КАК СОЗДАТЬ И ОТЫГРЫВАТЬ

ЖИВОГО И ЗАПОМИНАЮЩЕГОСЯ
П Е Р С О Н А Ж А
10 НЕПСИХОЛОГИЧЕСКИХ
П Р И Н Ц И П О В
 новь приветствуем вас, наши
В дорогие читатели, на страницах
журнала по настольно-ролевым
играм - DRAGON HOUR. Сборника отборно-
го материала для мастеров и игроков в
настольные ролевые игры.
С выпусками произошел длительный
перерыв. Целый год. Связано это со мно-
жеством факторов, часто возникающих у
проектов, за которые берется группаувле-
ченных энтузиастов. Но мы вернулись!
Наша команда расширилась за счет новых
замечательных авторов, игроков и масте-
ров с колоссальным опытом игр и вожде-
ния по ним. Их различные подходы, роли,
сеттинги, системы - все это впитало наше
обновленное издание.
Драконья команда также пересмотрела
взгляды на многие подходы, использован-
ные на страницах журнала в прошлом. Мы
так же решили отказаться от ряда менее
интересных и перспективных рубрик,
заменив их более занимательными и
широкими разделами. Конечно, это лишь
наше видение, и мы надеемся, дорогие
наши читатели, на вашу обратную связь.
Ведь нам нужно не только знать, что наши
старания не напрасны, но и путь, по кото-
рому мы движемся, актуален для наших
читателей, а освещенные на этих страни-
цах статьи и зарисовки являются для вас
полезными.
Как всегда - мы готовы принять в нашу
дружную команду энтузиастов, способ-
ных привнести что-то свое, уникальное в
журнал. В первую очередь, на данный
момент, мы крайне нуждаемся в версталь-
щиках. В качестве новинки, журнал готов
публиковать и одиночные статьи, про-
шедшие одобрение наших редакторов!
Ждем Вас!
Адамович Станислав
Главный редактор

1
В ВЫПУСКЕ ВАС ЖДУТ:
Разные подходы к Три подхода в деле создания персонажа, которые

3 созданию персонажаи
СОВЕТЫ ПО СОЗДАНИЮ И УПРАВЛЕНИЮ
ПЕРСОНАЖАМИ
хорошо бы знать и различать

Savage Worlds
7
О легкой, легко масштабируемой, настраиваемой
СИСТЕМЫ НРИ системе, с богатой русскоязычной поддержкой

Как создать и отыг-

10
Советы по подходу к созданию яркого и запоми-
рать живого и нающегося персонажа. Методы и принципы. Мир
запоминающегося пер- - глазами персонажа, персонаж - глазами игрока.
сонажа: 10
непсихологических
принципов
ПСИХОЛОГИЯ НРИ

Крысолюды
20
Раса торговцев, бродяг и чудаков, крепко связан-
ПЕРЕВОДЫ ная кровными узами

г. Благовещенск
27
Места где можно собраться чтобы поиграть. Что за
НРИ В РАЗНЫХ ГОРОДАХ мастера? С чем они едят игроков? Проходящие
фестивали.
Модель пантеона
30
Дорогами богов. Пантеон для авторских фенте-
ВИШЕНКИ АВТОРСКИХ МИРОВ зийных миров.

Дмитрий Омельчук
33
Интервью с мастером г. Благовещенск. Мастер-
ИНТЕРВЬЮ ские предпочтения. Подготовка к играм, отноше-
ние к готовым и авторским сюжетам. Рельсы или
песочница?
Раздвигая рамки
37
Советы для мастеров, отличие рельс от песочни-
МАСТЕРСКИЕ СОВЕТЫ цы, достоинства, недостатки, что следует выби-
рать.

«Божество приключе-
44
Фэнтези-рассказ. Эксклюзив, специально для
ний» D RAGON H OUR . Продолжение в следующем
РАССКАЗ (Глава 1) выпуске!

2
Разные подходы
к созданию персонажа: щейся
Нарративистский подход, - он же являю-
«историей», - к созданию персонажа
нарративизм, симуляционизм, геймизм
Как правильно создавать персонажа?
Догадываюсь, о чем вы сейчас подумали -
автор собирается научить создавать всепо-
беждающие билды, чтобы “выиграть в
НРИ”.И вы не ошиблись - грамотное билдос-
троение мы тоже обсудим, но, перед этим мы
с вами поднимем один, казалось бы, очевид-
нейший вопрос, над которым, в действитель-
ности, не все задумываются. Сразу и всерьез,
по крайней мере.
Зачем вы сели за стол и приняли участие в
игре? Вернее даже, зачем вы пришли в НРИ?
Просто хорошо провести время и пофаниться
с друзьями?
Единолично выиграть в обычно коман-
дной игре? Рассказать свою историю от лица
персонажа? Принять вызов от мастера и
пройти его испытания? Погрузиться в захва-
тывающую историю от первого лица? Ответ у
каждого свой, и хорошо бы его знать, потому
что от этого зависит, как создать персонажа и
получить от него максимум удовольствия.
Прежде чем мы перейдем непосредственно
к созданию персонажа, хорошо бы перед этим
разобраться, что вообще из себя представляет
персонаж? Согласно Большой ролевой моде-
ли, определяющей три основных подхода к
НРИ и с точки зрения нарративизма, симуля-
ционизма, геймизма персонаж - это “исто-
рия”, “область применения” и “кукла”.
3
Нарративистский подход
является ответомна вопрос: “ЧТО делает
персонаж”. Если мы хотим рассказать какую-
либо драматическую и/или захватывающую
историю, например восхождение персонажа
на престол, нам нужно договориться с масте-
ром как на уровне как предыстории персона-
жа, так и общей предыстории игры; объяс-
нить, как так сложилось, что персонажу
открылась дорога к престолу, по каким
причинам персонаж стал вероятной кандида-
турой на трон, а затем вести игру преимущес-
твенно в этом ключе, фокусируясь на этом и
убирая на второй план события, не имеющие
отношения к основному сюжету. Важно
определить, как для себя, так и для мастера и
сопартийцев, какую историю вы хотите
рассказать и как она переплетается с общим
сюжетом и историями остальных персона-
жей. Возможно, персонаж не желал этого? А
что, если он вынужден добиваться трона, так
как дал клятву и не может допустить воцаре-
ния антагониста?
Или же он страстно жаждет власти и готов
идти по головам, готовый на все ради коро-
ны? Отыгрыш ведётся не из соображений
рационализма, расчета, а на основе драмати-
ческих законов повествования. Это путь
приключенческого романа, любого сюжето-
центричного произведения. Нарративный
персонаж - это драматический герой. Со
временем желания могут измениться, так что,
начавшись как история о завоевании трона,
игра, при желании всех участвующих, легко
может сконцентрироваться как и на собствен-
норучном истреблении внутренних и внеш-
них врагов страны, так и на управлении всей
экономической системой государства. А еще
можно бросить страну, гонять драконов и
заработать голод, разруху и восстание недо-
вольных подданных… Но это уже уклон в
сторону симуляционистского подхода, речь о
котором пойдет ниже.
Итак, нарративистский подход к созданию
персонажа весьма похож на работу писателя
или игромастера. Нужно определить, какую
историю вы хотите рассказать своим персона-
жем, дать для этого необходимые сюжетные
п р е д п о с ы л к и и в е с т и п о в е с т в о в а-
ние/отыгрыш согласно драматическим
принципам, ради создания истории, которую
потом не стыдно будет пересказать или даже
новеллизировать.
Симуляционистский подход
Симуляционистский подход к созданию
персонажа отвечает за область применения и
отвечает на вопрос “КАК действует персо-
наж”. Этот подход рассматривает игру, как
динамичную сложную модель, определяю-
щую сеттинг, его
мироустро-
йство,
про
исходящие там процессы и роль персонажей
игроков во всем этом. Этот подход акцентиру-
ет внимание не на самих персонажах, а на их
влияние на окружающий мир, а также их
действиях и последствиях последних. В
отношении создания персонажа этот подход
концентрируется на его возможностях и
ресурсах, бросая вызов игроку и вынуждая
решать задачу, как это сделал бы его персо-
наж, оперируя силами, ресурсами, имеющей-
ся у него информацией. Если сравнить с
предыдущим подходом, то в нарративизме
игрок сначала определяет, что он хочет, затем
будет искать способ это сделать. Симуляцио-
нист же определит, какими возможностями в
данной ситуации обладает герой и затем
решит, какой путь он выберет.Это хороший
путь для создания реалистичного персонажа,
но плохой для создания приключенческого
повествования. Симуляционисткий персо-
наж - это компетентный герой. Для создания
такого персонажа нужно сочетать как квенто-
вые, сюжетные моменты, так и игромехани-
ческие элементы, определяющие преслову-
тую “область применения” - совокупность
сильных и слабых сторон, пределы возможно-
го, трудно достижимого и невозможного для
него. Кроме этого, модель должна включать в
себя культурный, моральный, нравственный
аспекты персонажа. Его принципы, наклон-
ности и особенности существенно определя-
ют, как он поступит в той или иной ситуации.
Врач, хорошо лечащий людей, должен иметь
знания, навыки, опыт и, по хорошему, обра-
зование. Он может иметь принцип всегда
лечить больного, вне зависимости от лич-
ного отношения, сражаться за пациен-
тов до последнего и, при этом,
иметь наркотическую зави-
симость от своих препа-
ратов. Хорошему
солдату требуется
физическая
форма, боевые
навыки , опыт
и дисциплина.
Он может
исполнить
4
любой приказ, каким бы глупым или проти-
воречивым он не был, быть “старым солда-
том, не знающим слов любви”, иметь герои-
ческую силу воли и разбираться в тактике
боя, но сломаться при убийстве ребенка и
нарушить присягу. Процветающий торговец
обладает капиталом, связями, деловой хват-
кой, иначе какой это торговец? Профессио-
нальная жадность и стремление оценить все в
деньгах может быть его привычными недос-
татками, вкупе с хорошо подвешенным
языком, личным обаянием и регулярными
невыгодными пожертвованиями детским
приютам, потому что он вырос в одном из
них. Симуляционистский подход в игре
строго спрашивает с игрока - а чем ты можешь
подтвердить свои требования и притязания?
И тут игроку лучше иметь заготовленный
ответ.
Итак, симуляционистский подход опреде-
ляет, в первую очередь, область применения
персонажа - его сильные и слабые стороны,
определяет что он может и будет делать, а что
нет, и уже из этого выводит историю его
амбиций, успехов и провалов.
Геймистский подход
Кукла - геймистcкий подход к созданию
персонажа - отвечает на вопрос ”как МОЩНО
персонаж это делает”. В своем крайнем прояв-
лении, оторванном от остальных двух подхо-
дов, также известен как манчкинизм - сила и
мощь без особого смысла и обоснования. Этот
подход концентрируется на том, чтобы
исключительно побеждать в игре, а именно
быть сильнее, чем противники и успешнее,
чем сопартийцы, в целом. Этот подход кон-
центрируется на игромеханической состав-
ляющей НРИ, особенностях системы и
использовании их для максимизации числен-
ных параметров могущества персонажа и
расширения пределов его компетенции.
Квента и предыстория здесь являются лишь
обоснованием силы и могущества персонажа.
Это важная и неотъемлемая составляющая
НРИ, если в ней есть система, потому что
игромеханически некомпетентные ни в чем
герои плохо генерируют интересные и захва-
5
тывающие истории. Это путь эпической саги,
легенды или мифа, сконцентрированного на
героических деяниях протагониста.
Подводя итоги, можно сказать, что геймис-
ткий подход определяет игромеханическое
выражение силы, могущества, функциональ-
ности персонажа, позволяя ему успешнее
решать задачи, трудновыполнимые для
других.
Здесь я предлагаю вам остановиться и
представить, к чему приведет концентрация
лишь на одном из трех аспектов, с опусканием
двух остальных. Подумали?
Предполагается, что сейчас вы пришли к
выводу, что чрезмерная концентрация на
лишь одном аспекте приведет к вырождению
игры.
Самый известный случай такого вырожде-
ния уже был упомянут выше - геймисткое
вырождение в манчкинизм. Когда в первую
очередь становится важным не сюжет, причи-
ны того или иного поступка и действия, а
когда весь мир становится сценой для демо-
нстрации силы и могущества игрового персо-
нажа, чтобы игрок мог наслаждаться триум-
фом победителя. Здесь следует выдвинуть
утверждение, что отсутствие значимого,
глобального, возможно, драматического
смысла (нарративизм) и трудностей (симуля-
ционизм) на пути к достижении цели обесце-
нит победы персонажа. В ином случае, созда-
вая персонажу действительно значимую для
него причину бороться за свои убеждения,
или даруя своему герою шанс приобрести
нечто важное и риск потерять что-то ценное,
а также сбалансировать его силы и таланты,
создав реалистичную подоплеку, благодаря
чему последние не берутся из ниоткуда и
были жизнеспособны, а угрозы для персона-
жа не будут абстрактными. Пути и способы
решения проблем в таком случае станут
разнообразными, что приведет к тому, что
успехи будут реже и ценнее, в особенности
контрастируя с провалами.
Что же будет в случае углубления в симуля-
ционизме? Подобный подход, к сожалению,
не оставляет места для героических подвигов,
растворяя любого искателя приключений в
сером движении излишне натурального
мира. Наиболее вероятное развитие персона-
жа при таком подходе - крепкий и талантли-
вый специалист в своем деле, но не герой.
Любые процессы в мире, созданном с чрез-
мерным углублением в симуляционизм,
стремятся к точке равновесия и покоя, эти
процессы прозрачны и контролируемы даже
при возможной перегруженности мира, а
свершения (скорее, бытовые подвиги) произ-
водят профессионалы своих ремесел. И на
свет появляется некий производственный
роман, больше напоминающий биографию
какого-то винтика системы. Обычно такие
произведения начинаются с катастрофы,
смуты, неурядицы – ситуации, когда нет
готовых решений для исправления ситуации
и приходит время для импровизации, кото-
рую и можно назвать «подвигом». Подключе-
ние нарративизма создает место для подвига,
а геймизм дает компетентного героя, способ-
ного этот подвиг совершить.
А отдаться течению нарративизма? Подвиг
будет, но не сколько из-за вклада игрока, а в
следствие драматического повествования.
Чистый нарративизм находится в одном шаге
от соавторства в сочинении истории - остает-
ся только записать получившееся и отослать
издателю. Симуляционизм в этом случае дает
пространство для маневра, риск провала и
шанс на успех, а геймизм позволяет сместить
баланс в сторону последнего, позволяя тво-
рить историю о действительно успешном
герое.
Из всего вышесказанного следует очень
простой вывод: создание хорошего и сбалан-
сированного игрового персонажа сочетает в
себе все три подхода. При аккуратном
использовании всех подходов рождается
драматический герой с собственной истори-
ей, значимым прошлым, текущими мотива-
ми; со своими позицией, мнением и идеалами
и пусть неопределенным, но точно нескуч-
ным будущим, сотворенное его (в частности –
игрокавладельца) деяниями. Это пусть выда-
ющаяся, но заметная часть системы, сеттинга,
мира, которая подчиняется тем же законам,
что и все остальное в нем; она же производная
от системы, плоть от плоти мира. Игромеха-
нический набор параметров, признаков,
обоснованных прошлым персонажа и воз-
можностями сеттинга, объясняющая и под-
тверждающая его компетенцию и могущес-
тво – это и все вышеперечисленное вместе и
сразу, спаянное, слитое, неотделимое друг от
друга создает Героя вашей игры.
Конечно, такой персонаж требует прилич-
ной проработки и времени и усилий для
этого. Но полученные в итоге эмоции, воспо-
минания от игры, будут того стоить. И, раз-
умеется, в этом треугольнике можно свобод-
но менять баланс, в зависимости от предпоч-
тений сидящих за столом и стиля ожидаемой
игры, но полностью избавляться от какой-то
составляющей, все же, не стоит - как правило,
игра от такого, лишь беднеет.
Более детально способы создания хороше-
го персонажа мы рассмотрим с вами в после-
дующих статьях.
Васильев Александр
6
Savage
worlds
Сегодня мы с вами поговорим об игровой
системе Savage Worlds, более известной у нас
как ”Дневник Авантюриста” (ДА).
По сложности игромеханики, “хардруле-
зу”, ДА представляет из себя примечатель-
ный баланс гибкости и подробности оциф-
ровки описываемых объектов и явлений. С
одной стороны, ДА на порядок меньше и
проще таких монстров от НРИ, как
Shadowrun и Coriolis - основную книгу пра-
вил вполне реально прочесть и освоить за
вечер вдумчивого чтения. С другой, имею-
щийся набор правил позволяет достаточно
подробно оцифровать необходимые аспекты
игры, что снижает импровизационную
нагрузку на ведущего/мастера и позволяет
сосредоточиться на сюжете, заранее записав
все числа на бумагу, чем ДА выгодно отлича-
ется, например, от Fate Core.
Ключевым достоинством системы является
произвольность масштабирования и оциф-
ровки происходящего. При должной сноров-
ке, мастер может подробно реализовывать и
одиночные схватки на ножах, и космические
баталии на тысячи вымпелов с каждой сторо-
ны, и финансовые войны между нефтяными
и медиа-магнатами так, чтобы это было
динамично и захватывающе.
Слова «при должной сноровке» здесь
являются ключевыми.
Обратная сторона гибкости и настраивае-
мости - необходимость освоения системы
мастером на практике. Конечно, это очень
индивидуально и зависит от опыта, но, как
показывает опыт, первая-четвертая игра во
многом будет для мастера тренировкой.
Система основывается на прохождении
теста, броске двух, реже больше или меньше,
кубов на проверку навыка или параметра.
Кубы бывают следующих видов: d4, d6, d8,
7
d10, d12.
Искусность персонажа в какой-либо облас-
ти выражается не в модификаторах к броску
(хотя они тоже присутствуют, но в виде штра-
фов за сложность), а в ранге бросаемой кости.
Например, принято считать, что средний
человек имеет d6 в своих физических (сила,
ловкость, выносливость) и личностных (ха-
рактер, смекалка) параметрах, в то время как
d4 подходит для доходяги, а d8, d10, d12
выражают в разной мере выдающиеся способ-
ности персонажа.
Примерно тоже самое, с некоторыми
нюансами, обстоит и с более конкретными
навыками. Стандартная проверка предпола-
гает бросок кубика, отвечающего за параметр
или навык, и, так называемого, “дикого куби-
ка”, d6, присущего всем персонажам игроков
и некоторым значимым персонажам ведуще-
го. Если ведущий не назначил каких-либо
ситуативных штрафов, то нужно, чтобы хотя
бы на одном из кубов было 4 и больше. Так,
средний человек сможет выполнить значи-
мую, но не запредельную, заявку, требую-
щую броска, в трех случаях из четырех.
Казалось бы, на этом все, но авторы добави-
ли пару нюансов, призванных разнообразить
механику. Например, “взрыв куба”, когда куб
выпадает максимальным значением и броса-
ется еще раз, прибавляя новое выпавшее
значение к предыдущему результату. Бывает,
что куб взрывается несколько раз подряд, и
игрок на d8 получает 23. В чем же смысл, если
и так, и так игрок превысил порог в четыре?
Вот тут в дело вступают подъемы. За каждые 4
сверх порога, игрок получает подъем, выра-
жающий НАСКОЛЬКО блестяще персонаж
справился с вызовом! А уж если их несколь-
ко…
Все остальное - это уменьшение или увели-
чение базовой сложности броска, в зависи-
мости от различных обстоятельств. В рулбуке
уже заложено множество таблиц и ситуатив-
ных спецправил, так что ведущему будет на
что опереться.
Бой в этой системе проходит с некоторыми
дополнениями, вроде различия
механики рукопашной и стрел-
ковой/метательной атаки, но,
в целом, картина та же.
Единственным важным
отличием является поня-
тие Шока. Это состояние,
в которое вгоняется
успешно атакованный
персонаж. Находясь в
состоянии шока,
персонаж становится
более уязвимым, и
вот теперь успешные
атаки по нему нано-
сят ранения.
Весьма важным и
значимым для русскоя-
зычного игрока достои-
нством является официальная
поддержка. Ни одна из систем, на момент
написания статьи, не имеет такого количес-
тва официально переведенных дополнитель-
ных материалов, как ДА.
Начнем с жанровых дополнений, их три:
Научная фантастика, Супергероика, Ужасы.
Каждое из них содержат дополнительные
жанрово ориентированные блоки правил,
спецправила, множество таблиц и советы по
тому, как распорядиться и настроить все
вышесказанное, а также заготовки, зацепки
по играм на этом базисе, в этом жанре.
Затем, есть одиннадцать отдельных раз-
личных сеттингов, среди которых нет ника-
ких скучных дженериков.
Deadlands - темный мистический вестерн,
на базе верований индейцев, с щедрыми
вкраплениями триллера, шизотеха. Мертве-
цы, темные духи, маниту, пожирающие
Америку, железнодорожные войны, охотни-
ки за головами и четыре всадника апокалип-
сиса. Отдельные модули, сценарии и расши-
рения прилагаются.
Hellfrost - фентезийный мир, который
умирает, трепыхаясь в безжалостной хватке
зимы. Жизнь здесь - борьба за
немногие остатки старого мира и
не самые успешные попытки
приспособиться к приходящему
новому миру Ледяного Пекла.
Самобытные культуры,
общественные системы,
которые могли возникнуть
только в таком мире, прорабо-
танное умирающее наследие
и неясное будущее - вот что
вас здесь ждет. И снова -
карты, модули, расши-
рения - все это есть.
Ultima Forsan -
мрачный Реннесанс, где
на фоне уже двести лет
свирепствует “зомбичу-
ма”. Переломный момент,
когда сражающееся челове-
чество увидело шанс положить
конец этому долгому кошмару.
Каким будет ваш вклад в эту победу?
Какой будет ваша цена? Карты, модули, даже
расширение про Русь тех времен - есть куда
погрузиться.
Круг земной - старый мир, еще пропитан-
ный магией, где альвы и тролли среди нас, где
слово поднимает бурю, где люди ведомы
роком. Скандинавская и сильно переиначен-
ная европейская мифология здесь реальна, и
мы в этом живем. К этому прилагается мно-
жество готовых переведенных модулей,
написанных автором исходного сеттинга -
они атмосферны и необычны.
Восточно-Техасский Университет - совре-
менный американский Хогвартс. Буквально
алчущие крови студентов преподаватели,
зачеты по демонологии и прогулки до обще-
жития после пар, совмещенные с семинаром
по выживанию. Проработанная система
магии и университетские “будни” - чего еще
надо? Дополнения, расширения, модули -
полный комплект.
Полисы - необычное пустынное то ли
фентези, то ли постапокалипсис с расхище-
нием наследия Золотой эпохи. Главное - не
загадывайте желания голоджинам - они
8
умеют их “толковать”... липсис на руинах индейско-христианского
Город Парового Солнца - городская техно- ада наяву. Невзлетевшие призрачноядерные
мистика. Люди пытались построить матема- ракеты, мутанты, банды пустынных байке-
тически выверенную техномагическую ров, да те немногие, что хотят попытаться в
утопию, но она провалилась в ад. Власти этом агонизирующем мире сделать хоть что-
договариваются с демонами, частные детек- то.
тивы ищут проказничающих насмерть бесов.
Адский нуар! Так или иначе, вы либо подберете себе
Красная Земля - мистическое переосмысле- сеттинг по вкусу, либо обойдетесь основной
ние гражданской войны в России десятых- книгой, да, возможно, жанровым дополнени-
двадцатых годов ХХ века. Рунные шашки ем, и сами составите себе приключения - все
наголо, маузеры заряжайте солью - за Отечес- инструменты для этого вам будут даны.
тво!
Последний парсек - прямое следствие Акатьев Александр
жанрового дополнения “Научная фантасти-
ка” - писал тот же человек. Множество нео-
бычных рас, межзвездная корпоратократия…
и ностальгические воспоминания о Светляч-
ке! Хотя, разумеется, в книге есть подспорье
для рассказывания широкого спектра как
историй о космических кораблях, так и план-
тарных романов.
Потусторонние войны: Рим - граничащий
по механикам с варгеймами, сеттинг, посвя-
щенный многочисленным войнам времен
Ганнибала, Цезаря, и множества
великих полководцев того
времени. Проводите
разведку диких
британских земель,
командуйте арми-
ями Пунических
войн - станьте
полководцем!
Варвары и
чудовища -
вы хотели
п р и м е-
рить образ
Киммерий-
ца? Вот ваш шанс -
древние страны, где варвары и амазонки
сражают мифических и неудержимых чудо-
вищ!
Ад на Земле - если Deadlands повествовал о
девятнадцатом веке, то Ад на Земле рассказы-
вает о конце двадцать первого, когда челове-
чество почти уничтожило себя. Постапока-

9
 Как создать и отыграть
живого и запоминающегося
персонажа.
10 непсихологических принципов
Знать, какой кубик - когда бросать - это не
вся игра. Главное - чтобы ваш герой поступал
так, как должен поступать ваш герой, а не так,
как поступаете вы, или как вам говорят посту-
пать. Человек, сидящий за столом с кубиками в
руках, и стоящий с мечом посреди подземелья -
это разные люди! Хотя и тот, и другой - это
вы.
Ден Вайлхорн
Почему некоторые персонажи, как Нотт
Сэма Ригела или Калеб Лиама О’Брайена из
Critical Role, запоминаются с первой минуты
просмотра, а о других, кроме расы, класса да
имени не всегда вспомнишь? Всё просто: чем
качественнее игрок отыгрывает своего «чара»
- тем живее он становится. Попробуем разоб-
раться в том, как же сделать персонажа запо-
минающимся и отыграть его так, чтобы о нём
потом ходили если не легенды, то, хотя бы,
байки.
Сразу оговорюсь: я прекрасно знаю о
избитости данной темы. Не только в статьях о
НРИ, но и в различных литературных мате-
риалах тысячу раз упоминается тема «как
создать персонажа», и, пожалуй, каждый из
тех, кто не первый раз бросает дайсы, пре-
красно знает, как это делается. В свою защиту
могу сказать, что мне интересна данная тема
не только как писателю, но и как психологу. Я
побывала на множестве разных игр и мне
довелось наблюдать как профессиональных,
вживающихся в свои роли игроков, так и
новичков, впервые взявших в руки двадцатиг-
ранник. Кто-то из них готовил персонажа за
неделю до сессии, кто-то приходил за полчаса
и на коленке, в буквальном смысле этого
слова, клепал чара, который с первых же слов
оживал и начинал жить своей жизнью. Но вот
что забавно, каждый раз, когда я спрашивала
игроков, как они подходят к процессу созда-
ния, все пожимали плечами: «выбрал класс,
раскинул статы, понеслась». И, при этом,
никто не отвечал в стиле «я задумался над
печальной историей его детства, поставил
перед ним глобальную цель, выбрал обои для
его квартиры». Многочисленные советы из
тех, что я встречала в интернете, даже не
учитывались. Образы оживали на основе
каких-то мелочей, случайно придуманных,
откуда-то взятых, кем-то навязанных. Подход
психологии оказался не то что невостребо-
ванным, а попросту нерабочим. Хотя многие
10
игроки имели отношение к этой науке, но
игровая психология – это нечто другое. Пси-
хология персонажа в НРИ сводится к понима-
нию его мотивов и следованию намеченного
шаблона. Поэтому, говорить с игроками о
психологических тонкостях – дело неблаго-
дарное и объяснять, как создать персонажа с
точки зрения психологии – и вовсе бессмыс-
ленно. Все эти «вам нужна мотивация», «лич-
ностные черты», «привязанности», «идеалы»
и «архетипы» начинающим игрокам мало что
говорят. Поэтому я отреклась от терминов и
теорий, придя к простому и живому методу
объяснения на пальцах.
В названии статьи у слова «психологичес-
ких» не зря стоит приставка «не». Научности
в нижеприведённом тексте вы не найдёте. Эта
статья состоит из наблюдений и личного
опыта, а список из десяти принципов выжжен
на моей коже, и они, я надеюсь, помогут
создать по-настоящему занимательного
персонажа без того, чтобы углубляться в
психологию, причинно-следственные связи и
методы заполнения анкет литературных
героев. В теории, после прочтения вам не
нужно будет даже помнить список этих
принципов – достаточно будет их прочитать,
понять, и они сами у вас всплывут в памяти,
когда понадобятся.
Принцип 1. Быть или не быть –
не в этом, собственно, вопрос.
На заре моего приобщения к миру настоль-
ных ролёвок мне перепало два кардинально
противоположных совета по отыгрышу от
двух ГМ-ов сразу. Один, маститый и научен-
ный горьким опытом сотни-другой игр,
настоятельно рекомендовал мне создавать
персонажа, максимально непохожего на
меня. Другой, о количестве проведённых игр
которого я даже не знаю до сих пор, ибо он
молчит, как стеснительный партизан, фило-
софски пожав плечами, сказал, что не пони-
мает, в чём проблема и посоветовал делать
так, как мне удобнее.
Тогда я ещё была зелёным, зеленее некуда,
игроком, но вполне зрелым ваятелем расска-
зов и фэнтези-книг, поэтому мне были не
11
понаслышке знакомы обе ситуации – но
только с точки зрения написания историй – и
когда персонаж был на автора похож, при-
мерно, как попугай на Барака Обаму, и когда
отличался разве что возрастом. В обеих ситуа-
циях были свои плюсы и минусы, поэтому,
психанув, я решила попробовать оба вариан-
та по очереди.
В первой в моей жизни игре персонаж
оказался на меня похож всего на 1% - он был
женщиной. То была эльфийка-некромантка,
вышедшая тёмной ночью из леса, социопатка
и меланхоличка, да ещё и со странным, кар-
тинно-литературным стилем речи. Занима-
тельно, что сыграла я ею у ГМ-а, который
посоветовал метод «как удобно». Играть ею
оказалось дико неудобно и, в результате,
посмотрев потом со стороны на себя, я при-
шла к выводу, что отыграть мне её удалось
примерно так же, как и создать – на 1% похо-
жим на персонажа, а на остальные 99% - на
меня, хотя у меня на руках был чарлист и пара
мудрых словечек в лексиконе. Персонаж
упрямо общался на уровне «пст, ребятки,
пошлите в лес» и так и не применил знание
магии смерти, потому что созданный образ в
упор не укладывался в моей голове – то ли
вышла не с той ноги с леса, то ли врождённый
пацифизм мешал мне осквернять могилки.
Во второй игре, уже после трёх сессий в
качестве ГМ-а, мой персонаж был создан по
принципу «от противного». Не в смысле, что
убегал от лиц нетрадиционной ориентации,
а в смысле, что презрел совет авторитетного
ГМ-а (и да, произошло это на игре уже у
другого мастера, не того, маститого, но тоже
проповедующего принцип «не как в жизни»),
и был создан максимально комфортно для
меня. Это снова была женщина, у неё был
нормальный стиль общения и характер,
отличавшийся от моего на одну черту: она
была фиксером, то есть активно общалась со
всеми подряд и из всего извлекала выгоду,
тогда как я в жизни терпеть не могу налажи-
вать контакты. Я даже внесла в её предысто-
рию кое-какие социальные события, чем-то
повторявшие мою собственную жизнь. Как
итог – для меня это до сих пор самый удачный
персонаж, которым я играю до сих пор, и
который уже против моей воли оброс своими
особенностями характера, которыми я не
обладаю, но которые отыгрываю вполне
естественно, потому что привыкла к нему и
живу его жизнью на время игр.
Но так не может быть, - сказала я себе тогда.
Это ж всего лишь два персонажа и, может,
дело в обстоятельствах, игроках и сеттингах;
а, на самом деле, вдруг да мужчина-дварф с
секирой больше, чем он сам, получится у
меня в разы круче. После этого я перепробо-
вала самые разные подходы к персонажам для
ваншотов, а к моменту написания этой статьи
решила опросить сопартийцев, какие им
больше запомнились. Пятеро единогласно
ответили, что названные мной персонажи из
числа «похожих на меня» запомнились боль-
ше, но, при этом, вовсе не были похожи на
мой характер, как мне казалось.
Так вот, к чему я это всё. Не зацикливайтесь
на подходе к отыгрышу: попробуйте сначала
примерить на себя роль, а потом уже из роли
махать мечом, меняйте себя и действуйте так,
как всегда хотели бы, но боялись спросить (с).
Неважно, насколько роль будет вам непри-
вычна, важно – насколько она будет вам
удобна. В вашей власти повторить себя в НРИ
и стать другим человеком. И для начинаю-
щих игроков, как правило, это как раз-таки
удобнее, чем, не зная собственных сил,
«абстрагироваться от себя». С точки зрения
психологии можно
рассматривать НРИ как инструмент самопоз-
нания, поэтому никто не мешает вам пожить в
игре 5-6 игровых сессий и вынести оттуда
вполне реальный, неигровой опыт. Так,
например, в одной статье, рассказывая о том,
что дали мне ролевые настолки для жизни, я
внезапно осознала, что стала гораздо общи-
тельнее и острее на язык, благодаря вышеупо-
мянутой фиксерше.
В то же время, люди разные, и кому-то
может быть просто интересно попробовать
играть полной противоположностью себя.
Для этого и созданы ваншоты: эксперименти-
руйте, пробуйте новое, ищите «себя» и когда
найдёте – запомните. А потом меняйте. Тогда
ваши персонажи будут запоминаться, но при
этом – отличаться друг от друга. Нет чётких
правил, но есть рамки: плохо знающий всеоб-
щий эльф будет на нём говорить с чудовищ-
ным акцентом, а фиксеру придётся общаться
с НПС, даже если вы – интроверт. И это край-
не важно учитывать для того, чтобы не сло-
мать уже выстроенный образ, а сделать его
живым.
Принцип 2. Какая, собственно,
разница?
Ситуация первая: собрались, однажды,
тифлинг-маг, эльф-стрелок и хуман-паладин
вершить добро во имя света за игровым сто-
лом, а ГМ на них смотрит с тоской, вздыхает:
нет, то не маг,
12
не стрелок и не паладин, а Вася Пупкин, Иван
Иванов и Маша Алексеева, и не может ГМ
отделить их персонажей от личностей игро-
ков. Потому что вот Вася – он только на словах
недоверчивый и пугливый тифлинг, а сам
бросается в пекло с мечом наголо и лезет ко
всем стражникам с вопросами, эльф не может
рифму к слову «жизнь» придумать, а у пала-
динши подозрительно милая улыбочка,
тонкий голосочек и кошачья грация.
Ситуация вторая: собрались пятеро морпе-
хов изгонять дьявола из космической базы на
Марсе. ГМ, признаться, даже имена игроков
забыл, но чётко помнит все имена персона-
жей и расположение нашивок на брониках,
потому что у каждого морпеха – своя история.
Капитан команды попал на базу после того,
как дал по морде генералу, пристававшему к
его сестре, вон та сладкая парочка должна
была ещё вчера улететь в медовый месяц, но
пришёл срочный приказ, у суровой снайпер-
ши - приторный зефирный голос и собака, за
которую та переживает больше, чем за всю
команду, а толстый громадный пулеметчик
до смерти боится мышиного писка.
Как такое получается? В первой ситуации
игроки не смогли отделить себя от персона-
жей, назвавшись груздями, да не полезши в
кузов. Выбрали себе по классу, да решили, что
этим друг от друга и отличаются – и достаточ-
но, зачем ещё и поведение менять или следо-
вать мировоззрению? Во второй – и отделять
не от кого было: одна и та же униформа, одна
и та же цель, и командира все боятся одинако-
во, разве что оружие разное, но в чем же их
особенности? Единственный метод обособле-
ния – добавить характеру персонажа своей
неповторимой нотки, вот и пришлось приду-
мывать себе внеклассовые и внерасовые
особенности предыстории.
В любой ситуации, неважно, насколько
разнокалиберная партия игроков собирается
за столом, не делайте ставку на то, что, если вы
тут один лекарь – персонажу этого хватит для
реалистичности и можно не учитывать харак-
тер. Снимите на мгновение со всех броню и
постройте (мысленно!) вдоль заборчика в
одном исподнем. А потом встаньте рядом.
13
Чем теперь, кроме цвета кожи и длины ушей
ваш персонаж от них отличается? Если на миг
из игрового мира исчезнут классы и расы –
что останется для того, чтобы отличить персо-
нажей?
Как правило, становится ясно сразу же,
если включить воображение: Вася Пупкин –
стесняющийся чужих взглядов татуирован-
ный неформал, Иван Иванов бледный блон-
дин с туманным взглядом, шепчущий себе
под нос стихи, а Маша Алексеева – акселерат
и бодибилдерша, предпочитающая исполь-
зовать свою силу во благо слабых и угнетён-
ных. Надеть броню, вручить оружие – и
персонажи готовы соответствовать своей
задаче.
Заглянуть под внешнее обличие персона-
жа и понять его сущность – гораздо важнее,
чем надеть на него костюм, назвать красиво и
отправить искать приключения.
Принцип 3. Как здорово, что
все мы здесь в себе разобрались.
Люблю задавать своим игрокам вопрос – а с
какой целью вы это делаете? Кто-то мнётся,
ограничивается лаконичным «убить дракона
и спасти принцессу», кто-то из воздуха созда-
ёт себе проблему и расписывает мне методы
её решения. Больше всего люблю последних –
потому что они хотя бы ставят перед собой
проблему.
Проблема – это то, что делает персонажа
живым. Вот возьмём того самого рыцаря,
который хотел убить дракона. После парочки
наводящих вопросов мы развили мотивацию
с «хочу убить дракона и спасти принцессу» до
«хочу убить дракона, который спалил мою
деревню, пока я был на войне, вернувшись, я
нашёл там трупы всех, кого любил и пошёл
мстить этому гаду. А принцесса мне никогда
не нравилась, но её отец-король пообещал
мне помочь с восстановлением уцелевших
домов». Этой истории аплодировали осталь-
ные игроки, сразу же понеслось обсуждение
мотивации остальных, и я получила интерес-
нейшую партию, где у каждого за душой
была целая история, а в итоге, схлестнувшись
в конце с драконом, они создали по-
настоящему живой и насыщенный эмоциями
финал.
Подробную и живую мотивацию ценят все:
ГМ-ы, сопартийцы, да даже драконы. Кстати,
о драконах – для них иногда тоже приходится
придумывать мотивацию, особенно когда
злая пати добирается до башни, спасает
принцессу и, приставив к горлу полудобито-
го дракона файербол, орёт: “собственно,
почему?” Приходится на ходу придумывать
мотивацию для, в общем-то, не самого игра-
бельного существа: “ну, понимаете, уважае-
мые, не убивайте меня, потому что десять лет
назад староста вашей деревни, разбивая поле
для пашни, наткнулся в траве на прилёгшего
отдохнуть моего младшего сына, ему тогда
было три дня от роду, и убил. С тех пор я
ждал, пока у него родится сын, и жестоко
отомстил ему для того, чтобы он прочувство-
вал всю мою горечь. А принцесса просто под
руку подвернулась, ничего личного, ваше
высочество.”
Поставьте перед собой цель, а потом под-
умайте – собственно, для чего она вашему
персонажу? Почему он к ней идёт? Что с ним
станет, если он до неё не доберётся?
Кроме того, мотивация может иметь раз-
ные уровни: малый, средний, глобальный.
Малый – это цель из разряда «собрать коллек-
цию бабочек и подарить партийной некро-
мантке, чтобы заставить её улыбнуться»,
которую можно выполнить буквально по
ходу игры за пару часов. Средний – это уже
пример с драконом или что-то вроде «стать
первым в мире политиком-женщиной и
доказать отцу-паладину, что сила – не глав-
ное в жизни». На это понадобится не одна и не упрямо игнорировали его существование,
пять игровых сессий. Глобальный – это цель
всей жизни персонажа, которую ему зачастую
и необязательно исполнять, но её наличие
придаёт ему живости. Например – «не убить
ни одного животного, потому что я рос среди
друидов, они научили меня разговаривать со
зверями, и я понял их прекрасные души».
Принцип 4. «Черти из Яны».
В Dungeons and Dragons 5, которую мы все целую историю. Паладин, которому доста-
так любим (или не любим, но прекрасно лась рукоятка от сломанного меча, докопался
знаем), изъянов вовсе нет, а чертам придаётся до каждого оружейника в городе и, в итоге,
боевое значение, и к характеру они, почему-
то, имеют мало отношения. В той же Savage
Worlds практически все черты и изъяны
базируются на характерных особенностях,
но, при этом, обладают и механическими
бонусами/штрафами.
Подавляющее большинство тех игроков, с
которыми мне довелось играть, почему-то
воспринимают черты и изъяны как механи-
ческий аспект, не проецируя их на отыгрыш.
Классический пример: черта «Беспощадный»
из «Дневника Авантюриста», даёт право
тратить фишку при проверке урона и, тем
самым, его увеличивать. Почему-то никто из
игроков не использует само слово «беспощад-
ный», которое, между тем, даёт возможность
придать персонажу харизмы, сделав его
действительно беспощадным к окружающе-
му миру. Или изъян «В розыске». Подразуме-
вает, что персонажу лучше не соваться без
маскировки в людные места, как таковой,
штрафов не накладывает (исходя из канона).
Однако, на деле такой изъян, с подачи игрока,
добавляет персонажу живости: рефлекс идти
вдоль стеночек, рефлекс включать новости,
перед выходом дома, рефлекс менять комму-
никаторы раз в неделю, рефлекс срывать
бумажки с фотографиями с заборов.
Используйте свои черты и изъяны на
полную катушку, отталкивайтесь от них и
развивайте, чтобы сделать персонажа живее.
Принцип 5. Метод безделушки.
Забавляет фишечка, привнесённая созда-
телями рулбука по DnD 5-й редакции –
отдельный лист с сотней всяких причудли-
вых штучек. Мы с партией, на первых порах,
пока кто-то глазастый не открыл рулбук на
160-й странице и с воплем «дайте мне дайс!»
не собрал вокруг себя толпу заинтересован-
ных взрослых дядек. И понеслась.
Каждый бросил по дайсу и получил вожде-
ленное «ух ты». На следующей сессии бук-
вально каждый пришёл со своей безделушкой
и, в течение сессии, умудрился создать о ней
14
 выяснил, что это старин-
ный меч времён позапрош-
ваются.
лого короля-дракона, который стоил
До сих пор не могу забыть двух игроков:
бы басню денег, если бы был целым.
арабского (внезапно) паладина, который
Бард, заполучивший иголку, которая
носил чалму и каждую ночь, прежде чем
никогда не гнётся, удачно вставил её в пасть
отойти ко сну, - предавался экзекуции плеть-
змее и сумел сбежать, а потом одумался,
ми, и барда с милым и добрым характером,
вернулся, добил несчастную и, с тех пор,
который при этом имел огромные габариты и
всегда носил иглу в футлярчике на шее. Ну, а
принадлежал к исчезающей расе, имея все
гном просто прикалывался над встречными
основания опасаться за свою жизнь и скры-
прохожими, показывая им старую гадальную
ваться в лесах от работорговцев. Паладин мне
карту с лицом, похожим на них (да, чутка
запомнился, потому что моё воображение в
извратили смысл).
упор рисовало мне рыцарские латы в костюме
Необязательно выискивать предметы в
Жасмин, но характером паладин остался
таблице или бросать d100, имеет смысл наде-
прежним – справедливым и степенным. А
лить персонажа безделушкой ещё в процессе
бард… бардов я просто не люблю и привыкла,
создания. Можно выложить карты на стол
что они вечно лезут со своими барабанами и
сразу же, можно посвятить в тайну только ГМ-
творят полнейшую дичь, когда по сценарию
а, а можно окутать завесой загадки какой-
необходимо проявить лирическую витиева-
нибудь клочок ткани, свернутый в куклу, и до
тость. Милый, добрый и логичный бард для
конца не рассказывать, почему вы всегда его
меня – как вежливая бабушка на лавочке у
носите с собой, и пусть партия теряется в
подъезда – что-то тут не так.
догадках, зато – точно вас запомнит. А объяс-
Попробуйте поставить перед собой про-
нение потом придумаете. Или не придумае-
стую задачу и усложнить её. Сыграйте трик-
те.
стером, который устал пакостить и учит
Принцип 6. Стереотипы созда- других распознавать интриги. Сыграйте
ны для того, чтобы их перевора- эльфийкой, которая обожает мужскую одеж-
ду и громоздкие латы. Сыграйте, в конце-
чивать.
концов, снайпером, который специализиру-
Избитый совет, но всё же. Стереотипы есть
ется на револьверах, потому что после конту-
везде и, несмотря на то, что в последнее время
зии от высоты ему плохеет. Но не ломайте
стало популярным следовать им в полной
стереотипы в корне. Войдите в рамки, а затем
мере, отыгрывая максимально «певучего»
расширьте их.
барда-балагура или грузного гнома без
чувства юмора, всё же куда интереснее выгля- Принцип 7. Метод турецкого
дят ситуации, когда стереотипы переворачи- сериала.

15

Представьте, что вы смотрите сериал. Нет,
плохой пример, в сериалах время ограничено
и героям приходится делать только то, что
имеет смысл по сюжету. О. Представьте, что
вы смотрите турецкий сериал. Как правило,
ни одна серия, даже самого завернутого
сюжетно турецкого сериала, не имеет меньше
полутора часов. Чем заполняют всё это время?
Правильно: подробными сценами в слоу-мо,
где герои встают, заправляют постели и, глядя
в окно туманным взглядом, попивают кофеёк
под печальную музыку Мехмета Эрдема.
Вернёмся в настольные ролевые. Вот кто,
ну вот кто из вас после бур
ной ночи в таверне
заправлял постель? Между
тем, такие моменты не
занимают много
времени, но многок-
ратно усиливают
«дыхание игры»,
примерно, как капля
эфирного масла на
запястье девушки во
время свидания. Один
из наиболее запомнив-
шихся мне случаев –
из разряда «дурац-
ких поступков»,
которые свойственны
людям в реальной жизни, но
которые обычно забывают в
разгаре отыгрыша игроки. Как-то,
вернувшись с задания, моя снай-
перша и её напарник, тролль-
маг, отчитались перед руково-
дством, получили новое
задание и, посмотрев друг
на друга, поняли, что
сейчас ГМ покивает и
выдаст нам очередную про-
блему, с которой мы бороться не готовы.
А просто «мы расходимся по номерам высы-
паться» - не для нас. Что сделал тролль?
Поступил как человек: отвёл снайпершу в бар
и споил её. С выносливостью в d4 (играли по
Саваге), выкинув единицу, снайперша сду-
лась мгновенно, а наутро встала с жёстким
похмельем, полуголая, в комнате с разбросан-
ными вещами и почему-то (!) розовым комму-
никатором на запястье. Как выяснилось,
тролль был троллем во всех смыслах, отнёс
пьяную в зюзю напарницу в номер, снял с неё
верхнюю часть брони, разбросал для вида
вещи, сходил в магазин за акриловыми крас-
ками, разрисовал ей (ненавистнице розового,
но единственной девочке в партии) коммуни-
катор, а в довершение всего ещё и отправил
ей двусмысленное сообщение. Этот момент
запомнили надолго все игроки, в особенности
снайперша, которой ещё неделю пришлось
подозрительно коситься на приколиста и
вздрагивать при слове «виски».
ГМ-ы любят моменты, которые
подчеркивают атмосферы сеттинга.
Отношение персонажей к миру
показывают их поступки. ГМ-ы
любят, когда игроки не забы-
вают вовремя покормить
лошадей, когда проверяют
задвижки на калитке,
прежде чем войти, когда
пытаются бесшумно
ступать по лесу и
извиняются, наступив
охотничьей кибер-
собаке на слишком
длинный кибер-хвост.
Особенно живые
эмоции вызывают
моменты, когда
игроки делают то,
чего до них никто
не делал: девушка-
приключенец накло-
няется к колодцу,
чтобы умыться, бард
покупает цветы у
уличной торговки, чтобы
подарить её партийной
магичке, паладин скупает все цветы
за четверную цену, чтобы помочь торговке,
на одежде у которой заметил прорехи, а на
лице – печальный взгляд.
Старайтесь привнести мелкие, но живые
16
детали, представьте, что действие происхо- уже говорили выше – это то, что есть у
дит в турецком сериале: где ещё додумаются реальных людей, но у игровых персонажей
описывать такие мелочи, как фактура пледа и чаще всего встречается чисто символически.
тепло горячей чашки с кофе? Никто не любит Мэри Сью в подростковых
Принцип 8. Не забывайте про фанфиках и любовных романов их киосков,
но Мэри Сью за игровым столом, которых
пятку. совершенно невозможно ранить колкостью в
Все знают, что тролли, например, очень
точно намеченное место, не любят ещё боль-
сильные, но, при этом, очень неповоротли-
ше.
вые. Это – слабое место троллей, но отнюдь не
С другой стороны, обратите внимание на
уязвимость.
то, как подать свои уязвимости. Все знают, что
Вспомним Ахиллеса и его нелогичную
у Ахиллеса проблема с пяткой, это никому
маму, окунувшую его ровно по пятку в реку
неинтересно. Но вот его отношение к матери
Стикс. Единственная небронированная часть
вызывает гораздо больше живой реакции,
тела – определённо слабое место Ахиллеса, но
особенно если о нём узнают, когда он будет
является ли оно уязвимостью? Да, но нет.
орать в трубку, если она ему позвонит спро-
Если предположить, что Ахиллес прекрасно
сить, надел ли он связанные ей носочки (а
знает об этом неприятном моменте и облада-
почему бы и нет?).
ет чуть более развитым умением строить
Пусть ваш дроу, который боится темноты,
логические цепочки, чем его мать, почему бы
потому что его пугали бабайкой в детстве,
ему не быть обиженным на неё за то, что та не
раскроется во время ночного отдыха – наот-
догадалась достать его, перевернуть и оку-
рез откажется вставать в дозор в одиночку и
нуть его в реку ещё и пяткой? Обида на мать,
расскажет сотоварищам трагическую исто-
возможно – презрение к слабым логикой
рию о том, как он получил детскую травму.
персонажам или и вовсе – холодная ненависть
Вместо того, чтобы рассказывать сопартий-
к женщинам, иными словами – детская психо-
цам о том, что не любите стрелков после того,
логическая травма и есть уязвимость
как вам прострелили колено, начните обхо-
Ахиллеса, только что созданная и придуман-
дить стороной арбалетчиков, смеряя их
ная нами.
подозрительным взглядом. Рано или поздно,
Разобрав всем известный пример, вернемся
партия заинтересуется вашей нетипичной
к нашим бара… к троллям. То, что тролль -
реакцией, и у вас будет удачный момент,
неповоротливый, при таких-то масштабах –
чтобы ввернуть эпическую фразу из TES V
это логично, это все знают и это неинтересно.
Skyrim, неправильно переведённую при
А вот если бы он при своей неповоротливости
русификации.
тайно всегда мечтал выступать эквилибрис-
Придумать живую уязвимость – полдела,
том в шапито и в каждом городе выискивал
ещё полдела – интересно её подать.
бы цирк, чтобы поглазеть там на гимнастов и
поплакать в платочек, пока пати его не видит Принцип 9. Вбивайте крюки
– это и есть уязвимость, которая делает его на ходу.
живым и запоминающимся, вызывает удивле- Многие ГМ-ы дают хоумрульные фиты
ние, сочувствие и понимание сопартийцев и игрокам, которые приходят на сессию с
ГМ-а. готовой предысторией. Немногие игроки
Даже если ваш персонаж – хаотично злой, продолжают дополнять эту предысторию.
уязвимость – это способ сделать его человеч- Предположим, вы составили костяк биог-
нее и помочь ему вызвать расположение рафии своего персонажа: подумали над его
сопартийцев, несмотря на омерзительный происхождением, составили план действий
характер. на триста лет вперёд и заполнили анкету-
Недостатки, неудачи, изъяны, о которых у опросник, взятую из числа найденных в

17
интернете для игроков-фанатов полноты Хотя бы потому, что сложно запоминать,
картины. Если вам кажется, что на этом персо- учитывать и не противоречить целой куче
наж закончен – вам кажется. Создание персо- особенностей характера, деталей внешнего
нажа не ограничивается этапом подготовки к вида и наборов реакций на действия окружа-
игре, оно продолжается и когда игра нача- ющего мира. И ещё потому, что вы можете
лась, вплоть до её окончания. попросту не успеть отыграть тот или иной
Пользуйтесь любым удачным моментом, момент на ваншоте, где собралось 8-10 игро-
чтобы дополнить портрет персонажа. Партия ков.
идёт по лесу – сорвите шишку и скажите, что Важно уметь искать баланс между интерес-
умеете варить из них очуменное варенье. ным персонажем и персонажем, лёгким в
Правда, ГМ может попросить пробросить на отыгрыше. Перед игрой представьте себе
кулинарию, и тогда у вас два выхода – или условную игровую ситуацию и подумайте –
варенье получится действительно очумен- как поведёт себя ваш персонаж, как на это
ное, или рискнувшие попробовать – отравят- отреагируют персонажи других игроков и
ся. В любом случае будет весело. Другой самое главное – чем это поможет всем с точки
пример: в огромном урбанизированном зрения игрового процесса?
городе у вас выпало время передохнуть Принцип 11 (бонусный и на этот
между заданиями. Прекрасное время, чтобы раз – психологический). Слушайте,
придумать себе интересное занятие и рас- смотрите, трогайте.
крыть своего персонажа для остальных. Пусть Поняла, что не могу не вставить психологи-
он, к примеру, захватит фотоаппарат и отпра-ческий момент, который редко учитывают
виться искать интересные виды – перед даже ГМ-ы, не говоря об игроках, а между тем,
партией он будет выглядеть, как человек с он напрямую касается отыгрыша и полезен
интересами, а находчивый ГМ может подсу- будет не только игрокам, но и мастерам.
нуть ему сюжетную плюшку в процессе Мой папа – аудиал. Причём тут это – сейчас
прогулки. поймёте. Он в упор не запоминает названия
В процессе игры присматривайтесь к миру, магазинов, лекарств и книг, пока ему не
к обстановке, к мастерским персонажам, скажешь их вслух. Тогда, когда он захочет что-
раскрывайте игру для себя и других персона- то вспомнить, он вспомнит это моим голосом.
жей, просите ГМ-а подробнее расписать вам С сопартийцами и игроками я заметила
тот или иной момент, заглядывайте в места, в похожее обстоятельство, но
которые никто не заглядывал, разговаривай- более обширное: один не
те с НПС, с которыми никто не разговаривал. сможет представить
Это ценят и ГМ-ы и игроки, а зачастую – это себе таверну,
ещё и полезно для развития не только персо- пока я не
нажа, но и сюжета. опишу ему
Принцип 10. Не перебарщивайте. звуки мою-
В погоне за оригинальностью многие щ е й с я
забывают о двух важных составляющих посуды,
игрового процесса: во-первых, он ограничен пока
временем и количеством других игроков,
которые тоже хотят выпен… запомниться, во-
вторых, вы же не хотите превратить лист
персонажа в талмуд толще правил первого
издания Shadowrun? Если хотите, и ГМ ещё
не воет волком, то почему бы и нет, но всё-
таки следует придерживаться золотой сере-
дины.

18
шливание трактирщика и гогот посетителей,
другой не представляет себе сопартийцев,
пока те не опишут ему свою одежду вплоть до
цвета и расположения швов, третий тянется
всё потрогать, пощупать и понюхать. С тех
пор, описывая локацию, предметы и МПС я
стараюсь описать их с точки зрения всех
органов осязания.
В целях отыгрыша более живого и запоми-
нающегося персонажа рекомендую учиты-
вать особенности восприятия каждого из
сопартийцев. Понаблюдайте за ними первые
10 минут игры: кто как описывает свои
действия, кто какие вопросы задаёт ГМ-у, кто
каким органам чувств доверяет больше при
исследовании новых предметов. Постарай-
тесь понять, кто из них визуал, кто аудиал, кто
кинестет, кто ни рыба ни мясо, а всё сразу.
При отыгрыше собственного персонажа,
обращаясь ко всей партии, постарайтесь
включать описания звука, внешности, факту-
ры и запаха. А обращаясь к ГМ-у или к опре-
делённому игроку, сделайте упор на его
восприятие. Вы с удивлением обнаружите,
что вас стали понимать с полуслова, а ваши
описания стали запоминаться с первого раза.
Исходя их вышеперечисленного, остаётся
вывести шесть золотых правила создания
персонажа:
1. Не бойтесь экспериментировать.
2. Соразмеряйте свои возможности.
3. Делайте, как удобно.
4. Учитывайте отдачу мира, ГМ-а, игро-
ков, их восприятие и характеры.
5. Не перебарщивайте с оригинальнос-
тью.
6. Получайте удовольствие от процесса
игры и коммуникации.
На этом всё. Приведённых выше принци-
пов хватит, чтобы научиться создавать нео-
бычных и интересных персонажей, даже не
перечитывая статью. А вот о том, как персона-
жей создавать НЕ надо, или надо, если хотите
испортить всем игру, возможно, мы погово-
рим в следующий раз.

Ниэль Ноябрёва, aka Rahsy.

19
КРЫСОЛЮДЫ
Ролевые миры поражают разнообразием дена в сокраще-
рас и народов, населяющих их. В своих путе- нии и не являет-
шествиях авантюристы могут встретить не ся абсолютно
только людей, эльфов или дворфов, но и, полной, но тем,
например, кентавров, гноллов или даже кого заинтересует
андроидов. этот народ или его обычаи,
Об одной из таких рас я и решил подгото- а также тем, кто впервые создает себе крысо-
вить материал. Это раса Крысолюдов из люда - приведенной информации хватит.
системы Pathnder, которая впервые появи-
Случайный вес и рост (мужчины)
лась в бестиарии компании Paizo, выпущен-
ном в 2011 году. Судя по всему, игроков при- Рост (базовый) 3 фута 7 дюймов
влекли эти существа, которые оказались не
+2d4 дюйма (3 фт. 9 д. -
кровожадными чудовищами, а самым настоя- Рост (модификатор) 4 фт. 3 д.)
щим народом со своей культурой и обычаями
- так что в 2012 году Paizo сделали их полно- Вес (базовый) 65 фунтов
ценной играбельной расой. Со временем, +(2d4 дюйма + 3 фунов)
информация из этих книг, а также из многих Вес (модификатор) (71-89 фунтов)
других, не касающихся этой расы, была
собрана на ресурсе d20pfsrd.com. Информация Случайный вес и рост (женщины)
с него, а также с преследующего похожие
Рост (базовый) 3 фута 4 дюйма
цели сайта pfrd.info, и предоставлена здесь.
Стоит упомянуть, что информация приве- +2d4 дюйма (3 фт. 4 д. -
Рост (модификатор) 4 фт.)

Случайный стартовый возраст Вес (базовый) 50 фунтов

Молодость 12 лет +(2d4 дюйма + 3 фунов)

Вес (модификатор) (56-74 фунтов)

Интуитив +1d4 года (13-16 лет) (В данном случае под интуитивом подразу-
меваются классы варвара, оракула, плута и
Самоучка +1d6 года (13-18 лет) колдуна, самоучки - барды, кавалеры, воины,
ганслингеры, паладины, следопыты, призы-
Обученный +2d6 года (14-24 лет) ватели и ведьмы, а обученные - алхимики,

20
жрецы, инквизиторы, магусы, монахи и
волшебники.)
Крысолюды - это небольшие, похожие на
грызунов, гуманоиды. Изначально, они
появились под землей в сухих пустынях и
равнинах, сейчас же их часто можно встре-
тить в кочующих торговых караванах. Как и
крысы, которых они напоминают своей
внешностью и повадками, крысолюды, по
своей натуре, находчивы и собирательны.
Помимо этого, они являются мастерами
торговли, особенно когда дело касается
приобретения и ремонта механических или
магических вещей. И хотя некоторые из них и
становятся проницательными торговцами,
осторожно следящими за непостоянными
альянсами черных рынков и базаров, многие
крысолюды любят свои коллекции интерес-
ных вещичек больше, чем деньги, и с боль-
шим удовольствием отдадут товар за новые
экземпляры в свою коллекцию, нежели за
простые монеты. Увидеть группу крысолюд-
ских торговцев, покидающих город после
базарного дня с ношей большей, чем на входе,
- обычное дело. Сами же повозки запряжены
гигантскими крысами, а ноша на них, порой,
закреплена крайне ненадежно.
Описание внешности
Средний крысолюд - 4 фута ростом и 80
фунтов весом. Они часто носят робы, чтобы
оставаться в прохладе в пустынях или прятать
свои черты тела в городах, зная, что другие
гуманоиды считают грызунов неприятными.
Крысолюды питают слабость к блестящим
украшениям, особенно к медным, бронзовым
и золотым, и многие украшают свои уши и
хвосты небольшими кольцами из этих метал-
лов. Они известны также как дрессировщики
гигантских крыс (лютокрысы с шаблоном
“Гигантского существа”), которые часто
используются как верховые или грузовые
животные.
Социальный устрой
Крысолюды - исключительно общинная
раса, живущая в больших колониях с множес-
твом тайных нор, в которых они могут хра-
нить свои сокровища или через которые
21
могут убегать в случае опасности, с легкостью
передвигаясь как по подземным туннелям,
так и по кучным посадам городских трущо-
б.Они чувствуют сильную связь со своими
семьями и родственниками, а также с други-
ми грызунами различных видов, живя в
хаотичной гармонии и отчаянно сражаясь,
если необходимо будет защитить друг друга.
В бою они охотно пускают в ход свои пожит-
ки, но предпочитают решать проблемы
мирным путем.
Когда та или иная колония крысолюдов
становится перенаселена, а окружающая
среда не позволяет поддерживать рост общи-
ны, юные крысолюды инстинктивно начина-
ют поиски новых мест, в которых можно
поселиться. Если большая группа крысолюд-
ских иммигрантов осядет в новой, плодови-
той местности, они могут основать новую
колонию, обычно связанную тесными поли-
тическими узами со своими истоками. В иных
случаях, отдельные крысолюды просто
чувствуют желание покинуть дом и устроить-
ся где-то еще или же путешествуют с карава-
нами большую часть года, тем самым, снижая
пагубное воздействие перенаселения на свой
дом.
Отношения с другими расами
Крысолюды, в целом, неплохо находят
общий язык с людьми и часто создают свои
общины в тенях, аллеях и канализациях
человеческих городов. Дварфов крысолюды
считают слишком недалекими и территори-
альными и часто принимают жесткую крити-
ку с их стороны за личные нападки. К гномам
и полуросликам крысолюды не испытывают
каких-то ярко выделенных чувств, хотя там,
где эти расы и крысолюды вынуждены
бороться за ресурсы, войны между кланами
могут идти поколениями. Крысолюдам
нравится компания эльфов и полуэльфов,
они считают их самыми спокойными и раз-
умными из цивилизованных гуманоидных
рас. Крысолюды - большие любители иску-
сства и музыки эльфов, и многие колонии
этой расы украшены эльфийскими предмета-
ми искусства, полученными от эльфов за
поколения дружественной торговли.
Мировоззрение и религия
Крысолюды ведомы жаждой получения
интересных вещиц, артефактов, трофеев и
просто сувениров, а также страстью к работе
со сложными вещами. Сильные узы крысо-
людских общин позволяют им признать
преимущества упорядоченного общества,
даже если они не гнушаются тем, чтобы
подстраивать правила под свои собственные
цели. Многие крысолюды - нейтралы по
своей природе, а те, кому они поклоняются,
часто поощряют коммерцию и семью.
Авантюристы
Крысолюды обуреваемы жажде новых
возможностей для торговли, будь то для своих
целей или во благо своей колонии. Путешес-
твенники-крысолюды ищут потенциально
полезные рынки для своих кланов, источники
новых товаров или просто сокровища, кото-
рыми они могут обеспечить менее опасные
деловые авантюры. В бою крысолюды часто
полагаются на хитрые ловушки, засады или Языки:
саботаж в позициях врага, поэтому относи- Крысолюды начинают
тельно юные крысолюды могут выбрать путь игру со знанием всеобщего языка. Персонажи
алхимика, стрелка или плута. с высоким Интеллектом могут также могут
Имена выбрать языки из следующих: Акло, Драко-
Мужские: Агиз, Бриз, Джир, Ниннек, ний, Дварфийский, Гнолльский, Гномий,
Рердаль, Риккан, Скиввен, Тамог. Гоблинский, Полуросличий, Орочий и
Женские: Бессель, Фар, Джикс, Китч, Куби, Подземный. Для большей информации об
Нем, Рисси, Тикка. этих языках смотрите страницу о Языкозна-
Стандартные особенности нии.
народа Особенности черт и навыков
Значения характеристик народа: Крысо- народа
люды ловкие и умные, но физически слабые. Механик: Крысолюды получают бонус
Они получают +2 к Ловкости, +2 к Интеллек- народа +2 к проверкам Ремесла (алхимик),
ту и -2 к Силе. Внимания и Использования магических
Тип: крысолюды являются гуманоидами с устройств.
подтипом “Крысолюд”. Эмпатия с грызунами: Крысолюды полу-
Размер: Крысолюды являются существами чают бонус народа +4 к проверкам дрессиров-
небольшого размера, и получают бонус ки при попытке повлиять на грызунов.
размера +1 к своему КБ и проверкам попада- Атакующие особенности наро-
ния, штраф -1 к проверкам боевых маневров и
защите от боевых маневров, а также бонус да
размера +4 к проверкам скрытности. Свора: Крысолюды привыкли жить и
Скорость (медленная): базовая скорость сражаться вместе, и являются поклонниками
крысолюдов - 20 футов. нападения сворой, доставляя неудобство

22

противнику и извлекая из этого выгоду для
себя. До двух крысолюдов могут делить один
и тот же квадрат. Если стоящие таким обра-
зом крысолюды атакуют одного противника,
они будут считаться берущими его в тиски,
как если бы они стояли на двух противопо-
ложных квадратах.
Особенности чувств народа
Ночное зрение: крысолюды прекрасно
видят в темноте на расстоянии до 60 футов.
Альтернативные особенности народа
Следующие особенности народа могут
быть выбраны вместо одной или нескольких
стандартных особенностей народа, описан-
ных выше. Посоветуйтесь с Мастером, прежде
чем выбирать их.
Загнанный в угол: Крысолюды могут
отчаянно сражаться, если они отрезаны от
своих друзей и союзников. Когда крысолюд с
этой особенностью народа теряет половину
или более своих очков здоровья, а в пределах
тридцати футов у него нету союзников в
сознании, он получает бонус народа +2 к
проверкам попадания в ближнем бою и к
своему Классу Брони. Эта особенность наро-
да заменяет “Свору".
23
Рыночный обитатель: Некоторые крысо-
люды научились получать преимущество
над своим противником. Они получают
бонус народа +2 к проверкам Блефа, Прони-
цательности и Ловкости рук. Эта расовая
черта заменяет “Механика”.
Нюх: Некоторые крысолюды больше
полагаются на свое обоняние, чем на острый
слух и зрение. У таких крысолюдов есть
способность нюха, но они также получают
штраф -2 ко всем проверкам Внимания,
которые полагаются по большей части на
зрение или слух. Эта особенность народа
заменяет “Механика”.
Маскировка: Некоторые крысолюды
научились легко смешиваться с окружением
и двигаться с удивительной грацией. Крысо-
люды получают бонус народа +2 к проверкам
Скрытности, а также уменьшают штраф к
Скрытности при попытке сбежать от существ,
которых они отвлекли при помощи проверки
Блефа с -10 до -5. Эта особенность народа
заменяет “Механика”.
Неестественный: некоторые крысолюды
нервируют обычных животных и учатся
защищаться против смертельных атак от
таких существ. Такие крысолюды получают
штраф -4 ко всем проверкам, основанным на
Харизме и направленных на попытки повли-
ять на животных. Стартовое отношение к
таким крысолюдам у животных на ступень
хуже, чем обычно. Эта особенность народа
заменяет “Эмпатию с грызунами”.
Лабораторная крыса: На каждого гениаль-
ного крысолюда изобретателя приходится
еще один, на котором проводятся испытания.
Те, кто выжил в достаточном количестве
экспериментов, могут выработать странную
особенность метаболизма, которая дает им
повышенную устойчивость организма или же
благоприятные дополнительные эффекты
при применение алхимических или магичес-
ких вещей. В результате, они приобретают +1
народный бонус к испытаниям против ядов,
алхимического оружия и пагубных эффектов
от выпитых зелий или эликсиров. Дополни-
тельно, один раз в день такой крысолюд
может увеличить уровень заклинателя для
употребленного зелья или удвоить время
действия алхимического средства, которое он
потребляет или применяет к себе (до макси-
мума в 4 часа). Эта народная особенность
заменяет “Механика”.
Чистюля: Крысолюды стараются держать
себя и других безупречно чистыми, чтобы
предотвратить распространение заболева-
ний. Крысолюд с этой народной особеннос-
тью получает бонус +2 к испытаниям против
болезней, и когда он превышает значение СЛ
для выздоровления на 5 и более пунктов, этот
бросок считается как два успешных последо-
вательных броска. Эта народная особенность
заменяет “Эмпатию с грызунами”.
Бегун по поверхности: Некоторые крысо-
люды проводят много времени над уровнем
земли и стали очень быстрыми бегунами. Это
стоило им ночного зрения, которое ослабло
после лет, проведенных под солнечным
светом. Такой крысолюд получает зрение при
слабом свете и базовую скорость 30 футов. Эта
особенность народа заменяет “Ночное зре-
ние” и “Медленную скорость”.
Защечные мешки: Некоторые крысолюди
выработали такую особенность организма,
как защечные мешки, в которых они могут
держать и носить небольшую нагрузку объе-
мом 1 кубический фут и весом до 10 фунтов,
такие как легкое оружие, зелья, свитки и
простые объекты. Крысолюд с такими мешоч-
ками может положить или извлечь предмет из
защечных мешочков быстрым действием. В
качестве сопутствующего действия, которое
вызывает внеочередную атаку, крысолюд
может избавиться от всех предметов в мешоч-
ках, сбросив их на землю в квадрат, в котором
он находится. Пока крысолюд имеет хотя бы
один предмет в защечных мешках, его речь
становится более трудной для понимания, и
он получает 20% шанса провала заклинания с
вербальным компонентом. Эта народная
особенность заменяет “Свору”.
Народные черты
Тоннельная крыса
Вы являетесь мастером боя в ограниченном
пространстве.
Условия: крысолюд, особенность народа
«Свора».
Преимущества: Ваш размер считается на
один меньше, чем обычно при протискива-
нии.
Острые когти (боевая)
Ваши когти более крепкие и длинные.
Условия: Крысолюд
Преимущества: Вы получаете две атаки
когтями. Это считается первичной естествен-
ной атакой наносящей 1d4 урона.
Роющие зубы
Ваши зубы и лапы больше подходят для
рытья.
Условия: Крысолюд
Преимущества: Ваша скорость рытья
равняется 1\2 от базовой скорости. Вы можете
рыть сквозь песок, землю, глину, гравий или
подобные материалы, но не через цельный
камень. После себя вы не оставляете ни следов
прохода, ни нор выхода на поверхность.
Запасливая крыса
Вы коллекционируете различные вещи,
часто теряете и снова находите их.
Условия: Крысолюд
Преимущества: Один раз в день, когда вы
сталкиваетесь с ситуацией, требующей спе-
циального предмета, вы можете найти такой
у вашего персонажа. Предмет не должен
стоить более 25 золотых плюс 5 золотых за
уровень, и вы должны оплатить его стои-
мость, когда «находите» его (другими слова-
24
ми деньги, которые должны были быть у вас, ю. При этом, ваш союзник, делящий с вами
на самом деле были этим предметом). Пред- пространство, не будет получать преимущес-
мет должен быть чем-то что вы легко можете тва, если он не имеет народной особенности
легко носить с собой – например, если вы “Свора”. Кроме того, ваш союзник считается
перемещаетесь пешком и имеете только имеющим те же командные черты, что и вы,
рюкзак, вы не можете найти большой желез- для определения полученных вами бонусов
ный котел. Вы не можете найти магические от командных черт. Расположение вас и
предметы с помощью этой черты, также это вашего союзника должны отвечать условиям,
не могут быть особые предметы, такие, как указанным в описании командной черты для
ключ от определенной двери. Если вы были получения бонусов, но ваш союзник считает-
лишены своего снаряжения или имущества, ся стоящим рядом с вами, пока вы делите с
вы теряете преимущества этой черты, пока у ним пространство, для определения того,
вас не будет хотя бы одного дня для пополне- получаете ли вы с союзником это преимущес-
ния запасов и приобретения новых предме- тво.
тов. Очарованность безделушками
Суетливая свора Вы любите сверхъестественные безделуш-
Находясь в опасности, вы отказываетесь от ки и умеете активировать их потаенные силы.
понятия личного пространства, суетясь Преимущества: Преимущества: вы полу-
вокруг ваших союзников в поисках выгод- чаете + 1 бонус особенности для проверки
ной позиции, чтобы нанести удар вашим навыка Использование Магических
недругам. Устройств, а также Использование Магичес-
Условия: Крысолюд, народная особен- ких Устройств становился вашим классовым
ность “Свора”. навыком.
Преимущества: Вы можете исполь- Рисковый делец
зовать вашу особенность народа Вы путешествовали больше, чем многие
“Свора”, чтобы войти в квадрат крысолюды.
любого готового к этому союзни- Преимущества: Вы получает +1 бонус
ка, который имеет тот же особенности при проверке навыков Оценка,
размер, что и вы Знание (краеведение) и Профессия (купец) и
или на размер один из этих навыков (на ваш выбор) стано-
больше, вится классовым.
получая Острозубый
преимущес- Ваши зубы особенно острые и крепкие.
т в о о т Условия: Крысолюд
народной Преимущества: вы получаете атаку уку-
особен- сом. Она является базовой естественной
ности атакой, наносящей 1d3 единиц урона.
“ С в о- Бегун
р а ” На некоторое время выброс адреналина
т а к , помогает вам избежать опасности.
словно ваш Условия: В течении первого раунда сраже-
союзник ния в котором вы можете действовать, вы
также являет- игнорируете трудный ландшафт и получаете
с я к р ы с о л ю- дополнительно 5 футов движения. Это преи-
дом с такой же мущество не работает, если вы имеете сред-
народной нюю или тяжелую нагрузку.
о с о б е н- Грызун
ность Условия: Острозубый, Крысолюд

25
 Преимущества: урон наносимый вашими
укусами игнорирует 3 очка твердости объек-
та плюс половина уровня персонажа. Вы
можете потратить действие полного хода,
чтобы удвоить урон ваших укусов на остав-
ленный без присмотра, неподвижный пред-
мет
Особое: Если у вас есть черта “Роющие
зубы”, вы можете рыть через цельный камень
со скоростью 5 футов в 10 минут.
Итак, как мы можем увидеть, крысолюды
являются интересной расой не только с точки
зрения любопытного лора и поведения, но и с
точки зрения игровой механики, которая
также отображает их сплоченность. Надеюсь,
что вы всерьез призадумались над тем, не
создать ли себе такого персонажа или не
добавить ли пару-тройку представителей
этого народа в свои модули.

Материалы взяты с сайтов d20pfsrd.com и

pfrd.info, перевели для вас Ричард Арнор и
Андрей Мастер.

26

Путешествия по городам
Рубрику про НРИ в разных городах я
начну с ретроспективы.
Благовещенск. Прекрасный город
на Дальнем Востоке, где началось моё знако-
мство с ролевыми играми вообще и настоль-
ными в частности.
Благовещенск - областной центр Амурской
области. До 1990-х он был закрытым военным
городом, практически лишенным связи с
“большой землёй”. Для въезда в город жите-
лям других регионов нужно было приглаше-
ние родственников, а иностранцев вообще не
пускали, даже несмотря на то, что заграница
вот она - через 500 метров (Китай, если кто не в
курсе).
Из-за ограниченного взаимодействия с
остальной частью родной страны, новомод-
ные веяния приходили в наш город с боль-
шим опозданием. Так ролевое движение,
развивающееся в европейской части России с
1990-х, у нас появилось примерно в 1995. Я
пришла в него в 2003-м. С НРИ познакоми-
лась в 2004-м.
Тогда это был способ провести долгие
зимние вечера и тоскливые дни в ожидании
летних полевых выездов. Почти все мои
знакомые ДМы (да и игроки) были или роле-
виками-полёвщиками или реконструктора-
ми (хотя реконструкторское движение в
нашем городе тогда только зарождалось).
27
Мне тогда приятель по переписке прислал
из Москвы 4 CD диска с только что вышедшей
3,5 редакцией DnD, другой приятель заполу-
чил книгу по Эре Водолея, третий делал свой
фентези-сеттинг, кто-то водил по 2-ке, кто-то
облизывался на ГУРПС… Про Вархаммер
лично я ничего не знала (кто-то, может, и
знал, но особо не увлекался), Шедоуран был в
мечтах, Fate… Что такое Fate?
Играли мы в основном дома у кого-нибудь,
обычно по выходным с утра и до вечера, но
самые прошаренные ребята, кто уже жил
отдельно, могли себе позволить устраивать
вписки на все выходные и играть всю ночь
напролёт. То и дело на встречах ребята с
восторгом рассказывали: “Мы вчера собра-
лись у Келеборна и всю ночь играли, а с утра
на работу!” Знакомо? А то!
Выглядело это как-то так: в одной комнате
пьянка, в другой кто-то пытается спать, на
кухне играют в словеску, да и в ванную уже
кто-то занял...
С интернетом было всё плохо - Dial-up
модем, карточки, скорость никакая, стоит
дорого, поэтому мы извращались, как могли.
Миниатюры заказать было негде - ваяли на
коленке из бумаги, книги распечатывали с
помощью мам/пап, карты рисовали вручную
или вообще не рисовали… О, как я восхища-
лась, когда знакомый притащил папку с
огромным, страниц на 500, рулбуком по DnD -
распечатанным на принтере (струйном!), со
страничками, любовно уложенными в фай-
лики. Восторг! Сколько же денег на это ушло
(2 рубля за лист, это ж больше моей стипен-
дии выходило)!
Потом, году к 2008, у нас стали проводить
турниры по Берсерку. Цивилизация нас
нашла!
Мне приятно вспоминать это время.
Наверное, потому что тогда я была молодой,
глупой и счастливой.
Вскоре после прихода цивилизации я
уехала из города и многие мои контакты
оборвались. Насколько я знаю, моему приме-
ру последовали и другие ребята из нашей
тусовки, часть из которых были ДМами и
водили неплохие сюжеты.
Что же происходит в ролевом мире Благо-
вещенска сейчас? Я об этом знаю из вторых
рук, но могу сделать выводы.
Интернет даёт больший простор в добыче
информации о системах и правилах, нежели
раньше, появился доступ к переводам и ютуб-
каналам, журналам и прочим благам цивили-
зации.
Близость к Китаю, как ни странно, не
приносит удобства в покупке разного игрово-
го стафа, типа миниатюр или террейна, -
почему-то этот товар в большей своей массе
идёт через Москву. Это ужасно неудобно,
долго и дорого, но приходится терпеть.
Магазины настольных игр в Благовещен-
ске есть. Кажется, один. Что там с книгами
правил по системам НРИ - я не скажу, боюсь
соврать.
С антикафе, где можно было бы поиграть, в
городе всё сложно - я так и не поняла, работа-
ет ли хоть одно из нагуглившихся четырёх.
Одно точно закрыто, у другого сайт не рабо-
тает, у третьего есть группа в фейсбуке, но
последний пост там от 2016 года, а четвертое -
вообще кальянная. Что-то мне подсказывает,
что народ как играл на вписках, так и продол-
жает играть.
Мастера почти все водят чуть ли не с нача-
ла двухтысячных. Они опытные, с большим
количеством проведённых игр за плечами -
это огромный плюс, как по мне.
Благовещенск - город маленький, и то, что
там называется ролевым движением, в центре
28
нашей родины вызовет кривую усмешку.
Многие ДМы - ещё и игроки, кто-то верен
старым системам, кто-то переходит на новые,
кто-то создаёт свои собственные или водит
вообще без правил.
Из-за небольшого количества людей,
сообщество там сплоченное, дружное, ребята
друг друга поддерживают и помогают - ещё
один плюс.
В городе проходит ролевой фестиваль
АРФА (недавно, кстати, закончился) - там
можно познакомиться с мастерами как полё-
вок, так и настолок.
Вот такой у меня получился небольшой
рассказ про родной город. Если среди читате-
лей есть кто-то из Благовещенска - возможно,
он меня узнает. Если я что-то наврала - так
потому, что давно не была на “малой роди-
не”. Все тапки прошу не кидать, а присылать в
личку во вконтакте! Кстати, моя коллега
Ниэль как раз взяла интервью у одного из
ДМов Благовещенска, его вы можете прочи-
тать ниже.

Воронова Анастасия

29
Вишенки авторских миров
Создание игрового модуля
является сложным и трудоемким процессом.
Одним из способов оживления является
введение интересной системы религиозных
верований. Это позволяет не только
расширить мир в целом, но и использовать
религиозный символизм в различных
загадках и секретах. В статье предлагается
вариант пантеона, который можно
модифицировать и использовать в своих
модулях. Система предоставляет мастеру
возможность адаптировать ее под свой мир и
представлена в базовом варианте.
Существует семь Начал. Каждое из них
имеет свою функцию в системе
вероисповедания. Существо, нуждающееся в
помощи или желающее передать свою
благодарность, может обратиться к одному из
них через жрецов.
Начало Света – олицетворяет собой
возвышенные чувства, защиту и созидание.
Начало Жизни – воплощающее в себе
природу в ее гармонии.
Начало Металла вобрало в себя все, что
могли создать разумные расы с помощью
ремесла.
Начало Смерти – символ вечного
круговорота душ в мире, от рождения до
своего конца, и снова к рождению.
Начало Хаоса – символ поиска,
эмоциональности и творчества.
Начало Крови – объединяет в себе войну и
проявляемое мужество.
Начало Мудрости – символизирует тайну
и все сопутствующее ей.
Боги же, какими их знает мир, появились
позднее.
Они не были великими духами или же
теми, кто обладал невероятно высокими
качествами личности - обыкновенные
искатели приключений на заре развития
цивилизации, но своими деяниями они
нарушили привычный тогда порядок мира,
на несколько мгновений разорвав ткань
мироздания, что привело их к гибели. Но во
всем должен сохраняться баланс – и герои не
переродились, как это было раннее
установлено, вместо этого они стали частью
Начал этого мира, их воплощением на земле.
И ныне именно они являются жрецам и
верующим в видениях, говоря от имени
Начал. Их воплощением. Теперь уже они
являться жрецам и верующим в видениях,
говоря от имени Начал. Кто-то принял их за
богов, кто-то за глашатаев и пророков, но не
всем смертным пришелся по нраву новый
порядок - некоторые сочли являющихся в
видениях лжепророками, ложными богами,
но в большинстве своем в них стали верить. И
30
теперь бывшие герои могли вмешиваться в
жизнь обычных людей, даруя им желаемое,
если считали это нужным, или поступая
наоборот. Наступил новый виток развития.
Власть жрецов все больше набирала силу – то,
что ранее было чудом, становилось явью.
Начала гармонично существовали друг с
другом, уравновешивая все жизненные
процессы в окружающей жизни. Но вскоре
желания смертных становились все порочнее,
и все чаще среди тех, кто приходил с просьбой
исцелить от болезни, находились и те, кто
просил смерти соседу.
Новоявленные боги, получив в свои руки
силу Начал, при перерождении все же
сохранили свой разум смертных, и в будущем
кто-то ранее, кто-то позднее подвергся
искушению дарованной власти. И, потеряв
былую осторожность в своих желаниях, боги
стали превращаться в злых и порочных
созданий. Темные страсти разъедали богов.
Каждый из них постепенно пришел к мысли,
что так или иначе разумные расы обречены в
жадности своей. С их тайным
покровительством стали появляться
отдельные секты верующих и новые учения,
поклонявшимся новым образам, и
возжелавшим разрушить существующий мир
и из его руин построить более светлый и
чистый мир. Более всех уязвимыми к новым
верованиям были молодые и дикие племена и
расы. Жившие в отдалении от городов, без
тесных связей с цивилизацией и
передававшими свою культуру из уст в уста,
от отца к сыну - они слушали и внимали
голосам, что вещали их жрецам и шаманам.
Ритуалы становились все более жестокими и
кровавыми, нравы – алчными и злобными.
Впрочем, новые, как им казалось, боги были
гораздо более щедрыми на награды для своей
паствы, и даже находились сторонники среди
цивилизованных рас, где появились и свои
тайные секты.
Новая религия столкнулась со старой.
Последователи старых верований узрели
жестокость и надменность новых богов. Еще
не зная, с чем они столкнулись, не ведая всей
сути происходящего, они стали пытаться
31
избавить мир от пришлых угнетателей. Их
вера была так сильна, что Начала
раскололись на положительный,
созидающий аспект и разрушительный,
негативный.
Кто- то увидел в этом расколе конец мира,
кто-то посчитал это его очищением, и
каждый был уверен в своей правде.
В тоже время с годами верования
обрастали мифами и легендами. Менялись
представления разумных рас, менялись их
знания о том, кто такие боги. И найти истину
можно лишь в древних свитках, что хранятся
в самых глубоких подземельях. Ведь никто
уже и не помнил всю историю новых богов,
наделяя каждого из них самостоятельной
личностью.
Далее представлено описание богов в
соответствии с мифическими
представлениями о них.
1. СВЕТ
А) Арн – По легендам, творец создавший
материю в Вечной Пустоте.
Б) Ирс – Бог, что воздвиг свой план во тьме
клыкастой пасти Пустоты. Стремится
обратить мир обратно в Пустоту, чтобы там
переродить его в новой, лучшей форме.
2. ЖИЗНЬ
А) Киран – бог, связанный с Природой,
гармонией живых существ в ней.
Б) Нарик – В соответствии с мифами и
легендами темная сестра Кирана. Выросла из
его тени, олицетворяет все ночные кошмары
и ужасы, что могут встретиться в чаще.
3. МЕТАЛЛ
А) Ирхис – бог-кузнец. Покровитель
ремесленников. В соответствии с легендами
выковал тела и формы живых существ по
просьбе Кирана.
Б) Арос – по легенде помощник Ирхиса.
Его правая рука. Он отринул Ирхиса, решив,
что может ковать лучше своего мастера,
используя кровь вместо воды.
4. СМЕРТЬ
А) Киринор. Бог покровительствующий
вечному циклу смены жизни и смерти. Он
помогает лекарям.
Б) Маркос, мрачный близнец Киринора,
темный бог подземного царства мертвых.
Манипулирует вечным циклом
перерождения, нарушая его. Часто
предлагает смертным отсрочить их конец,
требуя за это свою плату.
5. ХАОС
А) Астора – богиня, покровительствующая
творцам и всему чувственным началам,
существующим в мире.
Б) Абзар. Бог, чье появление неизвестно.
Поддерживает развитие пороков и
болезненных пристрастий.
6. КРОВЬ
А) Истор. Бог, покровительствующий
путешественникам и воителям. Часто
героические подвиги совершают в его честь.
Б) Тиграм. Его последователи считают, что
единственный способ проявить мужество и
героизм – пролить реки крови и воздвигнуть
горы из тел павших врагов.
7. МУДРОСТЬ
А) Ариана – богиня мудрости и знаний.
Ученые, археологи, изыскатели просят ее
благословения.
Б) Хиасса – часто представляется как сестра
близнец Арианы. Хитрости и козни,
искажения действительности и фактов – ее
суть и ее желания.
Данный пантеон не является конечным, в
ваших силах наполнить этот мир
бесчисленной армией разной мелкой
нечистью, божков и прочих сил, которые в
той или иной степени принадлежат одному
из Начал, либо же являются плодом
смешения последних. Спасибо за
внимание, ждите новых вишенок игровых
миров в следующих выпусках.

Андрей Мастер
Редактор текста: Воронин Никита

32
Интервью
Дмитрий Омельчук
прошёл удачно и вдохновил на
дальнейшие занятия НРИ?

Да, именно, как он самый. И партия у меня

тоже была сильно урезана: в начале состояла
Журнал “Dragon Hour” освещает разные из одной моей хорошей подруги, через
стороны настольных ролевых игр, и сегодня несколько месяцев - подтянул ещё народ. Ну а
мы решили взять интервью у человека со потом и распечатки первые пошли, и текста
стороны, одного из гейм-мастеров с на ПК, и пошла жара. Играли ночи на пролет.
огромным стажем, чтобы узнать, что он Студенты - времени было много. Там уже и
думает о некоторых аспектах НРИ и его поиграть попробовал.
тонкостях в целом.
- Интересное начало! А расскажи какую-
- Привет, Джери! Спасибо, что согласился нибудь забавную ситуацию, которая
дать нам интервью. Расскажи нам немного произошла, когда ты был игроком\был
о с е б е , ч т о б ы ч и т а т е л и и м е л и игромастером.
представление о тебе, как о человеке, в
первую очередь. Пара мелочей: где ты Блин, навскидку так и не вспомнишь.
живёшь, кем работаешь, чем занимаешься В общем, есть у меня любимая ловушка для
в жизни кроме настольных ролевых игр? начинающих игроков. Лес, ночь - девушка
зовет на помощь. Молодежь несётся в чащу,
Всем привет. Живу я на Дальнем Востоке, в вылетает на поляну, там полуобнаженная
городе Благовещенске. 34 года, человек красуля привязана к дереву. Строит глазки,
семейный. Кручусь на двух работах: бытовая молит о помощи. Ну, к ней, разумеется, тут же
техника и охрана. Вообще, в первую очередь, бросаются, и, обычно, первым несётся
я занимаюсь ролевыми играми живого п а л а д и н и л и в о и н . К о г д а о н к н е й
действия, но, синхронно с ними, взялся и за подбирается, она разрывает веревки и
настолки. бросается на него. Ибо баба - вампир, а из
кустов, на остальную партию, прыгают её
- Живые ролевки – это мощно! Как давно друзья-кровососы.
ты занимаешься ролевыми играми в Ну вот как-то я эту ловушку, из интереса,
целом? А когда открыл НРИ? Что для тебя опробовал на опытных игроках...
было первым опытом? Там девушка зовет на помощь. “Ждём 4
часа. Ещё зовёт? И не заткнулась? Круто.
20 лет ролевкой - в общем, настолками - лет Пойдёмте, братцы, “экспы” срубим.”
16. Первым опытом была своя горе-система В ы х о д я т о н и н а п о л я н у . “ К р а с и в а я ,
сверхобрезанной D&D’ы 2 редакции. С г о в о р и ш ь , т е т я , н у - н у . В и д е т ь з л о !
инетом тогда было очень туго, поэтому я Красненьким подсветилась, да ещё и в кустах
использовал информацию с игры Врата друзья покраснели. Огненный шар!”
Балдура: в первую очередь, заклинания, В общем, они за несколько раундов места
расхитовку и спасброски. Пару лет вёл по живого на поляне не оставили.
“Эре Водолея”. Молодежь же вся неискушённая ловилась,
Через годик, ко мне в руки попала первая без исключения.
распечатка “дндшки” - целых 400 страниц!!!
Ещё навскидку вспомнил. Пещеры и
- Ого, вот это стаж! Выходит, начинал паладин. “Использую Определение зла!” Из
сразу как ГМ? Судя по всему, несмотря на левого коридора веет злом, очень-очень
отсутствие материала, первый опыт сильно. Паладин, почесав забрало: “...я

33
паладин - мне нельзя налево”. И свалил в модулей. Играют как по своим мирам, так и
правый коридор. по различным сеттингам. Кто-то все
придумывает на ходу, у кого-то прописан
- В е с е л о , о д н а к о ! В о т , к с т а т и , т ы каждый шаг. Даже свои системы некоторые
упомянул, что ты семейный человек. Есть т о в а р и щ и п р и д у м ы в а ю т . Е с л и б р а т ь
дети? мастеров и игроков, то человек 50, навскидку.
А призадуматься - и больше вспомню.
Ага, дочь - 10 лет. Человек 80, из моих знакомых, играют.
Активно играют не менее 40.
- Приобщаешь ли ты её к настольным
ролевым играм? - Сколько сессий ты ведёшь в месяц,
сколько игроков, в среднем, появляются у
У нее пока уровень просто настольных игр, тебя на одной сессии и, в среднем, сколько
уже до карточных дошли. Модули для нее игроков появляются за месяц?
пока сложноваты, а упростить у меня не
получается. Долгое время вел модули Веду я редко. Очень мало свободного
опытным игрокам, которые, при этом, ещё и времени. Последний раз вел два года назад,
реально разбираются в разных видах оружия, но там была продолжительная игра месяцев
технихники, единоборствах разных времён и на 6-8, по 2 сессии в месяц.
народов. По сему привык усложнять модули. В последнее время больше играю, да и то,
раз в месяц, два.
- В целом, как обстоят дела с А новых игроков нет, если появятся
н а с т о л ь н ы м и р о л е в ы м и и г р а м и в возможность - просто собираю партию.
Благовещенске? Есть ли простор для Чаще всего из старых друзей.
творчества, или наоборот – конкуренция?
Знаешь ли ты других мастеров из города? В - Какие НРИ тебе больше всего нравятся?
цифрах: скольких людей, увлечённых НРИ Какие системы тебе кажутся наиболее
из Благовещенска, ты можешь вспомнить? проработанными, а какие - гибкими?

Настолки в Благовещенске водят. Причем, Вообще, я любитель старой доброй D&D и,

мастера используют различные игровые именно, 2 редакции. Гибкой её не назовешь,
системы и разные подходы к созданию самих но очень она душевная. Мои последние

34
модули затачивались под урезанный вариант Как ты готовишься к игре? Откуда
системы Фуджи. Недавно я, как игрок, берешь бюджет, и как ты его
познакомился с игровой системой Dungeon распределяешь? Ведёшь на платной или
World. бесплатной основе? К примеру,
Вполне так понравилась. гипотетически: ты собираешь компанию из
5 человек для игры по определённому
- Что ты ценишь в НРИ, в первую е т т и н г у . С ч е г о т ы н а ч и н а е ш ь ?
с
очередь, и за что ты их любишь? Готовишься ли в плане обстановки,
атмосферы, музыкального
За возможность провести время в приятной сопровождения?
компании и поиграть в домашних условиях.
Полевые игры это очень крутая вещь, но Если честно, не совсем понял вопрос про
возможность отыграть персонажа, не выезжая бюджет. Ну, видимо, потому что веду на
в лес, иногда очень ценится, особенно зимой. бесплатной основе. Музыку и прочий
антураж я не готовлю. Только мой голос и
- Что посоветуешь новичкам только воображение моих игроков. Сюжет у
игрокам\игромастерам? меня прописан, игрокам даётся
максимальная свобода действий, в
Уважайте друг друга во время игры. Не г о в о р е н н ы х у с л о в и я х . В ы - д о б р ы е
о
пейте на модулях. Не переносите игровые паладины, а злой маньяк - живёт в этой
обиды в реальную жизнь. деревне. Игроки не могут уйти с места
Для мастеров: не думайте, что игроки с о б ы т и й , н о с ж е ч ь д е р е в н ю в м е с т е с
тупые - они, просто, не видят всей картины. маньяком или вычислить его методом
индукции - это уже их выбор. А если они
- Итак, Джери, дело в том, что журнал DH придумали то, чего я и не ожидал, но в рамках
[Dragon Hour] очень сильно интересует данных мной условий, например, игроки
мнение опытных игромастеров по поводу задружились с маньяком, - то я корректирую
н е к о т о р ы е в о п р о с о в . Н а ч н е м с о модуль.
следующего: Играю я с проверенными игроками: так
“аналкарнавал” у меня в модулях
отсутствует.

- Используешь ли ты готовые сюжеты

для игр? Почему?

Иногда, с разрешения других мастеров,

могу провести их модуль, который мне, в свое
время, очень понравился. А готовые сюжеты,
из посторонних рук, не использую.

- Какое строение твоих сюжетов? К

чему ты склоняешься больше – к
рельсам или к песочницам?
Почему ты больше склоняешься к
тому или иному?

Как я уже писал выше: стараюсь

держать золотую середину. Максимум
свободы для игроков, но она ограничена

35
сюжетными рамками. - Что ты пожелаешь нашим читателям от
И здравым смыслом. чистого сердца напоследок?

- Вы приверженец рельсов с Добрых снов.

ответвлениями? И если да, то почему? Шутка. :)
Пожелаю, чтобы вдохновение всегда было
Не совсем верно. У меня, скорее, много рядом, ведь без него ни модуль не придумать,
песочниц, соединенных рельсами. Причем, ни интересного персонажа прописать не
о т т о г о , ч т о б у д е т с д е л а н о в к а ж д о й получится.
песочнице, направление рельс меняется. Мне
нравится давать игрокам свободу действия. И Спасибо Дмитрию - Джери - Омельчуку за
координировать сюжет с учётом их действий - интересное и познавательное интервью. Как
получается, мы, как бы, вместе творим мы видим, люди разные, и НРИ для каждого
историю. означает разные вещи. Рубрика “Интервью” в
нашем журнале пополняется каждый месяц -
- Что ты считаешь главным в сюжетах? совершенно разные люди со всех концов света
Какой посыл должны нести ГМ игрокам, рассказывают свои истории о том, как они
если вообще должны? познакомились с настольными ролевыми
играми, и что они в них нашли для себя.
Мастер должен рассказать историю.
А игроки её дополнить: по мне так, это Материал подготовили:
главное. Дмитрий Омельчук - Респондент
Ниэль Ноябрёва - Интервьюер
- Можешь ли ты назвать какое-нибудь Кирилл Громов - Редактор
новаторское введение из числа тех, что ты
придумал для своих игр сам, так сказать,
«раздвинув рамки» своих игр?

По мне так, любой мастер, который не

ведёт модули из книжек, а сам их
придумывает, уже сам себе новатор.
Я просто не считаю, что я что-то
инновационное придумал.

- Как ты считаешь, в качестве ГМ-а –

какое твоё главное достижение? А в
качестве игрока?

Вопрос несовсем понятный, я ведь не

стометровку бегу или гирю поднимаю. По
мне так, нет никаких достижений в том,
чтобы хорошо проводить время и заниматься
любимым делом в хорошей компании. Есть у
меня товарищ, так для него настолки - просто
как воздух! Он и свои системы пишет, и
каналы ведёт, - вот там точно, думаю, есть
достижения.

36

Почти десять лет назад мы едва не
разругались в пух и прах с одним из
подающих, как мне тогда казалось, надежды
молодых мастеров. Спор шел о том, что же
больше «заводит» игрока: отлаженная
коммерческая система с относительно
небольшим набором сюжетов, или авторский
мир со свободным геймплеем, но
«прихрамывающей» системой. Мастер этот,
назовем его Вася, как несложно догадаться,
был ярым фанатом «всего готового» и чётко
выверенных сюжетов, но пока еще не отводил
полноценно ни одной сессии. Зато Вася много
готовился: печатал сотни страниц гайдов и
рулбуков, как переводных, так и
оригинальных; штудировал системы,
вчитываясь в каждую строку и не допуская в
мыслях какого-либо отклонения, наизусть
знал лоры и монстрятники всех возможных
коммерческих продуктов. Я же к тому
времени уже имел в загашнике десятилетний
опыт работы с хоумрулом и авторским
миром: более четырёх тысяч часов
мастеринга, а это первый класс линейного
пилота, если мыслить категориями авиации,
да еще и красный режиссёрский диплом
впридачу. Только вот несколько сотен
37
килограммов бумажного
материала с картами и
иллюстрациями, саундтреки и полсотни
чарлистов и книжек были
несистематизированы и попытки привести
всё к единому знаменателю успехом не
увенчались. Естественно, вести игры из-за
этого было сродни садомазохизму: сюжетные
линии размывались, а простые задания
растягивались на несколько десятков сессий.
Та наша беседа напоминала сюжет песни
Макаревича «Разговор в поезде». Спорили до
хрипоты несколько часов кряду, но так и
разошлись каждый при своём мнении. К
сожалению, проверить правильность точки
зрения моего оппонента не получилось.
Позже довелось только один раз
поучаствовать в качестве игрока в пилотной
сессии его игры, дальше которой дело не
продвинулось. Правда, какое-то время спустя
Вася охотно играл у меня, не смущаясь тем,
что мир и принципы мастеринга сильно
отличались от приятных ему.
Давайте попытаемся разобраться, что же
происходит на самом деле в сфере ролевых
игр и почему тщательно отполированные на
первый взгляд коммерческие продукты
«заходят» далеко не всегда, а вроде бы
простой «хоумрул с крайне интересным
миром» выматывает мастера до полного
изнеможения.
Может быть, сделав своего рода
«расстановку», мы немного, но приблизимся
к тому, о чем мечтает каждый, уважающий
себя и в меру честолюбивый мастер — к
созданию максимально интересной для
игроков, но при этом — нетрудозатратной
для него самого игры. А самое главное, такой
игры, которая сможет пройти «проверку на
вшивость» у самых взыскательных любителей
настольнозастольных ролёвок. Будь то
адепты непрерывных роллов и сложных
формул, или же гуру чистого нарратива с
психотренинговой составляющей.
Система - всего лишь инструмент
Представьте, что режиссёры всего мира
договорятся снимать вестерны только на
пленку 35 миллиметров и только в
оранжевокоричневых оттенках сепии,
киберпанковским фильмам выделят камеры
Red и составят перечень разрешённых
костюмов для актеров, а на исторические
ленты — определят полноформатное
оборудование и заставят героев общаться
только языком той эпохи. Или, к примеру,
вам предложат ездить на работу только на
метро, с работы — только автобусом, в
ресторан — только на лимузине, а в булочную
— одним лишь такси. Согласитесь, это
выглядит глупо и нелогично. Но порой мы
сами рассуждаем подобным образом, не
отделяя систему от мира конкретной игры,
конкретного сеттинга.
Конечно, изначально коммерческие
продукты во всем их многообразии от D&D и
до WOD подразумевают, что конкретный
сюжет прописывается под конкретный мир,
обусловленный конкретной системой. Но
система без мира — всего лишь пустой набор
формул. А мир игры — самостоятельно
существующее повествование, логично
построенная сеть взаимосввязей. Рулбук,
миниатюры, карты, монстрятник и
прочеепрочее — только язык, на котором мир
разговаривает с игроками. Причем, в отличие
от компьютерного языка программирования,
он не основной, а вспомогательный,
описывающий отдельные взаимодействия с
виртуальным пространством. Отчего же
тогда столь часто в ответ на вопрос: «что ты
водишь?» игрок получает гордый ответ: «я
вожу Pathnder» или «Я вожу CP 2020».
Когда игрок ищет для себя мастера и
партию, он, прежде всего, выбирает не
систему, по которой ему предстоит играть, а
мир, в котором будет жить и действовать его
персонаж, даже если речь идет о «ваншоте».
Ведь именно для того, чтобы выйти за рамки
обыденности, мы и собираемся вместе. И
мерить востребованность того или иного
мастера, определять интересность игры
только на основании того, по какой системе
она проводится, решение опрометчивое и
совершенно неоправданное. Вы можете
любить или не любить «Эру Водолея»,
плеваться от «Savage» или превозносить её, но
если для мастера первичен именно мир и его
события, а персонажи могут качественно
взаимодействовать с окружающим их
пространством — вам всегда будет интересно.
И наоборот — спустя какое-то время вы
заскучаете, если попадёте к мастеру, который
отлично знает конкретный сеттинг и
ориентируется в системе, но не может
обеспечить живость своему миру.
В конце-концов, когда начинаешь
выяснять у игроков, почему они отдают
предпочтение той или иной системе,
внезапнно выясняешь, что играть им
интересно не потому, что хочется
«перероллить» сопартийцев и «взорвать»
кубы. Фокус разговора неизбежно смещается
на интересность самого сеттинга и его
модулей. То-есть — игроку интересно
пространство, созданное и описанное вами. И
гениально водить можно «по миру», но никак
не «по системе». Качественно проработанная
Вселенная вашей игры может быть описана
любым доступным способом. И, конечно,
просто обязана выдерживать взаимодействие
с игроками и в рамках сценария, и за его
пределами. Причём не методом «мастерского
произвола», а за счёт оправданной реакции
самого мира. Естественно — реакции
логичной, а не «потому что».
38
 О вреде рельсов
Хорошо водить пати в условиях
средневекового фэнтези: систем, заточенных
именно под это, вагон. Готовые сеттинги
можно заказывать десятками томов. Лоры
написаны коллективом авторов,
монстрятник вами куплен, карты
напечатаны. Всё это на фоне относительно
простого социального взаимодействия,
достаточно бедной культуры, кучи
предварительно сгенерированных
персонажей, серийных квестов и
стандартного набора оружия и шмота.
Мощное коммерческое обеспечение, к
сожалению, играет очень плохую шутку со
многими начинающими мастерами именно
на фазе становления. Казалось бы — чего
проще. Вот легенда мира, изложенная на
полусотне страниц, вот красивый глянцевый
каталог всевозможной «монстры», да ещё и
коробка миниатюр. Вот четко прописанная
система вознаграждений и экспириенса. Вот
игроки вокруг стола и удобное игровое поле.
Стандартная встреча в стандартной таверне
со стандартным загадочным незнакомцем в
неизбежном сером плаще.
А теперь представьте, что хотя бы один
персонаж вдруг требует ресурс, не
описанный в сеттинге. Тот ресурс, который в
мире есть, а в истории не фигурирует. Но
ведь это не значит, что он пропал из
Вселенной игры. Вы можете представить, что,
к примеру, на период вашей поездки куда-
нибудь за границу, во всём мире зажигалки
становятся только бензиновыми, исчезают
светодиоды, а у всех машин внезапно руль
перемещается вправо? А кроме того, вы вдруг
теряете возможность свернуть на любую
улицу или сойти с тротуара. Мы смеёмся над
этим абсурдом, а потом начинаем вести
игру... руководствуясь той же логикой.
Например, действие разворачивается в
зоне, где используются летающие колесницы,
и один из сопартийцев собирается
использовать такой аппарат, чтобы
проникнуть в темницу антагониста. Но вот
незадача: крыша замка на карте отсутствует,
потому что по сценарию персонажи могут
39
зайти в темницу только через один из двух
входов с земли. А колесница то, кстати,
положена по статусу одному из
приключенцев... Или, к примеру, мастеру
известно, что за конкретной дверью сидит
бодрствующий ночью монстр, а пати доходит
до этой двери утром, когда у монстра
глазоньки уже слиплись и он, бедненький, с
трудом отличает стену от потолка. И вот
тутто, как рояль из кустов, выезжает то самое
мастерское «потому что», которое никак не
коррелирует ни с логикой реальности, ни с
логикой мира игры. Почему? Потому что так
надо, так написано: «если проверка на
открывание замка провалена, он ломается»...
Средневеково-кондовый замок ломается от
тонкой отмычки, которой нельзя даже ткнуть
в глаз противнику, потому что она для этого
не предназначена. Что же касается логики в
социальных и стратегических
взаимодействиях, тут и вовсе полный бедлам:
неделю назад пати разгромила обоз с
провизией, предназначавшейся замку, но к
моменту прихода героев на место там никто
не голодает; принцесса, которую пати не
спасла за неделю, продолжает сидеть в башне
с охраной в полтора полудохлого
полугоблина вместо того, чтобы сбежать
самой (хотя у мастера в карточке она
фигурирует, как неплохая мечница, да и
ловкость у неё не подкачала).
Примеров можно приводить множество.
Допустим, для относительно неразвитой
цивилизации «рельсы» частично оправданы
логичной малоинформированностью
персонажей, а также примитивным
социумом с развитым набором жёстких
традиций. Но чем дальше игровой мир от
средневекового — тем серьёзнее
подкашивает игру «рельсовый» сценарий.
Ведь с развитием средств передвижения и
технологий передачи информации
динамика взаимодействия с миром
возрастает многократно. Ну а при развитии
науки и магии количество вариантов
решения одной и той же проблемы будет
непрерывно стремится к бесконечности.
Основной аргумент мастеров-рельсовиков
— крайне качественная и детальная
проработка мира в том, что касается
конкретного приключения. Само по себе это,
конечно, так. Только почему же за одну
проработанную таверну серостью и
убогостью расплачивается весь город,
заполненный однообразно одетыми
«неписями», с которых только и толку, что
лут для карманника и крики, на которые
прибежит однотипная стража, вооруженная
стандартными клинками. Да и то: «если
провален бросок...».
Скажите, что вам напоминает мир, в
котором вы, как бы ни хотели, не уйдете от
задуманного мастером или же вовсе
сторонними авторами сеттинга? Кажется, для
описания уже сложившегося приключения
существует свой термин. И термин этот —
художественная литература. Может, она у вас
и несколько интерактивна, допуская пару
вариантов достижения цели и несколько
вариантов концовок, но всё же, где здесь
именно игра и чем она ролевая? Неужели в
следовании избитым клише о том,
каким должен быть вор и
каким — паладин, да в
возможности
прокачать
навыки и
кроется интерес к ролевым играм? Все это
было здорово на заре становления D&D, но
миру свойственно развиваться, становиться
интереснее и богаче. И если вы считаете, что
целью Гайгэкса и Арнесона было привязать
игроков и мастера к мертвым, неинтересным
и маловариативным сюжетам, сыгранным
задолго до вас сотней разных способов, то вы
ошибаетесь. Сомнительно, чтобы люди с
настолько развитой фантазией считали
своим долгом максимально сузить кругозор
игроков и мастеров, заставляя водить и играть
одинаковые сеттинги по одинаковым
рельсам. Сонмище готовых сюжетов,
конечно, отличное подспорье мастеру. Но
это, прежде всего, примеры модулей, а не
единственные варианты. И если у игрока
будет выбор, играть в мире, который плевать
хотел на действия его персонажа, или же в
динамично меняющейся обстановке — он
выберет второй вариант.
О беспределе песочницы
К сожалению, в погоне за предоставлением
игроку максимального количества путей
развития и действия, некоторым мастерам
свойственно настолько «развинчивать
гайки», что логика игры рушится напрочь не
меньше, чем в случае с «рельсами». Речь о так
называемых «сэндбоксах», которые, по идее,
должны предусматривать максимальную
степень взаимодействия игрока с миром и
максимальную реакцию окружающей
персонажа реальности на каждое его
действие. Сама по себе эта идея неплоха. Но
давайте для начала представим, что в
реальности все события начнут вращаться
вокруг вас и вы будете в состоянии повлиять
на каждое из них в максимальной степени.
Допустим, что всё, от курса мировых валют и
до количества лапок у муравья, будет
зависеть от вашего решения больше, чем от
нормальной логики развития вселенной. У
«песочницы» тоже есть свои рамки. Только
рамки эти — не рельсы узкого сюжета, а
подобие бортиков, как в настоящей
песочнице. В их пределах всё кажется
н о р м а л ь н ы м , л о г и ч н ы м и
последовательным. Мир функционирует,
40
сюжет движется и модифицируется самим же
игроком на пару с мастером,
предоставляющим ему максимальное
количество ответных реакций. Но «бортики
сэндбокса» непрерывно смещаются вместе с
персонажем, за которого думает и действует
игрок, а не мастер. За пределами этих рамок
весь «песок» системы мироздания сдувает
ветром.
То-есть, целостного мира в большинстве
песочниц нет. Он размыт, размазан,
неконкретен. Если копнуть глубже, ни о
каких причинно-следственных и
следственнопричинных связях речи не идёт,
ведь чтобы их строить, нужна та самая база,
которую мастер отдает на откуп игроку.
Хорошо, если игрок этот опытен, обладает
фантазией и логикой одновременно, но часто
это не так. Итоговый хаос спустя пять-шесть
сессий вполне предсказуем. В принципе,
иногда такое балансирование на грани
полного армагеддеца оправдано: не случайно
мастера, любящие поводить «чёнить про
всяких ангелов, демонов и вообще» просто
обожают сэндбоксы. Еще бы — чёткой логики
мира нет, она обусловлена произволом
мастера и беспределом игрока, да вдобавок
часто ещё и не имеет никакой системы. «Знай
себе, куражься». В совокупности с
качественной системой, впрочем,
«песочница» быстро превращается в
чемпионат по успешным роллам: если мастер
не имеет ясной и целостной картины мира,
ориентируясь только на действия героев,
единственным способом уйти от полного
произвола становится постоянная
системотехническая проверка. О каких
хороших, продуманных, интересных
описаниях может вообще идти речь в таких
условиях?
Ну а самая большая опасность «песочниц»
— чрезмерное снижение уровня
конфликтности. А конфликт, то-есть
несоответствие притязаний возможностям, и
является мощнейшим сюжетным двигателем.
Именно за счет необходимости решать это
противоречие персонажи и ввязываются в
приключения, рискуют жизнью, делают
41
сложный выбор. Конфликт — это не «эй, ты,
ты чё, а?». Конфликт — это и пустой кошелёк,
и несовершенство технологий, и недостаток
ресурса, и жлобство монарха, и даже
отсутствие в магазине краски, чтобы
намалевать ей надпись «Millenium Falcon» на
борту своего «Запорожца». Всё это —
замечательные рычаги влияния на игроков,
которых они не замечают, вживаясь в роль и
эффективно взаимодействуя с миром. И если
мир проработан целиком, а не только в зоне
существования персонажа, все события
развиваются логично, динамично и
последовательно. Игра двигает себя сама. А
принцип песочницы, как его реализует
большинство мастеров — полная свобода
сюжета, завязанная на игроках. И чтобы в
игре происходило хоть какое-то действие,
мастер допускает намного больше поблажек,
чем следовало бы. Далее игроки перестают
играть свои роли, начиная изображать себя
самих, дорвавшихся до бесплатной «сбычи
мечт», обеспечивают себе максимальный
комфорт с минимальным конфликтом и всё
скатывается к «игре в приключенцев». Ведь
мир вроде как не имеет границ и делать в нём
можно вроде бы всё. Если мастер имеет хоть
какие-то намётки сюжета, единственный
шанс вернуть впавших в безумие
вседозволенности игроков, старательно
рушащих изначальную задумку — дать им
жёсткую квестовую составляющую. То-есть —
свести всё к тем самым «рельсам», спасением
от которых (по идее) и должна была быть
«песочница».
Решить эту дилемму можно, только уловив
баланс между жёстким сюжетом и фриплеем,
обеспечив персонажу условия, когда он в
состоянии взаимодействовать с максимально
логичным миром, а игроку подарив
ощущение полного контроля над ситуацией
при сохранении необходимого градуса
конфликта и интриги. И первое, с чего стоит
начать, это создание мира, по которому
можно снимать документальные фильмы.
Даже если в этом мире живут радужные пони,
какающие бабочками.
 Открытый мир
Сколько проживет Вселенная, в которой
встречные автомобили будут испаряться,
свернув за угол, прохожие станут носить
только отдельные предметы одежды, либо же
одинаковые и безликие робы на
клонированных телах, а дома окажутся
просто фасадами, за которыми ничего не
происходит? Правильно, нисколько. Если,
конечно, этот мир не отдельный,
обособленный клочок пространства, на
котором снимается «Шоу Трумэна».
Вдумайтесь, насколько детально
проработанной была «сфера», в которой жил,
не ведая о своём участии в телешоу, герой
Джима Керри. И при этом — какой фальшью
веяла эта срежиссированная ежедневная
рутина. Ведя игрока по «рельсам», вы
поступаете с его персонажем так же. А
усаживая игрока в недопесочницу, вы и вовсе
превращаете сессии в прокрастинацию, в
возню ради возни.
Чем достовернее мир, чем больше в нем
элементов, подчинённых здравому смыслу, а
не одному только сюжету — тем меньше
шансов у игроков сорвать ваши мастерские
планы, а у вас — скатиться к произволу. При
этом вам не нужно высасывать из пальца
реакцию Вселенной вашей игры на действия
игроков. Когда вы на фазе создания
приключения полностью продумали не
банальную линию поведения, а взглянули
шире и прикинули все взаимосвязи хотя бы в
зоне событий, у вас попросту не случится
непредусмотренных ситуаций. Конечно,
будут непредвиденные действия игроков
(никто не в силах предначертать все
возможные варианты), но мир отреагирует на
них самостоятельно, практически всегда —
нужным вам образом и, кроме того, это будет
выглядеть естественно. Если проработка
логики достаточно качественная, никакой
заранее придуманный и уж тем более —
никакой наколбашенный в духе песочницы
сюжет не сможет конкурировать с сюжетом,
полученным в результате игры в Открытом
Мире.
Не секрет, что многие романисты, когда их
спрашивали: почему так или иначе повели
себя их герои в том или ином произведении,
пожимали плечами и говорили, что не могли
ничего с ними поделать. Это и есть пример
прямого взаимодействия мира и персонажа,
почти без участия писателя. Очень многие
хорошие книги пишутся именно так. И
хорошая ролевая игра, которая описывает
альтернативную, фантастическую,
сказочную реальность, в которой существует
и действует вымышленная личность, имеет
полное право выглядеть так же.
Как это сделать? Как заставить свою
вселенную ожить? Оглянитесь вокруг: наш
реальный мир проработан до мелочей и
многогранен в большинстве своём благодаря
прочным причино-следственным и
следственно-причинным связям. В его
устройстве нет «потому что» без каких-либо
весомых на то оснований и всё очень тесно
связано между собой. Все процессы в нём
подчинены железной логике и настолько
органично вплетены в ткань бытия, что у вас
не возникает сомнений: почему, что и как.
Любая чужеродная деталь сразу же
выбивается из общей канвы и потому
вызывает непонимание и настороженность,
как, например, действия людей «под
веществами», теряющих логику.
И самый первый шаг, который стоит
предпринять, чтобы видеть мир изнутри —
начать играть самому, вместе с пати. Сейчас
чрезмерно распространена практика, когда
игра ведётся по принципу «игроки против
мира», при этом в роли мира выступает сам
мастер. В такой ситуации вполне естественно,
что для персонажей антагонистом является
отражение личности мастера и его
представления о реальности. Конфликтные
ситуации очень часто надуманы, характеры
— шаблонны, «неписи» — картонны.
Попробуйте хотя бы недолго поработать в
связке с героями (конечно же, не в качестве
суперменасуперспасателя-супервсезнайки, а
в качестве обычного, среднестатистического
персонажа) и вы сразу увидите свою
Вселенную изнутри такой же, какой видят её
сидящие по ту сторону стола.
42
 Я уже полтора десятка лет старательно
избегаю термина «непись» применительно к
эпизодическим фигурам, поскольку считаю,
что грамотнее использовать термин
Master'splaying Character, MPC, а не позорное
NPC. Если нужно контролировать мир
параллельно действию, додумывать его и
детализировать, у мастера должны возникать
вопросы к себе самому. И вот этот «взгляд
изнутри» позволяет понять всё намного
лучше. Естественно, что мастерские
персонажи обязаны жёстко подчиняться тем
же правилам, что и сами игроки. Конечно же,
ни в коем случае не стоит действовать против
пати из-за пресловутого «потому что»:
подчиняйтесь логике мира, старайтесь
определить конфликтные ситуации и
«торчащие углы» той системы мироздания, в
которую поместили своих игроков. Со
временем, и достаточно небольшим, вы сами
увидите, что начали относиться даже к
совершенно эпизодическим продавцам,
бандитам, таксистам, возницам, гребцам на
галере, как к отдельным личностям, каждая
из которых абсолютно равнозначна игрокам
перед лицом вашего же мира, а не как к
«монстре» и «мебели». Именно с этого
момента вы можете полноправно заявить, что
являетесь жителем своего мира, пусть и
созданного при вашем активнейшем участии,
но вместе с тем — самостоятельного,
непредсказуемого, потрясающе интересного
и потому — прекрасного и
запоминающегося, как и приключение,
которое в нём развивается.
А вот с чего начинать создание своей
собственной Вселенной, как связать казалось
бы нелогичные явления и факты мира и
объяснить их так, чтобы получить свою
уникальную «фишку»; как бред превратить в
логику и проверить на пригодность к игре
ваш мир, мы будем говорить дальше. Это тема
далеко не одной статьи и, конечно же, совсем
не одного автора. Мы приглашаем вас в
«Мастерскую Демиургов» и ждём от вас
вопросов, идей, и, конечно же, интересных
материалов.

Илья Fox Майер aka RFC

43
История
спорили между собой о людях, я слышу
впервые. Ваша ругань будет бесконечной,
пока один из вас не предоставит веских
начинается... аргументов.
Ордер и Дисордер, переглянувшись,
- Смертные крайне предсказуемы, -
осторожность кивнули. Была в их
усмехается Ордер. - Ты не представляешь, как
удивленном молчании, в скованных позах и
ими легко управлять, в особенности - если
настороженных взглядах некая робость перед
они не знают, что ими управляют.
Богом-Без-Имени. Он говорил медленно и
- Да ну, - насмешливо кивает Дисордер. - А
утвердительно, и каждая его фраза звучала,
ты пробовал? Они совершенно хаотичны и ты
как непреложная истина.
никогда не знаешь, что придёт им в голову.
- Вместо того, чтобы попусту мерять слова,
Любой, самый идеальный план они способны
устройте дуэль. Вот возьмём этот маленький
разрушить одним-единственным безумным
мирок. Он создан совсем недавно и жизнь
поступком во имя любви, жизни, смерти,
здесь только зарождается. Возьмём эти шесть
золота, да чего угодно!
островков, слишком молодых для того, чтобы
- Смертные? - вскидывает брови Ордер. -
стать одним целым. Оставим седьмой, его
Эти маленькие зверюшки? Гуманоиды все
лучше не трогать. И возьмём по смертному с
как один - просты и понятны, с ними
каждого. Ты, Ордер, говоришь, что они
справится даже самый слабый бог, впервые
управляемы. Что ж - в твоём распоряжении
взявший в руки нити демиурга! Они жаждут
шестеро смертных и, раз уж ты уверен в своей
приключений и верят книгам. Стоит мне
правоте - создай план и заставь каждого из
подсунуть кому-нибудь свою Книгу
них его исполнить вместе со всеми.
Приключений, и они бросятся исполнять всё,
- Но они же с разных островов, как я их…
что в ней написано!
Возмутившийся было бог Порядка тут же
Безымянный бог сидел в кресле, курил
умолк под тяжёлым взглядом Безымянного
трубку и с непроницаемым лицом наблюдал
бога. Ухмыльнувшийся было Хаос тут же
за упивающимися ссорой богом Хаоса и
замер:
богом Порядка. Кто знает, какие мысли
- А ты, Хаос, докажи обратное. Докажи, что
роились в его голове, но во взгляде, который
люди - совершенно самостоятельны и их
он то и дело переводил с одного на другого,
действия не поддаются влиянию свыше, ибо
наряду с удивлением нет-нет да и
каждый сам строит свою судьбу. Победитель
проскальзывала хитрая задумчивость.
получит полную власть над этим миром, а
- ...говорю тебе, в этом нет ничего простого!
проигравший - потеряет всю власть над
- Ну, хватит.
людьми.
Хриплый и слегка глуховатый голос Бога-
Наступила тишина. Под гулкий стук
Без-Имени заставил вздрогнуть их обоих:
подкованных сапог уходящего прочь Бога-
Ордер и Дисордер обернулись к нему,
Без-Имени. Хаос и Порядок озадаченно
оставив в покое начавший потрескивать от
переглянулись, пожали плечами и
натуги стол, в который оба упирались.
развернулись к столу.
Блики искусственного солнца мелькнули в
Звонко лязгнула цепь, запуская механизм
тёмных глазах Безымянного бога, медленно
вращения светил. Где-то внизу, на землях
подходящего к столу. Встав между
островного мира, прогремел гром и в
посторонившимся богами, он
одночасье проснулись все, кто спал, и
беспристрастно оглядел макет небольшого
оцепенел те, кто бодрствовал.
островного мира, и произнёс:
Наступил рассвет.
- История демиургии знает случаи, когда
люди спорили с богами, но чтобы боги

44
 *** зеркальца, зверёк доскакал до городской
стены. За этой стеной стоял табор – равнина
Звон монисто и колец. Шелест юбок,
расцвела цветастыми шатрами, будто
взметающихся вверх. Крики одобрения.
гигантскими цветами, тут и там горели
Ритмичные хлопки. Музыка бубнов и
костры, вокруг которых кипела жизнь:
флейты. Легкий топот босых ног по плотной
сидели смуглые и кудрявые люди, пели
земле. Размытые лица, мелькающие вокруг.
гортанными голосами песни, играли на
Яркие краски праздничных одежд… Всё это
гитарах, готовили еду и танцевали. Белка
вместе и по отдельности для жителей
добежала до одной из повозок и нырнула под
небольшого городка означало праздник.
тент.
Город Ирса отмечал праздник урожая. Уже
А в это время хозяйка повозки была на
неделю со всей округи сюда стекались
рыночной площади. Она танцевала и
торговцы, купцы, крестьяне, жители
собирала вокруг себя толпу, в которой тут и
окрестных поселений. И цыгане, куда ж без
там шныряли ловкие ребятишки и срезали
них…
кошельки зевак.
Рыночная площадь была украшена
Т а н ц о в щ и ц е й б ы л а Л и я ,
флажками и лентами, уставлена лотками и
шестнадцатилетняя девчонка с большими
купеческими фургонами. Она звенела
черными глазами. Смуглая, как и все дети
разными голосами, стремящимися друг
дороги, черноволосая, гибкая, она махала
друга перекричать.
длинными цветными юбками, вскидывала
- Пирожки! Горячие пирожки!
руки к небу, звеня браслетами, крутилась
- Ткани, платья!
волчком и гнулась, как ветка ивы, всякий раз
- Доспехи, оружие!
избегая бросаемых в неё ножей. Этот фокус
- Смотри, красавица, какое ожерелье!
они с отцом разучивали несколько месяцев,
Камни прямо как твои глаза!
прежде чем впервые представить его здесь, в
- Недорого отдаю, бесполезный раб.
Ирсе, на празднике. После танца она
Только для карьера и годится.
поклонилась публике и сошла с помоста, на
- Стой! Держи вора!!!
котором её отец Чандер Джура продолжал
Последняя фраза принадлежала толстому
веселить народ и показывать фокусы.
купцу, у которого прямо из-под носа
- Молодец, сестра! – подбежал к ней
маленькая рыжая белка утащила небольшое
мальчишка-босяк, такой же черноволосый и
зеркальце, в оправе из серебра и украшенное
черноглазый, как Лия или Джура. – Так
несколькими крупными драгоценными
танцевала, что мы у этих джюклес1 много лавэ2
камнями.
потырили. А Тарко спёр книжку. Странная
Зверушка ловко прыгнула на шест
такая, картинки в ней здоровские, сама
соседнего навеса, проскакала по нему,
потрёпанная, но с позолотой. Дорогая,
увернулась от толстых пальцев торговца,
наверно. – Мальчишка радостно подпрыгнул
прыгнула на натянутую ткань и была такова.
на одной ноге, - хочешь, принесу?
-У-у-у, блохастая! – в сердцах хлопнул
- Неси, - улыбнулась Лия.
купец по коленке. Он бы погнался за
- Только это… Тарко отдавать не хочет.
воришкой, да был слишком широк и
Говорит, взамен надо что-то!
неуклюж, так что даже несколько метров бега
Девушка задумалась на мгновение.
вызывали в нём одышку.
- Тогда не неси. Пусть лучше Тарко сам
Белка же проскакала по крышам да
придет вечером к моей повозке. Я посмотрю,
навесам за пределы рынка и скрылась на
что смогу ему взамен дать, ладно?
крыше одного из домов. Петляя и
- Ладно, передам! – мальчишка взмахнул
перепрыгивая с крыши на крышу, скрываясь
руками и убежал к толпе таких же чумазых
от кошек и ворон, привлеченных блеском
друзей.
1
на местном цыганском грубое обозначение городских жителей
2
деньги(цыг.)

45
 Лия любила книги. Они были для неё
дверьми в другие миры, где были
диковинные звери, прекрасные принцессы и
волшебницы, которым не надо было страдать
под зноем или мерзнуть в метель, день за днём
слушая скрип колёс. Их табор кочевал по
одному и тому же острову уже пять лет –
ровно столько прошло с тех пор, как барон
Джура нашёл рискового капитана, который
согласился перевезти их с острова на остров.
Больше таких «идиотов» не было.
Лия с головой погружалась в сказки,
придуманные другими людьми. Она
пробовала каждое слово на вкус, цвет и запах,
смаковала предложения, ломая глаза в
неверном свете колеблющегося фонаря,
рискуя каждую минуту уронить его и спалить
свою повозку. Отец ругался, но не очень
сильно - ведь это он настоял на том, чтоб
научить свою дочь грамоте.
Грамотная цыганка - нелепое и странное
сочетание, открывающее табору большие
возможности: такую сложнее обмануть,
обсчитать и подсунуть неправильно
составленный договор. А когда она еще и
колдунья…
Вечером Лия вернулась в свою повозку.
Белка, до этого в обнимку с зеркальцем
дремавшая в складках одеяла, проснулась и с
быстротой молнии вскарабкалась девушке на
плечо. Она уткнулась носиком в ухо Лие и
что-то тихонько застрекотала, будто
рассказывая. Девушка погладила питомца и
почесала её за ухом.
- Ну показывай, малыш.
Зверёк снова нырнул в одеяло и достал
зеркальце. Он тащил свою добычу с таким
забавным и довольным видом, что девушка
рассмеялась и захлопала в ладоши.
- Ой, драго1, ой, лачо2! Хорошо!
Тут в фургончик постучались. Лия
схватила зеркальце и выскочила наружу.
Белка, лишившись с трудом добытой
безделушки, обиженно заверещала.
- Таарко! - протянула Лия, увидев
пришедшего парня. Юноше было лет
четырнадцать, у него уже прорезались усы,
которые он гордо носил, показывая всем, что
1
дорогой (цыг.)
2
милый, милаха, хорошенький (цыг.)
3
вещь на обмен (цыг.)
уже мужчина. Но Лие было известно, что он
ещё не прошел обряд посвящения и поэтому
девочки на его усы мало внимания обращали,
а взрослые общались, как с ребёнком.
- Лия. Я вот… Книжку принёс. На что
меняешь?
- Дай посмотреть?
- Нет! Ты скажешь, что ерундовая книжка,
что рецепты супов там. А там не супы, там
что-то интересное! Зуб даю! Бабка Эзми как её
увидела, так руками замахала и шипеть
начала. Сначала меняй, а потом смотри.
- Ну ладно, - Лия удивилась бабкиной
реакции, Эзми слыла женщиной мудрой,
много знающей и спокойной, - есть у меня для
тебя пообмен3. Смотри, какое! Ты его если
Ладе подаришь, она за тебя сразу замуж
выскочит!
Тарко посмотрел на зеркальце, пожался
ещё, понял, что Лия ни за что не поднимет
цену и, со вздохом, согласился.
- Держи. Там, кстати, ужин готов, иди есть.
Но Лия уже получила то, что хотела. Она
отмахнулась от мальчишки и скрылась в
фургончике, её манила книга, на обложке
которой красовался символ из древних
цыганских легенд, символ Башни Тысячи
Путей.
***
Утро было холодным и туманным.
Проклиная погоду и шлепая сапогами по
лужам, Бард шел по спящему лагерю к
опушке леса, недалеко от лагеря, где
собирался отряд для сегодняшнего задания.
Являясь хранителем истории отряда или же
летописцем, говоря простым языком, он был
одним из самых опытных разведчиков и
диверсантов, благодаря чему руководивший
отрядом капитан назначал его командиром
во всяческих вылазках время от времени.
Из всего отряда добровольцев было
немного – еще бы, кому захочется в такое утро
тащиться неизвестно куда. Убедившись, что
все на месте, отряд всадников двинулся в
туман по разбитой грязной дороге.
Настроение у отряда было мрачнее некуда,
Бард это видел и понимал, что должен что-то
46
с этим сделать. Он не хотел, чтобы ссора,
начавшаяся в конце колонны, привела к
мордобою или же к провалу задания в целом.
Зачинщиками были два брата – Серый и
Альп. Они постоянно собачились друг с
другом, но чаще всего это были безобидные
подколы или ехидные фразочки,
вызывавшие на лицах слушателей невольные
улыбки. Сейчас же они ссорились всерьез,
причем каждый хотел заручиться
поддержкой товарищей, так что их гневные
реплики долетали и до авангарда.
Вздохнув, Бард отдал приказ остановить
колонну. Братья, находившиеся почти в
самом ее конце, так были увлечены
поливанием друг друга крепкими словами
чуть было не наехали на всадников перед
ними и уже вдвоем начали возмущаться
этому. Летописец отряда шагом проехал
вдоль колонны и остановился напротив
возмутителей спокойствия. Братья его
появление заметили не сразу, а потому
продолжили огрызаться на всех вокруг, но
стоило им увидеть его вороного коня, как над
колонной повисла мертвая тишина.
- Серый, Альп. Не будете ли вы так
любезны – голос Барда был тихим и крайне
вежливым, что не могло не внушать опасения
– напомнить о цели нашей операции?
- О цели? Э..Ну..Это самое – Серый,
старший из братьев, замялся от
неожиданного вопроса – Нужно провести
разведку в соседней деревушке, так? При
возможности, устроить им теплую встречу.
- Верно. Как ты думаешь, Альп, оглашая
всю окрестность спорами о том, кто взял чей
плащ успешному выполнению задачи?
- Нет, Бард. – Теперь оба спорщика
виновато смотрели в землю перед собой –
Извини, старик, такого дрянного утра мы еще
не видели, ну и вот, сам понимаешь...
Командир коротко кивнул и вернулся на
свое место во главе колонны, отряд
продолжал движение. На лице летописца,
скрытого капюшоном, играла кривая
ухмылка. Старик. Это напоминало и грело
душу о том времени, которое он провел в
отряде, после побега из дома и после его
47
первой стычки с имперцами в паре миль от
нее, когда он невольно встал на сторону
отряда. С тех пор он стал уважаемым
человеком, одним из ветеранов, да еще и
летописцем отряда. Пожалуй, записывать
историю своих друзей и иногда поднимать их
упавший дух историями прошлого – вот то,
что для него останется в будущем. Он
становился слишком стар для битв и
командования, а недавно заметил несколько
седых прядок в волосах.
Подскакал головной дозорный и сообщил,
что деревня уже совсем рядом. Колонна снова
остановилась, часть всадников спешилась, и
построилась на обочине под
предводительством Серого.
-Все помнят план, парни? – спросил Бард –
Отлично, тогда начинаем!
С самого начала все шло как по маслу –
снять сонных дозорных оказалось проще
некуда, в саму деревню всадники тоже
попали, не вызвав лишнего шума. За их
спинами, едва различимые в клочьях тумана
крались люди Серого. Когда все было готово,
и пехота оказалась на своих местах, всадники
спешились около дома старосты, где
расположилось командование. Выбитая
дверь, испуганные крики, переходящие в
предсмертный хрип. Тут же, подобными
звуками наполнилась вся деревня и в скором
времени дело было сделано – местный
гарнизон был на грани уничтожения.
Однако, тут привычный ход действий был
нарушен неизвестным всадником,
промчавшимся через деревню, оставляя за
собой волну хаоса и разрушений. «Маг!» -
пронеслась истеричная мысль в голове Барда.
Не отдавая себе отчета в том, что он вступает в
поединок с существом, которое может
испепелить его одним лишь взглядом,
летописец натянул лук и прицелился. От
волнения, руки шатались, и колдун уже
скрывался из виду, когда пальцы разжались,
посылая стрелы в полет. Бард уже и не
надеялся на успех, но его уха неожиданно
достиг крик боли. Несмотря на погодные
условия и нервы, лучником командир
разведчиков оставался неплохим.
 В лагере, узнав об успехе операции
обрадовались. Но новость об убитом
вражеском маге вызвала всеобщее ликование.
Среди его вещей, Бард обнаружил книгу на
старинном языке, который он начал изучать
совсем недавно. С азартом игрока он
просидел над кипой бумаг весь день и не
отрывался от работы даже поздно ночью,
пока в лагере отмечали победу. То, что он по
обрывкам фраз смог понять, давало им в руки
козырь к победе в этой войне. Теперь
становилось понятно, почему маг не вступал в
бой – он уносил с собой бесценный артефакт,
одно обладание которым почти
гарантировало победу. В переведенном куске
речь шла про некую Башню, которая
являлась перекрестком миров. Трудно было
понять, не является ли эта фраза метафорой,
но расшифровав еще пару абзацев, Бард
понял, что из Башни можно попасть в иные
миры. А раз так, то и найти там новых
союзников, что существенно изменило бы
баланс сил. Эта мысль никак не давала покоя
летописцу.
Наскоро собрав вещи и оставив записку,
объясняющую почему он так поступил и что
делать дальше, Бард отправился в путь. По его
расчетам, Башня, о которой говорилось в
книге, должна быть совсем рядом, и
летописец не смог устоять перед соблазном
своими руками закончить тот кошмар, в
который он вместе с товарищами ввязался
много лет назад…
***
Небо распогодилось и рассвет этим утром
расцвечивал порт Аэлан цветами,
достойными кисти великого худождника.
Порт никогда не спит, да, ночью корабли не
выходят в море и не пришвартовываются, но
погрузка и разгрузка ведется круглосуточно.
Как и любой великолесий город, Аэлан
производил на незнакомых с их культурой
неизгладимое впечатление. Шутка ли - город-
лес, город, большинство домов, которые
располагались либо в стволах деревьев, либо в
его кронах. Привычных каменных,
деревянных сборных сооружений,
разбросанных то тут то там меж деревьев едва
хватило бы на человеческий поселок.
В этот рассветный час в Аэлан на
взмыленной лошади вьехал всадник. Он на
скаку махнул деревянным символом и
ответом ему был лишь шелест листвы -
бдительная стража убрала стрелы с тетив.
Скоро он добрался до таверны “Гарцующий
на волнах”, спешился, свистом подозвал
человеческого недоросля из выглядящей
насмешкой конюшни, пристроенной к
громадному дубу, в котором и была таверна.
Бросив мальчишке монету, он прошел через
занавешенное дупло размером с дверь и
оказался внутри. Пошушукавшись с
молоденьким эльфом, заведующим нижним
залом, совмещенным с едальней, он снова
расстался с монетой, после чего облегченно
выдохнул и скинул капюшон. Оказавшись
человеком с резкими, если не хищными
чертами лица, он сделал заказ и
расположился за одним из столиков - в такую
рань он здесь был один.
Сначала ему принесли еды, затем, начали
спускаться к завтраку постояльцы.
Четвертым был эладрин в дорожной мантии,
с мечом на поясе. При виде него человек
отставил кружку с напитком и, выждав, когда
он пройдет вблизи, негромко сказал: —
Мягкого рассвета, наставник Гвиндоаллен.
— Я уже не преподаю… Тревис, —
остановился эладрин. У него был широкий
рот, из-за чего казалось, что он всегда
улыбается. — Мягкого тебе рассвета, мой
бывший худший ученик.
— Я не… - дернулся человек, но вовремя
заметил искорки смеха в синеве глаз
эладрина. — Хорошо, наставник,
присаживайтесь, я угощу вас, вы не против?
— Отчего бы и нет… — эладрин сел за стол
к Тревису, после чего оба воздали должное
пирогу с ягодами. Некоторое время спустя,
насытившись, обменявшись слухами об
общих знакомых, они перешли к делу.
— Это, конечно, очень мило с твоей
стороны, Тревис, но ты же не скакал сюда всю
ночь, загоняя бедную лошадь, чтобы лишь
48
позавтракать со мной? — мягко подтолкнул
ученика Гвиндоаллен.
— Откуда?.. Ах, ваш фамилиар. —
спохватился Тревис.
Враз посерьезнев, человек быстро
оглянулся и коротко показал ему
переливающийся всеми цветами радуги
резной деревянный медальон.
— Ты многого достиг, Тревис, —
внимательно посмотрел на него эладрин. — Я
горжусь тобой.
Человек сделал все возможное, чтобы не
показать, как ему польстила эта похвала, он
жестом указал на улицу и расплатился за еду.
Уже под небом, когда они двигались
прогулочным шагом в сторону порта, он
заговорил: — Нам стало известно, что вы
решили отправиться в море.
— Ни разу не плавал на корабле,
согласился эладрин. — уже третий век, а даже
в колониях не бывал - большое упущение.
Тревис кивнул и продолжил: — Наставник,
лет тридцать назад вы командовали отрядом
охотников за головами и были хороши.
Эладрин задумчиво покачал головой,
намекая, что все не так однозначно, но при
этом не желая вдаваться в детали.
— Мое начальство хочет вам предложить
возобновить это дело, но уже на море.
— Каперский патент?
— Нервидский каперский патент.
— Это никого не обманет.
— И не нужно. Торговый союз крепко нас
жмет, не до церемоний.
— Тревис, — эладрин остановился,
повернулся к человеку, посмотрев прямо в
глаза неожиданно тяжелым взглядом. — Я
выходил в отставку уже три раза. В последние
мои проводы все смеялись и спрашивали,
когда провожать в четвертый раз будем. Если
это случится, то на четвертых проводах никто
смеяться не будет. Будут делать ставки, в
каком качестве я вернусь в пятый раз. Тревис,
- надавил он на бывшего ученика, - ты не
думаешь, что я уже достаточно отдал стране?
Человек лишь беспомощно развел руками
— Наставник, все движется к очередной
войне. Вопрос лишь в том, с каким раскладом
49
мы в нее вступим. Нам нужны все, до кого мы
можем дотянуться, иначе будет, как в
прошлый раз.
Эладрин как-то резко сгорбился, теперь он
выглядел на свои годы.
— Я родился после войны, не знаю, как
тогда было, только истории слышал но эльфы
из вышестоящих скрипят зубами и требуют
собрать всех “лесных демонов”, кто еще жив и
может сражаться.
Гвиндоаллен растянул из без того
широкий рот в злом оскале, превратив лицо в
неприятную, отталкивающую гримасу.
— Мне нужно время все обдумать.
— Разумеется, кивнул человек, после чего
достал запечатанный сургучем тубус. - Это
патент. Нужно лишь вписать ваше имя.
Подъемные на корабль и остальное выдадут в
управлении порта.
Они расстались. Бодрый вторые сутки
лишь благодаря зельям человек отправился
отсыпаться. Эладрин же бродил по Аэлану
мрачнее бури и мечтал лишь о том,чтобы это
утро оказалось неприятным, липким сном.
Но стиснутый до боли тубус убеждал в
обратном. Так он забрел на окраины.
Очнувшись от раздумий, он обнаружил себя в
двух шагах от лавки книжника. Владельцем
был его сородич, который тепло принял
Гвиндоаллена и позволил ему отвлечься от
плохих мыслей, исследуя книжные завалы. В
какой-то момент его внимание привлек
обитый незнакомой кожей талмуд,
потрескавшимися камнями украшенный
символом, до этого встречаемый им лишь в
легендах. Символ Башни, к которой ведут
тысячи дорог…
Открыв талмуд эладрин тихонько
присвистнул: — Мы можем придать всему
этому смысл, что скажешь, Лайла?
Тени в ответ лишь беззвучно фыркнули.
Продолжение следует...
Над выпуском работали:

Оформление
Артур Рожнов

Редакторы
Никита Воронин
Ниэль Ноябрева
Кирилл Громов

Авторы
Андрей Мастер
Георгий Деревянкин
Александр Васильев
Анастасия Воронова
Ниэль Ноябрева
Илья Майер

Гл. редактор
Станислав Адамович

Контакты
vk.com/dragonhour