Современная теория языка
Подводя итог, констатируем, что
компьютерно-опосредованную коммуни-
кацию целесообразно рассматривать как
медийную разновидность национального
языка, выявляемую на основе особого сред-
ства и канала речи. технические параметры
канала речи – гипертекстуальность, муль-
тимедийность, синхронность/асинхрон-
ность – обусловливают языковую специ-
фику этой медийной разновидности язы-
ка. рассмотрев влияние этих параметров
на языковое оформление компьютерно-
опосредованной коммуникации,
констати- руем, что разные жанры новой
коммуни- кационной среды отличаются
гетерогенно- стью в плане соединения
линейного и ги- пертекстового принципа
строения текста, участия вербальных и
невербальных тек- стов в целостности его
смысла, а также в проявлении признаков
устного и письмен- ного текста.
литература
1. домашнев а.И. Проблемы классифика-
ции немецких социолектов // труды по гер-
манскому языкознанию и социолингвистике.
сПб. : Наука, 2005. с. 937 – 949.
2. Маклюэн М. Понимание Медиа: внеш-
ние расширения человека. 2-е изд. М. : Гипер-
борея : Куличково поле, 2007.
3. Попова З.д., стернин И.а. общее язы-
кознание : учеб. пособие. 2-е изд., перераб. и
доп. М. : аст восток – Запад, 2007.
4. Щипицина л.ю. дигитальные жанры:
проблема дифференциации и критерии описа-
ния // Коммуникация и конструирование со-
циальных реальностей : сб. науч. ст. / отв. ред.
о.Г. Филатова. сПб. : роза мира, 2006. ч.1.
с. 377 – 389.
5. Braun P. Tendenzen in der deutschen Ge-
genwartssprache. Sprachvarietäten. 2. veränd. und
erw. Aufl. Stuttgart et al. Kohlhammer, 1987.
6. Crystal D. Language and the Internet. Cam-
bridge : Cambridge University Press, 2001.
7. Dürscheid Ch. Netzsprache – ein neuer Myt-
hos // Osnabrücker Beitrage zur Sprachtheorie.
2004. Bd. 68. S.141 – 157.
8. Großklaus G. Interkulturelle Medienwissen-
schaft // A. Wierlacher, A. Bogner (Hrsg.). Handbu-
ch Interkulturelle Germanistik. Stuttgart, Weimar :
Metzler, 2003. S. 474 – 480.
9. Hård af Segerstad Y. Use and Adaptation of
Written Language to the Conditions of Computer-
Mediated Communication: Doctoral Dissertation.
Göteborg : Göteborg University, 2002.
10. Löffler H. Germanistische Soziolinguistik.
2, überarb. Aufl. Berlin : Schmidt, 1994.
© березуева а.Э., 2010
6
11. Schmitz U. Schriftliche Texte in multime-
dialen Kontexten // R. Weingarten (Hrsg.).
Sprach- wandel durch Computer. Opladen:
Westdeutscher Verlag, 1997. S. 131 – 158.
Does the communication canal influence
the language? To the question
of linguistic status of computer
using communication
There is revealed the question of linguistic status
of computer using communication. This form
of communication is suggested to be a special media
variety of the language. It is heterogeneous in its
structure (combining linear and non-linear texts)
and in text form (combining verbal and non-verbal
elements in one semantic unity; spoken and written
speech properties combination).
Key words: variety of the language, structure,
integrity, spoken, written.
а.Э. береЗуеВа
(Волжский)
коммуникативный портрет
главного героя кинотекСтов
жанра «боевик»
Охарактеризованы отличительные черты
главных героев кинотекстов жанра «боевик».
Обосновывается особая значимость экспозиции
героя для всего кинотекста. Выявляются
инвариантные характеристики главных героев
фильмов исследуемого жанра, влияющие
на их коммуникативное поведение.
Ключевые слова: кинотекст, киножанр
«боевик», андроцентризм, экспозиция героя,
коммуникативное поведение, семиотика
внешности, инвариантные характеристики.
Переход к новой научной парадигме в
лингвистике на рубеже XX – XXI вв, вы-
званный растущей визуализацией культу-
ры и изменениями в коммуникативной ре-
альности, а также ускорение процесса ин-
теграции лингвистики и семиотики обу-
словили расширение круга изучаемых яв-
лений, тем или иным способом связанных
с передачей и восприятием информации в
 извеСтия
современном мире. Представляется необхо- кинотекстов жанра «боевик» является ярко
димым всестороннее исследование языка выраженный андроцентризм, т. е. «взгляд
во всем многообразии его связей, в том на мир с мужской точки зрения, выдача
числе с другими семиотическими мужских нормативных представлений и
системами.
в последние годы в центре внимания
лингвистов оказались креолизованные
тексты, ведущее место среди которых за-
нимает кинотекст, поскольку кино и теле-
видение являются одними из самых вос-
требованных и распространенных средств
коммуникации. в данной работе, вслед за
Г.Г. слышкиным и М.а. ефремовой, под
кинотекстом понимается «связное, цель-
ное и завершенное сообщение, выражен-
ное при помощи вербальных (лингвисти-
ческих) и невербальных (иконических и/
или индексальных) знаков, организован-
ное в соответствии с замыслом
коллектив- ного функционально
дифференцирован- ного автора при
помощи кинематографи- ческих кодов,
зафиксированное на мате- риальном
носителе и предназначенное для
воспроизведения на экране и аудиовизу-
ального восприятия зрителями» [5, с. 32].
традиционно «жанрами» в кино назы-
вают «группы кинопроизведений, выделя-
емые на основе сходных черт и внутрен-
него строения» [1, с. 12]. с точки зрения
воздействия на коммуникативные процес-
сы в обществе значительную актуальность
для исследования представляют популяр-
ные киножанры, к которым, несомненно,
относится «боевик». отличительными
при- знаками данного жанра являются
остро- сюжетность, т.е. быстрая смена
значимых альтернативных вариантов
развития сюже- та по ходу фильма, и
полярность – четкое разделение «черного»
и «белого», плохого и хорошего.
большинство боевиков иллюст- рируют
известные тезисы «добро должно быть с
кулаками» и «зло должно быть на-
казано». в боевиках зачастую эксплуатиру-
ется тема войн, спасения или гибели
мира, критических ситуаций, терроризма,
похи- щений и убийств, а также
присутствует не- пременная
персонификация зла.
в ходе настоящего исследования было
рассмотрено 30 кинотекстов жанра «бое-
вик» (23 из них вместе с киносценариями)
с целью определения особенностей
комму- никативного поведения главных
героев.
На наш взгляд, отличительной чертой

6
 Современная теория языка
жизненных моделей за единые евика. Под первичной презентацией мы
универсаль- ные социальные нормы и понимаем экспозицию героя, как прави-
жизненные мо- дели» [3]. лишь в двух из ло, предшествующую основному сюжет-
30 фильмов, во- шедших в материал
данного исследования, главным героем
является женщина (“Res- ident Evil”,
2002, реж. П. андерсон; «Код
апокалипсиса», 2007, реж. в. шмелев).
термины «герой» или «героиня» упо-
требляются для обозначения центрально-
го персонажа, который вызывает
интерес и симпатию у читателя (или
зрителя) и за- ставляет его сопереживать:
“A hero or her- oine is the central character
who engages the reader’s interest and
empathy. A hero tradi- tionally has positive
qualities such as high eth- ical standards,
perseverance, and courage” [6, с. 126].
Герой боевика – это положитель-
ный центральный персонаж, обладаю-
щий определенным качеством (как пра-
вило, комплексом взаимосвязанных ка-
честв) в превосходной степени (сила, сме-
лость, ловкость, искусство владения ору-
жием и т.д.) и демонстрирующий твёрдые
моральные принципы, включая готовность
рискнуть собственной жизнью ради добра,
не ожидая награды. «Герой боевика есть
герой бесконечного повествования. всех
драконов не переборешь. На всех красави-
цах не женишься. Но останавливаться
тоже неловко. в этом жизнь героя
“мужской” сказки. Эта жизнь и есть его
цель» [2].
борьба со злом и восстановление спра-
ведливости воспринимаются героями ки-
нотекстов жанра «боевик» как основное
предназначение их жизни. так,
рассуждая о своем прошлом, герой
фильма Э. дэви- са “Above the Law”
(1988) говорит: “When I was overseas, I saw
some things. Things that eat your guts out.
Things that stay in front of your eyes like they
were burned in and branded. You can walk
away from them. You can quit, but you know
it’s still going on. You try something any-
way... I know I’m not going to change the
world.
... But maybe here, huh? Maybe in my own city,
my own neighborhood, on my own block – may-
be here I can do something.”
Герой другого боевика, обращаясь к
преступнику, заявляет: “You’re a disease
– and I’m the cure” (“Cobra”, 1986, реж.
дж. Пан Косматос).
следует также отметить особую роль
первичной презентации главного героя бо-

6
 извеСтия
ному действию. о важности первоначаль-
ной характеристики литературного персо-
нажа писала л.я. Гинзбург, подчеркивая,
что «смысл экспозиции персонажа состо-
ит в том, чтобы сразу создать
читательское отношение, установку
восприятия, без ко- торой персонаж не в
состоянии выпол- нять свои функции» [4].
тем более значи- мой является экспозиция
для героя кино- текста, т.к. в данном
случае зритель име- ет возможность
аудиовизуально воспри- нимать
информацию. Кроме того, любой фильм
ограничен временными рамками.
Интродукция образа персонажа пред-
полагает также анализ художественно-
композиционных средств, с помощью ко-
торых автор вводит образ в произведение.
важной особенностью фильмов исследу-
емого жанра являются сцены насилия, же-
стокости и несправедливости, предшеству-
ющие появлению главного героя.
При составлении коммуникативно-
го портрета персонажа необходимо
учиты- вать вербальные и невербальные
средства. Последние включают в себя
визуальный и звуковой ряды, семиотику
внешности ге- роя и его
паралингвистические характери- стики.
в результате проведенного анализа
вы- явлены следующие инвариантные
черты главных героев кинотекстов жанра
«бое- вик», определяющие их
коммуникативное поведение:
1. Физическая сила. хорошая физиче-
ская форма в сочетании с быстрой реак-
цией является необходимым требованием
для героев рассматриваемого жанра, по-
скольку им предстоит участвовать в остро-
сюжетном действии. в подавляющем боль-
шинстве фильмов зритель уже при первич-
ном представлении замечает в главном ге-
рое указанные качества. Приведем приме-
ры из киносценариев:
A naked man, compact and muscular, rises
in a defensive crouch. Kyle Reese is 22, but his
face has been aged by ordeal, the mouth hard,
eyes grim. A crinkled burn scar traverses one
side of his face from chin to forehead. Other
scars, from burns and bullets, mar his hard-
muscled body (“The Terminator”, 1984, реж.
дж. Кэ- мерон);
We see from Nico’s gait that he is athlet-
ic, a born leader and totally at home in the
jun- gle (“Above the Law”, 1988, реж. а.
дэвис);
Matrix doesn’t turn or otherwise seem to see
the other person but he reacts to little things. A
6
69
twig cracks. A squirrel scampers away, startled.
Some pebbles roll away. None of the above es-
capes Matrix’s eye and then, at the last pos-
sible second, he whirls and confronts (“Com-
mando”, 1985, реж. М. лестер).
в тех случаях, когда главный герой из-
начально позиционируется как обычный и
даже физически слабый человек, не спо-
собный действовать в критической ситуа-
ции, его характеристики обязательно ме-
няются по ходу развития сюжета. так, на-
пример, уэсли Гибсон (Wesley Gibson) –
рядовой офисный служащий и типичный
неудачник, вынужденный принимать ле-
карства, чтобы преодолеть постоянные
приступы тревоги, внезапно обнаружива-
ет в себе невиданные способности и, по-
верив в собственные силы, в корне меня-
ет свою жизнь.
It’s a choice that each of us must face: to
remain ordinary, pathetic, beat-down, coasting
through a miserable existence, like sheep herded
by fate – or take control of your own destiny and
release the caged wolf you have inside
(“Want- ed”, 2008, реж. т. бекмамбетов).
2. Сдержанная мимика и жестикуля-
ция. Главные герои боевиков отличаются
почти полным отсутствием эмоций, бес-
страстным выражением лица и невозмути-
мостью. вот некоторые паралингвистиче-
ские характеристики главных героев рас-
смотренных фильмов, приведенные в сце-
нариях: a look of cold determination; inscru-
table face; an air of isolation; cool and dispas-
sionate; unfaltering gaze; affectless and dead-
pan man.
в качестве примера можно также при-
вести ситуацию из фильма дж. Мак тир-
нэна “Predator” (1987), когда майор шефер
обнаруживает убитых спецназовцев, одно-
го из которых он знал лично, но эмоций
при этом не проявляет.
Schaefer moves into the clearing, kneeling
beside a bloody pile of clothing and entrails. He
examines the clothing, his face registers no emo-
tion, and then rises, holding a dog tag on a bro-
ken chain. He reads the tag, his face growing
hardened as he stares down at the tag, recogniz-
ing the name.
SCHAEFER (to himself): J.S. Davis, Cap-
tain, U.S. Army...
Schaefer’s eyes move from the bloody dog
tag to the bodies.
SCHAEFER (coldly): Mac. Cut them down.
3. немногословность. визуальная ха-
рактеристика героя боевика обычно пре-
 Современная теория
обладает над речевой. если персонаж и
го- ворит что-то, то его реплики
немногочис- ленны, фразы односложны.
Примером может служить разговор
двух полицейских из фильма р. доннера
“Lethal Weapon” (1987): сержант роджер
Мерто пытается завязать беседу со своим
новым напарником, главным героем,
Мар- тином риггзом.
MURTAUGH: Turn right. So, they tell me
you're a good cop.
RIGGS: I try.
MURTAUGH: Heard about your little stunt
yesterday. Pretty heroic stuff.
(As Riggs does not reply) File says you
worked for the Phoenix Project in Vietnam, that
right?
RIGGS: Yes.
MURTAUGH: Assassin stuff?
RIGGS: Maybe.
MURTAUGH: It’s over, you know.
RIGGS: What is?
MURTAUGH: The war.
RIGGS: Yes.
Когда джону Кризи, герою другого бо-
евика, предлагают работу телохранителя,
он видит одно из основных препятствий
в том, что придется много разговаривать.
CREASY: A bodyguard has to be close to
someone all the time. Willing to talk. I’m not
good at that.
RAYBURN: So you’ll be the silent type
(“Man on Fire”, 2004, реж. т. скотт).
4. ироничность. Как уже было отмече-
но выше, герои не теряют самообладания
даже в критических ситуациях. более
того, они склонны воспринимать
опасность с иронией, пытаясь с помощью
шуток об- легчить затруднительное
положение либо спровоцировать врага.
убив одного из террористов, захватив-
ших здание, и пытаясь надеть его обувь,
полицейский джон МакКлейн (John
McClane) из фильма дж. Мак тирнэна
“Die Hard” (1988) с ухмылкой говорит: A
million terrorists in the world and I kill the one
with feet smaller than my sister’s.
Герой другого фильма, лейтенант Мэ-
рион Кобретти, оказавшись лицом к лицу
с вооруженным преступником, угрожа-
ющим взорвать супермаркет, шутит:
SUPERMARKET KILLER: Get back! I got
a bomb here! I'll blow this whole place up!
MARION COBRETTI: Go ahead. I don’t
shop here (“Cobra”, 1986).
70
5. употребление редуцированных раз-
говорных форм слов, сленга и сниженной
лексики. вербальное поведение героев бо-
евиков отличается заметным преобладани-
ем вульгаризмов и ненормативной лексики
(son of a bitch, motherfucker, fuck, asshole,
shit, bullshit, bastard, dammit и т.д.), а также
ча- стотным использованием
редуцированных форм слов (gonna, gimme,
wanna, gotta, kin- da, letcha и пр.).
Приведем несколько примеров из ки-
носценариев.
Why the fuck didn’t you stop him?... Be-
cause, you ignorant sonofabitch, you’d be dead,
too. Think...think, Goddamnit! (“Die Hard”,
1988);
All right. You wanna me to help you, you
gotta help me. I feel so fucking tired, man.
When in Christ am I gonna sleep? (“Hostage”,
2005, реж. Ф.Э. сири);
HALLENBECK: What the fuck you want?
MALE: Still takin’ charity?
HALLENBECK: No pride here. What’cha
got? ... Gimme the address. (“The Last Boy
Scout”, 1991, реж. т. скотт).
Итак, совокупность положительных
качеств, которыми потенциально облада-
ет герой боевика, составляет его идеаль-
ный образ. однако такие образы не явля-
ются универсальными, и герои, в чем-то
похожие, все же отличаются друг от дру-
га. анализ поступков персонажа, кото-
рые раскрываются в композиции и
сюжете фильма, помогает получить более
полную картину о данном характере.
анализ рече- вой характеристики героев
позволяет вы- явить как общие для всех,
так и индиви- дуальные, характерные
только для данного персонажа
особенности. Первоначальное
представление о герое может значительно
дополняться и изменяться по ходу
фильма.
Проведенное исследование позволяет
сделать следующие выводы:
1. отличительными чертами главных
героев кинотекстов жанра «боевик» явля-
ются подчеркнутая выраженность физиче-
ских и моральных качеств (сила,
ловкость, обостренное чувство
справедливости, го- товность к риску и
т.д.) и доминирование андроцентристских
представлений и моде- лей поведения.
2. особой значимостью для всего ки-
нотекста обладает первичная презента-
ция главного героя, поскольку она связа-
на с типологической и психологической
идентификацией персонажа. обобщенное
 извеСтия
представление о герое, полученное зрите-
лем в ходе экспозиции героя с помощью
вербальных и невербальных средств, уточ-
няется по мере развития сюжетной линии
фильма.
3. Главные герои кинотекстов жанра
«боевик» в своем коммуникативном по-
ведении демонстрируют ряд инвариант-
ных характеристик, а именно: физиче-
скую силу, сдержанную мимику и жести-
куляцию, немногословность,
ироничность. в их речи частотны
редуцированные раз- говорные формы
слов, сленг и сниженная лексика.
4. выделенные инвариантные черты не
означают универсальности образов героев
рассматриваемого киножанра.
литература
1. азбука кино / сост. И.И. чанышев. М. :
всесоюз. творческо-производственное объеди-
нение «Киноцентр», 1990.
2. березин в. Герой, его внутренность и
внешность // октябрь: независ. ежемес. лит.
журн. россии. 2000. №2. URL : http://infoart.
udm.ru/magazine/october/n2-20/beresin.htm (дата
обращения: 10.08.2009).
3. Гендерный глоссарий проекта «ресур-
сы гендерного образования». URL : http://
vocabulary.ru/dictionary/43/word (дата обраще-
ния: 05.08.2009).
4. Гинзбург л.я. о литературном герое. 1979.
URL : http://destructioen.narod.ru/ginzburg_o_
geroe.htm (дата обращения: 24.08.2009).
5. слышкин Г.Г., ефремова М.а. Кино-
текст (опыт лингвокультурологического анали-
за). М. : водолей Publishers, 2004.
6. Scott A.F. Current Literary Terms: A
Concise Dictionary of their Origin and Use. London,
1980.
Communicative portrait of the main
character of movie texts
in the action genre
There are described the prominent features of the
main characters of movie texts in the action genre.
The special importance of character exposition in the
movie text is revealed. There are regarded invariant
descriptions of the main characters of the researched
genre which influence their communicative behavior.
Key words: movie text, action movie genre,
androcentrism, character exposition, communicative
behavior, appearance semiotics, invariant
descriptions.