ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ

ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ
И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ
МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ
ИНСТИТУТ РЕСТАВРАЦИИ
 МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ
ИНСТИТУТ РЕСТАВРАЦИИ

ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ
ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ
И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ

Под редакцией Ю.И.Гренберга

Учебное пособие
для студентов художественных ВУЗов
и художественных училищ

Москва 2 0 0 0
 ББК 85.144
Гре 79

ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ

Учебное пособие. Предназначено для студентов художественных вузов и художественных у ч и л и щ

Под редакцией Ю.И.Грснберга

Части, р а з д е л ы и г л а в ы книги н а п и с а н ы с л е д у ю щ и м и а в т о р а м и :
Часть первая - Ю . И . Г р е н б е р г . Часть вторая: Р а з д е л ы I, II, III г л . 1 - 3 — Ю . И . Г р е н б е р г . Р а з д е л III, г л . З . §
И н ф р а к р а с н а я р е ф л е к т р о г р а ф и я — А . И . К о с о л а п о е ; гл.4 — В.А. И в а н о в и Б . Б . Л у к ь я н о в . Р а з д е л I V г л . 1,2 и 4 —
В.II. Г о л и к о в ; гл.З — С.А. П и с а р е в а и Ю . М . Т а с к а е в а ; г л . 4 , § Р е н т г е н о ф а з о в ы й а н а л и з — М . М . Н а у м о в а , § И К
с п е к т р о с к о п и я — В.Я. Б и р ш т е й н ; гл.5 — В.Я. Б и р ш т е й н , В . Н . К и р е е в а , М . И . Ф и л и м о н о в а ; г л . 6 — В . Я . Б и р ш т е й н ,
В.П. К и р е е в а , Ю . М . Т а с к а е в а , .

Рецензенты:
доктор искусствознания, профессор И.П.Мокрецова
кандидат искусствоведения, профессор В.П.Бурый

Издание осуществлено благодаря финансовой поддержке

Министерства культуры Российской Федерации

© Г о с Н И И р е с т а в р а ц и и , 2 0 0 0 г.
 ОГЛАВЛЕНИЕ

ОСНОВЫ ТЕХНОЛОГИИ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ

ВВЕДЕНИЕ 7

I. О С Н О В Н Ы Е Э Т А П Ы И С Т О Р И И Т Е Х Н О Л О Г И И Ж И В О П И С И
1. О с н о в а 12
2. Г р у н т 17
3. Р и с у н о к 23
4. Золочение 26
5. К р а с о ч н ы й с л о й 29
6. З а щ и т н ы й с л о й 47
Рекомендуемая литература 48

П. К О М П Л Е К С Н О Е И С С Л Е Д О В А Н И Е П Р О И З В Е Д Е Н И Й Ж И В О П И С И
1. И с с л е д о в а н и е о с н о в ы 49
2. И с с л е д о в а н и е ф у н т а 57
3. И с с л е д о в а н и е р и с у н к а 60
4. Исследование золочения 61
5. И с с л е д о в а н и е к р а с о ч н о г о с л о я 62
6. И с с л е д о в а н и е з а щ и т н о г о с л о я 74
Рекомендуемая литература 76

ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЖИВОПИСИ

I. О С Н О В Н Ы Е И С Т О Р И Ч Е С К И Е Э Т А П Ы Т Е Х Н О Л О Г И Ч Е С К О Г О И С С Л Е Д О В А Н И Я Ж И В О П И С И 77

Рекомендуемая литература: 82

II. М Е Т О Д И Ч Е С К И Е О С Н О В Ы И С С Л Е Д О В А Н И Я 82

III. Н Е Р А З Р У Ш А Ю Щ И Е М Е Т О Д Ы И С С Л Е Д О В А Н И Я
1. И с с л е д о в а н и е в в и д и м о й о б л а с т и с п е к г р а 85
2. И с с л е д о в а н и е в у л ь т р а ф и о л е т о в о м и з л у ч е н и и 90
3. И с с л е д о в а н и е в и н ф р а к р а с н о м и з л у ч е н и и 95
4. Рентгенографическое исследование 99
Рекомендуемая литература 105
IV. И С С Л Е Д О В А Н И Я , Т Р Е Б У Ю Щ И Е О Т Б О Р А П Р О Б
1. О б щ а я с х е м а исследования пигментов и м и н е р а л ь н ы х наполнителей ф у н т о в 105
2. С в е т о в а я м и к р о с к о п и я 114
3. М и к р о х и м и ч е с к и й а н а л и з н е о р г а н и ч е с к и х м а т е р и а л о в ж и в о п и с и . 122
4. Ф и з и к о - х и м и ч е с к и е м е т о д ы и с с л е д о в а н и я п и г м е н т о в 131
5. И с с л е д о в а н и е о р г а н и ч е с к и х с в я з у ю щ и х 139
6. И д е н т и ф и к а ц и я с м о л и л а к о в 153
7. И с с л е д о в а н и е ш т у к а т у р о к 158

ПРИЛОЖЕНИЕ 163
 ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

ОСНОВЫ ТЕХНОЛОГИИ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ

Введение
Естественнонаучные методы исследования широ­ «смолянок» — портретов в ы п у с к н и ц С м о л ь н о г о ин­
ко и с п о л ь з у ю т с я п р и р е ш е н и и з а д а ч , н е д а в н о е щ е с т и т у т а , с о з д а н н ы х в XVI11 в е к е з а м е ч а т е л ь н ы м р у с

шяшшшшшшш
целиком остававшихся компетенцией историков ис­
кусства. Н е о б х о д и м о с т ь о б р а щ е н и я к е с т е с т в е н н ы м
наукам при изучении произведений искусства давно
стала очевидна: консервация и реставрация, изучение
техники живописи мастеров, экспертиза и атрибуция
приобрели новое качество благодаря использованию
современных физических, химических, физико-
химических и биологических методов исследования.
Поэтому каждый музейный работник — искусство­
вед, хранитель, реставратор — должен не только
иметь представление о возможностях этих методов,
но и з н а т ь , в к а к и х с л у ч а я х и с к а к о й ц е л ь ю и х м о ж н о
или необходимо применять.
Очень важно практически овладеть наиболее дос­
т у п н ы м и из н и х в м у з е й н о й п р а к т и к е и и с п о л ь з о в а т ь
в работе результаты тех исследований, которые м о ж ­
но провести в специализированной лаборатории.
Очень редко памятники искусства минувших эпох
доходят до нас в своем первоначальном виде. Мед­
л е н н о и н е у м о л и м о н а к л а д ы в а е т на н и х с в о й о т п е ч а ­
т о к в р е м я , п о р о й н е о ж и д а н н о и р е з к о их м е н я ю т в к у ­
сы людей, мода. Л ю д и обычно редко ценят старое,
будь то домашняя утварь, мебель или картина. Пока
старая вещь не перейдет в категорию старинной, ее
п е р е д е л ы в а ю т , п р и с п о с а б л и в а ю т ко в к у с а м н о в о й
эпохи. Основной целью всякого поновления живопи­ I, Богоматерь Владимирская. Начало XII н. Лицеиаи сто­
си о б ы ч н о было стремление придать свежесть крас­ рона иконы и схематическое изображение авторской ЖИВОПИ­
СИ (косая клетка) и записей.
к а м , у т р а т и в ш и м ее со в р е м е н е м и л и в с и л у д р у г и х
причин. При этом не всегда заботились о сохранении
деталей; художественная же форма менялась в зави­
симости от эстетических взглядов эпохи, в которую
поновление проводилось.

В У с п е н с к о м соборе М о с к о в с к о г о К р е м л я вплоть д о
1918 г о д а н а х о д и л с я о д и н и з ш е д е в р о в м и р о в о г о и с ­
кусства — «Богоматерь Владимирская» (рис. 1).
Икона, написанная в Константинополе в начале XII
века, в с к о р е б ы л а п е р е в е з е н а в К и е в , а о т т у д а во
В л а д и м и р . П о с т р а д а в во в р е м я н а ш е с т в и я Б а т ы я , о н а
в п е р в о й п о л о в и н е XIII в е к а б ы л а п о н о в л е н а . В са­
м о м н а ч а л е X I V с т о л е т и я ее п е р е в е з л и в М о с к в у и в
начале X V века вновь записали. Затем икона вновь
в е р н у л а с ь во В л а д и м и р , а в 1 4 8 0 г о д у о к о н ч а т е л ь н о
п о п а л а в М о с к в у , г д е в н а ч а л е X V I с т о л е т и я се с н о в а
п е р е п и с ы в а ю т . П р о в е д е н н а я в 1918 г о д у р а с ч и с т к а
п о к а з а л а , что о т п е р в о н а ч а л ь н о г о п р о и з в е д е н и я с о ­
хранилось немного: лица, фрагмент головного убора
Богоматери и детали одежды младенца. Все осталь­
н о е — п е р е п и с и и ч и н к и XIII — X I X в е к о в .
Поновляли не только иконы, но и светскую живо­
пись. Так, например, картины знаменитой серии
замечательным русским художником Д. Левицким, —
покачались в п о с л е д у ю щ е м с т о л е т и и с л и ш к о м я р к и ­
м и , не о т в е ч а ю щ и м и д в о р ц о в о й м о д е , т р е б о в а в ш е й
темных тонов. И картины были покрыты желтым
«галсрейным» лаком.
Ч а с т о , о с о б е н н о это б ы л о х а р а к т е р н о д л я X V I I I —
первой п о л о в и н ы X I X века, в л а д е л ь ц ы к а р т и н п р о и з ­
в о л ь н о м е н я л и их ф о р м а т . И н о г д а к а р т и н у о б р е з а л и ,
а иногда наращивали, подгоняя к месту, отведенному
ей на с т е н е ; ч а с т о ф р а г м е н т у , в ы р е з а н н о м у из б о л ь ­
шой композиции, придавали вид самостоятельного
произведения.
2. Лука Феррарн (?). Вакханка. Первая пол. XVII в.
Картина до удаления записей и после реставрации.
При и с с л е д о в а н и и к а р т и н ы « В а к х а н к а » , п р и п и с ы ­
ваемой итальянскому художнику первой половины
XVII века Л у к е Ф е р р а р н ( р и с . 2) в п р о ц е с с е п р о б н о й
р а с ч и с т к и в ы я с н и л о с ь , что се к о м п о з и ц и я первона­
чально была иной. После удаления записей стало
8
очевидно, что картина является л и ш ь частью более
значительной по размерам вещи. Д л я того чтобы
придать фрагменту вид законченного произведения,
изменили положение рук ж е н щ и н ы : левую частично
переписали, а в кисть правой вписали чашу; иной
характер был придан и драпировкам на заднем плане.
Н о и тогда, когда произведения искусства нахо­
дятся в музеях, они не остаются н е и з м е н н ы м и . Мате­
риалы, из которых состоят произведения ж и в о п и с и ,
подвержены неотвратимому действию времени. По­
этому и при заботливом уходе картина время от вре­
м е н и н у ж д а е т с я в р е с т а в р а ц и и . К о н е ч н о , ее н е п е р е ­
писывают. Т е м не менее, и такая реставрация приво­
дит к тому, что произведения л и ш а ю т с я порой при­
сущих им особенностей: живопись переводят с хол­
ста на дерево или на другой холст, удаляют старый
лак, а с ним зачастую з а в е р ш а ю щ и е лессировки.
Произведения ж и в о п и с и не только м е н я ю т свой
внешний облик. Еще чаще они теряют имена испол­
н и в ш и х их м а с т е р о в : з а б ы в а е т с я т р а д и ц и я , с в я з ы ­
вающая то или иное произведение с определенным
живописцем, часто теряется само произведение, а
потом, будучи найденным, оказывается безымянным
или начинает ж и т ь под новым именем. И тогда под
картиной появляется этикетка: «Неизвестный фран­
цузский мастер X V века», «Мастерская Рубенса»,
«Круг Рокотова». История искусства знает огромное
число анонимных картин и немалое число живопис­
цев без произведений: тысячи произведений русских
иконописцев и л и ш ь несколько д о ш е д ш и х д о нас
имен мастеров; сотни известных по архивным доку­
ментам имен живописцев, работавших в Ю ж н ы х Ни­
дерландах в X V веке, и четыре с п о л о в и н о й тысячи
картин, среди которых л и ш ь единицы и м е ю т доку­
ментально подтвержденное авторство; большое чис­
ло анонимных картин характерно для русской живо­
п и с и X V I I I века.
Вместе с тем музейному работнику приходится
с т а л к и в а т ь с я не только с к а р т и н а м и н е и з в е с т н ы х
м а с т е р о в . К и з м е н и в ш и м с я со в р е м е н е м и л и и з м е ­
ненным людьми, утратившим имя творца или полу­
чившим фальшивое имя произведениям живописи
добавляется огромное число неизвестных копий, хра­
нящихся в музеях. Копирование было распростране­
н о во все э п о х и . К о п и р о в а л и к а р т и н ы у ч и т е л я у ч е н и ­
ки; е е т ь к о п и и , в ы п о л н е н н ы е с р а з у ж е п о с л е с о з д а н и я
оригинала, а есть и с п о л н е н н ы е значительно позже,
через несколько десятилетий. С у щ е с т в у ю т авторские
повторения оригиналов и картины, написанные уче­
никами и завершенные мастером. Буше охотно по­
зволял копировать у ч е н и к а м свои работы. Он сам
поправлял копии и на наиболее удачных ставил свое
имя. Коро радовался, если ученики удачно повторяли
его произведения, и п о д п и с ы в а л их. С к о л ь к о картин
учеников украшает подпись Коро, сказать сейчас во­
обще невозможно. И такие случаи не единичны.
С появлением в России светской живописи полу­
ч и л р а с п р о с т р а н е н и е как о д и н из ж а н р о в п а р а д н ы й
портрет. Портреты л и ц царской фамилии, придвор­
ных и вельмож пишут крупнейшие русские и приез-
жис западноевропейские мастера. Д л я дворцов и го­ рера многочисленные копиисты повторяли картины
с у д а р с т в е н н ы х у ч р е ж д е н и й д е л а ю т с я их п о в т о р е н и я , в е л и к о г о н ю р н б е р г с к о г о х у д о ж н и к а , ставя на н и х е г о
иногда авторские, а чаще выполненные другими, как м о н о г р а м м ы . В с е р е д и н е X V I века Л е о п о л ь д В и л ь ­
правило, неизвестными мастерами. С ростом собира­ гельм Австрийский приобрел шестьдесят восемь
тельства произведений искусства, когда картинная п о д д е л о к Д ю р е р а , с ч и т а я их о р ш н н а л а м н .
галерея становится почти обязательной принадлеж­
ностью богатой дворянской усадьбы, появляются
оригинальные произведения безвестных крепостных
мастеров и многочисленные копии с произведений
наиболее модных западноевропейских и русских ху­
дожников.
М и р искусства безграничен. Произведения живо­
писи, скульптуры, графики и прикладного искусства
рассеяны по бесчисленным музеям и частным кол­
лекциям. И почти в каждом собрании есть свои ш е ­
д е в р ы . А е с л и их нет? Т о г д а п о д к а р т и н о й н е и з в е с т ­
ного мастера или п о д старой копией появляется эти­
кетка, с в я з ы в а ю щ а я т а к о е п о л о т н о с и м е н е м Р а ф а э л я
и л и Р е м б р а н д т а , Р о к о т о в а и л и Б р ю л л о в а . Ж е л а н и е во
что бы то ни стало обладать работами крупнейших
м а с т е р о в н е о б х о д и т с я б е з к у р ь е з о в . Известно, напри­
мер, что количество полотен Рембрандта, К о р о и других
ж и в о п и с ц е в в европейских и американских собраниях
во много р а з превосходит число созданных этими ху­
д о ж н и к а м и произведений.
Страсть к коллекционированию, мода, приобрете­
ние предметов искусства с целью помещения капита­
ла, н а ж и в ы , с п е к у л я ц и и п р и в е л и к б ы с т р о м у р о с т у 3. Монограммищ «KI.». HanopMopi XVII н. Общий пил
ц е н на п р о и з в е д е н и я и с к у с с т в а . С е г о д н я к а ж е т с я н е ­ картины и фрагмент с фальшивой подписью Яна Ф е т а и с
вероятным, что в конце прошлого столетия в лавке А. раскрытой подлинной монограммой.
Воллара в Париже картины Ренуара висели годами —
их н е п о к у п а л и п о с а м ы м н и з к и м ц е н а м . Л ю к с е м ­
бургский музей отказался принять полотно Гогена
д а ж е в п о д а р о к . В 1 8 9 5 году « Б е л ы й и н д ю к » К л о д а

$21
Моне стоил в Париже 96 франков, а двадцать лет
с п у с т я эта с у м м а в о з р о с л а р о в н о в т ы с я ч у р а з . В о л -
л а р п о с л е д о л г и х к о л е б а н и й п р и о б р е л за 3 0 0 ф р а н к о в
одну из картин М о д и л ь я н и ; в 30-е годы нашего сто­
летия она была продана за 350000 франков.
Неудивительно, что безудержный рост цен под­
стегивает фальсификаторов. Ведь художественный
рынок скудеет — число подлинных произведений
искусства ограничено, к тому же почти все они давно
находятся в музеях. И образовавшуюся пустоту
стремятся заполнить фальсификаторы — соблазн
велик: в случае удачи прибыль достигает фантастиче­
ских размеров. «Одержимость, безудержное желание
владегь и непреодолимое стремление назвать опреде­
ленное произведение искусства своим приводят од­
н о г о к а с т р о н о м и ч е с к и м п р е д л о ж е н и я м на а у к ц и о ­
нах, другого, может быть, к преступлению...», — п и ­
шет один из зарубежных исследователей истоков
фальсификации в искусстве.
«Мир хочет быть обманутым». Эти слова, сказан­
ные в 1494 году эльзасцем Себастьяном Б р а т о м в
«Корабле глупцов», можно было бы взять э п ж р а ф о м В XVII веке с ростом собирательства возникла
к истории фальсификации в искусстве. Во всяком массовая фальсификация картин итальянских масте­
случае они могли бы открывать ее главу, о т н о с я щ у ю ­ р о в . Г о л л а н д с к и й а н т и к в а р Г. У л е н б о р х о р г а н и з о в а л
ся к X V I веку, и б о в э т о с т о л е т и е п о д д е л к и у ж е с о з ­ мастерскую, в которой молодые художники в соот­
давались в большом количестве. Еще при жизни Д ю ­ ветствии со своими вкусами и способностями зани-

9
м а л и с ь ф а б р и к а ц и е й п о д д е л о к . В 1671 году У л е н б о р х которые д о л ж н ы украшать музеи? А как поступить
продал бранденбургскому курфюрсту тринадцать реставратору? О п ы т н ы й глаз определяет, что картина
«итальянских» картин. Однако подделка была обна­ переписана или даже написана поверх другого изо­
ружена, и амстердамский магистрат назначил для бражения, но что там — предварительный эскиз, из­
разбирательства пятьдесят экспертов, одна часть ко­ мененная автором композиция, работа другого ху­
т о р ы х п р и з н а л а к а р т и н ы п о д л и н н ы м и , а другая объя­ дожника? Ответить на эти вопросы п о м о г а ю т естест­
вила их поддельными. «Спектакль, — з а м е ч а е т п о э т о ­ веннонаучные методы исследования. Изучение кар­
му п о в о д у о д и н из з а р у б е ж н ы х а в т о р о в , — д о с т у п ­ тины в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах,
н ы й нам и в н а с т о я щ е е в р е м я » . специальные виды фотографии и рентгенографии,
К о г д а в XV111 с т о л е т и и с т а л и м о д н ы м и п р о и з в е ­ микрохимический анализ и различные виды физико-
д е н и я г о л л а н д с к и х ж а н р и с т о в XVII века, п о я в и л и с ь химического исследования — вот далеко не полный
к а р т и н ы , в ы д а в а е м ы е за п р о и з в е д е н и я этих ж и в о п и с ­ перечень средств, к о т о р ы м и р а с п о л а г а ю т с о в р е м е н н ы е
цев. В X I X веке их п о д д е л ы в а л и н а р я д у с к а р т и н а м и музейные и реставрационные лаборатории.
ф л а м а н д с к и х м а с т е р о в . П р а в д а не все эти « ш е д е в р ы » Реставрация живописи — удаление записей, сле­
б ы л и н а п и с а н ы з а н о в о . Ч а с т о ф а л ь с и ф и к а т о р на н е ­ дов неудачных реставраций и другие операции, еще
подписанной картине ставили ф а л ь ш и в у ю подпись недавно проводившиеся вслепую, что нередко приво­
популярною художника, соскабливал или закраши­ дило к порче произведения, — теперь осуществляет­
вал п о д п и с ь т а м , где о н а б ы л а , и п и с а л на се м е с т е ся т а к ж е п о с л е п р е д в а р и т е л ь н ы х и с с л е д о в а н и й . О н и
новую (рис. 3). важны и для выяснения степени сохранности живо­
В р е м я от в р е м е н и ш и р о к а я п у б л и к а с т а н о в и т с я писи, для определения использованных художником
свидетелем очередной сенсации: найдена античная материалов. Знание последних необходимо для того,
статуя, открыта неизвестная картина Рафаэля, обна­ чтобы подобрать такие реставрационные материалы,
р у ж е н о н о в о е п о л о т н о Л е в и т а н а . И н о г д а это б ы в а е т взаимодействие которых с материалами оригинала не
д е й с т в и т е л ь н о т а к , но н е р е д к и и о ш и б к и , п р и ч е м вызовет в дальнейшем нежелательных последствий.
о ш и б а ю т с я не н о в и ч к и , о ш и б а ю т с я с п е ц и а л и с т ы , Реставрационная практика нашего времени вы­
и м е ю щ и е за п л е ч а м и о г р о м н ы й о п ы т , о б л а д а ю щ и е двигает на первый план проблему консервации про­
большими знаниями. изведений искусства. Сегодня речь идет не о том,
Д о с т а т о ч н о н а п о м н и т ь о д н у из с а м ы х г р о м к и х чтобы воссоздать утраченные фрагменты, а о стаби­
сенсаций послевоенного времени — историю с атри­ лизации состояния произведения искусства, сохра­
буцией картины «Ученики в Эммаусе». Доктор Брс- нившегося до наших дней. В связи с этим возникает
диус, общепризнанный знаток голландской живопи­ необходимость в изучении причин, вызывающих раз­
си, назвал это п о л о т н о п е р в о к л а с с н ы м п р о и з в е д е н и ­ р у ш е н и е произведений, в разработке м е р по их уст­
ем Всрмсра Дсльфтского. Восторг, с которым была р а н е н и ю и п р е д о т в р а щ е н и ю . П р а в и л ь н о р е ш и т ь эту
встречена н а « в е р ш и н а ч е т ы р е х с о т л е т н е г о р а з в и т и я проблему без технологического исследования также
голландской живописи», статьи искусствоведов и невозможно.
м а н и ф е с т а ц и и з р и т е л е й я в и л и с ь т е м ф о н о м , на к о т о ­ Знания в области такого исследования важны для
ром десять лет спустя разыгрался один из самых
музейного хранителя. Используя их, можно более
ф а н д и о з н ы х с к а н д а л о в за в с ю и с т о р и ю и с к у с с т в а .
к в а л и ф и ц и р о в а н н о с л е д и т ь за с о х р а н н о с т ь ю к о л л е к ­
О к а з а л о с ь , что « У ч е н и к и в Э м м а у с е » , как и ч е т ы р н а ­
ций: своевременно принимать меры, предотвращаю­
д ц а т ь д р у г и х п р о и з в е д е н и й « к л а с с и ч е с к о й голланд­
щие поражение экспонатов, контролировать рестав­
ской ж и в о п и с и » ( Гсрборха, Х а л ь с а и В с р м е р а ) , « о т ­
рационные работы.
к р ы т ы х » и п р о д а н н ы х м е ж д у 1937 г о д о м и к о н ц о м
Музейных работников волнуют не только вопро­
ш о р о й мировой войны, подделка голландского
сы сохранности картин. Ведь определить истинное
х у д о ж н и к а Х а н а ван М е с г с р с н а .
место произведения живописи в истории искусства
Д е л о о д е с с к о г о ю в е л и р а И. Р у х о м о в с к о г о , р а з о ­ — это тоже вернуть ему жизнь. В ы ш е ш л а р е ч ь о
б л а ч е н и е п о д д е л о к и т а л ь я н с к о г о с к у л ь п т о р а А. Д о с - фальшивых картинах. Н о иногда не подлинной ока­
сены, берлинский процесс о фальшивых картинах зывается лишь часть произведения. Встречаются,
Нам I 01 а (.те ю С) Ваксра) и сотни и с т о р и й о ф а л ь с и ­ например, случаи, когда небольшой подлинный
фикациях в области искусства, давно ставших хре­ фрагмент врезается в новый холст. В стиле этого
с т о м а т и й н ы м и , говорят о т о м , ч т о э к с п е р т ы , о г р а н и ­ фрагмента пишется новый сюжет, оборотная сторона
ч и в а ю щ и е с я п р и а т р и б у ц и и или о п р е д е л е н и и п о д ­
картины д у б л и р у е т с я . С о з д а н н о е т а к и м п у т е м произве­
линности картин только особенностями стиля и
д е н и е на о с н о в а н и и т и п и ч н о й д л я о п р е д е л е н н о г о масте­
внешними признаками живописи, часто оказываются
ра п о д л и н н о й д е т а л и м о ж е т б ы т ь п р и н я т о ц е л и к о м за
по о т н о ш е н и ю л м а с т е р с к и в ы п о л н е н н ы м и м и т а ц и я м
его произведение. А п о д п и с и ? М ы видели, что стоящая
удивительно несостоятельными.
н а картине п о д л и н н а я п о д п и с ь х у д о ж н и к а не всегда
Как ж е среди б е с ч и с л е н н о г о к о л и ч е с т в а к а р т и н свидетельствует о т о м , что п р о и з в е д е н и е н а п и с а н о дей­
неизвестных мастеров, поновленных, переписанных, ствительно и м ; встречаются и п р о т и в о п о л о ж н ы е с л у ч а и :
испорченных реставрациями произведений, среди поставленная ч у ж о й рукой п о д п и с ь с т о и т н а б е с с п о р н о
огромного количества копий, подражаний, повторе­ подлинном произведении художника.
ний и п о д д е л о к н а й т и тс б е с с п о р н ы е п о д л и н н и к и .

10
 С п о м о щ ь ю т е х н о л о г и ч е с к о ю исследования уда­
ется не т о л ь к о о т л и ч и т ь п о д л и н н о е п р о и з в е д е н и е о т
п о з д н е й ш е й к о п и и и л и п о д д е л к и , но и в о с с о з д а т ь
процесс работы художника над картиной, раскрыть
историю создания произведения.На картине, изобра­
ж а ю щ е й р у с с к о г о в о и н а в е р х о м на к о н е ( р и с . 4 ) , в ы ­
зывала сомнение подлинность подписи: резко броса­
лась в глаза разница между н е ю и датой. Четкая под­
пись известного художника-баталиста Франца Рубо
л е ж а л а в в е р х н е м с л о е ж и в о п и с и , т о г д а как д а т а б ы л а
сильно смыта или соскоблена и местами закрашена
к р а с к о й т о г о ж е цвета, что и ф о н , на к о т о р о м с д е л а н а
подпись. Исследование показало, что подпись была
в ы п о л н е н а но е щ е н е п р о с о х ш е м у к р а с о ч н о м у с л о ю .
Первые буквы подписи лежат поверх слоя фона. О н и
в ы п о л н е н ы к и с т ь ю , на к о т о р о й и м е л о с ь д о с т а т о ч н о е
к о л и ч е с т в о к р а с к и , и п о э т о м у х у д о ж н и к п и с а л их б е з
н а ж и м а . К к о н ц у с л о в а к р а с к и на к и с т и б ы л о у ж е
н е д о с т а т о ч н о и х у д о ж н и к н а ж и м а л на к и с т ь с и л ь н е е ,
отчего последние буквы написаны в массе зеленой
краски и перерезают мазки фона. Так как краска фо­
на, на к о т о р о м в ы п о л н е н а п о д п и с ь , о д и н а к о в а в е з д е
по своему составу, можно считать подпись аутентич­
ной и з о б р а ж е н и ю воина. Визуальное исследование
к а р т и н ы в с к о л ь з я щ е м с в е т е п о к а з а л о , что ф и г у р а
всадника написана поверх другого изображения.
Рентгенограмма подтвердила это предположение,
обнаружив изображение женской фигуры. Именно к
этому, нижнему красочному слою и относится полу­
стертая дата (рис.5).
с л е д с т в и е м е с т е с т в е н н о г о с т а р е н и я ж и в о п и с н ы х ма­
т е р и а л о в . Э т и и з м е н е н и я п о д ч а с б ы в а ю т в е с ь м а су­
щественны. Постепенно в течение десятилетий тем­
неет и разлагается покровный слой олифы, почти
п о л н о с т ь ю с к р ы в а я и з о б р а ж е н и е на п р о и з в е д е н и я х
д р е в н е р у с с к и х м а с т е р о в ; с л о и п ы л и , грязи и к о п о т и
меняют колорит настенной живописи. Через пожел­
т е в ш у ю пленку лака старая масляная ж и в о п и с ь вос­
п р и н и м а е т с я как с к в о з ь ж е л т ы й с в е т о ф и л ь т р . Н о д а ­
ж е в т е х с л у ч а я х , к о г д а з а щ и т н ы й с л о й не м е ш а е т
в о с п р и я т и ю ж и в о п и с и , п р о и з в е д е н и е не о с т а е т с я не­
и з м е н н ы м . В е р х н и й к р а с о ч н ы й с л о й в п р о ц е с с е ста­
рения делается более прозрачным, сквозь н е ю начи­
нают просвечивать нижележащие слои краски и
цветные ф у н т ы , в результате меняется общин коло­
р и т . В ы я в и т ь все эти и з м е н е н и я , д а н . им с е р ь е з н о е
н а у ч н о е о б ъ я с н е н и е м о ж н о л и ш ь п р о в е д я COOTBCICT-
в у ю щ е е lvxiio.iui и чес кое исследование промзвед-чшя.

5. Рентгено1рамма центральной части КЯрТИНЫ

Ф.Рубо с выявленным нижележащим изображением жен­
ской фигуры и фрагмент с подписью художника и датой.

4. Ф.Рубо. Конный русский воин. После 1899 г.

П р и р е с т а в р а ц и и к а р т и н и п р и их и с к у с с т в о в е д ч е ­
ском исследовании очень важно учитывать измене­
ния во в н е ш н е м в и д е п р о и з в е д е н и я , я в л я ю щ и е с я

I I
 Мс м е н е е в а ж н ы т а к и е и с с л е д о в а н и я и д л я и с т о ­
рии технологии живописи. Полученные в их резуль­
тате сведения об основах, о составе красок и грунта,
способе нанесения живописных слоев позволяют
глубже разобраться в отличительных особенностях
I. Основные этапы истории технологии живописи
Любое произведение живописи, будь то примитив
р а н н е г о с р е д н е в е к о в ь я или ш е д е в р В о з р о ж д е н и я ,
нельзя п р е д с т а в и т ь с е б е в н е м а т е р и а л ь н о й с т о р о н ы .
О д н а к о м о ж е т п о к а з а т ь с я , что ф у н к ц и я м а т е р и а л о в ,
составляющих художественное произведение, огра­
ничена. В какой-то степени это действительно так.
Доска призвана придать прочность картине, являясь
для нес о с н о в о й , г р у н т с в я з ы в а е т о с н о в у с к р а с о ч н ы м
слоем, а слой лака предохраняет живопись от внеш­
них п о в р е ж д е н и й . И т е м н е м е н е е т а к а я о ц е н к а р о л и
материалов живописи будет явно неполной.
Разве м о ж н о о т д е л и т ь т е х н и к у и с п о л н е н и я о т
п р и м е н я е м ы х м а т е р и а л о в ? Л т е х н и к а ? Р а з в е о н а не
связана с воплощением образа в картине? «Стиль в
ж и в о п и с и , как и в л и т е р а т у р е , е с т ь о в л а д е н и е м а т е ­
р и а л а м и — б у д ь т о с л о в а и л и к р а с к и , — при п о м о щ и
которых передаются замыслы или чувства...», — го­
ворил Д ж о ш у а Р е й н о л ь д е . А « в с е о б щ и й у ч и т е л ь »
р у с с к и х ж и в о п и с ц е в П. П. Ч и с т я к о в п и с а л в п и с ь м е
В. И. С у р и к о в у : « П о с ю ж е т у и п р и е м ; и д е я п о д ч и н я ­
ет себе т е х н и к у » .
В истории искусства каждая большая художест­
венная э п о х а — б у д ь т о р о м а н с к о е и с к у с с т в о и л и
готика. В о з р о ж д е н и е и л и б а р о к к о — о т м е ч е н а п р и н ­
ципиально отличными друг от друга технологиче­
с к и м и п р и е м а м и . При э т о м в н у т р и к а ж д о г о б о л ь ш о г о
1. Основа
Наиболее распространенным видом основы, то
есть м а т е р и а л о м , на к о т о р о м с о з д а с т с я п р о и з в е д е н и е ,
в с т а н к о в о й ж и в о п и с и б ы л и д е р е в о и х о л с т , а в на­
стенной — к а м е н ь , к и р п и ч и д р у г и е строительные
Основы из дерева
Древнейшие, дошедшие до нас произведения
с т а н к о в о й ж и в о п и с и на д е р е в е , - это так н а з ы в а е ­
мые фаюмские портреты, относящиеся к первым
гром векам н а ш е й 1ры. В з а п а д н о е в р о п е й с к о й и р у с ­
ской ж и в о п и с и о с н о в ы из д е р е в а и с п о л ь з о в а л и до
конца XVII века, н е с м о т р я на т о ч т о о с н о в ы из х о л ­
ста п о л у ч и л и ш и р о к о е р а с п р о с т р а н е н и е в Е в р о п е у ж е
в эпоху В о з р о ж д е н и я . О т д е л ь н ы е п р о и з в е д е н и я ж и ­
в о п и с и в ы п о л н я л и на д о с к а х и в п о с л е д у ю щ е е в р е м я .
Изучение живописи многих художественных
ш к о л п о к а з ы в а е т , что д л я о с н о в ы б у д у щ и х картин
мастера б р а л и , как п р а в и л о , д р е в е с и н у ш и р о к о р а с ­
пространенных в их м е с т н о с т и д е р е в ь е в . Так, не­
с м о т р я на т о , что с р е д и п р о и з в е д е н и й з а п а д н о е в р о ­
пейской живописи XIII-XVI веков встречается при­
мерно четырнадцать видов древесины (каштан, дуб,
12
различных художественных школ и в манере письма
отдельных мастеров. Излишне повторять, насколько
важны эти сведения не только для реставратора, но и
для историка искусства.
стиля существовали направления или локальные
школы, характеризующиеся приемами, типичными
только для них.
Технологические особенности основных стили­
стических направлений в самом общем виде были
очевидны и раньше. Н о лишь в наши дни в результа­
те почти векового изучения произведений живописи
естественнонаучными методами появилась возмож­
ность провести более строгую научную дифферен­
циацию этих особенностей и сделать очевидной оп­
ределенную закономерность, присущую живописи
отдельных эпох, национальных и местных школ, от­
д е л ь н ы х м а с т е р о в . Э т о о т н о с и т с я как к т е х н и к е ж и ­
вописи, то есть к методу работы красками, так и ко
всей совокупности технологического процесса созда­
ния картины или настенной росписи. Н а к о п л е н н ы е
данные технологических исследований позволяют
говорить о существовании типичных признаков, при­
сущих каждому структурному элементу — основе,
грунту, рисунку, к р а с о ч н о м у с л о ю , — и путем их
определения делать вывод о времени или месте соз­
дания исследуемого произведения, а в ряде случаев,
когда типичные признаки указанных элементов вы­
яснены д о уровня конкретного мастера, делать за­
ключения атрибуционного характера.
материалы. В отдельные эпохи в качестве основы
использовали металл, пергамент, бумагу и реже —
кость, кожу, мрамор, ш и ф е р и другие материалы.
ель, груша, бук, орех, вяз, тополь, сосна, приморская
сосна, европейская пихта, липа, ива, алжирская туя),
для конкретных художественных школ типичными
оказываются лишь некоторые из них. В странах же с
разнообразием климатических зон м о ж н о выделить
виды древесины, применение которых типично л и ш ь
для местных школ.
Для итальянской живописи в целом типичны ос­
н о в ы из т о п о л е в ы х д о с о к . О д н а к о в р а й о н е Ф е р р а р ы
широко применялся также орех, а в школах Эмилии
— липа; для венецианской живописи характерны ос­
н о в ы из е л и , д л я б о л о н с к о й — и з б у к а , а д л я ш к о л
Л о м б а р д и и — из п и х т ы .
Во Франции предпочитали основы из дуба. Одна­
ко д у б т и п и ч е н т о л ь к о д л я ж и в о п и с и художествен­
ных школ, расположенных к северу от Луары, тогда
как к югу о т н е е т и п и ч н ы м б ы л о и с п о л ь з о в а н и е о р е х а
и тополя, а для юговосточной Франции — пихты.
Для немецкой живописи типичны основы из
хвойных видов древесины — пихты, ели, сосны. Ис­
п о л ь з о в а л а с ь т а к ж е л и п а , но т о л ь к о в т е х р а й о н а х ,
где она росла. В западных немецких школах преоб­
л а д а л и о с н о в ы из д у б а , а в А л ь п а х — и з д р е в е с и н ы
хвойных деревьев.
Во Фландрии и Голландии практически единст­
венным материалом, которым пользовались живо­
п и с ц ы этих с т р а н д о с е р е д и н ы X V I I века, б ы л д у б .
Для основ испанских картин характерно примене­
н и е с о с н ы и т о п о л я . О д н а к о т о п о л ь п р е о б л а д а л в Ка­
талонии, а в Кастилии и Арагоне — сосна.
С е р б с к и е м а с т е р а п и с а л и на л и п е , с о с н е , р е ж е —
на д у б е и о р е х е . О с о б е н н о ц е н и л а с ь и м и за к р а с о т у и
прочность древесина каштана и дикой груши.
Древнерусские мастера обычно выбирали липо­
вые, сосновые и еловые доски и значительно реже —
б у к о в ы е и л и с т в е н н и ч н ы е . О с о б о е п р е д п о ч т е н и е от­
давалось легким липовым доскам; что касается дру­
г и х , т о в ы б о р их о п р е д е л я л с я , как и в е з д е , м е с т н о й
флорой. Например, в живописи псковской школы,
чаще, чем в других, встречается сосна.
В х о д е и с с л е д о в а н и я о с н о в ы м о ж е т о к а з а т ь с я , что
о н а и з г о т о в л е н а из д е р е в а , н е т и п и ч н о г о д л я ш к о л ы , к
которой относится произведение. Однако, если уста­
новлено, что этот вид дерева встречается в данной
местности, такой случай, хотя и носит характер ис­
к л ю ч е н и я , д о л ж е н к в а л и ф и ц и р о в а т ь с я как н о р м а л ь ­
ный. Когда же не удается связать материал основы с
местной флорой, атрибуция произведения может
быть поставлена под сомнение, и такое произведение
должно быть особенно внимательно изучено.
С р а с ш и р е н и е м м е ж д у н а р о д н о й торговли ассорти­
м е н т и с п о л ь з у е м ы х в ж и в о п и с и досок значительно рас­
ширяется и у ж е не укладывается в р а с с м о т р е н н у ю схе­
му. Так, в XVII веке ф л а м а н д ц ы н а ч и н а ю т писать не
только на дубе, но и на досках из кедра и л и п ы , на дре­
весине, привозимой из тропических стран. Среди гол­
ландских картин встречаются н а п и с а н н ы е на красном
дереве, а среди русских икон — на кипарисовых досках.

6. Оборотная сторона деревянной основы, обработанная:

а а долотом, б - теслом, в - скобелем, Г - пилой.

13

7. Доски основы, соединенные с лицевой стороны с по­
мощью «ласточки».
О с н о в ы с т а р о й ж и в о п и с и о т л и ч а ю т с я не т о л ь к о
в и д о м д р е в е с и н ы , но и х а р а к т е р о м о б р а б о т к и д о с о к ,
конструкцией. Доски под живопись в разное время и
н разных странах делались разной т о л щ и н ы . Т о л щ и н а
досок лучших ф а ю м с к и х портретов не п р е в ы ш а е т 2-3
м м . Х р и с т и а н с к и е и к о н ы VI-VII1 в е к о в н а п и с а н ы на
д о с к а х т о л щ и н о й 10-12 м м . На т о н к и х д о с к а х н а п и ­
саны старые русские иконы. Напротив, в Италии ран-
Основы из ткани
Живопись на т к а н и получила распространение
м н о ю п о з ж е , чем на д е р е в е . Н о п р е ж д е ч е м з а н я т ь
самостоятельное место в качестве основы, ткань в
течение н е с к о л ь к и х с т о л е т и й и г р а л а вспомогатель­
н у ю р о л ь в ж и в о п и с и на д о с к а х . У ж е в э п о х у с р е д н е ­
вековья п р е д в а р и т е л ь н о п р о к л е е н н у ю д о с к у п о к р ы ­
вали к о ж е й или п е р г а м е н т о м , а ч а щ е — п р о п и т а н н ы м
клеем х о л с т о м , у в е л и ч и в а ю щ и м п р о ч н о с т ь о с н о в ы и
се с ц е п л е н и е с ф у н т о м . Х о л с т (как п р а в и л о л ь н я н о й
и р е ж е п е н ь к о в ы й , из в о л о к о н к о н о п л и ) в р а з н ы х х у ­
дожественных школах использовали по-разному. На
Руси х о л с т — п а в о л о к у — н а к л е и в а л и на л и ц е в у ю
с т о р о н у д о с к и (на д в у с т о р о н н и х иконах иногда
двух с т о р о н ) , в И т а л и и х о л с т з а к р ы в а л о б ы ч н о т о л ь ­
ко л и ц е в у ю п о в е р х н о с т ь ( н о и н о г д а и о б о р о т н у ю ) , в
И с п а н и и его н а к л е и в а л и на о б е с т о р о н ы , а в Г е р м а -
пни л и ш ь на о б о р о т н у ю . В р а н н и е п е р и о д ы холст
(или п е р г а м е н т ) п о к р ы в а л о с н о в у ц е л и к о м , а п о з ж е
т о л ь к о с г ы к и д о с о к , края о к о л о т о р ц о в и д р у г и е с л а ­
б ы е места.
K.iK с а м о с т о я т е л ь н у ю о с н о в у пол ж и в о п и с ь х о л с т
н а ч и н а ю т р е г у л я р н о и с п о л ь з о в а т ь в X V веке в И т а ­
лии. Однако еще в предшествующем столетии живо­
пись на х о л е г е к л е е в ы м и к р а с к а м и б ы л а и з в е с т н а в
14
него Возрождения, как позже и на Руси, использова­
ли очень толстые доски. Картины северных мастеров
XVII века написаны на досках т о л щ и н о й 8-12 м м . П о -
р а з н о м у о б р а б а т ы в а л а с ь и п о в е р х н о с т ь д о с о к (рис. 6).
В эпоху средневековья лицевую сторону доски дела­
ли гладкой. П о з ж е на доске делали насечки (царапи­
ны), призванные обеспечивать л у ч ш е е сцепление
основы с ф у н т о м . Дефектные участки доски — вы­
пады сучков, полости, освобожденные от древесной
смолы, — заполняли мастиками разного состава
(опилками, мелом или белилами, с м е ш а н н ы м и с кле­
ем или воском).
В зависимости от размера произведения основу
изготовляли из одной доски или собирали в щ и т из
н е с к о л ь к и х д о с о к , как п р а в и л о , о д н о г о в и д а д р е в е с и ­
ны. Доски обычно собирались в щит параллельно
длинной стороне произведения. К ранним способам
сборки щитов относится соединение склееваемых
досок с помощью в н у ф е н н и х шипов, вставляемых в
их боковые части, а также соединение с п о м о щ ь ю
«бабочек», или «ласточек», врезавшихся в лицевую
поверхность (рис. 7). Более п р о с т ы м и ч а щ е у п о ф е б -
ляемым способом было использование различных
планок и перекладин, набиваемых на торцы основы.
В XIII-XIV веках планки набивались у ж е не т о л ь к о
на торцы, но и на оборотную сторону. С X I V века
появляется новый вид крепления — врезные шпонки.
В XVIII веке в практику крепления основ был вне­
дрен метод паркетирования. Паркетаж, обеспечивая
большую подвижность основы при изменении темпе­
ратуры и влажности, предохранял доски от коробле­
ния.
И т а л и и как « н е м е ц к и й м е т о д » . Д р е в н е р у с с к и е м а с т е ­
ра стали пользоваться основами из холста л и ш ь в
XVII веке, в так называемой п а р с у н н о й ( п о р ф е т н о й )
живописи. Однако русские иконописцы знали и дру­
гой п р и е м ж и в о п и с и н а х о л с т е , и з в е с т н ы й е щ е в X V
веке, — исполнение небольших иконок (таблеток) на
плотно залевкашенном с двух сторон одном или двух
слоях склеенного холста. Вместе с тем функциональ­
н о т а к а я о с н о в а н е отличается о т д е р е в я н н о й , посколь­
ку остается а б с о л ю т н о жесткой.
Д о XIX века использовали льняной холст и реже
— пеньковый. Л и ш ь в отдельных случаях применяли
с шелк. В X I X веке в связи со с н и ж е н и е м ф е б о в а н и й к
ремесленно-технологической стороне ж и в о п и с и ста­
ли применять ткань из хлопка, джута, шерсти.
Н е с м о ф я на небольшое разнообразие материала,
основы из ткани обладают н е к о т о р ы м и характерны­
ми особенностями, п о з в о л я ю щ и м и наметить, хотя и
приблизительную из-за отсутствия более полных
д а н н ы х , с х е м у их п р и м е н е н и я .
Д о конца XVI века в Европе преобладал тонкий
льняной холст полотняного переплетения. В то же
в р е м я в В е н е ц и и в X V - X V I с т о л е т и я х п и с а л и на ф у -
бом небеленом пеньковом холсте, главным образом
с а р ж е в о г о п е р е п л е т е н и я ( р и с . 8 ) . В к о н ц е XV1-XVI1
веках в И т а л и и ш и р о к о и с п о л ь з у ю т б о л е е г р у б ы й
холст редкого полотняного переплетения (на гаком
холсте исполнены и многие старые копии картин
XVI-XVI1 веков). В Испании в это время предпочита­
л и п л о т н ы е с а р ж е в ы е х о л с т ы , а во Ф р а н ц и и X V I I
века б ы л и в х о д у п е н ь к о в ы е и л ь н я н ы е х о л с т ы п о ­
лотняного переплетения, но встречаются и саржевые
с р и с у н к о м « е л о ч к а » . Г о л л а н д ц ы в ы б и р а л и , как п р а ­
в и л о , т о н к и е х о л с т ы п о л о т н я н о г о п е р е п л е т е н и я , а во
Фландрии встречаются саржевые холсты.
8. Венецианский холст саржевого переплетения с
цветными полосами «елочкой».
Холсты, о которых ш л а речь, были сотканы на
р у ч н ы х т к а ц к и х с т а н к а х . В 1 7 8 6 году в А н г л и и б ы л
изобретен первый механический ткацкий станок, а в
1805 г о д у во Ф р а н ц и и — с т а н о к д л я у з о р н о й т к а н и .
Т а к и м о б р а з о м , с к о н ц а XVIII в е к а в ж и в о п и с и н а ­
р а в н е с р у ч н ы м стал п р и м е н я т ь с я х о л с т м а ш и н н о й
выработки, отличающийся большей равномерностью
переплетения и значительной плотностью. В XVIII
веке в п е р в ы е п о я в л я ю т с я с п е ц и а л ь н ы е х о л с т ы , з а ­
грунтованные на мануфактурах.
В X I X веке в Е в р о п е п о л у ч и л и р а с п р о с т р а н е н и е
холсты из тонкой, очень равномерной пряжи. В то ж е
время свойственная некоторым мастерам неприязнь к
т а к и м х о л с т а м в ы н у ж д а е т их р а б о т а т ь н а г р у б ы х
холстах худшего качества, а также на холстах из
джута.
Русские ж и в о п и с ц ы первой п о л о в и н ы XVIII века
употребляли чаще тонкие и реже грубые холсты. В
середине и второй половине века разнообразие хол­
стов увеличивается: применяются привозное полот­
но, холст, вырабатываемый на отечественных ману­
фактурах, домотканое полотно. Для второй половины
века х а р а к т е р н ы л ь н я н о й х о л с т п о л о т н я н о г о п е р с -
плетения, тонкий мелкозернистый, используемый для
Основы из металла
Н е с м о т р я на п р о ч н о с т ь э т о г о м а т е р и а л а , живо­
пись на металле не получила большого распростра­
н е н и я , ч т о о б ъ я с н я е т с я у в е л и ч е н и е м веса п р о и з в е л с -
картнн небольшого формата, и саржевый крупнозер­
нистый холст. (Зернистость холста определяется
толщиной нити.) Большим разнообразием отличают­
ся д о м о т к а н ы е х о л с т ы у з о р н о г о п е р е п л е т е н и я , с
ц в е т н ы м и п о л о с а м и и т. п. Р у с с к и е п о р т р е т и с т ы
X V I I I — п е р в о й п о л о в и н ы X I X века о б ы ч н о п и с а л и
на л ь н я н ы х с р с д н с з е р н и с т ы х х о л с т а х п о л о т н я н о г о
п е р е п л е т е н и я р у ч н о й в ы р а б о т к и . В X I X веке ч а щ е ,
ч е м в п р е д ш е с т в у ю щ е м с т о л е т и и , п и ш у т на ПЛОТНОМ
мелкозернистом холсте и сначала в виде исключения,
а к к о н ц у века ч а щ е — н а с а р ж е в о м х о л с т е . К к о н ц у
века в употребление вошли очень 1рубые холсты,
используемые для крупноформатных картин. Боль­
шое значение приобретает в это время применение
готового грунтованного холста, особенно для картин
большого размера. Такой холст ввозили в Россию из-
за ф а н и ц ы и п р о д а в а л и з д е с ь н а п о д р а м н и к а х и л и в
рулонах.
Так как проклеенный и даже загрунтованный
холст оставался в значительной степени эластичным
и неудобным для дальнейшей работы, ему необходи­
мо было придать известную жесткость. Поэтому с
первых опытов применения тканой основы ее ис­
пользовали в комбинации с деревом. Сначала холст
р а с т я г и в а л и н и т к а м и на д е р е в я н н о й р а м с и л и п р и б и ­
в а л и с л и ц а на в р е м е н н ы е , гак н а з ы в а е м ы е р а б о ч и е ,
подрамники. Затем холст стали натягивать, прибивая
его загнутые кромки деревянными или железными
коваными гвоздями на п о с т о я н н ы е п о д р а м н и к и . Во
в т о р о й п о л о в и н е X I X века п о я в л я ю т с я г в о з д и , и з г о ­
т о в л е н н ы е м а ш и н н ы м с п о с о б о м , в X X веке ПОЯВИ­
ЛИСЬ м е д н ы е л у ж е н ы е и ж е л е з н ы е о ц и н к о в а н н ы е
гвозди, меньше р а з р у ш а ю щ и е холст.
9. Глухой подрамник, скрепленный лерснипными
гвоздями; ими же набивался и холст.
Долгое время подрамники оставались глухими
(неподвижными), сколоченными гвоздями или скреп­
л е н н ы м и ш и п а м и ( р и с . 9 ) . В с е р е д и н е X V I I I века
п о я в и л и с ь п о д в и ж н ы е п о д р а м н и к и на к о л к а х . О д н а к о
в X I X веке ж и в о п и с ц ы в н о в ь в е р н у л и с ь к п р и м и т и в ­
ным, ф у б о сколоченным рамам.
ния и с т о и м о с т ь ю о с н о в ы , в этом ж е причина и не­
большого размера таких картин. Хотя металлические
основы в отличие от дерева и холста практически не
15
подвержены движению под действием изменяющейся
(сммсратуры и влажности окружающей среды, живо­
п и с ь на м е т а л л е п о р а ж а е т с я к о р р о з и е й . На к а р т и н а х ,
н а п и с а н н ы х на м е д и , м о ж н о в и д е т ь т е м н ы е п я т н а —
результат взаимодействия металла и свободных ки­
слот, содержащихся в связующем веществе красок.
Н е д о с т а т к о м м е т а л л и ч е с к и х о с н о в я в л я е т с я т а к ж е их
плохое сцепление с красочным слоем. Правда, когда
на п о в е р х н о с т и м е д и в р е з у л ь т а т е ее в з а и м о д е й с т в и я
с масляно-лаковым связующим образуется слой олеа-
та или р е з и н а т а м е д и , о н о б е с п е ч и в а е т п р о ч н о е с ц е п ­
ление красочного слоя с основой.
Наиболее распространенным металлом эпохи
средневековья было железо. Служило оно и основа­
нием не т о л ь к о п о д ж и в о п и с ь на б ы т о в ы х п р е д м е т а х .
П о ж е л е з у п и с а л и как т е м п е р н ы м и , т а к и м а с л я н ы м и
к р а с к а м и . П о з ж е ж и в о п и с ь на ж е л е з е и с п о л ь з о в а л а с ь
для вывесок, изображений святых и гербов, укреп­
л я в ш и х с я па н а р у ж н ы х с т е н а х д о м о в . С с е р е д и н ы
XVIII века п о я в л я ю т с я к а р т и н ы на б е л о й ж е с т и ( л у ­
женом железе). В качестве основы для станковой жи­
вописи применение железа всегда носило л и ш ь слу­
чайный характер.
В XVI веке в Европе, сначала, по-видимому, в
Италии, появляются произведения, написанные на
выковываемых вручную медных пластинах. Начиная
с этого времени, медь как основа для ж и в о п и с и пре­
обладала над другими металлами. Н а меди писали
нидерландцы и немцы, голландцы и фламандцы, ис­
панцы и французы. Использовали медные доски в
XVII веке и царские иконописцы, р а б о т а в ш и е при
Оружейной палате; хотя и не часто, писали на них и
отдельные русские х у д о ж н и к и XVIII века. Когда в
реставрационную практику вошел метод перевода
живописи на новое основание, в качестве такового
применяли и медные листы.
Р е ж е в с т р е ч а ю т с я к а р т и н ы , н а п и с а н н ы е на о с н о в е
из других металлов. В А в с т р и и , н а п р и м е р в XVII —
XVIII веках, употребляли олово; среди произведений
X I X с т о л е т и я в с т р е ч а ю т с я н а п и с а н н ы е на ц и н к е и
свинце.

Основы из пергамента и бумаги

Н е с м о т р я на т о что в Е в р о п е в п л о т ь д о VII в е к а в шения сцепления между волокнами, разбалтывали с
качестве м а т е р и а л а д л я п и с ь м а ш и р о к о и с п о л ь з о в а л и водой и сливали в деревянный ящик с сетчатым дном.
папирус, уже в первые столетия нашей эры получаст На осевшие волокна накладывали слой войлока и
распространение пергамент. Более п р о ч н ы й и эла­ вынимали его вместе с приставшей к нему бумажной
с т и ч н ы й , он п о с т е п е н н о в ы т е с н я е т п р и в о з и м ы й из массой. После неоднократно повторенных операций
Египта п а п и р у с . стопа бумаги прессовалась, сушилась и проклеива­
Наиболее широкое применение как о с н о в а для лась. В качестве проклеивающего вещества исполь­
живописи пергамент получил в рукописях, отдельные зовался животный, мучной, крахмальный и рыбий
л и с т ы к о т о р ы х , з а с т а в к и , к о н ц о в к и и и н и ц и а л ы ук­ клей.
рашались с большим искусством средневековыми В середине XIX века произошел переворот в бу­
мастерами. Использовали пергамент живописцы и мажной промышленности: в 1848 году был открыт
с л е д у ю щ и х эпох — о б р а з ц ы ж и в о п и с и на п е р г а м е н т е способ производства бумаги из механически перетер­
м о ж н о в с т р е т и т ь во м н о г и х м у з е я х м и р а . Широкое той древесины, которую поначалу применяли лишь
п р и м е н е н и е п о л у ч и л п е р г а м е н т в X V I I I веке с р а з в и ­ как п р и м е с ь к т р я п и ч н о й м а с с е . В о в т о р о й п о л о в и н е
тием ж и в о п и с и п а с т е л ь ю . века были разработаны х и м и ч е с к и е с п о с о б ы получе­
Однако несравненно более широкое применение, н и я и з д е р е в а ц е л л ю л о з ы , и н а ч и н а я с 70-х г о д о в X I X
чем п е р г а м е н т , в ж и в о п и с и и м е л и б у м а г а и к а р т о н . столетия бумагу в основном стали изготовлять без
СшрвТ приготовления бумаги принесли в покорен­ тряпичной массы. В качестве проклейки бумаги кро­
н у ю и м и И с п а н и ю а р а б ы . З д е с ь в XII веке б ы л а и з г о ­ ме традиционных клеев стали использовать кани­
т о в л е н а первая в Е в р о п е б у м а г а , о т с ю д а ж е с п о с о б ее фольный клей. Проклейка к а н и ф о л ь н ы м клеем по­
п р о и з в о д с т в а п р о н и к во Ф р а н ц и ю . В И т а л и и своя требовала введения в бумажную массу сульфата ам­
бумага появи iaci. ш ш ь в XIII и с к е ; н е м е ц к а я б у м а ! а мония, под воздействием которого целлюлоза сильно
смогла конкурировать по качеству с французской и разрушается. Все это привело к у х у д ш е н и ю качества
и т а л ь я н с к о й т о л ь к о в к о н ц е X I V века. Б о л ь ш и н с т в о б у м а г и , с н и ж е н и ю ее п р о ч н о с т и и д о л г о в е ч н о с т и .
же стран З а п а д н о й Европы освоили производство Начиная с XIII века итальянские б у м а ж н и к и стали
б у м а г и л и ш ь в X V I веке. укреплять на сетке рисунки из п р о в о л о к и или шелка.
В России б у м ш у знали уже в XIV столетии, когда В местах такого рисунка бумажная масса ложилась
она ввозилась из И т а л и и . В X V веке появляется на сетку более тонким слоем; получался знак — фи­
ф р а н ц ) 1ская, и т е м н е м е ц к а я и ПОНЫЖаа б у м а г а , а с лигрань, к о т о р у ю нельзя б ы л о ни у н и ч т о ж и т ь , ни
XVI века г о л л а н д с к а я , в ы т е с н и в ш а я с р у с с к о г о р ы н к а подделать, не повредив бумагу. В ы ш и т ы й на сетке
остальных конкурентов. Первые попытки наладить рисунок быстро изнашивался, и почти ежегодно его
собственное производство бумаги в Московском го­ приходилось менять. Каждый раз делалось новое
с у д а р с т в е о т н о с я т с я к X V I веку. изображение. Благодаря этому филиграни позволяют
Появившаяся в Европе бумага изготовлялась из судить о том, когда и где сделана бумага, п о м о г а ю т
тряпичных отходов ручным способом. Тряпичное обнаружить разного рода фальсификации, в частно­
в о л о к н о р у б и л и на м е л к и е ч а с т и , г н о и л и д л я у м е н ь ­ сти п о д д е л к и в и с к у с с т в е .

К.
 Первые сведения о применении бумаги в живопи­
си о т н о с я т с я к н а ч а л у XII века. О д н а к о д о X V I I с т о ­
летия художники редко использовали бумагу в каче­
стве о с н о в ы д л я ж и в о п и с и . В X V I I веке т а к и х п р о и з ­
ведений становится больше, а в XVIII и особенно в
X I X веке и х ч и с л о з н а ч и т е л ь н о у в е л и ч и в а е т с я и э т о т
в и д о с н о в ы с т а н о в и т с я в е с ь м а р а с п р о с т р а н е н н ы м во
всех х у д о ж е с т в е н н ы х ш к о л а х . О с о б е н н о ч а с т о п и ш у т
на б у м а г е н а т у р н ы е э т ю д ы .
Широкому применению в живописи картона спо­
с о б с т в о в а л о т о , что м н о г и е ф и р м ы , т о р г у ю щ и е х у ­
дожественными материалами, наряду с грунтован­
н ы м х о л с т о м с с е р е д и н ы X I X века н а ч а л и в ы п у с к а т ь
специально загрунтованный, предназначенный для
живописи картон.
В X I X веке к а р т о н и б у м а г а с т а н о в я т с я п р и в ы ч ­
ными материалами для масляной живописи и у рус­
Основа настенной живописи
В архитектуре прошлого основой настенной жи­
вописи чаще всего служили внутренние поверхности
стен и сводов здания, а также его несущие элементы
— столбы (или колонны). (Что касается плафонов —
п л о с к и х п о т о л к о в — о н и ч а ш е р а с п и с ы в а л и с ь не н е ­
п о с р е д с т в е н н о , а п о у к р е п л я е м о м у на н и х х о л с т у . )
Таким образом, основу настенной живописи состав­
ляет материал, из которого сделано данное сооруже­
ние. Им может быть кирпич, камень или л ю б о й дру­
гой строительный материал. Поэтому изучение спе­
ц и ф и к и т а к о й о с н о в ы и се и с с л е д о в а н и е , с п о с о б н ы е
п р о л и т ь с в е т на и с т о р и ю , в р е м я с о з д а н и я и л и а т р и ­
б у ц и ю в ы п о л н е н н о й на н е й р о с п и с и , с о с т а в л я ю т
п р е д м е т н е с т о л ь к о истории технологии ж и в о п и с и ,
сколько истории архитектуры.
Вместе с тем настенные росписи выполнялись не
н е п о с р е д с т в е н н о на с ф о и т с л ь н о м м а т е р и а л е . Как
правило (исключение составляют лишь доисториче­
ские наскальные рисунки и пещерные росписи),
предназначенные под живопись поверхности предва­
2. Грунт
Основа редко служила непосредственным носите­
лем красочного слоя. Будь то дерево или холст, ме­
т а л л , б у м а г а , к а м е н ь и л и д р у г о й м а т е р и а л , на н е г о
обычно наносили ф у н т . Грунт и ф а е т важную роль в
Грунты станковой живописи
Улучшая сцепление красочного слоя с основой,
ф у н т одновременно является своеобразным аморти­
затором, к о м п е н с и р у ю щ и м неравномерность их рас­
ширения или сжатия при изменении температуры и
влажности среды. В масляной живописи ф у н т по­
г л о щ а е т и з л и ш к и с в я з у ю щ е г о из к р а с о ч н о г о с л о я ,
препятствуя в то же время его проникновению в ос­
н о в у и п р е д о х р а н я я ее т е м с а м ы м о т о к и с л е н и я и п о ­
следующего разрушения. Велика роль грунта и в ор­
ганизации поверхности под живопись (гладкой, ше­
ских художников. Если в начале столетни ими поль­
зовались нечасто, и главным образом для небольших
картин, то позже картон и бумага широко использу­
ются для эскизов и набросков, пейзажных э п о д о в с
натуры.
И н о г д а п р о и з в е д е н и я ж и в о п и с и на п е р г а м е н т е
и л и б у м а г е м о ж н о п р и н я т ь за ж и в о п и с ь в ы п о л н е н ­
н у ю на д е р е в е и л и х о л с т е , так как д л я п р и д а н и я т а ­
к и м п р о и з в е д е н и я м п р о ч н о с т и их ч а с т о д у б л и р о в а л и
на о д н о м и з э т и х м а т е р и а л о в . С р е д и п р и е м о в ф а л ь ­
сификации произведений старых мастеров существу­
ет и такой, когда в качестве основы будущего произ­
в е д е н и я б р а л и с т а р у ю 1 р а в ю р у и п и с а л и на н е й м а с ­
л о м . П о с л е т о г о как б ы л о с д е л а н о п р о и з в е д е н и е в
СТИЛО т о г о и л и и н о ю м а с т е р а , ф а в ю р у н а к л е и в а л и на
х о л с т . Т а к и е п о д д е л к и также л е г к о п р и н я т ь за п р о и з ­
в е д е н и я , н а п и с а н н ы е на х о л с т е .
рительно покрывались штукатуркой, толщина кото­
рой колебалась в зависимости от характера кладки
с т е н о т н е с к о л ь к и х м и л л и м е т р о в (на т е с а н о м к а м н е )
д о н е с к о л ь к и х с а н т и м е т р о в (в с о о р у ж е н и я х из к и р ­
пича или ф у б о обработанных блоков камня).
В ряде случаев такой слой штукатурки можно
р а с с м а ф и в а т ь как о с н о в у н а с т е н н о й ж и в о п и с и , п о ­
скольку существовали и существуют сейчас приемы
письма по сухой штукатурке (например, масляная,
клеевая и темперная живопись). Вместе с тем штука­
турка, о с о б е н н о се н а р у ж н ы й с л о й , н е с о м н е н н о , и в
этом случае играет скорее роль ф у н т а , нежели осно­
вы, организуя поверхность под живопись и обеспечи
вая е е п р о ч н о с т ь . П о с л е д н е е о б с т о я т е л ь с т в о в е щ е
б о л ь ш е й с т е п е н и о т н о с и т с я к т е х н и к е ф р е с к и во всех
с е т е х н о л о г и ч е с к и х в а р и а н т а х . И с х о д я из э т о ю , с п е ­
цифические особенности различных штукатурок,
позволяющие в известных пределах судить об аутен­
тичности р о с п и с е й и в р е м е н и их с о з д а н и я , р а с с м о т ­
рены в разделе о ф у н т а х .
создании произведения, в значительной мере опреде­
ляя его сохранность. Учитывая это, старые мастера
о т н о с и л и с ь к в ы б о р у ф у н т а и е г о п р и г о т о в л е н и ю как
к одной из отвстствснсйших операций.
роховатой, выявляющей струкгуру основы или скры­
в а ю щ е й с е ) , во м н о г о м о п р е д е л я ю щ е й ф а к т у р у кра­
сочного слоя. Большое, а в некоторые эпохи решаю­
щее значение в построении колорита картины играл
цвет г р у н т а .
Способ приготовления грунта, его сгрукгура, со­
с т а в , ц в е т н е б ы л и о д и н а к о в ы на р а з н ы х э т а п а х и с т о ­
рии живописи и в разных странах. Выбор наполните­
л я г р у н т о в о ч н о й м а с с ы о п р е д е л я л с я о б ы ч н о мест и м м
природным материалом, а фактура и цвет грунта —
17
технологическими и эстетическими требованиями получения (обжиг гипса) сходен с приготовлением
э п о х и или ш к о л ы , и н д и в и д у а л ь н ы м и с к л о н н о с т я м и грунта, описываемом в средневековых трактатах по
художника. Выбор связующего (вида клея, а позже т е х н и к е ж и в о п и с и , б ы л о п р и н я т о считать, ч т о э т и ма­
масла) зависел от освященного традицией метода, териалы были тождественны.
предпочитаемого той или иной школой, от климати­ Однако, проведенные исследования гипсовых
ческих условий и других факторов. грунтов показали, что полуводный гипс (парижский
В структурном отношении грунт станковой кар­ гипс, алебастр) практически не применялся для при­
тины представляет собой слоистую систему, состоя­ готовления грунта, тогда как п р и р о д н ы й гипс (дигид-
щ у ю в классической живописи из трех или четырех рат) и гипс, п е р е ж ж е н н ы й д о состояния безводного
основных элементов: и з о л и р у ю щ е г о слоя клея, соб­ сульфата кальция (ангидрита), обнаруживаются в
ственно грунта (одного или нескольких последова­ качестве основных элементов в грунтах подавляюще­
тельно наносимых слоев), в некоторых случаях вто­ го числа и с с л е д о в а н н ы х картин стран б а с с е й н а С р е ­
рой п р о к л е й к и и и м п р и м а т у р ы . Х о т я п о с л е д н я я и с ­ диземного моря. Не применяли алебастр мастера
п о л ь з у е т с я н е т о л ь к о как и з о л и р у ю щ и й с л о й в м а с ­ раннехристианской энкаустики, древнерусские и, п о -
ляной жинописи, но и содержит определенный, соз­ в и д и м о м у , в и з а н т и й с к и е ж и в о п и с ц ы : в о всех с л у ч а я х
нательно выбранный художником пигмент, опреде­ исследования произведений и этих школ основной
ляющий общую или местную тональность произве­ наполнитель грунта был идентифицирован либо как
дения, имприматура не должна быть отнесена к ж и ­ ангидрит, либо как дигидрат сульфата кальция.
в о п и с н о м у с л о ю . Ч т о касается к л е я , к о т о р ы м п р е д в а ­ Связующим веществом как меловых, так и гипсо­
рительно проклеивали доску или холст, он должен вых грунтов служил животный, главным образом
р а с с м а т р и в а т ь с я как с о с т а в н а я ч а с т ь г р у н т а х о т я б ы кожный (мездровый) или пергаментный, клей.
уже потому, что в ряде случаев это был единствен­ Грунтовочную массу наносили на доску, предва­
ный п р о м е ж у т о ч н ы й слой между основой и к р а с о ч н ы м рительно проклеенную в несколько слоев т е м ж е кле­
слоем. ем, который шел и на приготовление грунта. Сначала
В течение нескольких столетий господства живо­ обычно наносили толстый слой грубого (крупнотер­
писи на д о с к а х п р и м е н я л и с ь к л е е в ы е ф у н т ы , н а п о л ­ того) грунта, а по нему тонкие слои тщательно пере­
н и т е л е м к о т о р ы х с л у ж и л на ю г е г и п с ( И т а л и я , И с п а ­ тертого материала. При мелких работах после тща­
ния, в е р о я т н о , страны Б а л к а н с к о г о п о л у о с т р о в а ) , а н а тельной проклейки доски допускалась грунтовка
севере мел (Нидерланды, Голландия, Ф л а н д р и я , Анг­ т о л ь к о т о н к и м г р у н т о м . П о с л е т о г о как г р у н т просы­
лия, страны Центральной Европы и Скандинавии). В хал, его ш л и ф о в а л и .
некоторых художественных школах, как, например, В ранней итальянской живописи часто грунтовали
во Ф р а н ц и и , Византии и на Руси, использовали о б а ви­ не только л и ц е в у ю , н о и т ы л ь н у ю и боковые стороны
да наполнителя. доски. Это же практиковалось в X I V - X V I веках в
Мел, или точнее писчий мел, используемый после Германии, Голландии и во Франции, аналогичным
механического измельчения и последующей очистки образом поступали сербские иконописцы и чешские
в качестве наполнителя для приготовления 1рунта, м а с т е р а X I V века. Е с л и о б о р о т н а я с т о р о н а д о с к и н е
представляет собой осадочную породу морского служила основанием живописи, грунт наносили на
происхождения — тонкозернистый кристаллический нес толстым слоем. Часто такой грунт делали цвет­
кальцит ( 4 0 - 5 0 % ) , о с т а т к и и з в е с т к о в ы х с к е л е т о в ным. На алтарных створках, имеющих двустороннее
простейших микроорганизмов (50-60 %) и небольшое изображение, грунт на оборотной стороне делали
количество (2-3 % ) нерастворимых минералов. В хи­ много тоньше, чем на лицевой, а иногда он вообще
мическом отношении мел представляет собой угле­ мог отсутствовать.
кислый кальций (или карбонат кальция) — СаСОз, Если основу заключали в специально сделанную
содержание которого доходит д о 95 %. Присутст­
раму и грунтовали после этой операции, по перимет­
вующие примеси (глины, кремний, окислы железа и
ру изображения получалось заметное утолщение
прочес) часто изменяют цвет и свойства мела.
грунта, свидетельствующее о неизменности первона­
ГИПС — э т о м и н е р а л , я в л я ю щ и й с я д в у в о д н ы м чального формата произведения.
(или д и г и д р а т о м ) с у л ь ф а т о м к а л ь ц и я — C a S 0 2 Н 0 .
4 2
К XIII в е к у о т н о с я т с я первые свидетельства о
При обжиге гипса при температуре 300-400°С о н применении для приготовления фунта масла. Его
превращается в так называемый безводный гипс — использовали сначала как и з о л и р у ю щ и й слой между
C a S 0 , идентичный минералу — ангидриту, а при
4
клеевым ф у н т о м и красочным слоем, как связующее
т е м п е р а т у р е н е с к о л ь к о в ы ш е 1(К)° С в полуводный в с л о е и м п р и м а т у р ы и, н а к о н е ц , к а к с в я з у ю щ е е о с ­
ГХОС ( п о л у г н д р а т ) — C a S 0 0 . 5 Н О , и д е н т и ч н ы й м и ­
4 :
новного слоя ф у н т а .
нералу бассаниту.
Для итальянской живописи XIV века было, на­
Еще и сегодня бытует ошибочное мнение, что пример, характерно применение промежуточного
гипсовый грунт живописи — это полуводный суль­ слоя масла между клеевым г и п с о в ы м ф у н т о м и кра­
фат кальция C a S O 0 , 5 H O . называемый в Европе па­
4 : сочным слоем, выполненным темперой, а также тон­
рижским гипсом, а у нас — алебастром. Поскольку кого слоя имприматуры из свинцовых белил, стертых
этот м а т е р и а л и м е л ш и р о к о е р а с п р о с т р а н е н и е в к а ч е ­ на м а с л е . Е щ е ч а щ е т а к и е и м п р и м а т у р ы в с т р е ч а ю т с я
стве в я ж у щ е г о с т р о и т е л ь н о г о с р е д с т в а , а с п о с о б е г о в X V веке. Ж и в о п и с ь по и м п р и м а т у р е из с в и н ц о в ы х

18
белил, наносимых поверх клеевого грунта, появляет­
ся в с е р е д и н е X I V века в о т д е л ь н ы х п р о и з в е д е н и я х
Ч е х и и , а во в т о р о й п о л о в и н е с т о л е т и я э т о т п р и е м
становится характерным для чешской живописи.
Иной способ применялся при грунтовке холста.
Для большей эластичности холст достаточно было
покрыть л и ш ь тонким слоем гипса, м о ж н о было
г р у н т о в а т ь и б е з гипса. В э т о м с л у ч а е г о т о в и л и п а с т у
из м у к и , о р е х о в о г о м а с л а и п о р о ш к а с в и н ц о в ы х б е ­
л и л и н а н о с и л и ее на х о л с т , п л о т н о в т и р а я в н е г о н о ­
жом и рукой. После этого грунт один или два раза
покрывали жидким клеем, а затем имприматурой.
Т а к о й г р у н т д о в о л ь н о т о н о к — о н не з а к р ы в а е т д а ж е
н е р о в н о с т е й х о л с т а ( о с о б е н н о к р у п н о з е р н и с т о г о ) на
многих итальянских полотнах XVI-XVIII веков.
В течение нескольких столетий ф у н т , независимо
от того был он меловым или гипсовым, сохранял
с в о й н а т у р а л ь н ы й б е л ы й цвет. Э т о б ы л о х а р а к т е р н о
д л я всех ш к о л — ю ж н ы х и с е в е р н ы х , в о с т о ч н ы х и
западных. На белых ф у н т а х писали русские, визан­
тийские и ранние итальянские живописцы, француз­
ские мастера школы Клуэ и старые немецкие худож­
ники, английские портретисты елизаветинской эпохи.
Привычка нидерландцев XV-XVI веков работать на
б е л о м ф у н т е б ы л а в о с п р и н я т а их п о с л е д о в а т е л я м и
— многими фламандскими и голландскими художни­
ками, широко использовавшими белый ф у н т и в
X V I I веке, р а б о т а я п р и э т о м на о с н о в е и з д е р е в а .
Значение белого ф у н т а в живописи очень велико.
В м е с т е с т е м п о л н о с т ь ю его с в о й с т в а в ы я в л я ю т с я
л и ш ь в т о м с л у ч а е , е с л и по н е м у п и ш у т п р о з р а ч н ы м и
к р а с к а м и , к о т о р ы е б л а г о д а р я с в е т о о т р а ж а ю щ и м ка­
ч е с т в а м ф у н т а п р и о б р е т а ю т своеобразное внутреннее
свечение.
Появление цветных имнриматур изменило харак­
тер ф у н т а . Сначала ф у н т ы итальянских живописцев
оставались светлыми — сероватыми различных от­
тенков или телесного, красноватого цветов. В конце
X V века появляются и п р и м е р н о с середины сле­
д у ю щ е г о столетия получают распространение тем­
ные, вплоть до темно-красных, б о л ю с н ы х , или ко­
ричневато-черных с примесью умбры ф у н т ы . Италь­
я н с к и е п е й з а ж и с т ы XVII века и с л е д у ю щ е г о с т о л е т и я
часто использовали золотистые (охристые) и красные
ф у н т ы , н е к о т о р ы е из и т а л ь я н с к и х п е й з а ж и с т о в п р и ­
м е н я л и в это в р е м я и б е л ы й г р у н т .
Художники использовали тонированный фунт
п р е ж д е в с е г о как б о л е е ггростой с п о с о б в д о с т и ж е н и и
реалистической передачи интенсивного освещения и
моделировки тела. Толстые, корпусно положенные
красочные слои, например в изображении освещен­
н ы х частей т е л а , не и с п ы т ы в а ю т в л и я н и я ц в е т н о г о
ф у н т а . Однако в местах перехода от света к тени и в
с а м и х т е н я х , где к р а с о ч н ы й с л о й т о н ь ш е , на т о н и р о ­
в а н н о м ф у н т е л е г к о п о л у ч и т ь все ф а д а ц и и т о н а .
При технологическом исследовании, атрибуции и
реставрации произведений масляной живописи необ­
ходимо учитывать, что колорит картин, написанных
на т е м н ы х ц в е т н ы х ф у н т а х , м о г з н а ч и т е л ь н о и з м е ­
н и т ь с я . Из-за у м е н ь ш е н и я со в р е м е н е м п о к а з а т е л я
преломления" связующего масляных красок общин
колорит произведения становится обычно более теп­
л ы м , так как н а ч и н а ю щ и й п р о с в е ч и в а т ь г р у н т « с ъ е ­
д а е т » голубые, з е л е н о в а т ы е и д р у г и е х о л о д н ы е т о н а
красочного слоя; это же м о ж е т стать причиной уси­
л е н и я к о н ф а с г а с в е т а и т е н и , не п р е д у с м а т р и в а е м о г о
мастером. П о д о б н ы й эффект возникает из-за того,
что белильный подмалевок, не теряющий своей
к р о ю щ е й силы в местах, где он проложен толстым
с л о е м , в м е с т а х т о н к и х п р о п и с о к с т а н о в и т с я с о вре­
менем более прозрачным. В результате правильное
отношение света, полутени и тени нарушается, полу­
тень приобретает характер тени, а следовательно,
возрастает контраст всего изображения.
Основным отличием грунтов картин, написанных
с е в е р н е е А л ь п , б ы л о , как у ж е г о в о р и л о с ь , п р и м е н е ­
ние вместо гипса мела. При этом старые нидерланд­
ц ы в о т л и ч и е от ю ж н ы х м а с т е р о в с н а ч а л а н а н о с и л и
на загрунтованную доску рисунок, а уже поверх н е ю
м а с л я н у ю и м п р и м а г у р у . Д л я н и д е р л а н д ц е в X V века
был типичен меловой грунт толщиной до 450 мкм,
т о г д а как д л я х у д о ж н и к о в с л е д у ю щ е ю с т о л е т и я с т а ­
л и х а р а к т е р н ы т о н к и е г р у н т ы , д о х о д я щ и е д о 120 —
160 м к м , ч т о п о з в о л я е т п р и б о к о в о м о с в е щ е н и и к а р ­
т и н ы в и д е т ь т е к с т у р у д р е в е с и н ы . В X V I I веке грунт
делали из мела и клея, выравнивали и покрывали лег­
ким слоем смеси свинцовых белил и умбры, стертых
на м а с л е . П р и р а б о т е на х о л с т е с е в е р н ы е м а с т е р а
XVII века целиком приняли итальянский метод: тол­
с т ы й с л о й к л е е м с л о в о г о г р у н т а с н а н е с е н н о й на н е ю
имприматурой был заменен слоем тонкого масляного
грунта.
Со временем, однако, грунты стали отличаться
б о л ь ш и м разнообразием. П о с т е п е н н о это привело к
т о м у , что г р у н т ы и з х а р а к т е р н ы х , к а к и м и о н и о с т а в а ­
лись в X V - X V I в е к а х , с т а н о в я т с я все б о л е е и б о л е е
индивидуальными, отвечающими не только о б щ и м
живописным принципам эпохи, но и склонностям
отдельных м а с т е р о в . Т а к , н а п р и м е р , В к а р т и н а х гол­
л а н д с к и х и ф л а м а н д с к и х м а с т е р о в XVII века м о ж н о
вегрстить и клеемсловые грунты с примесью охры и
черной, покрытые в верхнем слое сиккативпым мас­
л о м , и м а с л я н ы е ф у н т ы из с в и н ц о в ы х б е л и л с п р и ­
месью тех же пигментов, и грунты, о с н о в н ы м напол­
нителем которых служат цветные земли с добавлен­
ными к ним с в и н ц о в ы м и белилами или мелом. Из­
вестны случаи использования голландскими живо
писцами масляных грунтов, основным наполнителем
которых служит кварц (песок) с примесью кальцита,
каолина, глинистых минералов.
В Г е р м а н и и б е л ы й грунт в ы ш е л из у п о т р е б л е н и я
у ж е к к о н ц у X V I в е к а , т о г д а как у г о л л а н д ц е в , п и ­
с а в ш и х на д о с к а х , о б ы ч а й р а б о т а т ь п о б е л о м у г р у н т у
сохранялся еще и в XVII веке. Д о середины э т о ю
с т о л е т и я на б е л ы х ф у н т а х п и с а л и и ф л а м а н д ц ы . За­
тем д т я этих школ становится характерным примене­
ние цветных грунтов — охристых, эолагисто-желтых,
жемчужно-серых, серо-голубых, красноватых, красно-
' См. примечание на с. 65.
19
коричневых; однако они редко были столь же тем­
н ы м и , как ф у н т ы их и т а л ь я н с к и х , ф р а н ц у з с к и х и л и
испанских современников.
Грунты для досок испанских живописцев были
т р а д и ц и о н н ы : г и п с с к л е е м н а н о с и л с я на п р о к л е е н ­
н у ю доску, затем покрывался слоем тонкого гипса,
которому придавалась идеально ровная и гладкая
поверхность, после чего наносилась имприматура из
с в и н ц о в ы х б е л и л и у м б р ы , с т е р т ы х на л ь н я н о м м а с ­
ле. В то же время грунты для холста отличались
большим разнообразием и были различны для от­
дельных районов страны. Грунтовали мучным клей­
стером с примесью оливкового масла и меда и нано­
с и л и с в е р х у с л о й м а с л я н о й к р а с к и и л и на п р о к л е е н ­
ный п е р г а м е н т н ы м к л е е м х о л с т н а н о с и л и к л е с г и п с о -
iii.iii грунт. В М а д р и д е в м е с т о г и п с а н е к о т о р ы е х у ­
дожники употребляли золу, а имприматуру готовили
из к р а с н о й о х р ы , с т е р т о й с л ь н я н ы м м а с л о м . Д р у г и е
мастера предпочитали имприматуру, состоящую из
свинцовых белил с суриком и угольной черной, стер­
тых на л ь н я н о м м а с л е , и н а к л а д ы в а е м у ю на к л е с г и п -
с о в ы й фунт. И н о г д а п и с а л и м а с л я н ы м и к р а с к а м и
п р я м о во п р о к л е е н н о м у х о л с т у ; э т о т ж е с п о с о б п р и ­
меняли при р а б о т е на д о с к а х и на м е д и . В X V I I веке
испанские художники переходят к живописи по
о ч е н ь темным ф у н т а м . Т а к о й п р и е м з н а ч и т е л ь н о
у с и л и в а л ц в е т о в ы е к о н т р а с т ы , но со в р е м е н е м с д е л а л
более темными произведения многих испанских ху­
д о ж н и к о в . Темный ф у н т хотя и не в л и я л на к о р п у с н о
н а п и с а н н ы е света, но п р и в е л к тому, ч т о т е м н ы й ф о н
многих произведений стал глухим, л и ш е н н ы м воз­
душной перспективы.
Материалами для ф у н т а старым французским
ж и в о п и с ц а м с л у ж и л и м е л и г и п с . Г р у н т ы б ы л и , как
п р а в и л о , т о л с т ы м и . С к в о з ь н и х не в и д н о ни д е р е в а ,
ни х а р а к т е р а сто о б р а б о т к и . Ж и в о п и с ь ф р а н ц у з с к о г о
классицизма, находящаяся под сильным влиянием
и т а л ь я н с к о ю и с к у с с т в а , в о с п р и н я л а о т него и м н о г и е
технические приемы, в частности темные ф у н т ы .
Г р у н т ы картин ф р а н ц у з с к и х ж и в о п и с ц е в XVII-XVI1I
исков б л и з к и по с ф у к т у р с и с о с т а в у , х о т я , р а з у м е е т ­
ся, в с т р е ч а ю т с я и з н а ч и т е л ь н ы е о т к л о н е н и я о т о б щ е ­
го п р а в и л а , с в и д е т е л ь с т в у ю щ и е о б и н д и в и д у а л ь н ы х
склонностях отдельных мастеров. Грунт о б ы ч н о двух­
слойный: н и ж н и й с л о й т е м н ы й ( к р а с н о - к о р и ч н е в ы й ,
темно- и ярко-красный), а верхний — значительно
более светлый (оранжевый, розоватый, охристый).
Цвет ф у н т а о б у с л о в л е н и с п о л ь з о в а н и е м ж е л е з о с о ­
держащих натуральных пигментов, богатых алюмо­
с и л и к а т а м и . В е р х н и й с л о й с о с т о и т из т о г о ж е н а п о л ­
н и т е л я , но р а з б е л е н с в и н ц о в ы м и б е л и л а м и . Г р у н т
с о д е р ж и т б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о л ь н я н о г о или о р е х о в о ­
го масла. Н а р у б е ж е X V I I - X V I H в е к о в т е х н и к а ф р а н ­
ц у з с к и х х у д о ж н и к о в во м н о г о м п р и б л и ж а е т с я к т е х ­
нике их с е в е р н ы х с о с е д е й . В о т н о ш е н и и ф у н т а в л и я ­
ние ф л а м а н д ц е в п р о я в л я е т с я в и с п о л ь з о в а н и и свет­
л ы х (слегка п р и г л у ш е н н ы х п р о т и р к о й с е р ы м ) , а и н о ­
гда и б е л ы х ф у н т о в .
М н о г о н о в о г о в и з г о т о в л е н и е ф у н т о в внес X I X
век. В р а з д е л е о б о с н о в а х из т к а н и у п о м и н а л о с ь о
20
широком использовании живописцами всех стран,
начиная с этого столетия, готовых ф у н т о в а н н ы х
холстов. Довольно тонкий и плотный фабричный
холст проклеивали клеевой водой, после высыхания
шлифовали пемзой и покрывали слоем хорошо рас­
тертой густой масляной краски — о б ы ч н о свинцовых
белил с примесью в и н о ф а д н о й черной и охры. Вы­
пускался также каолиново-крахмальный ф у н т , не
содержащий масла, что обеспечивало х о р о ш е е по­
г л о щ е н и е его и з л и ш к о в из красочного слоя. Д л я при­
дания з а ф у н т о в а н н ы м холстам большей эластично­
сти в клей иногда добавляли масло, сахар, воск, белок
и другие материалы.
В качестве наполнителя п о м и м о мела, гипса и
свинцовых белил в X I X веке п р и м е н я л и ц и н к о в ы е и
б а р и т о в ы е б е л и л а . Н е с м о т р я на т о , ч т о ц и н к о в ы е б е ­
л и л а как к р а с к а д л я ж и в о п и с и п о л у ч и л и ш и р о к о е
распространение только в конце X I X века, в качестве
материала для ф у н т а их использовали значительно
раньше. Так, цинковые белила в смеси с мелом были
обнаружены в ф у н т е картины, датируемой 1837 го­
дом. С конца XIX столетия появляются фабричные
масляные ф у н т ы , состоящие ц е л и к о м из цинковых
белил, стертых с с ы р ы м или вареным льняным мас­
лом и н а н о с и м ы х на холст в один-два слоя. О д и н из
наиболее ранних случаев использования для ф у н т а
баритовых белил относится к 1817 году. Начиная с
30-х годов этого столетия, баритовые ф у н т ы в чис­
том виде и в смеси с мелом встречаются постоянно.
В XIX веке появляются ф у н т ы , в состав которых
входит казеиновый клей, большое распространение в
это же время получают и эмульсионные ф у н т ы .
П о м е р с в с е р а с ш и р я ю щ е г о с я п р о и з в о д с т в а за-
ф у н т о в а н н ы х холстов живописцы постепенно отка­
зываются от разнообразия т о н и р о в а н н о г о ф у н т а . В
2 0 - 3 0 - х г о д а х X I X в е к а все ш и р е в х о д и т в о б и х о д
белый ф у н т . В X I X веке он встречается у большин­
с т в а ж и в о п и с ц е в в с е х с т р а н и на п о д а в л я ю щ е м б о л ь ­
шинстве полотен импрессионистов.
Технологическим своеобразием древнерусской
с т а н к о в о й ж и в о п и с и б ы л о т о , ч т о на п р о т я ж е н и и в с е ­
г о ее р а з в и т и я э т о б ы л а ж и в о п и с ь п о б е л о м у к л е е в о ­
му ф у н т у , н а п о л н и т е л я м и к о т о р о г о д о к о н ц а X V I I
века с л у ж и л и мел и гипс. В качестве с в я з у ю щ е г о ве­
щ е с т в а ф у н т а , и л и , к а к его н а з ы в а л и н а Р у с и , л е в к а ­
са, и с п о л ь з о в а л и в о д н ы й р а с т в о р ж и в о т н о г о ( м е з д р о ­
в о г о ) , а не р ы б ь е г о ( о с е т р о в о г о ) , как о б ы ч н о п р и н я т о
считать, клея. И к о н н ы е доски ф у н т о в а л и с ь в один
или в несколько слоев только с л и ц е в о й стороны, при
двусторонней живописи левкас наносился и с обо­
ротной стороны. Поверхность ф у н т а тщательно вы­
равнивали с м о ч е н н ы м в воде куском дерева или же­
лезом, а затем ш л и ф о в а л и х в о щ о м .
Толстый слой клеевого ф у н т а , н а н о с и м ы й на
доску и используемый при левкашении таблеток, ко­
торые после этого приобретали характер тонких же­
стких дощечек, был не пригоден для ф у н т о в к и хол­
стов, служивших основой парсунной живописи: он
должен был быть т о н ь ш е и эластичнее. В этих случа­
ях х о л с т с н а ч а л а п р о к л е и в а л и п ш е н и ч н ы м к л е й с т с -
ром, а затем покрывали слоем масляной краски. Мас­
ляный ф у н т наносили также на холст; предваритель­
но п р о к л е е н н ы й р ы б ь и м к л е е м с м е д о м . Д л я п р и г о ­
т о в л е н и я т а к о г о г р у н т а о б ы ч н о с т и р а л и на в а р е н о м
м а с л е о х р у с у м б р о й , д о б а в л я я к н и м б е л и л а . Мосле
нанесения на холст и просушки грунт шлифовали
пемзой, лещадным камнем или хвощом. Грунтовали
обычно в два-три слоя.
Русские ж и в о п и с ц ы первой половины XVIII века
писали большей частью на тонированных темной
охрой, красноватых и коричневых грунтах, нанесен­
н ы х на п р е д в а р и т е л ь н о п р о к л е е н н ы й ж и в о т н ы м и л и
растительным клеем холст. Грунт, по-видимому,
обычно был двухслойным — нижний слой клеемсло-
вым, а верхний — масляным, состоящим из свинцо­
вых белил с добавкой цветной земли (например, ох­
р ы ) и с а ж и . В с е р е д и н е X V I I I века в к а р т и н а х р у с ­
ских мастеров по-прежнему преобладали т е м н ы е
Грунты настенной живописи
В отличие от ф у н т о в станковой живописи, эти
ф у н т ы представляют собой обычно многокомпо­
н е н т н ы е с т р у к т у р ы , с о с т а в к о т о р ы х о п р е д е л я е т их
качество и свойства, а выбор диктуется местным ми­
неральным сырьем и техникой живописи.
Основным компонентом, обеспечивающим проч­
ность штукатурки и ее связь со стеной, издавна на
Европейском континенте служила известь, получае­
мая п у т е м о б ж и г а п р и р о д н о г о к а м н я — и з в е с т н я к а ,
содержащего определенное количество примесей
г л и н ы , о к и с л о в ж е л е з а , м а р г а н ц а , м а г н и я и проча о.
Количество и состав этих примесей обусловливают
цвет и основные свойства извести.
В результате обжига известняка и его последую­
щего гашения, то есть соединения с водой, получают
очень пластичную, тестообразную массу гашеной
извести, или гидрата окиси кальция — С а ( О Н ) обла­
2
дающую прекрасными вяжущими качествами. Но
поскольку известковое тесто, высыхая, сильно
уменьшается в объеме и ф с с к а с т с я , его нельзя ис­
пользовать в чистом виде. Поэтому для приготовле­
ния известкового раствора г а ш е н у ю известь смеши­
вают с инертными наполнителями, которыми обычно
служили толченая керамика, песок, толченый древес­
ный уголь, растительные волокнистые наполнители
— лен, пенька, солома. П р и м е н я е м ы е в качестве
штукатурки известковые растворы могут быть двух
видов: воздушные, твердеющие на воздухе, и гидрав­
лические, твердеющие в присутствии воды. Гидрав­
лическую известь получают из природного мергели­
стого известняка, содержащего значительное количе­
ство кремнезема. Кроме того, ее м о ж н о получить,
добавляя в обычный известковый раствор, например,
т о л ч е н ы й к и р п и ч или ч е р е п и ц у ( к е р а м и к у ) . П о д о б ­
ные растворы, имеющие характерную розоватую или
желто-оранжевую окраску, называют цемяночными.
В практике приготовления штукатурок используют и
такие добавки, которые не придают извести гидрав­
лических свойств, но способствуют ее твердению. В
грунты, содержащие, вероятно, сиену, умбру, темную
охру; для произведений работавших в это же время н
России иностранных живописцев были характерны
светлые (цвета светлой охры) ф у н т ы . Д л я приготов­
ления масляного ф у н т а в качестве наполнителя ис­
пользовали свинцовые белила; в случае, когда грунт
делался д в у х с л о й н ы м , наполнителем нижнего, клее­
вого слоя служил мел. Иногда такой ф у н т делали
болюсным (то есть темным, красно-коричневым).
В о в т о р о й п о л о в и н е века р у с с к и е ж и в о п и с ц ы , как
правило, пишут по более светлым ф у н т а м — з о л о т и ­
стым, сероватым или зеленоватым, тонированным в
в е р х н е м с л о е и л и в о всей м а с с е , а на р у б е ж е XV1U —
X I X в е к о в п е р е х о д я т к р а б о т е на б е л о м г р у н т е . В
первые десятилетия XIX века в России е щ е преобла­
дали холсты с авторским ф у н т о м , но к концу 20-х и в
3 0 - е годы х у д о ж н и к и ч а щ е п о л ь з у ю т с я готовым
ф у н т о в а н н ы м холстом.
к а ч е с т в е т а к о в ы х ч а с т о и с п о л ь з о в а л и т о л ч е н ы й ка­
мень — известняк.
П о с л е н а н е с е н и я и з в е с т к о в о г о р а с т в о р и ни с т е н у
известь начинает б ы с ф о твердеть, освобождаясь от
избытка примешанной при ее затворении воды, кото­
рая и с п а р я е т с я и п о г л о щ а е т с я с т е н о й ; о д н о в р е м е н н о
и д е т п р о ц е с с к а р б о н и з а ц и и , но в р е м я к о т о р о г о г и д ­
рат окиси кальция С а ( О Н ) , соединяясь С углекислым
2
газом воздуха, переходит в карбонат кальция, или
кальцит — С а С О „ о б р а з у ю щ и й на поверхности шту­
катурки плотную, практически не р а с т в о р и м у ю в
воде кристаллическую корочку. В поверхностном
с л о е э т о т п р о ц е с с идет о ч е н ь и н т е н с и в н о , а в т о л щ е
ш т у к а т у р к и — к р а й н е м е д л е н н о : с т а р ы е , насчиты­
вающие с о т н и л е т строительные р а с т в о р ы ЧАСТО с о ­
держат наряду с карбонатом кальция не карбониэи-
ровившийся гидрат окиси кальция.
Грунт древнерусской настенной живописи и сред­
н е в е к о в о й ж и в о п и с и З а к а в к а з ь я за о ч е н ь р е д к и м и с ­
ключением был известковым, наносимым в два и ре­
ж е в о д и н с л о й . Н и ж н и й с л о й с л у ж и л ПОДГОТОВКОЙ,
о б е с п е ч и в а ю щ е й с в я з ь с к л а д к о й с т е н ы и с е вырав­
нивание; т о л щ и н а е г о в з а в и с и м о с т и о т х а р а к т е р а
кладки колебалась от нескольких миллиметров д о
нескольких сантиметров. Верхний слой, служащий
непосредственным носителем красочного слоя, был
значительно тоньше, но в отдельных случаях доходил
д о 2 с а н т и м е т р о в . О б а с л о я МОГЛИ б ы т ь о д н о р о д н ы
по о с н о в н о м у с о с т а в у и л и о т л и ч а т ь с я д о б а в л е н и е м
о т д е л ь н ы х к о м п о н е н т о в , НО н а р у ж н ы й с л о й , как пра­
вило, всегда был более тщательно приготовлен.
Д л я р у с с к о й н а с т е н н о й ж и в о п и с и д о к о н ц а XIII
века были т и п и ч н ы , хотя и с п о л ь з о в а л и с ь не всегда и
не исчезли окончательно в д а л ь н е й ш е м , известковые
цемяночные растворы, так называемые розовые шту­
катурки, в к л ю ч а ю щ и е п о м и м о извести толченый
к и р п и ч и л и ч е р е п и ц у , и н о г д а ггесок и л и к у с о ч к и и з ­
вестняка, а также органические компоненты —
обычно волокна льна, а р м и р у ю щ и е внешний слой
штукатурки.
21
 Начиная с XIV века становятся характерными
штукатурки, нижний слой которых содержит боль­
шое количество песка, часто с добавлением толчено­
го д р е в е с н о г о у г л я , а в е р х н и й , к р о м е т о г о , и в о л о к н а
льна. С о в р е м е н е м в о в л а д и м и р о - с у з д а л ь с к и х и м о с ­
ковских п а м я т н и к а х п о я в л я ю т с я о д н о с л о й н ы е б е л ы е
штукатурки с волокном льна и включением значи­
тельного количества в качестве о т с т а ю щ и х добавок
толченого известняка, позволяющих оценивать эти
р а с т в о р ы как и з в е с т к о в о - к а р б о н а т н ы е .
Примерно с конца X V I века д л я древнерусской
настенной живописи в подготовке ф у н т а становится
характерным новый прием, связанный, по-видимому,
с у ф а т о й фадиций в получении высококачественных
строительных растворов. Он заключается в том, что
ДО н а н е с е н и я ш т у к а т у р к и в с т е н ы и о с о б е н н о в к л а д ­
ку с в о д о в в б и в а л и б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о г в о з д е й с ш и ­
рокими шляпками, которые д о л ж н ы были усилить
связь ф у н т а с о с т е н о й . П о в е р х п е р в о г о с л о я ш т у к а ­
турки по ш л я п к а м г в о з д е й н а н о с и л с я в т о р о й с л о й
штукатурки.
Характер ф у н т а настенной живописи во многом
о п р е д е л я е т техника п р е д с т о я щ е й р о с п и с и , т о е с т ь
используемого связующего, для закрепления красоч­
ного слоя на с т е н е . Р а с с м о т р е н н ы е в ы ш е ш т у к а т у р к и
удовлетворяли живописи в технике фрески, то есть
мри р а б о т е р а з в е д е н н ы м и н а в о д е к р а с к а м и п о с ы р о й
штукатурке, живописи красками на известковом свя­
зующем по высохшей штукатурке, работе в смешан­
ной т е х н и к е , а т а к ж е в т е х н и к е т е м п е р ы .
Самым распространенным строительным мате­
риалом древних цивилизаций Ближнего и Среднего
Востока б ы л а г л и н а , и с п о л ь з о в а в ш а я с я т а к ж е и в ка­
честве ш т у к а т у р к и — г р у н т а п о д ж и в о п и с ь .
Глина — продукт в ы в е ф и в а н и я горных пород,
основными компонентами которых являются слои­
с т ы е с и л и к а т ы , а т а к ж е о к с и д ы и г и д р о к с и д ы A l , Si и
Не. О н а о б л а д а е т п л а с т и ч н о с т ь ю , т е р я е м о й е ю п р и
высушивании. Глина относится к в о з д у ш н ы м вяжу­
щ и м в е щ е с т в а м и д л я п р и г о т о в л е н и я строительных
р а с т в о р о в ОТОЩавТС! п е с к о м ; д л я п р о ч н о с т и р а с т в о р а
в него д о б а в л я л и ф а в у , р у б л е н у ю с о л о м у , ш е р с т ь
домашних животных и прочие волокнистые материалы.
Среди сохранившихся до нашего времени извест­
ны г л и н я н ы е ш т у к а т у р к и д в у х т и п о в . К п е р в о м у ОТ­
НОСЯТСЯ ф у б ы с ш т у к а т у р к и , к о т о р ы е , п о - в и д и м о м у ,
с к о р е е с л е д у е т р а с с м а т р и в а т ь как з а в е р ш а ю щ у ю о т ­
д е л к у о с н о в ы . В о в т о р о м с л у ч а е э т о т с л о й покрывал­
ся е щ е одним, тонким, высокой) качества слоем глины.
На о б ш и р н о й т е р р и т о р и и Б л и ж н е г о и С р е д н е г о
Н о с и ж л . и ю м ч и с л е if Н.1 i c p p u r o p i i H С р е д н е й А з и и
и К а з а х с т а н а , на п р о т я ж е н и и т ы с я ч е л е т и й ш и р о к о
использовали другой местный вяжущий материал
л ё с с о в и д н у ю г л и н у , с л у ж и в ш у ю как с ф о и т е л ь н ы м .
так и о т д е л о ч н ы м м а т е р и а л о м . И з в е с т н ы р о с п и с и ,
выполненные непосредственно по основе, а также
сделанные по двухслойным штукатуркам — нижней,
а р м и р о в а н н о й о р г а н и ч е с к и м и ВОЛОКНВСШМВ вапОЛ-
22
н и т е л я м и , и верхней — из гонко о т м у ч е н н о г о мате­
риала.
Во многих случаях глиняные и лёссовые штука­
турки служили, однако, л и ш ь подготовкой под ф у н т ,
в качестве которого использовался раствор, приго­
товленный из обожженного гипса, наносимого в виде
тонкой обмазки, или ганча — гипса с естественной
примесью глины (глиногипса), содержащего некото­
рое количество кремнезема и карбонатов. Разновид­
ностью глиногипса является гажа — вяжущее, широ­
ко п р и м е н я в ш е е с я н а С е в е р н о м Кавказе и в Закавказье.
Со времен первых династий Древнего Египта из­
вестны штукатурки из продукта обожженного гипса
— C a S O 0 , 5 H O , служившие также ф у н т о м настен­
4 2
ных росписей. О б ы ч н о белого цвета, гипсовый ф у н т
мог иметь и некоторую окраску, объясняемую вхо­
дящими в состав природного материала примесями
или примесью угля, попавшего в гипс при обжиге. В
некоторых случаях гипсовые ф у н т ы содержат боль­
шое количество карбоната кальция СаСОз, являюще­
гося следствием применения природного сырья, со­
держащего примесь карбоната, либо результатом ис­
кусственного введения в гипсовый раствор избытка
карбоната кальция.
Глинистые, лёссовые и гипсовые ф у н т ы приме­
нялись только в живописи на клеевом связующем и в
живописи, выполненной в технике темперы.
В живописи Нового времени получили распро-
с ф а н е н и е гипсовые (алсбасфовые) штукатурки с
добавлением для придачи им большей прочности
растительного или животного клея. Иногда к гипсу
примешивали также известь и некоторые другие д о ­
бавки, замедляющие процесс его твердения. Подоб­
ные штукатурки отличаются большой твердостью и
белизной, но в силу высокой гифоскопичности гипса
разрушаются б ы с ф е е известковых. К сказанному
необходимо добавить, что клеевая живопись Нового
времени обычно п р е д у с м а ф и в а л а предварительную
проклейку стен горячим клеем, н а с ы щ е н и е штука­
т у р к и р а с т в о р а м и к в а с ц о в , с н я т ы м м о л о к о м и т. п.
Иногда после такой обработки стены дополнительно
покрывали слоем ф у н т а , состоящего из смеси мела и
клея.
М е н ь ш е всего настенным р о с п и с я м удовлетворяет
техника масляной живописи. Не говоря о т о м , что
масляное связующее разлагается под действием из­
вести в щелочной среде, масляные краски создают
воздухонепроницаемую, пленку, препятствующую
нормальному воздухообмену помещения. Следстви­
ем этого являются конденсация влаги на поверхности
живописи и ее скопление на ф а н и ц е ф у н т — кра­
сочный слой. Все это вместе взятое приводит к быст­
рому разрушению живописи. Чтобы предохранить
масляную живопись от разрушения, у ж е в X I V веке, а
может быть и раньше, хорошо в ы с у ш е н н у ю извест­
ковую штукатурку насыщали горячим маслом или
смолами, а затем писали по этой подготовке или на­
носили еще слой ф у н т а , состоящего из смеси напол­
нителя, например гипса, со смолой или маслом.
 3. Р и с у н о к

Подготовительный рисунок не всегда можно рас­ п р о х о д и л и ч е р н о й в о д я н о й к р а с к о й . О д н а к о на севе­

сматривать как элемент структурного построения ре, в отличие от итальянцев, рисунок делали не по
произведения, хотя в отдельных случаях его матери­ имириматуре, а непосредственно по г р у ш у , после
ал м о ж е т б ы т ь о т м е ч е н как с а м о с т о я т е л ь н ы й с л о й чего всю поверхность доски покрывали прозрачным
при исследовании поперечного сечения живописи. слоем масляной импрнматуры.
Поэтому очень важно рассмотреть рисунок с точки
з р е н и я м а т е р и а л а и т е х н и к и и с п о л н е н и я , т а к как о т
этого зависит выбор наиболее эффективного метода
его в ы я в л е н и я , ч т о п р е д с т а в л я е т н е с о м н е н н ы й и н т е ­
рес во м н о г и х о т н о ш е н и я х . В ы я в л е н и е р и с у н к а п о ­
зволяет восстановить первоначальный замысел ж и ­
вописца, показывает изменения, вносимые в компо­
зицию в процессе работы, позднейшие искажения и
прочее. Возможность сопоставления выявленного
рисунка спорного произведения с рисунком подлин­
ных вещей мастера, с его графическими произведе­
н и я м и и л и н а б р о с к а м и , о т к р ы в а е т н о в ы е п у т и в ат­
рибуции.
Типичным приемом рисунка в ранней европей­
ской станковой живописи было процарапывание
грунта каким-либо острым предметом. Такой рису­
нок — г р а ф ь я — о б ы ч н о н а н о с и л с я д л я о б о з н а ч е н и я
границ позолоты, контура фигур, архитектурных де­
талей фона, основных складок драпировок и служил
границей, в пределах которой художник вел построе-
ние ф о р м ы тоном. Г р а ф ы о м о ж н о видеть невоору­
женным глазом под слоем живописи на многих про­
изведениях ранних итальянских и северных мастеров. 10. И.Бсйкелар. Рождество Христа. I.S0K г. Фр;и
Позже рисунок стали делать пережженным углем; мент и c m инфракрасная ф о п х р а ф и я , иыянляющая
смахнув излишки угля, рисунок проходили при по­ авторский рисунок.
м о щ и о с т р о й кисти р а з в е д е н н о й в в о д е ч е р н о й к р а с ­
кой. П о с л е э т о г о у г о л ь о к о н ч а т е л ь н о у д а л я л с я и т у ­
пой мягкой кистью тушевали складки и тени. С у щ е ­
ствовал также способ перевода рисунка с картона, то
есть с отдельно выполненного рисунка с п о м о щ ь ю
припороха порошком угля. Вероятно, позже появился
способ перевода рисунка с картона «под копирку»,
когда о б о р о т н у ю с т о р о н у л и с т а з а к р а ш и в а л и у г л е м
или черным порохом или использовали окрашенным
тем ж е способом п р о м е ж у т о ч н ы й лист бумаги, после
чего прочерчивали оригинал острой палочкой.
По цветным имприматурам рисунок делали также
углем или белым мелом. Существовал также метод
п е р е в о д а р и с у н к а на 1 р у н т н е м е х а н и ч е с к и м п у т е м , а
повторением его с п о м о щ ь ю сетки, то есть разграф­
л е н и я на к в а д р а т ы . Э т о т с п о с о б п р и м е н я л с я , о ч е в и д ­
но, когда необходимо б ы л о увеличить изображение.
Точный рисунок, руководствоваться которым на­
до было при создании картины, в эпоху Возрождения
показался сковывающим возможности живописца, и
художники начинают создавать композицию кистью
и красками (например, бистром), не только линией,
но и п я т н о м , м е н я я , п е р е д е л ы в а я ее в п р о ц е с с е н а п и ­
сания вещи.
Многочисленные случаи выявления авторского
С е в е р н ы е м а с т е р а , как и и т а л ь я н ц ы , п е р е н о с и л и
рисунка на произведениях северных ж и в о п и с ц е в по­
р и с у н о к на к л е е в о й г р у н т с п о м о щ ь ю п р и п о р о х а ,
казываю!, что первый рисунок на i p y m c не всегда
делали его карандашом или металлическим — свин­
был окончательным: рисунок i ораэдо чаше менялся и
цовым или серебрянным - штифтом, после чего
уточнялся в процессе работы, чем оставался нсиз-
23
м е н н ы м . Ч а с т о на о д н о м и т о м ж е п р о и з в е д е н и и
можно было различить одновременно несколько спо­
собов нанесения рисунка: графыо (основные компо­
зиционные элементы), карандаш (построение пер­
с п е к т и в ы ) и к и с т ь ( в с е т о , что н е п о д д а е т с я г е о м с т р и -
эации). Наличие многочисленных вспомогательных
линий построения перспективы, поправки и много­
численные переделки в рисунке фигур, их перемеще­
ние п о к а з ы в а ю т , что р и с у н о к не т о л ь к о п е р е н о с и л с я
на грунт, н о и с о з д а в а л с я на н е м , п е р е д а в а я п р и э т о м
и н д и в и д у а л ь н о с т ь п о ч е р к а м а с т е р а ( р и с . 10-12).

12. А. Бронзино. Святое семейство. 1540 г. Картина

до реставрации и фотография фрагмента в инфракрас­
ных лучах, показывающая изменение первоначальной
композиции в процессе работы над картиной.

11. Яи Йост. Успение Марии. 1506 г. Фрагмент и

его инфракрасная фотография, выявляющая авторский
рисунок.

Русскими мастерами процарапывание контура по

левкасу применялось в ранние периоды иконописи,
как и в э п о х у е в р о п е й с к о г о с р е д н е в е к о в ь я , л и ш ь п о
нимбам, прямыми линиям, границам золотого фона и
реже — по границам больших цветовых плоскостей.
С конца X V и особенно в XVI веке графья встречает­
В XVII веке с е в е р н ы е м а с т е р а п е р е н я л и и т а л ь я н ­
ся ч а с т о как р и с у н о к в с е г о и з о б р а ж е н и я . Н а ч и н а я с
ский м е т о д р а б о т ы . С п о я в л е н и е м п л о т н ы х и м п р и м а -
XVII века графья почти всегда присутствует на ико­
т у р по ним д е л а л и р и с у н о к м я г к и м , л е г к о с т и р а ю ­
нах в очень развитом виде. Н е менее распространен
щимся материалом — мелом, углем или желтой ох­
на Р у с и б ы л и с п о с о б н а н о с и т ь р и с у н о к н а л е в к а с
р о й , к о т о р ы й п о с л е у д а л е н и я его и з л и ш к о в у с и л и в а ­
углем и обводить готовый к о н т у р ч е р н и л а м и (рис. 13).
ли ч е р н о й м а с л я н о й к р а с к о й с п р и м е с ь ю я р ь - м е д я н к и
О т д е л ь н ы е д е т а л и р и с у н к а в р у с с к о й и к о н о п и с и , на­
для б о л е е б ы с т р о ю п р о с ы х а н и я . И с п о л ь з о в а л и т а к ж е
пример контуры нимбов, выполнялись иногда кино­
и чернила, прибавляя к ним немного желчи; делали
варью с помощью циркуля. Весьма широко применя­
р и с у н о к и к р а с к о й , р а з в е д е н н о й на л а к е .
ли русские иконописцы и припорох. Спрос на иконы
24
и п р о и з в о д с т в о их во вес в о з р а с т а ю щ е м к о л и ч е с т в е В русской настенной живописи ф а ф ь я еще в XIV
привели к механическому копированию наиболее веке в с т р е ч а е т с я в о ч е н ь о ф а н н ч е н н о м в и д е —
п о п у л я р н ы х с ю ж е т о в . 11сревод (то е с т ь о т т и с к с п р о - о б ы ч н о при о ч е р ч и в а н и и ц н р к у т с м н н м о о н н н пря­
риси), припорох и размножение оригинала через до­ мых линиях, проводимых по линейке, например в
полнительный лист зачерненной бумаги или с помо­ и з о б р а ж е н и и ч е р н о - б е л ы х к р е с т о в ( ш а ш е ч е к ) на
щью чернения или покрытия какой-либо краской о д е ж д а х с в я т ы х , п и к с в я т ы х в о и н о в и т. п. В ж и в о п и ­
оборотной стороны прориси — стали наиболее час­ си X V I в е к а ф а ф ь я в с т р е ч а е т с я з н а ч и т е л ь н о ч а щ е , а
т ы м и с п о с о б а м и н а н е с е н и я р и с у н к а на г р у н т . в следующем столетии постоянно, причем в очень
В X V I I I веке д л я р и с у н к а п о п о л о т н у , п о к р ы т о м у р а з в и т о м в и д е ( р и с . 14).
масляным ф у н т о м , русские живописцы использовали
мел, черные угольные и цветные, красные и белые
к а р а н д а ш и , а т а к ж е п р и в о з и м ы й из Р и м а м а т е р и а л ,
называемый черным мелом.
Предварительный рисунок в настенной живописи
также исполняли различными материалами и разны­
ми с п о с о б а м и . Р и с у н о к п о д ж и в о п и с ь в т е х н и к е ф р е ­
ски д е л а л и по м о к р о й ш т у к а т у р к е о б ы ч н о ж е л т о й
и л и к р а с н о й о х р о й и, п о - в и д и м о м у , р е ж е з е л е н о й и л и
черной краской, разведенной простой водой. Прежде
всего р а з м е ч а л и г о р и з о н т а л ь н ы е р е г и с т р ы и их в е р ­
т и к а л ь н о е ч л е н е н и е , о т б и в а я их о к р а ш е н н о й б и ч е в -
к о й . Затем к и с т ь ю о ч е н ь б ы с т р о д е л а л и р и с у н о к о с ­
новных элементов композиции, которую можно было
в ы п о л н и т ь за д е н ь , п о к а ш т у к а т у р к а не в ы с о х л а . П о -
видимому, значительно реже делали рисунок углем, и
т о л и ш ь в ж и в о п и с и по с у х о й ш т у к а т у р к е . В н е к о т о ­
рых случаях рисунок делали ф а ф ь е й .

14. Фрагмент росписи ц.Чуда архангела Михаила в

Московском Кремле. XV в. Рисунок выполнен грифьсн.
Обычная фотография и фони рафия в скользящем смете

13. Архангел Михаил. Икона XIV в. Ф о т о ф а ф и я

фрагмента и его инфракрасная фотофафия. покаты­
вающая первоначальный рисунок.

В и т а л ь я н с к о й ф р е с к е X I V века в о з н и к а е т д в у х ­
ступенчатая система предварительного рисунка. В
с в я з и с п р о и с ш е д ш и м и и з м е н е н и я м и в т е х н и к е на-
25
стенной живописи треченто сократился дневной объ­
ем р о с п и с и с т е н , что п р и в е л о к н е о б х о д и м о с т и д е ­
лать подробно разработанный рисунок, наносимый
на н и ж н и й с л о й ш т у к а т у р к и — а р р и ч и а т о . Р и с у н к и
делали сначала углем, а затем обводили красной зем­
л е й , по н а з в а н и ю к о т о р о й их с т а л и н а з ы в а т ь с и н о -
пиями. Определив дневной объем живописи, часть
с и н о п и и строго п о к о н т у р у р и с у н к а п о к р ы в а л и с в е ­
жей штукатуркой интонако, по которому уже ве­
лась живопись.
Но м е р е у с л о ж н е н и я ф о р м ы и н а с ы щ е н и я к о м п о ­
зиции деталями наряду с синопиями стали применять
трафареты — детально разработанные, перфориро­
ванные рисунки, переводимые на интонако припоро­
4. З о л о ч е н и е
Золото в живописи использовали в виде пигмента,
ТО есть т о н к о п е р е т е р т о г о з о л о т о г о п о р о ш к а , с м е ш и ­
ваемого для приготовления краски со связующим,
или в виде т о н ч а й ш и х л и с т о ч к о в ( с у с а л ь н о г о з о л о т а ) ,
наклеиваемых с п о м о щ ь ю различных клеящих соста­
вов на грунт д о н а ч а л а р а б о т ы к р а с к а м и и л и п о с л е се
завершения.
В качестве самостоятельного структурного эле­
мента сусальное золото присутствует уже в ф а ю м -
ских п о р т р е т а х ; т и п и ч н ы м б ы л о его и с п о л ь з о в а н и е в
ранних христианских энкаустических иконах, в сред­
невековой западноевропейской и древнерусской жи­
вописи.
Уже один из ранних письменных источников — инертной
Л у к к е к и й м а н у с к р и п т VIII в.- р а с с к а з ы в а е т о п р и г о ­
т о в л е н и и из т о н к о г о г и п с а и а р м я н с к о г о б о л ю с а с
добавлением небольшого количества меда так назы­
ваемого ассизного грунта для пергамента и нанесе­
нии на него л и с т о ч к о в з о л о т а , к о т о р о е з а т е м п о л и р о ­
вали з у б о м или а м е т и с т о м , « к а к это д е л а ю т х у д о ж ­
н и к и , когда з о л о т я т с в о и к а р т и н ы , н а п и с а н н ы е на
досках». Там же содержится указание относительно
последующей орнаментации сделанной позолоты:
п о с л е т о ю , как з о л о т о о т п о л и р о в а н о , п о н е м у м о ж н о
наносить различные линии и пунктировать его. В П е р в ы м и центрами Италии, где стали использо­
качестве i p y i r r a п о д п о з о л о т у , п о л у ч и в ш е г о позже
название полимент, п о м и м о указанного состава ис­
пользовали красную и желтую охру, с м е ш а н н у ю с
пергаментным клеем и сбитым яичным белком, а XII в е к а и з П и з ы , С и е н ы и н е к о т о р ы х д р у г и х и т а л ь ­
также мел и к и н о в а р ь .
Приготовление сусального золота и способ его
н а л о ж е н и я на п о л и м е н т с п о м о щ ь ю с б и т о г о я и ч н о г о
белка и последующей полировки детально описаны в
i p t H t T f l Т с о ф и л а ( н а ч а л о XII в.). С т о л ь ж е п о д р о б н о
с о о б щ а е т Геофнл о п р и г о т о в л е н и и т в о р е н о г о з о л о т а
и о п и с ь м е им па р ы б ь е м и л и п е р г а м е н т н о м к л е е .
Впервые описывает Тсофил и способ получения
твореною золота методом амальгамирования, назы­
вая его « ф л а м а н д с к и м с п о с о б о м » , з а к л ю ч а ю щ е м с я в
с о е д и н е н и и з о л о т а с о р т у т ь ю — п о л у ч е н и я так н а з ы ­
ваемого ртутного золота, используемого обычно зо­
лотых дел мастерами.
хом. Со временем трафареты были вытеснены карто­
нами — написанными в натуральную величину ком­
п о з и ц и я м и , к у с о к за к у с к о м п е р е в о д и м ы м и с с и н о ­
п и и на и н т о н а к о с п о м о щ ь ю к а л ь к и , п р о ч е р ч и в а е м о й
стилетом, о с т а в л я ю щ и м на штукатурке отпечаток
рисунка. Эта техника использовалась большинством
фрескистов вплоть д о XVIII века.
В восточноевропейской, в том числе и в древне­
русской, настенной живописи, эти методы не полу­
чили применения. Т е м не менее известны случаи,
когда на н и ж н е м слое штукатурки в отдельных рус­
ских памятниках и в памятниках на территории Ю г о ­
славии были обнаружены у м е н ь ш е н н ы е эскизы бу­
дущих росписей.
Что касается золочения сусальным золотом, то со­
г л а с н о Ч е н н и н о Ч с н н и н и ( р у б е ж X I V - X V вв.) о т п о ­
лированную зубом болюсную подготовку сначала
смачивали сбитым с водой стоялым яичным белком,
а затем покрывали двумя слоями золота, причем вто­
рой слой накладывали на первый без всякой проклей­
ки, плотно притирая их друг к другу в процессе по­
лировки, пока золото, «благодаря своему блеску бу­
дет казаться почти т е м н ы м » .
Вслед за золочением и полировкой — операциями
чисто техническими — начиналась художественная
обработка нимбов и фоновых плоскостей чеканкой и
гравировкой, то есть происходило обогащение
поверхности декоративными эффектами,
д е л а ю щ и м и се более вещественной. И м е н н о на этой
стадии проявляется различие между отдельными
школами и мастерами.
Чеканка по золоту была столь же индивидуаль­
ным делом, что и сама живопись, являясь неотъемле­
мой частью общего художественного замысла. По­
этому существует несомненная связь между качест­
вом орнаментального украшения золотой поверхно­
сти и х у д о ж е с т в е н н ы м д о с т о и н с т в о м п р о и з в е д е н и я в
целом.
вать чеканку по золоту, были, по-видимому, Лукка и
Флоренция. Вместе с тем образцы этой техники со­
хранились на некоторых произведениях живописи
янских городов. Эти ранние работы были выполнены
обычно простым круглым штампом небольшого диа­
метра, а прочеканенные звездочки и розетки не отли­
ч а л и с ь р а з н о о б р а з и е м . С XIII в е к а б ы л и р а с п р о с т р а ­
нены главным образом узоры, располагающиеся но
внешнему контуру нимба, делавшиеся заостренным
или скругленным ш т а м п о м , или это б ы л а одинарная
или двойная вдавленная окружность но контуру ним­
ба; позже их стали у к р а ш а т ь д о п о л н и т е л ь н о прочер­
ченными линиями, сочетающимися иногда с грави­
рованным орнаментом.
В н а ч а л е X I V в е к а в т а к и х ц е н т р а х как С и е н а и
Флоренция чеканка вытеснила гравировку, в то время
как в д р у г и х х у д о ж е с т в е н н ы х ц е н т р а х И т а л и и о н а
была распространена еще длительное время.
Расцвет чеканки в се необычайно развитом и раз­
н о о б р а з н о м в и д е и ф о р м а х п р и х о д и т с я в И т а л и и на
XIV столетие. Простые штампы, мелкие звездочки,
мельчайшие одинарные и двойные кольца, гравиро­
ванные узоры и листообразные орнаменты покрыва­
ют п о в е р х н о с т ь з о л о т а в п р о и з в е д е н и я х всех и т а л ь ­
янских школ. Особенно прославилась в области че­
канки сиенская школа, где со временем к гравиро­
ванному рисунку стали добавлять небольшие розо-
видные штампы, которыми пользовались, объединяя
их г р у п п а м и , с о з д а в а я п р и э т о м с л о ж н ы е с о ц в е т и я .
Сиенец Симоне Мартини, начавший в своих произве­
дениях с простых узоров, перешел к чрезвычайно
разнообразно разработанной чеканке, объединяя и
группируя различные узорные штампы, пока не д о ­
шел д о того, что границы живописи на его досках
оказались украшенными сплошным многорядным
орнаментом с аркадами, прочеканенными сложными
штампами, обогащенными деталями, заимствован­
н ы м и и з а р х и т е к т у р ы ( р и с . 15).
15. Симоне Мартини. Мадонна из сцены «Благовс-
птение».
С т и л ь С и м о н е М а р т и н и стал р а с п р о с т р а н я т ь с я п о
Италии. Вместе с тем, например, во Флоренции че­
канка н е с т а л а с т о л ь ж е п о п у л я р н о й . П о д п а в н а вре­
мя, в с е р е д и н е X I V века, п о д в л и я н и е с и е н с к о й ш к о ­
лы, флорентийские мастера постепенно отказались от
узорных штампов в пользу более простых украше­
н и й . О к о н ч а т е л ь н ы й у д а р не т о л ь к о ч е к а н к е , н о и
золотому фону б ы л здесь нанесен введением реали­
стического живописного пейзажного и архитектурно­
го фона.
Позаимствовав у итальянцев многочисленные
приемы обработки золотой поверхности станковой
живописи, мастера Центральной Европы никогда не
и с п о л ь з о в а л и е г о в с т о л ь ш и р о к и х м а с ш т а б а х . В то
же время использование золота продержалось в Се­
верной Европе значительно дольше, чем в Италии. В
частности, сплошные золотые фоны м о ж н о видеть,
например, в произведениях немецких художников
еще первых десятилетий XVI века.
Чеканка и гравировка не были единственным ви­
дом использования золота в живописи. В станковой и
н а с т е н н о й ж и в о п и с и с р е д н е в е к о в ь я и р а н н е г о Mot
рождения стран Западной Европы ш и р о к о был рас­
пространен способ изображения парчевых одежд по
предварительно положенному сусальному золоту. В
э т о м с л у ч а е на п е р в о м э т а п е с з о л о т о м п о с т у п а л и
т а к , как и п р и з о л о ч е н и и ф о н о в ы х п л о с к о с т е й , а за­
тем его покрывали краской л ю б о г о цвета в соответ­
с т в у ю щ и х м е с т а х теневых и о с в е щ е н н ы х у ч а с т к о в .
Затем, в зависимости от того, какую ткань хотели
изобразить, наносили соответствующий узор, внутри
к о н т у р а к о т о р о г о к р а с к у у д а л я л и . П р и ж е л а н и и на
освобожденном участке золота могла быть нанесена
и чеканка.
Иной способ декоративного украшения живописи
с п о м о щ ь ю з о л о т а , п о л у ч и в ш и й на Р у с и н а з в а н и е
инокопь, заключался в том, что поверх высохшего
к р а с о ч н о г о с л о я м е л к о й о с т р о й КИСТЬЮ н а н о с и л с я
какой-либо рисунок о р н а м е н т а л ь н а я о т д е л к а края
одежды, изображение золотых украшений, корон,
аксессуаров фона и других деталей, — сделанный
клеящим составом, поверх которого накладывались
кусочки сусального золота (рис.19). В качестве клея­
щего состава использовали различные композиции,
н а з ы в а я их п р о т р а в а м и , н а п р и м е р , в а р е н о е м а с л о с
добавлением в него белил, яри-медянки и лака или
в ы д е р ж а н н у ю смесь чесночного сока с б о л ю с о м . Д о ­
ж д а в ш и с ь с л а б о г о отлигга, н а к л а д ы в а л и к у с о ч к и з о ­
л о т а . П о с л е т о г о , как з о л о т о х о р о ш о п р и с т а н е т , и з ­
лишки его смахивали пером. Полировку Золота по
т а к о й п р о т р а в е о с у щ е с т в л я л и т о л ь к о с ПОМОЩЬЮ ва­
ты, получая при этом матовую поверхность.
Одновременно с применением сусального золота
мастера использовали и творено золото. Причем,
п р и м е н я л и е г о как в ч и с т о м в и д е , т а к и в с м е с и с ка­
ким-либо пигментом. Вместе с тем, например, италь
янскис мастера, отдавали предпочтение сусальному
золоту и в меньшей степени использовали письмо
чистым твореным золотом.
П о м и м о золота, в средневековой станковой живо­
писи пользовались и д р у г и м и металлами сереб­
ром, оловом, медью. Например, серебро брали для
передачи в живописи у к р а ш е н и й или изделий из это­
го м е т а л л а . И с п о л ь з о в а л и э т и м е т а л л ы и в в и д е м е -
27
т а л л и ч с с к и х п и г м е н т о в , п р и г о т о в л я я их с п о с о б о м ,
аналогичным получению твореного золота.
Способом, аналогичным наложению золота, для
имитации серебра пользовались, беря листочки оло­
ва. И с п о л ь з о в а л и с е р е б р о и о л о в о и д л я и м и т а ц и и
з о л о т а . В этом с л у ч а е л и с т к и м е т а л л а п о к р ы в а л и к а ­
к и м - л и б о ж е л т ы м л а к о м . Ч а щ е в с е г о д л я этою с л у ­
ж и л и , п о - в и д и м о м у , л а к и , п р и г о т о в л е н н ы е на о с н о в е
экстрактов шафрана и крушины.
Слсдуез сказать, что знали средневековые мастера
и способ получения состава, имитирующего по цвету
золото. Сплавляя олово и ртуть, и в ходе последую­
щ и х о п е р а ц и й , с о е д и н я я их с с е р о й и н а ш а т ы р е м ,
п о л у ч а л и так н а з ы в а е м о е м у с с и в н о е з о л о т о , и л и п у р ­
пурную краску, способ приготовления которой под­
р о б н о о п и с ы в а е т о д и н из а н о н и м н ы х а в т о р о в X I V
века. С ч и т а я , ч т о эта к р а с к а х о р о ш а д л я б у м а г и и
п р и ю д н а в ж и в о п и с и на д е р е в е , Ч е н н и н и , о д н а к о ,
предупреждает: достаточно, чтобы половина прося­
н о г о з е р н а этой к р а с к и п р и б л и з и л а с ь к з о л о т о м у ф о ­
ну, ч т о б ы и с п о р т и т ь в е с ь з о л о т о й ф о н .
Золочение было неотъемлемой принадлежностью
р у с с к о й и к о н о п и с и д о к о н ц а X V I I века; и с п о л ь з о в а л и
сто и в п о с л е д у ю щ и е с т о л е т и я , к о г д а м а с т е р а о с т а в а ­
лись привержены традиционным приемам иконопи-
сания. Использование серебра в иконописи встреча­
ется р е ж е . Б о л е е х а р а к т е р н о это д л я и к о н X V I I в е к а и
особенно для последующего времени, а также для
поздних украинских и белорусских икон.
З о л о ч е н и е з н а ч и т е л ь н ы х п о в е р х н о с т е й и к о н ы -—
фона, н и м б о в проводилось либо непосредственно
по грунту, п о к р ы т о м у т о н к и м с л о е м о х р ы , л и б о п о
п о л о ж е н н о м у на i p y m с л о ю п о л и м е н т а . Н а и б о л е е
п р о с т о й с п о с о б з о л о ч е н и я по с л о ю о х р ы — з о л о ч е ­
ние « н а п о д п у с к » из о т с т о я в ш е г о с я и п о д г н и в ш е г о
я и ч н о г о белка или ж и д к о г о р ы б ь е г о к л е я , р а з в е д е н ­
ного хлебной водкой. Однако наиболее распростра­
н е н н ы м с п о с о б о м б ы л о з о л о ч е н и е на п о л и м е н т . С у д я
по с о х р а н и в ш е й с я р е ц е п т у р е с у щ е с т в о в а л о м н о ж е с т ­
во р а з н ы х с п о с о б о в г о т о в и т ь п о л и м е н т , к о т о р ы е
м о ж н о свести к и с п о л ь з о в а н и ю н е с к о л ь к и х о с н о в н ы х
компонентов. Прежде всего в состав полимента вхо­
дил какой-либо пигмент красного или красно-
о р а н ж е в о г о цвета, с о з д а в а в ш и й о с н о в у ц в е т н о й п о д ­
к л а д к и . О б ы ч н о это б ы л и о х р а н а т у р а л ь н а я и л и ж ж е ­
ная, красная з е м л я , и н о г д а с у р и к , а в б о л е е п о з д н е е
время — армянский болюс. В состав полимента вхо­
дили небольшие количества мыла и воска, а также
белок куриного яйца.
I) XVII веке м о с к о в с к и е м а с т е р а готовили п о л и ­
м е н т , п о к у п а я его п и г м е н т н у ю ч а с т ь , т а к ж е н а з ы в а в ­
шуюся полиментом, в готовом виде у торговцев
красками.
Подобно своим западным современникам знали
русские мастера способ золочения и по масляной
подготовке. Для этого брали смесь о л и ф ы с неварс-
ным льняным маслом и добавляли к ней ярь-медянки
и пережженных свинцовых белил. На подсохший до
небольшого отлнпа слой клали листочки золота или
серебра.
28
Начиная с самого раннего периода русской ико­
нописи мастера ш и р о к о применяли и золочение не­
посредственно по красочному слою, подчеркивая
этим или декорируя отдельные детали изображения
— волосы, складки одежд, крылья ангелов, престолы
и п р о ч и е а к с е с с у а р ы , а т а к ж е и с п о л н я я н а д п и с и на
иконах. В этом случае по красочному с л о ю сначала
н а н о с и л и с л о й о х р ы , р а с т в о р я я ее н а я й ц е , а п о н е й
о х р о й ж е , р а с т в о р е н н о й на ч е с н о ч н о м с о к е п и с а л и
слова или изображали какой-либо орнамент. Затем на
эту подготовку, н а з ы в а е м у ю ассистом, укладывали
листочки золота. После завершения золочения из­
лишки золота смахивали. Весь процесс нанесения
сусального золота поверх красочного слоя и полу­
ч е н н ы й к о н е ч н ы й р е з у л ь т а т и к о н о п и с ц ы называли
«письмом инокопью», или просто «инокопь».
Золочением сусальным золотом работа русских
иконописцев не исчерпывалась. И м был известен и
ш и р о к о п р и м е н я л с я , о с о б е н н о начиная с XVII века
с п о с о б « ц в е ч е н и я з о л о т а » — п и с ь м о к р а с к а м и по
слою золота или серебра.
Было два основных способа такого письма — соз­
дание декора с п о м о щ ь ю нанесения на золото кор­
пусного слоя краски, «процарапываемого» затем до
золотой подложки, и лессировка по золотой подго­
товке прозрачным красками, главным образом зеле­
ными и красными — ярь-медянкой и баканом разных
оттенков. Все лессировочные краски при письме по
золоту готовили обычно на прозрачных масляно-
лаковых связующих.
Л е с с и р о в а л и не т о л ь к о п о золоту и серебру, чтобы
«цветить» их, н о и с ц е л ь ю и м и т и р о в а т ь з о л о т о . С этой
целью серебряную подложку покрывали шафраном,
стертым с м а с л я н о - и л и с к и п и д а р н о - с м о л я н ы м л а к о м .
Имитация золота не ограничивалась использова­
н и е м с е р е б р а . Н а ч и н а я со в т о р о й п о л о в и н ы X V в е к а ,
широкое распространение получил рецепт, рекомен­
дующий смешивать шафран с щучьей желчью и этим
составом писать вместо золота. С этой же целью щу­
чью желчь использовали в миниатюрной живописи;
р а с т в о р и в ее на к а м е д и е ю п и с а л и п о с л о ю к и н о в а р и .
Согласно многочисленным наставлениям шафран
и с п о л ь з о в а л и и в с о ч е т а н и и со ж ж е н н о й с л ю д о й : их
с т и р а л и в м е с т е на р ы б ь е м к л е е и э т и м с о с т а в о м п и ­
сали, а затем написанное выглаживали зубом.
В XVII веке инокопь (золотая и серебряная) прак­
тически была вытеснена письмом твореным золотом.
Русские мастера готовили твореное золото, тщатель­
но перетирая либо листочки сусального золота, либо
опилки металлического; использовали с этой ц е л ь ю и
двойник. Золото, равно, как и другие металлы (сереб­
ро, олово, медь), перетирали сначала с камедью, ме­
дом, рыбьим или другим клеем с добавлением в не­
которых случаях других компонентов (соли, нашаты­
ря). Затем золото тщательно п р о м ы в а л и и просуши­
вали. Для письма кистью в качестве связующего ис­
пользовали водный раствор камеди, с которым сме­
шивали золотой порошок.
Знали русские мастера и известный по средневе­
ковым западноевропейским рецептам способ получе-
ния п о р о ш к о в о г о з о л о т а м е т о д о м а м а л ь г а м и р о в а н и я
— соединения золота с ртутью. Можно, однако,
п р е д п о л а г а т ь , что п о л у ч а е м о е т а к и м п у т е м з о л о т о в
и к о н о п и с и не и с п о л ь з о в а л о с ь .
В настенной живописи использовались те же
п р и е м ы з о л о ч е н и я с у с а л ь н ы м з о л о т о м , что и в с т а н ­
ковой. Для средневековой живописи Западной Евро­
пы и ж и в о п и с и р а н н е г о В о з р о ж д е н и я б ы л о х а р а к т е р ­
но золочение по предварительно положенной масля­
ной п р о т р а в е , о ч е м г о в о р и л о с ь в ы ш е , а т а к ж е р о с ­
пись красками по золоту для изображения золототка­
ных одежд.
В древнерусской живописи золочение использо­
валось в подавляющем большинстве случаев только
на н и м б а х .
Т е х н о л о г и я з о л о ч е н и я на с т е н е у р у с с к и х м а с т е ­
ров была следующей. По свежей штукатурке или по
5. К р а с о ч н ы й с л о й
Красочный слой, особенно в классической живо­
писи, представляет собой сложное чередование неод­
н о р о д н ы х по с о с т а в у с л о е в , с о с т о я щ и х из п и г м е н т о в
и связующего. Использование этих материалов б ы л о
весьма многообразным и зависело от эпохи, в кото­
рую создавалось произведение, традиций школы, к
которой принадлежал живописец, от его творческой
индивидуальности. При этом коренные изменения
Пигменты
С точки зрения оптических свойств, краски и пиг­
м е н т ы и з д а в н а б ы л о п р и н я т о д е л и т ь на д в е к а т е г о р и и
— прозрачные и непрозрачные, или лсссировочныс и
кроющие. К р о ю щ и е краски совершенно с к р ы в а ю т
ф у н т или н и ж е л е ж а щ и е с л о и к р а с к и , а л е с с и р о в о ч -
ные создают новые цветовые отношения. Первыми
выполнялся подмалевок, вторыми — велись после­
д у ю щ и е п р о п и с к и . К р а с к а м о ж е т б ы т ь к р о ю щ е й , как
за с ч е т о т р а ж е н и я света, так и за с ч е т его п о г л о щ е ­
н и я . Н а п р и м е р , б е л и л а я в л я ю т с я к р о ю щ и м и , так как
в с и л ь н о й с т е п е н и о ф а ж а ю т п а д а ю щ и й на них свет, а
все ч е р н ы е п и г м е н т ы о б л а д а ю т т е м ж е к а ч е с т в о м за
с ч е т т о г о , ч т о в с и л ь н о й с т е п е н и п о г л о щ а ю т свет,
п р е ж д е чем он дойдет д о н и ж е л е ж а щ е г о с л о я . Как
правило, меньшей кроющей способностью обладают
гидраты. Так, гидроксил железа — F e 0 H 0 являет­ 2 } 2 б е л ы й п и г м е н т с о с т р о в а М е л о с в )i е й с к о м м о р с .
ся х р о м о ф о р о м , ц в е т о в ы м ф а к т о р о м с и е н с к о й з е м л и ,
состав которой почти идентичен составу охры. Одна­
ко п р о п о р ц и о н а л ь н о б о л ь ш е е с о д е р ж а н и е г и д р о к с и д а
ж е л е з а придаст с и е н с п р о з р а ч н о с т ь , о т л и ч а ю щ у ю се
от о х р ы . С и е н а н а т у р а л ь н а я , о х р а и у м б р а , т е р я я в
п р о ц е с с е о б ж и г а к р и с т а л л и з а ц и о н н у ю воду, не т о л ь ­
ко м е н я ю т цвет, но и с т а н о в я т с я б о л е е к р о ю щ и м и .
Не следует смешивать к р о ю щ у ю способность
п и г м е н т а и и н т е н с и в н о с т ь цвета. Е с л и п и г м е н т о б л а ­
д а е т б о л ь ш е й и н т е н с и в н о с т ь ю цвета, т о с а м о е н е ­
б о л ь ш о е его к о л и ч е с т в о может п р и д а т ь о к р а с к у бе­
лому пигменту. У белых пигментов кроющая способ­
н о с т ь и и н т е н с и в н о с т ь р а в н ы , а. н а п р и м е р , б е р л и н ­
с т а р о м у л е в к а с у н а н о с и л и с л о й р а з в е д е н н о й на в о д е
о х р ы . С п у с т я м е с я ц , когда п р е д н а з н а ч е н н а я п о д по
з о л о т у п о в е р х н о с т ь о к о н ч а т е л ь н о п р о с ы х а л и , ЗОЛО­
ТИЛИ « н а о л и ф у » . Д л я ЭТОГО в а р и л и с п е ц и а л ь н у ю ,
енккативную олифу, используя в качестве сиккатива
желтую окись свинца - - пережженные свинцовые
белила, добавляя к ним. согласно существующим
рецептам, ярь-медянку и багор красную охру.
С в а р е н н у ю не о ч е н ь 17cm, ее в г о р я ч е м с о с т о я н и и
н а н о с и л и на с л о и о х р ы , а с п у с т я н е к о т о р о е в р е м я
после появления отлипа начинали золотить — накла­
д ы в а т ь на п о д в я д ш у ю о л и ф у л и с т о ч к и с у с а л ь н о ю
золота.
В более позднее время в XVII начале XVIII
века, о с о б е н н о п р и п о н о в л е н и и с т а р о й ж и в о п и с и ,
золочение часто осуществлялось по слою стертого с
маслом сурика.
живописного процесса, вызываемые совокупностью
исторических условий, в к л ю ч а ю щ и х стоящие перед
и с к у с с т в о м з а д а ч и , з а к л ю ч а л и с ь п р е ж д е в с е г о в за­
мене одного вида связующего другим. Что касается
п и г м е н т о в , т о их в ы б о р , д о и з в е с т н о й с т е п е н и з а в и ­
сящий от ж и в о п и с н о ю процесса, определялся глав­
н ы м о б р а з о м е с т е с т в е н н ы м с ы р ь е м , у с л о в и я м и ком
мерческою производства и рынка, развитием химии.
ская л а з у р ь обладает ш и н о й к р о ю щ е й с п о с о б н о с т ь ю ,
но с и л ь н о й и н т е н с и в н о с т ь ю .
Пигменты шпадноевропейских мастеров до кон­
ца XVII века. К о л и ч е с т в о п и г м е н т о в , п р и м е н я е м ы х в
ж и в о п и с и , п о с т е п е н н о у в е л и ч и в а л о с ь на п р о т я ж е н и и
се и с т о р и и . П о с в и д е т е л ь с т в у П л и н и я , д р е в н е г р е ч е ­
ские ж и в о п и с ц ы пользовались л и ш ь четырьмя крас­
ками: белой, желтой, красной и черной. Во времена
с а м о г о П л и н и я (I в.н.э.) к о л и ч е с т в о к р а с о к с о с т а в л я ­
ло уже около двадцати. Не только появились новые
п о цвету к р а с к и , н о и р а с ш и р и л с я а с с о р т и м е н т п и г ­
м е н т о в у ж е и з в е с т н ы х ц в е т о в . П р и м е р н о э т о ж е ко­
л и ч е с т в о п и г м е н т о в б ы л о и з в е с т н о ж и в о п и с ц а м на
чала эпохи Возрождения. Наиболее д р е в н и м и были
с л е д у ю щ и е четыре краски. М с л и н , или м е л и н у м , —
Аттическая желтая — также натуральный пигмент,
вероятно, желтая охра. Третьей была синопская земля
— к р а с н ы й п и г м е н т , в с т р е ч а ю щ и й с я во м н о г и х м е с ­
тах, но особенно ценившийся с острова Лемнос. Чер­
ную краску — атраментум — получали искусствен­
ным путем, п е р е ж ш а я н и н о ф а д н ы е выжимки, слоно
вую кость, а т акже собирая сажу.
В IV — III веках д о н.э. ж и в о п и с ц ы з н а л и т а к и е
популярные в будущем п ш м е н т ы , как свинцовые
белила, киноварь, аурипилиент, азурит, ярь-медянку,
м а л а х и т , у л ь т р а м а р и н из л я п и с - л а з у р и и н е к о т о р ы е
другие.
29
 Древнейшим белым пигментом в дошедших до
наших дней произведениях станковой живописи бы­
ли свинцовые белила — о с н о в н о й углекислый свинец
2РЬСО, РЬ(ОН) (использовался также средний угле­
2 По-видимому, в эпоху раннего средневековья в
кислый свинец РЬСО,), приготавливаемые путем
окисления уксусом свинцовых пластин или стружек.
На протяжении всей истории европейской ж и в о п и с и
этот п и г м е н т о с т а в а л с я в а ж н е й ш и м . И н е т о л ь к о п о ­
т о м у , что д о п о я в л е н и я в X I X веке ц и н к о в ы х б е л и л
он б ы л е д и н с т в е н н ы м б е л ы м п и г м е н т о м . С в и н ц о в ы е
б е л и л а в с е г д а р а с с м а т р и в а л и с ь как э к в и в а л е н т с в е т а ,
с их п о м о щ ь ю с т р о и л а с ь ф о р м а п р е д м е т о в , в с м е с и с
ними писалось человеческое тело, они присутствова­
ли почти во всех с в е т л ы х у ч а с т к а х ж и в о п и с и в ч и с ­
том виде или в смеси с другими пигментами. С о вре­
м е н е м их с т а л и и с п о л ь з о в а т ь к а к м а т е р и а л д л я г р у н ­
та. Э т о т п и г м е н т с т и р а л и с о в с е м и в и д а м и с в я з у ю щ е ­
го — воском, я й ц о м , камедью, ж и в о т н ы м клеем, вы­
сыхающими маслами.
Ограниченное применение свинцовые белила
имели л и ш ь в настенной ж и в о п и с и , где их заменили
гак н а з ы в а е м ы е и з в е с т к о в ы е б е л и л а — х о р о ш о о ч и ­
щенная и перетертая, лишенная вяжущих качеств
известь, представляющая собой карбонат кальция,
или у г л е к и с л ы й к а л ь ц и й С а С О , , с м е ш и в а е м ы й д л я
ж и в о п и с и с о д н и м из о р г а н и ч е с к и х с в я з у ю щ и х .
Еще б о л е е д р е в н и м п и г м е н т о м , и з в е с т н ы м а в т о ­
рам пещерных росписей, была д о б ы в а е м а я во м н о г и х
местах ж е л т а я н а т у р а л ь н а я ж е л е з о с о д е р ж а щ а я з е м л я ,
называемая греками охрой. О х р ы широко использо­
в а л и с ь в ж и в о п и с и на всех с в я з у ю щ и х в п л о т ь д о на­
ш и х д н е й . Их п р и м е н я л и и п р и м е н я ю т как в н а т у ­
ральном виде, так и пережигая для получения пиг­
ментов другого цвета, о б ы ч н о красного или красно-
коричневого.
ОчвЯЬ р а н о , у ж е в IV-III веках д о н. э., з н а л и и
другую желтую краску станковой живописи — аури-
пигмент, сернистый мышьяк. Эта краска, применяв­
шаяся ч а с т о д л я и м и т а ц и и з о л о т а , б ы л а р а с п р о с т р а ­
нена в с р е д н и е века и в э п о х у В о з р о ж д е н и я . В о т л и ­
чие от д р у г и х с е р о с о д е р ж а щ и х п и г м е н т о в ( к и н о в а р и
и ультрамарина), с которыми часто смешивались
свинцовые белила, смешивать с ними аурипигмент не
р е к о м е н д о в а л о с ь , не п р и м е н я л и е г о и в н а с т е н н о й
живописи. Аурипигмент встречается нескольких ви­
дов — от лимонно- и золотисто-желтого до оранже­
вого.
Под названием «сандарак» древним авторам был
известен е щ е о д и н с е р о с о д е р ж а щ и й п и г м е н т , к о т о ­
рый обычно отождествляют с реальгаром — минера­
лом красного цвета.
Искусственной желтой была издавна известная, но
редко применяемая краска, получаемая путем прока­
ливания свинцовых белил — свинцовая желтая, или
желтая окись свинца.
Органической (растительной) желтой, известной
задолго до нашей эры. является шафран. Д л я имита­
ции з о л о т а ш а ф р а н о м н а м а с л е и л и л а к е п и с а л и п о
оловянной фольге. Как прозрачный желтый лак ш а ф ­
ран ш и р о к о и с п о л ь з о в а л с я в ж и в о п и с и в т е ч е н и е
30
м н о г и х с т о л е т и й . В э п о х у В о з р о ж д е н и я б ы л известен
е щ е о д и н ж е л т ы й п и г м е н т — а р ц и к а — ж е л т ы й лак
из резеды красильной.
с т а н к о в о й ж и в о п и с и с т а л и и с п о л ь з о в а т ь е щ е один
ярко-желтый пигмент, называемый итальянцами
д ж а л л о р и н о ( и л и д ж а л л о л и н о ) — с в и н ц о в ы й станнат,
п о л у ч и в ш и й в с о в р е м е н н о й л и т е р а т у р е название
свинцово-оловянистой желтой. Все произведения
западноевропейской живописи и полихромной
скульптуры, на которых б ы л а обнаружена свинцово-
оловянистая желтая, датируются 1300-1750 годами.
Чаще всего она использовалась в XV-XVII веках. В
п е р в о й п о л о в и н е X V I I I с т о л е т и я о н а в с т р е ч а е т с я ре­
же, а во второй половине не встречается вовсе. Очень
часто этот пигмент в картинах старых мастеров оши­
бочно называют неаполитанской желтой. Вместе с
тем самый ранний случай применения неаполитан­
с к о й ж е л т о й с в я з а н с и с с л е д о в а н и е м к а р т и н ы , дати­
р у е м о й к о н ц о м XVII века.
С д о и с т о р и ч е с к и х в р е м е н , п о д о б н о о х р а м , в о всех
видах живописи использовали красные земли —
красные железосодержащие пигменты разнообразные
по цвету, от светлого, теплого красного (английская
красная) до холодных фиолетовых (капут мортум) и
желтовато-розовых (розовая поццуольская земля).
Красные пигменты получали также искусствен­
ным путем. Пережигая свинцовые белила, получали
распространенную в средние века красную краску —
свинцовый сурик. Ч а щ е его использовали в станко­
в о й ж и в о п и с и и м и н и а т ю р е , н о п р и м е н я л и и п р и ра­
б о т е н а с т е н е . К р а с к у т о г о ж е ц в е т а , ч т о и с у р и к , по­
лучали, пережигая некоторые виды охры.
О д н о й и з с а м ы х р а с п р о с т р а н е н н ы х к р а с н ы х кра­
сок, ш и р о к о п р и м е н я в ш е й с я во всех техниках, была
киноварь — с у л ь ф и д ртути чистого красного или
красно-малинового цвета. Известную е щ е египтянам
к а к м и н е р а л ь н ы й п и г м е н т к и н о в а р ь с VIII в е к а с т а л и
получать и искусственным путем.
На рубеже нашей эры стала известна драконова
кровь — красная краска растительного происхожде­
ния, получаемая из надрезов к о р ы драконова дерева.
В средневековье ее использовали только для миниа­
тюрной живописи.
О д н о й из наиболее дорогих красных красок был
багрянец, или пурпур, — краситель красно-фиоле­
тового цвета, извлекаемый из морской пурпурной
улитки. Пурпур был очень распространен в миниа­
тюрной живописи средневековья. Северный пурпур
был темным, с фиолетовым оттенком, а южный —
красным.
И з д а в н а п р и м е н я л а с ь и б ы л а р а с п р о с т р а н е н а на
протяжении многих столетий другая органическая
красная — мареновый лак, или краплак, извлекаемый
путем экстракции из корней красильной м а р е н ы , или
краппа. Мареновый краплак был наиболее распро­
странен в живописи XVII-XIX веков. Полученный в
1 8 6 9 году и с к у с с т в е н н ы й а л и з а р и н в ы т е с н и л о р г а н и ­
ческий краситель.
 Кармин, или красный лак, для живописи получали
путем вываривания окрашенных в красный цвет шер­
стяных, шелковых и полотняных тканей. Понятие
« к а р м и н » не я в л я е т с я о д н о з н а ч н ы м . О н о о б ъ е д и н я е т
обычно кермес, или червец дубовый, — краситель
издревле использовавшийся в Европе наряду с маре­
ной и п у р п у р о м , и к о ш е н и л ь — к р а с и т е л ь , и з в л е к а е ­
м ы й из н а с е к о м о г о т о г о ж е н а з в а н и я , п о я в и в ш и й с я в
Европе л и ш ь после открытия Америки в 1492 году.
Среди растительных красных красок, получивших
широкое распространение в европейской живописи
н а ч и н а я со с р е д н е в е к о в ь я , с л е д у е т н а з в а т ь т а к ж е б р а ­
зильский лак, приготовляемый путем вываривания
д р е в е с и н ы к р а с н о г о или ф е р н а м б у к о в о г о д е р е в а .
Ш и р о к о и с п о л ь з о в а л и э т о т п р о з р а ч н ы й п и г м е н т как
лессировочную краску и в эпоху Возрождения.
Натуральной зеленой краской издавна служила
з е л е н а я з е м л я , и л и г л а у к о н и т , — к р а с к а не я р к а я ,
скорее, тусклая. Под разными названиями (веронская
земля, чешская земля и др.) она применялась ж и в о ­
п и с ц а м и во всех в и д а х ж и в о п и с и всех х у д о ж е с ­
твенных школ. В зависимости от месторождения со­
став п и г м е н т а и е г о ц в е т н е с к о л ь к о в а р ь и р у ю т .
Самостоятельную lpynny зеленых пигментов со­
с т а в л я ю т р а з л и ч н ы е м и н е р а л ы м е д и . О д н и из н и х
п р и м е н я л и с ь в ж и в о п и с и ч а щ е , как н а п р и м е р , п р и ­
р о д н ы е м а л а х и т и и с е в д о м а л а х и т , д р у г и е , т а к и е как
познякит, атакамит, паратакамит и некоторые другие,
и д е н т и ф и ц и р у ю т с я в р е м я о т в р е м е н и при и с с л е д о в а ­
нии отдельных произведений. Наряду с ними в ж и в о ­
писи использовались и искусственно получаемые
а н а л о г и н е к о т о р ы х из н и х , н а п р и м е р , и с к у с с т в е н н ы й
малахит и познякит.
С о времен античности известна искусственно
п р и г о т о в л я е м а я я р к о - з е л е н а я к р а с к а , н а з ы в а е м а я на
Р у с и я р ь - м е д я н к о й , или м е д н о й я р ь ю , к о т о р у ю ш и ­
роко использовали в станковой живописи вплоть до
X I X века, к о г д а о н а б ы л а в ы т е с н е н а в н о в ь о т к р ы т ы ­
ми п и г м е н т а м и . Я р ь - м е д я н к а — с о б и р а т е л ь н ы й т е р ­
м и н для о б о з н а ч е н и я у к с у с н о к и с л ы х с о л е й ( а ц е т а т о в )
меди различного химического состава с оттенками от
зеленого и зелено-синего до сине-зеленого и голубо­
го. Р а з л и ч а ю т д в а в и д а э т о г о п и г м е н т а , и с п о л ь з у е м о ­
го в з а п а д н о е в р о п е й с к о й ж и в о п и с и : г о л у б у ю о с н о в ­
ную ярь-медянку и зеленую нейтральную ярь-
м е д я н к у . Ч а ш е всего я р ь - м е д я н к а в с т р е ч а е т с я на к а р ­
тинах XV-XVII веков. Ш и р о к о применялась ярь-
медянка также в смеси со свинцовыми белилами и
с в и н ц о в о - о л о в я н и с т о й ж е л т о й как к р о ю щ а я к р а с к а . В
картинах XVIII-XIX веков ярь-медянка встречается
значительно реже.
В с о е д и н е н и и со с м о л а м и я р ь - м е д я н к а о б р а з у е т
м е д н ы й р е з и н а т — п р о з р а ч н ы й я р к о - з е л е н ы й лак,
п р и о б р е т а ю щ и й т а к у ю о к р а с к у за с ч е т м е д н ы х с о л е й
смоляных кислот. Резинат меди широко использовал­
ся в X V - X V 1 веках. С о в р е м е н е м к р а с к а т е р я л а п е р ­
в о н а ч а л ь н ы й цвет, п р е в р а щ а я с ь в к о р и ч н е в у ю .
Задолго до нашей эры были известны несколько
с и н и х п и г м е н т о в : а з у р и т , е г и п е т с к а я с и н я я , нату­
ральный ультрамарин и индиго.
М и н е р а л азурит и с п о л ь з о в а л и в Д р е в н е м Е г и п т е
е щ е в к о н ц е III т ы с я ч е л е т н я д о п. >. О д н а к о н а н т и ч ­
ном мире он не получил распространения. Много­
ч и с л е н н ы е и с с л е д о в а н и я не о б н а р у ж и л и п р и с у т с т в и и
а з у р и т а в з а п а д н о е в р о п е й с к о й ж и в о п и с и д о XIII с т о ­
летия. Азурит употребляли в живописи под разными
названиями: немецкая, венгерская, или горная синяя,
н е м е ц к а я л а з у р ь и д р у г и е . В это ж е в р е м я с у щ е с т в о ­
в а л и с п о с о б ы и с к у с с т в е н н о г о п о л у ч е н и я э т о г о пиг­
мента известного сегодня под названием «голубой
вердитер», или «бледно-синяя».
В Е г и п т е , на Б л и ж н е м В о с т о к е , в Д р е в н е й Г р е ц и и
и Риме, в раннехристианской живописи использовали
другой синий пигмент, получаемый искусственным
путем, названный впоследствии египетской синей,
или александрийской фритой (александринекой лазу
рью).
И з Б а д а х ш а н а , р а с п о л о ж е н н о г о на т е р р и т о р и и с о ­
временного Афганистана, привозили в Европу полу­
драгоценную ляпис-лазурь, содержащую минерал
л а з у р и т . И з г о т о в л е н н ы й и з э т о г о м и н е р а л а пигмент
чистого синего цвета назвали в Европе ультрамари­
ном. Н а т у р а л ь н ы й у л ь т р а м а р и н в X11I-XVI веках б ы л
о д н о й из с а м ы х л ю б и м ы х ж и в о п и с ц а м и , н о и с а м ы х
д о р о г и х с и н и х к р а с о к . О с о б е н н о ш и р о к о е г о приме­
н я л и в X I V и п е р в о й п о л о в и н е X V века, п р и ч е м в
И т а л и и ч а щ е , ч е м на с е в е р е . В к о н ц е X V I и в XVII
веке с о к р а щ е н и е п р о и з в о д с т в а н а и б о л е е р а с п р о с т р а
пенного синего п ш м е н т а — азурита — привело к
п о в ы ш е н и ю с п р о с а на д о р о г о й у л ь т р а м а р и н . С появ­
л е н и е м в к о н ц е 20-х годов X I X в е к а и с к у с с т в е н н о г о
у л ь т р а м а р и н а н а т у р а л ь н ы й п и г м е н т б ы с т р о в ы ш е л из
употребления.
Органической синей был пигмент, известный в
Европе под названием «индиго» — краситель, извле­
к а е м ы й из и н д и г о н о с н ы х р а с т е н и й . И н д и г о и с п о л ь ­
з о в а л и и в э п о х у В о з р о ж д е н и я , и в XVII в е к е . Этот
растительный пигмент употребляли самостоятельно и
в с м е с я х с ж е л т ы м и , н а п р и м е р с ауриниг м е н т о м , д л я
получения зеленой.
В эпоху Возрождения появился еще один синий
п и г м е н т — с м а л ь т а — п о р о ш о к г о н к о и л и г р у б о из­
м е л ь ч е н н о г о к а л и й н о г о СТСХла, о к р а ш е н н о г о н е ­
б о л ь ш и м к о л и ч е с т в о м о к и с и к о б а л ь т а в с и н и й цист.
Химический состав смальты может меняться из-за
наличия различных примесей, придающих пигменту
тот или иной оттенок синего цвета. С увеличением
содержания окиси калия уменьшается устойчивость
с м а л ь т ы и с о в р е м е н е м н е к о т о р ы е ее о б р а з ц ы и з м е ­
н я ю т с в о й цвет: и н т е н с и в н ы й с и н и й цвет с т а н о в и т с я
б о л е е б л е д н ы м , с е р о в а т ы м . О т к р ы т и е с м а л ь т ы как
п и г м е н т а д л я ж и в о п и с и о т н о с я т к с е р е д и н е XVI века,
хотя кобальтовые руды для о к р а ш и в а н и я стекла ис­
пользовали еще в Древнем Египте и в классические
времена; известна была смальта и венецианским
стеклоделам, изготовлявшим окрашенное кобальтом
с и н е е с т е к л о е щ е в X V веке. Н а и б о л е е р а н н е е п р о и з ­
ведение, в котором была обнаружена смальта, дати­
р у е т с я с е р е д и н о й X V в е к а , а с л е д у ю щ е е — 1483 г о ­
л о м . О с н о в н а я же м а с с а т а к и х к а р т и н о т н о с и т с я ко
31
второй половине XVI-XVII столетиям. В XVI веке
смальту уже изготовляли в Германии и в Нидерлан­
д а х , п р и ч е м ее и с п о л ь з о в а л и н е т о л ь к о на м е с т е п р о ­
и з в о д с т в а . С 1605 г о д а с м а л ь т у п р о и з в о д я т в А н г л и и .
Особенно широко производство смальты было орга­
н и з о в а н о в XVII в е к е в Г е р м а н и и . С н а ч а л а X V I I I
века, о с о б е н н о п о с л е о т к р ы т и я б е р л и н с к о й л а з у р и ,
смальту в ж и в о п и с и практически у ж е не использовали.
К эпохе Возрождения относится применение ум­
бры и асфальта (битума) — коричневой ископаемой
смолы.
Набор пигментов, которым располагали старые
мастера, был очень невелик по с р а в н е н и ю с о б и л и е м
красок, н а х о д я щ и х с я в р а с п о р я ж е н и и с о в р е м е н н ы х
ж и в о п и с ц е в . Т е м не м е н е е и и з э т о г о н е б о л ь ш о г о
числа пигментов ж и в о п и с ц ы использовали далеко не
все. Так, н а п р и м е р , и с с л е д о в а н и я п р о и з в е д е н и й ф л а ­
мандской и голландской живописи X V - X I X веков
пик.11.1 ш . ч т о х у д о ж н и к и э т и х ш к о л и с п о л ь з о в а л и
лишь двадцать пять различных пигментов, причем
д л я о т д е л ь н ы х п е р и о д о в их к о л и ч е с т в о с о с т а в л я л о
меньше половины. Так в состав палитры фламанд­
ских ж и в о п и с ц е в X V - X V I в е к о в в х о д и л и ( н е с ч и т а я
золота) одиннадцать пигментов: три синих, по два
желтых, красных и зеленых, белый и черный, а живо­
п и с ц ы XVII с т о л е т и я и с п о л ь з о в а л и т р и н а д ц а т ь п и г ­
ментов: четыре синих, три зеленых, по два красных и
желтых, белый и черный.
Пигменты Нового времени. О б з о р п и г м е н т о в , и с ­
п о л ь з у е м ы х д о к о н ц а X V I I века, п о к а з ы в а е т , ч т о
б о л ь ш е чем за п о л т о р ы т ы с я ч и л е г р а з в и т и я е в р о п е й ­
ской ж и в о п и с и п а л и т р а х у д о ж н и к о в м е н я л а с ь о ч е н ь
н е з н а ч и т е л ь н о . X V I I I век я в и л с я т е м р у б е ж о м , з а к о ­
торым н а ч а л о с ь и н т е н с и в н о е о б о г а щ е н и е а с с о р т и ­
мента красок. Особенно это стало характерно для
следующего столетня, когда производство всех ху­
дожественных материалов полностью переходит из
мастерской художника сначала к ремесленнику, за­
тем к о т д е л ь н ы м ф а б р и к а н т а м и, н а к о н е ц , к н е с к о л ь ­
ким ф и р м а м , п о с т а в л я ю щ и м с в о ю п р о д у к ц и ю во все
с т р а н ы мира. В XVIII веке г о т о в ы е к р а с к и н е п о л у
чили е щ е ш и р о к о г о р а с п р о с т р а н е н и я . Н о в с л е д у ю ­
щем столетни картина резко меняется. Успехи х и м и ­
ческой п р о м ы ш л е н н о с т и п р и в е л и к т о м у , что во в т о ­
рой п о л о в и н е X I X века в п р о д а ж у с т а л и п о с т у п а т ь в
большом количестве фабричные краски. Палитра
живописцев необычайно расширилась, появились
н о в ы е н а з в а н и я к р а с о к , н о в ы е цвета.
Одной из первых искусственных синих красок
я в и л а с ь о т к р ы т а я в 1704 г о д у б е р л и н с к и м ф а б р и к а н ­
т о м красок Д н с б а х о м б е р л и н с к а я л а з у р ь ; х о т я п р о ­
мышленное производство пигмента началось с 1724
года, в п е р в у ю п о л о в и н у XVIII века с ю п р и м е н я л и ,
очевидно, сравнительно редко. Однако к началу XIX
века б е р л и н с к а я л а з у р ь , или п р у с с к а я с и н я я , с т а л а
о д н о й из с а м ы х р а с п р о с т р а н е н н ы х с и н и х к р а с о к .
С т о л е т и е с п у с т я б ы л открыт е щ е о д и н с и н и й пиг­
мент. На этот р а з о т к р ы т и е б ы л о с в я з а н о с п о п ы т к о й
з а м е н и т ь н а т у р а л ь н ы й у л ь т р а м а р и н из л я п и с - л а з у р и .
Н е о б х о д и м ы е и с с л е д о в а н и я в этом н а п р а в л е н и и б ы ­
з:
ли проведены французским химиком Тенаром, но
завершились они в 1804 году открытием не искусст­
венного ультрамарина, а синего кобальта, или синей
Тен ара.
В 1827 году французский и н ж е н е р Гимэ открыл
способ получения искусственного ультрамарина и в
1830 году построил завод по его. производству. Хотя
повсеместное употребление искусственного ультра­
марина относится к с е р е д и н е X I X века, Э ш р , напри­
мер, использовал у л ь т р а м а р и н Г и м э е щ е в 1827 году.
В каталогах фирмы «Винзор и Н ь ю т о н » искусствен­
н ы й у л ь т р а м а р и н ф и г у р и р у е т как п и г м е н т д л я м а с л я ­
ной и акварельной живописи с 1832 года.
Наряду с производством искусственного ультра­
марина на европейском рынке в начале того же сто­
л е т и я в н о в ь п о я в и л с я н а т у р а л ь н ы й у л ь т р а м а р и н из
п р и в о з и м о й , н а э т о т р а з из Р о с с и и , л я п и с - л а з у р и .
В середине X I X века появился еще один синий
пигмент, приготовленный на кобальтовой основе, —
церулеум. О т к р ы т ы й еще в 1800 году, он получил
широкое распространение в качестве художествен­
н о й к р а с к и с 60-х г о д о в X I X в е к а .
В XVIII-X1X веках были о т к р ы т ы несколько зеле­
ных пигментов. Исследование мышьяка привело в
1778 году к открытию зеленого пигмента — мышья-
ковистокислой меди — зеленой Шееле. Поскольку
этот пигмент всегда содержит некоторое количество
основной углекислой меди, цвет этой краски варьи­
руется.
В 1797 году французским х и м и к о м Воксленом
была открыта хромовая зелень. Как прекрасную лес-
сировочную краску водную окись хрома, известную
под названием «изумрудная зеленая», начали выпус­
кать в 1837 году. Когда ж е в 1859 году был о п у б л и ­
к о в а н п а т е н т н а ее п р о и з в о д с т в о , и з у м р у д н а я з е л е н ь
стала применяться повсеместно, вытеснив с палитры
живописцев все менее стойкие зеленые краски. С м е ­
ш и в а я ее с о с в и н ц о в ы м и б е л и л а м и , п о л у ч а ю т к р о ю ­
щ у ю краску — перманентную зеленую.
Одновременно с водной окисью хрома Вокелсну
была известна и безводная окись хрома. Однако как
художественную к р о ю щ у ю краску ее стали приме­
нять только с 1862 года.
Открытый в 1814 году в Швейнфуртс ярко-
зеленый пигмент представлял собой, как и зеленая
Шееле, соединение меди и мышьяка. Однако швейн-
фуртская зеленая, зеленая Шееле, как и другие зеле­
ные медные пигменты, были вытеснены изумрудной
з е л е н о й и п о л у ч и в ш и м р а с п р о с т р а н е н и е во в т о р о й
п о л о в и н е X I X в е к а , а в с к о р е с т а в ш и м о д н и м и з са­
мых распространенных зеленых пигментов для ху­
дожественных красок зеленым кобальтом, или зеле­
ной Ринмана, — пигментом, открытым е щ е в 1780
году.
Значительно обогатилась палитра живописцев и
желтыми пигментами. Помимо индийской желтой
(органической желтой или желтого лака), привозимой
из Индии и ш и р о к о п р и м е н я в ш е й с я в европейской
живописи начиная с середины XVIII столетия в качс-
ствс л е с с и р о в о ч н о й к р а с к и , б ы л а о т к р ы т а ц е л а я с е ­
рия искусственных желтых пигментов.
В XVIII столетии в Неаполе была открыта и полу­
чила вскоре широкое распространение великолепная
желтая краска, получившая название «неаполи­
танская желтая», представляющая собой безводные
сурьмяносвинцовыс соли.
В 1809 году Воксленом были получены барито­
вая, ц и н к о в а я и х р о м о в а я ж е л т ы е . Ц и н к о в а я ж е л т а я
ш и р о к о п р и м е н я л а с ь с с е р е д и н ы X I X века, а х р о м о ­
вые желтые в течение всего XIX столетия.
С о временем открытые Воксленом желтые краски
были вытеснены стойкими желтыми и оранжевыми
к а д м и е в ы м и к р а с к а м и , о т к р ы т ы м и в 1 8 1 7 году. Х о т я
промышленное производство желтого кадмия нача­
лось вскоре после его открытия, до середины XIX
века е г о и с п о л ь з о в а л и л и ш ь в о т д е л ь н ы х с л у ч а я х .
С середины XIX века вошла в обиход ж и в о п и с ц е в
стронциановая желтая.
X I X век о з н а м е н о в а л с я е щ е о д н и м о ч е н ь к р у п н ы м
н о в о в в е д е н и е м . В п е р в ы е за в с ю и с т о р и ю е в р о п е й ­
ской ж и в о п и с и б ы л о р е а л и з о в а н о с т р е м л е н и е п о л у ­
чить белый пигмент, не у с т у п а ю щ и й по качеству
с в и н ц о в ы м б е л и л а м , н о л и ш е н н ы й их н е д о с т а т к о в .
Проблему создания новой белой краски для живопи­
си у д а л о с ь р е ш и т ь в 1 8 4 9 - 1 8 5 0 г о д а х а н г л и ч а н и н у
Леклеру. Он приготовил дешевые и неядовитые цин­
к о в ы е б е л и л а , б е л и з н а к о т о р ы х не у с т у п а л а л у ч ш и м
с о р т а м с в и н ц о в ы х и не м е н я л а с ь о т в л и я н и я с е р н и ­
с т о г о газа. О д н а к о н у ж н о з а м е т и т ь , ч т о а к в а р е л и с т ы
пользовались цинковыми белилами и до 1849 года. В
1834 г о д у ф и р м а « В и н з о р и Н ь ю т о н » в ы п у с к а л а р а з ­
новидность этого пигмента под названием «китайская
белая». Вместе с тем в масляной живописи цинковые
белила стали применять лишь в последнее десятиле­
т и е X I X века.
В X I X веке с т а л и п р и м е н я т ь е щ е о д н у б е л у ю —
б л а н ф и к с , и л и б а р и т о в ы е б е л и л а , — о т к р ы т у ю в 1830
году К у л ь м а н о м . В м е с т е с т е м , п о д о б н о т о м у как
цинковые белила в смеси с мелом были обнаружены
в грунте картины, датируемой еще 1837 годом, в
г р у н т е к а р т и н ы 1817 г о д а б ы л и н а й д е н ы б а р и т о в ы е
б е л и л а . Н а ч и н а я с 30-х г о д о в X I X века б а р и т о в ы е
б е л и л а в с т р е ч а ю т с я п о с т о я н н о в г р у н т а х к а р т и н как в
чистом виде, так и в смеси со свинцовыми белилами
или м е л о м .
С 1920 года начали выпускать титановые белила,
п о л у ч а е м ы е из м и н е р а л а и л ь м е н и т а . Х о т я и р е д к о ,
этот п и г м е н т ( д в у о к и с ь т и т а н а ) в с т р е ч а е т с я на к а р т и ­
нах, н а п и с а н н ы х п о с л е 1 9 3 0 года. П о з ж е д в у о к и с ь
т и т а н а с т а л и п о л у ч а т ь по так н а з ы в а е м о м у х л о р н о м у
методу. Картина, в которой присутствуют титановые
б е л и л а э т о г о т и п а , не м о ж е т б ы т ь н а п и с а н а р а н ь ш е
1959 г о д а .
П о л у ч и в ш е й р а с п р о с т р а н е н и е в X X веке к р а с н о й
к р а с к о й б ы л у п о м и н а е м ы й в л и т е р а т у р е с 1905 г о д а
красный кадмий. Предложенная же в начале XIX века
красная краска — йодистая киноварь — оказалась
н е п р о ч н о й и б ы с т р о в ы ш л а из у п о т р е б л е н и я .
П е р е в о р о т о м в к р а с о ч н о й п р о м ы ш л е н н о с т и яви­
л о с ь о т к р ы т и е к а м е н н о у г о л ь н ы х к р а с и т е л е й . В 1868
году из антрацита был получен ализарин, после чего
п о я в и л с я и с к у с с т в е н н ы й к р а п л а к . Б о л е е СТОЙКИЙ и
дешевый ализариновый лак вскоре вытеснил краплак
из марены. П о з ж е появились и д р у г а е лаковые крас­
ки, н о о н и о к а з а л и с ь м а л о с т о й к и м и .
В о в т о р о й п о л о в и н е в е к а б ы л и п о л у ч е н ы и не­
сколько фиолетовых пигментов: темный кобальт,
о п и с а н н ы й С а л ь в с т а т о м в 1 8 5 9 году, с в е т л ы й ко­
б а л ь т , и з в е с т н ы й с 1 8 8 0 года, а т а к ж е м а р г а н ц о в а я
ф и о л е т о в а я (с 1 8 6 8 г.), и з в е с т н а я т а к ж е и п о д д р у г и ­
ми названиями.
На рубеже XIX — X X веков при п о м о щ и некото­
рого изменения состава сырья и технологии его обра­
ботки б ы л о получено много новых красок: разнооб­
р а з н ы е п о ц в е т у м а р с ы , з е л е н ы й и ф и о л е т о в ы й ко­
бальт, фиолетовый ультрамарин, зеленая киноварь и
другие. Появились в большом количестве краски,
составленные из тех, которые продавались и в чистом
виде. Этим составным краскам давали названия, ни­
ч е г о не г о в о р я щ и е о п и г м е н т е : н е б е с н о - г о л у б а я , А в ­
р о р а , з е л е н а я м и н е р а л ь н а я , к о р и ч н е в а я Ван Д е й к а ,
Рубенсов гаранс, королевская желтая и многие, мно­
г и е д р у г и е . О б щ е е ч и с л о н а з в а н и й к р а с о к на р у б е ж е
д в у х с т о л е т и й п р е в ы с и л о т р и с т а . П р и э т о м л и ш ь не­
м н о г и е ф а б р и к а н т ы с к о н ц а X I X века с т а л и о б о з н а ­
чать основной х и м и ч е с к и й состав красок в каталогах
своих фирм.
Пигменты русских живописцев. Древнерусские
ж и в о п и с ц ы , как и их с о в р е м е н н и к и в Е в р о п е , п о л ь з о ­
в а л и с ь к р а с к а м и , п р и г о т о в л е н н ы м и на о с н о в е пиг­
ментов м и н е р а л ь н о г о п р о и с х о ж д е н и я или получен­
ных искусственным путем.
Белыми пигментами русских иконописцев были
с в и н ц о в ы е б е л и л а , т о г д а как в н а с т е н н ы х р о с п и с я х
ими использовались только известковые белила.
Проведенные исследования памятников древнерус­
ской живописи показывают, что свинцовые белила
присутствуют в чистом виде или в смеси с другими
п и г м е н т а м и на всех и с с л е д о в а н н ы х и к о н а х XI —
XVII в е к о в . К а к и в з а п а д н о е в р о п е й с к о й ж и в о п и с и ,
свинцовые белила встречаются в виде основного и
среднего углекислого свинца.
Черными пигментами были сажа, применявшаяся
обычно в иконописи, и толченый древесный уголь,
широко использовавшийся в настенной живописи.
Среди красных прежде всего следует назвать ки­
н о в а р ь . О н а , как и в Е в р о п е , б ы л а и з в е с т н а р у с с к и м
иконописцам двух видов — минеральная и искусст­
венно приготовленная. Последнюю получали путем
химического соединения серы и ртути согласно клас­
сическим рецептам. М о ж н о предположить, что ис­
кусственной киноварью пользовались в более ранние
периоды русской живописи. Подобно белилам, кино­
варь была наиболее р а с п р о с т р а н е н н ы м п и г м е н т о м .
Наряду с киноварью русские мастера использова­
ли в качестве красного пигмента и сурик, получае­
мый пережиганием свинцовых белил. Другим очень
р а с п р о с т р а н е н н ы м к р а с н ы м п и г м е н т о м б ы л и крас-
33
ныс и красно-бурые земли, называемые о б ы ч н о чер- м н е н и е , что п а л и т р а р у с с к и х х у д о ж н и к о в X V I I I века
i c i i u u В качестве красной краски использовали и была весьма ограниченна. Однако палитра учеников
пережженную желтую охру. петербургской Академии художеств этого времени
Знали русские живописцы и красные органиче­ включала около пятидесяти р а з л и ч н ы х красок, кото­
ские пигменты растительного происхождения, полу­ рые они постоянно использовали в работе.
чаемые из природных красителей и называемые Наиболее распространенными красками этого
обычно баканами. времени были следующие.
Из желтых красок наиболее распространены б ы л и Среди белых известны были различные сорта
охры разных оттенков. Помимо этого в письменных свинцовых белил. Из русских наилучшими считались
источниках упоминаются желтые красители расти­ кашинские и вологодские, а также московские. Бели­
т е л ь н о ю п р о и с х о ж д е н и я из ш а ф р а н а и к р у ш и н ы . ла были немецкие, венецианские, а возможно, приво­
Шафран в соединении с щучьей желчью использова­ з и м ы е и из д р у г и х с т р а н . С у щ е с т в о в а л и н и з ш и е с о р ­
л и для и м и т а ц и и з о л о т а . К р у ш и н а , и л и ж е с т е р , т а к ж е та свинцовых белил с примесью мела.
служила для изготовления желтых лаков: ярко- Среди черных традиционными были приготов­
ж е л т ы е л а к и д е л а л и с ь из с в е ж е й к р у ш и н ы , а к о р и ч ­ л я в ш и е с я и з ж ж е н о й с л о н о в о й к о с т и (в р а з б е л е о н и
н е в ы е — из в ы с у ш е н н о й к о р ы э т о г о р а с т е н и я . давали желтоватый тон). Из угольных применяли,
О ч е н ь р а н о д р е в н е р у с с к и е ж и в о п и с ц ы з н а л и и ау- например, липу жженую, д а ю щ у ю синеватый тон, а
рипигмент, сю небольшие кусочки золотисто- из натуральных — отечественные и п р и в о з н ы е земли
ж е л т о г о цвета и к у с к и э т о г о м и н е р а л а с в к л ю ч е н и е м (олонецкая земля, римская земля).
оранжено-красных кристаллов реальгара были обна­ К р а с н ы м и п и г м е н т а м и б ы л и и с к у с с т в е н н а я и на­
р у ж е н ы при и с с л е д о в а н и и м а т е р и а л о в р а с к о п о к и к о ­ туральная киноварь, сурик (кашинский и немецкий),
н о п и с н о й м а с т е р с к о й XII в е к а в Н о в г о р о д е . И з в е с т н а жженая охра, браунрот (красная земля), бакан ржев­
поздним русским иконописцам была и желтая окись ский (светлый), венецианский (темный), турецкий и
свинца — белила пережженные, или блягиль. другие.
Зеленые краски, объединяемые о б щ и м понятием П о м и м о разных сортов и оттенков охр (светлая,
«празелень», были разнообразны по составу. Свойст­ т е м н а я , толстуха) среди ж е л т ы х м о ж н о назвать не­
во меди давВТЬ с о с л а б ы м и о р г а н и ч е с к и м и к и с л о т а м и аполитанскую желтую, свинцовую желтую, аурипиг-
зеленые и голубые соли, пригодные в качестве пиг­ мент. П р и м е н я л и также ж е л т ы е лаки из к р у ш и н ы —
м е н т о в , з н а л и и на Р у с и . В м е с т е с т е м , в о т л и ч и е о т ш и ж г е л ь , светлый и т е м н ы й , ш и ж г е л ь т у р е ц к и й , по­
византийских и западноевропейских мастеров, полу­ х о ж и й по цвету на умбру.
ч а в ш и х м е д н у ю я р ь д е й с т в и е м на м е д ь у к с у с о м , р у с ­ Наиболее распространенными коричневыми пиг­
с к и е и к о н о п и с ц ы , с у д я по с о х р а н и в ш и м с я р е ц е п т а м , ментами были привозные и местные умбры (осташ­
н а р я д у с ним и с п о л ь з о в а л и и м о л о ч н о к и с л ы е п р о д у к ­ ковская, голландская, сиенская, испанская), пережи­
ты — скисшее молоко, кислый творог, соль и мед, гая к о т о р ы е п о л у ч а л и п и г м е н т ы р а з л и ч н ы х о т т е н к о в .
получая, однако, при этом конечный продукт того же З е л е н ы е п и г м е н т ы — э т о р а з л и ч н ы е м е д н ы е яри
с о с т а в а , что и е в р о п е й с к и е м а с т е р а . П о л ь з о в а л и с ь
( м е д я н к а , с и б и р с к а я , в е н е ц и а н с к а я ) , н а т у р а л ь н ы е зе­
русские мастера и привозной — венецианской или
леные земли и минеральные медные пигменты.
« г у р с к о й » я р ь ю . 'Зга к р а с к а п р и ч и с л я л а с ь к з е л е н ы м ,
Наряду с ультрамарином из ляпис-лазури русские
но, по-видимому, была ближе к голубой.
живописцы широко использовали берлинскую ла­
Наиболее распространенным зеленым пигментом зурь, азурит, крутик французский (индиго), смальту.
станковой и настенной древнерусской живописи бы­ П о м и м о к р а с о к , п р и г о т о в л я е м ы х ф а б р и ч н ы м пу­
ла з е л е н а я з е м л я , и л и г л а у к о н и т , а т а к ж е м а л а х и т . тем, в XVIII веке практиковалось производство до­
Одной из часто у п о м и н а е м ы х в древнерусских машних красок, которые были в ходу у «любителей
рукописях красок была лазурь. О д н а к о это название художеств». Возможно, ими широко пользовались
у п о т р е б л я л о с ь как о б о з н а ч е н и е с и н е г о ц в е т а в о о б щ е . крепостные мастера, художники-самоучки и любите­
Ч т о ж е касается с и н и х к р а с о к , т о д л я и х и з г о т о в л е н и я ли, ж и в у щ и е в провинции.
древнерусские живописцы широко использовали раз­ В первой половине X I X века происходит расши­
л и ч н ы е м и н е р а л ь н ы е п и г м е н т ы . У ж е в XI — X I I в е ­ рение местного производства красок и увеличивается
ках о н и з н а л и т а к и е п е р в о к л а с с н ы е с и н и е п и г м е н т ы , ассортимент красок, ввозимых в Россию. Больше все­
как натуральный ультрамарин из ляпис-лазури и азурит. го п о к у п а л и ф р а н ц у з с к и е , в м е н ь ш и х количествах —
Знали русские мастера и растительную с и н ю ю — английские и итальянские, некоторые краски приво­
крутик - - краситель, извлекаемый путем выварива­ зили из Китая. Поэтому краски, к о т о р ы м и пользова­
ния с и н е г о с у к н а и п о л у ч а е м ы й из и н д и г о н о с н о г о лись русские живописцы XIX века, были те же, что и
рас гения, и з в е с т н о ю п о д н а з в а н и е м в а й д а . П о л ь з о в а ­ у европейских мастеров этого времени. Это свинцо­
лись русские живописцы и привозным синим краси­ вые белила, неаполитанская желтая, желтый кадмий,
телем — индиго. В более позднее время в качестве краплак, кобальт, искусственный ультрамарин, зеле­
с и н е г о п и г м е н т а с т а л и п р и м е н я т ь на Р у с и с м а л ь т у — ная о к и с ь х р о м а , с о с т а в л я ю щ и е и п о сегодняшний
синее кобальтовое стекло. день основную часть ярких красок. Здесь же следует
В XVIII веке р у с с к и е х у д о ж н и к и п о л ь з у ю т с я как н а з в а т ь и т а к и е к р а с к и , как и н д и й с к а я ж е л т а я , б а р и ­
м е с т н ы м и к р а с к а м и , так и п р и в о з н ы м и . С у щ е с т в у е т товые белила, х р о м о в ы е желтые. В а ж н ы м , хотя далс-

34
ко нс л у ч ш и м п р и о б р е т е н и е м р у с с к и х ж и в о п и с ц е в
б ы л а с ф а л ь т . Б л а г о д а р я к р а с о т е и п р о з р а ч н о с т и этой
ископаемой смолы, она получила широкое распро­
с т р а н е н и е на З а п а д е в X V I I I — н а ч а л е X I X века. С
начала XIX столетия асфальтом стали пользоваться и
р у с с к и е х у д о ж н и к и , ч т о , как и з в е с т н о , п р и в е л о к р а з ­
р у ш е н и ю многих картин. Что касается цинковых бе­
л и л , т о как п о к а з а л о и с с л е д о в а н и е б о л ь ш о г о ч и с л а
произведений русских живописцев, они встречаются
в с м е с и со с в и н ц о в ы м и б е л и л а м и в их к а р т и н а х , на-
Связующее и работа красками
М е т о д ы р а б о т ы к р а с к а м и на п р о т я ж е н и и м н о г о ­
векового существования станковой и настенной жи­
в о п и с и нс о с т а в а л и с ь н е и з м е н н ы м и . К а ж д а я б о л ь ш а я
историческая эпоха стремилась найти технические
средства выражения в живописи, которые наиболее
полно позволяли бы решать стоящие перед искусст­
вом задачи. К о р е н н ы е изменения в работе красками
были прежде всего обусловлены заменой связующе­
го. Однако и при использовании одного и того же
связующего техника живописи в определенные эпо­
хи, в р а з л и ч н ы х м е с т н ы х и н а ц и о н а л ь н ы х х у д о ж е с т ­
в е н н ы х ш к о л а х , а со в р е м е н е м и в п р е д е л а х творчест­
ва отдельных ж и в о п и с ц е в не оставалась неизменной.
Проходило время, и старые приемы, обусловлен­
н ы е х а р а к т е р о м к р а с о к , и п р е ж д е всего с в о й с т в а м и
связующих веществ, начинали сковывать возможно­
сти м а с т е р о в , с т а н о в и л и с ь т о р м о з о м в р а з в и т и и и с ­
кусства. Т о г д а о н и п о с т е п е н н о о т м и р а л и , и л и в и д о ­
изменялись, или резко отбрасывались наиболее яр­
кими творческими индивидуальностями, становящи­
мися родоначальниками новых технических тради­
ц и й . Т а к в с в о е в р е м я в и з а н т и й с к и е греки о т к а з а л и с ь
от а н т и ч н о й т р а д и ц и и п и с ь м а в о с к о в ы м и к р а с к а м и ,
з а м е н и в их б о л е е п р о с т о й в о б р а щ е н и и т е м п е р о й ,
которую мастера Возрождения заменили масляной
живописью, претерпевшей в последующие столетия
значительные изменения. Точно также дорогостоя­
щая и трудоемкая мозаика уступила в настенной жи­
вописи место фреске, которая, в свою очередь, была
з а м е н е н а б о л е е п р о с т о й , с м е ш а н н о й т е х н и к о й , а за­
тем и другими методами письма.
Энкаустика. В основе греко-римской живописи
лежала техника работы восковыми красками — эн­
каустика. Д р е в н е й ш и е из д о ш е д ш и х д о нас п р о и з в е ­
дений станковой энкаустической живописи — это
относящиеся к первым трем векам нашей эры погре­
б а л ь н ы е п о р т р е г ы , п о л у ч и в ш и е п о м е с т у их о б н а р у ­
жения название фаюмских. Энкаустика была харак­
т е р н а и для р а н н е х р и с т и а н с к о й и к о н о п и с и , нс и с ч е з ­
ла она и с развитием темперной живописи. Под влия­
нием открытия памятников греко-римского мира эн­
к а у с т и к а в н о в ь в о ш л а в м о д у в XVIII веке и у в л е ч е ­
ние ею длилось около столетия.
О составе связующего, о способе работы воско­
выми красками существует много противоречивых
мнений. По-видимому, наряду с о ч и щ е н н ы м пчели-
ч н н а я с 1865 года, а в ч и с т о м в и д е — т о л ь к о с 1 8 8 0
года.
В о в т о р о й п о л о в и н е X I X века б о л ь ш и н с т в о кра­
с о к п о - п р е ж н е м у п р и в о з я т и з - з а г р а н и ц ы : из Г о л л а н ­
д и и , А н г л и и , Ф р а н ц и и , Г е р м а н и и . Их п р о д а в а л и во
м н о г и х р у с с к и х г о р о д а х , м н о г и е х у д о ж н и к и ныттнсы
вали их п р я м о и з - з а г р а н и ц ы . Х а р а к т е р н ы м как д л я
русского, так и для европейского р ы н к о в , становится
в это время изобилие новых красок, чрезвычайная
п е с т р о т а их н а з в а н и й .
н ы м и п у н и ч е с к и м " в о с к о м ( ч и с т а я э н к а у с т и к а ) свя­
зующим, веществом пигментов в энкаустической
живоггиси с л у ж и л а т а к ж е с м е с ь в о с к а с небольшим
количеством оливкового масла (восковая темпера);
для придания воску эластичности к нему добавляли
также смолу — хиосский бальзам, или мастике.
Восковые краски, представляющие собой смесь
соответствующим образом обработанного пчелиного
в о с к а с п и г м е н т о м в р а с п л а в л е н н о м с о с т о я н и и нано­
с и л и на п р е д в а р и т е л ь н о н а г р е т ы е д о щ е ч к и , с л у ж и в ­
ш и е о с н о в о й ж и в о п и с и . ВОЗМОЖНО) в н е к о т о р ы х с л у ­
чаях д о щ е ч к и п р е д в а р и т е л ь н о п о к р ы в а л и с л о е м чис­
того воска для улучшения сцепления красочного слоя
и о с н о в ы . П е р в ы й с л о й к р а с к и , н а к л а д ы в а в ш е й с я па
такой грунт, был о б щ и м ф о н о м . Затем делался чер­
ной краской рисунок, иногда давался дополнитель­
н ы й тон п о л л и ц о , в о л о с ы , о д е ж д у и у ж е п о н е м у
прорабатывались отдельные детали. Предположение,
ч т о н е к о т о р ы е ф а ю м с к и е п о р т р е т ы н а п и с а н ы на
подмалевках, выполненных темперными красками,
п о к а нс п о л у ч и л о п о д т в е р ж д е н и я .
Указания античных авторов и фактура живописи
фаюмских портретов показывают, что краски нано­
сились щетинными кистями и нагретым металличе­
ским инструментом — к а у т с р и е м . При работе чистой
энкаустикой мазки получались крупными, пластиче­
ски четко выраженными, а в случае письма восковой
т е м п е р о й — м е л к и м и и б о л е е с л и т н ы м и . Н е с м о т р я на
ограниченное число красок, которыми пользовались
мастера фаюмского портрета, они достигали большо­
го р а з н о о б р а з и я о т т е н к о в , с м е ш и в а я о с н о в н ы е цвета
— белый, желтый, красный и черный.
Раннехристианская энкаустическая живопись
иконы, написанные в Византии, Северном Ггиптс и
Малой Азии отличалась в техническом отношении
от ф а ю м с к и х п о р т р е т о в . Э т о б ы л и п р о и з в е д е н и я со
вполне сложившимися, технологически отработан­
н ы м и ггрисмами, л у ч ш и е о б р а з ц ы к о т о р ы х о т м е ч е н ы
высоким профессиональным мастерством исполне­
н и я . К р а с к и на в о с к о в о м с в я з у ю щ е м з д е с ь н а н о с и л и
к и с т ь ю , в ж и д к о м с о с т о я н и и и, с у д я п о х а р а к т е р у
мазка, ОЧеНЬ б ы с т р о , с н е з а м е т н ы м п е р е х о д о м друг в
друга. Большие плоскости фона и одежд покрывали
к р а с к о й за о д и н - д в а р а з а и л е г к о п р о п и с ы в а л и б е л и ­
лами. Лепка лица велась очень уверенно и энергично
' Очищенный пчелиный воск, проваренный с морской
волой или раствором соды.
35
в несколько слоев, с участием нескольких красок, в
р е з у л ь т а т е чего д е т а л и л и ц а п о л у ч а л и б о л е е в ы с о к и й
р е л ь е ф м а з к о в ( р и с . 16).
16. Сергий и Вакх. Икона VI-VII в. Энкаустика.
Темпера. Параллельно с развитием настенной жи­
вописи и миниатюры в византийском искусстве сло­
жился своеобразный тип станковой живописи — чески не прерывать работу.
икона, истоки которой восходят к иозднеэллинисти-
ческой живописи. Эту преемственность в древней­
ш и х из д о ш е д ш и х д о н а с х р и с т и а н с к и х и к о н а х м о ж ­
но в и д е т ь и в е д и н о й д л я тех и д р у г и х т е х н и к е и с ­
полнения — энкаустике. Со временем, однако, визан­
т и й с к и е м а с т е р а о т к а з ы в а ю т с я о т этой т е х н и к и и п е ­
реходят в и к о н о п и с и к т е м п е р н о й ж и в о п и с и .
Т е м п е р н а я ж и в о п и с ь г о с п о д с т в о в а л а не т о л ь к о в
Византии. В странах Западной Европы, например в
Италии, сю пользовались е щ е в XVI веке, а в России
— д о к о н ц а XVII с т о л е т и я . Н о п о д о б н о т о м у как э н ­
к а у с т и к а не и с ч е з л а с п о я в л е н и е м т е м п е р ы , т а к и
классическая темпера применялась еще долго после
т о г о , как ж и в о п и с ц ы с т а л и п е р е х о д и т ь к м а с л я н о й
живописи. Темперой писали самые выдающиеся мас-
тера и т а л ь я н с к о г о В о з р о ж д е н и я . Как п о к а з а л и л а б о ­
р а т о р н ы е и с с л е д о в а н и я , к р а с к и на т е м п е р н о м свя­
зующем применялись в комбинации с масляными в
итальянской ж и в о п и с и е щ е в XVII веке. В XVIII веке
классическая темпера становится у ж е редким явлением.
О д н о из в е д у щ и х м е с т з а н и м а л а темпера и в н а ­
с т е н н о й ж и в о п и с и . В э т о м к а ч е с т в е ее ш и р о к о и с ­
п о л ь з о в а л и в З а п а д н о й Е в р о п е и в В и з а н т и и , в стра­
нах Восточной Европы и на Руси, где она п р и м е н я л а с ь
как самостоятельно, гак и в сочетании с фреской.
Понятие «темпера» среди живописцев первона­
чально обозначало л ю б у ю смесь, служащую связую­
щ и м д л я красок. О д н а к о со в р е м е н е м п о д т е м п е р о й
с т а л и п о д р а з у м е в а т ь т о л ь к о те к р а с к и , связующим
которых были водные эмульсии составных частей
яйца ( б е л к а и л и ж е л т к а ) , а т а к ж е в о д н ы е р а с т в о р ы
животного или растительного клея. Так Ченнино
Ч е н н и н н ( р у б е ж X I V - X V веков) о п и с ы в а е т д в а в и д а
темперы: одну, состоящую из цельного яйца (желтка
и белка) н сока побегов фигового дерева (фигового
молока), применяемую в настенной живописи, и дру-
36
гую — из яичного желтка, у н и в е р с а л ь н у ю , исполь­
з у е м у ю при работе на стене, доске, железе.
К чему же сводилась работа темперой? Прежде
всего нужно подчеркнуть, что темперная живопись
старых мастеров была многослойной. Поэтому худо­
ж е с т в е н н ы й з а м ы с е л ж и в о п и с ц а мог б ы т ь в о п л о щ е н
целиком л и ш ь в том случае, если были выполнены с
начала д о конца все строго п р е д у с м о т р е н н ы е прави­
лами операции. На подготовленную под живопись
доску в пределах контуров рисунка мастер наносил
краску, покрывая е ю р о в н ы м слоем отдельные участ­
ки в г р а н и ц а х к а ж д о г о т о н а . Э т о т п р о ц е с с п р о х о д и л в
определенной последовательности: сначала писали
фон и о к р у ж а ю щ у ю обстановку — пейзаж, архитек­
туру, одежды, а затем обнаженные части тела. Тем­
п е р а н е с о в м е с т и м а с п а с т о з н ы м п и с ь м о м , т а к как
н и ж н и е с л о и л е г к о р а з м ы в а ю т с я , е с л и о н и х о р о ш о не
просохли. П о э т о м у при работе т е м п е р о й к а ж д ы й по­
с л е д у ю щ и й слой наносили л и ш ь после того, как про­
сыхал п р е д ы д у щ и й . Д е л о у п р о щ а л о с ь благодаря то­
му, что т е м п е р н ы е краски быстро сохли, а последова­
тельная расколеровка поверхности позволяла практи­
Работа темперными красками сводилась к сле­
д у ю щ и м т е х н о л о г и ч е с к и м о п е р а ц и я м . С н а ч а л а со­
ставляли колера, то есть смеси красок, имеющие
строго определенное назначение. Прежде всего гото­
вили состав для первой прокладки по грунту на месте
о б н а ж е н н ы х ч а с т е й т е л а ; о б ы ч н о в н е г о в х о д и л и ох­
ра, з е л е н а я з е м л я и ч е р н ы й п и г м е н т , х о т я с о с т а в м о г
значительно варьироваться. Затем готовили состав
чаще из смеси черной с т е м н о й охрой или у м б р ы с
болюсом для обозначения черт лица. В с л е д за этим
составлялась телесная краска, состоящая из смеси, в
которую могли входить охры разных оттенков, свин­
цовые белила, киноварь.
После того как все колера б ы л и составлены, при­
ступали к живописи. Традиция исполнения инкарната
— обнаженных частей тела, — восходящая к визан­
т и й с к о м у с р е д н е в е к о в ь ю , з а к л ю ч а л а с ь в р а б о т е по
темному оливково-коричневому подмалевку, с по­
степенным его высветлением сначала тем же колером
с добавлением телесного, затем чистым телесным
к о л е р о м и, н а к о н е ц , т е л е с н ы м к о л е р о м , р а з б а в л е н ­
н ы м белилами для получения более светлого тона. На
выступающих частях тела тон делался е щ е более
светлым. При этом каждый н а н о с и м ы й слой краски
тщательно стушевывался по краям с нижележащим,
благодаря чему создавались незаметные переходы и
мягкая лепка объема. Классический прием этой тех­
н и к и п и с ь м а — « Б о г о м а т е р ь В л а д и м и р с к а я » ( р и с . 1).
Принцип исполнения одежд оставался тем же, хо­
тя т е х н и к а п и с ь м а б ы л а п р о щ е . П р е ж д е в с е г о д е л а л и
прокладку основным тоном (красным, синим, зеле­
н ы м и т. д . ) . Б о л е е с в е т л ы м к о л е р о м — с м е с ь ю т о й
же краски с белилами — писали светлые участки.
Той же, но более темной краской, нанося ее более
тонким слоем в местах, где д о л ж н ы быть тени, писа­
ли складки. Наконец, самым светлым колером нано-
с и л и света. Ж и в о п и с ь з а к а н ч и в а л и н а н е с е н и е м м а з ­
ков ч и с т ы х б е л и л .
красками, основу которых составляли свинцовые бе­
л и л а ( р и с . 17). Э т о т п р и н ц и п п и с ь м а б ы л х а р а к т е р е н
д л я м а с т е р о в , р а б о т а ю щ и х в р а з л и ч н ы х художесп«ен-
ных центрах Италии на п р о т я ж е н и и двух столетий,
вплоть д о П е р у д ж н н о и Рафаэля.

18. П.Перуджино. Мадонна с младенцем. Конец XV

в. Фрагмент. Живопись но белому i p y m y без цветного
подмалевка.

17. Липпо Мсмми. Мария Магдалина. Первая иол.

XIV в. Фрагмент Исполнение инкарната в технике штри­
ховки.

Х о т я в и з а н т и й с к а я о с н о в а т е х н и ч е с к и х з н а н и й за­
падноевропейских и русских живописцев несомнен­
на, с р е д н е в е к о в а я т е м п е р н а я ж и в о п и с ь не б ы л а е д и ­
ной в своей технической основе. В более или менее
классической форме старовизантийская традиция
сохранялась дольше всего, помимо самой Греции, в
странах Балканского полуострова и в русских землях,
охватив о б ш и р н у ю территорию от афонских мона­
с т ы р е й и К р и т а на ю г е д о Н о в г о р о д а и Я р о с л а в л я на
севере. В то же время в Западной Европе, например
на т е р р и т о р и и И т а л и и , н а ч и н а я с XIII века р а з в и в а ­
ются д о в о л ь н о с а м о с т о я т е л ь н ы е художественные
ш к о л ы , во м н о г о м и з м е н и в ш и е т р а д и ц и я м В и з а н т и и .
В Центральной Европе, например в землях Чехии,
Саксонии, Тюрингии, произошло своеобразное скре­
щивание западных и византийских традиций
19. Феофан Грек. Ьогоматерь Донская. 1392 I . Фра! -
В отличие от византийских, а также балканских и мент. Охренис но санкирю, инокош, на одежде.
русских мастеров, принявших в целом ту же систему
живописи, итальянцы пользовались иным живопис­
П р и м е р н о с с е р е д и н ы X V века и т а л ь я н с к и е ж и в о ­
н ы м п р и е м о м . И н к а р н а т в и т а л ь я н с к и х к а р т и н а х XIII
п и с ц ы н а ч и н а ю т о т к а з ы в а т ь с я о т э т о г о п р и е м а и пе­
— X V веков строился путем нанесения значительно
реходят в живописи инкарната к совершенно иной
более светлого зеленого подмалевка — зеленой земли
манере — письму очень светлой охрой по белому
в ч и с т о м в и д е или в с м е с и со с в и н ц о в ы м и б е л и л а м и , -
грунту и широким з а в е р ш а ю щ и м мазкам свинцовых
п е р е к р ы в а е м о ю одним или несколькими слоями ро­
б е л и л на в ы п у к л ы х у ч а с т к а х л и ц а ( р и с . 18). О д н а к о
зового и желто-зеленого цветов. Вместо сплошных
оба метода письма (даже в произведениях одного и
з а л и в о к о х р о й п о т е м н о м у п о д м а л е в к у , как д е л а л и
т о г о ж е м а с т е р а ) м о ж н о в и д е т ь е щ е и в X V I веке.
мастера византийской школы, итальянцы добивались
Говоря о составлении колеров мастерами средне­
эффекта объема с п о м о щ ь ю штриховки кончиком
вековой западноевропейской темперной живописи,
кисти к о р о т к и м и п е р е к р е щ и в а ю щ и м и с я мазками.
с л е д у е т п о д ч е р к н у т ь , ч т о х а р а к т е р н о й их о с о б е н н о -

J7
с т ь ю б ы л о т о , ч т о вес п и г м е н т ы (за и с к л ю ч е н и е м
ж и в о п и с и и н к а р н а т а ) у п о т р е б л я л и с ь здесь, как пра­
в и л о , в ч и с т о м , н а и б о л е е с и л ь н о в ы р а ж е н н о м п о цве­
ту пиле Их с м е ш и в а л и т о л ь к о с б е л и л а м и , и н о г д а с
угольной черной и почти никогда не смешивали ме­
жду с о б о й ( и с к л ю ч е н и е м я в л я л и с ь с о с т а в н ы е з е л е ­
ные). С о с т а в н ы е к р а с к и на с т а р ы х к а р т и н а х о к а з ы ­
в а ю т с я , как п р а в и л о , п о з д н е й ш и м и з а п и с я м и .
зовался п р и е м передачи о б ъ е м а о б н а ж е н н ы х участков
тела с п о м о щ ь ю нанесения м е л к и х мазков, накладывае­
мых рядом д р у г с д р у г о м (рис. 2 0 ) .
В о т к а к о п и с ы в а е т с о с т а в л е н и е к о л е р о в и процес
л и ч н о г о п и с ь м а р у с с к и й и к о н о п и с н ы ы й подлинник
в т о р о й ч е т в е р т и X V I I в е к а : « В о х р а д а к и н о в а р ь , да
ч е р н и л а . А е с л и х о ч е ш ь т е м н е е , п р и б а в ь т о й ж е во-
х р ы д а ч е р л е н и , д а ч е р н и л : э т о е с т ь с а н к и р ь . Состав
п е р в о й в о х р ы : в о х р а д а к и н о в а р ь , д а б е л и л а . Состав
в т о р о й в о х р ы : в о х р а д а б е л и л а . А п о т т и н составляй
на р а к о в и н е : в д р у г у ю [во в т о р у ю ] в о х р у п р и б а в л я й
б е л и л . В е д а т и п о д о б а е т и к а к л и ц а п и с а т ь . Сначала
п о с а н к и р ь п о л и ц у ж и д е н ь к о и л е г к о , п о т о м сплавь
п о г у щ е . Я й ц а к л а д и н е м а л о , ч т о б ы з н а м я [рисунок]
бьгло в и д н о . А к о г д а с а н к и р ь п р о с о х н е т , раствори
п е р в о й в о х р ы , н о я й ц а к л а д и н е м н о г о . Д а п о м е т ь ли­
ца. А к а к п р о с о х н е т , п р и б а в ь я й ц а , д а с п л а в ь , д а вы-
т е н и т е н н о . А к а к в ы т с н и ш ь , о п и ш и б а г р о м , кинова­
р ь ю п о д р у м я н ь , д а и з з а т и н ь . Д а в т о р у ю в о х р у рас­
т в о р и и н а л о ж и , т а к ж е с п л а в ь д а и з з а т и н ь т е н н о . Да
р а с т в о р и б е л и л и п о с и л ь н ы м [ с в е т л ы м ] м е с т а м движ
д в и г а й , д а и м о р щ и н к и п о м е т ь . Д а тгодтену составь,
да сплавь, д а и вытсни. Д а в т о т ж е подтен прибавь
б е л и л д а о т ж и в и п о с и л ь н ы м м е с т а м , к у д а д в и ж ле­
ж и т и м о р щ и н ы . Е с л и х о ч е ш ь с в е т л е е , б о л ь ш е при­
бавь белил».

20 boioMuiepi. Не тикая Панагия. XII н. Фрагмент.

Иикариат выполнен мелкими мазками, положенными
рядом друг с другом.

К о н е ч н о , за м н о г о в е к о в у ю историю древнерус­
ской темперной ЖИВОПИСИ т е х н и ч е с к и е п р и е м ы и к о ­
н о п и с ц е в м е н я л и с ь . В м е с т е с т е м о с н о в н ы е принци­
пы, у н а с л е д о в а н н ы е и м и от В и з а н т и и , - желтковое
связующее, многослойностъ и очередность ггисьма,
живопись в течение недолгого периода по светлому
п о д м а л е в к у , а затем п о с т р о е н н а я на п р и н ц и п е н и
е в с т л е н и я темного с а н к и р я о с т а в а л и с ь п о с т о я н н ы м и
н е с к о л ь к о СТОЛОТИЙ,
О б н а ж е н н ы е у ч а с т к и т е л а и з р е д к а у ж е в XIII веке,
а начиная с XIV постоянно, писали по предваритель­
но п о л о ж е н н о м у с а н к и р ю , т е м н о м у ф о н у к о р и ч н е в о -
Huiioio циста р а з н ы х о т т е н к о в , гговерх которою
б о л е е темной краской д е л а л и т о н к и й л и н е й н ы й р и с у ­
нок. П о сделанной подготовке прокладывали в не­
с к о л ь к о с л о е в т е л е с н ы й к о л е р , ч т о в р у с с к о й терми­
нологии называлось охренисм. Оставляя гго к р а я м
санкирь. который соответствовал наиболее глубоким
геням. п о с т е п е н н о в ы с в е т л я л и в ы с т у п а ю щ и е у ч а с т к и
тела, с п о м о щ ь ю чего и л е п и л а с ь ф о р м а ( р и с . 19). В
21. Георгий. XII в. Фрагмент. Образец бессанкирной
ранних произведениях встречается система наложе­
живописи.
ния « р у м я н » , как п р а в и л о , к и н о в а р ь ю . Г р а н и ц ы м е ж ­
ду с л о я м и о.хрення и п о д р у м я н к н с т у ш е в ы в а л и , п о ­
Первым поколениям древнерусских иконописцев
лучая п р и н о м н е в и д и м ы е г л а з о м п е р е х о д ы . На в ы ­
был хорошо известен и способ письма по светлым
п у к л ы х местах д е т а л е й л и ц а и л и т е л а н а н о с и л и ч и с ­
подмалевкам без темного санкиря. Этим приемом
тыми б е л и л а м и б л и к и — «движки», или «оживки». В
написаны многие произведения, д а т и р у е м ы е XII и
uiBcpiiiciiHc в с е ю черты лица прорисовывали коричне­
ч а с т и ч н о XIII веками (рис. 2 1 ) . П о б е л о м у ф у н т у нано-
вым контуром. Реже в древнерусской живописи н е п ш ъ -
38
сили слой телесного цвета — светлый п о д м а л е в о к с
преобладанием с в и н ц о в ы х б е л и л (в н е к о т о р ы х с л у ч а ­
ях, в о з м о ж н о , с н е б о л ь ш и м д о б а в л е н и е м к и н о в а р и ) .
Поверх этого слоя з е л е н о й з е м л е й п и с а л и т е н е в ы е
участки, чем и з а в е р ш а л а с ь ж и в о п и с ь , включая, разу­
меется, отделку деталей, глаз, рта и т. д. ( С м . рис.65).
22. Ангел. Около 1200 г. Фрагмент живописи на дере­
вянной основе из ц. в Сюндре (о. Готланд).
23. Констатнтин и Елена. Фрагмент клеевой росписи
XII в. в Софийском собора в Новгороде.
В п р о ц е с с е л и ч н о г о п и с ь м а , как по т е м н о м у с а н -
кирю. так и б е з н е г о , р у с с к и е м а с т е р а п о л ь з о в а л и с ь
составными к о л е р а м и . Ч а с т о п р и б е г а л и о н и к с о с т а в ­
лению с м е с е й и п р и п и с ь м е д о л и ч н о г о . Ч т о к а с а е т с я
ч и с т ы х к р а с о к , их и с п о л ь з о в а л и г л а в н ы м о б р а з о м в
лессировках.
Темперная живопись средневековья не исчерпы­
в а е т с я п р и м е н е н и е м с в я з у ю щ е г о , п р и г о т о в л е н н о г о на
основе желтковой эмульсии — яичного желтка, тща­
тельно отделенного от белка и разведенного водой, с
добавлением уксуса или вина (на юге), пива (на севе­
р е ) и кваса ( н а Р у с и ) . Х о т я к р а с к и , с т е р т ы е на я и ч н о м
белке, камеди (гумми) или животном (мездровом или
рыбьем) клее, употреблялись византийскими, рус­
скими, итальянскими и другими западноевропейски­
ми мастерами главным образом в к н и ж н о й м и н и а т ю ­
р е на п е р г а м е н т е и б у м а г е , н у ж н о п о м н и т ь ( о с о б е н н о
важно это учитывать при реставрации и определении
связующего аналитическим путем), что некоторые
п и г м е н т ы и в ж и в о п и с и на д о с к е н е р е к о м е н д о в а л о с ь
стирать с я и ч н ы м ж е л т к о м . Н е р е к о м е н д о в а л о с ь за­
тирать на желтке пигменты, с о д е р ж а щ и е серу (кино­
варь, ультрамарин), а также синие и голубые пигмен­
т ы . О б ы ч н о эти к р а с к и с т и р а л и на я и ч н о м б е л к е , ж и ­
вотном клее или камедях.
В странах Северной Европы, особенно в Нидер­
ландах и в Германии, в X V — XVI веках была широ­
ко р а с п р о с т р а н е н а ж и в о п и с ь к л е е в ы м и к р а с к а м и на
тонком не загрунтованном льняном холсте.
Ш и р о к о р а с п р о с т р а н е н а б ы л а в э т о м регионе в
эпоху средневековья клеевая ж и в о п и с ь и при росписи
интерьеров. Пользовались сю, по-видимому, непо­
с р е д с т в е н н о п р и р а б о т е на стенах, н о , в е р о я т н о , ч а щ е
для росписи деревянных панелей, с т а ц и о н а р н о укре­
п л я е м ы х на п о т о л к а х и с т е н а х з д а н и я ( р и с . 2 2 ) . Х о ­
р о ш о была известна клеевая ж и в о п и с ь в древнем ми­
р е : и с п о л ь з о в а л и е е в п а м я т н и к а х а р х и т е к т у р ы на
Б л и ж н е м Востоке и в Средней Азии, где с в я з у ю щ и м
служили камеди — смолы фруктовых деревьев.
З н а л и эту т е х н и к у и в с р е д н е в е к о в о й Р у с и , н о , п о -
в и д и м о м у , в ч и с т о м в и д е се п р и м е н я л и н е ч а с т о ( р и с .
23). Вместе с тем клеевое с в я з у ю щ е е (отвар зерен
злаковых растений) древнерусские стенописцы ши­
роко использовали при завершении росписей, нача­
тых в технике фрески. В XVIII веке клеевая ж и в о п и с ь
получила очень широкое распространение в настен­
ных росписях интерьеров.
В средневековой Европе существовали художест­
в е н н ы е ш к о л ы , м а с т е р а к о т о р ы х не т о л ь к о и г н о р и р о ­
в а л и ж е л т к о в о е с в я з у ю щ е е (к н и м п р и н а д л е ж а л и
главным образом живописцы, работавшие севернее
Альп, широко п р и м е н я в ш и е к л е е в у ю темперу и мас­
ло), но и руководствовались принципиально иным
методом ведения живописного процесса, подробно
и з л о ж е н н ы м в т р а к т а т е Т с о ф и л а ( н а ч а л о XII в.). Э т о
ж и в о п и с ь , не з н а ю щ а я н и т е м н о г о п о д м а л е в к а , н и
желтых и коричневых охрений, с тенями, наклады­
ваемыми поверх телесного колера. Произведения, в
которых инкарнат строился по светлому подмалевку,
а чаще непосредственно по белому грунту колером
телесного цвета, слегка п о д ц в е ч е н н ы м и или чистыми
б е л и л а м и , в с т р е ч а ю т с я во м н о г и х х у д о ж е с т в е н н ы х
школах европейского континента. Этот технический
п р и е м , п р о с л е ж и в а ю щ и й с я в ж и в о п и с и н а ч и н а я с XII
39
века, в о с х о д и т к н а и б о л е е р а н н е й ф а з е в и з а н т и й с к о й Европейские живописцы применяли в качестве
живописи, развивавшейся под непосредственным с в я з у ю щ е г о л ь н я н о е , о р е х о в о е и к о н о п л я н о е масла
влиянием восточно-зллинистического искусства и На с е в е р е ч а щ е п о л ь з о в а л и с ь л ь н я н ы м м а с л о м , на
с о х р а н и в ш е й м н о г о е из е г о т е х н о л о г и ч е с к и х прие­ ю г е о р е х о в ы м . В к о н ц е X V I I в е к а в о ш л о в употреб­
мов. В н о м отношении достаточно вспомнить отсут­ л е н и е м а к о в о е м а с л о . В н е к о т о р ы х и с т о ч н и к а х упо­
ствие темных подмалевков в фаюмских портретах и в м и н а е т с я , ч т о в X V I — X V I I в е к а х и с п о л ь з о в а л и по­
произведениях раннехристианской энкаустики, ве­ м и м о ж и р н ы х э ф и р н ы е м а с л а . В 3 0 - х г о д а х X I X века
дущее значение в них свинцовых белил в инкарнате и в качестве связующего стали применять смолу —
общий светлый колорит. копайский бальзам, а также смесь его с воском.
Масляная .живопись. Развитие масляной живопи­ Р а б о т а к р а с к а м и н и д е р л а н д с к и х м а с т е р о в X V века
си не н о с и л о э в о л ю ц и о н н о г о х а р а к т е р а в с м ы с л е п о ­ с в о д и л а с ь к т о м у , ч т о п о н а н е с е н н о й н а г р у н т им-
степенною п е р е х о д а от т е м п е р н о г о связующего к нриматуре они делали подмалевок, покрывавшийся
м а с л я н о м у , и, к о н е ч н о , э т о не б ы л п е р е в о р о т , с о в е р ­ затем многочисленными лессировками. Основываясь
ш е н н ы й в н а ч а л е X V века Я н о м ван Э й к о м , к о т о р о м у на п и с ь м е н н ы х источниках, н е м е ц к и й исследователь
легенда приписывала изобретение новой техники. и х у д о ж н и к Э . Б е р г е р п р и ш е л к н е п р а в и л ь н о м у , но
Высыхающее растительное масло употребляли еще в п о л у ч и в ш е м у ш и р о к о е р а с п р о с т р а н е н и е м н е н и ю , что
и ш и ч н о с т и . О его использовании для живописи го­ этот подмалевок делался темперой, а лессировки —
ворится в старейших сборниках рецептов раннего на м а с л я н о - л а к о в о м с в я з у ю щ е м . О д н а к о л а б о р а т о р ­
с р е д н е в е к о в ь я . Л у к а з а н и я Т е о ф и л а ( н а ч а л о XII в.) о б н ы е и с с л е д о в а н и я п р о и з в е д е н и й в а н Э й к а , е г о совре­
использовании масла в качестве связующего вещест­ менников и последователей, позволяют утверждать,
ва д л я красок, п р и м е н я в ш и х с я в ж и в о п и с и , не о с т а в ­ ч т о д л я п р и г о т о в л е н и я с в я з у ю щ е г о в е щ е с т в а красок
ляет места с о м н е н и ю о т н о с и т е л ь н о существования эти живописцы использовали сиккативное масло,
м а с л я н о й ж и в о п и с и у ж е в это в р е м я . В м е с т е с т е м содержащее в некоторых случаях дополнительные
с т о л ь ж е о ч е в и д н о , что п о ч и с т о т е х н и ч е с к и м п р и ч и ­ к о м п о н е н т ы . В о с н о в е н и д е р л а н д с к о й ж и в о п и с и XV
нам о н а не и м е л а в э т о в р е м я ш и р о к о г о р а с п р о с т р а ­ в е к а л е ж и т м е т о д м н о г о с л о й н о г о п и с ь м а , к а к прави­
нения, поскольку еще не б ы л и известны способы ло, ч и с т ы м и к р а с к а м и в л е с с и р о в к а х и в с м е с и со
пригоювления быстро высыхающих масел. Решаю­ свинцовыми белилами в нижних слоях, применяемый
щ и й шаг в т е х н о л о г и о б р а б о т к и р а с т и т е л ь н о г о м а с л а в значительно более сложной комбинации, нежели в
б ы л с д е л а н , в е р о я т н о , на р у б е ж е XII -XIII в е к о в , к о ­ темперной живописи. Так, н а п р и м е р , чтобы получить
гда б ы л открыт с п о с о б п р и г о т о в л е н и я прекрасного синий цвет одежды, поверх одного или д в у х непро­
с в я з у ю щ е ю д л я красок: варка с и з в е с т ь ю очищала з р а ч н ы х с л о е в с в и н ц о в ы х б е л и л с а з у р и т о м прокла­
м а с л о от п о с т о р о н н и х примесей, выдерживание на д ы в а л и два слоя, в к л ю ч а ю щ и х н а т у р а л ь н ы й ультра­
солнце уплотняло е ю и отбеливало, а добавление марин — нижний, менее прозрачный, содержащий
свинцовых белил делало его сиккативным, то есть небольшое количество свинцовых белил, и верхний,
б ы с т р о с о х н у щ и м . Не с л у ч а й н о и м е н н о к XIII веку представляющий лессировку чистым ультрамарином.
относятся многочисленные письменные свидетельст­ Х а р а к т е р н о , ч т о т р и н и ж н и х с л о я — м а с л я н а я краска,
ва п р и м е н е н и я м а с л я н о й ж и н о п и с и в р а з н ы х с т р а н а х а в е р х н и й — н а в о д о р а с т в о р и м о м с в я з у ю щ е м . Ана­
С е в е р н о й Е в р о п ы , а н а ч и н а я с X I V века — и на т е р - логичен и принцип работы з е л е н ы м и , когда по двум
риюрин IПалии, подтверждаемые данными лабора- и л и т р е м с л о я м с м е с и м а л а х и т а с о с в и н ц о в ы м и бели­
горных и с с л е д о в а н и й . лами делалась лессировка чистым резинатом меди.
Первые два слоя — на масляном с в я з у ю щ е м , лесси­
С о х р а н и в ш а я с я на т е р р и т о р и и Н о р н с г и и б о л ь ш а я
р о в к а — на п р и р о д н о й с м о л е .
группа upon (ведении с т а н к о в о й м а с л я н о й живописи
XIII первой п о л о в и н ы X I V века, и м е ю щ а я с т и л и ­ Из приведенных примеров видно, что сиккативное
стические аналоги в искусстве ряда европейских ху­ масло б ы л о основным с в я з у ю щ и м для н и ж н и х слоев
дожественных школ, подтверждает, что масляную ж и в о п и с и , т о г д а к а к л е с с и р о в к и г о т о в и л и с ь на л а к а х
ж и в о п и с ь х о р о ш о з н а л и в это в р е м я в с т р а н а х б а с ­ (сиккативное м а с л о и смола) и с м о л а х (резинат меди
сейна Балтийского и С е в е р н о ю морей. По-видимому, и к о р и ч н е в ы е о р г а н и ч е с к и е к р а с и т е л и ) и л и на в о д о ­
не п о д л е ж и ! с о м н е н и ю , что I C X H O . T O I и ч е с к и с прин­ растворимом связующем (ультрамарин).
ципы п о й ж и в о п и с и , о т л и ч а ю щ и е се о т в и з а н т и й ­ Вместе с тем нужно отмстить, что сиккативное
ской HciBH вое I о ч н о - и ю ж н о е в р о п е й с к о ю и с к у с с т в а , м а с л о п р и м е н я л о с ь в к а ч е с т в е с в я з у ю щ е г о н е всегда
совершенствовались и развивались, пока не достигли, в чистом виде. Исследование произведений этой
наконец, с в о е ю классическою завершения в нидер­ школы показало, что для приготовления некоторых
ландском искусстве начала XV столетия. Во всяком красок использовалось эмульсионное связующее —
случае, технологическое исследование произведений животный белок (чистая желатина типа рыбьего
норвежской живописи неопровержимо свидетельст­ клея), с м е ш а н н ы й с с и к к а т и в н ы м м а с л о м .
вует о т о м , ч т о и с т о к и не т о л ь к о т е х н и к и м а с л я н о й
Сложная система перекрывающих друг друга не­
живописи нидерландцев, но и самого принципа веде­
прозрачных, полупрозрачных и прозрачных слоев
ния ими живописного процесса следует искать в
сохраняется в живописи северных мастеров и позже.
станковой живописи романского и раннеготнческого
Нужно, однако, заметить, что такой способ письма
искусства Северной Европы.
б ы л х а р а к т е р е н л и ш ь при в ы п о л н е н и и о д е ж д . П о -

40
строение и н к а р н а т а о с о б е н н о х о р о ш о в и д н о п р и
сравнении п р о и з в е д е н и я с р е н т г е н о г р а м м а м и , п о к а ­
з ы в а ю щ и м и , что о б ъ е м с т р о и т с я н е и з г л у б и н ы , как
было п р и н я т о п р и р а б о т е т е м п е р о й п о м е т о д у в ы ­
светления, и не в п о д м а л е в к е , ч т о с т а н е т т и п и ч н ы м
при п о с л е д у ю щ е м р а з в и т и и ж и в о п и с н о й т е х н и к и .
Форма создастся на п о в е р х н о с т и о ч е н ь т о н к о г о с л о я
телесного ц в е т а ( с в и н ц о в ы е б е л и л а , о б ы ч н о с д о б а в ­
лением н е з н а ч и т е л ь н о г о к о л и ч е с т в а к р а с н о г о пиг­
мента) с п о м о щ ь ю т о н к и х л е с с и р о в о к , не ф и к с и р у е ­
мых р е н т г е н о г р а м м о й ( р и с . 2 4 ) . П о э т о м у в ж и в о п и с и
северных м а с т е р о в н а и м е н ь ш а я т о л щ и н а к р а с о ч н о г о
слоя о к а з ы в а е т с я н е на о д е ж д а х , а на л и ц а х и д р у г и х
участках о б н а ж е н н о г о т е л а .
24. Ян ван Эйк. Мадонна каноника ван дер Пале.
1436 г. Фрагмент картины и его рентгенограмма.
Несмотря на т о , ч т о ж е л т к о в а я т е м п е р а в И т а л и и
была р а с п р о с т р а н е н а е щ е в X V I в е к е , в X I V с т о л е т и и
здесь н а м е т и л с я п е р е л о м , о п р е д е л и в ш и й д а л ь н е й ш е е
развитие и т а л ь я н с к о й с т а н к о в о й ж и в о п и с и . Н а р о ж ­
д а ю щ е м у с я искусству становилось все труднее укла­
дываться в рамки средневековых канонов. Не удовле­
творялось оно и техническими возможностями тем­
п е р н о й ж и в о п и с и , к о т о р а я , н е с м о т р я на м н о г и е д о с ­
тоинства, перестала устраивать живописцев, изо­
щривших художественное зрение и начавших искан,
для выполнения своих замыслов более с о в е р ш е н н у ю
и менее сковывающую технику.
Материалом, который придал краскам совершен­
но н о в ы е к а ч е с т в а и у д о в л е т в о р и л х у д о ж н и к о в в о т ­
ношении почти неограниченных возможностей пере­
дачи действительности, явилось высыхающее расти­
т е л ь н о е м а с л о . С т е р т ы е на н е м к р а с к и о к а з а л и с ь с в о ­
бодны от недостатков т е м п е р ы , а работа ими была
несравненно более простой.
На территории Италии чисто масляной живописи
в течение долгого времени предшествовала смешан­
ная, или комбинированная, техника. Обычно полшали,
что при этом ж и в о п и с ь начинали ж е л т к о в о й темперой, а
заканчивали красками, стертыми на м а с л е О д н а к о про­
веденные исследования показали, что это не гак.
М а с л я н о е с в я з у ю щ е е в с т р е ч а е т с я на п р о и з в е д е ­
н и я х и т а л ь я н с к о й ж и в о п и с и н а ч и н а я с XIII с т о л е т н я ,
с н а ч а л а , как п р а в и л о , л и ш ь в с о е д и н е н и и с з е л е н ы м
пигментом — резинатом меди. Для произведений
XIV века становится х а р а к т е р н ы м п р и м е н е н и е про­
межуточного слоя масла по гипсовому i p y n r y или
тонкого слоя и м н р и м а г у р ы из с в и н ц о в ы х белил,
с т е р т ы х на м а с л е . О с о б е н н о ч а с т ы с л у ч а и п р и м е н е ­
ния м а с л а в к а ч е с т в е с в я з у ю щ е г о в е щ е с т в а в X V не
ке: д л я х у д о ж н и к о в к в а т р о ч е н т о с м е ш а н н а я т е х н и к а
была уже обычным явлением. Оставаясь многослой­
ной, итальянская живопись этого периода представ­
л я е т с о б о й с л о ж н о е ч е р е д о в а н и е с л о е в на р а з н о м
связующем. В сложных комбинациях использовали
масло и темперу итальянские живописцы эпохи
маньеризма.
Исследования последних лет позволяют прийти к
убеждению, что л и ш ь немногие произведения италь­
янских мастеров XVI века могут б ы т ь о п р е д е л е н ы
как ч и с т а я м а с л я н а я ж и в о п и с ь . Т о л ь к о н а ч и н а я с
XVII столетия в отношении итальянской живописи
можно говорить об ограничении использования тем­
перного связующего. При этом масляная живопись в
Италии не стала, подобно средневековой темпере,
чем-то незыблемым и каноническим в отношении
технических приемов. Работая в традиционной тех­
н и к е , оеггованной на и с п о л ь з о в а н и и п е р е к р ы в а ю щ и х
д р у г д р у г а к р а с о ч н ы х с л о е в , и т а л ь я н ц ы н а з ы в а л и эту
манеру ф л а м а н д с к о й . О д н а к о эта манера п о с т е п е н н о
была вытеснена способом, получившим в Италии
н а з в а н и е « м а н ь е р а м о д е р н а » , а за с е п р е д е л а м и —
« и т а л ь я н с к а я м а н е р а » . Н о в а я маггера п и с ь м а з а к л ю ­
ч а л а с ь в з а м е н е т о н к о й и м н о г о с л о й н о й ж и в о п и с и так
называемым импасто, то есть более пастозным, кор­
пусным письмом. Признаки новой манеры раньше
всего проявились у венецианцев. На д о л ю же
Джорджоне и Тициана выпало совершить в технике
живописи переворот, который определил последую­
щее развитие европейской живописи.
41
 Отступление от фламандской манеры у итальян­
цем наминается с п р и г о т о в л е н и я г р у н т а , к о т о р ы й , как
уже говорилось, постепенно превращался из белого в
ц в е т н о й — с н а ч а л а в с в е т л ы й , а з а т е м в о все б о л е е
темный.
Па с в е т л ы х , н е й т р а л ь н о г о т о н а г р у н т а х п и с а т ь
начинали с т о ю , что по сделанному рисунку наноси­
ли п о д м а л е в о к б е л и л а м и , п о д ц в е ч е н н ы м и з е м л я м и
(ОХрОЙ, у м б р о й , ЗвЯвВОЙ и т. п.), с о з д а в а я ф о р м у . П о ­
л у т е н и п р о п и с ы в а л и о ч е н ь т о н к и м с л о е м , как п р а в и ­
л о , в х о л о д н о м т о н е . П р о с у ш и в как с л е д у е т э т у п о д ­
готовку ( п а с т о з н о е и п о л у п а с т о з н о е п и с ь м о н у ж д а ­
л о с ь в ДИИТеЛМОЙ с у ш к е ) , п р о п и с ы в а л и с в е т а в л о ­
к а л ь н ы х ТОНЯХ в р а с ч е г с на п о с л е д у ю щ у ю л е с с и р о в ­
ку. А н а л о г и ч н ы м о б р а з о м п о с т у п а л и с р е ф л е к с а м и в
полутенях, особенно в живописи обнаженного тела.
Живопись заканчивали полупрозрачными и прозрач­
н ы м и л е с с и р о в к а м и . Л е с с и р о в к и не в с е г д а б ы л и т о ­
нирующими (уточняющими цвет), выравнивающими
к о л о р и т или с м я г ч а ю щ и м и к о н т р а с т ы . И г р а л и о н и и
роль моделирующего начала: такие лессировки нано­
сились по полупросохшему подмалевку и «сплавля­
ясь» с н и м , д е л а л и с ь м е н е е п р о з р а ч н ы м и . Ч а с т о п о
темным ф о н а м н а н о с и л и л е с с и р о в к и с ггримесью б е ­
лил. Таким способом, например, писали кружева и
стекло.
П е р е й д я к р а б о т е на б о л е е т е м н ы х г р у н т а х , п о д ­
м а л е в о к часто в ы п о л н я л и в д в у х ц в е т а х — б е л о м и
темном, наносившихся пастозно в евстах, значитель­
но тоньше в п о л у т е н я х и с о в с е м т о н к о в теггях, и с ­
пользуя при этом цвет г р у н т а . Т а к и м о б р а з о м п р и
р а б о т е как на т е м н ы х , т а к и на с в е т л ы х г р у н т а х ж и ­
в о п и с н ы й п р о ц е с с р а с п а д а л с я на д в е ч е т к и е ф а з ы : н а
первой с о з д а в а л а с ь ф о р м а , а гга в т о р о й — к о л о р и т .
Ж и в о п и с ь итальянского б а р о к к о , в о с н о в е к о т о ­
рой л е ж а л а р а б о т а н о о ч е н ь т е м н ы м г р у н т а м , и с х о ­
дила из к о р п у с н о г о п р о п и с ы в а н и я с в е т о в б е л и л а м и и
в а р и а ц и и г л у б о к и х тенен п р о з р а ч н о й т е м н о й л е с с и -
ровочной краской. Полутени создавались за счет рас-
иределении н а с л о е н и и с п е т ы х красок по т е м н о м у
i p y n r y . Этот п р и е м б ы л типичен дли ж и в о п и с и не
ю п.ко и I l i a mil, н о и (а ее и ре 1С и м и во Ф р а н ц и и
и в И с п а н и и ; он п е р е ш е л и гга с е в е р , г д е Р е м б р а н д т
завершил переход пластической формы Ренессанса к
ф о р м е , нос троенной на б о г а т с т в е с в е т о т е н и .
Разумеется, в пределах н а н е с е н и я к а ж д о г о с т о я
живописцы работали в соответствии со своей творче­
ской и н д и в и д у а л ь н о с т ь ю , и с п о л ь з у я т о т и л и и н о й
п р и е м , н а и б о л е е п о л н о о т в е ч а ю щ и й их з а м ы с л у и
г е м п е р л м е н п Н а п р и м е р , п о д м а л е в о к мог б ы т ь пло­
с к и м и гладким и л и в ы с о к и м и р е л ь е ф н ы м , с о х р а ­
н я ю щ и м все с л е д ы п р о л о ж и в ш е й е г о к и с т и ; ф о р м а
м о г л а б ы т ь о с н о в а н а на п о с т е п е н н о м у т е м н е н и н б е ­
лил при п е р е х о д е к п о л у т е н я м и т е н я м и л и с о з д а в а т ь ­
ся за счет п о с т е п е н н о г о у т о н ь ш е п н я с л о я б е л и л , с х о ­
д я щ е г о в юнца к о н ц о в на нет. Н о о с н о в н а я с х е м а п р и
этом соблюдалась строго, и последовательность всего
ж и в о п и с н о г о п р о ц е с с а в ы п о л н я л а с ь , как п р а в и л о , н е
укоеннтсльно.
42
В X V I I I в е к е с ф у к т у р а п о с ф о е н и я красочного
с л о я з н а ч и т е л ь н о у п р о щ а е т с я . П р е ж д е в с е г о , были
п р о в о з г л а ш е н ы г о с п о д с т в о н а п а л и ф е с в е т л ы х и хо­
л о д н ы х к р а с о к и о т к а з о т т е м н ы х ф у н т о в барокко
В о в т о р о й п о л о в и н е э т о г о с т о л е т и я в о з н и к л а новая
м а н е р а , н о в о е п о н и м а н и е л е с с и р о в о к , наносимых
ш и р о к и м и п л о с к о с т я м и . Э т а т е х н и к а и м е л а у с п е х во
Франции и благодаря Давиду заслужила признание.
В н а ч а л е X I X в е к а , к о г д а п е р е с т а л и ггисать по
ц в е т н ы м ф у н т а м , в н о в ь в е р н у в ш и с ь к б е л ы м , возник
п о ч т и н е и з в е с т н ы й д о э т о г о н о в ы й т и п подмалевка,
п р и к о т о р о м м о н о х р о м н а я ф о р м а с о з д а е т с я с помо­
щ ь ю серых или коричневых т о н о в (смесь белил с
ч е р н о й и л и с ц в е т н ы м и з е м л я м и ) . К а к п р а в и л о , такой
подмалевок тщательно прописывается, но не ифает
р е ш а ю щ е й р о л и в о п т и ч е с к о м п о с ф о е н и и картины
( в о в с я к о м с л у ч а е , с о з н а т е л ь н о н е у ч и т ы в а е т с я ) . Его
ф у н к ц и я — н е д е й с т в о в а т ь с о в м е с т н о с в е р х н и м кра­
с о ч н ы м с л о е м , к а к у м а с т е р о в п р е д ш е с т в у ю щ е й эпо­
х и , а л и ш ь в т о м , ч т о б ы о б л е г ч и т ь ж и в о п и с ц у завер­
ш а ю щ и й э т а п в с о з д а н и и к а р т и н ы . К о г д а одновре­
м е н н о е п о с ф о е н и е и ф о р м ы , и к о л о р и т а представля­
е т д л я ж и в о п и с ц а и з в е с т н у ю т р у д н о с т ь , т а к о й способ
п и с ь м а п о з в о л я е т з а в е р ш и т ь г г р о и з в е д е н и е , « н е заму­
чивая» живописи.
С т а р ы е м а с т е р а всех п е р и о д о в и ш к о л создавали
с в о и п р о и з в е д е н и я « и з н у т р и » , н а ч и н а я с ф о и т ь изо­
б р а ж е н и е с п е р в ы х к р а с о ч н ы х с л о е в , н а н о с и м ы х на
ф у н т . В г г р о т и в о п о л о ж н о с т ь э т о м у п р и е м у в XIX
веке п о я в и л и с ь п р о и з в е д е н и я , с о с т о я щ и е и з более
или менее единого непрозрачного слоя. Привержен­
ц ы этой м а н е р ы н е п р о я в л я л и б о л ь ш о й с к л о н н о с т и к
в и р т у о з н о м у п р о з р а ч н о м у п и с ь м у , х а р а к т е р н о м у для
в е н е ц и а н ц е в , ф л а м а н д ц е в и г о л л а н д ц е в . М а с т е р а это­
го в р е м е н и , н а ч и н а я с К о н с т е б л я , и с к а л и п р о с т р а н с т ­
в е н н у ю г л у б и н у в п а с т о з н о й и п о л у п а с т о з н о й живо­
п и с и , н е р о в н а я ф а к т у р а к о т о р о й з а с т а в л я е т итрать
с в е т на м н о г о ч и с л е н н ы х о ф а ж а ю щ и х е г о п о в е р х н о ­
стях. Эта техника непрозрачного п и с ь м а в сочетании
с р а з д е л е н и е м м а з к о в ч и с т о й к р а с к и и л е ж а л а в осно­
ве о т к р ы т и й и м п р е с с и о н и с т о в .
Со временем живописцы приходят к о ф и ц а н и ю
в о о б щ е всякой с и с т е м ы . С т р е м я с ь н е п о с р е д с т в е н н о с
натуры передать м и м о л е т н ы й эффект, состояние
п р и р о д ы , н а с ф о е н и с , х у д о ж н и к н а н о с и т о д и н слой
к р а с к и на г р у н т , т е м н у ю к р а с к у — н а с в е т л у ю , или.
н а о б о р о т , с ч и щ а е т к р а с к у , и л и н а с л а и в а е т е е . Рассчи­
тывая на р а с с м о ф с н н е картины в целом, отдельные
м а з к и н е с т у ш е в ы в а ю т с я . К а р т и н а должгга б ы т ь на­
полнена целиком светом, который у ж е не концентри­
р у е т с я н а о т д е л ь н ы х ф р а г м е н т а х , к а к у с т а р ы х мас­
теров. Начиная с импрессионистов, живописный
процесс окончательно перестает вестись п о опреде­
ленным стадиям технологического порядка и каждый
кусок х о л с т а , с т о ч к и з р е н и я к л а с с и ч е с к о й ж и в о п и с и ,
п р е д с т а в л я е т с о б о й х а о т и ч е с к о е н а ф о м о ж д е н и с кра­
сок, несущих, однако, все о с н о в н ы е элементы живо­
п и с и — р и с у н о к , ф о р м у и ц в е т . В м е с т е с т е м эти
э л е м е н т ы с о з д а ю т с я н е п о с л е д о в а т е л ь н о о д и н з а дру­
гом, а о д н о в р е м е н н о . В р е з у л ь т а т е м о м е н т з а в е р ш е -
ния к а р т и н ы в с е г д а н е с к о л ь к о у с л о в е н : х у д о ж н и к
может о с т а н о в и т ь ж и в о п и с ь на к а к о й - т о с т а д и и и л и
продолжить ее. П р и э т о м п р о и з в е д е н и е ( о с о б е н н о у
крупных м а с т е р о в ) с о х р а н я е т с в о ю э с т е т и ч е с к у ю
ценность.
« П и с ь м о и з м а с л а » б ы л о и з в е с т н о на Р у с и е щ е д о
начала XVIII века, к о г д а м а с л я н а я ж и в о п и с ь з а н я л а
господствующее п о л о ж е н и е в русском искусстве,
предоставив т е м п е р у м а с т е р а м , р а б о т а ю щ и м в с ф е р е
церковного и с к у с с т в а . У ж е в X V I веке р е ц е п т ы п р и ­
готовления м а с л а д л я с т и р а н и я н а н е м к р а с о к в с т р е ­
чаются в р у с с к и х и к о н о п и с н ы х п о д л и н н и к а х . В X V I I
столетии п о я в и л и с ь на Р у с и и м а с т е р а п а р с у н н о г о
(портретного) п и с ь м а ; в о з н и к с а м о с т о я т е л ь н ы й в и д
живописи — п а р с у н а — у ж е з н а ч и т е л ь н о о т л и ч а в ­
шийся от и к о н п о м а т е р и а л у : х о л с т в м е с т о д е р е в а ,
иной состав г р у н т а , а с о в т о р о й п о л о в и н ы X V I I в е к а
— применение масляных красок вместо желтковой
темперы.
Первые р у с с к и е м а с т е р а м а с л я н о й ж и в о п и с и п р о ­
ходили о б у ч е н и е у з а е з ж и х и н о с т р а н н ы х х у д о ж н и ­
ков, позже п о с ы л а л и с ь в Е в р о п у . П о э т о м у с р е д и п р о ­
изведений п е р в ы х д е с я т и л е т и й р у с с к о й м а с л я н о й
живописи м ы не о б н а р у ж и м в т е х н и ч е с к о м о т н о ш е ­
нии ч е г о - л и б о п р и н ц и п и а л ь н о н о в о г о , ч т о о т л и ч а л о
бы их от к а р т и н , с о з д а в а е м ы х в м а с т е р с к и х е в р о п е й ­
ских х у д о ж н и к о в .
Русские м а с т е р а X V I I I в е к а р а б о т а л и в к л а с с и ч е ­
ской м а н е р е е в р о п е й с к и х ж и в о п и с ц е в п р е д ш е с т в у ю ­
щего с т о л е т и я . П о ц в е т н о м у и л и т о н и р о в а н н о м у
грунту ж и д к о й к р а с к о й , б л и з к о й п о ц в е т у к г р у н т у ,
делался р и с у н о к . В к о р п у с н о и л и п о л у к о р п у с н о в ы ­
полненном п о д м а л е в к е , к о н т р а с т и р у ю щ е м п о ц в е т у с
фунтом, создавались форма и обобщающая характе­
ристика в ц в е т е . П о п р о с о х ш е м у п о д м а л е в к у ж и д к и ­
ми красками у т о ч н я л и с ь ц в е т о в ы е о т н о ш е н и я . Р а б о т а
завершалась т о н к и м и п р о п и с к а м и , о б ы ч н о л е с с и р о -
вочными к р а с к а м и .
В XVIII в е к е н а р я д у с т р а д и ц и о н н о й м н о г о с л о й ­
ной ж и в о п и с ь ю , о с н о в а н н о й на с т р о г о м р а з г р а н и ч е ­
нии о т д е л ь н ы х э т а п о в ж и в о п и с н о г о п р о ц е с с а , в с е
шире п р и м е н я е т с я м а н е р а alia p r i m a — о д н о с л о й н о е
письмо, о с н о в о п о л о ж н и к о м и в и р т у о з н ы м м а с т е р о м
которого б ы л Р у б е н с . С о в р е м е н е м п о я в л я е т с я м е т о д
исполнения к а р т и н ч а с т я м и (и н е т о л ь к о д л я к р у п н о ­
форматных п р о и з в е д е н и й ) , п о л у ч и в ш и й о с о б е н н о е
распространение в X IX веке. Этот прием работы
можно видеть н а н е з а к о н ч е н н ы х п о л о т н а х м н о г и х
русских и з а п а д н о е в р о п е й с к и х м а с т е р о в .
Р а с п р о с т р а н е н и е м е т о д а п и с ь м а alia p r i m a , в ы ­
звавшего п о я в л е н и е м е д л е н н о с о х н у щ и х к р а с о к , п р и ­
вело к работе « н о с ы р о м у » . Р а б о т а о б ы ч н о н а ч и н а ­
лась с л е г к о й л е с с и р о в о ч н о й п о д г о т о в к и к о р и ч н е в ы м
тоном ( и н о г д а т о л ь к о в т е н я х ) , п р и ч е м ч а с т о д е л а ­
лись л и ш ь о б о б щ е н н ы е ф о р м ы и р а с п р е д е л я л и с ь с в е ­
тотени. И н о г д а р а б о т у н а ч и н а л и с п о д м а л е в к а , в ы ­
полненного в о с л а б л е н н о м л о к а л ь н о м тоне, ч а с т о
остающемся н е т р о н у т ы м в п о л у т о н а х . Л е с с и р о в к и
постепенно т е р я л и ч и с т о т у и п р о з р а ч н о с т ь , в т е н я х
начинали п и с а т ь к о р п у с н ы м и к р а с к а м и ; ч а с т о н а к л а ­
дывали корпусно лсссировочныс пигменты. В конце
X I X века по м е р с все б о л ь ш е г о у в л е ч е н и я « ж и в о п и с ­
ностью» технические приемы отдельных мастеров
усложняются, становятся многообразнее. От отделки
деталей художники переходят к о б о б щ е н и ю форм,
с в о б о д н о й м а н е р е , в ы р а ж а ю щ е й с я , как п р а в и л о , в
крупном рельефном мазке.
Э в о л ю ц и я технических п р и е м о в построения кра­
сочного слоя, выразившаяся в конечном счете в пе­
р е х о д е о т м н о г о с л о й н о й ж и в о п и с и к п и с ь м у alia
prima, характеризовалась и изменением о т н о ш е н и я
живописцев к обработке красочной поверхности.
Проблема индивидуальной манеры, почерка мастера,
ж и в о п и с н о г о м а з к а , то е с т ь с о з д а н и я и с п о с о б а о б р а ­
ботки живописной поверхности, ее фактуры, возник­
ла л и ш ь в эпоху Возрождения. Индивидуальное, то
е с т ь т о , ч т о не д о л ж н о б ы л о и м е т ь м е с т а в ж и в о п и с и
согласно этическим и эстетическим нормам предше­
с т в у ю щ и х эпох, становится с XVII века не только
о ч е в и д н ы м , но н а м е р е н н о д е м о н е ф и р у с т с я как с в о е ­
образный признак артистизма.
Фактура — это с п е ц и ф и к а ж и в о п и с н о й поверхно­
сти, обусловленная особенностью наложения краски.
Д в и ж е н и е к и с т и , с т о л ь ж е н е п о в т о р и м о е , как п о ч е р к
человека, передаст характер живописца, его темпе­
р а м е н т , т о , как о н о щ у щ а е т м а т е р и а л , к о т о р ы м р а б о ­
тает. Характер фактуры произведений классической
живописи - это, прежде всего манера писать подма­
л е в о к . И м е н н о з д е с ь п р о я в л я ю т с я все о с о б е н н о с т и
работы кистью, поскольку завершающие живопись
прописки и лессировки не меняют о б ы ч н о фактуры
п о д м а л е в к а . Ф а к т у р а к р а с о ч н о й п о в е р х н о с т и во м н о ­
гом зависит от инструмента, находящегося в руках
живописца. Больше того, и н с ф у м е н т у принадлежит
д а л е к о не п о с л е д н я я р о л ь в э в о л ю ц и и ф а к т у р ы . Э т о
т а к ж е о ч е в и д н о , как и т о , ч т о н о в ы е т е х н и ч е с к и е
устремления живописцев вызвали к жизни появление
н о в ы х и н с ф у м е н т о в и л и и з м е н е н и е с т а р ы х . Гак, на­
пример, пуантилисты, используя оптическое разло­
жение цвета, ввели в у п о т р е б л е н и е плоские кисти, с
п о м о щ ь ю которых удобно б ы л о класть на холст ря­
дом друг с другом плоские мазки чистой краски. В
дальнейшем плоские кисти оказали определенное
воздействие на технические приемы многих живо­
писцев. Когда Курбе применил впервые мастихин,
это также не осталось н е з а м е ч е н н ы м — появилось
средство выражения, совершенно по-новому форми­
рующее живописную поверхность и сильно повли­
я в ш е е на ж и в о п и с н у ю т е х н и к у X X века.
Выявление индивидуальных технических особен­
ностей организации красочной поверхности может
дать обширный материал для определения подлинно­
сти произведений, разоблачения фальсификаций,
идентификации неизвестных картин с достоверными
произведениями мастера, то есть с л у ж и т ь о д н и м из
н а д е ж н ы х с р е д с т в а ф и б у ц и и . П о с л е т о г о как э к с п е ­
риментально была доказана индивидуальная непо­
вторимость живописного почерка, появилась воз­
м о ж н о с т ь не т о л ь к о с к а з а т ь , к о г д а и / д с б ы л о с о з д а ­
но произведение, но и установить его автора.
43
 Несмотря на то, что масляная живопись — наиме­
нее пригодная техника для работы на стене, она б ы л а
х о р о ш о и з в е с т н а в З а п а д н о й Е в р о п е е щ е в XIII в е к е ,
хотя, по-видимому, применялась тогда нечасто. О д ­
нако в эпоху Возрождения м а с л я н ы м и красками на
стене писали уже многие выдающиеся итальянские
живописцы. Особенно широкое распространение в
Западной Европе техника масляной настенной живо­
писи получила в XVIII — X I X веках. В XVII веке о н а
проникает в Россию, где ее используют сначала д л я
декоративных росписей в дворцовых сооружениях, а
в последующее время особенно широко при понов-
лениях древнерусской живописи предшествующих
э п о х . В XVIII веке м а с л я н а я ж и в о п и с ь ш и р о к о и с ­
пользовалась в росписях дворцовых и церковных
сооружений.
Работа масляными красками на стене практически
не о т л и ч а л а с ь о т п р и н ц и п о в п и с ь м а в с т а н к о в о й ж и ­
вописи. Основная специфика заключалась здесь, как
уже говорилось, в предварительной обработке стены
которую до начала работы рекомендовалось насы­
щать горячим маслом со смолами. Поскольку бли-
кующая поверхность масляной живописи мало отве­
чала м о н у м е н т а л ь н о м у х а р а к т е р у н а с т е н н ы х р о с п и ­
с е й , д е л а я их т р у д н о р а с с м а т р и в а е м ы м и , в Н о в о е
время к к р а с к а м с т а л и п р и м е ш и в а т ь в о с к р а с т в о р я я
е г о , как п р а в и л о , в с к и п и д а р е , ч т о с п о с о б с т в о в а л о
получении матовой поверхности.
Фреска и ее разновидности. Часто, даже в специ­
альной литературе, всю настенную живопись, выпол­
ненную д о начала XVIII века называют фреской.
Вместе с тем понятие «фреска» в техническом отно­
шении вполне однозначно и не является синонимом
настенной живописи вообще.
Понятие «фреска» происходит от итальянского
«фреско» (свежий) и означает живопись, выполнен­
ную по свежей, то сеть сырой, известковой штука­
т у р к е к р а с к а м и , р а з в е д е н н ы м и на ч и с т о й в о д е (в т е р ­
минологии древнерусских мастеров — «письмо по
сырому»). Этот вид живописи итальянцы называли
ТШСЖе « б у о н ф р е с к о » , т о е с т ь х о р о ш а я , и с т и н н а я
ф р е с к а , в ОТЛИЧИе о т т е х н и к и « ф р е с к о с е к к о » , к о г д а
связующим красок является гашеная известь, а живо­
п и с ь ведется н е п о с ы р о й , а в ы с т о я в ш е й с я , с у х о й
известковой штукатурке, предварительно смоченной
водой. На Руси эта техника именовалась «письмом по
с у х о м у » , а в странах н е м е ц к о г о я з ы к а — « и з в е с т к о ­
вой ж и в о п и с ь ю » ( и л и ж и в о п и с ь ю н а и з в е с т и ) . К р о м е
т о г о , в о всех р е г и о н а х , г д е и с п о л ь з о в а л и э т и в и д ы
живописи, мастера знали и так называемую смешан-
нук! т е х н и к у , к о г д а н а ч а т а я в т е х н и к е и с т и н н о й ф р е ­
ски и л и « ф р е с к о с е к к о » . ж и в о п и с ь з а к а н ч и в а л а с ь
к р а с к а м и на о р г а н и ч е с к о м — ж е л т к о в о м и л и к л е е в о м
— связующем.
При работе в технике фрески пигменты затирают
и разводят чистой водой, без всякого связующего.
Связь пигмента с грунтом происходит при этом за
счет вяжущих свойств гидрата окиси кальция. С о ­
д е р ж а щ а я с я в с л о е ш т у к а т у р к и и з б ы т о ч н а я вода р а с ­
творяет гидрат окиси кальция который смешивается с
44
разведенной в воде краской. П р и этом частицы пиг­
мента оказываются о к р у ж е н н ы м и у ж е не чистой во­
дой, а н а с ы щ е н н ы м раствором гидрата окиси каль­
ция. В процессе и н т е н с и в н о г о п о г л о щ е н и я воды сте­
ной и испарения ее с поверхности, а также поглоще­
ния углекислого газа из воздуха, из насыщенного
раствора происходит выпадение карбоната кальция,
или углекислой извести. В результате этого процессе
перемешанные с зернами кристаллической извести
частицы пигмента оказываются прочно закреплен­
ными на грунте и прикрытыми сверху прозрачной
пленкой сросшихся кристаллов углекислой извести.
Из сказанного ясно, что встречающиеся в литературе
указания на то, что во фреске пигмент проникает или
всасывается в грунт (в штукатурку), о ш и б о ч н о . Столь
же о ш и б о ч н ы м является и определение техники фре­
ски на шлифах поперечного сечения по наблюдаемо­
му, якобы, проникновению частиц пигмента в штука­
т у р к у . В г р у н т ( ш т у к а т у р к у ) в д е й с т в и т е л ь н о с т и вса­
сывается только вода. О т д е л ь н ы е частицы пигмента
могут лишь попасть в поры и микротрещины штука­
т у р к и , м о г у т б ы т ь в д а в л е н ы в н е е к и с т ь ю , т о г д а как
основной красочный слой, находящийся под про­
зрачной поверхностной пленкой углекислого каль­
ция, представляет собой описанную выше структуру
— частицы пигмента, сцементированные углекислым
кальцием на поверхности грунта.
Если вслед за первым красочным слоем быстро
(пока карбонизация на поверхности е щ е не заверши­
лась) наносится второй слой красок, процесс повто­
ряется; н а с ы щ е н н ы й раствор гашеной извести сме­
шивается с вновь нанесенным красочным слоем, из­
весть карбонизируется и связывает частицы пигмента
между собой и с предыдущим слоем. Таким образом
быстро протекающий процесс образования пленки
углекислого кальция и закрепления красочного слоя
на поверхности штукатурки дает возможность нано­
сить повторные слои живописи, не размывая ниже­
лежащие, что позволяет при работе в технике фрески
широко пользоваться лессировками. Вместе с тем,
ч е м г у щ е н а н о с и т с я к р а с к а , ч е м б о л ь ш е е е с л о е в на­
носится друг на друга и чем длительнее промежутки
между наложением грунта и краски, тем хуже закре­
пляются красочные слои.
Истоки техники фресковой живописи в ее различ­
ных технологических вариантах, как показывают ис­
следования последних лет, следует искать, по-
видимому, задолго д о се описания римским архитек­
т о р о м В и т р у в и е м (I в. д о н. э . ) . М е ж д у т е м и с т и н н а я
фреска, вероятно, у ж е в эпоху раннего христианства
постепенно упрощается и живопись катакомб знает
уже технику «меццо-фреско», или полуфрсску, когда
живопись, начатая в технике фрески, завершается
ж и в о п и с ь ю на извести. Есть все основания считать,
что именно эта техника стала основой настенной ж и ­
вописи Византии и стран ее ареала, а также в значи­
тельной степени и романской настенной живописи
Западной Европы.
В ж и в о п и с и IV-VIII веков на территории Италии
общая неопределенность пластических форм и рас-
плывчатость красочных пятен, являвшихся основым
принципом моделирования в настенной живописи
периода ранней Римской империи, постепенно заме­
няются графической моделировкой. Начиная с этого
времени живописный процесс ведется по строго раз­
граниченным стадиям: подготовительный рисунок
красной охрой (в отдельных случаях — графья по
окружности нимбов), плоский общий фон, условная
передача светов и теней. При этом тени в инкарнате
еще не моделированы зеленой землей, а исполнены
обычно более темным тоном основного телесного
цвета, п о к о т о р о м у на п о с л е д н е й стадии н а н о с и т с я
о б о б щ а ю щ и й форму четкий завершающий рисунок.
Д н е в н ы е с т ы к и , как п р а в и л о , с о о т в е т с т в у ю ! о с н о в ­
ным регистрам композиции.
25. Роспись Троицкого нрилсла п. Успения Богома­
тери в с. Арбанаси (Болгария). 1704 г. Живопись по
темному подмалевку. Фрагмент и его деталь.
По-видимому, с этого времени ведет свое начало
и з в е с т н а я в о всех з а п а д н ы х и в о с т о ч н ы х р е г и о н а х
христианского мира живопись без темного подмалев­
ка, с о х р а н я в ш а я с я в п р е д е л а х Низан тин д о XII века, а
на ее п е р и ф е р и и д о Х Ш , а в е д и н и ч н ы х с л у ч а я х — д о
XIV столетия.
Плоскостная трактовка формы, при которой ин-
карнат строится по общему светлому фону, а услов­
ный объем организуется с п о м о щ ь ю цветных плоско­
с т е й в Твиах, р а б о т а п о с ы р о й ш т у к а т у р к е в течение
д н я в п р е д е л а х з а р а н е е р а з м е ч е н н ы х регистров, с о ­
х р а н я е т с я в ж и в о п и с и с т р а н 'Западной и Ц е н т р а л ь н о й
Европы и позже. Этот же метод работы, обогащен­
ный со временем введением в инкарнат темного под­
малевка, последовательно высветляемого телесным
к о л е р о м , т и п и ч е н и д л я ж и в о п и с и Низан ш н , Р о с с и и
( р и с . 14) и с т р а н Б а л к а н с к о г о п о л у о с т р о в а , где о н
с о х р а н я е т с я е щ е в XV111 с т о л е т н и ( р и с . 2 5 ) .
В м е с т е с т е м эта ж и в о п и с ь , н а ч и н а ю щ а я с я и технике
фрески, в целом представляла собой полуфреску, так
как з а в е р ш а л а с ь к р а с к а м и , р а з в е д е н н ы м и на и з в е с т и .
Этому, вероятно, способствовало то обстоятельство,
что неизменной составной частью колеров, предна­
значенных для живописи в светах, была известь. Д о ­
б а в л я е м а я в к р а с к и , о н а н е только п о з в о л я л а полу
ч а т ь р а з б е л е н н ы й тон, н о и и г р а л а р о л ь с в я з у ю щ е ю
при р а б о т е п о п о д с о х ш е й ш т у к а т у р к е Т а к и м о б р а ­
зом, во введении к а к о ю - л и б о другого (например,
органического) с в я з у ю щ е ю практически не было
необходимости.
При этом не нужно пугать известь (или известко­
вое м о л о к о ) , п р и м е н я е м у ю как с в я з у ю щ е е , ТО е с т ь
гидрат о к и с и к а л ь ц и я С а ( ( ) Н ) , и и з в е с т к о в ы е б е л и л а ,
2
представляющие собой карбонат кальция С а С О з , л и ­
шенный вяжущих качеств. Наносимое Ш влажную
ш т у к а т у р к у и з в е с т к о в о е м о л о к о сохраняем и мосле
просыхапия вид ж и р н о й прозрачной массы, а при
работе по сухой штукатурке, высыхая, приобретает
блеск и придает краскам, с которыми его с м е ш и в а ю ! ,
белесость. Известковые белила, применяемые во
фресковой живописи в соединении с органическим
с в я з у ю щ и м , я в л я л и с ь д л я н е е и д е а л ь н ы м б е л ы м ниг
м е н т о м , с о х р а н я ю щ и м ч и с т о т у ц в е т а , как п р и у п о т ­
реблении в чистом виде, так и в смесях с другими
ниг м е н т а м и .
Характерной особенностью романской живописи
была завершающая обработка с т р о ю плоскостною
изображения черным контурным рисунком. Такой
р и с у н о к м о ж н о в и д е т ь на с о х р а н и в ш и х с я р о с п и с я х
XII века от И с п а н и и д о С к а н д и н а в и и ( и с к л ю ч а я К а с ­
т и л и ю и Ф р а н ц и ю , где з а в е р ш а ю щ и й ж и в о п и с ь кон
турный рисунок выполнялся красной охрой). Италь­
янская живопись этого времени отличается использо
н а ш и м п р и ш е д ш е г о из Византии приема работы по
темным подмалевкам, объемной трактовкой формы, а
также проработкой контуров красной охрой и зеле­
н о й , ч т о в о т л и ч и е от ч е р н о ю р и с у н к а н е п о д ч е р к и ­
в а л о к о н т у р , а, с к о р е е , с м я г ч а л о е г о .
В эггоху т р е ч е н т о в И т а л и и п р о и з о ш л о и з м е н е н и е
принципа ведения ж и в о п и с н о ю процесса. Во многом
45
этому с п о с о б с т в о в а л о т к а з о т к а н о н а — ф и к с и р о в а н ­ известковым молоком. При этом казеин связывался с
ной и к о н о г р а ф и и , к о м п о з и ц и о н н ы х с х е м , ц в е т о в ы х избытком гидроксида кальция в очень стойкое соеди­
х а р а к т е р и с т и к , что в к о н е ч н о м и т о г е п о л о ж и л о к о н е ц нение — казеат кальция. Так как казеин (его упот­
и с п о л ь з о в а н и ю в и з а н т и й с к о г о м е т о д а п и с ь м а на т е р ­ ребляли обычно в виде створоженного молока) полу­
р и т о р и и этой с т р а н ы . И т а л ь я н с к и е ж и в о п и с ц ы X I V - чали различными способами — самоокислением или
X V в е к о в в з н а ч и т е л ь н о б о л ь ш е й с т е п е н и , н е ж е л и их с п о м о щ ь ю различных добавок к молоку, он был не
греческие современники, свободные и самостоятель­ одинаков по своим свойствам. Поэтому и соединения
ные в выборе и трактовке сюжетов, пришли к более его с известью могут отличаться в химическом отно­
сложным живописным формам, вызвавшим измене­ шении. Применение известково-казеиновой живопи­
ние технологических принципов настенной ж и в о п и ­ си о т м е ч е н о у ж е в X V I в е к е , н о н а и б о л е е ш и р о к о е
си. Значительное у с л о ж н е н и е пластической модели­ п р и м е н е н и е эта т е х н и к а п о л у ч и л а в X V I I I в е к е в И т а ­
р о в к и , а также о т к а з на з а в е р ш а ю щ е м э т а п е о т и з ­ лии, Австрии и Ю ж н о й Германии.
вестковой живописи, что позволяло получить про­
зрачную поверхность красочного слоя, потребовали
большего в р е м е н и д л я и с п о л н е н и я р о с п и с е й . В р е ­
з у л ь т а т е э т о г о р а с п и с ы в а е м а я за д е н ь п о в е р х н о с т ь
сильно сократилась. Новая эстетическая концепция
привела прежде всего к и з м е н е н и ю подготовки под
живопись, к созданию сильно уплотненного, тща­
тельно в ы г л а ж е н н о г о , п о з в о л я ю щ е г о п о л у ч и т ь г л я н ­
цевую поверхность живописи слоя интонако, нано­
с и м о г о не в р а з м е р к о м п о з и ц и и , а в ггределах к о н т у р а
ф и г у р ы , что с т а л о в о з м о ж н ы м л и ш ь б л а г о д а р я д е ­
тально разработанному в синопии рисунку. П о све­
жему слою интонако, соответствующему по площади
ВЫпОЛНЯСМОЙ за д е н ь р о с п и с и , н а н о с и л с я р и с у н о к ,
повторяющий синопию. К этому времени уже были
п р и г о т о в л е н ы все к о л е р а д л я ж и в о п и с и . К а к п р а в и л о ,
колера каждого цвета составлялись трех оттенков —
темного, с в е т л о г о и с р е д н е г о м е ж д у н и м и . В с л е д з а
с д е л а н н ы м р и с у н к о м с р е д н и м т о н о м п о к р ы в а л а с ь вся
поверхность в границах определенного цвета, а затем
моделировался объем нанесения евстов и теней. В
и н к а р н а т е т е н и по с т а р о й в и з а н т и й с к о й т р а д и ц и и
строились зеленой землей, а затем обнаженные уча­
стки тела п р о р а б а т ы в а л и с ь т е л е с н ы м т о н о м . П р и
ЗтОМ в и н к а р н а т е п и с а л и т о л ь к о в т е х н и к е ф р е с к и и
законченные участки живописи оставались глянце­
в ы м и , т о г д а как в о с т а л ь н ы х ч а с т я х р о с п и с и д о п у с ­ 26. Фигура Богоматери в композиции «Рождество
калось завершение темперой. Этот метод работы со­ Христа» на южной стене церкви в Ахтале (Армения).
храняется е щ е и в X V столетии. XIII в. Деталь. Живопись без санкиря, с пробелами, вы­
полненными светлой охрой.
В XVI веке, о с о б е н н о в э п о х у м а н ь е р и з м а , и т а л ь ­
янская нас 1 с и н а я ж и в о п и с ь в н о в ь п р е т е р п е в а е т с у щ е ­ Метод работы русских и закавказских мастеров
ственное изменение. Прежде всего, поверхность
настенной живописи в целом был основан на визан­
г р у н т а не т о л ь к о п е р е с т а ю т с г л а ж и в а т ь , а, н а п р о т и в ,
тийской традиции. По свежей, более или менее за­
делают зернистой. В результате живопись, начиная с
глаженной штукатурке в пределах контуров рисунка
этого в р е м е н и в п л о т ь д о к о н ц а X V I I в е к а , в ы п о л н я в ­
начинали писать с нанесения первых цветных плос­
шаяся в т е х н и к е ф р е с к и , в ы г л я д и т с о в е р ш е н н о и н а ч е .
костей, разрабатываемых в дальнейшем последова­
Ж и в о п и с ь б а р о к к о с се с т р е м л е н и е м к м а т е р и а л ь н о ­
тельным наложением теневых и освещенных участ­
сти, п л о т н о с т и и п а с т о з н о с т и в н о в ь п р и х о д и т на за­
ков. Как правило, писали только ч и с т ы м и пигмента­
вершающем этапе к известковой живописи «фреско
ми, допуская л и ш ь добавление известкового молока
секко», сочетающейся с широким и фактурным
или известковых белил для составления более светло­
письмом.
го колера и черной ( о б ы ч н о древесного угля) — для
Н >пох> б а р о к к о в о з н и к л а е щ е о д н а разновид­ более темного. При исполнении инкарната пользова­
ность фрески — известково-казеиновал живопись, лись колерами, составленными из нескольких пиг­
з а к л ю ч а ю щ а я с я в т о м . ч т о п и г м е н т а р а з в о д и л и на ментов. Покрыв слоем желтой охры нимб и голову и
слабом нзвестково-казенновом растворе. Живопись
другие обнаженные участки тела, прокладывали слой
в е л а с ь в этом с л у ч а е п о в л а ж н о м у г р у н т у , как во
зеленоватого цвета — санкирь — основной тон теней
ф р е с к е , л и б о , как п р и р а б о т е в т е х н и к е ф р с с к о - с е к к о .
и полутеней. Поверх санкиря в два или три слоя ко­
по обильно смоченной водой стене, покрытой затем
лерами, близкими по составу, но каждый раз более

40
с в е т л ы м и в т о н е , п и с а л и света. Н а р я д у с с а н к и р н ы м
д о X I V века ш и р о к о и с п о л ь з о в а л с я так н а з ы в а е м ы й
б с с с а н к и р н ы й п р и е м — исполнение инкарната по
светлой подготовке с п о с л е д у ю щ и м нанесением цвет­
ных теней (рис.26). Ж и в о п и с ь заканчивали пробелами
чистыми белилами, а иногда светлой о х р о й Затем т е м ­
ной краской, о б ы ч н о красно-коричневой, зеленой или
черной, подчеркивали детали лица.
И м е ю щ и е с я на с е г о д н я д а н н ы е т е х н о л о г и ч е с к о г о
и с с л е д о в а н и я п о з в о л я ю т с ч и т а т ь , что д р е в н е р у с с к и е
м а с т е р а н а с т е н н о й ж и в о п и с и н а ч и н а л и п и с а т ь по с ы ­
рой известковой штукатурке красками, разведенными
на в о д е , а з а в е р ш а л и р о с п и с ь к р а с к а м и на о р г а н и ч е ­
6. З а щ и т н ы й с л о й
Для защиты от неблагоприятного воздействия
внешней среды (грязи, пыли и проч.) законченное
п р о и з в е д е н и е с т а н к о в о й ж и в о п и с и , как п р а в и л о , все­
гда, а н а с т е н н о й — в о т д е л ь н ы е э п о х и , п о к р ы в а л и
с л о е м л а к а и л и воска. Н а и б о л ь ш е е р а с п р о с т р а н е н и е в
с т а н к о в о й ж и в о п и с и п р о ш л о г о и м е л и так н а з ы в а е ­
мые масляные лаки — растительные смолы, раство­
р е н н ы е в в ы с ы х а ю щ е м м а с л е или с п л а в л е н н ы е с н и м .
Основой для приготовления масляных лаков служили
растительные в ы с ы х а ю щ и е масла. В разные эпохи и
в отдельных странах живописцы использовали разное
с ы р ь е . Н а п р и м е р , в с т р а н а х З а п а д н о й Е в р о п ы и на
Руси н а р я д у с л ь н я н ы м п р и м е н я л и к о н о п л я н о е м а с л о .
Для стран Ю ж н о й Европы было характерно исполь­
з о в а н и е о р е х о в о г о м а с л а ; п р и ч е м в X V - X V I I веках в
итальянской и испанской живописи его, по-
в и д и м о м у , п р и м е н я л и ч а щ е , чем д р у г о е м а с л о . З н а ­
ч и т е л ь н о р е ж е в X V - X V I веках у п о т р е б л я л о с ь л а в а н ­
д о в о е ( и л и с п и к о в о с ) м а с л о . О д н а к о в X V I I веке о н о
получаст более широкое распространение в европей­
ской ж и в о п и с и , а с X V I I I века, п о - в и д и м о м у , и в Р о с ­
с и и . В е р о я т н о , с к о н ц а XVII с т о л е т и я с т а л и у п о т р е б ­
лять маковое масло. Особенно широко его применяли
в е в р о п е й с к о й ж и в о п и с и X V I I I - X I X веков, русские
живописцы стали сто п р и м е н я й , с X V I I I века.
Х а р а к т е р л а к о в ы х п л е н о к — их о п т и ч е с к и е с в о й ­
ства и м е х а н и ч е с к и е к а ч е с т в а — о п р е д е л я е т с я в о с ­
новном используемыми смолами. Вес с м о л ы , идущие
на п р и г о т о в л е н и е л а к о в , о б ы ч н о п р и н я т о д е л и т ь на
твердые и мягкие, то есть плавящиеся при высокой
или н и з к о й т е м п е р а т у р е . ( К р о м е т о г о , р а з л и ч а ю т и с ­
к о п а е м ы е с м о л ы и с м о л ы , извлекаемые из ныне расту­
щих растений.) Т в е р д ы е с м о л ы д а ю т с маслом твердые,
прочные, достаточно эластичные и долго с о х р а н я ю щ и е
блеск, но т е м н ы е пленки. Мяпозс с м о л ы позволяют т -
лучать светлые, но менее стойкие и менее прочные
пленки.
О смолах, использовавшихся в старой живописи
для п р и г о т о в л е н и я п о к р о в н ы х л а к о в , в н а с т о я щ е е
время м о ж н о судить весьма приблизительно. Некото­
р ы е с в е д е н и я о б их п р и м е н е н и и с о д е р ж а т п и с ь м е н ­
н ы е и с т о ч н и к и . О д н а к о , как и по о т н о ш е н и ю к д р у ­
гим м а т е р и а л а м , о н и не я в л я ю т с я д о к а з а т е л ь с т в о м
с к о м с в я з у ю щ е м — на о т в а р е з е р е н з л а к о в ы х р а с т е ­
н и й ( п ш е н и ц ы , я ч м е н я ) и л и на э м у л ь с и н я и ч н о г о
желтка. Синие и зеленые пигменты в соответствии с
древнейшими традициями наносили по слою рефтн
( с м е с и у г л я с б е л и л а м и ) на к л е е в о м с в я з у ю щ е м . Гак
как з а к р е п л е н и е н е к о т о р ы х п и г м е н т о в п р о и с х о д и ! во
ф р е с к е с т р у д о м , то д л я б о л е е п р о ч н о г о с ц е п л е н и я С
г р у н т о м их н а н о с и л и , как, н а п р и м е р у л ь т р а м а р и н , на
известковом связующем. Известковое связующее
использовалось и в других случаях, например в со­
е д и н е н и и с з е л е н о й з е м л е й , а т а к ж е при ж е л а н и и
п р и г л у ш и т ь тот и л и и н о й ц в е т о в о й т о н иди п р и не
в о з м о ж н о с т и з а к о н ч и т ь ж и в о п и с ь по с ы р о м у .
п р и м е н е н и я той или и н о й с м о л ы в к о н к р е п ю м п р о
изведении.
Наиболее часто до XVI века употреблялись, веро­
ятно, янтарь, сандарак, мастике, терпентин, аравий­
ская к а м е д ь . П р и ч е м я н т а р ь ( и с к о п а е м а я с м о л а
продуют р а з л и ч н ы х х в о й н ы х п о р о д т р е т и ч н о г о п е ­
риода), по-видимому, наиболее часто служил основой
д л я п р и г о т о в л е н и я л а к о в в п л о т ь д о XVIII века. С а н ­
дарак (естественная смола хвойных деревьев, расту­
щих в Северной Африке) чаще других применяли в
X V - X V I I I с т о л е т и я х . В X V I I веке е г о ч а с т о з а м е н я л и
м о ж ж е в е л о в о й с м о л о й ( н е м е ц к и й с а н д а р а к ) . Не р е ж е ,
чем я н т а р ь , н а ч и н а я с X V века в п л о т ь д о X X с т о л е ­
тия, у п о т р е б л я л и с м о л у м а с т и к е ( и л и м а с т и к у ) , в ы д е ­
л я е м у ю м а с т и к с о в ы м к у с т о м . Н а и л у ч ш и е с о р т а мае-
т и к с а с о б и р а л и на о с т р о в е Х и о с , п о ч е м у м а с т и к е
и н о г д а н а з ы в а л и х и о с с к о й с м о л о й (или б а л ь з а м о м ) ;
и н о г д а эту с м о л у н а з ы в а л и ф и с т а ш к о в о й ( п о назва­
н и ю к у с т о в м а с т и к с а — Pistacia l e n l i s c u s ) . О с о б е н н о
ш и р о к о м а с т и к е п р и м е н я л и , о ч е в и д н о , в XVII с т о л е ­
т и и . Из т е р п е н т и н о п ( р а с т в о р о в б а л ь з а м о в х в о й н ы х
деревьев разных пород в скипидаре) особенно часто в
X V - X V I I I веках п р и м е н я л и в е н е ц и а н с к и й и с т р а с -
б у р г с к и й терпен тины, а на Р у с и — е л о в ы й и с о с н о ­
вый. Еловая смола, встречающаяся иногда под назва­
н и е м п с т у л а , н с что и н о е , как к а н и ф о л ь , к о т о р а я в
XVIII веке п о л у ч а с т ш и р о к о е р а с п р о с т р а н е н и е в ка­
ч е с т в е с ы р ь я д л я п р и г о т о в л е н и я м а с л я н ы х л а к о в как
в ч и с т о м в и д е , так и в с м е с я х с друг и м и с м о л а м и —
янтарем,сандараком.
В XVII веке в п е р в ы е с т а л и у п о т р е б л я т ь к о п а л —
с м о л у , п о л у ч а е м у ю как из р а с т у щ и х д е р е в ь е в , так и
ископаемого происхождения. В следующем столетии
копаловые лаки получили уже широкое распростра
н с н и с . Н а ч и н а я с X V I I века, а о с о б е н н о э т о с т а л о
т и п и ч н о для с л е д у ю щ е г о столетия, м а с л я н ы е лаки стали
готовить на т у м м и л а к с или ш е л л а к е (продукте жизне­
деятельности н а с е к о м ы х , с о б и р а е м ы х с веточек и н д и и
ской с м о к о в н и ц ы ) . О д н а к о в ж и в о п и с и ш е л л а к употреб­
ляли редко.
Ш и р о к о е р а с п р о с т р а н е н и е в о всех с т р а н а х в к о н ­
це X I X — н а ч а л е X X в е к а д л я п р и г о т о в л е н и я п о ­
к р о в н ы х лаков п о л у ч и л а с ш е одна растительная с м о л а
47
— даммара, д о этого времени не п р и м е н я в ш а я с я в ука­
чанных целях.
Одновременно с широким употреблением дам-
марного л а к а X I X век о з н а м е н о в а л с я п р и м е н е н и е м
наряду с масляными лаками лаков на летучих раство­
рителях — спирте и скипидаре. Спиртовый лак — э т о
раствор смолы в спирте, испаряющемся в процессе
высыхания лаковой пленки, в результате чего по­
следняя оказывается состоящей целиком из смолы.
Еще в X V I веке н а р я д у с м а с л я н ы м и в о ш л и в у п о т ­
ребление скипидарные лаки, высохшая пленка кото­
рых, кроме смолы, содержит незначительные приме­
си н е л е т у ч и х ф р а к ц и й с к и п и д а р а . Д о к о н ц а X V I I I
века эти л а к и ш и р о к о г о п р и м е н е н и я , п о - в и д и м о м у ,
не и м е л и . О д н а к о и м и о х о т н о п о л ь з о в а л и с ь ж и в о ­
п и с ц ы X I X — х х столетий.
Другой особенностью XIX века явилось исполь­
з о в а н и е п о д ц в е ч е н н ы х л а к о в , к о г д а ж и в о п и с ь (в т о м
числе и старую) покрывали золотисто-желтым тони­
рованным лаком, который, старея, образовывал почти
непрозрачную, особенно в тенях, пленку.
В отдельные периоды, например в античности и в
эпоху Возрождения в Италии практиковалось покры­
тие н а с т е н н о й ж и в о п и с и в о с к о м . Н а ч и н а я с и м п р е с ­
с и о н и с т о в , н е к о т о р ы е х у д о ж н и к и в п о г о н е за м а т о в о ­
стью поверхности стали отказываться от применения
лака и вновь обратились к практике покрытия картин
воском.
К эпохе средневековья относятся рекомендации
покрывать художественные произведения яичным
белком. Особенно это, по-видимому, практиковалось
в живописи миниатюр, выполненных клеевой или
желтковой темперой. В XVIII-XIX веках яичный бе­
л о к ч а с т о п р и м е н я л и как в р е м е н н ы й л а к . С м е ш а в
белок с небольшим количеством спирта и сахара, им
п о к р ы в а л и ж и в о п и с ь . Ч а с т о не с м ы т ы й д о к о н ц а
я и ч н ы й б е л о к оставался п о д слоем окончательного ла­
кового покрытия.
Завершающий этап живописи древнерусских мас­
теров п р а к т и ч е с к и н и ч е м не о т л и ч а л с я о т е в р о п е й ­
ских: икону, н а п и с а н н у ю желтковой темперой, по­
крывали «вареным» маслом или масляным лаком. И
то и другое русские мастера именовали о л и ф о ю . Все
древние способы приготовления лака для покрытия
живописи, заключаются в варке льняного или коноп­
л я н о г о м а с л а со с м о л а м и , то е с т ь я в л я ю т с я с п о с о б а ­
ми приготовления масляного лака. Причем в XVI-
X V I I в е к а х , а п о - в и д и м о м у , и р а н ь ш е , д л я его п р и г о ­
товления использовали, как правило, янтарь. Очевид­
но, для более поздних икон характерно применение и
мягких смол, например мастикса. Принципиальное
о т л и ч и е р а н н и х способов приготовления о л и ф ы от
более поздних заключается, по-видимому, и в том,
что в более позднее время на Руси стали использо­
в а т ь с и к к а т и в ы , о б ы ч н о с в и н ц о в ы е с о е д и н е н и я , су­
щественно м е н я ю щ и е свойство масла. В XVII веке, а
может быть, и раньше стали применять подцвечен­
ные лаки, сваренные с крушиной, ольховой корой,
д р е в е с и н о й р я б и н ы и, в о з м о ж н о , с д р у г и м и в е щ е с т ­
вами, содержащими органические красители.
Очень разнообразны лаки русских мастеров XVIII
века. В с е о н и , с о г л а с н о с о х р а н и в ш и м с я р е ц е п т а м ,
могут быть отнесены к о д н о м у из трех видов — мас­
ляных, спиртовых и скипидарных. Для приготовле­
ния масляных лаков прежде всего использовали сик-
кативнос льняное масло (реже ореховое и маковое) и
терпентин, а также хиосский бальзам. Из ископаемых
смол часто употребляли копал и янтарь. Для повтор­
ных покрытий старой живописи применяли масляный
лак из льняного масла и м о ж ж е в е л о в о й с м о л ы . Д л я
приготовления спиртовых лаков брали мастике и
сандарак. Использовали и мастичный скипидарный
лак. Иногда к таким лакам добавляли венецианский
терпентин.
Литературные источники первой половины XIX
века позволяют говорить, что м а с л я н ы е лаки готови­
л и в э т о в р е м я , как и п р е ж д е , н а л ь н я н о м м а с л е и р е ­
ж е н а м а к о в о м ; из с м о л и с п о л ь з о в а л и я н т а р ь , м а с т и ­
ке, копал, терпентин. П р и м е н я л и с п и р т о в ы е и скипи­
дарные лаки.
Ж и в о п и с ц ы второй п о л о в и н ы X I X века исполь­
зуют те же средства обработки живописной поверх­
ности: картины покрывают масляными и скипидар­
н ы м и лаками, чаще всего с мастиксом и с даммарой.
Когда среди русских живописцев появилось стремле­
ние к созданию картин с более или менее матовой
поверхностью, к покровным лакам стали добавлять
воск, растворенный в скипидаре.
Н а ч и н а я с X V I I I в е к а р у с с к и е х у д о ж н и к и , как и
западные мастера, в качестве временного лака ис­
п о л ь з о в а л и я и ч н ы й б е л о к (с с а х а р о м и л и б е з н е г о ) .

Рекомендуемая литература
Бурый В.П. Т е х н и к а м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и С р е д н е г о В о с т о к а . — Р е с т а в р а ц и я , и с с л е д о в а н и е и хранение
м у з е й н ы х и х у д о ж е с т в е н н ы х ц е н н о с т е й : О б з о р н а я и н ф о р м а ц и я / Г о с . б-ка и м . В . И. Л е н и н а , И н ф о р м . ц е н т р , по
Проба, к у л ь т у р ы и и с к у с с т в а . М . , 1 9 7 9 , в ы п . 4 , с. 2 - 3 2 .
Гренберг Ю. И. Т е х н о л о г и я с т а н к о в о й ж и в о п и с и : И с т о р и я и и с с л е д о в а н и е . М . , 1 9 8 2 .
Гренберг К).И. С в о д п и с ь м е н н ы х и с т о ч н и к о в п о т е х н и к е д р е в н е р у с с к о й ж и в о п и с и , к н и ж н о г о д е л а и художе­
с т в е н н о г о р е м е с л а в с п и с к а х X V - X I X в е к о в . Т . 1 , кн.1 и 2 . С П 6 . 1 9 9 5 . Т . 2 . С П б , 1 9 9 8
Наумова М.М. Т е х н и к а с р е д н е в е к о в о й ж и в о п и с и . М . . 1 9 9 9 .
Писарева СЛ. М е д н ы е п и г м е н т ы д р е в н е р у с с к о й ж и в о п и с и X I - X V I I вв. М . , 1 9 9 8 .
Фейнбсрг Л.Е.,Гренберг Ю.И. С е к р е т ы ж и в о п и с и с т а р ы х м а с т е р о в . М . , 1989.

4S
 II. КОМПЛЕКСНОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ
Чтобы в результате технологического исследова­
ния п о л у ч и т ь м а к с и м а л ь н о п о л н у ю и н ф о р м а ц и ю о б
изучаемом произведении (будь т о станковая картина
или настенная роспись), его следует проводить в той
последовательности, в которой создавалось произве­
дение. Конечно, при исследовании, имеющем л о ­
кальные задачи, отдельные структурные элементы
или м а т е р и а л ы , н а п р и м е р , а в т о р с к и й р и с у н о к , г р у н т
1. Исследование основы
Основы из дерева
Исследование предусматривает определение вида
древесины, ее сохранности, характера обработки д о ­
сок, к о н с т р у к т и в н ы х о с о б е н н о с т е й , а в р я д е с л у ч а е в
— возраста.
С т в о л д е р е в а состоит из н е о д н о р о д н о й м а с с ы ,
структура которой хорошо различима с помощью
лупы даже при небольшом увеличении. Благодаря
этому по характеру крупных сосудов и форме клеток
нетрудно определить вид дерева из числа наиболее
распространенных. В более сложных случаях прибе­
гают к исследованию п о д микроскопом среза дерева.
Обычно при ботаническом определении дерева
срезы д е л а ю т в трех направлениях: поперечном (или
торцовом), перпендикулярном к оси ствола, танген­
циальном, проходящем вдоль волокон касательно к
окружности годичных колец, и радиальном, прохо­
дящем вдоль волокон через центр ствола и перере­
зающем годичные кольца по радиусу. В зависимости
о т т о г о , из к а к о й ч а с т и с т в о л а в ы р е з а н ы д о с к и о с н о ­
вы, и х о б о р о т н ы е с т о р о н ы п р е д с т а в л я ю т с о б о й р а д и ­
альный или тангенциальный срез. Поэтому пробу для
и с с л е д о в а н и я д е р е в а б е р у т , срезая е г о с л о й с о б о р о т ­
ной с т о р о н ы д о с к и . Взятая п р о б а д о л ж н а б ы т ь д о с т а ­
т о ч н о й т о л щ и н ы , ч т о б ы , п е р е р е з а в ее в н а п р а в л е н и и ,
перпендикулярном волокнам, получить поперечный
срез. О б р а з е ц п о п е р е ч н о г о с р е з а м о ж н о взять и с
торца доски. Этих двух срезов достаточно, чтобы
квалифицированный специалист мог определить по
ним в и д д е р е в а ( р и с . 2 7 ) .
Большое значение при идентификации древесины
имеет ее сохранность. Сильно разрушенное дерево,
зараженное грибом, изъеденное насекомыми, обрабо­
танное каким-либо укрепляющим составом и утра­
тившее в результате характерные признаки своего
строения, почти не поддается определению. Поэтому
при взятии о б р а з ц а н е о б х о д и м о в ы б и р а т ь н а и б о л е е
целые и здоровые участки доски.
Значительно б о л ь ш у ю сложность представляет
определение времени изготовления основы. Излишне
говорить, насколько такие сведения важны для атри­
буции произведения. За последние годы было пред­
ложено несколько методов датирования археологиче­
ских о б ъ е к т о в , с р е д и к о т о р ы х д л я о п р е д е л е н и я в о з ­
или с о с т а в п и г м е и ю в . м о т и з у ч а т ь с я и з о л и р о в а н н о .
О д н а к о , е с л и р е ч ь и д е т о б а т р и б у ц и и , и з у ч е н и и тех­
нологических особенностей живописи конкретной)
мастера или художественной школы, нужно стре­
миться не только к максимально полному, н о и п о ­
следовательному изучению всех ч а с т е й произведе­
ния.
раста древесины применяются метод радиоактивного
углерода (или метод С ' ) и метод дендрохронологии.
4
Радиоуглеродный метод датировании основан на
количественном определении р а д и о а к т и в н о ю изото­
па у г л е р о д а С , с о д е р ж а щ е ю с я в р а с т е н и я х в к о н ­
1 4
ц е н т р а ц и и , н а х о д я щ е й с я в п р я м о й с в я з и с их в о з р а с ­
т о м , ч т о позволяет о п р е д е л и т ь п е р и о д в р е м е н и , когда
в д а н н о м о б ъ е к т е п р е к р а т и л а с ь ж и з н ь . ТОЧНОСТЬ ра­
д и о у г л е р о д н ы х д а т и р о в о к з а в и с и т от к о л и ч е с т в а и с ­
следуемого вещества и времени, прошедшего с мо­
м е н т а п р е к р а щ е н и я Жизни о р г а н и з м а . М е т о д требует
с л о ж н о ю оборудования и осуществим лишь в специ­
альных л а б о р а т о р и я х .
В о с н о в е д е н д р о х р о н о л о г и и , и л и м е т о д а датиро­
в а н и я д р е в е с и н ы п о г о д и ч н ы м к о л ь ц а м , лежит их
и з у ч е н и е на п о п е р е ч н о м с р е з е н е и з в е с т н о ю д е р е в а .
Годичные кольца древесины отличаются неравно­
мерностью, с в я з а н н о й о п р е д е л е н н о й з а к о н о м е р н о ­
стью с к л и м а т и ч е с к и м и у с л о в и я м и : п р и б л а г о п р и я т ­
ных температурных и влажностных условиях вырас­
тает ш и р о к о е ГОДИЧНОС к о л ь ц о , а п р и н с б л а г о п р и я т -
ных — узкое. Сопоставляя годичные кольца иссле­
дуемого объекта с абсолютной хронологической
шкалой, составленной для конкретною географиче­
с к о ю региона, м о ж н о с т о ч н о с т ь ю д о года датиро­
вать н е и з в е с т н ы й с р е з д е р е в а . Д с н д р о х р о н о л о ! и я ,
широко применяемая в археологии и в других смеж­
ных областях, используется и для датирования дере­
вянных основ живописи. Ограничение возможностей
этого метода определяется в д а н н о м случае двумя
моментами: тем. что на досках основы обычно отсут­
ствуют самые молодые слои древесины заболонь
— и видом дерева. Наиболее четко годичные кольца
различимы у хвойных деревьев, а у лиственных го­
дичные кольца заметны несколько хуже.
Ч а с т о в л и т е р а т у р е м о ж н о в с т р е т и т ь у к а з а н и я гга
то, что в п р о ш л о м прежде чем использовать дерево,
е г о в ы д е р ж и в а л и в т е ч е н и е д в а д ц а т и - д в а д ц а т и пяти
л е т . В д е й с т в и т е л ь н о с т и , к а к п о к а з а л о изучение д р е
весиггы е в р о п е й с к и х к а р т и н , п е р и о д м е ж д у в а л к о й
л е с а , в ы д е л к о й д о с о к д л я ж и в о п и с и и в р е м е н е м на­
писания картины был значительно короче и вряд ли
составлял больше пяти лет.
49
 Важным моментом в изучении основы является
27. Микрофотографии срезов древесины, использо­
о п р е д е л е н и е ее с о х р а н н о с т и . Ч а с т о в р у к и и с т о р и к а
вавшейся в качестве основы для живописи: слева вверху -
искусства или реставратора попадают картины на
сосна обыкновенная (а - поперечный срез, 70"; б - танген­
дереве, сильно пораженном древоточцем. Основы циальный. 90"); ниже - ель обыкновенная (в - поперечный
итальянских картин, выполненные из мягких пород срез, 70"; г - тангенциальный, 90"); слева внизу - липа мел­
дерева, почти без исключения сильно пострадали от колистная (д - поперечный срез, 70"; е - тангенциальный,
личинок этого насекомого. Поэтому одни картины 70"); справа внизу - дуб (ж - поперечный срез, 25", з - тан­
и т а л ь я н с к и х м а с т е р о в в X V H I - X I X веках б ы л и генциальный, 90").

50
переведены с дерева на холст, а доски других были имеют на р е н т г е н о ф а м м е ч е т к и х к о ш урон, 1-слн на
значительно утоньшены. Последнее обстоятельство рентгенофамме обнаружены личинки древоточца,
объясняет незначительную толщину многих досок через один-два месяца делают н о в у ю рентгенограмму
ранних произведений итальянской живописи. Напро­ и с л и ч а ю т п о л у ч е н н ы е р е з у л ь т а т ы . Если п о л о ж е н и е
тив, основы произведений, выполненные из дуба, личинок или проделанных ими ходов изменилось,
содержащего танин, и из хвойных пород, богатых идет активное разрушение основы. В этом случае
смолой, меньше подвержены действию насекомых и необходимо принять меры по дезинсекции произве­
сохраняются обычно без изменений. Поэтому, преж­ дения.
де ч е м в ы с к а з а т ь п р е д п о л о ж е н и е о п р о и с х о ж д е н и и
картины, пораженной насекомыми, следует внима­
тельно изучить характер повреждений. Пораженная
личинками древоточца, но не подвергавшаяся после­
д у ю щ е й м е х а н и ч е с к о й о б р а б о т к е д о с к а и м е е т на п о ­
верхности круглые или овальные отверстия, через
которые насекомые выходят наружу после заверше­
ния и м и ц и к л а б и о л о г и ч е с к о г о р а з в и т и я в н у г р и д о с ­
ки. В т о м с л у ч а е , е с л и на д о с к е к р о м е т а к и х о т в е р ­
с т и й в и д н ы п р о д о л ь н ы е с е ч е н и я х о д о в н а с е к о м ы х , не
может быть сомнения в т о м , что перед нами обрабо­
танная доска. Если следы такой обработки видны с
оборота доски, это говорит о том, что се сделали
тоньше, если на боковых или торцевых сторонах —
размер картины уменьшен.

Кроме того, нужно помнить, что использование

старых, изъеденных досок — один из наиболее дав­
них п р и е м о в ф а л ь с и ф и к а ц и и . Н е т р о г а я т ы л ь н о й с т о ­
роны, на которой сохранились естественные летные
отверстия насекомых, старые печати, инвентарные
номера галерей и прочие атрибуты, подтверждающие
древность произведения, доску, убрав с нее остатки
старой живописи, с лицевой стороны покрывали
грунтом, а затем писали новое произведение, выда­
ваемое за старую живопись. Такого рода манипуля­ 28. Рентгенофамма фрагмента картины 1> Пассаро-
ции распознаются средствами рентгенологического ти (см. рис.61).
и с с л е д о в а н и я . В м е с т а х , где н а п о в е р х н о с т и д о с к и
и м е ю т с я х о д ы л и ч и н о к , масса г р у н т а з а п о л н я е т п у с ­ С помощью рентгенографии могут быть получены
т о т ы ; ф у н т в этих м е с т а х с т а н о в и т с я т о л щ е , с и л ь н е е т а к ж е в а ж н ы е с в е д е н и я О с ф у к т у р е д р е в е с и н ы и КОН­
поглощает рентгеновское излучение и даст четкое СТРУКЦИИ о с н о в ы . П о с к о л ь к у д р е в е с и н а н е о д н о р о д н а
и з о б р а ж е н и е х о д о в л и ч и н о к на р е н т г е н о ф а м м е в по с о с т а в у и имеет о п р е д е л е н н у ю с т р у к г у р у , п о с л е д ­
в и д е с в е т л ы х л и н и й с з а к р у г л е н н ы м и к р а я м и и кру­ няя о б ы ч н о х о р о ш о в и д н а на р е н т г е н о ф а м м е . П о ­
жочков, соответствующих по ширине (или д и а м с ф у ) э т о м у п р и д в у с т о р о н н е й ж и в о п и с и на д о с к е , з а к р а ­
ходу л и ч и н к и и ч е т к о в ы р и с о в ы в а ю щ и х с я на б о л е е шенной с оборота, заклеенной холстом или дублиро­
т е м н о м ф о н е д е р е в а . А н а л о г и ч н ы м о б р а з о м выглядят в а н н о й н а Другую д о с к у , а н а т о м и ч е с к о е с т р о е н и е
на р е н т г е н о ф а м м е в о с с т а н о в л е н н ы е у ч а с т к и ж и в о ­ древесины основы может быть выявлено рентгено­
писи н а м е с т а х в ы п а д о в к р а с о ч н о г о с л о я и ф у н т а у графически. П р и э т о м ч е т к о с т ь и з о б р а ж е н и я п о м и м о
подлинных произведений (рис. 28). Отличить такие ряда побочных факторов (плотности к р а с о ч н о ю слоя
произведения от подделок помогает выявление запи­ и ф у н т а , наличия паволоки) зависит от вида дерева и
сей на м е с т а х у т р а т к р а с о ч н о г о с л о я . характера разделки ствола. Доски тангенциального
р а с п и л а дают на с н и м к е б о л е е с л о ж н у ю к а р т и н у , ч е м
Рентгенография основы проводится также для оп­
радиального, когда годичные кольца находятся и
р е д е л е н и я п о р а ж е н и я ее н а с е к о м ы м и . В м е с т а х , г д е
плоскости, перпендикулярной рентгенограмме (рис
л и ч и н к и п р о д е л а л и х о д ы и, р а з р у ш и в д е р е в о , о б р а з о ­
29 и 30). Сучки благодаря более плотной древесине
вали в н е м п у с т о т ы , р е н т г е н о в с к о е и з л у ч е н и е с и л ь ­
в ы г л я д я т на р е н т г е н о ф а м м е б о л е е с в е т л ы м и . Е с л и
нее з а с в е ч и в а е т р е н т г е н о в с к у ю п л е н к у , б л а г о д а р я
же на месте выпала сучка или удаленной смолы по­
ч е м у х о д ы л и ч и н о к п е р е д а ю т с я на ней б о л е е т е м н ы ­
л о ж е н а ш п а к л е в к а , о н а в и д н а на р е и п е н о ф а м м е как
ми н а о б щ е м ф о н е о с н о в ы . С а м и ж е л и ч и н к и , б л а г о ­
с в е т л о е п я т н о , в с л у ч а е е с л и и е е с о с т а в входит
даря к о н ц е н ф а ц и и в их т к а н и м и н е р а л ь н ы х с о л е й ,
б о л ь ш о е количество мела или с в и н ц о в ы е белила, или
и з в л е к а е м ы х и м и из д р е в е с и н ы , с и л ь н е е п о г л о щ а ю т
как т е м н о е п я т н о , е с л и о н а п р и г о т о в л е н а на о с н о в е
р е н т г е н о в с к о е и з л у ч е н и е , и м е ю т на р е н т г е н о ф а м м е
опилок.
ч е т к и е ф а н и ц ы и х о р о ш о в и д н ы на т е м н о м ф о н е
проделанных ими ходов; погибшие организмы не Как у ж е г о в о р и л о с ь , д л я с о е д и н е н и я д о с о к в шит
использовались врезные шипы, бабочки и другие до-
51
б а н о ч н ы е э л е м е н т ы , не в с е г д а р а з л и ч и м ы е с о б о р о т ­ Трудно судить о конструкции основы и при дву­
ной с т о р о н ы и л и с т о р ц а д о с к и . В р я д е с л у ч а е в о с л а ­ сторонней живописи, особенно когда такие произве­
бевшие стыки таких досок позже усиливали наклад­ дения помещены в специальные рамы, скрывающие
ными планками или врезными ш п о н к а м и , которые торцы и боковые стороны доски. Большую помощь
j i e i K o п р и н я т ь за п е р в о н а ч а л ь н ы е ; и з в е с т н ы с л у ч а и , во всех э т и х с л у ч а я х о к а з ы в а е т р е н т г е н о г р а ф и я
когда п о в р е ж д е н н у ю о с н о в у с о с т р у г и в а л и и д у б л и ­ (рис.64).
р о в а л и на д р у ! у ю д о с к у ( р и с . 3 1 , 3 2 ) .

31. Г.Мульчер. Голова монаха. XV в. Лицевая и

оборотная стороны. Картина сдублирована на новую
основу.

24. Леонардо да Винчи. Джоконда. 1503 г. Рснтге

НОГрашм картины, написанной на тополевой доске.

С ее п о м о щ ь ю м о ж н о о б н а р у ж и т ь и д р у г и е к о н ­
30. Рембрандт. Портрет Корнелии Пронк. 1639 г. Рсн т-
структивные особенности основы — клеевые соеди-
генограмма картины, написанной на лубовой доске.

52
нения д о с о к , в с т а в к и и з д е р е в а , н а д с т а в к у д о с о к , ч т о
очень в а ж н о д л я о п р е д е л е н и я п е р в о н а ч а л ь н о г о р а з ­
мера к а р т и н ы , п у с т о т ы о т с т а р ы х ш и п о в , с т а р ы х
вставок, с п о с о б к р е п л е н и я о б р а м л е н и я о с н о в н о й д о с ­
ки и п р о ч и е э л е м е н т ы , с у щ е с т в е н н ы е д л я в ы я с н е н и я
истории с о з д а н и я к а р т и н ы и с е р е с т а в р а ц и и .
32. Рентгенограмма, показывающая надставку автор­
ской основы в правой и левой частях картины, и произ­
ведение после реставрации.
Хорошо виден на рентгенограмме благодаря кон­
трастирующим свойтвам грунта характер обработки
древесины. В зависимости от применявшегося инст­
р у м е н т а , к о т о р ы м о б р а б а т ы в а л а с ь д о с к а , на е е л и ц е ­
в о й с т о р о н е о с т а ю т с я х а р а к т е р н ы е с л е д ы в в и д е раз­
личной формы неровностей, заполненных грунтом,
д а ю щ и м на р е н т г е н о г р а м м е их д о в о л ь н о ч е т к о е и з о ­
б р а ж е н и е ; на г л а д к о о б р а б о т а н н о й д о с к е г р у н т л е ж и т
ровным слоем, создавая о д н о р о д н у ю по плотности
почернения картину.
С л е д у е т т а к ж е о б р а щ а й , в н и м а н и е на и з о б р а ж е ­
ние о с т а т к о в г в о з д е й , к о т о р ы м и к р е п и л с я о к л а д на
и к о н а х , а т а к ж е на р а з л и ч н ы е м е т а л л и ч е с к и е к р е п л е ­
ния о с н о в ы или их с л е д ы ( г в о з д и , ш у р у п ы , с к о б ы —
рис. 33). П о д воздействием влаги металл со временем
корродирует, и элементы коррозии, проникая в дре­
в е с и н у , н а ч и н а ю т р а з р у ш а т ь с е . 'Зги о ч а г и п о р а ж е н и я
в и д н ы на рентгенограмме в в и д е с в е т л ы х пятен и
п о л о с , р а с х о д я щ и х с я п о с т о р о н а м от м е т а л л и ч е с к о г о
п р е д м е т а . Ч а с т о гго э т и м с л е д а м м о ж н о с у л и т ь о спо­
собе к р е п л е н и я д о с о к , к о г д а м е т а л л и ч е с к и е д е т а л и не
сохранились.
Ч т о касается п е р е в о д а ж и в о п и с и с д е р е в я н н о й о с ­
н о в ы н а х о л с т , т о в э т о м с л у ч а е па рентгенограмме
может обнаружиться изображение остатков древеси­
ны, следов крепления деревянной основы, разрывов
красочного слоя и авторского грунта в местах стыка
досок, а главное — характер кракелюра, типичного
д л я п р о и з в е д е н и й , н а п и с а н н ы х на д е р е в я н н о й о с н о в е .
33. Рентгенограмма фрагмента ныиосиой иконы
«Знамение». XII в. Хорошо видны паволока, сетка кра
келюра. остатки гвоздей, крепящих оклад, и гвозди кре­
пления древка.
При исследовании основы следует о б р а щ а т ь осо­
бое внимание на сохранившиеся на ней различные
надписи, печати галерей и наклейки, проливающие
53
с в е т на и с т о р и ю с о з д а н и я и п о с л е д у ю щ у ю ж и з н ь
произведения. Если надписи плохо читаются, следует
прибегнуть к специальным видам исследования с
Основы из ткани
Исследование предполагает определение природы
волокна, способа плетения нитей, сохранности п о ­
лотна, первоначального размера произведения и про­
чих д а н н ы х . П о м и м о а т р и б у ц и о н н ы х и и с т о р и к о -
технологических целей изучение природы волокна и
структуры т к а н и п о з в о л я е т о б ъ я с н и т ь п р и ч и н ы р а з ­
рушения основы, вызываемые физико-химическими
изменениями волокна, что помогает выбрать наибо­
лее эффективные способы ее защиты и обеспечить
долговечность п р о и з в е д е н и я .
Существует несколько способов идентификации
прядильных волокон. Основными среди них являют­
ся м и к р о с к о п и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е в н е ш н е г о в и д а и
структуры волокна и микрохимический метод, осно­
в а н н ы й на м и к р о с к о п и ч е с к о м н а б л ю д е н и и з а п о в е д е ­
нием в о л о к о н п о д д е й с т в и е м р а з л и ч н ы х р е а г е н т о в ,
для чего с к р а е в х о л с т а берут д в е н и т и , и д у щ и е в о
взаимно перпендикулярном направлении. Нити
должны иметь достаточную длину, быть без сломов,
эластичными.
Освободив нити от клея, жира, воска и других
пропитывающих составов, отдельно из каждой нити,
расщепляя се под микроскопом, готовят препараты,
представляющие собой одну у д л и н е н н у ю клетку,
имеющую в зависимости от природы волокна острые,
закругленные или расщепленные концы. Эта опера­
ция не п р е д с т а в л я е т б о л ь ш о й с л о ж н о с т и . П о п е р е ч ­
ный с р е з в о л о к н а о б ы ч н о п о л у ч а ю т с п о м о щ ь ю п л а ­
стинки с отверстием, куда вводится такое количество
волокна, которое бы плотно сидело в нем. После это­
го в ы с т у п а ю щ и е к о н ц ы с р е з а ю т о с т р о й б р и т в о й н а
уровне поверхности пластины с обеих ее сторон.
Слабые и хрупкие волокна обычно не выдерживают
такой о п е р а ц и и И >том с л у ч а е n p n o c i a i o i к и з г о т о в -
л е н и ю п о п е р е ч н о г о среза, п р е д в а р и т е л ь н о п о м е щ а я
волокно в одну из наиболее подходящих в данном
случае синтетических смол, применяемых на практи­
ке. П о д г о т о в л е н н ы е к и с с л е д о в а н и ю п р е п а р а т ы и з у ­
чают под микроскопом, пользуясь последовательно
150-, 3 0 0 - и 4 0 0 - к р а т н ы м у в е л и ч е н и е м . Б о л ь ш и е в о з ­
можности при идентификации растительных волокон
i.ici нес 1С ювлние преплрлюн в поляризованном свете.
Для ботанического определения необходимо знать
отличительные признаки, присущие элементарному
волокну. Так элементарное волокно льна имеет вере­
тенообразную форму, его длина 4 — 70 мм, ширина
10 — 3 0 м к м . С т е н к и в о л о к н а я в л я ю т с я п о ч т и ч и с т о й
клетчаткой. В п о п е р е ч н о м с е ч е н и и ВОЛОКНО имеет
вид о с т р о к о н е ч н о г о шестшранника с круглым,
очень узким каналом, с зернистыми остатками про­
топлазмы. Конец волокна льна средней части стебля
острый, в нижней части волокно имеет ш и р о к и й ка­
нал с о с т а т к а м и п р о т о п л а з м ы , с т е н к и т о н к и е .
Элементарное волокно пеньки напоминает волок­
но к о м л е в о й части в о л о к н а л ь н а , н о г о р а з д о грубее.
54
п о м о щ ь ю ультрафиолетового и инфракрасного излу­
чений.
Концы его расщеплены надвое, иногда тупые, за­
кругленные. Н а поперечном сечении пеньки виден
канал с разветвлениями. Д л и н а элементарного волок­
н а 5 — 5 5 м м , ш и р и н а 15 -— 3 0 м к м .
Хлопковое волокно имеет под микроскопом вид
п л о с к о й л е н т ы д л и н о й 10 — 5 0 м м п р и ш и р и н е 1 2 —
45 м к м . О д и н к о н е ц волокна т у п о й , д р у г о й оборван
около семени. Волокно обычно скручено относи­
тельно своей продольной оси, в поперечнике имеет
в и д с п л ю с н у т о г о э л л и п с а . С т е н к и — п о ч т и чистая клет­
чатка.
Определение волокна по внешнему виду не всегда
дает положительный результат. Поэтому дополни­
тельно прибегают к микрохимическому анализу, ко­
гда определение проводят п о д м и к р о с к о п о м п р и п о ­
мощи цветных реакций (колористический метод) или
делают пробу на растворимость. В первом случае
волокно обрабатывают реактивом или красителем,
под действием которого каждый вид волокна приоб­
ретает специфическую окраску, облегчающую суж­
дение о его природе.
Наиболее распространен йодный метод. П о д дей­
ствием хлор-цинк-йода — реактива на клетчатку (ос­
новную часть растительного волокна) волокно хлоп­
ка о к р а ш и в а е т с я в з а в и с и м о с т и о т к о н ц е н т р а ц и и р а с ­
твора в красно-фиолетовый или голубовато-фиоле­
товый цвет, волокно пеньки — в красно-коричневый,
а волокно льна — в фиолетовый. Если концентрацию
р а с т в о р а у м е н ь ш и т ь , т о о к р а с к а в о л о к н а л ь н а бледнеет
и исчезает.
Д л я п р и г о т о в л е н и я р е а к т и в а 1,5 — 3 г й о д и с т о г о
калия растворяют в 100 мл дистиллированной воды и
добавляют несколько кристаллов йода до получения
темно-коричневого цвета. В раствор добавляют хи­
мически чистый хлористый цинк в количестве, необ­
ходимом для получения перенасыщенного раствора.
Так как реактив разлагается на свету, предварительно
приготовленный, просушенный препарат сразу же
рассматривают под микроскопом.
Существуют и другие методы, например метод
двойного окрашивания, когда волокно последова­
тельно окрашивают малахитовой зеленью, а затем
к р а с н ы м к о н г о . В результате т а к о й о б р а б о т к и стенки
волокна х л о п к а и л ь н а п р и о б р е т а ю т р о з о в ы й , а прото­
п л а з м а з е л е н ы й ц в е т ; в о л о к н а п е н ь к и п о л у ч а ю т пест­
р у ю г р я з н о - ф и о л е т о в у ю окраску, а п р о т о п л а з м а м е с т а ­
ми сохраняет зеленый цвет. Чтобы отличить хлопок,
его волокна в течение нескольких м и н у т о к р а ш и в а ю т
горячим водным раствором сафранина. После тща­
тельной промывки в дистиллированной воде волокна
приобретают красный цвет.
Метод, основанный на различной растворимости
волокон в аммиачном растворе гидрата окиси меди
(реактив Швейцера), состоит в с л е д у ю щ е м . Если в
этот реактив поместить волокно хлопка, о н о быстро
р а с к р у ч и в а е т с я , н а б у х а е т и, н а к о н е ц , р а с т в о р я е т с я ,
оставляя л и ш ь о б р ы в к и к у т и к у л ы ( н а д к о ж н и ц ы ) . Во­
локна льна в этом реактиве, набухая, резко укорачи­
ваются, н а р у ж н ы й с л о й б ы с т р о р а с т в о р я е т с я ; в н у т ­
ренняя часть растворяется медленнее. Волокна пень­
ки ведут с е б я п р и м е р н о т а к ж е , как в о л о к н а л ь н а , но
этот п р о ц е с с п р о т е к а е т з н а ч и т е л ь н о м е д л е н н е е .
Если для определения природы волокна необхо­
димо брать пробу для анализа, то, чтобы изучить
структуру т к а н и , д о с т а т о ч н о в н и м а т е л ь н о г о о с м о т р а
оборотной стороны холста с п о м о щ ь ю лупы неболь­
шого у в е л и ч е н и я . С т р у к т у р а т к а н и о п р е д е л я е т с я
тремя основными моментами: видом переплетения
нитей, их т о л щ и н о й и п л о т н о с т ь ю т к а н ь я .
Всякая т к а н ь с о с т о и т из н и т е й о с н о в ы , и д у щ и х
вдоль п о л о т н а и п е р е п л е т а ю щ и х с я с н и т я м и утка,
идущими поперек полотна. Хотя число вариантов
такого п е р е п л е т е н и я н е о г р а н и ч е н о , вес о н и м о г у т
быть с в е д е н ы к т р е м о с н о в н ы м в и д а м . П р о с т е й ш и м
является п о л о т н я н о е п е р е п л е т е н и е , п р и к о т о р о м п е ­
рекрещивание нитей повторяется после двух уточных
прокидок. В саржевом (или диагональном) перепле­
тении каждая нить основы перекрывается минимум
двумя уточными нитями сверху и одной снизу,
вследствие ч е г о и в о з н и к а ю т к о с ы е ( д и а г о н а л ь н ы е )
линии саржи. При атласном переплетении получается
ткань, на л и ц е в о й с т о р о н е к о т о р о й п р е о б л а д а е т л и б о
уток, л и б о о с н о в а .
Р и с у н о к п е р е п л е т е н и я ф и к с и р у ю т на ф о т о г р а ф и и
вместе с л и н е й к о й и л и с х е м а т и ч е с к и з а р и с о в ы в а ю т
на м и л л и м е т р о в о й б у м а г е . П л о т н о с т ь т к а н и опреде­
ляется подсчетом числа нитей в основе и в утке на 1 с м .
Со временем в результате естественного старения,
неблагоприятных условий хранения, механических и
биологических повреждений ткань основы ветшает.
О д и н из р е с т а в р а ц и о н н ы х м е т о д о в у к р е п л е н и я т к а ­
ной о с н о в ы — д у б л и р о в а н и е х о л с т а , т о е с т ь н а к л е й к а
его на д о п о л н и т е л ь н у ю о с н о в у — о б ы ч н о из х о л с т а ,
а и н о г д а из к а р т о н а , д е р е в а и л и м е д и . В о с о б о т я ж е ­
лых с л у ч а я х , к о г д а о б в е т ш а в ш а я о с н о в а не м о г л а
б ы т ь у к р е п л е н а д у б л и р о в а н и е м , се у д а л я л и , а кра­
с о ч н ы й с л о й п е р е в о д и л и на н о в у ю о с н о в у — на
холст и л и р е ж е на д е р е в о .
О п р е д е л и т ь с п е ц и ф и к у а в т о р с к о г о х о л с т а на д у б ­
лированной картине, а также установить наличие и
о с о б е н н о с т ь п а в о л о к и в ж и в о п и с и на д о с к е м о ж н о с
помощью рентгенографии. Рентгеновское излучение,
используемое при исследовании живописи, беспре­
пятственно проходит сквозь основу и дублировочный
холст, ч а с т и ч н о п о г л о щ а я с ь с л о е м г р у н т а . П р и э т о м в
местах п е р е п л е т е н и я н и т е й , где о б р а з у ю т с я у г л у б л е ­
ния и с л о й ф у н т а т о л щ е , о н о п о г л о щ а е т с я с и л ь н е е , а
на в ы п у к л о с т и х о л с т а , г д е с л о й ф у н т а т о н ь ш е —
слабее. Т а к как р е н т г е н о ф а м м а д а с т и з о б р а ж е н и е
предмета п р а к т и ч е с к и в н а т у р а л ь н у ю в е л и ч и н у , п о ­
лучают полное представление о характере плетения,
плотности и зернистости авторского холста. Не толь­
ко холст, н о и о с н о в а из д е р е в а не я в л я е т с я п р е п я т с т ­
вием для р е н т г е н о г р а ф и и . П о э т о м у , д а ж е е с л и к а р т и ­
на д у б л и р о в а н а на д е р е в о , с т р у к т у р а х о л с т а вес р а в ­
н о б у д е т о т ч е т л и в о в и д н а на р е н т т с н о ф а м м е . И м е н
н о п о э т о м у на р е н т г е н о в с к о м с н и м к е л е г к о п о л у ч и т ь
и и з о б р а ж е н и е п а в о л о к и , о п р е д е л и т ь се р а з м е р ы ,
х а р а к т е р , м е с т о , где о н а п о л о ж е н а .
П о д о б н о т о м у как п р и б о к о в о м о с в е щ е н и и кра­
с о ч н о г о с л о я у д а е т с я и н о г д а у в и д е т ь м е с т а СТЫКОВ
д о с о к на к а р т и н е , п е р е в е д е н н о й с д е р е в а на х о л с т , м
тех ж е у с л о в и я х м о ж н о у в и д е т ь р и с у н о к а в т о р с к о ю
х о л с т а на к а р т и н а х , п е р е в е д е н н ы х на д е р е в о и л и на
д р у г о й х о л с т . Е с л и ж е п р и п е р е в о д е ж и в о п и с и па
н о в у ю о с н о в у а в т о р с к и й ф у н т не б ы л у д а л е н , на
р е н т г е н о г р а м м е в р я д е с л у ч а е в у д а е т с я п о л у ч и п.
и з о б р а ж е н и е р и с у н к а а в т о р с к о г о х о л с т а . П р и ч е м он
м о ж е т б ы т ь в ы я в л е н как п р и п е р е в о д е на д е р е в о , так
и н а н о в ы й х о л с т . В п о с л е д н е м с л у ч а е о б этом судят
по р а з н и ц е в р и с у н к е х о л с т а , в и д и м о м на о б о р о т е
к а р т и н ы , и на рентт с н о т р а м м е .
Н е р е д к о п р и п е р е в о д е к а р т и н на н о в о е о с н о в а н и е
д о б и т ь с я т а к и х р е з у л ь т а т о в не у д а е т с я . Э т о о б ъ я с н и
ется т е м , ч т о в п р о ц е с с е п е р е в о д а м е ж д у к р а с о ч н ы м
слоем и новым холстом наносили плотный слой
грунта, в с о с т а в к о т о р о г о в х о д и л и с в и н ц о в ы е б е л и л а ,
сильно поглощающие рентгеновское излучение и
н и в е л и р у ю щ и е на р е н т г е н о г р а м м е с в е т о т е н е в у ю гра­
д а ц и ю не т о л ь к о о т а в т о р с к о г о ф у н т а , но и о т кра­
сочного слоя. В то же время рентгенография позво­
л я е т у с т а н о в и т ь сам ф а к т п е р е в о д а ж и в о п и с и , е с л и о
нем н е л ь з я с у д и т ь п о д р у г и м п р и з н а к а м ( х а р а к т е р у
основы, не соответствующей по времени живописи,
по к р о м к а м и п р о ч е с ) . В э т о м с л у ч а е на р е н т т с н о ­
ф а м м е обычно бывает видно изображение топкой,
2
о ч е н ь р е д к о й т к а н и , и с п о л ь з о в а в ш е й с я , как п р а в и л о ,
ггри п е р е в о д е к р а с о ч н о г о с л о я .
По рентгенограмме часто удастся определить, в
к а к о м в и д е холст н а т я г и в а л с я на п о д р а м н и к . Е с л и его
н а т я г и в а л и не з а г р у н т о в а н н ы м , т о на р е н т г е н о г р а м м е
хорошо видна равномерная волнообразная деформа­
ция н и т е й по п е р и м е т р у х о л с т а ; на х о л с т е , н а т я н у т о м
в з а г р у н т о в а н н о м в и д е , эта д е ф о р м а ц и я в ы р а ж е н а
слабее.
В а ж н о е м е с т о в и з у ч е н и и о с н о в ы из х о л с т а з а п и ­
ш и ! о п р е д е л е н и е се с о х р а н н о с т и . С ю д а , п о м и м о в ы ­
яснения физической целостности ткани, которое оп­
ределяется визуально, а в случае дублиронки произ­
в е д е н и я — по р е н т г е н о г р а м м е , входит и о п р е д е л е н и е
се п е р в о н а ч а л ь н ы х р а з м е р о в .
В о т л и ч и е о т ж и в о п и с и на д е р е в е , г д е в о д и н щит
с о е д и н я л и с ь , как п р а в и л о , д о с к и о д н о г о в и д а д е р е в а ,
при н а р а щ и в а н и и х о л с т а э т о т п р и н ц и п с о б л ю д а л с я не
всегда. Н е с к о л ь к о п о л о т н и щ с ш и в а л и с ь в о д и н холст
прежде всего при в ы п о л н е н и и крупноформатных
произведений, поскольку ширина холста ограничива­
л а с ь р а з м е р о м т к а ц к о г о с т а н к а . И н о г д а р а з м е р ы кар­
тины увеличивались н процессе ее создания в связи с
изменением замысла мастера. В этом случае надстав­
л е н н а я ч а е г ь м о г л а о т л и ч а т ь с я от в з я т о й п е р в о н а ­
чально. Такие добавления, являющиеся составной
частью оригинала, следует отличать от наращивания
холста, сделанного в последующее время с целью
изменения формата произведения. В XVIII веке с
55
распространением н живописи декоративизма возни­ л е р о д н о г о д а т и р о в а н и я . О д н а к о , н е с м о т р я н а т о , что
кает с в о е о б р а з н а я э с т е т и к а р а з в е с к и к а р т и н в и н т е р ь ­ такие попытки имели место при о п р е д е л е н и и возрас­
ере. П и ш у т с я ( и л и п о д г о н я ю т с я ) п о д с п е ц и а л ь н о о т ­ т а коггтеких т к а н е й , д а т и р у е м ы х X - X J H в е к а м и , и
в е д е н н ы е им м е с т а в и н т е р ь е р е п а р н ы е п о р т р е т ы , дали в отдельных случаях интересные результаты,
пейзажи, натюрморты, исторические картины. Полу­ м е т о д э т о т н е м о ж е т п о к а с ч и т а т ь с я д о с т а т о ч н о раз­
част р а с п р о с т р а н е н и е т а к н а з ы в а е м а я ш п а л е р н а я р а з ­ работанным в интересуюгцем нас аспекте.
веска к а р т и н , п р и к о т о р о й п л о т н о п р и г н а н н ы е д р у г к
другу произведения с п л о ш н ы м ковром покрывают
с т е н ы . Е с т е с т в е н н о , ч т о п о д о б н у ю э к с п о з и ц и ю не
всегда м о ж н о б ы л о о с у щ е с т в и т ь и з - з а р а з н ы х р а з м е ­
ров картин. Поэтому з а ч а с т у ю по ж е л а н и ю владельца
картины подрезали или наращивали.
О наращивании холста можно судить по оборот­
ной с т о р о н е п р о и з в е д е н и я , а на д у б л и р о в а н н о й к а р ­
тине по л и ц е в о й с т о р о н е и л и по р е н т г е н о г р а м м е .
В последнем случае следует иметь в виду следующее.
Если характер п л е т е н и я и п л о т н о с т ь н и т е й н а д с т а в к и
отличаются от основного холста, надставка тем не
менее может иметь авторское происхождение. Одна­
ко е с л и э т о с о ч е т а е т с я с и н о й п л о т н о с т ь ю г р у н т а ,
можно с большой долей вероятности предположить
ее б о л е е п о з д н е е п р о и с х о ж д е н и е . В п о с л е д н е м с л у ч а е
i i . l i " быть особенно внимательным при исследовании

красочного слоя.
При о п р е д е л е н и и п е р в о н а ч а л ь н о г о ф о р м а т а к а р ­
тины в а ж н о е з н а ч е н и е и м е ю т с л е д ы о т г в о з д е й п о
к р о м к а м х о л с т а и в о з н и к а ю щ и е при е г о н а т я ж к е н а
п о д р а м н и к , так н а з ы в а е м ы е г и р л я н д ы н а п р я ж е н и я —
волнистые линии нитей, сильные но периметру кар­
тины и у м е н ь ш а ю щ и е с я по н а п р а в л е н и ю к ц е н т р у .
О т с у т с т в и е д е ф о р м а ц и и н и т е й с к а к о й - л и б о из с т о ­
рон может дать основание предполагать, что с этой
стороны картина обрезана. О п р е д е л и в величину д е ­
ф о р м а ц и и на ц е л о м у ч а с т к е , м о ж н о п р и б л и з и т е л ь н о
у с т а н о в и т ь в е л и ч и н у с р е з а н н о й ч а с т и . Г и р л я н д ы на­
п р я ж е н и я на с д у б л и р о в а н н о м п о л о т н е и л и на у ч а с т ­
ке, с к р ы т о м п о д р а м н и к о м , х о р о ш о в и д н ы на р е н т г е ­
н о г р а м м е . Если г и р л я н д а м н а п р я ж е н и я с о о т в е т с т в у е т
деформация изображения, значит они появились при
п е р е т я ж к е п р о и з в е д е н и я и, с л е д о в а т е л ь н о , н е могут
с л у ж и т ь п р и з н а к о м с о х р а н е н и я ее п е р в о н а ч а л ь н о г о
формата.

Возраст текстильной основы определяется пока

л и ш ь весьма о т н о с и т е л ь н о по с т р у к т у р е т к а н и , с п о ­
с о б у п л е т е н и я ( р у ч н о м у или м а ш и н н о м у ) и п р о ч и м
вторичным признакам. Трудность такого определе­
ния о б ъ я с н я е т с я п р е ж д е в с е г о о т с у т с т в и е м с и с т с м а -
1 т и р о в а н н ы х данных. Накопление исторических
сведений: изучение ткацкого производства прошлого,
технологических особенностей изготовления холста
( м а т е р и а л , х а р а к т е р п е р е п л е т е н и я , у з о р и т. д.) — в
разных странах и в разные эпохи, несомненно, облег­
ч и л о бы д а т и р о в а н и е о с н о в ы .
Поскольку холст представляет собой материал ор­
г а н и ч е с к о г о п р о и с х о ж д е н и я , для о п р е д е л е н и я е г о
возраста м о ж н о б ы л о б ы п р и м е н и т ь м е т о д р а д и о у г ­
34. Оборотная сторона картины и фрагмент с надписью,
выявленной в инфракрасных лучах.
Т а к ж е как и п р и и з у ч е н и и о с н о в и з д р у г и х м а т е ­
риалов, в процессе исследования картин на холсте
н е о б х о д и м о т щ а т е л ь н о ф и к с и р о в а т ь в с е н а д п и с и на
обороте картины или на подрамнике. Часто такие
тексты оказываются трудночитаемыми — полустер­
тыми или сознательно искаженными. В этом случае
необходимо прибегнуть к специальной фотографии в
лучах различных участков спектра (рис. 34).

Основы из металла
И с с л е д о в а н и е п р е с л е д у е т те ж е ц е л и , ч т о и и з у ч е ­ состава металла, необходимое для правильного опи­
н и е о с н о в из д р у г и х м а т е р и а л о в . Э т о определение сания вещи и для целей реставрации произведения, а
56
также в ы я с н е н и я д р у г и х х а р а к т е р н ы х п р и з н а к о в ,
способствующих правильной атрибуции произведе­
ния. Т а к , н а п р и м е р , е с л и о к а ж е т с я , что м е д н а я о с н о в а
и з г о т о в л е н а из х и м и ч е с к и ч и с т о й м е д и ( 9 9 , 9 % ) , м о ж ­
но с у в е р е н н о с т ь ю с к а з а т ь , ч т о н а п и с а н н а я на н е й
картина с д е л а н а н е р а н ь ш е 1 8 6 9 года, когда с т а л и
получать так называемую электролитическую медь.
А н а л и з м е т а л л а без в с я к о г о у щ е р б а д л я п р о и з в е ­
дения может быть осуществлен с п о м о щ ь ю стандарт­
ных м е т о д и к , д л я ч е г о с о б о р о т а к а р т и н ы б е р у т н е ­
б о л ь ш у ю п р о б у и п р о в о д я т ее х и м и ч е с к и й и л и э м и с ­
сионный спектральный анализ.
Не менее важное значение имеет выяснение осо­
бенностей технологии изготовления основы. В ы ш е
Основы из бумаги
Исследование прежде всего включает определе­
ние ее к а ч е с т в е н н о г о с о с т а в а , т о е с т ь п р и р о д ы в о ­
локна, и з к о т о р о г о с о с т о и т б у м а г а ; может п р е д с т а в ­
лять и н т е р е с и п р о ц е н т н о е с о о т н о ш е н и е р а з л и ч н о г о
рода волокон, составляющих композицию бумаги,
отчего з а в и с и т е е к а ч е с т в о .
Поскольку д о середины X I X века бумагу изготов­
ляли из т р я п и ч н ы х о т х о д о в ( л ь н а , к о н о п л и , х л о п к а ) ,
определение ее состава осуществляется в основном
теми ж е м е т о д а м и , ч т о и п р и и с с л е д о в а н и и т к а н е й :
путем м и к р о с к о п и ч е с к о г о о п р е д е л е н и я в о л о к н а п о
внешнему виду, испытания на растворимость в реак­
тиве Ш в е й ц е р а и с п о м о щ ь ю к о л о р и с т и ч е с к и х р е а к ­
ций.
Целлюлоза, идущая на приготовление бумажной
массы, п о л у ч е н н а я из х в о й н ы х д е р е в ь е в , п р е д с т а в л я ­
ет с о б о й п о д м и к р о с к о п о м ш и р о к и е л е н т о о б р а з н ы е
волокна, о к а й м л е н н ы е п о р а м и , к о т о р ы е в с т р е ч а ю т с я
часто, н о н с н а к а ж д о м в о л о к н е . Д л и н а о т д е л ь н о г о
волокна 1-4,5 м м , к о н ц ы с л е г к а з а о с т р е н ы , ш и р и н а
— 3-4 м к м . В о л о к н а ц е л л ю л о з ы , п о л у ч е н н о й из л и с т ­
в е н н ы х д е р е в ь е в , и м е ю т д о в о л ь н о з а о с т р е н н ы е кон­
цы; д л и н а в о л о к н а о б ы ч н о м е н ь ш е 1 м м , ш и р и н а —
1,5 — 2 м к м , п о р ы б о л е е м е л к и е и в с т р е ч а ю т с я ч а с т о .
Так как в х о д я щ и й в с о с т а в б у м а ж н о й м а с с ы , п о ­
л у ч е н н о й из ц е л л ю л о з ы , л и г н и н о к р а ш и в а е т с я м н о ­
гими о р г а н и ч е с к и м и к р а с и т е л я м и ( м а л а х и т о в о й з е л е ­
нью, м с т и л е н о в о й г о л у б о й и п р о ч и м и ) , д л я о п р е д е ­
ления д р е в е с н о г о в о л о к н а в б у м а г е п р и м е н я ю т с я
2 . И с с л е д о в а н и е грунта
Исследование грунта помимо выяснения его со­
хранности и прочих характерных признаков предпо­
лагает п р е ж д е в с е г о о п р е д е л е н и е в х о д я щ и х в е г о с о ­
став к о м п о н е н т о в — н а п о л н и т е л я , с в я з у ю щ е г о и , в
с л у ч а е ц в е т н о г о ф у н т а , питтиентов, а т а к ж е в ы я с н е ­
ние с п е ц и ф и к и е г о с т р у к т у р ы — п о с л е д о в а т е л ь н о с т и
нанесения и о с о б е н н о с т и к а ж д о г о с л о я .
За и с к л ю ч е н и е м т е х с л у ч а е в , к о г д а п р о и з в е д е н и е
ж и в о п и с и о с т а л о с ь н е з а к о н ч е н н ы м и л и когда кра­
с о ч н ы й с л о й о к а з а л с я м е с т а м и у т р а ч е н , ф у н т скрыт
от глаз и с с л е д о в а т е л я . Н а г о т о в ы х т р у н т о в а н н ы х
говорилось о ручной выделке медных пластин, изго­
т о в л я в ш и х с я п у т е м ковки куска м е д и и д о в е д е н и я е г о
до определенной толщины. На оборотной стороне
основ, сделанных таким путем, видны следы молота.
На м е д н ы х о с н о в а х , г д е т а к и х с л е д о в н е т , как п р а в и ­
ло, отчетливо видны продольные или поперечные
полосы, расположенные с равными интерпалами, что
у к а з ы в а е т на п р о к а т к у л и с т о в и с в и д е т е л ь с т в у е т о б
их б о л е е п о з д н е м п р о и с х о ж д е н и и . О с п о с о б е п о л у ч е ­
ния м е д н о г о л и с т а м о ж н о с у д и т ь н е только в и з у а л ь ­
н о , н о и на о с н о в е м е т а л л о ф а ф н ч е е к о г о а н а л и з а . П о ­
этому, даже если медному листу, п о л у ч е н н о м у про­
катом, придать вид кованого, металлографический
анализ может помочь обнаружить фальсификацию.
ц в е т н ы е р е а к ц и и . Ц в е т н ы е р е а к ц и и на л и г н и н дают и
другие реактивы (например, смесь равных объемов
растворов железисто-синеродистого калия и хлорно­
го ж е л е з а , в ы з ы в а ю щ а я с и н ю ю о к р а с к у ) . К р о м е т о г о ,
клетчатка древесины обладает способностью окра­
шиваться в яркие цвета под действием а м и н о в арома­
тического ряда и фенолов в присутствии минераль­
ных кислот.
Б о л ь ш о е з н а ч е н и е д л я д а т и р о в к и б у м а г и имеет
р а с ш и ф р о в к а ф и л ж р а н е й . П р о ч т е н и е ф и л и г р а н и на
ч и с т о м л и с т е бумаги п р и р а с с м о т р е н и и е г о в п р о х о ­
дящем свете не составляет труда. Иное дело, когда
бумага покрыта текстом, рисунком или живописью.
В этих с л у ч а я х ф и л и г р а н ь бывает р а з л и ч и т ь д о в о л ь ­
но т р у д н о . К н а и б о л е е э ф ф е к т и в н ы м м е т о д а м , п о з в о ­
ляющим получить строго фиксируемую документа­
цию о с т р у к т у р е б у м а г и , б у д ь то о т п е ч а т о к д н а ф о р ­
мы (деревянной, тканой или проволочной) или спе­
циально выложенные ф и л ш р а н и , относятся низко-
вольтажная ренттснотрафия и электронография.
Рентгенография используется нс только для ис­
следования структуры бумаги. Инотда рентгенотрам-
м а к а р т и н ы , в ы п о л н е н н о й , как к а з а л о с ь , н а х о л с т е , н е
о б н а р у ж и в а е т с т р у к т у р ы т к а н и . Как п р а в и л о , э т о б ы ­
вает в т е х с л у ч а я х , к о г д а н а п и с а н н о е на б у м а г е п р о ­
-
и з в е д е н и е з а т е м б ы л о н а к л е е н о н а х о л с т . Д л я рент i е-
ВОГрамм ж и в о п и с и , в ы п о л н е н н о й на б у м а г е , к а р т о н е
или пергаменте, характерно отсутствие изображения
основы.
х о л с т а х , н а т я г и в а в ш и х с я на п о д р а м н и к , i рунт м о ж н о
в и д е т ь на з а г н у т ы х на р е б р а х п о д р а м н и к а к р о м к а х .
О д н а к о н е з а в и с и м о о т того, к а к и м о б р а з о м м о ж н о
у в и д е т ь на к а р т и н е о б н а ж е н н ы й г р у н т , п о л н о е е г о
и с с л е д о в а н и е в о з м о ж н о только п р и у с л о в и и п о л у ч е ­
ния п р о б ы . Т а к а я п р о б а м о ж с ! б ы т ь взята с к р о м о к
холста, с не покрытых краской участков картин, в
местах осыпей красочного слоя, в трещинах или дру­
гих д о с т у п н ы х м е с т а х . В д р у г и х с л у ч а я х берут п р о б ы
фунта, включающие красочный слой.
57
 При исследовании произведений станковой ж и в о ­
писи предварительные сведения о 1 р у н т с — способе
нанесения, сохранности и до некоторой степени с о ­
с т а в е — м о ж е т д а т ь рентгенограмма. Е с л и п о в е р х ­
н о с т ь грунта н е о т ш л и ф о в а н а и х р а н и т с л е д ы и н с т ­
румента (ножа, шпателя, кисти), которым он нало­
ж е н , на р е н т г е н о г р а м м е э т о б у д е т в ы я в л е н о в в и д е
полос неравномерной плотности почернения, являю­
щихся следствием различной т о л щ и н ы грунта. Ино­
гда в ж и в о п и с и на д о с к е т а к и е ж е п о л о с ы в о з н и к а ю т
из-за н е р о в н о й п о в е р х н о с т и о с н о в ы ( н а п р и м е р , и з - з а
следов пилы или скобеля); судить с достоверностью,
какому именно слою принадлежит неровность —
д о с к е и л и грунту, — в э т о м с л у ч а е м о ж н о т о л ь к о п о
стереореятгенотрамме.
35. Трсхчастная икона XV-XV1 в. Рентгенограмма,
покатывающая сохранившуюся часть первоначальной
живописи и фотография иконы после реставрации.
По поглощающей способности грунта можно вы­
сказать п р е д п о л о ж е н и е и о е г о с о с т а в е : м е л о в ы е и
гипсовые грунты даже при значительной толщине
слабо поглощают рентгеновское излучение и дают
5S
более сильное почернение рентгеновской пленки,
тогда как ф у н т ы , в состав которых входят свинцовые
белила, п о г л о щ а ю щ и е рентгеновские лучи значи­
тельно сильнее, выглядят на р е н т т е н о ф а м м е более
светлыми. При нанесении клеемеловых и клесгипсо-
вых ф у н т о в с п о м о щ ь ю кисти они имеют тенденцию
вспениваться. В результате этого в массе ф у н т а ос­
таются пузырьки воздуха, а на поверхности — крате­
ры. На рентгенограмме пустоты в ф у н т е выглядят в
в и д е к р у г л ы х т е м н ы х п я т н ы ш е к , а у г л у б л е н и я на
п о в е р х н о с т и и з - з а з а п о л н е н и я их к р а с к о й д а ю т свет­
лые пятнышки. Масляные и эмульсионные ф у н т ы
никогда не вспениваются и не дают на р е н т г е н о ф а м -
мах этих характерных признаков клеевых ф у н т о в .
По р е н т г е н о ф а м м е часто м о ж н о судить о том,
наносился ли грунт на холст, натянутый на подрам­
ник, или ж е на подрамник был натянут у ж е загрунто­
в а н н ы й х о л с т . В п е р в о м с л у ч а е , о с о б е н н о е с л и на­
тяжка холста была не очень сильной, при ф у н т о в к с
на м е с т а х с о п р и к о с н о в е н и я х о л с т а с п о д р а м н и к о м и
его крестовиной, как правило, слой ф у н т а бывает
т о н ь ш е и эти места на р е н т г е н о ф а м м е выглядят бо­
лее темными.
С помощью р е н т г е н о ф а м м ы можно установить
разнородность отдельных частей картины, если они
отличаются составом ф у н т а или его толщиной, а
также определить ф а н и ц ы утрат авторского ф у н т а
(рис.35). Реставрационный ф у н т в зависимости от
состава имеет на р е н т г е н о ф а м м е вид светлых пятен,
е с л и в н е г о в х о д я т с в и н ц о в ы е б е л и л а , и л и т е м н ы х на
более светлом фоне, если состоит из более «легкого»
материала, чем основной ф у н т . Если меловой или
гипсовый грунт покрывает оборотную сторону доски,
это не является препятствием д л я рентгенологическо­
го исследования. Н у ж н о т о л ь к о у ч и т ы в а т ь , ч т о д л я
определения особенностей ф у н т а каждой стороны
доски нужно делать не о б ы ч н у ю р е н т г е н о ф а м м у ,
фиксирующую суммарную картину обоих слоев, а
целесообразнее использовать стерео- или контактно-
послойную р е н т г е н о ф а ф и ю (рис. 65). В тех случаях,
когда произведение неоднократно реставрировалось,
разновременные реставрационные вмешательства
можно р а з ф а н и ч и т ь по их р е н т г е н о ф а ф и ч е с к о й
плотности, поскольку при каждой реставрации утра­
ты заделывались ф у н т о м одного состава. Границы
утрат авторского ф у н т а на р е н т г е н о ф а м м е будут
тем более четкими, ч е м точнее они заполнены рес­
т а в р а ц и о н н ы м ф у н т о м и чем б о л ь ш е плотность ав­
торского ф у н т а отличается от реставрационного.
Трудности возникают тогда, когда плотность рестав­
рационного ф у н т а приближается к плотности автор­
ского, а его р а с п р е д е л е н и е в ы х о д и т за п р е д е л ы утра­
ты. В таких случаях определить истинные ф а н и ц ы
утраты подчас не удастся. Н е к о т о р у ю п о м о щ ь в этих
случаях может оказать исследование красочного
слоя.
О б ы ч н о на р е н т г е н о ф а м м а х старой живописи хо­
р о ш о видна сетка кракелюра, возникшего в ф у н т е в
результате старения или механического повреждения
произведения. Такой кракелюр имеет вид четких
т е м н ы х л и н и й , х о р о ш о р а з л и ч и м ы х на с в е т л ы х уча­
стках рентгенограммы и п л о х о — на т е м н ы х (рис. 35).
О с о б е н н о х а р а к т е р е н к р а к е л ю р с т а р ы х к а р т и н на
деревянной основе. Здесь он образует рисунок, напо­
м и н а ю щ и й к л е т к и , и р е з к о о т л и ч а е т с я от к р а к е л ю р а
ж и в о п и с и , в ы п о л н е н н о й на х о л с т е . О с о б е н н о с т и э т о ­
го к р а к е л ю р а с о х р а н я ю т с я и п р и п е р е в о д е к а р т и н ы
на н о в у ю о с н о в у , что м о ж е т с л у ж и т ь и с т о ч н и к о м
сведений о первоначальной основе произведения.
После обобщения данных рентгенографии при­
ступают к лабораторному изучению пробы грунта,
которое н а ч и н а ю т с м и к р о с к о п и ч е с к о г о а н а л и з а ,
стратиграфии, то есть с послойного строения грунта.
Чтобы т а к о е и с с л е д о в а н и е б ы л о э ф ф е к т и в н о , о т б и ­
р а е м а я п р о б а г р у н т а д о л ж н а в к л ю ч а т ь в с ю его т о л ­
щину и представлять собой не порошок, а монолит.
Стратиграфическое исследование проводится либо
н е п о с р е д с т в е н н о н а в з я т о й п р о б е , л и б о на п р и г о т о в ­
л е н н о м из ее ч а с т и м и к р о ш л и ф е п о п е р е ч н о г о с е ч е ­
ния. П о с л е т о г о как в ы я с н е н а о с о б е н н о с т ь с т р у к т у р ы
грунта, п е р е х о д я т к и д е н т и ф и к а ц и и его к о м п о н е н т о в
отдельно в каждом слое.
Важным моментом микроскопического исследо­
вания я в л я е т с я и з у ч е н и е м е л о в ы х г р у н т о в . М е л , п р о ­
исходящий из морских отложений, состоит в основ­
ном из о с т а т к о в о д н о к л е т о ч н ы х м и к р о о р г а н и з м о в ,
называемых кокколитами. Кокколиты обычно имеют
р а з м е р 3-8 м к м и о в а л ь н у ю , д и с к о и д а л ь н у ю или с ф е ­
рическую форму с различной перфорацией и рисун­
ком п о в е р х н о с т и . Ч а с т о о н и с о п р о в о ж д а ю т с я т о н к и ­
ми с т е р ж н е о б р а з н ы м и ф р а г м е н т а м и р а б д о л и т о в , а с -
тсролитов и других разновидностей кокколитов, от­
личающихся большим количеством видов.
Хотя очистка и растирание мела разрушают инди­
видуальные кокколиты, даже в наиболее тщательно
приготовленных грунтах (особенно характерных для
ранних произведений европейской живописи) можно
увидеть как их ф р а г м е н т ы , т а к и с о х р а н и в ш и е с я ц е ­
ликом мелкие разновидности. Они обычно хорошо
видны в поляризованном свете при увеличении в
пятьсот р а з и в ы ш е .
Структурные детали частиц л у ч ш е всего различи­
мы с п о м о щ ь ю э л е к т р о н н о г о м и к р о с к о п а .
О химическом составе наполнителя грунта обыч­
но с у д я т п о д а н н ы м м и к р о х и м и ч е с к о г о а н а л и з а . О д ­
нако этот м е т о д д а л е к о н е в с е г д а д а с т о д н о з н а ч н ы й и
д о с т а т о ч н о и с ч е р п ы в а ю щ и й о т в е т как о м о д и ф и к а ­
ции, в к о т о р о й о п р е д е л я е м о е в е щ е с т в о , н а п р и м е р
гипс, п р и с у т с т в у е т в г р у н т е и с с л е д у е м о г о п р о и з в е д е ­
ния, так и о в о з м о ж н ы х с м е с я х н е с к о л ь к и х к о м п о ­
нентов. П о э т о м у в х о д е л а б о р а т о р н о г о и с с л е д о в а н и я
необходимо использовать физико-химические мето­
ды, н а п р и м е р р е н т г е н о с т р у к т у р н ы й а н а л и з , и н ф р а ­
красную спектроскопию и другие, позволяющие од­
нозначно и с достаточной полнотой судить о составе
и з у ч а е м о г о ф у н т а и о т м с т и т ь и м е н н о тс его о с о б е н ­
ности, к о т о р ы е м о г у т о б ъ е д и н и т ь е г о с о п р е д е л е н н о й
ф у п п о й произведений или отличить от нес. Послед­
нее о б с т о я т е л ь с т в о к р а й н е в а ж н о не т о л ь к о в п л а н е
и з у ч е н и я и с т о р и и т е х н о л о г и и ж и в о п и с и , но и в ц е л я х
афибуции.
Несравненно большую сложность, нежели иден­
тификация наполнителя грунта, представляет опреде­
ление связующих, являющихся веществами органи
ческого происхождения. Сложность определения
этих м а т е р и а л о в о б ъ я с н я е т с я как п р о х о д я щ и м и в
н е к о т о р ы х и з них п р о ц е с с а м и е с т е с т в е н н о ю с т а р е ­
ний, так и п о т р е б н о с т ь ю в б о л ь ш е м , ч е м это о б ы ч н о
бывает возможно получить, количестве вещества,
н е о б х о д и м о м д л я п р о в е д е н и я и с с л е д о в а н и я . П р и оп­
ределении связующего прибегают к помощи весьма
с л о ж н ы х по п р о в е д е н и ю и и н т е р п р е т а ц и и м е т о д о в
ф и з и к о - х и м и ч е с к о г о и с с л е д о в а н и я , т а к и х , как и н ­
фракрасная спектроскопия, тонкослойная, газовая и
жидкостная хроматография.
С т о л ь ж е в а ж н о е з н а ч е н и е , ч т о и и з у ч е н и е грунта
станковой живописи, имеет и исследование грунта
( ш т у к а т у р к и ) ж и в о п и с и н а с т е н н о й . 'Это о б ъ я с н я е т с я
не т о л ь к о т е м , ч т о т а к о е и с с л е д о в а н и е с о с т а в л я е т
операцию, предваряющую реставрационные работы,
н о и т е м , что о н о п о м о г а е т г л у б ж е п о н я т ь т е х н о л о ­
гию н а с т е н н о й ж и в о п и с и , а также может о к а з а н ,
важную помощь в определении аутснгичноети созда­
ния р о с п и с и в п р е д е л а х о д н о ю п а м я т н и к а и л и с в и д е ­
т е л ь с т в о в а т ь о р а з н о в р е м е н н о с т и с о з д а н и я ее о т ­
дельных частей.
Д о начала лабораторного исследования в ходе
предварительного изучения живописи необходимо
о п р е д е л и т ь , н а н е с е н л и ф у н т н е п о с р е д с т в е н н о на
с т е н ы з д а н и я и л и на с т а р у ю ш т у к а т у р к у , к о т о р у ю в
т а к о м с л у ч а е следует р а с с м а т р и в а т ь как э л е м е н т о с ­
н о в ы . О д н и м из п р и з н а к о в и с п о л ь з о в а н и я с т а р о й
ш т у к а т у р к и с л у ж а т н а с е ч к и на н е й , д е л а е м ы е д л я
лучшего соединения с новым ф у н т о м .
Размер отбираемых проб определяется возможно­
стью получить монолит, характеризующий всю тол­
щину грунта. Кроме т о ю , проба д о л ж н а б ы т ь доста­
точно представительной, то есть ее состав должен
максимально соответствовать исследуемому грунту в
целом. Это обстоятельство особенно важно учиты­
вать, п о с к о л ь к у ш т у к а т у р к и п р е д с т а в л я ю т собой
многокомпонентные и неравномерные смеси. При
этом п р е д с т а в и т е л ь н о с т ь п р о б ы во м н о г о м о п р е д е л я ­
ется в е л и ч и н о й с о с т а в л я ю щ и х с е ч а с т и ц ; чем о н и
к р у п н е е и чем м е н ь ш е п р о б а , т е м в ы ш е в е р о я т н о с т ь
ошибки.
Часто еще проводимое определение и классифи­
кация ш т у к а т у р о к о г р а н и ч и в а ю т с я установлением
прочностных характеристик (очень прочная, прочная,
рассыпается при надавливании), визуальным опреде­
лением количества слоев, цвета раствора и состав­
л я ю щ и х его к о м п о н е н т о в ( к е р а м и к и , п е с к а , у г л я , во­
л о к н и с т ы х д о б а в о к ) . О д н а к о з а к и с о ц е н к и Moiyr р а с -
с м а ф и в а т ь с я л и ш ь как п р е д в а р и т е л ь н ы е . Д а н н ы е о
с о с т а в е ш т у к а т у р о к могут р а с ц е н и в а т ь с я как о б ъ е к ­
т и в н ы е л и ш ь в т о м с л у ч а е , е с л и о н и в ы п о л н е н ы на
современном уровне лабораторного исследования
Поэтому после визуального о с м о ф а пробы необхо­
д и м о п е р е й т и к ее м и к р о с к о п и ч е с к о м у и с с л е д о в а -
59
иию, в ходе которого должны быть уточнены перво­
начальные наблюдения и составлено представление о
количественном соотношении основных компонен­
т о в . В с л е д за э т и м о п р е д е л я ю т х и м и ч е с к и й с о с т а в
каждого слоя штукатурки. Изучение штукатурки с
учетом п р о ш е д ш и х в ней физико-химических про­
цессов, приведших исходный раствор в его твердое
состояние и сопровождающихся образованием новых
соединений, является задачей петрографического
и с с л е д о в а н и я . П о с л е д н е е п р о в о д и т с я на п р о з р а ч н ы х
и непрозрачных шлифах в поляризованном и отра­
женном свете.
Самостоятельным исследованием, предваряющим
реставрационные работы, являезся определение со­
держащихся в штукатурке водорастворимых веществ,
входящих в состав исходного сырья, либо мигри­
р у ю щ и х из почвы. Выступая на поверхности стены,
они р а з р у ш а ю т живопись и у к р е п л я ю щ и е ее мате­
риалы. Поэтому определение состава этих веществ
является существенным моментом анализа штукату-
рок.
Помимо неорганических материалов и органиче­
с к и х в о л о к н и с т ы х д о б а в о к в р а з н ы х р е г и о н а х в от­
дельные эпохи для придания большей прочности
штукатуркам использовались различные органиче­
ские добавки — казеин молока, белок яйца, отвар
зерен злаковых растений. Поэтому для получения
полной информации о составе грунта необходимо
выявление и этих компонентов, исследование кото­
рых проводится по принятым методикам определе­
ния связующих грунтов и красочного слоя станковой
живописи.

3. И с с л е д о в а н и е р и с у н к а

Исследование и возможность выявления автор­ эффициентом для этих лучей, а уголь, графит и сажа,
ского рисунка определяются материалом, которым он содержащие практически чистый углерод и наиболее
выполнен, характером е ю нанесения, а также осо­ часто используемые как материал рисунка, их в силь­
бенностями вышележащего красочного слоя и грун- ной степени поглощают. Поэтому в тех случаях, ко­
1,1. п а к о т о р ы й он н а н е с е н . гда инфракрасные лучи могут проникнуть сквозь
В с л у ч а е , когда р и с у н о к с д е л а н г р а ф ь е й , е г о л е г к о красочный слой и дойти до грунта, который их в зна­
обнаружить при боковом освещении произведения чительной степени отразит, а вещество, которым вы­
( р и с . 14), а в с т а н к о в о й ж и в о п и с и и на р е н т г е н о г р а м ­ полнен рисунок, их поглотит, в о з н и к а ю т благоприят­
м е . Г р у н т в м е с т а х , где п р о в е д е н а г р а ф ь я , т о н ь ш е , ные условия для выявления рисунка.
чем на с о с е д н и х у ч а с т к а х , п о э т о м у , е с л и г р а ф ь я за­
полнена краской, поглощающей рентгеновские лучи
м е н ь ш е , чем грунт, г р а ф ь я будет в и д н а в в и д е т о н к о й
т е м н о й л и н и и ; когда ж е в г р а ф ь ю п о п а д а ю т с в и н ц о ­
вые б е л и л а или д р у г а я к р а с к а , п о г л о щ а ю щ а я р е н т г е ­
н о в с к и е л у ч и с и л ь н е е , чем о к р у ж а ю щ и й г р у н т , о н а ,
как это ч а ш е в с т р е ч а е т с я , в и д н а на р е н т г е н о г р а м м е в
виде т о н к и х с в е т л ы х л и н и й ( р и с . 36).
M o i y r встретиться случаи, когда линии графьи не
с о г л а с у ю т с я с а в т о р с к и м к р а с о ч н ы м с л о е м , что м о ж ­
но и н о г д а в и д е т ь на д р е в н е р у с с к и х стснописях и
и к о н а х . Т а к а я г р а ф ь я , как п р а в и л о , и м е е т б о л е е п о з д ­
нее п р о и с х о ж д е н и е и с о о т в е т с т в у е т в р е м е н и п о н о в -
ления живописи.
Рентгенограмма позволяет выявить и рисунок,
с д е л а н н ы й кнноварьк>. К и н о в а р ь п р и н а д л е ж и т к ч и с ­
лу «тяжелых» красок, сильно п о г л о щ а ю щ и х рентге-
нонские л у ч и д а ж е в о ч е н ь т о н к о м с л о е . Т а к о й р и с у ­
нок в ы г л я д и т на р е н т г е н о г р а м м е в в и д е ч е т к и х с в е т ­
лых линий.
Рисунок произведений, выполненных на полупро­
зрачной основе (пергаменте или бумаге), может быть
выявлен в п р о х о д я щ е м в и д и м о м с в е т е п р и в и з у а л ь ­
н о м о с м о т р е и л и ф о т о г р а ф и р о в а н и и на п р о с в е т ( р и с .
37).
Эффективное средство выявления рисунка — ис­
следование живописи в инфракрасных лучах. По­
верхностные загрязнения, потемневший лак. некото­ 36. Збрас.тавская Мадонна. Чешский мастер XIV в.
рые краски, непрозрачные для обычного, видимого Рентгенограмма фрагмента, показывающая рисунок,
света п р о з р а ч н ы для и н ф р а к р а с н ы х л у ч е н . В т о ж е выполненный ф а ф ь е й .
время м а т е р и а л ы ф у н т а — г и п с . м е л . и з в е с т ь , р а з ­
личные белила обладают большим отражающим ко-
60

37. Евангелист Иоанн. Византийская миниатюра
XIII в. Фотофафия и схематическое изображение
фрагмента живописи XIII в. с выявленным первона­
чальным рисунком XII в.
4. И с с л е д о в а н и е з о л о ч е н и я
В процессе исследования этого с ф у к т у р н о г о эле­
мента п р е ж д е в с е г о в а ж н о о п р е д е л и т ь и с п о л ь з у е м ы й
металл: з о л о т о , с е р е б р о , о л о в о и л и м е д ь ; н е о б х о д и м о
выяснить в и д п о к р ы т и я представляет оно собой
фольгу и л и п о р о ш о к . К р о м е т о г о , о п р е д е л я ю т м а т е ­
риал, на к о т о р ы й н а н е с е н о м е т а л л и ч е с к о е п о к р ы т и е :
состав п о л и м е н т а и к л е я щ е й с у б с т а н ц и и , с п о м о щ ь ю
которой з о л о т о и л и е г о з а м е н и т е л и з а к р е п л е н ы на
нем, а т а к ж е с в я з у ю щ е е п о р о ш к а м е т а л л и ч е с к и х
пигментов. К р о м е того, исследуют приемы имитации
металла ( з о л о т а , с е р е б р а ) р а з л и ч н ы м и к р а с и т е л я м и
или ц в е т н ы м и л а к а м и ; о п р е д е л я ю т с о с т а в л е с с и р о -
38. ("обор Богоматери. XIV-начало XV и. Инфракрас­
ная и обычная фотографии фрагмента иконы.
На инфракрасной ф о т о ф а ф и и такой рисунок чи­
тается в в и д е ч е т к и х ч е р н ы х л и н и й на б о л е е с в е т л о м
фоне. Наличие рисунка, выполненного (или усилен­
ного) черным углсродосодержащим пигментом в со­
четании с меловым или гипсовым ф у н г о м и тонкос­
л о й н о й ж и в о п и с ь ю , о б ъ я с н я е т в о з м о ж н о е п. его п р о ­
ч т е н и я на м н о г и х п р о и з в е д е н и я х з а п а д н о е в р о п е й с к и х
( р и с . 10-12) и д р е в н е р у с с к и х м а с т е р о в ( р и с . 13,38).
С л о ж н е е в ы я в и т ь р и с у н о к на п р о и з в е д е н и я х м а с ­
л я н о й ж и в о п и с и н а ч и н а я с X V I I века. 11с г о в о р я у ж е
о т о м , что р и с у н о к , с д е л а н н ы й м е л о м , не м о ж е т б ы т ь
выявлен известными сегодня средствами, сквозь
плотный слой масляных красок л и ш ь в редких случа­
ях у д а с т с я в ы я в и т ь и р и с у н о к , с д е л а н н ы й м а т е р и а ­
лом^ с о д е р ж а щ и м углерод. И м е е т е с т е м п о м и к р о ­
шлифам можно судить о материале, которым выпол­
нен р и с у н о к
вочных покрытий, наносимых в процессе завершения
живописи по металлической фольге.
Ч т о касается о п р е д е л е н и я м е т а л л а , т о взятая п р о ­
ба м о ж е т б ы т ь п о д в е р г н у т а микрохимическому,
эмиссионному спектральному или лазерному анали­
зу. О т л и ч и т ь л и с т о ч к и м е т а л л а от п о р о ш к о о б р а з н о ю
(твореного) легко в процессе м и к р о с к о п и ч е с к о ю ис­
следования пробы: после растворения с в я з у ю щ е ю
пол микроскопом видны либо частица золотого лис­
т о ч к а или и н о г о м е т а л л а , л и б о м е л ь ч а й ш и й м е т а л л и ­
ческий порошок.
61
 Определение полимента - его неорганических и
о р г а н и ч е с к и х с о с т а в л я ю щ и х , р а в н о как и р а з н о г о
рода клеящих составов, — проводится с п о м о щ ь ю
м е т о д о в и с п о с о б о в , п р и м е н я е м ы х при и с с л е д о в а н и и
аналогичных материалов грунта и красочного слоя.
Атрибуционныс признаки золочения в настоящее
время практически не разработаны. С у щ е с т в у ю т
только отдельные наблюдения, о которых говорилось
в п е р в о й ч а с т и . К их ч и с л у м о ж н о д о б а в и т ь с л е д у ю ­
щие. Н а п р и м е р , в о т н о ш е н и и д р е в н е р у с с к о й ж и в о п и ­
си и з в е с т н о , что д л я ее р а н н и х э п о х х а р а к т е р н о п р и ­
менение более толстых листов сусального золота.
Кроме того, золото б ы л о более холодного, зеленова­
т о г о о г г е н к а , что о б у с л о в л е н о з н а ч и т е л ь н о й п р и м е ­
сью серебра. И д а л ь н е й ш е м стали применять золото с
примесью меди, и м е ю щ е е ярко-желтый и краснова­
т ы й оттенки. С XVI века стали п р и м е н я т ь для золо­
чения икон «двойник» — листок сусального золота,
с о е д и н е н н ы й к о в к о й с т а к и м ж е т о н к и м л и с т к о м се­
ребра.
В отношении западноевропейских школ, где ши­
роко использовались такие приемы механической
обработки золота как чеканка, м о ж н о считать уста­
новленным, что мастера владели ш т а м п а м и собст­
в е н н ы х , п о р о й в е с ь м а р а з н о о б р а з н ы х р и с у н к о в , ко­
торые употреблялись только самим мастером или в
е г о м а с т е р с к о й . И с с л е д о в а н и е ч е к а н н ы х ш т а м п о в не
только позволяет получить и н ф о р м а ц и ю о смене тех­
нических приемов работы мастеров различных худо­
жественных школ, но может п о м о ч ь отличить одну
мастерскую от другой, а возможно, и выделить инди­
видуальных мастеров.

5. И с с л е д о в а н и е к р а с о ч н о г о с л о я

Комплекс вопросов, непосредственно связанных с ся с п о м о щ ь ю н е р а з р у ш а ю щ и х методов исследова­

ТСХНОЛ01ИСЙ с о з д а н и я п р о и з в е д е н и я , с и з у ч е н и е м ния. Проблемы, связанные с изучением структуры
метода построения красочного слоя, почерком масте­ к р а с о ч н о г о с л о я и и д е н т и ф и к а ц и е й в х о д я щ и х в его
ра, и з м е н е н и я м и , в н о с и м ы м и в п р о и з в е д е н и е в п р о ­ состав материалов, решаются исследованием лабора­
цессе его с о з д а н и я , а т а к ж е с ю с о х р а н н о с т и , р е ш а е т ­ торным путем проб, взятых с произведения.

Исследование технологических особенностей

Первые сведения о красочном слое дает внима­
тельный осмотр живописи с помощью лупы неболь­
ш о ю у в е л и ч е н и я при н а и б о л е е в ы г о д н о м о с в е щ е н и и ,
что п о з в о л я е т у в и д е т ь х а р а к т е р н ы е о с о б е н н о с т и ж и ­
вописи, невидимые невооруженным глазом. После
предварительного осмотра живописи следует перейти
к ее ф о т о г р а ф и ч е с к о м у и с с л е д о в а н и ю . М о н о х р о м н ы е
и з о б р а ж е н и я ф а к т у р ы на т а к и х ф о т о г р а ф и я х легко
сравнивать между собой или с д р у г и м и произведе­
ниями. Возможность варьировать фотографическое
увеличение детали позволяет устранить еще один
затрудняющий сравнение фактор — разномасштаб-
ность изображений. Большое значение при этом
имеют м а к р о ф о т о г р а ф и я д е т а л е й и п р а в и л ь н ы й в ы ­
б о р о с в е щ е н и я . Н е с м о т р я на т о , что х а р а к т е р о с в е ­
щения и масштаб съемки значительно меняют при­
вычное представление о произведении, они помогают
в исследовании, заставляя более тщательно изучать
н е ш м е т н ы е при о б щ е м о с м о т р е к а р т и н ы признаки
(рис. 3 9 ) .
Как у ж е у к а з ы в а л о с ь , ф а к т у р а п р о и з в е д е н и я , о с о ­
бенно в классической картине, определяется в значи­
тельной м е р е ж и в о п и с ь ю п о д м а л е в к а . П о э т о м у с у щ е ­
ственным дополнением макрофотографии является
рентгенография. Рентгенограмма, воспроизводя внут­
реннюю структуру произведения, позволяет выявить
специфику индивидуальной манеры мастера не на
оконченном произведении, а на отдельных промежу­
т о ч н ы х этапах, в ч а с т н о с т и на с т а д и и п о д м а л е в к а .
Н е с м о т р я на все р а з н о о б р а з и е м а н е р и т е х н и ч е ­
ских п р и е м о в , в п е ч а т л е н и е о б ъ е м а в к а р т и н е д о с т и ­
гается, как м ы в и д е л и , п о с у т и д е л а , с п о м о щ ь ю т р е х 39. К.Коровин. Портрет Л.И.Морозова и фотогра­
основных приемов: работой темной краской по бсло- фия фрагмента, выявляющая особенности фактуры.

62
му г р у н т у , б е л и л а м и п о т е м н о м у ф у н т у и с м е с ь ю с л о я . Н е с м о т р я на, к а з а л о с ь б ы , э н е р г и ч н у ю лепку
красок, п р и г о т о в л е н н ы х на п а л и т р е . ф о р м ы и с и л ь н ы е света, р е н т г е н о г р а м м ы т а к и х п р о ­
изведений обладают очень незначительным контра­
стом (рис. 24 и 29). Такой характер рентгенофамм
объясняется тем, что форма (объем) создается на
тонком слое белил органическими пш ментами или
слабо поглощающими, прозрачными для рентгенов-
ского излучения, цветными землями. Яркость снегов
д о с т и г а т с я з д е с ь , как это х о р о ш о в и д н о и з с р а в н е н и я
обычного изображения и рентгеиофаммы. за счет
тонкого р о в н о ю слоя «телесной» краски, усиленной
просвечиванием толстого слоя белого ф у н т а .

40. О.Рснуар. Обнаженная. 1876 г. Картина и рентге-

нофамма фрагмента.

При р а б о т е п о б е л о м у ф у н т у с в е т о т е н ь , с п о м о ­ 4 1 . Копия картины Ренуара, нитуалыю трудно отли­

щью которой строится объем, создастся сочетанием чимая от ориг ин.и,;, и ренттснофамма фра!мента, и к,
кроющих и лессировочных красок. Света сфоятся бличающая подделку.
благодаря п р о с в е ч и в а н и ю б е л о г о ф у н т а , а т е н и —
перекрытием его непрозрачным слоем. Переход от Совершенно иначе выглядит на рентгенофамме
света к т е н и о б ы ч н о д о с т и г а е т с я ш т р и х о в к о й к и с т ь ю п о д м а л е в о к в ж и в о п и с и по т е м н о м у ф у н т у . З д е с ь все
мелкими с п л а в л е н н ы м и м а з к а м и , п р и д а ю щ и м и м о д е ­ с в е т о т е н е в о е п о с т р о е н и е — от с а м ы х я р к и х с н е г о в д о
лировке и з в е с т н у ю м я г к о с т ь . Н а б е л ы х ф у н т а х к и ­ глубоких теней — создастся за с ч е т оптическою
стью д е л а л с я т о н к и й л е с с и р о в о ч н ы й « р и с у н о к » , на­ взаимодействия слоя свинцовых белил подмалевка и
значением которого б ы л о распределение по плоско­ грунта. В самых светлых местах слой белил такою
сти о с н о в н ы х м а с с с в е т а и т е н и , ч т о м о ж н о в и д е т ь на подмалевка пастозен, в полутенях постепенно сходит
некоторых неоконченных картинах старых мастеров, на нет, п р е д о с т а в л я я ф у н т у в о з м о ж н о с т ь организм
а иногда на п о п е р е ч н о м с е ч е н и и ч а с т и ч е к к р а с о ч н о г о вать с а м ы е г л у б о к и е т е н и . Н с с м о г р я на го ч т о ф а к г у -

63
pa т а к о ю п о д м а л е в к а в и д н а в о б ы ч н ы х у с л о в и я х о с ­ современного мастера. Действительно, так как почти
вещения, наиболее полно о всем комплексе пластиче­ всегда в этих случаях м ы имеем дело с однослойной
с к о ю построения формы можно судить лишь по живописью, фактура красочного слоя которой явно
р е н т г е н о г р а м м е , н а к о т о р о й , как п р а в и л о , н а и б о л е е выражена, изображения на рентгенограммах, как
сильным светам живописи соответствуют светлые правило, оказываются аналогичными видимым. Тем
у ч а с т к и на р е н т г е н о г р а м м е ; п о л у т е н и п е р е д а ю т с я не м е н е е р е н т г е н о г р а м м а , п о з в о л я я , к а к и м а к р о ф о ­
незначительной степенью почернения, а тени — т е м ­ тография, абстрагироваться о т цвета, делает гораздо
ными участками. Рентгенограммы таких картин об­ более очевидной ритм работы кистью, который не
ладают б о л ь ш и м к о н т р а с т о м , б о г а т ы м и с в е т о т е н е ­ всегда м о ж н о уловить простым глазом или на фото­
выми переходами и четко выявляют форму (рис. 30). графии. Именно здесь рентгенография оказывает
Своеобразны рентгенограммы картин, выполнен­ большую помощь, выявляя скрытые особенности
ных с п о м о щ ь ю м о н о х р о м н о г о п о д м а л е в к а . К о г д а индивидуального почерка мастера. Это имеет осо­
предварительно вылепленную с п о м о щ ь ю подцве­ бенно большое значение при определении подлинно­
ченных белил форму затем прописывают приготов­ сти картин: чем б л и ж е к н а м п о в р е м е н и изучаемая
л е н н о й на п а л и т р е с м е с ь ю к р а с о к и л и п о с л е д н и е н а ­ живопись, тем труднее обнаружить фальсификацию с
носят в ч и с т о м в и д е , а з а т е м ч а с т и ч н о с т у ш е в ы в а ю т помощью стилистического анализа и исследования
на с а м о м х о л с т е , р е н т г е н о г р а м м а д а с т п р а к т и ч е с к и материала, поскольку последний оказывается иден­
р а в н о м е р н о е в ы с в е т л е н и е как с в е т о в , т а к и т е н е й , тичен как для подлинных, так и ф а л ь ш и в ы х произве­
чем с и л ь н о о т л и ч а е т с я о т р е н т г е н о г р а м м к а р т и н ста­ дений (рис.41).
рых м а с т е р о в .
Полихромный (цветной) подмалевок выполняется
как с м е с ь ю к р а с о к с б е л и л а м и , т а к и ч и с т ы м ц в е т о м .
Э т о т т и п п о д м а л е в к а в ц е л о м в и д е н на р е н т г е н о ­
г р а м м е в иеньщев м е р с , ч е м м о н о х р о м н ы й , з а и с ­
ключением участков, написанных красочными сме­
сями с белилами (рис. 40).
Светотеневой характер рентгенограмм картин,
н а п и с а н н ы х б е з п о д м а л е в к а , з а в и с и т о т с о с т а в а кра­
сочных смесей, от толщины красочного слоя и от
манеры наложения краски и очень сильно разнится в
своих в а р и а н т а х . Пели к а р т и н а и с п о л н е н а с с о б л ю д е ­
нием с в е т о т е н е в о й р а з р а б о т к и о б ъ е м а , э т о х о р о ш о
выявляется на р е н т г е н о г р а м м е , е с л и ж е п о с т р о е н и е
о с н о в а н о на с о г л а с о в а н и и к р а с о ч н ы х п я т е н , п о л о ­
ж е н н ы х о т д е л ь н о , к р у п н ы м и м а з к а м и , на р е н т г е н о ­
грамме образуются резкие перепады светотеневых
г р а д а ц и й . И з о б р а ж е н и е , п о с т р о е н н о е на т о н о в о м
в а р ь и р о в а н и и цвета и с п л а в л е н н о й м а н е р е нанесения
к р а с о ч н о г о с л о я , и м е е т гга р е н т г е н о г р а м м е х а р а к т е р
слабо выраженных световых переходов.
Д л я теьшерИОЙ ж и в о п и с и х а р а к т е р н ы д в а в и д а
письма в построении инкарната: письмо по белому
грунту if гго т е м н о й п р о к л а д к е . В п е р в о м с л у ч а е , к о ­
гда н е п о с р е д с т в е н н о на б е л ы й грунт н а н о с и т с я п о д ­
м а л е в о к телВСНОГО ц в е т а н а о с н о в е с в и н ц о в ы х б е л и л ,
а затем ф о р м а м о д е л и р у е т с я б о л е е т е м н о й к р а с к о й ,
рентгенограмма выглядит светлой и имеет достаточ­
но р а в н о м е р н у ю с в е т о т е н е в у ю г р а д а ц и ю п о в с е м у
изображению (рис. 65). Во втором случае, когда мо­
делировка формы ведется по т е м н о й подложке н е ­
сколькими последовательно положенными слоями
более светлой краски (охры) и завершается пробела­
ми с в и н ц о в ы м и б е л и л а м и , с о о т в е т с т в у ю щ и м и н а и б о ­
лее с в е т л ы м у ч а с т к а м и з о б р а ж е н и я , р е н т г е н о г р а м м ы
выглядят т е м н ы м и и и м е ю т б о л е е к о н т р а с т н ы й ха­
рактер (рис. 64).
Существует необоснованная точка зрения, соглас­
но к о т о р о й р е н т г е н о л о г и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е н а и б о ­
лее э ф ф е к т и в н о по о т н о ш е н и ю к с т а р о й ж и в о п и с и и 42. Неизвестный русский художник XVIII в. Муж­
мало что дает для исследования живописной манеры ской портрет. Обычная и инфракрасная фотографии.

64
 Давая обширную информацию о технологических н е т о л ь к о к и з м е н е н и ю т о н а л ь н о с т и , н о и общего
особенностях построения красочного слоя, рентгено­ колорита живописи; сквозь верхний красочный слон
графия не т о л ь к о п о з в о л я е т в ы я с н и т ь с п е ц и ф и ч е с к и е начинают просвечивать нижележащие изображения,
черты ж и в о п и с и о п р е д е л е н н ы х э п о х и л и м а с т е р о в , но детали измененной автором композиции. Этим же
и помогает проследить эволюцию технических прие­ объясняется потемнение многих картин, написанных
мов о т д е л ь н о г о ж и в о п и с ц а на п р о т я ж е н и и его т в о р ­ на т е м н ы х г р у н т а х , т о г д а как п р о и з в е д е н и я , в ы п о л ­
чества. В э т о й с в я з и п р и о б р е т а е т б о л ь ш о е з н а ч е н и е н е н н ы е м а с л я н ы м и к р а с к а м и на с в е т л ы х ф у н т а х ,
серийная рентгенография, то есть исследование сохраняют первоначальную тональность и яркость
б о л ь ш и х г р у п п п р о и з в е д е н и й о д н о г о м а с т е р а , что к р а с о к . Е с л и м ы и говорим о б и з м е н е н и и к о л о р и т а
между п р о ч и м д а е т о ч е н ь в а ж н ы й м а т е р и а л д л я п о ­ таких картин, последнее чаще объясняется потемне­
следующей атрибуции неизвестных или приписывае­ нием и потерей прозрачности покровных лаков. С
мых д а н н о м у м а с т е р у р а б о т . т о ч к и з р е н и я р е с т а в р а ц и и ж и в о п и с и это о б с т о я т е л ь ­
При м н о г о с л о й н о й технике письма окончатель­ ство очень важно: если потемнение красочного слоя,
ный ц в е т о в о й э ф ф е к т д о с т и г а е т с я за с ч е т ф и л ь т р а ц и и вызванное изменением оптических свойств покров­
света, п р о ш е д ш е г о с к в о з ь в е р х н и е с л о и к р а с к и и от­ ного лака, устранимо путем его полного или частич­
р а з и в ш е г о с я о т н е п р о з р а ч н о г о с л о я к р о ю щ е й краски н о г о у д а л е н и я , то п о т е м н е н и е , в ы з в а н н о е п р о с в е ч и ­
или г р у н т а . В о с п р и н и м а я э т о т с л о ж н ы й по цвету ванием грунта, является процессом н е о б р а т и м ы м .
свет, ч а с т о б ы в а е т т р у д н о о п р е д е л и т ь , ч т о э т о : свет,
о т р а ж е н н ы й о т н е п р о з р а ч н о й п о в е р х н о с т и , или свет,
частично о т ф и л ь т р о в а н н ы й в с л о е л е с с и р о в о к . В р я д е
случаев это м о ж н о в ы я с н и т ь , п р и б е г н у в к п р о с м о т р у
картины в с в е т е в и д и м о й л ю м и н е с ц е н ц и и , в о з б у ж ­
даемой ультрафиолетовым излучением. Например,
если на ф о н е к р а п л а к а п р о л о ж е н л е г к и й с л о й б е л и л ,
не в и д и м ы х г л а з о м , н о п р и д а ю щ и х и з о б р а ж е н и ю
синий т о н , у л ь т р а ф и о л е т о в ы е л у ч и с д е л а ю т б е л и л а
хорошо в и д и м ы м и . А н а л о г и ч н ы й эффект может быть
получен и в с л у ч а е п р и с у т с т в и я д р у г и х л е с с и р о в о ч -
ных к р а с о к . Х о р о ш о р а з л и ч и м ы л е с с и р о в к и , с д е л а н ­
ные к р а п л а к о м на к и н о в а р и , ж е л т ы е л е с с и р о в к и по
к р а с н о м у ф о н у ( н а п р и м е р , и н д и й с к о й ж е л т о й по к и ­
новари) и т. д.

Оптически отделить основной красочный слой от

завершающих лессировок можно в определенных
случаях и с п о м о щ ь ю ф о т о г р а ф и р о в а н и я к а р т и н ы в
отраженных инфракрасных лучах. Пройдя сквозь
тонкие в е р х н и е п р о п и с к и , и н ф р а к р а с н ы е л у ч и , с н и ­
мая их в у а л ь , п о з в о л я ю т у в и д е т ь к а р т и н у как б ы в
процессе ее с о з д а н и я , б е з з а в е р ш а ю щ е г о к р а с о ч н о г о
слоя (рис. 4 2 ) .
При художественном и технологическом анализах
произведений старых мастеров необходимо учиты­
вать п р о и с х о д я щ у ю с о в р е м е н е м п о с т е п е н н у ю п о т е ­ 43. Ф.Хальс. Евангелист Лука. XVII в Фра1 мент. ( о
рю к р о ю щ е й с п о с о б н о с т и м а с л я н ы х к р а с о к , п р и в о ­ временем на картине стали видны измененные автором
д я щ у ю ко в с е б о л ь ш е й п р о з р а ч н о с т и к р а с о ч н ы х с л о ­ летали.
ев". В п р о ц е с с е е с т е с т в е н н о г о с т а р е н и я это п р и в о д и т
В процессе создания произведения художник час­
' Это явление связано с постепенным изменением пока­ то исправляет отдельные детали или существенно
зателя преломления масляного связующего. Показатель м е н я е т к о м п о з и ц и ю . П р и э т о м н е в с е г д а п е р в ы е ва­
(или коэффициент) преломления — постоянная величина, рианты удаляются (счищаются). В масляной живопи­
характеризующая оптическую плотность вещества. Пока­ си т а к и е п е р е д е л к и (их о б о з н а ч а ю т и т а л ь я н с к и м тер­
затель преломления пигментов стабилен; для приготовлен­ мином «пентименти») со временем о б ы ч н о сами себя
ной на их основе краски он определяется разницей в пока­
зателях преломления пигмента и связующего. Это легко
понять на следующем примере. Порошок мелко толченного вообще не кроет (1,52-1,48= 0,04), а смесь его с канадским
стекла, насыпанный тонким слоем, является хорошо крою­ бальзамом даст абсолютно прозрачную массу (1,52-
щим веществом, так как разница показателей преломления 1,52=0,00). Как показали специальные исследования масля­
стекла и воздуха, который находится между его частицами, ных красок, их показатель преломления но мерс высыхания
велика (1,52-1,00=0,52). Если смещать толченое стекло с льняного масла значительно меняется. У свежего масла он
водой, образуется масса, которая из-за уменьшения разни­ составляет 1,48, а на произведениях шестисотлетнего воз­
цы в показателях преломления (1,52-1,33=0,19) кроет зна­ раста 1,60.
чительно хуже. Толченое стекло в смеси с льняным маслом
65
о б н а р у ж и в а ю т из-за н о с г е и с н н о в о з р а с т а ю щ е й п р о ­
зрачности живописи (рис. 43). В подавляющем же
большинстве многочисленные случаи авторских пе­
ределок Moiyr быть выявлены только с п о м о щ ь ю
различных аналитических методов.
При беглом в з г л я д е на п р о и з в е д е н и е ж и в о п и с и ,
п е р е д е л к и , е с л и т а к о в ы е и м е ю т м е с т о , не в с е г д а б р о ­
с а ю т с я в глаза. О д н а к о в н и м а т е л ь н ы й о с м о г р к р а ­
сочной поверхности в наиболее выгодном освещении
или ее ф о т о г р а ф и я в с к о л ь з я щ е м с в е т е , в ы я в л я я пу-
таность фактуры законченной вещи, позволяют обна­
р у ж и т ь п е р е п и с а н н ы е м е е г а , д а ю т в о з м о ж н о с т ь су­
дить об исканиях ж и в о п и с ц а (рис. 60).
ВИЯ и л и ж е б о л е е с е р ь е з н ы м и , о п р е д е л я ю щ и м и пол­
н о е п е р е о с м ы с л е н и е п е р в о н а ч а л ь н о г о з а м ы с л а . Не­
р е д к и с л у ч а и , к о г д а п о д в е р х н и м и з о б р а ж е н и е м на
рентгенограмме видно изображение, не связанное с
ним сюжетно (рис.45). Анализируя нижележащее
и з о б р а ж е н и е , в а ж н о о п р е д е л и т ь , с д е л а н о о н о авто­
р о м и л и ж е п р е д с т а в л я е т с о б о й п о с л е д у ю щ е е иска­
жение авторского замысла (рис.44) В этом может
помочь детальное изучение характера мазка, системы
п о с т р о е н и я о б ъ е м а и т. д.

искажение ангорского шмыс.та..

Эффективным средством выявления авторских

переделок является рентгенография. Не случайно
именно с этим методом связаны наиболее впечат­
ляющие открытия в области истории создания от­
дельных произведений. Рентгеновское излучение,
пройдя сквозь верхние слои ж и в о п и с и и поглотив­
шись частично в более плотных красочных слоях
45. П.Пикассо. Старый нищий с мальчиком. 1903 г.
п о д м а л е в к а , ф и к с и р у е т на р е н т г е н о г р а м м е не т о л ь к о Фотография картины и рентгенограмма, показывающая
отдельные этапы в создании произведения, но позво­ нижележащее изображение в правой верхней четверти
ляет о б н а р у ж и т ь п о и с к ж и в о п и с ц е м н а и б о л е е в ы р а ­ полотна
з и т е л ь н о г о п о л о ж е н и я д е т а л и , р а к у р с а ф ш у р ы и т. п. Выявление авторских изменений живописи в про­
Подобные изменения могут быть незначительными, цессе работы над произведением, а также нижележа­
касающимися только отдельных деталей изображс- щих изображений, помимо чисто искусствовсдчсско-
66
го и н т е р е с а , о к а з ы в а е т в а ж н у ю п о м о щ ь п р и р а с ч и с т ­
ке ж и в о п и с и и у д а л е н и и с н е с з а п и с е й , так как д а е т
ясное п р е д с т а в л е н и е о б их г р а н и ц а х и и с т и н н о м с о ­
стоянии сохранности авторской живописи (рис. 35).
Н е п р а в и л ь н о , о д н а к о , д у м а т ь , что р е н т г е н о г р а ф и я
— единственное средство исследования красочного
слоя. Т о л с т ы й с л о й г р у н т а из с в и н ц о в ы х б е л и л ,
свинцовые белила, использованные при переводе
к р а с о ч н о г о с л о я на н о в о е о с н о в а н и е , о с н о в а из м е ­
талла и д р у г и е т е х н о л о г и ч е с к и е о с о б е н н о с т и н и в е л и ­
руют рентгенологическую картину красочного слоя.
Рентгенограмма в подобных случаях оказывается
мало к о н т р а с т н о й , б е д н о й д е т а л я м и . П о э т о м у о д н о ­
временно с рентгенографией необходимо исследо­
вать и з у ч а е м о е п р о и з в е д е н и е с п о м о щ ь ю у л ь т р а ф и о ­
летового и инфракрасного излучений.
Ультрафиолетовые лучи применяют главным об­
разом д л я и с с л е д о в а н и я п о в е р х н о с т и ж и в о п и с и , но в
ряде с л у ч а е в о н и п о з в о л я ю т с у д и т ь о д е т а л я х и з о ­
бражения, скрытых верхним красочным слоем. В
процессе старения ж и в о п и с и наблюдается явление
диффузии, при котором пигмент нижних красочных
слоев и м е е т т е н д е н ц и ю ( о с о б е н н о в м а с л я н о й ж и в о ­
писи), п о к а к р а с о ч н ы е с л о и н е п р о с о х л и о к о н ч а т е л ь ­
но, п е р е м е щ а т ь с я в в е р х н и е с л о и . В р е з у л ь т а т е на
поверхности красочного слоя может оказаться мно­
ж е с т в о ч а с т и ц , н е в и д и м ы х в о б ы ч н ы х у с л о в и я х , но
х о р о ш о р а з л и ч и м ы х в у л ь т р а ф и о л е т о в ы х л у ч а х . Эти
частицы цветом своей л ю м и н е с ц е н ц и и могут отли­
чаться о т л ю м и н е с ц е н ц и и о с т а л ь н о й п о в е р х н о с т и или
о к а з ы в а т ь гга н е е г а с я щ е е д е й с т в и е , ч т о и помогает
обнаружить н и ж е л е ж а щ е е изображение (рис.46).
Исследование в ультрафиолетовых лучах — один
из в а ж н е й ш и х м о м е н т о в и в и з у ч е н и и н а с т е н н о й ж и ­
вописи, где тот или и н о й прием ж и в о п и с ц а раскрыва­
ется в э т и х у с л о в и я х с о с о б е н н о й п о л н о т о й ( р и с . 6 2 ) .
В отличие от ультрафиолетовых, инфракрасные
лучи благодаря их м е н ь ш е м у рассеиванию в среде,
обладают способностью проникать через некоторые
краски, к о т о р ы е д л я э т о г о в и д а и з л у ч е н и я о к а з ы в а ­
ются п р о з р а ч н ы м и . П о э т о м у с и х п о м о щ ь ю т а к ж е
удастся о б н а р у ж и т ь и з м е н е н и я в к р а с о ч н о м с л о е или
восстановить утраченные со временем детали
(рис.47).
И з м е н е н и я , в н о с и м ы е в к р а с о ч н ы й с л о й , не в с е г д а
являются авторскими переделками, результатом про­
веденной р е с т а в р а ц и и и л и н о н о в л е н и я ж и в о п и с и .
Нередко с п о м о щ ь ю дописок, подчисток или записей
отдельных участков картины создавались и создают­
ся р а з н о г о р о д а п о д д е л к и и ф а л ь с и ф и к а ц и и . Не все­
гда в ы я в л я е м ы е р е н т г е н о г р а ф и ч е с к и , эти м а н и п у л я ­
ции ч а с т о о б н а р у ж и в а ю т с я с п о м о щ ь ю и н ф р а к р а с ­
ных л у ч е й ( р и с . 4 8 ) .
Ч а с т н ы м с л у ч а е м и з у ч е н и я к р а с о ч н о г о слоя я в л я ­
ется и с с л е д о в а н и е п о д п и с е й на к а р т и н а х . Так как
подггись х у д о ж н и к а о б ы ч н о с л у ж и т , х о т я и не в с е г д а
заслуженно, аргументом при атрибуции, необходимо 46. Никола. XVI в. Икона в пропсссс пробной расчи
н е с к о л ь к о о с т а н о в и т ь с я на с п е ц и ф и к е се а н а л и з а . стки; фотография в свете видимой люминесценции и и
процессе расчистки выявленного изображения клейм.
 Творчество средневекового мастера не д о л ж н о раз подчеркнуть, что выявление старой п о д п и с и , да­
б ы л о нести п е ч а т и и н д и в и д у а л ь н о с т и . С о в р е м е н е м , же находящейся под записью или под другой подпи­
когда п р о и з в е д е н и я з а ч а с т у ю с т а л и ц е н и т ь не с а м и сью, отнюдь не всегда свидетельствует о ее подлин­
п о с е б е , а в связи с и м е н е м их т в о р ц а , м а с т е р а н а ч а л и ности. Преднамеренное легкое закрашивание фаль­
с т а в и т ь на к а р т и н е с в о е и м я , м о н о г р а м м у , с и м в о л . шивой подписи — хорошо известный прием фальси­
Имеете с тем, когда подпись, стоящая на картине, ф и к а т о р о в , р а с с ч и т а н н ы й на т о , ч т о п о д п и с ь б у д е т
с т а л а не т о л ь к о п р и з н а к о м п р и н а д л е ж н о с т и , но и «случайно» найдена при п р о м ы в к е живописи и под­
своеобразной гарантией качества, фактором, опреде­ твердит «подлинность» картины.
л я ю щ и м цену п р о и з в е д е н и я , в о з н и к л а ф а л ь с и ф и к а ­
ция п о д п и с е й , их п о д д е л к а .
С т о я щ а я на к а р т и н е п о д п и с ь д а л е к о н е в с е г д а
свидетельствует о том, что картина действительно
н а п и с а н а д а н н ы м м а с т е р о м . И з в е с т н о , что и з м а с т е р ­
ских К р а н а х а , Т и ц и а н а , Р у б е н с а и д р у г и х ж и в о п и с ­
ц е в в ы х о д и л и п р о и з в е д е н и я , к к о т о р ы м эти м а с т е р а
едва л и ш ь п р и к о с н у л и с ь к и с т ь ю . И т е м не м е н е е эти
к а р т и н ы с ч и т а л и с ь их п р о и з в е д е н и я м и , с н а б ж а л и с ь
их п о д п и с ь ю . В т о ж е в р е м я п р и з н а н и е п о д п и с и на
картине фальшивой вовсе еще не означает неподлин­
ности с а м о ю п р о и з в е д е н и я . Ч а с т о п о д л и н н ы е к а р т и ­
ны с н а б ж а л и с ь ф а л ь ш и в о й п о д п и с ь ю м а с т е р а д л я
ВИЦОЙ у б е д и т е л ь н о с т и , н е р е д к о м а с т е р п о д п и с ы в а л
с в о ю к а р т и н у м н о г о л е т с п у с т я п о с л е се с о з д а н и я ,
когда почерк и х а р а к т е р п о д п и с и м о г л и и з м е н и т ь с я , а
картина уже сильно состариться. Известны случаи,
когда, ж е л а я с к р ы т ь п о д л и н н у ю ц е н н о с т ь п р о и з в е д е ­
ния, в л а д е л е ц с т а в и л на н е й п о д п и с ь м а л о и з в е с т н о г о
ж и в о п и с ц а и т. д . и т. п. У ч и т ы в а я все э т о , у ж е м н о ­
гие з н а т о к и п р о ш л о г о с т о л е т и я о т в о д и л и п о д п и с и
в е с ь м а с к р о м н у ю р о л ь при а т р и б у ц и и к а р т и н . И т е м
не м е н е е ( и л и и м е н н о б л а г о д а р я э т о м у ) п о д п и с ь все­
гда д о л ж н а б ы т ь о б ъ е к т о м и с с л е д о в а н и я и з у ч а е м о г о
произведения.
О ч е н ь б о л ь ш о е , а во м н о г и х с л у ч а я х р е ш а ю щ е е
цшчение имеет при о п р е д е л е н и и а у т е н т и ч н о с т и п о д ­
писи се и с с л е д о в а н и е п о д б и н о к у л я р н ы м м и к р о с к о ­
пом с р а з л и ч н ы м у в е л и ч е н и е м и р а з н ы м о с в е щ е н и е м .
47. Фрагмент росписи барабана ц.Федора Стратилата
Х а р а к т е р н а п и с а н и я б у к в , с в я з ь их с о с н о в н ы м кра­ в Иовогороде. XIV в. и его инфракрасная фотография,
сочным слоем, движение кисти, микрокракслюр в выявляющая исчезнувшую надпись.
месте подписи и п р о ч и е детали, п р и с у щ и е д а н н о м у
участку произведения, д о л ж н ы стать объектом само­ Немаловажным моментом в процессе изучения
го т щ а т е л ь н о г о н а б л ю д е н и я и с о п о с т а в л е н и я . В о красочного слоя является определение его сохранно­
многих случаях целесообразно проведение макро- и сти. С ч е м и м е е т д е л о и с с л е д о в а т е л ь — с а в т о р с к о й
м и к р о ф о т о г р а ф и р о в а н и я п о д п и с и и л и о т д е л ь н ы х се ж и в о п и с ь ю и л и с ее п о д о б и е м , в о с с о з д а н н ы м р у к о й
уЧВСТКОВ (рис. 4 ° ) . П о д о б н о т о м у как для в ы я в л е н и я реставратора; какие участки живописи сохранились
р а з л и ч н ы х н а д п и с е й и п о д п и с е й на о б о р о т н ы х с т о ­ нетронутыми, а какие перенисаны? И з л и ш н е гово­
ронах д о с о к , х о л с т а или на п о д р а м н и к а х п р и м е н я ю т ­ р и т ь , н а с к о л ь к о в а ж н о п о л у ч и т ь п р а в и л ь н ы й о т в е т на
ся у л ь т р а ф и о л е т о в ы е и и н ф р а к р а с н ы е л у ч и , и с п о л ь ­ подобные вопросы в ходе, например, атрибуции кар­
з у ю т с я о н и и для в ы я в л е н и я и и з у ч е н и я п о д п и с е й н а тины.
красочном слое. Благодаря высокой чувствительно­
Определение сохранности красочного слоя целе­
сти л ю м и н е с ц е н т н о г о а н а л и з а , он и с п о л ь з у е т с я и д л я
сообразнее всего начать с его п р о с м о т р а в свете ви­
выявления плохо различимых, стершихся или разру­
димой люминесценции, возбуждаемой ультрафиоле­
ш е н н ы х п о д п и с е й ( р и с . 5 0 ) . И з в е с т н о е , х о т я и не р е ­
товым излучением. Если картина в свете люминес­
ш а ю щ е е , как и н о г д а п о л а г а ю т , з н а ч е н и е и м е е т р а с ­
ценции излучает равномерный молочно-голубоватый
положение подписи: лежит ли она под лаком, или
свет, п р и к о т о р о м и з о б р а ж е н и е к а ж е т с я как б ы п р и ­
н а н е с е н а п о в е р х н е г о , т о есть, сколь тесно связана она
крытым прозрачной папиросной бумагой, можно
с авторской живописью.
прийти к выводу, что живопись хорошо сохранилась.
Закрашенные, н а х о д я щ и е с я п о д с л о е м с т а р о г о л а ­ Отдельные темные места на фоне люминесценции
ка п о д п и с и и н а д п и с и и н о г д а м о ж н о о б н а р у ж и т ь с лаковой поверхности могут свидетельствовать о час­
помощью инфракрасных тучен. Нужно, однако, еще тичной потертости или утрате лака, о н е б о л ь ш и х рс-
т у ш а х на м е с т а х о с ы п е й и с л о м о в к р а с о ч н о г о с л о я . лака. В э т о м с л у ч а е х о р о ш о в и д н ы н с т о л ь к о тони­
Участки красочного слоя, подвергшиеся реставраци­ ровки и различие в составе красок, которыми они
онным записям и тонировкам поверх лака, хорошо в ы п о л н е н ы , но и п о т е р т о с т и и с м ы гости ж и в о п и с и ,
видны в свете л ю м и н е с ц е н ц и и при визуальном ос­ о б ы ч н о нс р а з л и ч и м ы е п о д толстым с л о е м с и л ь н о
мотре к а р т и н ы и н а ф о т о г р а ф и и в в и д е т е м н ы х п я т е н , л ю м и н е с ц и р у ю щ е г о лака (рис. 51).
показывающих места и площадь записей. Можно
различить тонировки и под слоем лака: если послед­
ний не о ч е н ь т о л с т и н с с л и ш к о м р а з л о ж и л с я , т о та­
кие т о н и р о в к и в ы г л я д я т значительно бледнее, чем сде­
ланные по лаку (рис. 61).

4'). Фрагмент картины В.Мазуровского «1812 год. Кто

кого?» с подписью, сфотографированной при рассеянном
и боковом освещении и ратном увеличении.

SO. Подпись на каргинс, приписываемой К.Коровину: мак­

рофотография в обычных условиях освещения и в свете
видимой люминесценции.

Э ф ф е к т и в н о оггредсленис с о х р а н н о с т и с п о м о щ ь ю
люминесцентного анализа при исследовании настен­
ной ж и в о п и с и ( р и с . 5 2 ) .
Исследование в свеге л ю м и н е с ц е н ц и и целесооб­
разно дополнить фотографией в отраженных ультра­
48. Портрет, выдаваемый за прижизненное изображение
фиолетовых лучах. На первый взгляд фотография,
А.С.Пушкина, и инфракрасная фотография, изобличающая
с д е л а н н а я в этих у с л о в и я х , м о ж е г п о к а з а т ь с я н е г а т и ­
подделку.
вом по o i л и ш е н и и ) к п е р в о й , так как т е м н ы е у ч а е г к и
на о д н о й ч а с т о в ы г л я д я т с в е т л ы м и на д р у г о й . О д н а к о
Значительно полнее о сохранности красочного
внимательное сопоставление обоих изображении по­
слоя м о ж н о с у д и т ь п о л ю м и н е с ц е н ц и и п о в е р х н о с т и
кажет, ч т о в р я д е с л у ч а е в о н и в з а и м н о д о п о л н я ю т
живописи, не покрытой лаком или покрытой пленкой
несостарившегося или подвергнутого регенерации

69
друг д р у г а , о б о г а щ а я н а ш е п р е д с т а в л е н и е о с о х р а н ­
ности ж и в о п и с и ( р и с . 6 2 ) .
п о г л о щ а ю щ а я с п о с о б н о с т ь р е н т г е н о в с к и х л у ч е й ма­
т е р и а л о м к р а с о ч н о г о с л о я а в т о р с к о й ж и в о п и с и и за­
п и с е й о б ы ч н о п о з в о л я е т и х д и ф ф е р е н ц и р о в а т ь на
рентгенограмме по степени интенсивности почерне­
ния или высветления.

52.Ярус архангелов в барабане ц.Федора Стратилата в

Новогорде. XIV в. Фотография в свете видимой люминес­
ценции показывает, что все контуры и некоторые детали
изображения прописаны ггри реставрации живописи свин­
цовыми белилами.
51. И.Думитрашко. Копия с картины К.Брюллова (?).
1413. Фотография картины, покрытой тонким слоем Реставрационные записи обычно находятся на
лака, при обычном освещении и в свете видимой люми- участках разрушенной или утраченной живописи.
несиенним. Если запись перекрывает авторское изображение,
нарушая линию рисунка, то такую запись легко опре­
ПотвМНСЯШИЙ, с и л ь н о р а з л о ж и в ш и й с я л а к , г р я з ь делить, видя это различие. Труднее определить за­
час ю не д а ю г в о з м о ж н о с т и р а с с м о т р е т ь в д е т а л я х пись, если ее контуры совпадают с рисунком автор­
многие произведения старой живописи, скрывают ской живописи. Если реставрационная запись не фик­
следы старых реставраций, не различимых даже с сируется на рентгенограмме, такую запись приходит­
помощью ультрафиолетовых тучен. Поэтому вслед за ся в ы я в л я т ь д р у г и м и с р е д с т в а м и и с с л е д о в а н и я . Д о ­
исследованием в ультрафиолетовых лучах живопись полнительные данные по определению границ запи­
должна быть подвергнута изучению с п о м о щ ь ю ин­ сей м о ж е т дать т щ а т е л ь н о е и з у ч е н и е на рентгено­
фракрасного излучения. Как правило, это дает ж е ­ граммах характера кракелюра.
лаемый результат: освобожденное от пелены поверх­ Особое внимание при определении сохранности
ностных загрязнении и старого лака изображение красочного слоя следует обратить на участок подпи­
п р о с м а т р и в а е т с я в д е т а л я х на с а м ы х т е м н ы х у ч а с т ­ си. Хотя подпись, выполняемая темной краской ма­
ках, с т а н о в я т с я в и д н ы р е с т а в р а ц и о н н ы е з а п и с и и р е ­ лой плотности, о б ы ч н о не видна на р е н т г е н о ф а м м е ,
туши. следы реставрационных вмешательств (записи, сде­
Надежным средством определения сохранности ланные по утратам) в красочный слой на таких участ­
красочного стоя является рентгенография. Различная ках ч а с т о м о ж н о о б н а р у ж и т ь .

70
 В з а к л ю ч е н и е с л е д у е т с к а з а т ь о к р а к е л ю р е кра­
сочного слоя. Со временем красочный слой почти
каждой картины покрывается более или менее замет­
ными трещинами. Инородные включения (частицы
грязи, п ы л ь ) з а п о л н я ю т эти т р е щ и н ы , б л а г о д а р я ч е м у
они с т а н о в я т с я х о р о ш о в и д н ы о с о б е н н о на с в е т л ы х
участках живописи. Пересекаясь, т р е щ и н ы о б р а з у ю !
характерную сетку, называемую кракслюром. Краке­
люр образуется обычно в результате линейной де­
формации основы, неправильно приготовленного
грунта, н е п р о ч н о г о с о е д и н е н и я к р а с о ч н о г о с л о я с
г р у н т о м , из-за п е р е и з б ы т к а м а с л а в к р а с о ч н о м с л о е и
по ряду д р у г и х п р и ч и н . Н е к о т о р ы е в и д ы к р а к е л ю р а
в ы з ы в а ю т с я п р и м е н е н и е м о п р е д е л е н н ы х к р а с о к (на­
пример, асфальта). Возникает кракелюр и в результа­
те м е х а н и ч е с к о г о в о з д е й с т в и я на к а р т и н у ( у д а р ы ,
н е п р а в и л ь н а я н а т я ж к а х о л с т а , н а к а т к а на вал и т. п.).
Н а п р и м е р , на к а р т и н а х X I I I - X V в е к о в , н а п и с а н ­
н ы х на д р е в е с и н е м я г к и х п о р о д п о толстому с л о ю
грунта, к р а к е л ю р б ы в а е т ш и р о к и й , н е п р а в и л ь н о г о
рисунка, а на к а р т и н а х , н а п и с а н н ы х на д е р е в е т в е р ­
дых п о р о д п о б о л е е т о н к о м у г р у н т у т о н к и м с л о е м
красок, к р а к е л ю р п р и о б р е т а е т в и д к л е т к о о б р а з н о й
сетки. В с т р е ч а е т с я на к а р т и н а х и л о ж н ы й — н а р и с о ­
ванный или процарапанный — кракелюр, цель кото­
рого п р и д а т ь п р о и з в е д е н и ю в и д с т а р о й в е щ и . О б ы ч ­
но т а к о й ф а л ь с и ф и ц и р о в а н н ы й к р а к е л ю р п о к р ы в а ю т
толстым слоем лака, который затрудняет определе­
ние его п р о и с х о ж д е н и я . О д н а к о м и к р о с к о п и ч е с к о е
Идентификация материалов.
Единственно достоверные данные о материале
красочного слоя могут быть получены только путем
л а б о р а т о р н о г о а н а л и з а м и к р о ч а с т и ц в е щ е с т в а , взя­
тых с п р о и з в е д е н и я . Ч т о б ы с д е л а т ь ч и с л о т а к и х п р о б
минимальным, к лабораторному исследованию при­
с т у п а ю т л и ш ь п о с л е т о г о , как з а в е р ш е н к о м п л е к с
рассмотренных выше неразрушающих исследований.
Это о б у с л о в л е н о т е м , ч т о у ж е в х о д е о п т и ч е с к о г о
изучения произведения удается получить некоторое
представление о характере использованных пигмен­
тов и их р а с п р е д е л е н и и п о п л о с к о с т и п р о и з в е д е н и я .
Под действием ультрафиолетовых лучей многие
вещества, в т о м числе и некоторые пигменты, начи­
нают л ю м и н е с ц и р о в а т ь ( с в е т и т ь с я ) в т е м н о т е . Т а к
как цвет с в е ч е н и я я в л я е т с я п о с т о я н н ы м с в о й с т в о м
в е щ е с т в а , н е з а в и с я щ и м о т его в и д и м о й о к р а с к и , п о
цвету л ю м и н е с ц е н ц и и м о ж н о о п р е д е л и т ь н е к о т о р ы е
пигменты без изъятия проб. Например, свинцовые,
цинковые, известковые и титановые белила под дей­
ствием ультрафиолетовых лучей светятся по-
р а з н о м у . В з а в и с и м о с т и от с о с т а в а с в и н ц о в ы е б е л и л а
излучают свет от белого до коричневатого, цинковые
— глухой или яркий желто-зеленый, известковые -
холодный бело-голубой, а титановые — ф и о л е т о в ы й .
Поскольку белые краски в той или иной степени не­
пременно присутствуют в каждом произведении, по
характеру л ю м и н е с ц е н ц и и м о ж н о определить их
примерный состав, а значит, и отнести произведение
к определенному времени (рис. 54). То же самое
исследование и фотография при о п р е д е л е н н ы х усло­
виях о с в е щ е н и я , м а к р о ф о т о г р а ф и я п о з в о л я ю т о т л и ­
чить искусственно созданные т р е щ и н ы от естествен­
н о возникгггих. Ч а с т о у ж е с а м х а р а к т е р к р а к е л ю р а
изобличает подделку.
Очень хорошо сетка кракелюра обнаруживается
на ф о т о г р а ф и я х в и д и м о й л ю м и н е с ц е н ц и и и на ф о т о ­
г р а ф и я х в о т р а ж е н н ы х у л ь т р а ф и о л е т о в ы х л у ч а х , чет­
ко в и д н а с е т к а к р а к е л ю р а на р е н т г е н о г р а м м е . И н о г д а
на р е н т г е н о г р а м м е о б н а р у ж и в а ю т с я т р е щ и н ы , н е
различимые при самом т щ а т е л ь н о м исследовании
поверхности картины. В этом случае можно прийти к
выводу, что данный участок живописи является
поздней записью, сделанной по старому красочному
слою уже потрескавшейся живописи. О б ы ч н о краке­
л ю р п е р е д а с т с я на р е н т г е н о г р а м м е т о н к и м и ч е р н ы м и
линиями, поскольку в местах трещин рентгеновские
лучи свободно проходят сквозь живопись. Этим объ­
я с н я е т с я , что на т е м н ы х у ч а с т к а х р е н т г е н о г р а м м ы
кракелюр плохо различим. Встречается и обратная
к а р т и н а : на т е м н ы х у ч а с т к а х ж и в о п и с и в и д н а с е т к а
«белого» кракелюра. Это объясняется тем, что уже
состарившаяся картина, имеющая кракелюр в ф у н т е ,
б ы л а п е р е п и с а н а , п о д в е р г л а с ь з а п и с я м ИДЯ реет аира
ции, в результате чего в старые т р е щ и н ы попала
краска, с и л ь н о п о г л о щ а ю щ а я р е н т г е н о в с к и е л у ч и .
К а р т и н ы , на к о т о р ы х о б н а р у ж е н « б е л ы й » к р а к е л ю р ,
должны быть особенно тщательно исследованы.
можно сказать и относительно некоторых других
п и г м е н т о в . С у щ е с т в е н н ы м я в л я е т с я не т о л ь к о цвет
с в е ч е н и я , но и его о т с у т с т в и е . Н а п р и м е р , о х р а в о о б ­
щ е не о б л а д а е т с в о й с т в о м л ю м и н е с ц и р о в а т ь и ВЫГЛЯ­
ДИТ п о д у л ь т р а ф и о л е т о в ы м и л у ч а м и ч е р н о й , что п о ­
з в о л я е т о т л и ч и т ь се от д р у г и х ж е л т ы х ииг м е н т о в .
54. Фрагмент картины В.Думитрашко (см рис.51). На
черно-белой фотографии, сделанной в свете видимой
люминесценции, свинцовые белила переданы серым
тоном, а цинковые - белым.
Подобно ультрафиолетовому, инфракрасное из­
л у ч е н и е т а к ж е и з б и р а т е л ь н о р е а г и р у е т гга х и м и ч е ­
с к и й с о с т а в к р а с о к . Э т о р а з л и ч и е на ч е р н о - б е л о й ф о ­
тографии передастся градацией ахроматических то­
н о в . Если к р а с к а с и л ь н о о т р а ж а е т и н ф р а к р а с н о е из-
71
лучение, она выглядит на фотографии светлой, а если
сильно поглощает его — темной. Например, синий
кобальт, прозрачный для инфракрасных лучей, на
инфракрасной фотографии передастся светлым, поч­
ти б е л ы м т о н о м ( е с л и , к о н е ч н о , о н л е ж и т н а с и л ь н о
отражающем белом грунте), индиго — черным, а
ультрамарин — серым, изумрудная зеленая (окись
х р о м а ) имеет р а з л и ч н у ю г р а д а ц и ю серого, а зеленая
земля выглядит черной и г. д.
Дополнительные сведения для определения пиг­
м е н т о в м о г у т б ы т ь п о л у ч е н ы в р е з у л ь т а т е ггросмогра
произведения в свете инфракрасной люминесценции.
Невидимое глазом, но фиксируемое фотографически
свечение, лежащее в инфракрасной области спектра,
п о з в о л я е т , н а п р и м е р , с р е д и всех ж е л т ы х и к р а с н ы х
красок выделить к а д м и е в ы е п и г м е н т ы , о т л и ч а ю щ и е ­
ся с и л ь н ы м свечением.
Из-за р а з н и ц ы в с т е п е н и п о г л о щ е н и я р е н т г е н о в ­
ского излучения веществами различной плотности
последние по-разному передаются на рентгеновской
пленке. Т а к , к р а с к и , п и г м е н т о м к о т о р ы х я в л я ю т с я
соединения железа (желтые, красные и зеленые зем­
ли), в основном прозрачны для рентгеновских лучей;
на р е н т г е н о г р а м м е о н и п е р е д а ю т с я р а з л и ч н ы м и г р а ­
дациями т е м н о ю . Пигменты, приготовленные на ос­
нове с о е д и н е н и й т я ж е л ы х м е т а л л о в ( с в и н ц а , р т у т и ,
кадмия), сильно поглощают рентгеновские лучи, ко­
торые, пройдя сквозь них, оказываются довольно
с л а б ы м и ; не з а с в е ч и в а я и л и с л а б о з а с в е ч и в а я р е н т г е ­
н о в с к у ю п л е н к у , о н и о б р а з у ю т на н е й с в е т л ы е у ч а с т ­
ки. П и г м е н т ы о р г а н и ч е с к о г о п р о и с х о ж д е н и я а б с о ­
лютно прозрачны для этого вида излучения, поэтому
на р е н т г е н о г р а м м е о н и п е р е д а ю т с я как н а и б о л е е
темные участки. Таким образом, по плотности рент­
генограммы можно судить о характере пигмента.
Например, если желтые участки живописи передают­
ся на р е н т г е н о г р а м м е с в е т л ы м и , м о ж н о п р е д п о л а г а т ь
в пигменте н а л и ч и е с в и н ц а ; е с л и т о н п р и б л и ж а е т с я к
темному, можно думать о присутствии в пигменте
железв] т е м н ы й у ч а с т о к с в и д е т е л ь с т в у е т о н а л и ч и и
о р г а н и ч е с к о г о п и г м е н т а . Т е м и ж е призггаками х а р а к ­
теризуются и д р у г и е п и г м е н т ы , н а п р и м е р к р а с н ы е :
с у р и к . КИНООарЬ, красные з е м л и , о р г а н и ч е с к и е к р а с ­
ные.
Обобщив полученные данные о возможном соста­
ве п и г м е н т о в . Приступают к м и к р о с к о п и ч е с к о м у н с -
с le ю в а н и ю к р а с о ч н о г о с юя in situ б е з отбора Пробы.
Основная цель такого исследования — определение
однородных по составу красочного слоя участков
ВОПЮ1ШСИ В уточнение мест, о к о т о р ы х д о л ж н ы б ы т ь
ВЗЯТЫ п р о б ы д л я а н а л и з а . В х о д е м и к р о с к о п и ч е с к о г о
исследования обычно удастся получить и дополни­
тельную и н ф о р м а ц и ю о составе пигментов.
М у з е й н ы х р а б о т н и к о в , вггервыс с т а л к и в а ю щ и х с я
с табора горным и с с л е д о в а н и е м ж и в о п и с и , ч а с т о п у ­
гает н е о б х о д и м о с т ь взятия п р о б ы с п р о и з в е д е н и я ,
о с о б е н н о когда р е ч ь з а х о д и т о к р а с о ч н о м с л о е . Н у ж ­
но, однако, сказать, что проба, необходимая для ис­
с л е д о в а н и я п и г м е н т о в , как п р а в и л о , н а с т о л ь к о м а т а ,
что ее п о ч т и и л и с о в с е м не в и д н о г л а з о м . К о н е ч н о , в
72
ряде случаев, особенно при реставрации произведе­
ний, на краях утрат или с о с ы п а ю щ е г о с я красочного
слоя, с неответственных участков живописи, может
быть взята и более значительная по размерам частица
краски.
Отбираемая проба может быть относительно чис­
той, то есть содержащей в основном интересующее
вещество, или многокомпонентной. Так, например,
связующее может преобладать во взятой пробе или
содержаться в ней в незначительном количестве;
пигмент может быть гомогенным, то есть однород­
ным по своему составу, или гетерогенным, состоя­
щ и м из смеси двух или нескольких пигментов; может
включать различные примеси, как составляющие его
неотъемлемую часть, так и посторонние. Иногда уда­
ется в з я т ь п р о б у л и ш ь и н т е р е с у ю щ е г о к р а с о ч н о г о
слоя; однако в большинстве случаев красочный слой
б ы в а е т н а с т о л ь к о т о н о к , ч т о е г о н е удается о т д е л и т ь
от н а н е с е н н ы х поверх него л е с с и р о в о к , лака, нижеле­
ж а щ е г о слоя краски и л и г р у н т а
Отбор пробы допустим только под бинокулярным
м и к р о с к о п о м п р и н е б о л ь ш о м ( о б ы ч н о д о 30") у в е л и ­
чении. Наметив место пробы и взяв частицу краски,
се ф и к с и р у ю т н а п р е д м е т н о м с т е к л е и л и п о м е щ а ю т в
капсулу для последующего исследования. Если вели­
чина пробы позволяет, се м о ж н о разделить на д в е и л и
большее количество частей для различных видов ис­
следования.
Так как количество пигментов, применяемых в
живописи, сравнительно невелико, а для классиче­
ских эпох число возможных вариантов в пределах
о д н о ю цвета редко составляет больше трех-четырех,
по внешнему виду частицы, рассматриваемой под
микроскопом, при наличии достаточного опыта мож­
но сделать предварительное заключение о составе
пигмента. В ходе микроскопического исследования
можно установить гомогенность или гетерогенность
пигмента, форму и характер частиц, их величину,
особенность излома, определить показатель прелом­
ления и другие оптические характеристики пигмента,
позволяющие идентифицировать его с определенным
веществом.
Поскольку полученных таким путем данных не
всегда бывает достаточно, д л я и д е н т и ф и к а ц и и пиг­
мента можно прибегнуть к таким средствам, как про­
каливание отдельных микрочастиц в муфельной пе­
чи. Например, визуально с п е ц и а л и с т м о ж е т отличить
друг от друга такие синие пигменты, как ультрама­
рин, азурит и с и н ю ю смальту (кобальтовое стекло).
О д н а к о е с л и в о з н и к а ю т с о м н е н и я , ч а с т и ц у ггробьг
(одно или несколько зерен пигмента в зависимости от
величины пробы) помещают на несколько минут в
печь, нагретую д о 1000°С и снова рассматривают п о д
микроскопом. После такой операции частицы ульт­
рамарина не м е н я ю т ни цвета, ни своей ф о р м ы ; азу­
рит превращается в окись меди черного цвета, а час­
тицы синего кобальтового стекла, слегка изменяясь в
цвете, оплавляются, принимая о к р у г л у ю форму. Кри­
сталлы киновари при прокаливании возгоняются, а
красный сурик переходит в желтую окись свинца;
желтеют и свинцовые белила. Таким образом, зная,
как р е а г и р у е т т о т и л и и н о й п и г м е н т на п о в ы ш е н и е
т е м п е р а т у р ы , м о ж н о п р и й т и к в ы в о д у о его п р и р о д е .
С к а з а н н о е н е о з н а ч а е т , что о п и с а н н ы м и о п е р а ­
циями исследование пигмента может быть ограниче­
но. Э т и п р и е м ы л и ш ь о б л е г ч а ю т п у т ь д а л ь н е й ш е ю
изучения, помогают выбрать наиболее эффективный
метод а н а л и з а , к о т о р ы й о д н о з н а ч н о п о д т в е р д и т и л и
о п р о в е р г н е т с д е л а н н ы е п р е д п о л о ж е н и я . Без т а к о г о
подтверждения суждение о составе пигмента может
р а с с м а т р и в а т ь с я л и ш ь как п р е д п о л о ж и т е л ь н о е .
Важное место в процессе идентификации пигмен­
тов з а н и м а е т м и к р о х и м и ч е с к и й а н а л и з . И х о т я п о р о й
с его п о м о щ ь ю н е у д а е т с я п о л у ч и т ь о д н о з н а ч н о г о
ответа, э т о т м е т о д в п о л н е о п р а в д ы в а е т с е б я в ц е л о м
ряде с л у ч а е в .
Значительное место в комплексе методов, исполь­
зуемых при изучении пигментов, занимает эмиссион­
ный м и к р о с п е к т р а л ь н ы й а н а л и з . Э т о т м е т о д не д а е т
прямого ответа на вопрос о структуре соединения, то
есть п о з в о л я е т с у д и т ь л и ш ь о б е г о э л е м е н т н о м с о с т а ­
ве. О д н а к о , о б л а д а я б о л ь ш о й ч у в с т в и т е л ь н о с т ь ю , о н
дает в о з м о ж н о с т ь н а н е б о л ь ш о м к о л и ч е с т в е в е щ е с т в а
п о л у ч и т ь п о л н у ю х а р а к т е р и с т и к у его э л е м е н т н о г о
состава.
И з в е с т н о , что о д н и и т е ж е э л е м е н т ы м о г у т о б р а ­
зовывать различные химические соединения, поэтому
сведений, получаемых при микрохимическом и эмис­
сионном спектральном анализах, порой бывает не­
достаточно для идентификации пробы. В ряде случа­
ев т о л ь к о о п р е д е л е н и е с т р у к т у р ы м о л е к у л ы п о з в о л я ­
ет с у д и т ь о т о м , с к а к и м п и г м е н т о м м ы и м е е м д е л о .
Например, отличить изумрудную зеленую — гидро­
окись х р о м а С г 0 2 Н 0 , о т б е з в о д н о й о к и с и х р о м а
2 3 2
— С г 0 , или свинцовые белила — основной угле­
2 3
кислый свинец 2РЬСОз РЬ(ОН) , от церуссита РЬСОз 2
с помощью этих методов невозможно. В этом случае
на п о м о щ ь п р и х о д я т м е т о д ы с т р у к т у р н о г о а н а л и з а :
для о п р е д е л е н и я н е о р г а н и ч е с к и х п и г м е н т о в к р и с т а л ­
лического характера с успехом используют рентге-
нофазовый анализ, а для изучения веществ со слабо
в ы р а ж е н н о й к р и с т а л л и ч е с к о й с т р у к т у р о й (к ч и с л у
которых относятся, в частности, цветные земли),
аморфных веществ и пигментов органического про­
исхождения — метод инфракрасной спектроскопии.
П р о б а , в з я т а я с п р о и з в е д е н и я ж и в о п и с и , как п р а ­
вило, с о д е р ж и т п и г м е н т ы н е с к о л ь к и х с л о е в . П о э т о м у
получить т о ч н ы й ответ о характере используемых
пигментов описанными выше методами часто бывает
невозможно. Если, например, образец синей краски с
одежды в картине нидерландского мастера подверг­
нуть х и м и ч е с к о м у а н а л и з у на у л ь т р а м а р и н и п о л у ­
чить п р и э т о м п о л о ж и т е л ь н ы й о т в е т , м о ж н о п р и й т и к
выводу, ч т о о д е ж д а н а п и с а н а э т и м п и г м е н т о м . О д н а ­
ко, е с л и п р о в е с т и р е а к ц и ю н а м е д ь , м о ж н о т а к ж е п о ­
л у ч и т ь п о л о ж и т е л ь н ы й о т в е т и п р и й т и к в ы в о д у , что
мы и м е е м д е л о с а з у р и т о м . К а ж д ы й из э т и х о т в е т о в
будет п р а в и л ь н ы м , т а к как о д е ж д а м о г л а б ы т ь н а п и ­
сана с и с п о л ь з о в а н и е м э т и х п и г м е н т о в , н а х о д я щ и х с я
в различных красочных слоях. Но каждый отдельный
ответ может ввести в з а б л у ж д е н и е о т н о с и т е л ь н о дей­
ствительного использования пигментов. С аналогич­
н ы м п о л о ж е н и е м п р и х о д и т с я с т а л к и в а т ь с я и при
обычном эмиссионном спектральном анализе, даю­
щем правильное представление о составе пигмента
лишь в том случае, если проба содержит частицы
одной краски. В противном случае с п е к з р о ф а м м а
зарегистрирует все элементы, в х о д я щ и е в состав
пробы.
Значительно более полные д а н н ы е о составе пиг­
ментов дают локальные методы анализа, осуществ­
л я е м ы е на п р и г о т о в л е н н ы х с п е ц и а л ь н ы м о б р а з о м
микропрепаратах — микрошлифах или микросрезах
поперечного сечения красочного слоя. Большими
возможностями в этом отношении обладает лазерный
микроанализатор, позволяющий исследовать состав
пигментов в очень тонких слоях живописи. Дополни­
тельные возможности исследования поперечного се­
чения красочного слоя открывают ренттсноспек-
тральный анализ и электронная микроскопия.
Исследование поперечного сечения красочною
с л о я и м е е т б о л ь ш о е з н а ч е н и е не т о л ь к о как м е т о д
более точной идентификации материалов живописи.
О н о является единственным средством, позволяю­
щим судить о технологических особенностях по­
строения живописного слоя о т д е л ь н ы м и мастерами и
о приемах живописи, типичных для определенной
эпохи или художественной ш к о л ы . И м е н н о послой­
н о е , и л и , как е г о п р и н я т о н а з ы в а т ь , с т р а т и г р а ф и ч е ­
ское/, и з у ч е н и е ж и в о п и с и на п р е п а р а т а х п о п е р е ч н о ю
сечения красочного слоя позволило получить тс не­
известные ранее сведения о живописи прошлого, о
которых говорилось в разделе, посвященном истории
технологии живописи.
Красочный слой п о м и м о неорганических мате­
риалов — основной массы пигментов — включает
разнообразные вещества органического (раститель­
ного и животного) происхождения: частицы пигмен­
тов и различные но составу связующие. Сравнитель­
н о д о н е д а в н е г о в р е м е н и н е к о т о р ы е р е з у л ь т а т ы в их
определении достигались с помощью химических
р е а к ц и й , п р о б ы на р а с т в о р и м о с т ь , о к р а ш и в а н и е и л и
сжигание. Самос большое, на что при этом м о ж н о
было рассчитывать, это ориентировочное определе­
ние основных ipynn масляного, темперного и воско­
вого связующих. Ни об и д е н т и ф и к а ц и и отдельных
м а с е л и л и с м о л , ни о б о п р е д е л е н и и х а р а к т е р а б е л к а
различных видов связующего с п о м о щ ь ю этих
средств не могло быть и речи. Что касается пигмен­
тов органического происхождения, то еще недавно
а н а л и т и ч е с к и из н и х п о д д а в а л с я о п р е д е л е н и ю о д и н
лишь краплак.
П р о ф с с с в этой о б л а с т и б ы л д о с т и г н у т л и ш ь с
применением методов физико-химического анализа:
тонкослойной, газовой и жидкостной х р о м а т о ф а ф и и ,
инфракрасной спектроскопии и некоторых других.
Эти методы позволяют п о л у ч и т ь п о л о ж и т е л ь н ы й
ответ при идентификации некоторых натуральных
смол, входящих в состав с в я з у ю щ е г о , а также при
определении масел и различных видов т е м п е р ы . П о -
73
ложитсльных результатов с п о м о щ ь ю этих методов ганических пигментов и красителей.
удается добиться и при р а с ш и ф р о в к е некоторых о р -

6. И с с л е д о в а н и е з а щ и т н о г о с л о я

Исследование защитного слоя сводится к опреде­ времени с авторской ж и в о п и с ь ю , а является позд­

лению е ю состава, сохранности, качества и д о неко­ н е й ш и м и д о л ж е н быть удален.О количестве слоев
торой степени времени нанесения. лака, нанесенных на к р а с о ч н у ю поверхность, можно
Состав защитного слоя, как и других органиче­ судить по микропрепаратам поперечного сечения
ских к о м п о н е н т о в ж и в о п и с и , о п р е д е л я ю т р а з л и ч н ы ­ живописи, наблюдаемым под микроскопом. Нужно
ми м е т о д а м и ф и з и к о - х и м и ч е с к о г о а н а л и з а , о к о т о р ы х помнить, что иногда п р и и с с л е д о в а н и и бывает целе­
шла речь в разделе о красочном слое. Однако при сообразно использовать о ф а ж е н н ы й свет, а иногда
анализе лаков еще очень многое нельзя определить изучать поперечное сечение на прозрачных шлифах
т ч н о . Иногда удастся констатировать л и ш ь наличие и л и с р е з а х в п р о х о д я щ е м с в е т е . В р я д е с л у ч а е в эффек­
масла и смолы, иногда можно высказать предполо­ т и в н ы м я в л я е т с я и з у ч е н и е п о п е р е ч н ы х с л о е в лаковых
жение, какие именно были использованы масла и п л е н о к с п о м о щ ь ю л ю м и н е с ц е н т н о г о микроенэпа.
смолы. Реже удаегся получить указание на конкрет­
ное в е щ е с т в о .
Считается, что некоторые смолы можно опреде­
лить в процессе удаления старого лака. Например,
часто встречающийся на русских иконах лак с кани­
ф о л ь ю имеет м н о г о ч и с л е н н ы е т р е щ и н ы , х р у п о к , б ы ­
стро становится мягким иод действием спирта. На­
против, янтарные лаки обладают большой твердо­
стью и прочностью и при обычной температуре ни­
какими растворителями не размягчаются. Однако
п о л а г а т ь с я на п о д о б н ы й с п о с о б о п р е д е л е н и я с м о л н е
с л е д у е т . Е г о м о ж н о р а с с м а т р и в а т ь л и ш ь как о т п р а в ­
ной. Более т о ч н о е с у ж д е н и е о с о с т а в е л а к а м о ж е т
бы п. п о л у ч е н о т о л ь к о путем л а б о р а т о р н о г о а н а л и з а .
Ч т о касается воска, и с п о л ь з у е м о г о в н е к о т о р ы х
55. И.Хруцкий. Натюрморт. Обычная фотография и фото­
случаях для покрытия красочного слоя станковой и графия видимой люминесценции), показывающая, что ста­
настенной живописи, он аналитически определяется с рый лак сохранился только в центральной части картины
п о м о щ ь ю тех ж е м е т о д о в , ч т о и п р и о п р е д е л е н и и е г о (серый на фотофафии).
как с в я з у ю щ е г о .
Определение состава защитного слоя помимо чис­
то и с т о р и ч е с к о г о и н т е р е с а и н а к о п л е н и я д а н н ы х п о
истории техники ж и в о п и с и я в л я е т с я в а ж н ы м м о м е н ­
том в п р о ц е с с е р е с т а в р а ц и и ж и в о п и с и . И з в е с т н о , ч т о
в процессе старения лак темнеет. Сквозь пленку тако­
го лака ц в е т о в ы е о т н о ш е н и я ж и в о п и с и в о с п р и н и м а ­
ются и с к а ж е н н о , и н о г д а о т д е л ь н ы е д е т а л и и з о б р а ж е ­
ния о к а з ы в а ю т с я вовсе не р а з л и ч и м ы . О с о б е н н о б ы ­
стро желтеют и даже становятся коричневыми перво­
н а ч а л ь н о с в е т л ы е л а к о в ы е п л е н к и н а о с н о в е м а с т и к-
са, что о с о б е н н о х о р о ш о в и д н о н а ф о н е б е л ы х и с и ­
них т о н о в . М а с л я н ы е л а к и на о с н о в е я н т а р я и к о п а л а
медленнее, но тоже желтеют, причем создают более
грудноудалясмую пленку. Все это выдвигает вопрос
об удалении лака со старой живописи в ч и с л о в а ж н е й ­ Помимо состава очень важно знать состояние со­
ш и х п р о б л е м р е с т а в р а ц и о н н о й п р а к т и к и . Понятно хранности защитного покрытия и его качество: со­
поэтому, что д о начала расчистки картины очень важно хранился лак на всей поверхности произведения или
знать состав лака. Это позволяет подобрать необхо­ местами он отсутствует; одновременно он нанесен
димый реактив, который не только окажется наибо­ или есть участки, п о к р ы т ы е с т а р ы м и н о в ы м лаком;
л е е э ф ф е к т и в н ы м ДНЯ р а с т в о р е н и я и л и р а з м я г ч е н и я равномерно распределен лак по поверхности произ­
лаковой пленки, но и будет безопасен для красочного ведения или нет.
слоя. Очень важна подобная информация и при ре­ Наиболее простым средством, позволяющим от­
шении самого вопроса об удалении защитного по­ ветить на многие из этих вопросов, является исследо­
крытия. Зная состав лака, можно сказать, имеем ли вание поверхности произведения с п о м о щ ь ю у л ь ф а -
мы дело с авторским слоем, или он не совместим по фиолетового ихзучения. С этой ц е л ь ю прибегают к
74
визуальному наблюдению или фотографированию объясняется сильное свечение поверхности живопи­
возбуждаемой в этих условиях л ю м и н е с ц е н ц и и и к с и , к о т о р а я н и к о г д а не п о к р ы в а л а с ь л а к о м .
фотографированию в отраженных ультрафиолетовых
лучах. Т а к как с т а р ы е лаковые пленки обладают
сильной люминесценцией, по характеру свечения
можно сразу же сказать, на каких участках картины
лак с о х р а н и л с я , где он у т р а ч е н п о л н о с т ь ю и л и ч а с ­
т и ч н о , где з а м е н е н б о л е е с в е ж и м , где п о к р ы т з а п и ­
сью, с е т ь ю с о б с т в е н н о г о к р а к е л ю р а и т. д .

57. Неизвестный художник первой половины XIX в.

Портрет А.И.Загряжского. Фотография в обычном свете,
в свете видимой люминесценции, показывающая записи
и неравномерность покрытия лаком; фото!рафия, сде­
ланная в тех же условиях, после полной расчистки жи­
вописи.

56. Портрет неизвестной. Южные Нидерланды. XVII в.

Фрагмент. Сравнение обычного снимка с фотографией
видимой люминесценции дает истинное представление
о степени и качестве удаления старого лака.

Л ю м и н е с ц е н ц и я высохшего лакового слоя зависит

от в и д а л а к а и о п р е д е л я е т с я о б щ и м п о м у т н е н и е м
поверхности, которое с течением времени постепен­
но или р е з к о у с и л и в а е т с я . О с о б е н н о с и л ь н о й л ю м и ­
несценцией отличаются масляные лаки, обладающие
интенсивным свечением даже в очень тонком слое,
о с т а в ш е м с я п о с л е у д а л е н и я о с н о в н о й т о л щ и н ы ста­
рого л а к а . Н у ж н о т а к ж е у ч и т ы в а т ь , ч т о с и л ь н о е с в е ­
чение к р а с о ч н о г о с л о я м о ж е т б ы т ь о б у с л о в л е н о
о к и с л е н н ы м с л о е м л и н о к с и н а , о б р а з у ю щ и м с я на п о ­
верхности м а с л я н о й ж и в о п и с и , ч е м , в ч а с т н о с т и ,
 Масляные лаки в зависимости от возраста излу­
ч а ю т свет о т б л е д н о - м о л о ч н о - г о л у б о в а т о г о д о я р к о -
о п а л о в о г о , т о г д а как с в е ж и е л а к и в о о б щ е не д а ю т
н и к а к о й л ю м и н е с ц е н ц и и , и у ч а с т к и , на к о т о р ы х с т а ­
р ы й лак з а м е н е н н о в ы м , в ы г л я д я т т е м н ы м и и л и во
в с я к о м с л у ч а е о т л и ч а ю щ и м и с я по ц в е т у ( р и с . 5 5 ) ;
т а к ж е ведет с е б я л а к о в а я п о в е р х н о с т ь , п о д в е р г н у т а я
регенерации. Большую помощь ультрафиолетовые
л у ч и о к а з ы в а ю ! к о н т р о л ю за р а с ч и с т к о й ж и в о п и с и
о т лака. В и з у а л ь н о п р и о б ы ч н о м о с в е щ е н и и н е в о з ­
можно определить, полностью удален лак с расчи­
щаемой поверхности или оставлена его пленка, отде­
ляющая инструмент реставратора от красочного слоя.
У л ь т р а ф и о л е т о в ы е л у ч и во м н о г и х с л у ч а я х д е л а ю т
ЭТО в п о л н е о ч е в и д н ы м ( р и с . 5 6 ) . О с о б е н н о э ф ф е к т и в ­
ным в этом отношении является исследование в от­
раженных ультрафиолетовых лучах. В зависимости
о т т о л щ и н ы о с т а в ш е й с я на к а р т и н е л а к о в о й п л е н к и
последняя передастся на фотографии соответствую­
щей степенью почернения. Ультрафиолетовые лучи
Рекомендуемая литература
Г/и-шн'/).- К) А/. Очерки истории развития тсхнико-тсхнологичсских исследований живописи.-Сообщения/ВЦНИЛКР. М ,
1970-1975) т. 26-29.
Граии-р,- К). И Технико-технологическое исследование и атрибуция произведений живописи: Обзорная информация. М.,
1975.
76
позволяют не только контролировать удаление, но и
с у д и т ь о к а ч е с т в е ( р а в н о м е р н о с т и ) н а н е с е н н о г о ла­
кового покрова (рис.57).
Е с л и ггри и с с л е д о в а н и и в с в е т е л ю м и н е с ц е н ц и и
старая картина кажется не затронутой реставрацией,
это д о л ж н о послужить д о с т а т о ч н ы м основанием для
особенно внимательного последующего исследова­
ния. Объясняется это тем, что равномерное свечение
поверхности может быть результатом специально
положенного толстого слоя лака, скрывающего ни­
жележащие исправления, тонировки и дополнения.
Известны случаи, когда для придания «правдоподоб­
ности» по такому слою лака в неответственных мес­
тах картины делаются незначительные ретуши.
Как уже говорилось, потемневшие лаковые плен­
ки в ц е л о м р я д е с л у ч а е в с к р ы в а ю т и з о б р а ж е н и я в
тенях. П о э т о м у перед у д а л е н и е м лака, чтобы не ис­
портить живопись, необходимо делать инфракрасные
фотографии, позволяющие увидеть изображение под
слоем лака.
 ЧАСТЬ ВТОРАЯ
ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ЖИВОПИСИ
I. Основные исторические этапы технологического исследования
живописи
Технологическое исследование произведений ис­
кусства, п р е ж д е ч е м з а н я т ь м е с т о , к о т о р о е е м у п р и ­
надлежит сегодня в музейной работе и реставрацион­
ной п р а к т и к е , п р о ш л о н е с к о л ь к о и с т о р и ч е с к и х эта­
пов.
Первый этап н а ч а л с я е щ е во в р е м е н а а н т и ч н о с т и .
Впервые точные науки были применены для исследо­
вания х у д о ж е с т в е н н ы х п р о и з в е д е н и й с ц е л ь ю р а з о ­
блачения разного рода подделок и фальсификаций,
связанных с п р и м е н е н и е м д р а г о ц е н н ы х металлов.
В V в е к а д о н. э . п р о х о д и л с у д е б н ы й п р о ц е с с , в
ходе к о т о р о г о о б в и н е н н ы й в п р и с в о е н и и з о л о т а
афинский скульптор Фидий, сняв с двенадцатимстро-
вой с т а т у и А ф и н ы з о л о т у ю о д е ж д у , в з в е с и л ее; п р о ­
веденное « и с с л е д о в а н и е » п о к а з а л о , ч т о все 4 0 т а л а н ­
тов ( 1 0 4 8 кг) з о л о т а б ы л и н а м е с т е . Д в е с т и л е т с п у с т я
Архимед, используя открытый им способ определе­
ния с о с т а в а с п л а в о в п у т е м в з в е ш и в а н и я п р е д м е т о в ,
п о г р у ж е н н ы х в в о д у , р а з о б л а ч и л м о ш е н н и ч е с т в о при
изготовлении золотой короны правителя Сиракуз
Г с р о н а II. И с п о л ь з о в а н н ы й А р х и м е д о м м е т о д нс б ы л
забыт и в с р е д н и е в е к а : е г о о п и с а н и е м ы н а х о д и м в
трактате И р а к л и я « О б и с к у с с т в а х и к р а с к а х р и м л я н » .
Второй этап н а ч а л с я п р и м е р н о с с е р е д и н ы XVIII
века. О н с о о т в е т с т в у е т э м п и р и ч е с к о м у п е р и о д у в
развитии н а у к и и с в я з а н с п е р в ы м и у с п е х а м и х и м и и и
се п р и м е н е н и е м д л я и з у ч е н и я а р х е о л о г и ч е с к о г о м а ­
териала, в п е р в у ю о ч е р е д ь а н т и ч н о й н а с т е н н о й ж и ­
вописи. Р а с к о п к и Г е р к у л а н у м а и П о м п е и , н а ч а в ш и е ­
ся в 1 7 3 8 г о д у , е г и п е т с к а я к а м п а н и я Н а п о л е о н а 1 7 9 8
года, п р и в е д ш а я к о т к р ы т и ю н а Н и л е д р е в н е й ц и в и ­
лизации и созданию новой науки — египтологии,
сопровождались значительными по тому времени
х и м и ч е с к и м и и с с л е д о в а н и я м и . В н а ч а л е X I X века о
химических исследованиях в археологии уже публи­
к о в а л и с ь с е р ь е з н ы е н а у ч н ы е р а б о т ы . В 1805 году
французский х и м и к Ж . Шапталь, выступив со стать­
ей, о з а г л а в л е н н о й « М о ж е т ли х и м и я с л у ж и т ь и с к у с ­
ству?», в с к о р е о п у б л и к о в а л р а б о т у , п о с в я щ е н н у ю
исследованию красок, найденных при раскопках
Помпеи. В 1815 году английский химик и физик X.
Дэви о п у б л и к о в а л с в о ю к л а с с и ч е с к у ю р а б о т у , п о ­
священную исследованию красок древности. Начиная
с этого в р е м е н и , п о д о б н ы е и с с л е д о в а н и я п р о в о д и ­
лись м н о г и м и с п е ц и а л и с т а м и в Г е р м а н и и и Ф р а н ц и и .
Наряду с археологией, изучению материалов жи­
вописи с п о с о б с т в о в а л а н а ч а в ш а я с я с к о н ц а XVIII
столетия р а б о т а п о с о з д а н и ю н о в ы х красок, с о п р о ­
в о ж д а в ш а я с я , как п р а в и л о , и з у ч е н и е м т р а д и ц и о н н ы х
п и г м е н т о в . В м е с т е с т е м в X V I I I веке у ж е и м е л о ме­
сто и и с с л е д о в а н и е с а м и х п р о и з в е д е н и й ж и в о п и с и .
Т а к , н а п р и м е р , К. д е М е т е л ь в 1781 гаду, и с с л е д у я
картины средневековых мастеров, пришел к выводу,
ч т о р а б о т ы т р е х н е м е ц к и х ж и в о п и с ц е в XI1I-XIV ве­
к о в в ы п о л н е н ы в т е х н и к е м а с л я н о й ж и в о п и с и . В 1787
году п и з а н с к и й х и м и к Д ж у э е п п е Ь р а н к н о п у б л и к о в а л
первый обстоятельный отчет о химическом исследо­
в а н и и ж и в о п и с и и о д н и м из п е р в ы х в ы с к а з а л м ы с л ь о
важности хнмическога анализа для истории искусст­
ва. О к о л о 1 7 8 0 г о д а Ж ю л ь Ш а р л ь в « ф и з и ч е с к о м
кабинете» Лувра сконструировал мегаскоп - аппа­
р а т , п р е д н а з н а ч е н н ы й д л я п р о е к т и р о в а н и я на э к р а н
увеличенного изображения картин. Это изобретение
явилось прообразом м а к р о ф о т о ф а ф и ч е с к о г а изуче­
н и я ж и в о п и с и , с т а в ш е г о с е г о д н я о д н и м из н е о б х о д и ­
м ы х э л е м е н т о в ее т е х н о л о г и ч е с к о г о и с с л е д о в а н и я . .
Третий этап п р и х о д и т с я на в т о р у ю п о л о в и н у
X I X века. О н о т м е ч е н , с о д н о й с т о р о н ы , с о в е р ш е н с т ­
вованием химического анализа, применением микро­
с к о п а и о д н о г о из в е л и ч а й ш и х о т к р ы т и й э т о г о с т о л е ­
тия — ф о т о г р а ф и и , а с д р у г о й — и з у ч е н и е м м а т е р и а ­
лов и техники живописи старых мастеров по пись­
менным источникам античности, средневековья. Воз­
рождения и Нового времени.
В н а ч а л е 60-х годов X I X в е к а д л я в ы я с н е н и я п р и ­
чин неудовлетворительного состояния некоторых
картин М ю н х е н с к о й пинакотеки туда пригласили
ф у п г г у у ч с н ы х - с с т с с т в е н н и к о в , с р е д и КОТОрИК б ы л
и з в е с т н ы й н е м е ц к и й г и г и е н и с т , ф и з и к , х и м и к М.
11еттснкофср. в п е р в ы е п р и м е н и в ш и й д л я и з у ч е н и я
м ю н х е н с к и х к а р т и н м и к р о с к о п . И х о т я этот факт д л я
многих остался незамеченным, в начале XX столетия
из н е г о б ы л и сделаггы в ы в о д ы , во м н о г о м о п р е д е ­
лившие пути развития технологического исследова­
ния ж и в о п и с и . В гот ж е г о д , к о г д а П е п с н к о ф е р п р о ­
водил исследования в М ю н х е н е , в П а р и ж е , в Ш к о л е
изящных искусств, было введено преподавание но­
вых д и с ц и п л и н , и к а ф е д р а г е о л о г и и , ф и з и к и и э л е ­
м е н т а р н о й х и м и и б ы л а о т д а н а о д н о м у из в ы д а ю щ и х ­
ся у ч е н ы х X I X века — Л у и П а с т с р у .
В X I X веке в е в р о п е й с к о й ж и в о п и с и с о ч е в и д н о ­
стью обнаружился отмечавшийся уже в предшест­
вующем столетии недостаток профессиональных
з н а н и й ж и в о п и с ц е в , как в о б л а с т и с о б с т в е н н о т е х н и ­
ки п и с ь м а , так и в о т н о ш е н и и и с п о л ь з у е м ы х м а т е ­
р и а л о в , что с к а з ы в а л о с ь п р е ж д е в с е г о в п р е ж д е в р е ­
менном разрушении картин. Поскольку было ясно,
что п р и ч и н а этого — н е у д о в л е т в о р и т е л ь н а я с и с т е м а
подготовки живописцев, р е ф о р м ы , подобные той.
которая п р о и з о ш л а в П а р и ж е , в т о й и л и и н о й с т е п е н и
коснулись в последнее десятилетие XIX века многих
художественных учебных заведений, куда были при-
77
г л а ш с н ы для ' п е н и я л е к ц и и с п е ц и а л и с т ы е с т е с т в е н ­
ных наук — ф и з и к и и х и м и к и . Т а к , к а ф е д р а т е х н и к и
живописи появилась в Лондонской Академии худо­
жеств, классы техники красок и живописи открылись
в Берлинской Академии, лекции о красках читались в
А к а д е м и я х Мены и П е т е р б у р г а .
Первым среди преподавателей европейских Ака­
д е м и й , ч е л о в е к о м , к о т о р ы й во м н о г о м п р е д о п р е д е ­
лил пути е с т е с т в е н н о н а у ч н о ю подхода к и з у ч е н и ю
живописи и которого но праву следует считать пред­
т е ч е й ее л а б о р а т о р н о г о и с с л е д о в а н и я , б ы л у ч е н ы й и
х у д о ж н и к Л у и П а с т с р . Мастер п е р в ы й п о н я л , ч т о
п р а в и л ь н ы е о т в е т ы на м н о г и е в о п р о с ы , в о л н у ю щ и е
историков искусства, м о ж н о получить л и ш ь при не­
посредственном изучении живописи средствами хи­
мического анализа. Вступая в дискуссию по поводу
возникновения масляной живописи, Пастср писал: «К
ч е м у б е с к о н е ч н о с п о р и т ь о т о м , п р и м е н я л и л и эти
м а с т е р а лак в с в о и х к а р т и н а х , и в ы я с н я т ь , к а к и м б ы л
с о с т а в их ф у н т а и т. д.? И з у ч и т е х и м и ч е с к и их ж и ­
в о п и с ь . Эхо е д и н с т в е н н о н а у ч н ы й м е т о д , п о с к о л ь к у
эрудиция тут бессильна».
Л е к ц и и Л . П а с т е р а , р а б о т ы Е. Ш е в р с л я в о б л а с т и
изучения процессов высыхания масляной ж и в о п и с и ,
и с с л е д о в а н и я М. П е т т с н к о ф с р а , м о н о ф а ф и и о к р а с ­
ках Ф. П с ф у ш с в с к о г о и о х и м и и ж и в о п и с и а н г л и й ­
с к о ю х и м и к а А. Ч е р ч а , и с с л е д о в а н и я о п т и ч е с к и х
я в л е н и й в красках н е м е ц к о г о у ч е н о г о В . О с т в а л ь д а и
многочисленные работы о технике живописи и тех­
нологии красок его соотечественника А. Эйбнера,
р а в н о как и у с и л и я у ч е н ы х г у м а н и т а р н о г о н а п р а в л е ­
ния, п ы т а в ш и х с я р а с к р ы т ь « т а й н у с т а р ы х м а с т е р о в »
с помощью старинных руководств по технике живо­
писи, заложили основу для создания с о в е р ш е н н о но­
вой о б л а с т и и с т о р и и и с к у с с т в а — и с т о р и и т е х н о л о ­
гии ж и в о п и с и .
Т а к и м о б р а з о м , к н а ч а л у X X века с л о ж и л и с ь
предпосылки, позволившие приступить к изучению
форой ж и в о п и с и не н е л е п у ю , как п р е ж д е , а с п о м о ­
щ ь ю с в е д е н и й , во м н о г о м о б л е т а ю щ и х эту р а б о т у .
Четвертый этап о з н а м е н о в а л с я с о з д а н и е м п р и
м\ них M i i o i i i x стран и с с л е д о в а т е л ь с к и х л а б о р а т о р и й ,
н е к о т о р ы е из к о т о р ы х в п о с л е д с т в и и п р е в р а т и л и с ь в
крупнейшие научные ц е н ф ы технологического ис­
следования и реставрации произведений искусства.
В 1414 году о т к р ы л а с ь л а б о р а т о р и я п р и Б р и т а н ­
ском музее, а затем в Музее древнего искусства в
К а и р е , б ы л и с о з д а н ы л а б о р а т о р и и п р и му«еях С Ш А
— в Музее Фогга, в Музее изящных искусств в Бос­
тоне, в м у з е е М с ф о п с л и т с н . В 1931 году н а ч а т ы ра­
боты в Институте научного исследования живописи в
Л у в р е , а в 1934 году о т к р ы т ы л а б о р а т о р и и при К о р о ­
левском музее искусства и истории в Брюсселе, в
Институте Макса Дорнера в Мюнхене, в лондонской
Оптико-фотографические исследования
Первыми русскими ф о т о ф а ф а м и , обратившимися
к изучению произведений живописи, были А. Углов и
Л. П о п о в н ц к н н . И н т е р е с к д р е в н е р у с с к о м у и с к у с с т в у
вызвал п о т р е б н о с т ь в ф о т о г р а ф и ч е с к о м воспроизве-
78
Н а ц и о н а л ь н о й галерее и при других музеях. В 1920
году создается Художественно-лабораторная секция
при Московском институте художественных изыска­
ний, а в Ц е н ф а л ь н ы х государственных реставраци­
онных мастерских образуется научно-исследователь­
ский отдел, з а н и м а ю щ и й с я исследованием техники и
материалов станковой и настенной живописи. Важ­
ную роль в развитии технологического исследования
произведений искусства с ы ф а л созданный в 1920
году Институт археологической технологии. Созда­
ются исследовательские подразделения и при худо­
жественных музеях — Третьяковской галерее и Рус­
ском музее.
П е р в ы й п е р и о д э т о г о э т а п а (с н а ч а л а X X в е к а д о
начала второй мировой войны) отмечен разработкой
наиболее рациональных методов исследования худо­
жественных произведений и явной тенденцией пре­
одоления недоверия к ним со стороны м у з е й н ы х ра­
б о т н и к о в и и с т о р и к о в и с к у с с т в а . П о л у ч е н н ы е во в т о ­
рой половине X I X века результаты изучения живопи­
си е с т е с т в е н н о н а у ч н ы м и методами, казалось, б ы л и
достаточно убедительными, чтобы дать дорогу но­
вым средствам исследования. Однако прошли деся­
тилетия, прежде чем недоверие к ним было поколеб­
лено.
К концу 20-х годов столетия технологическое
изучение ж и в о п и с и в ы ш л о за р а м к и эксперимента, а
к середине следующего десятилетия уже был накоп­
лен материал, свидетельствующий о значительных
возможностях таких исследований. Кульминацией
этого периода явилась созванная Международной
службой музеев в 1930 году в Риме Международная
конференция по изучению научных методов, приме­
няемых для исследования и консервации художест­
венных произведений.
Начало второго периода приходится на 40-50-ые
годы. И м е н н о в это время была осознана необходи­
мость комплексного — химического, физического и
историко-искусствоведческого исследования произ­
ведений искусства, что стало в о з м о ж н ы м л и ш ь с соз­
данием крупных музейных лабораторий и реставра­
ционных ц е н ф о в , оснащенных необходимым обору­
дованием и укомплектованных специалистами раз­
личного профиля.
В конце 50-ых годов в Москве открывается Все­
союзная научно-исследовательская лаборатория кон­
сервации и реставрации (сейчас Государственный
научно-исследовательский институт реставрации).
Т о г д а ж е во м н о г и х с т р а н а х в о з о б н о в л я е т с я в ы п у с к
довоенных периодических изданий и создаются но­
в ы е . В эти ж е г о д ы в с ф е р у р а с с м а ф и в а с м о й д е я ­
тельности вовлекаются музеи многих стран Европы и
других континентов, до этого практически не прини­
мавших участия в этой работе.
дении произведений. Однако потемневшие от време­
ни, они оказывались на ф о т о ф а ф и я х ф у д н о читае­
м ы м и . В связи с этим возникла необходимость со-
вершснно нового подхода к фотографии произведе­
ний искусства.
Работая над фотографическим усилением слабо
различимых изображений, Поповицкий в уникальной
для с в о е г о в р е м е н и р а б о т е и с п о л ь з о в а л р а з р а б о т а н ­
ный Е. Б у р и н с к и м м е т о д ц в е т о д е л е н и я ( м е т о д ф о т о ­
графического усиления контраста между деталью и
фоном), химическое усиление контраста негативов и
способ п о в ы ш е н и я контраста, предложенный В. Фа­
ворским.
Аналогичными исследованиями накануне первой
мировой войны в П а р и ж е занимался Паранти, сде­
лавший тогда сообщение о выявлении с помощью
ф о т о г р а ф и и н е в и д и м ы х д е т а л е й на п р о и з в е д е н и я х
старой ж и в о п и с и . В 1 9 2 0 г о д у о н в ы с т у п и л с д о к л а ­
дом о ф о т о г р а ф и ч е с к и х и с с л е д о в а н и я х к а р т и н Р у ­
бенса, Р е м б р а н д т а , В а н Э й к а , Т и ц и а н а , Р а ф а э л я и
других художников.
Благодаря работам русских и западноевропейских
с п е ц и а л и с т о в к о н ц а X I X — н а ч а л а X X века ф о т о г р а ­
фия п р е в р а т и л а с ь в м е т о д о б ъ е к т и в н о г о и с с л е д о в а ­
ния. Н а ч и н а я с э т о г о в р е м е н и о д и н из в и д о в н а у ч н о й
фотографии — воспроизведение контрастов оригина­
ла в и з м е н е н н о м в и д е с ц е л ь ю в ы я в л е н и я н е в и д и м о г о
и з о б р а ж е н и я — п о с т о я н н о п р и м е н я е т с я в р а б о т е по
исследованию произведений живописи.
Параллельно с разработкой методов выявления
невидимого изображения фотографию стали исполь­
зовать и д л я о п р е д е л е н и я п о д л и н н о с т и к а р т и н и их
атрибуции. Начиная с 1910 года историк искусств и
главный хранитель М ю н х е н с к о й пинакотеки В. Грэф
применял с этой целью увеличенные до размера ори­
гинала ф о т о г р а ф и и . Д е т а л ь н о й р а з р а б о т к е э т о г о ме­
тода д л я и д е н т и ф и к а ц и и н е и з в е с т н ы х и с п о р н ы х кар­
тин и с к у с с т в о в е д е н и е о б я з а н о а н г л и й с к о м у и с с л е д о ­
вателю А . Л а у р и . П р е д л о ж е н н ы й и м в 1 9 1 4 году м е ­
тод д а в а л в о з м о ж н о с т ь « н е т о л ь к о с к а з а т ь , когда б ы ­
Исследования в невидимых областях спектра
Явление люминесценции, или свечения в темноте
различных веществ под действием ультрафиолетовых
лучей, н а ч а л о и з у ч а т ь с я е щ е в X I X веке. В а ж н ы м
моментом в развитии люминесцентного анализа был
выпуск в н а ч а л е X X в е к а у с о в е р ш е н с т в о в а н н ы х к о н ­
струкций ртутно-кварцевых ламп и производство
с т е к л я н н ы х ф и л ь т р о в Вуда". О д н и м и из п е р в ы х о б р а ­
тили в н и м а н и е н а в о з м о ж н о с т ь и с с л е д о в а н и я ж и в о ­
писи в у л ь т р а ф и о л е т о в ы х л у ч а х к р и м и н а л и с т ы , и с ­
п о л ь з о в а в их д л я о п р е д е л е н и я п о д л и н н о с т и к а р т и н и
р а з о б л а ч е н и я п о д д е л о к . Б о л ь ш и н с т в о этих и с с л е д о ­
ваний с в о д и л о с ь к о п р е д е л е н и ю п о д л и н н о с т и п о д п и ­
сей.
'Американский физик Роберт Вуд разработал в 1903
году жидкостный фильтр, который поглощал видимые
лучи с длинами волн больше 400 нм и невидимые лучи с
длиной волны короче 270 нм. Участок спектра между 370 и
270 нм иногда называют светом (или лучами) Вуда.
ла н а п и с а н а та и л и и н а я к а р т и н а , н о и у с т а н о в и т ь ее
автора».
В 20-х г о д а х н а ш е г о с т о л е т н я а н а л о г и ч н о е и с с л е ­
дование портретов русских и западноевропейских
м а с т е р о в , р а б о т а в ш и х в Р о с с и и в XVU1 — п е р в о й
ч е т в е р т и X I X века, б ы л о н а ч а т о в Т р е т ь я к о в с к о й га­
л е р е е А. Р ы б н и к о в ы м . О д н о в р е м е н н о с Л а у р и и Р ы б ­
никовым макрофотографическим анализом живопи­
с и , с н а ч а л а в И т а л и и , а з а т е м во Ф р а н ц и и , з а н и м а л с я
Ф. Перец. Около двух тысяч фотографий, сделанных
им, составили основу научной фототоки Лувра, кото­
рая п о з в о л я е т и з у ч а т ь х а р а к т е р н ы е п р и з н а к и п о ч е р к а
разных художников, сравнивать и классифицирован,
их. В 1 9 3 0 году на р и м с к о й М е ж д у н а р о д н о й к о н ф е ­
ренции музейных работников этот метод исследова­
ния б ы л п р и з н а н о д н и м из н а и б о л е е э ф ф е к т и в н ы х в
изучении живописи.
В к о н ц е X I X века П о п о в и ц к и й п р и ш е л к в ы в о д у ,
что, комбинируя светофильтры, п о г л о щ а ю щ и е опре­
деленные участки видимого спектра, можно осветить
исследуемый предмет светом лю б о го цвета и увели­
чить таким образом цветодслительную способность
з р е н и я . В 1908 г о д у д л я и с с л е д о в а н и я ф р е с о к М и к е -
ланджсло в Сикстинской капелле применили сильный
ф и о л е т о в ы й свет, в л у ч а х к о т о р о г о м о ж н о б ы л о ви­
д е т ь г р а н и ц ы н а н е с е н и я к р а с о ч н о г о с л о я на с ы р у ю
штукатурку и подсчитать, сколько дней работал мае
т е р н а д с в о и м ш е д е в р о м П о з ж е , в н а ч а л е 20-х г о д о в
нашего столетия французский криминалист Э. Байль
предложил метод экспертизы картин с п о м о щ ь ю
с к о н с т р у и р о в а н н о г о им х р о м о с к о п а — п р и б о р а , п о ­
зволяющего получать различные варианты освеще­
ния.
После второй мировой войны с увеличением про­
изводства газосветных ламп, д а ю щ и х м о щ н о е излу­
чение В узких 1раницах спектра, метод м о н о х р о м а т и ­
ческого изучения ж и в о п и с и получил ш и р о к о е рас­
пространение.
Первые итоги развития л ю м и н е с ц е н т н о г о анализа
б ы л и п о д в е д е н ы в 1928 г о д у в м о н о г р а ф и и II. Д а н -
кворта, показавшего б о л ь ш и е в о з м о ж н о с т и п р и м е н е ­
ния л ю м и н е с ц е н ц и и во м н о г и х о б л а с т я х , в т о м ч и с л е
и в музейной работе. В 1929 году австрийское па­
т е н т н о е б ю р о в ы д а л о р е с т а в р а т о р у Р. М а у р е р у па­
т е н т па м е т о д и с с л е д о в а н и я ж и в о п и с и и о б ъ е к т о в ,
п о к р ы т ы х к р а с о ч н ы м с л о е м , п у т е м о с в е щ е н и я их
«темным ультрафиолетовым светом».
Большая заслуга в популяризации люминесцент­
ного исследования произведений искусства принад­
л е ж и т Д ж . Р о р и м с р у . В 1931 г о д у в Н ь ю - Й о р к е в ы ­
ш л а его м о н о г р а ф и я « У л ь т р а ф и о л е т о в ы е л у ч и и их
использование в исследовании произведений искус­
ства», интересная не только разнообразием материа­
л о в , п о д в е р г н у т ы х и с с л е д о в а н и ю , но и п о д р о б н ы м
изложением метода анализа.
К н а ч а л у 30-х г о д о в л ю м и н е с ц е н т н ы й а н а л и з
произведений живописи постепенно внедряется в
м у з е й н у ю п р а к т и к у . На р и м с к о й к о н ф е р е н ц и и 1 9 3 0
79
ю д а об исследовании в ультрафиолетовых лучах го­
в о р и л о с ь у ж е как о м е т о д е и з у ч е н и я ж и в о п и с и , в о ­
шедшем в повседневную практику многих музейных
лабораторий.
В конце 30-х годов б ы л предложен метод фото-
фафического исследования живописи в о ф а ж е н н ы х
у л ь ф а ф и о л с т о в ы х лучах. П о л у ч е н н ы е в этих услови­
ях и з о б р а ж е н и я , о т л и ч а я с ь о т ф о т о ф а ф и и л ю м и н е с ­
ценции, расширили возможности исследования в
этой области с п с к ф а .
Когда в 30-х годах были получены ф о т о ф а ф и ч е -
ские эмульсии, позволяющие фиксировать изображе­
ние, п о л у ч а е м о е с п о м о щ ь ю и н ф р а к р а с н ы х л у ч е й ,
к р и м и н а л и с т ы п о п ы т а л и с ь п р и м е н и т ь их к и с с л е д о ­
ванию художественных произведений. Однако непо­
средственно в музейной работе инфракрасные лучи
д о л г о е время не н а х о д и л и п р и м е н е н и я . О д н и м и з
первых использовал и н ф р а к р а с н у ю ф о т о ф а ф и ю для
исследования произведений живописи Р. Лион, при­
менивший инфракрасные пластинки в комбинации со
светофильтром, пропускающим только инфракрас­
ные л у ч и , о н ж е к о н с т а т и р о в а л р а з л и ч и е в т о н е д л я
о д и н а к о в ы х по ц в е т у п и г м е н т о в в и н ф р а к р а с н ы х л у ­
чах. П о з ж е аиаЛОППВОВ и с с л е д о в а н и е б ы л о п р о в е д е ­
но в М у з е е Ф о н а М . Ф а р н с в о р т . Т о г д а ж е р е з у л ь т а ­
ты и с с л е д о в а н и я в и н ф р а к р а с н о й о б л а с т и б ы л и п р о -
демопс ф и р о н а н ы Н . Т и х о н о в ы м н а В с е р о с с и й с к о м
археолого-этнофафическом совещании.
В 1939 году в Г е р м а н и и Ф . М ю л л с р - С к с л ь д о п и ­
сал р е з у л ь т а т ы э к с п е р и м е н т а л ь н ы х инфракрасных
съемок, позволивших прийти к выводу, что эффек-
ппшость инфракрасной ф о т о ф а ф и и значительно
расширяется с использованием пластинок, максимум
спектральной чувствительности которых л е ж и т в
разных зонах. Таким образом, к концу 30-х годов
Микрохимический анализ
Лабораторное исследование живописи долгое
время с д е р ж и в а л о с ь н е о б х о д и м о с т ь ю б р а т ь д л я а н а ­
лиза слишком б о л ь ш у ю пробу. Л и ш ь к началу X X
века р а з в и т и е х и м и и , н а к о п л е н и е о п ы т а исследова­
ний и и с т о р и ч е с к и х с в е д е н и й о п р и м е н я е м ы х в п р о ­
шлом живописных материалах достигли уровня, ко­
торый позволил полнее реализовать возможности
химического анализа при технологическом исследо­
вании жнноинсн, а сами исследования приобрели
практическую научную ценность.
Первые шаги в области микрохимического иссле­
дования материалов живописи были предприняты в
начале нашего столетия немецким ученым В. Ост-
вадь ю м , и с п о . т ы о в а н ш н м п р о с т е й ш и е м и к р о х и м и ч е ­
ские р е а к ц и и , р а з р а б о т а н н ы е к т о м у в р е м е н и . В п о ­
с л е д у ю щ и е годы м и к р о х и м и ч е с к и й а н а л и з п и г м е н т о в
был в значительной мерс усовершенствован благода­
ря р а б о т а м Е. Р э л ь м а н а в Г е р м а н и и , Г. Г а с п а р с ц а в
В е н ф н и . Д. Л а у р и в А н г л и и и Ф . Ш е ф ф е р а в Г о л ­
ландии. Ими была не только разработана эффектив­
ная м е т о д и к а и с с л е д о в а н и я , н о и п о л у ч е н ы первые
объективные данные о применении пигментов живо-
80
была освоена техника инфракрасной ф о т о ф а ф и и жи­
вописи и разработана методика ее исследования.
В годы второй мировой войны для нужд армии в
ряде с ф а н были разработаны приборы ночного виде­
ния. В последующие годы различные к о н с ф у к ц и и
этих приборов — э л е к ф о н н о - о п т и ч е с к и х преобразо­
вателей инфракрасного излучения, п о з в о л я ю щ и х вес­
ти визуальное наблюдение в инфракрасной области
с п с к ф а , — получили применение и в музейной рабо­
те. В п о с л е д у ю щ и е годы д л я исследования ж и в о п и с и
в инфракрасной области с п е к ф а все шире стали ис­
пользовать инфракрасные телевизионные системы.
Рентгеновское излучение, открытое в конце 1895
года н е м е ц к и м ф и з и к о м В . К. Р е н т г е н о м , у ж е в конце
XIX века б ы л о п р и м е н е н о д л я изучения произведе­
ний живописи. Наиболее детально исследованиями в
этой области занимался перед первой м и р о в о й вой­
ной в Германии врач-рентгенолог А. Фабер. Тогда ж е
во Франции Леду-Лебар провел первые опыты по
р е н т т е н о ф а ф и и ж и в о п и с и , а н е с к о л ь к о п о з ж е А . Ите­
рой начал аналогичное исследование картин из соб­
рания Лувра. В конце 20-х годов р е н г е н о ф а ф и ч е с к и й
метод исследования картин нашел применение в дру­
гих странах Европы и в Америке.
Первыми специалистами, которые стали исполь­
зовать рентгеновское излучение для исследования
музейных экспонатов в нашей с ф а н е , были С. Торо-
п о в в Л е н и н ф а д е , Н . Т и х о н о в в М о с к в е , а п о з ж е Т.
Сильчснко в Государственном Эрмитаже.
В 30-е годы, когда рентгеновский анализ уже
прочно утвердил себя как метод исследования кар­
тин, встал вопрос о в л и я н и и р е н т г е н о в с к и х л у ч е й на
живопись. В результате тщательно проведенных мно­
гочисленных опытов учеными разных с ф а н было
доказано, что рентгеновское излучение не оказывает
на произведения вредного воздействия.
писцами различных художественных школ, показано,
насколько эти сведения важны для определения под­
л и н н о с т и к а р т и н , в р е м е н и их с о з д а н и я , а ф и б у ц и и и
прочее.
В 1 9 2 8 году б ы л а о п у б л и к о в а н а р а б о т а г о л л а н д ц а
А.-М. дс Вильда, ознаменовавшая собой новый этап в
развитии химических исследований живописи. Заслу­
га д с В и л ь д а с о с т о я л а н е т о л ь к о в п р и с п о с о б л е н и и
микрокристаллоскопического метода анализа к изу­
чению пигментов, но и в систематическом изучении
п а л и ф ы мастеров фламандской и голландской школ
живописи на протяжении пяти веков. Следующий
шаг в развитии химического анализа материалов ху­
дожественных произведений связан с именами не­
мецких химиков А. Эйбнера и X. Хеттсриха. Послед­
ний с ф о и л свою работу на основе достижений мик­
рохимического анализа, в значительной мерс усо­
вершенствованного к этому времени фудами Фр.
Эмиха и Фр. Файгля.
Проведение микрохимического исследования жи­
вописи активизировалось после второй мировой вой­
ны. В значительной мере этому способствовала мето-
дика м и к р о х и м и ч е с к о г о а н а л и з а , р а з р а б о т а н н а я в
химической лаборатории лондонской Национальной
г а л е р е и Д ж . П л е с т е р с и о п у б л и к о в а н н а я с ю в 1956
году. Э т а м е т о д и к а , с о д е р ж а щ а я о п р е д е л е н и е с г р у п ­
пированных по цветам сорока семи неорганических
пигментов, применявшихся в европейской живописи
до к о н ц а X I X века, в к л ю ч и л а м н о г о е из т о г о , что б ы ­
ло сделано х и м и к а м и первой половины нашего сто­
летия. Однако известные ранее методы были крити-
Физико-химические методы исследования
Применение аналитических методов, используе­
мых при технологическом изучении произведений
искусства, обусловлено двумя моментами: совершен­
ствованием с у щ е с т в у ю щ и х методов анализа и разра­
боткой новых. Основная цель, которая при этом пре­
следуется, состоит в том, чтобы метод требовал ми­
нимального количества вещества для анализа, давая
при э т о м н а и б о л е е п о д р о б н у ю и н ф о р м а ц и ю о с о с т а в е
пробы. Именно этими особенностями отличаются
современные физико-химические методы исследова­
ния.
В 20-х годах X X столетия впервые для изучения
неорганических компонентов живописи был приме­
нен э м и с с и о н н ы й с п е к т р а л ь н ы й а н а л и з . Е г о и с п о л ь ­
зовали тогда французские криминалисты для опреде­
ления подлинности картин Ренуара. Однако еще в
середине 50-х годов эмиссионному спектральному
а н а л и з у т о л ь к о п р е д с к а з ы в а л и б о л ь ш о е б у д у щ е е при
и с с л е д о в а н и и ж и в о п и с и . В 60-х г о д а х п р и м е н е н и е
этого м е т о д а н о с и л о л и ш ь э п и з о д и ч е с к и й х а р а к т е р ,
хотя у ж е в э т о в р е м я , б л а г о д а р я е г о п р и м е н е н и ю , б ы л
идентифицирован в картинах старых мастеров неиз­
вестный ранее желтый пигмент - свинцово-
о л о в я н и с т а я ж е л т а я . В 60-х годах в Г о с у д а р с т в е н н о м
научно-исследовательском институте реставрации
(тогда В с е с о ю з н а я л а б о р а т о р и я к о н с е р в а ц и и и р е с ­
таврации) была создана специальная лаборатория и
разработаны первые методики исследования пигмен­
тов с т а н к о в о й и н а с т е н н о й ж и в о п и с и .
В ряде публикаций реставрационного профиля в
30-х г о д а х у к а з ы в а л о с ь на в о з м о ж н о с т ь и с п о л ь з о в а ­
ния д л я и з у ч е н и я н е о р г а н и ч е с к и х м а т е р и а л о в ж и в о ­
писи р е н т г е н о ф а з о в о г о а н а л и з а . И х о т я е щ е в к о н ц е
50-х г о д о в в ы р а ж а л о с ь с о м н е н и е в ц е л е с о о б р а з н о с т и
его п р и м е н е н и я в р а с с м а т р и в а е м о м а с п е к т е , у ж е т о ­
гда на п р и м е р е и с с л е д о в а н и я г р у н т а р а н н е и т а л ь я н -
ских к а р т и н б ы л о п о к а з а н о , что э т о т а н а л и т и ч е с к и й
метод я в л я е т с я о д н и м из в а ж н е й ш и х в к о м п л е к с е
методов исследования живописи. В наши дни его с
успехом используют для идентификации широкого
крупз н е о р г а н и ч е с к и х м а т е р и а л о в .
Сравнительно недавно для изучения неорганиче­
ских м а т е р и а л о в ж и в о п и с и с а м о р ф н о й и с л а б о в ы ­
раженной кристаллической структурой стали исполь­
зовать е щ е о д и н м е т о д о п р е д е л е н и я п и г м е н т о в —
и н ф р а к р а с н у ю с п е к т р о с к о п и ю . П е р в ы е о п ы т ы в этом
направлении были проведены в основном в 60-70-х
годах на п р и р о д н о м м а т е р и а л е , и с п о л ь з у е м о м в к а ч е ­
стве с ы р ь я д л я п р и г о т о в л е н и я п и г м е н т о в , а т а к ж е на
чески пересмотрены и из них были отобраны наибо­
л е е э ф ф е к т и в н ы е : к р о м е того, б ы л и п р е д л о ж е н ы ме­
т о д ы , не п р и м е н я в ш и е с я р а н е е .
Таким образом, к началу 60-х годов микрохими­
ч е с к и й а н а л и з в е г о к л а с с и ч е с к о й ф о р м е в ы ш е л из
с т а д и и р а з р а б о т к и и б ы л п о в с е м е с т н о п р и н я т как
о д и н из э ф ф е к т и в н ы х и н а и б о л е е д о с т у п н ы х м е т о д о в
определения неорганических пигментов.
образцах пигментов, взятых непосредственно с про­
и з в е д е н и й ж и в о п и с и . И с с л е д о в а н и я Р. Г с т т с н с а , Г.
Кюна и других специалистов позволили изучить дос­
таточно большое количество желтых и красных при­
родных земляных пигментов, представляющих собой
сложные природные смеси различных минералов.
Этими же исследователями была показана возмож­
ность идентификации ряда искусственных зеленых
медных пигментов.
Е щ е в к о н ц е 30-х г о д о в о т д е л ь н ы м и у ч е н ы м и
предпринимались попытки применить для изучения
материалов живописи последние достижения в об­
ласти физики. Так, н а п р и м е р , группа американских
с п е ц и а л и с т о в п р е д л о ж и л а т о г д а д л я д а т и р о в к и кар­
тин использовать определение естественного альфа-
распада свинцовых белил. В периодических издани­
ях, в д о к л а д а х , п р о ч и т а н н ы х на м е ж д у н а р о д н ы х к о н ­
ференциях последних тридцати лет, периодически
п о я в л я ю т с я с о о б щ е н и я о п р и м е н е н и и того и л и и н о ю
вновь разработанного аналитического метода для
и з у ч е н и я ж и в о п и с и . Н е к о т о р ы е из н р е д л а 1 а с м ы х м е ­
т о д о в п о к а не в ы ш л и за р а м к и э к с п е р и м е н т а , д р у г и е ,
как, н а п р и м е р н е й т р о н н о - а к г и в а ц и о н н ы й а н а л и з , и с ­
пользование которого особенно эффективно при оп­
ределении элементов, находящихся в малых концен­
т р а ц и я х , н е с м о т р я па и з в е с т н ы е т р у д н о с т и , у ж е на­
шли себе п р и м е н е н и е в изучении материалов живо­
писи. К числу таких методов принадлежит и маес-
спсктрометрия, позволяющая по количеству опреде­
ляемых стабильных изотопов некоторых элементов,
входящих в состав пигмента, установить происхож­
дение исходного сырья и косвенным путем судить о
времени с ю изготовления.
Исследование пробы к р а с о ч н о ю слоя с п о м о щ ь ю
р а с с м о т р е н н ы х м е т о д о в имеет е щ е о д и н а с п е к т . Б л а ­
годаря у с о в е р ш е н с т в о в а н и ю техники приготовления
микропрспаратов поперечного сечения красочною
слоя появилась возможность более детально изучить
структуру живописи.
В п е р в ы е п о п е р е ч н о е с е ч е н и е к р а с о ч н о г о с л о я на
срезе наблюдал под микроскопом и описал в начале
X X века В . О с т в а л ь д . З а т е м Е. Р э л ь м а н и з у ч а л п о ­
слойную структуру красочного слоя, рассматривая
п о д м и к р о с к о п о м е г о к у с о ч к и , п о с т а в л е н н ы е на р е б ­
р о , а Г. Г а с п а р е ц п р е д л о ж и л м е т о д , и з г о т о в л е н и я
микрошлифов красочного слоя способом, заимство­
в а н н ы м из п е т р о г р а ф и и . В 1 9 1 4 г о д у Л . Л а у р и у к а з а л
на в о з м о ж н о с т ь и з г о т о в л е н и я и и з у ч е н и я м и к р о с р е ­
з о в по м е т о д и к е , п р и н я т о й в г и с т о л о г и и , ВОГДа ку-
81
сочки красочного слоя заключались в блок из пара­
фина, а полученный с п о м о щ ь ю бритвы срез изучался
пол микроскопом. Наибольшего успеха в довоенные
ГОДЫ д о б и л с я в этом о т н о ш е н и и Р. Г е з т е н с , п р и м е ­
нивший сначала для заливки образцов церезиновый
воск, а ЗЯТВМ с и н т е т и ч е с к у ю с м о л у м е т и л м е т а к р и л а т .
В послевоенные годы активному внедрению этого
метода способствовали рабогы специалистов Бельгии
и других стран, широко использовавших исследова­
ние микрообразцов поперечного сечения ж и в о п и с и
с н а ч а л а на н е п р о з р а ч н ы х , а з а т е м н а п р о з р а ч н ы х
микрошлифах и микросрезах. В проходящем свете на
этих м и к р о п р е п а р а т а х м о ж н о б ы л о о п р е д е л и т ь с л о и ,
к о т о р ы е нс п о д д а в а л и с ь в ы я в л е н и ю в о т р а ж е н н о м
свете. К р о м е т о г о , о к а з а л о с ь в о з м о ж н ы м п р о в о д и т ь
спсктрофотометрическос исследование срезов, ис­
ключающее возможность субъективных оценок.
Микроскопическое изучение препаратов попереч­
ного сечения со временем получило д а л ь н е й ш е е раз­
витие благодаря п р и м е н е н и ю в ы с о к о п р с ц и з и о н н ы х
инструментальных методов исследования. В 60-х
годах с этой ц е л ь ю б ы л и и с п о л ь з о в а н ы л а з е р н ы е
микроанализаторы, позволившие судить об элемент­
ном составе пигментов каждого красочного слоя.
Тогда же был применен еще один метод локального
анализа — электронный микрозонд, позволивший
получить информацию о распределении элементов по
поверхности и в глубине изучаемой пробы. Значи­
тельные перспективы в изучении материалов и струк­
туры живописи открылись с использованием для се
исследования электронной микроскопии.
Вели о п р е д е л е н и е н е о р г а н и ч е с к и х п и г м е н т о в и
н а п о л н и т е л е й грунта с е г о д н я , как п р а в и л о , н с п р е д ­
ставляет б о л ь ш о й с л о ж н о с т и , т о и д е н т и ф и к а ц и я с в я ­
зующего в е щ е с т в а к р а с о к и i p y u r a , о р г а н и ч е с к и х
пигментов и лака представляет пока з н а ч и т е л ь н у ю
проблему.
Первые приемы определения связующих по при­
знаку с о д е р ж а н и я в н и х а з о т а ( ж и в о т н ы й к л е й , я и ч ­
ный б е л о к , к а з е и н ) и л и е г о о т с у т с т в и я ( к а м е д ь , в о с к ,
крахмал), а также группы высыхающих масел были
предложены в начале нашего столетия В. Остваль­
дом. Поскольку попытки других исследователей ис­
пользовать для определения органических материа­
лов методы микрохимического анализа терпели, как
Рекомендуемая литература:
Ггн'нверг Ю.И. Очерки истории развития технико-технологических исследований живописи.
М.. 1470-1975. т.26-29.
II. Методические основы исследования
В годы, предшествующие второй мировой войне,
нес 1словання. о к о т о р ы х идет речь, обычно ш п ы в а л и
естественнонаучными, научно-техническими или
просто техническими. В послевоенной зарубежной
m r c p a i y p c н а т е р м и н о л о г и я гакже и м е я МИНЬ За­
тем п о я в и л и с ь п о н я т и я « л а б о р а т о р н ы е » и « н е р а з р у -
шающне» исследования.
s:
правило, неудачу, методика Оствальда при всей ее
01раниченности, не позволявшей отличить в пределах
основных групп один материал от другого, продол­
жала использоваться до конца 30-х годов.
Значительный прогресс в этой области был дос­
тигнут л и ш ь после того, как стали применять новей­
ш и е м е т о д ы ф и з и к о - х и м и ч е с к о г о анализа. О д н и м из
таких методов была инфракрасная спектроскопия.
Основанная на изучении спектров поглощения, она
позволяет определять отдельные компоненты орга­
нических соединений, а в отдельных случаях иден­
тифицировать материалы живописи.
В начале 50-х годов для изучения натуральных
с м о л , и с п о л ь з у е м ы х в ж и в о п и с и , Д ж . С. М и л л с о м и
А. В е р н е р о м (лондонская Н а ц и о н а л ь н а я галерея) б ы л
применен метод бумажной хроматографии. Несмотря
на н е к о т о р ы е н е д о с т а т к и — н е в с е г д а ч е т к о е р а з д е ­
ление смеси и значительное количество исследуемого
вещества, необходимого для анализа, — метод бу­
мажной хроматографии получил широкое распро­
странение во многих музейных и реставрационных
лабораториях. Вскоре на смену бумажной пришла
тонкослойная хроматография. Чувствительный, опе­
рирующий широким набором реагентов для опреде­
ления веществ, этот метод позволил получить более
четкое разделение смесей и дал значительный выиг­
р ы ш во времени, затрачиваемом на анализ. Е щ е бо­
лее чувствительным, но сложным, т р е б у ю щ и м спе­
циального оборудования, оказался метод газожидко­
стной хроматографии, позволивший с большей точ­
ностью идентифицировать органические компоненты
живописи.
Вес более высокие требования, предъявляемые к
исследованию материалов живописи с целью полу­
чить убедительные свидетельства технологической
специфики исполнения произведений определенных
эпох или отдельных мастеров, привели к тому, что
возникла необходимость послойного определения
связующего в грунте, в подмалевке, в последующих
прописках, лессировках. С этой целью в начале 70-х
годов М. Джонсон, Е. Пакард и другие исследователи
предложили метод идентификации связующих на
срезах или ш л и ф а х путем окрашивания поперечного
сечения слоев гистохимическими красителями.
Сообщения/ВЦЯИЛКР.
В отечественной литературе тех лет вообще не
существовало адекватных понятий. Это объясняется
тем, что у нас подобные работы велись в очень не­
значительных масштабах. Когда ж е проводилось ис­
следование с использованием того или иного анали­
тического метода, последний давал название всей
работе («рентгенологическое исследование», «хими-
ческое исследование») или название давалось по
группе используемых методов (например, «фотофи­
зические исследования»). Такие определения право­
м е р н ы , но о н и г о в о р я т л и ш ь о б и с п о л ь з у е м о м м е т о ­
де, н и ч е г о не с о о б щ а я о с о д е р ж а н и и с а м о г о и с с л е д о ­
вания, которое может преследовать самые различные
цели. Когда ж е спорадически проводилось более де­
тальное изучение памятника, такому исследованию
давали более о б о б щ а ю щ е е , но каждый раз новое оп­
ределение — «реставрационно-техническос исследо­
в а н и е » , « т е х н о л о г и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е » и т. п. З а т е м
появилось и получило распространение понятие
«технико-технологическое исследование».
Принципиально новым в этом определении было
то, ч т о в н е м д е л а л с я а к ц е н т не н а с п о с о б е и с с л е д о ­
вания, а на е г о з а д а ч а х .
Понятие «техника живописи» трактуется в лите­
ратуре очень широко. Под ним понимают и исполь­
з у е м ы й м а т е р и а л , т о ч н е е , с в я з у ю щ е е в е щ е с т в о кра­
сок ( « т е х н и к а э н к а у с т и к и » , « т е х н и к а м а с л я н о й ж и в о ­
писи»), и способ нанесения красок («многослойная
т е х н и к а ж и в о п и с и » , « т е х н и к а alia рппта»), и м а н е р у
отдельного мастера («техника Рембрандта», «техника
Б о р о в и к о в с к о г о » и т. д . ) . В р я д л и ц е л е с о о б р а з н о п ы ­
таться д а в а т ь о п р е д е л е н и е к а ж д о м у из э т и х с л у ч а е в
применения понятия «техника живописи». Очевидно,
совокупность их и лежит в основе его содержания,
включающего навыки, способы и приемы использо­
вания ж и в о п и с н ы х м а т е р и а л о в о п р е д е л е н н о г о к а ч е ­
ства д л я д о с т и ж е н и я и з в е с т н о г о х у д о ж е с т в е н н о г о
результата.
Нередко понятие «техника живописи» подменяет­
ся п о н я т и е м « т е х н о л о г и я ж и в о п и с и » . П о с д е л а н н о м у
определению понятие «техника» действительно близ­
ко по с о д е р ж а н и ю п о н я т и ю « т е х н о л о г и я » , к о т о р ы м
принято обозначать процесс, в результате которого
первоначально взятые материалы претерпевают из­
менения, превращаясь в объект, отличающийся со­
в е р ш е н н о н о в ы м и к а ч е с т в а м и . Д е й с т в и т е л ь н о , взя­
т ы е о т д е л ь н о , н а п р и м е р , х о л с т и л и д о с к а , м е л или
гипс, к л е й , с у х и е п и г м е н т ы , р а с т и т е л ь н о е м а с л о и л а к
с помощью соответствующих инструментов и произ­
водственных навыков в результате сложного техно­
логического процесса превращаются в мастерской
живописца в картину — объект, обладающий ком­
п л е к с о м н о в ы х к а ч е с т в , к о т о р ы е не б ы л и п р и с у щ и ни
одному из перечисленных компонентов.
Таким образом, технологический процесс созда­
ния п р о и з в е д е н и я ж и в о п и с и по с в о е м у с о д е р ж а н и ю
много ш и р е того, что включает традиционное поня­
тие « т е х н и к а ж и в о п и с и » , о х в а т ы в а ю щ е е л и ш ь о с н о в ­
ной этап р а б о т ы н а д п р о и з в е д е н и е м — р а б о т у к р а с ­
ками.
Если именно так подходить к процессу создания
ж и в о п и с и , а и м е н н о т а к р а с с м а т р и в а л и его с т а р ы е
мастера, т о п о н я т и е « т е х н и к о - т е х н о л о г и ч е с к о е » , и л и
просто « т е х н о л о г и ч е с к о е » , и с с л е д о в а н и е п р и о б р е т а ­
ет р е а л ь н ы й с м ы с л , н а п о л н я е т с я к о н к р е т н ы м с о д е р ­
жанием, в к л ю ч а ю щ и м в себя всю сумму вопросов,
связанных с созданием х у д о ж е с т в е н н о ю произведе­
ния. И н а ч е г о в о р я , технологическое исследование —
это и с с л е д о в а н и е , к о т о р о е п о з в о л я е т п о л у ч а т ь н е о б ­
ходимую информацию о природе, составе и структу­
ре м а т е р и а л а и л и с о в о к у п н о с т и м а т е р и а л о в , о б р а ­
зующих художественное произведение, об изменении
качества этих м а т е р и а л о в в п р о ц е с с е с о з д а н и я или
старения произведения и о принципах использования
материалов в процессе его создания. Полученные
таким путем сведения важны для решения многих
проблем, связанных с созданием произведений живо­
п и с и в т у или и н у ю и с т о р и ч е с к у ю э п о х у , в т о й и л и
иной национальной школе, тем или иным мастером;
они позволяют ответить на вопрос О подлинности
произведения, его возможной датировке, могут слу­
ж и т ь о с н о в а н и е м д л я а т р и б у ц и и . О н и я в л я ю т с я от­
п р а в н ы м и и при о п р е д е л е н и и с о х р а н н о с т и п р о и з в е ­
д е н и я и с т е п е н и и з м е н е н и я е г о п е р в о н а ч а л ь н о г о ви­
да, при в ы я в л е н и и у т р а т и д о п о л н е н и й , а т а к ж е дают
необходимые данные для осуществления консерва-
ц и о н н ы х м е р о п р и я т и й , р е с т а в р а ц и о н н ы х работ, выбо­
ра режима хранения и т.д.
Специфика проведения технологическою иссле­
дования в самой общей ф о р м е может б ы т ь сведена к
следующим основным положениям, пренебрежение
к о т о р ы м и может п р и в е с т и к н е д о р а з у м е н и я м , п о с т а ­
вить в тупик исследователя или дискредитировать
метод исследования.
П р е ж д е в с е г о н е о б х о д и м о п о м н и т ь , ч т о не с у щ е ­
ствует ни о д н о ю а н а л и т и ч е с к о ю м е т о д а , к о т о р ы й
мог бы дать и с ч е р п ы в а ю щ и е сведения одновременно
о природе, составе, структуре, происхождении мате­
риала, технике исполнения и подлинности художест­
в е н н о г о п р о и з в е д е н и я . О т в е т ы на эти в о п р о с ы могут
быть получены только путем сопоставления и анали­
за д а н н ы х р а з л и ч н ы х м е т о д о в . П о э т о м у н а у ч н о е и с ­
следование художественного произведения должно
б ы т ь комплексным, а его участниками д о л ж н ы яв­
ляться различные специалисты лабораторий, рестав­
рационных мастерских и историки искусства. Окон
нательное суждение о произведении, претендующее
на о б ъ е к т и в н о с т ь , может' я в и т ь с я р е з у л ь т а т о м т о л ь к о
такого сотрудничества. При этом успех особенно
п р и а т р и б у ц и и — во м н о г о м з а в и с и т о т к о л и ч е с т в а
с о п о с т а в и м ы х д а н н ы х , к о т о р ы м и р а с п о л а г а ю т ука­
занные специалисты к началу исследования. Поэтому
одним из необходимых условий проведения подоб­
ной работы является систематическое и планомерное
н а к о п л е н и е с а м ы х р а з н о о б р а з н ы х с в е д е н и й 0 воз­
можно большем количестве произведений. Изучение
отдельных памятников, проводимое от случая к слу­
ч а ю , не м о ж е т с т а т ь д о с т а т о ч н о э ф ф е к т и в н ы м , гак
как его р е з у л ь т а т ы н е могут б ы т ь к р и т и ч е с к и о с м ы с ­
лены и сопоставлены с результатами исследования
других, аналогичных произведений.
Используемые сегодня методы исследования при­
н я т о д е л и т ь на д в е о с н о в н ы е г р у п п ы : м е т о д ы , не т р е ­
б у ю щ и е изъятия пробы и поэтому называемые нераэ-
рушаюшими, и методы, связанные с изъятием пробы.
Нсразрушающис методы исследования базируют­
ся на о п т и ч е с к и х м е т о д а х а н а л и з а . Л у п а , б и н о к у л я р -
ный м и к р о с к о п , р а з л и ч н ы е в а р и а н т ы о с в е щ е н и я ,
обычная, микро- и макрофотография — вот тс наибо­
лее простые средства, с п о м о щ ь ю которых начинает­
ся и с с л е д о в а н и е ж и в о п и с и . У л ь т р а ф и о л е т о в ы е л у ч и ,
вызывая л ю м и н е с ц е н ц и ю (свечение) поверхности
произведения, делают видимым то, что скрыто от
глаза п р и о б ы ч н о м с в е т е . П р о с м о т р е в п р о и з в е д е н и е в
свете л ю м и н е с ц е н ц и и или с ф о т о г р а ф и р о в а в его в
отраженных у л ь т р а ф и о л е т о в ы х л у ч а х , м о ж н о с у д и т ь
о состоянии картины или настенной росписи, опреде­
лить, что принадлежит се создателю и что д о б а в л е н о
(или у т р а ч е н о ) в п о с л е д с т в и и . И н ф р а к р а с н ы е л у ч и ,
обладающие способностью проникать сквозь верхние
слои живописи, во многом д о п о л н я ю т эти сведения.
Многоаспектную информацию позволяет получать
использование рентгеновского излучения.
Исследования, связанные с отбором пробы, про­
водят с ц е л ь ю и з у ч е н и я с т р у к т у р ы п р о и з в е д е н и я , а
также для определения качественного или количест­
венного состава о б р а з у ю щ и х его материалов. Иссле­
д о в а н и е в этом с л у ч а е о с у щ е с т в л я е т с я с г г о м о щ ь ю
доступных методов физического, физико-химичес­
кого или м и к р о х и м и ч е с к о г о а н а л и з о в .
Нсраэрушающие исследования применимы в л ю ­
бых случаях, а т р е б у ю щ и е изъятия пробы — тогда,
когда о к а з ы в а е т с я в о з м о ж н ы м п о л у ч и т ь н е о б х о д и ­
мый образец для анализа. Естественно, ч т о оба вида
исследований дополняют друг друга.
В с я к о е н а у ч н о е и с с л е д о в а н и е п р е д п о л а г а е т пред­
в а р и т е л ь н о е гнание о м а т е р и а л а х , с к о т о р ы м и п р е д ­
стоит с т о л к н у т ь с я ггри и з у ч е н и и п р о и з в е д е н и я , а
т а к ж е о в о з м о ж н о й р е а к ц и и этих м а т е р и а л о в н а п р и ­
м е н е н и е того или иного аналитического метода. Э т о
п о з в о л я е т не т о л ь к о в ы б р а т ь ггаиболее э ф ф е к т и в н ы й
метод исследования, но и предвидеть результатив­
ность самого исследования. Выбор метода зависит
п р е ж д е всего о т т о г о , ч т о и с к а к о й ц е л ь ю п о д л е ж и т
изучению. Правильно намеченный объект исследова­
ния ( с т р у к т у р н ы й э л е м е н т к а р т и н ы , п о д п и с ь и т . п . ) и
точно с ф о р м у л и р о в а н н а я ц е л ь и с с л е д о в а н и я во м н о ­
гом о п р е д е л я ю т р е з у л ь т а т и в н о с т ь р а б о т ы , т а к как
п о м о г а ю т правильно о ц е н и т ь з н а ч е н и е т е х о т д е л ь н ы х
фактов, которые устанавливаются в ходе изучения
произведения.
Если и с с л е д о в а н и е т е х н о л о г и ч е с к и х о с о б е н н о с т е й
произведения проводится в связи с его реставрацией,
цель и объект исследования д о л ж н ы быть указаны
р е с т а в р а т о р о м . Если ж е и с с л е д о в а н и е с в я з а н о с о п ­
ределением подлинности, с атрибуцией или экспер­
тизой, н а п р а в л е н и е и с с л е д о в а н и ю д о л ж е н д а т ь с п е ­
циалист, компетентный в нсторико-художественной
оценке вещи. При п о м достаточно полное изучение
произведения может быть достигнуто л и ш ь в резуль­
т а т е и с с л е д о в а н и я всех е г о э л е м е н т о в — с о б с т в е н н о
художественных и материальных.
Нот художественными пементамн понимают
композицию, колорит, почерк художника, фактуру
красочного слоя. Художественные элементы в конеч­
ном счете определяют стиль произведения — сово­
купность устойчивых и характерных, исторически
S4
сложившихся признаков, присущих искусству опре­
деленной эпохи, направления, школы, мастера. Мате­
риальные элементы — это весь вещественный ком­
плекс, составляющий произведение живописи.
Художественные элементы произведения, их
связь с вопросами атрибуции д о л ж н ы оставаться
компетенцией историка искусства, хорошо представ­
ляющего себе возможное место исследуемого произ­
ведения в ряду его предшественников и современни­
ков и и м е ю щ е г о в т о ж е время д о с т а т о ч н ы е знания в
области технологических особенностей создания
произведений той эпохи, школы или мастера, к кото­
рым он предположительно относит данную вещь.
Интерпретация результатов исследования материаль­
ных элементов, поставляющих опорные технологиче­
ские данные для выводов искусствоведческого плана,
м о ж е т бьгть д о в е р е н а т о л ь к о с п е ц и а л и с т а м л а б о р а т о ­
рии, компетентным в вопросах истории технологии.
Однако получением лабораторных данных изуче­
ние произведения не исчерпывается. Скорее, напро­
тив, работа в лаборатории является л и ш ь подготов­
кой к з а в е р ш а ю щ е м у этапу, на котором н е о б х о д и м о
собрать воедино все п о л у ч е н н ы е результаты и, вер­
нувшись к оригиналу, сопоставить их с визуальным
наблюдением.
Интерпретация лабораторных данных, несомнен­
но, является наиболее ответственным моментом ис­
следования. Если овладение даже сложными метода­
ми анализа не представляет большого труда для спе­
циалиста, а объективный характер аналитических
методов, дающих результата высокой точности и
достоверности, снимает в известной мере момент
личного воздействия на результат исследования, то
правильность прочтения и истолкования полученных
данных в значительной степени зависит от субъек­
тивной оценки исследователя, его умения разобрать­
ся в б о л ь ш о м ч и с л е п о д ч а с п р о т и в о р е ч и в ы х ф а к т о в .
Физик может достаточно компетентно судить, на­
пример, об отклонении видимого изображения от
полученного в различных областях спектра, химик —
о составе краски по д а н н ы м химического анализа, а
ботаник — о породе древесины основы. Однако объ­
яснения только физического, химического или бота­
нического смысла явления будет явно недостаточно.
Специалист, интерпретирующий полученные данные,
должен отметить именно тс особенности исследуемо­
го п р о и з в е д е н и я , к о т о р ы е г о в о р я т о б о т л и ч и т е л ь н ы х
чертах определенного мастера, характерны для той
или иной живописной школы и л и эпохи. Следова­
тельно, любой из методов научного изучения живо­
писи и особенно интерпретация результатов исследо­
вания всегда будут требовать участия специалистов,
обладающих знаниями в области истории технологии
живописи.
Однако далеко не всегда исследование дает оди­
наково ценную информацию. Нередко фотография
люминесценции или инфракрасная фотография мало
чем отличается от обычной, а слабоконтрастная рент­
генограмма ничего не прибавляет к видимому изо­
бражению, пигмент не поддастся расшифровке, а ха-
рактер с в я з у ю щ е г о не устанавливается. П о д о б н ы е
н е у д а ч и не д о л ж н ы п р и в о д и т ь к п р е ж д е в р е м е н н ы м
выводам о непригодности того или иного метода или
к поспешным оценкам результатов исследовании.
Недостаточная информация может оказаться мнимой,
являясь следствием неглубокой осведомленности
исследователя в области используемых материалов и
живописных приемов или неумения правильно ин­
терпретировать полученные данные. С другой сторо­
ны, следует признать теоретически оправданным ме­
тод проб и ошибок, то есть эмпирический подход к
III. Неразрушающие методы исследования
Комплекс оптических методов, называемых не-
р а з р у ш а ю щ и м и , и с п о л ь з у ю т , как п р а в и л о , д л я и з у ч е ­
ния п р о и з в е д е н и й ж и в о п и с и в ц е л о м и л и их о т д е л ь ­
н ы х с т р у к т у р н ы х э л е м е н т о в , ф р а г м е н т о в или д е т а ­
лей, представляющих специфический интерес. Явля­
1. Исследование в видимой области спектра
Визуальное и микроскопическое исследование
С о г л а с н о э л е к т р о м а г н и т н о й т е о р и и света, к в и д и ­
мому излучению относят электромагнитные волны,
длина которых л е ж и т в интервале от 400 до 760 нм.
При этом красному свету соответствует наиболее
длинные световые волны, а фиолетовому — наиболее
короткие. В обычных условиях оптимальная чувстви­
тельность глаза приходится на волны примерно 555
нм, р е з к о у м е н ь ш а я с ь в с т о р о н у б о л е е к о р о т к и х и
более д л и н н ы х в о л н . П р и э т о м н а д о у ч и т ы в а т ь , ч т о
видимость различных цветов спектра в сильной мере
зависит от интенсивности излучения. Кроме того, в
дневное время глаз чувствительнее к желтому участ­
ку с п е к т р а , т о г д а как в с у м е р к и м а к с и м у м с м е щ а е т с я
к сине-зеленому участку.
Наиболее простым средством исследования про­
изведений живописи, позволяющим получать значи­
тельную и н ф о р м а ц и ю , является визуальное изучение
в видимом свете. Произведение станковой живописи
или о т д е л ь н у ю к о м п о з и ц и ю н а с т е н н о й р о с п и с и р а с ­
с м а т р и в а ю т с н а ч а л а ц е л и к о м , а затем внимательно
и з у ч а ю т о т д е л ь н ы е ее ч а с т и .
Первые сведения даст осмотр произведения в
наиболее выгодном освещении; затем исследование
ведется с п о м о щ ь ю п р о с т о й и л и б и н о к у л я р н о й л у п ы
н е б о л ь ш о г о у в е л и ч е н и я (2-2,5*), п о м о г а ю щ е е д е т а л ь ­
нее р а с с м о т р е т ь о с о б е н н о с т и о с н о в ы и к р а с о ч н о г о
слоя, и з м е н е н и е его с т р у к т у р ы , х а р а к т е р з а п и с е й ,
п о д п и с ь и т. д. П о л ь з о в а т ь с я с и л ь н о й л у п о й на этой
стадии и с с л е д о в а н и я не р е к о м е н д у е т с я . В и з у а л ь н ы й
осмотр позволяет составить представление о сохран­
ности ж и в о п и с и , ее р е с т а в р а ц и я х , о с о б е н н о с т и и с ­
полнения, изменении композиции, а главное, опреде­
лить к р у г в о п р о с о в , п о д л е ж а щ и х д а л ь н е й ш е м у в ы я с ­
нению.
О с м о т р с т а н к о в о й ж и в о п и с и л у ч ш е всего вести
при х о р о ш е м е с т е с т в е н н о м , л у ч ш е с о л н е ч н о м , о с в е ­
и с с л е д о в а н и ю , когда з а р а н е е т р у д н о п р е д в и д е т ь , ка­
кой из м е т о д о в а н а л и з а в д а н н о м с л у ч а е о к а ж е т с я
наиболее эффективным, поскольку не всегда м о ж н о
априорно судить об особенностях исследуемого про­
изведения.
Только комплексное исследование, практический
опыт, постоянное общение с произведениями искус­
ства, з н а н и е т е х н о л о г и и ж и в о п и с и в и с т о р и ч е с к о м
аспекте позволяет исследователю извлечь макси­
м а л ь н у ю п о л ь з у из н а х о д я щ и х с я в е г о р у к а х а н а л и ­
тических данных.
я с ь н а и б о л е е д о с т у п н ы м и , эти м е т о д ы в к л ю ч а ю т все­
возможные исследования в видимой, у л ь т р а ф и о л е т
вой, инфракрасной и рентгеновской областях спек­
тра.
щении. При этом картина д о л ж н а быть укреплена
т а к , ч т о б ы ей л е г к о м о ж н о б ы л о п р и д а т ь л ю б о е п о ­
л о ж е н и е п о о т н о ш е н и ю к с в е т у . Ксли д н е в н о й свет
недостаточно интенсивен, применяют искусственные
источники, равномерно освещающие всю поверх­
н о с т ь п р о и з в е д е н и я , н о не п о в ы ш а ю щ и е з а м е т н о
температуру окружающей среды. При исследовании
настенной живописи необходимо пользоваться ис­
к у с с т в е н н ы м и и с т о ч н и к а м и с в е т а , т а к как т о л ь к о о н и
дают в о з м о ж н о с т ь д о б и в а т ь с я н а и б о л е е в ы г о д н о г о
освещения, позволяющего судить об особенностях
произведения. В качестве искусственных источников
света о б ы ч н о и с п о л ь з у ю т о с в е т и т е л ь н ы е п р и б о р ы ,
применяемые при фотографии.
Для исследования живописи при более с и л ь н о м
увеличении используют бинокулярный микроскоп,
благодаря которому получают устойчивое изображе­
н и е в п о л е з р е н и я . М и к р о с к о п д а с т в о з м о ж н о с т ь об­
наружить мельчайшие разрушения красочного слоя,
у в и д е т ь в его т р е щ и н а х п о п е р е ч н о е с е ч е н и е ж и в о п и ­
с и , се с т р у к т у р у и т.д. С е г о п о м о щ ь ю м о ж н о н е
только рассмотреть мельчайшие детали, но и наме­
т и т ь м е с т а п р о б д л я а н а л и з а и в з я т ь их с н а и м е н ь ш и м
поражением объекта исследования.
Небольшое увеличение при микроскопическом
исследовании позволяет увидеть фрагмент произве­
д е н и я , не п о т е р я в его с м ы с л о в о г о з н а ч е н и я , н а п р и ­
мер подпись, лицо в многофигурной композиции или
отдельную деталь лица. Большее увеличение позво­
л я е т р а з л и ч и т ь ж и в о п и с н ы й ггочерк м а с т е р а , д в и ж е ­
н и е к и с т и , т о г д а как д а л ь н е й ш е е у в е л и ч е н и е д а с т
представление лишь о применяемом художником
материале. Используемые микроскопы могут быть
р а з н о й к о н с т р у к ц и и . В а ж н о , ч т о б ы с их п о м о щ ь ю
можно было просмотреть возможно б о л ь ш у ю пло-
85
щадъ и с с л е д у е м о г о п р о и з в е д е н и я . С этой ц е л ь ю
можно рекомендовать любой бинокулярный опера­
ционный микроскоп, устанавливаемый на специаль­
ной с т о й к е н а п о л у , и л и б и н о к у л я р н ы й м и к р о с к о п ,
устанавливаемый на столе рядом с каргиной. С м о н ­
т и р о в а н н ы й на г о р и з о н т а л ь н о й ш т а н г е т а к о й м и к р о ­
скоп п о з в о л я е т о х в а т и т ь з н а ч и т е л ь н у ю п л о щ а д ь к а р ­
тины. Он дасг объемное изображение и необходимое
увеличение.
Операционные микроскопы, крепящиеся на шар­
н и р н о й г о л о в к е , MOiyr б ы т ь н а п р а в л е н ы п о д р а з н ы м и
углами к поверхности исследуемого объекта. Поэто­
му ими удобно пользоваться при исследовании
структуры красочного слоя в местах т р е щ и н , по кра­
ям о с ы п е й . О с о б е н н о ц е н н ы м в о б о и х т и п а х м и к р о ­
скопов является то, что изображение получается не
перевернутым, а прямым.
бывает целесообразно применение цветных фильт­
ров, устанавливаемых перед источником света. Такой
фильтр может погасить или более четко выделить
отдельные детали живописи.
При изучении настенной живописи также очень
важно предварительно исследовать красочный слой
под микроскопом. С этой целью п р о щ е всего исполь­
зовать л ю б у ю модель микроскопа, который можно
снять с подставки и смонтировать на фотографиче­
ском штативе.
Результаты всех н а б л ю д е н и й , п р о в о д и м ы х с по­
мощью микроскопов, могут быть фотографически
зафиксированы. В условиях работы на лесах, когда
трудно обеспечить устойчивую жесткость между
объектом съемки и системой микроскоп -фотокамера,
очень важно работать на коротких экспозициях съем­
ки ( р а з м е р к а д р а 2 4 3 6 м м ) . П р и э т о м н е с л е д у е т
х

Если в к а ч е с т в е о с в е т и т е л ь н о г о п р и б о р а и с п о л ь ­ с т р е м и т ь с я к б о л ь ш о м у у в е л и ч е н и ю . О с о б е н н о эффек­
зуют н е с о б с т в е н н ы й о с в е т и т е л ь м и к р о с к о п а , ч а с т о т и в н о й является цветная съемка.

Фотографическое исследование.
Очень важно сопровождать все визуальные иссле­ Н у ж н о помнить, что проекционное увеличение от­
дования фотографированием. Фотография общего дельной детали с обычного (уменьшенного) изобра­
вида к а р т и н ы и л и ч а с т и н а с т е н н о й р о с п и с и н е о б х о ­ жения не дает желаемого результата.
д и м а как и с х о д н а я , с н е й б у д у т с о п о с т а в л я т ь с я п о ­
следующие, все увеличивающиеся в масштабе изо­
бражения фрагментов и деталей ггроизведения. В
к р у п н о м м а с ш т а б е ф о т о г р а ф и р у ю т т а к ж е участки, н а
которых м о ж н о увидеть изменении к о м п о з и ц и и . В нату­
ральную величину или с некоторым у в е л и ч е н и е м c m -
мают отдельные детали ггроизведения.
Документирующая и исследующая фотография.
В научной работе обычно принято различать два рода
фотографии — документирующую и исследующую.
П о отношению к п р о и з в е д е н и я м живописи всякая
фотофиксацня внешнего вида произведения относит­
ся к ф о т о г р а ф и и п е р в о г о р о д а . Ш и р о к о и с п о л ь з у е т с я
документирующая фотография в практике реставра­
ционных работ.
Однако возможное™ фотографии этим не исчер­
пываются. В надлежащих условиях она становится
методом исследования, помогая обнаружить в карти­
не элементы, недоступные непосредственному на­
блюдению.
Если н е о б х о д и м о с о с р е д о т о ч и т ь в н и м а н и е н а к а ­
ком-либо отдельном участке живописи, то кроме об­
щ е ю вида произведения в б о л ь ш е м м а с ш т а б е ф о т о ­
графируют необходимые фрагменты. В сочетании со
специальными приемами освещения такая съемка
позволяет выявить ряд подробностей живописи, не­
з а м е т н ы х на с н и м к е о б щ е г о вида. П р и у в е л и ч е н и и
масштаба съемки последняя может перейти в макро-
. ы'мк}-. то есть в ф о т о г р а ф и ю , с н я т у ю ЦО д е с я т и к р а т ­ 58. Иван Аргунов. Портрет Шереметевой. Вторая поло­
ного увеличения без применения микроскопа (рис. вина XVIII в. Уменьшенное изображение картины, де­
58). Макрофотографии позволяют выявить детали, таль, снятая в натуральную величину и макрофотогра­
фия.
которые плохо различимы вследствие малой величи­
ны и л и с о в е р ш е н н о н е в и д и м ы н е в о о р у ж е н н ы м гла­
з о м , как н а о р и г и н а л е , так и н а о б ы ч н о м снимке.
86
Основное фотографическое оборудование для съем­ когда о б ъ е к т с ъ е м к и и м е е т тот и л и и н о й н а к л о н и не
ки. П р а к т и к о й у с т а н о в л е н о , ч т о д л я ф и к с а ц и и б о л ь ­ может быть установлен перпендикулярно оптической
шинства художественных произведений наиболее о с и о б ъ е к т и в а . Д л я ф о т о г р а ф и р о в а н и я к а р т и н в па­
целесообразны снимки размером 13x18 или 18x24 в и л ь о н е ц е л е с о о б р а з н о использовать с п е ц и а л ь н ы е ре­
см. П о э т о м у ф о т о г р а ф и р о в а т ь ж и в о п и с ь с л е д у е т п р и п р о д у к ц и о н н ы е установки.
помощи крупноформатных фотографических аппара­
тов, и м е ю щ и х д в о й н о е р а с т я ж е н и е м е х а , ч т о д а с т
возможность получать изображение деталей в размер
оригинала.

59.Фотография фрагмента картины (рис.51). снятого при

разном освещении и с разным увеличением при съемке.

Для правильно построенного в тональном отно­

шении черно-белого снимка полихромного изобра­
ж е н и я при ф о т о г р а ф и р о в а н и и н е о б х о д и м о и с п о л ь з о ­
вать с в е т о ф и л ь т р ы . П р и ф о т о г р а ф и р о в а н и и живопи­
си о б ы ч н о п р и м е н я ю т ж е л т ы е с в е т о ф и л ь т р ы ЖС-12
и ЖС-17, желто-зеленый светофильтр ЖЗС-6, зеле­
ный З С - 1 , красный КС-2, синий СС-2 и оранжевый
ОС-12 или идентичные и м , а для с п е ц и а л ь н о г о фото­
графирования светофильтры и других цветов.
Д л я о с в е щ е н и я при с ъ е м к е н е о б х о д и м о и м е т ь н е ­
с к о л ь к о о с в е т и т е л ь н ы х п р и б о р о в р а с с е я н н о г о и на­
п р а в л е н н о г о света. К п е р в о й г р у п п е о т н о с я т с я п р и ­
б о р ы с у г л о м р а с с е я н и я л у ч е й от 5 0 ° д о 1 5 0 ° , к о в т о ­
р о й — от 1 ° д о 5 0 ° .
Кроме того они допускают смещение объектива Для фотографирования в выездных условиях (в
вверх, в н и з и в с т о р о н ы , о б л е г ч а ю щ е е центровку музее, в памятнике архитектуры) м о ж н о рекомендо­
и з о б р а ж е н и я на м а т о в о м с т е к л е , и о б е с п е ч и в а ю т на­ вать о с в е т и т е л и с г а л о г е н н о й л а м п о й накаливания.
клон и р а з в о р о т з а д н е й с т е н к и к а м е р ы о т н о с и т е л ь н о Эти п р и б о р ы о т н о с я т с я к ч и с л у о с в е т и т е л е й р а с с е я н ­
в е р т и к а л ь н о й и г о р и з о н т а л ь н о й о с е й , что п о з в о л я е т н о г о света и э к с п л у а т и р у ю т с я т о л ь к о в у с л о в и я х г о ­
избежать г е о м е т р и ч е с к о г о искажения изображения. ризонтального положения лампы.

87
 Для съемки в стационарных условиях с успехом фотографируемого объекта д о л ж н а б ы т ь строго па­
могут быть использованы недорогие театральные раллельна плоскости матового стекла фотоаппарата.
осветители с зеркальными лампами, поставляемые в Ч т о б ы о б е с п е ч и т ь такую п а р а л л е л ь н о с т ь , к а р т и н у
к о м п л е к т е со с т о й к а м и - ш т а т и в а м и . устанавливают вертикально, а фотоаппарат — гори­
Для фотографирования живописи при искусст­ зонтально по ватерпасу. При этом оптическая ось
венном свете м о ж н о пользоваться о б ы ч н ы м и лампа­ объектива должна совпадать с центром картины.
ми н а к а л и в а н и я , но ц е л е с о о б р а з н е е и с п о л ь з о в а т ь Обеспечить указанные условия значительно сложнее,
специальные фотолампы, работающие с перекалом. но столь же необходимо и при фотофиксации настен­
Работа л а м п в т а к о м р е ж и м е у в е л и ч и в а е т их м о щ ­ ной живописи. Специфические трудности возникают
ность и обогащает излучение коротковолновыми си­ здесь из-за необходимости работать на лесах, кри­
не-фиолетовыми лучами, благодаря чему активность визны снимаемой поверхности и невозможности
ламп значительно возрастает. Кроме того, колбы этих отойти на требуемое расстояние от стены или при­
л а м п , и з г о т о в л е н н ы е из м а т о в о г о с т е к л а , о б е с п е ч и ­ близиться к ней.
вают более равномерное освещение объекта.
Равномерное освещение при съемке создают так­
ж е л ю м и н е с ц е н т н ы е л а м п ы д н е в н о г о с в е т а , не д а ю ­
щ и е перегрева ж и в о п и с и п р и с ъ е м к е .
Фотографические материалы. В о всех с л у ч а я х
съемки живописи предпочтительнее использовать
фототехнические пленки. Эти пленки мелкозернисты,
имеют большую разрешающую способность, дают
хорошо проработанное, сочное изображение, имеют
самые разнообразные размеры, различную степень
светочувствительности, контрастности и цветочувст­
вительности, снабжены противоореольным слоем.
Выбор проявителя и режима обработки негатива
обусловливается конкретной задачей съемки. Так,
при с ъ е м к е ж и в о п и с и , б о г а т о й п о л у т о н а м и и т о н к и м и
п е р е х о д а м и ц в е т о в , следует п р и м е н и т ь н о р м а л ь н ы й
или д а ж е м я г к о р а б о т а ю щ и й п р о я в и т е л ь . Н а о б о р о т ,
для у с и л е н и я к о н т р а с т о в и з о б р а ж е н и я , н а п р и м е р п р и
выявлении плохо видимых участков живописи или
текста, и с п о л ь з у ю т с п е ц и а л ь н ы е , о ч е н ь к о н т р а с т н о
рабокнощне проявите ш .
Техника съемки. Масштаб изображения снимае­
мого произведения зависит от ряда условий: его раз­
мера, задач с ъ е м к и , в о з м о ж н о с т и п р и б л и з и т ь и л и
у д а л и т ь а п п а р а т на н у ж н о е р а с с т о я н и е , н а л и ч и я п о д ­
х о д я щ и х ф о т о м а т е р и а л о в и т. д .
Документирующий фотоснимок должен давать
ясное и точное п р е д с т а в л е н и е о д е й с т в и т е л ь н ы х р а з ­
мерах п р о и з в е д е н и я . С этой ц е л ь ю п р а к т и к у е т с я
сьемка с м а с ш т а б о м : в м е с т е с объеКЮЫ фотографи­
руют помещенную в одной плоскости с ним обычную
линейку. Сравнивая истинные деления линейки с их
и з о б р а ж е н и е м , о п р е д е л я ю т , во с к о л ь к о р а з и з м е н е н
действительный размер (рис. 59).
Во время р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т и н о г д а п р и х о ­
дится делать снимки реставрируемого объекта с ин­
тервалом в н е с к о л ь к о м е с я ц е в . В этих с л у ч а я х н е о б ­
х о д и м о о б е с п е ч и т ь п о с т о я н с т в о у с л о в и й с ъ е м к и (ха­
рактер и интенсивность освещения, точку съемки,
м а с ш т а б и з о б р а ж е н и я и так д а л е е ) и п о с л е д у ю щ е й
о б р . н н ч м ! негатива тля п о л у ч е н и я с о п о с т а в и м ы х
м е ж д \ собой ф о т о г р а ф и и .
П е р е д тем как н а ч а т ь ф о т о г р а ф и р о в а н и е , к а р т и н а
д о л ж н а б ы т ь о б я з а т е л ь н о в ы н у т а из р а м ы , так как
р а м а не т о л ь к о с к р ы в а е т края п р о и з в е д е н и я , н о и н е
даст возможности правильно осветить живопись.
Приступая к съемке, нужно помнить, что плоскость 60. О.Нагель. Подростки из Веддинга. 1926. Общий вид
и фотография фрагмента в скользящем свете.
SS
 К а ч е с т в о с н и м к а во м н о г о м о п р е д е л я е т с я о с в е щ е ­
нием объекта съемки. В зависимости от размеров
фотографируемого произведения подбирают такое
число осветителей, чтобы была равномерно освещена
вся п о в е р х н о с т ь о р и г и н а л а . ( Д л я к а р т и н ы с р е д н е г о
размера достаточно четырех ламп — по две с каждой
стороны.) Равномерность освещения обеспечивают,
п е р е д в и г а я о с в е т и т е л и в с т о р о н ы — б л и ж е или
д а л ь ш е , в ы ш е и л и н и ж е , п о к а вся п л о щ а д ь к а р т и н ы
не о к а ж е т с я р о в н о о с в е щ е н н о й .
Выбор освещения при специальных видах фото­
графирования. Ф о т о г р а ф и я в о в с е не я в л я е т с я с т р о г о
о б ъ е к т и в н ы м д о к у м е н т о м . В с и л у т о г о , что с в е т о ч у в ­
ствительные материалы и фотообъектив видят окру­
ж а ю щ и й мир иначе, чем глаз человека, — фотогра­
фия с п о с о б н а в о ч е н ь с и л ь н о й с т е п е н и и с к а з и т ь и з о ­
бражение п р и в ы ч н ы х для нас вещей: подчеркнуть
одно, скрыть другое, сделать видимым неразличимое
для г л а з а и т. д. П о э т о м у в п р о ц е с с е п о л у ч е н и я д о к у ­
ментирующей фотографии ириходигся прибегать к
целому ряду приемов, чтобы максимально правильно
п е р е д а т ь визуально н а б л ю д а е м ы е качества снимаемого
объекта. Н е м а л а я р о л ь в э т о м п р и н а д л е ж и т свету.
О б щ и й вид картины фотографируют преимущест­
венно при р а в н о м е р н о м освещении. При таком осве­
щении мы привыкли видеть живопись в музеях, в
п а м я т н и к а х а р х и т е к т у р ы . О н о п р и в ы ч н о д л я глаза и
позволяет более правильно передать основное в про­
и з в е д е н и и — е г о с о д е р ж а н и е , что и т р е б у е т с я о т р е ­
п р о д у к ц и и . О д н а к о т а к и е ф о т о г р а ф и и не п о з в о л я ю !
судить о степени сохранности произведения, дают
с л а б о е п р е д с т а в л е н и е о б о с о б е н н о с т я х его и с п о л н е ­
ния, х а р а к т е р е о с н о в ы . И х т р у д н о д а ж е н а з в а т ь д о ­
кументирующими. В случае утери оригинала но ним
о п о з н а т ь п о д л и н н и к и л и о т л и ч и т ь его о т к о п и и п р а к ­
тически невозможно. Однако стоит несколько изме­
нить о с в е щ е н и е — у с и л и т ь е г о с о д н о й с т о р о н ы , о с ­
л а б и т ь и л и в о в с е у б р а т ь с д р у г о й — как п л о с к а я п о ­
верхность обретает рельефность. Такая фотография
дает у ж е п р е д с т а в л е н и е о с о х р а н н о с т и и с с л е д у е м о г о
п р о и з в е д е н и я и н е к о т о р ы х о с о б е н н о с т я х его и с п о л ­
нения.
Исследование в монохроматическом свете
В области видимого света излучение одной длины
в о л н ы в о с п р и н и м а е т с я г л а з о м как и з л у ч е н и е о п р е д е ­
ленного цвета. Такое излучение принято называть
монохроматическим. В действительности волновые
к о л е б а н и я н и к о г д а не я в л я ю т с я и д е а л ь н о м о н о х р о м а ­
тическими, а соответствуют некоторому интервалу
длин в о л н .
Хотя исследование в монохроматическом свете и
является ч а с т н ы м с л у ч а е м и с с л е д о в а н и я в в и д и м о м
свете, о н о и м е е т с в о и о с о б е н н о с т и . Т а к о е и с с л е д о в а ­
ние п о м о г а е т в ы я в и т ь р е с т а в р а ц и о н н ы е з а п и с и , о п ­
р е д е л и т ь их ф а н и ц ы , с д е л а т ь б о л е е ч е т к о й п о д п и с ь
художника или дату произведения, рассмотреть от­
дельные детали.
Ч е л о в е ч е с к и й г л а з ч а с т о в о с п р и н и м а е т как о д и н а ­
ковые цвета, на самом деле различные по своему
Т е м не м е н е е д о к у м е н т а л ь н а я ц е н н о с т ь ф о т о ф а -
ф и и о б щ е г о вида п р о и з в е д е н и я д а ж е п р и т а к о м о с ­
в е щ е н и и из-за м е л к о г о м а с ш т а б а и з о б р а ж е н и я не
очень велика. Значительно более эффективна съемка
отдельных фрагментов или детален. О с в е щ е н и е в
д а н н о м с л у ч а е т а к ж е м о ж е т б ы т ь р а з л и ч н ы м . 1-го
в ы б о р з а в и с и т о т т о г о , что н е о б х о д и м о в ы я в и м , при
исследовании. Для общей характеристики отдельного
ф р а г м е н т а он м о ж е т б ы т ь с ф о т о г р а ф и р о в а н п р и р а в ­
номерном двустороннем освещении. Однако более
п о л н а я ф и к с а ц и я о с о б е н н о с т е й ф а к т у р ы может б ы т ь
достигнута с помощью одностороннего освещения
и л и б о л ь ш е г о у в е л и ч е н и я при с ъ е м к е ( р и с . 5 9 ) .
Направление выбранного света также определяет­
ся т е м и о с о б е н н о с т я м и п р о и з в е д е н и я , к о т о р ы е хотят
подчеркнуть. Н а п р и м е р , если нужно выделить дефек­
ты о с н о в ы ( с м я т о с т ь и л и с л о м ы х о л с т а ) , н е р о в н о с т ь
ш т у к а т у р к и , с в е т н а п р а в л я ю т на п о в е р х н о с т ь ж и в о ­
писи п о д о ч е н ь н е б о л ь ш и м у г л о м . И д у щ и й ВДОЛЬ
п р о и з в е д е н и я с в е т о в о й п о т о к выявит' вес о с о б е н н о с т и
о с н о в ы в п о п е р е ч н о м н а п р а в л е н и и , а свет, и д у щ и й
п о п е р е к (в с л у ч а е с ъ е м к и п р о и з в е д е н и я с т а н к о в о й
ж и в о п и с и е г о п о в о р а ч и в а ю т на 9 0 ° ) , в направле-
н и и , п е р п е н д и к у л я р н о м е м у . ( д е л а н н ы е в т а к и х ус
л о в н я х ф о т о г р а ф и и , д о п о л н я я д р у г д р у г а , дадут и о л -
нос п р е д с т а в л е н и е о всех о с о б е н н о с т я х и с с л е д у е м о г о
участка. При этом нужно стремиться выбрать опти­
м а л ь н ы й угол п а л е н и я с в е т а . Н а п р и м е р , п р и в е д е н н а я
на р и с . 14 ф о т о ф а ф и я не д а е т п р е д с т а в л е н и я о ха­
р а к т е р е ф а к т у р ы к р а с о ч н о г о с л о я из-за с л и ш к о м ж е ­
сткого освещения. Однако в другом случае еще более
ж е с т к о е о с в е щ е н и е (свет н а п р а в л е н п о ч т и п а р а л л е л ь ­
но п о в е р х н о с т и к а р т и н ы ) п о з в о л я е т в ы я в и т ь с к р ы т о е
под з а п и с ь ю авторское изменение к о м п о з и ц и и (рис.60).
Д о б и т ь с я м а к с и м а л ь н о г о э ф ф е к т а о с в е щ е н и я уча­
стка, в ы б р а н н о г о д л я и з у ч е н и я , л е г ч е в с е г о п р и р а б о ­
те в д в о е м , когда с о ф у д н и к , и с с л е д у ю щ и й п р о и з в е ­
д е н и е , н а б л ю д а е т за н и м по м а т о в о м у с т е к л у ф о т о
к а м е р ы , а о п е р а т о р по ф о т о с ъ е м к е п о е г о у к а з а н и ю
меняет н а п р а в л е н и е с в е т а . П о м а т о в о м у с т е к л у л е г к о
определить оптимальное увеличение фотографируе­
мой детали.
с п с к ф а л ь н о м у составу. Например, выцветшие синий
и з е л е н ы й п о ч т и не о т л и ч и м ы д р у г о т д р у г а п о ц в е т у ,
н о е с л и их о с в е т и т ь и с т о ч н и к о м с в е т а , п е р е д кото­
рым поставлен синий светофильтр, то синий предмет
б у д е т казаться з н а ч и т е л ь н о я р ч е з е л е н о г о , так как
о ф а з и т больше синих лучей, чем зеленый. Таким
о б р а з о м эти п р е д м е т ы станут я в н о р а з л и ч а т ь с я .
Для исследования в монохроматическом свете
о б ы ч н о и с п о л ь з у ю т каталог цветного стекла, с п о ­
мощью которого можно легко подобрать необходи­
м ы е ф и л ь ф ы ' . П р и э т о м ж е л а т е л ь н о п о д б и р а т ь та-
'Каталог цветного стекла набор стандартных стекол
размером 40x40 или 80x80 мм. включающий свст(и}жльт-
ры для работы в УФ, видимой и ИК областях спектра и все
необходимые данные, характеризующие оптические свой­
ства каждого фильтра.
89
кую комбинацию стекол, которая обеспечила б ы ра­
боту в в о з м о ж н о б о л е е у т к о й ч а с т и с п е к т р а . Д л я т о г о
чтобы полученные наблюдения могли быть сопоста­
вимы, необходимо применять только стандартные
светофильтры. При работе со светофильтрами визу­
альное наблюдение и фотографирование ведут в пря­
мом свете, п р и м е н е н и е к о с о п а д а ю щ е г о с в е т а н е ц е ­
лесообразно. Нужно, однако, помнить, что, посколь­
ку г л а з ч е л о в е к а и ф о т о г р а ф и ч е с к а я э м у л ь с и я п о -
р а з н о м у р е а г и р у ю т на р а з л и ч н ы е ц в е т о в ы е о т н о ш е ­
ния, ф о т о г р а ф и ч е с к и й э ф ф е к т м о ж е т о т л и ч а т ь с я о т
визуально наблюдаемого, контрастность изображе­
ния т а к ж е м о ж е т б ы т ь р а з л и ч н о й .
С тем же успехом различные участки живописи
можно различать, п о м е щ а я с в е т о ф и л ь т р перед глазом.
Основным правилом при фотографическом цвето­
д е л е н и и я в л я е т с я ггрименение с в е т о ф и л ь т р о в , д о п о л ­
нительных п о цвету к цвету выявляемой детали, и
использование негативного материала, чувствитель­
ного к лучам, пропускаемым светофильтром. П р и
зеленовато-голубой окраске детали ее фотографиру­
ют с красным светофильтром, при синей — с желтым
и т. д . О п т и м а л ь н ы й о т т е н о к и гглотность с в е т о ­
фильтра обычно подбирают визуально, рассматривая
объект ч е р е з т о т и л и и н о й с в е т о ф и л ь т р . Е с л и , н а п р и ­
мер, т р е б у е т с я в ы я в и т ь на к а р т и н е в ы ц в е т ш и е г о л у ­
бые тона, берут плотный желтый светофильтр и нега-
I и в н ы й материал, ч у в с т в и т е л ь н ы й к ж е л т ы м л у ч а м .
Р у к о в о д с т в у я с ь э т и м принципом, п о д б и р а ю т с в е т о ­
ф и л ь т р ы и негативный м а т е р и а л и в д р у г и х с л у ч а я х .
Исследование в монохроматическом свете м о ж н о
проводить не только с п о м о щ ь ю светофильтров. Х о ­
роший результат дает применение газосветных ламп.
Сущность процесса и метод подбора источника света
остаются теми же, что и при работе с о светофильтра­
ми.
О д и н из н а и б о л е е п р о с т ы х м е т о д о в т а к о г о и с с л е -
донання, возможности которого весьма значительны,
изучение произведений живописи с п о м о щ ь ю на­
триевой л а м п ы . В ее ж е л т о м с в е т е м н о г и е к р а с к и
м е н я ю т с я п о цвету: с и н и е гг ф и о л е т о в ы е с т а н о в я т с я
2. Исследование в у л ы
Исследование с использованием ультрафиолето­
вых л у ч е н в т е х н и ч е с к о м о т н о ш е н и и д о с т а т о ч н о п р о ­
стое и д о с т у п н о е с р е д с т в о н а у ч н о г о а н а л и з а п р о и з в е ­
дений искусства. В практике изучения живописи их
Применение с в о д и т с я к в и з у а л ь н о м у н а б л ю д е н и ю и л и
фотографированию вызываемой ими видимой люми­
н е с ц е н ц и и , то е с т ь с в е ч е н и я в е щ е с т в а в т е м н о т е п о д
действием ф и л ь т р о в а н н ы х у л ь т р а ф и о л е т о в ы х л у ч е й .
Различают два вида такого свечения: ф л у о р е с ц е н ц и ю
— свечение, прекращающееся в момент, когда кон­
чается Д8ЙСТВМ и с т о ч н и к а е г о в о з б у ж д е н и я , и ф о с ­
форесценцию — свечение, продолжающееся некото-
рос время после о к о н ч а н и я д е й с т в и я и с т о ч н и к а в о з ­
буждения. В исследовании произведений живописи
и с п о л ь з у ю т только ф л у о р е с ц е н ц и ю .
90
черными, желтые сохраняются, остальные — зеле­
ные, оранжевые, красные — дают серую гамму. В
зависимости о т состава краски одинаковые п о цвету
участки живописи смотрятся по-разному, контраст­
ность изображения увеличивается, резче обозначают­
ся з а п и с и и р е т у ш и , м а з о к п р и о б р е т а е т б о л ь ш у ю
рельефность, что, в частности, существенно п р и изу­
чении фактуры живописи. Делая невидимым желтый
лак на старой живописи, свет натриевой лампы помо­
гает читать п л о х о р а з л и ч и м ы е надписи и п о д п и с и на
произведениях живописи, на оборотных сторонах
картин, на подрамниках.
Свет, излучаемый л а м п а м и с парами натрия,
представляет собой два достаточно мощных излуче­
ния, одно из которых лежит в видимой части спектра,
а другое — за его пределами, в инфракрасной облас­
ти. Д в е спектральные линии, приходящиеся на види­
м у ю часть спектра — 589,59 и 588,99 нм, — практи­
чески можно рассматривать как монохроматический
желтый свет с д л и н о й волны около 5 8 9 н м .
Различные фирмы выпускают натриевые лампы
разной мощности — от 24 до 200 В т и выше. Однако
лампы большой мощности (свыше 60 Вт) могут рабо­
тать только в горизонтальном и л и наклонном (не
больше 20° к горизонту) положении. Питание ламп
происходит о т сети переменного тока через специ­
альный дроссель, соответствующий электрическим
характеристикам ламп. Рабочий режим л а м п ы уста­
навливается в течение первых 7-10 минут после
включения.
При пользовании натриевой лампой надо прини­
мать необходимые меры предосторожности, чтобы в
процессе работы или во время хранения не разбить
ее. В противном случае м о ж е т произойти самовозго­
рание натрия.
Визуальное изучение произведений в свете на­
триевой лампы целесообразно сопровождать фото­
графированием, которое проводится на панхромати­
ческой эмульсии без светофильтра и практически
ничем не отличается от обычной репродукционной
съемки.
гфиолетовом излучении
Под действием ультрафиолетовых лучей вещества
органического и неорганического происхождения, в
том числе некоторые пигменты, лаки и другие ком­
поненты, входящие в состав произведения живописи,
светятся в темноте. П р и этом свечение каждого ве­
щества относительно индивидуально: о н о определя­
ется его химическим составом и характеризуется
конкретным цветом и интенсивностью, что позволяет
идентифицировать т о или иное вещество или обна­
руживать его присутствие.
Понятие люминесценции. Ультрафиолетовая об­
ласть спектра непосредственно следует за сине-
фиолетовым участком его видимой части.
В этой области различают т р и з о н ы — б л и ж н ю ю ,
примыкающую к видимому спектру (400-315 нм),
среднюю (315-280 н м ) и д а л ь н ю ю , е щ е более корот-
к о в о л н о в у ю . У л ь т р а ф и о л е т о в о е и х з у ч е н и е , естест­
венным источником которого является солнечный
свет, п о д о б н о д р у г и м в и д а м и з л у ч е н и я , м о ж е т п о ­
глощаться веществом, отражаться им или проходить
сквозь него.
Для возникновения люминесценции необходимым
является поглощение света веществом: поглощенная
атомами и молекулами световая энергия возвращает­
ся в в и д е с в е т о в о г о ж е и з л у ч е н и я , к о т о р о е н о с и т на­
звание фотолюминесценции.
Частицы вещества, способного люминесцировать,
поглотив световую энергию, приходят в особое воз­
бужденное состояние, которое длится очень короткий
п р о м е ж у т о к в р е м е н и ( п о р я д к а 10 сек.). В о з в р а щ а я с ь
я
в исходное состояние, возбужденные частицы отдают
избыток энергии в виде света — люминесценции.
Согласно правилу Стокса, люминесцирующее веще­
ство, поглотившее световую энергию определенной
длины волны, излучает свет обычно большей длины
волны. Поэтому, когда возбуждение производится
невидимыми ближними ультрафиолетовыми лучами,
люминесценция приходится на видимую область
спектра и может быть л ю б о г о цвета — от фиолетово­
го д о к р а с н о г о .
Спектральный состав излучения люминесценции
не з а в и с и т о т д л и н ы в о л н ы в о з б у ж д а ю щ е г о света:
цвет с в е ч е н и я в е щ е с т в а о п р е д е л я е т с я т о л ь к о с о с т а ­
вом в е щ е с т в а . Ч т о ж е к а с а е т с я и н т е н с и в н о с т и с в е ч е ­
ния, о н а м о ж е т з а в и с е т ь о т д л и н ы в о л н ы в о з б у ж ­
д а ю щ е г о и з л у ч е н и я . Э т о о б ъ я с н я е т с я т е м , что в о з б у ­
ж д а ю щ и й свет различных длин волн поглощается
веществом неодинаково, а следовательно, вызывает и
р а з н ы й у р о в е н ь л ю м и н е с ц е н ц и и . П о э т о м у когда р е ч ь
идет об обнаружении малых количеств вещества,
приходится иметь дело с набором компонентов, со­
став к о т о р ы х н е и з в е с т е н , ж е л а т е л ь н о и с п о л ь з о в а т ь
источник возбуждения, излучающий ультрафиолето­
вые л у ч и в в о з м о ж н о б о л е е ш и р о к о м д и а п а з о н е д л и н
волн; другое условие — п р и м е н е н и е источника, об­
ладающего возможно более мощным излучением.
П о с к о л ь к у с в е ч е н и е в е щ е с т в а в о з н и к а е т за с ч е т п о ­
г л о щ е н и я э н е р г и и в о з б у ж д а е м о г о света, т о , чем
большее количество энергии поглощает единица объ­
ема л ю м и н е с ц и р у ю щ е г о вещества, тем интенсивнее
будет свечение. Как показывает практика л ю м и н е с ­
центного анализа, среди люминесцирующих веществ
наиболее часто встречаются такие, люминесценция
которых х о р о ш о возбуждается ближними ультра­
фиолетовыми лучами с длиной волны больше 300-
320 нм
Источники ультрафиолетовых лучей и свето­
фильтры. Д л я в о з б у ж д е н и я ф о т о л ю м и н е с ц е н ц и и ж е ­
л а т е л ь н о и с п о л ь з о в а т ь т а к и е и с т о ч н и к и света, в ко­
торых полезное излучение составляет большую до­
лю. Наиболее полно этому условию отвечают газо­
разрядные лампы, среди которых широкое примене­
ние п о л у ч и л и р т у т н ы е л а м п ы , и з г о т о в л е н н ы е в в и д е
трубки или с ф е р ы из с п е ц и а л ь н о г о стекла или кварца.
В качестве источника длинноволнового ультра­
фиолетового излучения обычно применяют лампы
в ы с о к о г о д а в л е н и я , р а с с ч и т а н н ы е на р а б о т у ОТ с е т и
переменного тока. Эксплуатация ламп п р о и з в о д и к я
с приборами включения и в арматуре заводского из­
готовления Такие лампы удобны, когда надо возбу­
дить люминесценцию больших поверхностей. Основ­
ная ч а с т ь э н е р г и и этих л а м п с о с р е д о т о ч е н а в в и д и ­
мой и ближней ультрафиолетовых областях.
Л а м п ы в ы с о к о г о д а в л е н и я дают линейчатый
спектр, то сеть излучают в нескольких спектральных
областях при отсутствии излучения в промежутках.
Первой интенсивной линией в ультрафиолетовой об­
ласти является линия 366 нм, затем идут более слабая
л и н и я 3 3 4 н м , и н т е н с и в н а я , н о у з к а я л и н и я 3 1 3 нм и
с е р и я с л а б ы х л и н и й в г р а н и ц а х от 3 0 3 д о 2 4 8 и м .
Лампы сверхвысокого давления, у которых около
4 5 % э н е р г и и ггриходится на у л ь т р а ф и о л е т о в у ю о б ­
л а с т ь , в о т л и ч и е о т п р е д ы д у щ и х дают с п л о ш н о й
спектр (фон), над которым поднимаются отдельные
пики максимумов, соответствующие примерно лини­
ям и з л у ч е н и я л а м п в ы с о к о г о д а в л е н и я .
Коротковолновое излучение можно получить и
ПОИ п о м о щ и л а м п н и з к о г о д а в л е н и я , с в е ч е н и е к о т о ­
р ы х в о з н и к а е т за с ч е т в о з б у ж д е н и я л ю м и н о ф о р а ,
покрывающего внутреннюю поверхность лампы. Та­
к и е л а м п ы и з л у ч а ю т в о б л а с т и 315-390 н м ( м а к с и м у м
излучения 350 нм). Достоинством л а м п ы является
к о м п а к т н о с т ь , п о з в о л я ю щ а я и с п о л ь з о в а н , ее в р а з н о ­
го р о д а п е р е н о с н ы х у с т а н о в к а х , р а б о т а ю щ и х на п о ­
с т о я н н о м т о к е и л и с н е б о л ь ш и м д р о с с е л е м от с е т и
переменного тока. Интенсивность излучения лампы
о ч е н ь н е в е л и к а , ч т о п о з в о л я е т вести с е е ПОМОЩЬЮ
только визуальное наблюдение.
В практике работы зарубежных музейных лабора­
торий популярностью пользуются лампы мощностью
в 5 0 0 Вт, и з г о т о в л е н н ы е и з « ч е р н о г о » с т е к л а . Б л а г о ­
д а р я с т а н д а р т н о м у ц о к о л ю эти л а м п ы н е т р е б у ю т
специальных монтировочных устройств. Получили
широкое распространение и люминесцентные лампы
т р у б к и . И з г о т о в л е н н ы е из т о г о ж е с т е к л а , о н и п р о
п у с к а ю т т о л ь к о у л ь т р а ф и о л е т о в у ю частъ с п е к т р а .
Б у д у ч и у с т а н о в л е н н ы м и ВО с т о р о н а м и с с л е д у е м о г о
п р о и з в е д е н и я , эти л а м п ы д а ю т б о л е е р а в н о м е р н о е
освещение большой поверхности. Лампы-трубки
имеют еще одно немаловажное преимущество: они
р а б о т а ю т б е з п р е д в а р и т е л ь н о г о р а з о г р е в а , и их м о ж ­
н о в к л ю ч а т ь с р а з у ж е гтосле в ы к л ю ч е н и я , не д е л а я
п е р е р ы в а д л я о х л а ж д е н и я , что з н а ч и т е л ь н о э к о н о м и т
в р е м я на о п е р а т о р с к у ю р а б о т у .
Поскольку интенсивность свечения, вызываемого
ультрафиолетовыми лучами, очень невелика и обна­
ружить его м о ж н о только в темноте, необходимо в
п р о ц е с с е и с с л е д о в а н и я и с к л ю ч и т ь в и д и м ы й свет р а с ­
смотренных источников ультрафиолетового излуче­
ния. Э т о л е г к о о с у щ е с т в и т ь с п о м о щ ь ю с п е ц и а л ь н ы х
светофильтров, изготовленных из стекла, содержаще­
го н и к е л ь , кобальт и н е к о т о р ы е д р у г и е э л е м е н т . В
ходе исследования светофильтр помещают между
источниками света и объектом изучения. Наиболее
удобны стандартные светофильтры марки УФС.
91
предназначенные для выделения определенных зон
ультрафиолетового спектра.
Наиболее широкое применение получило стекло
марки У Ф С - 3 (стекло, или ф и л ь т р Вуда). Л у ч ш и й
фильтр для зоны 390-320 нм, оно пропускает до 90 %
и з л у ч е н и я 3 6 6 нм и п о г л о щ а е т в с ю в и д и м у ю о б л а с т ь .
Отечественная промышленность выпускает также
фильтр УФС-6. Имея максимум пропускания в об­
ласти 360 нм и выделяя ту же область 390-320 нм, он
имеет лучшие оптические характеристики и техноло­
гические свойства. Стекло У Ф С - 4 отличается от рас-
с м о ф е н н ы х фильтров несколько большим поглоще­
нием в указанной области, но является более т е р м о ­
стойким.
Гак как в ц е л о м р я д е с л у ч а е в в и д и м а я л ю м и н е с ­
ценция какой-либо наиболее интересной детали, на­
пример подписи, бывает очень слабой, даже незначи­
тельное количество пропускаемого стеклами У Ф С
в и д и м о ю фиолетового и красного света может ока­
зать м е ш а ю щ е е д е й с т в и е . Д л я у л у ч ш е н и я у с л о в и й
наблюдения и фотофиксации в этих случаях исполь­
зуют д о п о л н и т е л ь н ы е с в е т о ф и л ь т р ы , х о р о ш о п р о ­
пускающие лучи, соответствующие свечению инте­
ресующей детали и п о г л о щ а ю щ и е фиолетовые и
красные лучи, которые могут отражаться от объекта,
забивая л ю м и н е с ц е н ц и ю . Н е о б х о д и м о помнить, что
такие ф и л ь т р ы с а м и не д о л ж н ы л ю м и н е с ц и р о в а т ь .
Чтобы убедиться в этом, достаточно поместить вы­
бранное стекло в зону действия источника ультра­
фиолетовых лучей.
Исследование живописи с п о м о щ ь ю ф и л ь ф о в а н -
ных у л ь т р а ф и о л е т о в ы х л у ч е й с л е д у е т н а ч и н а т ь ч е р е з
5-10 м и н у т п о с л е т о г о , как в т е м н о м п о м е щ е н и и
включена лампа. Это время необходимо, чтобы лампа
перешла в режим рабочего горения и чтобы глаза
адаптировались в темноте. Если лампа сразу не
включается, делают еще одно или несколько повтор­
ных в к л ю ч е н и й . П о с л е т о г о как л а м п у в ы к л ю ч и л и ,
нельзя се в к л ю ч а т ь в н о в ь , е с л и о н а не о с т ы л а , н а ч т о
требуется 10-15 м и н у т . В к л ю ч е н и е н е о с т ы в ш е й л а м ­
пы может п р и в е с т и к сс п о р ч е .
Нужно помнить, что у л ь ф а ф и о л е т о в ы е лучи
в р е д н ы для глаз. Д о с т а т о ч н о н е с к о л ь к о с е к у н д п о -
с м о т р с т ь на о т к р ы т у ю л а м п у ( и л и з а к р ы т у ю е в с т о -
ф и л ь ф о м ) , чтобы получить воспаление, наступаю­
щее через несколько часов. Слабее действуют, но
также в р е д н ы д л я г л а з у л ь ф а ф и о л е т о в ы е л у ч и , о т ­
раженные от исследуемого предмета. Поэтому при
работе с у л ь ф а ф н о л с т о в ы м и лучами желательно на­
д е в а т ь очки с п р о с т ы м и и л и о п т и ч е с к и м и стеклами,
значительно снижающими количество у л ь ф а ф и о л с -
говых л у ч е й , п о п а д а ю щ и х в глаза.
Ульфафиолетовые лучи значительно повышают
ионизацию воздуха, усиливая при этом выделение
о з о н а и о к и с л о в азота. П о э т о м у в п о м е щ е н и и , г д е
проводится работа с у л ь ф а ф и о л е т о в ы м и лучами,
должен быть обеспечен усиленный обмен воздуха
прит о ч н о - в ы т я ж н о й в е н т и л я ц и е й . П о с л е о к о н ч а н и я
работы желательно активное проветривание рабочего
помещения
92
Как показали специальные исследования и почти
вековая музейная практика работы с этим излучени­
ем, при этом не происходят ни у х у д ш е н и я сохранно­
сти картин, ни и з м е н е н и я колорита.
Фотофиксация проводимых исследований. П р и ана­
лизе д а н н ы х л ю м и н е с ц е н т н о г о исследования нельзя
полагаться л и ш ь на субъективные оценки: наблюде­
ния д о л ж н ы быть зафиксированы и в ы р а ж е н ы каки­
ми-либо объективными показателями. Только в этом
случае м о ж н о сравнивать и сопоставлять между со­
бой факты, отмеченные при изучении разных произ­
ведений. Характерным признаком видимой люминес­
ценции является ее цвет. О д н а к о визуальное опреде­
ление цвета, как у ж е говорилось, крайне субъектив­
но. Поэтому было бы целесообразным проведение
с п е к ф о ф о т о м с ф и р о в а н и я отдельных участков жи­
вописи, что позволило бы однозначно характеризо­
вать окраску свечения. Из-за сложности снятия спек-
ф о ф о т о м е т р и ч е с к и х характеристик с б о л ь ш о г о ко­
личества разнородных участков, разбросанных на
большой площади произведения, получил распро­
странение менее точный, но более доступный способ
ф и к с а ц и и л ю м и н е с ц е н ц и и — сс ф о т о ф а ф и р о в а н и е .
Видимая люминесценция фиксируется ф о т о ф а -
фически с п о м о щ ь ю тех ж е фотокамер и на тех же
фотоматериалах, которые используются при обычной
черно-белой репродукционной съемке, поскольку
люминесценция является видимым излучением. Од­
нако при ф о т о ф а ф и р о в а н и и необходимо соблюдать
следующие условия. Из-за слабости свечения съемку
н у ж н о вести в т е м н о м п о м е щ е н и и , а источник ульт­
рафиолетового излучения должен быть экранирован
одним из названных в ы ш е с в е т о ф и л ь ф о в , погло­
щ а ю щ и х в с ю в и д и м у ю ч а с т ь с п е к ф а . Т а к к а к н е все
попавшие на поверхность ж и в о п и с и у л ь ф а ф и о л е т о ­
вые лучи е ю поглощаются, часть их может, о ф а з и в -
шись, попасть в объектив фотоаппарата и в силу зна­
чительно большей активности, чем свет л ю м и н е с ц е н ­
ции, о ф и ц а т е л ь н о повлиять на качество негатива.
Чтобы этого не случилось, перед объективом поме­
щают ф и л ь ф , задерживающий ульфафиолетовые
лучи, но беспрепятственно п р о п у с к а ю щ и й свет л ю ­
минесценции,
Для обычной съемки, без специального выделения
л ю м и н е с ц е н ц и и определенного цвета, рекомендуется
и с п о л ь з о в а т ь ф и л ь ф ы Ж С - 4 т о л щ и н о й 1,5-2 м м в
комбинации с ф и л ь ф о м ЖС-11 или ЖС-12 толщиной
2-3 мм. Так как стекло Ж С - 1 1 л ю м и н е с ц и р у е т , его
н а д о п о м е щ а т ь п о с л е стекла Ж С - 4 ( т о е с т ь б л и ж е к
объективу). П р а в и л ь н ы й п о д б о р з а ф а ж д а ю щ и х све­
т о ф и л ь ф о в имеет очень большое значение для выяв­
ления слабо различимых цветовых отличий люми­
несценции. При этом следует руководствоваться теми
же правилами, что и при обычной ф о т о ф а ф и и . Как и
во в с е х п р о ч и х с л у ч а я х , п р и р а б о т е с о с в е т о ф и л ь ф а -
ми желательно пользоваться каталогом цветного
стекла, руководствуясь ф а ф и к а м и , характеризую­
щ и м и их с в о й с т в а .
Наводка на резкость и кадрирование изображения
при съемке люминесценции ведутся по матовому

61. Б.Пассароти (?). Мадонна с младенцем и Иоанном
Крестителем. Вторая пол. XVI в. Мягко отпечатанная
фотография видимой люминесценции правильно переда­
ет характер свечения; более контрастный отпечаток де­
лает очевиднее характер разрушения и тонировок
стеклу в условиях естественного или искусственного
о с в е щ е н и я . П о с л е т о г о как все п о д г о т о в л е н о к с ъ е м ­
ке, и с к л ю ч а ю т в е с ь в и д и м ы й с в е т и, е с л и ИСТОЧНИКИ
ультрафиолетового света находятся в рабочем со­
стоянии, производят съемку.
Проявление негатива ведется в стандартном про­
явителе. При изготовлении ф о т о о т п е ч а т к о в н у ж н о
с л е д и т ь за т е м , ч т о б ы о н и п р а в и л ь н о п е р е д а в а л и ха­
рактер свечения (рис. 61).
Если ф о т о г р а ф и р у ю т целиком произведение или
крупный фрагмент, его необходимо осветить двумя
и с т о ч н и к а м и света, р а с п о л о ж е н н ы м и на н е б о л ь ш о м
р а с с т о я н и и о т н е г о ( о к о л о 1 м) п о о б е и м с т о р о н а м о т
фотоаппарата. При одностороннем освещении дейст­
вие ультрафиолетовых лучей окажется с л и ш к о м не­
равномерным и исказит характер свечения. Кроме
того, осветители должны быть установлены таким
образом, чтобы весь световой поток был направлен
на ф о т о г р а ф и р у е м ы й о б ъ е к т и не п о п а д а л в о б ъ е к т и в .
Экспозиция при съемке зависит от интенсивности
люминесценции, чувствительности пленок, мощности
и с т о ч н и к о в у л ь т р а ф и о л е т о в ы х л у ч е й , у д а л е н н о с т и их
о т о б ъ е к т а с ъ е м к и , ф и л ь т р о в на о б ъ е к т и в е О б ы ч н о
при фотографировании произведения среднего раз­
м е р а ( 1 x 0 , 7 м) с д в у м я р т у т н ы м и л а м п а м и п о НИК)
Вт, н а х о д я щ и м и с я на р а с с т о я н и и 1-1,2 м о т б л и ж н е г о
края к а р т и н ы , и ф и л ь т р о м У Ф С - 6 , на п л е н к е ч у в с т ­
в и т е л ь н о с т ь ю 6 5 с д . Г О С Т , с в е т о ф и л ь т р е на о б ъ е к ­
тиве ЖС-4 и диафрагме 22 экспозиция составляет 20-
25 м и н у т .
Нужно, однако, заметить, что съемка о б щ е г о вида
п р о и з в е д е н и я не в с е г д а бывает ц е л е с о о б р а з н а . Как и
в обычных условиях освещения, при съемке л ю м и ­
н е с ц е н ц и и г о р а з д о э ф ф е к т и в н е е и б о г а ч е по и н ф о р ­
мации оказываются макрофотографии или фотогра­
фии отдельных деталей.
Большую документальную ценность представляет
цветная ф о т о г р а ф и я л ю м и н е с ц е н ц и и . Н е говоря о
т о м , что в с ю ц в е т о в у ю г а м м у с в е ч е н и я ч е р н о - б е л а я
фотография сводит к ахроматической шкале ярко­
стей, некоторые участки, представляющие при визу­
альном наблюдении люминесценции достаточный
к о н т р а с т б л а г о д а р я р а з л и ч и ю в ц в е т е , на ч е р н о - б е л о й
фотографии могут оказаться практически трудно раз­
л и ч и м ы м и или в о в с е н е р а з л и ч и м ы м и . И с т о ч н и к и
света . м а в о з б у ж д е н и я в и д и м о й л ю м и н е с ц е н ц и и , их
р а с п о л о ж е н и е по о т н о ш е н и ю к к а р т и н е и у в с о л с в ы е
фильтры остаются теми же, что и при черно-белой
съемке. Перед объективом фотокамеры целесообраз­
нее п о м е с т и т ь , ч т о б ы не н а р у ш а т ) , ц в е т о п е р е д а ч у ,
бесцветное стекло БС-10 в комбинации со стеклом
Ж С - 3 и л и только с т е к л о Ж С - 3 . В р е м я э к с п о з и ц и и
п р и с ъ е м к е п о д б и р а е т с я о п ы т н ы м п у т е м . Как и при
д р у г и х в и д а х ф о т о с ъ е м к и , б о л ь ш о е з н а ч е н и е имеет
цветное макрофотографированис деталей. На таких
фотографиях цветные нюансы люминесценции вос­
принимаются значительно полнее.
Исследование в отраженных ультрафиолетовых
лучах. Н е все и с п у с к а е м о е и с т о ч н и к о м у л ь т р а ф и о л е ­
товое излучение поглощается исследуемой поверхно-
93
стью и преобразуется в видимое свечение. Часть его перед объективом п о м е щ а ю т один из фильтров серии
отражается от объекта и может быть зафиксирована У Ф С , а поскольку фотокатод преобразователя обла­
фотографически. Фотографирование живописи в от­ дает высокой чувствительностью к инфракрасной
раженных ультрафиолетовых лучах является само- области спектра, целесообразно дополнительно по­
с ю я т е л ь н ы м видом се и с с л е д о в а н и я * ВО МНОГОМ д о ­ местить перед объективом фильтр С С - 8 , поглощаю­
полняющим исследование в свете видимой л ю м и н е с ­ щий часть этого излучения. Источник света исполь­
ценции (рис. 62). зуется тот же, что и п р и фотографировании в отра­
Д л я этой ц е л и и с п о л ь з у ю т т у ж е п л е н к у , ч т о и д л я женных ультрафиолетовых лучах.
регистрации видимой люминесценции. Процесс ф о ­
тографирования отличается от съемки видимой л ю ­
минесценции лишь тем, что перед объективом фото­
камеры помещают свегофильтр, п о г л о щ а ю щ и й весь
в и д и м ы й свет и п р о п у с к а ю щ и й т о л ь к о у л ь т р а ф и о л е ­
товые лучи. Источник света лучше не экранировать
с в е т о ф и л ь т р о м , т а к как п р и э т о м н е и з б е ж н о п р о и с ­
ходит о с л а б л е н и е у л ь т р а ф и о л е т о в о г о и з л у ч е н и я .
П а в о д к а на р е з к о с т ь п р о в о д и т с я п р и о б ы ч н о м о с ­
в е щ е н и и . ЕСЛИ ф о т о г р а ф и р о в а н и е в у л ь т р а ф и о л е т о ­
вых л у ч а х о с у щ е с т в л я е т с я п о с л е ф о т о г р а ф и р о в а н и я
видимой люминесценции, никаких дополнительных
м а н и п у л я ц и й , к р о м е з а м е н ы ф и л ь т р а ггеред о б ъ е к т и ­
вом и у д а л е н и я ф и л ь т р а с и с т о ч н и к а с в е т а , н е т р е б у ­
ется. Т а к как у л ь т р а ф и о л е т о в ы е л у ч и я в л я ю т с я о ч е н ь
активными, э к с п о з и ц и я п о с р а в н е н и ю с ф о т о г р а ф и ­
рованием в свете видимой л ю м и н е с ц е н ц и и н а м н о г о
короче и составляет при описанных выше условиях
с ъ е м к и от 15 с е к у н д д о 1 м и н у т ы .
Разница в преломлении видимого света и ультра­
фиолетовых лучей не сказывается на резкости изо­
бражения даже при макросъемке. При достаточном
диафрагмировании объектива (до 22) фотографии 62. Фотография фрагмента росписи ц.Чуда архангела
отличаются высокой степенью резкости изображае­ Михаила в Московском Кремле в свете видимой люми­
мых деталей. Использование обычных фотообъекти­ несценции, показывающая многочисленные разрушения
вов п о з в о л я е т п р о в о д и т ь п о д о б н ы е и с с л е д о в а н и я живописи, и в отраженных ультрафиолетовых лучах,
только в зоне ближних ультрафиолетовых лучей. П о ­ демонстрирующая технику исполнения пробелов (см.
этому целесообразнее всего при съемке пользоваться рис.14)
теми источниками с в е т а и с в е т о ф и л ь т р а м и , м а к с и ­
м у м ВЗЛучСНИЯ и п р о п у с к а н и я к о т о р ы х л е ж и т в э т о й
области спектра. Ьолее коротковолновые ультрафио­
летовые лучи, отраженные от картины, не могут быть
з а ф и к с и р о в а н ы ф о т о г р а ф и ч е с к и , т а к как о н и п о л н о ­
стью поглощаются стеклянными линзами фотообъек­
тива. Д л я работы в к о р о т к о в о л н о в о й з о н е т р е б у ю т с я
специальные объективы, изготовленные из кварца,
однако такие объективы довольно дороги и трудно­
доступны для рядовой лаборатории.

Д л я того ч т о б ы б ы т ь у в е р е н н ы м в ч и с т о т е и с с л е ­
дования, осуществляемого с помощью ультрафиоле­
товых лучей, желательно все виды фотофиксаци про­
водить с применением специальных индикаторов,
представляющих собой небольшую а л ю м и н и е в у ю
п л а с т и н к у с н а н е с е н н ы м на н е с л ю м и н о ф о р о м , з а ­
к р е п л я е м у ю на п о в е р х н о с т и ф о т о г р а ф и р у е м о ю о б ъ ­
екта в н е о т в е т с т в е н н о м м е с т е . П р и е м н и к о м о т р а ж е н ­
ных у л ь т р а ф и о л е т о в ы х л у ч е й к р о м е с в е т о ч у в с т в и ­
тельных эмульсий могут служить электронно-
оптнческне преобразователи, имеющие сурьмяно-
нлн к н с л о р о д н о - ц с з н с в ы с к а т о д ы . Т а к и е п р е о б р а з о ­
ватели о б л а д а ю т з н а ч и т е л ь н о й ч у в с т в и т е л ь н о с т ь ю в
области 340-360 нм. При работе с этими приборами

94
 3. И с с л е д о в а н и е в и н ф р а к р а с н о м и з л у ч е н и и
И н ф р а к р а с н ы е л у ч и , р а с п о л о ж е н н ы е за у ч а с т к о м
видимого красного света, в противоположность к о ­
ротковолновым ультрафиолетовым лучам обладают
сильным тепловым действием.
При работе в инфракрасной области для изучения
живописи используют зону ближних инфракрасных
лучей, а исследование проводят путем фотографиро­
вания н а специальных фотопластинках и л и пленках
или и с п о л ь з у ю т с э т о й ж е ц е л ь ю с п е ц и а л ь н ы е п р и б о ­
ры — э л е к т р о н н о - о п т и ч е с к и е п р е о б р а з о в а т е л и и т е ­
левизионные инфракрасные системы, позволяющие
трансформировать невидимое инфракрасное изобра­
жение в видимое.
Исследование в инфракрасных лучах основано на
свойстве материалов пропускать, поглощать или от­
ражать их иначе, чем в и д и м ы й свет. И м е н н о поэтому
близкие п о цвету материалы, обладающие одинако­
вой д л я в и д и м о г о с в е т а с п о с о б н о с т ь ю е г о п о г л о щ е ­
ния и о т р а ж е н и я , п о - р а з н о м у р е а г и р у ю т н а д е й с т в и е
инфракрасных лучей: одноцветные, но не сходные по
составу у ч а с т к и ж и в о п и с и , с ф о т о г р а ф и р о в а н н ы е н а
инфракрасных пластинках, обнаруживают различную
тональность и четкие границы их нанесения, что по­
зволяет в ы я в и т ь т о н и р о в к и и р е с т а в р а ц и о н н ы е з а п и ­
си н а п р о и з в е д е н и я х с т а р о й ж и в о п и с и , н е р а з л и ч и м ы е
под с л о е м п о в е р х н о с т н ы х з а г р я з н е н и й и л и с т а р о г о
лака и н е д о с т у п н ы е п о э т о м у д л я и с с л е д о в а н и я с п о ­
мощью ультрафиолетовых лучей.
Способность инфракрасных лучей проникать
сквозь о т д е л ь н ы е с л о и ж и в о п и с и п о з в о л я е т ф и к с и р о ­
вать н е с у м м а р н о е и з о б р а ж е н и е к р а с о ч н ы х с л о е в
(как н а р е н т г е н о г р а м м е ) , а л и ш ь н е к о т о р ы е и з н и х . В
тех с л у ч а я х , к о г д а н и ж е л е ж а щ и е с л о и о б л а д а ю т д о с ­
т а т о ч н о в ы с о к и м к о э ф ф и ц и е н т о м о т р а ж е н и я д л я это­
го вида и з л у ч е н и я , а в е р х н и е с л о и ж и в о п и с и о к а з ы ­
ваются д л я н е г о д о с т а т о ч н о п р о з р а ч н ы м и , м о ж н о
обнаружить переделки и авторские изменения компо­
зиции, а в т о р с к и й р и с у н о к , с к р ы т ы е п о д з а п и с я м и и л и
«исчезнувшие» надписи и подписи.
Особенности инфракрасного излучения и его ис­
точники. Инфракрасное излучение — явление, ши­
роко р а с п р о с т р а н е н н о е в п р и р о д е . В о всех с л у ч а я х ,
когда м ы о щ у щ а е м т е п л о в о й э ф ф е к т , м о ж н о б ы т ь
уверенным в присутствии инфракрасных лучей. При
нагревании частицы тела приобретают б о л ь ш у ю теп­
л о в у ю э н е р г и ю , к о т о р а я и з л у ч а е т с я в виде э л е к т р о ­
магнитных волн. Если тело нагрето достаточно силь­
но, ч а с т ь е г о и з л у ч е н и я о т н о с и т с я к в и д и м о й о б л а с т и
спектра и в о с п р и н и м а е т с я г л а з о м . П о м е р е п о в ы ш е ­
ния т е м п е р а т у р ы т е л а д о л я в и д и м о г о и х т у ч е н и я в о з ­
растает. О д н а к о п о д а в л я ю щ а я ч а с т ь э л е к т р о м а г н и т ­
ного и з л у ч е н и я н а г р е т о г о т е л а в с е г д а п р и х о д и т с я на
невидимую и н ф р а к р а с н у ю часть спектра.
Инфракрасные лучи подчиняются тем же законам,
что и в и д и м ы й свет. О н и р а с п р о с т р а н я ю т с я п р я м о ­
линейно, преломляются, отражаются и поглощаются
веществами. Различают три области инфракрасного
излучения: б л и ж н ю ю о т границы в и д и м о г о крас­
н о г о и з л у ч е н и я д о 2(ХК) н м , и л и 2 м к м ; с р е д н ю ю - о т 2
д о 3 м к м и д а л ь н ю ю — с в ы ш е 3 м к м . П р и исследова­
нии ж и в о п и с и и с п о л ь з у ю т б л и ж н ю ю о б л а с т ь .
Естественным источником инфракрасного излу­
чения является солнце; искусственными — электро­
нагревательные элементы и лампы накаливания, лю­
бые раскаленные (или нагретые) тела.
Конструкции ламп накаливания, выпускаемых для
о с в е щ е н и я , п р е с л е д у ю т ц е л ь м а к с и м а л ь н о г о умень­
шения энергии, и з л у ч а е м о й в н е в и д и м ы х о б л а с т я х
с п е к т р а . Л а м п ы , п р е д н а з н а ч е н н ы е с л у ж и т ь ИСТОЧНИ­
КОМ и н ф р а к р а с н ы х л у ч е й , д о л ж н ы о б л а д а т ь как р а з
противоположным качеством. В обычных пятнео-
тватных лампах накаливания мощность светового
излучения составляет 1 2 % всей излучаемой энергии,
а д л я инфракрасной л а м п ы о н а у м е н ь ш е н а д о 2,2 %
(ггри температуре н и т и 2500* К ) . М а к с и м у м и з л у ч е ­
ния т а к и х л а м п л е ж и т о к о л о 1,3 м к м , т о е с т ь в б о л е е
длинноволновой области, чем у ламп, используемых
для освещения.
Э ф ф е к т и в н о с т ь и н ф р а к р а с н ы х л а м п может б ы т ь
повышена с п о м о щ ь ю рефлектора, расположенного
вне лампы или слоем серебра или а л ю м и н и я , покры­
вающим часть внутренней поверхности стеклянной
к о л б ы . Р а б о т а я ггри н е с к о л ь к о п о н и ж е н н о й т е м п е р а ­
т у р е н а к а л и в а н и я н и т и , эти л а м п ы и м е ю т м а к с и м у м
излучения в ближней инфракрасной области. Выпус­
каются и специальные л а м п ы из красного стск-
л а , с п е к т р а л ы ш й м а к с и м у м и з л у ч е н и я к о т о р ы х 1,25
мкм.
При аналитической работе вес лампы накаливания
п р е д с т а в л я ю т с о б о й п р е в о с х о д н ы е и с т о ч и т - и излу­
чения в б л и ж н е й и н ф р а к р а с н о й о б л а с т и с п е к т р а , к
которой максимально чувствительны все используе­
мые сегодня в музейной работе приемники этого вида
излучеггия. Т а к , л а м п ы , р а б о т а ю щ и е с п е р е к а л о м ( и л и
фотолампы), дают наиболее интенсивное излучение в
п р е д е л а х 7 5 0 - 9 5 0 н м . П р и ч е м в и н т е р в а л е 700*1400
нм и з л у ч а е т с я о к о л о п о л о в и н ы , а в о б л а с т и с в ы ш е
14(H) н м около трети суммарной излучаемой мощ­
ности.
Источники инфракрасного излучения, д а ю щ и е
сплошной спектр в широком диапазоне длин ноли,
я в л я ю т с я н а и б о л е е р а с п р о с т р а н е н н ы м и ггри и с с л е д о ­
вании ж н H O I п к и О д н а к о в ц е л о м р я д е с л у ч а е в б ы в а ­
ет ц е л е с о о б р а з н ы м и с п о л ь з о в а т ь н е в с ю о б л а с т ь и з ­
лучения ближней инфракрасной области, а отдельные
ее у ч а с т к и , т о е с т ь и с п о л ь з о в а т ь м о н о х р о м а т и ч е с к о е
излучение.
Очень хорошие результаты дает использование
натриевых ламп. Помимо рассмотренного в ы ш е дуб­
л е т а ж е л т ы х л и н и й эти л а м п ы о б л а д а ю т з н а ч и т е л ь ­
ной энергией в ближней инфракрасной области, из­
лучая дублет 818,3 и 819,4 н м . Этот дублет не и с ­
п о л ь з у е т с я ггри ф о т о г р а ф и р о в а н и и в ж е л т о м с в е т е
натриевой лампы, так как панхроматическая эмуль-
95
сия, п р и м е н я е м а я в э т о м с л у ч а е , не ч у в с т в и т е л ь н а к
инфракрасному излучению. Фотографии, сделанные
в инфракрасных лучах натриевой лампы, отличаются
большей ч е т к о с т ь ю , ч е м п о л у ч е н н ы е п р и и с п о л ь з о ­
вании л а м п н а к а л и в а н и я .
Приемчики инфракрасного излучения. Фотогра-
фирование и визуальное наблюдение инфракрасного
изображения. Исследование произведений живописи
» и н ф р а к р а с н о й о б л а с т и с п е к т р а о с н о в а н о на р е г и с т ­
рации инфракрасных лучей, отражаемых исследуе­
м о й п о в е р х н о с т ь ю в п р о ц е с с е ее о б л у ч е н и я и л и и с ­
пускаемых ею в результате возбуждения инфракрас­
ной л ю м и н е с ц е н ц и и . Б л а г о д а р я б о л ь ш о й ч у в с т в и ­
тельности и легкости использования приемники ин­
фракрасного излучения, прежде всего фотопластин­
ки, п о л у ч и л и н а и б о л е е ш и р о к о е п р и м е н е н и е в м у з е й ­
ной п р а к т и к е .
Фотофафированис в отраженных инфракрасных
л у ч а х о с н о в а н о на и с п о л ь з о в а н и и с п е ц и а л ь н ы х ф о т о -
фафических слоев, чувствительных к инфракрасной
о б л а е т спектра. В зависимости от типа сенсибили­
зирующего в е щ е с т в а ф о т о ф а ф и ч е с к и й с л о й с т а н о ­
вится ч у в с т в и т е л ь н ы м к о п р е д е л е н н о м у у ч а с т к у и н ­
фракрасного спектра и характеризуется максимумом
чувствительности в данном участке. Так, фотопла-
стинки, сенсибилизированные к инфракрасным лучам
от 700 до 950 нм, могут иметь максимум чувстви­
тельности в з о н е 7 6 0 , 8 4 0 и 8 8 0 н м . В е л и ч и н а м а к с и ­
мума является о с н о в н ы м показателем с п с ю р а л ь н о й
ч у в с т в и т е л ь н о с т и п л а с т и н о к и о б о з н а ч а е т с я на и х
упаковке.
Теоретически ф о т о ф а ф и ч е с к и м п у т е м м о ж н о за­
фиксировать инфракрасное излучение в ф а н и ц а х от
в и д и м о ю к р а с н о г о д о 1,35 м к м . О д н а к о п р а к т и ч е с к и
предел ч у в с т в и т е л ь н о с т и п л а с т и н о к , с е н с и б и л и з и р о ­
ванных к и н ф р а к р а с н ы м л у ч а м , не п р е в ы ш а е т 1,15
мкм, а максимум спектральной чувствительности —
1070 н м . Ч е м д а л ь ш е п р о с т и р а е т с я о б л а с т ь с е н с и б и ­
лизации фотопластинок, тем больше ф у д н о с т е й вы­
з ы в а е т их х р а н е н и е . П р и т е м п е р а т у р е ()°С п л а с т и н к и
с максимумом чувствительности 950 нм полностью
сохраняют свои свойства до двенадцати месяцев.
Длительное хранение инфракрасных пластинок даже
в холодильнике связано с заметным у м е н ь ш е н и е м их
чувствительности.
П р и ф о т о ф а ф н р о в а н н и на и н ф р а к р а с н ы х п л а ­
стинках необходимо исключить влияние посторонне­
го ( в и д и м о г о и у л ь ф а ф н о л с т о в о г о ) и з л у ч е н и я , д л я
чего о б ъ е к т и в ф о т о а п п а р а т а э к р а н и р у ю т с в е т о ф и л ь т ­
ром, пропускающим только о ф а ж е н н ы е от картины
инфракрасные лучи.
11рн п о д б о р е с в е т о ф и л ь т р о в н а д о с л е д и т ь за т е м ,
ч т о б ы они не п о г л о щ а л и и з л у ч е н и я , а к т и в н о г о д л я
зоны инфракрасной чувствительности приемника.
Н а п р и м е р , при р а б о т е с и н ф р а к р а с н ы м и п л а с т и н к а ­
ми, с е н с и б и л и з и р о в а н н ы м и к б л и ж н и м и н ф р а к р а с ­
ным лучам, надо пользоваться стеклами КС-17 или
К С - 1 8 , т о г д а как с т е к л о И К С - 1 , п р и м е н е н н о е к
эмульсионному слою, сенсибилизированному к более
д а л е к о м у и н ф р а к р а с н о м у , о т с е ч е т все в и д и м о е и з л у ­
чо
чение, не у м е н ь ш и в при этом эффективной зоны чув­
ствительности. Поэтому при подборе с в е т о ф и л ь ф о в
надо сопоставлять кривые пропускания светофильт­
ров со с п е к ф а л ь н о й чувствительностью используе­
мых фотоматериалов.
Техника фотофафирования на инфракрасных
эмульсиях мало чем отличается от съемки на обыч­
ных фотоматериалах. При работе в инфракрасной
области с п с к ф а можно пользоваться обычными фо­
токамерами, применяемыми при репродукционной
съемке. Однако, поскольку материал, из которого
изготовлены эти аппараты — дерево, фибра, эбонит,
кожа, — в той или иной мере пропускают инфра­
красные лучи, н у ж н о , чтобы прямой свет не попадал
на заряженные кассеты и на камеру в момент съемки.
Н у ж н о т а к ж е с л е д и т ь за т е м , ч т о б ы в п о м е щ е н и и , где
ведется съемка, н е р а б о т а л и п о с т о р о н н и е и с т о ч н и к и
инфракрасного излучения — нагревательные приборы,
электрические и з л у ч а т е л и и т. п.
Имеет свою специфику наводка на резкость при
фотографировании. Обычные объективы (апохрома­
ты) скорректированы в отношении хроматической
аберрации только в пределах видимой зоны с п е к ф а .
Поэтому при наводке на резкость по матовому стеклу
в видимом свете инфракрасное изображение окажет­
ся н е в ф о к у с е . У б о л ь ш и н с т в а с о в р е м е н н ы х о б ъ е к ­
тивов фокусное смещение составляет около 0,35%
фокусного расстояния. Практически это очень незна­
чительная величина, которая может быть компенси­
рована диафрагмированием. Поэтому объективы
стандартных репродукционных камер вполне при­
годны для инфракрасных съемок. Для увеличения
точности ф о к у с и р о в а н и я наводка на резкость по ма­
товому стеклу ведется с полностью открытой диа­
фрагмой и установленным перед объективом светло-
красным ф и л ь ф о м . После того как достигнута мак­
симальная резкость, ставят необходимый для съемки
с в е т о ф и л ь ф и сильно диафрагмируют объектив. При
этом получаются вполне удовлетворительные резуль­
таты даже при съемке на инфракрасных эмульсиях с
максимумом чувствительности 1070 нм.
Некоторые современные профессиональные фо­
токамеры и м е ю т на шкале объектива специальную
отметку — поправку на смещение фокуса при съемке
в инфракрасных лучах. Использование таких объек­
т и в о в п о з в о л я е т п р о в о д и т ь с ъ е м к у п р и б о л ь ш е м от­
верстии диафрагмы, что значительно экономит время
на операторскую работу.
Экспозиция при съемке зависит от очень многих
ф а к т о р о в , к о т о р ы е п р а к т и ч е с к и ф у д н о у ч е с т ь зара­
нее. П о э т о м у , как п р а в и л о , о н а у с т а н а в л и в а е т с я
опытным путем. О б ы ч н о принято считать, что экспо­
зиция при съемке на стандартных инфракрасных
эмульсиях в пятнадцать-двадцать раз больше, чем
при обычных эмульсиях. С увеличением сенсибили­
зации к дальней инфракрасной области экспозиция
еще более возрастает. Например, при съемке картины
средней величины, когда источниками инфракрасных
л у ч е й с л у ж а т у с т а н о в л е н н ы е п о о б е и м с т о р о н а м от
ф о т о к а м е р ы н а р а с с т о я н и и о к о л о 1,5 м о т к а р т и н ы
ч е т ы р е л а м п ы н а к а л и в а н и я м о щ н о с т ь ю по 3 0 0 Вт, н а увидеть скрытые под ними изображения или ангор­
свежей пленке с м а к с и м у м о м чувствительности -1070 с к и й р и с у н о к на ф у н т е .
со с в е т о ф и л ь т р о м И К С - 2 и д и а ф р а г м е 2 2 э к с п о з и ц и я В а ж н ы м ф а к т о р о м , в л и я ю щ и м на к о э ф ф и ц и е н т
составляет 4 5 — 6 0 минут. прозрачности красочного слоя, является длина свето­
Д л я к о н т р о л я за п р а в и л ь н о с т ь ю р е ж и м а ф о т о ф а - вой в о л н ы : н а и м е н ь ш и м р а с с е и в а н и е м , а с л е д о в а ­
фирования, как и при работе в ультрафиолетовой зо­ тельно, наибольшей проникающей способностью
не с п е к т р а , ц е л е с о о б р а з н о и с п о л ь з о в а т ь и н д и к а т о р ы , обладают длинноволновые инфракрасные лучи. Это
ф о т о ф а ф и р у е м ы е одновременно со снимаемым объ­ хорошо видно при сравнении ф о т о ф а ф и и одной и
ектом. т о й ж е к а р т и н ы , с н я т о й на и н ф р а к р а с н ы х м а т е р и а ­
Как любой ф о т о ф а ф и ч е с к и й процесс, ф о т о ф а ф и я лах, максимум сенсибилизации которых лежит в раз­
в инфракрасных лучах сводится в конечном итоге к ных областях спектра (рис. 63).
фиксации контрастов яркостей отдельных участков
ф о т о ф а ф и р у е м о г о объекта. Разница заключается
л и ш ь в т о м , ч т о эти « я р к о с т и » н е в и д и м ы г л а з о м и
могут быть зафиксированы л и ш ь в специальных ус­
ловиях освещения объекта невидимыми инфракрас­
н ы м и л у ч а м и . Б л а г о д а р я н е о д и н а к о в о й с т е п е н и от­
р а ж е н и я и п о г л о щ е н и я м а т е р и а л а м и этих л у ч е й , о н и
вызывают на эмульсионном слое почернение различ­
ной и н т е н с и в н о с т и . У ч а с т к и п о в е р х н о с т и , с и л ь н о
поглощающие инфракрасное излучение, оказываются
на н е г а т и в е с в е т л ы м и ( ч е р н ы м и на ф о т о ф а ф и и ) , а
сильно о т р а ж а ю щ и е их — т е м н ы м и на негативе и
белыми на ф о т о ф а ф и и . Участки, обладающие сред­
ними значениями отражения и поглощения, дают
гамму серых тонов.
Ф о т о ф а ф и ч е с к о е исследование пигментов пока­
зало, ч т о п и г м е н т ы на о с н о в е с в и н ц а и р т у т и в с и л ь ­
ной с т е п е н и о т р а ж а ю т и н ф р а к р а с н ы е л у ч и ; п и г м е н ­
ты, в с о с т а в к о т о р ы х в х о д и т ж е л е з о , п о - р а з н о м у их
поглощают, а содержащие медь поглощают инфра­
к р а с н ы е л у ч и в с и л ь н о й с т е п е н и , как и все ч е р н ы е ,
содержащие углерод.
Не зная, какие краски обладают той или иной сте­
пенью отражения, м о ж н о только констатировать факт
р а з л и ч и я и х х и м и ч е с к о г о с о с т а в а на д в у х у ч а с т к а х ,
казавшихся при видимом свете одинаковыми. В слу­
чае, к о г д а р е а к ц и я к р а с о к на и н ф р а к р а с н ы е л у ч и из­
вестна, п о х а р а к т е р у ф о т о ф а ф и и м о ж н о в ы с к а з а т ь
предположение и о природе (химическом составе)
той и л и и н о й к р а с к и . К р а с о ч н ы й с л о й м о ж н о р а с ­
с м а т р и в а т ь как м у т н у ю с р е д у с в ы с о к и м п о к а з а т е л е м
п р е л о м л е н и я . К а к у ж е о т м е ч а л о с ь , на н а ч а л ь н о й ста­
дии п о к а з а т е л ь п р е л о м л е н и я с в я з у ю щ е г о в е щ е с т в а
красок г о р а з д о н и ж е п о к а з а т е л я п р е л о м л е н и я пиг­
мента. Э т о в е д е т к р а с с е и в а н и ю с в е т а на п о в е р х н о с т и
раздела м е ж д у п и г м е н т о м и с в я з у ю щ и м , б л а г о д а р я
чему д о с т и г а ю т с я н е п р о з р а ч н о с т ь и я р к о с т ь к р а с к и .
Со в р е м е н е м , п о м е р е у в е л и ч е н и я п о к а з а т е л я пре­
л о м л е н и я с в я з у ю щ е г о , р а с с е и в а н и е света у м е н ь ш а е т ­
ся, а п р о з р а ч н о с т ь к р а с о ч н о г о с л о я возрастает. И н ­
фракрасные лучи обладают меньшей способностью к
рассеиванию, благодаря чему они и проникают через
м н о г и е в е щ е с т в а , н е п р о з р а ч н ы е для в и д и м о г о света;
по м е р с ж е с т а р е н и я к р а с о ч н о г о слоя их п р о н и к а ю ­
щая с п о с о б н о с т ь е ш е б о л ь ш е в о з р а с т а е т . И м е н н о
поэтому инфракрасные лучи позволяют р а с с м о ф е т ь 63. Пейзаж неизвестного западноевропейского художни­
многочисленные детали, скрытые слоем помутневше­ ка XIX в. Фотофафии в инфрафасных лучах, снятые на
го и п о т р е с к а в ш е г о с я , н е п р о з р а ч н о г о д л я в и д и м о г о пленках И-840 (общий вид) и И-1070 (фрагмент), позво­
света с л о я л а к а , а п р о й д я с к в о з ь н е к о т о р ы е к р а с к и , лили выявить нижслсжашсс изображение - женский
портрет, написанный в 40-х гт. XIX в.

41
 Как п о к а з а л и с п е ц и а л ь н ы е и с с л е д о в а н и я , н а и ­
б о л ь ш и й эффект п р о з р а ч н о с т и к р а с о ч н ы х с л о е в м о ­
жет быть достигнут при использовании инфракрасно­
го и з л у ч е н и я с д л и н о й в о л н ы п о р я д к а 2 м к м . О д н а к о ,
как у ж е о т м е ч а л о с ь , п р е д е л с п е к т р а л ь н о й ч у в с т в и ­
тельности современных инфракрасных фотослоев
п р а к т и ч е с к и р е д к о п р е в о с х о д и т 1,1 м к м . Н е с к о л ь к о
дальше граница чувствительности лежит у других
приемников инфракрасного излучения — фотоэле­
ментов с внешним эффектом*, в частности, у элек­
тронно-оптических преобразователей.
11рсимущес i во э л е к т р о н н о - о п т и ч е с к и х п р е о б р а ­
зователей инфракрасных лучей заключается в т о м ,
что о н и п о з в о л я ю т бе» п о м о щ и ф о т о г р а ф и и п р е в р а ­
щать невидимое инфракрасное изображение в види­
мое, непосредственно наблюдаемое на небольшом
экране в момент исследования объекта. Преобразова­
тели ц е л е с о о б р а з н о и с п о л ь з о в а т ь в к а ч е с т в е п р и б о ­
ров р е к о г н о с ц и р о в о ч н о г о н а з н а ч е н и я : после прове­
денной «разведки» целесообразно ф и к с и р о в а т ь с д е л а н ­
ные наблюдения на инфракрасных пластинках, так
как, к р о м е т о г о , ч т о д л и т е л ь н а я р а б о т а с п р е о б р а з о ­
вателем у т о м и т е л ь н а д л я г л а з , и з о б р а ж е н и е н а э к р а н е
т р у д н е е а н а л и з и р о в а т ь , ч е м на ф о т о г р а ф и и .
Инфракрасная рефлектография. Электронно-
оптические преобразователи сегодня у ж е не обеспс-
чивают в о з м о ж н о г о предела ч у в с т в и т е л ь н о с т и В ин­
фракрасной области спектра. В последние годы в ра­
боте музейных исследовательских лабораторий полу­
чил ш и р о к о е р а с п р о с т р а н е н и е м е т о д и н ф р а к р а с н о й
рефлекгографии, основанный на применении замкну­
тых телевизионных систем, предназначенных д л я
наблюдения, фотографирования или видеозаписи
изображений художественных произведений в ближ­
ней и н ф р а к р а с н о й о б л а с т и .
Такие с и с т е м ы с о б и р а ю т на базе с т а н д а р т н ы х
блоков; обычно на базе телевизионной п р о м ы ш л е н ­
ной у с т а н о в к и т о г о и л и и н о г о т и п а , г л а в н ы м э л е м с н -
ю м которой является т е л е в и з и о н н а я к а м е р а с п е р е ­
дающей трубкой, обеспечивающей высокую чувстви­
тельность в инфракрасной области спектра. Телеви­
зионная камера соединяется с видеоконтрольным
устройством видеотрактом, позволяющим избежать
Промышленных и б ы т о в ы х п о м е х . В к а ч е с т в е в и д е о -
контрольного устройства может быть использована
л ю б а я м о д е л ь т е л е в и з о р а , при у с л о в и и , ч т о с и г н а л с
в ы х о д а к а м е р ы п о д а с т с я н е п о с р е д с т в е н н о на в х о д е г о
видеоусилителя. Передающую инфракрасную телеви­
зионную камеру, снабженную фотообъективом и ин­
фракрасным светофильтром, устанавливают на под­
вижном штативе, позволяющем плавно придвигать
в с ю у с т а н о в к у и п е р е д а в а т ь на э к р а н т е л е в и з о р а к а к
изображение произведения целиком, так и небольших
участков живописи. В качестве источника инфра­
красного излучения используют осветители, приме­
н я е м ы е о б ы ч н о п р и р а б о т е в этой о б л а с т и с п е к т р а .
Действие этих приемников основано на явлении фото­
электронной эмиссии, то есть вырывании электронов с
поверхности металлов под действием падающего излуче­
ния.
98
Оптимальным вариантом для музейного исполь­
зования в настоящее время может служить в качестве
основы стандартная телевизионная система, снаб­
женная ИК-видиконом, подходящим по спектральной
чувствительности и качеству мишени, кварц-
флюоритовьгм объективом, корригированным в ин­
фракрасной области и и м е ю щ и м фокусное расстоя­
н и е о к о л о 100 м м ; ж е л а т е л ь н а у с т а н о в к а т у р е л и с о
светофильтрами перед объективом для облегчения
выбора оптимальной спектральной области для ис­
следования конкретного объекта.
Инфракрасная телевизионная система регистра­
ции инфракрасного изображения позволяет не только
непосредственно наблюдать его на экране телевизо­
ра. И з о б р а ж е н и е м о ж е т быть с ф о т о г р а ф и р о в а н о с
помощью смонтированной перед экраном фотокаме­
ры. Время экспонирования д л я получения фотогра­
фического изображения измеряется долями секунды.
Кроме того, возможна запись делаемых наблюдений
на видеомагнитофоне и п о с л е д у ю щ е м их воспроиз­
ведении на экране телевизора.
Основное преимущество метода инфракрасной
рефлектографии — более широкий диапазон спек­
тральной чувствительности телевизионнных систем,
п р о с т и р а ю щ и й с я д о 2,0 — 2,5 м к м . Поскольку с уве­
личением длины волны излучения контраст деталей
изображения, выявляемых на картинах под слоем
краски, значительно возрастает, расширение диапа­
зона спектральной чувствиительности в более дале­
кую инфракрасную область является весьма ценным.
Особенно это существенно в случаях, когда на кар­
тинах требуется выявить подготовительный автор­
ский рисунок, композиционные изменения в подма­
левке, маскируемые лежащим сверху сильно погло­
щающим слоем краски.
Применение телевизионных инфракрасных систем
при исследовании живописи дает о г р о м н ы й выигрыш
во в р е м е н и п р и т о т а л ь н о м о б с л е д о в а н и и м у з е й н ы х
коллекций непосредственно в залах музея, в запасни­
ках, при просмотре больших площадей настенных
росписей в памятниках архитектуры.
К обгцим н е д о с т а т к а м т е л е в и з и о н н ы х с и с т е м о т ­
носится низкое, по сравнению с инфракрасной фото­
графией, разрешение, обычно не превышающее 450-
600 строк на м и ш е н и передающей трубки, что огра­
ничивает п л о щ а д ь изучаемого в о д н о м кадре фраг­
мента при выявлении детального рисунка, примерно
размером 15x15 см; д л я видиконных систем харак­
т е р н ы б о л ь ш а я н е о д н о р о д н о с т ь и з о б р а ж е н и я гго п о ­
л ю и н а л и ч и е т о ч е ч н ы х д е ф е к т о в м и ш е н и , ч т о за­
ставляет выбирать трубки, предназначенные для му­
зейного использования, индивидуально.
Инфракрасная люминесценция. В ы ш е ш л а речь об
и с с л е д о в а н и и п р о и з в е д е н и й ж и в о п и с и т о л ь к о в от­
раженных инфракрасных лучах, генерируемых тем
или иным источником инфракрасного излучения.
Однако в практике изучения живописи применяют
метод се исследования в и н ф р а к р а с н о й л ю м и н е с ц е н ­
ции, возбуждаемой сине-зелеными лучами видимого
участка спектра. Согласно правилу Стокса, свечение
в данном случае проявляется в более длинноволно­
вой, в ч а с т н о с т и н е в и д и м о й , и н ф р а к р а с н о й з о н е и
может быть обнаружено с помощью одного из рас­
смотренных выше приемников этого вида излучения.
Явление инфракрасной люминесценции проявля­
ется у м н о г и х в е щ е с т в , о б л а д а ю щ и х м а к с и м а л ь н ы м
поглощением в видимой области спектра, в том числе
у минералов и пигментов, используемых в живописи.
Сравнение фотографий видимой люминесценции,
возбужденной ультрафиолетовыми лучами, и инфра­
к р а с н о й л ю м и н е с ц е н ц и и п о к а з ы в а е т , ч т о та и д р у г а я ,
выявляя реставрационные участки, имеют явное раз­
л и ч и е в д е т а л я х . Ч а с т ь д е ф е к т о в я с н е е в ы я в л я е т с я на
фотографии видимой, а часть — на фотографии ин­
фракрасной люминесценции, что в отношении стан­
ковой ж и в о п и с и объясняется присутствием лака на
картине. Д л я ультрафиолетовых лучей сильная л ю ­
минесценция старого лака оказывается препятствием,
скрывающим расположенные под ним записи, тогда
как д л я в о з б у ж д е н и я и н ф р а к р а с н о й л ю м и н е с ц е н ц и и
красочного слоя лаковая пленка не является помехой.
Возбужденный в красочном слое, этот вид излучения
так ж е с в о б о д н о п р о х о д и т с к в о з ь с л о й л а к а , как и
возбуждающий люминесценцию видимый сине-
з е л е н ы й свет.
Установлено также, что некоторые краски обла­
дают ярко выраженной инфракрасной люминесцен­
цией, благодаря чему и х м о ж н о отличать на карти­
нах. Н а п р и м е р , к р а с н ы й к а д м и й с и л ь н о й и н ф р а к р а с ­
ной л ю м и н е с ц е н ц и е й о т л и ч а е т с я о т д р у г и х к р а с о к ,
б л и з к и х п о ц в е т у в в и д и м о м с в е т е , т а к ж е как ж е л т ы й
кадмий отличается от других желтых.
4. Р е н т г е н о г р а ф и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е
Рентгеновские лучи в спектре электромагнитных
волн з а н и м а ю т м е с т о между ультрафиолетовым и следования произведений искусства. Поэтому в музе­
гамма-излучением. О н и обладают высокой прони­
кающей способностью, проходя сквозь толщу веще­
ства п р а к т и ч е с к и п р я м о л и н е й н о , н е и с п ы т ы в а я п р е ­
ломления на границах раздела сред. Поэтому точеч­
ный источник рентгеновского излучения создаст на
экране и л и н а р е н т г е н о в с к о й п л е н к е т е н е в о е и з о б р а ­
ж е н и е всей с т р у к т у р ы и с с л е д у е м о г о о б ъ е т а .
Рентгеновское излучение генерируется рентгенов­
ским аппаратом с п о м о щ ь ю рентгеновских трубок —
э л е к т р о в а к у у м н ы х п р и б о р о в , в к о т о р ы х п у ч о к элск-
ф о н о в ускоряется в э л е к ф и ч е с к о м поле напряжен­
ностью в десятки — сотни киловольт, фокусируется
на м а с с и в н о м а н о д е и т о р м о з и т с я н а е г о п о в е р х н о ­
сти. П р и э т о м б о л е е 9 0 % э н е р г и и э л е к ф о н о в п е р е х о ­
дит в т е п л о и н а ф е в а с т а н о д , а м е н ь ш а я ч а с т ь п р е о б ­
разуется в и з л у ч с н и с . Р е н т г с н о в с к и е а п п а р а т ы п о с в о ­
ей к о н с ф у к ц и и д е л я т с я н а д в е ф у п п ы : с т а ц и о н а р н ы е
— высокопроизводительные, используемые при ис­
следовании объектов в помещении рентгеновских
кабинетов (лабораторий), и переносные, позволяю­
щие п р о в о д и т ь и с с л е д о в а н и е в н е стен л а б о р а т о р и и ,
например в условиях музейной экспозиции.
Отечественная промышленность не выпускает
Для возбуждения инфракрасной люминесценции
из-за с л а б о й и н т е н с и в н о с т и п о с л е д н е й ц е л е с о о б р а з н о
создавать высокую освещенность исследуемой по­
верхности. С этой целью рекомендуется и с п о л ь з о в а н ,
концентрированный световой ноток, полученный с
помощью собирательной линзы (тип проекционного
фонаря). Источником света могут с л у ж и т ь кинопро­
екционные лампы накаливания, позволяющие полу­
чать равномерное освещение, Чтобы исключить из
светового потока инфракрасное излучение, источник
света экранируется с о о т в е т с т в у ю щ и м светофильт­
ром. Обычно используется комбинация стекол тина
С З С - 1 6 ( т о л щ и н о й 1,5-2 м м ) и С З С - 1 0 ( т о л щ и н о й 5
м м ) . В о и з б е ж а н и е и е р с ф с в а с т е к о л ж е л а т е л ь н о их
воздушное охлаждение.
Фотографирование инфракрасной люминесценции
в е д е т с я н а ф о т о м а т е р и а л а х , ч у в с т в и т е л ь н ы х к этой
области спектра, в помещении, свободном от посто­
роннего инфракрасного излучения. Для поглощения
отраженного от исследуемого произведения видимо­
го света п е р е д о б ъ е к т и в о м ф о т о к а м е р ы у с т а н а в л и н а
стся с в е т о ф и л ь т р , п р о п у с к а ю щ и й т о л ь к о и н ф р а к р а с ­
н ы е л у ч и . О б ы ч н о с этой ц е л ь ю и с п о л ь з у е т с я с т е к л о
К С - 1 9 толщиной 5 м м . В о с т а л ь н о м т е х н и к а с ъ е м к и
не о т л и ч а е т с я от ф о т о г р а ф и и в о т р а ж е н н ы х инфра­
красных л у ч а х . К о н т р о л ь ч и с т о т ы с ъ е м к и в е д е т с я п о
индикатору. Визуальное наблюдение инфракрасной
люминесценции проводится с помощью инфракрас­
ного преобразователя или инфракрасной телевизион­
ной с и с т е м ы .
рентгеновских аппаратов, предназначенных для ис­
ях и р е с т а в р а ц и о н н ы х м а с т е р с к и х и с п о л ь з у ю т и л и
медицинские диагностические аппараты, или аппара­
т ы п р о м ы ш л е н н о г о к о н т р о л я . Х а р а к т е р и с т и к и этих
аппаратов должны отвечать следующим требовани­
ям: н а п р я ж е н и е р е н т г е н о в с к о й т р у б к и а п п а р а т о в ,
п р е д н а з н а ч е н н ы х д л я рент г е н о т р а ф и и м а с л я н о й и
т е м п е р н о й ж и в о п и с и , д о л ж н о гглавно м е н я т ь с я в д и а ­
п а з о н е о т 10 д о 50 к В , а у а п п а р а т о в , п р е д н а з н а ч е н ­
ных д л я п р о в е д е н и я с п е ц и а л ь н ы х и с с л е д о в а н и й ж и ­
вописи, например, ф о т о э л с к ф о н о т р а ф и и , в преде­
лах о т 100 д о 3 0 0 кВ*. Д и а м с ф ф о к у с а р е н т г е н о в с к о й
ф у б к и н е д о л ж е н п р е в ы ш а т ь 1-2 м м . А п п а р а т ы
д о л ж н ы и м е т ь нозможгго м е н ь ш и е г а б а р и т ы и с р а в ­
нительно высокую производительность в несколько
съемок в час.
' Обычная ренттснофафия не применима для исследо­
вания настенной живописи, однако иногда она может быть
использована для исследования се фрагментов, особенно
для определения конструкции их монтировки, диапазон
напряжений аппаратов, предназначенных для такого иссле­
дования, должен составлять от 60 до 120 кВ.
99
 Оборудование лаборатории для рентгенографи­
ческих исследований Рентгеновский кабинет рестав­
рационной организации или музея, оборудованный
одним аппаратом, должен состоять но крайней мерс
из т р е х п о м е щ е н и й — а п п а р а т н о й , с н а б ж е н н о й б и о ­
логической защитой, вытяжной вентиляцией и зазем­
лением; пультовой, из которой происходит управле­
ние рентгеновским аппаратом во время съемки; и
фотолаборатории, в которой проводится обработка
отснятой рентгеновской пленки.
В а п п а р а т н о й устанавливаются р е н т г е н о в с к и й а п ­
парат и ряд приспособлений, н е о б х о д и м ы х для про­
ведения съемок. Рентгенографические исследования
произведений искусства весьма специфичны. Поэто­
му р е н т г е н о в с к и е а п п а р а т ы , д л я т о г о ч т о б ы их и с ­
пользовать в указанных целях, д о л ж н ы быть под­
вергнуты некоторой переделке. Прежде всего, необ­
ходимо установить излучатель рентгеновского аппа­
рата в с п е ц и а л ь н ы х с т о й к а х н а у р о в н е п о л а . З а т е м
кабинет о б о р у д у ю т с п е ц и а л ь н ы м с ъ е м о ч н ы м с т о л о м
р а з м е р о м не м е н е е 1,5x1,5м. К о н с т р у к ц и я с т о л а
должна обеспечивать устойчивое положение картины
во в р е м я с ъ е м к и . В ы с о т а с т о л а о п р е д е л я е т с я ф о к у с ­
ным расстоянием аппарата. Д л я облучения площади
3 0 x 4 0 см ( р а з м е р р е н т г е н о в с к о й п л е н к и ) в ы с о т а с т о ­
ла в з а в и с и м о с т и о т у г л а в ы х о д а р е н т г е н о в с к и х л у ч е й
к о л е б л е т с я о т 0,7 д о 1,5 м. П о в е р х н о с т ь с т о л а п о к р ы ­
вают мягкой т к а н ь ю во и з б е ж а н и е п о в р е ж д е н и я к р а ­
с о ч н о г о слоя п р и у с т а н о в к е к а р т и н ы п е р е д р е н т г е н о -
г р а ф н р о в а н и е м и д е л а ю т в н е м п р о е м д л я ггрохода
пучка р е н т г е н о в с к и х л у ч е й р а з м е р о м , н е с к о л ь к о п р е ­
в ы ш а ю щ и м р а з м е р р е н т г е н о в с к о й п л е н к и . Д л я пра­
в и л ь н о ю наведения пучка рентгеновских лучей на
исследуемый участок живописи стол снабжают цен­
трирующим устройством, наиболее простым вариан­
том к о т о р о ю я в л я е т с я н а н е с е н и е м е т о к , о п р е д е л я ю ­
щ и х п о л о ж е н и е п р о е м а по о т н о ш е н и ю к в ы х о д н о м у
отверстию трубки.
Анализ полученных рентгенограмм проводят на
специально изготовленном нсгатоскопс, отличаю­
щ е м с я от медицинского б о л ь ш и м и р а з м е р а м и , п о з в о ­
ляющими одновременно рассматривать несколько
СНИМКОВ.
Отснятые рентгенограммы должны регистриро­
ваться в ж у р н а л е , п о с л е чего на н и х с т а в я т р е г и с т р а ­
ц и о н н ы й н о м е р и ггомещают в с п е ц и а л ь н ы е ш к а ф ы .
Во и з б е ж а н и е к о р о б л е н и я р е н т г е н о г р а м м ы х р а н я т в
коробках и л и п а п к а х в в е р т и к а л ь н о м п о л о ж е н и и .
Рентгенография живописи. При рентгенографн-
рованнн картину кладут на съемочный стол красоч­
н ы м с л о е м вверх т а к и м о б р а з о м , ч т о б ы и с с л е д у е м ы й
фрагмент н а х о д и л с я н а д п р о е м о м , с к в о з ь к о т о р ы й
проходит р е н т г е н о в с к о е и з л у ч е н и е . С в е р х у на к а р т и ­
ну в с в е т о з а щ и т н о м п а к е т е и з ч е р н о й б у м а г и к л а д у т
рентгеновскую пленку, слегка прижимая пакет лис­
том в о й л о к а и л и р е з и н ы с о о т в е т с т в у ю щ е ю р а з м е р а .
При р е н т т е н о г р а ф н р о в а н н и на и с с л е д у е м о е п р о -
н «веление падает п о т о к р е н т г е н о в с к и х л у ч е й , т е р я ю ­
щий при прохождении через картину свою интенсив­
н о с т ь в гависнмостн от м а т е р и а л а и толщины с о о т ­
1(H)
ветствующего участка живописи. Прошедшее излу­
чение, попадая на рентгеновскую пленку, засвечивает
ее соответственно интенсивности п а д а ю щ е г о на нее
излучения. Таким образом на рентгеновской пленке
формируется теневое изображение исследуемого
объекта.
Основной параметр, определяющий качество
рентгеновского снимка — значение анодного напря­
жения трубки. В зависимости от типа трубки и схемы
выпрямительного устройства рентгеновского аппара­
та оптимальные значения этого напряжения п р и ис­
следовании различных видов живописи могут ме­
няться, что требует проведения пробных съемок.
Время экспозиции определяется дозой излучения,
п а д а ю щ е г о на пленку, и зависит от нескольких фак­
торов (значения анодного напряжения, тока трубки,
фокусного расстояния), для каждой конкретной уста­
новки определяемых индивидуально.
При съемке произведения необходимо учитывать
особенности конструкции основы, чтобы ее изобра­
ж е н и е н е и с к а ж а л о р е н т г е н о в с к о г о и з о б р а ж е н и я кра­
сочного слоя. Например, при рентгенографировании
живописи на холсте, натянутом на подрамник с кре­
стовиной, следует при съемке располагать картину
красочным слоем вниз, а пакет с пленкой укладывать
между холстом и крестовиной.
Рентгенографирование живописи в экспозицион­
ных залах музеев и в других не оборудованных для
этой цели помещениях требует дополнительных при­
способлений. П р и съемке рекомендуется использо­
вать легкие разборные стойки, о б е с п е ч и в а ю щ и е пра­
вильное положение произведения. Верхние кромки
стоек следует покрыть мягким материалом. Д л я кре­
пления излучателя аппарата необходимо изготовить
специальные держатели или штативы.
Характеристика рентгеновских пленок. Д л я ф о ­
тографической фиксации рентгеновского изображе­
ния применяют специальные рентгеновские пленки.
О б ы ч н о их делают двусторонними, с б о л ь ш и м со­
держанием бромистого серебра в эмульсионном слое,
благодаря чему достигается их большая чувствитель­
ность.
К о с н о в н ы м х а р а к т е р и с т и к а м р е н т г е н о в с к и х пленок
помимо чувствительности относятся контрастность,
находящаяся в пределах от 2 до 4,5, и разрешающая
способность, определяющая размеры деталей, выяв­
ляемых при исследовании. Разрешающая способ­
ность зависит от размера зерен бромистого серебра и
выражается в количестве различаемых раздельно пар
линий на миллиметр поверхности эмульсии. У раз­
личных пленок это значение не одинаково.
Экспонированная пленка, как у ж е говорилось,
подвергается фотообработке. Рекомендуемый состав
проявителя, время проявления и состав фиксирующе­
го раствора прилагаются в инструкциях по р а б о т е с
каждым сортом пленки. Сложность обработки пленки
с о с т о и т в е е о т н о с и т е л ь н о б о л ь ш и х размерах — 3 0 x 4 0
см. поэтому о н а ведется в с п е ц и а л ь н ы х баках, г д е кре­
пится на м е т а л л и ч е с к и х рамках.
 Специальные виды рентгенографических исследо­
ваний. Р е н т г е н о г р а ф и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е ж и в о п и с и
позволяет выявить особенности строения и структуру
произведения. Однако в ряде случаев в зависимости
от х а р а к т е р а к о н к р е т н о й в е щ и и л и п о с т а в л е н н о й з а ­
дачи н е о б х о д и м о п р и м е н я т ь с п е ц и а л ь н ы е в и д ы р е н т ­
г е н о г р а ф и и . В л а д е н и е э т и м и м е т о д а м и позволяет
получать важную и н ф о р м а ц и ю при использовании
того ж е оборудования, ч т о и при обычной рентгено­
графии.
П о л у ч е н и е у в е л и ч е н н ы х и з о б р а ж е н и й , и л и мик­
рорентгенография, значительно расширяет возмож­
ности р е н т г е н о г р а ф и ч е с к о г о и с с л е д о в а н и я . С у щ е с т ­
вуют три способа получения увеличенных рентгенов­
ских и з о б р а ж е н и й .
Первый заключается в том, что с интересующего
участка обычной рентгенограммы делается контра-
тип ( н е г а т и в , п о л у ч а е м ы й к о н т а к т н ы м с п о с о б о м ) , с
которого при печати получают увеличенное фото­
графическое изображение.
Второй метод заключается в том, что рентгенов­
ская п л е н к а э к с п о н и р у е т с я н а н е к о т о р о м р а с с т о я н и и
от и с с л е д у е м о г о п р о и з в е д е н и я . В з а в и с и м о с т и о т
отношения расстояний от излучателя до произведе­
ния и о т и з л у ч а т е л я д о п л е н к и м о ж н о п о л у ч и т ь р а з ­
личную степень увеличения изображения на рентге­
нограмме. Время экспозиции при этом растет про­
порционально квадрату расстояния от излучателя до
пленки. Д л я получения рентгенограмм большого уве­
л и ч е н и я и в ы с о к о г о к а ч е с т в а н е о б х о д и м о использо­
вать аппараты с о с т р о ф о к у с н ы м и трубками.
Третий метод представляет собой комбинацию
двух р а с с м о т р е н н ы х : с у в е л и ч е н н о й р е н т г е н о г р а м м ы
делают контратип, увеличиваемый при проекционной
печати.
Получение сведений об объемном строении про­
и з в е д е н и я м о ж н о п о л у ч и т ь м е т о д а м и угловой и сте-
реорентгенографии. Первый метод состоит в том,
что р е н т г е н о г р а ф и р о в а н и е п р о в о д я т п у ч к о м р е н т г е ­
новских л у ч е й , н а п р а в л е н н ы х н е п е р п е н д и к у л я р н о
поверхности произведения, а п о д некоторым углом.
П р и э т о м в р я д е с л у ч а е в у д а с т с я и з б а в и т ь с я от экра­
нирующего влияния элементов конструкции основы,
а по сдвигу теневого изображения отдельных скры­
тых э л е м е н т о в п р о и з в е д е н и я о т н о с и т е л ь н о о б ы ч н о й
р е н т г е н о г р а м м ы с у д и т ь о г л у б и н е их р а с п о л о ж е н и я .
Однако наиболее полную информацию об объем­
ном с т р о е н и и п р о и з в е д е н и я м о ж н о п о л у ч и т ь м е т о ­
дом с т е р е о р е н т г е н о г р а ф и и . з а к л ю ч а ю щ е м с я в п о л у ­
чении р е н т г е н о в с к о й с т е р е о п а р ы п р и с ъ е м к е п р о и з ­
ведения п о д н е к о т о р ы м у г л о м и з д в у х п о л о ж е н и й
и з л у ч а т е л я , р а с п о л а г а е м о г о п о с т о р о н а м от ц е н ­
тральной оси рентгенографируемого участка. Иссле­
дование стереопары проводят на стереонегатоскопс
или с т е р е о к о м п а р а т о р е , п о з в о л я ю щ е м о п р е д е л и т ь
относительное расположение отдельных, достаточно
крупных элементов произведения.
Получение разделенных рентгеновских изображе­
ний м е т о д о м послойно — контактной рентгеногра­
фии п р е д о с т а в л я е т в а ж н у ю и н ф о р м а ц и ю п р и и с с л е ­
довании двусторонней живописи. Сущность метода
заключается в т о м , что во время съемки рентгенов­
ская пленка находится в контакте с и с с л е д у е м о й по­
верхностью произведения, а рентгеновская трубка
или исследуемое произведение перемещаются отно­
сительно друг друга. При этом удается получить
удовлетворительное изображение красочного слоя, в
контакте с которым находилась рентгеновская плен­
ка; и з о б р а ж е н и е п р о т и в о п о л о ж н о й с т о р о н ы п р и э т о м
размазывается (рис. 64).
Использование переносных рентгеновских аппа­
р а т о в п о з в о л я е т п р и м е н и т ь упрощенный м е т о д п о ­
с л о й н о - к о н т а к т н о й р е н т г е н о г р а ф и и , к о г д а с ъ е м к а на
пленку, контактно прижатую к исследуемой поверх­
ности, производится последовательно из нескольких
точек. При этом методе качество рентгенограмм не­
сколько снижается, н о нс требуется дополнительных
приспособлений, ч г о позволяет п о л у ч и т ь р а з д е л е н н ы е
и з о б р а ж е н и я с к р у п н ы х п р о и з в е д е н и й нспосредство!-
но в п о м е щ е н и я х музеев (рис. 6 5 ) .
К с п е ц и а л ь н ы м м е т о д а м р е н т г е н о в с к и х исследо­
ваний о т н о с и т с я м е т о д компетатографии, позво­
л я ю щ и й п о л у ч и т ь рентгеновские и з о б р а ж е н и я парке-
тированных картин без м е ш а ю щ е г о влияния элемен­
тов крепления основы. Метод заключается в том, что
промежутки между паркетажем заполняются мате­
риалом, коэффициент поглощения рентгеновских
л у ч е й к о т о р о г о с о в п а д а е т с коэффициентом погло­
щения д р е в е с и н ы п а р к с т а ж а . В к а ч е с т в е т а к о в о г о
рекомендуется применять гранулы пластмассы типа
«этакрил».
В с л у ч а я х , когда п р о и з в е д е н и е с т а н к о в о й ж и в о ­
писи в ы п о л н е н о на о с н о в е и з м е т а л л а , п р и и с с л е д о ­
вании ф р а г м е н т о в м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и , кар­
тин, переведенных на д р у г у ю основу с п р и м е н е н и е м
т о л с т о г о с л о я с в и н ц о в ы х б е л и л и л и н а п и с а н н ы х на
т о л с т о м с л о е г р у н т а из СВИНЦОВЫХ б е л и л , п р я м о е
р е н т г е н о г р а ф и р о в а н и е н е в о з м о ж н о . В о всех этих
случаях хорошие результаты для изучения красочно­
го слоя даст п р и м е н е н и е м е т о д а фото электроногра­
фии. С у щ н о с т ь м е т о д а з а к л ю ч а е т с я в т о м , ч т о на
фотографической пленке фиксируется изображение,
формируемое не непосредственно рентгеновским
излучением, а электронами, эмитируемыми с поверх­
ности красочного слоя под действием рентгеновского
и з л у ч е н и я . И з л у ч а т е л ь р е н т г е н о в с к о г о а п п а р а т а , ра­
ботающего при анодном напряжении порядка 120-
300 кВ, облучает исследуемый участок произведения.
П р и этом м я г к о е ( д л и н н о в о л н о в о е ) р е н т г е н о в с к о е
излучение поглощается металлическим (например,
м е д н ы м ) ф и л ь т р о м т о л щ и н о й о т 0,5 д о 2 м м , а п о д
действием жесткого (коротковолнового) рентгенов­
ского излучения облучаемые атомы исследуемого
вещества начинают испускать фотоэлектроны, вызы­
вающие почернение эмульсионного слоя фотопленки,
контактно прижатой к лицевой стороне живописи. В
результате создастся изображение, соответствующее
'В литературе этот метол часто называют также автора
диографией. эмиссиографией или электронографией.
101
64.Каневская Богоматерь. Двусторонняя выносная икона
XVI в. с изображением Спаса на обороте. Обычные фо-
пмрафнн сторон и их пос.юнно-контактные рентгено-
фаммы. вастся незначительной. Д л я исследования живописи
рекомендуется использовать фототехнические пленки
раенрелелению пигментов, в состав которых входят низкой чувствительности и высокой разрешающей
металлы, интенсивно испускающие электроны (рис. способности. Обеспечение светоизоляции пленки и
<>(>). П о с к о л ь к у ф о т о п л е н к а при э т о м ч а с т и ч н о з а с в е ­ п л о т н о г о контакта м е ж д у н е ю и и с с л е д у е м ы м у ч а с т к о м
чивается и рентгеновскими лучами, проходящими живописи достигается использованием специальных
сквозь фотоэмульсию, оптимальное время экспози­ кассет.
ции, з а в и с я щ е й о т м н о г и х ф а к т о р о в ( а н о д н о г о на­ Интерпретация рентгенографического изобра­
пряжения, интенсивности излучения, т о л щ и н ы и ма­ жения. Рентгеновский снимок, представляющий со­
териала фильтра, чувствительности фотопленки и бой светотеневую картину структуры исследуемого
расстояния между ихтучателсм и исследуемой по­ объекта, совмещает в одной плоскости изображение
верхностью), определяется временем, при котором основы произведения, ф у н т а и красочного слоя. Для
в у а з ь «мульенн о\ рем г. с и о н с к о ю и з л у ч е н и я о к . и ы - того чтобы правильно интерпретировать рентгенов-
102
ский с н и м о к , н е о б х о д и м о о б л а д а т ь з н а н и е м ф и з и ч е ­
ских х а р а к т е р и с т и к м а т е р и а л о в ж и в о п и с и , р а з б и ­
раться в т е х н и к е ж и в о п и с и , п р е д с т а в л я т ь с е б е п р о ­
ц е с с ы с т а р е н и я и р а з р у ш е н и я п р о и з в е д е н и я во в р е ­
м е н и и те и з м е н е н и я , к о т о р ы е м о г л и б ы т ь в н е с е н ы в
него в п р о ц е с с е р е с т а в р а ц и о н н ы х р а б о т .

66. Шота Руставели. Средневековая фузинская миниа­

тюра на бумаге. Обычная фотография и ф т о э л с к т р о н о -
ф а м м а , позволившая выявить детали изображения.

65. Суммарная рентгенограмма фрагмента двусторонней В таких картах о б ы ч н о ф и к с и р у ю т и н в е н т а р н ы й н о ­

иконы «Георгий» (рис.21) с изображением Богоматери на
обороте и послойно-контактная рентгенограмма, снятая со
стороны изображения Георгия.
Помимо регистрационного ж у р н а л а , куда
сится н о м е р к а ж д о г о с н и м к а , в р е н т г е н о в с к о й л а б о ­
ратории ц е л е с о о б р а з н о з а в е с т и с п е ц и а л ь н ы е
рентгенологического изучения произведений".
**Если в организации, проводящей рентгенофафиро-
мер произведения в собрании музея, название карти­
н ы , ее а в т о р а , в р е м я с о з д а н и я , р а з м е р ы произведе­
ния, а т а к ж е х а р а к т е р и с т и к у м а т е р и а л а о с н о в ы , г р у н ­
та, т е х н и к у и с п о л н е н и я . На этой ж е к а р т е н а к л е и в а ю т
и л и к ней п р и л а г а ю т ф о т о г р а ф и ю п р о и з в е д е н и я В т о м
зано­
карты
ванис. проводится комплексное изучение живописи, то
результаты рентгенологического исследования могут фик­
сироваться в единой карте, обобщающей такое исследова
нис.
103
виде, в котором о н о поступило на исследование; на
фотографии обозначают участки рентгенографирова-
н и я . О т д е л ь н у ю г р а ф у отводят д л я о п и с а н и я р е з у л ь ­
татов рентгенографического исследования основы,
грунта, р и с у н к а и к р а с о ч н о г о с л о я . В к а р т е с т а в я т
подпись сотрудника, проводившего рентгенографи-
ронанис и анализ рентгенограммы, и соответствую­
щ и е д а т ы . Н а о с н о в а н и и этой к а р т ы с о с т а в л я ю т з а ­
ключение по рентгенографическому исследованию
произведения.
Анализ рентгеновского изображения возможен
только при его непосредственном сопоставлении с
произведением. Интерпретацию начинают с анализа
особенностей основы произведения, которая, как
правило, хорошо читается на рентгенограмме, неза­
в и с и м о о т т о г о написагга к а р т и н а н а д е р е в е и л и н а
х о л с т е , а затем п е р е х о д я т к с л е д у ю щ и м с т р у к т у р н ы м
элементам картины — ф у н т у , рисунку и красочному
слою.
Целью рентгенографического исследования кра­
сочного слоя являются изучение особенности ж и в о ­
писных приемов, выявление нижележащих изобра­
жений, определение участков разрушения и характе­
ра р е с т а в р а ц и о н н о г о в м е ш а т е л ь с т в а .
Характер получаемого изображения красочного
слоя з а в и с и т о т с и с т е м ы е г о п о с ф о е н и я , с о с т а в а
пигментов и грунта, материала основы. З а щ и т н о е
покрытие картины практически не ослабляет рентге­
новское излучение, поэтому его изображение на
рентгенограмме отсутствует. Приступая к интерпре­
тации р е н т г е н о г р а ф и ч е с к о г о и з о б р а ж е н и я к р а с о ч н о ­
го с л о я , н е о б х о д и м о п р е ж д е в с е г о о т м е т и т ь х а р а к т е р
его п е р е д а ч и на р е н т г е н о ф а м м е . И м е ю т с я с л е д у ю ­
щие основные градации: детали красочного слоя х о ­
рошо выявляются в светах и тенях, х о р о ш о выявля­
ются в светах и п л о х о в т е н я х , п л о х о в ы я в л я ю т с я в
с в е г а х и не в ы я в л я ю т с я в т е н я х , в о о б щ е н е в ы я в л я ­
ются.
При атрибуции произведений живописи важную
роль играет сравнительный анализ р е н т г е н о ф а м м ,
OCHOMHHbril на п о в т о р я е м о с т и в п р о и з в е д е н и я х о д н о ­
го х у д о ж н и к а т е х н и ч е с к и х п р и е м о в . Проводя сравни­
тельный анализ р е н т г е н о ф а м м изучаемого произве­
дения с р е н т г е н о ф а м м а м и подлинных картин ху­
дожника, прежде всего необходимо выделить участки
авторской ж и в о п и с и . Затем о п р е д е л я ю т состояние ее
сохранности и как результат этого изучения возмож­
ность проведения сравнения. Сравнительный анализ
предполагает изучение всех с ф у к т у р н ы х элементов
сравниваемых картин и ставит своей целью установ­
ление их тождества. При этом сравнительный анализ
только двух р е н т г е н о ф а м м (подлинника и изучаемо­
го п р о и з в е д е н и я ) н е в с е г д а м о ж е т д а т ь д о с т а т о ч н ы й
материал для заключения.
Меры радиационной безопасности. Рентгеновское
излучение — один из видов ионизирующего излуче­
ния, которое в больших дозах может вызвать необра­
тимые изменения в организме человека. Поэтому
ф е б о в а н и я безопасности при проведении рентгено-
фафических исследований достаточно с ф о г и . Они
определены рядом документов, выполнение которых
обязательно, а нарушение ведет к С ф о г о й ответст­
венности*. Проверка соблюдения норм радиационной
безопасности и разрешения на работу рентгеновских
лабораторий дает санэпидемстанция района или го­
рода, в котором расположена реставрационная мас­
терская или музей.
Персонал рентгеновской лаборатории должен
пройти специальную подготовку и иметь медицин­
ский допуск к работе с и о н и з и р у ю щ и м и излучения­
ми. П р и проведении р е н т г е н о ф а ф и р о в а н и я в поме­
щении пульта должно находиться не менее двух спе­
циалистов. Вход посторонним лицам в помещение
лаборатории во время работы рентгеновской уста­
новки категорически запрещен.
*См.: Нормы радиационной безопасности. НРБ-69. М.,
1971;Основньте санитарные правила работы с радиоактив­
ными веществами и другими видами ионизирующего излу­
чения. ОСП-72. М., 1973; И н с ф у к ц и я по вводу и эксплуа­
тации рентгеновских лабораторий при музеях. Утверждена
Министерством культуры СССР 26.7.1966 г.

Рекомендуемая литература
Башмаком ЛИ. Р с н т г с н о ф а ф и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е п р о и з в е д е н и й ж и в о п и с и . — С о о б щ е н и я / В Ц Н И Л К Р , М.,
1971, т . 2 7 , с . 2 - 2 6 .
Виктурина МП. Рентгснофафическос исследование экспонатов на аппарате РУМ-7. — Сообщения
/ В Ц Н И Л К Р , М . , 1969. т . 2 4 - 2 5 , с . 5 8 - 6 4 .
Гагман II I Ф о т о с ъ е м к а п р о и з в е д е н и й искусства. М . , 1 9 6 3 .
Гренберг Ю.И Ф и з и к о - о п т и ч е с к о е м е т о д ы и с с л е д о в а н и я . — С о о б щ е н и я Л З Ц Н И Л К Р . М . , 1 9 7 3 , т . 2 8 , с . 3 - 1 0 0 .
Гренберг Ю.И. Р е н т г е н о л о г и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е . - С о о б щ е н и я Л З Ц Н И Л К Р . М . , 1 9 7 5 , т . 2 9 , с . 2 2 - 6 2 .
Гренберг Ю.И. М и к р о с к о п и ч е с к о е и с с л е д о в а н и е н а с т е н н о й ж и в о п и с и in situ. — Х у д о ж е с т в е н н о е н а с л е д и е ,
1979.т.5.с.67-71.
Д у б А . Л . , Г л а с с о н Г . А . Ф о т о г р а ф и ч е с к а я д о к у м е н т а ц и я м у з е й н ы х о б ъ е к т о в . — С о о б щ е н и я Л З Ц Н И Л К Р . М.,
1966. т. 16.
Косолапое А.И. Ф и з и ч е с к и е м е т о д ы и з у ч е н и я п р о и з в е д е н и й и с к у с с т в а . М . , 1 9 8 5 .
Лашрев ЛИ. Эрастов ЛП Инфракрасная люминесценция в репродукционной технике. — Доклады/ АН
С С С Р . 1954. т. 16. Na2, с . 2 8 1 .
Римская-Корсакова СВ. К о н т р о л ь з а с н я т и е м л а к а с п р о и з в е д е н и й ж и в о п и с и с п о м о щ ь ю о ф а ж е н н ы х у л ь ф а -
ф н о л с т о в ы х л у ч е й . - Х у д о ж е с т в е н н о е н а с л е д и е / В Н И И Р . М . . 1977, т . 2 ( 3 2 ) , с . 9 6 - 9 9 .

KV4
 Сильченко Т.Н. И с с л е д о в а н и е к а р т и н р е н т г е н о в с к и м и и у л ь т р а ф и о л е т о в ы м и л у ч а м и . — В к н . : Р е с т а в р а ц и я и
исследование художественных памятников. М., 1955, с.6-21.
Соловьев СМ. И н ф р а к р а с н а я ф о т о г р а ф и я . М., 1960.

IV. Исследования, требующие отбора проб

Нсразрушающие методы исследования, о которых
говорилось в предыдущем разделе, дают обширную
информацию о произведениях живописи. Тем не ме­
нее п р и о п р е д е л е н и и м а т е р и а л о в , и с п о л ь з о в а н н ы х
п р и их с о з д а н и и , в о з м о ж н о с т и этих м е т о д о в в е с ь м а
ограниченны. Такие сведения могут быть получены
только путем микроскопического, химического и
ф и з и к о - х и м и ч е с к о г о а н а л и з о в ч а с т и ц в е щ е с т в а , взя­
тых с р а з л и ч н ы х е г о у ч а с т к о в .
Большинство исследований, связанных с опреде­
л е н и е м м а т е р и а л о в ж и в о п и с и , за и с к л ю ч е н и е м л и ш ь
самых простых способов распознавания некоторых
пигментов (что доступно музейному специалисту или
реставратору, прошедшему специальную подготов­
ку), может быть выполнено л и ш ь высококвалифици­
рованным аналитиком, обладающим необходимыми
знаниями в области истории технологии живописи.
При этом такой специалист, и м е ю щ и й дело с музей­
н ы м и о б ъ е к т а м и , не д о л ж е н о г р а н и ч и в а т ь с я п р о с т ы м
перечислением элементов, составляющих исследуе­
мую пробу, а должен прежде всего обратить внима­
н и е на т с д а н н ы е , по к о т о р ы м м о ж н о с у д и т ь о в р е м е ­
ни, месте создания и подлинности и с с л е д у е м о ю про­
изведения.

1 . О б щ а я схема исследования пигментов и минеральных наполнителей гру нтов

Пигменты — это твердые окрашенные вещест­ ческих пигментов моно- и п о л и м и н е р а л ь н ы е ) . При

ва, не р а с т в о р и м ы е в с в я з у ю щ и х и с п о с о б н ы е о б р а ­ производстве пигментов обычно стараются удалить
зовывать с ними прочные, устойчивые пленки. бесцветные компоненты и получить монокомпонентные
Цвет — в а ж н е й ш е е свойство пигментов, обу­ п и г м е н т ы , с о с т о я щ и е из и н д и в и д у а л ь н ы х с о е д и н е н и й и
словленное особыми группами в молекулах или поэтому обладающих более четкими и устойчивыми
кристаллах, называемых хромофорами и способ­ ц в е т о в ы м и и т е х н о л о г и ч е с к и м и х а р а к т е р и с т и к а м и . По-
ными избирательно поглощать видимый свет в об­ ликомпонентные пигменты используют в живописи
ласти 4 0 0 - 8 0 0 н м . Т и п х р о м о ф о р а и его ц в е т о в ы е т о г д а , к о г д а в п р о ц е с с е о ч и с т к и не у д а е т с я р а з д е л и т ь
характеристики определяются химическим строе­ компоненты смеси в природном сырье или удалить по­
нием молекул пигмента и его кристаллической б о ч н ы е п р о д у к т ы п р и их и с к у с с т в е н н о м п о л у ч е н и и .
структурой. Основным классификационным признаком пигмен­
Другое важнейшее свойство пигментов — ус­ т о в я в л я е т с я их х и м и ч е с к о е с т р о е н и е . В ж и в о п и с и и с ­
т о й ч и в о с т ь к д е й с т в и ю р а з л и ч н ы х а г е н т о в : о н и не пользуют два основных типа — неорганические и орга­
должны менять свои цветовые характеристики под нические пигменты.
действием света, о к р у ж а ю щ е й атмосферы, химиче­ Неорганические пигменты — это оксиды, гидрокси-
ских а г е н т о в , п е р е п а д о в в л а ж н о с т и и т е м п е р а т у р ы . ды и соли минеральных кислот, получаемые в основном
Из м н о ж е с т в а о к р а ш е н н ы х в е щ е с т в э т и м у с л о в и я м из м и н е р а л ь н о г о с ы р ь я . Х р о м о ф о р а м и в этих п и г м е н т а х
удовлетворяют сравнительно немногие, в первую являются фрагменты кристаллической решетки, со­
очередь твердые, химически устойчивые материа­ с т о я щ и е из к а т и о н о в п е р е м е н н о й в а л е н т н о с т и 1-е. Мп,
л ы , н е р а с т в о р и м ы е ни в о б ы ч н ы х растворителях Си, N i , Сг, с в я з а н н ы х с г р у п п а м и О Н , а т о м а м и О и м о ­
(вода, с п и р т , м а с л о ) , н и в с в я з у ю щ и х . И с к л ю ч е н и ­ лекулами Н 0 . В сульфидах и ультрамарине хромофоры
2

ем я в л я ю т с я ц в е т н ы е л а к и , в к о т о р ы х , н а о б о р о т , и м е ю т д р у г у ю п р и р о д у . Н е о р г а н и ч е с к и е rmi м е н т ы м о ­
красители растворяются в растворах связующих, гут б ы т ь как п р и р о д н ы м и , т а к и п о л у ч а е м ы м и и с к у с с т ­
чтобы п о л у ч и т ь о д н о р о д н ы е , п р о з р а ч н ы е , р а в н о ­ в е н н ы м п у т е м . С р е д и п р и р о д н ы х в с т р е ч а ю т с я как м о ­
мерно окрашенные пленки. н о - , так и п о л и м и н е р а л ь н ы е п и г м е н т ы ; и с к у с с т в е н н ы е
Классификация пигментов. Живописные пиг­ п и г м е н т ы , как п р а в и . ю . м о н о м и н е р а л ь н ы е .
менты классифицируются по различным призна­ М о н о м и н с р а л ы т ы с н е о р г а н и ч е с к и е п и г м е н т ы , а так­
кам. П о с п о с о б у п р и г о т о в л е н и я р а з л и ч а ю т п р и р о д ­ ж е и н д и в и д у а л ь н ы е к о м п о н е н т ы п о л и м и н е р а л ь н ы х пиг­
ные и и с к у с с т в е н н ы е п и г м е н т ы , п р и ч е м н е к о т о р ы е , м е н т о в к л а с с и ф и ц и р у ю т гго м и н е р а л о г и ч е с к о й с и с т е м е
например киноварь, азурит, малахит, ультрамарин, Дэна, в соответствии с которой м и н е р а л ы делят на классы
могут быть как природными, так и искус­ по типу а н и о н а (в о к с и д а х а н и о н о м с ч и т а е т с я О ) , в н у т ­
2

ственными. Природные пигменты получают, очи­ ри класса на г р у п п ы — п о с т р у к т у р е к р и с т а л л и ч е с к о й

щая н а т у р а л ь н о е с ы р ь е п о с л е д о в а т е л ь н ы м приме­
н е н и е м о т м у ч и в а н и я , п е р е т и р а н и я или о б ж и г а , а
искусственные — готовят химическим путем.
По количеству компонентов различают моно- и
п о л и к о м п о н е н т н ы е п и г м е н т ы (в с л у ч а е н е о р г а н и ­
р е ш е т к и , а в н у т р и г р у п п на и н д и в и д у а л ь н ы е м и н е р а л ы
— по катиону. Полиминеральные пигменты, к которым
относятся природные смеси минералов, — земляные
пигменты, классифицируют по набору индивидуальных
к о м п о н е н т о в и их с о о т н о ш е н и ю . Е д и н о й к л а с с и ф и к а -

105
ц и и з е м л я н ы х иигтиентов н е т , п о э т о м у на п р а к т и к е
используют различные классификации. В основу
технологической классификации, применяющейся в
промышленности, в торговле и среди художников,
п о л о ж е н ы цветовые х а р а к т е р и с т и к и п и г м е н т о в .
Органические пигменты представляют собой
нерастворимые комплексные соединения природ­
ных о р г а н и ч е с к и х в е щ е с т в с к а т и о н а м и м е т а л л о в
(исключение составляют индиго и античный пур­
пур, которые используются в ж и в о п и с и в свобод­
ной ф о р м е ) * . Х р о м о ф о р ы этих п и г м е н т о в с о с т о я т
из ц е н т р а л ь н о г о к а т и о н а и т е х ф р а ! м е н т о в о р г а н и ­
ческих молекул, которые непосредственно участ­
вуют в о б р а з о в а н и и к о м п л е к с н о г о с о е д и н е н и я . О р ­
ганические пигменты делятся на три основных под­
типа по химическому строению органического ве­
щества.
1-й п о д т и п — п о л у ч а е м ы е и с к у с с т в е н н о п и г ­
менты красного, фиолетового, синего, ярко-жел­
т о ю и о р а н ж е в о ю цветов - комплексные соедине­
ния р а с т в о р и м ы х п р и р о д н ы х к р а с и т е л е й р а с т и ­
тельного и животного происхождения с катионами
А1 и Sn, а и н о г д а P b , Z n , F e , С а . 'Зги к р а с и т е л и с о ­
стоят о б ы ч н о и з а р о м а т и ч е с к о ю и л и г с т с р о а р о м а -
гического ц и к л а с э л е к т р о н о д о н о р н ы м и и э л с к т р о -
ноакцепгорными заместителями -OH,-NH , > С = 0 и 2 3-й п о д т и п — ч е р н ы е и к о р и ч н е в ы е п о л и к о м п о ­
другими. (Каротиноидныс красители состоят из
алифатической цепочки с сопряженными связями.)
П и г м е н т ы этого п о д т и п а п о д р а з д е л я ю т с я на к л а с с ы
и индивидуальные пигменты по химическому
строению красителя. Д л я получения пигментов д о
с е р е д и н ы X I X века и с п о л ь з о в а л о с ь о к о л о д е с я т и
основных классов красителей. Свойства этих пиг­
ментов зависят не только от типа красителя, но и от
т е х н о л о г и и их п р и г о т о в л е н и я . П о э т о м у п о м и м о
химической д л я э т о г о п о д т и п а п и г м е н т о в п р и н я т а
* Это относится к органическим пигментам до середины XIX в. Во второй половине XIX в. появились новые типы син­
тетических органических пигментов без катионов металлов.
Общая схема идентификации пигментов
Для идентификации пигментов необходимо опре­
д е л и т ь их п р о и с х о ж д е н и е , к о л и ч е с т в е н н ы й и к а ч е с т ­
венный состав, морфологические и колористические
характернеттгки. Р.слн в п р о б е о б н а р у ж е н о н е с к о л ь к о
Пигментов н у ж н о у с т а н о в и т ь , с л е д с т в и е э т о с м е ш е ­
ния м о н о к о м п о н е н т н ы х п и г м е н т о в , и л и е с т е с т в е н н а я
п о л и к о м п о н е н гная с м е с ь .
Чтобы правильно оценить состав пигментов, нуж­
но очень тщательно подойти к отбору представитель­
ных микропроб. Их к о л и ч е с т в о д л я произведения
живописи должно учитывать его колористическое
разнообразие, а для отдельного цвета - однород­
ность состава пигментов в красочном слое. Такие
пробы необходимо отбирать под бинокулярным мик­
роскопом.
Для успешного анализа состава пигментов иссле­
дователь должен хорошо знать круг материалов, и с ­
пользуемых в качестве пигментов в разных регионах
Ию
также технологическая классификация по способу при­
готовления нерастворимого пигмента из растворимого
к р а с и т е л я ( т а б л . 1).
Эти пигменты могли быть как монокомпонентными,
приготовленными из одного красителя, так и поликом­
понентными, получаемыми обычно из двух красителей.
Такие пигменты получались тогда, когда в более доро­
гой краситель с ц е л ь ю подделки добавляли более д е ш е ­
вый, сходный с ним но цветовым характеристикам.
2-й п о д т и п — п о л у ч а е м ы е и с к у с с т в е н н о , и н т е н с и в н о
окрашенные в зеленый, сине-зеленый и синий цвета
комплексные соединения низкомолскулярных алифати­
ческих и циклических органических кислот с катионами
Си (II) и F e (III). В с о с т а в к о м п л е к с а м о г у т т а к ж е в х о ­
дить ОН-групиы и молекулы Н 0 2
. Этот подтип подразделяется на классы по катиону,
а на группы и подгруппы — по химическому строению
органической кислоты. Индивидуальные пигменты
внутри подгрупп различаются по соотношению в ком­
плексе органических молекул, ОН-групп и молекул
Н 0 . Эти пигменты могут быть как монокомпонентны­
2
ми, так и поликомпонентными смесями, возникающими
за с ч е т н е с о в е р ш е н с т в а т е х н о л о н и и , н е д о с т а т о ч н о й
очистки конечного продукта или присутствия примесей
в исходных продуктах.
нентные природные органические составляющие зем­
ляных пигментов. Они представляют собой ископаемые
продукты разложения и вторичного синтеза органиче­
ских остатков в земной коре и состоят из очень слож­
ных и неопределенных по составу циклических конден­
сированных соединений, связанных с катионами метал­
лов, присутствующих в почвах (Са, M g , Fe, А 1 , и др.).
Классификация этих органических соединений в на­
стоящее время окончательно не установлена, и обычно
их д о в о л ь н о у с л о в н о делят т о л ь к о на классы.
в разные периоды, а также их основные свойства и
возможности современных аналитических методов.
Как правило, о д н и м методом не всегда м о ж н о оп­
ределить состав пигментов, особенно многокомпо­
нентных, поэтому обычно используют комплекс раз­
л и ч н ы х м е т о д о в . М е т о д ы и п о с л е д о в а т е л ь н о с т ь их
применения выбирают так, чтобы вначале получить
предварительную информацию наиболее простыми и
доступными способами на микропробах минималь­
ного размера, а на с л е д у ю щ е м этапе, исходя из полу­
ченных данных, провести детальный анализ пигмен­
тов, используя структурные методы.
Иногда при правильном выборе методов или
сравнительно простом составе удастся сразу провес­
ти и д е н т и ф и к а ц и ю п и г м е н т а . О д н а к о ч а с т о , о с о б е н н о
для многокомпонентных пигментов, приходится про­
водить п о э т а п н у ю и д е н т и ф и к а ц и ю . Н а практике сте­
пень детализации обычно ограничивается размерами
мнкропробы и экспериментальными возможностями,
а также зависит от целей и задач исследования.
Н а п р е д в а р и т е л ь н о м э т а п е о п р е д е л я ю т т и п пиг­
мента в м и к р о п р о б с , т о е с т ь о т н о с я т е г о к о р г а н и ч е ­
ским и л и н е о р г а н и ч е с к и м п и г м е н т а м . Д л я э т о г о п р и ­
меняют комплекс микроскопических методов, терми­
ческий а н а л и з .
Н е о р г а н и ч е с к и е п и г м е н т ы не и с ч е з а ю т п р и н а г р е ­
вании д о 1 0 0 0 ° С ( и с к л ю ч е н и е — к и н о в а р ь H g S ) , хотя
и могут при этом менять свои оптические характери­
стики. О н и о б л а д а ю т в б о л ь ш и н с т в е с л у ч а е в с р а в н и ­
тельно высокими показателями преломления (п>1,6)
и двойным лучепреломлением (исключением являют­
ся а м о р ф н ы е в е щ е с т в а , т а к и е , как с м а л ь т а , и л и м и н е ­
ралы с кубической сингонией, например лазурит и
оксиды меди). Зерна пигментов с твердостью выше 3 -
4 по ш к а л е М о о с а и м е ю т м н о г о у г о л ь н у ю ф о р м у с
ч е т к и м и г р а н я м и и у г л а м и и н е о д н о р о д н ы по р а з м е ­
рам.
У органических пигментов нет общих признаков,
отличающих их от неорганических. Органические
п и г м е н т ы всех ц в е т о в , к р о м е з е л е н о г о и н е к о т о р ы х
с и н и х , и с ч е з а ю т п р и т е м п е р а т у р е 5 0 0 - 8 0 0 ° С , их з е р ­
на п р о з р а ч н ы , и н т е н с и в н о о к р а ш е н ы , а м о р ф н ы , о п ­
тически изотропны (отсутствует эффект двулучепре-
ломления), и м е ю т сравнительно низкие показатели
п р е л о м л е н и я , м е н ь ш и е , ч е м 1,6 ( и с к л ю ч е н и е — п и г ­
менты, с о д е р ж а щ и е в составе комплекса с красите­
лем к а т и о н ы т я ж е л ы х м е т а л л о в , т а к и е , как Sn или РЬ,
в которых показатели преломления могут достигать
1,75).
Пигменты — производные органических красите­
лей — о п р е д е л я ю т с я м и к р о с к о п и ч е с к и м и м е т о д а м и
по и н т е н с и в н о й к р а с н о й , с и н е й , ф и о л е т о в о й и л и я р ­
к о - ж е л т о й о к р а с к е з е р е н , и л и , в с л у ч а е ц в е т н ы х ла­
ков, п р и г о т о в л е н н ы х из к р а с и т е л е й , п о н а л и ч и ю о д ­
н о р о д н о й , и н т е н с и в н о о к р а ш е н н о й в эти ж е цвета
пленки связующего. К р о м е того, в красочном слое с
такими п и г м е н т а м и о б ы ч н о н е у п о т р е б л я ю т с я н е о р ­
ганические пигменты.
Органические компоненты земляных пигментов
определяются по темно-коричневой и черной окраске
Исследование мономинеральных неорганических пигментов
Это наиболее простой вид пигментов. Часто для
о п р е д е л е н и я их с о с т а в а д о с т а т о ч н о п р и м е н е н и е о д ­
ного м е т о д а . И д е н т и ф и ц и р о в а т ь м и н е р а л п о к а т и о н у
и аниону позволяет микрохимический или спек­
т р а л ь н ы й а н а л и з . О д н а к о э т о т с п о с о б не всегда д а е т
о д н о з н а ч н ы е р е з у л ь т а т ы , т а к как, н е к о т о р ы е м и н е р а ­
лы и м е ю т о д и н а к о в ы е а н и о н ы и к а т и о н ы , но р а з л и ч ­
ную к р и с т а л л и ч е с к у ю с т р у к т у р у , а п р и н а л и ч и и п р и ­
месей таким способом можно получить неверное
представление о присутствии катионов и анионов
пигмента. Н а и б о л е е э ф ф е к т и в н ы п р я м ы е с т р у к т у р ­
ные м е т о д ы — р е н т г е н о ф а з о в ы й а н а л и з д л я м и н е р а ­
лов с х о р о ш о в ы р а ж е н н о й к р и с т а л л и ч е с к о й решет­
кой и И К с п е к т р о с к о п и я . В о м н о г и х с л у ч а я х эти пиг­
менты о п р е д е л я ю т с я т е р м и ч е с к и м м е т о д о м п о т е м ­
пературным переходам, хорошие результаты может
их з е р е н и н а л и ч и ю х а р а к т е р н ы х м и н е р а л ь н ы х п р и ­
месей — кварца, глинистых минералов, карбонатов и
других компонентов земляных пигментов.
Органические пигменты зеленою, сине-зеленого и
с и н е г о ц в е т о в - к о м п л е к с н ы е с о е д и н е н и я C'u(ll) и 1-е
(111) с о р г а н и ч е с к и м и к и с л о т а м и — о б л а д а ю ! призма
к а м и как н е о р г а н и ч е с к и х , так и о р г а н и ч е с к и х пиг­
м е н т о в . Их з е р н а п р о з р а ч н ы , и н т е н с и в н о о к р а ш е н ы ,
ч а с т о о п т и ч е с к и и з о т р о п н ы и не и м е ю т о т ч е т л и в о
выраженной формы, а показатели преломления
м е н ь ш е ч е м 1,6. В т о ж е в р е м я о н и не и с ч е з а ю т при
нагревании, а превращаются в черные или красные
о к с и д ы Си ИЛИ Ре; н е к о т о р ы е и з н и х о б л а д а ю т к р и ­
сталлической структурой с крнсталлооптическнмн
э ф ф е к т а м и д в у л у ч е п р е л о м л е н и я и п л е о х р о и з м а , как у
неорганических пигментов.
Если пигменты в микропробс являются нсортанн
ч е с к и м и . т о на с л е д у ю щ е м э т а п е о ц е н и в а ю т к о л и ч е ­
с т в о к о м п о н е н т о в в н и х , п о с к о л ь к у о т э т о г о зависит
х о д их д а л ь н е й ш е г о и с с л е д о в а н и я . На э т о м э т а п е н е ­
обходимо отличать природные полиминералыше
пигменты от смесей мономинеральных пигментов.
Искусственная смесь мономинеральных пигментов
м о ж е т с о с т о я т ь из о с н о в н о г о м и н е р а л а - х р о м о ф о р а и
д р у г и х к о м п о н е н т о в , п р и с у т с т в у ю щ и х в меньших
количествах и придающих красочному слою нужные
оттенки. Для искусственной смеси характерно то, что
к а ж д ы й из ее к о м п о н е н т о в может и с п о л ь з о в а т ь с я как
с а м о с т о я т е л ь н ы й п и г м е н т , а т а к ж е т о , ЧТО в п р и р о д е
п о д о б н ы е с о ч е т а н и я п р а к т и ч е с к и не в с т р е ч а ю т с я .
В природных гголиминеральных смесях — з е м л я ­
ных пиi м е н т а х — о т д е л ь н ы е к о м п о н е н т ы , как п р а в и ­
л о , не в с т р е ч а ю т с я в в и д е м о н о м и н е р а л ь н ы х п и г м е н ­
тов (исключение составляют некоторые искусственно
п о л у ч а е м ы е о к с и д ы Ре и М п ) о б ы ч н о о н и с у щ е с т в у ­
ют в виде характерных естественных сочетаний ми­
н е р а л о в , что о б у с л о в л е н о их с о в м е с т н ы м о б р а з о в а ­
нием в одной осадочной породе.
Природные и искусственные полиминеральпые
п и г м е н т ы и с с л е д у ю т с я п о ОДНОЙ и т о й ж е с х е м е .
дать микроскопическое исследование цветовых и
морфологических характеристик и кристаллооптичс-
ских к о н с т а н т з е р е н .
Для мономинеральных пигментов важно оценить
их происхождение. /Для пигментов, относящихся
только к природным или только к искусственным,
п р о б л е м ы п р о и с х о ж д е н и я не в о з н и к а е т . О д н а к о е с л и
п и г м е н т м о ж н о п о л у ч и т ь как т е м , т а к и д р у г и м пу­
т е м , то а н а л и з е г о п р о и с х о ж д е н и я м о ж е т б ы т ь в а ж ­
ным атрибуционным признаком.
Различать оба типа пигментов м о ж н о микроско­
пическим методом, по морфологическим характери­
с т и к а м их з е р е н . Зерна б о л ь ш и н с т в а п р и р о д н ы х м о ­
номинеральных пигментов не однородны по величи­
не, имеют обычно форму многоугольников с чеТВО
выраженными гранями и углами и достигают размс-
107
рон 2 0 - 5 0 м к м . З е р н а их и с к у с с т в е н н ы х а н а л о г о в б о ­ кусственные м о н о м и н е р а л ь н ы е пигменты м о ж н о и по
лее однородны, значительно меньше по л и н е й н ы м составу примесей, поскольку в природных пигментах
р а з м е р а м (до 2-5 м к м ) и ч а с т о о б р а з у ю т и о л и к р и - часто присутствуют минералы пустой породы, а в
сгалличсскис агрегаты. Различать природные и ис­ искусственных — побочные продукты.

Исследование природных земляных пигментов

Основная особенность этих пигментов в том, что ния структуры слоистых силикатов и гидрооксидов
они п р е д с т а в л я ю т с о б о й п р и р о д н у ю с м е с ь м и н е р а л ь ­ Fe, Si, M n , A l .
ных и органических компонентов, среди которых А н а л и з з е м л я н ы х п и г м е н т о в в м и к р о п р о б а х кра­
преобладают слоистые силикаты (глинистые минера­ с о ч н о г о с л о я и ф у н т а -— о д н а из с а м ы х трудных
л ы ) , о к с и д ы и г и д р о о к с и д ы Si, Fc, A l , M n , T i , а т а к ж е проблем ггри и с с л е д о в а н и и материалов живописи.
часто присутствуют карбонаты Са и Mg, сульфаты и Основная трудность связана с одновременным при­
органические вещества типа лигнитов, гуматов и уг­ сутствием в микропробе многих минеральных и ор­
л е й . Т а к и е с м е с и в о з н и к а ю т п о т о м у , ч т о эти м и н е р а ­ ганических компонентов. Кроме того, они мелкодис­
лы и органические вещества совместно образуются и персны, часто аморфизованьг, могут образовывать
откладываются в одной осадочной породе. смешанные минералы (например, в некоторых глини­
Окраску земляным пигментам придают компо­ стых минералах часто чередуются слои каолинита и
ненты-хромофоры: красную — гематит; желтую — слюды) и претерпевают значительные изменения в
г и д р о о к с и д ы Fc и F c - с о д с р ж а щ и с с л о и с т ы е с и л и к а ­ процессе приготовления. Все это затрудняет приме­
т ы ; к о р и ч н е в у ю — г и д р о о к с и д ы Fe и М п , о р г а н и ч е ­ нение многих методов анализа, например рентгено-
ские вещества типа гуматов, фульватов, лигнитов, а фазового.
также Fe- и Mn-содсржащие слоистые силикаты; Земляные пигменты в микропробах красочного
красно-коричневую — Fc-содсржащис слоистые си­ слоя или ф у н т а м о ж н о исследовать только с помо­
ликаты и смеси красного гематита с желтыми и ко­ щ ь ю комплекса современных высокочувствительных
ричневыми компонентами; зеленую — слоистые си­ методов, позволяющих одновременно определять
л и к а т ы , с о д е р ж а щ и е в р е ш е т к е к а т и о н ы Fe (II), Си несколько компонентов и избирательно выявляющих
(II), Cr (III), Ni (II); ч е р н у ю пиролюзит M n 0 , чер­ 2
одни компоненты в присутствии других.
ные о к с и д ы Fc — м а г н е т и т и м а г г е м и т , с л о и с т ы е си­ Для исследования отдельных минеральных клас­
ликаты из группы шамозита, углистые компоненты. сов в составе земляных пигментов, а также ф у п п и
О к р а с к а з е м л я н о г о п и г м е н т а з а в и с и т не т о л ь к о о т индивидуальных компонентов внутри этих классов
набора компонентов в исходной породе. О н а также целесообразно применять следующие методы.
определяется структурными взаимоотношениями, Класс карбонатов определяют по валентным ко­
сложившимися в породе между зернами бесцветных лебаниям аниона С О з ' в ИК-спектре в области 1400-
2

и окрашенных компонентов. 1450 с м , а т а к ж е м и к р о с к о п и ч е с к и м

1
методом по
В механической смеси интенсивность окраски с и л ь н о м у д в у п р е л о м л е н и ю их зерен, с о п р о в о ж д а ю ­
в о з р а с т а е т при у в е л и ч е н и и к о н ц е н ф а ц и и компонен­ щемуся яркой радужной интерференционной окра­
та-хромофора; если же компонент-хромофор нахо­ ской. Индивидуальные карбонаты идентифицируют
д и т с я в в и д е т о н к о й п л е н к и на п о в е р х н о с т и зерен по к о л е б а н и я м с в я з е й М с — С О з ( М с — к а т и о н м е ­
бесцветного минерала, то интенсивность окраски т а л л а ) в И К - с п е к т р а х в о б л а с т и 9 0 0 - 7 0 0 с м "' и п о
будет слабо зависеть от концентрации окрашенного н а б о р у п о к а з а т е л е й п р е л о м л е н и я их з е р е н с п о м о ­
компонента. Земляной пигмент, в котором гематит щью иммерсионного анализа.
н а х о д и т с я на п о в е р х н о с т и з е р е н б е с ц в е т н ы х глини­ Класс сульфатов м о ж н о определить по валентным
стых м и н е р а л о в , будет к р а с н о г о ц в е т а , а е с л и в н у т р и , колебаниям аниона S 0 4
2
в области 1200-1250 см' 1
в
то — фиолетового. ИК-спектрс, по характерным низким величинам дву-
Цветовые и технологические свойства земляных преломления и показателей преломления их зерен,
пигментов также определяются выбором и последо­ при микроскопическом анализе, а также по наличию
вательностью процедур обогащения и очистки минс- серы S в их зернах при м и к р о з о н д о в о м анализе; ино­
р л л ы ю г о сырья При р а с т и р а н и и м и н е р а л ь н ы е И о р ­ гда их м о ж н о выявить по характерной вытянутой
ганические компоненты сильно диспергируются и форме кристаллов. Индивидуальные сульфаты иден­
аморфнзуются. удаляется свободная и связанная во­ т и ф и ц и р у ю т по характерным пикам в ИК-спектрах, в
да. П р и о т м у ч н в а н и н п р о и с х о д и т с е п а р а ц и я к о м п о ­ о б л а с т и 6 0 0 - 9 0 0 с м "', а в с у л ь ф а т а х , содержащих
н е н т о в гго п л о т н о с т и и р а з м е р а м з е р е н , некоторые кристаллогидратную воду, например, гипс также по
компоненты могут т д р а т и р о в а т ь с я . При обжиге ор­ колебаниям О Н - ф у п п в области 4000-3000см
ганические компоненты выгорают, удаляется свобод­ Оксиды и гидрооксиды А1 и Ti наиболее надежно
ная, с в я з а н н а я и структурная вода: гидроокенды, можно определить методом микрозондового анализа,
сульфаты и карбонаты превращаются в оксиды; ионы е с л и в з е р н а х о б н а р у ж е н ы А 1 и Тг, а д р у г и е э л е м е н т ы
Fc (II) и M n (II) о к и с л я ю т с я с о о т в е т с т в е н н о д о Fe отсутствуют. Эти бесцветные минералы можно также
( Ш ) и M n (IV). В р е з у л ь т а т е о б ж и г а з е м л я н ы е п и г ­ выявить по высоким значениям показателей прелом­
менты приобретают красный или красно-коричневый л е н и я (1,8 — 2 , 2 ) . Т и д р о о к с и д ь г А 1 и м е ю т х а р а к т е р ­
цвет и с т а н о в я т с я б о л е е и н е р т н ы м и за с ч е т и з м е н е ­ ные колебания О Н - ф у п п в области 4000-3000 см 1
в
на
И К - с п е к т р а х . О к с и д ы Si — к в а р ц , к р и с т о б а л и т и д р у ­
гие л е г ч е в с е г о в ы я в и т ь п о х а р а к т е р н ы м п и к а м в И К -
с п е к т р а х в о б л а с т и 8 0 0 с м "'. О к с и д ы и г и д р о о к с и д ы
Fe и М п м о ж н о о п р е д е л и т ь п о ц в е т о в ы м х а р а к т е р и ­
с т и к а м и в ы с о к и м п о к а з а т е л я м п р е л о м л е н и я их зерен,
по х а р а к т е р н ы м т е р м и ч е с к и м п р е в р а щ е н и я м , а т а к ж е
с п о м о щ ь ю м и к р о з о н д о в о г о а н а л и з а по н а л и ч и ю з е ­
рен, в к о т о р ы х п р и с у т с т в у ю т т о л ь к о Fe и л и М п .
Органические компоненты м о ж н о выявить по их
исчезновению при нагревании до 800°С, по валент­
ным колебаниям >С-Н- и > С = 0 - г р у п п в области
4 0 0 0 - 3 0 0 0 и 1 8 0 0 - 1 6 0 0 см" в И К - с п е к т р а х , п о х а р а к ­
1
терной черной и коричневой окраске оптически изо­
тропных зерен с низкими показателями преломления
(1,5-1,6).
Особенно сложна идентификация слоистых сили­
катов, о с н о в н ы х к о м п о н е н т о в г л и н .
Окрашенные слоистые силикаты наиболее надеж­
но м о ж н о в ы я в и т ь п о х а р а к т е р н о м у с о ч е т а н и ю э л е ­
м е н т о в в и х з е р н а х п р и м и к р о з о н д о в о м а н а л и з е : на­
ряду с Si, A l , M g , К и N a п р и с у т с т в у ю т э л е м е н т ы -
хромофоры Fe, М п , Сг, Си, Ni. Иногда это м о ж н о
сделать микроскопически по оптическим характери­
стикам индивидуальных зерен.
Группы и отдельные индивидуальные компонен­
ты слоистых силикатов определяют по ИК-спектрам
в области 4000-3000 и 700-400 см по с о о т н о ш е н и ю
э л е м е н т о в Si, A l , M g , F e , К, N a , С г в з е р н а х п р и к а ч е ­
ственном и количественном микрозондовом анали­
зах, а в с л у ч а е б е с ц в е т н ы х с л о и с т ы х с и л и к а т о в — п о
цвету о к р а с к и з е р е н м е т и л е н о в ы м г о л у б ы м или по
цвету и и н т е н с и в н о с т и л ю м и н е с ц е н ц и и н е к о т о р ы х
к р а с и т е л е й , н а п р и м е р а к р и д и н о в о г о о р а н ж е в о г о или
родамина 6 Ж.
При исследовании земляных пигментов целесооб­
разно применять предварительную химическую об­
работку микропроб, чтобы избирательно удалить или
специфически модифицировать один или несколько
компонентов. Н а п р и м е р , при обработке слабой соля­
Органические пигменты производные красителей растительного и животного
происхождения
Эти пигменты обладают цветами и оттенками,
иногда чистых, насыщенных, почти спектральных
тонов, а в других случаях — очень сложными и не­
определенными; они могут давать интенсивно окра­
шенные и в то же время прозрачные пленки. Ни один
минеральный пигмент не имеет такого комплекса
свойств, п о э т о м у о р г а н и ч е с к и е п и г м е н т ы с г л у б о к о й
древности применялись в живописи.
Д о с е р е д и н ы X I X века их г о т о в и л и и з п р и р о д н ы х
органических красителей синего, фиолетового, крас­
ного, о р а н ж е в о г о и я р к о - ж е л т о г о ц в е т о в , о т н о с я щ и х ­
ся по х и м и ч е с к о м у строению к десяти основным
классам о р г а н и ч е с к и х с о е д и н е н и й (табл. 2 ) .
Производство пигментов начиналось с заготовки
красильного сырья, которое часто ферментировали.
Ферментативные процессы гидролиза и окисления
способствовали накоплению красителей в свободной
н о й к и с л о т о й м о ж н о у д а л и т ь к а р б о н а т ы , при т п р е -
вании до 500-800°С — органические вещества и
сульфиды. Это может облегчить анализ многокомпо­
нентных смесей.
Для оценки морфологических характеристик зем­
ляных пигментов — размеров и формы зерен и
структурных в з а и м о о т н о ш е н и й между зернами от­
дельных компонентов — наиболее эффективны ком­
плекс микроскопических методов, микрозопдовый
анализ и электронная микроскопия.
Для полной характеристики земляного пигмеиia,
о с о б е н н о по т е х н о л о г и ч е с к о й к л а с с и ф и к а ц и и , н е о б ­
ходимо определить, подвергался ли пигмент терми­
ческой обработке. Для этого с п о м о щ ь ю микроско­
пических методов выявляют компоненты, которые
меняют оптические характеристики при нагревании.
Например, в натуральных красных, а тем более жел­
тых земляных пигментах всегда присутствуют жел­
т ы е г и д р о о к с и д ы 1-е и F e - с о д с р ж а щ и с с л о и с т ы е с и ­
л и к а т ы . Е с л и п и г м е н т о б ж и г а л и п р и 400-5(К)°С, т о
ж е л т ы е г и д р о о к с и д ы Fe п р е в р а щ а ю т с я в к р а с н ы й
гематит, а желтые Fc-содержащис силикаты стано­
вятся к о р и ч н е в ы м и . Е с л и п и г м е н т о б ж и г а л и п р и
800—1(КХ)°С, т о в п и г м е н т е не о с т а е т с я ж е л т ы х м и ­
н е р а л о в , т а к как г и д р о о к с и д ы 1-е п е р е х о д я т при этой
температуре в красный гематит, а Ее-содержащие
слоистые силикаты становятся красно-бурыми.
В И К - с п е к т р а х всех м и н е р а л о в , с о д е р ж а щ и х гид-
ратную и структурную воду, при нагревании пигмен­
та д о 800-10(К)°С р е з к о у м е н ь ш а е т с я и н т е н с и в н о с т ь
к о л е б а н и й О Н - г р у п п в о б л а с т и 4000-ЗОООсм '.
Очень часто при исследовании земляных пигмен­
т о в возникает п р о б л е м а р е к о н с т р у к ц и и о с а д о ч н о й
п о р о д ы , из к о т о р о й о н п р и г о т о в л е н , и се г е о г р а ф и ч е -
ской локализации. В настоящее время, однако, ре­
ш и т ь эту п р о б л е м у на м и к р о п р о б а х б о л ь ш и н с т в а
т и п о в з е м л я н ы х п и г м е н т о в не п р е д с т а в л я е т с я воз­
можным.
форме. Затем сырье с у ш и л и при строго фиксирован
ной т е м п е р а т у р е и в л а ж н о с т и .
Из сырья красители н е о б х о д и м о б ы л о экстрагиро­
вать в в о д н ы й р а с т в о р . Д л я э т о г о водорастворимые
красители с большим количеством полярных ipyini -
ОН и -СООН извлекались многократным кипячени­
ем. Слабополярные и 1ндрофобныс красители экстра­
гировали кипячением в слабощелочных растворах
с о д ы и л и п о т а ш а , п о с к о л ь к у все п р и р о д н ы е с о е д и н е ­
ния д а ю т с щ е л о ч а м и х о р о ш о р а с т в о р и м ы е в в о д е
фенолят-ионы и соли. Если красители образовывали с
А1(Ш) хорошо растворимые комплексные соедине­
ния ( н а п р и м е р , а л и з а р и н и п у р п у р и н ) , т о их в ы д е л я ­
ли из с ы р ь я в в о д н о м р а с т в о р е к в а с ц о в KAI(S0 ) . 4 2
Иногда гидрофобные красители извлекали в органи­
ческих растворителях, н а п р и м е р в Д р е в н е м Египте
109
краситель алканнин из корней растения Anchusa
tinctoria п о л у ч а л и с п о м о щ ь ю м а с л а г р е ц к и х о р е х о в .
Органические пигменты получали либо непосред­
с т в е н н о из в о д н ы х э к с т р а к т о в , л и б о и з с у х и х к р а с и ­
телей в двух основных технологических вариантах.
О д и н из н и х — э т о ц в е т н о й л а к * . Д л я э т о г о к р а ­
ситель либо растворяли в связующем (обычно в мас­
лах и л и с м о л а х ) , л и б о с м е ш и в а л и в о д н о м р а с т в о р е
краситель, связующее (обычно белковое) и прозравы
— соли комплексообраэующих катионов А1 и Sn, в
р е з у л ь т а т е чего п о л у ч а л и с ь и н т е н с и в н о о к р а ш е н н ы е
и светопрочные растворимые комплексы «краситсль-
кат и о н - с в я з у ю щ е е » ( т и п ы 2 и 6, т а б л . 1). В ц в е т н о м
лаке пег пигмента, а краситель фактически о к р а ш и ­
вает с в я з у ю щ е е , в п е р в о м с л у ч а е п р о с т о с м е ш и в а я с ь
с н и м , а но в т о р о м , о б р а з у я с б е л к о в ы м с в я з у ю щ и м
п р о ч н ы е к о о р д и н а ц и о н н ы е с в я з и , т а к ж е как и п р и
крашении белковых волокон шелка и шерсти. Рас­
творы цветных лаков о б ы ч н о готовили непосредст­
венно п е р е д у п о т р е б л е н и е м . П о с л е в ы с ы х а н и я о н и
давали прозрачную однородную, равномерно окра­
шенную пленку. Такие лаки ш и р о к о применяли в
живописи для имитации драгоценных металлов и
тонировки золоченого декора.
Другой технологический вариант — получение
нерастворимых твердых пигментов, близких по тех­
нологическим (но не по цветовым) характеристикам к
Минеральным. О н и г о т о в и л и с ь в с у х о м в и д е , и и х
можно было смешивать со связующим и наносить на
грунт. Е с л и к р а с и т е л и н е р а с т в о р и м ы в с в я з у ю щ и х ,
например индигонды (античный пурпур, индиго,
б о л ь ш и н с т в о с и н т е т и ч е с к и х к р а с и т е л е й ) , их м о ж н о
было использовать в живописи без специальной об­
р а б о т к и , как о б ы ч н ы е п и г м е н т ы ( т и п 1, т а б л . 1). О д ­
нако, к р о м е о ч е н ь у с т о й ч и в ы х и н д и г о и д о в , б о л ь ш и н ­
ство д р у г и х п р и р о д н ы х к р а с и т е л е й н е у с т о й ч и в о в
свободной форме к действию света, растворителей и
многих минеральных пигментов и поэтому в таком
виде о б ы ч н о не п р и м е н я л и с ь . Ч т о б ы и с п о л ь з о в а т ь
' Термин «так» здесь и далее используется как определение типа пигмента.
Исследование органических пигментов
А н а л и з этих п и г м е н т о в в м и к р о п р о б а х к р а с о ч н о г о
слоя — с л о ж н а я э к с п е р и м е н т а л ь н а я п р о б л е м а . Э т о
связано, во-первых, с тем, что свойства пигментов
с и л ь н о занисят о т с п о с о б а их п р и г о т о в л е н и я и, в о -
в г о р ы х . д а ж е с а м ы е с т о й к и е и з н и х п о д в е р ж е н ы ста­
р е н и ю п о д д е й с т в и е м света, р а с т в о р и т е л е й , и з м е н е ­
ний рН и при н е б л а г о п р и я т н ы х у с л о в и я х внешней
среды полностью обесцвечиваются.
Органические пигменты необходимо анализиро­
вать п о д в у м к л а с с и ф и к а ц и о н н ы м п р и з н а к а м : о п р е ­
делять в соответствии с химической классификацией
(табл. 2) класс и л и и н д и в и д у а л ь н ы й краситель, из
которого приготовлен п и м е н т , а также способ полу­
чения пигмента из красителя в соответствии с техно­
л о г и ч е с к о й к л а с с и ф и к а ц и е й ( т а б л . 1).
но
эти п р и р о д н ы е к р а с и т е л и к а к п и г м е н т ы , и х п е р е в о д я т
в нерастворимую форму. Наиболее распространен­
ный способ — образование нерастворимых пигмен­
тов-лаков «краситель-катион металла» — хелатных
комплексов с катионами А1 и Sn, иногда Pb, Zn, Са,
Си, Fc. При образовании таких лаков свойства краси­
телей существенно меняются. В лаках изменяется
цвет и увеличивается интенсивность окраски, что
зависит от типа комплексообразующего катиона: на­
пример, кармин, полученный из карминовой кислоты
(красителя кошенили) и солей A l , Sn, Си, Са, имеет
соответственно пурпурный, ярко-красный, фиолето­
вый и черный цвета. Лаки менее р а с т в о р и м ы в воде,
нежели красители, что связано с увеличением моле­
кулярного веса и с экранированием п о л я р н ы х групп -
О Н и -СООН. Такие пигменты-лаки готовили, сме­
шивая концентрированные водные растворы красите­
лей с протравами — солями комплексообраэующих
катионов А 1 и Sn.
Лаки высшего качества вырабатывались из водо­
растворимых красителей в нейтральной форме (тип 3,
т а б л . 1). Б о л ь ш и н с т в о п р и р о д н ы х к р а с и т е л е й н е р а с ­
творимы в нейтральной форме, а растворяются толь­
ко в присутствии щелочей в ф о р м е фенолят-ионов.
Поэтому лаки из красителей такого типа получали,
добавляя к щелочным растворам красителей про­
т р а в н ы е с о л и ( т и п ы 5 и 5 а , т а б л . 1), и н о г д а в п р и с у т ­
с т в и и с в я з у ю щ е г о ( т и п 7 , т а б л . 1). Л а к и т а к о г о т и п а
отличаются по цвету от лаков, полученных из ней­
тральных красителей; кроме того, они менее свето­
прочны.
Пигменты-лаки готовили также из малоконцен­
трированных водных растворов, например из отходов
текстильного производства или экстрактов из вто­
ричного текстильного сырья, добавляя в раствор мел­
кодисперсные минералы и осаждая красители на по­
верхности минеральных частиц — мела, гипса и дру­
г и х ( т и п 4 , т а б л . 1). Т а к и е п и г м е н т ы б ы л и с в е т о п р о ч ­
ными и дешевыми, но малоинтенсивными.
Для успешного проведения этих операций полез­
но иметь набор эталонных связующих, свободных
красителей и источников сырья, а также набор м о ­
дельных органических пигментов для каждого краси­
т е л я , п р и г о т о в л е н н ы х в р а з н ы х т е х н о л о г и ч е с к и х ва­
риантах.
Для определения технологического типа необхо­
димо с помощью комплекса микроскопических мето­
дов проанализировать природу окрашенных компо­
нентов, то есть выявить наличие отдельных зерен
пигмента-лака, окрашенного связующего, бесцвет­
ных минеральных частиц, связанных с пленками ла­
ка, а т а к ж е о ц е н и т ь и н т е н с и в н о с т ь о к р а с к и и к р и ­
сталл ооптические константы о к р а ш е н н ы х компонен­
тов. Необходимо также с п о м о щ ь ю любого метода
элементного анализа, например спектрального, уста-
новить наличие в красочном слое комплексообра-
зунэщих к а т и о н о в . Л е г ч е в с е г о в ы я в и т ь н е о б ы ч н ы е
к о м п л е к с о о б р а з у ю щ и с к а т и о н ы ( н а п р и м е р Sn, Z n ,
Си, в красных пигментах), не встречающиеся в крас­
ных м и н е р а л ь н ы х пигментах. В то ж е время такие
к о м п л е к с о о б р а з у ю щ и е к а т и о н ы , как А 1 , К, С а , M g ,
Fe, P b , в ы я в и т ь о ч е н ь т р у д н о , п о с к о л ь к у м и н е р а л ь ­
н ы е к о м п о н е н т ы т а к ж е м о г у т с о д е р ж а т ь эти э л е м е н ­
т ы . П р и р о д у м и н е р а л о в , на к о т о р ы е о с а ж д е н ы л а к и ,
определяют по схеме для мономинеральных пигмен­
т о в ( т и п ы 4 , 5 , 7, т а б л . 1). Д л я о п р е д е л е н и я с л а б о с в я ­
з а н н ы х со с в я з у ю щ и м к р а с и т е л е й ( т и п ы 1 и 2 , т а б л .
1) п о л е з н о п р и м е н и т ь э к с т р а к ц и ю с о о т в е т с т в у ю щ и ­
ми р а с т в о р и т е л я м и и в ы д е л и т ь к р а с и т е л ь и з п р о б ы в
раствор. По характеристикам окрашенных компонен­
тов с п о м о щ ь ю т а б л и ц о п р е д е л я ю т технологический
тип исследуемого органического пигмента в красоч­
ном слое (табл. 3).
Красители в органических пигментах практически
определяют теми же методами, которые используют­
ся д л я а н а л и з а к р а с и т е л е й в т е к с т и л ь н ы х в о л о к н а х .
В ы б о р м е т о д о в и их п о с л е д о в а т е л ь н о с т и з а в и с и т о т
размеров м и к р о п р о б ы , предполагаемой природы кра­
сителя и технологического т и п а пигмента. Вначале
пробу о б ы ч н о растворяют в каком-либо растворите­
ле, затем а н а л и з и р у ю т в растворе, после чего, если
проба достаточно велика, м о ж н о выделить из раство­
ра ч и с т ы й к р а с и т е л ь д л я д а л ь н е й ш е г о и с с л е д о в а н и я ,
но о б ы ч н о о г р а н и ч и в а ю т с я а н а л и з о м э к с т р а к т о в .
Экстракция красителей из микропробы. Для сво­
бодных красителей-пигментов и цветных лаков, у
которых краситель смешан со связующим (тины 1 и
2, т а б л . 5 ) , э к с т р а к ц и я к р а с и т е л е й н е п р е д с т а в л я е т
трудностей; необходимо лишь подобрать раствори­
тель, в к о т о р о м х о р о ш о р а с т в о р я е т с я к р а с и т е л ь и не
растворяются минеральные компоненты, связующие
и покровные материалы. Подобрав растворители раз­
личных типов, можно проводить групповое опреде­
ление некоторых химических классов красителей.
Свободные красители-индигоиды экстрагируются в
диметилформамиде или диметилсульфоксидс. Для
г и д р о ф о б н ы х к р а с и т е л е й из к л а с с а к а р о т и н о и д о в
( к р о ц е т и н а из ш а ф р а н а , б и к с и н а и з о р л е а н а ) и л и
н а ф т о х и н о н о в ( а л к а н н и н а из а л к а н н ы , ш и к о н и н а из
токио-фиолета) п р и м е н я ю т гидрофобные или слабо­
полярные растворители: хлороформ, бензол, толуол.
В тех с л у ч а я х , к о г д а к р а с и т е л ь п р о ч н о связан хи­
мически в ф о р м е н е р а с т в о р и м о г о к о м п л е к с а ( т и п ы 3 -
7, т а б л . 1), н е о б х о д и м о п р и м е н я т ь т а к и е а г е н т ы , ко­
т о р ы е р а з р у ш а л и бы эти к о м п л е к с ы и х о р о ш о б ы
растворяли выделенный краситель. Таким раствори­
телем с л у ж и т к о н ц е н т р и р о в а н н а я с е р н а я к и с л о т а ,
которая р а з р у ш а е т с в я з и м о л е к у л к р а с и т е л е й с ка­
т и о н а м и , л ю б ы м и м и н е р а л а м и - н о с и т е л я м и и свя­
з у ю щ и м и и р а с т в о р я е т п р и р о д н ы е к р а с и т е л и всех
х и м и ч е с к и х к л а с с о в . П р а к т и ч е с к и вес п р и р о д н ы е
к р а с и т е л и , и с п о л ь з у е м ы е д л я п р и г о т о в л е н и я пигтисн-
тов, у с т о й ч и в ы в H S 0 в т е ч е н и е н е с к о л ь к и х ч а с о в .
2 4
Растворы к р а с и т е л е й в с е р н о й к и с л о т е д а ю т и н т е н ­
сивные и хорошо разрешенные спектры поглощения
в видимой и УФ-области.
Д л я э к с т р а к ц и и 1-2 м г п р о б ы з а л и в а ю т в б ю к с е 2 -
3 мл H S 0 . В экстракте м о ж н о определять красители
2 4
спсктрофотомстричсскнмн методами. Из сернокис­
лотных экстрактов можно выделить чистый краси­
тель. Для этого экстракт разбавляют в три — пять раз
дистиллированной водой, выливают в делительную
воронку, д о л и в а ю т 2-3 мл о р г а н и ч е с к о г о растворите­
ля, н е с м е ш и в а ю щ е г о с я с в о д о й , и в с т р я х и в а ю т н т е ­
ч е н и е н е с к о л ь к и х м и н у т . П о с л е того как с о д е р ж и м о е
в о р о н к и о т с т о и т с я , н а б л ю д а ю т , п е р е ш е л ли к р а с и ­
т е л ь из в о д н о й ф а з ы в о р г а н и ч е с к у ю . Ь с л и э т о п р о ­
изошло (большинство других компонентов микро­
п р о б ы , за и с к л ю ч е н и е м н е к о т о р ы х п о к р о в н ы х в е ­
ществ, остается при этом в водной фазе), органиче­
скую фазу несколько раз о т м ы в а ю т дистиллирован­
ной водой, слегка подкисленной соляной кислотой.
После этого можно исследован, краситель в органи
ческом растворителе или выделить его в чистом виде
с п о м о щ ь ю роторного испарителя.
Для экстракции гидрофобных и слабополярных
красителей (каротино-идов, нафтохинонов. некото­
рых антрахинонов, флавоноидов и хроманов) приме­
н я ю т э ф и р . Д л я к р а с и т е л е й , с о д е р ж а щ и х м н о г о ОН-
и С О О Н - групп или сахара, и с п о л ь з у ю т более поляр­
ный растворитель — амиловый или изобутиловый
спирт. Полезно применять сначала более гидрофоб­
ные растворители, а затем, если красители в органи­
ч е с к у ю ф а з у из в о д н о й ф р а к ц и и не э к с т р а г и р у ю т с я ,
слить гидрофобный растворитель и добавить более
полярный. Тип растворителя, в котором растворяется
краситель,- диагностический признак многих краси­
телей. Так, например, по отсутствию растворимости в
эфире можно отличить кармин из к о ш е н и л и от крап­
л а к а из м а р е н ы , так как к р а с и т е л и м а р е н ы — а л и з а ­
рин и пурпурин — хорошо растворяются в эфире, а
с и л ь н о п о л я р н а я к а р м и н о в а я к и с л о т а в э ф и р е не р а с ­
творима.
Микрохимический анализ. Многие красители
можно идентифицировать в микроколичествах но
и з м е н е н и ю ц в е т а их р а с т в о р а п о д д е й с т в и е м н е к о т о ­
рых агентов. Для этого сравнивают окраску и л ю м и ­
несценцию раствора красителя в H S 0 , а также в 2 4
органическом растворителе в присутствии щелочи и
к о м п л с к с о о б р а з у ю щ и х к а т и о н о в A l , M g , С а , Sn.
Важным преимуществом микрохимического метода
являются простота и доступность. Однако микрохи­
мические реакции достаточно надежны только для
растворов чистых красителей. Присутствие в экс­
тракте других растворимых компонентов (темноок-
р а ш е н н ы е о р г а н и ч е с к и е с в я з у ю щ и е и п о к р о в н ы е ве­
щества или цветные соли) может существенно иска­
зить р е з у л ь т а т м и к р о х и м и ч е с к о г о а н а л и з а и п р и в е с т и
к неверным выводам о присутствии красителя. Кроме
того, различные органические красители могут да­
вать р а с т в о р ы о д и н а к о в о г о ц в е т а . Т е м н е м е н е е м и к ­
рохимические реакции полезно применять для пред­
в а р и т е л ь н о й о ц е н к и к р а с и т е л е й , о с о б е н н о п о с л е их
111
выделения в сравнительно чистом виде в органиче­
ском растворителе.
В таблице 4 приведены данные о цвете растворов
основных синих, красных и фиолетовых природных
красителей в H S 0 , этаноле и этаноле с добавками
2 4
КОН.
Тонкослойная хроматография. Этот метод широ­
ко ИСООЛЬЗуюТ д л я в ы д е л е н и я и а н а л и з а к р а с и т е л е й .
И д е н т и ф и к а ц и ю к р а с и т е л е й на х р о м а т о г р а м м е п р о ­
в о д я т по цвегу п я т е н и в е л и ч и н е R,=R,(2)/R,(1), г д е
R,(l) расстояние от старта до фронта растворителя,
a R,(2) расстояние от старта д о пятна данного ком­
понента смеси. При анализе неизвестных красителей
на с т а р т е той ж е х р о м а т о г р а ф и ч е с к о й п л а с т и н к и на­
носят эталонные красители — свидетели, н а л и ч и е
которых предполагают в микропробе. Если красители
у д а с т с я в ы д е л и т ь из м и к р о и р о б ы в о р г а н и ч е с к и й
р а с т в о р и т е л ь , то д л я а н а л и з а м о ж н о п р и м е н и т ь т с ж е
хромат о г р а ф и ч е с к и с с и с т е м ы , и с п о л ь з у е м ы е для
природных красителей текстильных волокон (см.
табл. 5 ) .
Для повышения чувствительности и точности
хроматофафического анализа пятна красителей на
хроматофаммах проявляют универсальным прояви­
т е л е м « П и к а » (для всех т и п о в к р а с и т е л е й ) , п а р а м и
йода (для всех т и п о в о р г а н и ч е с к и х с о е д и н е н и й ) , п а ­
рами аммиака (для красителей, образующих ярко
окрашенные фенолят-ионы — а н ф а х и о н о в , дспсид-
ных, хромановых), ацетатом магния (для красителей,
дающих ярко окрашенные комплексы с M g — а н ф а ­
хионов, фланоноидов, хромановых, нафтохиноновых,
д е п с и д н ы х ) , х л о р и с т ы м а л ю м и н и е м (для к р а с и т с л е й -
флавонолов, дающих ярко л ю м н н е с ц и р у ю щ и е ком­
плексы с Л1). Х р о м а т о ф а м м у о б р ы з г и в а ю т из пуль­
веризатора спиртовым раствором одного из указан­
ных прояви гелей или п о м е щ а ю т се н а д е г о п а р а м и .
После этого наблюдают окраску пятен красителя или
его л ю м и н е с ц е н ц и ю в У Ф - л у ч а х .
С п о м о щ ь ю Т С Х на п л а с т и н к а х «Silufol» в с л а б о ­
полярных органических растворителях можно легко
о т л и ч и т ь к р а п л а к о т к а р м и н а , т а к как к р а п л а к с о д е р ­
жи I не м е н ь ш е д в у х к р а с и т е л е й с б о л ь ш и м и R B э т и х
F
р а с т в о р и т е л я х , в т о в р е м я как к а р м и н с о д е р ж и т т о л ь ­
ко о д и н к р а с и т е л ь — с а м ы й н а д е ж н ы й и ч у в с т в и ­
тельны!! м е т о д о п р е д е л е н и я п р и р о д н ы х к р а с и т е л е й в
микропробах с низкими R . r ц е н ф а ц и и эталонных красителей регистрируют спск-
Спектрофотомстрия в видимой и УФ-областях.
Спсктрофотомефнчсскин метод применяется для
анализа о р г а н и ч е с к и х п и г м е н т о в . П о г л о щ е н и е с в е т а
в видимой и УФ-областях характеризуется спектрами
п о г л о щ е н и я (или п р о п у с к а н и я ) , т о е с т ь к р и в ы м и з а ­
висимости поглощенного или п р о п у щ е н н о г о краси­
телем света о т д л и н ы в о л н ы п а д а ю щ е г о с в е т а в о б ­
ласти 2 0 0 - 8 0 0 н м ( 5 0 - 1 2 . 5 x 1 0 ' с м ) . С п с ю р ы п о г л о ­
1
щения регистрируются в растворах с п о м о щ ь ю дву-
лучевых спектрофотометров, например «Spccord UV-
VIS». Большинство природных красителей обладают
и н т е н с и в н ы м и и во м н о г и х с л у ч а я х д о в о л ь н о у з к и м и
и хорошо разрешенными спектрами поглощения в
видимой области.
112
Качественный анализ красителей проводят по по­
ложению максимумов в с п е к ф а х поглощения. Для
увеличения информативности этого метода целесо­
образно р е г и с ф и р о в а т ь с п е к ф ы красителей в раз­
личных формах: в виде н е й ф а л ь н ы х красителей в
спиртах, хлороформе, эфире и других слабополярных
растворителях, в форме фенолят-ионов при добавле­
нии щелочей, в протонизированной форме >R==OH+
в конценфированной H S 0 , а также в виде комплек­
2 4
сов красителей с к а т и о н а м и A l , M g , Sn, Zn.
К а к в и д н о и з т а б л и ц ы 4, к р а с н ы е , с и н и е и ф и о л е ­
товые природные красители можно определять по
спектрам поглощения в области 450-700 нм (24-
14х10 см"') в H , S 0 . Большинство органических свя­
3
4
з у ю щ и х и п о к р о в н ы х веществ, а т а к ж е все неокра­
ш е н н ы е м и н е р а л ы и их с е р н о к и с л ы е п р о и з в о д н ы е
(образующиеся при растворении пробы в серной ки­
с л о т е ) н е п о г л о щ а ю т в э т о й о б л а с т и . П о э т о м у эти
красители можно качественно определять в присут­
ствии большинства других компонентов микропробы
в сернокислых эксфактах. Исключение составляют
синие м и н е р а л ь н ы е пигменты с катионами Си, также
п о г л о щ а ю щ и е в в и д и м о й области с п е к ф а . Но, как
правило, органические пигменты не с м е ш и в а л и с
такими минеральными пигментами. Кроме того, по­
сле извлечения красителя органическим растворите­
л е м , эти с о л и о с т а ю т с я в в о д н о й ф а з е и н е м е ш а ю т
с п е к ф о ф о т о м е ф и ч е с к о м у определению красителей
в органическом растворителе.
Количественный с п е к ф о ф о т о м с т р и ч е с к и й анализ
красителей довольно прост, что является важным
преимуществом этого метода. Определение концен-
ф а ц и и красителя в растворе проводят по формуле
Ламберта-Бэра-Бутера d=log lo/I=cl, где d — о п т и ч е ­
ская п л о т н о с т ь и с с л е д у е м о г о р а с т в о р а , 1о и 1 — и н ­
тенсивность падающего света, прошедшего соответ­
ственно через к о н ф о л ь н ы й и исследуемый растворы,
Io/I — п р о п у с к а н и е и с с л е д у е м о г о р а с т в о р а , е — м о ­
лярная экстинция красителя, равная п о г л о щ е н и ю од­
ного моля красителя, с — к о н ц е н ф а ц и я красителя, 1
— толщина кюветы с раствором красителя. Как вид­
но из ф о р м у л ы , оптическая плотность d прямо про­
порциональна к о н ц е н ф а ц и и красителя.
На практике количественный анализ красителей
проводят следующим образом. Для нескольких кон­
ф ы поглощения в данном растворителе и с ф о я т ф а -
дуировочную кривую зависимости оптической плот­
ности от к о н ц е н ф а ц и и красителя в растворе. Изме­
рив оптическую плотность в том же растворителе для
красителя с неизвестной к о н ц е н ф а ц и е й , определяют
ее по ф а д у и р о в о ч н о й кривой.
 Зеленые и синие органические пигменты, комплексные соединения Cu(ll) и Fe(lll)
с бесцветными органическими кислотами
Среди пигментов, производных природных орга­
нических красителей, есть только один синий (инди­
го) и п о л н о с т ь ю о т с у т с т в у ю т з е л е н ы е . С и н я я б е р л и н ­
ская л а з у р ь , п р о и з в о д н о е Fc(III) и з е л е н ы е п р о и з в о д ­
ные Cu(II) восполняют этот недостаток в наборе ор­
ганических пигментов. Зеленые производные Cu(II),
т а к ж е , как и к р а с н ы е , ф и о л е т о в ы е и ж е л т ы е п р о и з ­
водные красителей, могут давать интенсивно окра­
шенные, прозрачные пленки очень чистых тонов.
Единственным органическим пигментом, содер­
ж а щ и м Fe(III), является берлинская лазурь (париж­
ская, п р у с с к а я и ж е л е з н а я с и н я я ) , с и н т е з и р о в а н н а я
при в з а и м о д е й с т в и и с о л е й Fe(III) с ж е л е з о с и н е р о д и -
стым калием органического происхождения. Пигмент
определяется в микропробах по ярко-синим, аморф­
н ы м , о п т и ч е с к и и з о т р о п н ы м з е р н а м при м и к р о с к о ­
п и ч е с к о м и с с л е д о в а н и и , по о б р а з о в а н и ю к р а с н ы х
зерен г е м а т и т а п р и н а г р е в а н и и д о 1 0 0 0 ° С и п о о б р а ­
зованию коричневого осадка F e ( O H ) при взаимодей­ 1 теристических колебаний С О О в ИК-спсктрах в об­
ствии с раствором щ е л о ч и .
оптические свойства которых определяются соотно­
шением в комплексе ацетатных и гндроксильных
г р у п п , а т а к ж е м о л е к у л Н , 0 . Т а к , н а п р и м е р , ярь-
медянки, в которых отсутствуют ОН-1руппы, обра­
зуют сравнительно крупные кристаллы с заметно
выраженными кристаллооптическимн эффектами
двупреломления и плеохроизма и с р а в н и т е л ь н о вы­
сокими показателями преломления (п=1,65), а ярь-
медянки, содержащие ОН-грунпы,- мелкозернистые
кристаллы с более низкими показателями преломле­
ния (п=1,55) и слабо в ы р а ж е н н ы м д в у п р е л о м л е н и е м ;
плеохроизм отсутствует.
Г р у п п о в ы м п р и з н а к о м я р ь - м е д я н к н я в л я е т с я на­
л и ч и е в ее з е р н а х к р и с т а л л и ч е с к о й с т р у к т у р ы и чет­
ких к р и с т а л л о о п т и ч е с к и х э ф ф е к т о в д в у п р е л о м л е н и я
О т р е з и н а т о в ее о т л и ч а ю т по н а л и ч и ю д в у п р е л о м л е ­
ния, от неорганических зеленых пигментов — по
низким показателям преломления и наличию харак­
ласти 1800-1500 с м . 1

Зеленые, сине-зеленые и голубые производные Р е з и н а т ы п о л у ч а л и при в з а и м о д е й с т в и и с о л е й м е ­

Cu(II), к к о т о р ы м о т н о с я т с я я р ь - м е д я н к а и р е з и н а т ы ,
п о л у ч а ю т п р и в з а и м о д е й с т в и и м е д и и л и ее с о л е й с
органическими кислотами. Цвет этих пигментов оп­
р е д е л я е т с я т и п о м о р г а н и ч е с к о й к и с л о т ы , а т а к ж е ко­
личеством ОН-групп и молекул воды в комплексе.
В живописи обычно употребляли ацетатную ярь-
медянку, которую готовили при взаимодействии
медных опилок с уксусом. Известны также способы
п р и г о т о в л е н и я я р ь - м е д я н к и д е й с т в и е м на м е д ь с к и с ­
шим молоком. Ацетатные ярь-медянки представляют
собой з е л е н о в а т о - г о л у б ы е с о е д и н е н и я , с т р у к т у р а и
ди со смолами. Соединения, подобные резинатам,
могут возникать непосредственно в красочном слое
при к о н т а к т е м е д н ы х н е о р г а н и ч е с к и х п и г м е н т о в с
органическими связующими, содержащими кислот­
ные группы. Резинаты можно выявить по аморфным,
зеленым, оптически изотропным зернам с низкими
показателями преломления (п=1,5), а также по нали­
ч и ю в их И К - с п с к т р а х х а р а к т е р и с т и ч е с к и х к о л е б а н и й
С О О " и О Н г р у п п с о о т в е т с т в е н н о в о б л а с т я х 18(H)-
1500 см"' и 4 0 0 0 - 3 0 0 0 см"'.

2. Световая микроскопия

В световой микроскопии лучи света от микрообъ­ п у ч о к света п а д а е т п е р п е н д и к у л я р н о и л и н а к л о н н о на

екта, п р о х о д я ч е р е з с и с т е м у с о б и р а т е л ь н ы х л и н з — поверхность микрообъекта, а изображение его ком­
объектив и окуляр,- дают в соответствии с законами п о н е н т о в с т р о и т с я за счет лучей, отраженных по­
оптики увеличенное изображение изучаемого образ­ в е р х н о с т ь ю ; во в т о р о м — м и к р о о б ъ е к т п о м е щ а е т с я в
ца. П у ч о к с в е т а , п р о х о д я щ и й ч е р е з и с с л е д у е м ы й об­ п у ч о к света, так что и з о б р а ж е н и е е г о компонентов
разец и л и о т р а ж е н н ы й о т н е г о , м е н я е т о д н у или не­ с т р о и т с я за с ч е т л у ч е й , п р о ш е д ш и х ч е р е з в е с ь о б ъ е м
сколько характеристик (длину волны, интенсивность, микрообъекта.
фазу и л и п л о с к о с т ь п о л я р и з а ц и и ) , ч т о с о п р о в о ж д а е т ­ Благодаря многообразию оптических эффектов
ся р а з л и ч н ы м и о п т и ч е с к и м и э ф ф е к т а м и — п о г л о щ е ­ комплекс микроскопических м е т о д о в позволяет' на­
нием, о т р а ж е н и е м , п р е л о м л е н и е м , д и ф р а к ц и е й , и н ­ глядно выявить наличие различных компонентов в
терференцией, дисперсией, люминесценцией и дру­ м и к р о п р о б с и их п р о с т р а н с т в е н н о е р а с п р е д е л е н и е , а
гими, к о т о р ы е в с о в о к у п н о с т и и с о с т а в л я ю т и з о б р а ­ также измерить оптические константы отдельных
жение. В настоящее время световая микроскопия — с о с т а в л я ю щ и х , п о к о т о р ы м их м о ж н о и д е н т и ф и ц и р о ­
это ц е л ы й к о м п л е к с м е т о д о в , и с п о л ь з у ю щ и х р а з л и ч ­ вать. Ч т о б ы в ы б р а т ь о п т и м а л ь н у ю с х е м у м и к р о с к о ­
ные о п т и ч е с к и е э ф ф е к т ы . Н а л и ч и е тех и л и и н ы х о п ­ пического исследования, необходимо хорошо знать
тических эффектов, п о м и м о других факторов, зави­ оптические свойства материалов живописи и воз­
сит о т с п о с о б а о с в е щ е н и я : р а з л и ч а ю т м и к р о с к о п и ю можности различных микроскопических методой.
о т р а ж е н н о г о и п р о х о д я щ е г о света. В п е р в о м с л у ч а е
 Световые микроскопы
— доступные, п р о с т ы е и у д о б н ы е а н а л и т и ч е с к и е
приборы. Микроскопы проходящего света состоят из
опорного штатива, на оптической оси которого п о ­
следовательно смонтированы источник света и уст­
ройство для его юстировки, нолевая диафрагма для
Ограничения р а з м е р о в п у ч к а с в е т а , к о н д е н с о р д л я
Для предварительного просмотра микропроб жи­
вописи в отраженном свете, определения се структу­
ры и примерного состава, а также для приготовления
пробы к дальнейшему исследованию и ее микрохи­
мического анализа применяются бинокулярные мик­
роскопы с увеличением до 100 . О н и обладают боль­
х

фокусировки пучка свега на микрообъект, встроенная
в конденсор апергурная диафрагма для регулирова­
ния о с в е щ е н н о с т и п р е п а р а т а , с т о л и к д л я з а к р е п л е н и я
и перемещения препарата с микрообъектом, а также
для ф о к у с и р о в к и о п т и ч е с к о й с и с т е м ы н а п р е п а р а т е ,
фотонасадка. В микроскопах отраженного света м е ж ­
ду к о н д е н с о р о м и о б ъ е к т и в о м п о м е щ а е т с я п о л у п р о ­
зрачный опак-иллюминатор, позволяющий через
один объектив освещатъ микрообъект и наблюдать
е ю в отраженном свеге.Увеличение микроскопа рав­
но п р о и з в е д е н и ю у в е л и ч е н и и о б ъ е к т и в а и о к у л я р а .
У в е л и ч е н и е ( н а п р и м е р , 10") о б о з н а ч а е т с я н а б о к о в о й
поверхности объектива и в верхней части окуляра.
Смена увсличениу достигается путем смены объекти­
вов и о к у л я р о в , о д н а к о в н е к о т о р ы х с о в р е м е н н ы х
моделях возможно также плавное изменение увели­
чения.
шим полем зрения, а расстояние между объективом и
микропробой удобно для препаративной работы. На­
личие источника света позволяет работать по методу
косого освещения.
Для детального анализа компонентов микропробы
наиболее удобны и эффективны поляризационные
микроскопы для проходящего и для отраженного
света. Эти м и к р о с к о п ы с н а б ж е н ы светосильной о п ­
тикой высокого качества, специальным осветителем
и б и н о к у л я р о м , ч т о п о з в о л я е т п о л у ч а т ь я р к о е и чет­
кое стереоизображение п р и увеличениях д о 1000" п о
методу светлого и темного полей в обычном и поля­
ризованном свете. О б ы ч н о микроскопы укомплекто­
ваны фотоаппаратом для фиксации микроскопиче­
ского изображения на фотопленку 35 мм.

Микроскопия в отраженном свете

используется прежде всего для исследования п о ­
верхности непрозрачных микропроб. М и к р о с к о п и ч е ­
ское изображение в этом случае строится за счет п о ­
глощения, зеркального и диффузного отражений
(рассеяния)*, а в ультрафиолетовой области -также за
счс1 л ю м и н е с ц е н ц и и .
В отраженном свеге наиболее целесообразно про­
водить стратиграфический анализ многослойных об­
р а з ц о в ж и в о п и с и на п о п е р е ч н ы х ш л и ф а х : о ц е н и в а т ь
к о л и ч е с т в о с л о е в и их л и н е й н ы е р а з м е р ы , а н а л и з и р о ­
вать распределение отдельных компонентов в преде­
лах каждого слоя, определять цвет, форму, размеры
индивидуальных зерен каждого компонента в кра­
сочном слое или грунте. Чтобы избирательно вы­
явить отдельные компоненты на поперечных шлифах
при работе в отраженном свете, эти компоненты час­
то окрашивают с п о м о щ ь ю специфических микрохи­
мических реакций. Микроскопию в отраженном свете
применяют в процессе проведения микрохимическо­
го, с о р б ц и о н н о г о и т е р м и ч е с к о г о анализов.

При зеркальном отражении падающий свет только один раз отражается от гладкой поверхности вещества, так что угол
падения и угол отражения равны. При диффузном отражении свет многократно отражается неоднородной поверхностью,
прежде чем иоиадег в объектив.

Микроскопия в проходящем свете

используется для детального изучения л ю б ы х ок­
рашенных и бесцветных компонентов. При работе в
проходящем свете мнкропробу о б ы ч н о п о м е щ а ю т в
постоянный иммерсионный препарат, что улучшает
качество изображения и делает м и к р о с к о п и ю более
информативной. Микроскопическое изображение
этом с л у ч а е с т р о и т с я за с ч е т п о г л о щ е н и я , п р о п у с к а ­
ния и п р е л о м л е н и я с в е т а . К о н т у р ы б е с ц в е т н ы х з е р е н
в проходящем свете образуются темной и светлой
п о л о с к а м и Ьсккс, в о з н и к а ю щ и м и з а с ч е т различий
показателей п р е л о м л е н и я зерен и и м м е р с и о н н о й с р е ­
ды. В некоторых минералах контуры могут строиться
за счет к р а с н о й и голубой полосок, возникающих в
р е з у л ь т а т е д и с п е р с и и б е л о г о с в е т а на краях з е р е н . В
с а м ы х мелких зернах 0.5-2 м к м . п р и б л и ж а ю щ и х с я п о
размеру к пределу р а з р е ш а ю щ е й способности микро­
скопа, контур отмечается разноцветными кольцами.
в о з н и к а ю щ и м и при д и ф р а к ц и и света. О б а эти ф а к т о ­
ра — дисперсию и д и ф р а к ц и ю — необходимо учиты­
вать при анализе цветовых характеристик мелкодис­
персных пигментов при работе в проходящем свете.
Микроскопия в проходящем свете, особенно при
в использовании поляризованного света, а также фазо-
во-контрастного и иммерсионного методов, позволя­
ет получать р а з н о о б р а з н у ю и н ф о р м а ц и ю о к о м п о ­
нентах мнкропробы по различиям в поглощении, в
морфологических характеристиках зерен и кристал-
лооптических константах. При средних увеличениях
100-200" проводят о б щ у ю оценку к о л и ч е с т в а к о м п о ­
н е н т о в и их р а с п р е д е л е н и е в м и к р о п р о б е . П р и б о л ь ­
ших увеличениях 400-1000" детально оценивают и
измеряют цветовые и морфологические характери­
стики индивидуальных зерен и их кристаллоогпиче-
скис константы, а по ним проводят групповую или

I 14
индивидуальную идентификацию отдельных компо­
нентов.
Метод косого освещения применяется при работе
в отраженном свете, о б ы ч н о при предварительном
изучении микропробы. Изображение при таком ос­
в е щ е н и и с т р о и т с я за с ч е т з е р к а л ь н о г о и д и ф ф у з н о г о
отражений света от компонента микропробы. Варьи­
руя у г о л о с в е щ е н и я и в р а щ а я о с в е т и т е л ь в о к р у г о п ­
тической оси микроскопа, с п о м о щ ь ю этого метода
можно выявить в микропробе небольшие примеси
з е р е н с с и л ь н ы м з е р к а л ь н ы м о т р а ж е н и е м на ф о н е
избытка компонентов того же цвета, но с преобла­
дающим диффузным рассеянием, например зерна
гематита среди красной глинистой охры, зерна квар­
ца или пленки связующего на фоне мела. Важная
особенность косого освещения — наличие темной
т е н и у о б ъ е м н ы х з е р е н , л е ж а щ е й со с т о р о н ы , п р о т и ­
воположной источнику света и увеличивающей кон­
траст между зерном и фоном.
Метод светлого поля о с н о в а н на о с в е щ е н и и п р е ­
парата пучком света перпендикулярно его поверхно­
сти. В э т о м с л у ч а е и з о б р а ж е н и е п о л у ч а е т с я на с в е т ­
лом фоне. Если в пробе преобладают компоненты с
сильным зеркальным отражением, например кальцит,
то при работе в о т р а ж е н н о м свете возникают нежела­
тельные эффекты «засветки» ноля зрения, что мешает
наблюдать другие компоненты и значительно огра­
ничивает возможность применения этого метода. В
проходящем свете, особенно с применением поляри­
зованного света, этот метод широко используется для
микроскопического исследования любых, и особенно
с л а б о о к р а ш е н н ы х и б е с ц в е т н ы х , к о м п о н е н т о в кра­
сочного слоя и грунта в постоянных иммерсионных
препаратах.
Метод темного поля п р и м е н я е т с я , в о с н о в н о м ,
при р а б о т е в о т р а ж е н н о м с в е т е . Е с л и о б ъ е к т р а в н о ­
мерно осветить светом, падающим под малым углом
к его п о в е р х н о с т и , т о л у ч и с в е т а , з е р к а л ь н о о т р а ж е н ­
н ы е о т д е т а л е й о б р а з ц а , не п о п а д у т в о б ъ е к т и в м и к ­
р о с к о п а и м и к р о с к о п и ч е с к о е и з о б р а ж е н и е на т е м н о м
ф о н е б у д е т с т р о и т ь с я т о л ь к о за с ч е т д и ф ф у з н о г о от­
р а ж е н и я . Э т о п о з в о л я е т и з б е ж а т ь н е ж е л а т е л ь н о й «за­
светки» компонентами с сильным зеркальным отра­
жением. Освещение под малыми углами осуществля­
ется л и б о с п о м о щ ь ю с п е ц и а л ь н ы х з е р к а л ь н ы х о б ъ ­
ективов, либо с п о м о щ ь ю пластинки с зачерненной
центральной частью, которая помещается в конден­
сор. М е т о д т е м н о г о п о л я п о з в о л я е т н а б л ю д а т ь л ю б ы е
о к р а ш е н н ы е к о м п о н е н т ы в м и к р о п р о б с на ф о н е из­
бытка белых компонентов с сильным зеркальным
отражением, что невозможно в случае светлого поля.
Цветовые характеристики пигментов, полученные
при р а б о т е в о т р а ж е н н о м с в е т е п р и м а л ы х у в е л и ч е ­
ниях п о м е т о д у т е м н о г о п о л я за с ч е т д и ф ф у з н о г о
отражения, будут зависеть не только от поглощения,
но и о т ф о р м ы и р а з м е р о в ч а с т и ц и л и с т е п е н и их н е ­
однородности. Поэтому для более правильной оценки
цветовых характеристик в этом случае необходимо
р а б о т а т ь п р и б о л ь ш и х у в е л и ч е н и я х , когда х о р о ш о
видны отдельные частицы пигментов.
Метод фазового контраста служит для преобра­
зования различий в показателях преломления отдель­
ных компонентов — фазового контраста — в разли­
чия цвета или яркости. Он наиболее эффективен для
исследования в проходящем свете прозрачных бес­
цветных компонентов, различающихся показателями
преломления, с близкими величинами двулучепрс-
ломления или оптически изотропных. Поэтому метод
п о з в о л я е т р а з л и ч а т ь н е к о т о р ы е м и н е р а л ь н ы е и орга­
нические компоненты, в том числе слоистые силика­
ты, а также выявлять неоднородности состава в пре­
д е л а х о д н о г о з е р н а и л и а г р е г а т а з е р е н , что б ы в а е т
важно при анализе пигментов.
Принцип метода состоит в том, что луч света, ос­
в е щ а ю щ и й п р е п а р а т , с п о м о щ ь ю ф а э о в о - к о н т р а с гной
п р и с т а в к и р а з д е л я е т с я на д в а : о д и н п р о х о д и т ч е р е з
препарат, другой — через специальную пластинку в
объективе, позволяющую сдвигать фазу. Между дву­
мя л у ч а м и в о з н и к а е т р а з н о с т ь х о д а , к о т о р а я з а в и с и т
от различий в показателях преломления компонентов
и от величины сдвига фаз в приставке. В поле зрения
эти д в а л у ч а с о в м е щ а ю т с я и и н т е р ф е р и р у ю т з а с ч е т
разности хода. Поэтому если в микропробе два зерна
различаются показателями преломления, то при ос­
вещении препарата одно будет темней, а другое —
светлей. Эти зерна будут также обладать различной
интерференционной окраской, яркость и цвет кото­
р о й б у д е т з а в и с е т ь о т их п о к а з а т е л е й п р е л о м л е н и я и
толщины.
Кристаллооптический метод. Для этого метода
характерно то, что микроскопическое изображение
с т р о и т с я за с ч е т о п т и ч е с к и х э ф ф е к т о в , в о з н и к а ю щ и х
при взаимодействии поляризованного света с компо­
нентами микрообъекта. Для этого применяются по­
ляризационные м и к р о с к о п ы , у которых между кон­
денсором и столиком помещен поляризатор, а между
объективом и окуляром — анализатор (специальные
пластинки, которые избирательно пропускают лучи
только с одной плоскостью поляризации и поглоща­
ю т вес о с т а л ь н ы е ) . П о э т о м у с в е т , п р о х о д я ч е р е з н и х .
поляризуется. Вращая поляризатор или анализатор
вокруг оптической оси микроскопа, м о ж н о менять
направление плоскостей поляризации света.
В поляризационном микроскопе препарат можно
освещать либо параллельным, либо сходящимся (ко-
носкопическим) пучком п о л я р и з о в а н н о ю света, для
чего между источником света и конденсором вводит­
ся с п е ц и а л ь н а я к о н о с к о п и ч е с к а я л и н з а . М е ж д у о б ъ ­
е к т и в о м и о к у л я р о м в с т р о е н а л и н з а 1>сртрана д л я
н а б л ю д е н и я так н а з ы в а е м ы х к о н о с к о п и ч е с к и х ф и т у р .
С т о л и к м и к р о с к о п а , на к о т о р о м ф и к с и р у е т с я п р е п а ­
рат, снабжен по периметру угловой ш к а л о й . Вращая
с т о л и к в о к р у г о п т и ч е с к о й о с и . м о ж н о и з м е р я т ь уТЛЫ
между любым выделенным направлением в монокри­
сталлическом компоненте микропробы и направле­
нием плоскостей поляризации в поляризаторе и ана­
лизаторе. М и к р о п р о б у при работе этим методом по­
мешают обычно в иммерсионную жидкость, чаще
всего — в постоянный иммерсионный препарат, что
улучшает качество изображения. Наиболее доступны.
115
удобны и эффективны при исследовании микроироб
живописи поляризационные микроскопы проходяще­
го с в е т а .
В поляризационном микроскопе можно выявить
к о м п о н е н т ы м и к р о и р о б ы и о ц е н и т ь их п р о с т р а н с т ­
венное распределение по различиям в кристаллооп-
тических константах, набор которых характерен для
каждого твердого вещества. Это наличие или отсут­
ствие двулучепреломления, его величина, оптический
знак, к о л и ч е с т в о и н а п р а в л е н и е о п т и ч е с к и х о с е й ( о с -
ноегь), угол угасания, плеохроизм. Чтобы в поляри­
з а ц и о н н о м м и к р о с к о п е и з м е р и т ь эти к о н с т а н т ы и п о
ним и д е н т и ф и ц и р о в а т ь к о м п о н е н т ы микропробы,
применяются следующие основные кристаллоопти-
ч е с к и е э ф ф е к т ы : и н т е р ф е р е н ц и о н н а я о к р а с к а , се у г а ­
с а н и е при в р а щ е н и и п о л я р и з а т о р а и а н а л и з а т о р а ,
коноскопическис ф ш у р ы , изменение цвета и интен­
сивности окрашенных кристаллов при вращении п о ­
ляризатора.
Твердые в е щ е с т в а п о с т е п е н и о д н о р о д н о с т и д е ­
ля 1ся на и з о т р о п н ы е и а н и з о т р о п н ы е . И з о т р о п н ы м и
называются вещества, у которых физические и хими­
ч е с к и е с в о й с т в а о д и н а к о в ы во всех н а п р а в л е н и я х . И з
м а т е р и а л о в ж и в о п и с и в эту г р у п п у в х о д я т все
а м о р ф н ы е в е щ е с т в а , т а к и е , как п и г м е н т ы - с т е к л а
(смальта и александрийская фритта), все органиче­
ские п и г м е н т ы и с в я з у ю щ и е , н е к о т о р ы е г л и н и с т ы е
минеральные пигменты, а также кристаллические
пигменты с кубической сингонией — л а з у р и т (ульт­
р а м а р и н ) , о к с и д ы С а , M g , Си. В с е эти в е щ е с т в а и м е ­
ют е д и н с т в е н н ы й п о к а з а т е л ь п р е л о м л е н и я п„ и н е
п о л я р и з у ю т п р е л о м л е н н ы й свет.
Большинство кристаллических веществ, в том
ч и с л е минеральные п и г м е н т ы , а н и з о т р о п н ы ; их с в о й ­
ства не о д и н а к о в ы по р а з л и ч н ы м н а п р а в л е н и я м к р и ­
сталлов. Степень анизотропии определяется симмет­
рией э л е м е н т а р н о й я ч е й к и к р и с т а л л о в — т а к н а з ы ­
в а е м о й с и н г о н и е й . В т о в р е м я как к р и с т а л л ы с в ы с о ­
кой с и н г о н и е й ( к у б и ч е с к о й ) я в л я ю т с я и з о т р о п н ы м и ,
средняя (гексагональная, тетрагональная, тригональ-
ная) и н и з ш а я ( р о м б и ч е с к а я , м о н о к л и н н а я , т р и к л и н -
ная) х а р а к т е р н ы д л я а н и з о т р о п н ы х к р и с т а л л о в .
А н и з о т р о п н ы м в е щ е с т в а м п р и с у щ е я в л е н и е дву-
•lyucnpc пт Пнин ( д в у п р е л о м л е н н я ) — д в о й н о г о л у -
ч е п р р е л о м л е н и я : по о д н о м у н а п р а в л е н и ю р а с п р о ­
страняются два плоскополяриэованных луча, у кото­
рых п л о с к о с т и п о л я р и з а ц и и в з а и м н о п е р п е н д и к у л я р ­
ны, а п о к а з а т е л и п р е л о м л е н и я р а з л и ч н ы . А н и з о т р о п ­
ные к р и с т а л л ы в о б щ е м с л у ч а е х а р а к т е р и з у ю т с я т р е ­
мя п о к а з а т е л я м и п р е л о м л е н и я : n - н а и б о л ь ш и й , n -
f m
средний, п - наименьший.
р зеленые, желтые и снова красные. При дальнейшем
В кристаллах средней сингонии. оптически одно­
осных, преломленный луч света распадается на два
луча: о б ы к н о в е н н ы й , н с п о л я р и з о в а н н ы й . с п о к а з а т е ­
л е м п,„ не з а в и с я щ и м о т н а п р а в л е н и я п а д а ю щ е г о л у ­
ча, и « н е о б ы к н о в е н н ы й » ( п о л я р и з о в а н н ы й ) с п о к а з а ­
телем п р е л о м л е н и я п, з а в и с я щ и м о т н а п р а в л е н и я па-
гающего снега. О д н о о с н ы е к р и с т а х ш х а р а к т с р и з у -
ЮТСЯ о п т и ч е с к и м з н а к о м : е с л и п,> п,, т о е с т ь е с л и п
= n , а п = Пц т о к р и с т а л л о п т и ч е с к и п о л о ж и т е л е н , а
g 0
По
е с л и п„ > п т о е с т ь п„ = п , а п = п , т о — о п т и ч е с к и
а в е р
отрицателен.
В кристаллах низшей сингонии, называемых дву-
осными, кроме обыкновенного луча с показателем п ^
можно обнаружить в зависимости от направления два
«необыкновенных» (поляризованных) луча с показа­
телями преломления n и п . Двуосные кристаллы
g р
характеризуются углом 2V, определяемым по опти­
ческой индикатрисе. Если 2V>90°, то кристалл опти­
чески п о л о ж и т е л е н , а если 2 V < 9 0 ° — о п т и ч е с к и от­
рицателен.
В е л и ч и н а д в у л у ч е п р е л о м л е н и я An д л я л ю б ы х
анизотропных кристаллов равна разнице между наи­
большим и наименьшим показателями преломления,
то есть An=n - п . g р
Бесцветные анизотропные компоненты микро­
пробы можно выявить с помощью кристаллооптиче-
ского эффекта интерференционной окраски. Если
образец осветить монохроматическим светом при
скрещенных иод углом 90° поляризаторе и анализа­
торе, то анизотропные компоненты будут выглядеть
светлыми на т е м н о м фоне. Е с л и в тех ж е у с л о в и я х их
осветить белым светом, то эти компоненты будут
выглядеть о к р а ш е н н ы м и в разные цвета. Такая окра­
ска называется и н т е р ф е р е н ц и о н н о й , так как о н а воз­
никает за счет и н т е р ф е р е н ц и и в а н и з о т р о п н ы х кри­
сталлах двух лучей с разными показателями прелом­
ления. Изотропные к о м п о н е н т ы как в м о н о х р о м а т и ­
ческом, так и в белом свете будут выглядеть черными
и сливаться с черным фоном. Это позволяет наблю­
дать только анизотропные компоненты.
Цвет и интенсивность интерференционной окра­
ски определяются произведением величины двупре­
л о м л е н н я An = n - H . и т о л щ и н ы к р и с т а л л а в н а п р а в ­
g p
л е н и и р а с п р о с т р а н е н и я с в е т а А1, т о е с т ь An А1. П о
мерс увеличения этого произведения цвет и интен­
сивность интерференционной окраски будут перио­
дически меняться. Совокупность окрасок одного пе­
риода называется порядком окраски.
Эффект периодического изменения интерферен­
ционной окраски особенно наглядно можно наблю­
дать с п о м о щ ь ю эталонного кварцевого или гипсово­
го клина, в котором т о л щ и н а п л а в н о возрастает. Вна­
чале при очень малой т о л щ и н е окраска серая, затем
по мерс увеличения т о л щ и н ы она последовательно
сменяется белой, желтой, бурой, оранжевой и крас­
ной. Эти окраски образуют первый порядок интерфе­
ренционной окраски, вслед за к о т о р ы м при дальней­
шем увеличении толщины клина последовательно
идут окраски второго порядка: фиолетовые, голубые,
увеличении толщины окраски в таком же порядке
п е р и о д и ч е с к и п о в т о р я ю т с я , н о их и н т е н с и в н о с т ь п а ­
дает. В зернах п и г м е н т о в о б ы ч н о н а б л ю д а ю т с я окра­
ски 1, 2, 3 и 4 - г о п о р я д к о в .
Для оценки порядка интерференционной окраски
в зернах ее сравнивают с окраской эталонного квар­
цевого или гипсового клина. Для этого клин поме­
с
щают в специальное отверстие в тубусе поляризаци­
онного микроскопа и двигают его до тех пор, пока
и н т е р ф е р е н ц и о н н ы е о к р а с к и з е р н а и к л и н а не с т а н у т
близки по цвету и интенсивности. О ц е н и в порядок
окраски в зерне, по таблицам м о ж н о определить ве­
л и ч и н у п р о и з в е д е н и я An А 1. З а т е м и з м е р я ю т т о л щ и ­
ну з е р н а Д1, п о с л е д о в а т е л ь н о ф о к у с и р у я м и к р о в и н т
на в е р х н ю ю и н и ж н ю ю г р а н и з е р н а и о т м е ч а я к о л и ­
ч е с т в о д е л е н и й , на к о т о р ы е он п е р е м е с т и л с я . П р е д ­
варительно микровинт должен быть проградуирован
на о б р а з ц а х с и з в е с т н о й т о л щ и н о й .
П о в е л и ч и н а м Д п Л 1 и А1 м о ж н о о п р е д е л и т ь An
^п^п.р то есть величину двупреломления данного
анизотропного зерна в микропробе. Необходимо
помнить, что измерить величину двупреломления по
интерференционной окраске сравнительно просто
только в бесцветных кристаллических компонентах.
В окрашенных кристаллах интерференционная окра­
ска н а к л а д ы в а е т с я н а о к р а с к у за с ч е т п о г л о щ е н и я ,
что ч а с т о з а т р у д н я е т о ц е н к у д в у п р е л о м л е н и я . К р о м е
т о г о , в а ж н о и м е т ь в в и д у , что с р а в н и в а т ь к о м п о н е н ­
ты микропробы по интерференционной окраске мож­
но т о л ь к о в з е р н а х о д и н а к о в о й т о л щ и н ы . В з е р н а х
разной т о л щ и н ы н е о б х о д и м о вводить поправку: при
увеличении толщины порядок интерференционной
окраски возрастает, при у м е н ь ш е н и и — падает.
Различия в интерференционной окраске позволя­
ю т о ц е н и т ь ч и с л о к о м п о н е н т о в в м и к р о п р о б с , не о п ­
р е д е л я я их п р и р о д ы , а т а к ж е п р о в е с т и и х г р у п п о в у ю
идентификацию.
Кристаллооптичсский метод — наиболее простой
и удобный метод группового определения органиче­
ских компонентов — пигментов и связующих. По­
скольку они оптически изотропны и не имеют интер­
ференционной окраски, их легко отличить от боль­
шинства минеральных пигментов, обычно анизо­
тропных. Оптическая изотропность является также
диагностическим признаком пигментов-стекол
(смальты), некоторых глинистых минералов (алло-
ф а н а , г а л л у а з и т а ) , к р и с т а л л и ч е с к и х п и г м е н т о в с ку­
бической синтонией (лазурита, оксидов Си, Са, M g ) .
Очень важно при работе кристаллооптическим
методом предварительно просмотреть интерферен­
ционную окраску в порошкообразных препаратах
эталонных пигментов и связующих.
При работе с поляризационным микроскопом по­
лезно знать некоторые закономерности, связывающие
величины двупреломления и строение анизотропных
минералов: при возрастании атомного номера катио­
на в м и н е р а л е в е л и ч и н а д в у п р е л о м л е н и я в е г о з е р н а х
возрастает ( P t » F e > C a a M g ) , при увеличении размера
аниона в минерале величина двупреломления умень­
шается (сульфиды > оксиды > карбонаты > сульфаты
> глинистые минералы). По порядку интерференци­
онной окраски можно оценивать класс или группу
минерала: яркую р а д у ж н у ю окраску даже в зернах
р а з м е р о м 1-2 м к м и м е ю т о к с и д ы P b , Sn, Z n , Ti, н е к о ­
т о р ы е с у л ь ф и д ы ( р е а л ь г а р , а у р и п и г м е н т ) , яркая ра­
дужная окраска в зернах 5-10 мкм наблюдается в
большинстве карбонатов и в некоторых слюдах при
определенных ориентациях, яркую желтую окраску в
зернах 5 - 1 0 м к м и м е ю т н е к о т о р ы е г и д р о с л ю д ы ; свет­
лая ж е л т а я и л и с е р а я о к р а с к а н а б л ю д а е т с я в с у л ь ф а ­
тах, фосфатах, б о л ь ш и н с т в е глинистых минералов,
г и д р о о к с и д а х А1 и M g .
Не менее существенный момент исследования —
определение направления оптических осей и эффекта
погасания кристалла. Если оптические оси монокри­
сталла совпадают с направлением плоскости полярн
з а ц н и п о л я р и з а т о р а и л и а н а л и з а т о р а , го п р и с к р е ­
щенном поляризаторе и анализаторе наблюдается
п о л н о е з а т е м н е н и е ( п о г а с а н и е ) з е р н а к р и с т а л л а . ВОДИ
же оптические оси кристалла составляют угол 4 5 " с
п л о с к о с т я м и п о л я р и з а ц и и п о л я р и з а т о р а или а н а л и з а ­
тора, то наблюдается м а к с и м а л ь н о е просветление.
Поэтому при вращении препарата вокруг оптической
о с и м и к р о с к о п а на 3 6 0 ° в з е р н а х м о н о к р и с т а л л о в
ч е т ы р е раза будет н а б л ю д а т ь с я п о г а с а н и е и ч е т ы р е
раза — просветление. Таким образом м о ж н о опреде­
лить ориентацию оптических осей в каждом анизо­
тропном монокристаллическом зерне. В поликри
с т а л л и ч е с к и х а г р е г а т а х в с л е д с т в и е с л у ч а й н о й ориен­
тация м и к р о к р и с т а л л о в п о л н о г о п о г а с а н и я и п р о ­
светления не наблюдается, что позволяет отличить
зерна-монокристаллы от поликристаллических агре­
гатов.
Ч т о б ы о п р е д е л и т ь , какая из о с е й с о о т в е т с т в у е т
о с я м о , и Пр, о б р а з е ц п р и с к р е щ е н н ы х п о л я р и з а т о р е и
а н а л и з а т о р е с т а в и т с я на п р о с в е т л е н и е , п о с л е ч е г о
между препаратом и анализатором вводится специ­
альная компенсационная пластинка с известной ори
е н т а ц и е й этих о с е й . Е с л и о д н о и м е н н ы е о с и в и с с л е ­
д у е м о м к р и с т а л л е и к о м п е н с а ц и о н н о й п л а с т и н к е па­
раллельны, то порядок интерференционной окраски
увеличивается, а если перпендикулярны, то —
у м е н ь ш а е т с я . С р а в н и в а я с о о т н о ш е н и я в е л и ч и н п и п„
с
в о д н о о с н ы х к р и с т а л л а х , о п р е д е л я ю т их о п т и ч е с к и й
знак.
При освещении препарата сходящимся пучком
света с п о м о щ ь ю линзы Бертрана при объективах
6()*-90" на о т д е л ь н ы х з е р н а х - м о н о к р и с т а л л а х м о ж н о
наблюдать специфические кристаллооптические эф­
фекты — темные коноскопическис фигуры в виде
креста для одноосных кристаллов или в ф о р м е ветвей
гиперболы для двуосных кристаллов. Анализ формы
коноскоиических фигур позволяет определить в зерне
важные диагностические признаки — количество
оптических осей, оптический знак, угол 2V. К сожа­
лению, большинство наиболее распространенных
минеральных пигментов очень сильно диспергирова­
ны и не д а ю т ч е т к и х к о н о с к о и и ч е с к и х ф и г у р . О д н а к о
в некоторых минеральных компонентах с достаточно
большой твердостью, присутствуюншх в материалах
живописи в виде довольно крупных зерен, м о ж н о
н а б л ю д а т ь эти ф и г у р ы .
В кристаллах многих минералов группы, ответст­
в е н н ы е за п о г л о щ е н и е с в е т а ( х р о м о ф о р ы ) , о р и е н т и ­
рованы относительно оптических осей кристалла.
Если такие кристаллы врашать вокруг оптической
о с и м и к р о с к о п а п р и в к л ю ч е н н о м п о л я р и з а т о р е и вы
к л ю ч е н н о м а н а л и з а т о р е , т о о н и будут м е н я т ь ц в е т
или и н т е н с и в н о с т ь о к р а с к и . Э т о т э ф ф е к т н а з ы в а е т с я
117
плеохроизмом. Однако необходимо помнить, что об­
н а р у ж и м . СТО м о ж н о не п р и всех о р и с н т а ц и я х з е р е н .
'Это в а ж н ы й д и а г н о с т и ч е с к и й п р и з н а к , п о к о т о р о м у
можно определить вивианит, глауконит, гидрооксиды
Ее, н е к о т о р ы е о с н о в н ы е и п р и м е с н ы е к о м п о н е н т ы
земляных пигментов — нонтронит, хлорит, ярозит,
биотит, роговые обманки, турмалин, апатит, а также
нейтральную медную соль уксусной кислоты — о д н у
из р а з н о в и д н о с т е й я р ь - м е д я н к и .
Иммерсионный метод п р и м е н я е т с я д л я о п р е д е л е ­
ния п о к а з а т е л е й п р е л о м л е н и я и н д и в и д у а л ь н ы х з е р е н
минеральных и органических компонентов микро­
пробы. Показатели преломления можно измерять для
зерен с р а з м е р а м и д о 1-2 м к м . З е р н а п о м е щ а ю т в
иммерсионную жидкость с известным показателем
п р е л о м л е н и я . Воли з е р н о м и н е р а л а и л и л ю б о г о д р у ­
гого к о м п о н е н т а м и к р о п р о б ы , н а х о д я щ е г о с я в с р е д е
с другими показателями преломления, осветить па­
раллельным пучком п р о х о д я щ е г о света, то вокруг
зерна за с ч е т п р е л о м л е н и я с в е т а н а г р а н и ц е д в у х с р е д
образуются темная и светлая линии Бекке. Светлая
полоска возникает в среде с б о л ь ш и м , а темная — в
среде с меньшим показателем преломления.
При у в е л и ч е н и и р а с с т о я н и я м е ж д у п р е п а р а т о м и
о б ъ е к т и в о м м и к р о с к о п а с в е т л а я л и н и я Ьекке с м е щ а ­
ется в с т о р о н у в ы с о к о п р е л о м л я ю щ е й с р е д ы , а п р и
уменьшении — в сторону низкопреломляющей. Для
очень малых зерен, размер которых сравним с ш и р и ­
ной л и н и и Ь е к к е , х а р а к т е р н о п р о с в е т л е н и е з е р н а ,
когда л и н и я Ьекке с м е щ а е т с я в е г о с т о р о н у , и з а т е м ­
н е н и е , когда о н а с м е щ а е т с я в с т о р о н у с р е д ы . В м и н е ­
ралах с б о л ь ш и м и п о к а з а т е л я м и п р е л о м л е н и я м о г у т
н а б л ю д а т ь с я с в е т л ы е л и н и и за с ч е т д р у г и х э ф ф е к т о в ,
и с к а ж а ю щ и х э ф ф е к т Ь е к к е , что н е о б х о д и м о у ч и т ы ­
вать при о п р е д е л е н и и п о к а з а т е л е й п р е л о м л е н и я . Е с л и
показатели преломления среды и зерна равны, л и н и и
Ьекке и с ч е з а ю т .
Наборы иммерсионных жидкостей с показателями
п р е л о м л е н и я о т 1,4 д о 1,78 в ы п у с к а ю т с я п р о м ы ш ­
л е н н о с т ь ю . (С течением в р е м е н и о н и и з м е н я ю т с я и
гребу ют п р о в е р к и и л и о б н о в л е н и я . ) Ж и д к о с т и с б о ­
лее в ы с о к и м и п о к а з а т е л я м и п р е л о м л е н и я , ч е м 1,78,
готовят по с п е ц и а л ь н ы м м е т о д и к а м .
Для определения показателей преломления ком­
п о н е н т о в м и к р о п р о б ы се н е о б х о д и м о п р е д в а р и т е л ь ­
но т щ а т е л ь н о р а с т е р е т ь и г л о й и л и г л а з н ы м с к а л ь п е ­
л е м на п р е д м е т н о м с т е к л е , ч т о б ы р а з р у ш и т ь к о н т а к т
минеральных компонентов и органических связую­
щ и х . Д л я э т о г о м о ж н о д о б а в и т ь на п р е д м е т н о е с т е к ­
л о к а п л ю с п и р т а . Е щ е л у ч ш е о т о б р а т ь из м и к р о п р о ­
бы или н е п о с р е д с т в е н н о из к р а с о ч н о г о с л о я о т д е л ь ­
ные з е р н а .
Д и с п с р ш р о в а н н у ю микропробу или отобранные
зерна н а к р ы в а ю т к у с о ч к о м п о к р о в н о г о с т е к л а и г о ­
товят в р е м е н н ы й и м м е р с и о н н ы й п р е п а р а т , д л я ч е г о
к а п л ю и м м е р с и о н н о й ж и д к о с т и и з с т а н д а р т н о г о на­
бора с н у ж н ы м п о к а з а т е л е м п р е л о м л е н и я н а б и р а ю т
IOHKOI'I стеклянной п а л о ч к о й или lUUBBUtui I к а с а ю т ­
ся ее к о н ч и к о м о д н о в р е м е н н о п р е д м е т н о г о и края
11S
покровного стекол. Под действием капиллярных сил
жидкость втягивается под покровное стекло.
Н а б л ю д а я р а с п о л о ж е н и е светлой л и н и и Бекке от­
н о с и т е л ь н о з е р н а и ее д в и ж е н и е п р и и з м е н е н и и р а с ­
стояния между препаратом и объективом, сравнива­
ют показатели преломления зерна п и иммерсионной 3
жидкости п Если п > п то следующую иммерсион­
ж 3 ж
н у ю жидкость н у ж н о взять так, чтобы п < п . Если п 3 ж 3
< п , то с л е д у ю щ у ю жидкость н у ж н о взять с п > п .
ж 3 ж
Таким образом оценивают интервал, внутри которого
лежат значения п . Постепенно сужая интервал п ,
3 ж
п о д б и р а ю т т а к у ю ж и д к о с т ь , д л я которой п = п , т о
3 ж
есть д о и с ч е з н о в е н и я л и н и и Бекке.
Для смены иммерсионных жидкостей с одной
стороны покровного стекла помещают кусочек
фильтровальной бумаги, а с другой каплю следую­
щ е й и м м е р с и о н н о й жидкости, как это о п и с а н о выше.
Чтобы, полностью вытеснить одну жидкость и заме­
н и т ь ее д р у г о й , п р о ц е д у р у п о в т о р я ю т т р и - ч е т ы р е
раза. Д л я изотропных материалов измерение показа­
телей преломления п в микропробе не представляет
0
трудностей. Для определения анизотропных минера­
лов необходимо измерить показатели преломления n g
и п . Для этого с помощью компенсационной пла­
р
стинки измеряют n и п в нескольких однотипных
g р
зернах и выбирают среди них соответственно наи­
большее или наименьшее значение. Такая точность,
как п р а в и л о , д о с т а т о ч н а д л я и д е н т и ф и к а ц и и а н и з о ­
тропных минералов по показателям преломления.
Определение показателей преломления в компо­
нентах микропробы часто затруднено. Во-первых,
зерно минералов может покрывать пленка связующе­
го, которая будет искажать его показатель. (Чтобы
избежать этого, необходимо выбирать л и б о зерна без
пленок, либо край зерна, свободный от пленок.) Во-
вторых, многие минеральные компоненты красочно­
го с л о я и л и г р у н т а с и л ь н о д и с п е р г и р о в а н ы . Т е м н е
менее даже измерение средних или промежуточных
значений n и п весьма полезно для диагностики ми­
g р
неральных компонентов.
Для предварительной оценки природы минераль­
ных и органических компонентов микропробы по­
лезно знать некоторые закономерности, связывающие
показатели преломления со строением вещества. Ве­
личина показателя преломления растет с увеличени­
ем атомного номера катиона в минералах и органиче­
ских пигментах: Pb > Sn > Fc > Са г M g ; в м и н е р а л ь ­
ных и органических пигментах его величины падают
с ростом размеров аниона: сульфиды > оксиды > кар­
бонаты > сульфаты > органические анионы, при об­
разовании кристаллогидратов — уменьшаются. В
органических пигментах при введении в молекулу
к а т и о н о в м е т а л л о в в е л и ч и н ы л„ в о з р а с т а ю т .
Примером использования иммерсионного метода
при исследовании микропроб живописи может слу­
жить выявление небольших примесей ангидрита
(—1%) в г и п с е . А н г и д р и т в т а к и х к о л и ч е с т в а х п о ч т и
невозможно выявить ни рентгенофазовым анализом,
ни м е т о д о м И К - с п с к т р о с к о п и и . Э т и б е с ц в е т н ы е м и ­
нералы в пигментах похожи по морфологическим
характеристикам и близки по величинам двупрелом- для гипса. Выбрав и м м е р с и о н н у ю жидкость с таким
ления, но различаются по показателям преломления. ч т о б ы п,, ( а н г и д р и т а ) > n « > n ( г и п с а ) , л е г к о в ы ­
R

Величина п (наименьший
р показатель) для ангидрита явить по эффекту Бекке присутствие в микропробе
больше, чем величина n g (наибольший показатель) малых примесей ангидрита.

Ультрафиолетовая и люминесцентная микроскопия

проводится на специальных ультрафиолетовых
микроскопах, конструктивно схожих с соответст­
в у ю щ и м и п р и б о р а м и для видимого света. В этих
м и к р о с к о п а х п р и м е н я е т с я о п т и к а из к в а р ц е в о г о с т е к ­
ла, п р о з р а ч н о г о д л я у л ь т р а ф и о л е т о в ы х л у ч е й в о б ­
ласти 220-400 нм. В качестве источников света ис­
пользуется ртутная лампа высокого давления.
П о м и м о специальных приборов, в области 360-
400 нм, ограниченной пропусканием стеклянной оп­
т и к и , м о ж н о р а б о т а т ь на л ю б ы х с в е т о в ы х м и к р о с к о ­
пах, если использовать в качестве источников света
осветитель с галогеновой лампой и набором свето­
фильтров.
И с с л е д о в а н и е м и к р о п р о б ж и в о п и с и на у л ь т р а ­
фиолетовых микроскопах проводят обычно в свете
видимой люминесценции либо в отраженных ультра­
фиолетовых лучах на шлифах.
На некоторых современных приборах невидимое
ультрафиолетовое изображение преобразуется в ви­
димое с п о м о щ ь ю ф л у о р е с ц е н т н ы х экранов или элек­
тронно-оптических преобразователей, и тогда в от­
раженных ультрафиолетовых лучах можно работать
как н а о б ы ч н ы х с в е т о в ы х м и к р о с к о п а х . Е с л и у к а з а н ­
ные преобразователи отсутствую!, изображение ре­
гистрируют фотографически.
Если поместить компоненты микропробы в по­
стоянный или врсменый иммерсионный препарат,
используя для этого кварцевое стекло и нелюминсс-
цирующие прозрачные в ультрафиолетовой области
иммерсионные жидкости, то м о ж н о проводить мик­
роскопическое исследование в проходящем ультра­
ф и о л е т о в о м с в е т е п р и б о л ь ш и х у в е л и ч е н и я х 200-6(Х)"
по методу светлого или т е м н о г о поля.
По сравнению с обычной ультрафиолетовая мик­
роскопия имеет ряд важных п р е и м у щ е с т в при иссле­
довании микропроб живописи, которые особенно
наглядны при стратиграфическом анализе ш л и ф о в : н
ультрафиолетовой области возрастает разрешающая
способность микроскопа, многие бесцветные (не по­
глощающие в видимой области) компоненты живо­
писи, трудно различимые в обычном микроскопе,
обладают «ультрафиолетовой окраской». Кроме того,
многие минеральные и органические пигменты, име­
ют в ультрафиолетовой области более интенсивные,
чем в в и д и м о й , м а к с и м у м ы п о г л о щ е н и я . С п е к т р ы
поглощения в ультрафиолетовой области многих
желтых и бесцветных материалов живописи очень
круто спадают в сторону длинных волн, благодаря
чему микроскопическое изображение в о т р а ж е н н ы х
ультрафиолетовых лучах получается очень контраст­
ным.
При освещении препарата ультрафиолетовым из­
лучением микроскопическое изображение помимо
п е р е ч и с л е н н ы х в ы ш е э ф ф е к т о в , с т р о и т с я также за
счет л ю м и н е с ц е н ц и и , что позволяет наглядно вы­
я в и т ь в микроггробе к о м п о н е н т ы - л ю м и н о ф о р ы и их
п р о с т р а н с т в е н н о е р а с п р е д е л е н и е , а также п о л у ч и т ь
и н ф о р м а ц и ю о б их с о с т а в е п о о с н о в н ы м л ю м и н е с ­
центным характеристикам цвету и интенсивности
свечения.

Инфракрасная микроскопия
Осуществляется на специальных инфракрасных в инфракрасных лучах, с а г и п р и м е н я т ь ф о т о п л а с т и н к и ,
микроскопах, снабженных электронно-оптическими чувствительные в инфракрасной области 0,8-1,5 м к м .
преобразователями. Фотофиксация инфракрасного Н а в о д к а на р е з к о с т ь и з - з а р а з л и ч и й в в е л и ч и н е
и з о б р а ж е н и я не т р е б у е т н и с п е ц и а л ь н ы х приборов, фокусного расстояния объективов в видимой и ин­
ни о с в е т и т е л е й . Н а о б ы ч н о м с в е т о в о м м и к р о с к о п е с фракрасной областях требует соблюдения тех же
л а м п о й н а к а л и в а н и я в к а ч е с т в е и с т о ч н и к а света м о ж ­ п р а в и л , ч т о и п р и о б ы ч н о й ф о т о с ъ е м к е на инфра­
но ф о т о г р а ф и р о в а т ь м и к р о с к о п и ч е с к о е и з о б р а ж е н и е красных фотоматериалах.

Подготовка проб для микроскопического исследования

Успех микроскопического исследования в значи­ зам, вследствие чего качество микроскопического
тельной мерс определяется качеством препаратов, и з о б р а ж е н и я при и с с л е д о в а н и и к о м п о н е н т о в м и к р о ­
приготовляемых из микропроб. В световой микро­ пробы в проходящем свете значительно улучшается.
скопии наиболее распространены п р е п а р а т а в виде Микроскопическое изображение в постоянном пре­
поперечных шлифов и постоянных иммерсионных парате строится за счет пропускания, поглощения и
препаратов. преломления света компонентами м и к р о п р о б ы . Бла­
Приготовление постоянных иммерсионных пре­ годаря этому цветовые характеристики компонентов
паратов. В постоянном иммерсионном препарате к р а с о ч н о г о с л о я и г р у н т а м а л о зависят от э ф ф е к т о в
м и к р о п р о б а и л и ее к о м п о н е н т а з а к л ю ч е н ы в п р о ­ р а с с е я н и я света, т о е с т ь о т ф о р м ы и р а з м е р о в з е р е н ,
зрачную, бесцветную, нелетучую иммерсионную и определяются в основном спектрами поглощения.
жидкость с довольно высоким показателем прелом­ Постоянные препарата сохраняются в течение
л е н и я 1,54 — о б ы ч н о п и х т о в ы й или к а н а д с к и й б а л ь ­ длительного времени. С помоглью ксилола всегда
119
можно растворить бальзам в препарате и извлечь делах одного слоя (рис. 67, 68). Такой анализ можно
компоненты микропробы. Благодаря этому постоян­ проводить нс только на ш л и ф а х . Однако в н е ш л и ф о ­
ный препарат ш р а е т роль документа, позволяя со­ ванных микропробах поверхности объемных компо­
хранять микропробы и вновь вернуться в случае не­ нентов находятся на р а з н ы х расстояниях от объекти­
о б х о д и м о с т и к их а н а л и з у . ва, и п о э т о м у и х ф у д н о н а б л ю д а т ь о д н о в р е м е н н о
Приготовление постоянных препаратов несложно. при больших увеличениях вследствие малой глубины
Для этого необходимы покровные и п р е д м е т н ы е резкости. К р о м е того, в не ш л и ф о в а н н ы х м и к р о п р о ­
СтеКПв, п и х т о в ы й или к а н а д с к и й б а л ь з а м , с п и р т , к с и ­ бах ф у д н о измерить т о л щ и н у отдельного слоя и раз­
л о л или а ц е т о н , а т а к ж е п р е п а р о в а л ь н ы е и г л ы , г л а з ­ меры зерен пигментов.
ные скальпели, микрошпатсли. Твердый бальзам
предварительно растворяют ксилолом или ацетоном
д о такой к о н с и с т е н ц и и , ч т о б ы к а п л я ж и д к о г о б а л ь з а ­
ма м е д л е н н о с т е к а л а с к о н ч и к а и г л ы .
И с с л е д у е м а я м и к р о п р о б а п о м е щ а е т с я на ч и с т о е
предметное стекло и измельчается с п о м о щ ь ю иглы
или г л а з н о г о с к а л ь п е л я , п о с л е ч е г о на н е е н а н о с я т
каплю бальзама и накрывают кусочком покровного
стекла. Ч т о б ы б а л ь з а м р а в н о м е р н о з а п о л н и л п р о ­
странство между предметным и покровным стеклами
и смочил микроиробу, препарат можно слегка подог­
67. М и к р о ф о т о ф а ф и я поперечного сечения частицы
р е т ь на с п и р т о в к е и л и о с т о р о ж н о н а д а в и т ь н а п о ­ многослойной живописи, показывающая последователь­
верхность покровного стекла. ность нанесения красочных слоев.
Приготовление постоянных иммерсионных пре­
паратов однослойной живописи обычно нс вызывает
затруднений. Однако приготовить хорошие, доста­
точно п р е д с т а в и т е л ь н ы е п о с т о я н н ы е п р е п а р а т ы м н о ­
гослойной живописи довольно сложно. Для этого
можно применить два способа. При одном способе
можно отобрать кусочек микропробы с х о р о ш о вы­
р а ж е н н ы м и с л о я м и и п о м е с т и т ь его на п р е д м е т н о е
с т е к л о так, ч т о б ы с л о и б ы л и п е р п е н д и к у л я р н ы п о ­
верхности стекла; препарат микроскопируют при
небольших увеличениях для определения количества
и структуры красочных слоев и основных компонен­
тов в них, п о с л е ч е г о м и к р о п р о б у в п р е п а р а т е р а з ­
давливают. Для этого можно осторожно надавить
о б р а т н о й с т о р о н о й п р е п а р о в а л ь н о й и г л ы на п о в е р х ­
ность покровного стекла и легко передвигать покров­
ное с т е к л о о т н о с и т е л ь н о п р е д м е т н о г о в р а щ а т е л ь н ы ­
ми или п о с т у п а т е л ь н ы м и д в и ж е н и я м и . Т а к и м о б р а ­
зом п р е д в а р и т е л ь н о п р о с м о т р е н н ы е о т д е л ь н ы е с л о и
мнкроиробы можно разделить, а затем наблюдать их,
как в п р е п а р а т е о д н о с л о й н о й ж и в о п и с и . П р и д р у г о м
с п о с о б е к о м п о н е н т ы из о т д е л ь н ы х с л о е в м и к р о п р о б ы
предварительно разделяют и отбирают под микро­
скопом с помощью препаровальной иглы и для каж­
д о ю из них п р и г о т о в л я ю т о т д е л ь н ы й п р е п а р а т . Х о т я
этот с п о с о б б о л е е т р у д о е м о к и т р е б у е т с п е ц и а л ь н ы х
навыков и опыта, он более предпочтителен при ис­
с л е д о в а н и и м н о г о с л о й н о й ж и в о п и с и , так как в р е м я ,
з а т р а ч е н н о е на п р и г о т о в л е н и е о т д е л ь н ы х п р е п а р а т о в ,
о к у п а е т с я т е м . что их м н к р о с к о п и р о в а н и с п р о щ е и
удобней, а интерпретация результатов — надежней.

Приготовление поперечных шлифов. Поперечные

шлифы необходимы для детального стратиграфиче­
с к о г о а н а л и з а . В н е г о входят м и к р о с к о п и ч е с к о е н а ­
блюдение и фотофнксация количества, структуры,
размеров и распределения отдельных слоев в много­
компонентных красочных слоях и ф у н т а х , а также
анализ распределения пигментов и связующих в пре­
120
68. Микрофотофафия поперечного сечения частицы
красочного слоя с частью штукатурки; а - фрагмент
шлифа в обычном свете, б - в свете видимой люминес­
ценции, показывающий двухслойный характер красоч­
ного слоя.
 В хорошо отшлифованных и отполированных по­
перечных ш л и ф а х поверхности зерен различных
к о м п о н е н т о в н а х о д я т с я на о д н о м у р о в н е , и м а л а я
глубина резкости не мешает наблюдать и фотографи­
ровать различные слои при больших увеличениях. В
правильно приготовленных поперечных шлифах слои
с р е з а н ы п е р п е н д и к у л я р н о их п о в е р х н о с т и , п о э т о м у в
таком шлифе м о ж н о наиболее точно измерять тол­
щину отдельных слоев. В ряде случаев для увеличе­
ния с е ч е н и я с л о е в ц е л е с о о б р а з н о д е л а т ь , н а о б о р о т ,
косые ш л и ф ы , в которых красочный слой срезан под
острым углом к его поверхности.
Чтобы приготовить поперечный шлиф, микроиро-
бу ж и в о п и с и м а к с и м а л ь н о в о з м о ж н о й т о л щ и н ы (кра­
сочный слой с грунтом для станковой живописи и с
частью ф у н т а — для настенной) п о м е щ а ю т в поли­
мерный блок. Такие блоки получают в формочках, от
которых полимер легко отделяется. Наиболее удобно
и с п о л ь з о в а т ь м а т р и ц ы из м я г к и х и э л а с т и ч н ы х с и л и ­
коновых полимеров с несколькими ячейками глуби­
ной 1 5 - 2 0 м м и д и а м е т р о м д о 10 м м . Т а к а я м а т р и ц а
не п р и л и п а е т к н а и б о л е е р а с п р о с т р а н е н н ы м м а т е р и а ­
лам, применяемым для получения полимерных бло­
ков — э п о к с и д н ы м с м о л а м и а к р и л о в ы м п о л и м е р а м ,
а г о т о в ы е б л о к и л е г к о в ы н и м а ю т с я из я ч е е к м а т р и ц ы .
Для приготовления полимерных блоков исполь­
зуют эпоксидные смолы, дающие очень твердые, же­
сткие и прозрачные блоки, а также акриловые поли­
меры, применяемые в зубоврачебной технике.
Для получения ш л и ф о в хорошего качества необ­
ходимо, чтобы твердость микропробы и твердость
п о л и м е р а в б л о к е б ы л и с р а в н и м ы , т а к как в п р о т и в ­
ном случае проба будет крошиться при шлифовке.
Ж и д к и е компоненты полимеризационной смеси так­
же д о л ж н ы х о р о ш о смачивать поверхность пробы до
начала полимеризации, поскольку загустевшая смесь
будет плохо смачивать пробу и при полимеризации
вокруг нее возникнут пустоты. При ш л и ф о в к е такого
блока проба будет разрушаться. Поэтому микропробу
перед погружением в п о л и м е р и з а ц и о н н у ю смесь це­
лесообразно смочить жидкими компонентами поли­
меризационной смеси.
Обработанную таким образом пробу помещают в
ячейку, куда сначала залита свежеприготовленная
полимеризационная смесь. При этом красочные слои
образца должны быть перпендикулярны поверхности
б у д у щ е г о ш л и ф а , д л я ч е г о эту п р о ц е д у р у ж е л а т е л ь н о
контролировать с п о м о щ ь ю микроскопа. Если проба
3. М и к р о х и м и ч е с к и й а н а л и з нео
Микрохимический анализ широко используется в
реставрационных и музейных лабораториях, что объ­
ясняется в о з м о ж н о с т ь ю и с с л е д о в а н и я с е г о п о м о щ ь ю
незначительного количества вещества и быстротой
выполнения анализа. Он не требует сложного обору­
дования, а его техника достаточно проста. Ввиду того
что а н а л и т и к у , р а б о т а ю щ е м у с о б р а з ц а м и ж и в о п и с и ,
в большинстве случаев приходится иметь дело с
п о л н о с т ь ю не п о г р у ж а е т с я в н о л и м е р н ч а ц и о н н у ю
смесь, поверх нес добавляют еще немного емсен.
чтобы она полностью закрыла пробу.
П о с л е т о г о как п о л и м е р и з а ц и я б л о к а з а к о н ч и л а с ь ,
готовый б л о к в ы н и м а ю т и з я ч е й к и . Н а н и ж н ю ю и л и
на б о к о в у ю п о в е р х н о с т ь б л о к а наносят о б о з н а ч е н и я ,
н е о б х о д и м ы е для регистрации ш л и ф а в лаборатчю-
ном журнале. Затем блок ш л и ф у ю т последовательно
на г р у б ы х , с р е д н и х и т о н к и х н а ж д а ч н ы х б у м а г а х .
Если поверх пробы в блоке находится толстый слой
полимера, то для ускорения шлифовки его целесооб­
р а з н о у д а л и т ь на ш л и ф о в а л ь н о й м а ш и н е д о п о я в л е ­
ния ггробы н а п о в е р х н о с т и б л о к а . О к о н ч а т е л ь н у ю
ш л и ф о в к у п р о в о д я т на м а т о в о м с т е к л е с п о м о щ ь ю
алмазной пасты, что значительно ускоряет процесс и
у л у ч ш а е т к а ч е с т в о ш л и ф у е м о й п о в е р х н о с т и . Требу­
ется т а к ж е п о л и р о в к а на к у с к е к о ж и , с у к н а , ф л а н е л и .
Ш л и ф ы и тонкие срезы сравнительно эластичных
образцов масляной живописи можно быстро приго­
т о в и т ь в в о с к о в ы х и л и п а р а ф и н о в ы х б л о к а х . Д л я это­
го р а с п л а в л е н н ы й в о с к и л и п а р а ф и н з а л и в а ю т в пла­
стмассовую трубку диаметром 10-15 мм и высотой
15-20 м м , о д н и м к о н ц о м п р е д в а р и т е л ь н о п р и к л е е н ­
ную капелькой воска к предметному стеклу. Микро­
проба помещается в расплавленный воск или пара­
фин, а после его застывания вместо шлифовки дела­
ется с р е з о п а с н о й б р и т в о й . 'Этот п р и е м п о з в о л я е т
получать и непрозрачные шлифы, и тонкие срезы, а
также упрощает и сокращает процедуру приготовле­
ния. Т а к и е ш л и ф ы , к о н е ч н о , х у ж е п о к а ч е с т в у , ч е м
полученные в полимерных блоках. Для темперной и
н а с т е н н о й ж и в о п и с и э т о т м е т о д не п р и м е н и м и з - з а
большой твердости красочного слоя или трунта.
На шлифах микропроб живописи м о ж н о прово­
дить локальный послойный анализ химического со­
става каждого слоя и его отдельных компонентов с
помощью микрохимического, лазерного микроспск-
грального, электронного и микрозондового методов
б е з и з ъ я т и я этих к о м п о н е н т о в из п р о б ы . О ч е н ь у д о б ­
но на ш л и ф а х о ц е н и в а т ь н а л и ч и е к а к и х - л и б о к о м п о ­
н е н т о в и их р а с п р е д е л е н и е в о т д е л ь н ы х с л о я х п р о б ы
с помощью реагентов, избирательно окрашивающих
эти к о м п о н е н т ы : с в я з у ю щ и х п р и о к р а с к е г и с т о х и м и ­
ческими красителями, слоистых силикатов (глини­
стых минералов) с высокой катионообменной емко­
стью с помощью основных органических красителей
и л ю м и н о ф о р о в , с в и н ц о в ы х б е л и л за счет р е а к ц и и с
KJ в к и с л о й с р е д е .
знических м а т е р и а л о в ж и в о п и с и
очень малыми пробами, представляющими собой
многокомпонентные смеси, прежде чем приступить к
микрохимическому анализу, необходимо пронести
микроскопическое исследование микропробы и тер­
мический анализ, что позволяет сделать предвари­
т е л ь н ы е в ы в о д ы о с о с т а в е ггробы ( с м . т а б л . 6 ) .
Анализируемые вещества испытывают на раство­
римость в растворах минеральных кислот, щелочей, в
о р г а н и ч е с к и х р а с т в о р и т е л я х . За п р о ц е с с о м р а с т в о р е -
121
ннн наблюдают под микроскопом, делая соответст­
в у ю щ и е в ы в о д ы ( р а с т в о р я е т с я и л и не р а с т в о р я е т с я
вещество в данном растворителе, сопровождается
или не с о п р о в о ж д а е т с я р а с т в о р е н и е в ы д е л е н и е м п у ­
з ы р ь к о в газа, и з м е н я е т с я л и о к р а с к а р а с т в о р а и т. д . ) .
Е с л и в е щ е с т в о т р у д н о р а с т в о р и м о , его р а с т в о р я ю т
при н а г р е в а н и и . Н е р а с т в о р и м ы е с о е д и н е н и я п е р е в о ­
дят в р а с т в о р с п л а в л е н и е м с с о д о й , с о с м е с ь ю с о д ы с
с е л и т р о й , с п е р е к и с ь ю н а т р и я и л и б у р о й и т. п.
П о с л е т о ю как с д е л а н ы п р е д в а р и т е л ь н ы е и с п ы т а ­
ния, п р о и з в о д я т о б н а р у ж е н и е к а т и о н о в и л и а н и о н о в .
В аналитической химии анализ смеси ионов проводят
систематическим или д р о б н ы м методом. В система­
тическом анализе предварительно с п о м о щ ь ю груп­
п о в ы х р е а г е н т о в р а з д е л я ю т с м е с и и о н о в на г р у п п ы и
п о д ф у п п ы , а затем уже в пределах этих подгрупп
обнаруживают каждый ион с п е ц и ф и ч е с к и м и реак­
циями. Однако этот метод требует очень б о л ь ш о г о
к о л и ч е с т в а п р о б ы , к о т о р ы м о б ы ч н о не р а с п о л а г а ю т
и с с л е д о в а т е л и ; п о э т о м у , как п р а в и л о , п р и а н а л и з е
микропроб пигментов используют дробный мегод. В
этом с л у ч а е п р и м е н я ю т х а р а к т е р н ы е р е а к ц и и , о б л а ­
дающие достаточной чувствительностью и избира­
тельностью действия, позволяющие обнаружить ис­
к о м ы й ион в п р и с у т с т в и и всех о с т а л ь н ы х и о н о в . О д ­
нако в ряде с л у ч а е в п р и х о д и т с я п р и б е г а т ь к п р и е м а м ,
у с т р а н я ю щ и м мегггающее в л и я н и е с о п у т с т в у ю щ и х
ионов. Для обнаружения иона л у ч ш е использовать
несколько дробных реакций, что повышает достовер­
ность получаемых результатов.
Для определения пигментов, входящих в состав
красочного слоя, используют методы качественного
химического анализа, которые могут осуществляться
«сухим» и «мокрым» путями.
В п е р в о м с л у ч а е р е а к ц и и ггроводят с в е щ е с т в о м ,
н а х о д я щ и м с я в твердом с о с т о я н и и . К н е м у о т н о с я т с я
метод растирания, окрашивание пламени горелки
солями, сплавление твердого вещества с теми или
и н ы м и п л а в я м и и д р у г и е . О д н а к о эти р е а к ц и и и г р а ю т
вспомогательную роль и применяются обычно только
в качестве п р е д в а р и т е л ь н ы х т е с т о в .
Ч а щ е в с е г о в к а ч е с т в е н н о м а н а л и з е лиг м е н т о в и с ­
пользуют «мокрый» способ, то есть исследования
проводятся с в е щ е с т в а м и , п е р е в е д е н н ы м и в р а с т в о р .
Растворителем могут служить вода, м и н е р а л ь н ы е
кислоты или щелочи. В растворе неорганические
п и г м е н т ы р а с п а д а ю т с я на и о н ы , к о т о р ы е и о п р е д е ­
ляют с помощью аналитических реакций. Зная состав
ионов в растворе, м о ж н о предположить наличие тех
или и н ы х инг мен тов. в х о д я щ и х в с о с т а в к р а с о ч н о г о
стон
Следует помнить, что качественный микрохими­
ческий а н а л и з п и г м е н т о в п о з в о л я е т о п р е д е л я т ь л и ш ь
ионный состав исследуемого соединения. Однако в
живописи часто используют одинаковые по цвету
п и г м е н т ы , в с о с т а в к о т о р ы х в х о д я т о д н и и тс ж е и о ­
ны, но кристаллические структуры этих пигментов
р а з л и ч н ы . О т л и ч и т ь т а к и е п и г м е н т ы друг о т д р у г а с
помощью микрохимического анализа невозможно.
Эти вещества м о ж н о идентифицировать только с по­
122
мощью методов структурного анализа — ИК-
спектроскопии или рентгенофазового анализа.
Выбор качественной реакции для обнаружения
иона в конкретном исследовании определяется чувст­
вительностью и специфичностью этой реакции. Чув­
ствительность характеризуется двумя величинами:
пределом обнаружения и предельным разбавлением.
Предел о б н а р у ж е н и я — это н а и м е н ь ш е е количество
иона, которое при определенных условиях можно
обнаружить действием данного реактива. Предель­
ным разбавлением называется наименьшая концен­
трация обнаруживаемого иона в растворе, при кото­
рой в известном объеме этого раствора протекает
положительная реакция. Как правило, предельное
разбавление выражают отношением предела обнару­
жения, п р и н и м а е м о г о за единицу, к количеству рас­
творителя, выраженному в тех же единицах. Напри­
мер, в реакции определения иона Р Ь по образова­ 2 +
нию осадка Р Ы 2 предельное разбавление равно
1:5000. Э т о о б о з н а ч а е т , ч т о р е а к ц и я у д а е т с я , е с л и в
5000 г воды содержится 1 г ионов РЬ . Чем меньше 2 +
предел обнаружения и предельное разбавление, тем
чувствительнее реакция. Чувствительность реакции
зависит от п р и р о д ы о б р а з у е м о г о соединения, т е м п е ­
ратуры, водородного показателя (рН) раствора, при­
сутствия посторонних примесей и ряда других фак­
торов. Поэтому необходимо точное выполнение ре­
к о м е н д а ц и й , д а в а е м ы х д л я проведеггия д а н н о й р е а к ­
ции.
Микрокристаллоскопический метод. Реакции ме­
жду исследуемым веществом и реактивом проводят в
капле раствора на предметном стекле. М е т о д даст
возможность судить о присутствии того или иного
иона в растворе на основании ф о р м ы , величины и
окраски образующихся в результате реакции кри­
сталлов. Н а б л ю д е н и е за х о д о м р е а к ц и и ведут с по­
мощью бинокулярного микроскопа при увеличении
60-80 раз.
Микрокристаллоскопические реакции, проводят
на п р е д м е т н ы х с т е к л а х , п р е д с т а в л я ю щ и х с о б о й т о н ­
кие стеклянные пластинки размером 2 0 x 7 5 м м . Для
нанесения реагентов на предметное стекло исполь­
зуют пипетки или капилляры — трубки с внутренним
д и а м е т р о м 0,5-1,0 м м и д л и н о й 60-70 м м . Если и з б ы ­
ток реактива не мешает п р о в е д е н и ю реакции, его
можно вносить в реакционную смесь при помощи
пипетки; в противном случае его вносят капилляром.
Для внесения в каплю сухих реагентов, а также для
перемешивания или соединения капель применяют
тонкие стеклянные палочки. Если по ходу реакции
требуется нагревание или высушивание микрокапель,
используют электроплитку, на к о т о р у ю положен слой
асбеста, или газовую микрогорелку.
Так как в микрокристаллоскопии о присутствии
иона судят по образованию характерных кристаллов,
главное требование к реакции — это образование
малорастворимого соединения, обладающего хорошо
выраженной способностью к кристаллизации. На об­
разование кристаллов определенной геометрической
формы, размеров и цвета влияют с а м ы е различные
ф а к т о р ы , п р е ж д е в с е г о п р и р о д а о б р а з у ю щ и х их в е ­
ществ и условия роста. К р у ш ш е , хорошо выражен­
ные кристаллы образуются только при медленном
осаждении, поэтому для замедления осаждения при­
меняют разбавленные растворы. При осаждении же
из к о н ц е н т р и р о в а н н ы х р а с т в о р о в о с а д о к в ы п а д а е т
б ы с т р о , н о о б р а з у ю т с я , как п р а в и л о , н е х а р а к т е р н ы е ,
мелкие кристаллы. Замедления образования осадка
также можно достигнуть медленной диффузией ис­
следуемого раствора в раствор реактива. Для этого на
предметное стекло наносят раздельно две капли реа­
гентов, которые затем соединяют с п о м о щ ь ю стек­
лянной палочки или капли воды. В этом случае реак­
ция п р о т е к а е т м е д л е н н о , г л а в н ы м о б р а з о м в з о н е п о ­
следней. Медленная диффузия также может быть
достигнута, если реактив внести в исследуемый рас­
твор в твердом виде. Для этого небольшую крупинку
п о м е щ а ю т на к р а ю к а п л и и с с л е д у е м о й ж и д к о с т и и л и
же в каплю воды, п о л о ж е н н у ю рядом с ней; затем
капли соединяют с п о м о щ ь ю стеклянной палочки.
На процесс образования кристаллов большое
влияние оказывает скорость испарения растворителя,
приводящая к у в е л и ч е н и ю концентрации раствора.
Н а и б о л е е к р у п н ы е к р и с т а л л ы в ы п а д а ю т из б о л ь ш и х
к а п е л ь , т а к как п р о ц е с с и с п а р е н и я з д е с ь м и н и м а л е н .
С л е д у е т и м е т ь в в и д у , ч т о на р а з м е р ы и ф о р м у к р и ­
сталлов может также влиять наличие посторонних
примесей.
Другая важная характеристика кристаллов — их
о к р а с к а . Н у ж н о , о д н а к о , у ч и т ы в а т ь , что о п р е д е л е н и е
цвета кристаллов иногда зависит от того, в проходя­
щем или в отраженном свете проводится наблюдение.
После внесения реактива в каплю с исследуемым
веществом кристаллы появляются л и ш ь спустя неко­
торое время, когда часть растворителя испарится.
При этом о б р а з у ю щ и й с я по краю капли поясок сухо­
го в е щ е с т в а я в л я е т с я з а т р а в к о й , к о т о р а я и в ы з ы в а е т
к р и с т а л л и з а ц и ю . П о э т о м у в ы п а д е н и е к р и с т а л л о в , как
правило, начинается по краям капли. Часто бывает
п о л е з н о п о т е р е т ь с т е к л я н н о й п а л о ч к о й по п р е д м е т ­
ному стеклу для ускорения образования центров кри­
сталлизации. Центром кристаллизации могут быть и
посторонние твердые вещества, присутствующие в
растворе, или даже пылинки. В этом случае главная
м а с с а к р и с т а л л о в м о ж е т б ы т ь с о с р е д о т о ч е н а на их
поверхности.
При проведении исследований нужно иметь в ви­
ду, ч т о д л я о п р е д е л е н и я н е к о т о р ы х и о н о в с у щ е с т в у е т
несколько микрохимических реакций. Микрокри-
сталлоскопические реакции очень чувствительны,
п о э т о м у н е о б х о д и м о п о м н и т ь , что д а ж е н е з н а ч и т е л ь ­
ное з а г р я з н е н и е и с п о л ь з у е м ы х р е а к т и в о в м о ж е т п р и ­
вести к н е в е р н о м у и с т о л к о в а н и ю р е з у л ь т а т о в . Э т о
заставляет периодически проверять чистоту реакти­
вов с п о м о щ ь ю х о л о с т ы х о п ы т о в , т о е с т ь о п ы т о в ,
проводимых с данным реактивом в отсутствие иссле­
дуемого вещества.
Важной характеристикой микрокристаллоскопи-
ч е с к о й р е а к ц и и я в л я е т с я ее с п е ц и ф и ч н о с т ь . Е с л и в
определенных условиях данный реактив реагирует
т о л ь к о с о д н и м и о н о м , т о такая р е а к ц и я н а з ы в а е т с я
специфичной. Однако подавляющее большинство
р е а к ц и й х а р а к т е р н ы о д н о в р е м е н н о для н е с к о л ь к и х
ионов. Такие реакции называются селективными или
избирательными. В некоторых случаях для у с п е ш н о ­
го проведения реакции н е о б х о д и м о у д а л е н и е ме­
ш а ю щ и х и о н о в с п о м о щ ь ю р е а к ц и й осаждения, ком-
плсксообразования и других.
Капельный метод. Р е а к ц и и , как п р а в и л о , п р о в о ­
д я т с я на ф и л ь т р о в а л ь н о й б у м а г е ( л у ч ш е б е з ч о л ь н ы х
с о р т о в ) . О с н о в н о й п р и з н а к о п р е д е л е н и я и о н о в в ка­
пельном анализе — окраска, возникающая, меняю­
щ а я с я и л и и с ч е з а ю щ а я в х о д е р е а к ц и и . В о т л и ч и е от
м и к р о к р и с т а л л о с к о п и ч с с к о г о м е т о д а н а б л ю д е н и я за
продуктами реакции ведут невооруженным глазом.
Наиболее эффективен капельный метод в том случае,
когда в результате образуются ярко о к р а ш е н н ы е про­
дукты реакции. Главное достоинство капельного ме­
тода — его высокая чувствительность, а также воз­
можность в одной капле определить одновременно
несколько ионов.
Чувствительность и специфичность в капельном
м е т о д е о п р е д е л я ю т с я т а к ж е , как и в м и к р о к р и с т а л -
л о с к о п и ч е с к о м . О д н а к о р е а к ц и и , в ы п о л н я е м ы е ка­
п е л ь н ы м м е т о д о м , ч а с т о о к а з ы в а ю т с я б о л е е чунсти
т е л ь н ы м и , чем м и к р о к р и с т а л л о с к о и и ч с с к и е .
Для увеличения чувствительности капельных ре­
акций исследуемый раствор предварительно выпари­
в а ю т на б у м а г е , а з а т е м о б р а б а т ы в а ю т р с а к г и в о м и л и
же используют фильтровальную бумагу, предвари
тельно пропитанную раствором реактива, а затем
высушенную. Часто капли исследуемого вещества и
р е а к т и в а н а н о с я т д р у г на д р у г а н е с к о л ь к о р а з , п р и ­
чем о т п о с л е д о в а т е л ь н о с т и их н а л о ж е н и я в б о л ь ш о й
с т е п е н и зависит у с п е х в ы п о л н е н и я м н о г и х к а п е л ь н ы х
реакций. Поэтому нанесение капель должно произво­
д и т ь с я с т р о г о в т о й п о с л е д о в а т е л ь н о с т и , к о т о р а я ука­
зана в р е к о м е н д а ц и я х д л я в ы п о л н е н и я д а н н о й реак­
ции.
П р и п р о в е д е н и и к а п е л ь н ы х р е а к ц и й на ф и л ь т р о ­
в а л ь н о й б у м а г е н е о б х о д и м о в ы п о л н е н и е ряда п р а в и л :
количество реактива (или исследуемого вещества) в
к а п и л л я р е д о л ж н о б ы т ь т а к и м , ч т о б ы к а п л я нс с в и с а ­
ла с к о н ц а к а п и л л я р а ; п я т н о д о л ж н о о б р а з о в ы в а т ь с я и
р е з у л ь т а т е с в о б о д н о г о и с т е ч е н и я из к а п и л л я р а , а не в
результате падения капли, для чего кончиком капил­
л я р а л и ш ь слепса к а с а ю т с я п о в е р х н о с т и б у м а г и ; д и а ­
метр образующегося пятна нс должен превышать 2-3
мм; прибавление раствора реактива к пятну, образо­
в а н н о м у на б у м а г е и с с л е д у е м ы м р а с т в о р о м , д о л ж н о
производиться прижатием кончика капилляра точно в
ц е н т р пятна п р и легтеом н а д а в л и в а н и и н а б у м а г у д о
тех п о р , п о к а р е а к т и в нс с м о ч и т в с е г о п я т н а , п р и ч е м
н а н е с е н и е на в л а ж н о е п я т н о н о в о й п о р ц и и р а с т в о р а
м о ж н о п р о и з в о д и т ь т о л ь к о п о с л е п о л н о г о ВПИТЫВА­
НИЯ б у м а г о й п е р в о й п о р ц и и ; д л я т о г о ч т о б ы н е за­
грязнить капилляр исследуемым раствором или реак­
т и в о м , п о с л е н а н е с е н и я к а п л и о с т а т о к ж и д к о с т и из
капилляра удаляют прижатием его к чистой поверх­
ности бумаги.
123
 На успех проведения капельных реакций б о л ь ш о е дает хорошие результаты. Так, например, при опре-
влияние оказывает присутствие мешающих ионов, рН делении каолина проводят р е а к ц и ю на ион а л ю м и н и я
рас I вора и р я д д р у г и х ф а к т о р о в . со спиртовым раствором кверцетина; при этом обра-
Люминесцентный метод. Д л я о б н а р у ж е н и я и о н а зуется комплексное соединение, д а ю щ е е характерное
исследуемый раствор обрабатывают специальным желто-зеленое свечение. Техника проведения люми-
реакгивом. При этом образуется л ю м и н с с ц и р у ю щ е с несцснтного анализа требует выполнения тех же пра-
соединснис, дающее под действием ультрафиолето- вил, что и техника выполнения капельного анализа,
вых л у ч е й х а р а к г с р н о с с в е ч е н и е . Э т о т м е т о д о ч е н ь проводимого на фильтровальной бумаге,
чувствителен, и применение его в некоторых случаях

Белые пигменты
Мел и известковые белила (кальцит Предел обнаружения 0,04 мкг С а . 2 +
Предельное
СаСОз) со вспениванием растворяются в кислотах с разбавление 1:25000.
в ы д е л е н и е м у г л е к и с л о г о газа С 0 . В р а с т в о р е п р и ­
2 Обнаружение SO/'. Если к капле исследуемого
с у т с т в у ю т и о н ы Са *. 2
раствора прибавить к а п л ю 1%-ного раствора ацетата
Обнаружение Са *. О д н о й из наиболее чувстви­
2
свинца (РЬ(СН,СОО) ) в 5%-ной 2 уксусной кислоте
тельных и характерных реакций на кальций является (СН,СООН), то выпадает осадок сернокислого свин­
реакция образования кристаллов гипса ( C a S O 2 H 0 ) . Н а 4 2 ца ( P b S 0 ) , кристаллы которого и м е ю т форму денд-
4

предметное стекло помещают каплю исследуемого ритов и ромбов.

раствора и отдельно — каплю 2 н раствора H S 0 . 2 4 Цинковые белила (окисид цинка ZnO) хо­
К а п л и с о е д и н я ю т при п о м о щ и к а п л и в о д ы . Ч е р е з рошо растворяются в азотной кислоте при нагрева­
н е с к о л ь к о минут в в о д н о й з о н е в ы п а д а ю т к р и с т а л л ы нии.
гипса, и м е ю щ и е в и д игл и р о з е т о к . Обнаружение Zn *.
2
К капле азотнокислого рас­
11рсдел о б н а р у ж е н и я 0,04 м к г и о н а С а \ П р е д е л ь ­
2
т в о р а п р и б а в л я ю т к а п л ю 0,1 % - н о г о р а с т в о р а с у л ь ­
ное р а з б а в л е н и е 1:25000. фата меди и каплю тетрароданомеркуриата аммония.
Свинцовые белила (основные свинцовые ( Д л я п р и г о т о в л е н и я р е а к т и в а р а с т в о р и т ь 2,7 г х л о р и ­
белила 2РЬСОз РЬ(ОН), и церуссит РЬСОз), так же стой ртути (HgCl ) и 3 г роданида аммония ( N H C N S )
2 4

как и м е л , со в с п е н и в а н и е м р а с т в о р я ю т с я в м и н е ­ в 100 мл воды.) Образуется ф и о л е т о в ы й осадок д в о й ­

р а л ь н о й к и с л о ю , в ы д е л я я у г л е к и с л ы й газ. В р а с т в о р ной соли тетрароданомеркуриата меди и цинка
переходит ион Р Ь \ 2
Cu[Hg(CNS) lZn[Hg(CNS) ].
4 4

Обнаружение РЬ *. Н а и б о л е е р а с п р о с т р а н е н н о й
2
Предел о б н а р у ж е н и я : 0,1 м к г Zn *. 2
Предельное
реакцией обнаружения является реакция с 3%-ным р а з б а в л е н и е : 1:10000.
раствором йодистого калия (KJ), в результате кото­ Титановые б е л и л а ( д в у о к и с и д т и т а н а ТтОг)
рой в ы п а д а ю т я р к о - ж е л т ы е б л е с т я щ и е к р и с т а л л ы P J , 2 химически инертны, не р а с т в о р и м ы в воде, отлича­
но эта р е а к ц и я н е д о с т а т о ч н о ч у в с т в и т е л ь н а ( п р е д е л ются стойкостью к действию двуокиси серы ( S 0 ) и 2

о б н а р у ж е н и я 0,2 м к г ) . Не н у ж н о п р о в о д и т ь в у к с у с ­ сероводорода (H S), 2 органических и большинства

нокислой среде (применение азотной кислоты может неорганических кислот. С концентрированной серной
принести к в ы д е л е н и ю к р и с т а л л и ч е с к о г о й о д а , ч т о и плавиковой кислотами двуокисид титана образует
затруднит анализ, а также понизит чувствительность сульфаты и фториды титана.
реакции). Обнаружение Ti (IV). К капле сернокислого рас­
Если проба очень мала, м о ж н о провести высоко­ твора добавляют каплю 3%-ного раствора перекиси
чувствительную реакцию образования сернокислого водорода ( Н 0 ; ) . В зависимости
2 2 от концентрации
свинца P b S 0 . На предметное стекло п о м е щ а ю т кап­
4 титана раствор окрашивается в более или менее ин­
лю исследуемого раствора, рядом — маленькую кап­ тенсивный желтый цвет. Предел обнаружения 2 мкг
л ю к о н ц е н т р и р о в а н н о й с е р н о й к и с л о т ы ( H S 0 ) , за­
2 4 Ti ( I V ) . П р е д е л ь н о е р а з б а в л е н и е 1 : 5 0 0 0 0 0 0 .
тем капли с о е д и н я ю т с т е к л я н н о й п а л о ч к о й . К а п л ю Баритовые белила (сульфат бария B a S 0 ) 4

упаривают до начала выделения белых паров и ос­ не растворимы в воде, неорганических кислотах и
т а в л я ю т для о х л а ж д е н и я на д е с я т ь - п я т н а д ц а т ь м и н у т . щелочах. Для перевода в раствор частицу пигмента
Сульфат свинца выделяется в виде мелких призм сплавляют в небольшом тигле с пятикратным количе­
ромбической формы. При значительном содержании ством углекислого натрия. После охлаждения плав
свинца получаются сложные ветвистые кристаллы несколько раз промывают водой, затем растворяют в
крестообразной формы. с о л я н о й к и с л о т е (НС1 ) в о т н о ш е н и и 1:2. В р а с т в о р е
П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0,04 м к г РЬ * 2
Предельное проводят о б н а р у ж е н и е иона Ва * 2

р а з б а в л е н и е 1:25 0 0 0 . Обнаружение Ва *.
2
Каплю солянокислого раство­
Г и п с в о т л и ч и е от м е л а и с в и н ц о в ы х б е л и л р а с ­ ра выпаривают досуха, смачивают каплей уксусной
творяется в к о н ц е н т р и р о в а н н о й а з о т н о й к и с л о т е кислоты, рядом помещают каплю раствора бихромата
только при н а г р е в а н и и и б е з в ы д е л е н и я газа. Ч е р е з калия, капли соединяют стеклянной палочкой. При
н е к о т о р о е время по к р а я м к а п л и о б р а з у ю т с я х а р а к ­ этом образуются светло-желтые кристаллы хромата
терные и г о л ь ч а т ы е к р и с т а л л ы г и п с а . Э т о о д н а и з са­ бария в виде кубиков, квадратных и прямоугольных
мых х а р а к т е р н ы х р е а к ц и и на гипс пластинок.
124
 П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0 , 0 8 м к г Ва *. 2
Предельное
р а з б а в л е н и е 1:12500.
Л и т о п о н (механическая смесь сульфата бария
и сульфида цинка ZnS) не подвержен действию ще­
лочи; под действием неорганических кислот проис­
и кремния.
Обнаружение Si (IV). К к а п л е р а с т в о р а , перене­
сенной на ф и л ь т р , д о б а в л я ю т к а п л ю раствора м о л н б д а т а
аммония, получаемого путем прибавления к 0,05 г
( М Н ) , М о 0 3 5 м л а з о т н о й к и с л о т ы и 100 мл в о д ы ; а
4 4

ходит разложение сульфида цинка с выделением се­
роводорода, легко обнаруживаемого по запаху, а
также с помощью реакции с йодазидным раствором
(см. ультрамарин). П о с л е растворения пробы в ки­
с л о т е в р а с т в о р е п р о в о д я т о б н а р у ж е н и е и о н о в Zn *
(см. цинковые белила), нерастворимый остаток ис­
с л е д у ю т т а к ж е , как в с л у ч а е б а р и т о в ы х б е л и л .
К а о л и н , или белая глина (основной компонент-
после высушивания над электрической плиткой при­
бавляют каплю насыщенного раствора бензиднна в
30%-ной уксусной кислоте. Полученное пятно обра­
б а т ы в а ю т в п а р а х а м м и а к а . П о с и н е н и е указываем на
2
присутствие кремния в пробе.
П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0,1 м к г Si ( I V ) . П р е д е л ь н о е
р а з б а в л е н и е 1:500ОО0.
Обнаружение А1 . К к а п л е р а с т в о р а п р и б а в л я ю т
и

минерал каолинит A l ( S i O ) (ОН) ) , не растворим в

4 4 1 0 s к а п л ю р а з б а в л е н н о й с о л я н о й к и с л о т ы , н а н о с я т на
кислотах, поэтому сухую крупинку пигмента сплав­ фильтр, высушивают пятно и обрабатывают с п и р т
л я ю т со с м е с ь ю б е з в о д н ы х к а р б о н а т о в натрия вым раствором кверцегнна. В УФ-лучах наблюдается
(NajCO,) и калия (К СО,) для получения растворимых
2 характерное свечение л и м о н н о г о цвета.
алюмината натрия (NaA10 ) и силиката назрия 2 Предел обнаружения 0,005 мкг А 1 ' \ Предельное
(Na SiO,)- П о л у ч е н н у ю массу растворяют в горячей
2 р а з б а в л е н и е 1:1 (ХНЮ00.
в о д е . Р а с т в о р а н а л и з и р у ю т на п р и с у т с т в и е а л ю м и н и я

Синие пигменты
Натуральный ультрамарин (лазурит т а к ж е п о л ь з о в а т ь с я р е а к ц и е й с н и т р о п р у с с и д о м на­
Na^oAleSieO^S^). трия N a [ F e ( C N ) N O ] , к о т о р а я д а с т в щ е л о ч н о й с р е д е
2 s

Искусственный ультрамарин по со­ с S " к р а с н о - ф и о л е т о в о е о к р а ш и в а н и е за счет о б р а з о ­

2

ставу и д е н т и ч е н п р и р о д н о м у л а з у р и т у . Р а з л и ч и т ь и х вания соединения Na |Fc(CN),,NOS], р а з р у ш а ю щ е е с я

4

м о ж н о в п о л я р и з а ц и о н н о м м и к р о с к о п е : ч а с т и ц ы на­ в присутствии кислот. Р е а к ц и ю проводят с л е д у ю щ и м

турального пигмента имеют вид стекловидных ос­ образом: пробу растворяют при нагревании в капле
колков с острыми краями; искусственный пигмент 2н е д к о г о н а т р а ( N a O H ) . З а т е м д о б а в л я ю т к а п л ю 1%-
п р е д с т а в л е н д и с п е р с н ы м и ч а с т и ц а м и а м о р ф н о г о ви­ ного раствора нитропруссида натрия.

да с округлыми краями. Ультрамарин разлагается под Предел обнаружения 1 мкг S . Предельное раз­
2

действием минеральных кислот с выделением серо­ б а в л е н и е 150000.

водорода, при этом происходит обесцвечивание пиг­ Азурит (основной карбонат меди
м е н т а . П р и п р о к а л и в а н и и д о 1 0 0 0 ° С п и г м е н т не пре­ 2 C u C O , C u ( O H ) ) — природный минерал и искусст­
2

терпевает никаких изменений. Среди множества си­ венно полученный пигмент, идентичный по составу
них п и г м е н т о в т о л ь к о у л ь т р а м а р и н и м е е т в с в о е м натуральному. Отличить один пигмент от другого
составе сульфид-ион, поэтому тест на S 2
в совокуп­ можно при исследовании в п о л я р и з а ц и о н н о м микро­
с к о п е : н а т у р а л ь н ы й азурит и м е е т в и д к р и с т а л л и ч е ­
ности с другими химическими тестами (действием
ских осколков с острыми краями, а частицы искусст­
кислот и прокаливанием) достаточен для идентифи­
венного имеют ф о р м у с ф е р о л и т о в шарообразных
кации этого пигмента.
частиц.
Обнаружение S. 2
Присутствие сероводорода
м о ж н о у с т а н о в и т ь п о з а п а х у (если п р о б а не о ч е н ь Азурит бурно растворяется в минеральных кисло­
мала), а также по почернению бумажки, пропитанной тах с в ы д е л е н и е м у г л е к и с л о г о газа, ч т о я в л я е т с я о д ­
ацетатом свинца или плюмбатом натрия и погружен­ н и м из его х а р а к т е р н ы х п р и з н а к о в , т а к как с р е д и с и ­
них пигментов это единственная углекислая соль.
ной в к а п л ю и с с л е д у е м о г о р а с т в о р а . В о и з б е ж а н и е
Раствор, полученный растворением частицы пигмен­
утечки сероводорода р е а к ц и ю следует проводить в
та в к и с л о т е , и с с л е д у ю т на п р и с у т с т в и е С и .
2 4

часовом стекле, накрытом таким же стеклом.

О д н а из с а м ы х р а с п р о с т р а н е н н ы х р е а к ц и й на S " 2 Обнаружение Си '. К к а п л е с л а б о у к с у с н о к и с л о г о
2

— реакция с йодазидным раствором. На сухую, час­ раствора добавляют каплю раствора тетрароданомер-
тицу пигмента наносят каплю реактива. Бурное вы­ куриата аммония, в результате чего выпадают жел­
тые кристаллы Cu[Hg(CNS) ].H20.
деление газа указывает на присутствие сульфид-иона. 4

Этой реакции м е ш а ю т элементарная сера, сульфиты Предел обнаружения 0,1 мкг С и ' . 2
Предельное
и сульфаты. р а з б а в л е н и е 1:10000.

П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0,3 м к г S^. П р е д е л ь н о е р а з ­ Б е р л и н с к а я л а з у р ь — труднорастворимое

соединение состава Fc [Fc(CN) J Д л я переведения
б а в л е н и е 1:166000. 4 ft v

его в раствор крупинку пробы нагревают в концен­

Для приготовления реактива 1 г азида натрия
трированной соляной кислоте. В растворе проводят
( N a N , ) , 1 к р и с т а л л и к й о д а J , 1 г й о д и д а калия ( K J )
2

обнаружение иона Fc*\

р а с т в о р и т ь в 5 0 мл в о д ы .
Обнаружение Fc . К капле солянокислого рас­
u

Для определения сульфид-иона очень удобно

твора добавляют каплю роданида аммония. Раствор

125
о к р а ш и н а е г с я в ролс-вый и л и к р о в а в о - к р а с н ы й ц в е т в Ц е р у л е у м — станнат кобальта, состав которо­
з а в и с и м о с т и от с о д е р ж а н и я ж е л е з а . П р и н е б о л ь ш и х го м о ж н о выразить ф о р м у л о й C o n S n 0 . Частицу 2

пробах каплю раствора рекомендуется выпарить поч­
ти досуха, а затем смочить роданидом аммония.
П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0 , 0 0 2 м к г Fe *. П р е д е л ь н о е
1
р а з б а в л е н и е 1:500000.
Александрийская лазурь (или египет­
ская с и н я я ) — с и л и к а т м е д и и к а л ь ц и я C a C u S i O , ,
приготовлялся искусственно. Пигмент переводят в
раствор, сплавляя с фтористым натрием (NaF). Полу­
ченную массу растворяют в воде. Раствор использу­
ют для обнаружения иона С и ' (см. азурит). 2
С м а л ь т а — калиевое силикатное стекло, окра­
пигмента растворяют в концентрированной азотной
кислоте при нагревании. П о л у ч е н н ы й раствор ис­
пользуют для обнаружения Со(П) (см. смальту) и
Sn(lV).
Обнаружение Sn(lV). К капле полученного рас­
4 0
твора добавляют бромную воду (раствор брома в во­
де) до устойчивой желтой окраски. Раствор нагрева­
ют для удаления избытка брома, прибавляют каплю
концентрированной соляной кислоты и вносят кри­
сталлик хлористого рубидия RbCl. При этом выпада­
ют блестящие кристаллы Rb [SnCl ] в виде октаэдров.
2 6

ш е н н о е к о б а л ь т о м . Пигмент п е р е в о д я т в р а с т в о р т а к Предел о б н а р у ж е н и я 0,2 мкг S n ( l V ) . П р е д е л ь н о е

ж е , как и а л е к с а н д р и й с к у ю л а з у р ь , д л я о б н а р у ж е н и я р а з б а в л е н и е 1:5000.
иона Со *. 2
И н д и г о — органический пигмент растительно­
Обнаружение Со *. К а п л ю н е й т р а л ь н о г о и л и у к ­
2
го п р о и с х о ж д е н и я . М и к р о х и м и ч е с к и й м е т о д о п р е д е ­
суснокислого раствора упаривают на предметном ления индиго заключается в следующем. Образец
стекле. К сухому остатку д о б а в л я ю т к а п л ю тстраро- смешивается в микропробирке с несколькими капля­
даномеркуриата аммония. Образуются синие кри­ ми раствора, приготовленного смешением 50 г едкого
с т а л л ы С о [llg(SCN).,] н в и д е т р е у г о л ь н и к о в , п и р а м и д натра (NaOH) и 50 г сульфита натрия ( N a H S 0 ) в 1 3

и призм. мл воды. При этом и образец, и жидкость приобрета­

Предел о б н а р у ж е н и я 0,2 м к г С о 2 +
. Предельное ют желтую окраску. К раствору добавляют несколько
р а з б а в л е н и е 1:5000. капель этилацетата и взбалтывают. Индиго экстраги­
Синий кобальт (алюминат кобальта руется этилацетатом, окрашивая его в ярко-голубой
С о О А К О , ) не растворим в кислотах. Д л я п е р е в е д е н и я в цвет. Чувствительность реакции 5 мкг.
растворимое состояние пигмент сплавляют в плати­ Индиго и берлинская лазурь очень схожи между
новом мнкротиглс со смесью карбоната натрия и пе- собой в отраженном и проходящем поляризованном
роксидом натрия. Плав обрабатывают разбавленной свете. Чтобы отличить их друг от друга небоходимо
азотной кислотой. П о л у ч е н н ы й раствор а н а л и з и р у ю т подействовать раствором щелочи (NaOH или К О Н ) :
на п р и с у т с т в и е С о ' ( с м . с м а л ь т у ) .
2
при этом берлинская лазурь разлагается, а индиго не
меняется.

Красные пигменты
Красная охра — природный пигмент, цвет Реальгар (природный минерал составаAs S ) с 4 4

которого iHise.nin.ien п р и с у т с т в и е м в нем с о е д и н е н и и трудом растворяется в концентрированных кислотах

Fe(lll). Красные жслсзоокисньгс пигменты получают и щелочах.
также прокаливанием желтых охр при высоких тем­ Сурьмяная красная (искусственный пиг­
пературах. Пигмент не претерпевает термических мент состава Sb S,) плохо растворима в кислотах.
2

п р е в р а щ е н и й при н а г р е в а н и и д о 1000"С и н е м е н я е т Киноварь, реальгар, и сурьмяная красная, являясь

окраску. Плохо растворяется в кислотах. Д л я раство­ сульфидами, под действием кислот выделяют серо­
р е н и я ч а с т и ц у ггигмеггга н а г р е в а ю т в к о н ц е н т р и р о ­ водород, обнаруживаемый по запаху и с помощью
ванной соляной кислоте. Раствор анализируют на микрохимических реакций (см. ультрамарин). При
присутствие F e J <
(см. берлинскую лазурь). прокаливании реальгар и киноварь возгоняются, а
Сурик сви и новый (смешанный о к с и д РЬ сурьмяная красная разлагается с образованием жел­
(11) и Pb ( I V ) с о с т а в а 2 Р Ь О Р Ь О ) х о р о ш о р а с т в о р я е т ­
; той S b O . М е ж д у собой эти п и г м е н т ы различаются
2 s

ся в м и н е р а л ь н ы х кислотах при нагревании При катионами. Для идентификации киновари необходи­

г н а и м о д е й с г я и и с с о л я н о й к и с л о т о й о б р а з у е т с я бе­ мо установить присутствие иона ртути, для реальгара
л ы й т в о р о ж и с т ы й о с а д о к х л о р и с т о г о с в и н ц а (РЬС1 ). 2 — иона мышьяка, а для сурьмяной красной — иона
При температуре 600° сурик переходит в желтую сурьмы. Для перевода в раствор киноварь растворяют
окись свинца. в царской водке при нагревании, сурьмяную красную
Микрохимическое определение сурика заключа­ — в концентрированной соляной кислоте при нагре­
ется в о б н а р у ж е н и и в р а с т в о р е п и г м е н т а и о н а Р Ь 2 <
вании, реальгар — в концентрированной азотной ки­
(см. с в и н ц о в ы е б е л и л а ) . слоте.
Киноварь (природный минерал и искусствен­ Обнаружение Hg (II). К к а п л е р а с т в о р а , с о д е р ж а ­
но п о л у ч а е м ы й с у л ь ф и д р т у т и H g S ) с т о й к а по о т н о ­ щего ртуть, прибавляют каплю смеси концентриро­
шению к кислотам и щелочам и растворяется только ванных растворов роданида аммония N H C N S и нит­ 4

в царской водке (смесь одного объема концентриро­ рата кобальта С о ( М О , ) При этом образуются темно-
г

ванной H N 0 3 с тремя объемами концентрированной синие кристаллы C o [ H g ( C N S ) ] в виде игл, призм,

4

НС1). с р о с т к о в . Т а к как о б ы ч н о п р и х о д и т с я р а б о т а т ь с м а -
126
л ы м и количествами вещества, каплю раствора выпа­ оксалата аммония. В присутствии кадмия образуется
ривают досуха, затем смачивают реагентом. бесцветный кристаллический осадок оксалата кадмия
Предел обнаружения 0,04 мкг Hg(II). Предельное C d C 0 . 3 H ; . 0 в виде призм и ромбов.
2 4

р а з б а в л е н и е 1:25000. П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0,35 м к г Сх! '. П р е д е л ь н о е 2

Обнаружение As(V). К капле раствора, с о д е р ж а щ е ­ р а з б а в л е н и е 1:3000.

го м ы ш ь я к , д о б а в л я ю т к а п л ю азотной к и с л о т ы и кру­ Обнаружение Se (II). На ф и л ь т р о в а л ь н у ю б у м а г у
пинку молибдата а м м о н и я П р и этом образуется ж е л т ы й п о м е щ а ю т немного порошка тиомочевины, затем —
кристаллический осадок ( N H ) , A s 0 T 2 M o O , в в и д е 4 4 каплю исследуемого раствора. При этом образуется
мелких кубов и октаэдров. оранжево-красный элементарный селен. Реакции ме­
П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0,2 м к г A s ( V ) . П р е д е л ь н о е шают нитраты.
р а з б а в л е н и е 1:15000. П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0,05 м к г S e ( I l ) . П р е д е л ь н о е
Обнаружение Sb (III). В к а п л ю и с с л е д у е м о г о р а с ­ р а з б а в л е н и е 1:1 0 0 0 0 0 0 .
твора вводят кристаллик йодистого калия и через Красный х р о м — основной хромат свинца
некоторое время кристаллик хлористого цезия (CsCl). состава Р Ь С г 0 РЬО. Меняет цвет от светло-
4

В присутствии сурьмы образуются оранжево-красные оранжевого до красного в зависимости от дисперсно­

кристаллы Cs SbJ. 2 сти ч а с т и ц : ч е м б о л ь ш е р а з м е р ч а с т и ц , т е м т е м н е е
П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0 , 0 1 м к г S b (III). П р е д е л ь н о е цвет. Т е р м о с т о е к п р и н а г р е в а н и и д о 6 0 0 ° . В neopi а-
р а з б а в л е н и е 1:100000. нических кислотах и концентрированных щелочах
К р а с н ы й к а д м и й (твердый раствор сульфи­ растворяется полностью, к действию разбавленных
да и ссленида кадмия, описываемый формулой щелочей стоек.
CdSnCdSe) не растворяется в разбавленных мине­ П о с л е р а с т в о р е н и я в к и с л о т е проводят о б н а р у ж е ­
ральных кислотах, Концентрированные кислоты рас­ ние ионов РЬ ' (см. свинцовые белила) и С г 0 .
2
2 7
2

творяют пигмент с выделением сероводорода и селс- Обнаружение Crj0 .Частицу пигмента раство­
7
2

новодорода. Чем больше в пигменте содержится сс­ ряют в 30%-ной уксусной кислоте. В полученный
ленида кадмия, тем более красный оттенок приобре­ р а с т в о р вводят к р и с т а л л н и т р а т а с е р е б р а A g N O , . О б ­
т а е т п и г м е н т . ' С у х у ю ч а с т и ц у и с п ы т ы в а ю т на S (см. 2
разуются красно-оранжевые кристаллы бихромата
ультрамарин). В растворе проводят обнаружение ио­ серебра A g C r 0 . Реакции мешают большие количе­
2 2 7

н о в C d и S e ( II).
2 +
ства х л о р и д о в . П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0 , 0 2 5 м к г С г 0 2 7
2

Обнаружение C d \ В каплю нейтрального рас­

2
П р е д е л ь н о е р а з б а в л е н и е 1:8(Х)00.
твора п о м е ш а ю т крупинку щавелевой кислоты или

Зеленые пигменты
Глауконит (натуральный пигмент K^Fe *,
3
псевдомалахит Сщ(Р0 ) (ОН) 4 2 4

Fe 2 +
Al, M g ) [ S i j ( S i , A l ) O ] [ O H ] H 0 ) при прокали­
M 1 0 2 2 хальконантронит Na Cu(CO,) 2 2 Н 0
2

вании меняет окраску на красно-бурую, растворяется калюмстит Си(ОН,С1) 2 Н 0 2

в концентрированной соляной кислоте только при антлерит CuS0 4 2Cu(OH) 2

нагревании. Раствор анализируют на присутствие боталлокит CuCl 3Cu(OH) 2 2 ЗН,0

ионов F e 3 +
(см. б е р л и н с к у ю л а з у р ь ) . герхардит Cu (OH),NO,
2

Ярь-медянка — собирательный термин для познякит Cu S0 (OH)„

4 4 Н 0 2

ацетатов меди различного химического состава раз­ Определение пигментов, являющихся соедине­
личных оттенков: зеленого, зелено-синего, голубого. ниями меди, предполагает, во-первых, проведение
Хорошо растворяется в разбавленных минеральных м и к р о х и м и ч е с к и х р е а к ц и й на и о н С и , и д а л е е 2 4
на
кислотах. Щелочи взаимодействуют с ярь-медянкой, и о н ы СГ, Р О / ( с м . С в е т л о - ф и о л е т о в ы й к о б а л ь т ) , S O /
о б р а з у я г и д р о о к с и д м е д и с и н е г о цвета. М а с л а , с м о ­ (см. Гипс).
лы, протеины, вступая в реакцию с уксуснокислой Обнаружение CI. К к а п л е а э о т н о к и с л о г о р а с т в о р а
медью, образуют зеленые соли ж и р н ы х кислот, рези­ анализируемого пигмента добавляют кристалл
наты и протсинаты. По составу многочисленные ти­ AgNO v В присутствии хлорид-иона выпадает белый
пы я р ь - м е д я н к и м о ж н о р а з д е л и т ь на д в е г р у п п ы — осадок AgCl.
основную и нейтральную (среднюю). Зеленая Шселс (основной мстаарсспиг меди
Нейтральная ярь-медянка отвечает составу Си ( A s 0 ) , n C u ( O H ) m H 0 , г д е — n = I, 2 , 3 , а с о д е р ­
2 2 2

Си(СН СОО) Н 0.3 2 2 жание воды — переменно в определенных пределах)

Малахит (CuCO,Cu(OH) ) 2 получают измель­ легко растворяется в кислотах и щелочах.
чением природного минерала и искусственным пу­ Швсйнфуртская зелень (арсенит-ацетат
тем, под действием минеральных кислот вспенивает­ м е д и Си ( С Н з С О О ) З С и ( A s 0 ) ) л е г к о р а с т в о р и м а в
2 2 2

ся, в ы д е л я я у г л е к и с л ы й газ, ч т о р е з к о о т л и ч а е т е г о о т кислотах и щелочах.

всех м е д н ы х з е л е н ы х п и г м е н т о в . Все медные зеленые пигменты при нагревании до
Кроме малахита в живописи использовался целый высоких температур разлагаются до окисида меди
ряд различных минералов меди: ч е р н о г о цвета, р а с т в о р ы их дают положительную
а т а к а м ит CuCl Си(ОН) ,
2 2
р е а к ц и ю на С и . П о с л е о б н а р у ж е н и я в р а с т в о р е и о н а
2 4

паратакамит CuQ Cu(OH) 2 2

меди н е о б х о д и м о п р и с т у п и т ь к о п р е д е л е н и ю м ы ш ь я -
127
ка д л я и д е н т и ф и к а ц и и з е л е н о й Ш с с л с ( с м . р е а л ь г а р ) цинка Со ZnO) хорошо растворяется в горячей серной
и ацетат-ион (входящего в состав ярь-медянки). Для и соляной кислотах. Цвет пигмента зависит от соот­
идентификации швейнфуртской зеленой необходимы ношения С о О и ZnO: чем больше СоО, тем цвет его
п о л о ж и т е л ь н ы е т е с т и на и о н м ы ш ь я к а и на а ц е т а т - темнее.
ион сн,соо. Определение пигмента заключается в обнаруже­
Обнаружение СНзСОО'. Частицу пигмента сме­ нии ионов Со * (см. смальту) и Z n 2 2 +
(см. цинковые
шивают со смесью равных частей оксида кальция и белила).
углекислого кальция, помещают в стеклянную труб­ Хромовая зелень (практически чистый ок­
ку, з а п а я н н у ю с о д н о г о к о н ц а ; о т к р ы т ы й к о н е ц т р у б ­ с и д х р о м а С г 0 ) т р у д н о р а с т в о р и м во всех к и с л о т а х
2 3

ки н а к р ы в а ю т ф и л ь т р о в а л ь н о й б у м а г о й , п р о п и т а н н о й и щелочах. Для растворения пробу сначала сплавля­

свежеприготовленным щелочным раствором орто- ют с безводными К С О , N a C 0 2 я 2 3 и N a 0 . Плав пред­
2 2

нитробензальдегида, и постепенно нагревают трубку. ставляет собой смесь хроматов N a C r 0 2 4 и К СЮ ,

2 4

I) п р и с у т с т в и и а ц е т а т - и о н а б у м а г а с т а н о в и т с я с и н е й которую обрабатывают раствором 2 н уксусной ки­

или с и н е - з е л е н о й . П р и м а л ы х к о л и ч е с т в а х р е к о м е н ­ слоты. Полученный раствор исследуют на присутст­
дуется после перегонки смочить бумагу каплей 2 н вие С г 0 " (см. красный хром).
2 7
2

соляной кислоты. Изумрудная зелень (гидрат окиси хрома,

З с л е н ы й к о б а л ь т (искусственный пигмент, Сг 0,2Н 0).
2 2 Микрохимическое определение анало­
т в е р д ы й р а с т в о р о к с и д а к о б а л ь т а С о (II) в о к с и д е гично хромовой зеленой.

Желтые пигменты
Цинковая желтая, баритовая жел­ каплю исследуемого раствора и каплю раствора ро­
тая, строн циановая желтая, желтый дизоната натрия.
хром, желтый ультрамарин. В с е эти п и г - О х р а -пигмент, окраска которого обусловлена
менты представляют собой соли хромовой кислоты с присутствием м и н е р а л о в Fe(III). П о с л е растворения
различными катионами, а желтый ультрамарин — частицы пигмента в концентрированной соляной ки­
смесь хроматов бария и стронция. Эти соединения слоте при н а г р е в а н и и п р о в о д я т о б н а р у ж е н и е Fe * (см. 1

хорошо растворяются в концентрированных соляной красную землю).

и а з о т н о й к и с л о т а х при н а г р е в а н и и . Р а с т в о р ы д а ю т Сиена — природный земляной пигмент, отли­
п о л о ж и т е л ь н у ю р е а к ц и ю на б и х р о м а т - и о н ( с м . к р а с ­ ч а ю щ и й с я от охр п р и с у т с т в и е м н е б о л ь ш о г о количе­
ный х р о м ) . ства соединений марганца.
Далее проводят обнаружение соответствующих Сиена растворяется в концентрированной соляной
к а т и о н о в - Z n ' ( с м . ц и н к о в ы е б е л и л а ) , Ва *, Sr *, P b *
2 2 2 2
кислоте при нагревании. Раствор исследуют на при­
(см. с в и н ц о в ы е белила). Если в и с с л е д у е м о й пробе с у т с т в и е и о н о в F e ** ( с м . к р а с н у ю з е м л ю ) и M n ( l V ) .
б у д е т о б н а р у ж е н и о н Ва *, н е о б х о д и м о с д е л а т ь т е с т
2
Обнаружение Mn(TV). На фильтровальную бумагу
гга ион S r ' (и н а о б о р о т ) , гак как э т о т п и г м е н т м о ж е т п о м е щ а ю т каплю аммиачного раствора нитрата се­
о к а з а т ь с я с м е с ь ю х р о м а т о в Ва и Sr, т о с е т ь ж е л т ы м ребра и затем каплю анализируемого раствора. В
\ щ.грамарином. присутствии марганца появляется темное пятно, ко­
Обнаружение Ваг* и Sr' при их совместном при­ торое при нагревании становится более отчетливым.
сутствии Ч т о б ы обггаружить S r * в п р и с у т с т в и и Ва * 2
Реактив готовят с л е д у ю щ и м образом. К насыщенно­
(в с л у ч а е ж е л т о г о ультрамарина), его необходимо му раствору нитрата серебра д о б а в л я ю т концентри­
маскировать каким-либо подходящим реагентом. Для рованный аммиак до растворения первоначально вы­
этого удобен нерастворимый хромат Ва, так как павшего осадка. Затем добавляют такой же объем
SrCrt) д о с т а т о ч н о х о р о ш о р а с т в о р и м в в о д е и в з а и ­
4 аммиака.
м о д е й с т в у е т с р о д и з о н а т о м н а т р и я . Па ф и л ь т р о в а л ь ­ Предел обнаружения 0,05 мкг Mn(IV). Предель­
ную бумагу, пропитанную насыщенным раствором ное разбавление 1:1000000.
б и х р о м а т а калия К С г 0 . н а н о с я т к а п л ю а н а л и з и р у е ­
; 4 Желтый кадмий (сульфид кадмия CdS) не
м о г о р а с т в о р а . Ч е р е з н е к о т о р о е в р е м я на п я т н о п о ­ растворяется в щелочах и разбавленных соляной и
мещики каплю 0,2%-ного раствора родизоната на­ серной кислотах, но растворяется в концентрирован­
трия в воде. Окрашивание пятна в красно- ных кислотах, в разбавленной азотной кислоте с вы­
коричневый цвет указывает на п р и с у т с т в и е Sr *
2
в делением сероводорода. Цвет пигмента меняется от
растворе. Красно-коричневая окраска родизоната лимонного до оранжево-желтого в зависимости, от
изменяется на фно.тегово-го.тубую. если на пятно условий получения.
нанести каплю раствора солянокислого диметнлами- Ч а с т и ц у с у х о г о п и г м е н т а и с п ы т ы в а ю т на п р и с у т ­
на; о с а д о к б а р и е в о г о с о е д и н е н и я в э т о м с л у ч а е о к ­ ствие сульфид-иона (см. ультрамарин), а раствор —
рашивается в ярко-красный цвет. на и о н C d * ( c M . к р а с н ы й к а д м и й ) .
2

Предел обнаружения 3.9 мкг Sr*. Предельное Свинцово-оловянистаяжслтая (первый

р а з б а в л е н и е 1:12800. тип — с о л ь с о с т а в а P b S n 0 . в т о р о й — с т а н н а т с в и н ­
2 4

Этой реакцией м о ж н о воспользоваться и для об­ ца, в котором часть а т о м о в о л о в а з а м е щ е н а на а т о м ы

н а р у ж е н и я с т р о н ц и а н о в о й ж е л т о й . В э т о м с л у ч а е на кремния; предполагаемый состав PbSn Si0 ). 2 7 Оба
фильтровальную бумагу последовательно наносят т и п а не р а с т в о р я ю т с я в м и н е р а л ь н ы х к и с л о т а х . П р и
128
нагревании с концентрированной кислотой растворя­ или соли C s ^ S n C L . Кристаллы этих солей и м е ю т вид
1

ется, н о о ч е н ь м е д л е н н о . М и к р о х и м и ч е с к о е о п р е д е ­ мелких октаэдров.

ление этих пигментов сводится к установлению при­ П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0,05 м к г Sn ( I V ) . П р е д е л ь н о е
сутствия свинца и олова. р а з б а в л е н и е 1:20000.
Тип пигмента достоверно устанавливают только Обнаружение иона Р Ь ' . К а п л ю р а с т в о р а , п о л у ­
2

методом рентгенофазового анализа. ченного многократным растворением частицы пиг­

Обнаружение Sn (ГУ). Д л я о б н а р у ж е н и я о л о в а
частицу пигмента растворяют в капле концентриро­
ванной азотной кислоты при нагревании и выпари­
вают досуха. Затем добавляют каплю царской водки
и м е д л е н н о н а г р е в а ю т д о с у х о г о с о с т о я н и я . Эту о п е ­
рацию повторяют трижды. Заключи тельную обработ­
ку п р о в о д я т к о н ц е н т р и р о в а н н о й с о л я н о й к и с л о т о й . В
каплю полученного раствора вносят кристаллик хло­
мента в кислотах, выпаривают досуха и обрабатыва­
ют каплей разбавленной уксусной кислоты. В полу­
ченном растворе проводят о б н а р у ж е н и е нона синица
(см. свинцовые белила).
Н е а п о л и т а н с к а я ж е л т а я (свинцовая соль
сурьмяной кислоты непостоянного состава в общем
виде может быть представлена формулой
P b S b . , ( 2 < y < 3 ; 0 < х <. 1) р а с т в о р я е т с я в ц а р с к о й
) 2

ристого рубидия RbCl или хлористого цезия CsCl. В в о д к е п р и н а г р е в а н и и . Р а с т в о р а н а л и з и р у ю т на п р и

присутствии олова вокруг кристаллика появится об­ сутствие РЬ 2<
(см. свинцовые белила) и Sb(V) (см.
л а ч к о о с а д к а т р у д н о р а с т в о р и м о й с о л и R b [SnCl„]: сурьмяную красную).

Умбра- земляной пигмент, по составу близкий
к сиене, но отличающийся присутствием значитель­
ного количества соединений марганца,
ей о л и в к о в о - з е л е н ы й ц в е т с к о р и ч н е в ы м
Чем больше марганца, тем цвет пигмента темнее.
У м б р а растворяется в к о н ц е н т р и р о в а н н о й
кислоте при нагревании, раствор исследуют на присут­
ствие Fe * (см. Красная охра) и Mn(IV) (см. Сиена).
5
Коричневые пигменты
ток после прокаливания даст п о л о ж и т е л ь н у ю реак
ц и ю на Fe(lII) ( с м . К р а с н а я о х р а ) .
Б и т у м (смесь углеводородов природного про­
придающего
и с х о ж д е н и я , в к о т о р ы х и н о г д а п р и с у т с т в у ю т в зна­
оттенком.
чительном количестве различные минералы). Для би­
т у м а х а р а к т е р н а х о р о ш а я р а с т в о р и м о с т ь во м н о г и х
соляной
о р г а н и ч е с к и х р а с т в о р и т е л я х : г р и х л о р э т н л е и с . тстра
х л о р э т и л е н с , у а й т - с п и р и т е , к е р о с и н е и т. д . К о н ц е н ­

трированная азотная кислота частично растворяет

Сиену и умбру жженые получают про­
битум с образованием красно-коричневого раствора.
каливанием натуральных пигментов при 400-600"С. В
В едком натре пигмент растворяется, образуя оранжево-
процессе прокаливания соединения железа и марган­
коричневый раствор. Остаток после п р о к а л и в а н и я дает
ца, в х о д я щ и е в с о с т а в и с х о д н ы х п и г м е н т о в , о б е з в о ­
п о л о ж и т е л ь н у ю р е а к ц и ю на Fc'* (см.Красная охра).
живаются и приобретают окраску темно-коричневого
Марганцовая к о р и ч н е в а я с о д е р ж и т 10-
цвета. О б а п и г м е н т а р а с т в о р я ю т с я в концентриро­
2 0 % о к с и д о в м а р г а н ц а (в п е р е с ч е т е на М п 0 ) . В за­
ванной соляной кислоте только при нагревании. 2

висимости от соотношения соединений марганца

Микрохимические тесты аналогичны тестам, реко­
( М п 0 , Мп(ОН)з, М п О О Н ) . входящих в состав пиг­
мендуемым для определения сиены и умбры нату­
2

м е н т а , ц в е т его к о л е б л е т с я о т с в е т л о - к о р и ч н е в о г о д о
ральных.
черного. Пигмент растворяется в минеральных ки­
Кассельская коричневая (смесь органи­
слотах, устойчив к действию щелочей. После раство­
ческих веществ почвенного происхождения, минера­
р е н и я в к и с л о т е р а с т в о р п и г м е н т а а н а л и з и р у ю т на
л о в Fe(III) и г л и н и с т ы х м и н е р а л о в ) п л о х о р а с т в о р и м а
присутствие марганца (см. сиену).
в кислотах, но хорошо растворима в щелочах. Оста­

Фиолетовые пигменты
Темный кобальт (безводный фосфат ко­ ной кислоты. В центр пятна помешают к а п л ю 0 , 0 5 % -
бальта состава С о , ( Р 0 ) ) растворяется в кислотах,
4 2
ного раствора ацегата натрия N a C H , C O O , в результа­
разлагается щелочами. Раствор, полученный раство­ те ч е г о п о я в л я е т с я с и н е е п я т н о .
рением частицы пигмента в азотной кислоте, иссле­ П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0 , 0 5 мкг Р 0 \ 4 Предельное
дуют на присутствие Со * (см. С м а л ь т а ) . 2
р а з б а в л е н и е 1:1 0 0 0 0 0 0 ,
Светло-фиолетовый кобальт (соль со­ Марганцовая постоянная (двойная с о л ь
става C o N H P 0 H 0 ) п о х и м и ч е с к и м с в о й с т в а м ана­
4 4 ;
пнрофосфата марганца и аммоггия M n N H P 0 , с содер­ 4 2 7

логичен темному кобальту. жанием в о д ы 0,5 м о л е й ) н е з н а ч и т е л ь н о разлагается

Обнаружение Р0 4
3
. На фильтровальную бумагу разбавленными кислотами при комнатной температу­
наносят каплю исследуемого раствора, затем каплю р е , при н а г р е в а н и и — п о л н о с т ь ю . Р а с т в о р а н а л и з и ­
5%-ного раствора молибдата аммония и каплю соля- р у ю т на п р и с у т с т в и е и о н о в м а р г а н н а ( с м . С и е н а ) .

Черные пигменты
П о м и м о л а м п о в о й к о п о т и и д р е в е с н о г о угля в ка­ ная в и н о г р а д н а я л о з а и п е р с и к о в ы е к о с т о ч к и , а т а к ж е
честве черных пигментов использовались пережжен­ с л о н о в а я кость. Ч е р н ы е п и г м е н т ы , п о л у ч е н н ы е при

129
сжигании расгсний, практически полностью состоят Предел обнаружения 0,012 мкг Mg *. Предельное 2

ИЗ у г л е р о д а , т о г д а как п и г м е н т ы , п о л у ч е н н ы е и з жи- р а з б а в л е н и е 1:80000.

вотных костей, содержат л и ш ь о к о л о 1 0 % у г л е р о д а ; Обнаружение РО/. Остаток, полученный после
о с н о в н а я ж е их ч а с т ь — ф о с ф а т м а г н и я M g ( P 0 ) и3 4 2
прокаливания, растворяют в разбавленной азотной
карбонаг кальция СаСО,. Поэтому, если после прока­ кислоте (С Г должен отсутствовать). К капле полу­
ливания исследуемой пробы остается минеральный ченного раствора добавляют каплю реактива (1 г
остаток, необходимо его проанализировать на при­ ( N H ) M o 0 р а с т в о р я ю т в 1 2 м л HNO-, у д . в. 1,18) и
4 2 4

с у т с т в и е и о н о в Са *, Р О Д M g * .
2 2
слегка нагревают. Выпадает желтый осадок аммо­
Обнаружение Mg *. Н а предметное стекло поме­
2
нийной соли фосформолибденовой кислоты
щ а ю ! каплю исследуемого раствора, обрабатывают (МН ).,Н [Р(Мо 0 ) ]. Осадок растворяется в избытке
4 4 2 7 6

парами аммиака и вносят кристаллик N a H P 0 . В ы ­ 2 4

фосфата, поэтому реактив необходимо прибавлять в
падают кристаллы в виде звездочек и пирамид. Реак­ большом избытке. Чувствительность реакции повы­
ции м е ш а ю т и о н ы С а ' , к о т о р ы е у д а л я ю т с п о м о щ ь ю
2
шается при добавлении твердого нитрата аммония
раствора углекислого аммония ( N H ) C O , в присутст­ 4 2
NH N0 .
4 3

вии о к с а л а т а а м м о н и я . Предел обнаружения 0,05 мкг Р 0 " . Предельное 4

3

разбавление 1:20000.

Металлические пигменты
Металлические пигменты — тонкодиспсрсныс ми. П р и прокаливании эти пигменты чернеют. О н и
порошки, либо тончайшие листки — по составу хорошо растворяются в азотной кислоте при нагрева­
предоТЙВДСЮТ с о б о й м е т а л л ы и л и их с п л а в ы . С р е д и нии. Полученный раствор исследуют на присутствие
минеральных пигментов они выделяются металличе­ ионов С и 2 +
(см. азурит), Zn * (см. цинковые белила) и
2

ским блеском. В качестве металлических пигментов в Sn(IV) (см. свинцово-оловянистую желтую).

старой живописи использовали в о с н о в н о м золото, Для получения более полной информации о со­
серебро и олово. Позже начали применять медь, ставе бронзовых красок целесообразнее использовать
б р о н з о в ы й п о р о ш о к , а в X I X веке б ы л о н а ч а т о п р о ­ методы спектрального анализа.
изводство пигментной цинковой пыли и а л ю м и н и е ­ Пигменты из с е р е б р а Серебро, также, как
вой п у д р ы . и золото, использовалось в виде порошка и в виде
Методика исследования состава металлических тонких листов.
[ШГМенТОЯ к а ч е с т в е н н ы м м и к р о а н а л и з о м почти ни­ Отличительная черта серебряного пигмента (в
чем не ОТПИЧВеТС! ОТ и с с л е д о в а н и я м и н е р а л ь н ы х Пиг­ сравнении с другими металлическими пигментами
м е н т о в . 11оследоватсльно п р о в о д я т о п е р а ц и и р а с т в о ­ серебристого цвета) — наличие темно-коричневой,
рения м и к р о п р о б в р а з л и ч н ы х к и с л о т а х , н а б л ю д е н и е практически черной пленки сульфида серебра A g S , 2

цветовых и з м е н е н и й п р и п р о к а л и в а н и и д о 1 0 0 0 ° С и образующейся в местах трещин и утрат покровного

обнаружение с помощью специфических реакций лака в результате воздействия сероводорода атмо­
катионов металлов. сферы. Отличить сульфид серебра от различного р о ­
Пигменты из золота (порошкообразное да поверхностных загрязнений и от пигментов черно­
( т о р е н о е ) золото, либо листовое (сусальное) легко го цвета м о ж н о с п о м о щ ь ю р е а к ц и и н а с у л ь ф и д - и о н .
отличить от других металлических пигментов золо­ Пигмент из серебра легко растворяется в азотной
т и с т о г о цвета — м е д и и с с с п л а в о в ) : з о л о т о н е р а с ­ и серной кислотах при нагревании. В растворе про­
творяется ни в о д н о й к и с л о т е , з а и с к л ю ч е н и е м ц а р ­ водят обнаружение иона A g \
ской в о д к и , и н е и з м е н я е т с я п р и п р о к а л и в а н и и д о Обнаружение Ag*. Р а с т в о р у п а р и в а ю т д о с у х а , о с ­
К)00°С. таток растворяют в 2 н уксусной кислоте. В каплю
Обнаружение Аи (III). Частицу пигмента дважды полученного раствора помещают кристаллик бихро-
обрабатывают царской водкой, выпаривают досуха. К мата калия К С г 0 , в результате чего из раствора
2 2 7

сухому остатку добавляют каплю 2 н соляной кисло­ выпадают красно-оранжевые кристаллы бихромата
ты. Н а ф и л ь т р о в а л ь н у ю б у м а 1 у н а н о с я т к а п л ю а н а л и ­ серебра A g C r 0 . Осадки с бихроматом калия дают
2 2 7

з и р у е м о ю раствора и каплю бензидина (0,05 % - н ы н свинец и ртуть, но они хорошо растворимы в кислой
р а с т в о р б е н з и д и н а в 10 % - н о й у к с у с н о й к и с л о т е ) . В среде. Однако не следует с л и ш к о м подкислять рас­
приетусгннн золота бумага окрашивается в синий твор, так как A g C r 0 2 2 7 растворяется в концентриро­
цвет. ванных кислотах.
П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0 , 0 2 м к г A u (III). П р е д е л ь ­ П р е д е л о б н а р у ж е н и я 0 , 1 5 м к г Ag*. П р е д е л ь н о е
н о е р а з б а в л е н и е 1:50000. р а з б а в л е н и е 1:7000.
Реакции мешают большие количества тяжелых Оловянная фольга и твореное оло­
металлов, а также окислители, которые взаимодейст­ во Олово вступает в реакции с минеральными ки­
вуют с бензндином. слотами, горячими концентрированными щелочами.
Пигменты из меди и ее сплавов В Кусочек оловянной фольги или пигмент растворяют в
качестве м е д н ы х м е т а л л и ч е с к и х п и г м е н т о в и с п о л ь ­ концентрированной азотной кислоте при нагревании.
зовались медь и бронзовые порошки, получаемые из В р а с т в о р е п р о в о д я т о б н а р у ж е н и е Sn ( I V ) ( с м . с в и н ­
сплавов меди с цинком, оловом и другими элемента- цово-оловянистую желтую).
130
 Алюминиевая фольга и п у д р а . Алю­
миний не растворяется в холодной азотной кислоте,
так как п р и э т о м о б р а з у е т с я п а с с и в и р у ю щ и й з а щ и т ­
ный слой, трудно растворимый в избытке реактива,
но х о р о ш о р а с т в о р и м ы й в с о л я н о й к и с л о т е . В р а с ­
аммиака и нагревают. В результате взаимодействия
гидроксида а л ю м и н и я с а л и з а р и н о м образуется крас­
ный лак. Реакции мешают свободные минеральные
кислоты.
П р е д е л о б н а р у ж е н и я (),(К)6 м к г Л 1 ' . П р е д е л ь н о е
1

творе проводят определение ионов А 1 . , 4

р а з б а в л е н и е 1:330000.
Обнаружение А1 . На фильтровальную
3 +
бумагу Ц и н к о в а я п ы л ь ( п р а к т и ч е с к и ЧИСТЫЙ ц и н к ) .
помещают кайлю раствора и обрабатывают парами Раствор, полученный растворением частицы пигмен­
аммиака. Затем на это пятно наносят каплю спирто­ та в к о н ц е н т р и р о в а н н о й с о л я н о й к и с л о т е , анализиру­
вого раствора ализарина, снова обрабатывают парами ют на присутствие и о н о в Z n ' (см. 1 (инковыс белила).
:

4. Ф и з и к о - х и м и ч е с к и е м е т о д ы и с с л е д о в а н и я п и г м е н т о в
В реставрационных учреждениях и музейных ла­ нение в повседневной практике, применение других
бораториях наряду с микроскопическим и химиче­ пока ограничено тем, что н е о б х о д и м ы е для этого
ским анализами все шире используют современные в ы с о к о т о ч н ы е п р и б о р ы в е с ь м а д о р о г и , а их э к с п л у а ­
физико-химические методы исследования, позво­ тация требует привлечения высококвалифицирован­
ляющие получать новую информацию о материалах ных специалистов.
ж и в о п и с и . Н е к о т о р ы е и з этих м е т о д о в н а ш л и п р и м е ­

Эмиссионный спектральный анализ

один из наиболее распространенных методов эле­
ментного анализа вещества, основанный на регистра­
ции атомных эмиссионных спектров с помощью спе­
циального прибора — спектрографа. Эмиссионный
спектр состоит из набора очень узких линий, который
определяется электронной структурой атомов и явля­
ется х а р а к т е р и с т и ч н ы м д л я к а ж д о г о э л е м е н т а . И н ­
т е н с и в н о с т ь л и н и й в с п е к т р е з а в и с и т от с о д е р ж а н и я
атомов данного элемента в пробе.
В практике спектрального анализа обычно ис­
пользуют призменные, решеточные, а также приз-
менно-решеточные спектрографы. В комплект обо­
рудования для спектрального анализа входят спск-
тропросктор для увеличения спектров и микрофото­
метр для измерения интенсивности почернения линий
спектра на фотопластинке.
Среди других методов элементного анализа спек­
тральный анализ при исследовании микропроб живо­
писи и м е е т р я д п р е и м у щ е с т в : о н о б л а д а е т в ы с о к о й
чувствительностью, позволяя определять в образце
в е с о м д о 4 м г э л е м е н т ы с с о д е р ж а н и е м 10" -1О % ; н а
2 3
одной фотопластинке, которая служит документом и
позволяет в л ю б о е время вновь вернуться к се анали­
зу, р е г и с т р и р у ю т с я о д н о в р е м е н н о вес э л е м е н т ы п р о ­
бы; эмиссионные спектры легко интерпретировать, а
приборы для спектрального анализа доступны для
реставрационных и музейных лабораторий.
В н а с т о я щ е е в р е м я с у щ е с т в у е т д в а о с н о в н ы х ва­
рианта спектрального анализа, различающихся по
способу испарения образца и возбуждения свечения,
а также по характеру подготовки пробы.
В о б ы ч н о м с п е к т р а л ь н о м ана­
лизе блок сжигания образца и возбуждения плаз­
м ы с о с т о и т из в ы с о к о в о л ь т н о г о г е н е р а т о р а и ш т а т и в а
с у г о л ь н ы м и э л е к т р о д а м и . П р о б у (0,5-5 м г ) и з м е л ь ­
чают, смешивают с порошком графита и помещают
между электродами, после чего между ними возбуж­
д а ю т э л е к т р и ч е с к у ю д у г у и л и и с к р у . За счет в о з н и ­
кающей при высоковольтном электрическом разряде
высокой температуры образец испаряется, а атомы и
ионы испарившеюся вещества возбуждаются и излу­
чают свечение. Преимуществом этого варианта спек­
трального анализа является высокая чувствитель­
н о с т ь . Э т о о д и н из н а и б о л е е п р о с т ы х м е т о д о в э л е ­
м е н т н о г о а н а л и з а , о с о б е н н о э ф ф е к т и в н о г о в гсх с л у ­
чаях, когда в микропробах необходимо одновремен­
но определить все основные, п р и м е с н ы е и микро­
примесные элементы.
В л а з е р н о м с п е к т р а л ь н о м мик­
р о а н а л и з е с п о м о щ ь ю м и к р о с к о п а на п о в е р х ­
ности пробы фокусируется м о щ н ы й световой и м ­
пульс лазера. При взаимодействии света с веществом
п р о б ы н а с е п о в е р х н о с т и за счет в ы с о к о й т е м п е р а т у ­
ры выжигается кратер д и а м е г р о м и глубиной 10-200
м к м . В е щ е с т в о из к р а т е р а и с п а р я е т с я , ч а с т и ч н о п р е ­
вращается в плазму, с о с т о я щ у ю из ионов и элсктро-
нов, и попадает в пространство между электродами,
где п р о и с х о д и т и с к р о в о й р а з р я д , к о т о р ы й д о п о л н и ­
т е л ь н о в о з б у ж д а е т а т о м ы и и о н ы вешееттш, и с п а р и в ­
ш и е с я из к р а т е р а . И с к р о в ы е э м и с с и о н н ы е с п е к т р ы
р е г и с т р и р у ю т н а с п е к т р о г р а ф е , т а к ж е как и п р и
обычном спектральном анализе.
Лазерный микроанализ наиболее целесообразно
применять для исследования отдельных слоев в об­
разцах многослойной живописи или в тех случаях,
когда п р о б а о ч е н ь м а л а ( м е н ь ш е 0,1 м г ) и с о с т о и т из
о т д е л ь н ы х к р у п и н о к , а также д л я о п р е д е л е н и я с о с т а ­
ва о т д е л ь н ы х м ш и - р а i i . i i i . i x к о м п о н е н т о в , к о г д а о н и
представлены в красочном слое или в грунте в виде
крупных зерен. Преимуществом лазерного анализа
я в л я е т с я т а к ж е то, ч т о о н н е т р е б у е т п р е д в а р и т е л ь н о й
с п е ц и а л ь н о й о б р а б о т к и п р о б ы , т а к как с в е т о в о й и м ­
пульс лазера испаряет практически вес вещества, ис­
пользуемые в живописи.
При взаимодействии лазерного луча с п о в е р х н о ­
стью микропробы происходит сильный локальный
разогрев образца. Наблюдая под микроскопом форму
кратеров и изменение оптических свойств вещества

131
под действием локального нагрева в кратере, м о ж н о рительно разрушить красочный слой или грунт и
получить дополнительную и н ф о р м а ц и ю о составе отобрать с помощью стереомикроскопа отдельные
красочного слоя и грунта. Например, если образец крупинки вещества из каждого слоя и наклеить их на
настенной живописи не содержит органических свя­ предметное стекло.
зующих, то лазерные импульсы даже небольшой Количественный анализ. Исследование проводят,
мощности (1,5-1,7кВ) в ы ж и г а ю т очень б о л ь ш и е кра­ сравнивая измеренную на микрофотометре интен­
теры В0Пр1>ИДЬНОЙ ф о р м ы д и а м е т р о м 2 0 0 - 3 0 0 м к м ; сивность почернения линий данного элемента в про­
если ж е образец содержит органическое с в я з у ю щ е е , бе и эталонах. И н т е н с и в н о с т ь л и н и й определяется н с
то п р и т о й ж е м о щ н о с т и в о з н и к а ю т к р у г л ы е к р а т е р ы только содержанием элемента в пробе, но и химиче­
д и а м е т р о м 5 0 - 7 0 м к м . О к с и д ы Не и М п п о д д е й с т в и ­ ским составом и размерами частиц в пробе, темпера­
ем лазерного и м п у л ь с а ч а с т о в о с с т а н а в л и в а ю т с я д о турой испарения пробы, условиями разряда. Чтобы
металла. Глинистые минералы, с о д е р ж а щ и е Fe, мало успешно проводить количественный элементный
меняются в цвете. анализ, применяют ряд методических приемов, по­
Качественный анализ. В о б о и х в а р и а н т а х к а ч е с т ­ зволяющих исключить влияние на интенсивность
в е н н ы й а н а л и з п р о в о д я т п о х а р а к т е р н о м у доя к а ж д о ­ л и н и й всех факторов, кроме к о н ц е н т р а ц и и элемента в
го э л е м е н т а н а б о р у л и н и й в э м и с с и о н н о м с п е к т р е , пробе. Д л я этого на одной фотопластинке регистри­
идентифицируя, однако, элементы нс по всему набо­ руют спектры пробы и нескольких (обычно не мень­
ру л и н и й данного э л е м е н т а в с п е к т р е , а п о т а к н а з ы ­ ше трех) эталонов, содержащих определяемый эле­
в а е м ы м п о с л е д н и м , н а и б о л е е и н т е н с и в н ы м лиггиям, мент в точно известных концентрациях. Кроме того,
к о т о р ы е п о с л е д н и м и и с ч е з а ю т ггри п о с л е д о в а т е л ь н о м целесообразно измерять не а б с о л ю т н о е почернение, а
уменьшении концентрации данного элемента. отношение почернения линии анализируемого и до­
Чтобы облегчить определение длин волн отдель­ полнительного элементов, которые вводят в образец
ных л и н и й в спектре, на ф о т о п л а с т и н к е в м е с т е с о и эталоны в определенных количествах. Линии до­
спектром пробы регистрируют спекгр эталонного полнительного и анализируемого элементов должны
ж е л е з а , имеющего и н т е н с и в н ы е с п е к т р а л ь н ы е л и н и и быть близки в спектре. Эти элементы образуют ана­
в ультрафиолетовой и видимой областях. Положение литическую пару, д л я которой измеряют почернение
линий определяемых элементов устанавливают с по­ в эталонах различной концентрации и строят по этим
мощью таблиц и атласов дуговых и искровых спек­ данным градуировочный график. Измерив почерне­
тров, в которых последние, а также другие, менее
ние для той же аналитической пары в пробе, вычис­
интенсивные линии элементов даны на фоне спекгра
ляют их отношение и по градуировочному графику
железа.
определяют содержание элемента в пробе.
В тех случаях, когда последние линии определяе­ Для уменьшения влияния химического состава
мых элементов перекрываются л и н и я м и других эле­ пробы на точность количественного анализа, необхо­
ментов, определение приходится вести по другим, димо, чтобы пробы и эталоны были как можно ближе
менее и н т е н с и в н ы м л и н и я м , ч т о у м е н ь ш а е т ч у в с т в и ­ по составу. Д л я различных образцов красочного слоя
тельность спектрального анализа для этих элементов. очень трудно подобрать подходящие эталоны, так как
Н а п р и м е р , и д е н т и ф и к а ц и и п р и м е с е й М п и Сг в з е м ­ минеральные пигменты могут включать до несколь­
ляных пигментах мешает присутствие значительных ких десятков м и н е р а л о в с р а з н о о б р а з н ы м химиче­
количеств Fe.
ским составом. Поэтому количественный спектраль­
В лазерном микроанализе чувствительность мето­ ный анализ микропроб живописи весьма труден.
да у м е н ь ш а е т с я в с л а б о п о г л о щ а ю щ и х с в е т л а з е р а и При обычном спектральном анализе для умень­
тугоплавких материалах (например, в стеклах). В шения влияния химического состава пробу и эталон
о б р а з ц а х , где о т д е л ь н ы е ч а с т и ц ы с л а б о с в я з а н ы д р у г смешивают с избытком стабилизатора с высокой
с другом и с подложкой, под действием лазерного температурой испарения, в качестве которого ис­
импульса они могут разлететься без образования пользуют порошок особо чистого графита. Это п о ­
плазмы.
зволяет поддерживать высокую постоянную темпера-
Качественный анализ отдельных слоев много­ гуру р а з р я д а . С э т о й ж е ц е л ь ю п р о б ы и э т а л о н ы
слойной живописи с п о м о щ ь ю лазерного микроана­ предварительно растворяют в вытяжном шкафу в
л и з а м о ж н о у с п е ш н о ггроводить. е с л и их т о л щ и н а н е концентрированных минеральных кислотах — сер­
м е н ь ш е 20 м к м . Э т о с в я з а н о с т е м . ч т о п р и п л о т н о ­ ной, азотной, плавиковой, хлорной и других — и пе­
стях в е щ е с т в а , х а р а к т е р н ы х х т я к р а с о ч н о г о с л о я и л и реводят все элементы в ф о р м у солей одной и т о й же
г р у ш а , к пробе н е о б х о д и м о в ы ж е ч ь к р а т е р с д и а м е т ­ кислоты, тем самым стандартизируя химический со­
ром нс м е н ь ш е ч е м 2 0 м к м . т а к как п р и м е н ь ш и х к р а ­ став различных проб и эталонов. Раствор с м е ш и в а ю т
терах и с п а р и в ш е г о с я и и о н и з и р о в а н н о г о в е щ е с т в а с порошком графита и выпаривают, в результате чего
недостаточно, чтобы вызвать искровой разряд между
соли из раствора сорбируются на поверхности частиц
э л е к т р о д а м и . Д л я п о л у ч е н и я с п е к т р о в х о р о ш е г о ка­
графита.
чества н е о б х о д и м о п я т ь - д е с я т ь т а к и х к р а т е р о в . Д л я
Чтобы уменьшить зависимость почернения линий
образцов многослойной живописи с толщиной мень­
от условий разряда и т е м п е р а т у р ы испарения пробы,
ше 20 м к м т а к ж е м о ж н о п р о в о д и т ь л о к а л ь н ы й э л е ­
а также обеспечить более полное сгорание ее частиц
ментный микроанализ отдельных слоев, если предва­
целесообразно вместо обычного штатива с электро-

132
дами применять автоматическое устройство АИ-3, в увеличивает точность и воспроизводимость результа­
котором предварительно подготовленная проба с тов при количественном спектральном анализе. Эти
графитовым порошком с помощью специального ж е п р и е м ы п о л е з н о п р и м е н я т ь для у в е л и ч е н и я чувст­
транспортера равномерно подастся в межэлектроднос вительности к а ч е с т в е н н о ю аналгэа.
пространство, где генерируется электрическая дуга с Т а к как п р и л а з е р н о м м и к р о а н а л и з е о ч е н ь т р у д н а
силой тока свыше 30 ампер, а частицы пробы, распы­ проблема эталонов, количественный лазерный спек­
ляемые потоком в о з д у х а , не к а с а ю т с я электродов. тральный анализ для исследования микропроб живо
Это обеспечивает стабильность разряда и полное сго­ ииси применяется редко.
рание мелкодисперсных частиц в электрической дуге,

Рентгенофазовый анализ
Все природные тела построены из химических К достоинствам рентгенофазового анализа должна
элементов, число которых лишь немногим превыша­ быть отнесена высокая достоверность метода, а так­
е т с т о . О д н а к о э т и э л е м е н т ы о б р а з у ю т с л о ж н ы е ве­ же то, что метод прямой, то есть дает сведения непо­
щества, исчисляемые сотнями тысяч, обладая при средственно о структуре вещества, а анализ проводят
этом с а м ы м и разнообразными свойствами. Различие без р а з р у ш е н и я исследуемого образца.
свойств этих соединений обусловлено разницей их По способу регистрации рентгеновских лучей ис­
химического состава и структурой расположения п о л ь з у е м а я а п п а р а т у р а д е л и т с я на д в а т и п а . К п е р в о ­
атомов. При этом некоторые вещества, в том числе и му о т н о с я т с я п р и б о р ы с ф о т о г р а ф и ч е с к и м методом
кристаллические, используемые в качестве пигмен­ регистрации рентгеновских лучей на специальной
тов, могут иметь совершенно одинаковый химиче­ р е н т г е н о в с к о й п л е н к е , а ко в т о р о м у — п р и б о р ы с
ский состав, но отличаться своей структурой. Суще­ и о н и з а ц и о н н ы м методом регистрации, при котором
ствуют различные методы определения состава и рентгеновское излучение регистрируется специаль­
структуры вещества, один из них — метод рентгено- н ы м с ч е т ч и к о м . У с и л е н н ы й СВГШШ з а т е м п о д а с т с я на
фазового анализа. потенциометр и записывается в виде дифракгограм-
Как известно, атомы кристалла размещены в про­ м ы на л е н т у . У с л о в и я ф о к у с и р о в к и п р и и о н и з а ц и о н ­
с т р а н с т в е в о п р е д е л е н н о м п о р я д к е , о б р а з у я так н а з ы ­ ном методе регистрации рентгеновских лучей тако­
ваемую пространственную решетку. Для определения вы, что м а к с и м а л ь н у ю светосилу получают при о с ­
кристаллической структуры вещества необходимо вещении рентгеновским пучком максимально боль­
знать параметры элементарной ячейки кристалличе­ шой поверхности образца, для чего необходимы дос­
ской структуры и координаты атомов, заполняющих таточно большие пробы вещества. Поскольку при
элементарный параллелепипед, закон симметрии, исследовании живописи приходится иметь дело с
которому подчиняется это расположение, и межпло­ микроколичествами вещества, разумно использовать
скостные расстояния. Все эти сведения дает дифрак­ фотографический метод регистрации рентгеновских

ционная картина — рентгенограмма вещества, кото­ л у ч е й , о б л а д а ю щ и й , как у ж е г о в о р и л о с ь , б о л е е в ы с о ­

р у ю м о ж н о п о л у ч и т ь , н а п р а в и в на и с с л е д у е м ы й о б ъ ­ кой ч у в с т в и т е л ь н о с т ь ю .

ект пучок рентгеновских лучей. При фотографическом методе исследуемый объ­

Основным методом ренттснофазового анализа
служит метод п о р о ш к а (метод Дебая-Шсррера), когда
м о н о х р о м а т и ч е с к и й п у ч о к р е н т г е н о в с к и х л у ч е й на­
п р а в л я ю т н а п о л и к р и с т а л л и ч е с к и й о б р а з е ц . Т а к как
к р и с т а л л ы , из к о т о р ы х с о с т о и т о б р а з е ц , о ч е н ь м а л ы ,
т о в и с с л е д у е м о м о б ъ е м е о б р а з ц а их оказываются
десятки м и л л и о н о в . Следовательно, всегда имеются
их л ю б ы е о р и е н т и р о в к и п о о т н о ш е н и ю к л у ч у , в т о м
числе и те, которые удовлетворяют закону Вульфа —
Брэгга, у с т а н а в л и в а ю щ е м у зависимость между дли­
н о й в о л н ы р е н т г е н о в с к и х л у ч е й (к), межплоскостны-
ми р а с с т о я н и я м и (d) и у г л о м с к о л ь ж е н и я п у ч к а р е н т ­
геновских лучей (в) по отношению к отражающей
п л о с к о с т и : 2d s i n 8 =пХ.. В р е з у л ь т а т е и н т е р ф е р е н ц и и
из о т р а ж е н н ы х р а з н ы м и к р и с т а л л а м и л у ч е й о б р а з у ­
ю т с я к о н у с ы , к о т о р ы е д а ю т на ф о т о п л е н к е с и с т е м у
дифракционных максимумов различной интенсивно­
сти. Рассчитав п о л у ч е н н у ю таким путем рентгено­
ект помещают в рентгеновскую камеру - - устройст­
во, позволяющее регистрировать гга р е н т г е н о в с к о й
пленке дифракционные максимумы. Для проведения
анализа наиболее удобны камеры общего назначения
с р а с ч е т н ы м д и а м е т р о м 5 7 , 3 и 114 м м . п о з в о л я ю щ и е
и с с л е д о в а т ь п о л и к р и с т а л л ы во в с е м и н т е р в а л е у г л о в
Брэгга.
Предварительное микроскопическое изучение
пробы, как правило, позволяет предположить тип
пигментов, присутствующих в исследуемой пробе. В
этом случае задача исследования сводится к получе­
нию экспериментальных (расчетных) значений меж­
п л о с к о с т н ы х р а с с т о я н и й (dp^.,) и о т н о с и т е л ь н ы х и н -
т е н с и в н о с т е й д и ф р а к ц и о н н ы х л и н и й (1,^.,) и с р а в н е ­
н и ю этих з н а ч е н и й с э т а л о н н ы м и р е н т г е н о г р а м м а м и .
При этом надо иметь в виду, что табличные значения
(d,,6,) относятся к соединениям а б с о л ю т н о чистым по
химическому составу, в исследуемых же пигментах

грамму, получают сведения о межплоскостных рас­ п р и м е с и м о г у т н е с к о л ь к о м е н я т ь эти з н а ч е н и я . О т н о ­

стояниях в кристалле. Значение межплоскостных сительные значения интсисивностсй могут также не­
с к о л ь к о о т л и ч а т ь с я п р и с ъ е м к е о д н о г о и т о ю ж е ве­
расстояний для каждого вещества строго индивиду­
щ е с т в а на и з л у ч е н и я х р а з н о й д л и н ы в о л н ы . М е т о д ы
ально, поэтому рентгенограмма однозначно характе­
р а с ч е т а р е н т г е н о г р а м м п и г м е н т о в н и ч е м не о г л и ч а -
ризует исследуемое вещество.
133
10ТСЯ o r м е т о д о в расчета любых кристаллических При прочих равных условиях продолжительность
веществ*. съемки тем выше, чем ниже сингония — тип кри­
Для получения достоверных данных о структуре сталлической решетки исследуемого вещества. На­
веществ необходимы рентгенограммы достаточно пример, вещества с кубической сингонией снимаются
хорошего качества, то есть с н е б о л ь ш и м о б щ и м д и ф ­ в три-четыре раза быстрее, чем с моноклинной.
фузным фоном и четкими дифракционными макси­ Для получения рентгенограмм высокого качества
мумами. Это зависит от целого ряда факторов, свя­ (без фона) п р и м е н я ю т монохроматическое излуче­
занных с условиями съемки и свойствами образца. ние. С а м ы й л у ч ш и й способ его получения — приме­
Методические особенности приготовления образ­ нение кристалла-монохроматора, которым служит
ц о в для р е н т т е н о ф а з о в о г о а н а л и з а и с п о с о б п о л у ч е ­ плоский кристалл фтористого лития. В этом случае
ния р е н т г е н о г р а м м с в о д я т с я к с л е д у ю щ е м у . снимки получаются очень чистыми, но время вы­
Отобранную микропробу п о м е щ а ю т на предмет­ держки возрастает в пять-восемь раз. Съемки с моно-
ное с т е к л о . Если п р о б а с о с т о и т и з н е с к о л ь к и х к р у п и ­ хроматором применяют только тогда, когда необхо­
нок, т о на к о н ч и к с т е к л я н н о г о к а п и л л я р а д и а м е т р о м д и м о получить на рентгенограмме очень слабые ли­
0,1 м м , и з г о т о в л е н н о г о и з б о р л и т и е в о г о с т е к л а , н а ­ нии. В остальных случаях, когда на рентгенограммах
носят гонкий с л о й ж и д к о г о ц а п о н - л а к а " и л и к о л л о ­ наблюдается очень сильный фон, съемки можно про­
д и я , п о с л е чего л е г к и м п р и к о с н о в е н и е м к п р о б е п о ­ в о д и т ь на д в е н а л о ж е н н ы е д р у г н а д р у г а р е н т г е н о в ­
с л е д н я я з а к р е п л я е т с я на к о н ч и к е к а п и л л я р а " " . Е с л и ские пленки, первая из которых его задерживает. Од­
п р о б а д о с т а т о ч н о в е л и к а , ее п р е в р а щ а ю т в п о р о ш о к , нако для получения четких л и н и й на второй пленке
и стеклянный капилляр с клеем прокатывают по нему ггриходится у в е л и ч и в а т ь в р е м я в ы д е р ж к и п р и м е р н о в
д о тех п о р , п о к а п о р о ш о к р а в н о м е р н о н е п о к р о е т два раза. О б ы ч н а я экспозиция при съемке в камерах
поверхность капилляра. Вес операции по приготов­ Р К Д н а о д н у п л е н к у п р и м е д н о м а н о д е с о с т а в л я е т 6-8
лению образца проводят под бинокулярным микро­ часов. При съемке на две пленки время выдержки
скопом. Полученный образец помещают в рентгенов­
возрастает до 20, а при работе с монохроматором —
скую камеру, юстируют, затем камеру устанавливают
до 50 часов.
на реп п с и о н с к и й а п п а р а т .
Такие длительные выдержки не всегда возможны.
При с ъ е м к е р е н т г е н о г р а м м ы о ч е н ь в а ж н о п р а ­ Поэтому на практике для монохроматизации чаще
вильно выбрать нужное излучение, которое зависит используют фильтры, пропускающие только одну
от м а т е р и а л а а н о д а р е н т г е н о в с к о й т р у б к и . С л е д у е т длину волны и помещаемые между трубкой и образ­
иметь в виду, что порядковый номер вещества, из цом. Если фильтр поместить перед пленкой на пути
которого изготовлен анод, должен быть ниже, равен д и ф р а г и р о в а н н ы х лучей, то он несколько у м е н ь ш а е т
или в к р а й н е м с л у ч а е на е д и н и ц у в ы ш е п о р я д к о в о г о общий диффузный фон. При работе с медным анодом
номера самого легкого, содержащегося в исследуе­ в качестве фильтра используют фольгу из никеля.
мом в е щ е с т в е э л е м е н т а . С о д е р ж а н и е в и с с л е д у е м о м Однако полностью освободиться от вторичного ха­
веществе н большом количестве элемента с порядко­
рактеристического излучения при съемке пробы
в ы м н о м е р о м на н е с к о л ь к о е д и н и ц м е н ь ш е п о р я д к о ­
о ч е н ь т р у д н о , т а к как, б у д у ч и м н о г о к о м п о н е н т н ы м и
вого н о м е р а в е щ е с т в а а н о д а п р и в о д и т к т о м у , ч т о п о д
смесями, они могут содержать элементы, способные
действием первичных лучей этот элемент испускает
возбуждать вторичное, характеристическое излуче­
в т о р и ч н о е х а р а к т е р и с т и ч е с к о е и з л у ч е н и е , не п о г л о ­
ние под действием любого излучения.
щающееся в воздухе и вуалирующее рентгенограм­
Увеличению диффузного фона рентгенограммы
му. Ч а щ е других п р и м е н я ю т т р у б к и с х р о м о в ы м , ж е ­
способствуют и органические составляющие пробы:
л е з н ы м , к о б а л ь т о в ы м и м е д н ы м а н о д а м и . Т а к как п р и
связующее красочного слоя и грунта, а также клей,
проведении ренттенофазового анализа важно полу­
закрепляющий пробу на капилляре. Поэтому в тех
чить высокую интенсивность и жесткость излучения,
случаях, когда в исследуемой пробе есть достаточно
в т е х с л у ч а я х , когда э т о в о з м о ж н о , иеггользуют т р у б ­
крупные кристаллы пигмента, целесообразно извле­
ки с м е д н ы м а н о д о м .
кать их из общей массы и снимать отдельно, избежав
Продолжительность съемки рентгенограмм зави­ таким образом вуалирования пленки связующим кра­
сит от д л и н ы в о л н ы и м о щ н о с т и р е н т г е н о в с к о г о и з ­ сочного слоя.
лучения, от чувствительности пленки, диаметра диа­ Форма и интенсивность дифракционной линии в
фрагмы, расстояния между фокусом трубки и образ­ значительной степени зависят от диаметра образца. С
ц о м , от точности у с т а н о в к и к а м е р ы , т о л щ и н ы о б р а з ­ увеличением диаметра растет поглощение рентгенов­
ца и п о р я д к о в о г о н о м е р а и с с л е д у е м о г о э л е м е н т а . ских лучей и уменьшается доля излучения, проходя­
щего через образец и формирующего дифракцион­
' Наиболее полные сведения о структуре вепгеств пред­ ную линию. Чем меньше диаметр образца, тем уже
ставлены в «Рентгенометрической картотеке», издаваемой дифракционная линия и тем точнее, следовательно,
до 1470 г. Американским обществом по испытанию мате­ получаются расчетные значения межплоскостных
риалов (ASTM). а «тем (ХНсдинснным комитетом порош­ расстояний. Наиболее высокого качества рентгено­
ковых дифракционных стандартов (ICPDS). граммы получают при диаметре образца, равном
" Лак получают растворением в ацетоне ацетатной пленки. 0,1+0,05мм; диаметр образца не д о л ж е н превышать
" Борлнтневое стекло, цапон-лак и коллодий не дают
на регптснограмме собственных дифракционных линий.
134
поперечного сечения пучка рентгеновских лучей,
которые должны «омывать» образец.
Ширина дифракционной линии зависит также от
величины кристаллов исследуемой пробы. Если раз­
м е р к р и с т а л л о в л е ж и т в и н т е р в а л е 10" — 4 1 0 " с м , т о
3 3
на р е н т г е н о г р а м м е п о л у ч а ю т с я о т ч е т л и в о в ы р а ж е н ­
ные д и ф р а к ц и о н н ы е линии. Если же величина кри­
сталлов больше 810" см, то вместо дифракционной
3
линии появляются отдельные пятна — рефлексы от
крупных кристаллов, затрудняющие расчет. Для уст­
р а н е н и я э т о г о я в л е н и я о б р а з е ц в к а м е р е во в р е м я
экспозиции в р а щ а ю т вокруг собственной оси, при
этом в создании дифракционной картины участвует
б о л ь ш е е ч и с л о к р и с т а л л о в и м е н я е т с я их о р и е н т и ­
ровка по о т н о ш е н и ю к первичному пучку, а дифрак­
ционная линия становится с п л о ш н о й . В красках, со­
держащих натуральные кристаллические пигменты
т и п а а з у р и т а , м а л а х и т а , у л ь т р а м а р и н а , к и н о в а р и , ау-
рипигмента и других, очень часто размер кристаллов
превышает 810" см, подобные образцы следует сни­
3
мать с вращением.
Если средние размеры кристаллов меньше 2 1 0 '
с м , т о д и ф р а к ц и о н н а я л и н и я р а с ш и р я е т с я , а при су­
щественно меньших размерах кристаллов может
слиться с фоном. Т а к у ю картину м о ж н о наблюдать
особенно часто на рентгенограммах природных зем­
ляных пигментов, приготовление которых связано с
очень сильным измельчением исходных компонентов
и и н о г д а их ч а с т и ч н ы м п е р е х о д о м в а м о р ф н о е с о ­
с т о я н и е ; и н о г д а у ж е в п р и р о д н ы х у с л о в и я х эти в е щ е ­
ства и м е ю т в ы с о к у ю с т е п е н ь д и с п е р с н о с т и , а и н о г д а
в их состав входят органические компоненты. Д 1 Я
исследования структуры этих веществ следует ис­
пользовать метод инфракрасной спектроскопии.
Образцы красочного слоя обычно представляют
собой многокомпонентные смеси, в состав которых
' Для того чтобы раздвинуть дифракционные линии, избежать их наложения, можно использовать излучение с большей
длиной волны (Fe- и Сг-излученис) и рентгеновские камеры с внутренним диаметром 114 мм.
Инфракрасная спектроскопия
В этом методе используется явление специфиче­
ского поглощения веществами ИК-излучения опреде­
ленных длин волн. Поглощение излучения, проходя­
щего через исследуемое вещество, записывают с по­
м о щ ь ю И К - с п е к ф о ф о т о м е ф а в виде ф а ф и к а , ото­
бражающего зависимость степени поглощения
длины волны. Измерения обычно проводят в диапа­
зоне 2,5-16 мкм или 4000-625 с м ' " 1
Фиксируемые в И К - с п е к ф а х полосы поглощения
обусловлены переходами между колебательными
энергетическими уровнями в молекулах вещества.
Положение полосы в И К - с п е к ф е определяется в ос­
новном типом связи и массой колеблющихся ф у п п :
чем с и л ь н е е с в я з ь и м е н ь ш е м а с с а а т о м о в , т е м в ы ш е
частота поглощения данной связи. Колебания связан-
" В спектроскопии для характеристики излучения часто
используют волновое число — величину, обратно пропор­
циональную длине волны и выраженную в см' . 1
входят вещества, обладающие разной способностью
поглощать рентгеновские лучи. Интенсивность ди­
фракционной линии зависит от степени поглощения
в е щ е с т в а , к о т о р а я , в с в о ю о ч е р е д ь , в л и я е т на ч у в с т ­
вительность метода. В станковой живописи наиболее
часто встречающаяся смесь — это смесь свинцовых,
а в н а с т е н н о й ж и в о п и с и — и з в е с т к о в ы х б е л и л с ка­
ким-либо другим пигментом. Поэтому регистрация
даже относительно высокого содержания пигмента с
низкой абсорбционной способностью, например
ультрамарина, затруднена, если он находится в сме­
си, например, со с в и н ц о в ы м и белилами — к о м п о н е н ­
том с в ы с о к о й а б с о р б ц и о н н о й с п о с о б н о с т ь ю . П р и ­
сутствие в смеси третьего компонента также сущест­
венно затрудняет выявление малых количеств веще­
ства с н и з к о й а б с о р б ц и о н н о й с п о с о б н о с т ь ю . П о ­
скольку же состав красочных смесей заранее непред­
с к а з у е м , п р а к т и ч е с к и н е в о з м о ж н о с о с т а в и т ь их м о ­
дельные образцы и получить расчетные значения
пределов чувствительности.
Это обстоятельство накладывает определенные
s
о г р а н и ч е н и я на п р и м е н е н и е рент г е н о ф а э о н о г о а н а л и ­
за п р и и з у ч е н и и м н о г о к о м п о н е н т н ы х к р а с о ч н ы х с м е ­
сей. В этом случае рекомендуется механически раз­
делить компоненты смеси, при этом устраняется еще
один мешающий точной расшифровке р е н т г е н о ф а м м
ф а к т о р — н а л о ж е н и е д и ф р а к ц и о н н ы х л и н и й от р а з ­
личных веществ с близкими значения межплоскост­
ных расстояний*.
Рснтгснофазовый анализ особенно эффективен
при исследовании пигментов, и м е ю щ и х одинаковый
химический состав, но разную кристаллическую
с ф у к т у р у , например, разные модификации гипса,
свинцовых белил, свинцово-олонянистой желтой.
н ы х а т о м о в в м о л е к у л а х п о д р а з д е л я ю т на д в а о с н о в ­
ных типа: валентные и д е ф о р м а ц и о н н ы е . При ва­
лентных колебаниях изменяются д л и н ы связей между
атомами, при деформационных — главным образом
углы между связями.
от Полосы поглощения, обусловленные определен­
ными ф у п п а м и атомов, называются характеристиче­
скими; они используются для и д е н т и ф и к а ц и и этих
ф у п п в исследуемых соединениях. По набору харак­
теристических полос колебаний в И К - с п е к ф а х с по­
мощью специальных таблиц можно определить нали­
чие в веществе различных химических ф у п п .
Пробы красочного слоя, взятые с произведений
с т а н к о в о й или н а с т е н н о й ж и в о п и с и , о б ы ч н о пред­
ставляют собой комплекс разнообразных неоргани­
ческих и оршнических соединений. Расшифровка
И К - с п с к ф а такой многокомпонентной пробы доста­
т о ч н о с л о ж н а , и п о п о л у ч е н н о м у И К - с п с к т р у не все­
гда м о ж н о определит», все к о м п о н е н т ы п р о б ы .
135
 Гораздо проще расшифровывать ИК-спсктр инди­
в и д у а л ь н о ю вещества, например очищенного от дру-
I их к о м п о н е н т о в п р о б ы пи! м е н т а . О д н а к о и т а к о е
в е щ е с т в о не п р е д с т а в л я е т с о б о й , с т р о г о г о в о р я , и н ­
дивидуальное соединение, а чаще всего — е с т е с т в е н ­
н у ю или и с к у с с т в е н н о п р и г о т о в л е н н у ю с м е с ь р а з н ы х
звание в зависимости от способа приготовления, на­
п р и м е р марсы, могут состоять из р а з н ы х к о м п о н е н ­
т о в . К р о м е т о г о , и с с л е д о в а н и я ч а с т о п р о в о д я т с я на
ггриборах, з а п и с ы в а ю щ и х разные области спектра.
О б ы ч н о , как уже говорилось выше, и с п о л ь з у ю т спек­
трофотометры с диапазоном 4000-625 см' или 4000- 1

м а т е р и а л о в . Тем не м е н е е п о И К - с п е к т р у п р о б ы 400 см' , однако в этой области оксиды железа (обя­

1

обычно можно сделать заключение о том, какие ми­ зательный компонент земляных пигментов), цинка,
нералы преимущественно входят в состав пигмента. свинца, сульфат кадмия (кадмий) или сульфид ртути
Процедура анализа методом ИК-спектроскопии (кигговарь) з а м е т н о н е п о г л о щ а ю т . П о э т о м у ц е л е с о ­
п р о с т а и не з а н и м а е т м н о г о в р е м е н и . О б р а з е ц ( 1 - 3 м г образно записывать спектр излучаемого вещества
вещества) растирают в агатовой ступке до порошко­ т а к ж е и в о б л а с т и 4 0 0 - 2 0 0 см" , о с о б е н н о в а ж н о й п р и
1

образного состояния, после чего либо добавляют не­ идентификации оксидов, сульфидов и глинистых ми­
сколько капель вазелинового масла (реже силиконо­ нералов.
вого, п а р а ф и н о в о г о ) и п о л у ч е н н у ю с у с п е н з и ю з а ж и ­ С помощью ИК-спектроскопии достаточно под­
мают м е ж д у д в у м я п л а с т и н к а м и х л о р и с т о г о н а т р и я робно изучены желтые и красные земляные пигмен­
(NaCl), либо запрессовывают под давлением с по­ ты. Они представляют собой смеси минералов, при­
р о ш к о м б р о м и с т о г о к а л и я (на 1-2 мг в е щ е с т в а б е р у т чем часто в их состав входят г л и н и с т ы е минералы
п р и б л и з и т е л ь н о 300 м г КВг) в т а б л е т к и с п о м о щ ь ю ( к а о л и н и т , м о н т м о р и л л о н и т и др.), к а р б о н а т ы и орга­
специальной преесформы. Последний способ пред­ нические вещества
п о ч т и т е л ь н е е , т а к как в а з е л и н о в о е м а с л о о б л а д а е т Желтые и красные природные земляные пигменты
собственным поглощением, которое накладывается по м и н е р а л ь н о м у составу часто с х о д н ы . Д л я них ха­
на п о г л о щ е н и е и з у ч а е м о г о в е щ е с т в а . р а к т е р н о п о г л о щ е н и е в о б л а с т и 3 7 1 7 - 3 1 2 5 см" 1
(об­
Обычно анализируют высушенные образцы, так ласть валентных колебаний гидроксильных групп).
как вода с и л ь н о п о г л о щ а е т и з л у ч е н и е с д л и н о й в о л ­ Если в ИК-спсктре присутствуют две интенсивные
ны б о л е е 1,5 м к м . П о э т о м у д и а п а з о н р а б о т с в о д н ы ­ п о л о с ы п о г л о щ е н и я п р и 3 7 1 7 и 3 6 2 0 см" , э т о о з н а ч а ­
1

ми рас т о р а м и о ч е н ь о г р а н и ч е н : и с п о л ь з у е т с я т о л ь к о ет, что они с о д е р ж а т м и н е р а л ы к а о л и н и т или н а к р и г

о б д а О П 6,5-10,5 м к м ( о к о л о 1 5 4 0 - 9 5 0 СИ* ). П р и с у т ­
1

(частые компоненты желтых природных пигментов,

с т в и е воды в в е щ е с т в е м о ж е т с и л ь н о и с к а з и т ь е г о которые также входят в состав полимента). Если
истинный спектр и затруднить идентификацию в нем и м е е т с я т о л ь к о ч е т к а я п о л о с а п р и 3 6 2 0 см" , т о ж е л ­
1

компонентов и химических групп. Кроме того, вода тый пигмент содержит минерал группы монтморил­
воздействует на м а т е р и а л ы , из к о т о р ы х о б ы ч н о и з г о ­ л о н и т а . П о г л о щ е н и е в о б л а с т и 3 2 0 5 - 3 1 2 5 см" т и п и ч ­
1

товляют к ю в е т ы ( N a C l , КВт и д р . ) , а т а к ж е на КВт, н о д л я всех ж е л т ы х з е м л я н ы х п р и р о д н ы х п и г м е н т о в ,

п р и м е н я е м ы й для п р и г о т о в л е н и я т а б л е т о к .
что обусловлено валентными колебаниями ОН-групп
Метод ИК-спектроскопии позволяет идентифици- г и д р о о к и с л о в ж е л е з а (в ч а с т н о с т и , м и н е р а л а г е т и т а ) .
р о в а п . вещества с а м о р ф н о й И Л И слабо в ы р а ж е н н о й Чистый красный оксид железа (минерал гематит —
кристаллической структурой, в частности глинистые Fe Oj) поглощает
2 только в длинноволновой области
минералы — основные компоненты многих земляных с п е к т р а ( с и л ь н ы е п о л о с ы п р и 3 4 4 , 4 7 2 и 5 4 4 см" ). 1

красок, ч т о , у ч и т ы в а я м а л о е к о л и ч е с т в о и с с л е д у е м о ­ П о д р о б н ы й а н а л и з И К - с п е к т р о в в областях в а л е н т н ы х
го в е щ е с т в а , п р а к т и ч е с к и н е в о з м о ж н о д е л а т ь с гго- ( 1 0 0 0 - 1 2 0 0 см" ) и д е ф о р м а ц и о н н ы х ( 4 0 0 - 8 0 0 см" ) коле­
1 1

м о щ ы о ренттснофазоного анализа. ИК-спсктроскопил баний (области п о г л о щ е н и я Si-O-Si и S i - O - M g - т р у п п ) и

д а е т также гораздо б о л ь ш у ю и н ф о р м а ц и ю о п и г м е н ­ 9 0 0 - 1 0 0 0 см" - область п о г л о щ е н и я г р у п п ы ( S i - O )
1
—
т а х , чем м и к р о х и м и ч е с к и й а н а л и з . П о И К - с п е к т р а м ( A l , Fe) — дает возможность точнее и д е н т и ф и ц и р о ­
удастся различать м н о г о ч и с л е н н ы е сорта желтых, вать в х о д я щ и е в состав п и г м е н т о в г л и н и с т ы е м и н е ­
коричневых и красных природных пигментов, тогда ралы. Спектры жженых природных пигментов отли­
как м и к р о х и м и ч е с к и й а н а л и з п о з в о л я е т о п р е д е л и т ь в
чаются от ИК-спсктров исходных природных пиг­
них о д н и и тс ж е э л е м е н т ы ( ж е л е з о , к р е м н и й , а л ю м и ­
ментов набором и интенсивностью полос. Благодаря
ний, к а л ь ц и й ) .
этому метод ИК-спектроскопии позволяет отличать
К настоящему времени изучено большое число естественные земляные пигменты от подвергшихся
природных пигментов и промышленных смесей ми­ термической обработке.
нералов и солей. В табл. 7 приведены данные по наи­ Некоторые пигменты других цветов также пред­
более подробно описанным и проанализированным ставляют собой смеси глинистых минералов и сили­
п и г м е н т а м , д л я к а ж д о г о из к о т о р ы х п е р е ч и с л е н на­ катов других классов. Например, зеленая земля и
б о р волгговых ч и с е л х а р а к т е р н ы х п о л о с п о г л о щ е н и я . другие пигменты, в состав которых входят гидро­
С л е д у е т п о д ч е р к н у т ь , что о п у б л и к о в а н н ы е р а з ­ слюды, имеют ИК-спектры, в общих чертах напоми­
ными авторами результаты анализов иногда трудно нающие спектры природных желтых земляных пиг­
с о п о с т а в и т ь , гак как в о д н и х и тех ж е м и н е р а л а х , и с ­ ментов (см. табл. 7).
п о л ь з о в а в ш и х с я в к а ч е с т в е ггигментов, м о г у т п р и с у т ­ ПК-спектроскопия позволяет идентифицировать и
ствовать разные примеси. С другой стороны, пигмен­ некоторые полуорганическис пигменты*. ИК-спект­
т ы , п о л у ч а ю щ и е при и с с л е д о в а н и и о д и н а к о в о е на­ ры чистой зеленой нейтральной и сине-зеленой ос-

136
новной ярь-медянки сходны. Д л я них характерно на­
личие интенсивной широкой полосы поглощения в
о б л а с т и 1 5 6 0 - 1 6 1 0 см" , о б у с л о в л е н н о й к о л е б а н и я м и
1
С=0-групп ионизированных карбоксилов. Различить
обе соли удается п о присутствию в спектре нейтраль­
ной ярь-медянки дублета п р и 1045 и 1030 с м ' , кото­ 1
рого нет в спектре основного пигмента. ИК-спсктры
резинатов меди — медных солей разных смоляных
кислот — несколько отличаются друг от друга, но
д л я в с е х р е з и н а т о в х а р а к т е р н а п о л о с а п р и 1 6 0 0 см" 1
(колебания С = 0 - г р у п п ионизированных карбокси­
л о в ) , а д л я н е к о т о р ы х и п о л о с а п р и 1 5 2 5 - 1 5 6 5 см"'.
Однако идентифицировать ярь-медянку и резинаты
меди по ИК-спсктрам не просто: во-первых, в ряде
областей спектра поглощение этих пигментов почти
о д и н а к о в о , а в о - в т о р ы х , п о х о ж и е на н и х с п е к т р ы
* Термин «полуорганические пигменты» принят для обозначения медных солей органических кислот, чтобы отличить
эти пигменты от органических красителей, используемых в качестве пигментов
Растровая (сканирующая) электронная микроскопия
Позволяет получать объемное изображение об­
разца красочного слоя или грунта на экране монитора
компьютера с п о с л е д у ю щ е й распечаткой этого изо­
бражения на принтере. И з о б р а ж е н и е формируется за
счет вторичных и упругоотраженных электронов,
возникающих при сканировании исследуемой по­
верхности электронным зондом — тонким пучком
первичных возбуждающих электронов. Отклонение
электронного пучка в электроннолучевой трубке
синхронизовано с движением электронного зонда.
Изменение интенсивности сигнала (контраст изобра­
жения) при сканировании разных участков зависит от
топографии поверхности образца и ее химического
состава. Чтобы исключить влияние химического со­
става вещества, н а поверхность образца напыляют
тонкий слой хорошо проводящего материала, обычно
золота.
Наглядное и легко интерпретируемое трехмерное
изображение поверхности любых образцов, получен­
ное с помощью растрового электронного микроскопа,
д а ж е п р и у в е л и ч е н и я х 2 0 - 2 0 0 " н а м н о г о в ы ш е п о ка­
честву, чем в оптическом микроскопе, вследствие
более высокой разрешающей способности и глубины
резкости. Увеличение электронного микроскопа
м о ж н о плавно менять в диапазоне 20-400000*.
Этим методом обычно исследуют пробы с линей­
н ы м и р а з м е р а м и 1-5 м м , ч т о о п р е д е л я е т с я н е в о з ­
можностями метода, а удобством подготовки пробы.
При исследовании многокомпонентных материалов
живописи бывает полезна предварительная обработка
пробы для избирательного удаления из нес некото­
р ы х к о м п о н е н т о в и л и их м о д и ф и к а ц и и . Т а к , н а п р и ­
мер, при изучении глинистых минералов целесооб­
разно предварительно протравить пробу слабым рас­
твором соляной кислоты, растворяющей карбонаты, а
затем п р о г р е т ь е е п р и т е м п е р а т у р е о к о л о 1 0 0 0 ° С д л я
имеют соли, образующиеся в результате взаимодей­
ствия компонентов связующих — жирных кислот или
белков с медьсодержащими пигментами.
ИК-спектроскопию используют и для обнаруже­
ния ряда красных (краплак, кошениль, кармин) и
желтых (шафран) органических красителей, полу­
чаемых экстракцией материалов растительного или
ж и в о т н о г о п р о и с х о ж д е н и я . И К - с п с к т р ы этих в е щ е с т в
с л о ж н ы и д л я точной их и д е н т и ф и к а ц и и н е о б х о д и м о
привлекать другие методы исследования, в частности
тонкослойную хроматографию.
Следует помнить, что на практике определение
пигментов в пробах красок затруднено присутствием
органических компонентов, особенно связующего.
удаления органических компонентов и некоторых
сульфидов.
Растровая электронная микроскопия очень широ­
ко п р и м е н я е т с я д л я и з у ч е н и я к о м п о з и ц и о н н ы х м а т е ­
риалов, в том числе проб красочного слоя и грунта,
с о с т о я щ и х и з м и н е р а л ь н ы х к о м п о н е н т о в и Органиче­
ского с в я з у ю щ е г о . В о з м о ж н о с т и этого метода для
т е х н о л о г и ч е с к о г о и с с л е д о в а н и я д е л я т с я на э к с п е р и ­
ментально проверенные гга м а т е р и а л а х живописи,
которые уже сейчас можно применять для анализа, и
п е р с п е к т и в н ы е , е щ е н е и с п ы т а н н ы е , ВО ш и р о к о п р и
меняемые в других областях науки для исследования
композиционных материалов. Растровая электронная
микроскопия позволяет наиболее просто, удобно и
наглядно анализировать морфологические характери­
стики минеральных пигментов. С помощью этого
метода м о ж н о изучать структуру поверхности кра­
сочного слоя, выявлять микротрещины, образование
в т о р и ч н ы х м и н е р а л о в гтри в з а и м о д е й с т в и и памятни­
ков с окружающей средой, обнаруживать начальные
стадии биологического повреждения, а также прово­
дить групповую или индивидуальную идентифика­
цию минеральных компонентов но структурным осо­
бенностям и топографии индивидуальных зерен, что
особенно хорошо удастся, если зерна минералов в
процессе приготовления пигмента из м и н е р а л ь н о ю
сырья сохранили грани и углы кристаллов.
Применение этого метода позволяет получать ин­
формацию о видовом составе нанопланктона мела —
о с т а т к о в в о д о р о с л е й с о с к е л е т о м и з к а л ь ц и т а — и гго
этим данным определять геологическое, а иногда и
географическое происхождение этого материала, ш и ­
роко используемого в качестве минерального напол­
нителя в грунтах. Наконец, это фактически единст­
венный м е т о д , п о з в о л я ю щ и й н а г л я д н о и в е с ь м а д е ­
т а л ь н о и з у ч а т ь к р а с о ч н ы й с л о й и ф у н т как к о м п о з и ­
ционный материал, то есть исследовать структуру и
137
взаимодействие минеральных пигментов и органиче­
ских связующих, а также их распределение в красоч­
Рентгеновский микроспектральный (микрозондовый) анализ
Т а к ж е , как и в с л у ч а е р а с т р о в о й э л е к т р о н н о й
микроскопии, при исследовании пробы образец ска­
нируется с п о м о щ ь ю электронного микрозонда —
пучка электронов д и а м е т р о м д о 1 м к м . О д н а к о в п о ­
следнем случае регистрируется характеристическое
рентгеновское и з л у ч е н и е , в о з н и к а ю щ е е п о д д е й с т в и ­
ем с к а н и р у ю щ е ю п у ч к а э л е к т р о н о в на п о в е р х н о с т и
образца и специфичное для каждого элемента. Его
интенсивность зависит от содержания данного эле­
м е н т а на п о в е р х н о с т и о б р а з ц а ( и с с л е д о в а н и е о б ы ч н о
п р о в о д и т с я на ш л и ф а х п о п е р е ч н о г о с е ч е н и я к р а с о ч ­
ного слоя или ш л и ф е , п а р а л л е л ь н о м е г о п о в е р х ­
ности). Специальные датчики избирательно регист­
р и р у ю т и з л у ч е н и е к а ж д о г о в и д а а т о м а ( о б ы ч н о на­
чиная с N a ) и его и н т е н с и в н о с т ь .
Современные рентгеновские спектральные мик­
роанализаторы позволяют проводить исследование
локального э л е м е н т н о ю с о с т а в а в н е с к о л ь к и х р е ж и ­
мах. Электронный з о н д м о ж н о ф и к с и р о в а т ь в о п р е ­
деленной области поверхности образца и измерять
интенсивность рентгеновского излучения исследуе­
мого элемента, после чего в тех ж е условиях изме­
рить интенсивность излучения эталонов с известным
содержанием того же элемента и вычислить процент­
Метод рентгеновской флуоресценции
Физические явления, лежащие в основе этого ме­
тода и микрозондового анализа, весьма близки. В смонтированы в отдельный портативный переносный
данном методе для качественного элементного ана­
лиза образца используют характеристическое вто­
ричное рентгеновское излучение — рентгеновскую
флуоресценцию, возбуждаемую первичным рентге­
новским излучением и регистрируемую с п о м о щ ь ю
специальных датчиков.
Количественный анализ проводят, сравнивая ин­
тенсивность излучения исследуемых элементов в об­
разце и в э т а л о н а х с и з в е с т н ы м с о д е р ж а н и е м этих
элементов. При исследовании элементного состава
май-риалом ж и в о п и с и м е ю д р е н п е н о в с к о й ф л у о р е с ­
ценции можно применять в двух вариантах.
В первом варианте исследуют микропробы ж и в о ­
писи на с т а н д а р т н ы х р е н т г е н о в с к и х флуориметрах:
но в т о р о м — и с с л е д о в а н и е п р о в о д я т на с п е ц и а л ь н о
модифицированных приборах, в которых источник
возбуждающего рентгеновского излучения и датчик
5. И с с л е д о в а н и е о р г а н и ч е с к и х с в я з у ю щ и х
Вещества, применявшиеся в прошлом в качестве
связующих, относятся к разным классам природных
органических соединений: белкам, углеводам и липи-
дам. В белковые связующие входят желатина (жи­
в о т н ы й клей — р ы б и й , м е з д р о в ы й , п е р г а м е н т н ы й и т.
п.). казеин м о л о к а , б е л о к и б е л к о в а я ч а с т ь ж е л т к а
138
ном слое и грунте.
ное содержание элементов в пигменте красочного
слоя или в грунте. М о ж н о также получить визуаль­
ную картину распределения элементов по поверхно­
сти образца. П р и этом яркость каждой точки изобра­
жения пропорциональна интенсивности излучения
данного элемента, что позволяет судить о его кон­
центрации.
Получая последовательно серию таких изображе­
ний в лучах разных элементов, можно анализировать
качественный и количественный элементный состав
индивидуальных зерен, а также распределение эле­
ментов в красочном слое или грунте. Электронный
зонд, сканируя поверхность образца вдоль какой-
либо л и н и и , н а п р и м е р п е р п е н д и к у л я р н о слоям на
поперечном шлифе многослойной живописи, позво­
ляет с помощью специального устройства регистри­
ровать кривую распределения содержания любого
элемента вдоль этой линии. Таким образом, метод
микрозонда дает уникальные возможности для каче­
ственного и количественного анализов индивидуаль­
ных зерен компонентов м и к р о п р о б ы живописи и для
изучения их р а с п р е д е л е н и я в пределах к а ж д о г о кра­
сочного слоя многослойной живописи.
для регистрации рентгеновской флуоресценции
блок, что позволяет анализировать элементный со­
с т а в к р а с о ч н о г о с л о я н а п л о щ а д и 1-10 м м 2
непосред­
ственно на произведении ж и в о п и с и . П р и б о р ы такого
типа весьма полезны при предварительном техноло­
гическом исследовании и в процессе реставрации, так
как по различиям в элементном составе м и н е р а л ь н ы х
пигментов на отдельных участках произведения
можно быстро определить однородность красочного
с л о я и л и г р у н т а , в ы я в и т ь н а л и ч и е з а п и с е й и т. д .
К преимуществам метода относятся сравнитель­
ная п р о с т о т а к о л и ч е с т в е н н о г о а н а л и з а , в о з м о ж н о с т ь
в одной пробе анализировать последовательно мно­
гие элементы, а также с о х р а н е н и е п р о б ы , которая
остается доступной для исследования другими мето­
дами. По чувствительности метод уступает нейтрон-
но-активационному и спектральному, но превосходит
рентгеновский микроспсктральный.
куриного яйца, клейковина п ш е н и ч н о й муки. Угле­
водные связующие — это крахмал и камеди, а ли-
пидные — высыхающие растительные масла (льня­
ное, ореховое, маковое и др.), воск и желток яйца,
липидная часть которого составляет более 3 0 % всех
компонентов.
 Белковые связующие
Белки — это б и о п о л и м е р ы , в состав которых вхо­ зависимости от степени нарушения натннной струк­
дят двадцать о б ы ч н ы х , так называемых белковых, туры белка денатурация бывает обратимой и необра­
аминокислот. Для всех них (кроме пролина и его тимой.
производного — оксипролина) характерно наличие С п е ц и ф и к а р а б о т ы с б е л к о в ы м и с в я з у ю щ и м и за­
свободной карбоксильной (-СООН) и свободной к л ю ч а е т с я в т о м , ч т о п р и х о д и т с я и м е т ь д е л о не с
амино- (-NH ) групп. У пролина имеется замещенная
2 о ч и щ е н н ы м и и н д и в и д у а л ь н ы м и б е л к а м и , как п р и н я ­
а-аминогруппа, п о э т о м у он п р е д с т а в л я е т с о б о й а- т о в б е л к о в о й х и м и и , а с их с м е с я м и , п о с к о л ь к у вес
аминокислоту. Кроме того, каждая аминокислота эти с в я з у ю щ и е — м н о г о к о м п о н е н т н ы е системы из
содержит характерную R-групиу. В белках амино­ разных белков или пептидов.
кислоты соединены пептидной связью, образованной Желатина - водорастворимый продукт, полу­
аминогруппой одной аминокислоты и карбоксилом чаемый при длительном н а ф с в а н и и коллагена в воде,
другой. а также при обработке c m кислотой или щелочью.
Для каждого индивидуального белка характерны Коллаген — это с ф у к т у р н ы й белок соединительной
о п р е д е л е н н ы й н а б о р в х о д я щ и х в его с о с т а в а м и н о ­ ткани животных, основной органический компонент
к и с л о т и их п р о ц е н т н о е с о д е р ж а н и е . П р и изучении костей, сухожилий, связок, кожи. Коллаген имеет
аминокислотного состава белка его сначала необхо­ очень своеобразный аминокислотный состав: в нем
димо разрушить до смеси мономеров — аминокис­ содержится много оксипролина (7-12%) и пролина
лот; о б ы ч н о это д е л а ю т с п о м о щ ь ю гидролиза белка в (10-12%); примерно одну треть всех аминокислот
кислой среде при высокой температуре. В ходе гид- составляет глицин и отсутствуют такие аминокисло­
ролза белки постепенно расщепляются до пептидов т ы , как ц и с т и н , ц и с т с и н . ф и п т о ф а н .
— фрагментов белковых молекул разной длины, со­ Если соединительную ткань экстрагировать хо­
стоящих из различного количества аминокислот и л о д н ы м раствором н е й ф а л ь н ы х солей, то часть кол­
далее — до отдельных аминокислот. лагена переходит в раствор в виде молекул тропокол-
В структурной, организации белковых молекул л а г е н а , с о с т о я щ и х из т р е х п е п т и д н ы х ц е п е й , наэы
выделяют четыре уровня: первичную, вторичную, в а с м ы х « - ц е п я м и ( д в е « , и си). М о л е к у л я р н ы й вес
третичную и четвертичную структуры Последова­ к а ж д о й а - ц е п и р а в е н п р и б л и з и т е л ь н о ИМ) ООО; а м и ­
тельность аминокислот в полипептидной цепи, харак­ нокислотный состав двух « , цепей сходен, третьей
терную для каждого белка, называют первичной ( « ) — иной. В молекуле ф о п о к о л л ш е н а ф и «-цепи
2

структурой. Под вторичной структурой подразуме­ п е р е п л е т е н ы друг с д р у г о м , о б р а з у я с у п е р с п и р а л ь .

вают пространственную конфигурацию, которой об­ Молекулы коллагена состоят из двух чередую­
ладает полипептидная цепь. Наиболее частые вариан­ щихся областей: участков, образованных в основном
ты вторичной структуры — а-спираль и р-складчатая нейтральными аминокислотами (аполярные зоны), и
структура, а-спираль это такое пространственное участков, в которых сконцентрированы преимущест­
расположение полипептидной цепи, при котором она венно полярные аминокислоты (полярные зоны).
о б р а з у е т р е г у л я р н у ю с п и р а л ь с ш а г о м 5,44 А ° и д и а ­ Аполярные зоны состоят из р с ! у л я р н о п о в т о р я ю щ и х ­
метром 10,5 А , п р и ч е м н а к а ж д ы й в и т о к
0
спирали ся ф и и л с т о в , и м е ю щ и х с ф у к т у р у 0 л и ц и н - п р о л и н -
приходится по 3,7 аминокислотных остатков. 0- А)„. В п о л о ж е н и и А, как п р а в и л о , н а х о д я т с я о с т а т к и
складчатая структура — такое пространственное рас­ оксипролина или аланина; « , - ц с п ь почти полностью
положение полипептидной цепи, при котором фор­ с о с т о и т из т а к и х т р и п л е т о в . П о л я р н ы е з о н ы м о л е к у л
мируется система параллельно и антипараллельно коллагена обогащены остатками гистидина, лизина,

расположенных фрагментов одной или нескольких глутаминовой и аспарагиновой кислот. В полярных

участках локализованы поперечные межцепочечные
пептидных цепей. Под третичной структурой пони­
связи, стабилизирующие трехпепочечную структуру
мают способ укладки полипептидной цепи в ком­
молекул тропоколлагена.
п а к т н у ю , п л о т н у ю с т р у к т у р у , о б р а з о в а н н у ю как с п и -
рализованными, так и а м о р ф н ы м и участками поли- Характерная особенность коллагена — способ­
пептидной цепи. Четвертичная структура характери­ н о с т ь е г о м о л е к у л о б р а з о в ы в а л , а ф е г а т ы — н и т и , из
зует способ объединения в одну функционально ин­ которых, в свою очередь, формируются более круп­
дивидуальную молекулу нескольких полипептидных ные нитевидные структуры — фибриллы. При н а ф с ­
цепей. вании коллагена до 62-65°С в воде п р о и с х о д и т со­
Нарушение уникальной первоначальной (натив- к р а щ е н и е ф и б р и л л п р и м е р н о д о 1/3 их п е р в о н а ч а л ь ­
ной) структуры белковой молекулы — модификация ной длины. При длительном кипячении наступает
вторичной, третичной или четвертичной структур, д а л ь н е й ш а я д е с т р у к ц и я м а к р о м о л е к у л , их ч а с т и ч н ы й
происходящая без разрыва пептидных связей, назы­ и л и п о л н ы й р а с п а д на <». \\ и [--компоненты, « - к о м п о ­

вается д е н а т у р а ц и е й . М е х а н и з м д е н а т у р а ц и и с о с т о и т нент — это смесь д л и н н ы х « , и Оз-полипсптидных

ц е п е й , (J-димсры из д в у х « - ц е п е й , с о е д и н е н н ы х р е д ­
в развертывании полипептидной цепи, в результате
кими межцепочечными связями, а у-компонент со­
чего образуются случайные хаотические петли и
стоит из трех ц е п е й , с в я з а н н ы х немноючисленными
клубки, форма которых подвержена изменениям. В
139
п о п е р е ч н ы м и с в я з я м и . М о л е к у л я р н ы й в е с В и у-
компонентон соответственно в два и три раза в сред­
нем б о л ь ш е , ч е м u - к о м п о н е н т а . Ж е л а т и н а , п о л у ч е н ­
ная в ы в а р и в а н и е м к а к о й - л и б о т к а н и ж и в о т н о г о ( н а ­
пример, кожи) в воде, содержит все три компонента;
их с о о т н о ш е н и е зависит о г и с п о л ь з о в а н н о й т к а н и ,
температуры и времени вываривания.
11с р а с т в о р и м ы й в в о д е к о л л а г е н м о ж н о п е р е в е с т и
в растворимое состояние, то есть в желатину, с по­
мощью обработки щелочью или кислотой. В про­
мышленности распространен щелочной способ; в
такой ж е л а т и н е п р е о б л а д а ю т « - к о м п о н е н т ы , н о п р и -
сутствуют и а г р е п п ы ц е п е й . П р и к и с л о т н о й о б р а б о т ­
ке о б р а з у ю т с я о б р ы в к и В и у - к о м п о н е н т о в с м о л е к у ­
л я р н ы м весом 7 0 0(Х)-90 0(H). Ж е л а т и н а , п о л у ч е н н а я
из п л а в а т е л ь н ы х п у з ы р е й о с е т р о в к и с л о т н ы м с п о с о ­
б о м , имеет с р е д н и й м о л е к у л я р н ы й в е с 2 5 0 ООО. А м и ­
нокислотный состав желатины (табл. 8) практически
не о т л и ч а е т с я о т с о с т а в а т о г о к о л л а г е н а , и з к о т о р о г о
она п о л у ч е н а .
Качеин — э т о о с н о в н о й б е л к о в ы й к о м п о н е н т м о ­
лока. В м о л о к е к а з е н н ы н а х о д я т с я в в и д е м а к р о м о л с -
к у л я р н ы х к о м п л е к с о в — м и ц е л л и з 130-130 0 0 0
с у б ъ е д и н и ц , к к о т о р ы м п р и с о е д и н е н ы и о н ы Са *.
До 6 0 % белков яйца приходится на овальбумин —
водорастворимый белок с молекулярным весом
46000. В состав альбумина входит много глутамино­
вой и аспарагиновой кислот, а т а к ж е цистсина. Э т о
фосфогликопротеид; в нем присутствует углеводный
компонент (3,2%), а часть остатков серина фосфори-
лирована. Углеводный компонент представлен сла-
боразветвленным олигосахаридом, состоящим из ос­
татков маннозы и аминосахарида N-ацетилглюкоза-
мина.
При различных воздействиях, в частности при на­
гревании, овальбумин легко денатурирует, переходя
в нерастворимое состояние.
Примерно по 1 5 % яичного белка составляют два
других гликопротсида — кональбумин и овомукоид
(молекулярный вес 87 0 0 0 и 2 8 0 0 0 соответственно).
Д о 2 0 % веса овомукоида приходится на углеводный
компонент. Пептидная цепь овомукоида соединена с
тремя олигосахаридными цепями близкого состава:
манноза, галактоза и N-ацетилглюкозамин находятся
в н и х в с о о т н о ш е н и и 1:4:8. О т л и ч и т е л ь н а я о с о б е н ­
ность овомукоида заключается в т о м , что он не дена­
турирует при нагревании.
2

Большая часть остальных белков белка яйца (ави-

Мицеллы выпадают в осадок в результате жизнедея­
дин и др.) — т а к ж е гликопротеиды. Суммарный ами­
тельности молочнокислых бактерий скисания или
нокислотный состав белков яичного белка характери­
при д о б а в л е н и и к м о л о к у к и с л о т ы . К о м п о н е н т ы ка­
зуется высоким содержанием аспарагиновой кислоты
з е и н а не р а с т в о р и м ы в в о д е , н о п о ч т и все х о р о ш о
(более 8%), треонина (3-4%) и серина (около 10%)
растворяются в разбавленных растворах щелочей.
(табл. 8).
Казеин ЭТО ф о с о ф п р о т е и д , в к о т о р о м п р и с у т с т в у ­
Белки, находящиеся в желтке яйца, обладают с о ­
ет д о 1% фосфора в в и д е о с т а т к о в ф о с ф о р н о й к и с л о ­
вершенно иными свойствами. Н а белки приходится
ты, соединенных сложно эфирной связью с ссрином,
одна треть всех органических веществ желтка, на
ю сс IT. в в и д е ф о с ф о с е р и н а .
долю липидов — д в е трети. В желтке они находятся в
Остатки фосфорной кислоты способны связывать
виде белковолипидного комплекса — взвешенных в
ионы С а ' ' . Казеин — комплекс из нескольких компо­
жидкости частиц — гранул размером 0,025-0,150
н е н т о в , о б о з н а ч а е м ы х как « ( с м е с ь д в у х б л и з к и х
мкм. Эти гранулы представляют собой агрегаты из
б е л к о в , О,,, и а , ) , В,у*Х-казсины. М о л е к у л я р н ы й в е с
2
двух белков — липовителлина и фосвитина, к кото­
« , , - к а з е и н а равен - 3 3 600, В и у - 2 5 ООО, х ~20 0 0 0 .
рым присоединены молекулы липидов. Смесь липо­
Фракции составляют и,,, В и х е н н о 53-
с о о г в с т с т в

вителлина и фосвитина м о ж н о разделить путем сту­

5 5 % , 29-30% и 13-15% казеинового комплекса, тогда
пенчатого добавления сульфата магния; белки выпа­
как у-каэеина в н е м с о д е р ж и т с я м е н е е 3 % .
дают в осадок в виде комплексов с ионами магния.
Каждая из фракций с у щ е с т в у е т в н е с к о л ь к и х ва­
а - и В-липовителлины составляют д о 7 0 % всех
риантах. Ф р а к ц и и р а з л и ч а ю т с я п о а м и н о к и с л о т н о м у
белков желтка. О н и имеют одинаковый молекуляр­
с о с т а в у , о д н а к о во всех с о д е р ж и т с я м н о г о г л у т а м и -
ный вес (около 4 0 0 0 0 0 ) и легко д и с с о ц и и р у ю т на две
новон к и с л о т ы ( д о 18%), а в В - и у - к а з е и н а х и п р о -
субъединицы. Каждая субъединица, в свою очередь,
лнна (до 17%). Д л я суммарного препарата казеина
состоит из двух п о л и п е п т и д н ы х ц е п е й — б о л ь ш о й и
коровьего молока характерны следующие величины:
малой (молекулярный вес 140000 и 3 0 0 0 0 соответст­
содержание глутаминовой кислоты составляет более
венно). Субъединицы липовителлинов связаны с л и -
15%. ucnupai инонон — м е н е е 8 % . а л а н н н а — м е н е е
пидными компонентами.
7 % (табл. 8 ) .
Фосвитин (около 1 6 % белков желтка) представля­
Белок и желток яйца. Б е л о к и ж е л т о к к у р и н о г о
ет собой белок, с о д е р ж а щ и й д о 1 0 % ( п о весу) ф о с ф о ­
яйца — с л о ж н ы е с м е с и р а з н ы х с о е д и н е н и й , химиче­
ра и полисахаридный компонент. В желтке присутст­
ски белок и желток значительно различаются (табл. 9).
вуют фосвитины двух типов с молекулярным весом
Компоненты белка и желтка находятся частично в
примерно 28000 и 34000. Д л я этого белка характерен
растворенном состоянии, частично в виде эмульсин.
необычный а м и н о к и с л о т н ы й состав: почти 5 0 % всех
В б е л к о в о й части яйца с о д е р ж и т с я д о 5 0 % всех аминокислот в фосвитине представлено остатками
б е л к о в яйца, п р е д с т а в л я ю щ и х с о б о й к р а й н е с л о ж н ы й
серина, причем 9 4 - 9 6 % всех серинов ф о с ф о р и л и р о -
комплекс совершенно несхожих белков, обладающих
вано. Углеводный компонент фосвитина содержит
разными аминокислотным составом и свойствами.
глюкозу, галактозу, маннозу. глюкозамин, сиаловую

140
кислоту (ацстилированнос производное 9-углсродной
кислоты).
В каждую субъединицу липовителлинового ком­
плекса входят по две молекулы липовителлина и
фосвитина, к которым присоединены приблизительно
50 молекул разных липидов желтка. Такие субъеди­
ницы объединяются в агрегаты, видимые под микро­
с к о п о м как г р а н у л ы .
В водной фазе желтка находится несколько рас­
творимых в воде и солевых растворах белков, основ­
н ы е из к о т о р ы х л и в е т и н ы . а - л и в с т и н , р - л и в е т и н , и у-
ливетин составляют 32, 35 и 3 1 % всех растворимых
б е л к о в ж е л т к а ; и х м о л е к у л я р н ы й вес р а в е н 7 0 0 0 0 ,
4 2 0 0 0 и 1 5 0 0 0 0 с о о т в е т с т в е н н о . П р и н а г р е в а н и и эти
белки легко денатурируют (свертываются), а-
левитин способен димеризоваться за счет остатков
цистеина; в присутствии ионов ртути образуются
межмолскулярные -S-Hg-S- мостики, а-ливетин спо­
собен связывать различные анионы. Все ливетины —
гликопротеиды, содержат углеводный компонент. В
Углеводные связующие.
К углеводам (сахарам) относят органические со-
единсния, большинство которых имеет эмпиричс-
скую формулу С ( Н 0 ) . Простые сахара — моноса-
п 2 п з а в и с и т о т в и д а р а с т е н и я и о т о р г а н а р а с т е н и я , из
х а р и д ы — х а р а к т е р и з у ю т с я т е м , ч т о их н е л ь з я г и д -
р о л и з о в а т ь д о е щ е б о л е е п р о с т ы х Сахаров. О н и м о г у т
образовывать полимерные соединения — полисаха-
риды; типичные полисахариды — к р а х м а л и камеди
растений.
Крахмал. Г о м о п о л и м е р , с о с т о я щ и й из о с т а т к о в а -
0-глюкопираноз;при гидролизе крахмала образуется
глюкоза. Он состоит из двух компонентов — амило-
зы (24%) и амилопектина (76%)
Молекулы амилозы имеют прямую, почти нераз-
ветвленную структуру; остатки глюкозы связаны
гликозидными связями между первым и четвертым
атомами углерода. Число остатков глюкозы в зави-
симости от источника выделения амилозы варьирует.
Средний молекулярный вес амилозы равен 100000-
400000. Молекулы амилозы образуют спираль диа-
метром около 10А°, на один виток спирали прихо-
дится шесть-семь остатков глюкозы. Амилоза хоро-
ш о растворяется в теплой воде. Она окрашивается
й о д о м в с и н и й цвет, п р и ч е м м о л е к у л ы й о д а р а с п о л а -
гаются внутри спирализованных полиглюкозидных
цепей.
М о л с к у л ы амилопектина разветвлены, для глав-
ной цепи характерны а-1,4-связи, а боковые цепи
присоединены а-1,6-связями. В целом молекулы по-
с т р о е н ы как б ы и з с о ч е т а н и й г р о з д ь е в . К о л и ч е с т в о
о с т а т к о в г л ю к о з ы в а м и л о п е к т и н е на п о р я д о к б о л ь -
ше, чем в молекулах амилозы; молекулярный вес
амилопектинов различных крахмалов превышает 20-
10*. А м и л о п е к т и н и м е е т в с в о е м с о с т а в е д о 0,25 %
ф о с ф о р а , он п л о х о р а с т в о р и м в в о д е и о б р а з у е т к о л -
лоидные мицеллярные растворы, которые окрашива-
ю т с я й о д о м в к р а с н о - ф и о л е т о в ы й цвет.
Соотношенис содержания амилозы и амилопекти-
н а в к р а х м а л а х ч а щ е в с е г о к о л е б л е т с я о т Г.6 д о 1:3,
молекулах других растворимых белков желтка —
трансферрина, флавонротсида — содержатся ионы
д в у х в а л е н т н ы х м е т а л л о в . Д л я с у м м а р н о г о аминокис­
лотного состава б е л к о в желтка характерны с л е д у ю щ и е
в е л и ч и н ы : а с п а р а п ш о в о н к и с л о т ы более 8 % , треонина
5 - 8 % , ссрина 1 2 % (табл. 8).
Клейковина — комплекс белков муки, составляю­
щ и й п р и м е р н о 1 6 % е е веса, о с н о в н о й ж е к о м п о н е н т
муки (70%) — полисахарид крахмал. После экстрак­
ции крахмала водой остается с л о ж н ы й б е л к о в ы й
комплекс, обладающий сильной клеющей способно­
с т ь ю . Б е л к и к л е й к о в и н ы т р а д и ц и о н н о д е л я т на дна
компонента — глиаднны и глютеннны. Глнаднны
р а с т в о р и м ы в 7 0 % - н о м э т а н о л е , их а м и н о к и с л о т н ы й
состав характеризуется высоким содержанием про-
лина (до 14%) и глутаминовой кислоты (более 4 0 % ) .
Г л ю т е н н н ы состоят из комплекса белков, молекулы
которых соединены дисульфидными связями. Глюте­
ннны растворимы в щелочных растворах, они обла­
дают необычайно сильными клеющими свойствами.
однако в крахмалах некоторых растений амилоза во-
обще отсутствует. Соотношение обоих компонентов
которого выделен крахмал.
Отличие крахмала от других растительных поли-
сахаридов заключается в том, что в тканях растений
он п р и с у т с т в у е т в в и д е о т д е л ь н ы х з е р е н . Р а з м е р и
ф о р м а этих з е р е н х а р а к т е р н ы д л я в и д а р а с т е н и я . Чер-
на с о с т о я т из р я д а к о н ц е н т р и ч е с к и х с л о е н . В з е р н а х
макромолскулярные цепи амилозы и амилопектина
образуют складчатые структуры, причем молекулы
амилозы располагаются в основном в центральной
части з е р е н , а м и л о п е к т и н а — преимущественно в
наружной.
В х о л о д н о й в о д е з е р н а к р а х м а л а не р а с т в о р и м ы ,
при п о в ы ш е н н о й температуре (55-80°С) они настоль-
ко н а б у х а ю т , ч т о р а с п а д а ю т с я , о б р а з у я к о л л о и д н ы й
раствор крахмала. Полученные кипячением водные
растворы крахмала постепенно становятся мутными,
При этом д л и н н ы е л л ц е н н ы е молекулы амилозы ai-
регируют и формируется плохо растворимый осадок,
Такие частично атрегированные растворы обладают
менее клеющими свойствами, чем молекулярно рас-
творенные крахмалы.
Камеди — гстерополисахариды, состоящие из ос-
т а т к о в р а з н ы х т и п о в м о н о с а х а р и д о в ( т а б л . 10). К а м е -
д и о б р а з у ю т с я на п о в р е ж д е н н ы х у ч а с т к а х р а с т е н и й и
виде стекловидных затвердевающих выделений. Об­
щ е е с в о й с т в о к а м е д е й — их с п о с о б н о с т ь н а б у х а т ь в
воде, образуя гели — клейкие или слизистые раство-
ры. Необходимо учитывать, что каждая камедь пред-
ставляст собой смесь полисахаридов сходного соста-
ва, п р и ч е м с о с т а в к а м е д и о д н о г о и т о г о ж е р а с т е н и я
может несколько меняться в зависимости от климата
м е с т н о с т и и л и в р е м е н и года. К р о м е т о г о , с о с т а в ка­
меди, использованной для приготовления связуюше-
го, в некоторых случаях меняется в силу того, что
ч а с т о н е вся к а м е д ь р а с т в о р я е т с я в в о д е .
141
 Гуммиарабик, или аравийская камедь,- высохший
с о к рачных в и д о в а к а ц и й , в о с н о в н о м A c a c i a s e n e g a 1,
A. arabica ( с е м е й с т в о L e g u m i n o s a c , п о р я д о к F a b a l e s ) ,
произрастающих в Северной Африке и на Ближнем
Востоке. Гуммиарабик легко растворяется в теплой
воде, е ю р а с т в о р ы имеют в ы с о к у ю в я з к о с т ь . М о л е ­
к у л ы а р а в и й с к о й к а м е д и с о с т о я т из D - г а л а к т о з ы , L -
рамнозы (гексозы), L-арабинозы (пентозы) и D-
г л ю к у р о н о в о й к и с л о т ы ( т а б л . 10). Н а л и ч и е п о с л е д ­
ней является п р и ч и н о й т о г о , ч т о в о д н ы й р а с т в о р ка­
м е д и имеет н и з к о е з н а ч е н и е р Н . Т а к о й е с т е с т в е н н о й
кислотности достаточно для поддержания слабого
ayroi идролиза, особенно при длительном нагревании,
то есть для п о с т е п е н н о ю р а с щ е п л е н и я г у м м и а р а б и к а
на м о н о с а х а р и д ы .
М о л е к у л я р н ы й нес м а к р о м о л е к у л г у м м и а р а б и к а
н а х о д и т с я в п р е д е л а х 200000-1000()(Ю, м о л е к у л ы
имеют с п и р а л ь н у ю с т р у к т у р у . Как и в с л у ч а е а м и л о -
ИСКТИШЦ к л е я щ и е с в о й с т в а г у м м и а р а б и к а о б у с л о в л е ­
ны с и л ь н о й р а з в е т в л е н н о с т ь ю м а к р о м о л е к у л .
Трагакант — к а м е д ь , о б р а з у ю щ а я с я н а ветвях
кустарников рода Astragalus (также семейство Legu­
minosac), р а с т у щ и х в о с н о в н о м в М а л о й А з и и и И р а ­
не В воде эта к а м е д ь н а б у х а е т и ч а с т и ч н о р а с т в о р я ­
ется. В о д о р а с т в о р и м а я ф р а к ц и я составляет л и ш ь 3 0 -
4 0 % веса всей к а м е д и и в о с н о в н о м с о с т о и т и з т р а г а -
кантина или т р а г а к а н т о в о й к и с л о т ы ; н е р а с т в о р и м а я в
воде часть н о с и т н а з в а н и е б а с с о р и н а . Р а с т в о р т р а г а -
к а н т н н а имеет в ы с о к у ю в я з к о с т ь . В т р а г а к а н т о н у ю
кислоту в х о д я т D - г а л а к г у р о н о в а я к и с л о т а ( 4 3 % ) , D -
ксилоза ( 4 0 % ) , L - ф у к о з а ( 1 0 % ) , D - г а л а к г о з а ( 4 % ) .
С р е д н и й м о л е к у л я р н ы й вес т р ш а к а н т о в о й к и с л о ­
ты равен п р и м е р н о 8 4 0 (XX). К р о м е т р а г а к а н т и н а , в
Липидные связующие
Под липндами подразумевают разнородную груп­ атомов углерода, а остальные два гидроксила обра­
пу п р и р о д н ы х с о е д и н е н и й , в к л ю ч а ю щ у ю ж и р ы и зуют эфиры с насыщенными и другими ненасыщен­
ж и р о и о д о б н ы е в е щ е с т в а : все о н и с п о с о б н ы р а с т в о ­ ными кислотами:
ряться в о р г а н и ч е с к и х р а с т в о р и т е л я х и п о ч т и не р а с ­
т в о р и м ы в воде. М о л е к у л ы п р о с т ы х л и п и д о в с о с т о я т
из о с т а т к о в ж и р н ы х к и с л о т и с п и р т о в ( г л и ц е р и д ы ,
вое к и и д р . ) , с л о ж н ы х — из о с т а т к о в с п и р т о в , в ы с о ­
комолекулярных жирных кислот и прочих компонен­
тов (различают ф о с ф о л и п и д ы , г л и к о л и н и д ы , с т е р и - С Н О - р С — ( С Н ) — С Н = С Н — С Н — С Н = С Н — ( С Н ) — с н
ны, терпены и т. д.). К л н п и д н ы м с в я з у ю щ и м о т н о ­
сятся и с п о л ь з у е м ы е в ж и в о п и с и масла, воски, липод- C H 0 - f l — ( С Н ) — С Н = С Н — ( С Н ) — с н
ная часть яичного желтка. К р о м е ф р а к ц и и о м ь г л я е м ы х л и п и д о в (то е с т ь л и ­
Высыхающие растительные мает состоят из
смеси трнглнцерндов — эфиров глицерина с ж и р н ы ­
ми к и с л о т а м и , п р и ч е м с п е ц и ф и к а м а с е л з а к л ю ч а е т с я
в высоком содержании ненасыщенных жирных ки­
слот, и м е ю щ и х о д н у - т р и д в о й н ы е с в я з и ( т а б л . 11):
о л е и н о в у ю С,,, ( о д н а с в я з ь ) , л н н о л с в у ю С , (две с в я ­
8
зи), л и н о л е н о в у ю С , , (три с в я з и ) . Из н а с ы щ е н н ы х
ж и р н ы х кислот в трит л и ц е р и д а х п р и с у т с т в у ю т п а л ь ­
м и т и н о в а я С , с т е а р и н о в а я С,» и в с л е д о в ы х к о л и ч е ­
1(1
ствах л а у р н н о в а я С , , и м н р н с т и н о в а я С , . С ч и т а е т с я ,
4
что в г.тнцеридах вторая ( ц е н т р а л ь н а я ) ш д р о к с и л ь н а я
груггна г л и ц е р и н а предпочттггельно э т е р и ф и ц и р у с т с я
н е н а с ы щ е н н о й к и с л о т о й , с о д е р ж а щ е й ц е п ь и з 18
142
растворимой фракции трагаканта присутствует ара-
биногалактан, с о с т о я щ и й из L-арабинозы ( 7 5 % ) , D-
галактозы (12%), D-галактуроновой кислоты (3%) и
L-рамнозы (следовые количества).
Камеди плодовых деревьев, относящихся к под­
семейству сливовых (семейство Rosaceae, порядок
R o s a l e s ) — в и ш н и P r u n u s ( C e r a s u s ) v u l g a r i s , с л и в ы P.
domestika и других,- также растворимы в воде и обра­
зуют вязкие клеящие растворы. Их состав несколько
р а з л и ч а е т с я ( т а б л . 10), о д н а к о п р и н ц и п с т р о е н и я о с ­
новного компонента примерно одинаков: главная
цепь состоит из остатков D-галактозы, с о е д и н е н н ы х
1,6-глюкозидными связями.
Молекулярный вес этого компонента равен при­
мерно 700000. В природных камедях карбоксильные
группы остатков глюкуроновой кислоты соединены с
неорганическими основаниями. Как и в других каме­
д я х , клеянтис с в о й с т в а к а м е д е й п л о д о в ы х д е р е в ь е в
объясняются разветвленностью макромолекул, вхо­
д я щ и х в их состав п о л и с а х а р и д о в .
Водорастворимые полисахариды, экстрагируемые
из семян, в частности семян льна, и из д р у г и х частей
растений, имеют условное название «слизи». Их рас­
творы затвердевают долго, хотя и обладают значи­
тельной вязкостью. Химически слизи отличаются от
к а м е д е й т е м , ч т о п о с л е д н и е я в л я ю т с я вьгеокозаря-
ж е н н ы м и п о л и э л е к т р о л и т а м и , т о г д а как м а к р о м о л е ­
кулы слизей почти полностью лишены карбоксиль­
ных групп, поскольку в их состав входит мало остат­
ков уроновых кислот. При полном кислотном гидро­
лизе слизи, полученной вывариванием семян льна,
обнаружены галактоза, рамноза, ксилоза, галактуро-
новая кислота.
J
2 7 2 2 4 3
2 2 7 2 7 3
пидов, при нагревании которых с щ е л о ч ь ю о т щ е п ­
ляющиеся жирные кислоты образуют соли — мыла),
в состав растительных масел входит очень небольшая
фракция (0,5-1,0%) нсомыляемых липидов, которые
не г и д р о л и з у ю т с я д о ж и р н ы х к и с л о т . Н е о м ы л я с м ы е
липиды относятся к двум классам близких соедине­
ний: терпенам и стероидам.
Состав растительных масел (количественное со­
отношение компонентов) может сильно колебаться в
зависимости от климатических условий, в которых
росли растения, и ряда других факторов.
 В чистом виде растительные масла использовали
для приготовления масляных красок и покровных
лаков. Масло в чистом виде или со смолами и сикка­
тивами — минеральными солями, оксидами и гидро-
ксидами свинца (например, со свинцовыми белила­
ми) проваривали при температуре 250-270°С. Полу­
ч а е м ы й т а к и м п у т е м п р о д у к т в о т л и ч и е о т с в е ж и х не
проваренных масел плохо растворяется в органиче­
ских растворителях — ацетоне, бутаноле. При варке
масла в нем происходит частичная полимеризация
ж и р н о к и с л о т н ы х к о м п о н е н т о в — п р о ц е с с , во м н о г о м
сходный с реакциями, протекающими при высыхании
масла.
Липиды желтка куриного яйца п р е д с т а в л я ю т с о ­
бой гетерогенную смесь разных веществ: простых
липидов, жиров и сложных фосфолипидов (фосфог-
лицеридов), стероидов, цереброзидов и других со­
е д и н е н и й ( т а б л . 12). Ж и р ы ж е л т к а с о с т о я т и з т р и г л и -
церидов насыщенных (пальмитиновой С , стеарино­ 1 й
вой С , м и р и с т и н о в о й С ) и н е н а с ы щ е н н ы х ( о л е и н о ­
ш 1 4
вой С , л и н о л е в о й С ) к и с л о т . П е р в ы е с о с т а в л я ю т
1 8 1 й
66 % всех кислот, вторые -34 %.
Ф о с ф о г л и ц с р и д ы — это э ф и р ы глицерина с ж и р ­
ными кислотами и фосфорной кислотой, к которой
присоединен аминоспирт — холин в случае холин-
фосфоглицерида (старое название — оволецитин)
или коламин — в случае этаноламинофосфоглицери-
да (старое название — кефалин).
Из жирных кислот в состав холинфосфоглицерида
в х о д я т о л е и н о в а я ( С , о д н а д в о й н а я с в я з ь , 4 3 % всех
1 8
кислот), пальмитиновая ( С , насыщенная, 3 2 % ) , клу-
1 6
п о н о д о н о в а я (С^, пять двойных связей, 13%), лино-
л е н о в а я ( С , т р и д в о й н ы е с в я з и 8%) с р е а р и н о в а я ( С ,
8 1К
н а с ы щ е н н а я 4 % ) , а р а х и д о н о в а я (С^,, ч е т ы р е д в о й н ы е
связи, следовые количества), в состав этаноламин-
фосфоглицерида — стеариновая и арахидоновая.
Чистые фосфоглицсриды представляют собой бе­
лые воскообразные вещества. На воздухе они темне­
ют в результате сложных химических превращений,
с в я з а н н ы х со с п о с о б н о с т ь ю и х н е н а с ы щ е н н ы х ж и р ­
нокислотных компонентов образовывать под дейст­
вием атмосферного кислорода различные соединения
п е р е к и с н о г о т и п а . И з всех л и п и д о в ф о с ф о г л и ц е р и д ы
обладают наиболее выраженными полярными свой­
ствами. Они растворимы в большинстве нсполярных
растворителей, содержащих немного воды; лучше
всего фосфоглицериды экстрагируются смесью хло­
р о ф о р м а со с п и р т о м . В ч и с т о м э т а н о л е х о л и н ф о с -
ф о г л и ц е р и д р а с т в о р я е т с я х о р о ш о , т о г д а как э т а н о л -
фосфоглицерид практически не р а с т в о р и м . В воде
фосфоглицсриды образуют мицеллы, в которых угле­
водородные «хвосты» молекул обращены внутрь и
образуют н е п р е р ы в н у ю углеводородную фазу, а гид­
р о ф и л ь н ы е «головы» направлены наружу в воду.
Д о 1 % л и п и д о в ж е л т к а п р и х о д и т с я на с ф и н г о м и с -
лин, в котором жирные кислоты и холин присоедине­
ны к с ф и н г о з и н у , а не к г л и ц е р и н у .
И з ж и р н ы х кислот в состав с ф и н г о м и с л и н а входят
лигноцериновая ( н а с ы щ е н н а я С24), цереброновая (окис­
ленная лнгноцернновая) и стеариновая (насыщенная
С18).
Н е б о л ь ш у ю часть липидното комплекса желтка
составляют гликолипнды (го есть л и п и д ы , соединен­
ные с углеводным компонентом) цереброзиды —
фрснозин и керазин. В состав церброзидов обычно
входят насыщенные цереброновая и лнгноцернновая
к и с л о т ы , с о с т о я щ и е из 2 4 а т о м о в у г л е р о д а .
Кроме перечисленных выше соединений в состав
л и п и д н о г о к о м п л е к с а входят с т с р и н ы ( о к о л о 5 % ) , и з
н и х т р е т ь п р и х о д и т с я на д о л ю х о л е с т е р и н а .
Х о л е с т е р и н м о ж е т н а х о д и т ь с я как в с в о б о д н о м ,
так и в э т е р н ф и ц и р о в а н н о м с о с т о я н и и . К р и с т а л л и ч е ­
ский холестерин представляет собой белое, оптиче­
с к и а к т и в н о е в е щ е с т в о , п л а в я щ е е с я п р и 15()°С. О н не
р а с т в о р и м в в о д е , н о л е г к о э к с т р а г и р у е т с я ИЗ ж е л т к а
хлороформом, эфиром, бензолом, горячим этанолом.
При смешивании с триглицеридами и фосфолнпида-
ми х о л е с т е р и н п р и д а е т с м е с и с п о с о б н о с т ь п о г л о щ а т ь
воду. Согласно некоторым д а н н ы м , при длительном
естественном старении холестерин и другие стсрины
желтка постепенно разрушаются.
Как у ж е б ы л о с к а з а н о , в ж е л т к е в с е л и п и д ы а с с о ­
циированы с белками, образуя субъеднницы линони-
теллинового комплекса.
Пчелиный воск. Воск вырабатывается пчелами
A p i s miliifcra; о б л а д а е т о ч е н ь п о с т о я н н ы м с о с т а в о м и
свойствами (температура плавления 60-65°С, раство­
рим в органических растворителях) независимо от
того, где б ы л с о б р а н . П р а к т и ч е с к и нее к о м п о н е н т ы
в о с к а р а с т в о р и м ы в т а к и х р а с т в о р и т е л я х , как х л о р о ­
ф о р м , т о г д а как в с п и р т а х ч а с т ь в ы с о к о м о л е к у л я р ­
ных эфиров, особенно пальмитиново-мирицилоный
эфир C, Hj,COOC H , остаезся нерастворимой.
5 W 6 ]
Согласно античным рецептам, перед смешивани­
е м в о с к а с п и г м е н т а м и его п р е д в а р и т е л ь н о п р о в а р и ­
вали с раствором соды, углекислого калия или мор­
ской водой; такой воск носил название пунического.
В пуническом воске присутствуют мыла — натрие­
вые или калиевые соли ж и р н ы х кислот, п о л у ч и в ш и е ­
ся п р и п р о в а р и в а н и и .
В о с к с о с т о и т г л а в н ы м о б р а з о м из с л о ж н ы х э ф и ­
ров высших жирных кислот с четным числом атомов
углерода (16-36) и высокомолекулярных одноатом­
н ы х с п и р т о в . Д о 6 0 % всех с в я з а н н ы х кислот п р и х о ­
д и т с я на п а л ь м и т и н о в у ю ( н а с ы щ е н н а я C ) и д о 1 0 %
lf)
— на тетракозеновую ( С ^ , одна двойная связь) ки­
с л о т ы . К р о м е того, в п ч е л и н о м в о с к е п р и с у т с т в у ю т в
свободном состоянии высокомолекулярные спирты
( о с о б е н н о м е л и с с и л о в ы й С^-,,Н,, ОН>, ж и р н ы е к и с л о т ы
я
(С22 — С ) , у г л е в о д о р о д ы с н е ч е т н ы м ч и с л о м у г л е ­
3 5
родных атомов ( С — Сзз) и небольшое количество
1 5
высокомолекулярных кстонов.
Кроме пчелиного воска в составе материалов про­
и з в е д е н и й и с к у с с т в а могут в с т р е т и т ь с я л а н о л и н —
жир овечьей шерсти, карнауба — твердый раститель­
н ы й воск, и с п о л ь з о в а в ш и й с я х у д о ж н и к а м и с н а ч а л а
X I X века, и ц е р е з и н — о ч и щ е н н ы й с п о м о щ ь ю с е р ­
ной кислоты и обесцвечивающих веществ озокерит
(горный воск). Л а н о л и н представляет собой смесь
143
жирнокислотных эфиров двух стсринов — ланосте-
рина и агностерина, структура молекул которых
сходна со структурой холестерина. Карнауба выделя­
ется на п о в е р х н о с т и л и с т ь е в б р а з и л ь с к о й п а л ь м ы
C o p c r n i c a prunifera; как и д р у г и е р а с т и т е л ь н ы е в о с к и ,
Старение связующих
Кроме того, что практически все органические
связующие в составе материалов живописи смесь
и н д и в и д у а л ь н ы х с о е д и н е н и й , это в е щ е с т в а , п р о ш е д ­
шие процесс естественного старения. Хотя этот про­
цесс почти не изучен и детали его мало известны,
некоторое общее представление о нем составить
можно.
Изменения свойств и состава связующих проис­
ходят в н е с к о л ь к о э т а п о в . У ж е п р и п р и г о т о в л е н и и
красок н е к о т о р ы е б е л к и н е о б р а т и м о д е н а т у р и р у ю т ,
переходя в нерастворимое состояние. Так, при раз­
бавлении водой и интенсивном п е р е м е ш и в а н и и яич­
ного белка ч а с т ь о в а л ь б у м и н а в ы п а д а е т в о с а д о к .
Казеин и б е л к и ж е л т к а в к о н т а к т е с н е о р г а н и ч е с к и м и
п и г м е н т а м и могут о б р а з о в ы в а т ь к о м п л е к с ы с д в у х ­
валентными катионами, также осаждаясь при этом.
Более т о ю , для перевода казеина в растворимое
состояние необходима щелочная среда (NaOH или
N11,011); в этих у с л о в и я х п р о и с х о д и т п р е в р а щ е н и е
фосфорилированных аминокислот (в основном ссри-
на) и ц и с т с и н а ( и л и ц и с т и н а ) в д е г и д р о а л а н и н .
Далее дегидроаланин может взаимодействовать с
остатками лизина. Поэтому в кислотных гидролиза-
тах б е л к о в , п р е д в а р и т е л ь н о д л и т е л ь н о н а х о д и в ш и х с я
в щелочных условиях, могут присутствовать неха­
рактерные для белков аминокислоты — продукты
гидролиза производных лизина:лизиноаланин, орни-
гиноаланин, лантионнн, (Кзмнноаланин.
Разнообразные процессы изменений свойств бел-
ковы.; с в я з у ю щ и х п р о т е к а ю т п р и в ы с ы х а н и и к р а с о ч ­
н о ю слон. О т н о с и т е л ь н а я к о н ц е н т р а ц и я н е о р г а н и ч е ­
ских и о н о в - к о м п о н е н т о в п и г м е н т о в п о м е р с в ы с ы х а ­
ния краски резко в о з р а с т а е т , ч т о в л е ч е т з а с о б о й у с и ­
ленное образование комплексов белков с катионами.
К р о м е гого, и с п а р е н и е в о д ы п р и в о д и т к и з м е н е н и ю
пространственного раеио южеиня полипептидных
цепей, изменяется конформация молекул и зачастую
происходит необратимая денатурация белков. При
такой д е н а т у р а ц и и ч а с т ь в н у т р и м о л е к у л я р н ы х н е к о -
наленгных связей р а з р ы в а е т с я , д р у г и е ж е с в я з и , н а ­
оборот, образуются в нехарактерных для исходного
белка местах. С о в р е м е н е м п о с т е п е н н о н а с т у п а е т
о ш о е н т е л ь н а я с т а б и л и з а ц и я структуры ВЫСОХШИХ
белков, причем такие белки имеют свойства, отли­
ч а ю щ и е с я от и с х о д н ы х .
В х о д е е с т е с т в е н н о г о С1арення из ж е л а т и н ы , н а ­
ходящейся в длительном контакте с воздухом, нсоб-
р а ш м о у д а л я с а - я б о л ь ш а я ч л е н , м о л е к у л полы. Э т о т
процесс сопровождается образованием внутри- и
м е ж ц е п о ч е ч н ы х с в я з е й , в р е з у л ь т а т е ч е г о такая ж е л а ­
тина с т а н о в и т с я н е р а с т в о р и м о й в в о д е .
Присутствие в белковых связующих других орга­
нических компонентов — углеводов, липидов —
144
это смесь эфиров жирных кислот и спиртов, содер­
жащих от 26 до 34 атомов углерода. Озокерит —
природная смесь твердых насыщенных углеводоро­
дов — бывает желтого, бурого и зеленоватого цветов.
приводит к усложнению процессов, протекающих
при высыхании и последующем старении красочного
слоя. В я и ч н о м желтке и л и в э м у л ь с и о н н ы х связую­
щих образуются окисленные продукты липидов —
свободные радикалы, которые могут взаимодейство­
вать с молекулами белков, в результате чего послед­
ние становятся способными к полимеризации.
В смесях белков с углеводами боковая амино­
группа лизина может вступать в реакцию с карбони-
лами углеводов (реакция Майяра); донорами карбо-
нилов служат и начавшие окисляться масла в белко-
во-липидных смесях. В результате такой реакции
образуются не растворимые в воде коричневые по­
лимеры. В гидролизатах белков, прореагировавших с
углеводами, обнаруживаются нехарактерные для
белков аминокислоты — производные лизина.
Свойства углеводных связующих при высыхании
и старении красочного слоя также частично изменя­
ются. М н о г и е п о л и с а х а р и д ы , о с о б е н н о кислые, ста­
новятся нерастворимыми из-за образования комплек­
сов с катионами металлов при смешивании с мине­
ральными пигментами и при последующем высыха­
нии красок. Как у ж е б ы л о сказано, в ходе естествен­
ного старения в результате реакции Майяра могут
образовываться нерастворимые окрашенные белково-
углеводные комплексы.
Перечисленные процессы затрагивают в основном
не первичную, а пространственную структуру поли­
пептидных цепей, влияя на их полимерность и рас­
творимость. Тотальный же аминокислотный состав
белковых связующих и общий состав моносахаридов
углеводных связующих при естественном старении
остаются неизменными. Однако необходимо учиты­
вать, что при кислотном гидролизе состаренных бел­
ковых связующих могут обнаружиться небелковые
аминокислоты, причем в белках, прореагировавших с
углеводами, потеря «обычных», белковых аминокис­
лот может составить д о 3 0 % исходного количества.
Высыхание масляного связующего — многоэтап­
ный, сложный и не до конца изученный автокатали­
тический процесс. О н заключается в фотоокисли­
тельной и постепенной полимеризации компонентов
масел; раз начавшись, реакции протекают д о тех пор,
пока не сформировывается нерастворимая пленка (в
случае льняного масла называемая линоксином).
Одна из о с н о в н ы х реакций п е р в ы х этапов в ы с ы ­
хания — образование пероксидов при окислении ки­
слородом воздуха остатков ненасыщенных жирных
кислот триглицеридов:
-сн-сн-
 Т а к и е п и р о к с и д ы , в с в о ю очередь, могут превра­
щаться в апокси-форму, в с п и р т ы и альдегиды. В ре­
зультате преобразований п е р о к с и д о в образуется дегид­
р а т и р о в а н н ы й глицерин - а к р о л е и н С Н = С Н - С Н О ,
2 также окисляются при в ы с ы х а н и и и старении желтко­
присутствующий в большом количестве в высыхаю­
щем слое масляной краски.
В дальнейшем акролеин частично испаряется из
маслиной пленки, частично полимеризуется, частич­
но в с т у п а е т в р е а к ц и и с к о м п о н е н т а м и в ы с ы х а ю щ е г о
масла.
Образующиеся при окислении масел пероксиды
могут реагировать с остатками непредельных жир­
ных кислот глицеридов, при этом возникают диокса-
новые кольца между различными цепями кислот.
Значительное участие в образовании масляной
пленки принимают реакции, аналогичные полимери­
зации виниловых соединений.
Образующиеся при высыхании растительных ма­
с е л п о л и м е р н ы е п л е н к и не р а с т в о р и м ы в о р г а н и ч е ­
ских растворителях и с течением времени становятся
все б о л е е т в е р д ы м и . В т а к и х п л е н к а х в с е г д а п р и с у т ­
ствует постоянное количество глицерина (7-9 % об­
щего веса пленки), который играет роль пластифика­
тора, поэтому даже очень сильно состарившиеся
пленки высохшего масла обладают довольно боль­
шой пластичностью.
Процессы, протекающие при высыхании липидов
ж е л т к а , во м н о г о м с х о д н ы G п р о и с х о д я щ и м и при
о к и с л е н и и и п о л и м е р и з а ц и и м а с е л , п о с к о л ь к у в их
состав входит много н е н а с ы щ е н н ы х ж и р н ы х кислот.
Как уже было отмечено, фосфоглицериды желтка —
холинфосфоглицерид и этаноламинфосфоглицерид -
на в о з д у х е б ы с т р о т е м н е ю т и з - з а о к и с л е н и я ж и р н о -
кислотных компонентов. При высыхании желтка по-
л и м е р и з у ю т с я как р а з н о о б р а з н ы е л и п и д ы , т а к и б е л ­
ки в р е з у л ь т а т е о п и с а н н ы х в ы ш е р е а к ц и й . М о г у т
Микрохимический анализ связующих
Микрохимические реакции позволяют различать
отдельные классы связующих, а в некоторых случаях
определить то или иное конкретное вещество. Вместе
с тем микрохимический анализ в комплексе лабора-
торного исследования живописи должен рассматри-
ваться л и ш ь как м е т о д п р е д в а р и т е л ь н о г о и з у ч е н и я ,
позволяющий правильно построить дальнейший ход
экспериментов с привлечением более совершенных
методов исследования.
В литературе описано много реакций, позволяю-
щих идентифицировать разные классы биоорганиче-
ских соединений. О д н а к о большинство реакций дают
положительные результаты только с чистыми сосди-
н е н и я м и ( б е л к а м и , а м и н о к и с л о т а м и , у г л е в о д а м и и т.
д.) и л и с в е ж и м и ( ж и в ы м и ) м а т е р и а л а м и . П р и с у т с т в и е
же в пробе неорганических компонентов осложняет
применение ряда методик. Приведенные ниже рсак-
ции дают наиболее воспроизводимые результаты при
анализе образцов, взятых с произведений живописи.
Микрохимические реакции проводят в фарфоро-
вых т и г л я х и л и н а ф а р ф о р о в ы х ч е р е п к а х . Х р а н и т ь
реактивы, применяемые для микрохимического оп-
происходить и другие реакции, в частности между
свободной аминогруппой этано.эамннфосфоглнцери-
д а и ц е п я м и н е н а с ы щ е н н ы х ж и р н ы х к и с л о г. С'тсрины
вой пленки, п р и ч е м холестерин легко с а м о о к и и я е т с я .
Многие процессы, протекающие в пленке высы­
х а ю щ е г о масла или желтка, активизируются в при­
сутствии пигментов, содержащих ионы Ptv', F c , 2 <
Сг *, M g * . С о е д и н е н и я р т у т и ( к и н о в а р ь H g S ) з а м е д ­
2 J
ляют скорость высыхания масел. В краске, приготов­
ленной из пигмента ярь-медянки, окислительные
процессы ингибируются: из состаренных образцов
я и ч н о й темггеры у д а с т с я и з в л е ч ь з н а ч и т е л ь н ы е к о л и ­
ч е с т в а х о л е с т е р и н а , из о б р а з ц о в м а с л я н о й к р а с к и —
относительно б о л ь ш о е количество о л е и н о в о й кнелггы.
Окисление компонентов связующих происходит
н е только в р е з у л ь т а т е в з а и м о д е й с т в и я с к и с л о р о д о м
в о з д у х а , н о т а к ж е из-за ф о т о х и м и ч е с к и х р е а к ц и й .
Если масляная краска высыхает при интенсивном
о с в е щ е н и и , то со в р е м е н е м о н а с и л ь н о ж е л т е е т . Ф о -
тоиндуцирусмая деградация белковых связующих
происходит в присутствии пигментов, служащих фо­
тосенсибилизаторами. Среди таких пигментов можно
назвать цинковые белила, легко п о г л о щ а ю щ и е ульт­
рафиолетовые лучи, и органические красители. В
белках фотоокислению подвергаются в основном
остатки гистидипа, триптофана, тирозина, метиоиина,
ц и с т и н а , ц и с т с и н а . Д е й с т в и е с в е т а на с в я з у ю щ е е кра­
сочного слоя сильно у м е н ь ш е н о в том случае, когда
красочный слой покрыт лаком.
Таким образом, приступая к анализу связующих,
н е о б х о д и м о п о м н и II.. ч т о с у м м а р н ы й с о с т а в а м и н о ­
к и с л о т (в б е л к о в ы х с в я з у ю щ и х ) и м о н о с а х а р и д о в (в
у г л е в о д н ы х ) м а л о м е н я е т с я в п р о ц е с с е с т а р е н и я , в то
в р е м я как с о с т а в м а с л я н ы х с в я з у ю щ и х и з м е н я е т с я
кардинально.
редсления связующих, следует в темном месте; луч-
ше пользоваться свежеприготовленными реактивами,
Но в любом случае перед проведением исследования
н е о б х о д и м о ггровсрить р е а к т и в ы на о б р а з ц а х ч и с т о г о
связующего, а также провести контрольный опыт с
чистым растворителем (так называемый холостой
о п ы т ) , ч т о б ы у б е д и т ь с я в том, ч т о с а м и р е а к т и в ы не
д а ю т н с с п с ц и ф и ч с с к и х р е а к ц и й при отсутствии в про-
бе исследуемого вещества.
Определение белкового свягующего.
При исследовании белковых связующих прежде
всего п р о в о д я т х а р а к т е р н ы е д л я б е л к о в групповые
реакции.
Биуретовая реакция. Универсальна для всех
б е л к о в , так как с ее п о м о щ ь ю в ы я в л я ю т п е п т и д н ы е
связи. Механизм биурстовой реакции заключается в
способности пептидных связей в щелочной среде
образовывать с сульфатом меди комплексные сосди-
н е н и я , цвет к о т о р ы х з а в и с и т о т д л и н ы полипентид-
ной цепи,
Ход работы. К а п л ю р е а к т и в а н а н о с я : на с у х о й
и с с л е д у е м ы й о б р а з е ц . Ч е р е з 1-2 м и н у т ы п о с л е н а г р с -
145
ва:шя п р и т е м п е р а т у р е 4 0 - 5 0 ° С о б р а з е ц о к р а ш и в а е т ­
ся в ф и о л е т о в ы й цвет. С л е д у е т и з б е г а т ь с л и ш к о м
с и л ь н о г о н а г р е в а н и я о б р а з ц а , гак как п р и э т о м м о ж е т
образовываться окись меди С и О черного цвета, что
может п р и н е с т и к м а с к и р о в к е х а р а к т е р н о й о к р а с к и
пробы.
Р е а к т и в ы : 5 % - н ы й в о д н ы й р а с т в о р C u S 0 , 2,5 н
4
NaOH.
Р е а к ц и и с ниш и д р и н о м . Х а р а к т е р н а д л я с в о ­
бодных ci-аминокислот, образующихся после гидро­
лиза белка. II р е з у л ь т а т е р е а к ц и и п р о и с х о д и т о б р а з о ­
вание газообразного С 0 , аммиака и альдегида. П о ­
2
явление синс-фиолстовой окраски обусловлено т е м ,
что о б р а з у ю щ и й с я на п е р в о м э т а п е р е а к ц и и а м м и а к
вступает во в з а и м о д е й с т в и е с п р о д у к т о м в о с с т н о в л с -
nrni н и н г и д р и н а и в т о р о й м о л е к у л о й н и н г и д р и н а , в
р е з у л ь т а т е чего ф о р м и р у е т с я с и н е - ф и о л е т о в ы й к о м ­
плекс ( п у р п у р Р у э м а и а ) .
Ход работы. Пробу нагревают при температуре
9 0 - 1 0 0 ' С в 3-4 кагглях с о л я н о й к и с л о т ы в т е ч е н и и 10-
15 м и н у т н а э л е к т р и ч е с к о й п л и т к е , п о д д е р ж и в а я п о ­
стоянный объем жидкости в тигле. При этом проис­
ходит ч а с т и ч н ы й г и д р о л и з б е л к о в . З а т е м ж и д к о с т ь
о с т о р о ж н о , ч т о б ы нс п е р е г р е т ь о б р а з е ц , в ы п а р и в а ю т ,
добавляют 1 к а п л ю р е а к т и в а и п р о б у н а г р е в а ю т д о
т е м п е р а т у р ы 6 0 - 8 0 ° С Ч е р е з 2-3 м и н у т ы п о я в л я е т с я
синс-фиолстоная окраска раствора или крупинки
пробы.
Р е а к т и в ы : 6 н H C I , н и ш и д р и н о в ы й р е а к т и в (2,5 г
н и н г и д р и н а , 5 мл л е д я н о й у к с у с н о й к и с л о т ы , 20 м л
д и с т и л л и р о в а н н о й в о д ы , 4 7 5 мл а ц е т о н а ) .
Р е а к ц и и с реактивом Гсрнг росса-Фосса-Герн-
фельда. С п е ц и ф и ч е с к а я р е а к ц и я н а т и р о з и н .
Лог) работы. К п р о б е д о б а в л я ю т 3-4 к а п л и с о л я ­
ной к и с л о т ы гг нагревают на э л е к т р и ч е с к о й п л и т к е в
течение 10-15 минут п р и т е м п е р а т у р е 90-100°С. П о
мере и с п а р е н и я ж и д к о с т и д о б а в л я ю т с о л я н у ю к и с л о ­
ту, поддерживая общий объем постоянным. Затем
кислоту в ы п а р и в а ю т , к п р о б е д о б а в л я ю т кагглю д и с ­
тиллированной воды, каплю реактива Гсрнгросса-
Фосса-Гсрнфсльда и каплю концентрированной
U N O , . В присутствий б е л к а п о с л е с л а б о г о н а г р е в а н и я
при т е м п е р а т у р е 4 0 - 5 0 ° С в т е ч е н и е 1-2 минут п о я в ­
ляется красно-фиолетовое о к р а ш и в а н и е раствора или
крупинки пробы.
Реактивы: 0 н HCI. реактив Гсрнгросса-Фосса-
I е р н ф е л ь д а (0,1%-ный р а с т в о р а - н и т р о з о - р - н а ф т о л а
в 75%-ном э т а н о л е , к о н ц е н т р и р о в а н н а я H N O , ) .
Реакции на присутствие окенпролина. И с п о л ь -
гусгся для о п р е д е л е н и я ж е л а т и н ы .
.Ход работы. Пробу помещают в фарфоровый
мнкрогнгсль и гидролизуют в соляной кислоте на
электрической плитке при температуре 90-100°С в
т е ч е н и е 10-20 м и н у т , п о д д е р ж и в а я п о с т о я н н ы м о б ъ ­
ем ж и д к о с т и н т и г л е . З а т е м с о л я н у ю к и с л о т у н е й т р а ­
лизуют добавлением NaOH до нейтральной реакции
(рП раствора о п р е д е л я ю т с п о м о щ ь ю и н д и к а т о р н о й
б у м а г и ) и п р и б а в л я ю т 1-2 к а п л и C u S 0 и N a O H д о
4 р а с т в о р KJ и 1 % - н ы й с п и р т о в о й р а с т в о р J ) .
выпадения голубого осадка Си(ОН) , пробу подогре­ 2 Реакция с фенолом и серной кислотой. Г р у п п о ­
в а ю т 3-5 м и н у т п р и т е м п е р а т у р е 4 0 - 6 0 ° С , з а т е м п р и ­
14о
б а в л я ю т 1-2 к а п л и Н 0 и с н о в а н а г р е в а ю т д о 7 0 -
2 2
80°С. Процесс проводят до полного разрушения пе-
роксида водорода. О б окончании реакции судят по
прекращению выделения пузырьков кислорода. Пе-
роксид водорода должен быть удален полностью, так
как в п р о т и в н о м с л у ч а е о с т а т к и е г о о б е с ц в е т я т х а ­
рактерную окраску, возникшую в результате реакции.
Затем раствор охлаждают до комнатной температуры
и прибавляют к нему 4 капли H S 0 и 2 капли пара- 2 4
диметиламинобензальдегида. В результате проведен­
ной реакции при наличии в пробе оксипролина рас­
твор или крупинка пробы приобретает р о з о в ы й цвет.
При проведении этой реакции необходим контроль­
ный опыт с использованием чистой желатины, так
как н е д о с т а т о ч н о а к к у р а т н о е в ы п о л н е н и е д а н н о й
реакции может привести к отрицательному результа­
ту даже при наличии в пробе оксипролина.
Реактивы: 6 н HCI, 0,05М C u S 0 , 2,5 н N a O H , 6 % -
4
ный Н 0 , 3 н H S 0 , 5%-ный п-диметиламинобенз-
2 2 2 4
льдегид в н-пропаноле.
Реакция на присутствие триптофана. И с п о л ь ­
зуется для определения казеина и яйца.
Ход работы. Пробу помещают в фарфоровый
микротигель и гидролизуют в концентрированной
фосфорной кислоте при температуре 60-70°С 10-15
м и н у т д о ггоявления к р а с н о - к о р и ч н е в о й о к р а с к и п р о ­
бы или раствора. Затем к пробе добавляют раствор
парадимстиламинобензальдегида. В результате
проведенной реакции раствор или крупинка пробы
приобретают ярко-фиолетовое окрашивание в тече­
нии 10-15 м и н у т в п р и с у т с т в и и казеина и красно-
лиловое окрашивание в течении того же времени в
присутствии яйца. Температуру пробы необходимо
поддерживать в течении указанного времени не ниже
40-50°С. П р и проведении этой реакции необходим
контрольный опыт с использованием чистого казеина
и яйца.
Реактивы: к о н ц е н т р и р о в а н н а я Н э Р 0 , 5 % - н ы й р а ­
4
створ п - д и м е т и л а м и н о б е н з а л ь д е г и д а в н - п р о п а н о л е
Определение углеводных связующих.
Реакция с реактивом Люголя. С п е ц и ф и ч е с к а я
реакция на крахмал и декстрины (продукты частич­
ного гидролиза крахмала).
Ход работы. Пробу нагревают на электрической
п л и т к е п р и т е м п е р а т у р е 6 0 - 7 0 ° С в т е ч е н и и 1-2 м и н у т
в 2-3 к а п л я х д и с т и л л и р о в а н н о й в о д ы с д о б а в л е н и е м 1
капли соляной кислоты, а затем к раствору добавля­
ют реактив Люголя. В присутствии крахмала появля­
ется ф и о л е т о в о е о к р а ш и в а н и е , в п р и с у т с т в и и д е к с т ­
ринов — красное. При реакции с состаренным крах­
малом может происходить лишь слабое неспецифи­
ческое красно-коричневое окрашивание исследуемо­
го в е щ е с т в а . К р о м е т о г о , п о я в л е н и е в р е з у л ь т а т е р е ­
акции красного окрашивания может быть также свя­
зано не с присутствием декстринов в пробе, а с нали­
чием слабого окислителя в растворе.
Реактивы: 6 и HCI, реактив Люголя ( 1 0 % -ный
2
вая р е а к ц и я н а п о л и с а х а р и д ы , о с н о в а н н а я н а в з а и м о -
действии продуктов гидролиза в серной кислоте: мо-
но-, олиго- и полисахаридов с раствором фенола. Ре­
акция проходит с образованием окрашенных соеди­
нений красновато-коричневого цвета.
Ход работы. Отобранную с живописи пробу
предварительно измельчают, обрабатывают водой
или водно-спиртовым раствором при слабом нагре­
вании. Затем 1 мл водной вытяжки переносят в ши­
р о к у ю п р о б и р к у ( д и а м е т р о м 1-2см), т у д а ж е в в о д я т
последовательно 1 мл раствора фенола и 5 мл серной
кислоты. Реакционный раствор разогревается, через
несколько секунд появляется красно-коричневое ок­
рашивание.
Желательно записать спектр поглощения реакци­
о н н о г о р а с т в о р а на д в у х л у ч е в о м с п е к т р о ф о т о м е т р е .
В присутствии различных сахаридов максимум кри­
вой п о г л о щ е н и я раствора л е ж и т в области 490 нм. В
том случае, когда связующее красок старой живописи
в результате старения и образования прочных ком­
плексов с пигментами частично или полностью теря­
ет способность растворяться в воде, р е к о м е н д у е м у ю
реакцию-тест на присутствие углеводов следует про­
водить непосредственно в водной суспензии измель­
ченного образца. Соотношение реагентов сохраняет­
ся. К и с л о т у с л е д у е т в в о д и т ь в ц е н т р п р о б и р к и , а н е
по стенкам, для лучшего перемешивания и разогре­
вания раствора. Эти условия благоприятствуют более
полному гидролизу полисахаридов.
Реактивы: 5%-ный водный раствор перегнанного
фенола, концентрированная H S 0 . 2 4
Идентификация связующих гистохимическими красителями
При анализе техники живописи и выборе рестав­
р а ц и о н н ы х м е т о д и к ч а с т о в с т а е т в о п р о с не т о л ь к о о
н а л и ч и и т о г о и л и и н о г о с в я з у ю щ е г о , н о и о б их п р о ­
странственном распределении.
О д и н из методов определения вида связующего
материала и оценки его распределения — избира­
тельная окраска связующих в микропробах и микро­
шлифах. Ддя изготовления м и к р о ш л и ф о в лучше все­
г о и с п о л ь з о в а т ь с т о м а т о л о г и ч е с к и е п л а с т м а с с ы , ко­
т о р ы е б ы с т р о з а т в е р д е в а ю т , п о э т о м у у д о б н ы в работе
и н е о к р а ш и в а ю т с я г и с т о х и м и ч е с к и м и красителями.
Определение белковых связующих.
Чтобы объективно и надежно оценить простран­
ственное распределение белковых связующих необ­
ходимо выполнение трех условий:
1. К р а с и т е л и д о л ж н ы и з б и р а т е л ь н о реагировать
со специфическими функциональными группами
б е л к а - N H , (NH,*) и > N H ( N H / ) ; с в я з и в о з н и к а ю щ и е
между ними и красителями, должны быть прочными.
2. К р а с и т е л и д о л ж н ы и м е т ь в о з м о ж н о с т ь п р о н и к ­
нуть в весь объем пробы и достигнуть функциональ­
ных групп белка. Это условие часто трудно выпол­
н и м о , что м о ж е т п р и в е с т и к о ш и б о ч н о м у в ы в о д у о б
отсутствии белка в образцах даже с чрезвычайно
б о л ь ш и м его с о д е р ж а н и е м .
3. К р а с и т е л и н е д о л ж н ы с в я з ы в а т ь с я с м и н е р а л ь ­
ными компонентами пробы. Наиболее полно постав­
л е н н ы м у с л о в и я м о т в е ч а ю т а к т и в н ы е к р а с и т е л и : ак-
Определение липидов.
Для выявления лимитных связующих — высы­
хающих растительных масел и желтка яйца (лнпид-
ной части) — проводят р е а к ц и ю омыления, при кото­
р о й в х о д е г и д р о л и з а л и п и д ы р а с п а д а ю т с я на г л и ц е -
рин и жирные кислоты.
Ход работы. К сухой пробе прибавляюi раствор
NaOH и процесс омыления наблюдают под микро­
с к о п о м в о т р а ж е н н о м свето на томном ф о н е . 11родук-
ты омыления отделяются от образца в виде прозрач­
ных хлопьев.
Р е а к т и в ы : 2,5 н N a O H в 3 0 % - н о м э т а н о л е .
Схема анализа связующих с помощью микрохими­
ческих реакций. И с с л е д у е м ы й о б р а з е ц д е л я т на н е ­
с к о л ь к о п р о б , на о д н о й и з к о т о р ы х п р о в о д я т р е а к ­
цию, характерную для белков. Если реакция положи­
т е л ь н а я , т о с п о м о щ ь ю с п е ц и ф и ч е с к о й р е а к ц и и , вы
являющей оксипролин, и д е н т и ф и ц и р у ю ! в пробе же­
латину. Если оксипролин отсутствует, то можно
предполагать, что в пробе есть казеин, яичный жел­
ток, я и ч н ы й б е л о к и л и м у ч н о й к л е й . О д н а к о я и ч н ы й
желток должен давать также положи тельную реак­
ц и ю с реактивами, о б н а р у ж и в а ю щ и м и л и п и д ы . Затем
проводят тесты с ф е н о л о м и серной кислотой. Если
р е а к ц и я п о л о ж и т е л ь н а я , то с п о м о щ ь ю р е а к т и в а Л ю ­
то л я о п р е д е л я ю т к р а х м а л , в х о д я щ и й в с о с т а в м у ч н о ­
г о к л е я (в с л у ч а е м у ч н о г о к л е я р е а к ц и я на б е л о к
д о л ж н а б ы т ь т а к ж е п о л о ж и т е л ь н о й ) . Д а л е е проводят
определение липидов, используя реакцию омыления.
тивный ярко-голубой КХ, активный ярко-красный
5СХ, активный ярко-фиолетовый С, ланазолсвый
алый, образующие ковалентные связи с нейтральны
ми - N H - r p y n n a M H б е л к а , е с л и о н и п р и м е н я ю т с я с о ­
2
гласно ниже приведенным рекомендациям.
Окрашивание в нсводных средах. На поверхность
ш л и ф а и л и к у с о ч е к о б р а з ц а , п о м е щ е н н ы й на с т е к л е ,
н а н о с я т 1-2 к а п л и 0 , 0 1 - 1 % р а с т в о р а к р а с и т е л я в о д ­
н о м из о р г а н и ч е с к и х р а с т в о р и т е л е й : д и м с т и л ф о р м а -
мидс, диметилацетонс, или димстилсульфоксидс.
Вместо чистого растворителя можно использовать
его смесь с водой, взятую в соотношении 9:1. Окра­
ш и в а н и е п р о в о д я т в т е ч е н и и 1-2 м и н у т , п о с л е ч е г о
раствор красителя отсасывается фильтровальной бу­
м а г о й . Д л я о т м ы в к и и з б ы т к а к р а с и т е л я на о б р а з е ц
наносят несколько капель воды.
Окрашивание в водных средах. Окрашивание тре­
бует предварительной обработки образца насыщен­
ными раствором NH C1 при температуре 40-50°С в
4
течении 5 минут или при температуре 20°С в течений
10-15 м и н у т . П о и с т е ч е н и и у к а з а н н о г о в р е м е н и р а с ­
твор удаляется с поверхности ш л и ф а или образца с
помощью фильтровальной бумаги, после чего нано­
сится несколько капель 0,01-1%-ного раствора краси­
теля в дистиллированной воле. О к р а ш и в а н и е прово­
д я т в т е ч е н и и 3-5 м и н у т , з а т е м р а с т в о р о т с а с ы в а е т с я
фильтровальной бумагой; образец промывается дис­
тиллированной водой.
147
 Нел и в о б р а з ц е п р и с у т с т в у е т б е л к о в о е с в я з у ю щ е е
оно окрашивается в зависимости от цвета используе­
мого красителя.
Для определения белковых, связующих исполь­
зуют также кислотные красители (фуксин, кумасси,
а м и д о ч е р н ы й 10Б>, о д н а к о н е о б х о д и м о и м е т ь в в и д у ,
что у этих к р а с и т е л е й ч р е з в ы ч а й н о с и л ь н о с в о й с т в о
неспсцифичсского окрашивания, поэтому в образцах,
имеющих кроме органического связующего мине­
ральные наполнители, использование таких красите­
лей не ж е л а т е л ь н о . Э т о м о ж е т п р и в е с т и к о ш и б к а м в
определении белковых связующих материалов.
Во всех с л у ч а я х п р и м е н е н и я а к т и в н ы х к р а с и т е л е й
в образцах с сильно с о р б и р у ю щ и м и минеральными
наполнителями (например, глинистых минералов
типа монтмориллонита и гидрослюд) желательно из
окрашенного образца приготовить иммерсионный
препарат, чтобы под микроскопом определить харак­
тер о к р а ш и в а н и я к о м п о н е н т о в о б р а з ц а .
Определение углеводных связующих.
В связи с отсутствием красителей избирательно
взаимодействующих с сахарами гистохимическое
определение углеводных связующих в материалах
живописи невозможно.
Определение липидных связующих.
Этот тип связующего идентифицируется с помо­
щью жирорастворимых красителей, которые избира­
тельно растворяются в слабополярных липидах.
Принцип метода заключается в том, что краситель
л у ч ш е растворяемся в л н п и д е , ч е м в р а с т в о р и т е л е ,
и с п о л ь з у е м о м для п р и г о т о в л е н и я его р а с т в о р а . Д л я
выявления липидного связующего используют суда-
ны к р а с н ы й и ч е р н ы й и с и н т е т и ч е с к и е ж и р о р а с т в о ­
римые красителе (жировой красный О, жирораство-
римый антрахиноновый ярко-синий, жирораствори­
мый зеленый антрахиноновый 2Ж) в виде насыщен­
ных растворов в 60%-ном этаноле. Окрашивание
п р о в о д и т с я в т е ч е н и и 15 м и н у т , п о с л е ч е г о к р а с и т е л ь
отсасывается с п о м о щ ь ю фильтровальной бумаги и
образец промывается 6 0 % - н ы м э т а н о л о м 2-3 раза..
Схема анализа связующих методом гистохимиче­
ского окрашивания. На исследуемый образец сначала
заносят раствор активного красителя, например,
красного цвета. Затем после о т м ы в к и раствора ак­
тивного красителя раствор жирорастворимого краси­
теля контрастного цвета: зеленого или синего. Если
образец окрасился в красный цвет, то м о ж н о считать,
что в нем присутствует только белковое связующее,
при окрашивании в зеленый или синий — м а с л я н о е .
При окрашивании одного и того же слоя в оба вы­
бранных цвета можно полагать, что в качестве свя­
зующего был использован желток, либо смесь про­
теинового и масляного связующих.
Результаты гистохимического окрашивания могут
рассматриваться только как предварительные и
должны быть обязательно подтверждены данными
других методов исследования. Вместе с тем этот ме­
тод практически единственный в случае малой вели­
чины пробы и необходимости идентификации рас­
пределения связующих материалов в образце.
Необходимо отмстить, что данный метод непри­
меним для идентификации связующих материалов в
образцах настенной живописи (там где присутствуют
известковые белила) ввиду чрезвычайно сильного
неспецифического окрашивания образцов, обуслов­
ленного сорбцией красителя. В этом случае необхо­
димо пользоваться другими методами определения
связующих материалов.

Инфракрасная спектроскопия
ПК-спектры белков, углеводов и липидов — к о м ­ н а д : в о б л а с т и 3 4 0 0 см" р а с п о л о ж е н а ш и р о к а я и и н ­
1

п о н е н т о в трех т и п о в с в я з у ю щ и х — с и л ь н о р а з л и ч а ­ тенсивная полоса валентных колебаний связанных

ются. ОН-групп, в области 2800-3000 см' 1
находятся поло­
Д г и ИК-спектров белков и п р о д у к т о в их р а с п а д а сы в а л е н т н ы х к о л е б а н и й С Н - г р у п п , п о л о с ы п р и 1 7 4 0
— пептидов — характерно наличие двух основных и 1620см 1
обусловлены валентными колебаниями
полос п о г л о щ е н и я — а м и д а I ( 1 6 5 0 с м ) и а м и д а II
1
С=!-групп неионизированных и ионизированных ки­
(1550 см' ), обусловленных валентными колебаниями
1
с л о т , в о б л а с т и 1 4 0 0 - 1 4 5 0 см" р а с п о л о ж е н ы п о л о с ы
1

С О-сняэи ( а м и д 1) и п л о с к о с т н ы м и деформацион­ плоских деформационных колебаний СН-групп; на­

н ы м и к о л е б а н и я м и N H - с в я з и ( а м и д II). Т а к и м о б р а ­ конец, в области 1 0 0 0 - 1 1 0 0 см" 1
находятся полосы
з о м , если в с п е к т р а х и с с л е д у е м о г о в е щ е с т в а п р о с л е ­ колебаний скелета молекулы. Д р у г и м и словами, в
живаются обе полосы, то с большой вероятностью ИК-спектрах камедных связующих наблюдается по­
м о ж н о у т в е р ж д а й . , что в а н а л и з и р у е м о й п р о б е е с т ь глощение в областях - 3 4 0 0 , 2800-3000, - 1 6 2 0 и 1000-
и о л н п е п т и д или б е л о к . Э т о о з н а ч а е т , ч т о в к а ч е с т в е 1 1 0 0 с м '. С п е к т р ы к р а х м а л о в в ц е л о м п о х о ж и н а И К -
с в я з у ю щ е ю MOI in б ы т ь и с п о л ь з о в а н ы я и ч н ы й ж е л ­ спсктры камедей, но и м е ю т д о с т а т о ч н о характерный
ток или б е л о к , казеин и л и ж е л а т и н а . Д о п о л н и т е л ь ­ вид. Н е к о т о р ы е о с о б е н н о с т и с п е к т р о в к р а х м а л о в (по­
ным с в и д е т е л ь с т в о м присутствия же к и и мы можп г л о щ е н и е в области 8 4 0 - 8 6 0 см-1) п о з в о л я ю т иногда
СТУЖИП. н а л и ч и е в ПК с п е к т р е п о л о с ы inn л о щ е н и я указать, крахмал какого р а с т е н и я и с п о л ь з о в а л с я для
при 3 3 3 0 с м 1
( а м и д А ) , х а р а к т е р н о й для к о л л а г е н а приготовления связующего.
или желатины. Клипидным связующим относятся масла и носки:
ИК-спектры связующих, состоящих из углеводов кроме того, л и п и д ы составляют почти 4 0 % всех ве­
— растительных камедей и крахмалов — близки и ществ яичного желтка, что надо всегда иметь в виду
о т л и ч а ю т с я от с п е к т р о в б е л к о в . Д л я полисахаридов при анализе белковых с в я з у ю щ и х . Поскольку масла в
характерны с к ' д у ю ш н е области и п о л о с ы п о г л о щ е - процессе старения претерпевают значительные фнзи-
148
ко-химичсскис изменения, вещество, экстрагирован­ в ИК- с п е к т р а х о б р а з ц о в , с о д е р ж а щ и х п ч е л и н ы й
н о е из о б р а з ц о в к р а с о ч н о г о с л о я с т а р о й ж и в о п и с и , н е воск, п о с т о я н н о п р и с у т с т в у е т п о л о с а п о г л о щ е н и я в
идентично первоначально использованному. Тем не о б л а с т и 1730см" , и м е ю щ а я в о т л и ч и е о т с о с т а р е н н ы х
1

менее в ИК-спектрс такого вещества присутствуют масел, остроконечный контур. По появлению в спек­
полосы, характерные для поглощения липидов: ин­ тре полосы п о г л о щ е н и я в области 1570 см и р а с ш и ­ 1

тенсивные полосы валентных колебаний СН-групп р е н и ю полосы при 1480 см м о ж н о отличить пуниче­
1

п р и 2 8 0 0 - 3 0 0 0 с м , п о л о с а п р и 1 7 1 5 - 1 7 3 5 с м ' ' (ва­

1
ский воск, использовавшийся в древности для живо
лентные колебания С=0-групп), интенсивная полоса писи, от простого пчелиного воска. Изменения в ИК-
при 1 1 7 0 с м , обусловленная валентными колебания­
1
спектрс пунического воска обусловлены присутстви­
ми С = 0 - г р у п п простых эфиров, или интенсивная по­ ем в этом веществе мыл — солей ж и р н ы х кислот и
л о с а п р и 1165см" с д в у м я б о л е е с л а б ы м и п о л о с а м и
1
щелочных металлов.
п р и 1 2 5 0 и 1110 с м . 1

Таким образом, идентификация индивидуальных

Для восков И К - с п е к т р о с к о п и я — н а и б о л е е у д о б ­ органических компонентов красочного слоя с помо­
ный и объективный метод идентификации: воск щ ь ю метода ИК-спектроскопии представляет собой
очень легко экстрагировать из образцов х л о р о ф о р ­ непростую задачу. Н а и б о л ь ш и е же трудности возни
м о м , а его с п е к т р д о с т а т о ч н о и н д и в и д у а л е н . В И К - к а ю т т о г д а , когда п р о б у п р и х о д и т с я и с с л е д о в а н , це­
спектрс пчелиного воска присутствуют следующие л и к о м , не р а з д е л я я на п и г м е н т ы и с в я з у ю щ е е . И х о т я
интенсивные полосы: в области 3000-2800 см нахо­ 1
иногда это удаезея сделать (например, в случае ли-
дятся полосы валентных колебаний СН-груип; полоса пидных связующих), очень часто пигмент составляет
валентных колебаний С = 0 - г р у п п сложных эфиров такую значительную часть пробы, что се поглощение
наблюдается при 1730 см' , а С = 0 - г р у п п простых
1
практически полностью перекрывает поглощенно
эфиров — при 1175 с м ' ; д у б л е т в области 730-719
1
органической части и получаемый ИК-спекзр пред­
см"' х а р а к т е р е н д л я ( С Н ) - ц е п е й у г л е в о д о р о д о в . Т а к
2 ставляет собой спектр почти чистого пигмента.
как с о с т а в в о с к а п о ч т и н е и з м е н я е т с я во в р е м е н и , т о

Тонкослойная хроматография связующих

О д н и м и з о с н о в н ы х м е т о д о в и д е н т и ф и к а ц и и свя­ твором цитрата натрия, молекулы аминокислот (в
зующих, наиболее объективным и надежным являет­ кислом растворе) притягиваются ионными силами к
ся хроматография мономерных компонентов свя­ функциональным с у л ь ф о ф у п п а м смолы своими по­
зующих. Хроматографический метод заключается в ложительно заряженными аминофуппами. Посколь­
р а з д е л е н и и с м е с и в е щ е с т в на к о м п о н е н т ы и о с н о в а н ку р а з н ы е аминокислоты по-разному связываются
на р а з л и ч и и в и х р а с п р е д е л е н и и м е ж д у п о д в и ж н о й и с м о л о й (их а д с о р б ц и я в б о л ь ш о й с т е п е н и з а в и с и т о т
неподвижной фазами. При исследовании материалов боковых радикалов R-аминокислот), они имеют раз­
ж и в о п и с и в настоящее время наиболее ш и р о к о ис­ ную скорость продвижения по слою смолы и по-
пользуют хроматографию в тонком слое инертного р а з н о м у р а с п р е д е л я ю т с я по н е м у .
носителя (сорбента). Д л я х а р а к т е р и с т и к и п о л о ж е н и я в е щ е с т в а на х р о -
В качестве носителей при разделении смесей ами­ матчирамме используют в е л и ч и н у R, — отношение
нокислот или моноса-харидов чаще всего применяют длины пути вещества от точки нанесения к /шине
силикагель или целлюлозу. Из порошка таких сор­ пути фронта растворителя. Для каждого соединения
бентов готовят водную эмульсию, которую наносят х а р а к т е р н а своя в е л и ч и н а R, в д а н н ы х у с л о в и я х р а з ­
на п о д л о ж к у из стекла, а л ю м и н и е в о й фольги или деления.
тонкого пластика и высушивают. Как и в случае бо­ Для того чтобы идентифицировать белковое или
лее традиционного метода — бумажной хроматогра­ углеводное связующее методом тонкослойной хро-
фии, в которой роль носителя выполняет специальная матофафии (ТСХ), необходимо иметь, во-первых,
хроматографическая бумага, неподвижная водная г и д р о л и з а т и с с л е д у е м о г о в е щ е с т в а (то е с т ь с в я з у ю ­
фаза (вода набухания) удерживается указанными но­ щее должно быть разрушено д о м о н о м е р о в — ами­
сителями. Разные компоненты смесей, по-разному н о к и с л о т и л и м о н о с а х а р и д о в ) и, в о - в т о р ы х , п л а с т и н ­
р а с п р е д е л я я с ь м е ж д у п о д в и ж н о й и н е п о д в и ж н о й фа­ ки с т о н к и м с л о е м н о с и т е л я . Н а к о н е ц , т р е б у е т с я и л и
з а м и , и м е ю т и р а з л и ч н у ю с к о р о с т ь п р о д в и ж е н и я по специальная камера для Т С Х , или в худшем случае
хроматограмме. Распределение веществ может про­ химический стакан, который м о ж н о закрывать поли­
и с х о д и т ь не т о л ь к о м е ж д у ж и д к и м и ф а з а м и , н о т а к ж е этиленовой пленкой и крышкой.
между жидкой фазой растворителя и непосредствен­ Предварительно перед проведением опыта жела­
но с о р б е н т о м ( а д с о р б ц и о н н а я х р о м а т о г р а ф и я ) . тельно убедиться в наличии связующего в пробе с
Разработана также хроматография смесей амино­ помощью метода ИК-спсктроскопии. Если проба
кислот в тонком слое сорбентов иного типа — тонко достаточно велика, то целесообразно после этого вы­
и з м е л ь ч е н н о й и о н о о б м е н н о й с м о л ы , в ч а с т н о с т и ка- делить связующее и по возможности очистить его от
тионообменника Дауэкс 50. Катионо-обменные смо­ неорганических ионов. Для этого следует провести
лы имеют ф у н к ц и о н а л ь н ы е группы — -SO,Na. При последовательную экстракцию кипящей водой, потом
хроматографировании аминокислот в слое катионо- к и с л о т о й (1н Н С 1 ) и щ е л о ч ь ю ( 1 н N a O H ) , п о с л е ч е г о
обменника, предварительно уравновешенного рас­ отдиализовать экстракты против волы в м е ш о ч к е из
149
целлофана или специального материала, пропускаю­ По окончании процесса хроматографии пластинку
щего лишь ионы неорганических солей и небольшие высушивают и для выявления пятен аминокислот
мономерные молекулы органических веществ. В ре­ опрыскивают 0,3%-ным раствором нингидрина в
з у л ь т а т е получаемся в о д н ы й р а с т в о р в ы д е л е н н ы х и подкисленном н-бутаноле (3 мл уксусной кислоты на
очищенных полимерных компонентов связующего, 100 м л б у т а н о л а ) , п о с л е ч е г о е е н а г р е в а ю т в т е ч е н и е
который упаривают и далее анализируют. Следует 10 м и н у т п р и 1 1 0 ° С . В з а и м о д е й с т в у я с а м и н о к и с л о ­
анализировать также часть большой пробы целиком, тами, нингидрин дает производные, окрашенные в
так как с о с т а в в ы д е л е н н о г о р а с т в о р и м о г о с в я з у ю щ е - различные оттенки красного цвета (производные
I о может н е с к о л ь к о о т л и ч а т ь с я о т с о с т а в а с в я з у ю щ е ­ пролина и оксипролина — желтый цвет). Следует
го, з а к л ю ч е н н о г о в к р а с о ч н о м с л о е . Е с л и п р о б а м а л а , оговориться, что на такой хроматограмме, как прави­
то п р и х о д и т с я а н а л и з и р о в а т ь е е т о л ь к о ц е л и к о м . ло, в лучшем случае имеется 10-12, а не 20 пятен
On/Kiic к-ние белковых свя 1ующих. аминокислот. Это происходит потому, что некоторые
Гидролиз белковых связующих обычно проводят аминокислоты в процессе хроматографии одинаково
в следующих условиях: 6 н Н О , 2 4 часа, 1 0 5 - 1 1 0 ° С . распределяются между подвижной и неподвижной
Навеску выделенного связующего или пробу целиком фазами и поэтому не разделяются, образуя на хрома­
помещают в стеклянную ампулу и добавляют избы­ тограмме одно, а не несколько пятен, то есть они
ток ( 1 - 2 м л ) с о л я н о й к и с л о г ы . А м п у л у о п у с к а ю т в и м е ю т о д и н а к о в ы е з н а ч е н и я R,.
жидкий азот или смесь сухого льда с о с п и р т о м . П о ­ По полученной таким образом хроматограмме
сле замерзания жидкости из а м п у л ы о т к а ч и в а ю т воз­ можно весьма приблизительно судить о типе иссле­
д у х и, е с л и п о з в о л я ю т у с л о в и я , ч е р е д у ю т о т к а ч и в а ­ дуемого белкового связующего: с достаточной дос­
ние с п р о д у в а н и е м нейтральным газом (например, товерностью можно определить желатину по присут­
азотом), после чего ампулу запаивают иод вакуумом. ствию оксипролина, интенсивным пятнам пролина и
IЦч- ми м е р ы п р е д о с т о р о ж н о с т и п р е д п р и н и м а ю т д л я глицина; большое количество глицина исключает
тою, чтобы избежать существенных отклонений оп­ казеин; белок и желток яйца различить практически
ределяемого аминокислотного состава белка от ис­ нельзя.
тиною вследствие разрушения ряда аминокислот Нужно, однако, учитывать, что хроматографиро-
при г и д р о л и з е в присутствия к и с л о р о д а в о з д у х а . В вать не о ч и щ е н н ы е от неорганических ионов (пиг­
крайнем случае эту о п е р а ц и ю м о ж н о опустить. П о с л е ментов) гидролизаты н а пластинках «Silufol» нельзя,
окончания гидролиза ампулу вскрывают, гидролизат так как эти ионы и з м е н я ю т н о р м а л ь н ы е условия хро­
упаривают (лучше всего в вакуумном роторном и с ­ матографии и на хроматограммах вместо серии пятен
парителе), промывают водой и опять высушивают. аминокислот выявляется искаженная картина, услов­
Такую процедуру повторяют трижды для полного но называемая солевыми м е ш к а м и . Поэтому на таких
у д а л е н и я 11С"I. пластинках можно разделять или гидролизаты пред­
Для хроматшрафии белковых гидролизатов, то варительно очищенного белкового связующего, или
есть с м е с е й а м и н о к и с л о т , м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь пла­ гидролизаты, очищенные о т неорганических ионов,
с т и н к и «Silufol» ф и р м ы « K a v a l i e r » ; э т о т о н к а я а л ю ­ например с помощью ионообменной хроматографии на
м и н и е в а я п о д л о ж к а , на к о т о р у ю н а н е с е н с л о й с м е с и с м о л а х т и п а Д а у э к с 5 0 х 8.
силикагсля с крахмалом. На взятую пластинку стек­ Для того чтобы избежать проведения трудоемкой
л я н н ы м к а п и л л я р о м , о т с т у п и в на 1 , 5 с м о т н и ж н е г о операции обессоливания, можно применить метод
края, н о к а п л я м в о д н у т о ч к у н а н о с я т гидролизат. непосредственного анализа гидролизатов образцов в
После каждой капли место нанесения подсушивают тонком слое ионообменной смолы на пластинках
небольшим феном для сушки волос. Диаметр полу­ « F i x i o n 5 0 х 8» в е н г е р с к о й ф и р м ы « C h i n o i n » . Н а с и н ­
ч и в ш е ю с я пятна не д о л ж е н п р е в ы ш а т ь 3 м м . П о с л е тетическую подложку этих пластинок нанесен слой
э т о ю пластинку окончательно просушивают и помс- с м о л ы Д а у э к с 5 0 х 8. П о с к о л ь к у к а т и о н ы металлов
щают в камеру для Т С Х . на д н о которой предвари­ фиксируются смолой в большей степени, чем амино­
тельно наливают соответствующую смесь раствори­ кислоты, то в таких условиях неорганические компо­
телей, и проводят х р о м а т о г р а ф и ю . ненты проб обычно мало влияют на хроматографичс-
Для хорошего разделения аминокислот на пла­ скос разделение смесей аминокислот. Перед о п ы т о м
стинках с силикагслем предложено много систем пластинку «Fixion» предварительно уравновешивают
растворителей, но лучше всего использовать смесь буфером о п р е д е л е н н о г о состава (табл. 13), т о есть
ф е н о л — вода ( 7 5 о б ъ е м о в ф е н о л а и 2 5 в о д ы ) . В в и д у опускают ее в х р о м а т о г р а ф и ч е с к у ю камеру, на д н о
тою что ф е н о л я д о в и т и н е в с е г д а м о ж е т б ы т ь и с - которой налита буферная смесь. Затем пластинку
иоч.юм.ш н 1абораюрня\, можно проводить грех- в ы с у ш и в а ю т и н а н о с я т на н е с г и д р о л и з а т т а к ж е , к а к
краник хромапчрафированнс на [ШКШНМХ и на пластинки «Silufol». П о с л е этого пластинку п о ­
«Silufol» в CHCieiM н - б у т а н о л - л е д я н а я у к с у с н а я к и ­ мещают в камеру, на д н о которой непосредственно
с л о т а - в о д а ( 3 : 1 : 1 ) : п о с л е т о г о как р а с т в о р и т е л ь д о с ­ перед этим наливают подогретый до 50°С второй
тиг в е р х н е ю края п л а с т и н к и , с е с л е д у е т в ы н у т ь и з буферный раствор (табл. 13), и камеру ставят в тер­
камеры, высушить н е щ е раз поставить в камеру; мостат с температурой 50°С. Когда фронт буферного
операцию повторяют дважды. раствора достигнет верхнего края пластинки (при­
м е р н о ч е р е з 2.5 ч а с а ) , е е в ы н и м а ю т , высушивают.

150
опрыскивают нингидриновым реактивом и помещают
в термостат с температурой 45-50°С до начала появ­
л е н и я о к р а с к и , а з а т е м о с т а в л я ю т в т е м н о т е на н о ч ь .
В р е з у л ь т а т е п о л у ч а ю т х р о м а т о г р а м м ы , на к о т о ­
рых отчетливо видны пятна следующих аминокислот
(в п о р я д к е р а с п о л о ж е н и я на х р о м а т о г р а м м е , н а ч и н а я
от места нанесения): аргинина, лизина, гистидина, а
т а к ж е ф е н и л а л а н и н а и т и р о з и н а , к о т о р ы е не р а з д е ­
ляются, мстионина, валина, аланина; начиная с глю-
таминовой кислоты и далее, расхождение аминокис­
лот плохое и учитывать их не имеет смысла. Визу­
альная оценка интенсивности пятен в некоторых слу­
чаях позволяет сказать, гидролизат какого белкового
связующего был проанализирован: в яичном желтке,
в отличие от белка, содержится больше метионина
(табл. 8 ) ; в к а з е и н е м е т и о н и н а м е н ь ш е , ч е м в ж е л т к е ,
но больше, чем в белке; желатина отличается от ос­
тальных белковых связующих высоким содержанием
аланина.
Более четкий вывод о связующем позволяет сде­
лать оценка интенсивности пятен аминокислот с по­
м о щ ь ю денситометра. П о л у ч а е м ы е на этом приборе
кривые, отражающие интенсивность окраски (кон­
ц е н т р а ц и ю ) а м и н о к и с л о т в п я т н а х на х р о м а т о г р а м м е ,
Расстояние, сн
для разных связующих достаточно индивидуальны, и
по их форме с б о л ь ш о й достоверностью м о ж н о опре­
делить тип связующего (рис. 69). Денситометр по­
69. Денситограммы хромаюграмм гидролизатов модель­
зволяет также превратить описанный выше метод в
ных белковых связующих на пластинках «I ixion»: а - ;

полуколичественный, для чего подсчитывают пло­

щ а д ь п и к о в на с к а н о г р а м м а х и в ы ч и с л я ю т о т н о с и ­
тельное соотношение учитываемых аминокислот.
Количественный анализ белковых гидролизатов
обычно проводят с помощью специальных приборов
— а м и н о к и с л о т н ы х а н а л и з а т о р о в ( п р и н ц и п их д е й с т ­
вия о с н о в а н н а и о н о о б м е н н о й х р о м а т о г р а ф и и а м и н о ­
кислот) или с п о м о щ ь ю газожидкостной хроматогра­
фии, для чего также требуется специальная аппарату­
ра. О б а с п о с о б а могут п р и м е н я т ь с я д л я и з у ч е н и я с в я ­
з у ю щ и х красок. В частности, приведенные в табл. 8
д а н н ы е п о л у ч е н ы с п о м о щ ь ю аминокислотного ана­
лизатора.
Анализ углеводных связующих. Гидролиз углевод­
ных связующих часто ведут в следующих условиях:
н а в е с к у в ы д е л е н н о г о п о л и с а х а р и д а ( 0 , 5 - 5 , 0 мг) и л и
п р о б у г и д р о л и з у ю т в 1-2 н H S 0 в т е ч е н и е 1 0 - 1 2
2 4
ч а с о в в з а п а я н н о й с т е к л я н н о й а м п у л е на к и п я щ е й
водяной бане. После этого гидролизат нейтрализуют
ВаСО,; осадок B a S 0 отфильтровывают; к фильтрату
4
добавляют немного ионообменной смолы Дауэкс
50 х 8 или КУ-2 в кислотной ф о р м е для удаления ио­
нов В а \ При этом необходимо тщательно следить,
2
чтобы раствор был доведен до нейтрального рН.
Смолу удаляют центрифугированием или фильтрова­
нием, гидролизат высушивают.
белка куриного яйца, б - желтка, в - казеина, г - желати­
ны ( 1- аргинин, 2 - лизин, 3 - гистидин, 4 - фенилаланин
и тирозин, 5 - лейцин, 6 - мстионин, 7 - валин, 8 - аланин,
9 - глютаминовая кислота и другие аминокислоты)
Б о л е е с о в р е м е н н ы й и не с т о л ь г р о м о з д к и й с п о с о б
г и д р о л и з а п о л и с а х а р и д о в •— н а г р е в а н и е их в 3 М-
растворе трифторуксусной кислоты С Т , С О О Н в те­
ч е н и е 16 ч а с о в п р и 1 0 0 ° С . Г и д р о л и з а т у п а р и в а ю т и
т р и - пять р а з . п р о м ы в а к п т а к ж е , как и в с л у ч а е б е л ­
ковых связующих.
Высушенный гидролизат исследуют с помощью
хроматографии. В условиях реставрационных и му­
зейных лабораторий наиболее удобный метод —
Т С Х на п л а с т и н к а х « S i l u f o l » , з е х ж е , ч т о и в с л у ч а е
белковых гидролизатов. Для разделения моносахари
д о в , так ж е как и п р и р а з д е л е н и и с м е с и а м и н о к и с л о т ,
проводят т р е х к р а т н у ю п о с л е д о в а т е л ь н у ю х р о м а т о ­
г р а ф и ю в с и с т е м е н - б у т а н о л — л е д я н а я у к с у с н а я ки­
с л о т а — в о д а ( с о о т н о ш е н и е 3:1:1). Д л я п р о я в л е н и я
ггятсн м о н о с а х а р и д о в л у ч ш е в с е г о и с п о л ь з о в а т ь а н и
л и н ф т а л а т н ы й р е а к т и в : 0 , 9 3 г а н и л и н а и 1,66 г о-
ф т а л с в о й к и с л о т ы р а с т в о р я ю т в ПК) м л н а с ы щ е н н о ю
водой бутанола. После опрыскивания этим раствором
х р о м а т о г р а м м у в ы д е р ж и в а ю т 10 м и н у т п р и 1 0 5 ° С .
Моносахариды выявляются в виде красновато-корич­
невых пятен, уроновыс кислоты — в виде пятен жел­
того цвета. Визуальная о ц е н к а п о л у ч е н н ы х хромато-
грамм позволяет сразу отличить крахмал от камедей:
в первом случае видно только одно пятно глюкозы
(хотя могут также слабо окраситься и о л и г о м е р н ы е
п р о д у к т ы расшегьтсния к р а х м а л а декстрины), то

151
ГД8 как и с л у ч а е к а м с д е й в ы я в л я е т с я н а б о р п я т е н р а з ­ на. П о п р и с у т с т в и ю х о л е с т е р и н а и е г о э ф и р о в м о ж н о
ных м о н о с а х а р и д о в . Е с л и т а к и е х р о м а т о г р а м м ы д е н - идентифицировать желток яйца или животный жир.
ситометрироватъ, то кривые на скано1раммах хрома-
тограмм гидролизатов разных камедсй имеют доста­
точно индивидуальную форму (рис. 70).
Можно использовать и другие условия разделения
смесей моносахаридов на других носителях, напри­
м е р в ТОНКОМ с л о е ц е л л ю л о з ы . К р о м е т о г о , п р и и з у ­
чении углеводов широко применяют х р о м а т о г р а ф и ю
на б у м а г е . О д н а к о о с н о в н а я с л о ж н о с т ь ггри и с с л е д о ­
вании у г л е в о д н ы х с в я з у ю щ и х ( т а к ж е к а к и б е л к о ­
вых) з а к л ю ч а е т с я в п р и с у т с т в и и неорганических
КОМПОНеятОВ в п р о б а х . Н е о р г а н и ч е с к и е и о н ы и в
п о м с л у ч а е м е ш а ю т н о р м а л ь н о м у ггроцессу х р о м а -
т о г р а ф и р о и а н и я . П о э т о м у ггеред и з у ч е н и е м п р о б ы
необходимо или попытаться выделить связующее
ОПИСаннЫМ ВЫШе с п о с о б о м э к с т р а к ц и и , и л и ж е х о т я
бы и з б а в и т ь с я от р а с т в о р и м ы х в с л а б о й к и с л о т е ( н а ­
п р и м е р , In H ( ' l ) к о м п о н е н т о в . Д л я э т о г о п р о б у м о ж ­
но п о м е с т и т ь в к и с л о т у и п о с л е р а с т в о р е н и я ч а с т и
компонентов отцеп грифугировать не растворившиеся
компоненты, а получивгггийся осадок подвергнуть
гидролизу.
In,1 т : яипиднщ связующи. Методом тонкослой­
ной х р о м а т о г р а ф и и м о ж н о в ы д е л я т ь и з с в я з у ю щ е г о
ЛИПНДНЫе компоненты: м а с л а , ж е л т о к к у р и н о г о я й ц а ,
а также воски. Д л я этого исследуемый образец экст­
рагируется смесью хлороформ-метанол в соотноше­
нии 2:1 и л и 1:1 в т е ч е н и и т р е х с у т о к . З а т е м п р о в о ­
ди гея х р о м а т о г р а ф и р о н а н и е на с и л и к а г е л с в с и с т е м е
растворителей г е к с а н - д и э т и л о в ы й эфир-уксусггая
кислота в с о о т н о ш е н и и 85:15:1 и л и 8 0 : 2 0 : 1 . В э т о й
системе растворителей наблюдается следующий по­
рядок в ы х о д а л и п и д о в , н а ч и н а я о т с т а р т о в о й л и н и и :
2-моног л н ц е р н д ы , 1 (З)-моноглицериды, 1,2(2,3)-
днг л и ц е р и д ы , ж и р н ы е с п и р т ы , ж и р н ы е к и с л о т ы , » I I I I I I • I ч
триглицериды, жирные альдегиды, метиловые эфиры Расстояние, см
ж и р н ы х КИСЛОТ, э ф и р ы с т е р н н о в , н - у г л с в о д о р о д ы .
Проявляющим веществом служат пары иода или дру­ 70. Дснситограммьг хроматограмм гидролизатов угле­
гие р е а г е н т ы па л и п и д ы . водных связующих: а - гуммиарабика, б - трагаканта, в -
В системе растворителей не различаются расти­ камеди вишни, г - слизи семян льна (1 - галактоза, 2 -
арабиноза, 3 - ксилоза, 4 - рамноза).
тельные масла и линидная часть желтка. Воски име­
ют индивидуальную хроматограмму, отличную от
м а с е л . В о с к и МОЖНО а н а л и з и р о в а т ь , и с п о л ь з у я р а з ­
ные глюенты, н а п р и м е р , с м е с и : б е н з о л - х л о р о ф о р м Для определения холестерина и его эфиров может
1:1, б е н з о л - д и э т н л о в ы й э ф и р 4 : 1 , т р и х л о р э т и л е н - быть рекомендована методика с использованием пла­
х л о р о ф о р м 3:1 и д р у г и е . с т и н о к «Silufol». О н а в к л ю ч а е т х р о м а т о г р а ф и р о в а н и е
экстракта образца в системе элюентов, приведенной
Отличить растительные масла от липидов желтка
выше для масел, с последующей обработкой хрома­
можно, хромагографнруя экстракты образцов в смеси
тограммы проявляющим агентом, специфическим
хлороформ-метанол-вода 65:25:4. В этой системе
растворителей разделяются сложные липиды. содер­ для холестерина. Проявляющий агент готовят, рас­
ж а щ и е с я в ж е л т к е яйца. О с о б е н н о э ф ф е к т и в н а т а к а я творяя 50 мг F e C l , 6 H 0 в 90 мл воды. К раствору
2

методика для реставрационных материалов и не прибавляют 5 мл ледяной уксусной кислоты и 5 мл

слишком старых образцов. концентрированной серной кислоты. После опрыски­
вания проявляющим раствором хроматограмму на­
При с т а р е н и и с в я з у ю щ и х , с о д е р ж а щ и х р а с т и ­
г р е в а ю т п р и 100°С д о п о я в л е н и я к р а с н ы х и ф и о л е т о ­
тельные масла и желток яйца, на хроматограммах
вых пятен холестерина. Пятна эфиров холестерина
и с ч е з а ю т пятна трнг л н ц е р и д о в и фосфог л и ц е р и д о в и
имеют такой ж е цвет, н о п р о я в л я ю т с я несколько
о с т а ю т с я пятна в ы с ш и х ж и р н ы х к и с л о т и х о л е с т е р и ­
позднее.
 6. И д е н т и ф и к а ц и я с м о л и л а к о в

С м о л а м и н а з ы в а ю т в е щ е с т в а , как п р а в и л о , р а с т и ­ прочные покровные пленки. Твердые смолы размяг­

тельного происхождения, способные образовывать
стекловидные, размягчающиеся при нагревании и
нерастворимые в воде образования. Это многокомпо­
н е н т н ы е с и с т е м ы , с о с т о я щ и е из ц е л о г о р я д а и н д и в и ­
дуальных химических соединений определенного
состава и структуры. Стекловидное состояние смол
связано с тем, что из-за р а з л и ч и й в структуре нахо­
дящиеся в них компоненты взаимно препятствуют
кристаллизации.
Анализ и идентификация смол, использовавшихся
для получения лаковой пленки,- задача весьма непро­
стая. Д л я п р и г о т о в л е н и я л а к о в м о г у т п р и м е н я т ь с я
разнообразные смолы, химический состав которых
достаточно сложен и пока х о р о ш о не изучен. Кроме
того, он может сильно изменяться в процессе предва­
рительной обработки смолы при приготовлении лака
и при естественном старении лаковых пленок.
В зависимости от температуры плавления при­
р о д н ы е с м о л ы п р и н я т о д е л и т ь на м я г к и е и т в е р д ы е
(табл. 14). М я г к и е с м о л ы н а ч и н а ю т р а з м я г ч а т ь с я п р и
55-95°С, плавятся при 100-190°С. При нанесении
этих смол в виде лака на поверхности произведения
образуются светлые, относительно нестойкие и не­
ч а ю т с я п р и м е р н о п р и 1(Ю-120°С, а п р и д а л ь н е й ш е м
нагревании начинают плавиться и разлагаться. При
высыхании масляных лаков, приготовленных из
твердых смол, формируются прочные, эластичные,
долго сохраняющие блеск темные покровное пленки.
Основные компоненты смол — соединения, отно­
сящиеся к терпенам — классу нс о м ы л я с м ы х слож­
ных липидов, в основе строения которых имеется
пятиуглеродный остаток с расположением атомов,
аналогичным присутствующему в соединении изо­
прену. В терпеноидах изопрсновыс остатки соедння
ю т с я м е ж д у с о б о й « г о л о в а к х в о с т у » . Т е р п е н ы из 10
у г л е р о д н ы х а т о м о в , то е с т ь д в у х и з о п р с н о в ы х о с т а т ­
к о в , н а з ы в а ю т с я м о н о т е р п е н а м и , из 15 — с с е к в и т с р -
пенами, из 20 — дитерпенами, из 30 — зри терпена­
м и . М о н о - , с е с к в и - и н е к о т о р ы е д и т е р п е н ы — лету­
чие соединения, легко отгоняющиеся при перегонке
р а с т и т е л ь н о г о м а т е р и а л а с в о д я н ы м п а р о м ; типичные
примеры монотерпенов — такие компоненты скипи­
д а р а , как а - и р - п и н с н и л и л и м о н е н . О с н о в н ы е ж е
нелетучие компоненты выделяемых растениями смол
— дитерпены (смоляные кислоты) и гритерпены.

Смолы, содержащие дитерпены

Представляют собой смеси, в которые входят и з с м о л я н ы х к и с л о т и их н е й т р а л ь н ы х производных

смоляные кислоты. Они выделяются при поврежде­ — с п и р т о в и а л ь д е г и д о в ( т а б л . 15).
нии коры хвойных деревьев, относящихся к подклас­ Смоляные кислоты относятся к дитерпенам; они
су х в о й н ы х Pinidae. и м е ю т р а з л и ч н у ю с т р у к т у р у — о д н и с о с т о я т из т р е х
Наибольшее применение для приготовления жи­ шестиуглсродных колец (компоненты абиетинового и
вописных лаков нашли смолы деревьев родов Pinus п и м а р о в о г о т и п о в ) , д р у г и е — из д в у х к о л е ц ( л а б д а -
( с о с н ы ) , Picea ( е л и ) , Abies ( п и х т ы ) , Larix (листвен­ новые компоненты). Абиетиновая кислота - основ­
ницы) — представителей семейства сосновых (Pina- ная с м о л я н а я к и с л о т а к а н и ф о л и ( т а б л . 16); к р о м е т о ­
сеае). го, в канифолях о б ы ч н о присутствуют лсвопимаро-
Терпентин обыкновенный (живица, сера) — вая, палюстровая, нсоабистиновая кислоты, отли­
смола, вытекающая из стволов сосны обыкновенной ч а ю щ и е с я от а б и е т и н о в о й только положением двой­
Pinus silvestris и л и е л и о б ы к н о в е н н о й Picea exelsa. ных связей в кольцах; все они могут превращаться
Фламандские и нидерландские ж и в о п и с ц ы часто ис­ одна в другую. В нелетучей фракции живицы также
п о л ь з о в а л и ж и в и ц у с о с н ы Pinus maritima под назва­ содержатся пимариновыс компоненты — пимароная,
нием бордосского терпентина. Венецианским терпен­ изопимаровая, сандаракопимаровая и другие кисло­
тином называли живицу европейской лиственницы ты.
Larix decidua, а страсбургским — живицу европей­ Количественное соотношение смоляных кислот в
с к о й п и х т ы Abies alba. В живописи также часто ис­ живицах разных деревьев сильно различается (табл.
пользуют канадский бальзам — живицу американ­ 16-17), о д н а к о п о с л е п е р е г о н к и о н о с т а н о в и т с я б л и з ­
с к о й п и х т ы Abies balsamea. Кроме того, практическое к и м ( т а б л . 16). А б и е т и н о в о й к и с л о т ы в канифолях
применение нашли смолы и некоторых других видов с о д е р ж и т с я б о л ь ш е , чем д р у г и х к и с л о т , т о г д а как
деревьев, относящихся к указанным родам семейства содержание левопимаровой кислоты уменьшается до
Pinaceae. м и н и м у м а по с р а в н е н и ю с ж и в и ц е й . В п р о ц е с с е с с т с -
Живицы хвойных деревьев состоят из летучих сгвенного старения качественный состав и количест­
(примерно 2 0 % веса) и нелетучих (80%) компонен­ в е н н ы е с о о т н о ш е н и я к и с л о т а б и е т и н о в о г о т и п а в ка­
тов. При нагревании живицы с водой с паром отгоня­ н и ф о л я х и ж и в и ц а х м е н я ю т с я , т а к как эти к и с л о т ы
ется ф р а к ц и я л е т у ч и х с о е д и н е н и й — с к и п и д а р , с о ­ окисляются, превращаясь в д е г и д р о а б и с т и н о в у ю и 7-
с т о я щ и й из м о н о - и с е с к в и т е р п е н о в ; ф р а к ц и я н е л е т у ­ о к с о д е - г и д р о а б и с т и н о в у ю к и с л о т ы , т о г д а как п и м а ­
чих компонентов — канифоль — состоит в основном риновыс компоненты при старении нс изменяются.

153
 Еще о д и н т и п д и т е р п с н о в — л а б д а н о в ы е к о м п о -
нснтм, представляющие собой соединения с двумя
ш е с г и у г л е р о д н ы м и к о л ь ц а м и . Как в и д н о и з т а б л . 1 7 ,
46% сграсбургского терпентина и 2 7 % канадского
б а л ь з а м а составляет а б и е н о л , о т н о с я щ и й с я к э т о м у
типу соединений. При высыхании терпентина и баль­
зама а б и е н о л б ы с т р о п о л и м е р и з у е т с я . В е н е ц и а н с к и й
терпентин отличается от ж и в и ц других деревьев вы­
с о к и м с о д е р ж а н и е м ( д о 3 0 % — т а б л . 1 7 ) химически
у с т о й ч и в о ю во времени лариксилацетата.
Сандарак — представляет собой живицы деревь­
ев, о т н о с я щ и х с я к с е м е й с т в у к и п а р и с о в ы х (Cupres-
saceae). С т р о ю г о в о р я , с а н д а р а к — с м о л а с е в с р о а ф -
р и к а н с к и х д е р е в ь е в Tctraclinis articulata однако в
прошлом под этим названием фигурировали ж и в и ц ы
растущих в Южной Европе можжевсльников —
.luniperes communis ( н е м е ц к и й с а н д а р а к ) , J. phoenica,
./. thurifera.
Основной кислотный компонент сандараков —
к о м м у н о н а я к и с л о т а ; на в о з д у х е о н а о ч е н ь б ы с т р о
полимеризуется, образуя поликоммуновую кислоту.
Этот п р о ц е с с о т р а ж а е т с я на ф и з и ч е с к и х с в о й с т в а х
с а н д а р а к а : в о т л и ч и е от м я г к и х , п о с т е п е н н о з а т в е р ­
девающих натеков живиц деревьев, относящихся к
с е м е й с т в у Pinaceae, сандарак имеет вид относитель­
но н е б о л ь ш и х п р о д о л г о в а т ы х к а п е л ь и л и с т а л а к т и ­
тов. К р о м е к о м м у н о в о й к и с л о т ы в с а н д а р а к е с о д е р ­
жа 1ся с м о л я н ы е к и с л о т ы п и м а р о в о г о т и п а , о с о б е н н о
в больших количествах — сандаракопимаровая ки­
слота и лабдановые компоненты. Вместо абиетино­
вой к и с л о т ы и се и з о м е р о в в с а н д а р а к а х п р и с у т с т в у ­
ют ф е н о л ы т и п а т о т а р о л а .
Копалы п р о д у ц и р у ю т с я д е р е в ь я м и р о д о в Agathis
и Araucaria, относящимися к семейству Araucaria-
ссас и п р о и з р а с т а ю щ и м и в с т р а н а х Ю ж н о г о п о л у ш а ­
рия. Agathis dammara — продуцент смолы, называе­
мой м а н п л ь с к и м к о п а л о м , а н о в о з е л а н д с к а я A. aus-
tralis и б л и з к и е ей в и д ы — к а у р и - к о п а л о м . И с к о п а е ­
мые копалы, также использовавшиеся в живописи,
представляют с о б о й н а с ч и т ы в а ю щ и е с о т н и и т ы с я ч и
лет образцы смол, найденных в почве лесов, состоя­
щ и х из д е р е в ь е в р о л а Agathis.
П о х и м и ч е с к о м у с о с т а в у все к о п а л ы б л и з к и . В
них имеется з н а ч и т е л ь н о е к о л и ч е с т в о п о л и к о м м у н о -
в о й к и с л о т ы (в с л у ч а е к а у р и - к о п а л а э т о с о п о л и м е р
кислоты с соответствующим спиртом коммунолом),
агатовой кислоты и ее производных, а также присут­
ствуют сандаракопимаровая кислота и некоторые
другие компоненты. В составе каури в отличие от
манильского копала обнаружена абиетиновая кисло­
та. В с м о л а х ю ж н о а м е р и к а н с к и х д е р е в ь е в р о д а
Aaaucaria содержатся преимущественно лабдановые
компоненты. При естественном старении состав ко­
палов быстро изменяется.
Янтарь — и с к о п а е м а я с м о л а т р е т и ч н ы х х в о й н ы х
деревьев, принадлежавших, по-видимому, к роду
Pinus и на 8 0 % состоящая из н е р а с т в о р и м ы х заполи-
меризовавшихся компонентов. В растворимой фрак­
ции присутствуют дитерпеноиды абиетанового, пи-
маранового и лабданового типов. Полимерная часть
состоит или из п о л и м е р и з о в а в ш и х с я д и м е р о в абие­
тиновой кислоты, или же представляет собой сопо­
л и м е р к о м м у н о л а и к о м м у н о в о й кислоты, то есть это
соединение, аналогичное присутствующему в каури-
копале.
Твердые копалы. П р о д у ц и р у ю т с я а ф р и к а н с к и м и и
южноамериканскими растениями, принадлежащими к
семейству Caesalpiniceae (порядок бобовые). Бра­
зильским копалом н а з ы в а ю т с м о л у , п о л у ч а е м у ю из
нескольких видов рода Hymenea, восточноафрикан-
ским или занзибарским копалом смолу Trachylobium
vcrrucusum, копайским бальзамом — смолу видов
рода Copaifera, конгокопалом смолу деревьев рода
Cuibourtia.
Все твердые африканские и южноамериканские
копалы на 5 0 - 8 0 % состоят из п о л и м е р н ы х , нераство­
римых в органических растворителях соединений.
По-видимому, это продукты полимеризации озино-
вой кислоты и ее п р о и з в о д н ы х . Д л я приготовления
л а к о в и з т в е р д ы х к о п а л о в их р е к о м е н д о в а л о с ь п р о ­
варивать с растительными маслами при высоких тем­
пературах; при такой обработке большая часть смо­
лы, видимо, оставалась нерастворимой. Экстраги­
руемая растворителями и маслами фракция состоит
из д и т е р п е н о и д о в — п р е и м у щ е с т в е н н о из лабданов.
Идентифицировать эти с м о л ы в старых образцах ж и ­
вописи не представляется в о з м о ж н ы м .

Смолы содержащие тритерпены

Растения, выделяющие смолы типа даммары, м и р о д а Pistacia (фисташки), принадлежащего к

крайне многочисленны: их насчитывается более семейству Anacardiaceae (порядок фисташковых
пятисот видов, они относятся к семейству Diptero- Anacardiales). Наиболее широко использовавший­
саграссае. Эти деревья п р о и з р а с т а ю т на С е й ш е л ь ­ ся мастике продуцируется распространенным в
ских островах. Ф и л и п п и н а х , в Новой Гвинее, на С р е д н с з с м н о м о р ь е д е р е в о м P. lentiscus, а хиосский
островах Малайско-Индонсзийского региона. терпентин, или кипрский бальзам, считавшийся
Смола, имеющая коммерческое название «дамма­ л у ч ш и м с о р т о м м а с т и к с а , - д е р е в о м P. atlantica; в
ра», по-видимому, продуцируется одним из видов настоящее время ограниченное применение нахо­
(или видами) рода Нореа. Из д а м м а р ы выделено д я т с м о л ы ф и с т а ш к и н а с т о я щ е й P. vera (фисташ­
несколько трнтерпенов — даммарадиснол и близ­ к о в а я с м о л а ) и к е в о в о г о д е р е в а P. mutica (ксвовая
кие ему соединения. смола). Мастике представляет собой сложную
Мастике. О д н а из н а и б о л е е у п о т р е б л я в ш и х с я в смесь разных тритерпенов с п о л и м е р н ы м и углево­
прошлом в Европе смол, вырабатывается деревья- дородами. Главные тритерпеноидные компоненты
154
— мастикадиеноновая и олеаноновая кислоты, а Х и м и ч е с к и й состав разных сортов элеми до­
т а к ж е их п р о и з в о д н ы е . вольно близок. До 3 5 % смолы представлено о- и
Элеми. Смолы, выделяемые деревьями родов (э-амиринами, в манильском элеми присутствуют
Canarium Bursera и Protium, которые относятся к э л с м о в а я к и с л о т а и е е п р о и з в о д н ы е . А м н р н н ы хи­
с е м е й с т в у Burseraceae. Деревья рода Canarium мически стабильны, они о б н а р у ж е н ы в ископае­
произрастают в Северной Австралии, Восточной и мых смолах, возраст которых насчитывает мил­
Ю ж н о й А з и и , А ф р и к е ; в и д ы р о д о в Bursera и л и о н ы л е т . П о их п р и с у т с т в и ю в о б р а з ц е , с м о л ы -
Protium — в Ц е н т р а л ь н о й и Ю ж н о й А м е р и к е . М а - элеми можно отличить от других смол, в частности
нильское элеми продуцируется Canarium от даммары.
luzonicum.

Смола животного происхождения (шеллак)

Единственная используемая смола, продуцируе­
м а я ж и в о т н ы м и — н а с е к о м ы м и C o c c u s lacca ( л а к о ­
вые червецы), о б и т а ю щ и м и на некоторых породах
деревьев Юго-Восточной Азии. Шеллак представляет
собой достаточно с л о ж н у ю смесь из оксикарбоновых
к и с л о т , их э ф и р о в , в о с к а и д р у г и х в е щ е с т в ( т а б л . 18).
Из кислот л у ч ш е всего изучена алевре типовая и
ш е л л а к о в а я . П е р е д т е м , как г о т о в и т ь л а к , ш е л л а к
о ч и щ а ю т и о т м ы в а ю т о т п р и с у т с т в у ю щ е г о в н е м кра­
сителя.

Старение смол и лаков

Идентификация смол осложнена многими факто­ Димеры смоляных кислот окисляются с еще
рами. Во-первых, относительное содержание разных большей легкостью, чем мономеры. Следовательно, в
компонентов в смесях терпеноидов, вытекающих из состаренных канифолях. приготовленных из с о с н о ­
стволов деревьев в виде ж и в и ц ы , может сильно раз­ вых и еловых живиц, присутствует мною легндроа-
личаться даже у растений одного вида в зависимости бистиновой и 7-оксодегидроабиетиновой кислот,
от места произрастания, времени года сбора смолы и м е н ь ш е — а б и е т и н о в о й к и с л о т ы и се д и м е р о в . Т а к и е
т. д . В о - в т о р ы х , п е р в о н а ч а л ь н ы й с о с т а в с м о л ы м о ж е т же процессы окисления и димериэацин происходят и
з н а ч и т е л ь н о и з м е н и т ь с я в п р о ц е с с е ее п р е д в а р и т е л ь ­ в нсфракционированных живицах.
ной очистки. Наконец, компоненты смол постепенно П и м а р о в а я к и с л о т а и е е и з о м е р ы при старения,
со временем изменяются, претерпевая физико- по-видимому, не изменяются, зато содержащийся в
х и м и ч е с к и е п р е в р а щ е н и я , ч т о в л е ч е т з а с о б о й , в ча­ больших количествах в страсбургском терпентине и
стности, изменения цвета и растворимости лаковых к а н а д с к о м б а л ь з а м е н е й т р а л ь н ы й с п и р т а б и е п о л , как
пленок и ограничивает возможность идентификации уже было сказано, легко полимеризустся. В соста­
первоначально использованной смолы. р е н н ы х о б р а з ц а х о б н а р у ж и в а ю т л и ш ь с л е д о в ы е ко­
Как уже было сказано, при перегонке живицы с л и ч е с т в а с в о б о д н о г о а б и е н о л а и п р о д у к т о в ВТО о к и с ­
водой под действием температуры происходит пре­ ления.
вращение (изомеризация) лсвопимаровой кислоты в Необходимо учитывать также возможность обра­
другие кислоты, в основном абиетиновую. Дальней­ зования новых соединений при проваривании живи­
шая изомеризация может идти и в канифоли: лсвопи- ц ы и л и к а н и ф о л и с м а с л о м во в р е м я п р и г о т о в л е н и я
маровая кислота превращется в абиетиновую, палю- л а к о в . Т а к , в р е з у л ь т а т е р е а к ц и и с м о л я н ы х кислот с
стровую и неоабиетиновую, абиетиновая — в палю- глицерином могут сформироваться григлицериды,
стровую и неоабиетиновую. способные давать лаковую пленку. Кроме того, если
При нахождении на воздухе канифоль темнеет, канифоль или живица находятся в т о л щ е красочного
что с в я з а н о с п р о ц е с с а м и с а м о о к и с л е н и я смоляных с л о я и л и на е г о п о в е р х н о с т и в к о н т а к т е с х и м и ч е с к и
кислот. Палюстровая, неоабистиновая, лсвопимаро- нестойкими пигментами (например, с ярь-медянкой),
вая к и с л о т ы п о д д е й с т в и е м с в е т а л е г к о о к и с л я ю т с я в то в процессе естественного старения образуются
п е р е к и с и и г и д р о п е р е к и с и , п р и ч е м из н и х с а м а я н е ­ с о л и смоляггых к и с л о т — р е з и н а т ы .
устойчивая — левопимаровая кислота. Дегидроабис- В смолах, содержащих коммуновую кислоту
тиновая, а также пимаровая или изопимаровая кисло­ (мягкие копалы, сандарак), она полимеризустся в
ты окисляются только при интенсивном ультрафио­ поликоммуновую кислоту, которая составляет до
л е т о в о м о б л у ч е н и и , т о г д а как а б и е т и н о в а я кислота 7 0 % веса з а т в е р д е в ш е й с м о л ы . В к а у р и - к о п а л е п р о ­
вообще плохо окисляется. и с х о д и т с о п о л и м е р и з а ц и я этой к и с л о т ы с с о о т в е т с т ­
Окончательный продукт длительного самоокисле­ вующим спиртом — коммунолом. В реакции участ­
ния лсвопимаровой. палюстровой и абиетиновой ки­ вуют боковые винильные группы. Процесс полиме­
слот -дегидроабиетиновая кислота, которая, в свою ризации протекает быстро: в свежей смоле полимер­
очередь, окисляется с образованием 7-оксодс- н ы й к о м п о н е н т , не р а с т в о р и м ы й в о р г а н и ч е с к и х р а с ­
гидроабиетиновой кислоты. творителях, составляет лишь 5 % , в состаренной в
Д р у г о й п р о ц е с с , и н т е н с и в н о п р о и с х о д я щ и й в ка­ течение двух-четырех лет - 5 0 % , т о г д а как в и с к о ­
нифоли,- димеризация смоляных кислот, легче всего п а е м о й , т о е с т ь п р о л е ж а в ш е й в з е м л е с о т н и лет,- 6 5 %
формируются димеры абиетиновой кислоты: (табл. 19). В а ф р и к а н с к и х и ю ж н о а м е р и к а н с к и х ко-

155
палах п о л и м е р н а я н е р а с т в о р и м а я ф р а к ц и я с о с т о и т и з
полимеризонавшейся озииовой кислоты. Поскольку
копалы использовались в виде масляных лаков, т о
е с т ь с м о л ы п р о в а р и в а л и с ь с м а с л о м , их п е р в о н а ч а л ь ­
н ы й с о с т а в при п о м р а д и к а л ь н о и з м е н я л с я , и и д е н ­
тифицировать зги смолы практически не удается.
О процессах, происходящих при старении других
с м о л — д а м м а р ы .мастикса, э л е м и , — п р а к т и ч е с к и
НИЧвГО н е HSMCTHO. С у д я п о т о м у ч т о в с е л а к о в ы е
п л е н к и с о в р е м е н е м т е м н е ю т и их ф и з и ч е с к и е с в о й -
I I н а изменяются (часто они становятся хрупкими),
м о ж н о д у м а т ь , ч т о с о с т а в л я ю щ и е их т е р п е н о и д н ы е
к о м п о н е н т ы о к и с л я ю т с я т а к ж е , как и с м о л я н ы е к и ­
слоты.
Кислотные компоненты шеллака постепенно об­
разуют в ы с о к о п о л и м е р н ы й п о л и э ф и р . В м о л е к у л а х
кислот ш е л л а к а на к а ж д у ю к а р б о к с и л ь н у ю г р у п п у
Идентификации смол и лаков
Самый простой и традиционный способ иденти­
фикации — приблизительное определение типа смо­
лы п о т е м п е р а т у р е е е п л а в л е н и я ( т а б л . 14). О д н а к о ,
он в о з м о ж е н т о л ь к о д л я ч и с т ы х с м о л , с к а к о в ы м и
при и д е н т и ф и к а ц и и м а т е р и а л о в ж и в о п и с и н е п р и х о ­
диться встречаться. Второй способ — качественная
реакция, в ходе которой для определения наличия
с м о л я н ы х к и с л о т в п р о б е и с п о л ь з у ю т р е а к ц и ю In
бермана — Шторха. К пробе добавляют 2 капли ук­
сусного ангидрида и 2 капли концентрированной
с е р н о й к и с л о т ы . П р и п р о в е д е н и и этой р е а к ц и и с и н ­
дивидуальными и свежими смолами возможно полу­
чение специфической для к а ж д о ю вида с м о л ы окра­
ски: р о з о в о й для канифоли, слабо-зеленой для
шеллака, темно-красной для даммары и т.д. Одна­
ко, в ж и в о п и с и п р и х о д и т с я и м е т ь д е л о с с о с т а р е н н ы ­
ми с м о л а м и и их с м е с я м и , п о э т о м у в р е з у л ь т а т е п р о ­
в е д е н н о й р е а к ц и и Л и б е р м а н а - Ш т о р х а п о л у ч а ю т , как
правило, грязновато-коричневую окраску раствора.
Но и в этом с л у ч а е р е а к ц и я не я в л я е т с я с п е ц и ф и ч е ­
с к о й , гак как к р а с н о - к о р и ч н е в о е о к р а ш и в а н и е р а с ­
твора в о з м о ж н о и в п р и с у т с т в и и некоторых высы­
хающих масел и л и п и д о в ж о п к а яйца.
В некоторых случаях хорошие результаты при
изучении лаковых покрытий дает ИК-спсктроскопия
(рис. 71). Пробу исследуют целиком или после экс­
тракции м е т а н о л о м , х л о р о ф о р м о м и л и с м е с ь ю м е т а ­
н о л - х л о р о ф о р м (1:1).
В ИК-спектрах смол присутствует широкая, ин­
тенсивная полоса валентных колебаний ОН-групп
при - 35(Х) с м ', д у б л е т п р и - 2 8 5 0 и г 2 9 5 0 с м ( С - Н - 1
наленгные колебания), широкое плечо в области
2 5 0 0 - 2 7 0 0 см ( в а л е н т н ы е к о л е б а н и я O H - i p y n n к а р ­
1
боксилов кислот), полосы в области - 1700 см (ва­ 1 (мастике или даммара в составе спиртового лака; отсут­
лентные колебания С = 0 - г р у п п карбоксилов), полосы
при 1 4 5 0 с м ( в а л е н т н ы е к о л е б а н и я C H , - r p y n n ) , п р и
1
1380 с м ' ( д е ф о р м а ц и о н н ы е к о л е б а н и я С Н , - г р у п п ) ,
при - 1250 с м ' ( д е ф о р м а ц и о н н ы е к о л е б а н и я О Н -
групп к и с л о т ) . Е с л и в п р о б е п р и с у т с т в у ю т с м о л я н ы е
кислоты, ю н ПК-спектре имеется широкая полоса с
н е с к о л ь к и м и м а к с и м у м а м и в о б л а с т и 1000-120(1 с м Л
156
приходится пять гидроксильных. В результате реак­
ции между карбоксильными и гидроксильными груп­
пами формируется полимерный продукт.
С л е д о в а т е л ь н о , п е р в о н а ч а л ь н ы й состав с м о л сильно
меняется при высыхании и старении лаковых пленок.
Большое количество окисленные смоляных кислот в
пробе свидетельствует об использовании живицы
хвойных деревьев родов Pinus или Picea, продукты
окисления абиенола — о применении страсбургского
терпентина. Высокое содержание лариксилацетата
указывает на использование венецианского терпен­
тина, а сандаракопимаровой кислоты — сандарака.
Наличие специфических тритерпеноидов может по­
мочь при идентификации: присутствие мастикадие-
н о в о й к и с л о т ы свидетельствует о б и с п о л ь з о в а н и и мас­
тикса, а м и р и н о в — э л е м и .
а в спектрах не очень старых образцов даммары и
мастикса - характерная полоса средней интенсивно­
сти при 760 с м ' . П о л о ж е н и е п о л о с ы валентных коле­
1
баний С = 0 - г р у п п карбоксилов кислот может служить
указанием на т о , какая смола входит в состав анали­
зируемой пробы. В ИК-спсктрах сандарака или ма-
нильского копала эта полоса находится при 1695 см' , 1
а в спектрах даммары, мастикса, элеми — при 1703-
1705 см"; в с п е к т р е в е н е ц и а н с к о г о т е р п е н т и н а в д а н ­
1
ной области имеется ш и р о к а я п о л о с а с тремя макси­
мумами, при 1695, ~ 1710 и ~ 1740 см' . При образо­ 1
вании солей металлов смоляных кислот, например,
при п р и г о т о в л е н и и п и г м е н т а р е з и н а т а м е д и , п о л о ж е ­
ние указанной полосы смещается в более длинновол­
новую область (табл. 20). В этой ж е области при 1650
см' также находится полоса С=С-валентных колеба­
1
ний винильных групп.
Частота,см' 1
71. ИК-спектры смол: а - мягкого копала, б - мастик­
са, в - сандарака, г - янтаря, д - лака с картины XVIII в.
ствуют полосы поглощения, характерные для маета).
ИК-спектры состаренных смол обычно несколько
отличаются от спектров свежих смол. Уменьшается
интенсивность полосы валентных колебаний С = 0 -
групп карбоксилов при - 1700 см \ зато часто увели­
чивается интенсивность полосы С = 0 - в а л е н т н ы х ко-
лебаний эфиров, что свидетельствует о превращении
части смоляных кислот в соответствующие эфиры.
Спектры состаренных мастикса и даммары неотли­
чимы друг от друга. ИК-сиектр состаренного венеци­
анского терпентина почти не отличается от спектра
свежей смолы. Достаточно характерный ИК-спектр
имеет янтарь. В некоторых случаях по ИК-спсктрам
удается идентифицировать твердые копалы, если
спектры сходны со спектрами озиновой кислоты.
На фоне картины общей схожести спектров сле­
дует отметить разнообразие форм и интенсивности
пиков характеристических полос поглощения. Учи­
т ы в а я эти ф а к т о р ы и и с п о л ь з у я и х , м о ж н о , о с н о в ы в а ­
ясь на положениях количественного анализа в ИК-
спсктроскопии, пытаться идентифицировать соста­
ренные смолы. Для этого, при качественном анализе
спектров выбираются наиболее характерные полосы
поглощения, являющиеся о б щ и м и для всех видов
с м о л . Э т о п о л о с а п о г л о щ е н и я в о б л а с т и 1700см" , 1
п о л о с ы п р и 1450 с м ' и 1 3 8 0 с м ' , а п р и н а л и ч и и п о ­
1 1
следней, полоса средней интенсивности при 760 см" . 1
Отношение площадей пиков указанных полос погло­
щения является достаточно индивидуальным призна­
ком д л я р а з л и ч н ы х в и д о в с т а р ы х с м о л ( т а б л 2 1 ) .
Для анализа растворимой в органических раство­
рителях фракции компонентов лаковых покрытии
7. И с с л е д о в а н и е ш т у к а т у р о к
Анализ грунтов настенной живописи осложняется
тем, что они представляют собой многокомпонент­
ные системы неорганических и органических ве­
щ е с т в , п р е т е р п е в а ю щ и е со в р е м е н е м р а з л и ч н ы е ф и ­
зико-химические изменения. Поэтому получение
максимально полных сведений о составе и техноло­
гических особенностях штукатурных растворов воз­
можно только при их комплексном всестороннем
исследовании.
На первой стадии исследования штукатурок ис­
пользуются визуальные методы, позволяющие полу­
чать предварительные сведения об их особенностях:
цвете, количестве слоев, т о л щ и н е каждого слоя, связи
с красочным слоем.
Более подробное изучение состава штукатурной
массы возможно только при лабораторном исследо­
вании образцов, отобранных из наиболее характер­
ных участков памятника. Такой анализ включает раз­
личные аналитические методы: химический, физиче­
ский, физико-химический, петрографический.
Наиболее распространенным методом определе­
ния состава штукатурных растворов является хими­
ческий анализ, позволяющий выявить особенности и
природу вяжущего материала, ориентировочно су­
дить о его соотношении с наполнителем.
Вяжущие материалы могут значительно отличать­
ся по х и м и ч е с к о м у с о с т а в у ; в з а в и с и м о с т и о т н а л и ­
чия о т о ш а ю щ и х в к л ю ч е н и й ( п е с о к , г л и н и с т ы е п р и ­
меси) исходное сырье также имеет разную характе­
ристику. Наибольшее значение при идентификации
вяжущего имеет содержание оксида кальция и ото­
используют тонкослойную хроматографию. Обычно
в качестве носителя применяют енлнкагсль, например
п л а с т и н к и «Silufol», а д л я р а з д е л е н и я к о м п о н е н т о в
экстракта пользуются различными смесями раство­
рителей, в частности смесью бензол-метанол (92:8),
бензол-эфир (9:1) или бензол-этилацетат (82:12).
К о м п о н е н т ы с м о л на х р о м а т х н р а м м а х ч а щ е в с е г о
проявляют насыщенным раствором т р е х х л о р и с т й
сурьмы в х л о р о ф о р м е . После опрыскивания этим
п р о я в и т е л е м х р о м а т о г р а м м у н а г р е в а ю т в т е ч е н и е 10
м и н у т п р и 1(К)°С. К о м п о н е н т ы с м о л в ы я в л я ю т с я в
в и д е к о р и ч н е в ы х , ф и о л е т о в ы х ВДВ с е р ы х п я т е н . Д о и
после опрыскивания рекомендуется рассматривать
хроматограмму в ультрафиолетовом свете. При этом
м н о г и е з о н ы на х р о м а т о г р а м м е ф л у о р е с ц и р у ю т , ч т о
в ряде случаев помогает различать разные смолы.
Наиболее современный метод идентификации
смол — газовая хромато!рафия. Летучие производ­
ные смоляных кислот получают таким же образом,
как и в с л у ч а е ж и р н ы х к и с л о т . П р о и з в о д н ы е р а з д е ­
ляют с п о м о щ ь ю газожидкостного х р о м а т ш р а ф а . По
набору производных м о ж н о определить, какой тип
смолы был использован для приготовления лака, а
также в смеси ли с маслом или без н е ю .
шающих примесей. Сырье может отощаться песком
(определяется по содержанию S i 0 ) 2 и гидравличе­
скими примесями (Р 0,).
2 Известь, содержащая не
более 3 % примесей, называется ж и р н о й ; она легко
гасится и образует пластичное тесто. Тощая известь,
и м е ю щ а я 3-6% примесей гасится медленнее и обра­
зует менее пластичное тесто. При наличии более 6 %
глинистых примесей известь обладает гидравличе­
скими свойствами, отличаясь способностью образо­
вывать довольно п р о ч н у ю и очень стойкую к влаге
массу. Наряду с жирной и гидравлической известью
довольно распространено применение магнезиальной
и з в е с т и . В з а в и с и м о с т и о т с о о т н о ш е н и я м е ж д у &0 и
M g O и з в е с т ь д е л и т с я на м а л о м а г н е з и а л ь н у ю (MgO
не более 5%), магнезиальную ( M g O от 5 д о 20%) и
доломитизированную ( M g O от 20 до 40%).
В х о д е х и м и ч е с к о г о а н а л и з а у с т а н а в л и в а ю т , в ка­
ких п р о п о р ц и я х п р и с у т с т в у ю щ и е э л е м е н т ы н а х о д я т ­
ся в д а н н о м в е щ е с т в е . М е т о д з а к л ю ч а е т с я в и з у ч е н и и
штукатурной массы путем разложения пробы с по­
м о щ ь ю химических реагентов при создании опреде­
ленной среды (рН, температура) и последующем оп­
ределении процентного содержания исследуемого
элемента. При химических методах количественного
анализа связывание ионов элемента приходится про­
водить в присутствии других составляющих, которые
часто м е ш а ю т течению реакции. Поэтому анализ вы­
полняют последовательно, прежде в с е ю , связывая и
выделяя оксиды, мешающие открытию остальных
элементов.
157
 Исследование начинается с подготовки пробы: ос-
ГОрОЖНО у д а р я я по о т о б р а н н о м у к у с о ч к у , о т д е л я ю т
зерна г а л ь к и , к а р б о н а т н ы х в к л ю ч е н и й и к и р п и ч н о г о
боя. А н а л и з и р у е м у ю п р о б у и з м е л ь ч а ю т в а г а т о в о й
ступке. Качественное определение свободной гидро­
окиси кальция производят с п о м о щ ь ю спиртового
раствора фенолфталеина: малиновая окраска индика­
т о р а указывает на п р и с у т с т в и е с в о б о д н о й г и д р о о к и с и
С а ( ( ) Н ) . Ч а щ е и с с л е д у е м ы е д р е в н и е ш т у к а т у р к и ее
2
не с о д е р ж а т : в п р о ц е с с е т в е р д е н и я р а с т в о р а о н а к а р -
боннзуется в результате взаимодействия с окисью
углерода воздуха. Зато в определенном количестве в
штукатурке постоянно обнаруживаются гиросилика-
т ы и г и д р о а л ю м и н а т ы к а л ь ц и я . Д л я их о п р е д е л е н и я
фенолфталеином испытывают порошок, предвари­
тельно смоченный водой: быстрое малиновое окра­
ш и в а н и е у с т а н а в л и в а е т их п р и с у т с т в и е . О т с у т с т в и е
свободного гидроксида кальция и наличие гидроси-
ликатов и г идроалюминатон свидетельствует о том,
что п е р в о н а ч а л ь н ы е ф и з и к о - х и м и ч е с к и е п р о ц е с с ы
т в е р д е н и я извести з а к о н ч е н ы , о д н а к о ггродолжаются
процессы взаимодействия между активными состав­
ными частями наполнителей и известью в присутст­
вии влаги и о к с и д а у г л е р о д а в о з д у х а .
Приступая к количественному определению сос-
к ш л я ю щ н х ш т у к а т у р н о й м а с с ы , п р о б у ( н е м е н е е 1 г)
п р е ж д е всего п р о к а л и в а ю т . Р а з н и ц а п о т е р ь в в е с е
образцов, прокаленных последовательно при темпе­
р а т у р а х 500" и 9 0 0 " С , о п р е д е л я е т п р и б л и з и т е л ь н о е
количество углекислоты, содержащейся в пробе. Это
позволяет о ц е н и т ь м а к с и м а л ь н о в о з м о ж н о е с о д е р ж а ­
ние к а р б о н а т о в к а л ь ц и я и м а г н и я в и с х о д н о м с ы р ь е .
С целью определения основных элементов вяжу­
щ е ю п р о к а ч е н н у ю навеску р а с т в о р я ю т в 5 % - н о й с о ­
л я н о й к и с л о т е в т е ч е н и е часа с д е с я т и - п я т н а д ц а т и
м и н у т н ы м п о д о г р е в о м при 70°С. В с л е д с т в и е х о р о ­
шей р а с . в о р н м о с т н в я ж у щ е г о в е щ е с т в а в р а з б а в л е н ­
ной с о л я н о й к и с л о т е б о л ь ш а я ч а с т ь н а п о л н и т е л я
окажется в нерастворимом остатке. Однако оконча­
тельный в ы в о д о с о о т н о ш е н и и в я ж у щ е г о и з а п о л н и ­
теля м о ж н о с д е л а т ь т о л ь к о с о п о с т а в л я я д а н н ы е х и ­
м и ч е с к о ю анализа с петрографическим.
В ходе о п и с ы в а е м о й о п е р а ц и и в р а с т в о р п е р е й д у т
окси 1 к р е м н и я ( р а с т в о р и м ы й ) , о к с и д а л ю м и н и я , ок­
сид железа, оксид кальция, оксид магния, серный
ангидрид.
la тем из р а с т в о р а н е о б х о д и м о п р е ж д е всего в ы ­
делить оксид кремния SiO, и полуторные оксиды же­
леза и а л ю м и н и я . О с а ж д е н и е к р е м н е з е м а о с у щ е с т в ­
ляют после выпаривания фильтрата и растворения
осадка несколькими каплями концентрированной
соляной кислоты. Процесс выпаривания и растворе­
ния п о в т о р я ю т три раза, п о с л е ч е г о в ы п а в ш и й в о с а ­
док кремнезем отфильтровывают, промывают под­
кисленной дистиллированной водой и взвешивают.
П о л у т о р н ы е о к с и д ы , г.ткже как и к р е м н е з е м , оп­
р е д е л я ю т в е с о в ы м с п о с о б о м . Их с в я з ы в а ю т 1%-ным
р а с т в о р о м а м м и а к а в щ е л о ч н о й с р е д е ( р Н 7-8) в п о ч ­
ти к и п я щ е м р а с т в о р е . Д о б а в к а W V n o r o х л о р и с т о г о
аммония предотвращает выпадение в осадок оксида
15S
кальция и оксида магния. Полученный осадок также
фильтруют, промывают три-четыре раза 1 % - н ы м рас­
твором аммиака, сжигают, прокаливают и взвешива­
ют.
Наиболее быстрый способ определения оксида
кальция и оксида магния — метод комплексономет-
рического титрования трилоном Б-двухнатриевой
солью этилендиаминтетрауксусной кислоты, которая
образует прочные комплексы с ионами металлов.
Если в раствор, содержащий, например, кальций или
магний, ввести индикатор, д а ю щ и й цветное о к р а ш и ­
вание с этими ионами, то при прибавлении трилона Б
к такому окрашенному раствору произойдет измене­
ние окраски в точке эквивалентности, то есть в мо­
мент, когда добавленное количество трилона Б свя­
жет ионы кальция и магния в комплекс. При опреде­
лении СаО и MgO индикатором служит хром темно-
синий.
Оксид кальция определяется в сильно щелочной
с р е д е ( р Н 12); в п р и с у т с т в и и м у р е к с и д а о к р а с к а р а с ­
твора из красной переходит в сине-фиолетовую. При
больших количествах магния кальций титруется в
присутствии гидроокиси магния; в другой аликвот-
ной части определяется с у м м а кальция и магния,
магний вычисляют по разности. В случае небольшого
содержания M g O титруют после разрушения мурек­
с и д а 0,05%-ньгм р а с т в о р о м к о м п л е к с о н а III
Определение содержания алюминия, железа, ти­
тана в полученном фильтрате может быть тоже вы­
полнено комплексонометрически. С этой целью в
аликвотной части фильтрата после отделения крем-
н е к и с л о т ы п р и р П 1-1,5 и т е м п е р а т у р е 70°С у с т а н а в ­
ливают содержание железа прямым титрованием рас­
т в о р о м к о м п л е к с о н а III с с у л ь ф о с а л и ц и л о в о й к и с л о ­
той в качестве индикатора. К той же пробе после тит­
рования железа прибавляют избыток раствора ком­
плексона, рН повышают до 5 и определяют сумму
алюминия и титана, избыток комплексона оттитро-
вывают раствором хлористого железа. В отдельной
пробе содержание титана определяют колоримитри-
ческим методом с перекисью водорода, после чего
рассчитывают содержание алюминия.
С у л ь ф а т н у ю серу определяют осаждением ее хло­
ристым барием в кислой среде. В аликвотную часть
горячего фильтрата после отделения SiO, и полутор­
н ы х о к с и д о в о с т о р о ж н о п о п а л о ч к е в л и в а ю т 10 м л
горячего 10%-ного раствора хлористого бария (рН 5-
6). Р а с т в о р о с т а в л я ю т н а с у т к и , п о с л е ч е г о н е с к о л ь к о
раз фильтруют остаток, п р о м ы в а ю т дистиллирован­
ной водой, сжигают, прокаливают и взвешивают. П о ­
л у ч е н н ы й вес о с а д к а ( B a S 0 ) у м н о ж а ю т н а 0 , 3 4 3 ,
4
п о л у ч а я вес с е р н о г о а н г и д р и д а .
Наиболее сложный процесс — определение крем­
невой кислоты (нерастворимой). Его проводят на
отдельной навеске сплавлением се с пяти- шести­
кратным избытком соды в платиновом тигле и после­
д у ю щ е м разложением сплава соляной кислотой (1:1).
Выпариванием кислоты SiO, переводится в нераство­
римое состояние и выпадает в виде белого осадка,
который после разбавления дистиллированной водой,
фильтрования и нескольких промывок дополнитель­
но п р о к а л и в а ю т в м у ф е л ь н о й п е ч и п р и т е м п е р а т у р е
980°С в т е ч е н и е 1,5 ч а с о в . В з в е ш и в а н и е м п р о к а л е н ­
ного осадка о п р е д е л я ю т содержание кремневой ки­
слоты.
Количественный состав вяжущего материала
можно определить, используя для этой цели стан­
дартный рентгеновский флуориметр. Метод доста­
точно прост, значительно ускоряет анализ, позволяет
в одной пробе определить почти весь элементный
состав вяжущего (кальций, магний, а л ю м и н и й , желе­
зо, к р е м н и й , т и т а н , с е р у ) с п о с л е д у ю щ и м п е р е с ч е т о м
на о к и с л ы .
Большое место в исследовании штукатурных рас­
т в о р о в з а н и м а е т их и з у ч е н и е п о д м и к р о с к о п о м и л и
петрографический анализ. Метод позволяет устано­
в и т ь все с о с т а в л я ю щ и е ш т у к а т у р н о й м а с с ы и ее
структуру. Петрографический анализ штукатурки
может быть осуществлен в отраженном свете при
сравнительно небольшом увеличении (чаще всего
и с п о л ь з у е т с я у в е л и ч е н и е 16", а т а к ж е в п о л я р и з а ц и ­
онном микроскопе в прозрачном шлифе или иммер­
сионном препарате при более значительном увеличе­
н и и ( р а б о ч е е у в е л и ч е н и е 12" и 1 6 0 ) .
х
Просмотр образца под бинокулярным микроско­
пом дает возможность в каждом конкретном случае
установить количество и толщину слоев штукатурки,
о п р е д е л и т ь т а к и е р а з н о в и д н о с т и н а п о л н и т е л я , как
песок, дробленый кирпич (цемянка), дробленый из­
вестняк, фибровый материал (рубленая солома, кост­
ра и волокна льна или конопли, древесные опилки),
измельченный древесный уголь, и в свою очередь
определить состав или природу вяжущего вещества.
При этом можно указать примерное количественное
соотношение вяжущего и наполнителя, а также в не­
котором приближении содержание каждого компо­
н е н т а в их с о с т а в е .
Известковое вяжущее вещество - - доминирующее
вяжущее в штукатурных составах- обнаруживается
по р е а к ц и и с 1 0 % НС1 ( н а б л ю д а е т с я б у р н о е в ы д е л е ­
ние пузырьков углекислого газа). О п р е д е л е н и е не­
растворимого остатка по существующей методике
дает примерное количественное содержание извест­
кового вяжущего в растворе, исключая случаи, когда
карбонатный материал присутствует в наполнителе
(среди зерен песка или специальная добавка в виде
дробленого известняка). Остаток изучается в биноку­
лярном или поляризационном микроскопе, в послед­
нем случае в иммерсионном препарате (используют­
ся о б ы ч н о л е г к а я и т я ж е л а я и м м е р с и о н н ы е ж и д к о с т и
с п о к а з а т е л е м п р е л о м л е н и я с о о т в е т с т в е н н о 1,53 и
1,63). П р и о п р е д е л е н и и с о с т а в а н е р а с т в о р и м о г о о с ­
т а т к а н е о б х о д и м о п р о и з в е с т и к о н т р о л ь на н а л и ч и е
гипса, который к воздействию H Q относительно ус­
тойчив.
Однако более полную и точную информацию о
структуре и составе раствора удастся получить толь­
ко п р и и з у ч е н и и п р о з р а ч н ы х ш л и ф о в в п о л я р и з а ц и ­
онном микроскопе. Для получения шлифа отбирается
о б р а з е ц , в к л ю ч а ю щ и й , п о в о з м о ж н о с т и , все с л о и
ш т у к а т у р к и с п о к р а с к а м и . Из-за с р а в н и т е л ь н о н е в ы ­
с о к о й п р о ч н о с т и ш т у к а т у р о к ч а с т о с в я з а н н о й с их
деструкцией, необходимо руководствоваться методи­
кой изготовления ш л и ф о в из непрочных горных по­
род, предусматривающей предварительное укрепле­
н и е о б р а з ц а , ч т о д о с т и г а е т с я п р о п и т к о й о б р а з ц о в при
нагревании канифолью, растворенной в ацетоне.
С целью сохранения живописных слоев, которые,
как п р а в и л о , с о ш л и ф о ф ы в а ю т с я , так как н а х о д я т с я на
краю образца, рекомендуется два одинаковых или
разных набольших образца, иногда образец и «бол­
ванку» после проваривания в растворе канифоли
с к л е и в а т ь э п о к с и д н о й с м о л о й ж и в о п и с ь ю во в н у т р ь .
Такая обработка позволяет перевести красочные слои
в б е з о п а с н у ю при ш л и ф о в к с и ц е н т р а л ь н у ю часть
образца.
При изучении прозрачного шлифа в поляризаци­
онном микроскопе в первую очередь уточняются и
д о п о л н я ю т с я вес д а н н ы е п о с т р у к т у р е и с о с т а в у ш т у ­
катурного раствора, полученные в результате иссле­
дования образца в бинокулярном микроскопе. Так,
среди карбонатных включений, представляющих со­
бой примесь в песчанистом наполнителе, имеющем
обычно полевошиатово-кварцевый, в основе своей
кварцевый минеральный состав, можно различии,
обломки разного по структуре известняка и доломи­
та, а т а к ж е о б л о м к и м н о г и х д р у г и х о с а д о ч н ы х и и з ­
верженных пород. Более о п с т л и в о и в большей мере
видны также особенности цемянки — количество,
в е л и ч и н а и м и н е р а л ь н ы й с о с т а в о т о щ а ю щ е г о кера­
мическую массу обломочного материала, который
является составной часть, использованной и качестве
сырья глинистой породы. Х о р о ш о просматривается
вещественный состав глинистого субстрата, в случае
н е п о л н о й его а м о р ф и з а ц и и . П о э т и м д а н н ы м н е т р у д ­
но классифицировать исходную глинистую породу,
тогда как п о с л е д н и й п о к а з а т е л ь ( с т е п е н ь а м о р ф и з а ­
ции глинистого вещества) с л у ж и т для ориентировоч­
ного определения температуры обжига. Относитель­
но ф и б р о в о г о н а п о л н и т е л я с л е д у е т у п о м я н у т ь , ч т о
с у щ е с т в у е т о п р е д е л е н н а я м е т о д и к а , п о з в о л я ю щ а я по
форме поперечного сечения и толщине стенок отли­
ч а т ь в п р о з р а ч н о м ш л и ф е в о л о к н а л ь н а от в о л о к о н
конопли'.
Только в прозрачном шлифе определяется струк­
т у р а и з в е с т к о в о г о в я ж у щ е г о в е щ е с т в а , к о т о р о е , как
правило, тонкодисперсно, а в ряде случаев комкова­
т о . Как р е з у л ь т а т в т о р и ч н ы х и з м е н е н и й о т м е ч а е т с я
большая или меньшая степень карбонизации извести.
Выявляется гипс, если связующее двух компонентно
и л и имеет г и п с о в ы й с о с т а в .
П р и х о р о ш е м к а ч е с т в е ш л и ф а м о ж н о с у д и т ь о ха­
рактере пористой структуры штукатурного раствора.
Определяется форма и размер пор, а в случае необхо­
димости есть возможность оценки обшей пористости
о б р а з ц а в п р о ц е н т н о м о т н о ш е н и и , как и п р о ц е н т н о г о
содержания каждого составного компонента штука­
турки в отдельности. Д л я этой цели используется
*См. в Части I — Исследование основ из ткани.
159
микроскоп. Кроме того, с помощь, измерительной
л и н е й к и , в м о н т и р о в а н н о й в о д и н из о к у л я р о в ( о к у л я р
8'), которыми укомплектован бинокулярный микро­
скоп, производятся замеры зерен и включений, пере­
численных выше наполнителей. Т о есть, при необхо­
димости определяется примерный гранулометриче­
ский с о с т а в песка, ц е м я н к и и д р о б л е н о г о и з в е с т н я к а .
Таким образом, петрографический анализ позво­
ляет не т о л ь к о в ы я в и т ь к а ч е с т в е н н ы й с о с т а в ш т у к а -
т у р о к , но и о п р е д е л и т ь о с о б е н н о с т и к а ж д о г о из и с ­
п о л ь з о в а н н ы х к о м п о н е н т о в , а т а к ж е их к о л и ч е с т в о в
процентном отношении.
Исследуя в шлифе взаимодействие красочного
слоя с г р у н т о м , з а ч а с т у ю у д а с т с я о п р е д е л и т ь т е х н и к у
выполнения росписи. Так, при исследовании роспи­
сей С п а с о - П р е о б р а ж е н с к о г о с о б о р а в г. П о л о ц к е (XII
в.) б ы л о о б н а р у ж е н о , ч т о н е п о с р е д с т в е н н о по ш т у к а -
|урке, с резкой границей примыкает очень тонкий
(0,01 м м ) , слегка в о л н и с т ы й с л о й в е щ е с т в а , о ч е н ь
слабо реагирующего на поляризованнный свет,
вследствие кристаллизации в пределах криптозерни-
стой р а з м е р н о с т и ( 0 , 0 0 1 - 0 , 0 0 5 м м ) . П р а к т и ч е с к и н е
п р о с в е ч и в а ю щ е е ICMIIOC В п р о х о д я щ е м с в е т е в е щ е с т -
но и о ю ю н к о ю слоя в о т р а ж е н н о м с в е т е молоч­
н о - б е л о е . "Эта т о н к а я к о р о ч к а в о з н и к л а в р е з у л ь т а т е
к а р б о н и з а ц и и и з в е с т и на п о в е р х н о с т и ш т у к а т у р к и .
К р а с о ч н ы й с л о й д а н н ы х о б р а з ц о в как б у д т о с л е г к а
п о г р у ж е н в ш т у к а т у р н у ю м а с с у , т а к как п е р е к р ы т
пленочкой проступившего сквозь него тонкодисперс­
н о ю карбонатного вещества. Т о л щ и н а пленочки ме­
нее 0,05 м м . В ы с т у п и в ш а я п л е н к а у г л е к и с л о г о к а л ь ­
ция с в и д е т е л ь с т в у е т о т о м , ч т о р о с п и с и э т о г о п а м я т ­
ника и с п о л н я л и с ь в т е х н и к е и с т и н н о й ф р е с к и , а в ы ­
я в л е н и е п л о т н о й к а р б о н а т н о й к о р о ч к и на п о в е р х н о ­
сти ш т у к а т у р к и , с к о р е е всего м о ж н о о б ъ я с н и т ь т е м ,
что ж и в о п и с н ы й г р у н т н а н о с и л с я с р а з у н а б о л ь ш и е
плоскости и отдельные фрагменты писались по уже
подсохшей поверхности
Исследования, сделанные в процессе изучения
шлифов, можно иллюстрировать фотографически,
что о с у щ е с т в л я е т с я с п о м о щ ь ю м и к р о ф о т о н а с а д к и ,
у к р е п л е н н о й на о к у л я р н о м т у б у с е м и к р о с к о п а .
В последнее время способы исследования штука­
турных с о с т а в о в з н а ч и т е л ь н о р а с ш и р и л и с ь П р и м е ­
н е н и е таких м е т о д о в , как рент г е н о ф а з о в ы й а н а л и з и
инфракрасная спектроскопия, способствуют более
г туоокому и гучению о с о б е н н о с т е й в я ж у щ е г о . С по­
мощью ренттенофазового анализа можно установить
характер сырья, используемого для приготовления
вяжущего (известняка, доломита, природного гипса,
ангидрита). Инфракрасная спектроскопия позволяет
о б н а р у ж и т ь как н е о р г а н и ч е с к и е м а т е р и а л ы , т а к и
вещества органического происхождения, даст воз­
можность в случае смешанного связующего получить
и н ф о р м а ц и ю одновременно о нескольких соединениях.
А н а л и з о р г а н и ч е с к и х к о м п о н е н т о в по с р а в н е н и ю
с определением неорганических составляющих явля­
ется т а к ж е , как и при у с т а н о в л е н и и с в я з у ю щ е г о кра­
сочного слоя, весьма сложной задачей. Основная
сложность исследования связующего заключается в
160
том, что в процессе естественного старения белковое
связующее претерпевает значительные физико-
химические изменения, характер которых мало изу­
чен. П р и м е н я е м ы е в настоящее время методы (тон­
кослойная хроматография, И К спектроскопия, элек­
трофорез, анализ белковых связующих с помощью
а м и н о к и с л о т н о г о а н а л и з а т о р а и пр.) п о з в о л я ю т о т н о ­
сительно успешно решать данную проблему. Однако,
каждый из вышеуказанных методов обладает целым
рядом недос татков. В дополнение к существующим
рекомендуется использовать люминесцентный метод
анализа белковых связующих как довольно простой и
высокочувствительный. Собственная люминесценция
белков обусловлена ароматическими аминокислота­
ми (АК), входящими в их состав: триптофаном, тиро­
зином, фенилаланином. Максимумы спектров люми­
несценции этих А К находятся соответственно при
348, 303 и 282 нм; квантовые выходы люминесцен­
ции соответственно равны 0,20; 0,14; 0,04.
Флуоресценция фенилаланина наблюдается толь­
ко в отсутствии т и р о з и н а и триптофана, а флуорес­
ценция тирозина — в отсутствии в белках триптофа­
на. С п е к т р ы ф л у о р е с ц е н ц и и б е л к о в н е т о ж д е с т в е н н ы
с п е к т р а м э к в и м о л я р н о й с м е с и и х с о с т а в н ы х А К , и,
следовательно, зависят от структурной организации
белка.
Спектры флуоресценции яичного белка и желтка,
казеина представляют собой полосы с максимумом
333-334 нм, при К. .=290-300 нм, которые обуслов­
оз6
лены флуоресценцией триптофана, входящего в АК-
состав данных белков.
Спектры флуоресценции глютиновых белков, в
АК-сосгавс которых не содержится триптофан, иден­
тичны: в спектре флуоресценции присутствуют мак­
симумы 308-310 нм и в области 415-435 нм при воз­
буждении длинами волн 280 нм и 330 нм соответст­
венно. Флуоресценция 308 нм принадлежит тирози­
ну. С п е к г р ф л у о р е с ц е н ц и и в б о л е е д л и н н о в о л н о в о й
области имеет с л о ж н у ю структуру: мкеимумы при
415-420 нм и при 435 нм. Положение максимумов в
области 415-440 нм зависит от длины волны возбуж­
дения. Данная флуоресценция принадлежит перекре­
стно-связанным молекулам, возникающим при окис­
лении тирозиновых остатков в реактивные хиноид-
ные структуры, способные ковалентно связываться с
соседними функциональными группами.
При изучении штукатурного раствора нельзя
обойтись без определения физико-механических ха­
рактеристик. Они являются основными критериями
оценки состояния живописи, возможностей и спосо­
бов проведения дальнейших реставрационных про­
цессов. Физико-химические процессы, протекающие
в красочном слое и штукатурке, способствуют со
временем значительному изменению структуры
ф у н т о в , зачастую и их д е с ф у к ц и и . П р и н е о б х о д и м о ­
сти в о с п о л н е н и я у ф а т с л е д у е т п о д о б р а т ь д о д е л о ч -
ный материал с идентичными или близкими к автор­
скому основными физико-механическими показате­
лями (водопоглощение, пористость, паропроницае-
мость). Только в этом случае м о ж н о предположить
р а з у м н о е с о с у щ е с т в о в а н и е их в п а м я т н и к е и а д е к в а т ­
н у ю р е а к ц и ю на и з м е н е н и е о к р у ж а ю щ е й с р е д ы (пе­
р е п а д ы т е м п е р а т у р ы и влажности). В п р о т и в н о м случае
в месте стыков может возникнуть градиент свойств,
приводящий к дополнительным разрушениям.
Д л я п р о в е р к и м а т е р и а л о в на у с т о й ч и в о с т ь в о
влажной среде может быть применима методика ис-
следованя строительных материалов для определения
водопоглощения (ГОСТ 5802-86). Метод состоит в
предварительном высушивании образцов до постоян­
н о г о веса и п о с л е д у ю щ е м п о г р у ж е н и и и х в е м к о с т ь с
дистиллированной водой с таким расчетом, чтобы
уровень воды в емкости был выше верхнего уровня
у л о ж е н н ы х образцов п р и м е р н о на 50 мм. В ы м а ч и в а ­
ние производится до полного насыщения. Количество
поглощенной влаги определяется путем взвешивания
образцов через к а ж д ы е 24 часа. И с п ы т а н и е проводят
до тех пор, пока результаты двух последовательных
в з в е ш и в а н и й б у д у т о т л и ч а т с я н е б о л е е , ч е м н а 0,1 % .
Пористость и плотность штукатурных растворов
характеризуют структуру массы, от их показателей в
сильной степени зависят водопоглощение и паропро-
ницаемость составов. Объемная масса образцов уста­
н а в л и в а е т с я з а м е р о м веса в о д о н а с ы щ е н н о г о о б р а з ц а .
Образцы выдерживают в воде, периодически взвеши­
вая, д о п о л н о г о в о д о н а с ы щ е н и я , т о е с т ь , д о т е х п о р ,
п о к а вес не п е р е с т а н е т м е н я т ь с я . П о л н о с т ь ю в о д о н а -
с ы щ е н н ы е о б р а з ц ы в з в е ш и в а ю т в в о д е , т о е с т ь на
чашке весов, погруженных в воду и соответственно
уравновешенной. По полученным данным рассчиты­
в а ю т о б ъ е м н ы й вес м а т е р и а л а . П л о т н о с т ь о п р е д е л я ­
ют пикномегрическим методом. Пористость мате­
р и а л а р а с с ч и т ы в а е т с я , и с х о д я из с р е д н и х з н а ч е н и й
о б ъ е м н о г о веса G п л о т н о с т и j по ф о р м у л е :
J-G
А - 100%
G

Рекомендуемая литература
Аракелян Ф.Б., Гренберг Ю.И. Технологическое исследование росписи ((Константин и Елена» Софийского собора в ! Ion-
города.- Художественное наследис/ВНИИР. М., 1981, т. 7 (37), с. 9-13.
Белецкая Е П., Бирштейн В.Я. Идентификация связующих с помощью капельных реакций.-Художественное насле­
дис/ВНИИР. М., 1979, т. 5(35), с. 31-42.
Бирштейн В.Я. Современные аналитические методы на службе технико-технологического исследования произведений ис­
кусства: Методы анализа и проблема идентификации связующих. /Гос. б-ка СССР им. В.И.Ленина. Информ. центр по ПОСОЛ,
культуры и искусства. М., 1974.
Бирштейн В.Я., Голиков В.П. Применение гистохимических красителей для анализа связующих живописи на срезах.- Рес­
таврация, исследование и хранение музейных художественных цснностсй./Гос. б-ка СССР им В.И.Ленина.Информ. центр но
пробл. культуры и искусства.М.,1977, вып. 1, с. 27-29.
Бирштейн В.Я. Кузнецова Л.В. Определение связующих многослойной станковой живописи на срезах.-Художественное
наследие/ВНИИР. М., 1977, т. 3(33), с. 12-19.
Голиков В.П., Захарова Н.Ю.. Мальцева М.А. Возможности применения активных красителей для группового определения
белковых связующих в грунтах темперной живописи.-Художественное наслсдис/ИНИИР. М., 1984, т. 9(39), с. 76-87
Гренберг Ю.И. От химического анализа до физико-химического исследования.- Сообщсния/ВЦНИЛКР. М., 1971, т. 27, с.
43-95.
Значко-Яворский И. М., Велик Я. Г., Иллиминская В. Г. Экспериментальные исследования древних строит сльных растворов
и вяжущих веществ.-Советская археология, 1959, № 4, с. 141-152.
Нашиванко Е.М., Борисова Н.Г. Определение состава штукатурных слоев методом микропстрографии-
Сообщсния/ВЦНИЛКР. М., 1971, т. 27, с. 37-43.
Цейтлина М.М., Левкова Т.И. Технологические особенности росписей памятников архитектуры XI-XII вв. в Полоцке.
Проблемы реставрации памятников монументальной живописи. - М., 1987, с.108-114.
Цейтлина М.М., Кожух Н. Исследование белковых связующих живописи люминесцентным методом.
Черницкий Е.А. Люминесценция и структурная лабильность белков в растворе и клетке. Минск, 1972.

161
 Приложение
Таблица 1
О с н о в н ы е технологические типы органических пигментов и с п о с о б ы их п р и г о т о в л е н и я из
п р и р о д н ы х красителей

Тип Характеристика способа приготовления

пигмента
Тип 1 Х а р а к т е р е н д л я к р а с и т е л е й , х и м и ч е с к и и н е р т н ы х и не р а с т в о р и м ы х в с в я з у ю щ и х ж и в о п и с и ,
например индиго. Краситель извлекают из первичного красильного с ы р ь я * * в нейтральной форме,
о ч и щ а ю т от примесей и высушивают. Сухой краситель без д о п о л н и т е л ь н о й м о д и ф и к а ц и и исполь­
з о в а л и в ж и в о п и с и как о б ы ч н ы й п и г м е н т , с м е ш и в а я его с о с в я з у ю щ и м .
Тип 2 Применяется для красителей, хорошо растворимых в жидких связующих. Гидрофобные краси­
т е л и , т а к и е , к а к к р о ц е т и н и з ш а ф р а н а , б и к с и н и з о р л е а н а , а л к а н н и н и з а л к а н н ы , ш н к о н и н из ТОКИО-
ф и о л е т а , р а с т в о р я ю т с я в с л а б о п о л я р н ы х и г и д р о ф о б н ы х с в я з у ю щ и х ( м а с л а х , л а к а х , с м о л а х ) , В KDB
с и т е л и с о д е р ж а щ и е м н о г о п о л я р н ы х г р у п п - О Н и - С О О Н ( к а р м и н о в а я к и с л о т а из к о ш е н и л и , к е р -
м е с о в а я к и с л о т а и з к е р м е с а , о р с е и н и з о р с е й л я , б р а з и л е и н из к р а с н о г о д е р е в а , г е м а т с и н из к а м п е ­
ш а , т а н и д ы из г а л л о в ) , х о р о ш о р а с т в о р я ю т с я в в о д е и в о д н ы х р а с т в о р а х б е л к о в ы х и п о л и с а х а р и д -
ных связующих. Иногда использовали смолы, окрашенные красителем в самом растении (гумми­
гут, д р а к о н о в а к р о в ь , л а к к а е в ы е к и с л о т ы и з г у м м и - л а к а . )
Краситель извлекают из первичного или вторичного сырья в соответствующих растворителях.
Р а с т в о р к р а с и т е л я с о с в я з у ю щ и м р а в н о м е р н о п е р е м е ш и в а е т с я и в т а к о м в и д е и с п о л ь з у е т с я как
цветной лак в живописи или прикладном искусстве. При высыхании лак дает прозрачную, одно­
р о д н у ю , р а в н о м е р н о о к р а ш е н н у ю п л е н к у . В т а к о м л а к е ф а к т и ч е с к и н е т п и г м е н т а , т а к как его о к р а ­
с к а п о л у ч а е т с я тик ж е , как п р и к р а ш е н и и т е к с т и л ь н ы х в о л о к о н п р я м ы м к р а с и т е л е м , за с ч е т м е ж ­
молекулярных взаимодействий красителя со связующим. Лаки такого типа просты в приготовле­
н и и и с р а в н и т е л ь н о д е ш е в ы , н о их о к р а с к а м а л о и н т е н с и в н а , а с в е т о с т о й к о с т ь д о в о л ь н о н и з к а я .
Тип 3 Пригоден только для красителей, содержащих много полярных групп -ОН и - С О О Н (см. табл.
3) и п о э т о м у х о р о ш о р а с т в о р и м ы х в в о д е . К р а с и т е л ь э к с т р а г и р у ю т т о л ь к о из п е р в и ч н о г о к р а с и л ь ­
ного сырья в нейтральной форме в виде концентрированных растворов. В экстракт добавляют соли
к о м п л с к с о о б р а з у ю щ и х к а т и о н о в А I * ( о б ы ч н о к в а с ц ы ) и л и Sn * ( о б ы ч н о S n C l ) , а и н о г д а т а к ж е
3 2
2

РЬ *, Са *, Zn *, Си *.
2 2 2 2

В растворе при взаимодействии красителя и катиона образуются « л а к и » * * * — нерастворимые,

интенсивно окрашенные и светопрочные комплексные соединения «краситель-катион металла».
О с а д о к п и г м е н т а о т д е л я ю т ф и л ь т р о в а н и е м , т щ а т е л ь н о п р о м ы в а ю т ч и с т о й в о д о й , не с о д е р ж а щ е й
к а т и о н о в ж е с т к о с т и (Са *, M g * , Fe *, Fe *), с п о с о б н ы х и з м е н и т ь цвет л а к а , а з а т е м сушат и и с п о л ь ­
2 2 1 3

з у ю т как о б ы ч н ы е п и г м е н т ы . Д а н н ы й т е х н о л о г и ч е с к и й т и п - н а и б о л е е д о р о г о й , о б л а г а е т н а и б о л е е
интенсивной окраской и светостойкостью среди органических пигментов.
Т ип 4 Пигменты этого типа в большинстве случаев — продукты утилизации малоконцентриронанных
водных растворов красителей — о т х о д о в красильного производства текстиля, остатков красильных
р а с т в о р о в п о с л е п о л у ч е н и я п и г м е н т о в п о т и п у 3 , а т а к ж е э к с т р а к т о в из в т о р и ч н о г о с ы р ь я . В р а с ­
твор красителя добавляют бесцветные, мелкодисперсные минералы, содержащие комплексообра-
з у ю щ и е катионы - мел, гипс, гиббеит, глинистые минералы (каолинит, галлуаэит). С у с п е н з и ю тща­
т е л ь н о п е р е м е ш и в а ю т и киггятят д о п о л н о г о о с а ж д е н и я к р а с и т е л я из р а с т в о р а . 11ри в з а и м о д е й с т в и и
к р а с и т е л я с к о м п л е к с о о б р а з у ю щ н м и к а т и о н а м и на п о в е р х н о с т и м и н е р а л ь н ы х ч а с т и ц о с а ж д а е т с я
т о н к а я , п р о ч н а я и о д н о р о д н а я п л е н к а « л а к а » (как э т о оггисано д л я тигга 3 ) . П о с л е п о л н о г о о с а ж д е ­
н и я к р а с и т е л я с у с п е н з и ю п и г м е н т а п р о м ы в а ю т , о с а д о к о т д е л я ю т , высугггивают и и с п о л ь з у ю т как
обычный пигмент. Пигменты этого типа — прочные, светостойкие и дешевые, но малоинтенсии-
ные.
Тип 5 Если первичное или вторичное сырье обрабатывать в горячем водном растворе слабых щелочей
( с о д ы и л и п о т а ш а ) , т о в с е п р и р о д н ы е к р а с и т е л и п е р е х о д я т в а н и о н ы за счет и о н и з а ц и и г р у п п - О Н
и - С О О Н . Т а к и е а н и о н ы о ч е н ь х о р о ш о р а с т в о р я ю т с я в в о д е , п о э т о м у все к р а с и т е л и , в т о м ч и с л е
г и д р о ф о б н ы е , о б ы ч н о в в о д е не р а с т в о р и м ы е , л е г к о э к с т р а г и р у ю т с я из к р а с и л ь н о г о с ы р ь я в в о д ­
ный раствор в присутствии щелочей.
К т а к о м у э к с т р а к т у д о б а в л я ю т р а с т в о р к о м п л с к с о о б р а з у ю щ и х с о л е й . К р а с и т е л и д а ю т с их ка­
тионами нерастворимые лаки, интенсивно окрашенные, которые по своей природе могут отличать­
ся о т л а к о в т и п а 3 . К о м п л с к с о о б р а з у ю щ и е к а т и о н ы д а ю т с щ е л о ч а м и н е р а с т в о р и м ы е г и д р о о к с и д ы
э т и х к а т и о н о в : г и б б е и т А1 ( О Н ) з и л и S n ( O H ) . В р е з у л ь т а т е с о в м е с т н о г о и п р а к т и ч е с к и о д н о в р е ­
2

м е н н о г о о б р а з о в а н и я л а к о в и г и д р о о к с и д о в на п о в е р х н о с т и ч а с т и ц г и д р о о к с и л о в о с а ж д а е т с я т о л -

163
 Продолжение таблицы 1

стая, р ы х л а я , ч а с т о н е о д н о р о д н а я п л е н к а л а к а ч т о о т л и ч а е т д а н н ы й т и п о т т и п а 4. О с а д о к т щ а т е л ь ­
но п р о м ы в а ю т ч и с т о й в о д о й , н е с о д е р ж а щ е й к а т и о н о в ж е с т к о с т и ( с м . т и п 3 ) д о н е й т р а л ь н ы х р Н ,
с у ш а т и и с п о л ь з у ю т как о б ы ч н ы й п и г м е н т .
Если в п р о ц е с с е э к с т р а к ц и и к р а с и т е л ь д л и т е л ь н о к о н т а к т и р у е т с щ е л о ч ь ю , а г о т о в ы й п и г м е н т
н е д о с т а т о ч н о о т м ы т от н е с , т о к р а с и т е л и м о г у т р а з р у ш а т ь с я , и п о э т о м у п и г м е н т ы д а н н о г о т и п а
о т л и ч а ю т с я н и з к о й у с т о й ч и в о с т ь ю и с в е т о п р о ч н о с т ь ю . Т е м не м е н е е э т о т с п о с о б н а и б о л е е ч а с т о
у п о м и н а е т с я в р е ц е п т у р е , т а к как о н д о в о л ь н о п р о с т и п о з в о л я е т п о л у ч а т ь и н т е н с и в н о о к р а ш е н н ы е
п и г м е н т ы из л ю б ы х к р а с и т е л е й — как из в о д о р а с т в о р и м ы х , т а к и из г и д р о ф о б н ы х .
Тип 5а Э т о т в а р и а н т о т л и ч а е т с я о т п р е д ы д у щ е г о т е м , что в н а ч а л е к р а с и т е л ь э к с т р а г и р у е т с я из п е р в и ч ­
ного сырья в растворе солей А 1 , а затем к экстракту добавляют в ы ш е у п о м я н у т ы е щелочи. Этот
способ, очевидно, годится только для красителей, д а ю щ и х с А 1 * х о р о ш о р а с т в о р и м ы е комплексы,
3

н а п р и м е р д л я а л и з а р и н а из м а р е н ы , к а р м и н о в о й к и с л о т ы и з к о ш е н и л и , к е р м е с о в о й к и с л о т ы и з
кермеса, лаккасвых кислот из гумми-лака.
При в з а и м о д е й с т в и и р а с т в о р и м ы х к о м п л е к с о в к р а с и т е л е й , с в о б о д н ы х к р а с и т е л е й ( э к с т р а г и р о ­
в а н н ы х из с ы р ь я н а р я д у с к о м п л е к с а м и к р а с и т е л е й ) и щ е л о ч е й в р а с т в о р е п р о т е к а ю т п р и б л и з и ­
т е л ь н о те ж е п р о ц е с с ы и о б р а з у ю т с я те ж е п р о д у к т ы , что и д л я т и п а 5 . О д н а к о , в о з м о ж н о , ч т о п р и ­
р о д а л а к а д л я т и п о в 5 и 5а б у д е т о т л и ч а т ь с я .
П и г м е н т ы типа 5а б о л е е с т о й к и , ч е м п и г м е н т ы т и п а 5 , т а к как в п е р в о м с л у ч а е к р а с и т е л ь н е
кон такт и р у с т с щ е л о ч ь ю в п р о ц е с с е э к с т р а к ц и и , а в п р о ц е с с е о с а ж д е н и я щ е л о ч ь в з а и м о д е й с т в у е т
не с о с в о б о д н ы м к р а с и т е л е м , а с е г о б о л е е п р о ч н ы м а л ю м и н и е в ы м к о м п л е к с о м .
Тип б Если в к о н ц е н т р и р о в а н н ы й в о д н ы й р а с т в о р к р а с и т е л я п о с л е е г о э к с т р а к ц и и и з п е р в и ч н о г о с ы ­
рья д о б а в и т ь б е л к о в о е с в я з у ю щ е е ( р ы б и й к л е й и л и ж е л а т и н у ) , а з а т е м п р и б а в и т ь р а с т в о р с о л и
к о м п л е к с о о б р а э у ю щ и х к а т и о н о в А1 и л и Sn, т о в м е с т о н е р а с т в о р и м о г о д в о й н о г о к о м п л е к с а « к р а ­
с и т е л ь - к а т и о н » , как и д л я т и п а 3 , о б р а з у ю т с я и н т е н с и в н о о к р а ш е н н ы е и р а с т в о р и м ы е т р о й н ы е
комплексные соединения «краситель- комплексообразующий катион-связующее».
В этом с л у ч а е с в я з у ю щ е е о к р а ш и в а е г с я т а к ж е , как т е к с т и л ь н ы е в о л о к н а п р и п р о т р а в н о м к р а ­
шении. Такой способ применим только для водорастворимых красителей, а в качестве протравного
к о м п л е к с о о б р а з у ю щ е г о к а т и о н а и с п о л ь з у е т с я т о л ь к о А1 *, т а к как т о л ь к о э т о т к а т и о н д а е т р а с т в о ­
5

римые ф о й н ы е комплексы с красителем и связующим. При точном соблюдении рецептуры прак­

т и ч е с к и не о б р а з у ю т с я н е р а с т в о р и м ы е п р о д у к т ы , п о э т о м у д а н н ы й т е х н о л о г и ч е с к и й т и п ш и р о к о
п р и м е н я л с я I in п р и г о т о в л е н и я в ы с о к о к а ч е с т в е н н ы х , и н т е н с и в н о о к р а ш е н н ы х , х и м и ч е с к и с т о й к и х
и светопрочных цветных лаков.
Если в п р о ц е с с е п о л у ч е н и я п и г м е н т а т и п а 5 к щ е л о ч н о м у э к с т р а к т у в м е с т о в о д н о г о р а с т в о р а
солей комплсксообразующих катионов добавить водный раствор ж е л а т и н ы или р ы б ь е г о клея с
н и м и же с о л я м и , т о п р и в з а и м о д е й с т в и и и о н и з и р о в а н н ы х к р а с и т е л е й ( А ) , щ е л о ч е й ( Б ) , к о м п л с к ­
с о о б р а з у ю щ и х к а т и о н о в ( В ) и с в я з у ю щ е г о (Г) о д н о в р е м е н н о о б р а з у ю т с я н е с к о л ь к о п р о д у к т о в :
1. Лак красителя с к о м п л с к с о о б р а з у ю щ и м и катионами, как для т и п а З или 5 (при и з б ы т к е А и В )
2. Тройной комплекс «краситель-комплексообразующий катион-связующее» (при и з б ы т к е А и Г)-
3. Нерастворимые гидрооксиды комплексообраэующих катионов (при избытке Б и В).
4. Н е р а с т в о р и м о е д е н а т у р и р о в а н н о е с в я з у ю щ е е ( п р и и з б ы т к е Б и Г ) .
О к р а ш е н н ы е п р о д у к т ы 1, 2 и д е н а т у р и р о в а н н о е с в я з у ю щ е е о с а ж д а ю т с я н а п о в е р х н о с т и ч а с т и ц
гндрооксидов в виде р ы х л ы х , толстых, неоднородных пленок с н е о п р е д е л е н н ы м составом. О с а д о к
ш и п е п.но п р о м ы в а е т с я ЧИСТОЙ ВОДОЙ ДО п е й ф а з ь н ы \ p l l . в ы с у ш и в а е т с я п и с п о л ь з у е т с я как обыч­
ный п и г м е и : Пи: м е н п i .laimoi о i u n a о к р а ш е н ы ДОВОЛЬНО н ш е н с и н н о и с р а н ш п е л ы ш д е ш е в ы , но
обладают низкой химической стойкостью и светопрочностью. Они часто использовались для фаль­
сификации высококачественных органических пигментов типа 3.
Е с л и в п р о ц е с с е п о л у ч е н и я п и г м е н т а п о т и п у 5а к э к с т р а к т у к р а с и т е л я д о б а в и т ь ж е л а т и н у и л и
р ы б и й к л е й , а з а т е м р а с т в о р щ е л о ч и , т о о б р а з у е т с я п р и б л и з и т е л ь н о т а к о й ж е н а б о р п р о д у к т о в , как
и в предыдущем типе. Однако поскольку краситель в этом случае меньше контактирует с щелочью,
то п и г м е н т п о л у ч а е т с я б о л е е с т о й к и м и с в е т о п р о ч н ы м , ч е м д л я т и п а 7. Д а н н ы й с п о с о б п р и м е н и м
только д л я к р а с и т е л е й , д а ю щ и х с к а т и о н о м А 1 х о р о ш о р а с т в о р и м ы е к о м п л е к с ы .

•Таблица составлена по данным рецептуры XVII—XIX вв. и по результатам ее моделирования в лаборатории физико-
\нмнчсскн\ нес ic.Toiwiiiiii ГосННИ реставрации
•* Первичное красильное сырье высушенный, ферментированный и измельченный продукт растительного или живот­
ного происхождения, содержащий краситель или его гликозид. Вторичное красильное сырье - вышедший из употребления
окрашенный текстиль.
• • • Термин <о»к» употребляется в значении комплексное соединение органического красителя с катионом металла

1о4
 Таблица 2
Основные органические пигменты - производные природных органических красителей растительного и животного происхождения

П и г м е н т и его К р а с и т е л и , из к о т о р ы х Источник красильного с ы р ь я Время применения в живописи

вероятный приготовлен пигмент, и их (по д а н н ы м письменных источников)
технологический т и п * химический класс (в скобках)
1 2 3 4

Синие пигменты
И н д и г о (1,4) И н д и г о (индигоид) Т р а в а в а й д ы красильной Isatis tinctoria (Европа), Indigofera О т античных времен до X I X в.
tinctoria ( Ю ж н а я Азия), горца красильного Poligonum tinctorium
(Кавказ, Б л и ж н и й Восток) и др.

К р а с н ы е и фиолетовые пигменты
Античный Гирнй ский пурпур Железы морских м о л л ю с к о в родов Мигех и Purpura: M.brandaris, От античных времен до XV-XVI вв.
(королевский, (индигоид) M.trunculus P.haeniostorna (Восточное Средиземноморье); P.aperta
тиринский) пурпур (1,4) (побережье Перу); P.lapilis (побережье Бретани, Уэльса, Норвегии)

К р а п л а к * * (гарансин)
(2, 4, 5, 5а, 7. 7а)
А л и з а р и н , Пурпурин,
Псевдопурпурин, а также
Рубнадин. Л у ц и д и н а
(антрахиноны)
К р а п п (гаранс) - корни марены красильной R u b i a tinctoria и других О т античных времен до X I X в. С конца X I X в.
видов марен р о д а Rubia ( Ю ж н а я Европа, К а в к а з , Б л и ж н и й Восток. готовится из чистого синтетического ализарина
Северная А ф р и к а , Ю ж н а я и Восточная Азия). Возможно
использование корней растений, содержащих те же красители: чей-
к о р н я Olenlandia umbellata ( Ю ж н а я Азия), п о д м а р е н н и к о в из рода
G a l i u m (Европа), растений га рода Relbunium ( Ю ж н а я и
Центральная Америка)

К а р м и н (бакан веннцсн- К а р м и н о в а я кислота К о ш е н и л ь (канцслярное семя) - высушенные самки насекомых В Европе после о т к р ы т и я Америки - с начала XVI в.
скнй) (2, 3, 5. 5а.6. 7. 7а) (антрахннон) Dactilopius cacti, паразгазтоутощих на кактусах ( Ц е н т р а л ь н а я до конца X I X в. С конца ХГХв. готовится из
Америка) синтетических а н а л о г о в

Кермес** (червец)
(2. 3. 5. 5а. 6. 7. 7а)
Кермесовая кислота
К а р м и н о в а я кислота
(антрахннон).
Высушенные самки насекомых из рода Coccus: Coccus ilici ( Ю ж н а я От античных времен до конца XV в. В начале XVI в.
Европа. Б л и ж н и й Восток. Северная А ф р и к а ) : а р м я н с к а я кошениль кошениль полностью вытеснила кермес
(персидский кермес) Р о ф Ь у т о р п о г а hamelii ( К а в к а з . Ближний
Восток): палестинский кермес Cerophlastes ruschi (Ближний Восток);
польский кермес («кровь св. И о а н н а » ) Margarodes polonicus
(Восточная Е в р о п а ) и д р .

К р а с н ы й сандал
(2. 3. 5. 5а. 6. 7. 7а)
Сафлорный лак
(сафлоррот) (1. 2.4)
С а н т а л и н (антрахннон)
К а р т а м н н (халькон)
К р а с н ы й сандал - древесина деревьев га рода Pterocarpus:
P.santanaiinus. P.indicus ( Ю ж н а я Азия). Часто в рецептуре красным
сандалом о ш н б о ч н о называли древесину красного дерева (см. ниже)
in-за сходства цвета их древесины.
С а ф л о р - цветы сафлора красильного C a r t h a m u s tinctorius (Ближний
Восток, К а в к а з . Ю ж н а я . Средняя. Восточная Азия)
В Ю ж н о й Азии - с глубокой древности. Упоминание в
европейских источниках, вплоть до XIX в.. возможно,
относится к красному дереву.
О т античных времен до XIX- начала X X вв.

Алканновый лак
(1,2,5,5а, 7, 7а)
Ш и к о н (токио-фиолет)
(1.2, 5,5а, 7 , 7 а )
Лак-дай (лак-лак) (2. 7.
7а)
Орсейль ( п е р с и . i
французский пурпур,
кудбир)
(2, 3, 5, 5а, 6, 7, 7а).
Бразильский лак
(фернамбук, б а к а н
флорентийский)
(2, 3, 5, 5а, 6, 7, 7а)
Синий сандал (кампеш)
( 1 , 2 , 3,. 5, 5а, 6 , 7 , 7 а )
Д р а к о н о в а Кровь ( 1 , 2 )
Ш а ф р а н и вонгши (1,2)
Орлеан (1,2) (року)
Индийская желтая (1,2)
А л к а н н и н (нафтохинон)
Ш и к о н и н , оптический
изомер а л к а к н и н а
(нафтохинон)
Смесь лаккаевых кислот
(антрахины)
Орсеин (депсидный
краситель)
Бразилеин (хроман)
Гематеин (хроман)
(химический состав точно Д р а к о н о в а кровь - о к р а ш е н н а я красителем смола д р а к о н о в а дерева
не установлен) D r a c a e n a d r a c o ( К а н а р с к и е острова)-
Кроцетин (каротиноид)
Биксин (каротиноид)
Э й к с а н т и н о в а я кислота
(ксантон)
К о р н и а л к а н н ы л о ж н о й Anchusa (Alcanna) tinctoria ( Ю ж н а я Европа)
Ш и к о н - корни воробейника краснокор невого Lithospermum
erythrorison (Дальний Восток), а т а к ж е в корнях растений из р о д о в
Echium, A m e b i a , M a c r o t o m i a (Азия. Европа)
Л а к - д а й - о к р а ш е н н ы е выделения са мок насекомых Laccifer (Coccus)
lacca, п а р а з и т и р у ю щ и х на деревьях рода Ficus. Л а к - д а й наряду с шел
л а к о м содержится в гумми-лаке - застывшем соке, в ы т е к а ю щ е м из
листьев после укусов насекомых во время кладки я и ц
Орсейль - продукт ферментативного гидролиза л и ш а й н и к о в в
присутствии а м м и а к а и мочевины: в основном, Lecanora t a r t a r a , а
т а к ж е видов семейства Parmella, Rosella, Variolaria, о б и т а ю щ и х на
скалистых берегах Ю ж н о й Е в р о п ы , Англии, Ш о т л а н д и и , Канарских
островов
Ф е р н а м б у к - древесина красного фер намбукового дерева Caesalpinia
crista и других деревьев рода Caesalpinia ( Ю ж н а я А м е р и к а ) ; С а п п а н -
древесина красного с а п п а н о в о г о де рева Caesalpinia s a p p a n ( Ю ж н а я
Азия)
Древесина к а м п е ш е в о г о дерева H a m a t o x y l o n c a m p e c h i a n u m
(Центральная, Южная Америка)
Ж е л т ы е и оранжевые пигменты
Ш а ф р а н - высушенные т ы ч и н к и цветов крокуса Crocus sativus
( Ю ж н а я Европа, К а в к а з . Ближний Восток). Т о т же краситель
содержится в в о н г ш и - цветах деревьев из рода Gardenia (Дальний
Восток, Ю ж н а я Азия)
О р л е а н - к р а с н ы й в о с к о в о й налет семян року-дерева Bixa orellana
( Ц е н т р а л ь н а я и Ю ж н а я Америка)
М о ч а к о р о в и слонов, питающихся листьями м а н г о ( Ю ж н а я А з и я )
Продолжение таблииы 2
В а н т и ч н ы е времена использовали для и м и т а ц и и
тирийского пурпура Упоминается в источниках X I X
В К и т а е и Я п о н и и - с глубокой древности д о X I X - X X
вв В Европе практически не применялся.
В Ю ж н о й и Восточной Азии- с глубокой древности до
Х1Х-ХХ вв. В Е в р о п е - в X V I I I - X I X вв., в основном в
Англии
В Европе - от античных времен до V-VII вв Затем
снова появляется в начале X I V в.- в И т а л и и , а сначала
XVI до X I X в.- по всей Е в р о п е
В Ю ж н о й и Восточной А з и и - с г л у б о к о й древ ности.
В Европе с Х Ш в д о конца X I X в
В Европе после о т к р ы т а я А м е р и к и - с XVI до Х Х в в .
Упоминается у П л и н и я , в средневековых источниках и
литературе X V I I I - X I X в в .
Ш а ф р а н - с глубокой древности до X X в. Вонгши - в
К и т а е с глубо кой древности до X X в.
В Е в р о п е - после о т к р ы т и я Америки- о т X V I XVII до
X I X вв.
В И н д и и - в средние века до X X в. В Е в р о п е - с X V I I I
д о X X в.
 Продолжение таблицы 2
Резедовой лак (церва, Л ю т е о л и н (флавон), Трава резеды красильной Reseda luteola ( Е в р о п а ) О т а н т и ч н ы х времен до X I X в.
а р н и к а ) ** (1, 2. 3,4, 5, 5а, Апигенин (нзофлавон)
6 , 7 , 7 а)

С т а л ь де грен ** Рамнетин, Р а м н а з и н Персидские, авиньонские ягоды (персидская, французская г р у ш к а ) - О т античных времен до X I X в.

( 1 , 2 , 3, 4, 5, 5а, 6. 7,7а) (флавонолы) п л о д ы деревьев и кустарников рода R h a m n u s ( Ю ж н а я Европа,
Б л и ж н и й Восток)

Кверцитрон** Кверцстин ( ф л а в о н о л ) К о р а и древесина к р а с и л ь н о г о д у б а Quercus tinctorius (Северная В Европе, после открытия Америки с XVI до XIX в.
( 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 5а, 6 , 7 , 7 а ) Квершггрин (флавонол- Америка)
гликозид)

Фустет (старый) фустик** М о р и н ( ф л а в о н о л ) , С т а р ы й фустик - корни, и древесина желтого к р а с и л ь н о г о дерева О т античных времен до X I X в.
( 1 , 2 , 3 , 4 , 5, 5а, 6 , 7 , 7 а ) М а к л у р и н (танид) (красильной ш е л к о в и ц ы ) C h l o r p h o r a (Morus) tinctoria ( Ю ж н а я
Европа, Б л и ж н и й Восток)

М о л о д о й (новый) Физетнн (флавонол), М о л о д о й фустик-сердцевина деревьев R h u s cotinus, а т а к ж е деревьев О т а н т и ч н ы х времен до X I X в.

фусгнк** Таниды и к у с т а р н и к о в рода R h u s ( Ю ж н а я Е в р о п а , Б л и ж н и й Восток)
( 1 , 2 , 3 , 4 , 5, 5а, б , 7 , . 7 а )

ГУММИГУТ ( к а м б о д ж ) Гарциноловые кислоты Гуммигут - млечный сок деревьев Garcinia morella (тропическая Азия) В Ю ж н о й А з и и - с глубокой древности до X X в.. в
(1.2) (химический класс точно Е в р о п е - о т средних веков доХ1Х-ХХ вв.
не установлен)
Куркумовый лак Куркумин (ароилметан) К у р к у м а (желтый имбирь) - п о р о ш о к из к о р н я C u r c u m a longa и В А з и и - с глубокой древности. В Европе начальные
(2. 3. 5. 5а) других растений рода C u r c u m a ( Б л и ж н и й Восток, Ю ж н а я Азия) д а т ы неизвестны, упоминается в источниках XVIII -
XIX вв.

С а б у р (алоээпатика) Рейн. Э м о д и н . А л о э - С а б у р - сгущенный сок из листьев раз личных видов Aloe (Африка) В Е в р о п е н а ч а л ь н ы е д а т ы неизвестны. Упоминается в
(1.2) эмоднн. Х р и з о ф а н о в а я рецептах X V I I - X I X вв.
кислота ( а н т р а х и н о н )

* « О б о з н а ч е н и я технологических типов приготовления пигментов i n красителей см.в табл.1

* « С о о т н о ш е н и е красителей в пигменте зависит от источника красильного сырья и технологии приготовления пигмента
 Таблица 3
Диагностические признаки органических пигментов различных технологических типов

Технологи О с н о в н ы е к о м п о н е н т ы пигмента и их Оптические характеристики** К р н с т а л л о - o m ическне константы

ческий структурные в з а и м о о т н о ш е н и я
тип Зерна органиче­ Минеральные Окраска Светопроч Интенсив­ И з м е н е н и е ок­ Наличие Показатели Наличие
пигментов ских пигментов частицы, связанные с связующего ность*** ность окрас­ раски зерен пи­ двулучепре- преломления в комплск со­
(см. т а б л . пленками зерен ки окрашен­ гмента по срав­ ломлення в о к р а ш е н н ы х зернах образующих
5) органического органичес­ ных зерен нению с цветом окрашенньгх катионов
пигмента кого пиг­ зерен свобод­ зернах
мента ных красителей
1 2 3 4 5 6 7 9 10
1 Интенсивно ок­ Нет Нет Высокая Высокая Нет Нет Как у свободного Нет
р а ш е н н ы е зерна красителя

2 Нет Нет Равномерная Низкая Низкая Нет Нет Как у свободного Нет
связующего
3 Интенсивно ок- Нет Возможно Высокая Высокая Меняется, Нет Выше, чем у сво­ Да
а ш е н н ы е зерна окрашивание зависит о т б о д н о г о красителя,
катиона зависит от к а т и о н а

4 Нет Есть м и н е р а л ь н ы е Нет Высокая Низкая Меняется, Как у К а к у минерала- Как у

частицы с тончайшей зависит о т минерала- сорбента минерала-
гьтенкой л а к а катиона сорбента сорбента

5, 5а Возможны Есть м и н е р а л ь н ы е час­ Различная Различная Меняется, К а к у гидро­ Как у гидроксидов Да

отдельные т и ц ы гидроксидов с зависит о т оксидов омплексообразую-
частицы р ы х л о й , неоднородной катиона комплексо- щих к а т и о н о в
т о л с т о й пленкой орга­ образующих
нического пигмента катионов
6 Нет Нет Равномерно Относи­ Низкая Меняется, Нет К а к у связующего Да
окрашенное т е л ь н о вы­ зависит о т
связующее сокая катиона
7. 7а Возможны См. Тип 5 Возможно Низкая Низкая Меняется, С м . тип 5, 5а С м . тип 5. 5а Да
отдельные окрашивание зависит о т
частицы связующего катиона
вокруг зерен
пигмента

*Получены ВО д а н н ы м анализа в п р о х о д я щ е м поляризованном свете и метода элементного анализа.

**По q i a B H C H H i o с д р у г и м и технологическими т и п а м и органичес ких п и г м е н т о в .
• • • З а в и с и т от типа красителя и к о м п л е к с о о б р а з у ю щ е г о катиона.
 Таблица 4

Диагностические признаки для определения в органических пигментах синих, красных и фиолетовых красителей растительного и животного
происхождения

Положение максимумов в
Ц в е т р а с т в о р а красителя Температура спектрах п о г л о щ е н и я кра­
плавления сителей в в и д и м о й и Специфические диагностические признаки красителей
Пигмент (в °С) у л ь т р а ф и о л е т о в о й областях
в 1Ь504 в этаноле в этаноле + К О Н (в с м ' / 1 0 ) . Растворитель
3

указан в скобках*
I
Индиго Синий Н с растворим Не р а с т в о р и м 180 16(1): 16,2(2) Растворяется в д н м е т и л ф о р м а м и д е с о б р а з о в а н и е м голубого
р а с т в о р а с г о л у б о й люминесценцией. Обесцвечивается
щ е л о ч н ы м в о д н ы м р а с т в о р о м восстановителя гидросульфита
натрия

Античный Грязный Не растворим Н е растворим Точных 28(пл) **, 24. 19.5, 18,3,
(тирийский. красно- сведений не 15,9(1); 16.2(2) Также
королевский) фиолетовый найдено
пурпур
М а л ы е в е л и ч и н ы Rr при Т С Х в г и д р о ф о б н ы х растворителях на
Кармин Красный Красный Малиновый 250 49.5: 42; 35; 24 (пл): 21(пл): пластинках «Silufol» Раствор к а р м и н о в о й к и с л о т ы из к а р м и н а
19,7; 18,4(1) в р а щ а е т плоскость п о л я р и з а ц и и света с удельным вращением
[а]о20°С = 5 1 , 6 ° К а р м и н о в а я кислота из к а р м и н а дает черные
н е р а с т в о р и м ы е к о м п л е к т ы с к а т и о н а м и Fe и Са
Кермес*** Красный Красный Малиновый 250 49,6;42(пл); 35; 22,5(пл):21; Низкие величины Rr при Т С Х в г и д р о ф о б н ы х растворителях на
(червец) 19,6; 18.4(1) пластинках «Silufol». Возможно присутствие двух пятен
( к а р м и н о в о й и кермесовой кислот) с р а з л и ч н ы м и Rr при Т С Х на
ацегилцеллюлозе* * *
Если к р а п л а к получен из природного сырья, в к о т о р о м присут­
Краплак*** С в о й с т в а к р а п л а к а определяются наличием ализарина и пурпурина (см. ниже) ствуют ализарин и пурпурин, то при Т С Х в гидрофобных рас­
творителях на пластинках «Silufjl» видно два пятна с б о л ь ш и м
Rr В искусственном к р а п л а к е о б ы ч н о присутствует т о л ь к о
ализарин
Ализарин Красный Красный Фиолетовый 289 290 49.5: 37: 35: 25(пл); 21,4(пл): Х о р о ш о растворяется в гидрофобных растворителях Б о л ь ш и е
19.9; 18.6(пл)(1) величины Rr при Т С Х в гидрофобных растворителях на плас­
тинках «Silufol»
Пурпурин Красный Красный Красный 253 & 254 50,5: 44; 36,6; 35(пл): 20.3; В водных щелочных растворах дает о р а н ж е в о - к р а с н у ю л ю м и ­
19,5; 18.3(1) несценцию.В тех же условиях величина Rf меньше.чем у ализа­
рина

Лак-дай*** Красный Красный Малиновый 300 (для л а к к а - 25.2(пл): 22(пл): 20.5: 19.1; П р и Т С Х на а и е т и л ц е л т ю л о з е в о з м о ж н о присутствие
евой кислоты 17.8(1) нескольких пятен о т различных лаккаевых кислот из л а к - д а я
D)
 Продолжение nuscviubi 4
Орсейль (фран­ Красно- Красно-фио­ Фиолетовый 176 48,9,36,8,31.2. 19.4. 17,3(1); П л о х о растворим в г и д р о ф о б ныл растворителях (эфире,
цузский пур­ фиолетовый летовый 18.1 (пл), 17,1 (пл), 16.6(3); хлороформе). Д а е т красно-коричневые комплексы с нонами
пур) 17.5, 16,3(2) железа
Бразильский Коричневый Красный Красно-фио­ Т о ч н ы х сведе­ 47, 39(пл), 19,5, 18,3, 15,9(1): Х о р о ш о р а с т в о р и м в воде, плохо растворим в гидрофобных
лак (фернам­ летовый ний не найдено 22. 19.2, 18,1(3) растворителях (хлороформе, эфире)
бук)
Х о р о ш о растворяется в гидрофобных растворителях
Сафлор Желтый 228—230 18.6(2) (эфире.хлороформе.перхлорэтилене) и д и м е т и л ф о р м а м н д е с
Коричневый Красный
образованием розовых растворов с интенсивной розовой
люминесценцией Б о л ь ш и е величины Rr при Т С Х в
гидрофобных растворителях на пластинках «Silufol». П я т н а на
х р о м а т о г р а м м а х и м е ю т яркую розовую люминесценцию
Алканновый Красно-фио­ Красно-фио­ Синий 143—147 45,2; 35; 24,5; 19,5; 18,2; Н е растворим в воде,хорошо растворим в гидрофобных раство-
лак летовый летовый 17,3(1) рителяях (эфире, хлороформе). Д а е т при Т С Х в гидрофобных
растворителях на пластинках «Silufol» голубые пятна после
о б р а б о т к и п а р а м и а м м и а к а . Раствор алканнина из пигмента
в р а щ а е т плоскость поляризации света с удельным вращением
[а]о20°С = -157°
Токио-фиолет- Красно-фио­ Фиолетовый Синий 147—149 45,2; 35; 24,5; 19.5; 18,2; Пигмент содержит краситель шиконин. оптический изомер
(щикон) летовый 17,3(1) алканнина из а л к а н н о в о г о л а к а . П о э т о м у признаки I и 2 у него
такие же, как у а л к а н н о в о г о лака. Раствор в р а щ а е т плоскость
поляризации света с удельным вращением [а]о20°С=+135°
Синий сандал Красно-фио­ Фиолетовый Фиолетовый Т о ч н ы х сведе 4 6 ^ 1 4 ; 35; 29; 22,3; Х о р о ш о р а с т в о р и м в Н2О. Д а е т черно-фиолетовые комплексы с
летовый 16(1)18,3; 17(3) к а т и о н а м и железа
ний не найдено
• О б о з н а ч е н и я растворителей: 1 - к о н ц е н т р и р о в а н н а я серная кислота. 2 - д и м е т и л ф о р м а м и д . 3 - д и м е т н л ф о р м а м и д - + - К О Н .
** Плечо (пл) - неразрешенный максимум в спектре поглощения, в о з н и к а ю щ и й при наложении двух близко расположенных м а к с и м у м о в .
*** Э т и органические пигменты п р и г о т о в л е н ы из природного сырья, содержащего несколько красителей (см. табл. 2). С о о т н о ш е н и е
красителей зависит от источника сырья и технологии приготовления пигмента.

Таблица 5
Системы, применяемые для тонкослойной хроматографии природных красителей

Тип красителей Тип сорбента Система растворителей Марка пластинок

К р а с н ы е природные красители Ацетилцеллюлоза Т е т р а г и д р а ф у р а н : э т и л а ц е т а т : НзО (36:6:45) Cel 300 Ас 10

Ж е л т ы е природные красители Силикагель Т о л у о л : э т и л ф о р м и а т : м у р а в ь и н а я кислота (5:4:1) M N Kieselgel G - H R

Ж е л т ы е природные красители Кизельгур 0,3 М а ц е т а т н а т р и я в Н2О M N Polygramm Sil G

Желтые флавоноиды и антрахиноны Силикагель Х л о р о ф о р м : этилацетат: метилэтилкетон: муравьиная кислота (15:5:3:7) M N N a n o p l a t e 60

К р а с н ы е и желтые а н т р а х и н о ы Силикагель Бензол: уксусная кислота (5:2) Silufol

 Таблица 6
Состав, некоторые химические и термические свойства употребляемых пигментов

Название пигмента Химический состав Прокаливание при t° до 1000 С Взаимодействие с НТЧОз или НС1 Начало использования
t°C тип превращения и изменение
окраски
1 2 3 4 5 6

Белые п и ш п н и
Мел СаСОз 800-1000 C a C 0 - » C a O не меняется
3 растворяется с бурным выделением Со времени Древнего Египта
C 0 , R растворе Са *
2
2

Известковые белила »» »» Издревле в настенной живописи

Свинцовые белила 2РЬСО,РЬ(ОН) 2 2 Р Ь С 0 — Р Ь ( О Н ) — Р Ю желтеет
3 2 растворяется с бурным выделением Со времени античной классики
600 С 0 , в растворе РЬ"
2

Церуссит PbCO, РЬСО,—РЬО желтеет Встречается при исследовании живописи

315 разного време/ни
Гипс дигидрат CaS0 2H 0 4 2
C a S 0 . 2 H 0 — C a S 0 не меняется
4 2 4 частично растворяется, в растворе Со времени Древнего Египта
370
Са *, S O /
2

Полуводный гипс CaSCv0,5H O 2

C a S O 0 , 5 H O - » C a S O H e меняется
4 2 4 Со времени Древнего Египта
370
Ангидрит CaS0 4
Со времени Древнего Египта
до 1000 растворяется, в растворе Zn * Были получены в 1850 г.
Цинковые белила ZnO не меняется
до 1000 не растворяется Выпускаются с 1920 г., с 1959 г. готовятся по
Титановые белила Ti0 2
не меняется
до 1000 хлорному методу
Баритовые белила BaS0 4
не меняется не растворяется Открыты в 1830 г.
(бланфикс)
BaS0 +ZnS 4 до 1000 не меняется растворяется с выделением H S , в
2 Промышленное производство с 1874 г.
Литопон растворе Zn * 2

основная составная часть 930- кристаллизация муллита не не растворяется Встречается в грунтах голландских картин
Каолин - каолинит 1000 меняется XVII в.
Al 0,2SiOj2H 0
2 :

Синие пигменты
Ультрамарин 2Na OAIA6SiO 2NajS
: : до 1000 не меняется обесцвечивается с выделением H>S Со времени античной классики. Искусст­
венным путем получен в 1827 г.; про­
мышленное производство с 1828 г.
Азурит 2CuCO,Cu(OH) : 300-500 азурит—* тенор ит СиО, чернеет растворяется с бурным выделением Со времени античной классики. Искус­
С О , в растворе Си
:
ственный азурит обнаружен в произведениях,
начиная с XVTI в.
Берлинская лазурь Fe [Fe(CN) b
4 6
280 берлинская лазурь-«гематит Fe Oi. 2 почти не растворяется Открыта в 1704 т.; промышленное
краснеет производство с 1724 г.
Алексанлрийская CaCuSi O, 4 0
0-1000 не меняется не растворяется Со времени Древнего Египта до VIII в.
лазурь
 Продолжение та&лицы 6

Смальта CoOnK SiO, : 0-1000 не меняется не растворяется Использовалась как пигмент в живописи с
середины XVI в.
Синий кобальт, или CoOAljO, 0-1000 не меняется частично растворяется, обесцвечиваясь. Открыта в 1804 г.
синяя Тснара в растворе Со**
Церулсум CoOnSr>0 2 0-1000 вс меняется частично растворяется, обесцвечиваясь, Открыт в 1800 г.; широко применялся с 1860 г.
в растворе Со"*
Индиго (CHjOfc 180 плавление, возгонка исчезает становится коричневым Со времени античной классики;
синтезирована в 1880 г.

Красные пигменты
Красная земля Fej03 + глинистые до 1000 не меняется частично растворяется, в растворе Fe * 5
Со времени пещерных росписей
минералы
Сурик свинцовый рь,о 4
>ыт РЬзО,—РЬО (массикот), желтеет растворяется, после охлаждения Со времени античной классики
выпадает белый осадок РЬС1 2

Киноварь HgS 659 возгоняется, исчезает не растворяется Со времени античности; с VIII в. получали
искусственным путем
Реальгар 534 возгоняется As S T-»As2S r, исчезает растворяется с выделением H S
2 2 2 2 Со времени античной классики
Сурьмяная красная >600 Sb2S -*Sb 05 желтеет
3 2
плохо растворяется Применялась с XIX в.
Красный кадмий SdS nCdSe 980 CdS—CdO CdSe—CdO коричневеет растворяется плохо, в растворе Cd *, S *, 2 2
Отмечен Ф.И.Рербергом в 1905 г.
SedT)
Красный хром РЬСЮ РЬО 4 >600 разлагается до РЬО и С г 0 , чернеет 2 3
растворяется в растворе Pb *, Cr(Vl),
2
Предложен в1809 г., применялся в XIX в.
Cr(III)
Зеленые пигменты
Глауконит K<,(Fe *, Fe *, Al, M g b
J 2
780-800 глауконит-» гематит F e 0 краснеет 2 3
растворяется частично, в растворе К*, Со времени античной классики
[Si (Si, A l ) O J
3 10
g ,Fe*
2 +

[OH] nH 0 2 2

Ярь-медянка Cu(CH,COO)2Cu(OH)j 240-250 ярь-медянка -» тенорит CuO чернеет растворяется, в растворе С и , Н СОО" 2+
3 Со времени античной классики
Малахит CuC0 Cu(OH) 3 2 280-420 малахит-» тенорит CuO, чернеет растворяется с бурным выделением СО , Со времени античной классики
2

в растворе Си *
2
Искусственный малахит обнаружен в
рукописи XIV в.
Медный резинат точная формула не 200 медный резинат -»чернеет, тенорит растворяется, в растворе Си * 2
Встречается в рукописях средневековья
установлена CuO
Зеленая Шссле CU2AS2O5 C u A s O < - » C u 0 , чернеет
2 2
растворяется, в растворе Си *, As(III)
2
Открыта в 1778 г.
Швсйнфуртская Cu(CH COO) 3Cu(As0 ) 3 2 2 2 200-300 Cu(CH COO) 3Cu(As0 ) —
3 2 2 2
растворяется в растворе, Cu *,As(III),
2
Открыта в 1814 г.
зеленая CuO, чернеет СН СОО"3

Зеленый кобальт ZnOnCoO 0-1000 не меняется растворяется, в растворе Со *, Zn *

2 2
Открыт в 1780 г.
(зеленая Ринмана)

Хромовая зелень Cr 0
2 3
0-1000 не меняется не растворяется Открыта в 1797 г.; применяется с 1862 г.
Изумрудная зелень Cr 0 2H 0
2 3 : 200 С г 0 2 Н 0 - » С Ю почти не меняется не растворяется
2 3 2 3
Открыта в 1797 г.; промышленное
производтво с 1859 г.
 Продолжение таблицы 6
Лтакамит CuCl Cu(OH) 2 2 атакамит -» тенорит СиО растворяется, в растворе C u , СГ i+
Обнаружен в полихромной скульптуре,
индийской живописи на текстиле XI в.
Паратакамит CuCl -Cu(OH)2
2 паратакамит -» СиО тенорит растворяется, в растворе C u , СГ 2+
Обнаружен в настенной живописи,
скульптуре, в живописи книжных
миниатюр XI-XV вв.
Боталлокит CuCl 3Cu(OH) 3H 0
2 2 2 боталлокит - » тенорит СиО растворяется, в растворе C u , СГ 2+
Обнаружен в буддийских иконах (время
не известно)
Калюмстит Cu(OH,CI) 2H 0 2 2 калюметит -» тенорит СиО растворе Си *, СГрастворяется, в
2
Обнаружен в живописи на ткани, в
растворе С и , СГ
2+
настенной живописи XVI -XVIII вв.
Лнтлсрит C u S 0 2Cu(OH) 4 2 антлернт - * тенорит СиО рас.воряется, в растворе C u , S 0 " 2+
4
2
Обнаружен в настенной живописи
XTV-XV вв.
Познякит Cu S0 (OH)„H 0
4 4 2 познякит -» тенорит СиО растворяется, в растворе С и , S 0 "
24
4
2
Обнаружен в станковой живописи XV-
XVI вв., в настенной живописи XVI в.,
в живописи книжных миниатюр XIV в.
Псевдомалахит Cuj(ro MOH) 4 4
псевдомалахит -*те-норит СиО растворяется, в растворе C u , P0 ~2+
4
v
Обнаружен в живописи книжных
миниатюр XII-XVI вв., в настенной
древнерусской живописи XVI в
Хальконантронит Na Cu(CO,) 3H 0
: 2 2 хальконантронит - » тенорит СиО растворяется, в растворе С и , 24
Обнаружен в живописи книжных
выделяется С 0 2 миниатюр XII-XVI вв
Герхардит Cu (0H),N03
2 герхардит - » тенорит СиО растворяется, в растворе С и , N 0 /
2+
Обнаружен на различных живописных
объектах XI-XV1 вв.

Желтые пигменты
1 (инковая желтая Zncr0 4
280-300 разлагается на ZnO+Cr 0 .чернеет2 3 растворяется, в растворе Z n , Ст(Ш),
24
Предтожена в 1809 г.; широко применялась
Cr(VI) с середины XIX в.
Баритовая желтая ВаСЮ 4 до 1000 не меняется растворяется, в растворе В а , Сг(ПГ),
24
Предложена в 1809 г.
Cr(Vl)
Стронциановая желтая SrCrO, до 1000 не меняется растворяется, в растворе S r , Cr(III),
4
Получен в 1808 г., широко применяется с
CrfVI) середины XIX в.
Желтый хром РЬСЮд 160 РЬСг0 —РЮ Сг О^РЮ темнеет
4 : 2 растворяется, в растворе Р Ь . СгПИ),
24
Предложена в 1809 т., широко применялась
Cr(VI) в XIX в.
Желтый ультрамарин Смесь B a C r 0 + S r C r 0 4 4 см. баритовая желтая и стронция новая желтая
Охра желтая смесь минералов: F e O j : 250-300 F e 0 пН 0-»становится красно-
: ? 2
растворяется, в растворе F e 5 4
Со временя пещерных росписей
TtH 0 * глинистые
: коричневой
минералы
Желтый кадмий CdS 980 CdS-*CdO коричневеет плохо растворяется, выделяя H S , в 2 Открыт в 1817 г., широко использовался с
растворе Са середины XIX в.
Массикот РЬО 800-900 Плавление не меняется растворяется, посте охлаждения Известен до нашей эры, но использовался
выпадает осадок белого Р Ь С Ь только в позднее время
Свинцово-олоаянистая PtbSnO. 900 Pb;:Sn0 -»SnO ~PbO не меняется
4 :
растворяется, в растворе Pb" , Sn(IV)
4
Встречается в живописи на рубеже XIII—XIV
желтая (тип I) вв.. широко применялась до качала XVIII в.
 Продагжение таблицы б
С'виниово-оловянистая PbSnjSiOr растворяется, в растворе РЬ"*. Sn(IV). Обнаружена на русской миниатюре \ I в. и
желтая (тип II) SiOj "
2
в западноевропейской живописи
Неаполитанская желтая PbySb . O(2<y<3;
2 t (Хх<\) до 1000 не меняется плохо растворяется, образует белый С начала XVIII в.
осадок PbCU в растворе SbCTII)

Коричневые пигменты
Умбра натуральная смесь минералов: Fe О 400-600 умбра натуральная + умбра жженая, растворяется в растворе Fe * и Mn(II)
1
Впервые упоминается в источниках
пН О+20%Мп** +
2 коричневеет середины XVI в.
глинистые минералы
Сиена жженая смесь безводных оксидов до 1000 не меняется частично растворяется, в растворе Fc *, 4
С древнейших времен
Fe**, Mn*' и др. примеси Mn(II)
Умбра жженая Смесь безводных оксидов до 1000 »» С древнейших времен
Fe**, Mn** и глинистых
пешее I Н
Коричневая Ван-Дейка 90 % органических до 1000 сгорают органические вещества. частично растворяется, в растворе Fe * 3
Применялась с XVI в. (?)
(кассельская тсмля) пешее г и (гумусовая и остаток красно-бурого цвета
гуминовая кислоты),
оксиды железа, глина,
песок
Асфальт (битум. смесь углеводородов с 300-700 сгорает или без остатка или остается не растворяется С эпохи Возрождения
мумия) неорганическими незначительный минеральный
примесями остаток
Марганцовая Мп0 пН,02 100-200 M n 0 n H 0 - * - M n 0 чернеет
2 2 2 Растворяется, в растворю Мп(П) Применялась с XIX в.
коричневая
(минеральный бистр)
Фиолетовые пигменты

Темный кобальт Соз(РО„) 2

до 1000 не меняется растворяется, в растворе Со *, Р 0 "
2
4
3
Описан Сальветатом в 1859 г.

Светлый кобальт C0NH4PO, Н 0

2
100 CoNH PO„ Н 0 — С О з ( Р 0 ) темнеет
4 2 4 2
растворяется, в растворе Со *, N H P 0 "
2
4 4
2
Известен с 1859 г.

Марганцовая продукт сплавления <300 разлагается до М п 0 чернеет

2
растворяется, незначительно Известна с 1868 г.
постоянная М п 0 , (NH ),..P0
2 4 4

Черные пигменты

Древесный уголь Углерод до 1000 С - » С 0 сгорает без остатка

2 не растворяется Со времен пещерных росписей

Ламповая копоть Углерод до 1000 С - * С 0 сгорает без остатка

2 не растворяется Со времени античной классики

Виногралная.псрсик Углерод + минеральные до 1000 С - * С 0 основная часть сгорает, в

2 частично растворяется Со времени античной классики
овал черная и т. д. примеси остатке зола серого цвета

Слоновая кость Смесь С + С а С О з + С а , ( Р 0 ) + до 1000

4 2 С - » С 0 остаток белого цвета
2
частично растворяется, в растворе Са *, Со времени античной классики
Mgj(P0 ) 4 2
 Таблица 7
Волновые числа максимумов полос поглощения некоторых минеральных и органических пигментов

Пигмент Название минерала Химическая формула Волновые числа, см' 1

1 2 3 4
Мел, мрамор, известняк Кальцит СаСО, 3350C.T *, 2550-2545сл, 1818-1790сл. 1435- 1425с, 1150сл, 875с. 710-713ср
Арагонит СаСО, 3400сл. 2530сл, 1803-1780сл. 1499-1493сл, ПбОсл. 880—860с, 712ср. 699сл
Доломит CaCOrMgCO, 3390ат, 2530-25О0сл, 1818сл, 1450-1420ср, Ю20сл, 930с, 880с, 730ср
Ьслый пигмент египетских Гунтит CaCOv3MgCO, 3350сл, 2500сл. 1540-1410с. 11 Шел, 893с, 865с, 844сл, 742ср
росписей
Свинцовые белила Церуссит PbCO, 1720сл, 1405с. 1052ср, 837- 840с. 824сл, 676с
Искусственно 2PbC0 Pb(0H) 3 2 1720-1740сл, 1405с. 1370ср. 1042сл. 837сл. 704сл, 689ср, 680с
приготовленные
Гипс Гипс диптдрат CaS0 2H 0 4 2 3540с, 3400с, 1695ср, 1620с. 1415сл. 1150с. 1115с, 1015сл, 780сл, 670с
Полуводный гипс CaSO 0.5 H 0 4 2 3560ср, 3420ср, 1700сл, 1630сл, 1460ср, 1170с, 1130с, 890сл, 810сл. 790сл. 675ср, 635ср

Ангидрит Ангидрит CaSO, 3550сл, 2170сл, 1650сл. 1080с. 1040с, 730сл. 680с. 620с
Малахит Малахит CuC0 Cu(OH) 3 2 3510с. 3420с, 1515с, 1430ср, 1395с. 1060с, 890—870ср. 825ср. 775сл. 750сл, 712сл, 590ср
Азурит Азурит 2 C u C 0 Cu(OH) 3 2 3520с, 1852ср, 1509с, 1475сл, 1422с, 1093сл, 955с. 835с. 817с.769сл,743сл,712сл
Компоненты ICM \ят.\\ Гематит Fe 03: 3470сл, 1670сл. 1400сл. 1300сл, 1170ср, 1090ср. 880сл. 650с. 545с. 470с, 410с
пигментов
Каолинит AJ [Si O ](OH)s
4 4 10 3675с. ЗббОср. ЗбЗОср, 1650сл, 1470сл, 1110с, 1040с, 1010с, 940ср, 910ср, 790ср. 750ср.
700с. 510с. 470с

Монтморилло нит (Ca, Na) (Mg, Al, Fe) [(Si A l ) O ] 2 4 10

Ярь-медянка нейтральная
Основная ярь-медянка
Резинат меди
3620с, 1640ср. 1100оср. 1040с. 1020с, 915ср, 905ср. 795ср. 695ср, 545с, 474с
(OHbnHjO
Глауконит (K, H 0 ) (Fe, Mg. А 1 Ы А 1 , Si)
2 ЗбЗОсл. 3470сл, 1640СД. 1200с. 1100сл. 810ср, 780ср, 695сл. 650сл, 590ср, 520с, 470с,
Si3O ] ( O H )
10 2 405ср
Искусственно Cu(CH,COOH) H 0 2 2 3510с. 3400с, 3270ср. 2950сл. 2980сл, 1600с, 1430с, 1370ср. 1045ср, ЮЗОср, 685с
приготовленная
C u ( C H , C O O H ) Cu ( O H ) 5 H 0
2 2 2 3500с. 1560с, 1410с, 1340ср, 1170сл, 1000сл. 672с
Приготовленный из ярь- 1 3450ср. 2750с. 1760с. 1610с, 1440с. 1400с. 1380с, 1240с. 1130сл, 1025ср, 970ср, 955ср.
медянкн и канифоли 910ср, 870сл. 830сл, 672ср

•Интенсивность полос поглощения обозначена:- сильная, ср - средняя, сл слабая

 Таблица 8

Аминокислотный состав животных и растительных белков в %

Аминокислоты Желатина Белок яйца елток я йца Казеин* Пшеница

Алании 10,1 6..3 5,6 2,8 3,1

Ар! ИНИН 8,2 6,8 5,5 3,9 3,5
Лсиарагнноная кислота 5,0 . 10,5 11,5 6,6 4,1
В алии 2,2 83 6,4 6,9 4,1
Глицин 24,7 3,6 3,5 2,1 3,6
Глу-i амниона кислота 9,7 13,9 15,0 21,3 34,9
Гистидин 1,5 2,4 2,4 3,1 2,1
ИЗОЛСЙЦИН 1.2 6,2 5,1 5,8 3,7
Лекция 3,7 10,3 9,2 8,7 7,0
Лизин 4,1 8,0 5,7 7,4 2,1
Мопюшш 1,4 1..2 2,3 2.4 1,5
Продля 13,0 4^ 4,5 11,5 11,6
Оксипролин 7,4 0 0 0 0
Серии 4,0 5,8 9,1 5,3 4,7
Треонин 2,2 3,7 5,6 3,7 -
Триптофан 0 -** -** 1,4 Ы
1крозия 0 1,4 2,8 5,9 2,3
Фснилаланин 1,6 5,2 3,9 4,9 5,0
I (истии-цистсин 0 1,9 1,9 0,3 0

•Ирине |сны средние не шчины из трех определений

**В лизоциме яйца (бактериологическая гидролаза) содержится 10,6% триптофана. О содержании триптофана в белке и
желтке н пересчете на всю массу данные в литературе отсутствуют

Таблица 9

Средний состав белка и желтка куриного яйца (в %)

Вещество Белок Желток

Иода 87,9 48,7
Белки 10,6 16,6
Липилы 0,0 32,6
Углеводы 0,9 1,0
Минеральные компоненты 0,6 1,1

Таблица 10
Состав камедей, используемых в качестве связующих

Камедь Моносахариды, уроновыс кислоты Соотношение

Аравийская L-арабиноза, D-галактоза. L-рамноза, 19:52:14:15
D-пнокуроновая кислота
Трагант L-арабиноза, D-галактоза., D-ксилоза, 7.5:1,4:4,0:1,0:
1.- фукоза, D-галактуроновая кислота 4.6; следы L-рамнозы
Вишневая L-арабиноза, D-галактоза, D-ксилоза, 6:5:1:0,5:0,5;
1.-рамном. 1>-манноза. 1)-глюкуроновая кислота D-глюкуроновая к илота
Сливовая L-арабиноза, D-галактоза, D-ксилоза, 33:1;
О-глюкуроновая кислота D-глюкуроновая кислота
 Таблица II

Состав жирных кислот некоторых растительных масел

Жирная кислота Число атомов Число двой­ Льняное масло Ореховое масло Маковое масло
углерода ных связей % % %
Пальмитиновая > 16 — 6,8-7,4 3,5—7,0 7,4-10,6
Стеариновая 18 — 4,0-5,7 0,9—1,9 1.2—4,2
Олеиновая 18 1 14,5—23,1 16,0—35,0 11,4—20,5
Линоленовая 18 2 14,9—18,6 57,0—72,0 69,7—72,6
Линолевая 18 3 48,9—55,9 3,0—4,0

Таблица 12
Состав липидного комплекса желтка куриного яйца

Вещество %
Жиры 62,3
Фосфолипиды (всего) 32,4
холинфосфоглицерин (лецитин) 22,4
этаноламинфосглицерид (ксфалин) сфинго- 8,1
миелин) 0,7-1,0
Цереброзиды (фрснозин, керазин) 0,4
Стеролы (всего) 4,9
холестерин 1,6

Габ "<ч<113
Буферные смеси для хроматографировання на пластинах «Fixion 50X8»

Вещество Буферный раствор для уравновешива­ Буферный раствор для хромазчнрафиро-

ния (рН=3,28) вания (рН 3,30)
_

Лимонная кислота х Н 0 (г)

2 1,4 84,00
NaOH (г) 0,8 16,00
37%-ная НС1 (уд. в. 1,19) 1,2 5,90
(мл)
Конечный объем (мл) 1000 1000

Таблица 14

Температура размягчения и плавления некоторых смол

Смола Температура (в °С)
размягчении плавления
Мягкие смолы
Шеллак 55—65 115—120
Даммара 55—75 160—200
Мастике 80—95 105—150
Канифоль 60—80 100—130
Сандарак 135—150
Манильский копал
мягкий 50 110—120
твердый («ископаемый») НО 190
Твердые смолы
Янтарь 175—230 250—380
Копал конго 110—115
Копал мадагаскарский 130

177
 Таблица 15
Химический состав канифолен (в%)

Вещество Канифоль
сосновая еловая
Смоляные кислоты 92 71.4
Жирные кислоты 1.6 5,6
•
Нейтральные соединения 6,4 23,0

Таблица16
Состав смесей смоляных кислот живицы и канифоли (в %)

Кислота Pinus silvestris P-maritima Picea excelsa

живица канифоль канифоль живица канифоль
11алюстровая 12 24 17 19
Дскстранимиропая 20 18 27 17 13
Абиетиновая 17 43 52 8 33
Лсвопимаровая 36 1 0 37 5
Нсоибисгиноная 10 9 21 7 11
Дсгидроабистиновая 5 5 14 19

Таблица 17
Состав смесей смоляных кислот и их производных в страсбургском и венецианском
терпентине и в канадском бальзаме (в %)

С 'ос пшенке Страсбургский тер­ Канадский бальзам Венецианский тер­

пентин (Abies alba) (A. baisamca) пентин (Larix decides)
Лсвопимаровая и палкьетровая кислоты 12,0 10.5 7,8
Нсоибисгиноная кислота 17,0 20,0 3.6
Л6мс1 ивовая кмелоги 20,0 20,0 11,0
Депщроабнети новая кислота 0,6 0.7 4,0
II топи мировая кислота 1,5 3,0 16,4
Сандаракоинмировая кислота 1,0 1,0 1.1
Абиенол 46,0 27,0
Мнноол 11,4
Ларнксол 12,7
Лирнксвлацетат 22.0
Прочие t 1.9 8,8 Следы

Таблица 18
Химический состав шеллака

Вещество %
Kill Н Ч Ы 65—80
Воск 4—8
Водорастворимый краситель 0,6—3
2-6
Но i.i 1—4
Полимерные компоненты 7—18

178
 Таблица 1°
Химический состав свежего, состаренного и ископаемого каурикопала
(в % от общего количества)

Вещество Свежая смола Смола двух-четырех Ископаемая смо \я

годичной давности
Сандаракопимаровая кислота 4 7 15
Сандаракопимардиенол 5 15 10
Абиетиновая кислота 20 17 30
Киммупиная кислота 14 7 —
Коммун ол 10 7 —
Агатовая кислота 10 5 —
Монометиловый эфир агатовой 20 10 15
кислоты
Прочие соединения 10—15 10—20 7
% компонентов, растворимых 95 50 33
в ацетоне

Таблица 20
Положения полос валентных колебаний С=0-групп смоляных кислот и СОО-групп резинатов
меди в ИК-спектрах смол
Смола (00), см- 1
Резням (СОО-), см-'
Канифоль 1695 Медная соль кислот канифоли 1600 я 1555

Абиетиновая кислота * 1690 Абиетат меди 1600 и 1 5 4 0 - 1 5 6 5

Сандарак 1695 Медная соль 1620 и 1555
Копал 1695—1700 То же 1535—1545
Венецианский терпентин 1695 »» 1536
Даммара 1705
Мастике 1703 »» 1515—1535
Элеми 1703 1525—1540

* Основной компонент канифоли (см. табл. 15)

Таблица 21
Средние величины отношений площадей пиков характеристических полос поглощений
ИК-спектров природных смол

Смола Пик при 1700см 1

Пик мри 1700см 1

Пик при 1450см 1

Пик при 1380 с м 1

Мастике 2,3 2,7

Даммара 1,7 \fa
Сандарак 3,4 5,8
Копалы 3,1 4.1
Шеллак 3,5 6,0

179
 ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ
ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ

Под редакцией Ю.И.Гренберга

Учебное пособие
для студентов художественных вузов
и художественных училищ

Макет и верстка В.В.Зверев

20 печ.п.
Тираж 500 экз.

PiДОКЦНОННО И U.nr Vhi кии отдел

Государственного научно-исследовательского института реставрации
107014 Москва, ул. Гастелло 44