя, а только наполняющих его движением, блеском и громом:

Как хорошо ты, о, море ночное,

Здесь лучезарно, там сизо-черно!
В лунном сиянии, словно живое,
Ходит и дышит и блещет оно.
На бесконечном, на вольном просторе
Блеск и движение, грохот и гром...
Тусклым сияньем облитое море,
 Как хорошо ты в безлюдьи ночном!
Зыбь ты великая, зыбь ты морская!
Чей это праздник так празднуешь ты?
Волны несутся, гремя и сверкая,
Чуткие звезды глядят с высоты.

.3.5 Символика ночи

О Ф.И. Тютчеве сложилось представление как о самой ночной душе русской
поэзии. «...он никогда не забывает, - пишет С. Соловьев, - что весь этот светлый,
дневной облик живой природы, который он так умеет чувствовать и изображать, есть
пока лишь «златотканый покров», расцвеченная и позолоченная вершина, а не основа
мироздания» [11, с.114]. Ночь - это центральный символ поэзии Ф.И. Тютчева,
сосредоточивающий в себе разъединенные уровни бытия, мира и человека.
Ночь в творчестве Тютчева восходит к античной греческой традиции. Она дочь
Хаоса, породившая День и Эфир. По отношению ко дню она - материя первичная,
источник всего сущего, реальность некоего первоначального единства
противоположных начал: света и тьмы, неба и земли, «видимого» и «невидимого»,
материального и нематериального. Ночь, восходя к античной традиции, не являет
собою исключительно античное мифологическое ее понимание, но предстает в
индивидуально-тютчевском стилевом преломлении. Вот один из примеров:

Святая ночь на небосклон взошла,

И день отрадный, день любезный,
Как золотой покров она свила,
Покров, накинутый над бездной.
И как виденье, внешний мир ушел...
И человек, как сирота бездомный,
Стоит теперь и немощен и гол,
Лицом к лицу пред пропастию темной.
На самого себя покинут он -
Упразднен ум и мысль осиротела -
В душе своей, как в бездне, погружен,
 И нет извне опоры, ни предела...
И чудится давно минувшим сном
Ему теперь все светлое, живое...
И в чуждом, неразгаданном, ночном
Он узнает наследье родовое.

Основа мироздания, хаос шевелящийся страшны человеку тем, что он ночью

«бездомный», «немощен», «гол», у него «упразднен ум», «мысль осиротела»...
Атрибуты внешнего мира иллюзорны и неистинны. Человек беззащитен перед лицом
хаоса, перед тем, что таится в его душе. Мелочи вещного мира не спасут человека
перед лицом стихии. Ночь открывает ему истинное лицо мироздания, созерцая
страшный шевелящийся хаос, он обнаруживает последний внутри себя. Хаос, основа
мироздания - в душе человека, в его сознании.
лирика тютчев ночь
 Заключение

Тютчев прожил почти семьдесят лет. Он был современником крупнейших

исторических событий, начиная с Отечественной войны 1812 года и кончая
Парижской коммуной. Его первые стихотворные опыты увидели свет в ту пору, когда
господствующие позиции в русской литературе завоевывал романтизм; его зрелые и
поздние произведения создавались тогда, когда в ней прочно утвердился реализм.
Сложность и противоречивость поэзии Тютчева были обусловлены как сложностью и
противоречивостью той исторической действительности, свидетелем которой он был,
так и непростым его отношением к этой действительности, сложностью самой его
человеческой и поэтической личности. [10, c.64]
Ф.И.Тютчев был одним из наиболее проницательных в русской литературе
поэтов-философов. Его стихи нельзя назвать лирикой в чистом виде, потому что в них
выражаются не просто чувства лирического героя, но, прежде всего, философская
система автора-мыслителя.
Поэзия Тютчева принадлежит к самым значительным, самым замечательным
созданиям русского духа.
К поэзии Тютчева можно подходить с трех разных точек зрения: можно
обратить внимание на выраженные в ней мысли, можно постараться выявить ее
философское содержание, можно, наконец, остановиться на ее чисто художественных
достоинствах. Со всех трех точек зрения, поэзия Тютчева заслуживает величайшего
внимания. [3, c.193].
В данной работе мы остановились подробно именно на философской лирике
Ф.И.Тютчева, проследив развитие философской мысли поэта.
Тютчев был одним из самых замечательных русских людей. Но, как и многие
русские люди, он не сознавал своего истинного призвания и места. Гнался за тем, для
чего не был рожден, а истинный дар свой не то что не ценил вовсе, но ценил не так и
не за то, что в нем было наиболее удивительно.
 Список литературы

1. Аксаков И.С. Биография Федора Ивановича Тютчева. М., 1886.

2. Берковский Н. Тютчев Ф.И. Полное собрание стихотворений. - Л., 1987.
. Брюсов В.Я. Ф.И.Тютчев. Смысл его творчества Брюсов В.Я. Собрание
сочинений: В 7 т. - Т. 6. - М.: Худож. лит., 1975.
. Бухштаб Б.Я. Русские поэты: Тютчев. Фет. Козьма Прутков. Добролюбов. - Л.,
1970.
. Давыдова О. Символ и символическая реальность как основа поэтического мира
Ф.И.Тютчева. 2006.
. Ковтунова И.И. Федор Тютчев Ковтунова И.И. Очерки по языку русских поэтов.
- М.: Азбуковник, 2003.
. Кожинов В.В. Тютчев История всемирной литературы: В 9 томах. - М.: Наука,
1989. - Т. 6.
. Лотман Ю. «Русская философская лирика. Творчество Тютчева». Курс лекций.
. Малинов А.В. Философия истории в России. - СПб.: Издательско-торговый дом
«Летний сад», 2001.
. Пигарев К. Ф.И.Тютчев. Собр. соч. в 2-х томах. - М.: Правда, 1980.
. Соловьев В.С. Поэзия Ф.И. Тютчева // Соловьев В.С. Литературная критика. -
М.: Современник, 1990.
. Тургенев И.С. Полное собрание сочинений и писем. Сочинения, т. 5, изд-во АН
СССР, М- Л. 1963.
. Тютчев Ф.И. Полн. собр. стихотворений. Л., 1987.
. Ходасевич В.Ф. О Тютчеве // Ходасевич В.Ф. Колеблемый треножник:
Избранное. - М.: Советский писатель, 1991.
. Царькова Т.С. Русская стихотворная эпитафия XIX-XX веков: источники,
эволюция, поэтика.