Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
НАРОДНЫЕ
ПЕСНИ
И НАИГРЫШИ
Л Н. ЛЕБЕДИНСКИИ
БАШКИРСКИЕ
НАРОДНЫЕ ПЕСНИ
И
НАИГРЫШИ
Второе
исправленное и дополненное
издание
И ЗД А ТЕЛ ЬС ТВ О М У З Ы К А М О С К В А 1965
Редактор-составитель сборника, автор фшгазапи-
! Ш ТЙЧШ ИХ
О Т С О С Т А В И ТЕ Л Я
(Предисловие к первому изданию)
Курай и кубыз
Узун-кюй
П оэзия узун-кюй
Что же представляет из себя узун-кюй как жанр со стороны эмо
ционально-психологической? Какова устремленность жанра в этом
отношении?
Са - да „ уат,
1Г Г 1Г ц Д | ц т
в
Совсем недавно, какие-нибудь десять лет назад * — в начале
30-х годов — живущий в Башкирии композитор С. Габяши записал
один из самых распространенных популярных напевов песни о С ала
вате. Этот вариант напева «Са’л ават», близкий русским городским
песням, как и варианты, записанные Рыбаковым, тоже напоминает
« Бейеш»:
Умеренно
ке ко шен . лэ.
Часть I = 1 а 2в Зс
» II = 4 а 1 5с‘
» III = 6 а ’ 7с*
Дополнение = 8<1
<0 с _
8 с! нижняя больш ая неустой устой устой 4
секста ля1 ф а1 ф а1
Танцевальные напевы
* В X I X веке н а это й ж е о с н о в е у н и ч т о ж е н и я п а т р и а р х а л ь н о -р о д о и ы х о т н о
ш ени й п р о и сх о д и т п олн ое у н и ч то ж ен и е к у б а и р о в — гер о и ч еск и х с к а за н и й о п од
в и г а х о т д е л ь н ы х п л е м е н и р о д о в , а т а к ж е и х в о ж д е й и б а т ы р е й (п о д р о б н е е * с м . в
ком м ен тарии № 4 3 ).
где танцевали вместе, вопреки запретам ислама, вообще преследовав
шим пение и танцы и 'уж, конечно, участие в танце женщины. Сопо
ставление двух контрастных ладорегистров курая, одного — высоко
го, светлого, лирического, гибкого и легкого, другого — низкого, бо
лее мужественного и массивного, получило новое освещение в танце
и легло в основу некоторых структурных принципов бюю-кюй, в ча
стности, их двухколенности.
Несколько таких лирических бюю-кюй, упоминание о которых мы
находим еще у Рыбакова, т. е. в конце X I X века, представляют боль
шой интерес. Такова, к примеру, бюю-кюй «Карабаев» (см. № 8 5 )* .
В напеве этого танца много изящ ества и романтики. По структуре
близки ей бюю-кюй «Полная деаушка» (см. № 84), «Зариф а» (см.
№ 8 7 ), «М углифа» (см. № 88) и т. д.
Н аряд у с лирическими бюю-кюй продолжала бытовать также и
наиболее яркая часть изобразительно-программных танцевальных на
певов, таких, как, скажем, «К ара юрга». Н о они уже не сопровожда
лись танцем. Впоследствии — уже после Великой О ктябрьской социа
листической революции — программно-изобразительный танец воз
родится, однако на совершенно новой основе.
В конце X I X века в банкирской народной музыке появилась но
вая жанровая разновидность кыска-кюй — так называемые т а к м а -
ки. Такмаки — плясовые частушки, поэтические четверостишия
которых обычно исполняются с различными танцевальными напева
ми. В основе поэтических четверостиший такмаков чаще всего лежит
прием параллелизма. В первой половине такого четверостишия дает
ся какой-либо образ (часто из мира природы ), параллельный основ
ному, во второй половине дается основной образ.
Вот, к примеру, два четверостишия такмаков конца X I X века:
Эллилэу, генэйем.
Бэллклэу, генэйем.
* Точного перевода этого слова нет, но ближе всего ему соответствует «мой
(м оя) милый».
** Эллилэу — равнозначно русскому «люли», приблизительно, конечно.
Юноши вызывали «выйти плясать», т. е. выйти в круг, девушек,
которые, как правило, отнекивались и заставляли себя долго упра
шивать. Готовые фразы ответов в конце концов приобрели формл
поэтических четверостиший, певшихся девушками в ответ приглаш ав
шим их юношам:
Ь ы и * ' Г 1и . . . г . - 1
р 1г Б^Г Г-------- — = С Х Г -Г -
1 Г = , Т =1 Т - 4 = 4 =
«-------- V--------- - 4 ---------V---------- ■4----------- (------------ ----- V------- V------
/ | Л 1',Ь ■ ----- _ -
= з != * ^ Ы
М У У У ----------- -----------
--------- “-----— - 4 -------- 1--------- — ТV--------
— т5--------
~
гП _ р - — ------------------------ -
-1 ё ё .,— -А — ■— >— ■—
? >
\ З Г № ------------------------ Ц * —
Ч
| _ --- - .,— - ------ 1-
( *■
“---------Iя---------
И ' 1, г | — Щ -Н * С -Г - г
^ = Й = 4 ее -ч —
' г'" г
\Г 1
НЕ АГАТ ЛИ...
АК СЕПЕРӘККӘ...
т I
Аж се. не р э к -х э т е р - г э .н е ц а . 'к ы к и . н е. це, а . т а .ъ а . й ъ ш ?
Н е • . гат ли ты в у . з е л в з я л с с о .б о й , с б и .р а .я с ь в д а л ь и к и й п у т ь . а х . о .т е ц м о й ?
А .ҡ ь г к т ы л а ж е л е к , һ а л ы п б и р .з е ң .в р .т ы к а .т а
М е- я я в е д ь щ к м а л т ы , как т о т а . д о , кадей злой, а х ,о _ т е ц м о й ?
Э с ә һ е к е (м а т е р и ):
и р .т а . д е -к к с л е я.бья - һын,бе _л а . ҡ а й -ь ш ти . ел һ а . гы аА ы м !
И каж . д у .ю н о ч ь езеу , ч а . ет и пла. чет пусть по мвег ах, п о н '.в и т п у с т ь !
Количество
10 9 8 7
восьмых
I
Количество 5 5 4
слогов 5
I
Количество 11 8
восьмьк 9 7
II
Количество 6 4
слогов 6 5
Количество
9 9 8 7
восьмьк
I
Количество 5
слогов 5 3 3
II
Количество 12 8 8 7
восьмых
II
Количество 5 5 4
слогов 4
| ;,]1Р ^ р^Р Ц р - р ^ Р ^ 1- ^
бер так .т а - ла.ры н кыф. г а . нып, Ьа.тып е . бэр. эе сит як . ха.
Но дос.ка д о . р о.ж е, неж.ли я, на чуж .би . ну провал он не . на.
|Ш |Ё
у .м ы .р [ е ) г а .в ы ц и а . й бул.Ь ы в, т у л .г а т .к а . н ы в бай [ы]бул^ьыв.
М ас.ло е .д о й бу . дет пусть; оер.вев.цем сыв б у . дет пусть.
А . я к . т а . ры ш а . в ы л .д а л . то . я к .т а . р ы д е в -с е л . дао,
П усть в а дао - ре гроав ко . пыт, бле . е т ов . ца, скот ш у .м и т ,
ЯЛСЫГУЛ
У нергннп ялсыгол
һаЙ,ма.тур кы? Н у.ри . я, ба.ра_һы кил. гән йы.йын.га. Ал .тын йө.ҙөк ҡ у л ы н . да.
Ай, дев.чонка Ну.ри . я. на в е.ч е. ри .н о ч .ку пош.ла, у сес.тры коль цовэя.ла.
% т
һа.бын.лап бит йы.уыш'ан» я к .ш ы кей(е>менкей.ен. гән, яҡ .ш ы кей(е)Менкей.ен.гэн
мыль.цем у . м ы .ва . ла . ся, >п л а .ть е о . де . ва .л а _ ся, в п л а .ть е о . де . ва.ла . ся.
11 н а п е в
т щ
Уф, ал . ла! Ни . |һи! . шлэй . ем. ту.
Ең.гә .сәй . ҙәр .гә ба . рай . ым, бар маҫ.
Ах, ал . ла! Что мне де . лать с серд.
Ах, сно . ха! В лес пой . дем мы ско . рей,
Щ ш т
ту . зал - мәй .е м йе - рэк . кэ.
бар-маҫ мы и . кэн ел . эк кэ.
Что ж е с серд.цем. что ж е - с ним?
крас . ных я . год по . е . дим I
л III н а п е в к
&и р р ^
Ал . ты
тынн эй
эй . эр кө . мөш мен Д«р
Һыу . ҙар . га шөп ү . лэ мен
Под сед - лом ло тым с по . душ ной
У _ топ . люсь в во . де глу _ бо кой-
происшествиям, взволновавшим народ в данной местности или в це
лом крае, содержание байта о Н урие — трагически-бытовое. Кратко
фабула байта сводится к тому, что некая 16-летняя девочка Н урия,
отправляясь на вечеринку, просит у старшей сестры колечко; во вре
мя танцев оно соскальзывает с ее худенького пальчика и теряется;
боясь гнева сестры, упреков и подозрений, девочка бросается в воду
и гибнет (см. комментарий к № 46).
Таким образом ьаит о Н урие примыкает к песням о тяжких ус
ловиях семейного быта в дореволюционной башкирской деревне.
Байт поется, вернее рецитируется, на три мотива, несколько раз
чередующихся во время пения, в порядке указанном ниже.
В поэтическом тексте байта о Н урие 6 ф раз (6-я — повторение
5-й). В каждой фразе — строке 7 или 8 слогов; окончание на дол
гом слоге. З в у к, заканчивающий фразу — тяжелый, акцентирован
ный. Дыхание равно цезуре. Принцип «слог— звук» господствует,
но не полностью, в нескольких случаях на слог приходится два зву
ка. Мотив первого напева ( а ) — трохеический, подчиняющий своему
размеру поэтический текст. Расположение ф раз — парное. Н о дыха
ние берется после 3-й фразы и таким образом байт оказывается р аз
деленным на две трехтактовые части.
Структура напева та же, что и в кубаире— вариированнное повто
рение одного и того же, строго трохеического мотива, состоящего из
7-ми, 8-ми звуков.
Мотив первых четырех фраз-тактов — трихордная попевка —
Л Я , соль, фа, причем ее центром — устоем является звук соль, а
оба крайних соседствующих звука, — это — границы отхода от цент
ра. В двух заключительных фразах-тактах происходит расширение
вниз звукового объема мотива (от Л Я к ре), и, наконец, через нис
ходящий пентахорд, в заключение все приходит к нижнему устою —
звуку до.
П-напев (в ) — иной по характеру. В нем 8 двухчетвертных так
тов; диапазон напева расширяется до октавы Д О —до, это — полная
пентатоника (Д О , ля, соль, фа, ре, до). В напев вкраплено речево
выразительное восклицание «Уф, алла!», начинающееся с самой высо
кой ноты данного напева как это имеет место и в первом напеве а.
Н-й напев заканчивается троекратным утверждением нижнего устоя
звука до.
В II 1-м напеве ( с ) — 4 фразы и четыре такта. В трех из них по
4 слога, в Последнем — 3. В II 1-м напеве несколько больш е сЛогов,
на которые приходится два звука: например, последние слоги в так
тах 1, 2 и 3. Направление всех ф раз напева сверху вниз (начиная ог
верхнего устоя зву к а до к нижнему устою д о), а также утвержде
ние (как и в движениях предыдущих ф раз) этого нижнего устоя
троекратным его повторением, все это подчеркивает завершающее
местоположение нижнего опорного звука до.
Б айт «О хитрецах (см. комментарий к банту № 47). Э т о — неиз
вестно кем и когда произведенная запись найдена автором настояще
го сборника среди фоноваликов быв. Б Н И Я Л а (Баш . научно-исследо
вательского института язы ка и литературы) и им котированная. З а
пись технически далеко не совершенная, испорченная, к тому же не
умелым, небр&жным хранением фоноваликов, с трудом подвергалась
нотированию. Если напев все же удалось расшифровать, то поэти
ческий текст расшифровке не поддался. Поэтому он был заменен
текстом байта «Суфайдар Хэле», опубликованном на стр. 108 сб.
«Башкирское народное творчество», о котором мы уже упоминали
в связи с кубаиром. И з опубликованного байта использованы только
два первых четверостишия.
О ХИТРЕЦАХ
ХЭИЛЭ ТУРАЬЫ НДА БЭОЕТ
Ровно, спокойно
С у. фый ба . шы .н а ке . й . ер сх ка * ла • пуш . те
Вот и - дет мул . ла, хо - дит он в чал ме весь свой век.
в------------------------ -------------
й- Ь*
-$-*— .1— и» / ^ 1 , ^
$5=------------------------------------ ■■■
(г
,_ ь-
-а
■/ *" - шщ Ф ^ ■■- -4-1 1 — Г5ГЦ | , |
8*.........-..................................
(г
-с
г * ,* я ! — ЛГЧФА!. - ~фг -----
- 4ф 1— — д - 5—
ЧТО
•) -в- -— - .—'
I } Л -лДп? ^ $ 8 ) 1 I . I т Ь=
'—«о^
^ --------------------------------------------------- ------ - ....................................................................................................................
Спокойно, не-спеша
(г й* *
т
о
З е Л Т Ч ргд ^ >Г~-! -яГ->
I У ± --Ч я 1 -
8-........
бе . йэ . не с ы . га . рып
шу ко . был . ку про .д ай
бо . ла . рып.
Смерть в до - ме.
Бы стро, монотонно
р
сэ
_ _ р _ ...р = р =
к|е] к ал . ды
1--Р— р- р ман да ла,
ко мать боль _ на без на _ деж _ но...
Ш Р Р Р Р Р Р Р Ьэ,Р
9 гэр сэч У леп
Ес ЛЮ ЛЯ ж ет ма,
V
Ч . -----------------X ----------Г
й 7— Р ----------------------
V —у-
Мин ки .т е р . мен ху . рак к ы р . кы р
А я пой ду ре _ эать о . со . ку!
ти .та.лам т и . там,
р
р а .т и .т а .л а т я . рам, ра.тта.ри *ти .раы т и .т а .л а т и .р а х .
Ш ироко ^66
Иг е-Г *Ог
4
т
$ А...
Скоро ^-138
К э .к у к , к э .к у к !
*РР=Р
Т1а.тта.ри, Ь а .т т а .р и , р а .т т а .р и , ти . рам»
К э -к у к , кэ. кук! Х а.тта.ри, р а . тга .ри.
«В ногу,в но.гу!» кэй_ла.ре.не а л а шулай <^а баг. «Ваогу.виогу!» Кай.ларе д е а-на шулай а_уа бат.
У красильщика краска:
И белая, и голубая.
Членом Совета избирается
ДевушкД, если она расторопна.
В песне зазвучала радость по поводу уничтожения ненавистного,
насильственного брака:
Пришла свобода
И горе улетело.
Н е тужите, девушки.
Теперь старикам не отдают (насильно замуж).
Последние две строчки в варианте звучат еще и так:
Кого хочу'— того и люблю.
Теперь ведь свобода.
Идеи интернационализма, дружбы народов также нашли свое
яркое выражение в новой песне башкирской женщины:
Н е нужны белые цветы,
Когда имеем алые.
Что русский — что башкир,
Р аз сердцу близок.
Новый мотив «заготовляю» зазвучал в башкирской песне:
Торопливо вперед шагает.
Как голубь, сердце молодое.
Золотой-раттаем — заготовляю,
Заготовляю, да в заводы отвожу.
Уже в самые первые годы советской власти в деревню были на
правлены сельскохозяйственные машины. Они были восторженно
встречены деревней. Новое отношение к труду, пришедшее в башкир
скую деревню вместе с социалистическим строем, нашло яркое выра
жение в такмаке и танце «Косилка, молотилка». Фигуры этого танца
и его ритм подчинены изобразительной задаче — воспроизвести пред
ставление о работающих сельскохозяйственных машинах в эпоху, ког
да в деревне ке было трактора. Сам же такмак «Косилка, молотил
ка» пришел в Башкирию из русской деревни: это — руская доре
волюционная частушка.
Приветствия, лучшие пожелания звучат в песнях в адрес партии
и комсомола. 5^рактерн ы в ней параллелизмы: цветы — пионеры,
цветущий анис — коммунисты:
Цветы, что растут рядами
Н а вершине высокой горы,
Т е цветы — пионеры,
Они будут жить вечно.
По реке ходить случилось вниз,
Рядами там цветет анис;
Пусть же живут коммунисты
В одних рядах, как тот анис.
Уме рея во
Ас - иа —
Г В НЦ 1
кои . со . пол . ка, ба . тыр ил . т а . ?ы,
Подвижво
, , ' Г] " ] г Г ~ ]у N ■к =
9 . —^
Яп . рак та - ры йа .шел - ак V*
*7 Ш I I/1 N
хат . фэ йай . гэн к» . уех Ь»р я
Н Ш 'Р Р ч - *
гер. лвп то . ра Ьдр кен тау я
Ч вы.
‘
что эти композиторские песни, сформировавшиеся на основе башкир
ской народной песенности, в свою очередь содействуют развитию и
обогащению народной песни.
Городская песенная лирика нового типа родилась в Башкирии
совсем недавно. В 1950 году я записал первую песню уфимских ву-
зовцев-башкир, очень близко соприкасающуюся с мелосом массовых
лирических песен башкирских и татарских советских композиторов.
По тексту и музыке песня «Дружба» — так называется новая песня —
занимает промежуточное место между песней и романсом; факти
чески — это новая городская романсная песня (см. № 11).
Под влиянием русской музыки и энергичной деятельности своих
национальных профессиональных кадров в башкирской музыке посте
пенно развиваю тся различные формы многоголосия. Самодеятельные
хоры все чаще отходят от традиционного унисонного пения. В репер
туаре башкирских хоров пединститута и педучилища в Уфе насчи
тывается значительное количество многоголосных произведений баш
кирской народной песни и произведений башкирских композиторов.
Башкирские хоры Домов культуры г. Ишимбая и Черниковска, по
мимо хоровых произведений русских классиков, имеют большое ко
личество многоголосных хоровых обработок башкирских народных пе
сен и произведений башкирских композиторов. Есть многоголосные
произведения в репертуаре колхозных хоров Макаровс.кого и Ме-
четлинского районов. В быту получает большое распространение соль
ное пение с инструментальным сопровождением; в массовом музы
кальном быту получили большое распространение скрипка, мандоли
на, гармонь и баян.
Примером обновления народной инструментальной музыки мо
жет служить исполнение на баяне старинной башкирской узун-кюй
«Колый», звучащей многоголосно. Конечно, подобные примеры носят
еще экспериментальных характер, но важно отметить самую тенден
цию (см. № 58).
В наше время происходит интенсивное развитие всех выразитель
ных средств башкирской народной музыки. Л адовая ее сторона также
не остается неподвижной, интенсивно развиваясь и перерастая в му
зыкальные лады, открывающие большие возможности (в частности,
в лады, свойственные современной русской народной музыке). П а
раллельно с развитием ладовой основы башкирской музыки слож
ный процесс развития переживает также и ее мелодический орна
мент, приобретая новые образно-выразительные музыкально-смысло
вые интонации и меняясь под влиянием нового ритма башкирского
мелоса.
Народная музыка Башкирии, как и ее музыкальная самодеятель
ность, ярко проявили себя в концертах Декады башкирской литера
туры и искусства в Москве 1955 года. Они, в частности, подтвердили
наличие в башкирской народной музыке в настоящее время актив
ного творчества, нашедшего свое выражение в создании новых про
изведений, а также в творческом перевоплощении народного класси
ческого наследия.
В БУРЗЯНСКИХ ГОРАХ
* См. № 76.
Ю лтыя «Карагул». Главную роль Карагула играл М ажит Бурангулов. И своей
наружностью, и мастерской игрой он очень подходил к этой роли.
В то время^наш техникум в некотором отношении приближался к литера
турному факультету института. Студенты выпускали большую стенную газету и
два рукописных журнала — общелитературный и сатирический. Каждый новый
номер газеты и журналов студенты ждали с нетерпением. В литературном жур
нале часто помещали стихи и рассказы Мажита. Они отличались естествен
ностью, живым языком, наблюдательностью, остроумием. В них уже прогляды
вало лицо будущего журналиста».
Н е менее яркие воспоминания о Мажите — учителе Макаровской районной
школы крестьянской молодежи в конце 20-х годов — написал его близкий друг
Ю магужин:
«Вспоминая Мажита Бурангулова, хочется сказать: какой же это был заме
чательный музыкант!
Впервые я встретил его в 1927 году в деревне Макарово бывшего Стерлита-
макского кантона Башкирской А С С С Р. Сразу же после окончания Оренбургского
башкирского педтехникума, он был назначен сюда преподавателем местной школы
крестьянской молодежи. В это время я уже преподавал в ней. Однажды школь
ники прибежали в учительскую, где находились мы, учителя, и директор.
— К нам учитель приехал, музыкальный человек! — кричали они.
— Откуда вы знаете, что он музыкальный человек? — осведомился директор.
— А мы со двора услышали, как он играл на скрипке и пел песни, — хо
ром ответили ученики.
Немедленно по приезде М ажит стал организовывать детскую художествен
ную самодеятельность, бессменным руководителем которой он являлся на про
тяжении всего «макаровского» периода своей жизни.
В то же самое время М ажит продолжал изучать башкирскую народную му
зыку, пополняя свой репертуар дотоле ему неизвестными народными песнями.
Помню, как во время одного из праздников М ажит по просьбе публики
спел несколько оригинальных, мало кому известных народных песен, а также
сыграл на скрипке и сам протанцевал башкирскую пляску.
Очень запомнилась мне спетая им старинная кавалерийская песня «Хромой
конь» (см. № 38). Когда я слушал ее, казалось, будто кто-то летит на коне,
быстром, как вихрь, и горячем, как огонь, а потом горько сетует по поводу об
рушившегося на него горя — болезни друга-коня.
Помню я также, как он по ночам часами практиковался в игре на курае,
стремясь улучшить свой звук. Бывало, посадит перед собой своего товарища
Яхина, игра которого отличалась приятным тембром, и тянет вместе с ним ка
кой-нибудь один звук. А то затянут дуэтом «Буранбай», «Тефтеляу», «Зю льхи
зя». Сколько усидчивости и терпения проявлял он, чтобы усовершенствовать
только лишь звук своей игры! Вообще он постоянно работал над собой, искал
что-то новое: посредственное исполнение башкирских народных песен его не
удовлетворяло.
После работы в газете «Башкурдостан» М ажит был командирован в Ленин
град, на курсы по подготовке редакторов-переводчиков. ■Именно в этот период
ему посчастливилось: в Институте этнографии Академии наук было сделано зна
чительное количество записей его исполнения башкирских народных песен. П э
возвращении из Ленинграда мне опять пришлось работать вместе с Мажитом в
редакции. Как часто вспоминал он об этих записях песен! Он придавал им боль
шое значение.
Война прервала жизнь Мажита. Но записи песен, исполненных Мажитом,
дают нам возможность наслаждаться его чудесным искусством и ознакомиться
с теми башкирскими песнями, которые еще мало известны широкой обществен
ности и многие из которых могли бы навсегда исчезнуть из народной памяти».
М ажит подходил с самыми высокими требованиями к исполнению башкир
ской народной музыки. В частности, он беспощадно критиковал большинство
профессионалов-певцов за скверное, по его мнению, исполнение башкирских на
родных песен. В то же время он всегда был способен на объективную оценку вся
кого выдающегося исполнителя. Однажды у нас произошел разговор на эту те
му, закончившийся исполнением Мажитом нескольких неизвестных мне тюрем
ных, арестантских и вообще «ссыльных» песен прошлого.
— М ажит, — спросил я тогда своего друга. — Почему ты ни разу не спел
мне о Буранбае? Ведь ты же любишь эту песню! Н а моих глазах ты то и дело
слушаешь запись «Буранбая» в исполнении Мухтара Баимовл * и превозносишь
его до небес. А как ты сам поешь эту грустную песню о заточенном в далекой
сибирской тюрьме башкирском узнике, о письмах, которые он писал своим од
носельчанам, и горестных слезах стариков, читающих эти письма?
— Д а, когда-то я пел эту песню, — после минуты молчания ответил мне
Мажит, — во! уже больше петь не буду, ни тебе, ни кому-нибудь другому и
именно потому, что ты дал мне возможность много раз слушать исполнение этой
песни Мухтгром Баимовым и даже изучить эту запись. Я никогда не смогу
подняться до тех высот драматизма, до которых поднялся в этой песне бедняга
Мухтар, — для этого у меня не хватит ни голоса, ни технического умения, ни
дыхания, ни драматического чувства. А зная, как высоко можно полететь с этой
песней, не хомртся петь ее, сидя на болотной кочке!
Конечно, М ажит был глубоко неправ, столь резко отзываясь о себе, как об
исполнителе «Буранбая». но как художник он правильно почувствовал силу дра
матического дарования Мухтара Баимова к преклонился перед ним. С восхище
нием слушал я его отдыв об исполнении «Буранбая» погибшим товарищем, думая
о том, почему так редко можно услышать подобные оценки искусства своих
коллег в среде наших исполнителей-профессионалов.
— «Буранбай» я больше петь не буду, — продолжал М ажит, — во всяком
случае в течение ближайших нескольких лет. Потому что сначала я должен за
быть, как я его пел до сих пор. Может, только после этого «Буранбай» опять
возникнет во мне, но уже новый, не похожий на' прежнего. Н о если хочешь, то
взамен «Буранбая» я спою тебе несколько тюремных и ссыльных песен прош
лого. Первая названа именем одного из арестованных — Хажигали. (см. № 19).
В ней меня привлекает не только красота напева,' но и значительность, весо
мость поэтического текста, а также смелость художественных обоазов.
В этой песне хороша кульминация, приходящаяся на имя Хажигали, откры
вающая дважды повторяемую вторую часть песни (тт. 8— 11). Связанная с эмо-
ционально-ярким и ритмически выразительным бооском мелодии в высокий, на-
ппяженный регистр, она звучала, как зов, как клич и в то же время как груст
ное воспоминание. Слово «Хажигали» было в ней шиооко я любовно распето **.
Исполненная затем тюремная «Песня Хусаина» (см. № 2 0 ) привлекла меня
яркостью замысла и стройностью, я бы даже сказал, строгостью ее трехчастного
построения.
Ее первая «часть» — распевная, ритмически свободная, с обоа?ом пчоящей
в небе птицы. Она состоит из двух фраз, завершающихся верхней протяжной
нотой, звучащей, как стон, как тоскливый зов (т. 1, 2).
Середина — четырехкратное повторение четкой маошрвой мелодии с рус
скими словами: «шашка (страж а) ходит на горе» (т. 4—7 ). Резкий контраст
середины и предшествующей части (равно как середины и последующей части)
рассчитан на эффект «вставного» эпизода.
Т ретья «часть» возвращает слушателя к начальному образу свободной пти
цы, к распевности, к свободной ритмике, к стону-зову (т. 8— 10). Однако песня
все жч кончается скатом мелодии вниз — движением, намеченным уже в преды
дущей «части», то есть в сеоедине.
В первом проведении образ свободной птицы привлечен в качестве психоло
гической параллели к главному поэтическому образу, появляющемуся лишь во
1. О ЛЕНИНЕ
ЛЕНИН ТУРАҺЫНДА
5 . 9
1!^ г,,1О Д£
ө . й ар ТЫ тса
Ҡы . й ын бул ДЫ,
По _ са дил ку сто
Т яж . ко, тяж ко бы
7 2
С\
йы иа . 1й]
беф ГӘ,
чек я,
. ло нам,
5 5
“ Г-------
[һә] та лГы] Ү ҫтер ?ем,
ҡы . й . ын бул ДЫ
во . зле до ма и . вы куст;
как скон . чал ея Ле _ нин - друг.
Һе - пе реп ҡуй - |ЫМ
Ле - НИН - ба - бай
сам хо дил за ним сме
«УД - рый вождь, наш У - чи тель,
С \.
А * ч я я [И | 0 / 7 > М =1
у^;.у __
§ » 7 Р И 1 ь — Г Г Г — И— ^ Р—
3
ЙэЙ. рэп ке . нэ ят _ тсан кин я . лан . ДЫ
р ш
кол. хоэ а . уы л. д а . ры би . л э .г э н .
кол. хоэ, д р у .э ь я , те . перь вла де . ет.
•I
т
х ы . ^ыл т а . 9ма м е . нэн, би. ^э. гэн,
и шел . ко - вой тесь _ мой а ле. ет,
* р.р..рт7ТР
Б о . ти н .ка . Ьы, бо . тин. к а . Ьы ,
щ
б о . т и н .к а .Ь ы й ? .ш е л сук.
Т у ф .л и ски с.точ . кой э е - л е . н о й я люб-лю но . сить всег. да.
Вар. Вар.
р г г |р н щ
Б о. тин . к а.Ь ы , б о .т и н .к а .Ь ы , б о .т и н .к а .Ь ы й э .ш е л сух.
Т уф .ли скис.точ . кой зе . л е . ной я лю б.лю но - с и ть в о е г .д а .
Вар.
т р а т . т и . ра..
З о . ло . той, р ат.ти , р а т .т и , эо . ло . той,
Золотой ратти-ратги,
Золотой раттира...
| 2раза
Золотой, рати, рати,
Золотой, ратира...
| Зраза
4. "КАРАВАЙ
^ р р -р р р I р р р -р- I ^ р р ^ 1 ^
Ком.со.мол.да.р[ы] кы?.ка ке . йэ кы . ?ар в . сен б и л .д э .р е н .
Ком-сомоль.цы,да, н о .с я т м ай.ки, но . сят, з а . ка . ля . ют - ся.
//
и м N * - г-
!? « М л * 1 ^ р р Г1 7 1
Ком . с о . мо л . дар х у р б у л .м а й .^ а р хур и т .м э й .? э р и л - д э _ рен.
Д а . ж е в го . 'ро . де боль.ш ом о . ни н е эа - те - р я . ют . ся .
Вар Вар.
д - ------- г - и г -у А д # у *
у " Р Р 1Р Р ^ ^ ^ —
(Бе). йек тау - ?ык б а ш . т а . р ы . н а тед(е) л ея ус.кэн сэс . кэ . лар.
На к р у .т о й Г о . ре ц в е .т о ч .к и все. ря-доч-ка _ м и р а с . тут.
Вар. Вар.
^ Р Р Р Р 1Р ш
(Бе).йек тау-?ын б а ш .т а . р ы . на те?(е) леп у<?-кэн сэс - кэ . лэр.
На к р у . той го _ ре ц в е .т о ч .к и все ря.доч.ка _ ми рас _ тут.
■ль -К- 1— к — к— ь -
//
% ^ ^ ^ ** Р р ^=1Ь Ь л
Ш ул с эс . кэ . лэр пи . о . нер. ?ар мэн , ге й э . шэй . эс . ЭК . тэр.
Э . то на . ши пи . о . не _ ры, веч _ но пусть о _ ни жи _ вут.
4104
щ 4-Р-Ш-М
А -л ы -^ тан й . эй . рэп я _ та б е з. зен к о л .х о з кы р_ ?а _ ры ла.
В и . ден к а ш х о л .х о з д а . л е .к о , д е .в у ш .к и по - ю т, и г _ р а . ю т.
й ь г р -л а й -й ы р л а й э ш _ т э н к а й .т а б е ^ ^ е н к о л .х о з тсы з . ?а . ры .
П о .е л е п о . л е - в о й р а . б о . т ы д р у ж .н о в с е д о . мой ш а - га . ю т.
±1
т
На . за, На . за, На .з а ма . тур хы з ба . ла ла,
На . за, На . за, Н а . за— на . ш а з в е . нье . ва . я.
Ггг-.-Ы N к .
§ Р Р •Р| Р р р Бя 1Р р * Л
у .д а р .н и .ц а , к о м . с о .м о л л а , 1Эр э ш . т а ал . да б а .
*— б
ра .
к о м . с о . м о л .к а м о .л о .д а . я , Н а .з а - з в е .н ь е ва я
6. ШАЛЬ ВЯЗАЛА
ШЭЛ БЭЙЛЭНБМ
а . ся г - ц
Ш эл бэй лэ . ней, ш э л б э й -л э . н е м ,ш э л бэй . лэ _ нем , ш эл б э й .л э .н е м .
Ш аль вя - за . ла, ш аль в я . за . л а, ш аль вя . за . ла , ш аль в я - за - ла.
эн . нэ — ги .
т
?ер, эн . н э — ги . ?ер, ген . нэй . е м .-
эн . нэ — ги . зер , эн . н э — ги . ^ер, ген . н ей . ем .
7. АЙ-ЛИ, МАЛЬЧИК МОЙ..
АЙ-ЛИ, ЬИН МАЛАЙ...
*
Йэы_ле Т ух Ьыу . ?а - рын буй. лап, ки . л э кол . хоз ке_ те - те.
Х о . р о .ш о т р у .д и т ь .с я в н е с , те над к о л . хоз - но . ю зем_ лей [да];
К ол .хоз. дар. б е р . г э . л а .ш е п , р э .х э т д о . н ъ я к е .т е .у е .
п о .г л я .д и . те- ка на с т а . до, что п а . с ет. ся над ре кой.
* 4
Припев. Припев.
© . ф е т и .Ь е ц
ш
да к а .р а й .Ь ы н ,
т
в - ф е ку - ре - нэ м е . ни?
Г о.во риш ь «У . фа» и сн от.ри ш ь, на го . ре У . фа с т о . ит.
ЗЕ ш
Ай здэ г е . н эй . ей дэ, ге . лйе _ ?эр ге . н э й . ем да,
Ай зар г е . най ■ ем да, гу . ли . зар г ы .н а й .ы м да,
Припев. Припев.
10. ЭЛЛЕРУК
ЭЛЛЭРУК
Довольно быстро Л-144
тт
Кай_тыр э,_ ле, х а й .т ы р э . ле, к ай .т ы р э - ле у л -м э-Ь э .
На вой. ну у . шли ре . бя . та, их от . сю . да не ви . дать.
(I I В Р Р Р I О М
К ай.ты р э - ле, х а й .т ы р э _ ле, х а й .т ы р э _ ле у л .м э .Ь э .
На в о й .н у у . шли ре . бя . та, их от - сю _ да не ви . дать.
Ф ш
Ь э й .э л . л э „рук. ЭЛ . лэ - рук, эл _ лэ ку . рэм, эл . лэ кж.
Эй. э л .л ё .р у к , эл . ле . рук, е . дет ли до мой мой друг!
&
11ЭЙ.ЭЛ . л э . рук, эл . лэ . рук, ЭЛ . лэ ку . рэм ' эл _ лэ юх.
Эй, эл .л е . рук, э л _ л е - рук, в о з.в р а .щ а й . ся. ми - лый друг!
11. Д РУ Ж БА .
ДУСЛЫҠ
т
һа гын . а. мын һи не» я . ҡын ДУ ҪЫ М ,
" •ч 1 г• 1
л Р 1» П г~р----- \-р— - ч —
1Г 1 Г
бер га үт _ кэн йә . шлех көн . дэ. рем..
вдво ем де . ли . ли труд, до суг;
■Ғ—
Ай [һы ]. ры . лыш - тыҡ, лә . кин мин һу - лыт * мам
жи - вем те _ перь мы в раз . ных го - ро . дах,
Ми . кэ бул .тан, дур _ -кай, той го ла . ры к ,
Д руж .бу с о х .р а . ним мы, не эа бу - дем
-1
бал. ки, эк(е). рен . лап Ьу нер 3*р.
м о . ло . дость на . ш у, ми лый мой.
Уч н р 1 ; Ш
М и н .я . р а т.х а н "ку ныр куз . ?а - рен . де
И н . сти - ту^-ский сад мы пом . нить бу . дем:
С \^ ----- ^
А. Г ±
|Г
ин _ де кем дар
ветре . ча лись ча сто.
12. ТАРАДАТА—РАТАЕМ
(новый молодежный танец)
КУ РАЙ(соло)
Подвижно'
Вар. Вар.
ш
' Припев (хор вместе с кураем); Та-ра-да.та ра.та.ем и т.д.
I-- Л 1 г-- 1
I
ТРАДИЦИОННЫЕ ФОРМЫ
Л. БЫ ТУ Ю Щ И Е Ж А НРЫ
У З У Н -К Ю Й (д о л г а я , п р о т яж н а я п е сн я ). О ЗО Н КОЙ
13. У РА Л
Протяжно, широко
2 *) 8
____________ Д*
V
И . р[ә].тә . [һә]н_ сэклэй т о .р о п , [д а . ү]
[э...] Кү . ғ ә . [һә] . реп кәй я т -х а н
У . трон встав.смот.рел к р у -г о м ,
[э һ ] эй ка. РЧ - һ а .м .
[э һ ] У рал та . у - ы
[ э ...]к р у гом смот - ре л
[э...] го ра си . н е .е т о .на
10
"1 Ч
г »л л \
4.
[э...] У . мы . р [ы ] . з а ... за. я . ға.
О . л а .т а й .э а р - з ы н да те _ й. э . ге.
ах, п ал н а ж е л - ты е цве _ т ы ..
от _ цов и п ред . ков стра - [ха] . на.
* )Ц и ф ры н а д ф е р м а т ам и п о к а з ы в а ю т к о л и ч е ст в о в о с ь м ы х ,к о т о р о м у р а в н а д л и т е л ь н о с т ь
з в у ч а н и я данн ой н о ты в д а н н о м и с п о л н е н и и .
4104
2 12
О .- о
Бе.[Ье].р[у]ха.
г РРГ С6ГГ
[Ьа] _ р а.н ы м .
ш
ба га,
- й
Е . ре... е. рен - Ьыу-ын [»...] Как лап
Взгля нул, ах, я на бо.га . ча,
В борь.бе за У . рал, ах,свой. е - го го - ры
10 2
бер фа _ . хи р[е]-гэ.
кор . бан бул ган
вэгля - нул на бед . н я . ка -
лу га, ле
1.
8
нь
—
3 1 з '
р
г у .м е . [Ьа) _ре
я - та [й]
и жизнь, и труд,
о . ни все па ли,
8 10
л э. [й] за - я ^ га.
зар Ь е- йэ ге.
ах, т я .ж е лы.
гля.д ят не . бе са.
9
/7 \
гу _ме . [Ье] .р е %
*"п—- — ""(ей)
[й] я _ та - [й]
го и ж изнь, и труд,
о . ни все па _ ли,
у . та -[Ьэ] . ла .
ба ты р . зар
и жизнь, и труд, тя . ж е
на кос . ти их гля не . бе
14. САЛАВАТ
САЛАВАТ
Умеренно ^-66
Са - ла ни . сэ
*
й э - шен дэ?
Са . ла скол ь. ко лет те бе?
4
Й э .ш е л
рр Р Р
к а м .с а т бур - кэ ба.ш ы н
Шап . ка стар.ш и . ны на го . ло
«• 1
-4-Ц--Х. А .
— м 1 и } 7 П .' ^ .1-1---------
Бул .га дир бул . гаи, ай, Са . ла уат,
Б р и . га дир был ты. ай, Са . ла ват,
е . гер _ ме лэ и - ке йэ .ш ен дэ.
в д в а д .ц а . т и .д в у х , л е т -н е й по ре.
Б у л . га Дир
№ бул ган, ай, Са _ ла уат,
Б р и . га дир был ты. ай, С а . ла ват,
е . гер . ме л э и . ке йэ .ш ен
т
Да.
в двад - ца . ти - двух.лет . ней по ре.
3
Т а . бах та.гн а . [ Я], та -бак
Б у . ра . н[ы].бай_ ?ын яэ - ган - [да у]
Л и .с т ы , л и .сты , е . ше раз,
Б у . ра . н[ы ].бай_зы по - ела . нья,
а . й, ак к а . гыэ
а - й, ха - тта . ры
а . й, бе . лы й лист,
а й, мы проч . ли,
н[ы]-бай-?ын я з . га . и [да
к [э] т а . гна, та . бах
[ха]-н[ы]-бай нам письма на .п и . сал,
ли - сты, о . пав_ши . е ли . сты,
Кей, ха т т а . ры.
Ьей, ак к а . гы?.
й, на пи . сал.
й, о ни ли _ сты.
Бу . ра . н[ы]_ бай.?ын я.?[ы].ган
Бу . ра . н[ы]_ бай-?ын Се . бер,
Бу . ра . н[ы]_ бай-эы ело . ва
Бу . ра . [ха]н.ба_ йвС и.би рь,
7 ^ 5 4 V
6
_ О
у . -КИП,
тте тип»
гда проч - ли,
6 в
/Т\
а [Ьэ]Й, карт
*
та . ры.
э [Ьэ)й, к а к ма . ры з .
э й, на с тр . дал.
э й, не от .стра няй.те. вы.
16. ВПЕРЕД ВЫСТУПАЕТ МОЙ КОНЬ...
ТУП-ТУП ИТЕП БАЛКАН ТУРЫ АТТЬЩ .
(чуть замедляя)
3,5
2,5 1.5
1 О»
и - ре ч[е]
дж и . ги та
серд.це, как
4
*7\
бу лыр й е . рэ . ге.
о но, как о . гонь.
3
/Т\
4*
О*
т *
бу лыр йе . рэ . га.
о но. как о гонь.
17. КАХЫМ ТУРЯ
КАЬЫМ ТГРЭ
Широко, протяжно
Д
гг\*)
8
/ТУ.
6
О*
Щ Гу? мэн_гэ.[Ьэ]н
Р” рР1р А Щ | 1
Ьор ю р _ га
Х а . Ьы_м[ы] ту.ра ны н
К а . хы .м[а] ту.ря в се - длё, ПОД ним ска кун,
10 5 4 2
■* П\ С\ Г\
ман - ла . й ы н .д а б у .л ы .р (ы ?а у] У - Ра йы.
в сре . ди-не лба то _ го ска. ку.н а эве . зда- у - рай;
В 6
Г>
рП-.М
Ы
"Ка . Ьы -м[ы ]ту рэ[у) фа.р[ы].ман би.[Ьи] . р[е]. гэи сак . та,
К а - хы.м[а] т у .р я - наш о - тец. он с н а . р о . дои г о .в о . рит.
10 6 4
(7\ О;
Широко, свободно
ай был б а ш . к ы н а й . [им].
всё ду м а .е т о . на.
Бэ . лэ . кэй гэ.нэ.[им]
В п уть дол.гий,впуть п о . ш ла,
IУ ЩрР
бе?-?ен . дэ те на
о _ без - до лен на . я
шт
Ни . ?э [Ье]р ?э ге - нэ [им]
г И
бе .
Щ ?
леп,
Ой, че . го то льхо не у _ ви дит, го.ло.ва мо.я!
д а
у ЗрМ’ 1Ш
н и .^ э [Ьэ]р?э ук ку.р[э] мэ . й,
Не у . ви.дит. не у . слы
бе?. ?е . к дэ те . нэ [им]
о . без . до л е н . н а -[х а ], я,
5 10
Л-
}Ш
гэ - зиэ бы - л[а] [у] гы . на б а _ ш[и].кай [ым.]
го . ло . ву . шка, го _ ло_ву _ шка мо _[хо] _ я.
“3-------- 3---------------- 3“
И л .д эр ?э ты . ны . р|е) фа
У . спо . ко мо . я стра_на,
.н а ла ай
. тих л е т ли во
щ тш:
Халсе та . ли ки . тЬэ л э [е — й]
Халси га - ли . ес . ли- уй . дет.
5
-Л -
С\/7\
_р_ г я . я I»Г Г Р V ^ • 1' 4N 4^' — 1 ■ 1Ч'
Ш Л 1 Р - 7 А - 1—ш ■V?---- 'к и н
д у ; . тар — ип.тэш .тэ. [э]р а й . Ьай ил ты . ныр?
то . ва . рилци-дру-зья. у ти х. нет ли стра . на?
Илдэр ээ генэ
Тыныр[е] за
Гына ла ай Ьыу топор,
Хэжегэли китЬэ лэ[эй],
Дудтар- иптэш тэр
Ай - Ьай ил тыныр?*)
Х экегэли _
Китте тип,
Ду Старым, уфтанмагыэ!
Унаы да уфалырак [тай],
Д у?тар- иптэштэр,
А й-Ьай ир тыуыр.*)
Йыра-ктан
Карайып
Хына Ьай куренгэн—
Ьергэи да еркэйзец [ай],
Дуртар-иптэш тэр,
А й-Ьай караЬы.*)
Хэжегэли
Илдэн да генэ [лэй]
Китеу менэн,
Кубэйер ?э микэн йы лкы |лай],
Дуутар- иштэрем,
А й -Ь ай балаЬы.*)
Успокоится ли
Моя страна,
Утихнет ли вода в степях.
Хажигали если уйдет,
Товарищи - друзья.
Утихнет ли страна?*)
Он уходит от вас...
Не смейтесь ж е, друзья,
Пусть плачет весь народ!
За ним другой снова прийдет
И будем мстить, к ак я,
Другой в страну прийдет...*)
Поглядите, что там.
Товарищи - друзья,
Черно вдали?
К ак ночь, темна каторга там,
Туда уйдет от вас,
Друзья, Хажигали.*)
Успокоится ли страна,
Моя страна,
Утихнет ли в степях?
Хажигали если уйдет,
Прибавится ль коней
Повсюду в табунах?*)
Р Ч № ш
Р э . хэт_лэ.неркен_дэр?э бар ми кэн?
Бу.дут либла.жен.ства дни, сча . стья дни?
Умеренно ^-84
ли . V—. \ - г-
«Ь ^ ^ 1вк ?-■ **\Щ 1
1. Кв-ра . гай за и . кэн
2. Сыц-гы . ра . мар и . не
1. И з сос - вы дои боль.ш ой,
2. Ва-ша пес . ня кра . сой
Ьай ей . е . е й . е.ге?,
Ьайкей . е.к е й '.е .ге ?,
к р е -п о к он и бо.гат,
не б л и .с та .л а бы,
V
9 6 3
О (Г1
*) Цифры над ферматами показы ваю т количество четвертей, которому равна длитель
ность звучания данной ноты в данном исполнении.
Широко, протяжно ъ
^ 9 •) А 4 4
Г\ г\
Ргр!
[Э...]Ме.н[е] . дем ге - нэ т а.у - га
На ска.лу по у т . ру ' по _ днял.ся я.
10
12
9 Л
А -р |ы ! лы ш .ка
И над без . дной скал.
9 6 V/
Г\ V
РРИ РЧВВЙ Ш
[М...]ба . 9тым [д а . и] бо . лан.да-[й].
[Эх...]как о . лень о.ста.но.вил. ся я.
11
О
* ч т а и д ц !^ '
А . р[ы] ты . лышлса
И над без . дной скал.
7_____ 6 4^^
Г?)__ г?л
ш [» 1 у -Ц * ![)' у Щ Ц .« Ц =
[ м] б а .с т ы м да [и] бо . лан .'да[й].
[эх]как о лень о. ста.но.вйл.ся я .
23. ЭЛЬМА ЛЕК
ЭЛМдЛЕК
Спокойно ^-104
6 5
С\ С\
т ш
Э . л[е].м э лек, » . л [е ]. ма лек!
Э . л[е].м а лек, э . л [е].м а лек!
10
С\
Э -л [е].м э . ле
*
лэ туи бе . э(е] кей . на . нек.
Не но - си . л ^ иы та.ких шуб но . вы х до . ро . гих.
1.5
д
щ
туй . ?а _ н[е] туй . г а са был й е. р[е] мэ
на с в а д ь . бы бо . га . т е . ев не бе-ж а . ли. нет.
2 4
Иртэнсэка(Ьэ] й тороп
Мин караЬам,
Ьыфлып ята[й]
Ирандек [эй] таулары[й].
ш
Ф
э. Ате тсу я н .к а . я
э. . За бе лык эай.цеы, бе
4 4
С\________
т
а _ тс (а! бу за . т[э]. тса [й]
Бе . лый конь нес ме . ня.
4
«V.
рр1Г Г щ ш
ме.[Ьа]. неп ба.с(э].ты . р[ы].зы м...
ра. зо . гнал ся он, ра . зо . гнал ся...
о
2 А
^
э й юн йо . иош . на . й ым - ды,
э й...Мне ска.зать бы . ло не... не - че . го ей,
4
3 1 3 I
т
а л . да . тып та и.шек - (лэр]
я за . ста вил о т . крыть
1^ 1= 1
р[ы] . ?ым.
я о . стал . ся..,
26. ШАУРЯ
ШЭТГРЭ
(11 Вариант)
в 6
С\
т
И - ТЭК [э]к о с.-ка . й ы н . ан е .(Ь е ] . це о_?он!
он как коф <г та стал, до ру - к а . вов подол достал!
5 4
О
=$1=
бг—
0-----
К арт бул[ы]_Ьа ла Ша Ьи . [й]
На не . е гля^цит Ша гы . й—
23
3 _____ С\
^ .^ С\ |Р ______ ;__________ Г—
Умеренно ^-72 9 4 4
Ч. А Л »*—' с*\ Л ^ Г• 1 Г•
$ 1 11 ЩЦ II Ц 1 I I
Й эн . х а - й[ы] . й . а ны ш кит те[у][й],
Мой ми . лый, л ю .б и мый У шел,
А ш . ш [ы ]_ка . р-ка
}А ш . ка . да . ра
бу . йы . на(й)
-ли . ны,
в
Ш э . ш ке - лэ.р[э) гэ ки те . [й]п,
Ах, он за ку цей у шел
-т*-*
ва - фа т[ы] бу . |у ]-л д ы .[ы ] [й]
и таи ни лый мой у мер,
4
4 5
Г\ П\
П\
щ Ш Ш &
ба 11ПСЫ йы ха л[ы)
и вот те перь
2
Г\
л ]Ш ИЩ
- д[ы] ла [у) йэ_ [э]ш ке " н э [й].
н а . до мной все сме ют ся!
[а ...] _ лды
до мной
Спокойно ^'80
Ка . н а . лек
17црЛг^
щ рг 1г Г .Г-ГГГ пччвтса
Йе - шел ге - нэ (VI с а .н а . [Ьай]
Зе . ле ны - е, эх. са ни»
5
./Т\ /7\
|ц&
щ [эй]
$
з е я . ге.р(е]
*
ду .
ш
га ек.тер . Ьэ . нэ
© [й], [э...]
эй, го . л у -ба я д у .г а ! Ве. ли за . прячь,
, /Т
\ Г\ о
-Щг ■. . -- =“ 1■Ь-Ч^Л-за-. -
1Уд-1- V - * ^— Г 1
Ф а . ти ■нам, т[э] .-ка.
Ф а _ т и . к а, ко . ня!
2 2 Д
- Л ___ °
М :
ш
I
э й!
э
9 6
*Т\
Р Р кан
т
ту - 1ьу]н б у л . Ь а . и,
оно ва стать с т а р .ш и . ной!
Й - ре. шер и _ ней, [у],
Эх,до.стиг бы це ли,
Р Я П Ч
Ф а .т и . ма . (Ьа]м, мо рат -ка.
Ф а . ти ма, тог . да бы я!
15
С\
& Ш
э. м. Ьа й!
э. й. ха й!
I
кан . тун бул _ Ьа . м,
вновь стать стар . ш и . ной!
4
О*
и .р е .ш е р и . нем,
Эх.до.стиг бы це ли,
12
О 1 О» II
*»ь
д а
ф а .т и мам мо рат . -ка
ф а .т и . ма, да бы я.
3 5 4
.О* ЛУ. Л"\
О:
I т Щж
Ьан . д у . гас ' т а . р[эй) Ьай.рар [Ьай]
Со . ло . вьи, эх, не по. ют,
щ ади л т
[ай] . е . р[е] т у . ге . [Ье]л, Ь ай.ра Ьа ла |й]
не по . ют ах, здесь. для них л у . гов.
13
Г\
6
*$= ЕЙ
о
т у . га йы кин ту гел.
л у . гов здесь нет, нет.
16
ОТ
Ш :
э й!
э й!
3
ЛУ
7
6
-Л -
Ъа . гы на р[ы] Ьы н, Фа . ти . мам,
То . ску ет ду _ ша мо _ я, Ф а . ти . ма.
9 5
_си_ Л\ Л^
1 Л
Ьа . р[ы] га ч. й . ыр . Ьыц,
по род . но зем . ле.
10
№ С\
ЬдГг Ъ-
ю - ге . ре п(э], ат . ла п(э] е -
и ни ша гом, и ни бе - гом
в 6
/Т\
I
те . р[е] ээ [у] ер ТУ - гел.
е е не До . стичь мне, нет.
т = в
э й!
э й!
5
С\
&
I
й а _ гы - н а р . Ьы Н, Ф а_ти. мам . [й],
То . ску ет ду . ша мо ■ я, Ф а.ти . ма,
нл— ®-
4- р р г ш
ю . ге . реп,
г р
ат - л ап е . т« .
и ни ша гом и ни бе. гом
18*)
У*
[Ье] - р[е] зэ[у) ер ту - гел.
е . е не до стичь мне, нет.
Аб-Драх.ман ба . ты р мен . гэн а . ты , мен л-ан а .ты ,
Аб_др(гх_ман— ба . ты р си - дит в сед - ле, си дат в седле,
2 2
У меренно^^84
в с . тэл в с.твн тул-т(ы )ра.йы к [та], ес.тэл вс - твн [дэ] тул_ты _ра - йык.
Та_гы л(а)э_эер.эк ул . т(ы)ра_йык [та], та.гы л (а)а.^ер. эк ул - т ы .р а - йык.
Ведь бо . га . то стол на . крыт нам, ах, буд_то пра.здни.чно стол на . крыт.
По . си _ дим ж е мы по . доль-ше, эх, по - с и . дим - ка п о .с л е д л и й раз!
*) 1 и 2 строки повторяются
35. СОЛОВЕЙ
ЬАНДУРАС
Широко, свободно 6 •)
о*
■Ф-ф-Ф-
бла ла р?ан щ . кэн,
тер те плый ти . хий
ф р
шау шау и . тэ[у]
ше ле ли . ствой
С\ ^ С\ О
г М 9 IЦ ------- гЛ — 1----- г-*—
-4
----
х а . мыш [ен ~ ден],
чной ка . мыш,
37. САЛАВАТ
САЛАУАТ
Довольно скоро Л"90
Са . ла
Са . ла
^ у | У—)\ ^ ^ 1
Бул . г а _ дир бул . ган, ай, Са - ла _ уат.
Бри . га . дир был ты , ай, Са - л а . ват,
^ т
е - гер . ме лэ и - ке йэ . ш ен . дэ.
в д в а .д ц а - ти - двух . лет . ней, ю . ной по . ре.
38. ХРОМОЙ КОНЬ
А К Ь А К КОЛА
I г
X К ар . лу гас бот _ ло ка р(а)ат ю к, ти,
Во . ро но - го, лег . ко . го нет ко _ ня.
т
Ьан . ду гас бот ло Ьа р(а)ат ю к, ти,
чтоб ле тал на к р ы -л ы ш . ках, нет гнед. ка;
в
А . к |е] . Ьа . х[е] х о . ла Ьай, б е . р[е] м е; . кен, ти,
Где сав . ра _ сый конь - о . гонь? Го . во . ри, где он!
в :1т
а . к(е) Ьа . к[е] ко . л а Ьай, б е.р(е] м е; . кен, ти.
За . хро ■ мал лю - би . мый конь! Г о . во . ри, где он!
>тР<Нг 'Ц р
Ьай, ал.ты н да гы .[Ьы ]ла ми . к э н дэ [Ьа...Ьай]6ыл д о - н ъ .я ?
Эй, зо . л о . той и ли се . р е б . р я .н ы й да э . тот мир наш?
^ 1г ^
К а.м еш . тэ геЛЬе] . нэ ми . кэн шул был до . нъ . я [и]?
Зо . ло . той и . ли се . реб . ря.ны й да э . тот мир наш?
11 1г !'■ к 1
э л . лэ лэ сэх... [е] . рэ ми . кэн шул был до . нъ . я [и]?
Ах, лю . бя . ще . му жизнь про . сто рен ли мир наш?
-- - к ^ ^ 1г ( 1 ^ ^^ <1 ■■ -« М -
[Э...] А .л [ы ].т ы н гы . на и . кэн дэ.[эй] б ы л |э ] до - н ъ . я!
Да, вид. но, з о . ло.то,толь.ко зо . л о .т о , и вот весь мир наш!
#
Эй... б 9 _ тэл . де[н] а$ .-кай . за . ры ла дур - тэр ^э [лэ ай шул] а. як.
Эй... У сто - ла че -т ы - ре нож. ки, ес . ли хо.чешь по-гля^ди-ка;
я ^ ..
^ к к к
ё
-----------------
в? . тэл де[ц] в?, кэ.й . ?э рэ лэ ай ш ул сы .на як.
на сто . ле че . ты - ре чаш.ки с ку-мы.сом сто ят.
р Ц —
-»------------------
^ ----------------------- 1
09 . тэл . де[ц] 99.1КЭ.Й - фЭ ре ле ай шул с ы .н а як.
9а сто ле чел :ы - ре чаиьки с ку-мы.сом сто ят.
1.5 1
^ _____ * . . . Г*
[гг ----- К— ^ К----Г~9Г
О " . л> я
я 1 #
[Э...] Бе?_эец дэ бы_лай[г(ы)на]гвр-лэ.шеп ул . ты . р ы . [у]-за.ры -бы э[кем].
Кои . па- ния н а .ш а го с т е .в а -я , ой, по . ет, шу.мит о - на.
Бе . лэ лэ н и .к э н , ку _ рэ лэ ми. кэн,
Слы . шит ли со . сед, в и . дит ли со. сед, 4
ГТ\
Э . сеп
ш I е т
е . бэр, ДУ9, х ы .м ы ; . ?ыц ш ул Ь а л .к ы .н ы . [ы]н,
-Л -
Ну, так пей, друг мой, гость! П ей,про-хладлы й.пенлы й,пей ку - мыс!
■ 1*-
■а ку - на . гы на
Э Д у 4.
Бэл.ки ^э ба . <;ыр йе - рэ . ген шул я л .-к ы .н ы . [ы]н!
Твой ж ар он- по _ га сит!Гром ■ че же зв у .ч и , ко . быз!
2,5
Р Р р *!
Бэл.ки ^э ба ?ыр й е . рэ . ген шул ял .х ы . ны . [ы)н!
Твой ж ар он по га сит, гром, че же зв у .ч и , ко . быз!
41. ХАТИРЯ
Х0ТИР0
Е Е Е . я у -
— )— ^—
1 Р Е -
К а п . к а т е . бен .дато . ра _ Ьыц, кап .к а те _ бен . дэ то. ра . Ьын,
У во . рот сто . ишь и С М О Т .р И Ш ! », у в о .р о т сто _ иш ь и смот. ришь,
ш я д з р р . ?1 Л Ш я
г Г Пя 1
ГИ
-1
У V * V Р 1Р-Е-Д—1 )--Г -
нес-кэ б и .л е н б в .г а . Ьен Х э.ти.рэм, н е с .к э б и .л е к , б е .г э .Ь е н , Хэ.ти_рэм.
строй-нойка-жешь.ся ты нам, Х а.ти .р ам , стройнойка-ж еш .ся ты нам, Ха_ти-рам.
42 ТАНЕЦ СТАРУХ
КАРСЫК БЕЙЕУЕ
(шуточная)
Средний темп ^102
л
.ты п ба . $ып ки . л э л а, тып - тып б а . ?ып хи . л э лэ.
-ш а . га - ет и и . дет, да, топ! - ша . га - ет и и _ дет.
$ Бер
Р аз
у . п[е].кэн дэ ке . ш е, ти,
це _ лу - еш ь - хо - ро . шо ведь;
бер
два
у _ п|е] .к э н дэ к е . ш е ти,
це . лу . еш ь - боль, но слав, но!
Кем к и л .д е, эй, кем к и л . де, ти, кем кил_де, эй, кем к и л .д е, ти,
Кто при .ш ел и кто при . е . хал? К то при.ш ел и кто п р и . е -х а л ?
* !• ( Щ М Л " 1
у п . кэн Ь а й . ын ку . н [е ]. ле хуш , уи . кэн Ьай . ын к у н .л е хуш!
раз це . л у . е ш ь,-к р о в ь иг . ра . ет, два це - лу . е ш ь-б ро. дит кровь!
43. ЗИМАГОРЫ
ЗИМАГОРЗАР
Вар. I Вар Л
Вар. I Вар. I
УЗУН-КЮЙ
ОфОН-КбЙ—долгая, протяжная песня
55. САЛАВАТ
КУРАЙ САЛАУАТ
Умеренно ^-72
Г.
1*Л Ч
И л .......-
л6
Ф т
I. Л------1
р и ё р и-] 1 ‘М щ
Ф пт .
*) Нижние звуки кураист берет горлом.
4104
56. С А Л ИМ АКАЙ
С О Л И М ЭКЭЙ
Широко, протяжно ^'60-
е т
ш 3
л
Ш Г. ц уг ца
шк * &
ш
I ,т т I
57. К А М А Л Е К
К О М О Л ЕК
кураи
”^ 5 -
--- V
э#— 7г Г 1 *=Н
Я\»
* УЯр- ЯЭЛ
$ 2
с\
,5
О»
т т ё
59. АШКАДАР
АШКА?АР
СКРИПКА
У м е р е н н о , п е в у ч е *1- 72
В
/Т\ •) ^ ___ _ 3 3
= В± = Ь Ц У 1 Г ^ = *
5
2,5
з /7\
* ^ + 0 -. N ------ Д г и , 1
1,5 1,5 , 2
--------- ^ -------------------------------Л ^
■1 1 Г Т Й Т ^ Т ^ - Г ^
т ™ " т е г 1 1 - * *
“Ц 1
й» О о»
—
- -■ у ^ Г 7 ^
^ ^ ■0 - ^ Ц 4
60. ПЕСНЯ НИГМАТА
СКРИПКА
нигмвт кеие
\
■ ^ гл
Ц а \ "-'г -г * __п-Ь . Г г Д
Щ=]
Широко. Спокойно Ьг
4 3*) ъ 3
ГТ\ П\
р Ц / 1Г
5
ГГУ
....................... г 1 Щ и / 1г 1 гм —
4
(О
.......... ----------- : Н - ? -
■ I I.
3
5
^ ^
а
ЕЕ$ЕЕШ=-~т
5 5 5
Г\ (О О
И Ё ^
** 5 3 3
5
гэ
- - =1 —щ— 1 М 11 1
/ у
п
" 'й
Д
Я+Л 4
|
/
7
-------- * 1^ --- 1 - -* + - ' 1 ф-----------
- 9 0*
2 5 3 5
о
|— т ва ^ .
4 4
О
-л д и /пл
*) Из-за технического дефекта запись не завершена. Звуки» взятые в скобки, фикси
руют технический дефект записи; следовательно в пяти звуках данной записи автор не
уверен в точности котирования.
62. СТЕПНОЙ ЯРКЕЙ
ЯЛАН Й0РК6Й
СКРИПКА ( и Вариант)
У м е р е н н о , п е в у ч е «1-72
о ’ 4 3
Г\ - о ^
Ш Ы
в
/О
т т ш
о
т т ^ _ р - _ в * а & а и - Г^~~1
■ Л 'Ш
6
(О
ва ЦЦГЦЦг/^
ы г ^
— ч _ 1 > - -------------------
С - 3 ,
2 2 3
/ ? Г4 - 1 ^ . . * ■ Д 1 \ л
^ ^ ^ * •
4
С \
И з г -------------------------- 1
- ^ 3 ----------------------------------- р ------------ 4 ---------------------------- г - з*------------------------------
*
2 5 5
3
/ О А* О ! Л \
й = ^ 4
— 1— ---------------------------- Ф----------- 1? ^ - Й Э
3
5
0 |
& Г " я . — д. 1 - И ------------------------Г 1 Г Т а з -
4 ^ — ^ у . - ..л>
т * * — 3 «I * *
2 2 5 3
С\
5 2
6" /7\
*) Ц и ф р ы н а д ф е р м а т а м и п о к а з ы в а ю т к о л и ч е с т в о в о с ь м ы х , к о т о р о м у р а в н а д л и
т е л ь н о с т ь з в у ч а н и я д а н н о й н о т ы в д а н н о м и сп о л н е н и и .
4 104
ОКШАТЫУ МУЗЫКАЬЫ
ПЬЕСАЛАР К0М КЫЛАНЫП БЕЙЕУ
^И ЗО Б Р А ЗИ Т Е Л Ь Н Ы Е ПЬЕСЫ И
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫ Е ТАНЦЫ
#ттггеГ|ТТ^ГцУ> т г г / г г . т
Несколько более оживленно
0 0
М
герсвг
Вновь задумчиво
КУРАЙ
ТАУ БЕРК0Т6
Спокойно
Г г Г " *• ~1%Т
*) Звуки с опущенными вниз штилями берутся горлом
65. МОЛОДОЙ Ж Е Р Е Б Ч И К
КУРАЙ К У К Д У Н 0Н
Бодро. Весело
с/
т
*)Взятые в скобки звуки ре, соль, ре берутся кураистом горлом; одновременно он из
влекает из курая два звука соль.
■ |г г
& Т Т Е - Ш Г IГ Г г к г г Л
о* Г\
т *
66. БЕЛАЯ ПАЛАТКА НА ГОРНОМ ПАСТБИЩЕ ГНЕДОГО КОНЯ
ТУРЫ АТ САРЫЛ А"К ТИРМ0
КУРАЙ
Умеренно ^92
Ч т р. : ы а
г г цр
67. ВОРОНОВ ИНОХОДЕЦ
КАРА-Ю РРА
<I Вариант)
КУРАЙ
Легко
ф Р Л Й | Я $ & \п д й |
') П ь е с а к е б ы л а з а к о н ч е н а и с п о л н и т е л е м .
67. ВОРОНОЙ И НО ХО ДЕЦ 193
К А Р А -Ю Р К А
(II В ар и а н т )
иурлй
о»
ЁЁ
68. И Г Р Е Н Е В Ы Й И Н О Х О ДЕЦ
С А П Т А Р -Ю Р Р А
Д д Д г . 1
ЛЦ! ГДГД .. ГД Л
(М |ЬЦ / ц - |г ^ схЛг
# * г '" В Д Г
г 7
ЛЬ ~
* и с т с г ® 1 и г и г
^ »
' р
* П г 2 ?
Ц /Ц Г ‘ц г - ^
9. АЛЛАЯР-БОГАТЫРЬ
АЛЛАЯР-БАТЫР
ЯУ/М0
Подвижно «-108
? гГ|дг 0 л 0 Рт? Рт 1| Й—;—Г) ГГ? Р Г
__ ___
» % к .- Г . 1— 5 и>., — ИЛ ь Г^
$ ’ С^Г ^ =% м = ^ & Г . Э==р— - М -
,. р
70. ЧЕРНАЯ БОРОДА
КУРАЙ
КАРАЬАКАЛ
Как маршо^92
«нгУ^-рЛ
$
^ЕГ^гЕП г
^ ггГ /с^Л г Ш з
71. МАРШ НА ВЗЯТИЕ КАЗАНИ
КА^АН АЛРАН МАРШ
КУРАЙ
Как марш 84
Горло
Г - СГ СТ г 1Г - Ш Г Г Г
* Г' гг ’?г ГГ
{У г Г СГ е г М А 1 -Н & Г СГ ^
г * V 7|ТГ г Г ’^Г^Т’
г * ’Т* ’к г ’РГ1*1”
у Г г Щ Т П г г ^ г а ь г
у Г Г г * 7^ *р гТТ
г Г Г
Т с5/
г 1 Г. С -Г ^ Г 1С /г ^
74 ’ Р* Р’ Г о
г
г * ’ г* г
у г г сггп^_1 ■__ 1Г Г ЦТг^ ! - . --
м
1
7ггг рт Г г
I
’К г г с/
72. П Е Р О В С К И Й
КУРАЙ
-П 3 ^ Л ЛШ -
I Ь ;Г - г ’^ - г г_^Г
+■— . 1 3 - * 1 «~*^ : р*!^
I V и ш /(|
$
6. ^ Ч 1 ^ ^ ч 1 ,
а Л В Д }
_ р
— Ы - Р ' 1 ^ г ~ •'
^ л а г э > . ^ Т ^ Й 3 5 / ^ >
^ г - п Г ^ Г - I X Р '
3 ~ 1 ------------------------ ^
5 ^ ^ г Г л = ^ з э >
а - я ^ *
^ ~ Г Ц - - Г —
^ и х Р
г Г г ] д т Г х .
_ |1 | _ [^ 3 ^ ~ " 3 — Д Э Л ] —
* ц - г — ’ Ы ^ г - г 1> 1
Г ^ ---------------------------------------------------------------- 4 — 1
ь ц и н и ? и г ш | г г '
Ку р а й ^ ^\Х;
4104 3
АК МЭСЕТ
КУРАЙ
Как марш Л-84
Л\
* о
8 Л*1
-Л
л л и
а
ЛУ
Лр : Г |> Г ~
*
(И ш
74. Г Ю Л Ь Я М А Л
гельямАл
КУРАЙ
Как марш 84
№
Я ЕЯ Ец I /
75. ПЕШИЙ МАХМУТ
ЙОЙЭУЛЕ МЭХМГТ
КУРАЙ
Умеренно »-72
п 9
• 0 ~ ?Г - I , - | в ЕЙ I у ■■ ■ | *У>>Ч
^ ^^т~Р^ ^Л^3
76. ЮСУП МАЙОР
СКРИПКА
Не очень медленно Л-92
77. ПЕРЕПЕЛ
СКРИПКА БУ?дНд
Быстро «1-148
(повторяется три раза)
ЛУ
1 гГ г ^ггГТ\П
ь? |и гг<
щ П - . 11г ^ ч Г}
[—г ^1ДГ 1'-^1';1
И
л повторяетеячетыре раза
1 |.г Г г Г |
# № 1 ^ г& ± г Г | ^ г - и г _Е г- Г- -~-г-Г- -Г- - -ш8-
Чт=ъг
78 ПЛЯСОВАЯ СТАРИКОВ
СКРИПКА ТСАРТТАР БЕ ЙЕТЕ
Живо ^- 36 V
'1 \йг г • Р ##& =Й *~ Г г
- - - - - - - :Ь—
-1- - - - - - Е4 Ь {АЛЛ—
V
-&—Ш -Р- - И19 ?*? Г %ш=-ш У| ^ _Г г Г г
- |— щ = р
—Н у V
1 Щ -ш П—Ы -- 1
^ - - - У" Г Р:#.
'[ ^ Г ь ц ъ ■
V г, уП
--Ь*-
^ _ Д _ Ы =^& = - - Я
- 1^ *—*—Р-# 1Я- - - Рн ^ 1
Я
Л ^ "'
V V
н и ■Т 1. Г Л Л 1
79. М А РШ С А Л А В А ТА
СА Л А У А Т М АНШ Ы
СКРИПКА
| Г ■Г Г - 1
с) 3
те * т^- -— = - - - 1------ ы г1 г1 г1 - - ^^
т р '— 1— —— = -М — 1— |Р г г? т а г г -р —
1г г г г - М
_ —V -
& г | -г — 1— Г Г V-------
-та-й— и — -1— -1----- ; ----
!р Г Г
79. МА РШ САЛ^1ВАТА
КУРАЙ САЛДкУАТ МА РШЫ
Умеренно 132
К урай ^
5 ^ Л -Я т ! Л Д
■у? 4 >-----1*---- Р---------------------------------1------------------- 1----------------------
го,, г X т ^ Г "г Т т Г г
± \ . ! ■ л л 1 - 1 I I . I I ] Л л 1 >— |
г г г г 1 г т Ъ Г С Г
' г г т
Один курай без горла
г г Г г г > т 1 • ■
! П г Г ---------
г - - Ц — \— Г —
3 Т
I*
1 , с т с г г г | Г / Г Г ^ Е
\ 1^ М 1 1
____ * г Э ________________ _
- - д .
— *1 ----------- Ц - — 1--------------- -------- 0 ^ [
Р -р _^ _ 1------------- 1 ------- г—
И г 1 ~ |
— Ф - * — « —
1 Ж - Р
4 = Щ С е т
БЮЮ-КЮЙ
Бейеу кой в —плясовые напевы
80. ГОСТИНЕЦ ИЗ ТЕСТА
ЙЫУАСА
К У РА Й
Довольно скоро ^ 1 1 2
Вар. Вер.
УШТЛ \ Г Р П Щ
81. ЧЕРЕМУХА С ОБИЛЬНЫМИ ГРОЗДЬЯМИ
СУК МУЙЫЛ
КУРАЙ
Довольно скоро ^112
' «УРАЙ
Оживленно. Весело
# > 7 Г ^ Т #I^, I V — Г- №
Я1 Я р * Р 9Р яР 9
ЕвЕЛ ЁП -
* • Ф? ФшШ м
№ ггг* \
* ЕЯ Ш —м~ 1 1 1? ГГП гсГТ |.Ш
П С гД
- « 1 .*
^ —
_й в ,Ц_
г е^ г
ГЧ? р 9 УЛ-* гЯ -
М е XI - 'X - г' ^ р #р
* *^
ЕР == 5 ^ = -
Л З .Я 7
те 4 • ' • у
-| д п ~ > т = г = ^ =
ШТ+ я ^
* Е -Ц -
3 3
■к В Д Г 7 ^ Т -1 ? П -
^
т - н - 1
«1 у -----------
— л - -8— г— ч —
* |щ иг ^ #
4 ь'
83. СЕМЬ ДЕВУШЕК
ЕТЕ КЫ?
(II Вариант)
КУРАЙ
Довольно скоро Л-112
^ Чч .
{ 1^ -"0 * д
^ - ч - — Ч—*-*-
^ Н Г Т Щ Г ' . |Ш - Ц И ^ ♦ ' Г Т ^
т Р Ч Н ---------- * - Л Ь И 5 - 1 -
А * й т Г 1 п г --Я ГЧ -р -г-т—тЧ
3 *М /3 ^ ■ Г 'Ц Я д
- ± п ,< Т 7 г г - ■ 1 » 1“ ■*
: = -------- - = = ^ ; - 3-
3
Ы Л и 1С-г с^сг- \ ( Г Щ Г \ и щ
4104
85. К А Р А Б А Ё В
КАРА БАЕВ
КУРАЙ
Довольно скоро ^112
86. ГА Й Ш А
РЭЙ Ш д
/ГУРЛ/»
Умеренно <1-92
ц г ц ^ Ц г с / Т г р \ЦЦ
п Г П \^ 1 П I р Г73 |^иМ
т т т
*
КУРАЙ
|ц г ^ | р
т
$ У-Ч>ч>-
88. МУГЛИФА
г ну рая
М0РЛИФО
Весело )-\20
= &
« \3 ~ > 1
. а а И К урай
0 О й л
’ г - * " ? ! г г г - М ^
* т п —
_ и — ^ _ д .
у = и у
- Ц = * —
" Т и
Г Л & . Г г Г— * - а г г _ г
— ^ | — и
= Ъ ~ :
= 4 = ф = М
ы =
У
* — — ------
Л А г г - !1 — Г — г — Г — | * Т Г -
, | » Г — — ~ - Ь Т “ '■—
- — 1
Ч ’ > Ц | ^ | С > г и 1 — ч У
| П * | » | Л г =
$ Г | № Ё \ и г
и и 1
И Г Л , « р - Д г ^ -
А г , I " Г ~ д |
-1-------------- 1 7
1^ Л ? ^ ^ ----------------------
ч у 1' ■» ^
Ф = \ [ _ _ Г с _____ г ■- 1 / Г
Ьг
■ 1
3
89. МАРШРУТ
КУРАЙ
Ф т 1р р ш
90. ШЕСТЬ ДЖИГИТОВ
АЛТЫ ЕГЕТ
СКРИПКА
Довольно скоро Л-110
> |* 0
^ и р
V Г ^
?= Г У
1 М
^ т
' [_г
Р — Щ" ? ---- ■г
Р 7 '
- Ш ДЗ ^ ^ Д -
1
* Ч Г 7 - ■‘Г ' г г г
г
| Г ^ Г З , Т 7 д П ,
^ - 3-—
---- — •г "т^п
—
У Г Г г Г г Г г
# и * и -Л л - • л л п -Л и Д - 1- -.1
4 —
92. К Р У Г Л О Е О З Е Р О
Т У Н .О Р 0 К КУЛ
СКРИПКА
2вонко
Очень быстро.
■ 1 | Х - Г Т1 *Г щ 8: у -------- - = * = «
а 1 м
г п 8^
93. ПЛЯСОВОЙ Н А П ЕВ
БЕЙЕУ К 0 Й 0
КОБЫЗ
П|Л Д / И .1 Ш 4 ^ .|Л'
^ ш ш Э г Ш а т Ш Г
С? О 'О ^ Ё ч Е ? г
Вар. Вар.
94. Б А Н К
БАЙЫ К
(I Вариант)
КУРАЙ
Довольно скоро ^-110
*)
Г
7 ^ - - — “ Т1 ?/ - К ч К ч Й * ! Р Ч
гЖ ^ ^
Г г т ^ 7 ^ 7
| р 7 р 7 '
- и —
/
& а д а т т
ш/
еш в
Р *
^ т \ ?=*=
э § р § р ^ •+
*)
[ гг
А г? г е л ? т к .
2_дцгз Щ ) :
* Л 4*
У Р ^ Ф = Ш -щ * =
/
-Дь-#-*-#-*------ N - .
- Ц ^ -------------- а
-г и '
-# -ь - В = Г 1 ____ - г я . Г
'--- й --------
л н *
94. БЛИК
БАЙЫК
(11 Вариант >
Скоро Л-112 Гар|коника «Тальянка»
А правая рука ■ .
А 2 |Г *-------- --- #------ ^
7 * Г Г 3 г -------
Г # » • ап4 9п ,4 и * ф ш ё тг
тРт_р ■9 ^ 4 '■;
ь # ? И Г ? Г ^ т1= 4я #
а *= Г Т
•ц ц| [Ш —
— — -■
штшя -----------------
ф-4-Х -X *
НАПЕВЫ
НЕ Б А Н К И Р С К О Г О ПРОИСХОЖ ДЕНИЯ,
ИСПОЛНЯЕМЫ Е НА КУРАЕ
95 К А ЗА Ч О К
К У РА Й
Ц У ч н Р Г ^ 1 [_ Ц 7 Г
1 а Г Г ^ - 1 ГП » д К 1 ;« г ГГГ ^
^>4 ■—---------- ; ------ * • у ! 4 * - ■
96. П ЛЯ С О В А Я « Ч И Ж И К »
« с и ж и к » Б Е й Е У -к е и е
КУРАЙ
В есело Л 14?
о
4 -С Щ С Г Сг
97. ВО САДУ Л И , В О Г О Р О Д Е
■г^'с-г и *----- ф-
98. Ч А С Т У Ш К А
КУ РАН
Ц-ЬПц
99. К Р А К О В Я К
КУРАЙ
УЙ
*»* 1=ЛЭ-П
КУРАЙ
|# #Ж *
ш щ
КОММЕНТАРИИ
С О КРА Щ ЕНИ Я,
П РИНЯТЫ Е В ТЕК С Т Е КОМ М ЕНТАРИ ЕВ
баш. башкирский *
в А бэ. и Бур. р. в Абзелиловском и Бурэянском районах
БА ССР
вар. вариант
г. р. год рождения
гол. с ф-п. голос с фортепиано
д. деревня
зарегистр, зарегистрироааиные
зап. запись *
издание
инвентарный №
испол. исполнение
комм. комментарий
пас. паспорт
Респ. смотр, нар. твор. Республиканский смотр народного
творчества
рук. рукопись
рус. русский *
сб. сборник
симф. орк. симфонический орксгтр
смеш. хор смешанный хор
сокр. сокращен
статья
Ф А А Н СССР Фонограмархив Академии наук С С С Р
Ф К МК БАССР Фольклорный кабинет Министерства
культуры Б А С С Р
фон. фонограмма **
эксп. № экспедиционный номер
БНП сборник «Башкирские народные песни».
I Уфа, Баш. книж. издат. 1954.
«Баш. нар. песни» сб. «Башкирские народные песни»
(в обработке баш. композиторов). М.,
М узгиз. 1955.
М нП С. Г. Рыбаков. М узыка и песни ураль
ских мусульман. С П Б, 1897. Записки
Императорской Академии наук,
СМ журнал «Советская музыка».
ТРА Д И Ц И О Н Н Ы Е Ж А НРЫ
БАШ КИРСКО Й Н А РО Д Н О Й М У ЗЫ К И
И Н С ТРУ М ЕН ТА ЛЬН А Я М У ЗЫ К А
П ЕС ЕН И Н АИ ГРЫ Ш ЕЙ
А бдрахм ан 31
А й ли, мальчик мой 7
Ак-мечеть т 73
А ллаяр-богаты рь 69
А ш кадар (пение) 28
А ш кадар (скри пка) 59
Вашиха 82
В доме отца я ж ила (стр. 7 1 ) 49
Вороной иноходец 1 вариант (к у р ай ) 67
Вороной иноходец 2 вариант (ку р ай ) 67
Во саду ли, в огороде 97
Вперед выступает мой конь 16
Гейша 86
Горный беркут 64
Гостинец и з теста 80
Г ульям ал ' 74
Д р у ж ба 11
З а столом 40
Зариф а 87
Звен ящ и е ж уравли 63
Зи м агоры 43
З о лотой 3
Зо лотой или серебряный мир наш 39
З ю л ь х и зя 25
Игреневый иноходец 68
К агарман-кантон 32
К азачок 95
К амалек (пение) 29
Камалек- (к у р ай ) 57
К арабаев 85
Карабай 4
Кахым-туря ^ 17
К олхозная земля ^ 2
Колхозная песня 61
Колый-кантон 58
К раковяк 99
Круглое озеро 92
Кукушка (стр. 9 2 ) 54
Малбай 36
Марш на взятие Казани 71
М аршрут 89
Молодой жеребчик 65
Муглифа (дуэт кураистов) 88
Муняй 27
Н аза 5
Наш колхоз 9.
Н е агат ли ты в узел взял с собой (стр. 6 9) 48
Н урия (стр. 79) 46
О Ленине 1
Осока (стр. 9 1 ) 53
О хитрецах (стр. 81) 47
Перепел 77
Перовский 72
Песня бедняка 22
Песня встречи друзей 34
Песня Гулнзар 8
Песня Дунгаур 18
Песня Нигмата 60
Песня о холере 24
Пеший Махмуд 75
П ляска старух 42
П лясовая стариков 78
П лясовая (кобы з) 93
Плясовой напев (скрипка) 91
П олная девушка 84
Полон твой стол будет пусть (стр. 72) 50'
Салават (узун-кю й) 14
С алават (кыска-кюй) 37
Салават (импровизация на курае) 55
С алават — марш I вариант (скрипка) 79
Салават — марш II вариант (курай) 79
Салимакай 56
Семь девушек 1 вариант (курай) 83
Семь девушек 2 вариант (курай) 83
Сибай 30
Соловей 35
Старший брат 33
Степной Яркей 1 вариант (курай) 62
Степной Яркей 2 вариант (скрипка) 62
Т арадата-ратаем 12
Т у стэп 100
У зляу неизвестного (стр. 8 8 ) 52
У зляу Сайфетдина (стр. 87) 51
Урал 13
Х ажигали 19
Х а тиря 41
Хромой к о м 38
Хусаина песня 20
Частушка 98
Черемуха с обильными гроздьями 81
Ч еркая борода 70
«Чижик» (п лясовая) 96
Ш аль вязала 6
Ш аммайя 44
Ш ауря 1 вариант (пение) 26
Ш ауря 2 вариант (пение) 26
Ш есть джигитов 90
*
Элерук 10
Эльмалек 23
Ю суп-майор 76
Ялсыгул (стр. 7 4 ) 45
СОДЕРЖ А Н ИЕ
стр.
О т составителя ........................................................................................................ 3
Башкирская народная музыка (вступительная статья) . . 7
В Бурзянских горах. (из дневника собирателя башкирского народного
творчества) .................................................................................................................... 104
Башкирский народный музыкант Мажит Б у р а н г у л о в .................................... 111
Условные знаки в фонорасшифровках башкирских народных песен 125
Сенляу — причитания
48. Н е агат ли . . . 69
49. В доме у отца я жила 71
В. Инструментальная музы ка
Узун-кюй — протяжная песня
55. С а л а в а т ........................................................................... ........................................... 181
56. С а л и м а к а й ..................................................................................................................}82
57. К а м а л е к .......................................................................................................................182
58. К о л ы й - к а н т о н ............................................................................................................. 183
59. А ш к а д а р .......................................................................................................................184
60. Песня Н и г м а т а ........................................................................................................18^
61. Колхозная п е с н я .................................................................................................. 185
62. Степной Яркей. 1-й вариант ..................................................................186
Степной Яркей. 2-й вариант ..................................................................187
Кыланып-музыка — изобразительные пьесы
и изобразительные танцы
63. Звенящие журавли . .......................................................................189
64. Горный беркут . . ..............................................................................189
65. Молодой жеребчик ..........................................................................................190
66. Белая палатка на горном пастбище гиеаого к о н я ............................ 191
67. Вороной иноходец. 1-й в а р и а н т ................................................................192
Вороной иноходец. 2-й в а р и а н т .................................................. . . 193
68. Игреневый и н о х о д е ц .......................................................................................193
69. Аллаяр-богатырь . ....................................................................................... 194
70. Черная б о р о д а .....................................................................................................195
71. Марш на взятие К а з а н и ..............................................................................195
72. Перовский . . . ........................................................................................196
73. А к - м е ч е т ь ...............................................................................................................198
74. Гюльямал ............................................................................................................... 199
75. Пеший М а х м у д .................................................................................................... 200
76. Юсуп м а й о р ....................................................................... . . . . 200
77. П е р е п е л ...................................................................................................................200
78. Плясовая с т а р и к о в ............................................................................................201
79. Салават-марш. 1-й вариант ( с к р и п к а ) ........................................................ 202
Салават-марш. 2-й вариант ( к у р а й ) .........................................................202
Редактор Э. М е с х и ш в и л и
Л хн ически й редактор Д. К у р а с о в а
Корректор Т. Г а и е ш и и а
Подп. к печ. 25/Ш 1965 г, А-08676
Форш. бум . 60X90' /ю Печ, л. 15.5
Уч.-изд. л . 1'6,74 Тираж 1260 экз.
И ад, № 1907/4104 Т, Й. -С К » - 6 4 г. Ш Ш
Зак. 2237 Ц ена 1 р. 82 к.
И здательство «М узыка»,
М осква, набереж ная /Мориса Т ар»»:. 30.
М осковская типография № 6
Г л е е тт^ лнтряф гтр^мп
Государствеиного комитета Совета
Мииистров СССР по печати
Москва, Ж-88, 1>й Южно-портовыП пр., 17,
Стра
ница
17 18 представляла представала
32 36 «Карагарман- «Кагарман-
33 40 ре)- ре.
34 42 натуральна натуральная
35 3 (снизу) гексахорд гексахорд
44 26 с!1) .
45 й).
15 7а1 7е'
56 8 (снизу) в разительности.* выразительности.
61 1 и 2 (сиизу) батырей (подробнее см. в батырей.
комментарии № 45).
69 9 (снизу) СИ, бемоль,
121 21 нрачито
СИ бемоль,
нарочито
222 4 (сиизу) до, диез, до диез,
233 6 показаться покататься
234 16 (снизу) перпелки перепелки
235 2 Беймакского Баймакского
240 7 (снизу) Зюльхизя Зюльхизя (стр. 38)
243 6 (снизу) 155 38